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QUE PRESENTA
ASESOR
Este trabajo no pudo haberse realizado sin la ayuda de mltiples personas: Familiares,
A mi asesor de tesis.
La Sonata Opus 35 es sin duda uno de las obras ms controversiales ya que suele ser citada como
clsicas (Como son la sonata, sinfona, concierto, etc.). Schumann, Liszt, y Mendelssohn son
El propsito de esta investigacin intenta matar a dos pjaros de un tiro, por un lado identificar
las razones por las cuales fue tan criticada esta obra musical y verificar que tan veraces o falaces
son dichas criticas mediante un anlisis; por otra parte, abordar el contexto histrico el cual vivi
Chopin mientras compona esta sonata y as, el lector, podr lograr una ejecucin ms integra de
la obra.
Este trabajo comienza abordando la vida de Chopin utilizando como fuentes diversas cartas de sus
allegados, as como libros de sus principales bigrafos. La mayora de la bibliografa que dispongo
lectores. Posteriormente se citarn las crticas de Schumann, Liszt y Mendelssohn y para finalizar
1. Contexto Histrico
1.1. Chopin (biografa general)
1.2. De Mallorca a Nohant (1838-1840)
1.3. Recepcin inicial
3. Sonata Op. 35
3.1. Primer movimiento
3.2. Esquema analtico general (Primer movimiento)
3.3. Analisis comparativo de la forma sonata clsica con la Op. 35
3.4. Segundo movimiento
3.5. Esquema analtico general (Segundo movimiento)
3.6. Anlisis comparativo del Scherzo clsico
3.7. Tercer movimiento
3.8. Esquema analtico general (Tercer movimiento)
4. Conclusion
5. Anexo
6. Bibliografa
1.1 Chopin (Biografa General)
unas veinte millas al Oeste de Varsovia, de padre francs y de madre polaca, de quien recibi sus
primeras lecciones de piano. Chopin, nio prodigio, particip desde los cinco aos en los conciertos
benficos de Varsovia. De 1823 a 1826 asisiti al instituto de Varsovia. En 1826 inici sus estudios
Desde su juventud ya haba adquirido un conocimiento directo de los cantos y de las danzas
populares polacas: polonesas, mazurcas, krakowiaks, kujawias, obereks y la muy especial msica
juda de aquella villa, cuyas influencias estuvieron presentes en algunas de sus ms grandes obras.
Un ejemplo muy claro es el villancico Lulajze, Jezuniu que aparece en la mitad del Scherzo
Complet sus estudios musicales antes de dejar Polonia, a los 20 aos, menos de un mes
antes del famoso Levantamiento de Noviembre. A los 21 aos se asent en Paris, en donde vivi
sus ltimos 18 aos y ah convivi con reconocidos dramaturgos y msicos ya que Francia era la
Mochianacki, Dominik Magnuszewski, Bohdan Zaleski y Stefan Witwicki con quienes sola
intercambiar ideas y componer canciones patriticas. Tambin convivi con poetas, uno de ellos:
Adam Mickiewicz, de quien ley sus baladas y posiblemente se inspir para componer sus propias.
1.2 De Mallorca a Nohant (1838-1840)
En este captulo se abordar la vida de Chopin desde que va a Mallorca el invierno de 1838
hasta que regresa a Nohant, Paris el ao siguiente, se har uso principalmente de cartas recopiladas
tanto de George Sand como de Chopin (entre otras) con la finalidad de comprender el contexto el
Haban pasado apenas dos aos desde que Franz Liszt present a Frederic Chopin con
George Sand) cuando Sand decidi invitar a Chopin a pasar el invierno en Mallorca debido a que
uno de sus dos hijos, Maurice, sufra reumatismo y se le agravaba en invierno por las fras
temperaturas. George Sand crey que la constante enfermedad de Chopin se disminuira por la
Mi querido amigo, estoy en Palma entre palmas, cedros, cactus, () El cielo es como una
turquesa, el mar como lazulita y las montaas como esmeraldas. El aire? El aire es justo
todas horas. Balcones enormes con vias encima, paredes rabes 1El pueblo, como todo
temporada de lluvias lleg y el departamento que haban conseguido no estaba acondicionado para
ese clima, el edificio se llen de goteras y la salud de Chopin empeor. Despus de consultas con
tres mdicos distintos, se concluy que Chopin tenia tuberculosis y el casero exigi que se
marcharan por temor a que contagiara a todo el poblado (se crea en Espaa que la tuberculosis era
igual de contagiosa y letal que la peste). Por medio de la embajada francesa en Mallorca, encuentran
asilo en un monasterio en Valldemosa en el cual Chopin no solo revisara sus famosos preludios,
Heme aqu escribiendo una sonata en Si bemol menor, conteniendo la marcha que ya
conoces. Tiene un allegro, luego un Scherzo en Mi bemol menor, la marcha y un final corto,
quizs tres de mis paginas; la mano izquierda en unsono con la izquierda, murmurando
Las nicas composiciones (adems de los preludios y la sonata) que Chopin menciona en
sus cartas de Mallorca son; La balada Op.38, el Scherzo Op.39 y las dos Polonesas Op.40. En
cuanto a la Marcha Fnebre, uno puede deducir de la carta que escribe Chopin a Fontana que la
composicin data de antes de Mallorca, pero se entrar en detalle de esta composicin (y los otros
que nos describe, ahora las paredes y oscuros pasillos del monasterio le aterraban, haba lluvias
torrenciales que inundaban los caminos y su salud se deterioraba rpidamente. George Sand en su
autobiografa Histoire de ma vie cuenta lo difcil e irritable que se pona este compositor cuando
lo dejaban solo y que incluso llegaba a tener alucinaciones. Citar a continuacin un fragmento de
un escrito en el cual George Sand describe las alucinaciones que llegaba a tener este compositor, a
pesar de ser una cita larga, es indispensable entrar en el mundo de lo que pasaba por la cabeza de
Chopin en Mallorca.
La lluvia haba comenzado, los torrentes haban desbordado, habamos viajado tres leguas
en seis horas para regresar en medio de las inundaciones, y llegamos en plena noche, sin
botas, abandonados por nuestro chofer, habiendo pasado por peligros inauditos. Nos
despus nos dijo, con una mirada salvaje y en un tono extrao: Ah! Yo bien saba que
despus que mientras estaba esperando nuestro regreso haba visto todo esto en un sueo
quedado dormido mientras tocaba el piano, pensando que ya haba muerto. Se vio a si
mismo ahogado en un lago; gotas de lluvia pesadas y heladas caan sobre su pecho y
cuando le hice notar que esas gotas de agua de hecho estaban cayendo en intervalos
regulares sobre el techo, el neg haberlas escuchado. l incluso estaba molesto a lo que
yo traduje a armona imitativa. Protest con todas sus fuerzas, y estaba en lo correcto,
contra la puerilidad de esas imitaciones para el odo. Su genio estaba lleno de armonas
estaba en efecto llena de las gotas de lluvia que resonaban en los sonoros azulejos del
bemol No.15 Gota de Agua sin embargo Franz Liszt en su biografa de Chopin asegura que es el
El spero clima y la enfermedad de Chopin los mantuvo incapaces de regresar a Paris por
ocho semanas, fue hasta que el primer barco hacia Barcelona reanud sus recorridos cuando
pudieron marcharse de Valdemosa. El lugar que inicialmente era poesa para los ojos de ambos
artistas, se convirti rpidamente en un fiasco que casi le cuesta la vida a Chopin, lleg ah con una
El verano de 1839 George Sand provey su casa en Nohant a Chopin, esta fue una poca
l era libre para componer sin las distracciones diarias de mantener un hogar ya que contaba con el
apoyo incondicional de George Sand. Las composiciones que se compusieron en este periodo son
el nocturno en Sol mayor op 37, tres de las cuatro Mazurcas p. 41 y el impromptu en Fa sostenido
seis semanas en una pagina, solo para regresar a ella y escribirla justo
La sonata Op. 35 fue publicada en 1840 por Breitkopf & Hrtel y se conforma por cuatro
un Scherzo en Mi bemol menor en forma ternaria con un trio en Sol bemol en el centro, la famosa
Marcha Fnebre y finaliza con un Presto con carcter misterioso que consiste en tresillos con
octavas constantes . Se sabe que la Marcha Fnebre se compuso aos antes de haberse finalizado
35.
Hay poca evidencia de que Chopin haya presentado frecuentemente esta Sonata en conciertos, solo
se sabe de dos ocasiones que la present. La primera en Paris de 1839 cuando Moscheles estaba de
visita poco despus de que Chopin haba acabado su obra. Moscheles hablaba positivamente sobre
la obra, afirmando que solo despus de haber escuchado a Chopin comprendi por primera vez su
msica.5
La segunda ocasin que menciona esta sonata en algn concierto es en una carta que manda a la
hija de George Sand en dnde dice Estaba a punto de tocar la Marcha cuando, de repente, vi
emergiendo de la cola a medio abrir del piano a esas malditas criaturas Tuve que salir por unos
Ya habindose presentado el contexto en el cual esta sonata fue concebida, se proseguir a hablar
de la recepcin inicial que tuvo esta obra y despus se profundizar sobre cada uno de los
movimientos de la obra.
componer de F. Chopin, entre ellos Liszt y Schumann. Ambos enfatizando que la genialidad de
Chopin no se encontraba en las formas grandes sino en las pequeas. Estas dos criticas
desencadenaron muchas otras de los contemporneos, algunas favorables, la gran mayora adversa.
En la biografa de Chopin que hizo Liszt escribe Sus Conciertos y Sonatas son hermosas
en efecto, pero podemos percibir en ellos ms esfuerzo que inspiracin. Su genio creativo era
absoluta. Creemos que le violentaba el carcter cada vez que buscaba sujetarlo a reglas,
Niecks en su libro Chopin as a Man and as a Musician (1845) escribe Cada una de las
cuatro piezas que conforman la sonata est llena de vigor, originalidad e inters. Pero si se le puede
Segn escribe J.W. Davison, en una ocasin se le pidi a Mendelssohn que comentara al
respecto sobre el ltimo movimiento de la sonata Op. 35, a lo que respondi amargamente Oh, lo
aborrezco sin embargo continu diciendo que a pesar de que lo aborreca, consideraba que era una
Schumann, quien sola escribir sin censura lo que pensaba sobre los compositores y sus obras en
su Neue Zeitschrift fr Musik (Nuevo Diario para la Musica). Esta no fue la primera vez (ni la
sobre sus variaciones Op. 2 La ci darem la mano y los estudios Op. 25. En ambas crticas
hablando maravillas sobre Chopin. Sin embargo al publicarse el Op. 35 su opinin no fue tan
favorable.
Este trabajo surge a partir de la crtica de Schumann que citar (y traduje) a continuacin,
No hay coherencia entre los cuatro movimientos de la sonata y los uni porque no
es, seria indigno de un experto. Solo Chopin comienza y termina as, con
tendra que estar muy mal si, antes de que pase laboriosamente de la
primera pgina, l no jurara por todos los santos fantasmas musicales que
cantor, y quien sabe si en ese hogar, quizs aos despus, un nieto con
todo"
pueden ver y juzgar ms all de lo que pueden dominar con sus propios
dedos. En lugar de echar un vistazo sobre una pieza tan difcil, ellos se
justifica, pero muchas otras confunde sin razn y, como se dijo, enajena a
una buena parte del pblico de esta manera, quien, es decir, no le importa
que escucharla constantemente y bien. Pero esta primera parte del trabajo
manera del sur. Tan pronto como la melodia acaba, toda la tribu de
barbaros de Sarmatae parpadea de nuevo en su originalidad incesante y
tumulto.
los de Beethoven.
final bajo el ttulo de Finale parece ms una burla que cualquier tipo de
hasta el final pero tambin sin elogios, porque no es musica .As la sonata
acaba como empez, misteriosa, como una esfinge con una sonrisa
burlona.
2. La forma Sonata y su evolucin
La palabra sonata ha sido objeto de una evolucin a travs de los siglos, el significado inicial de
sonata no tiene nada que ver con la forma sonata que actualmente conocemos. Segn Samuel Claro
esta palabra aparece a finales del siglo XVI y toma el significado que conocemos a mediados del
siglo XVIII, concepto que madur con la aparicin de los principales compositores y tericos de
la Era Clsica.8
Sebastien de Brossard (1655-1730) compositor francs dice que las sonatas son en general
piezas extensas, Fantasias o Preludios, etc., variadas por medio de toda clase de emociones y
estilos, por acordes raros y poco usados, por Fugas simples o dobles, etc., todo ello de acuerdo a la
fantasa del compositor, el cual, regido slo por las reglas generales del Contrapunto, no por un
metro establecido o por algn esquema rtmico particular, dedica sus esfuerzos a seguir la
inspiracin de su talento, cambia el ritmo y la escala a su antojo. 9Para Johann Mattheson, en Das
Neu-Erffnete Orchester (1713), la sonata es una pieza instrumental, especialmente para violin,
abordaremos posteriormente)
El termino sonata es encontrado por primera vez en el siglo XVI, cuando la msica
palabra italiana suonare, tocar) haca referencia a una pieza para tocarse, a diferencia de la
cantata, una pieza para ser cantada. Por un tiempo el termino sonata no implicaba una forma
definida.
La importancia de la forma sonata para la msica moderna es bastante clara, pero la historia
temprana de la sonata, en el siglo XVII y XVIII es algo bastante complejo. Las sonatas eran
inicialmente escritas para violin y con el paso del tiempo un tipo formal evolucion, predominando
hasta finales del siglo XVIII. Este tipo se encuentra en su ms alta perfeccin en las sonatas de
Bach, Handel, Tartini, quienes seguan modelos Italianos ms viejos y empleaban un estilo
Esta forma sonata Italiana temprana difiere considerablemente con la sonata posterior que
encontramos en los trabajos de los maestros clsicos Vieneses. Entre los dos tipos, la antigua sonata
del siglo XVIII, en los trabajos de los compositores de la escuela de Manheim, Stamitz, Ricther,
Phillippe Emanuel Bach, y muchos otros. La sonata para piano tuvo su comienzo/nacimiento con
Johann Kuhnau, el predecesor de Bach como cantor de la iglesia de Saint Thomas en Leipzig.
11 Claro, Samuel
Kuhnau fue el primero en transferir la sonata italiana para violn al clavecn. Las sonatas para clave
representan una transicin entre la sonata antigua y la clsica. En Italia se haca una distincin en
la antigedad entre sonata da Chiesa (sonata de iglesia), escrito en un estilo fugado, y la sonata da
camera, que era una suite mezclada con elementos de sonata, no derivados de la danza.
tarda sonata Vienesa. La sonata antigua generalmente solo tiene dos movimientos, a menudo con
(1)Adagio, Allegro
(2)Adagio, Allegro
Los movimientos son escritos generalmente en la misma tonalidad. Sin embargo hay un
cambio de comps, 3/4 intercambiado con 4/4. La sonata predecesora no emplea un segundo tema,
como en la sonata Vienesa; y la idea del desarrollo temtico de los motivos, en el sentido moderno,
generalmente el primer movimiento, est escrito en la forma sonata. Por lo general los dos
movimientos externos son de grandes dimensiones (el primero y el ltimo) y el/los intermedios son
Allegro
Andante o Adagio
Minueto o Scherzo
El movimiento lento y el Scherzo algunas veces son intercambiados, de tal manera que el
(o ambos) tienen una introduccin lenta. (Sonata pattica de Beethoven o las sinfonas 2,4,7,etc.)
domina toda la msica de cmara y sinfnica. No solo las sonatas de piano, violin y cello pertenecen
a esta forma, sino que tambin los trios, cuartetos, quintetos, conciertos, sinfonas y muchas
oberturas.
2.3 Primeros Movimientos
La forma sonata, como era escrita por Haydn, Mozart y Beethoven se construye con el
siguiente plan:
Primera Parte. Exposicin de los temas: Primer tema (o principal) en la tnica. Transicin
Segunda Parte. Desarrollo: Fantasa libre en los motivos de la primera parte, escogidos
principal.
Tercera Parte. Reexposicin: Repeticin de la primera parte, esta vez, sin embargo, el
segundo y tercer tema no estn escritos en la tonalidad de la dominante sino en la tnica. El pequeo
anexo/apndice casi al finalizar se llama coda (en Italiano, cola). En el caso en el que la coda se
Cuarta Parte. Por lo general corresponde a la segunda parte, como un segundo desarrollo.
En este caso el paralelismo entre la primera con la tercera parte y la segunda con la cuarta es
evidente.12
Si la sonata tiene solo tres movimientos, tendr generalmente una pieza lenta como su
movimiento intermedio, ya sea un andante, adagio, larghetto, largo, etc. La forma del movimiento
1 Simple como una cancin, como lo hace Mozart en algunas sonatas para piano (Sonata
Tambin pueden ocurrir mezclas de varias formas. Se ha sealado que el scherzo rpido
contiene un trio lento contrastante. En el adagio puede pasar lo opuesto. Una primera parte lenta
que alterna con una segunda rpida. Brahms es aficionado de estas mezclas. En su quinteto en Fa
El scherzo, desde Beethoven, toma el lugar del minueto frecuentemente. El minueto difiere
del scherzo no en su forma sino en su carcter. El scherzo es siempre ms rpido. El minueto tiene
13 Leichtentritt, Hugo
el aspecto de una danza ms bien medida en un ritmo deliberado, ya sea graciosa o grave, mientras
que el scherzo va ms all de la danza hasta que llega a correr, a menudo sin respiro.
Como su nombre sugiere, broma y humor son sus principales atributos. Beethoven,
particularmente, expresaba su estilo presto con un efecto muy brillante. Siempre preservaba el
carcter humorstico de la forma. Incluso en sus menos frecuentes scherzos en tonalidades menores,
que algunas veces estn cargados con un extrao, demoniaco e inquieto movimiento, un tono
humorstico rompe ocasionalmente. Ritmos apresurados, animados, acentos sbitos, cambios del
acento por medio de la sincopacin, uso de staccato, grandes saltos, contrastes dinmicos violentos
son las principales caractersticas del scherzo de Beethoven. Cas todos los compositores
posteriores hasta Brahms, Bruckner, y Mahler han retenido en sus scherzos las caractersticas del
scherzo de Beethoven.14
Mendelssohn aport algo nuevo al scherzo. l es el maestro del scherzo fantstico, difano,
airoso, delicado como una danza de hadas, un carnaval de duendes. Para Chopin, el scherzo era
una pieza de proporciones ms grandes, en un tempo rpido. Sus cuatro Scherzos, abandonaron el
hasta ese entonces desconocido para la msica de piano. El tempo rpido del scherzo permite una
extencion de la forma a comparacin del minueto. Beethoven en sus trabajos ms grandes, extendi
el scherzo a cas el doble de su longitud usual expandiendo su forma bsica aba hacia un patrn
posteriores llevaron un pas ms lejos la extensin, usando dos trios diferentes en vez de uno.
14 IDEM
Schumann, en particular, es aficionado de esta forma de scherzo. La frmula estructural de estas
piezas sera a b a c a.
2.5 Finale
La forma del ltimo movimiento de una composicin sonata no es tan fijo como en el primer
movimiento. Para el final se pueden utilizar una gran variedad de formas. Las ms usadas son el
rondo, tema y variacin, sonata y fuga. Algunas veces, sin embargo, como en la sinfona Patetica
poca de Haydn-Mozart.
Incluso si la forma sonata es usada en el final, por lo general difiere con el carcter del
primer movimiento. La textura complicada del primer movimiento es menos favorable para el final,
ya que el ltimo movimiento requiere usualmente una forma ms sencilla, con menos
interrupciones de digresiones.
3 Sonata Op. 35
3.1Primer Movimiento
Este movimiento est escrito en una forma sonata clsica, con dos temas principales, un desarrollo
y una reexposicin. Comienza con cuatro compases trgicos que anticipan el tono de todo lo que
suceder en el siguiente tercio de hora, mucho se ha escrito sobre esa introduccin; por ejemplo,
Ludwik Bronarski que hizo un estudio completo solo para estos 4 compases. Segn Leichtentrit la
funcin de estos compases es para demorar la entrada del primer tema y as crear tensin.15
Despus de otros 4 compases introductorios comienza nuestro Tema A, el cual ser usado durante
todo este movimiento con diferentes variaciones. Inlcluso Leichtentritt menciona en su anlisis que
el segundo tema es una derivacin del primero, a travs de una variante rtmica.
segundo tema crea un contraste sonoro bastante claro, sonando en el relativo mayor de Si bemol
menor (Re bemol mayor), dando momentos de calidez y un tanto introspectivo. Hasta que llega a
En la seccin del desarrollo Chopin hace una especie de fantasia usando el Tema A, segn
Leichtentrit el uso extensivo de cromatismos en esta seccin puede ser un importante precursor de
la armonia Wagneriana.16
16 IBID
Lo ms resaltante (estructuralmente hablando) sucede en la reexposicin de esta sonata, ya que se
salta el Tema A y pasa directamente al B. Esto puede ser debido a la constante insistencia del Tema
A durante todo el desarrollo y para evitar que el oyente se harte de dicho Tema, mejor lo omiti.
Este movimiento concluye con una sucesin de acordes en crescendo hasta llegar a un FFF, sin
embargo no ha acabado nada sino que apenas es el comienzo del primer acto del drama.
detallado con nmeros, los cuales representan los compases. Los numeros entre parentesis
representan como estan formadas las frases (en mi opinin). Posteriormente se presentar una
Exposicin 1-104
106-121
122-129
130-137
Climax 138-153
Conclusin 154-169
Reexposicin 170-230
Coda 230-242
3.3 Comparacin de la forma sonata clsica con la sonata Op. 35
colocaba una pieza cantbile o adagio, por lo general en el relativo mayor si estaba en una tonalidad
menor.
Beethoven fue de los primeros compositores en cambiar este orden establecido y de hecho
Samson asegura que esta sonata de Chopin esta modelada con base en la sonata Op. 26 de
Beethoven, la cual tambin tiene intercambiados el segundo y el tercer movimiento, y tambin usa
una Marcha Fnebre titulada Marcia fnebre sulla morte dun eroe (Marcha fnebre sobre la
muerte de un hroe)17
Este movimiento comienza de manera agresiva con pasajes rpidos en octavas y siempre
en movimiento con constantes crescendos, hasta que llega a la parte intermedia que contrasta por
Parte A
Estructuralmente no hay mucho que decir, es una forma Scherzo (ABA). Como en el primer
A 1-80
b) 37-65 (8+16+4)
a) 65-80 (8+8)
B 81-189
a) 81-144 (4+8+8+8+8+4+8+8+8)
b) 145-160 (8+8)
a) 161-190 (8+8+8+5)
A 190-288
a) 190-225 (16+4+16)
b) 226-253 (8+16+4)
En el captulo pasado mencion que era probable que Chopin se haya inspirado en la sonata
aseguraba que la Marcha Funebre de la Op. 35 fue inspirada en una marcha fnebre de Czerny.18
Esta composicin se escribi dos aos antes que toda la dems sonata, esto se sabe ya que
1837. Esa fecha es la vspera del aniversario del famoso Levantamiento de Noviembre. Es
bastante probable que esta composicin tenga tintes patriticos por la fecha en la cual se escribi.19
Mieczyslaw menciona en un artculo sobre la sonata que sta pudo haber crecido alrededor
Esta puede ser la composicin ms famosa de Chopin, sin embargo, Schumann no estaba
sorprendido. De hecho, a l no le gust que fuera incorporada una Marcha Funebre como tercer
El movimiento tiene una forma ternaria muy simple (ABA), comienza con una Marcha
Fnebre llena de lamento y tintes heroicos en algunas partes. La segunda parte es un pequeo
nocturno que tiene una meloda muy sencilla y conmovedora despus de tanta tragedia que se ha
A 1-30
2 + 8 +4
4+2+2
4+2+2
B 31-55
8+8+8
"diferentes", no quiere decir que Chopin no saba lo que haca cuando compona formas grandes
(sonata, conciertos, etc). En cuanto a la falta de coherencia entre los movimientos de la sonata
puedo decir que cada parte del material temtico presentado durante esta obra tiene una razn de
ser y es repetida en mltiples ocasiones de manera implcita o explicita durante los cuatro
de encontrar esas sutilezas. "Chopin no estaba cmodo con la forma sonata" Quizs ese comentario
est enfocado a sus otras sonatas, en las que hace uso de una estructura mucho ms experimental e
incierta. Una crtica que es muy conocida y recurrente en cuanto a Chopin es que Chopin no era
muy buen orquestador" y en ese punto le doy toda la razn a quien sea que lo diga, sin embargo,
sus sonatas, aportando algo a la tradicin. Se puede decir que Chopin hizo lo mismo desde su
contexto, en el cual quiso incluir algo parecido a los nocturnos como temas (Tema B del primero
movimiento) o como partes intermedias tanto del Scherzo como de la Marcha Funebre. Si se
tomaron el tiempo de leer hasta aqu, se habrn dado cuenta que no aparece el cuarto movimiento
de la sonata, eso es porque me fue un misterio, como una esfinge guiando el ojo, dndole un poco
de razn a Schumann.
5. Anexo