ArquitecturaFuturista(manifiestosytextos)

DossierelaboradoporJuanAgustnMancebo.

Traduccin:MartaMozzillo

LaArquitecturaFuturista.Manifiesto

AntonioSantElia

DespusdelsigloXVIIIlaarquitecturadejdeexistir.Alamezcladestartaladadelos
msvariadosestilosqueseutilizaparadisfrazarelesqueletodelacasamodernase
le llama arquitectura moderna. La belleza novedosa del cemento y del hierro es
profanadaconlasuperposicindecarnavalescasincrustacionesdecorativasquenilas
necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican, y que se originan en la
antigedad egipcia, india o bizantina o en aquel alucinante auge de idiotez e
impotenciaquellamamosneoclasicismo.

En Italia se aceptan estas rufianeras arquitectnicas y se hace pasar la rapaz

incompetenciaextranjeraporgenialinvencin,porarquitecturanovsima.Losjvenes
arquitectos italianos (los que aprenden originalidad escudriando clandestinamente
publicaciones de arte) hacen gala de su talento en los nuevos barrios de nuestras
ciudades,dondeunaalegreensaladadecolumnitasojivales,grandeshojasbarrocas,
arcos gticos apuntados, pilares egipcios, volutas rococ, amorcillos renacentistas,
rechonchas caritidespresume deestilo seriamente y haceostentacin de sus aires
monumentales. El caleidoscpico aparecer y desaparecer de las formas, el
multiplicarsede las mquinas y las crecientes necesidades impuestaspor la rapidez
de las comunicaciones, por la aglomeracin de la gente, por la higiene y por otros
cientos de fenmenos de la vida moderna no dan ningn quebradero de cabeza a
estosautollamadosrenovadoresdelaarquitectura.ConlospreceptosdeVitrubio,de
Vignola y de Sansovino en la mano, ms algn que otro librillo de arquitectura
alemana, insisten tozudos en reproducir la imagen de la imbecilidad secular en
nuestrasciudades,quedeberan,porelcontrario,serlaproyeccinfieleinmediatade
nosotrosmismos.

Deesamanera,estearteexpresivoysintticosehaconvertido,ensusmanos,enun
ejercicio estilstico vaco, en un revoltijo de frmulas malamente amontonadas para
camuflardeedificiomodernoalmismocontenedordepiedrayladrilloinspiradoenel
pasado.Comosinosotros,acumuladoresygeneradoresdemovimiento,connuestras
prolongaciones mecnicas, con el ruido y la velocidad de nuestra vida, pudiramos
vivirenlasmismascasas,enlasmismascallesconstruidasparalasnecesidadesde
loshombresdehacecuatro,cincooseissiglos.

staeslasupremaidiotezdelaarquitecturamoderna,queserepiteporlacomplicidad
mercantildelasacademias,domiciliosforzadosdelainteligencia,enlasqueseobliga
alosjvenesacopiaronansticamentelosmodelosclsicos,enlugardeabrirdeltodo
sumentealabsquedadeloslmitesylasolucindelnuevoyacucianteproblema:la
casaylaciudadfuturistas .Lacasaylaciudadespiritualymaterialmentenuestras,
en las cuales nuestra agitacin pueda desarrollarse sin parecer un grotesco
anacronismo.
Elproblemadelaarquitecturafuturistanoesunproblemadereadaptacinlineal.No
se trata de encontrar nuevas formas, nuevos perfiles de puertas y ventanas, ni de
sustituircolumnas,pilares,mnsulasconcaritides,mosconesyranas.Esdecir,nose
trata de dejar la fachada de ladrillo visto, de revocarla o de forrarla de piedra, ni de
marcardiferenciasformalesentreeledificionuevoyelantiguo,sinodecrearexnovo
la casa futurista, de construirla con todos los recursos de la ciencia y de la tcnica,
satisfaciendo noblemente cualquier necesidad de nuestras costumbres y de nuestro
espritu,pisoteandotodoloqueesgrotesco,pesadoyantitticoanosotros(tradicin,
estilo, esttica, proporcin), creando nuevas formas, nuevas lneas, una nueva
armonadecontornosydevolmenes,unaarquitecturaqueencuentresujustificacin
slo en las condiciones especiales de la vida moderna y que encuentre
correspondencia como valor esttico en nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no
puedesometerseaningunaleydecontinuidadhistrica.Debesernueva,comonuevo
esnuestroestadodenimo.

El arte de construir ha podido evolucionar en el tiempo, y pasar de un estilo a otro

manteniendo inalterados los atributos generales de la arquitectura, porque en la
historia son frecuentes los cambios de la moda y los que produce la sucesin de
religionesyregmenespolticos.Perosonrarsimaslascausasdecambiosprofundos
enelentorno,lascausasquerompenyrenuevan,comoeldescubrimientodeciertas
leyes naturales, el perfeccionamiento de los medios mecnicos y el uso racional y
cientficodelmaterial.

Elprocesoconsecuentededesarrolloestilsticodelaarquitecturasedetieneenlavida
moderna. Laarquitectura se separa de latradicin. Se comienzanecesariamentede
cero.

Elclculodelaresistenciadelosmateriales,elusodelhormignarmadoydelhierro
excluyenla"arquitectura"entendidaenelsentidoclsicoytradicional.Losmodernos
materiales de construccin y nuestros conocimientos cientficos no se prestan en
absoluto a la disciplina de los estilos histricos y son la causa principal del aspecto
grotesco de las construcciones "a la moda" en las que se pretende conseguir de la
ligereza, de la soberbia agilidad de la viga y de la fragilidad del cemento armado la
pesadacurvadeunarcoyelaspectomacizodeunmrmol.

Laformidableanttesisentreelmundomodernoyelantiguoestdeterminadaportodo
lo que antes no exista. Han entrado en nuestras vidas elementos que los hombres
antiguos ni siquierapodan imaginar.Sehan producido situaciones materiales y han
aparecidoactitudesdelesprituquerepercutenconmilefectosdistintos,elprimerode
todolaformacindeunnuevoidealdebellezatodavaoscuroyembrionario,peroque
yaejercesuatraccinenlamultitud.Hemosperdidoelsentidodelomonumental,de
lopesado,deloesttico,yhemosenriquecidonuestrasensibilidadconelgustopor
lo ligero, lo prctico, lo efmero y lo veloz. Percibimos que ya no somos los
hombres de las catedrales, de los palacios y de los edificios pblicos, sino de los
grandes hoteles, de las estaciones de ferrocarril, de las carreteras inmensas, de los
puertoscolosales,delosmercadoscubiertos,delasgalerasluminosas,delaslneas
rectas,delossaludablesvaciados.

Nosotros debemos inventar y volver afabricar la ciudadfuturista comouna inmensa

obra tumultuosa, gil, mvil, dinmicaen cada una de sus partes, y la casa futurista
sersimilaraunagigantescamquina.Losascensoresnoestarnescondidoscomo
tenias en los huecosdeescalera, sino questas, ya intiles, sern eliminadas y los
ascensorestreparnporlasfachadascomoserpientesdehierroycristal.Lacasade
cemento, cristal y hierro, sin pintura ni escultura, bella slo por la belleza natural de
suslneasydesusrelieves,extraordinariamentefeaensumecnicasencillez,tanalta
yanchacomoesnecesarioynocomoprescribenlasordenanzasmunicipales,debe
erigirse en el borde de un abismo tumultuoso, la calle, que ya no correr como un
felpudo delante de las porteras, sino que se construir bajo tierra en varios niveles,
recibiendoeltrficometropolitanoycomunicndoseatravsdepasarelasmetlicasy
rapidsimascintastransportadoras.

Hay que eliminar lo decorativo. El problema de la arquitectura futurista no debe

solucionarsehurtandofotografasdelaChina,dePersiaydeJapn,oembobndose
con las reglas de Vitrubio, sino a base de intuiciones geniales acompaadas de la
experienciacientficaytcnica.Tododebeserrevolucionado.Debenaprovecharselas
cubiertasylosstanos,hayquereducirlaimportanciadelasfachadas,trasladarlos
problemasdelbuengustodelmbitodelaformita,elcapitelito,elportalito,alcampo
msampliodelasgrandesagrupacionesdemasas,delaampliadistribucinde
las plantas del edificio. Basta ya de arquitectura monumental fnebre y
conmemorativa. Deshagmonos de monumentos, aceras, soportales y escalinatas
soterremoslascallesylasplazaselevemoselniveldelasciudades.

YOCOMBATOYDESPRECIO:

1. Toda la pseudoarquitectura de vanguardia, austraca, hngara, alemana y

norteamericana

2. Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica, escenogrfica, decorativa,

monumental,agraciadayagradable

3.Elembalsamamiento,lareconstruccin,lareproduccindelosmonumentosylos
palaciosantiguos

4. Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas cbicas y piramidales, que

son estticas, pesadas, oprimentes y absolutamente ajenas a nuestra novsima
sensibilidad

5.Elusodematerialesmacizos,voluminosos,duraderos,anticuadosycostosos.

YPROCLAMO:

1.Quelaarquitecturafuturistaeslaarquitecturadelclculo,delaaudaciatemerariay
delasencillezlaarquitecturadelhormignarmado,delhierro,delcristal,delcartn,
delafibratextilydetodoslossustitutosdelamadera,delapiedraydelladrillo,que
permitenobtenerlamximaelasticidadyligereza

2. Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una rida combinacin de

practicidadyutilidad,sinoquesiguesiendoarte,esdecir,sntesisyexpresin

3. Que las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas, que por su propia
naturalezaposeenunpoderexpresivomilvecessuperioraldelaslneashorizontales
y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura dinmicamente
integradora

4.Queladecoracin,comoalgosuperpuestoalaarquitectura,esunabsurdo,yque
slo del uso y de la disposicin original del material bruto o visto o
violentamentecoloreadodependeelvalordecorativodelaarquitecturafuturista
5. Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los
elementosdelanaturaleza,nosotrosmaterialyespiritualmenteartificialesdebemos
encontraresainspiracinenloselementosdelnovsimomundomecnicoquehemos
creadoydelquelaarquitecturadebeserlaexpresinmshermosa,lasntesisms
completa,laintegracinartsticamseficaz

6.Quelaarquitecturacomoartededistribuirlasformasdelosedificiossegncriterios
preestablecidosestacabada

7.Queporarquitecturadebeentenderseelesfuerzoporarmonizarconlibertadygran
audaciaelentornoyelhombre,esdecir,porconvertirelmundodelascosasenuna
proyeccindirectadelmundodelespritu

8.Deunaarquitecturaasconcebidanopuedenacerningnhabitoplsticoylineal,
porqueloscaracteresfundamentalesdelaarquitecturafuturistasernlacaducidady
la transitoriedad. Las casas durarn menos que nosotros. Cada generacin
deber fabricarse su ciudad. Esta constante renovacin del entorno arquitectnico
contribuiralavictoriadelFuturismoqueyaseimponeconlasPalabrasenlibertad,
elDinamismoplstico,laMsicasincuadraturayelArtedelosruidos,yporel
queluchamossintreguacontralacobardeprolongacindelpasado.

DireccindelMovimientoFuturista,Miln,11dejuliode1914
Arquitecturafuturista.Manifiesto

UmbertoBoccioni

Ya recibimos apatadas laapata comercial y tradicional de los pintores y escultores

italianos.Ahorahallegadoelmomentodefustigarelmercantilismoylavilezadelos
arquitectos.

Laarquitectura,artelibreporexcelenciayelmsamplioporsuaspiracinalabsoluto,
desgraciadamente es el ms esclavo y el ms vinculado a los condicionantes de la
vida.

Losfuturistashemosresumidoencuatroaosinvestigacionespictricasyescultricas
delamodernidadqueanteserantotalmentedesconocidasenItalia.

Hemos creado en forma de espiral la simultaneidad, la forma nica y dinmica que

crealaconstruccinarquitectnicadelacontinuidad:

DINAMISMOPLSTICO=CONCIENCIAARQUITECTNICADINMICA

Las condiciones de la arquitectura italiana han sido hasta ahora especialmente

desfavorables. Las condiciones polticas y sociales, el concepto tradicional de la
educacin y la higiene, representan barreras histricas que el arquitecto difcilmente
puede vencer con su voluntad personaly conel impulso aislado de su propio genio.
Porellolosfuturistasqueremosconduciralosarquitectositalianoshacialaatmsfera
devalorydeseverasolidaridadestticaquehemoscreado.

En la creacin arquitectnica el pasado oprime la mente tanto del cliente como del
arquitecto. Cualquier tendero, por no hablar de la monumental burrez del Estado,
suea con el Renacimiento o con otro arte. El contacto con el hombre de negocios
desanima la audacia del arquitecto. El plagio, esta plaga que el arte italiano trae
consigo, paraliza con dos vergonzosas esclavitudes el desarrollo de un arte
arquitectnicoitaliano:

1Laesclavituddelosrdenesylosestilosantiguos:eldrico,eljnico,elcorintio,el
romnico,elgtico,elrenacentista,elmorisco,etc.

2Laesclavituddelosestilosextranjeros:sentimentalismo+cuaquerismo=cottageo
arteinglssensualidaddeKellerina+cingaresco=cerveceraoarteviensbarbarie
reblandecida + mugik literario = isba o arte ruso leche de vaca + chocolate +
aburrimientoalpino=chaletsuizooarterstico.

Enlaesclavituddelosestilosantiguoscontamoscondesgastadosyvulgareshbitos
arqueolgicos que crean el fetichismo arquitectnico de lo griego, lo romano, la
baslica,lacatedralgtica,elpalaciorenacentista.

En la esclavitud de los estilos extranjeros, si as se les puede llamar, tenemos en

cambioelesnobismointelectualdelonrdico,quehacellenarunedificioitalianocon
decorados de madera, telas y objetos trabajados con el gusto estrafalario del
campesino de la estepa de moda, hngara, rusa o escandinava que hace decorar
nuestros edificios pblicos, teatros, cafs, bancos y salas de exposiciones con los
fnebres mrmoles negros y las glaciales esculturas de madera negra de un
restauranteberlinsoconelpesadoabigarramientodelorientalismomoscovita.

Basta ya. El nico pas que por clima y por espritu puede ofrecer una arquitectura
modernadeestilouniversales Italia.sta es su futura tarea en lasartes. Dentrode
cincuenta aos Italia habr dado grandes artistas en pintura, escultura, literatura,
msicayarquitecturaqueimpondrnsucriterioenelmundo.

Elnicocaminoquellevaaunarenovacinradicaldelaarquitecturaeslavueltaalas
Necesidades.

Cuandoescribquelafrmuladeldinamismoplsticoencerrabaenslaidealidadde
nuestrapocaqueradecirqueencerrabaenslanecesidaddenuestrapoca.Enla
vidamoderna

NECESIDAD=VELOCIDAD

Nuestrasobrasdepinturayesculturaestnhechasdeclculos,paraquelaemocin
brotedeunaconstruccininterna(arquitectnica)yevitelaaccidentalidadvisual.Por
lo tanto, los volmenes de los cuerpos, los volmenes atmosfricos, los vacos y los
macizos y suexacta definicin matemtica, reluciente, laprecisin de los contornos,
los tonos de color decisivos, la desnudez, la crudeza, la blancura, la negrura en
nuestrasobrasvivenenvirtuddeleyesarquitectnicasdictadasporleyesarmnicas.

La necesidad dinmica de la vida moderna crear necesariamente una arquitectura

evolutiva. Este concepto se aplica ya a todas las construcciones que responden
directamente a las necesidades de la vida y que, debido a su funcin, son
consideradas ajenas a lo esttico. En cambio, son precisamente ellas las que
proporcionan,porlonecesariodesuorigen,unaemocinestticarealmenteviva.

Uninstrumentoquirrgico,unbuque,unamquina,unaestacinferroviaria,llevanen
suconstruccinunanecesidaddevidaquecreaunconjuntodevacosymacizos,de
lneas y planos, de equilibrios y ecuaciones, a travs del cual surge una nueva
emocinarquitectnica.

Ningningenieronavaloinventormecnicoseplantearasacrificarunamnimaparte
del potencial de su obra para introducir en su lugar una decoracin o una
preocupacinestticaculturaldecualquiertipo.Esms,enelmagnficodesarrollode
la mecnica comprobamosque ha ocurrido lo contrario. Cuanto ms losbuques, los
cochesylasestacionesdeferrocarrilhansubordinadosuconstruccinarquitectnica
alasnecesidadesparalascualesfueroncreados,tantomshanganadoenexpresin
esttica. Las grandes cubiertas ferroviarias vagamente ligadas a la monumentalidad
delasnavesdeunacatedralsonreemplazadaspormarquesinasennmerosuficiente
ydeltamaonecesarioparalallegadaysalidadelostrenes.Losmstilesylasaltas
chimeneas que todava vinculaban el buque a los rboles y las flores, es decir, a lo
naturalirregular,handadopasoaunaestructuranecesaria,cortante,plana,elipsoidal,
penetrante,diseadaparaevitarlafriccin.Losautomviles,cuyotamaoreproduca
eldeloscochesdecaballosylascarrozas,sonahoramspequeosparadesarrollar
elmotorycorrerarasdesuelo,rpidoscomoproyectiles.Llegarunmomentoenque
lasmquinasdelairedejarndeimitaralospjarosylospecesyseacercarncada
vezmsaformasimpuestasporlanecesidaddeestabilidadyvelocidad.

Estosprocedimientostanprofundamenteeducativosquelamecnicanosofreceson
totalmente ignorados por el arte de la construccin de viviendas, carreteras, etc.
Mientras todas las formas de la vida y del arte se alejan de lo desordenado y de lo
caticonaturalyseacercanaunordenpreestablecido,alocerebral,lapreocupacin
esttica y la cultura impiden toda renovacin. Existe un concepto sagrado de la
columna, del capitel, de la cornisa. Un concepto sagrado de la materia, mrmol,
bronce, madera un concepto sagrado del ornamento. Un concepto sagrado de lo
monumentalunconceptosagradodelaestticaeterna.

Esnecesarioqueelarquitectosedeshagadetodoyolvidequeesunarquitecto.Que
regreseaunnuevoconceptodelofundamental,ajenoalarcasmodelosegipciosoal
primitivismodeloscampesinos:loarquitectnicoquelascondicionesdevidacreadas
por la ciencia nos imponen como pura necesidad. Esta necesidad es la que gua
infaliblementeelinstintohacialaexpresinesttica.Losgrandesbloquesdeviviendas
populares, con su desnudez y su simple ornamento de macizos blancos y huecos
negros, estn mucho ms cerca de la realidad que la villa o el seorial edificio
burgus.

En mi libro sobre la Pintura y Escultura futuristas hablaba de los nuevos elementos

naturales que nos rodean y que la ciencia y la mecnica nos han brindado,
representandolaesenciadelavidamoderna.Esenestoselementosnaturalesenlos
quedebemosdescubrirnuevasleyesparalaconstruccinarquitectnica.

Nosepuedehablardeestticanideeternidadcuandocadadaaumentalafiebrede
latransformacin,lavelocidaddelascomunicaciones,larapidezdelaconstruccin.

Todo ello nos demuestra que la arquitectura se est convirtiendo en un arte rgido,
ligero, mvil. Nunca progresar mientras est sometida a la esclavitud de los
materiales de construccin tradicionales, que nuestra moderna rapidez nos hace
considerar pesados, voluminosos, lentos de trabajar y, por lo tanto, costosos. Es
necesario ensalzar los materiales rpidos por excelencia (hierro, madera, ladrillo,
cemento armado) manteniendo vivas sus caractersticas. Estos materiales utilizados
en una obra aplicando el puro y simple principio de economa + utilidad + rapidez
crean magnficos contrastes de tonos y colores. La viga protegida con minio puede
llevartornillosdetodosloscoloresdelarcoiris.Lostornillossonespaciosdecorativos.
Eljuegodelladrillorojoconelcementoblancocreamanchasdecorativas.Porlotanto,
es un error craso ocultar estos materiales en un edificio disfrazndolos y
maquillndolosconrevoques,estucos,mrmolesimitadosyotrasvulgaridadescaras
eintiles.

Nosotros hemos eliminado de la pintura y la escultura todo ornamento innecesario,

todapreocupacinestticaporlomonumentalylosolemnetradicional.

El cubo, la pirmide yel rectngulo comoformas generalesen las que se incluyeel

edificio deben ser suprimidos porque mantienen la arquitectura en la inmovilidad.
Todaslasformasdebenserutilizadasencualquierlugaryconcualquiermedio.Esta
autonoma de las partes que componen el edificio romper la uniformidad, crear el
impresionismoarquitectnicoydestesurgirnnuevasposibilidadesfuturas.Mientras
tanto,seconseguirladestruccindelaantiguaeintilsimetra,enarasdelacualse
sacrifica siempre la utilidad. Los ambientes de un edificio deben proporcionar el
mximorendimiento,igualqueunmotor.Encambio,porelafndesimetrasedanluz
yespacioahabitacionesquenolosnecesitan,quitndoselosaotrasenlasqueson
imprescindiblesparalavidamoderna.

Tambin la fachada de una casa, pues, deber poder bajar, subir, descomponerse,
entrar o sobresalir segnelgradode necesidadde losambientes que la componen.
Es el exterior lo que el arquitecto debe sacrificar por el interior, como ocurre en la
pinturayenlaescultura.Y,puestoqueelexterioressiempreunexteriortradicional,el
nuevoexteriorqueresultedeltriunfodelinteriorcrearinevitablementelanuevaforma
arquitectnica.

Hemosdichoqueen la pintura pondremosal espectadoren elcentro del cuadro,es

decir,queleconvertiremosdesimpleespectadorenelcentrodelaemocin.Tambin
elentornoarquitectnicodelasciudadessetransformaensentidoenvolvente.Vivimos
enunaespiraldefuerzasarquitectnicas.Hastaayerlaconstruccinsedesarrollaba
en un sentido panormico sucesivo. A una casa suceda una casa, a una calle otra
calle.Hoyempezamosarodearnosdeunentornoarquitectnicoquesedesarrollaen
todos los sentidos: desde los luminosos stanos de los grandes almacenes y los
tnelesenvariosnivelesdelosferrocarrilesmetropolitanoshastalagigantescarampa
delosrascacielosamericanos.

Elporvenirharavanzarcadavezmslasposibilidadesarquitectnicastantoenaltura
como en profundidad. La vida cortar as la secular lnea horizontal de la superficie
terrestre, la perpendicular del ascensor, de altura y profundidad infinitas, y las
espiralesdelaeroplanoydelzepelin.

Elfuturonosdeparauncieloinfinitodearmazonesarquitectnicos.

1914

PublicadoporprimeravezporZenoBirollienelvolumenUmbertoBoccioni.Altriinediti
eapparaticritici,Fertrinelli,Miln,1972
Delfunambulismoobligatorioo:suprimamos

lasplantasdelacasa

Volt(VicenzoFani)

"Suprimamos las plantas de las casas! Las plantas de las viviendas actuales son
comoestrofasoestanciasdeunpoemadelsigloXVI.Yanotienencabidaenlafutura
arquitectura en libertad. Cada habitacin de la casa del porvenir estar a una altura
diferentesobreelniveldelmar".

EstaIntuicinmefulminelcerebroestamaanamientrastropezabaenelumbralde
mi dormitorio con el riesgo de partirme el temporal derecho contra la esquina de la
pared.

Y el Razonamiento, que persigue a distancia la divina Intuicin como un bulldog

asmtico que corre detrs de su amo montado en una tamborileante motocicleta,
confirm,superadociertoreceloinicial,laintuicindemicerebro.

Laabolicindelasplantasdelascasas,dehecho,noessugeridasloporelcultode
laAsimetraprimercanondelaarquitecturafuturistasinoporrazones,ponderadasy
absolutamentevlidas,dehigieneydemoral.

La comodidad de los modernos medios de locomocin trae consigo, adems de

innumerables ventajas, la desventaja de que los hombres reducen de manera
importanteelejerciciomuscular.Lamarchaylagimnasiadomsticasehaninventado
paraobviaresteinconvenientedelavidamoderna.Peroelcaminarporcaminar,como
los globetrotter de gorra verde, es una diversin bastante idiota y en cuanto a la
gimnasia sueca, se trata de un ejercicio metdico, montono y aburrido, demasiado
amoldado a la mentalidad alemana. Adems, ambos ejercicios dependen totalmente
delalbedrodeloshombresdebuenavoluntad.

Encambio,esnecesarioobligaralosciudadanosahacerensuscasaseseejercicio
queseahorranmientrassontransportadosdeunapuntaaotradelaciudad.

Este resultado se obtendr automticamente cuando lashabitaciones de una misma

casa ya no estn construidas a la misma altura y sus habitantes estn obligados a
hacer cada da una especie de alpinismo domstico. Providenciales e higinicos
desniveles podrn encontrarse incluso dentro de una misma habitacin. La cama
estarnormalmentecolgadaa2metrosdelsuelo,ascomolamesadeldespacho.El
cuarto debao ser msbajoque el dormitorio. Para darseun bao sernecesario
tirarsealaguadesdeunaalturadealmenosunmetro.Enlosdormitoriosconyugales
las dos camas tendrn un dispositivo que les permitan realizar sbitas evoluciones
desde el suelo hasta el techo. De esta manera la esposa podr obligar al marido a
realizarunapersecucinmuycomplicadayllenademovimientoantesdeconcederle
el premio del deseado abrazo. El comedor no estar nunca situado a menos de 10
metros por encimade las cubiertas. El nico medio para acceder a las habitaciones
inferiores ser un sistema de cuerdas y prtigas de gimnasia que los habitantes
estarnobligadosautilizarsinoquierenmorirsedehambre.Alsalirdelcomedorunos
chorros tiern de verde y de violeta las caras y la ropa de los comensales. Unos
muelles gigantescos lanzarn a las damas a 50 metros de altura depositndolas
inclumesentrelosbrazosdesusrespectivoscaballeros.Seentiendequeenlacasa
futura las escaleras ya no tendrn cabida. Los toboganes y las montaas rusas
cumplirn mucho mejor su funcin. El funambulismo cotidiano y obligatorio infundir
salud yalegra a loshombres delfuturo. Los miembros gotosos y paralizados y los
corazones en pena desaparecern como murcilagos bajo la luz de un proyector,
espantadosporloscienecosdelagrancarcajadafuturista!

"LItaliaFuturista",III,n.37,15deenerode1918
La" Atmosferastruttura" Basesparauna

arquitecturafuturista

EnricoPrampolini

Ninguna actividad artstica ha tenido nunca un carcter de displicente anacronismo

comolaarquitectura.

Estaprimeramanifestacinabsolutamentenecesariadelingeniohumano,quehubiese
debido si no anticipar las necesidades del hombre, s al menos satisfacerlas segn
surgan, ha quedado siempre atrs y ha seguido con pasos de plomo la constante
evolucindelasexpresioneshumanas,separndosecadavezmsdeellasycreando
un abismo culpable entre las necesidades de la vida del hombre y los objetivos
esencialesdelaarquitectura.

Comolapinturaesunaconsecuenciaabstractadelaesculturaylaesculturaesuna
consecuencia abstracta de la arquitectura, as la arquitectura ha sido una
consecuencia abstracta de los elementos vegetales de la naturaleza originada de la
evolucindenecesidadesintrnsecasalavidahumanaprimitiva.

Comolacasaylaarquitecturadelhombreprimitivotuvieronunorigenvegetalporque
reflejaban la vida primitiva, aborigen y lacustre del hombre, as la casa futura y la
arquitecturafuturistasernunaconsecuenciaabstractadeloselementosatmosfricos
ydelasformasdelespaciooriginadasdelaevolucindenecesidadesintrnsecasala
vida humana futurista. La arquitectura futurista debe tener una gnesis atmosfrica
porque refleja la vida intensa del movimiento, la luz y el aire de los que el hombre
futuristasealimenta.

Si el troglodita, para defenderse de la naturaleza, sinti la necesidad y tuvo la

genialidad de crear las cabaas sobre palafitos, uniendo entre s los elementos
vegetalesyformandounconjuntoarquitectnicoadecuadoasusnecesidadesylasde
sutiempo,nosotros,ahora,puestoquenovivimosenlamismapoca,nodebemosni
podemostolerarlosmismoselementosarquitectnicosque,desdeentonceshastahoy
lacra inevitable de nuestras viviendas reduciendo la arquitectura a un estado de
impotencia.

De hecho, sabemos que toda la arquitectura construida hasta hoy es una tmida
derivacin de las casas sobre palafitos de la edad del bronce. Las mismas formas
arquitectnicas, las mismas bases, los elementos vegetalesutilizados por el hombre
primitivoparaconstruirsucasa,hansidoreproducidosportodaslasgeneracionesde
las diferentes civilizaciones, y las formas arquitectnicas se han ido devaluando en
relacinconlasnecesidadesprcticas.Aceptandoas,apriori,losvaloresintrnsecos
ylaestructuraesencialdelascabaassobrepalafitos,sincriterio,conelsentidodela
ms despreocupada ignorancia, con la necia concepcin de una hipottica reforma,
estasgeneraciones llegaron, por deduccin, a servirnos esa montonaexpresin de
estilosarquitectnicosqueconstituyelamstorperepresentacindeplagiorecproco
quelascivilizacioneshayanpodidoexpresar.Lascivilizacionesprimigenias(Babilonia,
Asiria,Egipto,Caldea,etc.)estilizaron,materializndolos,loselementosnaturalesque
los hombres primitivos utilizaron de forma rudimentaria y en su estado natural,
convirtiendolospalafitosencolumnasytransfigurandoloscaracteresinstintivosdela
cabaa en templos, etc.. De esta manera cubrieron de hipocresa la genial
espontaneidad prctica de aquellas poblaciones originales. Los Griegos y los
Romanos siguieron con escasa originalidad la labor de hacer ms abstractas y
sintticaslasformasvegetalesyamaterializadasporlasanteriorescivilizaciones.Los
cristianos, luego, perdidos en la oscuridad del misticismo, cambiaron la esencia
prcticadelacasaporelsignificadoylaideadelsmbolo.Losestilosquesiguierona
stos no son sino una derivacin bastarda de bsquedas inquietantes cuyos
protagonistasfueronesasincgnitasquesellamaronBrunelleschi,Bramante,Miguel
Angel,Bernini,etc.*.

Lo que cuenta, para un arquitectofuturista y para la arquitecturafuturista,no es tan

slo establecer la diferencia entre los valores constructivos de dos edificios, sino
tambin que cada habitacin est concebida y construida para el fin deseado y
conformealasnecesidadesquehansidoidentificadasadems,eledificionodebeen
absolutoservirparaotrosusos,dejandoasdegenerarseaquellaequvocaconfusin
entre construccin civil y militar, aquella transformacin de hospitales en hoteles, de
escuelasenmustiasviviendas,etc.

Tambin afirmoque, puestoque cada actividadhumanatiene supropia arquitectura

aptaparasusnecesidades,yanodeberestablecersedistincinentrelaarquitectura
lujosa, oficial o de estilo (como hoy se la define errneamente) y la arquitectura
comercial, fruto de una especulacin vulgar y repugnante. Slo reflejando la vida
presente y futura, tumultuosa y ensordecedora, que se desarrolla entre atmsfera y
fuerza,sepodralcanzaraquellarevolucinenlaconstruccinqueestannecesaria
para la concepcin de nuevas fases arquitectnicas, asumiendo tambin ese valor
artsticohastaahorareducidoaunameraostentacin.Laarquitecturafuturistatendr
una relacin directa y absoluta con la vida y sta estar recprocamente coordinada
con la arquitectura. De ello se deriva que, como las expresiones humanas forman
parte integrante de la arquitectura, as sta forma a su vez parte integrante de la
atmsfera. Puesto que la vida futurista se desarrolla en el aire, en la luz (energas
naturales) y en la fuerza (energa artificial), la arquitectura futurista deber ser
plasmada y exteriorizada por estas tres entidades energticas que, amalgamadas,
crean una nica entidad abstracta que yo llamo diatesis esfrica, una consecuencia
abstractadeenergasqueestablecelarelacinvalorentrelainfluencianaturaldela
atmsferaylasnecesidadesmaterialesdelhombre.

Larenovacindelapinturaydelaesculturasehaproducidomedianteeldinamismo
plsticoypictricofuturistaconlabsquedadelestilodelmovimiento,delosestados
denimo,delaesculturadeambientecreadaporBoccioni.Igualmente,larenovacin
arquitectnica se ha producido mediante la bsqueda y la concepcin del estilo
atmosfrico,delasformasatmosfricas,deladiatesisesfricaoconstruccinfsicade
la arquitectura futurista: relacin relativa con el movimiento de la tierra, con la
propagacindelaluz,conlaexpansinatmicadelaire,porquenoesconcebibleuna
obra arquitectnica que forme parte de la superficie terrestre ajena a las influencias
esfricas de la evolucin terrestreono subordinable a lasenergaspor las que est
rodeada (luz, aire, fuerza) relacin absoluta con el entorno y con la vida humana
porque es absurda e incomprensible una arquitectura ajena a cualquier aliento del
hombre, a los 32 grados o ms de calor o a los 17 grados bajo cero. Se impone la
absoluta necesidad de crear para la arquitectura un nuevo carcter tnico universal
pormediodelcualstapuedaadquirirsusvaloresabsolutos,artsticosymateriales.
Nosotros, con la bsqueda del estilo atmosfrico y la influencia del dinamismo
esfrico, hemos solucionado este problema, rescatndolo de la inercia, del yugo
comercial, y poniendo lo relativo exterior en relacin con el absoluto interior, con
gravitacinypeso.
Todaslasconstruccionesfuturistasbasadasenelespaciosufrirnlainfluenciadela
atraccin universal prolongndose hacia el infinito, creando macizos y vacos
abstractos.

(Laprimeraparte,hastael*,seencuentrapublicadaen"Noi",a.II,n2,3,4,Roma,
febrero de 1918, con referencia a "Il Piccolo Giornale d'Italia", Roma, del 2930 de
enero de 1914, a. III, n 29, p. 3, en el que apareci toda la segunda parte del
manifiesto,desde"Lascivilizacionesprimordiales....").
LaCasaFuturista

independientemvildesmontablemecnicadivertida

VincenzoFani(Volt)

1. Hasta hoy la arquitectura no ha expresado con sus formas sino la estabilidad, la

inmovilidad,laquietudylainerciadelamuerte.Laiglesia(lugardecontemplaciny
deoracin)lacasa(moradadelsueo)yelmonumentofnebreresumenenstodala
historiadelaarquitecturaancladaenelpasado.Enelfuturoyanoexistirncasasni
iglesias ni cementerios. Los albailes dejarn de cavar cimientos. Los sepultureros
dejarn de cavar sepulcros. El reino de la arquitectura esttica est en declive.
Nosotros estrenaremos la era de la arquitectura dinmica. La Dreadnought, las
locomotoras, las Aeronaves, las dnamos, los tornos mecnicos, las rotativas
tipogrficasylosmotoresdeaceitepesadosonlosprimerosejemplaresdeunanueva
faunaarquitectnicaenloscualesnosinspiraremosparatrazarlaslneasdenuestras
"casasenvelocidad".Loshombresdelfuturodesecharnvivirencasasarraigadasen
el suelo. Sus viviendas, dotadas de motores formidables, corrern, navegarn y
volarn, reemplazando todos los medios de locomocin actuales. El nomadismo
mecnico se convertir en la regla de la vida social. Las ciudades dejarn de
recogerse alrededor de sus edificios pblicos, bajo la vigilancia de fortalezasperros
guardianes,comorebaosdeovejasrecogidosalrededordesupastor.

Liberadasdesusredesdecallesyplazas,lascasasselevantarnhaciaelcielocomo
bandadas de pjaros, invadiendo la campia. Impulsadas por una irresistible fuerza
centrfuga, las grandes ciudades fluidas se expandirn al infinito englobando a las
ciudades ms pequeas. En todo el mundo no existirn sino tres o cuatro enormes
metrpolisvagantesyconstantementeenguerraentres.Latierra,finalmente,noser
sinounanicaciudadaliadaconVenusyMercuriocontraloshabitantesdeMarte.

2.Enesperadequelosavancesdelacienciamecnicanospermitanrealizarelideal
de la casa volante, tendremos que conformarnos con una arquitectura de transicin.
La casa futurista ser: a) independiente b) mvil c) desmontable d) mecnica e)
divertida.

Las aglomeraciones estables de casas estn condenadas a desaparecer. Nuestros

picosvaciarnlasinterminableshilerasdefeosbloquesycasuchasroosasadosadas
lasunasalasotrascomosiquisieranrascarsemutuamentesusarna.Desaparecern
tambin los patios, pozos de mugre y miseria, en los que desde hace siglos
confraternizan los paos sucios de los hombres, los excrementos de los gatos, las
charlasdelasvecinas.

Cadacasadeberrodearsedeunespaciosuficientepararespirar,viviryexpandirse.
Lasnuevascasassernlibresdedesplazarseentodaslasdirecciones,deslizndose
sobregigantescos ralesque atravesarn el suelo de las ciudadesfuturas.Las villas
seorialessubirnybajarnporlasladerasdelasmontaasenfuncindelaestacin
odelatemperatura.Lascasasdesaludgirarnalrededordesmismassobrepivotes,
orientando hacia el sol siempre la misma fachada, como enormes girasoles. Las
ciudades fronterizas estarn construidas de manera que puedan cobijarse
instantneamente bajo bvedas de acero subterrneas ante cualquier alarma
antiarea.

Lascasasmsgrandestendrnhabitacionesquesepuedanmoverdeunafachadaa
otracomovagones,oquesubandelaplantabajaaltechocomoampliosascensores.
Estas habitaciones, si es necesario, podrn separarse del edificio y cargarse sobre
trenesespeciales,obienengancharsealacabinadeunzpelin.Eldueodelacasa
slo tendr quedaruna ordenantesdeacostarse, en Roma, y sedespertarel da
siguiente,ensupropiacama,enMiln,enParsoenNuevaYork....

Losascensoressubirnalavelocidaddelrayohastael100piso.Yanoexistirnlas
escaleras. La escalera, aburrido smbolo de lentitud y ponderacin, donde el vecino
gotoso se detiene cada cinco escalones para tomar aliento, la escalera, institucin
intilyvoluminosacomolacoladelmantodeunadamisela,yanotienecabida.Los
toboganesylasmontaasrusascumplirnmuchomejorsufuncin!

Los alimentos subirn automticamente desde las cocinas a las mesas puestas. Al
salir del comedor, unos chorrosde coloresteirn de verde y violeta las caras y los
cuerposdeloscomensales.Muellesgiganteslanzarnalasseorasa100metrosde
altura, depositndolas despus sanas y salvas en los brazos de sus respectivos
acompaantes. En cada rincn de la casa se oir centuplicado el eco de la gran
carcajadafuturista.

3.Lasformasdelaarquitecturamodernadebenexpresarlaaspiracinalacarrerayal
vuelo.Lasleyesdelequilibrioimpuestasalmrmol,alosladrillosy,engeneral,alos
edificioshechosdepiedrassuperpuestas,novalenparaelhierro,elcementoarmado,
la fibra textil y los otros materiales de las nuevas construcciones. La ingeniera
moderna es un funmbulo que se re de todos los vrtigos! Conscientes de nuestro
poder,declaramoslaguerraalafuerzadegravedad.

Porconsiguiente:

a) Mataremos al cubo, encarnacin geomtrica del peso. Es la forma cbica la que

aplasta contra el suelo los edificios de nuestras ciudades y les resta todo impulso y
toda ligereza. La forma cbica ha logrado prevalecer en la arquitectura porque en
algunoscasospermiteaprovecharmejorelespacioyelmaterial,perosehaextendido
demaneraintolerablepormeroafndeimitacinoporunnecioamorporlasimetra.
Es una autntica obsesin hexagonal que acaba por influir peligrosamente en la
psique colectiva. El cubo hapasadoa simbolizar todos loshbitos ms ramplones y
negligentes de nuestra vida cotidiana. El honesto cuadro medio sera capaz de no
pegarojoentodalanochesialacostarse,antesdetomarsesumanzanilla,sediera
cuenta de que el techo del dormitorio no es tan perfectamente cuadrado como la
inteligenciadesujefe.

Por ello, siempre que no nos lo impidan insalvables razones prcticas, nosotros nos
rebelaremos a la tirana del cubo. Construiremos casas cnicas, esfricas,
icosadricas, piramidales,polidricas, enformadeestrella,de embudo,de espiral y,
engeneral,casassinningunaformapreestablecida.

La extravagante cristalizacin geomtrica de nuestras ciudades alegrar la cara del

planeta.
Destruiremoselritmo.Elritmo,mitopatentadoindispensableparalasmltipleshernias
del arte anclado en el pasado, no es necesario en la arquitectura. Nuestras formas
dinmicasnonecesitanduplicadosnicontrapesos.Nohayningunaraznporlaqueel
aladerechadeunedificiodebaseridnticaalalaizquierda.

Cadaventana,cadacolumnadelacasamodernadebetenersupropiaindividualidad
independiente.Nosotrosyanoconsentiremosquelosarquitectosrepitan28vecesel
mismo friso en la fachada de una villa. Quin tolerara que un bellaco repitiera 28
veceslamismafraseenundiscursode5minutos?Libertadestodas,menosladeser
montono y molesto. Paredn y silla elctrica para todo el que viole las leyes de la
Divina Variedad. Muerte a todos los alineamientos! Fuera las hileras exnimes de
columnas, similares a soldados austracos sorprendidos por la muerte en la rgida
postura de "firmes". Contra ellos cargaremos con bayonetas de pilaresgaribaldinos,
lanzados al trote hacia todas las direcciones como en el estallido de una granada.
Abajolascoleccionesdecapitelesclsicosmedievalesyfloridos,grotescascestasde
zanahorias aplastadas bajo el peso de los techos y de los siglos. Abajo las
procesiones lgubres de arcos, espaldas de frailes que arrastran sus chanclas y se
postran en adoracin del barro como cejas de idiotas levantadas sobre los abismos
msticosdelanada!

c) Eliminaremos la fachada, hipcrita mscara de escayola que esconde la vida

misteriosaysugestivadelasvigasydelasestructurasdeledificio.Nuestrascasasno
tendrn fachadas o tendrn 27, lo que es lo mismo. Dejarn entrever toda la
complejidaddesuesqueletoytodoslosrelievesdesumusculatura.Pordondesela
mire,lacasafuturistatendrformasdistintas.

4. Nosotrosno construiremos la casa segn unplano abstractoal que seadaptarn

loshbitosylasnecesidadesdelosvecinos.Alcontrario,serlafuncindelacasala
quedeterminesuforma.

Cada habitacin tendr la forma particular que requiera su funcin. La planta de la

casanotendrningunasimetrapreestablecida.Lashabitacionesdelacasadinmica
seatraern,serechazarn,jugarnaperseguirse,seretirarn,secompenetrarn,se
proyectarn fuera de la pared con excrecencias y cristalizaciones de vidrieras,
impulsadasporunasedinvencibledemovimiento,deaireydeluz.Cadafachadade
lacasaseruncampodebatallaenelquelasespiralesestrangularnlasrectas,los
ngulos reventarn las circunferencias, las lneas oblicuas cortarn como sables las
horizontales, las verticales arrastrarn todo el edificio, en una aspiracin frentica
hacialasnubesylasestrellas.Ydelasabiertasllagasgeomtricaselcolorsangrar
chillando como una cigarra desesperada bajo el "knockout" terrible del Sol. LA
ARMONIADELESTILOFUTURISTASERALASINTESISDEMILDISONANCIAS.

El arte decorativo, los muebles y la decoracin interna de la casa futurista estarn

inspiradoseneldinamismodelaarquitectura.Nosotrosborraremosdelasparedesde
nuestras habitaciones cualquier huella o recuerdo del pasado. Los armarios
prehistricos,lascmodasmonumentales,losartesonados,lasalfombraspersas,los
bituminosos cuadrosal leo, las acuarelasdeslavazadas, las macabras calcografas,
las fotografas amarillentas, las panoplias oxidadas, los minuciosos arabescos, las
chucherasrococ,losazulejos,losmosaicos,lastaraceas,losencajesdebolillos,los
objetos de vidrio de Murano, las porcelanas de Svres, los tapices, las cortinas, los
jarroneschinos,losobjetosenfalsoestilojapons,losdesechosdeloszocosturcos,
losexotismos,losobjetosdemetalgalvanizadoenestiloasiticobizantinoomedieval,
las oeras clsicas, las forunculosis del XVII, las cursileras del XVIII, las pompas
fnebresdeestiloimperio,lasrgidasestilizacionesflorales,latorpepreezdelnuevo
estilo teutnico, las 'luiscatorceras', las 'luisquinceras', las 'luisdieciseiras', todos
estos inmundos y malolientes trastos de chamarileros que los siglos han acumulado
con el polvo y la polilla de nuestros pisos antiguos sern barridos por nosotros sin
piedadydevoradosporunpirotcnicoincendiodelneas.Estamoshartosdevegetar
en casas queapestan por el alientode 100generaciones. De ahoraen adelante no
comeremos,nidormiremos,ninosaparearemossinoencasasdiseadasaimageny
semejanzadenuestroscerebros.

Niza,19deagostode1919

"RomaFuturista",a.III,n8182,25deabril,2demayode1920
Manifiestodelaarquitecturafuturistadinmica,

estadodenimoydramtica

VirgilioMarchi

Laarquitecturaactualsecaracterizaporunadeplorablehibridezdeformas,resultado
deunachapuceramezcolanzadeprototipostradicionalesyvulgarespeculacin.

Los arquitectos, seducidos por lo "antiguo", cuya esencia artsticovital no saben

comprender,yporlaspginassatinadasdelasrevistasextranjeras,hacenacopiode
ornamentos extrados de las iglesias y los palacios antiguos, amparndose en la
obligacinderespetarelentornoylastradicioneslocales.

El desordenado espectculo arquitectnico que se ha montado hoy en las grandes

zonasdeampliacindelasciudadesnoscausaunanuseaprofundayesunultrajea
nuestroorgullodepueblocreador.Unedificioconstruidoenlaneciaexterioridadest
tan lejos del concepto puro de arquitectura que no consigue encontrar su propio
contenidoenelementosorgnicosquenoseanlassimpticasgraciasdesuinspido
ornamento.

La melancola de unos rdenestipo que se adaptan de la manera ms ramplona a

cualquieredificioentregaeldestinodelaarquitecturaalgustobaratoydespreocupado
detoscosjefesdeobra,constructoresypseudoarquitectos.

Reivindiquemoslaarquitecturadelarte.

Acerqumoslaaloslricos:pintores,msicos,poetas,escultores.

Laextendidaopinindequelasexperienciastcnicasyeconmicasactualesyfuturas
seoponenalacreacindeunanuevaarquitecturaesfalsa.

Tan convencidos como estamos de que una arquitectura debe ser ms prxima a
nuestrasensibilidadrenovada,sentimostantapoesaenelrpidotorbellinodelavida
cotidianaqueprecisamenteenlascrecientesnecesidadesdeestavidaagitadaporlas
novedadesencontramosnuevasinspiracionesynuevasformas.

Ningnartecomolaarquitecturaposeetantosmediosmaterialesparasintetizarenun
todohastaelmscomplejobloquedenuestrasemociones.

Laarquitecturaeseluniverso.Significa,porlotanto,laseguridaddepoderrepresentar
mediante infinitas posibilidades de medios artsticoprcticos nuestros estados de
nimo e mpetus interiores. Tambin la arquitectura se resuelve, en lo ntimo del
creador, en un estado de nimo que para nosotros se impone como bsqueda del
estilodenuestrotemperamentolrico.

Esnecesariorehacerlacasadesdelosprimeroscimientosporquedebemosrehacerla
forma,esdecir,aquelconjuntodevolmenes,aquellaoriginaldisposicinplsticade
las masas construidas que se adaptan a las necesidades prcticas ms urgentes.
Abordemoselproblemaconbrbaroprimitivismo.
Pidamosayudaalosnuevosmateriales,asuligereza,asucapacidaddeadaptarsea
lasformasmsvariadas,msnuevasyoriginales.Repitamosconelprimerarquitecto
futurista Antonio Sant'Elia (que desgraciadamente el Futurismo ha perdido, heroica
vctima en la batalla del Carso) que "los modernos descubrimientos cientficos, los
nuevos materiales de construccin y los nuevos clculos sobre resistencia de
materialesnoseprestanenabsolutoaladisciplinadelosestiloshistricos".

Recordemosloquesedecaenel1ermanifiestodelaarquitecturafuturistasobrela
necesidad y el ardiente deseo de higinicos derribos y soluciones eminentemente
prcticas,enanttesisalcultoalamugreyalalentacarbonizacin.

PerosiAntonioSant'Eliarecurraaltradicionalparalepipedismo,nosotroscreemosen
unaarquitecturamsnuestraymsespiritualmentenueva.

Hayqueabandonarlaestticaverticalyhorizontaldelaconstruccinantiguaybuscar
el movimiento plstico a travs del impulso dinmico de las curvas trazadas por los
planosderotacin,delaslneasdefuerza,delosconjuntoscompuestoscomosntesis
de movimientosabstractos simples y complejos.Volveremosas ms ntimamenteal
conceptoqueinspiraalospoetas,lospintores,losescultoresylosmsicosfuturistas.

Lasnovedadesqueresultendelaprovechamientodeloselementosnosconducirna
un estilo en movimiento en el que el aparente dinamismo se interpretar, en primer
lugar, como fuerza y voluntad interior del artista, percibidas a travs de las fuerzas
ntimas de la materia e inmediatamente asimilables al problema de los equilibrios
estticos.Labsquedadelestatismodeestedinamismo.

Un ejemplo muy comn: la verticalidaddeleje de laescalerade caracolfrentea los

ngulospenetrantesdelosescalonesyeltorbellinohelicoidaldelpasamanos.

El estilo de esta arquitectura, por lo tanto, se basar en esta bsqueda: dotar a los
elementos de la construccin de formas, o mejor dicho, de deformaciones o, mejor
an, deexaltacionesformales que reflejenel esfuerzo interior de los componentes y
delosmomentosmecnicosdelosmateriales.

Tendremos una arquitectura absolutamente sugestiva, cuyo centro esttico ser el

dramadesuspropiasfuerzas.Serunaarquitecturadramtica.

Intuicinconstructiva,actoprimerodelacreacin.

Conciliacindelocmodoyloprcticoconlalricadeundramaenergticosolicitado
alaingenierapura.

No tendremos escrpulos en decorar nuestras audaces obras de espacios y

estructurasconlasfrmulas,lastrayectorias,losmomentos,losmisteriosossignosde
un superlativo laberinto de clculos. La genialidad, la reflexin y el esfuerzo del
arquitectosernproyectadosporsignosenlosqueeledificioencuentrasuraznde
serysuvida.Ilimitadaconfianzaenunnmeroinfinitodeposibilidadesconstructivas,
avalada por el hecho de que el acto tcnico es tan connatural a la potencia de la
aspiracin que permite a nuestra voluntad descubrir los ms inauditos y seguros
mediosconstructivos.

Enelartetodoesposible.
"RomaFuturista",a.III,n72,2921920
ArquitecturaFuturista

EnricoParmpolini

Arquitectura palabra mgicaquedesvela lafisonoma de lostiempos y ensalza los

atributosdeunaraza.Palabraquehoyadquiereunvalormsuniversalporquevibra
potencialmenteenlaatmsferaevolutivadelasartesyresumeysintetizalavoluntad
ntimadelespiritualismocontemporneomagnetizadoyorientadohaciaestasfuerzas
ascendentesdisciplinadasporel"Cosmosarquitectnico".

Laimportanciaqueadquierelaarquitecturaenlavidadelespritudeunpueblo,porlo
tanto, es enorme, dado que no slo tiene que ver con los problemas tcnicos de la
construccinolaexpresinestilsticadesta,sinoquetambinenglobalosproblemas
inmanentes del dinamismo de la vida cotidiana en relacin con los problemas
trascendentes de la realidad formalarquitectnica, contemplando y ensalzando las
necesidadestnicasylasrazonesticasdecadapuebloeneltiempoyenelespacio.

Porello,pues,observamosquecadaestilotienesuorigenenelespritudesutiempo,
aligualquecadarelacindelaconcienciahumanaseidentificaconelpropiouniverso.

Basesparaunaarquitecturafuturista

Losfuturistas,mgicoseinstintivos,profetasdetodomovimientouniversaldelespritu,
creadores y constructores de la nueva sensibilidad artstica, hemos procreado esta
tendencia espiritual hacia la arquitectura dirigiendo nuestro activismo esttico a la
concepcindelaunidadcsmicacuyoexponenteplsticoeslaarquitectura.

VirgilioMarchi,arquitectofuturista,ensulibroArquitecturaFuturista(publicadoporla
editorialCampitellideFoligno)sentlasbasesdelnuevoedificiofuturista,que,junto
con la obra del fallecido Sant'Elia y con mis ensayos sobre la atmsferaestructura
(publicados en el "Giornale d'Italia" de 28 de febrero de 1914), representa los
fundamentosestticosyticosdelaArquitecturaFuturistaydelaCiudadFuturista.

Laciudadfuturistanoesunsueoparanosotros,sinounreflejoestilsticoeinmanente
deldinamismodelavidacontemporneaqueesperaimpacientesupropiaexpresin
arquitectnica.

Lirismoydinamismo

La concepcin arquitectnica futurista puede resumirse en dos trminos: lirismo y

dinamismo,quehancaracterizadolallegadadelaestticafuturista.

La visin lrica de la idea arquitectnica encuentra su equivalente estilstico en el

dinamismoplstico.

La vida es evolucin, movimiento el arte futurista es el estilo del movimiento y la

arquitectura futurista es, por lo tanto, el estilo del movimiento materializado en el
espacio. Por consiguiente, la arquitectura futurista no debe verse slo como un
desarrollo ms de la evolucin esttica de la arquitectura hacia una adaptacin
puramente estilstica, sino como una visin espiritual del mundo moderno y de las
nuevasfuerzasqueenlsedesencadenanenpotencia.

Eldominiodelaireydelavelocidadhanenriquecidonuestrasensibilidadconnuevos
valoresemocionalesynuevasposibilidadesestticas.Elreinodelamquinanosha
abierto de par en par nuevos horizontes estilsticos porque paisajes mecnicos
desconocidos se han mostrado ante nuestros ojos, oteadores del ms all, que
abrevanenlasvivasfuentesdelinfinito.

Poemas de formas en libertad lanzadas al espacio insaciable arcos y bvedas que

compiten con el azul infinito marquesinas en forma abanico proyectadas hacia los
horizontesmodeladosporlasnuevasindividualidadesarquitectnicas,milesdeojos
rectangulares y multiformes bien abiertos al universo, espectadores e intrpretes del
constantedinamismohumano,distribuidossobreplanosverticalesyhorizontalesentre
poderosasosamentasplsticasenmovimiento.

Estrellasmetlicasyredesdeaceroabiertashaciaelmundoatmosfrico,alaespera
de detener rtmicamente el movimiento de la vida cotidiana animada por rpidos
ferrocarriles areos y ascensores verticalsimos e inquietos. Altimetras de terrazas
queseofrecenalinalcanzableazulterrestreysimultaneidadesdeformasplsticasde
bastidoresparablicosquetejeneldramaplsticodelespacio.

Poesaoarquitectura?Imagenlricaoanalogaarquitectnica?Nadadetodoeso,
sino simple ypuraarquitectura. Maravillosa yfrtil visin creadora de la arquitectura
futurista que, dejando para el olvido los simulacros del pasado, se dirige a las
constelaciones para erigir las poderosas obras de las ciudades futuristas, centrales
explosivasdelporvenir.

Elestadoactualdelaarquitecturadevanguardiaenelextranjero

Mientras en Italia, si se excepta nuestra labor de renovacin, reina la bestialidad

triunfante y la construccin arquitectnica contempornea se ha convertido en un
mercadodeespeculacinindividualistasindignidadenelquelapalabraarquitectura
sirve para camuflar las evocaciones ms romas y los plagios ms innobles, en el
extranjerolaarquitecturahaevolucionadorpidamente,aunquedeformanegativa,y
yaseimponennuevosgustosestilsticosynuevastendenciasarquitectnicas.

La tendencia arquitectnica que ms xito tiene en los diferentes pases europeos

refleja ese estado de nimo social que representa un poco la aspiracin ntima de
todos los grupos artsticoliterarios de vanguardia europeos (que no italianos) hacia
una concepcin democrtica y comunista, que afirma la colectividad frente a la
individualidad,loestndarfrentealoindividual.

Estaespeculacintericadelprincipiocolectivistaaplicadoalaesttica,alarteyala
arquitectura lleva necesariamente al artista creador, al arquitecto, a renunciar a sus
facultades creadoras e individuales y a su peculiar expresividad estilstica para
obedeceraunavoluntadnicayuniformadora,ajenaasumundoespiritual.Porqu
negarapriorilosmovimientosdelesprituyelgestoimperiosodelafantasacreadora
yencadenarloseneldesequilibrioestticodelestilodelasrelaciones?

ste es, afinde cuentas, elproductoesttico de las recientes obras arquitectnicas

que se estn imponiendo en el extranjero, sobre todo en Holanda, Francia, Blgica,
Alemania y Checoslovaquia gracias a los arquitectos Oud, Van Doesburg, Van der
Welde, Huszr, Berlage, Wils, Bourgeois, Mallet Stevens, Le CorbusierSaugnier,
Mendelssoh, Mies Van der Rohe, Fischer, Novotnu, Walter Gropius, Grochar,
Feuerstein y muchos otros valerossimos pioneros reconstructores de la nueva
fisonomaarquitectnicaeuropea.

Hacialaciudadfuturista

Los futuristas, aun reconociendo la enorme importancia de las nuevas obras

arquitectnicas audazmente erigidas en las calles de Bruselas, Rotterdam, Praga,
Berln y Pars, a la vista de los atnitos cerebros retrospectivos (destacamos con
satisfaccin la calle cubista del arquitecto Mallet Stevens en Pars, as como la Cit
Seurat del arquitecto Andrea Lurat en Pars, la cit ouvrire de Le Corbusier en
Burdeos y la aparicin de las arquitecturas futuristas construidas por el arquitecto
belga Victor Bourgeois en la Rue de Cubisme en Koelkesberg, en Blgica) y ante
cualquieractitudnihilistadelaimpotenciacolectivistasiemprehemosreaccionadocon
nuestrainagotablefantasacreadoraluchandoporeltriunfodelindividuo.Lomismoen
laarquitecturacomoenelartenosotrosdefendemoslaunidadfrentealacolectividad,
la forma completa frente al fragmento. Esta identificacin del yo subjetivo con el yo
objetivo,delespritu con laforma, sigue siendouno de losprincipios inalienables en
los que se basa la obra de la creacin humana en sus correspondientes
manifestaciones.

stossonlosprincipiospropulsoresenlosqueseinspiralaarquitecturafuturista.

Maana, o tal vez hoy, cuando la fluctuante burguesa intelectual sea barrida del
mercado cotidiano y podamos respirar a pleno pulmn la atmsfera de la nueva
sensibilidad futurista, el mundo ser una gran central futurista electrizada por
polidricasarquitecturasdinmicasquedialoganconlosastros.

"LacittFuturista",febrero1928(Existeunaversinreducidaen"LacittNouva"a.I,
n6,15demayode1932)
ArquitecturaFuturistaPoggi

CesareAugustoPoggi

Laarquitecturao,mejordicho,lafisonomaarquitectnicaqueSant'Eliaintuyhace
casiveinteaosconlgicapenetracinconstructiva,sehacumplidoyhoyest
alcanzandosuapogeo.EnEstadosUnidosesttocandoelpicedesuparbola
ascendente.

Futurismosignificaadelantarsealostiempos,esdecir,pensarenloquehayque
hacerenlugardedormirseenloslaureles.Maanayanotendrcabidaelrascacielos.
Elcementoarmadoyaestendecliveyconl,necesariamente,sufisonomaysu
esttica.Elusodelasvigasdehierromacizo,consusestructurasreticuladas,las
grandiosasestructurasentensin,lasciclpeasestructurascolganteshanalcanzado
supoderosaylgicaexpresin,quizsyaalgorancia,enlospoderosospuentes
colgantes,enlasgenialesgrasKentyleveryenlasantenasderadio.

Volviendoalrascacielos,lacrecientedifusindelosmediosdelocomocinhaceque
yanoseanecesarioaglomerarlasviviendasparaaprovecharalmximoelespacio.
Porlotanto,esintillaconcentracinenestructurasverticales.

Enciertosproyectosurbansticosmuyrecientesyasevenrascacielosenormestan
separadoslosunosdelosotrosquepuedencolocarsehorizontalmenteenlugarde
verticalmente,ocupandoelmismosueloconelmismovolumensinnecesidadde
tantasacrobaciasyequilibrismostcnicoscuyonicoefectoeseldeencarecerla
construccinyaumentarlospeligrosparalosquevivenenellos.Asqueda
demostradoloabsurdoeilgicodelrascacielocolmena,nacidoycreadoparael
mximoaprovechamientodelsuelo.Algoquenoexisteenestosnovsimosproyectos
urbansticos,porloqueestosedificiosdetipo"intensivo",enormementeseparados
entres,yanotienenrazndeser.Setrata,entonces,deunamoda:lalricadel
rascacieloso,mejordicho,elrascacielosparalalrica!

EnItaliaestetipodeedificionohatenidoeltiempodenacery,mientrashoyasistimos
alosprimerosintentosdeimportarlos,esevidentequelanecesidadyaha
desaparecido.Concentrarparaacortardistanciasyanoesnuestramayor
preocupacin:hoyelhombrehaaprendidoadevorarlosespacios.Siunapersona
debeirdesdeunedificioqueseencuentraenunbarrioaunedificioqueseencuentra
enotrobarrio,pormuyprximoquesteseatardamuchsimotiempoensubirybajar
enlosascensores.Esmuchomejordesplazarsehorizontalmente,inclusosilas
distanciassontresvecesmayores,conunodelosnumerososyrpidosmediosde
locomocinquehoyexistenyquemaanaserntodavamsnumerosos.
Actualmenteexistenotrasdificultadesurbansticasmsimportantesquelafaltade
espacio(hablamosdeproyectosdeciudadesconstruidas"exnovo",yaquelasviejas
ciudadesnuncavaldrnparaotracosaqueparamuseos.Devolvmolessuantiguo
carcter,enlugardeconvertirlasenmetrpolisridculasyprovincianas).

APLICACIONES
ArquitecturaantiblicaUnacuestintanimportantecomoinfravaloradaqueel
hombretieneeldeberyelintersdeestudiaresladefensacontralosataquesblicos
ybacterianosycontralosfenmenostelricosymetericos.

stassonlasamenazasqueafligenconstantementealhombre,que,
inconscientemente,seenamorasiempreconretrasodeformasestticasque,aveces,
razonesdeimportanciacapitalimponenabandonar.Cadavezqueuntipode
construccindebecambiarsufisonomaporrazonesconstructivasyfuncionalesel
hombrelibraautnticasbatallascontralonuevo:batallasyresistenciasquesebasan
siempreencuestionesestticosentimentales:fenmenosquenosonsinoelfrutode
lacostumbre.Losgustosevolucionanysetransforman,peroconunaresistenciayuna
tozudezcadavezmayoresporpartedelosretrgrados.

Vase,porejemplo,elcasodelosprimerosautomviles,que,porrazonesestticas,
seguanmanteniendolaformadelcochedecaballoseinclusoellugarparaenganchar
elanimal.Sinembargo,losconservadoressequejabandequealvehculolefaltaba
algodelante,talvezuncaballodemadera!

Enelterrenodelasconstruccionesarquitectnicashaocurridoyocurresiempreun
pocolomismo:conigualfacilidadconqueayerseenamordeloclsicoodelo
romntico,elhombreseenamorahoydelametrpolis,delosrascacielos
ascendentes,llenosdecristales,destellosytransparencias.

Siempreocurrelomismo.CuandoSant'Eliadiseabasusfuturosedificiosconocay
habacomprendidolaaplicacinlgicadelcemento,delhierroydelvidrio,perotalvez
notuvieratodavalanocinexactadeloquepodaserunanuevaguerramundialdel
futuro.

Volviendoalaarquitectura,queremosaadirquelaluzyelsolsonnecesarios,pero
conmedidaycuandoelclimalopermite.Enfrica,porejemplo,unacasahechade
cristal,apartedenosolucionarelimportanteproblemadeladefensablica,haraque
susocupantesmurieranabrasadosporelsol.Seraseguramentemsmodernoy,en
cualquiercaso,msracional,disearaperturasproporcionadasydeorientacin
variable,loquepermitiraaprovecharconvenientementelaluzyelcalortantoenlos
pasestropicalescomoenlosglaciales.Enloqueserefierealosmuros,siestnbien
aisladossirvenperfectamenteparaprotegernostantodelcalorcomodelfro.Los
cristales,encambio,nocumplenesafuncin.Siseaprovechanrealmentecomo
cristales,esdecir,sisedejaqueporellosentrenlaluzyelsol,nosernimpermeables
alcalor,olosernmuypoco,porquetienenlapropiedaddedejarpasarlosrayosdel
solcontodosupodercalorfico,aunquepierdengranpartedesuspropiedades
radiactivas.

Elfuturista,porlotanto,nodebeaficionarsealasfamosasaperturasracionalesque
muybien,yconrazn,sepodranllamar"racionalistas".Elfuturistanosienteningn
apegoporloqueyahasidoconstruidosiloquepuedeconstruiresmejor.Enfin,se
tratadeprogresarconlaciencia,adelantarsealacienciayorientarla.Futurismono
significaestilo,sinoconstanteevolucin,marcharpidahaciaadelante.Porello
significaperdurar,porquelametaesinfinita.

Serlricospero,sobretodo,serprcticosrenovarlascosasenelmismomomentoen
quepierdensuutilidadinmediata,mirarsiemprehaciaadelante:serlricos,peronode
lalricadelayersinodeladelmaana.
Sisehanecesitadounaguerraparaqueenlasmasasseprodujeraesemilagroso
prodigiodeevolucinmentalquehapermitidoconvertirenrealidadlasideasartsticas
delosfuturistasdeayer,laguerrademaanademostrarquetambinlosfuturistas
dehoyhandadoenelblanco.Porquenosotrosnosomosprofetasninunca
pretendimosserlo,sinoquesimplementevemosconmiradaserenalasnecesidades
delpresente,mientrasqueotros,afectadosporlacegueramental,novenloque
ocurreantesusojos.

Porejemplo,laguerrademaanademostraralosseoresdesonrisadisplicentela
inutilidaddetodaslascasasexistentes,inclusolasmsmodernas,novecentistas,
racionalistas,etc.

Pareceimposible,perohastalasmshermosasygenialescolmenasdecristalsern
lasprimerasenpermitirnoscontemplarladestruccin,enescasossegundos,de
cientosdemilesdesereshumanos,ensumayoramujeres,viejosynios.Veremos
estasenormesciudadesquerepresentannuestraPatria,lascosassagradasquehay
quedefender,derrumbarsehechasaicosbajolalluviaexplosivaenemiga.

MuypocolequedaralsoldadopordefenderenlasfronterasunavezquesuPatriay
sufamiliahayansidodestruidas!

Algunosobjetarnqueahestarnuestraaviacinparadefenderlafronteradelcielo.
Perostaesmuyamplia,yserademasiadooptimistacreerqueenlasbatallasareas
elenemigonotendreltiempodedejarcaeralgunatoneladadeexplosivooque
algunaotracosanocaerdelcielo.Otrosdirnqueexistenlasmscarasantigs,
pero,independientementedelatragediaquesuponeladestruccindelosedificios,
hayalgoqueestaspersonasnoexplican:alquedarsenuestrasciudadesoprimidasda
trasdabajounacapadegasespesados,podrannuestrasmujeres,nuestrosnios,
nuestrosanimales,pasarnochesenteras,dasenterosconlamscarapuesta,sin
comernidormir?

Dejmonos,porfin,deorgullos!Organicmonosparaladefensa!Ladefensaes
connaturalalhombreyatodoslosseresorganizados.Encadaunodenuestrosactos
conscientes,subconscienteseinstintivos,existeunaaccindefensivay,porello,
tambinofensiva.

Todosehaceporlaconservacinpropiaydelaespecie.Sonaccionesqueamenudo
adoptanformasestticolgicas(comoloscoloresdeciertosanimales,flores,peces,
etc.)queenotrostrminospodranllamarseartecienciayque,afindecuentas,se
renenenunnicoactoconcreto,porquenosotrosllamamosartealoquesecrea
intuitivamenteycienciaaloqueesfrutodeanlisis,esdecir,loquesecreaconel
conocimiento.Porlotanto:

Esttica=Perfeccintcnica

Arte=Ciencia

Porejemplo,unalocomotora,unaeroplano,unautomvil,sontantomenosestticos
cuantomayoressuimperfeccintcnica.

Unadelasprimeraslocomotoras,comparadaconlasmsmodernas,hararerhasta
aunlegoenmecnica.Loquedemuestraquesetratadepuraesttica(o,mejor
dicho,depuraintuicin).Veamos,sinembargo,losaspectostcnicosdelacuestin.
Lasprimerasdeestasmquinasseconstruanaplicandopurosprincipiosde
racionalismoy,sinembargo,sonmuchomenoslgicasquelaslocomotorasactuales,
quehanadquiridounaautnticaformaestticagraciasalaintuicindelos
constructoresmsqueasusclculostcnicos.

Sianalizamosestasformasobservamosqueseacercanadatoscientficos.Ello
demuestraqueelarteseadelantalaciencia.Elclculoamenudotrabajacon
coeficientesdesconocidosperoimportantsimos.Porlotanto,esintilhablarde
racionalismopuro,porquesteesilimitadamenteextensible.Elartistaintuye,el
calculadortcnicoverifica.Loqueesextrao,peroyaindiscutible,esqueelartistayel
tcnicotienendostemperamentosdiametralmenteopuestos.Elprimerollega
rpidamentealasolucincoordinandohechossubconscientesperotodosalineados
enunhilolgicodeideaselsegundolohaceconunsistemaconscientedehechos
perosinconocersiquieralalgicareal,confiandoenelhilolgicodelartificio(una
mquinaquefrecuentemente,pormalusooporsimpledistraccin,conducealos
resultadosnegativosmsinesperados).

Porlotantonadaderacionalismopuro!Arteycienciacorrenenlamismavay,para
quepuedanevolucionarrpidamente,esnecesarioquecaminenunidas.Entreellasno
puedeexistirnuncaelcontraste,puestoquecuandoesoocurreeselprimersntoma
deladecadenciadeambos.

Porlotantoquelosartistasylostcnicoscolaboren!

CARACTERSTICASESTTICAS

PequeasyligerasconstruccionesdeacerolaminadoinoxidableConstrucciones
impermeables,cierreshermticosBastadeesasgrandesaperturasqueestntan
demoda!Hermticasybrillantesconstruccionesblindadas,rotatorias,quepueden
hundirseenelsuelo,mvilesFormasesbeltas,encerradasencrteres,sinaristas,
unionesredondeadas,elipsoidales,coberturasparablicas.

Coloracinpolcromayclaroscurosconfinesmimticos,esdecir,policromasque
imitanloscoloresdelpaisajeentorno(conceptoyaaplicadoporseresorganizados
comolasflores,lasmariposas,lospeces,etc.).steesunterrenoenelquelapintura
futuristapuedeencontrarunaampliaaplicacinyenelqueelgeniocreadordelos
pintorespuedellegaraautnticosinventosobrasdearte.

Esoeslalricadelascasasmquinadelsigloautnticasmquinasquefuncionan
porquesonrealmentetilescasas,porquesonrefugiosseguros.Cascaronesslidos
yligeroscontratodoataqueytodopeligro.

Elhombredebeconservarsesobretodoasmismo,yjuntoconldebe
conservarasuespecie.Porellolarazaitaliana,encarnadaporMussoliniy
elegidaporingenioypornima,nodebedesaparecersinodominar.

CARACTERSTICASCONSTRUCTIVAS

I.Construccionesmecnicas:antibacterianasantissmicasantiblicasantigs.
II.Estructuraresistentetipocrustceo:corazaportantedechapaconrefuerzos
Eliminacindelasvigasmacizas.

III.Cmaraimpermeablealruido,alcalor,alosgases(enlascmarassistemasde
calefaccin,refrigeracin,elctricos,ventiladores,ozonizadores).

IV.Vigasligerasytubulares:cilndricas,ovaladasdeaceroestiradooduraluminio.

V.Aperturaspequeas,cierreshermticosconjuntasdefibra,goma,cobreoaluminio.

VI.Aspiradoresdeaireconfiltroantigs(neutralizadores)yfiltrosantibacterianos
(ozonizadores).

VII.Cristalesdoblesytriplesdealtaresistencia,irrompibles.

VIII.Tubosdecomunicacinareosysubterrneosparaaprovisionamiento
(neumticos)pasadizos,etc.

IX.Cimientossobreplatabandasdecementoyapoyadossobreamortiguadores
hidrulicos.

X.Trincherasypozosdehundimientoparaedificiosdeintersvital.

XI.Rotacinparaorientarconvenientementeyaprovechar,entiemposdepaz,la
iluminacinylaspropiedadestermoradioactivasdelsol,yparaconseguir,entiempos
deguerra,ladefensaylaofensivaantiarea.

XII.Formasestandarizadasestampadasenserie.Fabricacindelaspiezasen
grandestalleresymontajeenellugardedestino.

Lafisonomaser,pues,decididamenteinherentealsistemalgicoconstructivodela
chapay,porlotanto,eminentementemecnica.Lricaexaltacindelaestticalgica
intuitiva.Estticalibredeculturismoesttico!Tradicionalnocomoformasinocomo
progreso.

Creemosqueelitalianoposeeslounatradicinpararecordaryconservar:la
civilizacin!

Todoesto,quepuedeparecerunsueofabulosodelfuturo,podramostrarnossu
inmanenciainclusomaanamismo,cuandonosdespierteunzumbidodemotores......
cielodensodehumonegroyamarillentoqueescueceenlagargantaysofoca,golpes
secosyensordecedores.....demasiadotarde!

Nosgusteono,staeslaarquitecturaquenosotroselegiremos,organizaremose
impondremos,tanorientadosalfuturocomoestamos,connuestrafeynuestro
conscienteentusiasmodeconstructores.

Florencia,30deenerode1933

GruposfuturistasdeiniciativadirigidosporAntonioMarasco
 ManifiestoFuturistadelaarquitecturaarea

F.T.MarinettiAngioloMazzoniMinoSomenzi

Hoy,elgeniodelArquitectofuturistaAntonioSant'Elia,creadordelanueva
arquitecturamundial,imponeentodosloslugareselesplendorgeomtricoylricode
losnuevosmaterialesdeconstruccin.

ElLingottoFiatfueelprimerinventoarquitectnicofuturista.En1924Fortunato
Deperoconstruy,enMonza,elPabellnPublicitariodeunaEditorialinspirndoseen
loscaracterestipogrficos.En1928,EnricoPrampolinidiseelPabellnFuturista
paralaExposicinNacionaldelasArtesDecorativas.Filliaorganizentoncesla
primeraexposicindearquitecturafuturistabajoelaltopatronazgodeMussolini.

En1931triunfenParselPabellnColonialdelarquitectofuturistaGuidoFiorini,cuyo
interiorestabadecoradoconmuralesplsticosdeEnricoPrampolini.Fioriniinvent,en
1932,la"Tensistruttura",laprimeraarquitecturamecnicadehierrosincemento
armadocuyosladoseransoportadosportirantesfijadosaunmstilcentraldeaceroy
bajocuyabase,casitotalmentecolgante,sepodacircular.

ElarquitectofuturistaAngioloMazzoniconstruyenItalialosprimerosgrandes
edificiospblicosfuturistas(elPalaciodeCorreosyTelgrafosylaEstacinLittoria,
ascomoelCampamentoenlaPlayadeCalambrone).

SobrelasarquitecturasdelaTrienaldeMilnaleteabaelgeniodeSant'Elia:el
"AeropuertoCivil"deEnricoPrampolinidestacporsuperfectaarmonaentreinterior
yexterior.

AlgloriosoeimprescindiblemanifiestodelArquitectofuturistaAntonioSant'Elia,
lanzadoporelMovimientoFuturistaItalianoen1914yenelquesehaninspirado
todoslosarquitectosinnovadores,hoyseaadeunfactorimportante:laAviacin.

stamodificaelmundocivilymilitarmente,planteanuevosproblemasartsticos,
sociales,polticos,industrialesycomerciales.Porlotanto,esunanuevaatmsfera
espirituallaquegeneraestesegundomanifiesto,queensanchalasalasabiertasdel
primero.

Igualmente,elurbanismodeSant'Elia,alimentndosederuralismoacelerado,de
aeropoesa,aeropinturayaeroescultura,crealaCiudadnicadelneascontinuasque
debencontemplarsedesdeelcielo.

Casitodaslashermosasciudadeselogiadasporlosautomovilistasfueronconstruidas
porhombresqueignorabanoinfravalorabanelvuelo,y,porlotanto,silasmiramos
desdeunavin,presentanunaspectopobreymelanclico.

Paraquieneslasmirendesdeelcielo,dehecho,seasemejanamontonesdechatarra,
amaraasdecascotes,aderramesdeladrillosoallagasdeformadas.

Sincolornicarcter,geometraoritmo.

Lasciudadesmsvivasaparecenenvueltasenmrbidoshumosgrises.Lasciudades
antiguassemuestranpetrificadascomobeatasdelutoynegrosmonjespostrados
alrededordeuncampanarioenmudecido.
Aterrizandoensuoloragasolina,moho,cocina,incienso,tabacoycoladasentimos
quelacalazuladadelosmurosardedeldeseodeunvueloverde,frescoylibre.Ella
tambin,comonosotros,esincapazdevivireneselugar,atormentadofragmentode
cielo!

Lasciudadesnuevasorenovadassonculpablesdereproducir,agigantndolosy
afendolos,losrugososconcilibulosdecasasdelpasado.

Sientramosenunadeesasviviendassentimoslaangustiadelaspersonasapiadas,
cadaunadeellasadisgusto,aplastada,novivificadaporlahumanidaddelosdems.

Esunalocuraabsurdaelvivirenlatados.Esantiespiritual,antihiginicoyantiprctico.
Antiguas,nuevasorenovadas,estasciudadesestn,todasellas,indefensas,y
puedenserdestruidasporelcaprichodeunabrigadaenemiga.

Todassonantideportivas,porquecomprimendemaneraridculaalhombreenlamasa
sedentariadelosespectadoresdeldeporte,enlugardemejorarsuagilidadysus
cualidadesdeportivas.

Lospoetas,arquitectosyperiodistasfuturistashemoscreadolagranCiudadnicade
lneascontinuasparasercontempladaenelvuelo,fugaparaleladeAeropistasy
Aerocanalesdecincuentametrosdeancho,separadosentresporgiles
urbanizacionesderepostaje(repostajeespiritualymaterial)quealimentarntodaslas
diferentesvelocidadesyquenuncaseentrecruzarn.Lasaeropistasylosaerocanales
(quearmonizarnlasredesdelosrosconlaslneasareas)modificarnla
configuracindelasllanuras,delascolinasydelasmontaas.

Porrazonesestticasyparaarmonizarcadavezmsempticamentelavidadela
tierraconlavidadelcielo,lospuertosmartimosydehidroavionesyanotendrn
inmvilesacantilados,sinomvilesmuellesdeaceroqueofrecernabrigoalos
hidroavionesdesdecualquierdireccinyordenarnplsticamentelaslargashilerasde
olascruzadasporlablancuradelasgaviotasenvuelo,losirisadosnimbosdeespuma
levantadosenlosdespeguesylascascadasdediamantesqueembellecenlos
amarajessobreelverdeintensodelasprofundidadesmarinas.

Porconsiguiente,seeliminarnlasserpenteantescarreterasdepolvoybarro,se
cubrirnlasacequiasyseliberarnloscamposdesuscuatroparedesderbolespara
facilitaraterrizajeslargos.

Lasaeropistas,visiblesdedaporsucolorvivoy,denoche,porsuiluminacinde
focosylucesrasantes,dispondrncadacincuentakilmetrosdeUrbanizacionesde
Repostaje,queseprolongarnhastaunirseentrestocandoencadapuntolasolitaria,
puraehiginicacampiaybrindandoas,encadapunto,evasinyrefugioencasode
bombardeoareo.

Aambosladosdelasaeropistasydelosaerocanalesseabrirnlosaeropuertos
subterrneosylospuertosblindadosparahidroaviones.

Lasaeropistascorrernalolargodelapennsula,irndelosApeninosalmary
cruzarnlascolinasylascordilleras,deunacimaaotra,convirtindoseenfciles
pistasdeaterrizajedemontaadotadasdenumerosasterrazaspanormicas.

Cadaurbanizacinderepostajetendrsupropiafisonomacaractersticayautnoma.
Laciudadnicadelneascontinuasmostraralcielosuparalelismodeaeropistas
azules,doradasynaranja,susaerocanalesresplandecientesysuslargas
urbanizacionesderepostajedesuperficiemvil,quecomunicarnconlosavionesms
altosliteraria,plsticayperiodsticamentemediantearmonasmultimaterialesde
metales,cristales,mrmoles,aguainmvil,agitadaoencascadas,electricidad,nen,
cohetesyconunaexpulsingradualdehumomulticolor.

Cadaurbanizacinderepostajeposeerunaformageomtricapropiayunpropio
ritmooriginal.

Noexistirnleyesdeverticalidadnileyesdehorizontalidad.Losedificiosenformade
esfera,cono,pirmide,prismarectotriangular,prismaoblicuocuadrangular,tringulo
escaleno,tringuloissceles,poliedroyrombotendrnunaindividualidadestticay
prctica,peroestarnsometidosalprincipiodominantedelaurbanizacinde
repostaje.

Losquevuelenvernestaurbanizacincomounaflecha,unanillo,unahlice,una
cua,uncrisol,unbrillante,unamatriz.Separeceraunembudo,aunaestrella,aun
entramadoderacesestardeshilachada,arborizada,escalonadaoinflada.
Superficiescurvasdiseadasatalefectofavorecerneljuegodelosreflejosdeseda
amarillabajolosrayosdelsol.

Eltemadominantedelaurbanizacinderepostajeobedecerocomplementarel
paisajeyelclimaarmonizando,porejemplo,unaurbanizacinazulconundesierto
anaranjado,urbanizacionescilndricascontringulosderocaenelmar,horizontes
planosconhacesverticalesdeascensoresparahelicpteros.

Enelsubsueloestarnlastuberasdeaguamarina,deairedemontaa,decorreo,
etc.

Elinteriordelacasa,mecnico,plstico,luminosoytransparentealavez,siempre
modificableconmueblesdeesferasyparedesautomticasdoblesytriples,permitir
tambinelsilencioylaintimidad.Noexistireldormitorio,elcomedoroelsaln,sino
queserposiblemoldeartodoslosespaciosimaginables.Undesnivelmultimaterialy
cromticodelossuelosylostechos.

Laurbanizacinderepostajemantendrunperfectoequilibrioentrelaszonas
dedicadasaviviendas,alaeducacin,elarte,lavidamilitar,lavidapoltica,la
industria,elcomercio,laagricultura,eldeporte,etc.

Comoampliasesculturasmulticoloresydinmicas,llenasdejardinesyhuertasde
frutalescolgantessobreescalinatasyespirales,lasurbanizacionesderepostaje
incorporarnestticamenteensuunidadros,lagos,colinas,montaasyglaciares.

Cadaedificio,sinembargo,expresarconsuvariedadmultimaterialmvilysu
ajardinamientoelalmadelpropietario,quesemanifestaroliendoarosa,aacacia,a
violeta,avainilla,etc.Cadaselvaatravesada,cadamontaaescaladaycada
urbanizacinderepostajerepresentarnelhomenajedeunpuebloaungranhombre
oaunacontecimientoglorioso.Eliminaremoslanocheconenormesfocosoconsoles
artificiales,volantesoinmviles,paraprolongareldaydistribuirelsueo
cientficamente.

Enlasmsaltasterrazasradiacioneselctricasyelectromagnticasdisiparnlas
nubesylaniebla,olasplasmarnylascolorearnconelegancia.
Lasaeropistasysusurbanizacionesderepostajeconstruidasconestructurasde
hierro,vidrio,cementoarmado,revestimientosdemrmol,piedra,cristal,metal,
terracota,electricidad,gasluminoso,cermica,porcelana,linleo,materiales
gresificados,jardinesfloridos,lminasysaltosdeagua,eliminarntambintodo
regionalismo,chovinismoyruralismo,ybrindarnaItaliaunaciudadnicadelneas
continuasdevelocidad,saludyplacerdevivir,realmentedignadelaaviacinfascista
ydesuJefeBenitoMussolini.

Lasaeropistasestarnpreferentementepintadasenunresplandecientecolororo,
optimistaeimperial,paraque,desdeelcielo,parezcanlasestelasdejadasporelsol
enunocanoenelqueelaireazulsemezclaconelsuaveverdeterrestre.

Volandodenoche,conlossolesapagados,lastendremosdebajodenosotroscomo
relucientesvaslcteassembradasdelasestrellascreadasporlaquietaexplosinde
lasletrasresplandecientesdeestapalabraqueabarcadelosAlpeshastaMogadiscio:
ITALIA.

"SantElia",II,n3,1defebrerode1934