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html

DESCARTES, REN
1596 1650

1
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N La Haye en Touraine (aujourd'hui, Descartes). Son pre Joachim est

conseiller au Parlement de Rennes.

En 1606, il tudie au collge royal de La Flche. Il quitte La Flche en 1614.

En 1616, il obtient son baccalaurat et sa licence en droit Poitiers et s'engage,

en 1618, dans l'arme de Maurice de Nassau en Hollande.

Il rencontre le mathmaticien Isaac Beeckman (1588-1637) et rdige sa

demande un Trait de musique, mais ne dsire pas le publier. Cet ouvrage sera
dit aprs la mort du philosophe en 1650, traduit en anglais en 1653, en
franais en 1668.

En 1619, il rejoint les troupes du duc Maximilien de Bavire au Danemark, puis

en Allemagne, ou se passe le clbre pisode du pole d'Ulm.

Il abandonne la carrire militaire en 1620, regagne la France via la Hollande. Il

hrite d'une bonne fortune et voyage jusqu'en 1625.

Il approche le monde scientifique parisien (autour de Mersenne). En 1627, il

rencontre le cardinal de Brulle qui l'engage philosopher. En 1628, il est en
Bretagne.

Il s'installe dfinitivement en Hollande en 1629. Il rdige ses Rgles pour la

direction de l'esprit.

Il change souvent de rsidence : Franeker, Amsterdam, Leyde, Deventer,

Sandport, Hardenwijk, Endegeest, Egmond de Hoef.

Il tudie les mtores. Publie en 1631, ses principes de la gomtrie analytique,

en 1633, il rdige son Trait du monde ou de la lumire, dans lequel il dfend
l'ide du mouvement terrestre. Aprs la condamnation de Galile, il renonce
l'dition de son ouvrage.

Puis suivent plusieurs ouvrages: en 1644, Principes de la philosophie, en 1637,

le Discours de la mthode, suivi de la Dioptrique, des Mtores, de la
Gomtrie.

De 1637 1641, il est Santpoor et en 1641 au chteau d'Endegeest.

Il crit ses Meditationes de prima philosophia (Mditations mtaphysiques),

suivies des six sries d'objections rassembles par Mersenne, auxquelles il
apporte ses rponses.

Il est contest par le thologien hollandais Voetius (Gilbert Voet), qui obtient un
arrt du conseil de la ville de Leyde contre lui.

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En 1643, il rdige l'Epistola Renati Descartes ad celeberrimum virum

Gisbertum Voetium ( Lettre de Ren Descartes au trs clbre Gilbert Voet) et
les Notae in programma (remarques sur un placard), contre son disciple
Regius, puis les Principia philosophiae (Principes de la philosophie).

En 1647 parat la Lettre aux curateurs de l'universit de Leyde contre de

nouvelles attaques de Revius et de Triglandius.

Le prince d'Orange intervient en sa faveur de Descartes.

Entre 1647 et 1648, il est Paris, o il rencontre Roberval, Hobbes, Gassendi,

Blaise Pascal.

En 1649, il crit Les Passions de l'me, suite sa correspondance avec la

princesse de Bohme.

Il sjourne par la suite Stockholm, dans l'entourage de la reine Christine.

Quelques extraits des crits sur la musique

Sauf indication contraire, les passages suivants sont extraits du

compendium (Charles Angot, Paris, 1668), la pagination est indique entre
crochets.

Le plaisir musical

Sa fin (la musique) est de plaire et d'exciter en nous diverses

passions, car il est certain qu'on peut composer des airs, qui seront tout
ensemble tristes et agrables: Et il ne faut pas trouver trange que la musique
soit capable de si diffrents effets, puisque les lgies mesme, et les tragdies
nous plaisent d'autant plus, que plus elles excitent en nous de la compassion et
de douleur et qu'elles nous touchent d'avantage [53]

Pour qui regarde les diffrentes passions que la musique excite en nous,
par la seule varit des mesures, je dis en gnral qu'une mesure lente
produit en nous des passions lentes telles que peuvent tre la langueur, la
tristesse, la crainte et l'orgueil etc.. Et que la mesure prompte au contraire fait
natre des passions promptes et plus vives, comme la gaiet, la joie etc. (..) Mais
une recherche plus exacte de cette matire, suppose aussi une connaissance plus
profonde des passions de l'me humaine, ainsi je n'en dirai pas d'avantage [58]

3
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Consonance

L'unisson n'est pas une consonance. Il a le mme rapport aux consonances que
l'unit aux nombres. Des deux termes qu'on suppose dans la consonance, celuy
qui est le plus grave domine bien d'avantage, et contient l'autre en quelque
faon [59]

5 8 est une consonance. On entend le 8 et sa moiti contenus dans le 5. Cela ne

marche pas de 5 7. [Lettre Mersenne, juin 1632. Correspondance du Pre
Marin Mersenne (3), CNRS, Paris 1969 (1946)]

Rsonnance

Sur le luth, une corde fait rsonner l'octave et la quinte Or, celles qui sont plus
basses n'en font pas de mme, du moins n'observe-t-on pas qu'elles remuent en
aucune faon.

Tous les aigus sont contenus dans le grave, mais non pas rciproquement, tous
les graves dans celui des aigus. [60]

Le plus aigu dcoule de la division du plus grave. cette division doit tre
arythmtique, c'est dire en parties gales.

Les intervalles

Page 61

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La premire des consonances est l'octave. C'est elle qui diffre le moins de
l'unisson.

De toutes ces choses, il s'ensuit que toutes les consonances se doivent rduire
trois espces: La premire est simple, l'autre est compose d'une simple et d'une
octave, et la troisime d'une simple et de deux octaves. Et on n'ajoute pas ces
trois une autre espce de consonance qui soit compose d'une simple et de trois
octaves, d'autant que ce sont les bornes o notre facult peut aller, qui ne peut
s'tendre au-del de trois octaves. Parce qu'alors le nombre des proportions se
multiplierait trop [60-62].

Catalogue de toutes les consonances [63]

5
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La quinte

Voici le plus agrable et le plus beau des accords.. Elle ne frappe pas les oreilles
si aigrement que le diton tierce majeure, ni si mollement que le diapason octave.

Il y a trois sortes de quintes entre lesquelles la douzime tient le milieu. C'est la

plus parfaite.

L'octave

On chante l'octave parallle, pas la quinte. Dans ce cas l'octave revient

l'unisson, elle se fait entendre comme une seule voix. Ce qui n'arrive pas la
quinte.

La quarte

Cette consonance est la plus malheureuse de toutes, et jamais on la fait entrer

dans la musique, si ce n'est par accident, et avec l'appui des autres, non qu'elle
soit plus imparfaite que la tierce mineure ou que la sexte mineure: Mais parce
qu'elle approche si fort la quinte, qu'elle perd toute sa grce en comparaison
d'elle. La quarte est ombre de la quinte et se fait entendre par elle. La quarte ne
se met pas entre la basse et une autre partie [68]

Diton

Plus parfait que la quarte.

Tierce mineure

Engendre par diton, comme la quarte l'est de la quinte. Moins parfaite que la
quarte, mais varie la quinte.

Sexte majeure

Procde du diton, en suit la nature et les proprits.

6
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Sexte mineure

Drive de la tierce mineure [69].

Les degrs ou tons de la musique

Ils sont ncessaires la musique pour deux raisons :

1- Pour passer d'un accord un autre. Ce qui serait difficile avec le moyen des
seuls accords; du moins avec cette varit qui rend la musique si agrable.

2- Pour diviser en certains intervalles l'espace que le son occupe et embrasse,

afin que par ce moyen, la voix passe des uns aux autres plus commodment. Il y
a quatre espces de degrs qui engendrent l'ingalit entre les accords, qui
diffrent entre eux de: 1/9; 1/10; 1/16; 1/25e d'octave [73]

Solmisation

On pourrait opposer que ces six voix, ut, r, mi, fa, sol, la sont superflues, et que
quatre seraient suffisantes n'y ayant que trois intervalles diffrents, et je ne sais
pas en effet, qu'on ne put chanter la musique en cette manire [82]

Page 82

7
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Dissonances

Il y a trois sortes de dissonances qui naissent des degrs seuls ou de l'octave ou

de la diffrence, ton majeur et ton mineur : Schisme; ton majeur et demi ton
majeur :

1- Septime et neuvime : Neuvime trs grande 4/9, Neuvime majeure 9/10,

Neuvime mineure 15/32,

Septime majeure 2/15, Septime mineure 5/9, Septime trs petite 9/15
2- Tierce mineure et quinte moins un chiffre

3- Quinte et sexte majeure plus un chiffre. Les dissonances paraissent d'autant

plus rudes quand elles ont des quintes voisines, avec lesquelles l'oreille, les
comparant, on s'aperoit plus aisment de leur imperfection [79]

Comment composer

Faire entendre simultanment les consonances contre la basse, sauf la quarte -

Chaque voix doit procder par degrs ou accords - Pas de triton, mme en
relation - Commencer par les accords les plus parfaits - Deux octaves ou deux
quintes ne doivent pas se suivre. (parce que ce sont les accords les plus parfaits
et que l'oreille en les entendant est entirement satisfaite)

Et si tout aussitt quelqu'autre accord n'en renouvelle pas l'attention, elle se

trouve si occupe de la perfection du prcdent, qu'elle s'attache peu
considrer la diversit, et pour ainsi dire la symphonie froide et peu touchante
de cette musique. Ce qui n'arrive pas dans les tierces et autres accords: Au
contraire, lorsqu'on les ritre, l'attention se fortifie, et le got s'augmente, qui
nous tient en suspens, attendant un accord plus parfait.

Mouvements contraires: pour plus de diversit. Plus souvent par degrs que par
sauts.

Pour aller d'une consonance moins parfaite une consonance plus parfaite, il
faut choisir la plus proche.

On doit tellement contenter l'oreille la fin de la pice, qu'elle ne s'attende plus

rien et qu'elle peroive que la chanson est finie. Il faut toujours finir par des
accords parfaits, ce qu'on appelle vulgairement les cadences [91].

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Diminution par mouvement oblique:

Diminution par syncope:

On se sert de ces syncopes dans les cadences, parce qu'on gote mieux ce qu'on
a dsir long-temps. Ainsi le son se repose et s'arrte plus doucement dans un
accord parfait, ou un unisson, lorsque quelque dissonance le prcde: Les
degrs mmes doivent tre mis entre les dissonances. Car ce qui n'est point un
accord passe ici pour une dissonance. [94]

Contrepoint, fugues, chos

Mais pour ce qui regarde ces contrepoints, ou autres figures, dans lesquelles on
observe un semblable artifice, depuis le commencement jusqu' la fin, il

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n'appartiennent pas autrement la musique, que les accrostiches ou vers

rtrogrades, et autres semblables jeux de l'esprit sont la posie; qui, comme
notre musique, a t invente pour nous recrer l'esprit et exciter en l'me
diverses passions.

Modes

Ils viennent de ce que l'octave n'est pas divise en degrs gaux, car tantt le
ton, tantt le demi-ton s'y rencontrent. Il y a sept modes, ou manires
diffrentes, dans deux manires par la quinte: Dans deux cas on rencontre le
triton au lieu de la quinte, ce qui entraine qu'il n'y a que douze modes
utilisables. [96].

Commentaires

En ce XVIIe sicle, un groupe de savants, parmi lesquels Fermat, Huygens,

Gassendi, Galile, Mersenne, rvisent le savoir du pass la lumire de leurs
propres expriences. Ainsi, Beechman, pour lequel le trait est crit, affirme la
matrialit du son et entreprend des travaux d'acoustique sur la relation du son
et de la longueur des cordes. Mais il s'agit d'un sdiment supplmentaire, pas
d'une rupture.

Pour la musique des anciens, je croy qu'elle a eu quelque chose de

plus puissant que la nostre, non pour ce qu'ilz estaient plus
savants, mais qu'ilz l'taient moins: D'o vient que ceux qui
avaient un grand naturel pour la musique, n'staient pas assujetis
dans les rgles de notre diatonique, faisaient plus par la seule force
de l'imagination que ne peuvent le faire ceux qui corromptent cette
force par la connaissance thorique. De plus les oreilles des
auditeurs n'estant pas accoustumes une musique si rgle,
comme les nostres, estaient beaucoup plus ayses surprendre
[Lettre Mersenne. Correspondance du Pre Mersenne. Tome 2. Paris, 1937]

La musique est faite pour exciter les passions, mais cela n'est plus en
rapport avec l'ethos de modes. Ce caractre propre exciter les
passions n'est pas une dimension de la musique elle-mme, mais un
jeu de compositeur qui fait succder des effets musicaux contrasts.
C'est la nature de l'me qu'il faut mieux connatre pour comprendre
ce phnomne. Il n'assigne pas les consonances et les dissonances
des catgorie de dur ou de doux, mais il en fait des lments de jeu. Il

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va jusqu' affirmer que les meilleures consonances ne sont pas les

plus agrables. (la quarte.)

Je ne connais point de qualitez aux consonances qui rpondent aux

passions. Vous m'empeschez autant de me demander de combien une
consonance est plus agrable qu'une autre, que si vous me demandiez de
combien les fruits me sont plus agrables manger que les fves. [Lettre
Mersenne, 1630. Correspondance du Pre Mersenne, tome 2, Paris, 1937. Page
406]

Tout ce que vos musiciens disent que les dissonances sont

agrables, c'est comme qui dirait que les olives, quoyqu'elles aient
de l'amertume, sont quelquefois plus agrables au got que le sucre,
ainsi que je croy vous avoi dj mand: Ce qui n'empesche pas que la musique
n'ait ses dmonstrations trs assures. [Lettre Mersenne, octobre/novembre
1631. Correspondance du Pre Mersenne, tome 3. Paris, 1969 (1946)]

Ce qui rend le passage d'une consonance une autre agrable, n'est pas que les
relations soient seulement consonantes, car cela ne se peut; Mesme quand il se
pourrait, il ne serait pas agrable. D'autant que cela oterait toute diversit la
musique. Et d'ailleurs, touchant les fausses relations il ne faut presque
considerer que la fausse quinte et le triton, car les neuvime et septime se
rencontrent presque toujours lorsqu'une partie va par degrs conjoints. Mais
ce qui empche qu'on ne peut aller de la tierce l'octave est cause que
l'octave est une des consonances parfaites, lesquelles sont entendues de
l'oreille, lorsqu'elle entend les imparfaites; mais lorsqu'elle entend les tierces,
elle attend la consonance qui lui est la plus proche, savoir la quinte ou
l'unisson, de sorte que si l'octave survient au lieu, cela la trompe et ne la
satisfait pas. Mais il est bien permis de passer de tierce une autre imparfaite,
car encore que l'oreille n'y trouve pas ce qu'elle attend pour y arrester son
attention, elle y trouve cependant quelqu'autre varit qui la recre, ce qu'elle
ne trouverait pas en une consonance parfaite comme est l'octave. [Lettre au
Pre Marin Mersenne, Aot 1629. Correspondance du Pre Marin Mersenne,
tome 2. Gabriel Beauchesne et fils. Paris, 1937, Page 251]

Pour ce qui concerne la mesure, il avance une ide assez neuve. partir du
moment o l'on prend une unit de battue, on peut former des mesures 5 ou 7
temps. La mesure est constitue de la rptition des temps forts. Pour la
division de l'octave, il adopte un principe, celui des rapports simples, qui ne
disparatra que vers la fin du XIXe sicle.

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crits relatifs la musique

Renati Descartes musicae compendium (crit en 1618, 9 ditions anciennes, 230

exemplaires conservs).

Utrecht; Gisberti Zyll & Theodori ab Ackersdyck 1650 (58 exemplaires

conservs) [dition lectronique de la Bibliotque nationale de France]
o Localisations : A. : Wien, Gesellschaft der Musikfreunde - Wien,
Musikwissenschaftliches Institut
B : Bruxelles, Bibl. du Cons. royal de musique - Bruxelles, Bibliothque
Royale
C : Qubec, Univ. Laval
CH : Luzern, Zentralbibliothek - Genve, Bibl. publique et universitaire -
Winterthur, Stadtbibl.
CS : Praha, Hudebn oddlen Universitn kniovny (dpartement de la
musique de la Bibl. de l'Univ.)
D: Augsburg, Dominikanerkloster Heilig-Kreuz - Berlin, Staatsbibl.
Preuischer Kulturbesitz - Berlin, Deutsche Staatsbibl. - Berlin-
Charlottenburg, Bibl. der Staatlichen Hochschule fr Musik und
darstellende Kunst - Dresden, Schsische Landesbibl. - Darmstadt,
Hessische Landes- und Hochschulbibl., Musikabteilung - Hannover,
Niederschsische Landesbibl. - Jena, Universittsbibliothek - Kln,
Univ.-und Stadtbibl.- Leipzig, Musikbibl. - Mnchen, Musiksammlung
der Bayerische Staatsbibl. - Mnster, Universittsbibliothek - Nrnberg,
Stadtbibl.- Regensburg, Proskesche Musikbibl. - Stadtbcherei,
Reutlingen - Wolfenbttel, Herzog August Bibl.
F : Niort, Bibl. Munic. - Paris, Bibliothque de France, fonds du Cons. -
Paris, Bibl. Mazarine - Paris, Bibliothque de France
GB: Cambridge, Gonville & Cains College - Cambridge, Univ. Libr. -
Edinburgh, Signet Libr. - Glasgow, Euing Musical Libr. - London, British
Museum - Oxford, Bodleian Libr.
I : Padova, Bibl. Univ. - Pisa, Bibl. univ. - Roma, Biblioteca
S. Cecilia (Conservatorio)
NL: Den Haag, Koninklijke Bibl. - Leiden, Universiteitsbibl.
S : Hlsingborg, D. Fryklunds samling - Uppsala, Universitetsbibli.
US: Austin, Tex., The University of Texas - Berkeley, Calif., Music
Library University of California - Bloomington, Ind., Music Library
University of Indiana - Cambridge, Mass., Houghton Libr., Harvard
Univ. - New Haven, Conn., School of Music Library - New York, N.Y.,
Music Library, Columbia Univ. - Philadelphia, Pa., University of
Pennsylvania Libr. - Washington, D.C., Music Division, Library of
Congress
Amsterdam, J. Janson junior, 1656 (63 exemplaires conservs)
o Localisations : A. : Kremsmnster, Benediktinerstift - Wien,
Gesellschaft der Musikfreunde

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B : Bruxelles, Bibl. du Cons. royal de musique - Bruxelles, Bibliothque

Royale - Lige, Bibl. du Cons.
CH : Basel, Universittsbibliothek - Lausanne, Bibl. cantonale et
universitaire
CS : (Praha, Hudebn oddlen Universitn kniovny (dpartement de la
musique de la Bibl. de l'Univ.)
D: Clausthal-Zellerfeld, Kirchenbibl. (Calvrsche Bibl.) - Darmstadt,
Hessische Landes- und Hochschulbibl., Musikabteilung - Gotha,
Forschunsbibliothek (Landesbibl.) - Hannover, Niederschsische
Landesbibl. - Jena, Universittsbibliothek - Leipzig, Musikbibl. -
Mnchen, Musiksammlung der Bayerische Staatsbibl. - Mainz,
Stadtbibl.- Nrnberg, Stadtbibl.- Pommersfelden, Graf von
schnborn'sche Schlobibliothek - Soest, Stadtbibl.im Stadtarchiv -
Wolfenbttel, Herzog August Bibl. - Wrtburg, Universittsbibliothek -
Wrtburg, Universittsbibliothek
DK : Kbenhavn, Det kongelige Bibl.
E : Barcelona, Bibl. Central de Catalua
F : Colmar, Bibl. du Sminaire protestant - Lyon, Bibl. Munic. - Paris,
Bibliothque de France, fonds du Cons. - Paris, Bibl. de l'Institut - Paris,
Bibl. Mazarine - Paris, Bibliothque de France - Paris, Bibl. Sainte-
Genevive - Troyes, Bibl. Municipale
GB: Cambridge, Christ's College - Glasgow, Euing Musical Libr. -
London, British Museum - Oxford, Bodleian Libr.
I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico
Museo Bibliografico Musicale) - L'Aquila, Bibl. provinciale - Napoli,
Biblioteca del Conservatorio - Parma, Biblioteca del Conservatorio -
Roma, Biblioteca nazionale - Venezia, Biblioteca nazionale Marciana
NL : Amsterdam, Tookunst Bibl. - Den Haag, Koninklijke Bibl. -
Groningen, Universiteitsbibl. - Utrecht, Instituut voor
Muziekwetenschap der Rijksuniv.
P : Coimbra, Bibl. pblica
PL : Gdansk, Bibl. Polskiej akademii Nauk
S : Stockholm, Kungliga Bibl. - Stockholm, Kungl. Musikaliska
Akademiens Bibl.- Uppsala, Universitetsbibli.
US: Ann Arbor, Mich., William L. Clements Libr. University of Michigan
- Chicago, Ill. Newberry Libr. - Cambridge, Mass., Houghton Libr.,
Harvard Univ. - Chapel Hill, N.C., Music Library, University of North
Carolina - Iowa City, Ia., Music Library, State University of Iowa -
Philadelphia, Pa., University of Pennsylvania Libr. - Urbana, Ill.,
University of Illinois Libr. - Washington, D.C., Music Division, Library of
Congress - Washington, D.C., Folger Shakespeare Libr.
Londres, Thomas Harper for Humphrey Moseley 1653 : Renatus Des Cartes
excellent compendium of musick. with necessary and judicious
animadversions thereupon. By a person of honour [traduit par William
Brouncker] (27 exemplaires conservs) [dition lectronique de la Bibliothque
nationale de France]

13
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o Localisations : F : Paris, Bibliothque de France, fonds du Cons. - Paris,

Bibliothque de France
GB: Aberystwyth, National Libr. of Wales - Cambridge, St. John's
College - Cambridge, King's College - Durham, Cathedral Libr. -
Glasgow, Euing Musical Libr. - London, Royal Academy of Music -
London, British Museum - London, Royal College of Music - Oxford,
Bodleian Libr. - Oxford, Christ Church
NL: Den Haag, Gemeente Museum
US: Cambridge, Mass., Houghton Libr., Harvard Univ. - New Haven,
Conn., School of Music Library - New York, N. Y., Music Division, New
York Public Library - Philadelphia, Pa., University of Pennsylvania Libr.
- Urbana, Ill., University of Illinois Libr. - Washington, D.C., Music
Division, Library of Congress - Washington, D.C., Folger Shakespeare
Libr.
Amsterdam, Tymon Houthaak voor Jan Rieuwertsz 1661 : Kort begryp der
zangkunst. Door Renatus Descartes. In de latijnsche taal beschreven, en van J.
H. Glazemaker vertaal (7 exemplaires conservs)
o B : Bruxelles, Bibliothque Royale
D: Wolfenbttel, Herzog August Bibl.
NL: Den Haag, Gemeente Museum
Den Haag, Koninklijke Bibl. - Leiden, Universiteitsbibl. - Utrecht,
Instituut voor Muziekwetenschap der Rijksuniv. - Utrecht, Bibl. der
Rijksuniv.
Paris, Charles Angot 1668 : Trait de mechanique compos par Monsieur
Descartes. De plus l'abrg de musique du mesme autheur mis en franais.
Avec les claircissemens ncessaires par N. P. P. D. L (Nicolas Poisson prtre
de l'Oratoire, p. 53-98 (14 exemplaires conservs) [dition lectronique de
ECHO] [au format PDF]
o Localisations : A. : Wien, Gesellschaft der Musikfreunde - Zwettl,
Zisterzienserstift
B : Bruxelles, Bibliothque Royale
F : Ajaccio, Bibl. Munic. - Paris, Bibliothque de France, fonds du Cons.
- Paris, Bibliothque de France
GB: Cambridge, Trinity College - Glasgow, Euing Musical Libr. -
Cambridge, Univ. Libr.
NL: Den Haag, Gemeente Museum
US: New York, N.Y., Music Library, Columbia Univ. - New York, N. Y.,
Music Division, New York Public Library - Washington, D. C., Rare Book
Collection, Library of Congress
Amsterdam, Blaviana 1683 (55 exemplaires conservs)
o Localisations : A. : Salzburg, Studienbibl.
B : Bruxelles, Bibl. du Cons. royal de musique - Bruxelles, Bibliothque
Royale
BR : Rio de Janeiro, Escola Nacional de Musica da Univ. do Brasil
CH : Basel, Universittsbibliothek - Bern, Stadt- und
Universittsbibliothek - Zrich, Zentralbibliothek (und Bibl. der
Allgemeinen Musikgesellschaft)

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CS : Praha, Hudebn oddlen Universitn kniovny (dpartement de la

musique de la Bibl. de l'Univ.)
D: Berlin, Universittsbibliothek der Humboldt-Univ. - Frankfurt am
Main, Stadt- und Universittsbibliothek, Musik- und Theaterabteilung,
Manskopfsches Museum - Heidelberg, Musikwissenschaftliches Seminar
der Univ. - Hannover, Niederschsische Landesbibl. - Kiel,
Musikwissenschaftliches Institut der Univ. - Kiel, Universittsbibliothek
- Kln, Musikwissenschaftliches Institut der Univ. - Lbeck, Bibl. der
Hansestadt - Mnchen, Musiksammlung der Bayerische Staatsbibl. -
Pommersfelden, Graf von schnborn'sche Schlobibliothek - Tbingen,
Universittsbibliothek - Weimar, Thringische Landesbibl.
F : Metz, Bibl. Munic. - Nancy, Bibl. Munic. - Paris, Bibl. Sainte-
Genevive
GB: Cambridge, Univ. Libr. - Glasgow, Euing Musical Libr. - Oxford,
Bodleian Libr.
I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico
Museo Bibliografico Musicale) - Firenze, Bibl. Marucelliana - Macerata,
Bibl. com. - Napoli, Biblioteca nazionale - Palermo, Biblioteca nazionale
- Roma, Biblioteca Casanatense - Roma, Biblioteca dell'Istituto di
archeologia - Venezia, Biblioteca nazionale Marciana - Verona, Bibl.
capitolare
NL: Den Haag, Koninklijke Bibl. - Leiden, Universiteitsbibl.
PL : Poznan, Towarzystwo Przyjacil Nauk - Warszawa, Bibl.
Uniwersytecka
S : Stockholm, Kungliga Bibl. - Stockholm, Kungl. Musikaliska
Akademiens Bibl.- Skara, Stifts- och Landsbibli. - Uppsala,
Universitetsbibli.
US: Ann Arbor, Mich., William L. Clements Libr. University of Michigan
- Bryn Athyn, Pa. Academy of the new Church Libr. - Cambridge ; Mass.,
Harvard College Libr. - Evanston, Ill., Northwestern Univ. - Los Angeles,
Calif., William Andrews Clark Memorial Libr. University of California -
Lexington, Ky., School of Music Library, University of Louisville -
Minneapolis, Minn., The University of Minnesota - New Haven, Conn.,
School of Music Library - New York, N. Y., Music Division, New York
Public Library - Poughkeepsie, N. Y., Vassar College Libr.
Frankfurt am Main, Friedrich Knoch 1695 (29 exemplaires conservs)
o Localisations : A. : Klagenfurt, Studienbibl. - Kremsmnster,
Benediktinerstift - Melk, Benediktinerstift -
CS : Praha, Hudebn oddlen Universitn kniovny (dpartement de la
musique de la Bibl. de l'Univ.)
D: Halle/Saale, Francke-Bibl.Kln, Univ.-und Stadtbibl.- Leipzig,
Universittsbibliothek - Mnchen, Bibl. des Deutschen Museums -
Marburg/Lahn, Universittsbibliothek - Tbingen,
Universittsbibliothek - Wittenberg, Evangelisches Prediger-Seminar
F : Paris, Bibliothque de France
GB: Edinburgh, Reid Libr.
I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico

15
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Museo Bibliografico Musicale) - Bressanone, Bibl. del seminario -

Livorno, Bibl. com. - Milano, Biblioteca nazionale di Brera - Milano,
Biblioteca del Conservatorio - Roma, Biblioteca Casanatense - Roma,
Biblioteca nazionale - Roma, Biblioteca S. Cecilia (Conservatorio)
S : Stockholm, Kungl. Musikaliska Akademiens Bibl.- Uppsala,
Universitetsbibli.
US : Denton, Tex., North Texas State Univ. Libr. - New York, N. Y.,
Music Division, New York Public Library - Washington, D.C., Mu-sic
Division, Library of Congress
Yougoslavie : Zagreb, Sveucilisna knjiznica (Bibl. de l'Univ.).Zagreb,
Sveucilisna knjiznica (Bibl. de l'Univ.)
Paris, Compagnie des Libraires 1724 (Nouvelle d. de Paris 1668) (2
exemplaires conservs)
o Localisations : F : Paris, Bibliothque de France
GB : London, British Museum
Amsterdam, Jan ten Hoorn 1692. Proeven der Wys-Begeerte.. Voorts van de
meet- en Zang-Kunst; Met een Verantwooding tegens G. Voetius. Door
Renatus Descartes beschreven: Dit Stuk ten meestendeele van J. H.
Glasemaker vertaalt (P. 469-510) (2 exemplaires conservs : B : Bruxelles,
Bibliothque Royale - NL : Den Haag, Gemeente Museum)
Dans le tome X des uvres de Descartes, dites par Charles Adam et Pierre
Tannery. Paris 1908
Fac-simil par G. Birkner, Strasbourg 1965
Traduction anglaise par Walter Robert, introduction et notes par Charles Kent.
Dans Musicological studies and documents (8), American Institute of
Musicology, 1961.
Fac-simil, Minkoff Reprint, Genve 1973

Correspondance

Correspondance en 3 vol. Par Charles Adam et G. Milhaud. Paris 1936-1941

Correspondance avec Christiaan Huygens. dition L. Roth, Oxford, 1926
Voir la correspondance du Pre Marin Mersenne (d. du CNRS)

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 http://www.musicologie.org/Biographies/d/descartes_rene.html

Bibliographie

tudes musicales

MERCADIER E., Les thories musicales de Descartes. Dans Revue d'histoire et

de critique musicales 1901, (4) p. 129-137, (5) p 189-195, (6) p. 237-241, 1901
PIRRO ANDR, Descartes et la musique. Fischbacher, Paris, 1907. Rimpression
par Minkoff Reprint, Genve, 1973. [127 p.]
RACEK JEAN, Contribution au problme de l'esthtique musicale chez Ren
Descartes. Dans Revue de musicologie (11 / 109) 1930, p. 288-301
DAMSCHRODER DAVID & RUSSELL WILLIAMS DAVID, Music theory from Zarlino
to Schenker : a bibliography and guide. Pendragon Press 1990 [522 p.]
VAN WYMEERSCH BRIGITTE M., Descartes et l'volution de l'esthtique
musicale (thse). Universit Catholique de Louvain 1997 [265 p., dir. Y. Lenoir
& D. Lories]

tudes biographiques, philosophiques, mathmatiques

References for Ren Descartes, dans MacTutor History of Mathematics:

http://www-history.mcs.st-and.ac.uk/Printref/Descartes.html

Jean-Marc Warszawski
Novembre 1995-2002
Rvision, remise en page et relocalisation, 15 fvrier 2011
Refonte du miroir de page 7 juillet 2016

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