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TCNICAS DE
MICRFONOS
REFUERZO DE
SONIDO EN VIVO
Tcnicas de Micrfonos
para
Ta b l a d e C o n t e n i d o SONIDO EN VIVO
Introduccin .......................................................................... 4
Caractersticas Acsticas.................................................... 14
Glosario ............................................................................... 35
Sonido en Vivo
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Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Introduccin
Introduccin
4
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
La decisin para utilizar un micrfono de condensador o uno Un micrfono cuya respuesta tiene picos y cadas en ciertas
dinmico depende, no solamente de la fuente de sonido y el reas de frecuencia, muestra una respuesta configurada.
sistema de refuerzo del sonido sino tambin de la ubicacin
fsica. Desde un punto de vista prctico, si el micrfono se va Una respuesta configurada est normalmente diseada para
a utilizar en un ambiente austero, como un club de rock-and- realzar una fuente de sonido en una aplicacin en particular
roll o el sonido exterior, los modelos dinmicos son una buena
opcin. En un ambiente ms controlado como una sala de Por ejemplo, un micrfono puede tener un pico en el rango
conciertos o un escenario teatral, es preferible utilizar un de 2 8 Hz para incrementar la inteligibilidad de la voz. Esta
micrfono de condensador para muchas fuentes de sonido, configuracin se conoce como pico o elevacin de presencia.
especialmente si se desea la ms alta calidad del sonido. Un micrfono puede disearse tambin para que sea menos
sensible a ciertas frecuencias distintas. Por ejemplo una
Respuesta de Frecuencia - El nivel de salida o la sensibilidad respuesta de baja frecuencia reducida (roll-off de terminal
del micrfono en su rango operativo, desde la ms baja hasta baja) minimiza el estruendo no deseado o el retumbo del
la ms alta frecuencia. escenario.
y 1 voltio?
dB = 20 x log (100/1)
dB = 20 x log (100)
dB = 20 x 2 (el log de 100 is 2)
dB = 40
O sea que, 100 voltios es 40dB mayor que 1 voltio.
FRECUENCIA EN Hz
Cual es la relacin entre 0.001 voltios y 1 voltio?
Respuesta de frecuencia plana
dB = 20 x log (0.001/1)
dB = 20 x log (0.001)
dB = 29 x (-3) (el log de 0.001 es -3)
dB = -60
RESPUESTA RELATIVA EN dB
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SONIDO EN VIVO
Cardioide Supercardioide
Por ejemplo, al utilizar un micrfono cardioide en un El micrfono bidireccional alcanza la mxima sensibilidad en
amplificador de guitarra que se encuentre cerca de una ambos: 0 grados (al frente) y 180 grados (en la parte
batera, se reduce la filtracin sonora de los tambores hacia posterior). Tiene menor cantidad de salida en ngulos de 90
adentro del sonido reforzado de la guitarra. grados (en los costados). La cobertura del ngulo de captura
es de slo 90 grados aproximadamente en ambos: el frente y
Los micrfonos unidireccionales tienen variantes en el la parte posterior. Tiene el mismo alcance de captura
patrn cardioide. Dos de stas son el supercardioide y el ambiental que el cardioide. Este micrfono podra utilizarse
hipercardioide. para capturar dos fuentes de sonido opuestas, como en un
dueto de voces. Aunque no es comn encontrarlos en el
Ambos patrones ofrecen ngulos de captura ms estrechos refuerzo de sonido, se utilizan en algunas tcnicas para
en el frente, que el cardioide (115 grados para el supercar- estreo, tales como M-S (mid-side).
dioide y 105 grados para el hipercardioide) as como
tambin un mayor rechazo del ruido ambiental. Mientras el
cardioide es menos sensible en la parte posterior (180
grados fuera del eje) la direccin menos sensible est a 126
grados fuera del eje para el supercardioide y 110 grados
para el hipercardioide. Cuando se colocan adecuadamente,
pueden proporcionar una captura ms concentrada y
menor ruido ambiental que el patrn cardioide, pero an
tienen algo de captura directamente en el parte posterior,
llamada lbulo posterior. El rechazo en la parte posterior es
de -12 dB para el supercardioide y solamente -6 dB para el
hipercardioide. Un buen modelo cardiode tiene un rechazo
de al menos 15-20 dB en la parte posterior.
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Por ejemplo, al utilizar monitores de piso con micrfonos Efecto de Proximidad - Con los micrfonos unidireccionales,
de voz, el monitor debe apuntar directamente al eje la respuesta grave se incrementa cuando el micrfono
posterior de un micrfono cardioide para una mxima se acerca ms (a dos pies) a la fuente de sonido. Con los
ganancia antes de la retroalimentacin (feedback). micrfonos unidireccionales en acercamiento (menos de 1
Sin embargo, cuando se utiliza un supercardioide, el pie) hay que estar atentos al efecto de proximidad y reducir
monitor deber posicionarse un poco hacia afuera del gradualmente los bajos hasta obtener un sonido ms natural.
costado (55 grados fuera del eje de la parte posterior) Es posible (1) reducir gradualmente las frecuencias bajas en
para obtener mejores resultados. De igual manera, la mezcladora, o (2) utilizar un micrfono diseado para
cuando se utilizan los modelos supercardioide e minimizar el efecto de proximidad, o (3) utilizar un micrfono
hipercardioide en bateras, habr que prestar atencin con un interruptor que reduce los bajos gradualmente, o (4)
a la captura de la parte posterior de estos micrfonos utilizar un micrfono omnidireccional (que no muestre efecto
y orientarlos en ngulo adecuadamente para evitar la de proximidad).
captura de otros tambores o platillos.
RESPUESTA RELATIVA EN dB
Los micrfonos unidireccionales no solamente ayudan a aislar Cmo Funciona la Entrada Balanceada
una voz o instrumento de otros cantantes o instrumentistas,
sino que tambin pueden minimizar la retroalimentacin SEAL RUIDO
DE AUDIO ELCTRICO
(feedback) obteniendo mayores ganancias. Por estas razones,
los micrfonos unidireccionales han sido preferidos a los
micrfonos omnidireccionales en casi todas las aplicaciones
de refuerzo de sonido.
CABLE DEL
La impedancia de salida de un micrfono es casi igual a la MICRFONO
resistencia elctrica de su salida: 150-600 ohmios para
impedancia baja (Z-baja) y 10,000 ohmios o ms para incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes,
impedancia alta (Z-alta). En la prctica, lo que interesa es que montados en pedestal, montados en instrumentos y de
los micrfonos de baja impedancia pueden utilizarse con superficie. La mayora de ellos se encuentran disponibles
cables de1000 pies o ms de largo sin perder la calidad, para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo,
mientras que los modelos de alta impedancia muestran respuesta de frecuencia, patrn direccional y salida elctrica.
prdidas evidentes de alta frecuencia con cables de ms de Frecuentemente, el diseo fsico es la primera opcin que se
20 pies de largo, aproximadamente. escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan
las otras caractersticas es posible ayudar a producir una
Finalmente, la configuracin de los cables de un micrfono seal del micrfono de mxima calidad y entregarla al sistema
puede ser balanceada o no balanceada. Una salida de sonido de la ms alta fidelidad.
balanceada lleva la seal en dos conductores (ms blindaje
de proteccin). Las seales en cada conductor estn al
mismo nivel pero con polaridad contraria (una seal es Caractersticas de los Instrumentos
positiva cuando la otra es negativa). Una entrada de Musicales
micrfono balanceada amplifica nicamente la diferencia
entre las dos seales y rechaza cualquier parte de la seal Resulta muy til tener alguna informacin acerca de
que sea igual en cada conductor. Cualquier ruido elctrico o las caractersticas de los instrumentos musicales. Los
interferencia capturados por un cable balanceado (de dos instrumentos y otras fuentes de sonido se caracterizan por
conductores) tiende a ser idntico en los dos conductores y su salida de frecuencia, salida direccional y rango dinmico.
por lo tanto, es rechazado por la entrada balanceada,
mientras que las seales originales de polaridad igual pero Salida de frecuencia - lapso de frecuencias armnicas
contraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de fundamentales producidas por un instrumento y el balance o
micrfono no balanceada lleva su seal a un solo conductor nivel relativo de dichas frecuencias.
(ms blindaje de proteccin) y una entrada de micrfono no
balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este Los instrumentos musicales tienen rangos de frecuencia
tipo de combinacin no podr rechazar ningn ruido elctrico en general que se encuentran en la grfica siguiente. La
que haya sido capturado por el cable. Los micrfonos de baja zona obscura en cada lnea indica el rango de frecuencias
impedancia, balanceados son por lo tanto los recomendados fundamentales y la zona sombreada representa el rango
para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. de las armonas o armnicos ms altos del instrumento. La
frecuencia fundamental establece el tono bsico de una
El diseo fsico de un micrfono es su diseo mecnico y nota tocada en un instrumento mientras los armnicos
operativo. Los modelos utilizados en refuerzo de sonido producen el timbre o tono caracterstico.
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Oboe
Desafortunadamente, es difcil, hasta casi imposible, colocar
un micrfono a una distancia donde suene natural el
instrumento en un mbito de refuerzo de sonido, sin que
Trompeta en Si bemol
capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentacin
(feedback) acstica. Un posicionamiento cercano del
micrfono es normalmente el nico mtodo prctico para
200 500 1000 2000 3000 4000 5000
lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la
Frecuencia
retroalimentacin (feedback). Pero, como el sonido capturado
Espectro de comparacin de instrumentos cerca de una fuente puede variar significativamente con leves
cambios en el posicionamiento del micrfono, es muy
El nmero de armnicos, junto con el nivel relativo de conveniente experimentar con la ubicacin y orientacin
los armnicos son evidentemente diferentes en estos dos del micrfono. En algunos casos se necesita ms de un
instrumentos y proporcionan a cada instrumento su propio micrfono para alcanzar un buen sonido proveniente de un
sonido nico. instrumento grande, como un piano.
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Otro instrumento con amplia gama de caractersticas es El rango dinmico de un instrumento determina las
el altavoz. Cada vez que se coloquen los micrfonos para especificaciones para sensibilidad y capacidad mxima de
capturar el sonido de una guitarra o un conjunto de entrada del micrfono deseado. Los instrumentos fuertes
bajos se tiene que lidiar con la naturaleza acstica como los tambores, metales y guitarras amplificadas los
de los altavoces. Cada modelo individual de altavoz manejan bien los micrfonos dinmicos que pueden soportar
es direccional y muestra diferentes caractersticas de altos niveles de sonido y tienen una sensibilidad moderada.
frecuencia en diferentes ngulos y distancias. El sonido Instrumentos ms suaves como flautas y clavecines pueden
de un altavoz tiende a ser casi omnidireccional en beneficiarse de la mayor sensibilidad de los condensadores.
frecuencias bajas, pero se vuelve muy direccional en Naturalmente, mientras ms lejos est el micrfono del
frecuencias altas. Por lo tanto, el sonido en eje, en el instrumento, ms bajo ser el nivel de sonido que llegue al
centro de la bocina, normalmente tiene mayor agarre micrfono.
o terminal alta, mientras que el sonido producido fuera
del eje o en el borde de la bocina es ms melodioso o En el contexto de interpretaciones en vivo, el rango dinmico
con bajos. Un gabinetes con mltiples altavoces tiene relativo de cada instrumento determina cunto refuerzo
una salida todava ms compleja, especialmente si hay de sonido se necesita. Si todos los instrumentos son
diferentes bocinas para bajos y agudos. En la mayora de suficientemente fuertes y el entorno es de tamao medio, con
los instrumentos acsticos el sonido deseado se capta buena acstica, no ser necesario ningn refuerzo. Por otro
nicamente a cierta distancia de la bocina. lado, si la presentacin ocurre en un saln muy grande o en
el exterior, hasta los instrumentos amplificados podran
Los mbitos de refuerzo de sonido normalmente necesitar un refuerzo adicional. Finalmente, si existiera una
requieren un acercamiento del micrfono. Un micrfono diferencia importante en el rango dinmico entre los
dinmico unidireccional es una primera opcin para instrumentos, como una guitarra acstica en una banda
ello. Puede manejar el nivel alto y ofrecer buen sonido sonora de rock, las tcnicas de micrfonos (y el sistema de
y aislamiento. No hay que olvidar el efecto de sonido) debern adaptar tales diferencias. A menudo, el
proximidad cuando se utiliza un uni cerca de las volumen mximo del sistema de sonido general est limitado
bocinas: existe la posibilidad de incrementar los bajos. por la ganancia mxima antes de la retroalimentacin
Si en el gabinetes hay solamente una bocina, un solo (feedback) del instrumento ms suave.
micrfono debe capturar un sonido adecuado sin
necesidad de grandes experimentos. Si en el gabinetes Entendiendo las
hay mltiples bocinas del mismo tipo, normalmente es caractersticas de VIOLN
ms fcil colocar el micrfono para que capture el salida de frecuencia, PIANO
sonido de una sola bocina. Si se coloca el micrfono salida direccional y GUITARRA
entre las bocinas puede provocar fuertes efectos de rango dinmico de
SAXOFN
fase, an cuando esto pudiera ser deseable para los instrumentos
alcanzar un tono en particular. Sin embargo, si el musicales ARMNICA
gabinetes es estreo o tiene bocinas separadas para puede ayudar TROMPETA
bajos y agudos, se necesitarn mltiples micrfonos. significativamente VOZ MASCULINA
para seleccionar
VOZ FEMENINA
La ubicacin de gabinetes con altavoces tambin micrfonos
puede tener efectos significativos en su sonido. Si se apropiados, ubicarlos BOMBO
colocan los gabinetes sobre alfombras, se puede para lograr la mejor TAROLA
reducir el brillo, mientras que, si se elevan del piso se captura del sonido PLATILLO
puede reducir la terminal baja. Los gabinetes de diseo deseado y minimizar
abierto en parte posterior permiten la colocacin de la retroalimentacin 0 20 40 60 80 100 120
micrfonos por atrs y por el frente. La distancia entre (feedback) y otros
el gabinetes y la pared u otros objetos tambin puede sonidos no deseados. Nivel de Intensidad en Decibeles
provocar cambios en el sonido. Una vez ms, (a una distancia de 10 pies)
experimenta con los micrfonos y su ubicacin hasta
lograr el sonido que te gusta!
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SONIDO EN VIVO
BAJO MURMURO
La frecuencia de 1
/2 30
ESTUDIO DE GRABACIN EN
una onda de CICLO COMPLETO SILENCIO 20
sonido indica el CMARA ANECOICA 10
grado de las + (UMBRAL DE AUDICIN) 0
PRESIN
variaciones en la 0 AMPLITUD
dB
_
presin o ciclos. LARGO Ambient sounds
DISTANCIA
1. Reflexin - Una onda de sonido puede reflejarse en una El efecto es que las frecuencias altas tienden a tener una
superficie o algn otro objeto si el objeto es fsicamente tan direccionalidad ms alta y pueden ser bloqueadas fcilmente
grande o mayor que la longitud de onda del sonido. Como mientras que las frecuencias bajas son esencialmente omni-
los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudes direccionales. En el refuerzo del sonido, es difcil obtener un
de onda solamente pueden reflejarse en objetos grandes. Las buen control direccional en frecuencias bajas, tanto en los
frecuencias ms altas pueden reflejarse en objetos o superficies micrfonos como en las bocinas.
ms pequeos o de igual tamao. El sonido reflejado tiene una
caracterstica de frecuencia diferente a la del sonido directo 4. Refraccin - La flexin de una onda de sonido al pasar por
cuando todas las frecuencias no se reflejan de un modo igual. algn cambio en la densidad del entorno. Este efecto es
perceptible principalmente en exteriores a grandes distancias
La reflexin es tambin la fuente del eco, la reverberacin y de las bocinas debido a efectos atmosfricos como el viento
las ondas estacionarias: y niveles de temperatura. El sonido parecer ondularse en
cierta direccin debido a estos efectos.
El eco ocurre cuando un sonido reflejado se retrasa
suficientemente (sobre una superficie reflectante distante) Sonido Directo vs. Sonido Ambiental
para que sea audible para el oyente, como una repeticin
clara del sonido directo. Una propiedad muy importante del sonido directo es que
se vuelve ms dbil mientras ms se aleja de la fuente del
La reverberacin consiste en muchas reflexiones de un sonido. El volumen del cambio est controlado por la ley
sonido, manteniendo el sonido en un espacio reflejante del inverso del cuadrado (inverse-square law) que indica
durante algn tiempo an despus de que el sonido directo que el cambio de nivel es inversamente proporcional al
se haya detenido. cuadrado del cambio de distancia. Cuando se duplica la
distancia desde una fuente de sonido, el nivel del sonido
Las ondas estacionarias en una sala, ocurren con ciertas disminuye 6dB. Esta es una reduccin evidente. Por
frecuencias que se relacionan con la distancia entre dos ejemplo, si el sonido desde un amplificador de guitarra es
paredes paralelas. El sonido original y el sonido reflejado de 100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja, ser de 94
empiezan a reforzarse uno a otro cuando la distancia entre dB a 2 pies, 88 dB a 4 pies, 82 dB a 8 pies, etc. A la
dos paredes opuestas es igual a un mltiplo de la mitad de la inversa, cuando la distancia se divide a la mitad el nivel
longitud de onda del sonido. Esto sucede principalmente con del sonido aumenta 6 dB: ser de 106 dB a 6 pulgadas y
bajas frecuencias debido a sus grandes longitudes de onda y 112 dB a 3 pulgadas.
su energa relativamente alta.
Por otro lado, el sonido ambiental en una sala est casi a un
2. Absorcin - Algunos materiales absorben el sonido en mismo nivel en toda la sala. Esto se debe a que el sonido
lugar de reflejarlo. Una vez ms, la eficacia de la absorcin ambiental se ha reflejado mltiples veces dentro de la sala
depende de la longitud de la onda. Los materiales delgados hasta volverse esencialmente no-direccional. La reverberacin
como alfombras y losas acsticas en techos, al absorber el es un ejemplo de sonido no-direccional.
sonido afectan nicamente las frecuencias altas, mientras
que en los materiales gruesos como cortinas, muebles acoji- Por esta razn, el sonido ambiental de la sala ser aparente
nados y trampas de bajos especialmente diseadas, se nece- progresivamente cuando se coloca un micrfono ms alejado
sitan para atenuar las frecuencias bajas. La reverberacin de la fuente de sonido directo. En cada sala hay una distancia
dentro de una sala puede controlarse agregando absorcin: (medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo
a mayor absorcin, menor reverberacin. Seres humanos y el sonido reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad.
vestidos absorben bien las frecuencias medias y altas, as que En acstica, se le conoce como Distancia Crtica. Si se coloca
la presencia o ausencia de pblico tiene un efecto significativo un micrfono a la Distancia Crtica o ms distante, la calidad
en el sonido en un lugar que, de no haber pblico, tendra de sonido capturado podra resultar muy pobre. Este sonido
reverberacin. se describe frecuentemente como con eco, reverberante,
o fondo de barril. El sonido reflejado se sobrepone y
3. Difraccin - Una onda de sonido normalmente se ondula empaa el sonido directo.
para rodear en su recorrido los obstculos que son ms
pequeos que la longitud de su onda. Como una onda de La distancia crtica se puede calcular al escuchar una fuente
sonido de baja frecuencia es mucho ms larga que una onda de sonido a muy corta distancia, despus alejndose hasta
de alta frecuencia, las frecuencias bajas se ondulan para que el nivel del sonido ya no disminuya sino que aparente ser
rodear los objetos que no pueden rodear las frecuencias altas. constante. Esa distancia es la distancia crtica.
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Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
+1 +2
Un micrfono unidireccional debe colocarse a no ms del 0
50% de la Distancia Crtica, por ejemplo, si la Distancia Crtica -1
0
a 5 pies de la fuente del sonido. Las salas altamente -1 -2
reverberantes podran requerir una colocacin muy cercana a
del micrfono. La cantidad de sonido directo en relacin al
+1
sonido ambiental se controla principalmente mediante la 0
micrfono. de fase 0
-1
b
Relaciones entre las fases y efectos de interferencias +1 +2
0
+1
un ciclo o un periodo La fase de un sonido de -1
cambio + =
+1
una sola frecuencia se de fase 0
-1
describe siempre en -1 -2
c
relacin con el punto de
inicio de la onda 0 Relaciones de Fases
grados. El cambio de
presin es tambin de intermedia. Los resultados pueden escucharse como efectos
00 900 1800 2700 3600 cero en este punto. de interferencia.
El pico de la zona de alta
Onda de Presin del Sonido
presin est a 90 grados, El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los
el cambio de presin desciende a cero nuevamente a 180 micrfonos de superficie. Cuando el elemento de un micrfono
grados, el pico de la zona de baja presin est a 270 grados, se coloca muy cerca de una superficie acsticamente reflejante
y el cambio de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados ambas ondas de sonido, las reflejadas y las incidentes se
para iniciar el siguiente ciclo. encuentran en fase en el micrfono. Esto da como resultado
un incremento de 6 dB (duplicacin) en la sensibilidad,
Dos ondas de sonido idnticas que inician en el mismo punto comparado con el mismo micrfono en espacio libre. Esto
en el tiempo se conocen como en fase y se unen creando ocurre en frecuencias reflejadas cuya longitud de onda es
una sola onda con el doble de amplitud, aparte de eso, mayor que la distancia del micrfono a la superficie. Si la
son idnticas a las ondas originales. Dos ondas de sonido distancia es menor a un cuarto de pulgada esto sera el caso
idnticas con un punto de inicio que ocurra en el punto de 180 para frecuencias de por lo menos 18 kHz. Sin embargo, este
grados de otra onda se describen como fuera de fase y las incremento de 6dB no ocurre en frecuencias no reflejadas, o
dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos sea, frecuencias que, o son absorbidas por la superficie o que
ondas de sonido de la misma frecuencia pero con un punto de se difractan alrededor de la superficie. Los materiales de
inicio diferente se combinan y la onda resultante se describe superficie como alfombras y otros tratamientos acsticos
como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio pueden absorber las frecuencias altas. Las frecuencias bajas
aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales. se difractan alrededor de la superficie si su longitud de onda
Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de las ondas es mucho mayor que las dimensiones de la superficie:
originales pero con una amplitud disminuida o incrementada el lmite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar
dependiendo del grado de diferencia de fase. El cambio o frecuencias descendiendo a 100 Hz.
desplazamiento de fase, en este caso, indica que los puntos
de dos ondas idnticas a 0 grados no son los mismos. El segundo caso se presenta cuando dos micrfonos muy
cercanos estn cableados fuera de fase, o sea, con polaridad
La mayora de las ondas de sonido no tienen una sola inversa. Esto generalmente sucede slo por accidente, debido
frecuencia sino que estn configuradas con muchas a micrfonos o cables alambrados de manera incorrecta pero
frecuencias. Cuando se combinan ondas de sonido de el efecto tambin se utiliza como base para ciertos micrfonos
mltiples frecuencias existen tres posibilidades para la onda que cancelan el ruido. Con esta tcnica, dos micrfonos
resultante: una duplicacin de la amplitud en todas las idnticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas veces en
frecuencias si las ondas estn en fase, una cancelacin total la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Las
de todas las frecuencias si las ondas estn a 180 grados fuera ondas de sonido de fuentes distantes que llegan de manera
de fase, o una cancelacin parcial y refuerzo parcial en igual a los dos micrfonos se cancelan de manera efectiva
16 varias frecuencias si las ondas tienen una relacin de fase cuando se mezclan las salidas.
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SONIDO EN VIVO
EQUIDISTANTE
FUENTE
FUENTE
DEL SONIDO
DEL SONIDO POLARIDAD OPUESTA ()
POLARIDAD CORRECTA
CANCELACIN
COMPLETA
Sin embargo, un sonido desde una fuente que se encuentra de guitarra con ms de una bocina o casetas con mltiples
mucho ms cerca de un elemento que de otro, ser audible. bocinas para un solo instrumento. El sonido retardado recorre
Esos micrfonos de habla cercana que deben literalmente una distancia mayor (ms tiempo) hasta el micrfono y por
tener los labios del que habla pegados a la rejilla, se utilizan ello, hay una diferencia de fase en relacin con el sonido
en entornos sumamente ruidosos como un avin y llamadas directo. Cuando estos sonidos se combinan (acsticamente)
en industrias pero rara vez con instrumentos musicales en el micrfono, el resultado es un filtro de peine. Esta vez, el
debido a su limitada respuesta de frecuencia. efecto de filtro de peine depende de la distancia entre
el micrfono y la fuente de reflexin o la distancia entre las
El ltimo caso es ms probable utilizarlo en el refuerzo del mltiples fuentes.
sonido musical, y el resultado audible es una respuesta de
frecuencia nivelada llamada filtro de peine. El patrn con
picos y cadas se parece a los dientes de un peine y la
profundidad y posicionamiento de estos cortes dependen del
nivel de desplazamiento de la fase.
SUPERFICIE REFLECTORA
Con micrfonos, este efecto puede ocurrir de dos maneras. La
primera es cuando dos (o ms) micrfonos capturan la
O
misma fuente de sonido a diferentes distancias. Como el FUENTE
EJ
AD
DEL SONIDO FL TO
sonido tarda ms en llegar a los micrfonos ms distantes, RE DIREC
existe realmente una diferencia de fase entre las seales de
los micrfonos cuando se combinan (elctricamente) en la
mezcladora. El filtro de peine resultante depende de la
diferencia del momento de llegada entre los micrfonos: una
gran diferencia de tiempo (larga distancia) provoca que el filtro
de peine inicie con frecuencias bajas, mientras que una
diferencia de tiempo pequea (corta distancia) mueve al filtro
de peine a frecuencias altas.
La Regla de 3-a-1
Efectos de Fase en Micrfonos
Cuando se necesita utilizar mltiples micrfonos o utilizar
micrfonos cercanos a superficies reflectantes, los efectos Uno de los efectos que se escuchan en el refuerzo
de interferencia resultantes pueden minimizarse utilizando del sonido ocurre cuando dos micrfonos se
la regla de 3 a 1. Para micrfonos mltiples la regla indica colocan muy prximos a una misma fuente de
que la distancia entre los micrfonos debe ser cuando sonido, como una batera o un amplificador de
menos tres veces la distancia desde cada micrfono hasta instrumentos. Esto se debe muchas veces a la
su fuente de sonido deseada. El sonido capturado por el relacin de fase de los sonidos que llegan a los
micrfono ms distante estar cuando menos a 12dB micrfonos. Si dos micrfonos estn capturando
menos que el sonido capturado por el ms cercano. Esto la misma fuente de sonido desde distintas
garantiza que los efectos audibles del filtro de peine ubicaciones, puede ocurrir una cancelacin de
se reduzcan cuando menos en esa misma cantidad. fase. La cancelacin de fase ocurre cuando dos
Respecto a las superficies reflejantes, el micrfono deber micrfonos estn recibiendo la misma onda de
estar alejado de esa superficie cuando menos 1 veces sonido pero con zonas de presin contrarias (o sea,
la distancia en que se encuentra la fuente de sonido 180 grados fuera de fase). Normalmente esto no es
deseada. Una vez ms, esto garantiza una audibilidad deseable. Puede utilizarse un micrfono con un
mnima de los efectos de interferencia. patrn polar diferente para reducir la captura de
sonidos no deseados y reducir el efecto de
Hablando literalmente, la regla de 3 a 1 se basa en el aislamiento fsico. Con una batera, no es posible
comportamiento de los micrfonos omnidireccionales. lograr el aislamiento fsico de tambores individuales.
Puede suavizarse ligeramente si se utilizan micrfonos En este caso la seleccin de micrfonos depende
unidireccionales y se dirigen de manera adecuada, pero mayormente de las caractersticas del micrfono
an debe considerarse como una regla bsica a seguir en para el rechazo fuera del eje.
casos de situaciones ms adversas.
Otra posibilidad sera una inversin de fase. Si
ocurriera una cancelacin, una sacudida de fase de
180 grados puede crear una suma de fase de las
mismas frecuencias. Una solucin usual para la
tarola es colocar un micrfono en el parche superior
y otro en el parche inferior. Se pueden presentar
cancelaciones de fase ya que los micrfonos estn
capturando fuentes de sonido relativamente
similares en diferentes puntos de la onda del
sonido. Al invertir la fase de un micrfono se suma
cualquier frecuencia que se estaba cancelando.
Esto logra algunas veces un sonido ms grueso
en la tarola. Este efecto cambia dependiendo de
las ubicaciones de los micrfonos. La inversin de
fase puede realizarse con un adaptador de inversin
de fase en lnea o bien con un interruptor inversor
de fase que se encuentra en muchas entradas de
mezcladoras.
La Regla de 3-a-1
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Tcnicas de Micrfonos
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SONIDO EN VIVO
Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn) La ecuacin PAG (PGA) simplificada es:
Where: Df = la distancia de la fuente de sonido PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds)
al oyente ms alejado -10 log NOM -6
Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical, D0 = distancia de la fuente de sonido al oyente
un vocalista o posiblemente un altavoz.
D1 = distancia del micrfono a la bocina
La ecuacin de NAG (Potencial de Ganancia Acstica)
(PGA)se basa en la ley del inverso del cuadrado que indica D2 = distancia de la bocina al oyente
que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se duplica
la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un NOM = numero de micrfonos abiertos
sistema de sonido) en la primera fila del pblico (a 10 pies del
escenario) puede ser un cmodo nivel de 85dB. En la ltima -6 = margen de estabilidad de retroalimentacin
fila del pblico (a 80 pies del escenario) el nivel sera de 18dB de 6dB
menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido
necesita proporcionar 18dB de ganancia para que en la log = logaritmo a base 10
ltima fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera
fila. El lmite en sistemas de sonido del mundo real no es qu Para hacer que PAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA)
tan fuerte puede llegar a ser el sistema con una fuente de sea tan grande como sea posible, o sea, que proporcione la
sonido grabada sino qu tan fuerte puede llegar a ser con un mxima ganancia antes de la retroalimentacin (feedback),
micrfono como su entrada. La sonoridad mxima est final- deben observarse las siguientes reglas:
mente limitada por la retroalimentacin (feedback) acstica.
1) Acercar el micrfono tanto como se pueda a la
La cantidad de ganancia antes de la retroalimentacin fuente de sonido.
(feedback) que puede proporcionar un sistema de refuerzo
de sonido puede calcularse matemticamente. Este Potencial 2) Colocar el micrfono tan lejos como se pueda,
de Ganancia Acstica involucra las distancias entre de la bocina.
los componentes del sistema de sonido, el nmero de
micrfonos abiertos y otras variables. El sistema ser 3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del
suficiente si el Potencial de Ganancia Acstica (PGA) es igual pblico.
o mayor que la Ganancia Acstica Necesaria (GAN). Abajo se
encuentra una ilustracin que muestra las distancias clave. 4) Mantener al mnimo el nmero de micrfonos.
19
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
20
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Coloca el micrfono solamente tan cerca como sea Para reducir el manejo de ruido y soportar impactos.
necesario. Una colocacin demasiado cercana puede
colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), al capturar 1) utiliza un accesorio de montaje contra
nicamente una parte del instrumento. Ten en cuenta el impactos (como el A55M de Shure)
Efecto de Proximidad con micrfonos unidireccionales y
utiliza la reduccin gradual de bajos, si es necesario. 2) utiliza un micrfono unidireccional
Utiliza los micrfonos que sean necesarios para obtener un 3) utiliza un micrfono unidireccional con
buen sonido. Para hacerlo, puedes muchas veces recoger un montaje interno contra impactos,
dos o ms fuentes de sonido con un micrfono. Recuerda: especialmente diseado
cada vez que se duplica el nmero de micrfonos, el
Potencial de Ganancia Acstica del sistema de sonido Para reducir el pop (sonidos por la exhalacin explosiva
disminuye en 3dB. Esto significa que el nivel de volumen que ocurren con las letras p, b y t):
del sistema debe bajarse por cada micrfono adicional para
prevenir la retroalimentacin (feedback). Por otro lado 1) el micrfono a menos o a ms de 3 pulgadas
la cantidad de ruido capturado se incrementa y existe la de la boca (porque la distancia de exactamente
posibilidad de que aparezcan efectos de interferencia como 3 pulgadas es peor)
el filtro de peine.
2) coloca el micrfono fuera de la trayectoria del
Cuando se utilizan mltiples micrfonos, la distancia entre pop (a un lado, sobre o debajo de la boca)
los micrfonos deber ser por lo menos tres veces la
distancia de cada micrfono a su fuente de sonido 3) utiliza un micrfono unidireccional
deseada. Esto ayudar a eliminar cancelaciones de fase.
Por ejemplo, si dos micrfonos son colocados cada uno a 4) utiliza un micrfono con un filtro pop.
un pie de su fuente de sonido, la distancia entre los dos Este filtro pop puede ser una rejilla tipo
micrfonos debe ser al menos tres pies. (Regla de 3 a 1). bola o una espuma contra vientos externa
Para reducir la retroalimentacin (feedback) y la captura Si el sonido desde la bocina est distorsionado, la seal
de sonidos no deseados: del micrfono puede estar sobrecargando la entrada de
la mezcladora. Para corregir esta situacin, utiliza un
1) acerca el micrfono tanto como se pueda a la atenuador en lnea (como el A15AS de Shure), o usa la
fuente de sonido deseado entrada del atenuador en tu mezcladora para reducir el
nivel de seal del micrfono.
2) coloca el micrfono tan lejos como se pueda,
de fuentes de sonido no deseadas como Expertos ingenieros de sonido han desarrollado sus
bocinas y otros instrumentos tcnicas favoritas de micrfono a travs de aos de
experiencia. Si tu careces de esta experiencia, las
3) apunta el micrfono unidireccional hacia la sugerencias enlistadas a continuacin te ayudarn a
fuente de sonido deseada (en eje) encontrar un buen punto de partida. Estas sugerencias no
son las nicas posibilidades; otros micrfonos y posiciones
4) apunta el micrfono unidireccional lejos de pueden funcionar tan bien o mejor en su aplicacin.
fuentes de sonido no deseadas (180 grados Recuerda - Experimenta y Escucha!
fuera del eje para un cardioide, 126 grados
fuera del eje para un supercardioide)
21
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Primer vocalista:
De mano o en pedestal, el contra vientos Con bajos, resistente Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
del micrfono tocando los labios o a unas (a menos que se filtraciones.
pulgadas de distancia utilice un omni) Reduce gradualmente los bajos para un sonido
ms natural.
Coros:
1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la Rango total, Utiliza micrfonos unidireccionales de respuesta
primera fila del coro, dirgelo hacia la(s) buena plana. Utiliza el menor nmero de micrfonos que
fila(s) de la parte media del coro, combinacin, se requieran para evitar la superposicin de reas
aproximadamente un micrfono para cada semi-distante de captura.
15-20 coristas
Micrfono miniatura colocado fuera del Natural, bien Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento.
orificio de sonido. balanceado
Guitarra acstica:
A 8 pulgadas del orificio de sonido Con bajos Buena colocacin inicial cuando las filtraciones o la
retroalimentacin (feedback) causan problemas.
A 3 pulgadas del orificio de sonido Con muchos bajos, Muy buen aislamiento. Necesitas reducir
resonante, algo gradualmente los bajos para un sonido natural.
sucio, lleno
De 4 a 8 pulgadas del puente De madera, clido, Reduce los ruidos de punteo y de cuerdas.
melodioso.
Con algunos bajos,
le falta detalle
6 pulgadas arriba del costado, sobre Natural, bien Menos captura del ambiente y de filtraciones
el puente y emparejado con la tabla balanceado, que si lo colocas a 3 pies del orificio de sonido.
armnica algo brillante
Micrfono miniatura colocado afuera Natural, bien Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento.
del orificio de sonido balanceado
Micrfono miniatura dentro del orificio Con bajos, menos Reduce la retroalimentacin (feedback).
22 del sonido ruido de cuerdas
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Banjo:
A 3 pulgadas del centro de la cabeza Con bajos, golpeo Refleja la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.
fuerte Reduce gradualmente los bajos para un sonido natural.
A 3 pulgadas del borde de la cabeza Brillante Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.
Violin:
A unas pulgadas del costado Natural Sonido bien balanceado.
A un pie del puente Bien definido Sonido bien balanceado, pero poco aislamiento.
Micrfono lavalier miniatura montado en las Lleno, brillante Utiliza montaje en las cuerdas.
cuerdas entre el puente y el apndice Escucha si hay vibraciones, ajusta
la posicin del montaje.
Arpa:
Dirgelo hacia el instrumentista a una parte Natural Ve otras posibilidades en la seccin Tcnicas para
de la tabla armnica, a 2 pies de distancia Micrfono Estreo.
aproximadamente
Pegue con cinta el micrfono miniatura a la Algo oprimido Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
tabla armnica filtraciones. 23
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Piano de cola:
12 pulgadas arriba de las cuerdas de la Natural, bien Menor captura de ambiente y filtraciones.
parte media, a 8 pulgadas de los martillos, balanceado Mueve el (los) micrfono(s) lejos de los martillos para
horizontalmente, quitando la tapa o reducir el ataque y los ruidos mecnicos.
abrindola completamente Buena ubicacin estreo-coincidente. Ver la seccin
Tcnicas para Micrfono Estreo.
8 pulgadas arriba de las cuerdas agudas, Natural, bien Coloca un micrfono sobre las cuerdas graves y uno
como se mencion balanceado, sobre las cuerdas agudas para el estreo. Pueden
ligeramente brillante ocurrir cancelaciones de fase si se escucha la
grabacin en mono.
Con direccin Fino, opaco, duro, Muy buen aislamiento. Algunas veces suena bien
hacia los oprimido con msica de rock. Aumenta los bajos medios y los
orificios de agudos para un sonido ms natural.
sonido
6 pulgadas sobre las cuerdas de la parte Algo sucio, Mejor aislamiento. Para un sonido ms natural,
media, a 8 pulgadas de los martillos, con resonante, opaco, reduce gradualmente los bajos y aumenta los
la tapa sostenida sobre la varilla corta le falta ataque agudos para un sonido ms natural.
Abajo del piano, con direccin hacia arriba Con bajos, opaco, Posicionamiento discreto.
a la tabla de resonancia lleno
Micrfono de superficie, montado en el Brillante, bien Excelente aislamiento. Experimenta con la altura de
interior de la tapa, arriba de las cuerdas balanceado la tapa y el posicionamiento del micrfono en la tapa
agudas ms bajas, horizontalmente cercano del piano para el sonido deseado.
a los martillos para un sonido ms brillante,
lejos de los martillos para un sonido ms
melodioso
Dos micrfonos de superficie colocados Brillante, bien Excelente aislamiento. Alejando el micrfono
en la tapa cerrada, abajo del borde, en su balanceado, bajo a seis pulgadas del teclado se logra una
extremo del teclado, aproximadamente a ataque fuerte reproduccin ms autntica de las cuerdas graves
2/3 de distancia del LA central hacia cada reduciendo al mismo tiempo el sonido de la sordina.
extremo del teclado Al separar estos dos micrfonos ligeramente hacia
fuera, se puede evitar la superposicin en los
registros de la parte media.
Micrfono de superficie colocado Lleno, natural Excelente aislamiento. Minimiza el ruido de martillos
verticalmente en el interior del bastidor y sordina. Todava mejor si se utiliza en combinacin
o caja del con dos micrfonos de superficie montados en la
piano, en tapa cerrada, como se ya se mencion.
cerca del
pice en la
pared curva
24 del piano
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Piano vertical:
Sobre la tapa abierta, arriba de las cuerdas Natural (aunque Buena colocacin cuando se utiliza un solo micrfono.
agudas le faltan los graves
profundos), captura
el ataque de los
martillos
Sobre la tapa abierta, arriba de las Ligeramente lleno o Microfonea las cuerdas graves y agudas para sonido
cuerdas graves inflado, captura el estreo.
ataque de martillos
Dentro de la tapa cerca de las cuerdas Natural, captura Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
graves y agudas el ataque de filtraciones. Utiliza dos micrfonos para el estreo.
martillos
A 8 pulgadas del lado de los bajos de la Lleno, ligeramente Utiliza esta posicin con el siguiente posicionamiento
tabla de resonancia inflado para estreo.
Sin ataque de
martillos
A 8 pulgadas del lado de los agudos de la Fino, oprimido, sin Utiliza esta posicin con el posicionamiento para
tabla de resonancia ataque de martillos estreo anterior.
A un pie del centro de la tabla armnica Natural, buena Minimiza la captura de vibraciones del piso si se
sobre un piso duro o placa de un pie presencia coloca un micrfono con montaje contra impacto de
cuadrado sobre piso alfombrado, con perfil bajo, sobre un pedestal.
direccin al piano. La tabla de resonancia
debe dar el frente hacia la sala
Dirigido hacia los martillos desde el frente, Brillante, captura el Microfonea las cuerdas graves y agudas para
a varias pulgadas de distancia (retira el ataque de martillos sonido estreo.
panel frontal)
El sonido de estos instrumentos es muy direccional. Colocando el micrfono fuera del eje con la campana del instrumento
dar como resultado una menor captura de las frecuencias altas.
De 1 a 2 pies de la campana. Un par de En eje con la El microfoneo cercano suena oprimido y minimiza
instrumentos pueden tocar en un mismo campana suena la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.
micrfono brillante; a un Una colocacin ms distante entrega un sonido ms
costado suena lleno y ms dramtico.
natural o melodioso
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Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Corno Francs:
Dirige el micrfono hacia la campana Natural Cuida las fluctuaciones extremas en el metro VU.
Saxofn:
En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca de
los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su campana
no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la parte media del
instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El saxofn tiene
caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a funcionar bien.
A unas pulgadas desde la direccin hasta Brillante Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
la campana filtraciones.
A unas pulgadas de los agujeros dactilares. Clido, lleno Captura el ruido de la digitacin.
Flauta:
La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para una
buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se coloca
demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el micrfono para
superar esta dificultad.
A unas pulgadas del rea entre la boquilla y Natural, Puedes necesitar un filtro pop o un contra vientos
el primer conjunto de agujeros dactilares entrecortado en el micrfono.
A unas pulgadas detrs de la cabeza del Natural Reduce el ruido de las exhalaciones.
instrumentista, dirigido hacia los agujeros
dactilares
Armnica:
Muy cerca del instrumento Lleno, brillante Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
filtraciones.
Puedes sostener el micrfono en tus manos.
Acorden:
Micrfono miniatura montado internamente. Rango medio Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las
resaltado filtraciones Permite la libertad de movimiento.
La guitarra elctrica tiene caractersticas sonoras parecidas a la voz humana. Por ello, un micrfono diseado con
respuesta configurada para voces, funciona bien.
A 4 pulgadas de la tela de la rejilla en el Natural, bien Puedes utilizar un pequeo micrfono de escritorio
centro del cono de la bocina balanceado si la bocina se encuentra cerca del piso.
Fuera del centro con respecto al cono Opaco o melodioso El micrfono colocado cerca del borde del cono de la
de la bocina bocina da como resultado un sonido ms opaco.
Reduce el ruido del silbido del amplificador.
A 3 pies del centro del cono de la bocina Fino, bajo disminuido Captura mayor ambiente de la sala y filtraciones.
Micrfono miniatura acomodado sobre Rango medio Fcil montaje, minimiza las filtraciones.
el amplificador, frente a la bocina resaltado
Micrfono colocado detrs de la caja Depende de la Puede combinarse con un micrfono frente a la
posterior, abierta. posicin caja pero hay que tener cuidado con la cancelacin
de fases.
Amplificador/Bocina de Contrabajo:
Microfonea la bocina como se describe Depende de la Mejora la claridad al recortar las frecuencias
en la seccin de Amplificador de Guitarra posicin alrededor de 250 Hz y aumentando alrededor de
Elctrica 1,550 Hz.
27
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Apuntar un micrfono hacia adentro de las Natural, le faltan los Buena captura con un solo micrfono.
lminas superiores a una distancia de 3 bajos profundos
pulgadas a 1 pie
Microfonea las lminas superiores, con dos Natural, bien Efecto estreo.
micrfonos, cada uno cerca de cada lado. balanceado
Recrrelos hacia la izquierda y la derecha.
Microfonea la bocina de bajos inferior, a
una distancia de 3 pulgadas a 1 pie y
recorre su seal hacia el centro
Micrfonos BATERISTA
overhead espaciados
(Opcin)
Contratiempo
Tom Tom
Bombo
Platillo Platillo
Batera:
En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio
micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada tambor.
Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn polar ms
amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige un micrfono
dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono de la tarola
hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de condensador de
respuesta plana.
1. Platillos Colgantes
One microphone over center of drum Natural, suena igual Recoge ambiente y las filtraciones. Para la captura
set, about 1 foot above drummers a como lo escucha de los platillos solamente, reduce gradualmente las
head (Position A); or use two spaced el baterista frecuencias bajas. Incrementa en 10,000 Hz para
or crossed microphones for stereo agregar chispa. Para reducir el excesivo sonido
(Positions A or B). See Stereo del platillo, aplica cinta masking en las tiras del borde
Microphone Techniques section de la campana.
28
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
2. Tarola:
Arriba del parche superior en el borde Lleno, suave Pega un cojn de gasa o un
de la batera apuntando al parche pauelo en el parche superior de
superior. Llegando desde el frente la tarola para comprimir el sonido.
de la batera en boom, (Posicin C); Incrementa en los 5,000 Hz para
o un micrfono miniatura montado el ataque, si es necesario.
directamente en la tarola
3. Bombo:
Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atena el retumbo. Si tienes problemas
de rebote, coloca una cinta adhesiva a travs del parche del tambor para evitar estas molestias. Colocando el micrfono
fuera del centro, recoger ms armnicos.
Aljalo de la cabeza del frente si es Lleno, buen impacto Coloca una almohada o una
necesario. Coloca el micrfono en un sbana en el fondo del tambor
atril con brazo dentro del tambor a contra el entorchado para que
unas pulgadas del entorchado, suene ms firme. Usa un
(Posicin D); como a 1/3 desde el entorchado de madera o afloja
borde de la cabeza; o coloca un la cabeza, o aumenta alrededor
micrfono de superficie dentro del de 2,500 Hz para mayor impacto
tambor, sobre un material absorbente y potencia.
con el elemento del micrfono de
frente al entorchado
4. Tom-toms:
Un micrfono entre cada dos toms, Lleno, buen impacto Mejor aislamiento si est dentro del
cerca de los parches superiores tambor. Incrementa en 5,000 Hz
(Posicin E); o un micrfono para el ataque, si es necesario.
exactamente en el borde de cada
tom-tom, en direccin al parche
superior (Posicin F); o un micrfono
dentro de cada tom-tom retirando el
parche inferior; o un micrfono miniatura
montado directamente sobre el tambor
5. Contratiempo:
Coloca un solo micrfono a unas pulgadas Natural Combinado con las Posiciones 3 y 7 ofrece una
del borde de la tarola, junto al tom alto, arriba buena captura con el mnimo nmero de micrfonos.
del parche superior del tom. El micrfono Sonido tenso con pocas filtraciones.
llega desde el frente de la batera en un
boom.(Posicin H)
Un micrfono: Utiliza la Posicin 1. La Posicin 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la batera.
Un micrfono apuntando hacia abajo entre Natural Ofrece un sonido lleno con buen ataque.
un par de tambores, arriba de los parches
superiores
Pandereta:
30
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
Tambores de Acero:
Violonchelo, Bajo
Un micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas Natural Puedes duplicar tambores en un solo micrfono.
arriba de cada tambor
Dos micrfonos apuntando hacia abajo y Natural Recorre dos micrfonos a la izquierda y la derecha
hacia el instrumento, aproximadamente a para el estreo. Ve la seccin Tcnicas para
1 1/2 pies arriba de ste, con 2 pies de Micrfono Estreo.
separacin, o separados a un ngulo de
135, con las rejillas tocndose.
Glockenspiel (Carrilln):
Un micrfono colocado de 4 a 6 pulgadas Brillante, con gran Para un menor ataque, utiliza mazos de goma en vez
arriba de las barras ataque de mazos de metal. Los mazos de plstico entregan
un ataque medio.
En el proscenio:
Micrfonos de superficie a lo largo del Rango de voz, Utiliza micrfonos unidireccionales de respuesta
frente del escenario, un micrfono en el semi distante plana. Utiliza un mnimo nmero de micrfonos
centro del escenario; utiliza micrfonos a la necesarios para evitar que se superpongan en el
derecha y a la izquierda del escenario, rea de captura. Utiliza montaje contra golpes si
segn se necesite, aproximadamente uno es necesario.
cada 10-15 pies.
Lugar de captura:
Utiliza micrfonos inalmbricos para los Rango de voz, Mltiples sistemas inalmbricos utilizan distintas
actores principales (protagonistas); en el micrfono frecuencias. Utiliza micrfonos lavalier o de mano,
micrfonos ocultos en el set; micrfonos lo que sea ms apropiado.
tipo shotgun desde arriba o desde abajo 31
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
MS (Mid-Side) Comentarios
Tcnicas casi
Coincidentes Comentarios
32
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
SISTEMAS DE TIPOS DE
POSICIN DE MICRFONOS
CAPTURA ESTREO MICRFONOS
EN NGULO,
2-CARDIOIDE COMO SE DESEE
SEPARACIN
2-OMINIDIRECCIONAL SEPARACIN: 3-10 PIES
33
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO Gua de Seleccin
1 2 3 4 5
Campana montada con El A560 permite montar el El A500 permite montar el Usa el micrfono estreo A27M Con el A81G.
34 abrazadera A98KCS. micrfono en el borde. micrfono en el borde. para una ptima flexibilidad.
Tcnicas de Micrfonos
para
Glosario SONIDO EN VIVO
Regla de 3 a 1 - Cuando se utilizan micrfonos Distancia Crtica - En acstica, la distancia desde una
mltiples, la distancia entre los micrfonos debe ser fuente de sonido en una sala en la que el nivel de sonido
cuando menos tres veces la distancia desde cada directo es igual al nivel de sonido reverberante.
micrfono a su fuente de sonido deseada.
Corriente - La carga que fluye en un circuito elctrico.
Absorcin - El desperdicio de la energa del sonido Anloga a la cantidad de fluido que sale de un tubo.
por prdidas causadas por materiales que absorben
el sonido. Decibel (dB) - Una cifra que se utiliza para expresar la
sensibilidad de salida relativa. Es una razn logartmica.
Sistema Activo de Circuitos - Sistema elctrico de
circuitos que necesitan alimentacin para funcionar, Diafragma - La delgada membrana de un micrfono que
como transistores y tubos de vaco. vibra en respuesta a las ondas de sonido.
Ambiente - Acstica en salas o reverberacin natural. Difraccin - La ondulacin que realizan las ondas
de sonido al rodear un objeto que es fsicamente ms
Amplitud - La fuerza o nivel de presin del sonido o pequeo que la longitud de onda del sonido.
voltaje.
Sonido Directo - Sonido que viaja por una trayectoria
Cadena de Audio - Serie de equipos de audio recta desde la fuente del sonido hasta un micrfono o
interconectados utilizados para grabacin o PA. un oyente.
Placa posterior - El disco slido conductor que conforma Factor Distancia - La distancia equivalente de
la mitad fija de un elemento condensador. funcionamiento de un micrfono direccional, comparada
con un micrfono omnidireccional para obtener la
Balanceado-A - Circuito que lleva informacin mediante misma razn del sonido directo al reverberante.
dos seales iguales pero con polaridad contraria.
Captura a Distancia - Colocacin del micrfono a ms
Micrfono Bidireccional - Un micrfono que captura de de 2 pies de la fuente del sonido.
manera igual desde dos direcciones opuestas. El ngulo
de mejor rechazo es de 90. desde el frente (o la parte Micrfono Dinmico - Un micrfono que genera una
posterior), o sea, directamente en los lados. seal elctrica cuando las ondas de sonido provocan
la vibracin de un conductor en un campo magntico.
Micrfono de Superficie (Boundary) - Un micrfono En micrfonos con bobinas movibles, el conductor es
diseado para montarse en una superficie una bobina de alambres acoplada al diafragma.
acsticamente reflejante.
Rango Dinmico - El rango de amplitud de una fuente
Micrfono Cardioide - Un micrfono unidireccional con de sonido o el rango del nivel del sonido que un
una captura frontal moderadamente amplia (131 deg.) micrfono puede capturar exitosamente.
El ngulo de mejor rechazo es de 180 desde el frente del
micrfono, o sea, directamente hacia la parte posterior. Eco - Reflejo del sonido que se retarda durante el tiempo
suficiente (ms de aproximadamente 50 msec.) para
Cartucho/Cpsula (Transductor) - El elemento dentro de que sea audible como una clara repeticin del sonido
un micrfono que convierte la energa acstica (sonido) original.
en energa elctrica (seal.)
Electret - Un material (como el Tefln) que puede
Captura Cercana - Colocacin del micrfono a 2 pies retener una carga elctrica permanente.
de la fuente del sonido.
EQ - Ecualizacin o control de tono para configurar la
Filtro de Peine - Un efecto de interferencia en el que respuesta de frecuencia del modo deseado.
la respuesta de frecuencia muestra profundos cortes
regulares. Retroalimentacin (Feedback) - En sistemas PA
consiste en un amplificador de micrfono, y la
Micrfono de Condensador - Un micrfono que genera retroalimentacin (feedback) de una bocina es el
una seal elctrica cuando las ondas del sonido sonido resonante o clamoroso causado por un sonido
modifican el espacio que hay entre dos superficies amplificado de la bocina que entra al micrfono y
cargadas: el diafragma y la placa posterior. vuelve a amplificarse.
35
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO Glosario
Respuesta Plana - Una respuesta de frecuencia que es Filtraciones - Captura que realiza el micrfono de un
uniforme e igual en todas las frecuencias. instrumento cuando se desea capturar otro instrumento.
Las filtraciones creativas son filtraciones favorables
Frecuencia - El ritmo de la repeticin de un fenmeno artsticamente que agregan a una grabacin una
cclico como una onda de sonido. sensacin de flexibilidad o en vivo.
Respuesta de Frecuencia - Una grfica que muestra Ruido - Interferencia elctrica o acstica no deseada.
como responde un micrfono a varias frecuencias de
sonido. Es una grfica con salida elctrica (en decibeles) Cancelacin de Ruido - Un micrfono que rechaza el
vs. frecuencia (en Hertz). sonido ambiental o distante.
Armnicos - Componentes de frecuencia por arriba PAG - PGA - Potencial de Ganancia Acstica, es la
del fundamental de una onda compleja. Generalmente ganancia estimada que puede obtener un sistema
son mltiplos del fundamental que establece el timbre de sonido en el o justamente abajo del punto de
o tono de una nota. retroalimentacin (feedback).
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Tcnicas de Micrfonos
para
Glosario SONIDO EN VIVO
Filtro Pop - Una pantalla de proteccin acstica Respuesta Configurada - Una respuesta de frecuencia
transparente alrededor de una cpsula de micrfono que muestra variacin significativa desde la respuesta
que reduce los sonidos fulminantes. Es una rejilla en plana dentro de su rango. Normalmente, est diseada
forma de bola, recubierta de espuma o tela protectora. para realzar el sonido en una aplicacin en particular.
Pop - Un golpe fuerte de sonido por una exhalacin Cadena de Sonido - Serie de equipos de audio
explosiva que se produce cuando una rfaga de aire interconectados utilizados para la grabacin o PA.
proveniente de la boca golpea el diafragma del
micrfono. Ocurre con mayor frecuencia en los Refuerzo de Sonido - amplificacin de las fuentes de
sonidos p, t, y b. sonido en vivo.
Pico de Presencia - Un incremento en la salida de un Velocidad del Sonido - La velocidad de las ondas de
micrfono en el rango de frecuencia de presencia de sonido, aproximadamente 1130 pies por segundo en
2000 Hz a 10,000 Hz. Un pico de presencia aumenta el aire.
la claridad, la articulacin, la cercana aparente y el
punch. SPL- NPS - El Nivel de Presin del Sonido es la
sonoridad del sonido en relacin con un nivel de
Efecto de Proximidad - El incremento de los bajos que referencia de 0.0002 microbars.
ocurre con la mayora de micrfonos unidireccionales
cuando se colocan cerca de un instrumento o un Onda Estacionaria - Una onda de sonido estacionaria
vocalista (a 1 pie de distancia). No sucede con los est reforzada por el reflejo entre dos superficies
micrfonos omnidireccionales. paralelas que estn separadas por una longitud de onda.
Lbulo Posterior - Una regin de captura en la parte Micrfono Supercardioide - Un micrfono unidireccional
posterior del patrn polar de un micrfono supercar- con ngulo de captura frontal ms estrecho (115) que
dioide o hipercardioide. Un micrfono bidireccional el de un cardioide, pero con algo de captura en la parte
tiene un lbulo posterior igual a su captura frontal. posterior. El ngulo de mejor rechazo es de 126 desde el
frente del micrfono, o sea, 54 desde la parte posterior.
Reflexin - El rebote de las ondas de sonido contra
un objeto o superficie que es fsicamente mayor que Timbre - El tono caracterstico de una voz o instrumento;
la longitud de onda del sonido. una funcin de armnicos.
Refraccin - La ondulacin de las ondas de sonido Transductor - Un dispositivo que convierte una forma
debido a cambios en la densidad del punto medio de de energa en otra. Un micrfono transductor
transmisin, como gradientes de temperatura en el aire (cartucho/cpsula) convierte la energa acstica
causados por el viento. (sonido) en energa elctrica (la seal de audio).
Reverberacin - El reflejo del sonido que se realiza No Balanceado - Un circuito que lleva informacin
durante un suficiente nmero de veces hasta que se mediante una seal en un solo conductor.
convierte en no-direccional y persiste durante algn
tiempo despus de que la fuente del sonido se ha Micrfono Unidireccional - Un micrfono que es ms
detenido. La cantidad de reverberacin depende de la sensible al sonido que llega de una sola direccin en
cantidad relativa de reflexin del sonido y la absorcin el frente del micrfono. El cardioide, el supercardioide
en la sala. y el hipercardioide son ejemplos de micrfonos
unidireccionales.
Rolloff (Reduccin Gradual) - Una reduccin gradual
en la respuesta por abajo o por arriba de una frecuencia Bobina de Voz - Pequea bobina de alambre acoplada
especfica. al diafragma de un micrfono unidireccional.
Sensibilidad - La salida elctrica que produce un Voltaje - La diferencia potencial en un circuito elctrico.
micrfono para un nivel de presin de sonido Anlogo a la presin en el fluido que sale de un tubo.
determinado.
Longitud de Onda - La distancia fsica entre el inicio y el
final de un ciclo de una onda de sonido. 37
Tcnicas de Micrfonos
para
SONIDO EN VIVO
38
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