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JULIO CASTILLO Y EL TEATRO MEXICANO

POR LA REDACCIN , 8 AGOSTO, 1981 ARCHIVO, EDICION MEXICO

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JULIO CASTILLO Y EL TEATRO MEXICANO

Esther Seligson
Del 12 al 28 de junio del presente ao se llev a cabo en Colonia, Alemania, un Festival de Teatro Mundial al que
Mxico fue invitado con las obras Vaco (bajo la direccin y puesta en escena de Julio Castillo) y Minotasts y su
familia (creada y dirigida por Hugo Hiriart), ambas participaciones patrocinadas por el Fonapas, la Secretara de
Relaciones Exteriores y la UNAM
Julio Castillo, quien asisti al festival, comenta el papel que las dos representaciones jugaron en el contexto de los
dems espectculos venidos de todo el mundo:

Las dos obras fueron muy bien recibidas, Minotasts gust muchsimo, los muecos, esos tteres maravillosos,
sorprendieron bastante En el caso de Vaco sorprendi el hecho de que se hiciera ese tipo de teatro en Latinoamrica, que no
es un teatro bsicamente de protesta social aunque yo siento que s, porque el suicidio para m tambin es un acto de protesta
ante la vida, pero me refiero a que no era un teatro poltico Impresion tambin mucho algo caracterstico del actor mexicano y
que lo identifica en relacin a otros grupos, y ello es su vitalidad, las ganas que pone en hacer las cosas, esa energa vital que
tenemos los latinos, pues a los europeos de alguna manera los siento como a nuestros abuelos, son gentes que ya han hecho
todo, y nosotros como que todava estamos en el problema del estmago, sin resolver la subsistencia Siempre se ha criticado
que Mxico no tiene tradicin teatral, sin embargo existe una formacin, hay un trabajo atrs que sostiene a nuestro teatro
desde hace tiempo, y siento que si yo salgo al exterior en este momento, como puede salir cualquier otro director, hay detrs un
trabajo de todos mis compaeros y de gente que ha formado un teatro del que yo he tenido influencias, influencias de
Mendoza, de Gurrola, de Juan Ibez, de Jos Sol, de Jodorowski que vino a sacudirme, un teatro del que aprend, que vi, que
me es cercano
Ahora bien, otra de las cosas que llam la atencin en Alemania y que Fasbinder me pregunt en la entrevista que me hizo
por televisin, fue que cmo en un pas machista haba yo formado un grupo de mujeres y qu persegua Fui honesto y dije
que s fue con premeditacin, alevosa y ventaja que lo form, en principio por ver cul era la problemtica con la mujer a nivel
trabajo no a nivel conquistador ni a nivel de mis reinas ni mamacita ni nada de eso, con lo cual, en mi caso, no estaba
realizando un hecho fuera de lo comn Conviv tres aos con las Sombras Blancas y tom conciencia de los diferentes tipos
de actitud por los que pasa la mujer ante las cosas, su sensibilidad tan especial Me preguntaron y yo crea en el desarrollo de
un arte femenino en relacin a un arte masculino, y contest que no, que para m el arte es uno solo, depende del punto de
vista de la sensibilidad, el arte es arte y no tiene sexo En cuanto al hecho de que los espectadores en su inmensa mayora no
entendieran el espaol, pues al principio yo estaba muy tenso, ya que mi obra es verborreica, una de mis obras menos visual,
pero al final recibimos un aplauso tan clido, no te quiero decir veinte o treinta telones, sino un aplauso de verdad, de gente
que realmente recibi bien el trabajo, igual con Minotasts aplaudieron muchsimo, se rieron y la gente la pas muy divertida
Pienso que representamos bien a nuestro teatro, y que no hay una diferencia tal con otros grupos extranjeros que pudieras
decir qu avanzados en relacin a Mxico, al contrario, siento que nosotros hacemos un excelente teatro, a veces mejor que el
que se hace en muchas partes de Europa
A la pregunta clsica de si l considera que existe un teatro mexicano, Julio Castillo contesta reflexionando sobre su
trayectoria y bsqueda propias dentro de la creacin teatral desde su primera puesta en escena, As que pasen cinco aos,
hasta la ltima, El estupendombre, donde, dice, hay una inquietud suya por empezar a trabajar teatro mexicano por medio de
autores mexicanos, inquietud que siente lo llevar hacia un teatro muy personal, hacia la expresin de lo que hasta ahora
slo han sido pinceladas de ese mundo interior suyo que lo ha conformado como hombre y como artista, un mundo de clase
baja, de extraccin lumpen, muy frustrante y lleno de carencias Para Julio Castillo es importante rastrearse primero como ente
del pueblo, realizar una bsqueda en s mismo para ah encontrar su identidad, lo mexicano, y dado que l no se considera
dramaturgo, ser a partir de textos de dramaturgos mexicanos como intente montar una obra que sea reflejo de sus recuerdos
de infancia, de sus obsesiones En la actualidad prepara el montaje de tres obras en un acto de Vctor Hugo Rascn, Las armas
blancas, con alumnos de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM
Siento que nuestro teatro pasa por un momento de estatismo total, incluso lo que se considera vanguardia es ya un clich El
teatro mexicano no tiene una identidad propia como el francs, el italiano o el alemn; el nuestro tiene un poco de aqu y de
all, y no quiero decir con esto que en Mxico no hagamos un buen teatro, hay excelentes talentos, actores, actrices, directores,
escengrafos, pero de alguna manera no tenemos esa fuerza, y yo me pregunto, cuando nos dicen que lo que pasa es que
tenemos que buscar nuestras fuentes, nuestras races, realmente nos interesa, nos importa buscar nuestra identidad? Yo
siento que el teatro debe partir de ti mismo, de tu punto de vista y no es que yo ya haya encontrado, me voy a morir
buscando y que si eres honesto con la forma como ves tu problemtica eso va a trascender al espectador, pues no se trata
de pensar ahora voy a hacer teatro para la masa porque eso es amorfo, adems qu Dios te crees como para decir esto es
lo que ellos necesitan He hecho muchos trabajos por encargo dirigidos a estratos especficos, y eso es una falacia,
maniquesmo y paracaidismo cultural: no es cierto que haya existido un teatro popular en Mxico S, el Teatro de Carpa tuvo
su momento y una funcin que hoy termina con el cierre del Blanquita Lo que ha fallado, incluso con Arde Pinocho, es que el
teatro siempre ha sido un espectculo de lite, y cuando se ha intentado un teatro para masas, las condiciones en que se
representa el hecho teatral son tan deplorables tcnicamente hablando, que yo me pregunto si esta gente tuviera sus 200
pesos no prefirira ir a ver El diluvio que viene
S creo que se pueda dar algn da la posibilidad de un `tercer teatro, la posibilidad de que, como dices, el teatro llegue a
convertirse en algo tan cotidiano como el cine, pero se necesitara educar al espectador desde su niez Desgraciadamente
carecemos de un teatro infantil bueno, lo sabemos desde hace muchsimos aos, o se toma como un negocio o como el
clsico cuento contado igual desde hace generaciones, pero otra forma de la realidad del nio, su problemtica, tampoco hay
escritores que la reflejen Y me refiero tambin a hacerles ver obras como Shakespeare, que Bellas Artes o el Teatro de la
Nacin dieran funciones a nios de una manera constante para crearles una adiccin desde los cinco aos, como en otros
pases
Ahora bien, en cuanto a mi bsqueda personal, nunca me he considerado un triunfador, no creo en el xito, creo en una
potencialidad de trabajo, en unas ganas de hacer las cosas, y creo que es muy doloroso llegar a un punto en el que ya
consideras que encontraste, que ya eres, y abandonas la bsqueda Claro que tambin es muy doloroso estar siempre
buscando porque nunca encuentras lo que eres, lo que quieres como artista Pienso que estoy a punto de entrar en una
madurez Para el ao entrante voy a montar, con produccin del CUT, La cena del rey Baltasar, de Caldern, que aunque no sea
mexicano es una obra que siempre me ha gustado mucho porque me interesa llevar a su ltima consecuencia el tema de la
mstica cristiana, esa exacerbacin del bien y del mal en cuyo concepto yo me cri y que forma parte muy de la educacin
mexicana, ese sentirse culpable por los propios vicios, ese sentimiento de que hay que pagar por todo momento de dicha, de
que para merecer debes recibir un castigo Considero que hasta ahora Los bajos fondos es mi mejor trabajo Yo viva cerca de
la Aduana y siempre nos bamos los nios a cazar ajolotes por ah, y me daba cuenta de los vagones de tren abandonados
donde viva gente, y me impresionaba mucho ese estatismo de una casa en una va sin moverse, y pensaba, caray!, que un da
maravilloso pueda irse este vagn lejos, muy lejos y perderse: sentir la posibilidad de poder alcanzar grandes cosas pero
quedarte siempre en este pequeo mundo, eso fue lo que trat de expresar en Los bajos fondos con todos mis borrachos
maravillosos, esos alcohlicos que yo veo como santos

FIN.