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SECRETARA DE EDUCACIN

SUBSECRETARA DE EDUCACIN MEDIA SUPERIOR


Y SUPERIOR

Conservatorio de Msica del Estado de Mxico

Chopin: Sonata Op. 35 en Si bemol menor

QUE PRESENTA

EL PASANTE DE LICENCIADO EN INSTRUMENTISTA MUSICAL EN PIANO

Eduardo Villalobos Trueba

ASESOR

Juan Sinhu Flores Ocampo

TOLUCA, ESTADO DE MXICO, JULIO DE 2017


Agradecimientos

Este trabajo no pudo haberse realizado sin la ayuda de mltiples personas: Familiares,

amigos y maestros que siempre estuvieron cuando se les necesitaba.

A mis padres y hermano.

A mi asesor de tesis.

Y a la maestra Mercedes Pons (Meche)


INTRODUCCIN

La Sonata Opus 35 es sin duda uno de las obras ms controversiales ya que suele ser citada como

ejemplo para demostrar la inhabilidad de F. Chopin de componer utilizando grandes formas

clsicas (Como son la sonata, sinfona, concierto, etc.). Schumann, Liszt, y Mendelssohn son

algunos ejemplos de quienes dudaban de su capacidad compositiva y aseguraban que su fuerte

estaba en las pequeas formas (Preludios, nocturnos, valses, etc.).

El propsito de esta investigacin intenta matar a dos pjaros de un tiro, por un lado identificar

las razones por las cuales fue tan criticada esta obra musical y verificar que tan veraces o falaces

son dichas criticas mediante un anlisis; por otra parte, abordar el contexto histrico el cual vivi

Chopin mientras compona esta sonata y as, el lector, podr lograr una ejecucin ms integra de

la obra.

Este trabajo comienza abordando la vida de Chopin utilizando como fuentes diversas cartas de sus

allegados, as como libros de sus principales bigrafos. La mayora de la bibliografa que dispongo

se encuentra en ingls y me he tomado la tarea de traducirla para la comprensin de todos los

lectores. Posteriormente se citarn las crticas de Schumann, Liszt y Mendelssohn y para finalizar

los anlisis que he hecho.


INDICE

1. Contexto Histrico
1.1. Chopin (biografa general)
1.2. De Mallorca a Nohant (1838-1840)
1.3. Recepcin inicial

2. La forma sonata y su evolucin


2.1. Historia de la forma sonata
2.2. Forma sonata
2.3. Primeros movimientos
2.4. Movimientos intermedios
2.5. Finale

3. Sonata Op. 35
3.1. Primer movimiento
3.2. Esquema analtico general (Primer movimiento)
3.3. Analisis comparativo de la forma sonata clsica con la Op. 35
3.4. Segundo movimiento
3.5. Esquema analtico general (Segundo movimiento)
3.6. Anlisis comparativo del Scherzo clsico
3.7. Tercer movimiento
3.8. Esquema analtico general (Tercer movimiento)

4. Conclusion
5. Anexo
6. Bibliografa
1.1 Chopin (Biografa General)

Fryederyk Franciszek Chopin naci el 1 de Marzo de 1810 en la villa de Zelazowa Wola a

unas veinte millas al Oeste de Varsovia, de padre francs y de madre polaca, de quien recibi sus

primeras lecciones de piano. Chopin, nio prodigio, particip desde los cinco aos en los conciertos

benficos de Varsovia. De 1823 a 1826 asisiti al instituto de Varsovia. En 1826 inici sus estudios

sistemticos de msica en Szkola Glwna Muzyki, en la clase de Jsef Elsner.

Desde su juventud ya haba adquirido un conocimiento directo de los cantos y de las danzas

populares polacas: polonesas, mazurcas, krakowiaks, kujawias, obereks y la muy especial msica

juda de aquella villa, cuyas influencias estuvieron presentes en algunas de sus ms grandes obras.

Un ejemplo muy claro es el villancico Lulajze, Jezuniu que aparece en la mitad del Scherzo

Opus 20 No. 1 en Si menor.

Complet sus estudios musicales antes de dejar Polonia, a los 20 aos, menos de un mes

antes del famoso Levantamiento de Noviembre. A los 21 aos se asent en Paris, en donde vivi

sus ltimos 18 aos y ah convivi con reconocidos dramaturgos y msicos ya que Francia era la

meca del arte y la ciencia en el siglo XIX.

En 1831 se relacion con algunos representantes de la escuela romntca polaca: Maurycy

Mochianacki, Dominik Magnuszewski, Bohdan Zaleski y Stefan Witwicki con quienes sola

intercambiar ideas y componer canciones patriticas. Tambin convivi con poetas, uno de ellos:

Adam Mickiewicz, de quien ley sus baladas y posiblemente se inspir para componer sus propias.
1.2 De Mallorca a Nohant (1838-1840)

En este captulo se abordar la vida de Chopin desde que va a Mallorca el invierno de 1838

hasta que regresa a Nohant, Paris el ao siguiente, se har uso principalmente de cartas recopiladas

tanto de George Sand como de Chopin (entre otras) con la finalidad de comprender el contexto el

cual vivi Chopin mientras se compuso la sonata Op.35.

Haban pasado apenas dos aos desde que Franz Liszt present a Frederic Chopin con

Amantine-Lucile-Aurore Dupin (Novelista y poeta francesa mejor conocida por su seudnimo

George Sand) cuando Sand decidi invitar a Chopin a pasar el invierno en Mallorca debido a que

uno de sus dos hijos, Maurice, sufra reumatismo y se le agravaba en invierno por las fras

temperaturas. George Sand crey que la constante enfermedad de Chopin se disminuira por la

temperatura clida en Mallorca y ste acept acompaarla.

Chopin describe el 15 de noviembre de 1838 la ciudad de Palma de Mallorca en una carta

hacia su amigo polaco Julius Fontana de la siguiente manera:

Mi querido amigo, estoy en Palma entre palmas, cedros, cactus, () El cielo es como una

turquesa, el mar como lazulita y las montaas como esmeraldas. El aire? El aire es justo

como en el cielo. Durante el da est soleado y consecuentemente es clido todos visten

ropa de verano. Durante la noche, guitarras y canciones se escuchan en todas partes y a

todas horas. Balcones enormes con vias encima, paredes rabes 1El pueblo, como todo

aqu, parece frica En una palabra, una vida encantadora! ()1

1 Niecks, Friederick. Chopin As a Man and As a Musician (New York)


Sin embargo, no todo era perfeccin durante la estancia de la pareja Sand-Chopin ya que la

temporada de lluvias lleg y el departamento que haban conseguido no estaba acondicionado para

ese clima, el edificio se llen de goteras y la salud de Chopin empeor. Despus de consultas con

tres mdicos distintos, se concluy que Chopin tenia tuberculosis y el casero exigi que se

marcharan por temor a que contagiara a todo el poblado (se crea en Espaa que la tuberculosis era

igual de contagiosa y letal que la peste). Por medio de la embajada francesa en Mallorca, encuentran

asilo en un monasterio en Valldemosa en el cual Chopin no solo revisara sus famosos preludios,

sino que tambin empezara a bocetar la sonata p. 35.

En otra carta a Fontana Chopin escribe:

Heme aqu escribiendo una sonata en Si bemol menor, conteniendo la marcha que ya

conoces. Tiene un allegro, luego un Scherzo en Mi bemol menor, la marcha y un final corto,

quizs tres de mis paginas; la mano izquierda en unsono con la izquierda, murmurando

despus de la marcha ()2

Las nicas composiciones (adems de los preludios y la sonata) que Chopin menciona en

sus cartas de Mallorca son; La balada Op.38, el Scherzo Op.39 y las dos Polonesas Op.40. En

cuanto a la Marcha Fnebre, uno puede deducir de la carta que escribe Chopin a Fontana que la

composicin data de antes de Mallorca, pero se entrar en detalle de esta composicin (y los otros

movimientos) en los captulos posteriores.

2 Opienski, Henryk. Chopins Letters (New York, 1931) p.204


Fue en un abrir y cerrar de ojos cuando Chopin ya no se encontraba en ese lugar paradisiaco

que nos describe, ahora las paredes y oscuros pasillos del monasterio le aterraban, haba lluvias

torrenciales que inundaban los caminos y su salud se deterioraba rpidamente. George Sand en su

autobiografa Histoire de ma vie cuenta lo difcil e irritable que se pona este compositor cuando

lo dejaban solo y que incluso llegaba a tener alucinaciones. Citar a continuacin un fragmento de

un escrito en el cual George Sand describe las alucinaciones que llegaba a tener este compositor, a

pesar de ser una cita larga, es indispensable entrar en el mundo de lo que pasaba por la cabeza de

Chopin en Mallorca.

La lluvia haba comenzado, los torrentes haban desbordado, habamos viajado tres leguas

en seis horas para regresar en medio de las inundaciones, y llegamos en plena noche, sin

botas, abandonados por nuestro chofer, habiendo pasado por peligros inauditos. Nos

apresuramos, anticipando la ansiedad de nuestro invalido. En efecto haba sido grande,

pero se haba convertido en una especie de desesperacin tranquila, y l tocaba su

maravilloso preludio en llanto. Al vernos entrar se levant, pronunciando un gran grito,

despus nos dijo, con una mirada salvaje y en un tono extrao: Ah! Yo bien saba que

estaban muertos!. Cuando regres a si mismo de nuevo, y vi el estado en el que

estbamos, estaba enfermo en el estado retrospectivo de nuestros peligros; pero me confes

despus que mientras estaba esperando nuestro regreso haba visto todo esto en un sueo

y que, ya no distinguiendo este sueo de la realidad, se haba calmado y casi se haba

quedado dormido mientras tocaba el piano, pensando que ya haba muerto. Se vio a si

mismo ahogado en un lago; gotas de lluvia pesadas y heladas caan sobre su pecho y

cuando le hice notar que esas gotas de agua de hecho estaban cayendo en intervalos

regulares sobre el techo, el neg haberlas escuchado. l incluso estaba molesto a lo que
yo traduje a armona imitativa. Protest con todas sus fuerzas, y estaba en lo correcto,

contra la puerilidad de esas imitaciones para el odo. Su genio estaba lleno de armonas

misteriosas de la naturaleza, traducidas a equivalentes sublimes en su pensamiento

musical, y no a repeticiones serviles de sonidos externos. Su composicin de esta tarde

estaba en efecto llena de las gotas de lluvia que resonaban en los sonoros azulejos del

monasterio, pero eran transformados en su imaginacin y su msica en lgrimas cayendo

del cielo a su corazn.3

La composicin a la cual hace referencia George Sand se dice que es el preludio en Re

bemol No.15 Gota de Agua sin embargo Franz Liszt en su biografa de Chopin asegura que es el

preludio en Fa sostenido menor y el musiclogo Bernard Gavoty sugiere que es el de Si menor.

El spero clima y la enfermedad de Chopin los mantuvo incapaces de regresar a Paris por

ocho semanas, fue hasta que el primer barco hacia Barcelona reanud sus recorridos cuando

pudieron marcharse de Valdemosa. El lugar que inicialmente era poesa para los ojos de ambos

artistas, se convirti rpidamente en un fiasco que casi le cuesta la vida a Chopin, lleg ah con una

simple tos y se fue escupiendo sangre.

El verano de 1839 George Sand provey su casa en Nohant a Chopin, esta fue una poca

de tranquilidad en su vida. Su salud mejoraba despus de la enfermedad en Mallorca y sobre todo

l era libre para componer sin las distracciones diarias de mantener un hogar ya que contaba con el

apoyo incondicional de George Sand. Las composiciones que se compusieron en este periodo son

el nocturno en Sol mayor op 37, tres de las cuatro Mazurcas p. 41 y el impromptu en Fa sostenido

3 Vazquez, Caruncho y Braas Francisco. The hallucinations of Frederic Chopin


mayor opus 36. El otro logro mayor de este verano fue la terminacin de la sonata en Si bemol

menor opus 35.

Durante la estancia en Nohant, Sand not su manera de trabajar en la residencia:

Su creacin era espontanea, milagrosa. Encontraba ideas sin

buscarlas, sin preverla. Le venan a su piano, repentinas, completas,

sublimes o cantaba en su cabeza mientras tomaba una caminata, y tena

que apresurarse y aventarse al instrumento para escucharlas. Pero

despus empezaba el labor ms desgarrador que alguna vez haya visto

Se encerraba en su cuarto por dias enteros, en llanto, errando, rompiendo

sus plumas, repitiendo o alternando un comps cientos de veces,

escribindolo y borrndolo constantemente, y volviendo a empezar el da

siguiente con una perseverancia escrupulosa y desesperada. El pasara

seis semanas en una pagina, solo para regresar a ella y escribirla justo

como lo haba hecho en el primer boceto4

La sonata Op. 35 fue publicada en 1840 por Breitkopf & Hrtel y se conforma por cuatro

movimientos: El primer movimiento indicado como Grave-Doppio movimiento en forma sonata,

un Scherzo en Mi bemol menor en forma ternaria con un trio en Sol bemol en el centro, la famosa

Marcha Fnebre y finaliza con un Presto con carcter misterioso que consiste en tresillos con

octavas constantes . Se sabe que la Marcha Fnebre se compuso aos antes de haberse finalizado

4 Gavoty, Bernard. Frederic Chopin (New York) p. 234


esta sonata (1837), pero se public por primera vez como el tercer movimiento de la sonata Op.

35.

Hay poca evidencia de que Chopin haya presentado frecuentemente esta Sonata en conciertos, solo

se sabe de dos ocasiones que la present. La primera en Paris de 1839 cuando Moscheles estaba de

visita poco despus de que Chopin haba acabado su obra. Moscheles hablaba positivamente sobre

la obra, afirmando que solo despus de haber escuchado a Chopin comprendi por primera vez su

msica.5

La segunda ocasin que menciona esta sonata en algn concierto es en una carta que manda a la

hija de George Sand en dnde dice Estaba a punto de tocar la Marcha cuando, de repente, vi

emergiendo de la cola a medio abrir del piano a esas malditas criaturas Tuve que salir por unos

momentos para recuperarme.6

Ya habindose presentado el contexto en el cual esta sonata fue concebida, se proseguir a hablar

de la recepcin inicial que tuvo esta obra y despus se profundizar sobre cada uno de los

movimientos de la obra.

5 Oshry, Jonathan. Shifting modes of Reception: Chopin Sonatas (1999)


6 Vazquez, Caruncho y Braas Francisco. The hallucinations of Frederic Chopin
1.3 Recepcin Inicial

Despus de haberse publicado la Sonata p. 35 surgieron diversos ataques a la manera de

componer de F. Chopin, entre ellos Liszt y Schumann. Ambos enfatizando que la genialidad de

Chopin no se encontraba en las formas grandes sino en las pequeas. Estas dos criticas

desencadenaron muchas otras de los contemporneos, algunas favorables, la gran mayora adversa.

En la biografa de Chopin que hizo Liszt escribe Sus Conciertos y Sonatas son hermosas

en efecto, pero podemos percibir en ellos ms esfuerzo que inspiracin. Su genio creativo era

imperioso, fantstico e impulsivo. Su belleza era solo manifestada completamente en libertad

absoluta. Creemos que le violentaba el carcter cada vez que buscaba sujetarlo a reglas,

clasificaciones, regulaciones que no eran suyas ()7

Niecks en su libro Chopin as a Man and as a Musician (1845) escribe Cada una de las

cuatro piezas que conforman la sonata est llena de vigor, originalidad e inters. Pero si se le puede

decir sonata es otra pregunta

Segn escribe J.W. Davison, en una ocasin se le pidi a Mendelssohn que comentara al

respecto sobre el ltimo movimiento de la sonata Op. 35, a lo que respondi amargamente Oh, lo

aborrezco sin embargo continu diciendo que a pesar de que lo aborreca, consideraba que era una

parte fundamental de la sonata.

La crtica ms memorable sobre la obra proviene del crtico y compositor Robert

Schumann, quien sola escribir sin censura lo que pensaba sobre los compositores y sus obras en

su Neue Zeitschrift fr Musik (Nuevo Diario para la Musica). Esta no fue la primera vez (ni la

7 Liszt, Franz. Chopin


ltima) en la que Schumann escriba sobre las obras de Chopin, anteriormente ya haba escrito

sobre sus variaciones Op. 2 La ci darem la mano y los estudios Op. 25. En ambas crticas

hablando maravillas sobre Chopin. Sin embargo al publicarse el Op. 35 su opinin no fue tan

favorable.

Este trabajo surge a partir de la crtica de Schumann que citar (y traduje) a continuacin,

en la cual y a grosso modo, nos dice que:

No hay coherencia entre los cuatro movimientos de la sonata y los uni porque no

tena donde ms acomodarlos.

Chopin no estaba cmodo con la forma sonata.

El uso excesivo de disonancias hace poco clara la estructura.

A continuacin, presento mi traduccin de dicha crtica.

El ver los primeros compases de la ... sonata y no estar seguro de quien

es, seria indigno de un experto. Solo Chopin comienza y termina as, con

disonancias sobre disonancias en disonancias. Y todava, cuanta belleza

contiene esta pieza. Lo que l llam Sonata podra ser un capricho, o

incluso un desenfreno en eso que uni cuatro de sus ms salvajes

descendencias, tal vez para pasarlos de contrabando bajo este nombre

(sonata) en un lugar en el que de otra manera no pudiesen encajar.

Uno imagina un cantor, por ejemplo, viniendo del campo a un centro de

msica con el fin de comprar buena msica; se le ensean las novedades;

el no tendr ninguna; finalmente un astuto zorro le muestra una sonata;


S, l exclama felizmente, Eso es para m y es una pieza de los buenos

viejos tiempos; y l la compra. Llegando a su casa va a la pieza-pero yo

tendra que estar muy mal si, antes de que pase laboriosamente de la

primera pgina, l no jurara por todos los santos fantasmas musicales que

esto no es una sonata de ordinario estilo sino basura impa

Aun, Chopin ha logrado lo que quera; se encuentra en el hogar del

cantor, y quien sabe si en ese hogar, quizs aos despus, un nieto con

inclinacin romntica nacer y ser criado, desempolvar y tocar la

sonata y se agradecer "El hombre no estaba tan equivocado despus de

todo"

Con todo esto, un medio juicio se ha ofrecido. Chopin ya no escribe algo

que se pudo haber encontrado en los trabajos de otros; el sigue verdadero

a s mismo y tiene razn para hacerlo.

Es lamentable que la mayora de los pianistas, incluso los cultos, no

pueden ver y juzgar ms all de lo que pueden dominar con sus propios

dedos. En lugar de echar un vistazo sobre una pieza tan difcil, ellos se

retuercen y taladran su camino a travs de ella, comps tras comps: y

entonces cuando apenas ms que la spera relacin formal se vuelve

evidente, la ponen a un lado y la llaman "extraa, confusa, etc.". Chopin

en particular tiene sus parntesis decorativos, sobre los cuales uno no se

debe detener demasiado a la primera lectura para no perder la

continuidad. Tales lugares se encuentran en cada pgina de la sonata, y


la constante arbitraria y descabellada escritura de acordes de Chopin

hace la deteccin de las metas musicales an ms difcil.

Para estar seguro, a l no le gusta enarmonizar, si lo puedo llamar as,

y tan a menudo obtiene compases y claves con diez o ms sostenidos, que

podemos tolerar solo en los casos ms excepcionales. Muchas veces se

justifica, pero muchas otras confunde sin razn y, como se dijo, enajena a

una buena parte del pblico de esta manera, quien, es decir, no le importa

ser engaado todo el tiempo y ser conducido a una esquina. En

consecuencia, la sonata tiene una armadura de cinco bemoles, o Si bemol

menor, una armadura que no puede presumir de una popularidad especial.

El inicio va as: [las primera cuatro medidas son citadas.]

Despus de este comienzo tpicamente Chopinesco sigue una de esas

frases tormentosas apasionadas tal como conocemos de Chopin. Uno tiene

que escucharla constantemente y bien. Pero esta primera parte del trabajo

tambin trae una hermosa meloda; en efecto, parece como si el favor

nacional Polaco inherido en la mayora de las melodas tempranas de

Chopin, se desvaneciera ms y ms con el tiempo, y como si algunas veces

se volteara ms all de Alemania hacia Italia. Uno sabe que Bellini y

Chopin eran amigos, que ellos se dijeron de sus composiciones, y

probablemente no fueron sin influencia artstica el uno del otro.

Sin embargo, como se sugiri, es solo una pequea predileccin hacia la

manera del sur. Tan pronto como la melodia acaba, toda la tribu de
barbaros de Sarmatae parpadea de nuevo en su originalidad incesante y

tumulto.

Al menos , Bellini nunca se atrevi a escribir y nunca pudo escribir un

patrn de acordes entrelazados como los que encontramos al final del

primer tema en la segunda parte [sin duda medidas 138-53]. Y

similarmente, todo el movimiento acaba un poco a la manera Italiana, lo

que me recuerda a la observacin pertinente de Liszt. El alguna vez dijo

que Rossini y sus compatriotas siempre terminaban con un "votre tres

humble serviteur" pero no Chopin, cuyos finales expresan lo opuesto.

El segundo movimiento es solo la continuacin de este estado de animo,

atrevido, sofisticado, fantstico, con el trio delicado, soador, totalmente

a manera de Chopin: eso es, un Scherzo solo en nombre, como varios de

los de Beethoven.

An ms sombra, una Marcia fnebre contina, que incluso tiene algo

repulsivo sobre ella: un adagio en su lugar, quizs en Re bemol, hubiera

tenido un efecto mucho ms hermoso. Lo que tenemos en el movimiento

final bajo el ttulo de Finale parece ms una burla que cualquier tipo de

msica. Y todava. uno tiene que admitir, aun de este movimiento

amelodico y triste, un espritu peculiar, espantoso, nos toca, el cual

mantiene con un puo de acero aquellos que quisieran revelarse contra l,

para que podamos escuchar como si estuvisemos hechizados y sin queja

hasta el final pero tambin sin elogios, porque no es musica .As la sonata
acaba como empez, misteriosa, como una esfinge con una sonrisa

burlona.
2. La forma Sonata y su evolucin

2.1 Historia de la forma Sonata

La palabra sonata ha sido objeto de una evolucin a travs de los siglos, el significado inicial de

sonata no tiene nada que ver con la forma sonata que actualmente conocemos. Segn Samuel Claro

esta palabra aparece a finales del siglo XVI y toma el significado que conocemos a mediados del

siglo XVIII, concepto que madur con la aparicin de los principales compositores y tericos de

la Era Clsica.8

Citar a continuacin definiciones de diferentes autores de diversas pocas con la finalidad

de ilustrar sta evolucin:

Sebastien de Brossard (1655-1730) compositor francs dice que las sonatas son en general

piezas extensas, Fantasias o Preludios, etc., variadas por medio de toda clase de emociones y

estilos, por acordes raros y poco usados, por Fugas simples o dobles, etc., todo ello de acuerdo a la

fantasa del compositor, el cual, regido slo por las reglas generales del Contrapunto, no por un

metro establecido o por algn esquema rtmico particular, dedica sus esfuerzos a seguir la

inspiracin de su talento, cambia el ritmo y la escala a su antojo. 9Para Johann Mattheson, en Das

Neu-Erffnete Orchester (1713), la sonata es una pieza instrumental, especialmente para violin,

que consiste en secciones alternadas de adagio y allegro.10 Y ms recientemente el Harvard

8 Claro, Samuel. Sobre los orgenes del trmino sonata


9 Brossard, Sebastien. Dictionnaire de la musique
10 Mattheson, Johann. Das Neu-Eroffnete Orchester
Diccionary of Music (1944) define a la sonata por su estructura de los siglos XVIII al XIX (que

abordaremos posteriormente)

El termino sonata es encontrado por primera vez en el siglo XVI, cuando la msica

instrumental comenzaba a separarse de la msica vocal. Originalmente sonata (derivaba de la

palabra italiana suonare, tocar) haca referencia a una pieza para tocarse, a diferencia de la

cantata, una pieza para ser cantada. Por un tiempo el termino sonata no implicaba una forma

definida.

La importancia de la forma sonata para la msica moderna es bastante clara, pero la historia

temprana de la sonata, en el siglo XVII y XVIII es algo bastante complejo. Las sonatas eran

inicialmente escritas para violin y con el paso del tiempo un tipo formal evolucion, predominando

hasta finales del siglo XVIII. Este tipo se encuentra en su ms alta perfeccin en las sonatas de

Bach, Handel, Tartini, quienes seguan modelos Italianos ms viejos y empleaban un estilo

atribuible a compositores como Corelli y Vivaldi.11

Esta forma sonata Italiana temprana difiere considerablemente con la sonata posterior que

encontramos en los trabajos de los maestros clsicos Vieneses. Entre los dos tipos, la antigua sonata

Italiana y la conocida sonata Vienesa, varios estilos/gneros transitorios se manifestaron en medio

del siglo XVIII, en los trabajos de los compositores de la escuela de Manheim, Stamitz, Ricther,

Phillippe Emanuel Bach, y muchos otros. La sonata para piano tuvo su comienzo/nacimiento con

Johann Kuhnau, el predecesor de Bach como cantor de la iglesia de Saint Thomas en Leipzig.

11 Claro, Samuel
Kuhnau fue el primero en transferir la sonata italiana para violn al clavecn. Las sonatas para clave

de Domenico Scarlatti forman una especie separada y distinta, escritas principalmente en un

movimiento, en forma cancin, y en estilo monofnico. Las sonatas de Scarlatti tambin

representan una transicin entre la sonata antigua y la clsica. En Italia se haca una distincin en

la antigedad entre sonata da Chiesa (sonata de iglesia), escrito en un estilo fugado, y la sonata da

camera, que era una suite mezclada con elementos de sonata, no derivados de la danza.

Una diferencia esencial es encontrada entre la sonata de la poca de Bach-Handel y la ms

tarda sonata Vienesa. La sonata antigua generalmente solo tiene dos movimientos, a menudo con

una introduccin lenta antepuesta a cada movimiento. La estructura es :

(1)Adagio, Allegro

(2)Adagio, Allegro

Los movimientos son escritos generalmente en la misma tonalidad. Sin embargo hay un

cambio de comps, 3/4 intercambiado con 4/4. La sonata predecesora no emplea un segundo tema,

como en la sonata Vienesa; y la idea del desarrollo temtico de los motivos, en el sentido moderno,

era desconocida para ella.


2.2Forma Sonata

La sonata clsica es una composicin en varios movimientos, en la cual al menos uno,

generalmente el primer movimiento, est escrito en la forma sonata. Por lo general los dos

movimientos externos son de grandes dimensiones (el primero y el ltimo) y el/los intermedios son

ms cortos. Si slo hay un movimiento intermedio suele ser de carcter lento.

La tpica forma sonata consiste en:

Allegro

Andante o Adagio

Minueto o Scherzo

Allegro (Ya sea en las formas sonata, rondo o variaciones)

El movimiento lento y el Scherzo algunas veces son intercambiados, de tal manera que el

Scherzo queda como segundo movimiento.

Algunas veces, especialmente en trabajos ms extensos, el primer o el ltimo movimiento

(o ambos) tienen una introduccin lenta. (Sonata pattica de Beethoven o las sinfonas 2,4,7,etc.)

Ya que la forma sonata es la forma ms importante en la msica instrumental clsica,

domina toda la msica de cmara y sinfnica. No solo las sonatas de piano, violin y cello pertenecen

a esta forma, sino que tambin los trios, cuartetos, quintetos, conciertos, sinfonas y muchas

oberturas.
2.3 Primeros Movimientos

La forma sonata, como era escrita por Haydn, Mozart y Beethoven se construye con el

siguiente plan:

Primera Parte. Exposicin de los temas: Primer tema (o principal) en la tnica. Transicin

a la dominante. Segundo tema, en la dominante. Y en ocasiones extraordinarias un Tercer tema (o

tema conclusivo) en la dominante.

Segunda Parte. Desarrollo: Fantasa libre en los motivos de la primera parte, escogidos

libremente. Modulaciones ms elaboradas, retorno a la tonalidad principal, la tnica, y al tema

principal.

Tercera Parte. Reexposicin: Repeticin de la primera parte, esta vez, sin embargo, el

segundo y tercer tema no estn escritos en la tonalidad de la dominante sino en la tnica. El pequeo

anexo/apndice casi al finalizar se llama coda (en Italiano, cola). En el caso en el que la coda se

expanda considerablemente, como pasa en los trabajos ms grandes/ largos de Beethoven, se le

considera una cuarta parte.

Cuarta Parte. Por lo general corresponde a la segunda parte, como un segundo desarrollo.

En este caso el paralelismo entre la primera con la tercera parte y la segunda con la cuarta es

evidente.12

12 Leichtentritt, Hugo. Musical Form (1951)


2.4 Movimientos intermedios de la sonata

Si la sonata tiene solo tres movimientos, tendr generalmente una pieza lenta como su

movimiento intermedio, ya sea un andante, adagio, larghetto, largo, etc. La forma del movimiento

lento puede ser:

1 Simple como una cancin, como lo hace Mozart en algunas sonatas para piano (Sonata

en Fa mayor por ejemplo) o Beethoven en su sonatina Op. 79

2 En la forma Rondo como en el Op. 13 de Beethoven.

3 En la forma sonata como en el Op. 22 de Beethoven.

4 En una forma sonata abreviada sin desarrollo como en el Op. 10 nos. 1 y 3

5 Tema y variaciones, como en el cuarteto emperador de Haydn; cuarteto de Beethoven Op.

18, No. 5; Cuarteto re menor de Schubert.13

Tambin pueden ocurrir mezclas de varias formas. Se ha sealado que el scherzo rpido

contiene un trio lento contrastante. En el adagio puede pasar lo opuesto. Una primera parte lenta

que alterna con una segunda rpida. Brahms es aficionado de estas mezclas. En su quinteto en Fa

mayor, Op. 88, el segundo movimiento combina un adagio con un scherzo.

El scherzo, desde Beethoven, toma el lugar del minueto frecuentemente. El minueto difiere

del scherzo no en su forma sino en su carcter. El scherzo es siempre ms rpido. El minueto tiene

13 Leichtentritt, Hugo
el aspecto de una danza ms bien medida en un ritmo deliberado, ya sea graciosa o grave, mientras

que el scherzo va ms all de la danza hasta que llega a correr, a menudo sin respiro.

Como su nombre sugiere, broma y humor son sus principales atributos. Beethoven,

particularmente, expresaba su estilo presto con un efecto muy brillante. Siempre preservaba el

carcter humorstico de la forma. Incluso en sus menos frecuentes scherzos en tonalidades menores,

que algunas veces estn cargados con un extrao, demoniaco e inquieto movimiento, un tono

humorstico rompe ocasionalmente. Ritmos apresurados, animados, acentos sbitos, cambios del

acento por medio de la sincopacin, uso de staccato, grandes saltos, contrastes dinmicos violentos

son las principales caractersticas del scherzo de Beethoven. Cas todos los compositores

posteriores hasta Brahms, Bruckner, y Mahler han retenido en sus scherzos las caractersticas del

scherzo de Beethoven.14

Mendelssohn aport algo nuevo al scherzo. l es el maestro del scherzo fantstico, difano,

airoso, delicado como una danza de hadas, un carnaval de duendes. Para Chopin, el scherzo era

una pieza de proporciones ms grandes, en un tempo rpido. Sus cuatro Scherzos, abandonaron el

humor Beethoveniano, y acentu las caractersticas fantsticas, demoniacas y obscuras a un grado

hasta ese entonces desconocido para la msica de piano. El tempo rpido del scherzo permite una

extencion de la forma a comparacin del minueto. Beethoven en sus trabajos ms grandes, extendi

el scherzo a cas el doble de su longitud usual expandiendo su forma bsica aba hacia un patrn

ms largo a b a b a, as exponiendo el trio dos veces y la seccin principal tres. Compositores

posteriores llevaron un pas ms lejos la extensin, usando dos trios diferentes en vez de uno.

14 IDEM
Schumann, en particular, es aficionado de esta forma de scherzo. La frmula estructural de estas

piezas sera a b a c a.

2.5 Finale

La forma del ltimo movimiento de una composicin sonata no es tan fijo como en el primer

movimiento. Para el final se pueden utilizar una gran variedad de formas. Las ms usadas son el

rondo, tema y variacin, sonata y fuga. Algunas veces, sin embargo, como en la sinfona Patetica

de Tchaikovsky un adagio toma el lugar del final, ocasionalmente un minueto, especialmente en la

poca de Haydn-Mozart.

Incluso si la forma sonata es usada en el final, por lo general difiere con el carcter del

primer movimiento. La textura complicada del primer movimiento es menos favorable para el final,

ya que el ltimo movimiento requiere usualmente una forma ms sencilla, con menos

interrupciones de digresiones.
3 Sonata Op. 35

3.1Primer Movimiento

Este movimiento est escrito en una forma sonata clsica, con dos temas principales, un desarrollo

y una reexposicin. Comienza con cuatro compases trgicos que anticipan el tono de todo lo que

suceder en el siguiente tercio de hora, mucho se ha escrito sobre esa introduccin; por ejemplo,

Ludwik Bronarski que hizo un estudio completo solo para estos 4 compases. Segn Leichtentrit la

funcin de estos compases es para demorar la entrada del primer tema y as crear tensin.15

Despus de otros 4 compases introductorios comienza nuestro Tema A, el cual ser usado durante

todo este movimiento con diferentes variaciones. Inlcluso Leichtentritt menciona en su anlisis que

el segundo tema es una derivacin del primero, a travs de una variante rtmica.

15 Leichtentritt, Hugo. Analyse der Chopinschen Klavierwerke


Este tema dura desde el comps 9 hasta el 40, teniendo una estructura interna de (8+8,8+8). El

segundo tema crea un contraste sonoro bastante claro, sonando en el relativo mayor de Si bemol

menor (Re bemol mayor), dando momentos de calidez y un tanto introspectivo. Hasta que llega a

un clmax a partir del comps 65. El tema B es el siguiente:

En la seccin del desarrollo Chopin hace una especie de fantasia usando el Tema A, segn

Leichtentrit el uso extensivo de cromatismos en esta seccin puede ser un importante precursor de

la armonia Wagneriana.16

16 IBID
Lo ms resaltante (estructuralmente hablando) sucede en la reexposicin de esta sonata, ya que se

salta el Tema A y pasa directamente al B. Esto puede ser debido a la constante insistencia del Tema

A durante todo el desarrollo y para evitar que el oyente se harte de dicho Tema, mejor lo omiti.

Este movimiento concluye con una sucesin de acordes en crescendo hasta llegar a un FFF, sin

embargo no ha acabado nada sino que apenas es el comienzo del primer acto del drama.

A continuacin presento un analisis ms detallado del movimiento, primero se presenta un esquema

detallado con nmeros, los cuales representan los compases. Los numeros entre parentesis

representan como estan formadas las frases (en mi opinin). Posteriormente se presentar una

comparacin visual entre la forma clsica y la forma de la sonata Op. 35.

3.2 Esquema analtico general (Primer Movimiento)

Exposicin 1-104

Introduccin 1-4, 5-8

1er tema: 1era seccin 9-24 (8+8)

2da seccin 25-40 (8+8)

2do tema: 1era seccin 41-56 (8+8)

2da seccin 57-80 (16+8)

Conclusin (coda) 81-104 (16+8)


Desarrollo 106-169

106-121

122-129

130-137

Climax 138-153

Conclusin 154-169

Reexposicin 170-230

2do tema: 1era seccin 170-185 (8+8)

2da seccin 186-210 (8+16)

Conclusin: 210-230 (16+4)

Coda 230-242
3.3 Comparacin de la forma sonata clsica con la sonata Op. 35

Forma Sonata clasica

Forma Sonata Chopin


3.4 Segundo Movimiento (Scherzo)

La particularidad de este movimiento comienza desde su insercin en el segundo lugar, por

lo general los Scherzos o Minuetos eran el tercer movimiento y en el segundo movimiento se

colocaba una pieza cantbile o adagio, por lo general en el relativo mayor si estaba en una tonalidad

menor.

Beethoven fue de los primeros compositores en cambiar este orden establecido y de hecho

Samson asegura que esta sonata de Chopin esta modelada con base en la sonata Op. 26 de

Beethoven, la cual tambin tiene intercambiados el segundo y el tercer movimiento, y tambin usa

una Marcha Fnebre titulada Marcia fnebre sulla morte dun eroe (Marcha fnebre sobre la

muerte de un hroe)17

Este movimiento comienza de manera agresiva con pasajes rpidos en octavas y siempre

en movimiento con constantes crescendos, hasta que llega a la parte intermedia que contrasta por

ser ms lenta y cantbile.

Parte A

17 Samson, Jim. Chopin


Parte B

Estructuralmente no hay mucho que decir, es una forma Scherzo (ABA). Como en el primer

movimiento, se presentar un anlisis ms detallado de este movimiento, primero el esquema,

despus la comparacin formal.


3.5 Esquema analtico general (Segundo Movimiento)

A 1-80

a) 1-36 (16+4 + 16)

b) 37-65 (8+16+4)

a) 65-80 (8+8)

B 81-189

a) 81-144 (4+8+8+8+8+4+8+8+8)

b) 145-160 (8+8)

a) 161-190 (8+8+8+5)

A 190-288

a) 190-225 (16+4+16)

b) 226-253 (8+16+4)

a) 254-288 (16+4) +(8+7)


3.6 Comparacin de la forma Scherzo clsica con la Op. 35

Esquema Scherzo Clasico

Esquema Scherzo Chopin


3.7 Tercer Movimiento (Marcha Funebre)

En el captulo pasado mencion que era probable que Chopin se haya inspirado en la sonata

Op. 26 de Beethoven, sin embargo, en una editorial de composiciones de Czerny, el editor

aseguraba que la Marcha Funebre de la Op. 35 fue inspirada en una marcha fnebre de Czerny.18

Esta composicin se escribi dos aos antes que toda la dems sonata, esto se sabe ya que

Chopin escribi la fecha de composicin en el manuscrito, la cual data del 28 de noviembre de

1837. Esa fecha es la vspera del aniversario del famoso Levantamiento de Noviembre. Es

bastante probable que esta composicin tenga tintes patriticos por la fecha en la cual se escribi.19

Mieczyslaw menciona en un artculo sobre la sonata que sta pudo haber crecido alrededor

de la marcha y al mismo tiempo sirve como punto de partida, fulcro y climax 20

Esta puede ser la composicin ms famosa de Chopin, sin embargo, Schumann no estaba

sorprendido. De hecho, a l no le gust que fuera incorporada una Marcha Funebre como tercer

movimiento y hubiera preferido un Adagio en Re bemol mayor.

El movimiento tiene una forma ternaria muy simple (ABA), comienza con una Marcha

Fnebre llena de lamento y tintes heroicos en algunas partes. La segunda parte es un pequeo

nocturno que tiene una meloda muy sencilla y conmovedora despus de tanta tragedia que se ha

escuchado en los dems movimientos.

18 Emil, Liebling. Selected Czerny Etudes


19 Tomaszewsky, Mieczyslaw. Sonata in B flat minor
20 IDEM
Presento a continuacin el esquema analtico, en este movimiento no presentar cuadro

comparativo porque es una forma ternaria sencilla.

3.8 Esquema analtico general (Tercer Movimiento)

A 1-30

2 + 8 +4

4+2+2

4+2+2

B 31-55

8+8+8

A 56-85 (Identico a la primera vez)


4. Conclusin

A pesar de que la sonata p. 35 hace cosas tanto musicalmente como estructuralmente

"diferentes", no quiere decir que Chopin no saba lo que haca cuando compona formas grandes

(sonata, conciertos, etc). En cuanto a la falta de coherencia entre los movimientos de la sonata

puedo decir que cada parte del material temtico presentado durante esta obra tiene una razn de

ser y es repetida en mltiples ocasiones de manera implcita o explicita durante los cuatro

movimientos. Es interesante que un compositor de la talla de Schumann no se haya dado la tarea

de encontrar esas sutilezas. "Chopin no estaba cmodo con la forma sonata" Quizs ese comentario

est enfocado a sus otras sonatas, en las que hace uso de una estructura mucho ms experimental e

incierta. Una crtica que es muy conocida y recurrente en cuanto a Chopin es que Chopin no era

muy buen orquestador" y en ese punto le doy toda la razn a quien sea que lo diga, sin embargo,

descartarlo como compositor de formas grandes es debatible.

As como Beethoven y Haydn substituyeron el minueto por el scherzo y agregaron fugas a

sus sonatas, aportando algo a la tradicin. Se puede decir que Chopin hizo lo mismo desde su

contexto, en el cual quiso incluir algo parecido a los nocturnos como temas (Tema B del primero

movimiento) o como partes intermedias tanto del Scherzo como de la Marcha Funebre. Si se

tomaron el tiempo de leer hasta aqu, se habrn dado cuenta que no aparece el cuarto movimiento

de la sonata, eso es porque me fue un misterio, como una esfinge guiando el ojo, dndole un poco

de razn a Schumann.
5. Anexo

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