Form

& Analyse Analyse: Beethoven, Klaviersonate A-Dur, op. 2 Nr. 2, 3. Satz

Portfolioaufgabe 2
Alexander Schwei

Beim ersten Hren des 3. Satzes aus Beethovens Klaviersonate in A-Dur Op. 2 Nr. 2 fallen
zunchst die starken dynamischen und rhythmischen Kontraste sowie die Generalpause in T.
31 auf. Da der Satz fast durchgehend im Piano komponiert ist, erregen forte und forte
fortissimo Stellen wie in T. 16 17, T. 41 44 besondere Aufmerksamkeit. Auffllig ist, dass
jede dieser Stellen unmittelbar durch ein piano im nchsten oder bernchsten Takt
kontrastiert wird. Sie wirken wie kurze Ausbrche die sofort korrigiert werden mssen - eine
Art Parodie auf die vermeintliche Norm. Eine Tatsache, die diese These untermauert, ist dass
die Sonate Joseph Haydn gewidmet ist und auch unter Anwesenheit dessen von Beethoven
uraufgefhrt wurde. Haydns Menuette, bei denen man auf berraschungen [...] gefasst sein
muss, die mit den Erwartungen und Erinnerungen des Hrers jonglieren und den Hrer fr
kurze Zeit in Sicherheit wieg[en] 1 um dann mit Einbrchen zu unterhalten, scheinen auf
Beethovens Scherzo welches in seinen Sonaten hufig den Platz des langsameren Menuetts
einnimmt 2 starken Einfluss genommen zu haben. Vor diesem Hintergrund lassen sich nun
weitere Aufflligkeiten im 3. Satz analysieren und interpretieren.
Die zuvor genannte Generalpause in T. 31 wird durch eine Quintfallsequenz (T.25 30) mit
dem rhythmisch, thematischen Material aus T. 19,2 20,3 eingeleitet. Die Spannung dieses
klassischen Satzmodells wird durch ein decrescendo und rallentando ab T.29 immer weiter
reduziert und detheatralisiert und kommt schlielich zu einem Stillstand: der Generalpause.
Diese Ermdung wirkt wie eine Zurschaustellung der Verdrossenheit ber stereotypische
Satzmodelle. Gleichzeitig wiegt es den Zuhrer in eine Sicherheit die dann unerwartet mit
einer unaufgelsten Dominante E7 abgebrochen wird.
Die folgende wrtliche Wiederholung des Anfangs in A-Dur (T. 32,3 40,2) im a tempo wirkt
nicht wie eine Auflsung der Dominante, da durch das rallentando und die Pause der Bogen
quasi offen geschlossen wurde. Hinzu kommt, dass der auftaktige, gebrochene A-Dur Klang in
T. 32,3 in einem hheren Register liegt als die virtuelle Tonika, die die Dominante in Takt 30
vorbereitet hat (Klausel).
Aus diesen Grnden und wegen der auftaktigen Gestalt der Melodik wirkt die a tempo
Wiederholung wie ein neues Aufraffen nach der oben genannten Ermdung. Zudem mndet

1
Khn, Clemens: Analyse lernen, 8. Auflage, Kassel 1996 (Brenreiter Studienbcher Musik
4), S. 175.
2
Khn, Clemens: Formenlehre, 10. Auflage, Kassel 1987, S. 178.
Form & Analyse Analyse: Beethoven, Klaviersonate A-Dur, op. 2 Nr. 2, 3. Satz
Portfolioaufgabe 2
Alexander Schwei

sie direkt in eine lehrbuchartige, schnelle und laute Schlusskadenz, die jedoch nicht genug
Raum hat um als solche wirken zu knnen. Sie wird sofort auftaktig vom Minore Teil
abgefangen (T.44,3). Hier lsst sich ein indirekter doppelter Kontrast feststellen. Nach dem
Ruhepol einer unaufgelsten Dominante in T. 31 folgt in T. 44 eine Rastlosigkeit einer
vollstndigen Kadenz. Diese beiden Wendungen sind so kontrastierend, dass sie als
Gegenstze angesehen werden knnen.
Trotz dem Humoresken Umgang mit verschiedenen Ausdrucksmitteln und
Formteilen/bergngen lassen sich einige Querverbindungen und Bezge zwischen den
Teilen und Motiven herauslesen mit denen Beethoven wahrscheinlich sein kompositorisches
Knnen vor allem vor Haydn unter Beweis stellen wollte.
So lsst sich eine gewisse hnlichkeit aus dem Nachsatz der ersten Periode (T. 3,1 4,2) und
dem Motiv des Mittelteils (T. 19,2 20,3) feststellen. Melodisch verbindet die beiden ein
repetitiver Ton ber vier Schlge hinweg und dessen anschlieenden abwrts gerichteten Fall.
Eine weitere hnlichkeit ist zwischen dem auftaktigen Triller in T. 52,3 und den Auftakten zu
T. 2 und 3 zu sehen. Auf eine schnelle kreisende Bewegung um den Ausgangston
(Bspw. T. 1,2 -> C) folgt ein aufwrts gerichteter Sechstsprung.
Die Kombination aus teils ironisch verwendeten Stielmitteln und verborgenen Bezgen
zwischen Motiven und ganzen Satzteilen bietet noch weitere Ansatzpunkte fr eine
tiefergehende Analyse, der es jedoch eines greren Umfangs bedarf.