GENEROS LITERARIOS

Los gneros literarios son los distintos grupos o categoras en que podemos clasificar las obras literarias
atendiendo a su contenido. La retrica clsica los ha clasificado en tres grupos
importantes: pico, lrico y dramtico, a los que se aade con frecuencia el gnero didctico.
Asimismo, y desde el punto de vista del autor, los gneros literarios son modelos de estructuracin formal y
temtica que le permiten establecer un esquema previo a la creacin de su obra.
La clasificacin de las obras literarias en gneros y subgneros se atiene a criterios semnticos, sintcticos,
fonolgicos, discursivos, formales, contextuales, situacionales y afines. En la historia, ha habido varias
clasificaciones de los gneros literarios, por lo que no se puede determinar una categorizacin de todas las
obras siguiendo un criterio comn.
GENEROS CLASICOS
La clasificacin de los gneros literarios se inicia con Aristteles, quien en su obra La Potica distingue los
siguientes:

El gnero pico, actualmente asimilado al gnero narrativo. En su origen fue un gnero literario en el que el
autor presentaba hechos legendarios, generalmente hacindolos pasar por verdaderos o basados en la
verdad. Su forma de expresin habitual es la narracin, aunque pueden entremezclarse tambin la
descripcin y el dilogo. En algunos casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas.

El gnero lrico, en el que el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones respecto a una persona
u objeto de inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es el poema. Aunque los textos lricos suelen
utilizar como forma de expresin el verso, hay tambin textos lricos en prosa (prosa potica).

El gnero dramtico, fundamentalmente ligado al teatro.

Cada uno de ellos vendra definido por un modo de expresin y un estilo propio que deba adecuarse a su
finalidad esttica. Cualquiera de estos gneros puede expresarse en verso o en prosa.
En la civilizacin romana fue el poeta Horacio quien recogi las teoras griegas referentes a la creacin
literaria, en su Epstola a los pisones, tambin conocida como Arte potica.

SUBGENEROS
En algunos textos definidos como Formas literarias. Algunos de ellos son:
Subgneros narrativos

La pica: referida a las hazaas de uno o ms hroes y las luchas reales o imaginarias en las que ha participado. Su
forma de expresin tradicional ha sido el verso, bajo la forma de poemas picos cuya finalidad ltima es la
exaltacin o engrandecimiento de un pueblo.

La epopeya: en una edad antigua de carcter mtico. Sus personajes son dioses y seres mitolgicos. Entre las
epopeyas ms importantes se encuentran la "Ilada" y la "Odisea".

Los cantares de gesta: cuentan hazaas realizadas por los caballeros de la Edad Media. Generalmente son
leyendas heroicas de un pueblo, como el "Cantar de los Nibelungos" y el "Cantar del Mo Cid".

El cuento: una narracin breve basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores escritos o leyendas,
cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes, y que tiene un argumento relativamente
sencillo.

La novela: una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en parte, y cuyo fin es
causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, as como
de caracteres, pasiones y costumbres.

La fbula: composicin literaria breve en la que los personajes casi siempre son animales que presentan
caractersticas humanas como el hablar. Estas historias incluyen una enseanza o moraleja de carcter

1
instructivo que suele figurar al final del texto, por lo que se considera que poseen un carcter mixto narrativo
y didctico.
SUBGENEROS LIRICOS
La lrica coral de la Grecia clsica (Oda, himno, anacrentica, epitalamio, pen).
Cancin: Un poema admirativo que expresa una emocin o sentimiento.
Himno: Una cancin muy exaltada (religiosa, nacional o patritica).
Oda: Un poema reflexivo y meditativo que tiende a exaltar y elogiar un tema o asunto.
Elega: Un poema meditativo y melanclico.
gloga: Un poema buclico.
Stira: Un poema mordaz.
Epigrama: poema mordaz, conciso, generalmente escrito en verso.

Subgneros dramticos

La tragedia, en la que los personajes protagnicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e
inevitable contra el destino o los dioses.
La comedia: una obra que presenta una mayora de escenas y situaciones humorsticas o festivas.
La pieza de teatro, constituida por dilogos entre personajes y con un cierto orden.1 2
El melodrama, en la que los aspectos sentimentales, patticos o lacrimgenos de la obra se exageran con la
intencin de provocar emociones en el pblico.
La tragicomedia, en la que se mezclan los elementos trgicos y cmicos, aunque tambin hay lugar para
el sarcasmo y la parodia.
La farsa, cuya estructura y trama estn basadas en situaciones en que los personajes se comportan de
manera extravagante y extraa, aunque por lo general manteniendo una cuota de credibilidad.

Subgneros didcticos
Actualmente tambin se consideran formas literarias aquellas que son didcticas como:
La oratoria: discurso forense, festivo, poltico; pregn, arenga, exaltacin...
El ensayo.
La biografa.
La crnica.
La epstola o carta.
El tratado cientfico o filosfico.
La fbula, con carcter mixto entre narrativo y didctico.
El poema didctico extenso, como Phainomena del griego Arato, o De rerum natura de Lucrecio,
las Gergicas de Virgilio y el Astronmicon de Manilio, todos romanos, o el Ensayo sobre el hombre del
ingls Alexander Pope.

Gneros literarios contemporneos

En la actualidad es difcil hablar de gnero, especialmente con respecto a la produccin de obras despus
del modernismo, debido a que no existen caractersticas formales para determinar qu obras pertenecen a
determinado gnero. Por ejemplo, la novela, tras una cierta evolucin a finales del siglo XIX que culmina
en Gustave Flaubert, se ha convertido en el siglo XX y comienzos del XXI en la forma literaria por excelencia,
a la que se acogen ms propuestas diferentes de escritura. El trmino novela sirve ahora de nombre a un
corpus de obras de cierta extensin, en las que se pueden alojar varios discursos y en las que no es necesaria
ni la unidad ni la coherencia en la accin fijadas por el canon aristotlico. Entre estas obras, son frecuentes
las que hacen uso de la polifona, presentando distintas voces narrativas, y las que tratan distintas temticas
u ofrecen distintos bloques argumentales en la misma obra. Desde luego, ya no existe un elemento formal
comn que las agrupe.
La novela como gnero
El tratamiento de la novela como gnero escrito slo vino despus de 1934, cuando Mijal Bajtn diferenci la
novela de la prosa novelesca y la poesa lrica. Los antecedentes de esta discusin de los anteriores crticos es
que ellos no haban encontrado en la novela la misma forma-estilstica de la poesa y, por consiguiente, se le
haba negado cualquier significacin artstica, para slo tratarla como un documento. A partir de los aos

2
veinte, se haba planteado estudiar la prosa novelesca y definirla por su especifidad. De acuerdo con Bajtn,
fue un error de los crticos de los aos veinte el de calcar los anlisis de los gneros poticos para ser un
estudio mono estilstico. Rechazando as a la estilstica el estatus de estudio de la novela por slo reducirse a
las destrezas individuales y del artista, y dejando al lado las evidencias del habla de las ciudades, de los
registros sociales, de las generaciones y las pocas (Francisco Abad, "Bajtn ante la lengua literaria").

GENEROS LITERARIOS
Se denomina gnero literario a cada una de las clases en que se dividen los textos literarios, escritos por los
autores con una finalidad determinada. Cada gnero literario comprende, a su vez, otros subgneros
literarios.

Cada gnero tiene sus rasgos caractersticos:

Gnero lrico: Se usa para expresar sentimientos y para ello, emplea generalmente el verso.

Gnero narrativo: Se utiliza para presentar historias realizadas por personajes que pueden intervenir
mediante el dilogo. El narrador cuenta la historia y para ello puede utilizar distintas formas de elocucin,
esto es, la narracin, la descripcin, la exposicin o la argumentacin.

Gnero dramtico: Es aqul destinado a ser representado ante unos espectadores. Los personajes
intervienen sin la mediacin de ningn narrador, siguiendo las indicaciones sobre vestuario, gestos,
movimientos, etc. que contienen las acotaciones del texto teatral.

Subgneros literarios

Llamamos subgneros literarios a cada uno de los tipos de textos que se incluyen en los anteriores gneros
sealados, caracterizados porque todos tienen rasgos comunes del gnero al que pertenecen.

Los principales subgneros son los siguientes:

1. Subgneros lricos:
A. Cancin: poema de tema amoroso.
B. Elega: poema en el que se llora la muerte de un ser querido.
C. Oda: poema que trata un tema serio y elevado.
D. Stira: poema utilizado para ridiculizar a alguien o a algo.
E. gloga: poema extenso con temas de la naturaleza y ambiente pastoril.
2. Subgneros narrativos:
A. Cuento: narracin breve con pocos personajes y con el tiempo y espacio escasamente
desarrollados.
B. Novela: narracin ms extensa y compleja que el cuento donde aparece una trama
complicada o intensa, personajes slidamente trazados, ambientes descritos
pormenorizadamente, con lo que se crea un mundo autnomo e imaginario.
C. Poema pico: Relata las hazaas heroicas con el propsito de glorificar a una patria. Por
ejemplo, La Eneida, de Virgilio.
D. Cantar de gesta: Poema escrito para ensalzar a un hroe. Por ejemplo, el Poema de Mo Cid.
E. Romance: Poema pico-lrico usado para narrar hazaas o hechos de armas.
3. Subgneros dramticos:
A. Comedia: Desarrolla conflictos divertidos y amables, con personajes pertenecientes al
mundo de la normalidad.
B. Drama: Los personajes luchan contra la adversidad, que suele causarle gran dao. Pueden
intervenir elementos cmicos y entonces toma el nombre de tragicomedia.

3
 C. Tragedia: Presenta terribles conflictos entre personajes de alta alcurnia reyes, hroes- que
son vctimas de terribles pasiones que les llevan a la destruccin y a la muerte.
D. Otros subgneros dramticos: el auto sacramental, el entrems, el paso, el melodrama, etc.

EL CUENTO

El cuento tiene como rasgo principal la brevedad, la intensidad y la simplicidad en el tratamiento de sus
elementos: personajes, espacio, tiempo, accin, etc.

As, los personajes suelen ser perfilados de forma simple y esquemtica y se dan pocos detalles de ellos.
La accin tambin es sencilla y suele mostrar un orden lineal, es decir, se desarrolla siguiendo un orden
cronolgico. El espacio en que se ambientan suele ser muy escasamente caracterizado.

1. En cuanto a su modo de composicin y autora, podemos distinguir dos clases de cuentos,

fundamentalmente:
A. Cuento tradicional y popular: A veces es una creacin colectiva que ha perdurado sobre
todo a travs de la transmisin oral y que perdura con variantes; otras veces puede ser obra
de un autor conocido, pero haberse popularizado gracias a los medios de comunicacin.
B. Cuento literario: De autor conocido, escrito con mayor elaboracin y con vocacin de forma
escrita. Suele mostrar ms elaboracin en sus elementos: tiempo, lugar, personajes, etc.
2. Por su estructura, podemos hablar de:
A. Cuentos con marco: narraciones independientes relacionadas entre s por otra historia que las
encuadra, como por ejemplo, Las mil y una noches.
3. De acuerdo a la intencin, nos encontramos los siguientes tipos de cuentos:
. A .Leyendas: Relatos en los que se narra como real un suceso extraordinario y que surgen para
explicar lo inexplicable o el origen de un personaje que ser importante en un relato legendario. Para darle
ese tono de realidad, estos relatos se sitan en lugares y tiempos precisos.

B. Mitos: Muy relacionados con las leyendas, son un tipo de relato que trata de explicar misterios
relativos al origen del mundo, de los seres humanos, de la Naturaleza o de lo inexplicable. Para ello,
cada pueblo o cultura elabora sus propias historias. El conjunto de mitos forman la mitologa de cada
cultura.
El mito y el cuento tradicional comparten rasgos en cuanto a su sencilla composicin. No obstante, el
cuento pretende entretener y el mito explicar algo o establecer una pautas sociales de
comportamiento entre los miembros de una comunidad.
C. Ejemplos y aplogos: Son relatos alegricos de los que se desprenden una enseanza o consejo. A
este tipo perteneceran las fbulas, es decir, narraciones generalmente en verso, en las que sus
personajes son animales que hablan y se comportan como personas.
4. En cuanto a la tcnica empleada, distinguimos:
. El cuento fantstico, que cuenta historias situadas fuera de los lmites de lo cotidiano.
A. El cuento realista, que nos muestra un mundo semejante al real.

4
 LA NOVELA

La novela integra de forma ms compleja que el cuento los elementos narrativos que la forman: personajes,
accin, espacio, tiempo, desarrollo, etc. As los personajes son caracterizados tanto por sus acciones como
por sus reflexiones; la accin no siempre es nica, sino que se multiplican o intercalan; el orden adquiere
diversas formas, dndose anticipaciones o retrocesos en la historia.

Podemos sealar varios tipos de novelas: novelas de aventuras, histricas, de ciencia-ficcin, novela
policaca, de amor, de detectives, de terror, fantstica.

La novela integra de forma ms compleja que el cuento los elementos narrativos que la forman: personajes,
accin, espacio, tiempo, desarrollo, etc. As los personajes son caracterizados tanto por sus acciones como
por sus reflexiones; la accin no siempre es nica, sino que se multiplican o intercalan; el orden adquiere
diversas formas, dndose anticipaciones o retrocesos en la historia.

Podemos sealar varios tipos de novelas: novelas de aventuras, histricas, de ciencia-ficcin, novela
policaca, de amor, de detectives, de terror, fantstica.

ELEMENTOS DE LA NARRACION

El punto de vista
El narrador es el sujeto que, desde un punto de visto concreto, cuenta los hechos de la historia, presenta a
los personajes, los sita en un espacio y tiempo determinados, observa los hechos que le rodean y muestra
su forma de pensar y su forma de comportarse. La manera de contarlo todo es importante para la
comprensin de la historia.
Entre los distintos tipos de narrador, sealamos los siguientes:
Narrador en 1 persona: Cuando quien cuenta lo hechos participa en la historia que cuenta. Distinguimos
dos clases:
Narrador-protagonista: La historia la narra el personaje principal.
Narrador-personaje secundario: Narra la historia un personaje secundario, que participa en la historia pero
no es el protagonista.
Narrador en 2 persona: Cuando el narrador cuenta los hechos a un t que a veces puede ser l mismo, de
tal manera que se desdobla. Es una tcnica que aparece en la novela contempornea.
Narrador en 3 persona: Cuando quien cuenta la historia est fuera de ella. Encontramos aqu, tambin, dos
clases:
Narrador objetivo: El narrador es un mero testigo de los hechos y se limita a narrar aquello que ve, sin poder
entrar en el interior de los personajes.
Narrador omnisciente: El narrador describe lo que los personajes ven, sienten o piensan. Lo conoce todo
sobre el personaje.
La accin
La accin est formada por todos los acontecimientos y situaciones que componen una historia. Dichos
acontecimientos se pueden organizar en ncleos con cierta autonoma, llamados episodios.
El conjunto de acontecimientos y hechos de la historia se denomina tambin argumento. La forma de
organizar dichos acontecimientos se denomina trama.
Los personajes
Los personajes son aqullos que realizan las acciones que relata el narrador.
Por su importancia en el desarrollo de dicha accin, los personajes pueden ser principales o secundarios.
Dentro de los principales se encuentra el protagonista, que es el personaje ms importante de todos. A su
oponente se le denomina antagonista.
La caracterizacin de los personajes se puede realizar de diversas maneras:
Por caracterizacin directa: El narrador, el mismo personaje u otro personaje, bien en bloque, bien
gradualmente, describen directamente el fsico, el carcter o cualquier otro dato del personaje.

5
Por caracterizacin indirecta: El personaje va siendo conocido por el lector mediante sus reacciones, su
forma de hablar, sus actuaciones, etc., sin que nadie lo describa.
La estructura
Los elementos de la narracin se organizan para forma un todo interrelacionado. De manera general,
distinguiremos tres partes en una narracin:
Planteamiento: Es la parte inicial del relato donde se proporciona la informacin necesaria para que se
desencadene la accin posterior.
Nudo: Es el momento de mayor complejidad de la historia y donde se contina lo iniciado en el
planteamiento.
Desenlace: Es el episodio final en el que se resuelve o finalizan los conflictos. A veces el final puede quedar
abierto.
El tiempo
El tiempo es el elemento de la narracin que tiene en cuenta la duracin, sucesin y ordenacin en que se
producen los distintos acontecimientos.
La duracin del tiempo puede ser diverso: varios aos, un da, unas horas...:
El tiempo es largo cuando se presenta un perodo de tiempo muy amplio, muchas veces de aos.
El tiempo es corto cuando lo narrado ocupa pocas horas.
El orden temporal de los acontecimientos puede presentarse de diversas maneras:
Desarrollo lineal: Los hechos se presentan con el orden cronolgico en que se produjeron.
In media res: La narracin se inicia en un punto intermedio de la historia y se van relatando hechos
anteriores y posteriores.
Flash-back: La narracin empieza por el final y retrocede al pasado.
De acuerdo a la percepcin que se tiene del tiempo, ste ser:
Tiempo objetivo: Es el tiempo que se puede medir por el reloj: horas, das...
Tiempo subjetivo: Es la percepcin que se tiene del paso del tiempo; a veces, una hora se hace interminable.
En cuanto al ritmo de la historia, es decir, la relacin entre lo narrado y la forma de narrarlo, podemos hablar
de:
Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden con rapidez y abundancia.
Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y reflexiones, de tal modo que los
acontecimientos son escasos.
El espacio
El espacio es el componente narrativo que se refiere al lugar en el que se desarrolla la accin y por el que se
mueven los personajes. Puede haber espacios urbanos, rurales, domsticos, idealizados...
El tratamiento del espacio puede ser diverso:
Cuando las indicaciones espaciales son mnimas.
Cuando el espacio cobra una especial importancia en la narracin, dado que est muy relacionado con la
evolucin del personaje (por ejemplo, en los libros de viaje).
Cuando el espacio fsico determina la historia y se convierte en un personaje ms (por ejemplo, la selva, el
Oeste, la ciudad, etc.).
En relacin con la realidad puede ser:
Espacio real: Corresponde con lugares autnticos e identificables.
Espacio imaginario: No existe en la realidad pero ha sido creado a partir de lugares similares de la realidad.
Aunque no es autntico, contiene elementos reales o posibles (por ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de
Clarn).
Espacio fantstico: No existe ni tiene relacin con espacios reales (por ejemplo, los lugares de las novela de
ciencia-ficcin).
ESTILO DIRECTO E INDIRECTO EN LA NARRACION

El dilogo entre los personajes aparece con frecuencia en los textos narrativos. La forma de introducir dicho
dilogo puede hacerse de acuerdo a los siguientes procedimientos:

Estilo directo: Cuando los personajes hablan directamente y, por tanto, se transcriben literalmente sus
palabras, introducidas por un guin y aclaradas, a veces, por el narrador mediante un verbo de lengua decir,
responder, aclarar, etc...-

6
-No sirvo para nada deca aquel hombre con el gesto abatido.

Estilo indirecto: Cuando las palabras del personaje no son transcritas literalmente, sino que mediante una
oracin subordinada dependen de un verbo de lengua y son modificadas, adaptndolas a las coordenadas
temporales del narrador:

Aquel hombre, con el gesto abatido, deca que no serva para nada.

Tipos de elocucin

Cuando nos expresamos por escrito, podemos hacerlo utilizando las siguientes formas de elocucin:

1. Narracin: Para contar hechos.

2. Dilogo: Para reflejar las palabras que los interlocutores pronuncian en una conversacin.
3. Descripcin: Para expresar cmo es algo.
4. Exposicin: Para presentar nuestras ideas.
5. Argumentacin: Para defender, razonndolas, nuestras ideas.

La narracin puede contener, adems del que le es propio, los otros tipos de elocucin existentes, esto
es, puede incluir el dilogo entre los personajes, pasajes descriptivos o diversas reflexiones en las cuales
puede utilizarse la exposicin y argumentacin de ideas.

Tiempos verbales en la narracin

En esta breve introduccin, queremos poner de manifiesto la relacin de algunos tiempos verbales con
algunas de estas formas de elocucin:

T i p o d e e l o c u c i n T i e m p o v e r b a l

Narracin Pretrito Perfecto Simple

Pretrito imperfecto de indicativo

Descripcin
Presente de indicativo

Dilogo Presente de indicativo

TOPICOS LITERARIOS

Se denomina tpico literario o lugar comn a un motivo temtico que se origin en la antigedad y se ha ido
transmitiendo en el tiempo.

Presentamos aqu algunos de los ms conocidos:

Carpe Diem: Expresin latina que significa atrapa el da, es decir, vive el momento. Aconseja
aprovechar los beneficios de la juventud antes de llegar a la vejez.
Ubi Sunt: Tema medieval que consiste en recordar (Dnde estn?) a personas o sucesos ya
pasados para destacar la fugacidad de la vida y el paso del tiempo.
Beatus Ille: Se utiliza para alabar los placeres del campo frente a la vida atormentada e inquieta de la
ciudad.
Locus Amoenus: Consiste en la descripcin idealizada (lugar ameno) de la naturaleza.

7
 FIGURAS LITERARIAS
Un tipo especial de recursos literarios son las figuras literarias o figuras retricas, las cuales son mecanismos
utilizados por el escritor para embellecer el lenguaje y manipular su pensamiento o su manera de escribir,
dando un sentido figurado, no denotativo, a sus palabras. Ms que aprenderlas de memoria, conviene
apreciar su sentido de extraeza y fuerza expresiva. Comentamos la figura aparecida en las actividades de
este bloque:

Metfora: Consiste en identificar, porque entre ellos haya alguna semejanza, el trmino real con el trmino
imagen, sin nexo comparativo:

Nuestras vidas son los ros

Que van a dar a la mar.
NOCIONES DE METRICA
Como vimos en la unidad anterior, el verso es la unidad fundamental de los textos poticos.

El verso es un grupo de palabras marcadas por una medida, un ritmo y una rima. Un conjunto de versos
forman una estrofa, y varias estrofas forman un poema.

Los versos, segn su medida, se pueden dividir en dos grandes grupos:

De arte menor: Aquellos que tienen menos de 8 slabas.

De arte mayor: Aquellos que tienen ms de 8 slabas.

Los versos mayores de 12 slabas, adems de ser de arte mayor, son versos compuestos, los cuales estn
formados por dos hemistiquios que, al medir, funcionan como versos independientes y, por tanto, habr de
aplicrseles las mismas licencias mtricas y reglas de acentuacin que a stos.

En cuanto a la rima, los versos pueden ser:

De rima consonante o total: Si, desde de la ltima slaba acentuada, riman vocales y consonantes.

De rima asonante o parcial: Si, desde la ltima slaba acentuada, slo riman las vocales.

A la hora de medir los versos hay que tener en cuenta las licencias mtricas y la acentuacin de la ltima
palabra del verso.

Licencias mtricas: Son las modificaciones que sufre la medida del verso al aplicar unos determinados
fenmenos, que son los siguientes:

La sinalefa: Consiste en formar una nica slaba con la ltima de una palabra que termine por vocal y la
primera de la siguiente que empiece por vocal.

me-ta um-bro-sa al- va-que-ro-con-ven-ci-do

Gngora. Soledad Primera.

Hiato: Consiste en el fenmeno contrario a la sinalefa, es decir, formar dos slabas diferentes con la ltima
de una palabra que termine por vocal y la primera de la siguiente palabra que empiece por vocal.

y hu-y-su-al-ma-a-la-man-sin-di-cho-sa

Jos de Espronceda. El estudiante de Salamanca.

8
Diresis: Consiste en dividir en dos slabas las vocales que deberan ir en una sola porque forman diptongo. A
veces viene indicada por el poeta con el signo de la diresis ().

la-del-que-hu-ye el- mun-da-nal-ru--do

Fray Luis de Len. Oda a la vida retirada.

Sinresis: Consiste en lo contrario de la diresis, es decir, en la unin, para formar una slaba mtrica, de dos
vocales contiguas que no forman diptongo en el interior de una palabra.

de-noc-tur-no-Fae-tn-ca-rro-za ar-dien-te

Gngora. Soledad Primera.

Acentuacin de la ltima palabra del verso

Cuando la ltima palabra del verso es aguda, se suma una slaba al cmputo de las slabas del verso.

Cuando la ltima palabra del verso es llana, esto no afecta al cmputo de las slabas del verso.

Cuando la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta una slaba al cmputo de las slabas del verso.

INTRODUCCION A LA LITERATURA ESPAOLA

Mantenemos este epgrafe siguiendo el criterio utilizado en 1 de ESO, el cual no nos lleva a una exposicin
cronolgica de las obras y autores de la literatura espaola, sino que, dado el carcter prctico de estos
materiales y el curso en que nos encontramos, se incluyen nicamente las referencias a obras y autores
necesarias para la realizacin de las actividades.

Teatro

Lope de Rueda (Sevilla, 1505 Crdoba, 1565) fue uno de los autores de teatro ms famosos del siglo XVI.
Especialmente conocidos son sus pasos, piezas breves y cmicas que se incluan en sus comedias de mayor
extensin, con las que no guardaban ninguna relacin argumental. Aunque muchos parten de fuentes
italianas, tienen muchos elementos populares (refranes, chascarrillos, ancdotas, burlas, chistes, etc.) que le
proporcionaron un xito popular.

Poesa

Si bien temticamente pertenecen al gnero narrativo, puesto que narran historias o peripecias entre unos
animales que hablan y se comportan como humanos, formalmente, las fbulas, en su mayora, adoptan el
verso para su materializacin.

Flix Mara Samaniego (Laguardia, lava, 1745 1801) es, junto con Toms de Iriarte (1750-1751), el
fabulista por excelencia del siglo XVIII. Sus Fbulas morales, publicadas en 1781 para instruir a sus alumnos
es una coleccin de 137 poemas que toma sus temas de Esopo, Fedro, La Fontaine y John Gay.

Narrativa

Wenceslao Fernndez Flrez (A Corua, 1879- Madrid, 1964) se desvi de la vertiente realista de la narrativa
que se produca en Espaa en el primer tercio del siglo XX, tal como lo demuestra con El bosque animado
(1943) donde nos muestra una visin idlica y romntica de Galicia, con sus curanderas, bandoleros y
leyendas.

9
Antonio Martnez Menchn (Linares, Jan, 1930), autor adscrito a la vertiente del realismo social de los aos
50 y 60, comienza a escribir obras juveniles en 1985, entre las que se incluyen, adems de Con el viento en
las velas, otras como La espada y la rosa, ambientada en la Edad Media. Con el viento en las velas se sita al
comienzo del siglo XVIII. All, Guzmn, un joven andaluz, se embarca como polizn en un barco negrero
huyendo de su madrastra. A partir de ese momento vivir peligrosas aventuras al tiempo que descubre un
mundo ms avanzado que el suyo gracias a un particular pirata, el Capitn Williams y su ayudante, el doctor
Godwin. En la novela se mezcla la aventura y la reflexin sobre temas filosficos y sociales enmarcados
dentro de los parmetros de la ideologa del siglo de las Luces.

Jos Mara Merino (A Corua, 1941) conjuga el gusto por narrar con la experimentacin tcnica. Igualmente
mezcla realidad y fantasa, lirismo y parodia en su narrativa en la que cultiva tanto la novela como el cuento,
del que es un importante representante en las ltimas generaciones de narradores. Tambin cultiva el relato
de temtica juvenil con obras como El oro de los sueos, ambientada en la poca de la conquista americana,
y en la que el joven mestizo Miguel Villac Yolotl participa en la bsqueda de un reino misterioso del que se
cuentas fabulosas historias de oro y riqueza. Las peripecias que sufre en la bsqueda le ayudan tambin a
conocerse mejor a s mismo.

Luis Mateo Dez (Villablino, Len, 1942) muestra igual dominio tcnico en el mbito narrativo que el anterior
escritor, compaero de generacin. Cultivador tambin de diversos subgneros narrativos, con Relato de
Babia entronca con el carcter oral del gnero, as como reconstruye un mundo mtico cercano a la geografa
en que vivi su infancia. En el libro se mezcla, pues, lo mtico y lo narrativo, lo lrico y el recuerdo del mundo
leons en que vivi.

Jos Ferrer Bermejo (Alcal de Henares, 1953) pertenece a la generacin de la nueva narrativa espaola.
Adems de la novela El globo de Trapisonda (1985) destaca como autor de varios libros de cuentos
Incidente en Atocha (1982), El increble hombre inapetente y otros relatos (1982) y La msica de Ariel
Caamao (1992)- en los cuales mezcla la imaginacin, la fantasa, el humor y la parodia.

Genero Lirico

Oda (Del griego, od, canto), Las odas eran originalmente poemas para ser cantados con el
acompaamiento de un instrumento musical. De tono elevado, estaba destinada a exaltar la vida de
un individuo, a conmemorar un hecho importante o a describir la naturaleza de manera ms intelectual que
emocional. En Grecia, existan dos tipos de odas: las corales y las cantadas por una sola voz (monodia). Las
primeras, elaboradas segn los movimientos del coro en el drama griego, tenan una estructura tridica: la
estrofa, la antiestrofa y el epodo, este ltimo con ritmo y forma diferente de las dos partes anteriores. El
mximo representante de la oda coral es Pndaro, cuya obra incluye 45 odas que conmemoran, entre otras
celebraciones, los Juegos Olmpicos. Poetas como el italiano Bernardo Tasso y el espaol Garcilaso de la Vega
buscan imitar a Horacio a travs de una frmula potica que sustituya a la cancin petrarquista. Gracias a la
influencia de Garcilaso en Espaa se difunde la lira (vase Versificacin), estrofa de cinco versos
endecaslabos y heptaslabos que a su vez origina el surgimiento de formas mixtas como la cancin alirada,
con variantes que abarcan entre cuatro y nueve versos. Merece citarse la Oda a la vida retirada de fray Luis
de Len. Pero existe otro tipo de estrofa, ms prxima a Horacio que la lira de Garcilaso: es el cuarteto-lira,
combinacin de cuatro versos endecaslabos y heptaslabos con rima cruzada (AbAb) o abrazada (AbBa.
Variantes del cuarteto-lira son la estrofa sfica y la estrofa de la Torre. A la primera pertenece la "Oda Sfica"
de Esteban Manuel de Villegas (1589-1669), cada una de cuyas cinco estrofas abarca tres endecaslabos
sficos (con acento rtmico normalmente en la primera slaba y forzosos en la 4, 8 y 10), sueltos, y un
pentaslabo:
"Dulce vecino de la verde selva, / Husped eterno del abril florido, / Vital aliento de la madre Vnus, / Cfiro
blando; / Si de mis ansias el amor supiste, / T, que las quejas de mi voz llevaste, / Oye, no temas, y mi ninfa
dile, / Dile que muero."
La estrofa de la Torre deriva su nombre de Francisco de la Torre (siglo XVI) y consta de cuatro versos sin rima,
tres endecaslabos y un heptaslabo. Influy con variantes en autores neoclsicos, romnticos y modernistas,

10
entre ellos Gustavo Adolfo Bcquer ("Volvern las oscuras golondrinas"), Jos Mart, Miguel de Unamuno y
Gabriela Mistral.
Entre los poetas contemporneos autores de odas y sus variantes se encuentran Miguel de
Unamuno, Pablo Neruda (Alberto Rojas viene volando, Odas elementales), Blas de Otero, Ricardo Molinari,
Federico Garca Lorca y Jorge Luis Borges, quien, en su Oda escrita en 1966, combina tres estrofas, dos de 10
versos y una de 16, con un terceto que cierra el poema a manera de epodo:
"Nadie es la patria, pero todos lo somos. / Arda en mi pecho y en el vuestro, incesante, / Ese lmpido fuego
misterioso".
Himno
Composicin con texto de alabanza a una deidad o que expresa sentimientos de fervor religioso o patritico.
Los himnos ms antiguos que se conservan son dos ejemplos de la antigua Grecia dedicados al dios Apolo,
descubiertos en Delfos, y que datan del siglo II a.C. Otras civilizaciones de la antigedad como la Asiria,
la China, la Egipcia y la India han dejado documentos con algunos himnos aunque no con su msica. No
obstante, este artculo se limitar a tratar la tradicin occidental. El canto de himnos dentro del judasmo y
el cristianismo data al menos de la poca del Libro bblico de los Salmos, cuyo nombre en hebreo, Tehillim,
significa 'canciones de alabanza'. Slo se conservan algunas melodas cristianas de canto llano antiguo, la
ms antigua de las cuales data de alrededor del 300 d.C. Fragmento de Salmos. Salmo 137
Cancin

Texto corto, lrico o narrativo, acompaado de msica. La msica a menudo reproduce el sentimiento del
texto e intenta subrayar su contenido emocional. Suele ser un poema con msica. En su acepcin moderna, el
trmino cancin suele limitarse a las composiciones para una o dos voces, frecuentemente con
acompaamiento instrumental. Se distingue de la cancin folclrica. Sin embargo, es necesario conocer aquel
estilo para indicar el trasfondo sobre el que se desarrollaron las formas ms complejas. Las canciones
folclricas son bsicamente composiciones comunales. En Occidente invariablemente estn forjadas en
formas de repeticiones de versos como la balada, en la que se usa una nica meloda una y otra vez para
poner msica a una serie de estrofas de versos.
Fragmento de As te quiero yo.
(Erasmo Ceballos-Jorge Sols)
As te quiero yo / con el ms puro amor / con el ms puro amor / As te quiero yo / con el ms puro amor / eso
siente por ti / mi sincero corazn. / Tambin dudas de mi / quizs tengas razn / por que a ti te han pagado /
te han pagado con traicin. /
Cantata

En msica, composicin vocal con acompaamiento instrumental. La cantata tiene su origen a principios del
siglo XVII, de forma simultnea a la pera y al oratorio. El tipo ms antiguo de cantata, conocido como
cantata da camera, fue compuesto para voz solista sobre un texto profano. Contena varias secciones en
formas vocales contrapuestas, como son los recitativos y las arias. Hacia finales del siglo XVII, la cantata da
camera se convirti en una composicin para dos o tres voces. Compuesta especialmente para las iglesias,
esta forma se conoca como cantata da chiesa (cantata de Iglesia). Sus mximos exponentes italianos fueron
Giacomo Carissimi y Alessandro Scarlatti. En Alemania, durante este periodo, la cantata da chiesa, en manos
de Heinrich Schtz, Georg Philipp Telemann, Dietrich Buxtehude, Johann Sebastian Bach y otros compositores,
evolucion hacia una forma mucho ms elaborada que su modelo italiano. Bach hizo de la cantata de Iglesia
el centro de su produccin vocal, si bien tambin compuso cantatas profanas como la clebre Cantata
del caf. Desde los tiempos de Bach, la cantata ha sido generalmente una composicin coral con
acompaamiento instrumental, que tena coros, solos, arias, recitativos e interludios instrumentales. El texto
puede ser sagrado, en cuyo caso la cantata se parece a un oratorio, o bien profana, en cuyo caso se parece a
una pera. En su forma sacra, difiere de un oratorio (como los de Hndel) por ser considerablemente ms
corta y menos elaborada tanto en las lneas vocales como en el acompaamiento. En su forma profana difiere
de la pera por ser cantada sin escenario ni vestuario y por la falta de una accin en escena. En el siglo XIX,
los lmites entre la cantata, la pera y el oratorio se volvieron ms borrosos, de modo que obras dramticas
como el Caractacus de Edward Elgar o una obra prxima al oratorio, Belshazzar's Feast (El festn de Baltasar)
de William Walton tambin podran ser descritas como cantatas. La Cantata profana de Bartk y la cantata

11
Alejandro Nevski, compuesta por Prokfiev para el filme del mismo ttulo del cineasta ruso Serguei Eisenstein,
son excelentes ejemplos en el siglo XX.
Madrigal

En msica, composicin profana para dos o ms voces, que se inici en Italia en el siglo XIV y renaci con una
forma diferente durante el siglo XVI. En esa poca se hizo muy popular entre los compositores ingleses,
franceses, alemanes y espaoles. La palabra madrigal parece derivar de mandriali (breve poema pastoril) o
de matricale (cancin o poema rstico), o quiz madriale (himno a la Virgen Mara)
Los madrigales de la primera etapa se componan en un estilo musical homofnico (una meloda
predominante y un acompaamiento subordinado) y solan armonizarse a cuatro voces. Sin embargo, las
partes vocales a veces eran interpretadas o duplicadas por medio de instrumentos. Los compositores de
madrigales ms significativos de este periodo fueron el holands Jakob Arcadelt y el flamenco Philippe
Verdelot.

Los madrigales de la etapa media solan ser polifnicos (dos o ms partes de voces independientes), ms
expresivos y, a menudo, ms imitativos en lo musical o descriptivos de los sonidos humanos y de la
naturaleza. Los compositores comenzaron a preferir las texturas de cinco o seis partes a las de tres y cuatro
voces. Los flamencos Adrian Willaert, Philippe de Monte y Orlando di Lasso destacaron como compositores de
madrigales de esta etapa media. Los madrigales de la etapa tarda solan utilizar progresiones armnicas
audaces y cromatismos (el uso de las notas cromticas en general sirve para conducir una meloda o pieza
musical de una tonalidad a otra) con el fin de producir efectos dramticos o emocionales intensos. Tambin
utilizaban con frecuencia la voz solista, a menudo de una manera virtuosa (de gran maestra tcnica). Los
compositores de madrigales de este periodo tardo fueron los italianos Luca Marenzio, Carlo Gesualdo y
Claudio Monteverdi.
Fragmento de Madrigal.
Era un cautivo beso enamorado / de una mano de nieve que tena / La apariencia de un lirio desmayado / y el
palpitar de un ave en agona / Y sucedi que un da / Aquella mano suave / de palidez de cirio. / de languidez
de lirio / de palpitar de ave / se acerc tanto a la prisin del beso / que ya no pudo ms el pobre preso / y se
escap... /.
Elega

En la literatura clsica, composicin potica basada, mtricamente, en el dstico elegaco (hexmetro +

pentmetro). Las elegas clsicas eran a menudo cantos nostlgicos, pero tambin figuran entre sus temas el
amor, la guerra y la poltica. Calmaco y Catulo destacan entre los poetas de la antigedad que emplearon el
verso elegaco.
Durante la edad media, la elega recibi el nombre de planto o llanto, y un ejemplo de este tipo de
composicin es el Planto que fizo la Virgen el da de la Pasin de su Fijo, de Gonzalo de Berceo. Una elega
muy conocida es la lamentacin que hace el Arcipreste de Hita por la muerte de Trotaconventos en el Libro de
Buen Amor. En la poesa moderna (desde el siglo XVI), las elegas se caracterizan no tanto por su forma como
por su contenido, invariablemente melanclico y centrado en la muerte. En la literatura castellana, la elega
alcanz un notable desarrollo. Garcilaso de la Vega, en sus glogas, lleg a la cumbre de la poesa elegaca
de carcter intimista y amoroso. Fernando Herrera, sin embargo, cultiv la elega heroica. Pero es Cancin a
las ruinas de Itlica, de Rodrigo Caro, la obra que se ha alzado como modelo del gnero. La elega no ha
dejado de cultivarse nunca y una muestra de gran belleza e intimismo, escrita en el siglo XX, es la "Elega
a Ramn Sij", del poeta alicantino Miguel Hernndez.
Dolora
Composicin potica inventada por campoamor, de espritu dramtico y filosfico. Sentencia en verso en las
que se transmite un mensaje moral didctico, mezcla de humor y sentimentalismo, cuyos temas narran
pequeos dramas cotidianos y encierran un pensamiento filosfico escptico.
Rima
Poemas breves en versos asonantes, donde el mundo aparece como un conjunto confuso de formas invisibles
y tomos silenciosos cargados de posibilidades armnicas que se materializan en visin o sonido gracias a la
accin del poeta que une las formas con las ideas. Se refieren a la emocin de lo vivido, al recuerdo, a
experiencias convertidas en sentimientos. Tambin aparece el amor, el desengao, el deseo de evasin, la

12
desesperanza y la muerte. Su pureza y humildad, junto con su engaosa sencillez, suponen la "culminacin de
la poesa del sentimiento y de la fantasa", en palabras de Jorge Guilln, y como dijo Luis Cernuda:
"Desempean en nuestra poesa moderna, un papel equivalente al de Garcilaso en nuestra poesa clsica: el
de crear una nueva tradicin que llega a sus descendientes."
Del escritor romntico espaol Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) se recuerdan tanto sus Rimas, que
marcaron el punto de partida de la poesa moderna espaola, como las Leyendas, unas composiciones en
prosa etreas y misteriosas. Las Rimas, una coleccin de setenta y seis poesas, publicadas con el ttulo inicial
de El libro de los gorriones, poseen una cualidad esencialmente musical y una aparente sencillez que
contrasta con la sonoridad un tanto hueca del estilo de sus predecesores.
Mientras se sienta que se re el alma sin que los labios ran / Mientras se llore sin que el llanto acuda a llenar
la pupila / Mientras el corazn y la cabeza batallando prosigan / Habr poesa
Epigrama

En literatura, observacin mordaz, aguda y concisa, generalmente escrita en verso. Los epigramas de la
Grecia antigua eran inscripciones hechas en tumbas o estatuas. Adems de los epigramas funerarios y
votivos, se conservan otros que reflexionan sobre los objetos y asuntos ligados con la escritura, entre ellos
uno que alerta sobre la amenaza de la "carcoma, enemiga de las Musas". Los poetas latinos, entre ellos
Catulo, Juvenal y especialmente Marcial, desarrollaron el epigrama como una breve stira en verso que
acaba con alguna expresin punzante. En la literatura espaola, la proximidad del epigrama con el epitafio se
revela en el soneto de Gngora Inscripcin para el sepulcro de Dominico Greco o en Inscripcin en cualquier
sepulcro de Jorge Luis Borges. Durante el manierismo, lo epigramtico aparece como una de las formas de la
agudeza que, como dice Baltasar Gracin en su Agudeza y arte de ingenio, predomina entre los espaoles,
frente a la erudicin de los franceses, la elocuencia de los italianos y la invencin de los griegos. "El que es
nacido para un epigrama no es decente para un sermn", concluye en otro momento Gracin. Aunque no
siempre se haga mencin al gnero, hay poemas que por su concisin y agudeza participan tambin del
epigrama: es el caso de ngel Gonzlez (Recuerdas que queras ser Narciso?: "Pequea estrbica,/ t no te
preocupes;/ contempla el mundo y rompe los espejos"); las gregueras de Ramn Gmez de la Serna; los
"membretes" de Oliverio Girondo. En su novela Vitrina pintoresca, Po Baroja registra las inscripciones en las
paredes y en las muestras de tiendas. Borges hace algo semejante con las "inscripciones de los carros".
Pintadas en paredes y retretes, los grafitos, sntesis annima de los hechos e ideas de distintas pocas, deben
clasificarse dentro del gnero epigramtico, desde los encontrados en Pompeya hasta los ms recientes.
En Inglaterra, sobresalen John Donne, Jonathan Swift, Alexander Pope, este ltimo creador en el siglo XVIII de
una forma de pareado epigramtico, y Oscar Wilde. En Francia, Voltaire y Nicolas Boileau-Despraux. En
Alemania, G. E. Lessing. El epigrama tambin se encuentra en las literaturas china y japonesa. Puede
aplicarse el trmino a cualquier aforismo, dicho popular y hasta ciertos ejemplos de cuentos brevsimos como
los de Augusto Monterroso: "Hoy me siento bien, un Balzac; estoy terminando esta lnea" (En Fecundidad).

Soneto, palabra de origen italiano (diminutivo de sonus, 'tono', 'sonido') o incorporada en Italia por influencia
del provenzal sonet, nombre de una meloda breve y ligera, una cancioncilla. En la literatura italiana antigua
lleg a tener el sentido ms amplio de cancin. La forma cannica del soneto consiste en catorce versos
endecaslabos divididos en dos cuartetos rima ABBA ABBA y dos tercetos, que pueden tener dos rimas
(variantes CDC DCD, CDC CDC, CDD DCC) o tres (variantes CDE CDE; CDE DCE; CDE DEC; CDE EDC).
Las dos fuentes clsicas del soneto son el italiano o petrarquista y el ingls o shakespeariano. El Cancionero
de Petrarca incluye 317 sonetos dirigidos a su amada Laura. El soneto petrarquista tuvo seguidores en Italia
(Torquato Tasso) y se difundi tambin en otros pases europeos: Portugal (Lus de Cames; Francia (Pierre de
Ronsard, Joachim du Bellay y otros miembros del grupo conocido como la Plyade); Espaa. Fueron Boscn y
Garcilaso de la Vega los encargados de arraigar el soneto, aunque ya el marqus de Santillana haba escrito
42 sonetos fechos al itlico modo, utilizando en los cuartetos la rima ABAB, con lo que se apartaba de la
norma habitual en el soneto petrarquista (ABBA).
En el siglo XVII espaol se destacan los sonetos de Cervantes, Gngora, Quevedo, Caldern y Lope de Vega,
quien en su Arte nuevo de hacer comedias recomendaba el soneto para los soliloquios teatrales: "el soneto
est bien en los que aguardan". Despus de una escasa utilizacin en el siglo XVIII y en el XIX, el soneto
resurge con los poetas modernistas hispanoamericanos y espaoles. A la influencia de la forma tradicional, se
une el gran impacto de los simbolistas franceses, lo que determinar la introduccin de variaciones ms o

13
menos heterodoxas. Rubn Daro, por ejemplo, dedica un soneto a Cervantes donde combina endecaslabos y
heptaslabos, y otro a Walt Whitman, donde utiliza versos de doce slabas. Otros autores contemporneos de
sonetos son Amado Nervo, Leopoldo Lugones, Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado y Jorge Guilln.
Entre las principales alteraciones del soneto figuran el sonetillo, compuesto en general por versos octoslabos,
aunque tambin recurren al eneaslabo Rubn Daro, Valle-Incln, Gabriela Mistral; el soneto con estrambote
(sonetto caudato), del que hay ejemplos en Boscn, Cervantes y Antonio Machado ('A un olmo viejo') que
aade al soneto normal una coda, una o ms estrofas de tres versos, por lo comn un heptaslabo y dos
endecaslabos; el soneto acrstico; el soneto con eco (Lope de Vega).
El soneto ingls tiene su principal representante en Shakespeare y en los Amoretti (1596) de Edmund Spenser.
Su forma, que exige una adaptacin a una lengua menos rica en rimas que el italiano, abarca tres cuartetos,
cada uno rimado de diferente manera, y un dstico final que cierra el conjunto. El esquema de las rimas es a b
a b, c d c d, e f e f, gg. En el siglo XVII, se mantiene la tradicin del soneto a travs del poeta John Donne
(Poemas divinos) y de John Milton, quien se atiene a la frmula petrarquista y escribe sonetos tanto en ingls
como en italiano. Despus de casi un siglo de decadencia, el soneto renace con autores romnticos como
William Wordsworth, Samuel Taylor Coleridge, John Keats. Durante el periodo victoriano, merecen citarse los
Sonetos del portugus de Elizabeth Barrett Browning. El escritor argentino Jorge Luis Borges se ha servido a
veces de la estructura inglesa del soneto, por ejemplo en 'El otro', cuyo dstico final dice as:
"Suyo (de Dios) es lo que perdura en la memoria
Del tiempo secular. Nuestra la escoria".
Entre otros autores de sonetos dignos de mencin figuran el poeta austriaco, nacido en Praga, Rainer Maria
Rilke (Sonetos a Orfeo, 1923), los norteamericanos Edwin Arlington Robinson, Elinor Wylie y Edna Saint
Vincent Millay. Entre 1936 y 1938 W.H. Auden escribi los Sonetos desde China. En Espaa, adems de los ya
citados, sobresalen Blas de Otero y Dmaso Alonso. Eduardo Chicharro, en La plurilinge lengua (1945-1947),
ofrece la variante humorstica y pardica del soneto, valindose en algunos casos del ritmo ascendente y
enumerativo y, en otros, de una variante singular del estrambote, como en el n XLI:
El poeta argentino Juan Gelman cumple a veces con el canon ('Llamamiento contra la preparacin de una
guerra atmica') o mantiene la estructura de dos cuartetos y dos tercetos olvidndose de rima
y medicin estricta de los versos, como en el poema I de Rostros.

Romance
Aparte de su sentido equivalente a las lenguas derivadas del latn (romances o romnicas), o hasta de su uso
como sinnimo de espaol (as, por ejemplo, el "romn paladino", el espaol sencillo, del que habla Gonzalo
de Berceo en Vida de Santo Domingo de Silos), la palabra romance (derivada del adverbio latino romanice, en
romnico) indica una serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los pares y con los impares
sueltos.
Segn el filsofo espaol Menndez Pidal los versos originales del romance, derivado de los cantares de
gesta, eran octonarios (de 16 slabas), de rima continua, y posteriormente se dividieron en dos.
Con la difusin de la imprenta, los romances se incluyen a partir del siglo XV en los cancioneros y se
convierten en texto para ser ledo. Por otra parte, se tiende a dividirlo en cuartetas y a insertar en l
fragmentos lricos (villancicos o canciones), muchas veces al final como desfecha, es decir, una versin
condensada del texto en su conjunto. A finales de este mismo siglo, la rima consonante empieza a sustituir a
la asonante. A mediados del siglo XVI, componen romances escritores como Juan del Encina, Gil Vicente,
Jorge de Montemayor y San Juan de la Cruz.
En los siglos XVI y XVII el romance se introduce tambin en otros gneros, como el teatro, sobre todo con Lope
de Vega. Entre sus romances hay uno, incluido en La Dorotea, que, tal vez, sea uno de los ms populares de la
literatura espaola, e inicia as:
Adems de los romances picos, sobresalen los de tema amoroso, morisco, pastoril, satrico, religioso,
picaresco y aquellos, personales, en los que se manifiesta la subjetividad. Despus de un periodo de
decadencia, el romance vuelve a interesar a los poetas romnticos (por ejemplo El moro expsito del Duque
de Rivas) y en el siglo XX, desde el modernismoen adelante, pueden encontrarse ejemplos en Antonio
Machado, Miguel de Unamuno (Romancero del destierro), Leopoldo Lugones (Romances de Ro Seco),
Manuel Gonzlez Prada (Baladas peruanas), Federico Garca Lorca (Romancero gitano).
Un tipo especial de romance, existente ya desde la edad media, es el romance noticiero o fronterizo, que se
ha prolongado hasta nuestros das en los romances populares que informan, adems de alentar a la lucha,

14
sobre hechos contemporneos: la guerra de Marruecos, la guerra de Cuba o la Guerra Civil espaola, que
cuenta con ejemplos de los dos bandos. El equivalente mexicano es el corrido.
Balada (literatura),
En la antigua poesa francesa, forma potica que por lo general abarca tres estrofas de ocho versos (vase
Versificacin) con una estrofa final de cuatro versos, a manera de conclusin, llamada envoi, envo, que
incluye una dedicatoria personal a una persona importante o a un ser personificado. Con algunas variaciones,
los versos de cada una de las tres estrofas iniciales responden a la rima ababbcbC; los de la estrofa final, a la
rima bcbC.
Originalmente escrita para ser acompaada por msica, el origen de la balada parece remontarse a las
fuentes medievales italianas y provenzales. La forma se elabor por primera vez en la obra del poeta y
compositor francs del siglo XIV Guillaume de Machaut, y los ejemplos mejor conocidos pertenecen a poetas
franceses del mismo siglo y del siguiente, sobre todo Franois Villon y Carlos de Orleans.
Desde el punto de vista musical, la balada se ajusta al modelo AAB (A = texto ab; B = texto bcbC). Los
trovadores y troveros compusieron en los siglos XII y XIII baladas monofnicas, a las que llamaron cansn. A
partir de Machaut, la balada se convirti en una forma polifnica. En lneas generales, si se trata de una obra
vocal, la balada se llama as por el texto potico que le da origen; cuando se trata de una pieza instrumental,
ha de suponerse que el compositor eligi ese nombre por el estilo que inspira su msica o porque la misma
composicin funciona como relato de una balada potica. Desde el punto de vista temtico llamaron cansn,
si el tema era el amor corts, tensn, para dilogos y debates, serventesio, para stiras, planto, si se trataba
de cantos fnebres, alba, cuando era una cancin matinal, y serena, si era nocturna.
Valga como ejemplo de balada el comienzo de este poema:
Ella volva alegremente / de las tempranas arboledas, / con una paloma en los ojos / y con una flor
de madera. / Ella volva tan alegremente / del amor nuevo y de la primavera.
Segn los pases, las baladas adoptan distintas formas de versificacin y hasta nombres diferentes. Las
baladas inglesas y estadounidenses, por ejemplo, siempre se ajustan a la rima y estn divididas en estrofas.
Las baladas rusas (byliny) no tienen rima, ni se organizan en estrofas.
Letrilla
Composicin potica de versos cortos que suelen ponerse en msica. Composicin potica dividida en
estrofas, al fin de las cuales se repite un estribillo y es escrita en versos de ocho slabas o menos.
Ej.:"Parid bella flor de Lis / en afliccin tan extraa; / si pars, pars a Espaa; / si no pars, a Pars".
Copla
Forma de cancin popular cuyo origen se encuentra en Espaa y que luego se difundi por Latinoamrica.
Tiene una estructura flexible, aunque suele ser una estrofa de cuatro u ocho versos de arte mayor o menor,
generalmente octoslabos. El texto es de carcter coloquial, con un lenguaje en el que domina el doble sentido
para conseguir efectos cmicos, lascivos o escatolgicos. El tratamiento de los temas, tanto amorosos como
de crnica, es satrico, aunque en el caso de amores contrariados y temas solemnes, como la muerte, se trata
con formas de apologa sentimental o metafsica.
Las distintas variedades de coplas, en especial las de corte popular, estn prximas al romance, que es el
gnero potico popular por excelencia de la poesa espaola. Autores cultos, como el marqus de Santillana
(igo Lpez de Mendoza), Rafael Alberti, Luis de Gngora, Antonio Machado o Federico Garca Lorca, se han
acercado a estas formas de poesa con gran respeto. A veces el tema lo tomaban de una cancin, un suceso
local o un romance escuchado en una taberna, y otras era el pueblo quien haca suya la composicin potica
sin saber que tena autor.
Ejemplo: Una estrella se ha perdido / y en el cielo no aparece; / en tu pecho se ha metido / y en tu cara
resplandece.
Cantar
Composicin potica destinada a ser cantada: un cantar blico. Cantar de gesta, poesa en que se referan
hechos histricos, legendarios y tradicionales.
El fragmento que sigue (uno de los ms elevados de la poesa de la Biblia) corresponde al Cantar de los
Cantares, libro que ha influido notablemente en la posterior poesa de todos los pueblos. En l, la novia (la
Iglesia para un nmero importante de biblistas) es contemplada por el novio (Dios) con unas imgenes y unas
metforas de un grandsimo valor literario.

15
 Genero pico

Epopeya

Gnero potico que se caracteriza por la majestuosidad de su tono y su estilo. Relata sucesos legendarios o
histricos de importancia nacional o universal. Por lo general se centra en un individuo, lo que confiere unidad
a la composicin. A menudo introduce la presencia de fuerzas sobrenaturales que configuran la accin, y son
frecuentes en ella las descripciones de batallas y otras modalidades de combate fsico. Las principales
caractersticas del gnero son la invocacin de las musas, la afirmacin formal del tema, la participacin de
un gran nmero de personajes y la abundancia de parlamentos en un lenguaje elevado. En ocasiones ofrece
detalles de la vida cotidiana, pero siempre como teln de fondo de la historia y en el mismo tono elevado del
resto del poema.

La epopeya fue primero, poesa cantada para los griegos. Sus caractersticas son la espontaneidad y la
impersonalidad, el narrador ocupa un lugar secundario.

En la epopeya se distingue: una accin pica que es grandiosa, y otra heroica que haya influido en el destino y
la civilizacin de ese pueblo, donde encuentre reflejados sus costumbres creencias y sentimientos. La
presencia de un hroe superior tambin se encuentra.

Otra de las caractersticas es la extensin. Est formada por muchos versos que se organizan en cantos o
libros. Las partes en que est dividida son: proposicin, invocacin, exposicin y narracin.

La Iliada de Homero cuenta los ltimos das de la guerra de Troya. El pasaje que a continuacin se incluye
muestra la ansiedad de Helena al saber que la guerra est por concluirse. Entonces acude presurosa a la
muralla para ver a su esposo Menealo, que todava tendr que batirse en un duelo singular. Los ancianos de
la ciudad, al verla tan bella, justifican que por su causa se haya producido esta guerra.

Fragmento de la Iliada.

De Homero.

Iris, por otro lado, a Helena

de blancos brazos, lleg mensajera,

a una de sus cuadas parecida,

la que Helicaon, el hijo de Antnor,

tena por esposa, Laodica,

por su semblante la ms distinguida

de las hijas que Pramo tena.

Poema Histrico

Obras basadas en el Historicismo, corriente de pensamiento que reconoce el supremo valor de la historia
como componente fundamental de la naturaleza y del sujeto humano. Esta doctrina tiene antiguas races (ya
los sofistas griegos y Giambattista Vico, entre otros, plantearon la importancia de la historia para
comprender la sociedad), pero adquiri una especial relevancia en el siglo XIX, con el desarrollo del
nacionalismo. Las investigaciones de los filsofos e historiadores alemanes Ernst Troeltsch, Wilhelm Dilthey,

16
Karl Mannheim y Friedrich Meinecke concedieron una notable importancia terica a esta corriente de
pensamiento. Sin embargo, el concepto de historicismo admite diferentes interpretaciones, y debe ser
matizado en cada uno de sus usos. Conviene tener en cuenta que una de las crticas ms significativas que se
hacen contra el historicismo proviene de su carcter relativista: al estar todo condicionado por la evolucin
histrica, no parece posible defender una verdad sustancial de tipo determinado. El anlisis del historicismo
que Karl Raimund Popper hizo en su obra La miseria del historicismo (1957) se convirti en un influyente, y
discutido, paradigma de la crtica contra el sentido de esta corriente.

Poema Teognico

El poema teognico, normalmente atribuido a Hesodo, aunque algunos crticos lo consideran posterior, narra
el nacimiento del orden a partir del caos y el de los dioses.

Poema Cosmognico

Es el que se basa, en las teoras mticas, religiosas, filosficas y cientficas sobre el origen del mundo. Desde el
punto de vista terminolgico, la cosmogona cientfica suele equipararse a la cosmologa. Sin embargo, el
trmino "cosmogona" pone ms nfasis en la comprensin terica del "inicio", que segn los conocimientos
actuales debe entenderse de acuerdo con la teora de la Gran Explosin o Big Bang. La cosmologa tambin
abarca el estudio de la estructura actual del cosmos. Sin embargo, como el "inicio" y el estado actual del
Universo ya no pueden considerarse por separado desde el punto de vista terico, la distincin entre
cosmogona y cosmologa ha quedado obsoleta en ciencia.

He aqu el relato de como todo estaba en suspenso. Todo tranquilo, todo inmvil, todo apacible, todo
silencioso, todo vaco; en el cielo, en la tierra. He aqu la primera historia, la primera descripcin. No haba un
slo hombre, un slo animal, pjaro, pez, cangrejo, madera, piedra, caverna, barranca, hierba, selva, slo el
cielo exista.

Este fragmento del Popol Vuh, libro maya del siglo XVI y vertido al espaol en el XVIII, narra el origen del
mundo. A travs de l se conoce la cosmogona y mitologa del pueblo maya.

Poema Burlesco

Poema basado en la forma literaria que busca desvirtuar los valores de las obras literarias en las que se basa
por medio de la exageracin ridcula de sus temas, personajes o argumentos. Como sucede con la stira,
aparece bajo dos formas: la pica burlesca, en la que un tema trivial se trata con grandiosidad, como en
algunas partes de Los Cuentos de Canterbury, de Geoffrey Chaucer, y la mofa, en la que un tema serio se
trata de modo frvolo, como en Don Quijote, de Miguel de Cervantes. El gnero burlesco es confundido a
menudo con otras dos formas de stira, la farsa y la parodia. La parodia es una imitacin burlesca de una
obra o del estilo de un autor en particular; la farsa es una pieza dramtica escrita con el objeto de hacer rer.

Uno de los primeros usos del gnero burlesco en la literatura se encuentra ya en el antiguo poema pico-
burlesco griego que parodia el estilo homrico La batracomiomaquia (El combate de las ranas y los ratones).
El gnero burlesco apareci en el teatro de mano de los dramaturgos griegos Aristfanes y Eurpides y ms
tarde con el autor romano Plauto. En Inglaterra, este gnero fue desarrollado en los inicios del renacimiento,
y uno de sus representantes principales es Geoffrey Chaucer, que junto al escritor espaol Miguel de
Cervantes Saavedra y el francs Alain Ren Le Sage ridiculizaron el romance medieval. Dos dramaturgos
cmicos franceses, Paul Scarron y Molire, as como el autor teatral ingls John Gay, destacaron en la
produccin burlesca dramtica. El poeta ingls Samuel Butler lleg a niveles similares con su poema pico-
burlesco Hudibras. Uno de los mejores ejemplos de literatura moderna en este gnero lo representa las
Novelas sin sentido (1911), un ejemplo de carcter ligero del autor canadiense Stephen Leacock. Un rico filn
burlesco se encuentra tambin en la mayora de las operettas de William Gilbert y Arthur Sullivan.

17
 Parbola

Nombre dado por los retricos griegos a una ilustracin literaria, cuya verosimilitud se realiza estableciendo
un vnculo entre la ficcin narrada y la realidad a la que remite. Puede considerarse una forma de alegora.
Las parbolas del Nuevo Testamento tienden a iluminar una verdad espiritual a travs de un relato breve de
la vida cotidiana de la poca. Muchos escritores modernos han recurrido a la parbola para comunicar un
mensaje moral, reelaborando en ciertos casos parbolas evanglicas, como ocurre con el escritor brasileo
Raduan Nassar en Labor arcaica. Theodor Adorno ha destacado el carcter parablico de la narrativa de
Franz Kafka. Basta pensar en El proceso o El castillo.

Fbula

Breve composicin literaria en verso o prosa, cuyos personajes son en general animales u objetos inanimados.
En su forma tradicional, apunta a demostrar una verdad moral que, a modo de advertencia o consejo, se
sintetiza al final de la narracin en una moraleja.

No es fcil determinar sus diferencias con el aplogo, que practic Sem Tob, y los exempla (ejemplos)
medievales, como los que se insertan en el Libro de Buen Amor de Juan Ruiz. Parbola y fbula se estudian
como formas de la alegora pero, mientras la primera se ocupa de hechos posibles que remiten a un
significado religioso, moral o filosfico (la "parbola del hijo prdigo", por ejemplo), la segunda, al dar voz a
los animales o animar lo inanimado, se asienta en impossibilia (cosas imposibles). En la edad media, un rico
material complementario de las fbulas se encuentra en los bestiarios, catlogos descriptivos que explicitan
el significado alegrico de los diferentes animales.

Son famosas las fbulas de Esopo, escritor griego del siglo VI a.C. y de Fedro, fabulista latino del siglo I a.C.
Ambos autores tuvieron gran difusin en la edad media, sobre todo el primero a travs de los Ysopetes. Su
influencia puede rastrearse, combinada con los cuentos de origen oriental, en el arcipreste de Hita. El monje
bizantino Mximo Planudio realiz en el siglo XIV una compilacin de las Fbulas de Esopo. El Panchatantra
es una coleccin snscrita del siglo III que fue traducido a ms de 50 idiomas.

En Francia hubo una gran produccin de fbulas entre los siglos XII y XIV, de las que pueden citarse las de
Marie de Francia y la coleccin de historias de animales titulada Roman de Renart, antecedente del relevante
papel del zorro en la literatura fabulstica. De los siglos posteriores, se destaca la obra de Jean de La Fontaine,
cuyas fbulas se publicaron a finales del siglo XVII.

En Espaa, en el siglo XVIII, sobresalen Toms de Iriarte y Flix Mara Samaniego, quien, en su coleccin de
175 fbulas, incluye textos propios y adaptaciones de Esopo, Fedro, La Fontaine y el ingls John Gay.

La versin contempornea de la fbula apunta a una reelaboracin irnica en la que suele desaparecer la
moraleja o se ofrece al lector un marco mayor de sugerencias. Es el caso de Fbulas de Luis Goytisolo;
Bestiario y Confabulario de Juan Jos Arreola; Trece fbulas y media (1981) de Juan Benet, que concluye
diciendo "cuanto ms canalla es la doctrina, mejor el discpulo" o La oveja negra y otras fbulas, del
guatemalteco Augusto Monterroso.

Leyenda

Narracin tradicional o coleccin de narraciones relacionadas entre s de hechos imaginarios pero que se
consideran reales.

A veces se da una mezcla de hechos reales y de ficcin, aunque se parte de situaciones histricamente
verdicas. La palabra procede del latn medieval legenda y significa lo que ha de ser ledo. En efecto, durante
algunos oficios religiosos de la primitiva Iglesia cristiana, se lean en voz alta legendas o vidas de santos. Una
coleccin famosa en la edad media fue La leyenda dorada (Legendi di sancti vulgari storiado), escrita en latn

18
en 1264 por el dominico genovs Santiago de la Vorgine, tratado hagiogrfico en el que la exaltacin de las
figuras de los santos roza en ocasiones lo fantstico. Tal vez ese rasgo haya estimulado en el siglo XIX al
escritor portugus Ea de Queiroz a elaborar su Diccionario de milagros, que dej inconcluso (abarca las
letras A y B) y se public, pstumamente, en 1900 (primera edicin espaola, 1990).

La leyenda se sita en un lugar y en una poca especficas y parte de hechos que fueron reales aunque estn
idealizados. Se diferencian de la historia propiamente dicha en el nfasis de la narracin y en su finalidad, que
siempre es de tipo didctico o nacionalista, para dar confianza a un pueblo en s mismo en momentos en que
se necesita ardor y seguridad para enfrentarse a una situacin nueva y peligrosa. Por otro lado, a diferencia
del mito (vase Mitologa), que se ocupa de los dioses, la leyenda retrata en general a un hroe humano,
como ocurre en el caso de la Iliada y la Odisea (vase Homero), la Eneida (vase Virgilio)o el Cantar de mo
Cid. Son legendarias tambin las historias que nutrieron muchas novelas de caballera durante la edad media
y que han servido de fuente a escritores de pocas posteriores: as ocurre con la leyenda del rey Arturo, con
Carlomagno y con el alquimista alemn Fausto.

Leyenda "Un tesoro y una supersticin", en Tradiciones peruanas.

De Ricardo Palma.

Cura de Locumba, a principios del siglo actual, era el venerable doctor Galdo, quien fue llamado un da para
confesar a un moribundo. Era ste un indio cargado de aos, ms que centenario, y conocido con el nombre
de Mariano Choquemamani.

Despus de recibir los ltimos sacramentos, le dijo al cura:

Taita, voy a confiarte un secreto, ya que no tengo hijo a quien transmitirlo. Yo desciendo de Titu-Atauchi,
cacique de Moquegua en los tiempos de Atahualpa. Cuando los espaoles se apoderaron del Inca, ste envi
un emisario a Titu-Atauchi con la orden de que juntase oro para pagar su rescate.

Novela

Narracin extensa, por lo general en prosa, con personajes y situaciones reales o ficticios, que implica un
conflicto y su desarrollo que se resuelve de una manera positiva o negativa. El trmino novela (del italiano
novella, noticia, historia, que a su vez procede del latn novellus, diminutivo de novus, nuevo) procede de
las narraciones que Giovanni Boccaccio emple para designar los relatos y ancdotas en prosa contenidos en
su Decamern. Ahora bien, como gnero es el resultado de la evolucin que arranca en la epopeya y sigue
con el romance.

Fragmento de Don Quijote de la Mancha.

Cuento

Narracin breve, oral o escrita, de un suceso imaginario. Aparecen en l un reducido nmero de personajes
que participan en una sola accin con un solo foco temtico. Su finalidad es provocar en el lector una nica
respuesta emocional. La novela, por el contrario, presenta un mayor nmero de personajes, ms
desarrollados a travs de distintas historias interrelacionadas, y evoca mltiples reacciones emocionales.

La evolucin histrica del cuento es ms difcil de fijar que la de la mayora de los gneros literarios.
Originariamente, el cuento es una de las formas ms antiguas de literatura popular de transmisin oral. El
trmino se emplea a menudo para designar diversos tipos de narraciones breves, como el relato fantstico, el
cuento infantil o el cuento folclrico o tradicional. Entre los autores universales de cuentos infantiles figuran
Perrault, los Hermanos Grimm y Andersen, creadores y refundidores de historias imperecederas desde
Caperucita Roja a Pulgarcito, Blancanieves, Barba Azul o La Cenicienta.

19
 Relato

Tipo de enunciado y conjuntos de procedimientos que hacen que un relato o una serie de hechos, verdaderos
o falsos, sucedan dentro de un espacio temporal y estn narrados de una manera especfica, ya sea por un
narrador externo omnisciente y aparentemente objetivo, por un narrador en primera persona que se
compromete con lo que est narrando, y hace que la narracin sea ms subjetiva, o por un personaje,
lgicamente creado por el autor, pero que da la sensacin de ser un narrador omnisciente subjetivo y, por lo
tanto, crea una mayor proximidad y da sensacin de intriga y ambigedad en lo narrado. Aunque la narrativa
suele relacionarse directamente con la novela, guarda una estrecha relacin con los poemas, la biografa, la
crnica, o los libros de memorias y ensayos. Tambin tiene que ver con la comunicacin en general; de hecho
no todo el mundo cuenta igual las cosas, es decir, que cada persona narra de manera diferente, tiene una
narrativa propia. Es un trmino que tambin se aplica al cine, la radio, la televisin y los peridicos.

Genero Dramtico (Teatro)

Tragedia

Floreci en el siglo V a.C. con autores como Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las obras son solemnes, escritas en
verso y estructuradas en escenas (episodios) entre personajes (nunca hay ms de tres actores hablando en
una escena) e intervenciones del coro en forma de canciones (odas). Las historias estn basadas en su
mayora en mitos o antiguos relatos, aunque el objetivo no fuera simplemente volver a contar esas historias
(sobre las que los poetas se tomaban frecuentes libertades), sino hacer consideraciones sobre el carcter de
los personajes, el papel de la humanidad en el mundo y las consecuencias de las acciones individuales. Por lo
general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de dilogos y canciones del coro.

Las obras se representaban en festivales en honor de Dioniso; entre estos festivales se encontraban el Gran
Dionisaco de Atenas, en primavera; el Dionisaco Rural, en invierno; y la Lenaea, tambin en invierno tras el
Rural. Se seleccionaban las obras de tres poetas para su representacin. Aparte de tres obras trgicas (una
triloga), cada poeta tena que presentar una stira y una farsa, a menudo atrevida parodia sobre los dioses y
sus mitos.

Drama

El trmino drama viene de la palabra griega que significa "hacer", y por esa razn se asocia normalmente a la
idea de accin. En trminos generales se entiende por drama una historia que narra los acontecimientos
vitales de una serie de personajes.

Los primeros datos documentados de literatura dramtica son del siglo VI a.C.; la primera obra crtica sobre
la literatura y el teatro es Potica (330 a.C.) de Aristteles. Aristteles sostena que la tragedia griega se
desarroll a partir del ditirambo, himnos corales en honor del dios Dioniso que no solamente lo alababan sino
que a menudo contaban una historia. Segn la tradicin, Thespis, el director de un coro del siglo VI a.C., cre
el drama al separar en un ditirambo el papel del personaje principal del resto del coro: l hablaba y el coro
responda. Segn Aristteles, desde ese hecho slo haba que dar un pequeo paso hacia la evolucin del
drama como forma independiente con la incorporacin de otros actores y personajes. Pero el desarrollo
espontneo hacia el drama trgico, un gnero muy elaborado y sin precedentes, es difcil de documentar.

Comedia

Se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las comedias ms antiguas que se conservan son las de
Aristfanes. Tienen una estructura muy cuidada derivada de los antiguos ritos de fertilidad. Su comicidad
consista en una mezcla de ataques satricos a personalidades pblicas del momento, atrevidos chistes

20
escatolgicos y parodias aparentemente sacrlegas de los dioses. Para el siglo IV a.C. la comedia haba
sustituido a la tragedia como forma dominante.

Con la expansin de la cultura griega a raz de las conquistas de Alejandro III el Magno, las comedias literarias
y basadas en tpicos, as como las tragedias filosficas, pasaron a ser poco apropiadas y dejaron paso a un
tipo de comedia local, muy abundante, llamada nueva. El misntropo es la nica obra completa que se
conserva de Menandro, el gran autor de comedias nuevas. La trama gira alrededor de una complicacin o
situacin que tiene que ver con amor, dinero, problemas familiares y similares. Los personajes son tpicos e
identificables, tipos socialmente simples, como el padre miserable o la suegra molesta.

pera

Drama cantado con acompaamiento instrumental que, a diferencia del oratorio, se representa en un espacio
teatral ante un pblico. Existen varios gneros estrechamente relacionados con la pera, como son el musical,
la zarzuela y la opereta.

Opereta

Obra teatral con canciones y bailes intercalados con dilogos. En el siglo XVIII el trmino significaba pera
corta, pero en los siglos XIX y XX tuvo el sentido de una obra con msica de carcter ligero al gusto popular.
La opereta francesa, por ejemplo, se desarroll en pequeos teatros como los Bouffes Parisiens que fund el
compositor Jacques Offenbach. La forma, originariamente una composicin en un solo acto, creci ms tarde
hasta los tres o cuatro actos, aproximndose a la opra comique. Las ms de 90 operetas de Offenbach
incluyen Orfeo en los infiernos (1858) y La Prichole (1868) entre otros ttulos notables. Para esas obras, l y
su compatriota Alexander Charles Lecocq, compositor de La fille de Madame Angot (1872), usaron el trmino
opra bouffe.

Las races de la opereta vienesa hay que buscarlas en el Singspiel y en las farsas locales. Franz von Supp
contribuy a establecer este gnero y destac en l, produciendo obras como La bella Galatea (1865),
Caballera ligera (1866) y Boccaccio (1879). Con Johann Strauss, II, la opereta vienesa alcanz renombre
internacional. Su contemporneo ms joven, Karl Millcker, produjo El estudiante mendigo (1882). El vals fue
un elemento esencial de las operetas del joven Strauss, y con El murcilago (1874) alcanz una calidad muy
significativa. Su sentimentalismo y seriedad operstica se convirtieron en una faceta musical importante del
tpico final de segundo acto viens. Otros compositores vieneses de operetas fueron Franz Lehr, que escribi
La viuda alegre en (1905); Robert Stolz, conocido por su Der Tanz ins Glck (1936); Oscar Straus, compositor
de El soldado de chocolate (1909) y Emmerich Kalman, compositor de La condesa Maritza (1924).

La opereta inglesa se desarroll a partir de la ballad opera corta y se extendi en otras obras. El autor teatral
britnico John Gay cre uno de los ejemplos ms refinados de ballad opera con su obra La pera del mendigo
(1728). La stira poltica y social de Gay influy en los artistas que le siguieron, incluidos el dramaturgo
Bertolt Brecht y el compositor Kurt Weill. El gnero alcanz su cima en las peras ligeras de Arthur Sullivan y
William S. Gilbert.

Zarzuela

Gnero musical escnico espaol en el que se mezclan partes instrumentales, vocales y habladas.

La zarzuela deriva del nombre del palacete o pabelln de caza, rodeado de zarzas, donde, en el siglo XVII se
representaban para la corte espaola historias con temtica mitolgica. La msica de las primeras zarzuelas
se ha perdido, si bien conocemos muchos de sus ttulos y los nombres de sus autores. Destacan El jardn de
Falerina con msica de Juan Hidalgo y libreto de Pedro Caldern de la Barca, el ms importante autor de
zarzuelas de esta poca. La primera zarzuela de la que se conserva suficiente msica como para tener una

21
idea clara de cmo era el gnero en el siglo XVII es Los celos hacen estrellas de Juan Hidalgo y Juan Vlez,
obra interpretada en 1672.

Con la subida al trono de los Borbones la pera italiana desplaz a los espectculos en espaol. Los msicos
espaoles se vieron obligados a adoptar los esquemas italianos en zarzuelas como Veneno es de amor la
envidia de Sebastin Durn, Jpiter y Danae (1708), del compositor mallorqun Antonio Literes y otras en las
que tambin aparecen algunos elementos de la tradicin musical espaola. Durante el reinado de Carlos III,
con las revueltas contra los ministros italianos, se vuelve a impulsar la tradicin popular representada por los
sainetes de don Ramn de la Cruz. Con Las segadoras de Vallecas (1768), msica de Rodrguez de Hita y
libreto de De la Cruz, se representa la primera zarzuela basada en temas costumbristas. A la desaparicin del
gran impulsor que fue Ramn de la Cruz nadie contina su labor.

Aunque los reyes siguieron apoyando la msica italiana, a partir de 1839 se produce una reaccin con obras
como El novio y el concierto, El ventorrillo de Crespo y Los solitarios, con libreto de Manuel Bretn de los
Herreros y msica de Basilio Basili y La mensajera de Hernando Gaztambide. Con Francisco Asenjo Barbieri el
gnero experimentar gran auge y fijar sus caractersticas ms importantes: mezcla de partes cantadas y
habladas, inclusin de danzas y bailes populares, abundancia de temas cmicos y/o casticistas. Tambin se
diferenciar claramente entre el gnero chico (en un acto) y el gnero grande o gran zarzuela (en tres actos).
Las obras ms famosas de Barbieri son Jugar con fuego, Los diamantes de la corona, Pan y toros y El
barberillo de Lavapis. En la segunda mitad del siglo XIX destacan compositores como Emilio Arrieta, Federico
Chueca, autor de La Gran Va y Agua, azucarillos y aguardiente, Ruperto Chap, autor de La tempestad, La
bruja y La revoltosa, Manuel Fernndez Caballero, El do de la Africana y Gigantes y cabezudos y Toms
Bretn, autor de la popularsima La verbena de la paloma.

Entre las obras destacables se encuentran la obra maestra Doa Francisquita de Amadeo Vives, La cancin
del olvido de Jos Serrano, El casero de Jess Guridi, Las golondrinas de Jos Mara Usandizaga y Luisa
Fernanda de Federico Moreno Torroba.

Jcara

Cancin popular con acompaamiento instrumental, caracterstico de la Espaa de los siglos XVII y XVIII.

Su ascendencia es de origen rabe y, aunque algunas de ellas fueron sencillos villancicos populares,
generalmente se interpretaban en el entreacto de las representaciones teatrales. Los textos eran narraciones
sobre las aventuras de pcaros o personajes de origen humilde y estaban escritos, en su mayora, en un
lenguaje vulgar. Tenan un estribillo que repeta la voz con el acompaamiento, mientras que las respuestas,
generalmente en versos octoslabos, eran otorgadas nicamente al cantante solista. El instrumento principal
del acompaamiento era la guitarra, aunque con el desarrollo de esta forma musical se llegaron a componer
tambin para otros instrumentos como el clave y el rgano. Se conservan numerosas jcaras en colecciones
de msica instrumental, tanto litrgica como profana, de los siglos XVII y XVIII.

Con este nombre tambin se conocieron determinadas danzas de comps ternario a las que se ha relacionado
con la zarabanda.

Loa

En el teatro antiguo, prlogo, discurso o dilogo con que sola darse principio a la funcin

Composicin dramtica breve, que serva de introduccin al poema dramtico.

Breve poema dramtico en que se celebra a una persona o acontecimiento.

22
 Sainete

Pieza breve, generalmente en un acto, de tema humorstico y ambiente popular, que antiguamente se
representaba a continuacin de una obra seria o como final de una funcin. Deriva del paso y del entrems, y
se afianza en el siglo XVIII de la mano de don Ramn de la Cruz, quien imprimi al gnero un rasgo
marcadamente costumbrista. Variedad argentina de este gnero es el sainete criollo, cultivado en el primer
tercio del siglo XX.

A mediados de la dcada de 1980, algunos autores de la capital de Espaa, jvenes y provenientes del teatro
independiente, desempolvan el sainete tradicional y reelaboran sus formas, retomando algunas de sus
tcnicas, para acercarse a una forma autctona de teatro. De este intercambio entre lo actual y lo
tradicional, de estas dos formas de concebir la dramaturgia, surge lo que algunos dieron en llamar el nuevo
sainete.

Entrems

Pieza breve en un acto, en prosa o en verso, de tema jocoso, que hunde sus races en la tradicin popular y
posee un humor festivo y picaresco. Surgi en el siglo XVI, inicialmente para ser representada entre dos actos
de una comedia. Cervantes y don Ramn de la Cruz cultivaron este gnero con xito. Es difcil separar esta
pieza dramtica de otras formas teatrales apoyadas en el lenguaje popular y la tradicin. Posiblemente, las
actuales obras de formato corto continan en la prctica teatral lo que eran los entremeses en la sociedad y
el tiempo que los generaba.

Prueba de su vigencia en el teatro actual es el hecho de que numerosos grupos y compaas jvenes an los
ponen en escena.

Alta Comedia

En La comandante Brbara (1905, llevada al cine posteriormente) y El dilema del doctor (1906), el autor
irlands George Bernard Shaw continu mostrando, a travs de la comedia, la complicidad de la sociedad con
sus propios males y defectos. En la primera, los principios y prcticas de un fabricante de municiones se
revelan como elevadamente religiosos en comparacin con los del Ejrcito de Salvacin y sus benefactores. El
dilema del doctor, es una stira despiadada acerca de las distintas profesiones y del temperamento artstico.

Con las obras que siguieron a estas Llegando a casarse (1908), Matrimonio desigual (1910) y La primera
obra de Fanny (1911), Shaw comenz a acercarse a lo que podra llamarse la farsa seria, una comedia
intelectual con su habitual torrente de dilogos, pero en la que introdujo elementos no realstas, que
explotara por completo ms adelante. Aunque Fanny fue la que ms se represent, la ms duradera de las
tres result ser Matrimonio desigual. El autor dej entrever su lado ms mstico en El compromiso de Blanco
Posnet (1909), que trata de la sbita conversin de un ladrn de caballos, y en Androcles y el len (1913), en
la que discuti sobre la verdadera y la falsa exaltacin religiosa, y utiliz elementos provenientes de los autos
medievales y del mimo navideo victoriano.

Su pieza cmica Pigmalin (1913), que se presenta como una "alta comedia" divertida e ingeniosa, fue escrita
como introduccin didctica a la fontica, pero en realidad trata del amor y contiene numerosos elementos
de crtica social, como la explotacin de un ser humano por parte de otro. La obra obtuvo un xito inmediato
y fue la base para una pelcula y un musical que con el nombre de My fair lady se estren en 1955 y llevado de
nuevo al cine en 1964 por George Cukor.

pera Bufa

23
Domenico Cimarosa compuso ms de 60 peras, misas, cantatas y oratorios. Se le conoce sobre todo por las
peras bufas, caracterizadas por su ingeniosa y brillante orquestacin, especialmente en su obra maestra, Il
matrimonio segreto (1792).

A medida que avanzaba el siglo XX, los estilos opersticos reflejaban tanto los persistentes enfoques
nacionalistas como un creciente internacionalismo representado por el atonalismo y las tcnicas seriales. El
ruso Sergui Prokfiev escribi la pera bufa El amor de las tres naranjas durante un viaje a travs del Oeste
de Estados Unidos. Se estren en Chicago en 1921.

Astracanada

A Pedro Muoz Seca se le considera el creador del gnero astrakn o astracanada, unas piezas teatrales
chabacanas en las que predomina el humor grueso, el de la carcajada sonora, en un disparate cmico.

ESCUELAS LITERARIAS

Un movimiento o corriente literario es la variedad o animacion en el estilo o en la composicin poetica literaria

y que es caracteristica de una determinada porca o tedencia artistica.
Aqui describiremos muy brevemente algunas de las ms representativas:

El Clasicismo del siglo V a.c al V d.c es cualquier obra literaria de la antigedad griega o romana que all
sobresalido por su excelencia artstica y que se considere canon o modelo de referencia, se carecteriza por
buscar la armonia y el equilibrio en el fondo y la forma. Sus obras clsicas ( La iliada, la odisea, Edipo Rey).

El Medioevo la llamada edad media incluye un largo periodo, desde la cada del imperio romano hasta la
caida de Constatinopla en el poder de los turcos en 1453, su principal influencia fue la creciente vida espiritual
en todas la clases de la vida social. Algunas obras referentes ( El Decamern, La divina comedia, El cantar de
mio cid ).

El Humanismo fue un movimiento intelectual que se produjo en Europa durante los siglos XIII al XV para
conocer reconstruir e imitar la cultura de Grecia y Roma. Es el movimiento cultural y mas caracteristico detro
de la epoca del renacimienento y afirma la pocision que ocupa el hombre en el mundo.

Renacimiento comprende todo el siglo XVI aunque sus precedentes se encuentren en los dos siglos
anteriores e influyo en el siglo posterior, su inicio se dio en Italia con una expancion en toda Europa
favorecido por el invento de la imprenta, este movimiento abarca desde la liquidacin del gtico hasta el
surgimiento del barrocosu revolucin es de factor economico, cultural y cientifico. ( El lazarillo de tormes ).

El Barroco se extiendo por la evolucin que sufre el arte renacentista que da fin en le siglo XVII cunado las
obrsr de arte se recargan con adornos super fluidos y los temas son centro de desengaos y pesimismo; el
artista y el escritor del barroco busca la originalidad para provocar el el publico la admiracion y la sorpresa al
no someterse a ningun modelo ni regla.

Neoclacisismo constituye una escuela literaria que intenta un acercamiento a los grandes modelos de la
antigedad, con un siglo de duracin ubicado en los aos 1737 al 1835. El predominio de la razn sobre la
inspiracin el el cual prima las normas acadmicas sobre la libertad creadora como sus principales
caractersticas.

El Romanticismo movimiento ideolgico alemn con inicios en el siglo XVIII y culminando a mitad del siglo
XIX, demostrando la exaltacin de la naturaleza, la presencia del sentimiento religioso y y mostrar el yo intimo
lo hacen un movimiento representativo. Algunos escritos (Fausto, Los miserables).

24
El Realismo se dio inicio a esta cultura el la segunda mitad del XIX con una nueva manera de ver las cosas
incluyendo la cotidiano y ordinario de la vida el todas las clases sociales presentando su problemtica y
psicologa con un lenguaje adecuado para cada personaje. Su principal instrumento fue la revista Realismo.
Naturalismo es la teora segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y
emprica del ser humano no como oposicin del Realismo sino como evolucin de este, los escritores basan
sus obras en que consideran que le instinto, la emocin, las condiciones sociales y econmicas rigen la
conducta humana.

El Simbolismo surge en Francia a finales del siglo XIX es una reaccin contra el realismo y el naturalismo,
recoge parte del espritu romntico y trae una experiencia de lo absoluto y un modo intuitivo del conocimiento.

Modernismo y generacin del 98 son dos tendencias que surgen le la literatura hispnica a finales del siglo
XIX con desarrollo en los primeros aos del siglo XX expresando la crisis espiritual que se produce en este
tiempo. Esta escuela busca separarse de la burguesa y su materialismo por medio de un arte refinado y va en
contra de la vulgaridad lo retorcido de la humanidad, buscando la perfeccin formal.
Pasando por este buen y extenso recorrido de las escuelas literarias, sus pocas y forma de expresin
centrndonos el su gran objetivo y bsqueda de cada movimiento podemos analizar que el la apoca actual se
da un poco de cada una pero se pierde un poco la importancia de la literatura como arte y expresin
ayudando al ser humano en su crecimiento personal espiritual y de convivencia.

Escuelas Literarias

1) Clasicismo
(del siglo V a.C. al V d.C.) En sentido estricto, un clsico es cualquier obra literaria de la antigedad griega o
romana que haya sobresalido por su excelencia artstica y que se considere canon, modelo o referencia.
CARACTERISTICAS:
Se centra fundamentalmente en la antigua Grecia y en el Imperio Romano.
Se caracteriza por buscar la armona y el equilibrio entre el fondo y la forma.
Control consciente en el desarrollo de los temas
Sentido de ordenamiento racional y proporcional formal.

AUTORES DESTACADOS:
Cicern
Virgilio
Obras Clsicas:

"La Envida" de Virgilio.

"Primera Catilinaria" de Cicern.

2) MEDIOEVO
La llamada edad media o medioevo incluye un largo periodo: desde la cada del Imperio romano hasta la
cada de Constantinopla en poder de los turcos (1453).

CARACTERISTICAS:
Su principal rasgo es la presencia creciente de la espiritualidad cristiana en todos los rdenes de la vida
social.

25
AUTORES DESTACADOS:
Giovanni Boccaccio.
Francisco Tetrarca.

OBRAS DESTACADAS:
"El Decamern"
"Sonetos y canciones"

"La Divina Comedia"

3) HUMANISMO
Movimiento intelectual que se produjo en Europa durante los siglos XIII al XV, para conocer, reconstruir e
imitar en lo posible la cultura de Grecia y Roma. Es el movimiento cultural ms caracterstico dentro del
Renacimiento por el que se afirma la posicin central que el hombre ocupa en el cosmos.
CARACTERISTICAS:
El mundo ya no es un simple lugar de paso para la otra vida, sino un lugar bello y digno de ser gozado.
El hombre es el centro y la medida del mundo (antropocentrismo, frente al teocentrismo). La razn y la
experiencia personal son consideradas las principales fuentes del conocimiento.

AUTORES DESTACADOS:
Francesco Tetrarca.
Elio Antonio de Lebrija.
Francisco Snchez de las Brozas.

OBRAS DESTACADAS:
"Libro ureo de Marco Aurelio"
"Elogio de la locura"
"Viaje de Turqua"

4) RENACIMIENTO
Renacimiento, comprende todo el siglo XVI aunque sus precedentes se encuentran en los siglos XIV y XV y
sus influencias se dejan notar en el XVII. Se inici en Italia y se extendi por toda Europa favorecido por el
invento de la imprenta.

CARACTERISTICAS:

Separacin de lo natural y lo sobrenatural

Antropocentrismo: el hombre como centro de cultura y saber
Humanismo; conocimientos de autores griegos y latinos.
Neoplatonismo: busca la belleza de las cosas* naturaleza, paisaje, hombres).

AUTORES DESTACADOS:
Juan Boscan
Gracilazo Vega
Fray Luis de len.

OBRAS DESTACADAS:
"Vida retirada" (o Cancin de la vida solitaria)
"Noche serena"
"Noche oscura del alma"

26
5) BARROCO
Se entiende por Barroco la evolucin que sufre el arte renacentista, que culmina en el siglo XVII cuando las
obras de arte se recargan con adornos superfluos y los temas se centran en el desenga y el pesimismo.
CARACTERISTICAS:
Debido a la crisis sufrida durante este periodo, el hombre adopta una actitud escptica, desconfiada y
pesimista. Se tiene una visin muy negativa del mundo.

AUTORES DESTACADOS:
Rodrigo Caro.
Andrs Fernndez de Andrade.
Luis de Gngora.

OBRAS DESTACADAS:
"Cancin a las ruinas de Itlicas".
"Epstola moral a Fabio".
"Amarrado al duro banco".

6) NEOCLACISISMO

Constituye una escuela literaria que intenta un acercamiento a los grandes modelos de la antigedad. Tiene
un siglo de duracin, se ubica entre 1737 y 1835.

CARACTERISTICAS:
Predominio de la razn sobre la inspiracin.
Primaca de las normas acadmicas sobre libertad creadora.
Aplicacin estricta de las unidades dramticas: accin, lugar y tiempo
Finalidad tico-docente, de manera especial en el arte literario.
Marcada influencia francesa.

AUTORES DESTACADOS:
Racine.
Moliere.
Fernndez de Moratn.

OBRAS DESTACADAS:
"Andromana".
"Tartufo".
"El seor de las nias".

7) ROMANTICISMO
Es un movimiento ideolgico europeo iniciado a fines del XVIII y que domina hasta la mitad del siglo XIX,
aunque muchas de sus notas perduran hasta el siglo XX.

CARACTERISTICAS:
Exaltacin del yo ntimo del autor libertad de las reglas poticas.
Presencia del sentimiento religioso.
Exaltacin de la Naturaleza.
Rehabilitacin del espritu medieval.
Sentimientos de pesimismo y frustracin.

27
AUTORES DESTCADOS:
Johann Wolfgang Goethe.
Vctor Hugo.
Lord Byron.

OBRAS DESTACADAS:
"Fausto".
"Los miserables".
Rimas" de Bcquer.

8) PARNASEANISMO
Esta escuela, como se ha mencionado, evolucin del ltimo romanticismo expuesto primeramente por Vctor
Hugo en sus Orientales; pero fue hasta 1860 cuando tuvo reconocimiento al lanzar Thophile Gautier, quien
fuera en sus inicios romntico, un escrito en que alababa el arte como modelo para otras artes y la belleza
clsica regida por los cnones de simetra, equilibrio y perfeccin.

CARACTERISTICAS:
Sostuvieron la teora del ARTE POR EL ARTE, donde este no es un medio sino el fin y no est supeditado ni a
la moral, ni a la sociedad y menos a la poltica.

AUTORES DESTACADOS:
Pal Verlaine.
Thophile Gautier.
Stephanie Mallarm.

OBRAS DESTACADAS:
"EL Albatros"
"Constantinopla"
"Le Cheminde la Croix"

9) REALISMO
Es un movimiento cultural que se da principalmente durante la segunda mitad del s. XIX en toda Europa. Esta
nueva manera de ver las cosas se inicia hacia 1850 en Francia, con la publicacin de la revista "Realismo" que
define los rasgos ms caractersticos de este movimiento.

CARACTERSTICAS:
Descripcin objetiva de los detalles de la vida ordinaria.
Enjuiciamiento crtico de la misma.
Presentacin de personajes de distintas clases sociales con su psicloga y su problemtica propias.
Empleo de un lenguaje adecuado al nivel social de cada personaje.

AUTORES y OBRAS DESTACADAS:

Honorato de Balzac considerado padre de la novela realista en Francia, "Eugenia Grandet".
Benito Prez Galdoz, "Marianela".
Hedor Dostoievski, "Crimen y Castigo".

10) NATURALISMO
Teora segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y emprica del ser
humano. Se diferencia del realismo en que incorpora una actitud amoral en la representacin objetiva de la
vida.

28
CARACTERISTICAS:
Hacia 1880, en el momento de mayor esplendor y madurez del Realismo, comienza a fructificar en Espaa
Emilio Zola.
Muchos escritores realistas empezaron a preguntarse sobre la validez de la pura descripcin objetiva de la
realidad.

AUTORES DESTACADOS:
Benito Prez Galds.
Pardo Bazn.
Leopoldo Alas Clarn.

OBRAS DESTACADAS:
"Los Pazos de Ulloa"
"La desheredada"
"La regenta"

11) SIMBOLISMO
Escuela literaria surgida en Francia a fines del siglo pasado y propagada a otros pases. El Simbolismo fue uno
de los movimientos artsticos ms importantes de finales del siglo XIX.

CARACTERISTICAS:
Rechaza la representacin directa para reemplazarla con la abstraccin.
Aspira a una expresan a base de insinuaciones o sugerencias.
Tiene carcter simblico y permite gran libertad de forma.

AUTORES DESTACADOS:
Pal Verlaine.
Charles Baudelaire.
Esteban Mallarm.

OBRAS DESTACADAS:
"Correspondencias"
"El alma del vino"
"Perfume extico y La destruccin" de Charles Baudelaire.

12) MODERNISMO
El Modernismo es una escuela literaria de gran renovacin esttica. El canto de los poetas modernistas
constituye la primera expresin de autnoma literaria de los pases hispanoamericanos.
El modernismo se desarrolla entre los aos 1880-1914. Esta escuela busca separarse de la burguesa y su
materialismo, por medio de un arte refinado y estetizante.

CARACTERISTICAS:
Amplia libertad creadora.
Sentido aristocrtico del arte. Rechazo de la vulgaridad.
Perfeccin formal.
Cosmopolitismo: el poeta es ciudadano del mundo, est por encima de la realidad cotidiana Actitud abierta
hacia todo lo nuevo.
Correspondencia de las artes (aproximacin de la literatura hacia la pintura, la msica, la escultura).

29
AUTORES DESTACADOS:

Antonio Machado.
Rubn Daro.
Jos Mara.

OBRAS DESTACADAS:
"Azul"
"Prosas profana"
"Cantos de vida y esperanza"

13)LAS VANGUARDIAS
CARACTERISTICAS:
El nombre de Literaturas de Vanguardia fue acusado durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918) para
designar a una serie de inquietudes artsticas que se sitan en la "avanzadilla" cultural del momento. El
vanguardismo signific uno de los momentos de mayor unidad entre los artistas europeos que se
proyectaron hacia la construccin de una nueva cultura y, por tanto, de una nueva sociedad.

14) FUTURISMO:
El futurismo puede considerarse uno de los primeros movimientos de vanguardia. Comenz en 1909, ao en
que su fundador, el italiano Marinetti, public en Pars el primer manifiesto definiendo el movimiento.
CARACTERSTICAS:
Temas: la velocidad, el riesgo, el peligro, lo moderno, las mquinas, la violencia, los deportes, la guerra, el
militarismo, las fbricas, etc.

AUTORES Y OBRAS DESTACADAS:

Filippo Tommaso Marinetti, quien redact el "Manifiesto de Futurismo"
"Jeroglfico dinmico de Bal Tabarin" y el "Tren suburbano" ambos de Gino Severini.

15) CUBISMO:
El cubismo literario apareci unos aos ms tarde y su mximo representante ser Apollinaire.

CARACTERISTICAS:

- Descomposicin de la realidad y su observacin desde diferentes perspectivas.

- Integracin de diferentes artes. Esto explicar el gnero literario del caligrama (pintura + literatura) y el
pictrico del collage (pintura + escultura + literatura).

AUTORES:

Max Jacob
AndrSalmn
Cendrars
Maurice Reverdy

Obras destacadas:
Junto con los caligramas de Apollinaire destacan tambin los juegos verbales de M. Jacob
Los poemas innovadores de Cendrars
los versos y aforismos de Reverdy.

30
 CORRIENTES LITERARIAS

Literatura Medieval

En la literatura, las lenguas de la Edad Media eran las germnicas y las romances o romnicas () Las
principales lenguas romnicas sin gallego, castellano, cataln, francs, provenzal, portugus, italiano y
romano. (, 2000, p.41)

CARACTERSTICAS
a) Desarrollan temas sacros e historias bblicas que contenan enseanzas religiosas, las cuales se
representaban, con finalidad didctica en el interior de las iglesias (Oseguera, 2000, p.41)
b) La iglesia del pueblo no lo entenda, lo deform, dando lugar a una lengua coloquial diferente mediante
el romanceamiento (Oseguera, 200, p.42)
c) Los documentos polticos, oficiales y sagrados se escribieron latn, pero a poesa pica y trovadoresca se
compuso , cant y consign en lenguas romances ; esto ocasion tambin un giro en la temtica que pas de
los asuntos sacros a la exaltacin del valor guerrero, de la lealtad entre amigos y amantes, de la belleza
femenina, del amor y del entretenimiento cmico algo atrevido. (, 200, p.42)

FRAGMENTO
EL DESTIERRO (fragmento)
.De los sus ojos tan fuerte mientre llorando,
Tornaba la cabeza e estabalos catando;
Vio puertas abiertas e uzos sin caados,
Alcandaras vazias sin pieles e sin mantos
Y sin falcones y sin adtores mudados.
Suspiro mio id, ca a mucho habia grandes cuidados,
Fablo mio id bien y tan mesurado:
Grado a Ti, Seor Padre, que estas en alto.
Esto me han vuelto mios enemigos malos!
Alli piensan de aguijar, alli sueltan las riendas.
A la exida de Bivar hobieron la corneja diestra,
Y entrando a Burgos hobieron la siniestra.
Meio mio id los hombros e engrameo la tiesta.
Albriia, Albar Faez, ca echados somos de tierra!

(Cantar del Mo Cid, 1200)

Literatura Renacentista

31
 Surge en el siglo XVI dando un giro total a lo que se consideraba como lectura en esa poca ya que sus
formas de escritura renacen a partir de las ideologas surgidas en el Renacimiento. Sus principales
caractersticas son:

"El estilo basado en la sencillez y la claridad expresivas persigue la naturalidad de la lengua hablada."

"A las formas caractersticas de la literatura espaola se incorpora el verso endecaslabo y con el las estrofas
composiciones y modalidades genricas propias de la poesa italiana."

"Se recupera los temas clsicos en los que el amor y la naturaleza idealizado y se revitaliza los mitos
grecolatinos."

"Cabe distinguir dos tendencias contra puestas: por un lado la idealizacin de la realidad y por el otro el
realismo critico."

(Correa, Alicia y Orozco Arturo. 1995, p.154-160)

PRINCIPALES EXPONENTES Y SUS OBRAS

Leonardo Da Vinci: Tratado de la luz y de la sombra, Tratado del Arte.

William Shakespeare: Hamlet, Romeo y Julieta, Sueo de una noche de verano, Otelo.
M. Lutero: Traduccin de la Biblia, Tratados y sermones.
Fray Luis de Len: Oda a la vida retirada.
FRAGMENTO: ODA A LA VIDA RETIRADA

"Qu descansada vida

la del que huye del mundanal rudo,
y sigue la escondida
senda, por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido;

Que no le enturbia el pecho

de los soberbios grandes el estado,
ni del dorado techo
se admira, fabricado
del sabio Moro, en jaspe sustentado!

No cura si la fama
canta con voz su nombre pregonera,
ni cura si encarama
la lengua lisonjera
lo que condena la verdad sincera.

Qu presta a mi contento
si soy del vano dedo sealado;
si, en busca deste viento,
ando desalentado
con ansias vivas, con mortal cuidado?

32
Oh monte, oh fuente, oh ro,!
Oh secreto seguro, deleitoso!
Roto casi el navo,
a vuestro almo reposo
huyo de aqueste mar tempestuoso..." (De Len, Luis 1551)

Publicado por Carlos en 8:47 No hay comentarios:

Barroco Literario

El barraco es un movimiento artstico y cultural que se desenvolvi durante el siglo XVII, destaca por la
modificacin o evolucin de las ideas temticas y aspectos del Renacimiento. Se caracteriza por una visin
pesimista de la vida. (Francisco J. de la Torre, 1995)

Caractersticas:

-El conceptismo: que se trata de utilizar muchas ideas con el menor nmero de palabras posibles, se trata de
asociar ingeniosamente palabras, chistes, paradojas entres otras cosas para tener como resultado un juego
de palabras que expresen varias ideas. (Francisco J. de la Torre, 1995)

-El culteranismo: busca resaltar la belleza formal sin importar el contenido, nicamente la forma, utiliza
distintos recursos expresivos como la metfora, para darle belleza al texto. (Francisco J. de la Torre, 1995)

Principales representantes:

-Francisco de Quevedo: con su novela, Buscn.

-Lope de Vega: con su obra teatral, La Comedia Nacional.

-Luis de Gngora: con su poesa, A la Mujer Joven.

(Francisco J. de la Torre, 1995)

*Nota: el ambiente pesimista o decepcin que se viva durante el barroco fue causado por el estado en el
que se encontraba el mundo en ese tiempo, en crisis econmica y social as como un desengao de las ideas
humanistas del renacimiento.

33
Fragmento:

El Buscn, Francisco de Quevedo:

-Quien no hurta en el mundo, no vive. Por qu piensas que los alguaciles y jueces nos aborrecen tanto?
Unas veces nos destierran, otras nos azotan y otras nos cuelgan..., no lo puedo decir sin lgrimas (lloraba
como un nio el buen viejo, acordndose de las que le haban batanado las costillas). Porque no querran que
donde estn hubiese otros ladrones sino ellos y sus ministros. Ms de todo nos libr la buena astucia. En mi
mocedad siempre andaba por las iglesias, y no de puro buen cristiano. Muchas veces me hubieran llorado en
el asno si hubiera cantado en el potro. Nunca confes sino cuando lo mandaba la Santa Madre Iglesia. Preso
estuve por pedigeo en caminos y a pique de que me esteraran el tragar y de acabar todos mis negocios
con diez y seis maraveds: diez de soga y seis de camo. Mas de todo me ha sacado el punto en boca, el
chitn y los nones. Y con esto y mi oficio, he sustentado a tu madre lo ms honradamente que he podido.
-Cmo a m sustentado? -dijo ella con grande clera. Yo os he sustentado a vos, y sacdoos de las crceles
con industria y mantenidos en ellas con dinero. Si no confesbades, era por vuestro nimo o por las bebidas
que yo os daba? Gracias a mis botes! Y si no temiera que me haban de or en la calle, yo dijera lo de cuando
entr por la chimenea y os saqu por el tejado. "

Publicado por Carlos en 8:46 No hay comentarios:

Neoclasicismo

Oseguera (1996, p.41) explic que el Neoclasicismo es un movimiento literario surgido en Francia que se
preocupo por restaurar el gusto por las culturas romanas y del Renacimiento.

Sus caractersticas principales son las siguientes:

Se busca lo sencillo y natural y el escritor evita lo fantasioso e imaginativo, y en cambio prefiere la expresin
formal y razonada.
Predomina la razn sobre el sentimiento, la inteligencia sobre la imaginacin y el deber sobre el placer.
Se enfatiza lo moral y lo social de la actuacin humana con el objetivo de combatir los prejuicios y las
supersticiones mediante los conocimientos y los hbitos del estudio y la disciplina.
Se exaltan slo los placeres sencillos, de tal manera que se evita revelar sentimientos ntimos a otras
personas que no sean allegadas al escritor.
El exceso de rigidez y tantas reglas evitan la creatividad y esto obliga al escritor a desarrollar su obra dentro
de moldes especficos sin posibilidad de una libertad amplia.

Este movimiento literario se suscit durante el Siglo de las Luces o Ilustracin llegando a ser sus mximos
exponentes algunos de los filsofos ilustrados como: Voltaire, Diderot y Montesquieu quienes siempre
hablaron de la razn por encima de todo.
Ellos escribieron numerosas obras que incluyen ensayos, libros, crticas etc.
(Oseguera, 1996)

Principales exponentes:

Denis Diderot
Voltaire
Moliere

34
 Publicado por Carlos en 8:45 No hay comentarios:
Realismo y Naturalismo Literario

El Realismo y Naturalismo abarcan desde 1850 hasta 1900, que bsicamente viene siendo la bsqueda de la
realidad en el arte y la relacin con el ser humano y su entorno, as como la perfeccin, el estado natural
de los seres. Algunas de sus caractersticas son:

"Observacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida."

"Se documenta sobre el terreno, toma apuntes sobre el ambiente, las gentes, su modo de vestir, etc. Es
deseo de exactitud."
"En lo narrativo, el escritor adopta una actitud de cronista ms o menos objetivo."
"Las descripciones, de ambientes o de tipos, adquieren un papel relevante en la obra."
"El estilo tiende a la sobriedad. En los dilogos, la lengua se adaptar a la ndole de los personajes, por
ejemplo, el reflejo del habla popular."
"El materialismo. Niega la parte espiritual del hombre: los sentimientos, ideales, etc., son considerados
productos del organismo."
"El determinismo. Los comportamientos humanos estn marcados por la herencia biolgica y por las
circunstancias sociales."
"El mtodo experimental. Igual que un cientfico, el novelista debe experimentar con sus personajes,
colocndolos en determinadas situaciones para demostrar que su comportamiento depende de la herencia
y del medio."
(Correa Prez, Alicia y Orozco Torre, Arturo. 1994, p. 303-347)

LOS PRINCIPALES EXPONENTES SON:

mile Zola
Fernan Caballero
Jules Champfleury

Publicado por Carlos en 8:44 No hay comentarios:

EL ROMANTICISMO

35
Es un movimiento que apareci como respuesta negativa a los valores postulados por el Neoclasicismo
() El propio Romanticismo present dos periodos distintos: el primero, de toque liberador, alent con su
rebelda las diversas luchas de independencia; el segundo, melanclico, triste, se propuso metas
inalcanzables cuyo frustrante persecucin prest el movimiento al aire derrotista y evasivo tan cultivado por
los romnticos iniciales. (Oseguera, 1996. P. 195)
CARACTERSTICAS
Abundan las actuaciones desenfrenadas y atrevidas (Oseguera, 1996. P. 195)
El ideal libertario fortificado con nacionalismo y subjetivismo favorece la indulgencia (Oseguera, 1996. P.
195)
Predomina el sentimiento sobre la razn, nutriendo aquel las expresiones del poeta (Oseguera, 1996. P.
195)
La naturaleza proyecta el ego el poeta por lo tanto, prefiere paisajes (Oseguera, 1996. P. 195)
Los antihroes favoritos son el delincuente, el renegado, el guerrillero, la escoria nacional. (Oseguera,
1996. P. 195)
La naturaleza concuerda con el estado de nimo, un bosque con nieve puede representar un estado de
nimo triste, mientras que un prado floreado puede representar la felicidad (Oseguera, 1996. P. 195)
Mientras ms exagerada sean las caractersticas del paisaje, personaje o comportamientos, mejor, porque
as favorecen la sensacin del individualismo y del poder ilimitado. (Oseguera, 1996. P. 195)

EJEMPLO
UN CASTELLANO LEAL- Duque de Rivas (Fragmento)
"Soy, seor, vuestro vasallo,
vos sois mi rey en la tierra;
a vos ordenar os cumple
de mi vida y de mi hacienda.
Vuestro soy, vuestra mi casa,
de m disponed y de ella,
pero no toquis mi honra,
y respetad mi conciencia.
Mi casa Borbn ocupe
puesto que es voluntad vuestra;
contamine sus paredes,
sus blasones envilezca,
que a m me sobra en Toledo
donde vivir, sin que tenga
que rozarme con traidores
cuyo solo aliento infesta.
Y en cuanto l deje mi casa,
antes de tornar yo a ella,
purificar con fuego

36
 sus paredes y sus puertas."
Muy pocos das el duque
hizo mansin en Toledo
del noble conde ocupado
los honrados aposentos.
Y la noche en que el palacio
dej vaco, partiendo
con su squito y sus pajes orgulloso y satisfecho,
turb la apacible luna
un vapor blanco y espeso
que de las altas techumbres
se iba elevando y creciendo.
Resonaron las campanas,
conmovise todo el pueblo,
de Benavente, el palacio,
presa de las llamas viendo.
An hoy, unos viejos muros,
del humo y las llamas negros,
recuerdan accin tan grande
en la famosa Toledo.

Publicado por Carlos en 8:43 1 comentario:

Surrealismo Literario

SURREALISMO LITERARIO

Es un movimiento principalmente literario que surgi en Francia a partir del Dadasmo en la dcada de los
aos 1920, siendo su iniciador, por as decirlo, Andr Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras
automticas, sin correcciones racionales, utilizando imgenes para expresar sus emociones, pero que nunca
seguan un razonamiento lgico. (Enciclopedia Encarta: Literatura 2007)

El surrealismo se caracteriz por interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la

irracionalidad Conjuncin de imgenes dispares (reales o irreales), tanto en el tiempo como en el espacio.

Los objetos y formas sin su significacin tradicional (principio de la "desorientacin"), el observador queda
desorientado.

Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada de varias
maneras (principio de la "discordancia).

37
 Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso.

Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas y sexuales.

Todo aquello estaba en contra de la moral, la tradicin y la cultura burguesa.
(Correa Prez, Alicia y Orozco Torre, Arturo. 1994, p.399-402)

EXPONENTES:

Paul Eduard

Bejamin Peret

Robert Desnos

Luis Aragon
FRAGMENTO: MANIFIESTOS DEL SURREALISMO

anta fe se tiene en la vida, en la vida en su aspecto ms precario, en la vida real, naturalmente, que la fe
acaba por desaparecer. El hombre, soador sin remedio, al sentirse de da en da ms descontento de su
sino, examina con dolor los objetos que le han enseado a utilizar, y que ha obtenido al travs de su
indiferencia o de su inters, casi siempre al travs de su inters, ya que ha consentido someterse al trabajo o,
por lo menos no se ha negado a aprovechar las oportunidades... Lo que l llama oportunidades! Cuando
llega a este momento, el hombre es profundamente modesto: sabe cmo son las mujeres que ha posedo,
sabe cmo fueron las risibles aventuras que emprendi, la riqueza y la pobreza nada le importan, y en este
aspecto el hombre vuelve a ser como un nio recin nacido; y en cuanto se refiere a la aprobacin de su
conciencia moral, reconozco que el hombre puede prescindir de ella sin grandes dificultades. Si le queda un
poco de lucidez, no tiene ms remedio que dirigir la vista hacia atrs, hacia su infancia que siempre le
parecer maravillosa, por mucho que los cuidados de sus educadores la hayan destrozado. En la infancia la
ausencia de toda norma conocida ofrece al hombre la perspectiva de mltiples vidas vividas al mismo
tiempo; el hombre hace suya esta ilusin; slo le interesa la facilidad momentnea, extremada, que todas las
cosas ofrecen. [...]

(Breton, Andr. 1924)

Publicado por Carlos en 8:42 No hay comentarios:

Neorrealismo

Este movimiento apareci en Italia en torno a la Segunda Guerra Mundial. Se caracteriza por representar a la
vida de cada da, destaca mucho tambin el constante y lcido anlisis de los hechos, con una crtica abierta
a la crueldad o la indiferencia a la autoridad.
(Gonzales Luna, 1982)

En el siguiente artculo (El Pas.com Del existencialismo, neorrealismo o estructuralismo del siglo pasado, a
la poesa de la memoria de nuestros das, 2006) mencionan que el neorrealismo naci ntimamente ligado al
existencialismo y que ambos pretendan explicar el porqu de nuestra existencia ms que hablar en s de los
sentimientos.

Debido a la situacin poltica y social en la que se desarroll este movimiento (Tiempo despus de la Segunda
Guerra Mundial) los autores quisieron expresar la realidad de la condicin del pueblo, del trabajador, del
hombre del comn en este caso europeo- que sala de una guerra atroz.

38
Principal exponente:

Guillermo de Torre

Publicado por Carlos en 8:41 No hay comentarios:

Experimentalismo Literario

Se le denomina as al movimiento artstico del siglo XX, que rompe con los modelos anteriores, siguiendo un
mtodo emprico (mtodo de investigacin), buscando nuevas formas de expresin a partir del proceso
prueba-error, en ocasiones puede ser opuesto al gusto popular. Este movimiento apoyo al mtodo cientfico,
aplicando estos pasos a la literatura, (Observacin, Hiptesis, Experimentacin y Conclusin). (Francisco J. de
la Torre, 1995)

Caractersticas:

El experimentalismo se caracteriza, por la utilizacin de tcnicas muy novedosas para su elaboracin,

empleando distintas formas de discurso literario.

-Relato

-Descripcin

-Dialogo

-Monologo

(Francisco J. de la Torre, 1995)

Principales representantes:

-Vargas Llosa

-Carlos Fuentes

-Julio Cortzar

(Francisco J. de la Torre, 1995)

Fragmento:

Chac Mool, Carlos Fuentes:

Hace poco tiempo, Filiberto muri ahogado en Acapulco. Sucedi en Semana Santa. Aunque haba sido
despedido de su empleo en la Secretara, Filiberto no pudo resistir la tentacin burocrtica de ir, como todos
los aos, a la pensin alemana, comer el choucrout endulzado por los sudores de la cocina tropical, bailar el
Sbado de Gloria en La Quebrada y sentirse gente conocida en el oscuro anonimato vespertino de la Playa

39
de Hornos. Claro, sabamos que en su juventud haba nadado bien; pero ahora, a los cuarenta, y tan
desmejorado como se le vea, intentar salvar, a la medianoche, el largo trecho entre Caleta y la isla de la
Roqueta! Frau Mller no permiti que se le velara, a pesar de ser un cliente tan antiguo, en la pensin; por el
contrario, esa noche organiz un baile en la terracita sofocada, mientras Filiberto esperaba, muy plido
dentro de su caja, a que saliera el camin matutino de la terminal, y pas acompaado de huacales y fardos
la primera noche de su nueva vida. Cuando llegu, muy temprano, a vigilar el embarque del fretro, Filiberto
estaba bajo un tmulo de cocos: el chofer dijo que lo acomodramos rpidamente en el toldo y lo
cubriramos con lonas, para que no se espantaran los pasajeros, y a ver si no le habamos echado la sal al
viaje.

Corriente Literaria

La corriente literaria es el conjunto de caractersticas tanto en la forma de escribir como en la temtica, de

comn acuerdo con las condiciones sociales de una determinada poca. Una corriente literaria puede
permanecer durante varias pocas o menos de una.
De esta manera, las pocas y corrientes literarias ms significativas son la poca antigua con las culturas
orientales; la poca clsica con Grecia y Roma, y la Edad Media con el feudalismo. A partir de ella surgen las
dems.
Etapa Griega: Una de las culturas que ms ha influido en el mundo actual es, sin duda, la griega la que se
desarroll entre el 900 a 300 a. C. Despus de su decadencia nicamente material-, el aspecto espiritual y
artstico ha permanecido y difundido a travs de los aos, en todas las rdenes del saber.
Los griegos destacaron en todas las disciplinas tanto cientficas como literarias. En esta ltima sobresalieron
casi en todos los gneros, excepto en la novela. Sin embargo, dentro de esta calidad literaria, cabe
mencionar la labor cultivada en el teatro, especialmente en la tragedia.
Los griegos, adems de lo que hemos mencionado en el campo de la literatura, fueron los fundadores de las
matemticas, de la fsica, poltica, filosofa, entre otras. No hay ninguna otra cultura, como la griega, que
haya trascendido tanto. En el siglo VI a C., sobresalieron las ciudades de Atenas, Tebas, Esparta y Corinto.
Cada una de ellas tena autonoma y podero.
Caractersticas:
Bsqueda de la belleza y de la perfeccin.
Armona y equilibrio.
Proporcin de la armona, el ritmo y la elegancia.
Importancia de los mitos.
Equilibrio entre el fondo y la forma.

Representantes:
Homero,
Esquilo,
Sfocles,
Eurpides,
Safo,
Pndato,
Aristfanes,
Demstenes,
Platn,
Scrates, y
Aristteles.

Obras representativas:
La Ilada,
La Odisea,
Edipo Rey,

40
 Antgona,
Medea,
Las troyanas,
La avispas, y
Las nubes.

Etapa Romana: La literatura latina es considerada una rama de la griega. Grecia ejerci una poderosa
influencia cultural sobre Roma, pero estos dos pueblos lograron fusionarse en uno solo; herencia que fue
transmitida al mundo moderno.

Esta fusin permiti un mejor desarrollo de los pueblos: por un lado, la creatividad potica de los griegos; y
por el otro, la prctica administrativa y el derecho romano. Los romanos fueron los creadores del imperio
ms impresionante de la historia, porque fueron prcticos y realistas. Supieron aprovechar la grandeza de
Grecia para asumirla y enriquecer con la de Roma.

La historia de Roma se inicia en 753 a. C. con el relato muy conocido de Rmulo y Remo y termina con la
cada del Imperio romano en 476 d. C.

Caractersticas:
Preocupacin por lo imponente.
Imitacin de la cultura griega.
Eminentemente prcticos y realistas.
Estilo elegante.
Destacaron en la oratoria.

Representantes:
Plauto,
Terencio,
Cicern,
Virgilio,
Horacio,
Ovidio, y
Sneca.

Obras representativas:
Catilinarias,
La Eneida,
Metamorfosis,
Las Heroidas,
Odas,
Stiras, y
Las Gergicas.

Edad Media: Est comprendida dentro de los 10 siglos entre la cada del Imperio romano de Occidente en
476 y la cada de Constantinopla, capital del Imperio romano de Oriente, en 1453.
Con la muerte de Carlomagno, se establecieron los feudos, stos eran extensiones de tierra otorgados por el
rey a los nobles. Con el establecimiento del feudalismo, se consolidaron marcadamente tres grupos: la
iglesia, la nobleza y el pueblo.

En los inicios de esta etapa, predomin el paganismo, pero poco a poco la fe cristiana logr supremaca,
convirtindose la Iglesia en el grupo con dominio poltico. Por esta misma razn la cultura se centr en el
mbito del monasterio.

41
 En cuanto a la produccin literaria, primero aparece en la literatura germnica, despus en la francesa y, por
ltimo, en la espaola. Corresponde, pues, a siete siglos de la literaturas europeas (VII al XIV). Las primeras
manifestaciones fueron poemas en verso de origen legendario llamadas Eddas, as como composiciones en
prosa, denominadas Sagas.
Durante el inicio de este periodo, la influencia grecorromana est presente en todas las actividades, y el
vehculo ms importante de trasmisin fue la lengua: el latn. Posteriormente, surgen las lenguas romances.
La produccin literaria oral se da a travs de los cantores llamados juglares, quienes eran los cantores
errantes que declamaban poemas en cualquier lugar, sea una plaza pblica o el palacio; y por los trovadores,
quienes adems de cantar los poemas, eran los compositores de esas creaciones.

1.
Caractersticas:
Trasmisin oral de la literatura.
Importancia de la influencia de la Iglesia.
Desarrollo de temas sacros.
Uso del latn culto y de las lenguas romances, paralelamente.
Surgieron temas amorosos y de exaltacin del valor y de la lealtad.
Carcter popular y annimo.

Representantes:
San Agustn,
Gonzalo de Berceo,
El Arcipreste de Hita,
El Infante don Juan Manuel,
Chaucer, y
Dante Alighieri.

Obras representativas:
Poema del Mo Cid.
Los Nibelungos.
La cancin de Rolando.
El romance del zorro.
El conde Lucanor.
Los flabiaux.
La Celestina.
Cuentos de Canterbury.
La divina comedia.

Renacimiento: Su nombre viene de volver a nacer. La invencin de la imprenta y los avances geogrficos
originaron esta corriente literaria. Es un movimiento artstico y literario.

Pas de origen: Florencia, Italia. Posteriormente para la Espaa, Francia y Portugal.

poca: durante los siglos XV y XVI.

Caractersticas:
Retorno a la cultura grecorromana.
Es el despertar del hombre en todas sus manifestaciones artsticas para lograr sus propsitos.
Hay un intento de desprenderse de lo religioso.

Representantes:
Miguel de Cervantes Saavedra,
Fernando de Rojas,
Tirso de Molina,
Caldern de la Barca,

42
 Shakespeare, y
Lope de Vega.

Obras representativas:
La Celestina.
Romeo y Julieta.
La vida es sueo.
Fuente Ovejuna.

Barroco: Corriente literaria nacida como consecuencia de una poca de crisis con nuevos conceptos en todas
las manifestaciones del arte. Sobre todo, es un movimiento espiritual que toma diversas formas segn el pas
donde se d. As en Italia toma el nombre de manierismo; en Inglaterra, eufismo; preciosismo en Francia;
escuela de Silesia en Alemania; y conceptismo y culteranismo en Espaa.

Pas de origen: se gesta en Italia, pero logra arraigarse en Espaa.

poca: siglo XVII.

Caractersticas:
Exceso, abigarramiento del lenguaje literario.
Retrico, demasiado ornato.
Sus temas son referidos a la muerte, a la metafsica, religin y teologa.
Presencia de lo contradictorio, especialmente a travs de las paradojas como forma de expresin. Uso de
contrastes.
Rompe con la armona.
Nuevos conceptos estticos.

Representantes:
Luis de Gngora y Argote,
Francisco Acevedo.
Juan Ruiz de Alarcn.
Marini.
John Milton.
Sor Juana Ins de la Cruz.

Obras representativas:
La fbula de Polifemo y Galatea.
Los sueos.

Neoclasicismo: Es un movimiento obsesionado ms bien por las formas. Surge ligado estrechamente a la
corte de Luis XIV, rey de Francia, quien decide tener en su trono, el poder espiritual, intelectual y artstico en
la corte de Versalles. La lengua francesa adquiere un total dominio en el mundo, as como lo obtuvo con la
lengua griega.

Pas de origen: Francia.

poca: Siglo XVIII, llamado el siglo de las luces.

Caractersticas:
Admiracin por los modelos de la antigua Grecia y por la creacin renacentista.
Intento de acercamiento al racionalismo.
Prevalecieron las reglas rigurosas para la elaboracin de sus obras.
La simetra y la rigidez.
Correccin estricta en el arte de escribir.

43
Representantes:
Racine,
Moliere,
Montesquieu,
Rousseau,
Daniel Defoe, y
Fernndez de Moratn.

Obras representativas:
El discurso del mtodo.
El avaro.
Emilio o la educacin.

Romanticismo: Al amparo de la Revolucin francesa y las ideas de libertad, nace esta corriente literaria. Estas
ideas no slo se dan en el mbito cientfico sino tambin en el artstico, es as como se das en la literatura. Es
una vuelta al pasado medieval.

Pas de origen: Alemania e Inglaterra.

poca: primera mitad del siglo XIX.

Caracterstica:
Se sacude de la rigidez, de las normas.
Predominio del sentimiento sobre la razn.
Admiracin por la naturaleza y la libertad.
Presencia del sentimiento de rebelda.
Exaltacin del yo.

Representantes:
Lord Byron,
Vctor Hugo,
Edgar Allan Poe,
Wolfgang Goethe,
Federico Schiller,
Emile Bronte,
Gustavo Adolfo Bcquer, y
Duque de Rivas.

Obras representativas:
Rimas,
Los miserables, y
El ser de la libertad humana.

Realismo: Corriente literaria surgida en Francia y que constituy una nueva forma de explorar la realidad. Es
un movimiento de reaccin ante el romanticismo y el exceso de subjetivismo. Est ligado al movimiento
ideolgico del positivismo.
Pas de origen: Francia.
poca: segunda mitad del siglo XIX.

Caractersticas:
Reproduccin exacta de la realidad.
Uso de descripciones minuciosas.
Rechaza el sentimiento.
Descripcin de ambiente, costumbres, problemas y modo de vivir.

44
 El lenguaje es coloquial, ya que reproduce el habla comn y cotidiana.

Representantes:
Stendhal,
Balzac.
Flaubert,
Dickens,
Wilde,
Bernard Shaw,
Tolstoi,
Dostoievsky,
Benito Prez Galds,
Edmundo de Amicis,
Henry Ibsen, y
Jos Camilo Cela.

Obras representativas:
La dama de la camelias.
Marianela.
Crimen y castigo.
La familia de Pascual Duarte.
Rojo y negro.
Casa de muecas.

Naturalismo: Esta escuela apareci tambin en Francia, hacia finales del siglo XIX. Dio su primer paso en la
novela y, posteriormente, en el teatro. Se le considera como una prolongacin del realismo.

Pas de origen: Francia.

poca: a finales del siglo XIX.

Caractersticas:
Intento de reflejar la realidad, pero en forma completamente objetiva.
Descripcin de las leyes naturales tal como se hace en el campo cientfico.
En la narrativa se pretende presentar el avance cientfico, como los descubrimientos o vacunas contra
alguna enfermedad.

Representantes:
Emilio Zola, mximo representante de esta corriente.

Obras representativas:
Nana.

Modernismo: Es igualmente un movimiento que rechaza el romanticismo, as como las normas y formas
reguladoras de la poesa o la narrativa. Su importancia radica en ser el primer movimiento nacido en Amrica
y no es imitacin de ninguna otra corriente. Al contrario, este movimiento influy en Europa, sin embargo,
recibi la influencia del parnasianismo francs con Rimbaud y del simbolismo francs con Baudelaire.

Pas de origen: Nicaragua y, posteriormente, en Cuba, Colombia, Mxico y Per.

poca: Finales del siglo XIX y principios del XX.

Caractersticas:
El anhelo de renovacin: no estaban conformes con lo que siempre vena de Europa, especialmente de
Espaa.
Recibe la influencia del parnasianismo y del simbolismo francs; del primero toma lo extico; y del segundo

45
la musicalidad.
El lenguaje es un poco elegante.
Los temas son producto del ambiente y del paisaje americano.
Abundancia de smbolos y de imgenes.

Representantes:
Rubn Daro, su fundador.
Amado Nervo,
Gabriela Mistral,
Lpez Velarde,
Jos Santos Chocano, y
Jos Mart.

Obras representativas:
Prosas profanas.
Desolacin.
Soy un hombre sincero.

Vanguardismo: El nombre del vanguardismo se relaciona con el conflicto de 1914-1918. Es un trmino

utilizado en la milicia: denomina a las tropas que toman la iniciativa y marchan al frente de todas las otras;
as en literatura, este trmino designa al movimiento que pretende ir a la cabeza de todos ellos. Sin embargo,
surgen diferentes movimientos con el sufijo ismo, como el dadasmo, futurismo, expresionismo,
surrealismo, que en general apuntan a una renovacin esttica no slo en literatura sino en el arte en
general. Buscan originalidad a travs del simbolismo y de una expresin individual, de profundo subjetivismo.

El desequilibrio y la angustia son las principales caractersticas del hombre del siglo XX, las que se ven
reflejadas en la literatura y en toda expresin de arte de esta poca. Se busca la libertad absoluta para poder
manifestar estos sentimientos. El vanguardismo aprovech los descubrimientos del psicoanlisis de Freud,
donde hay una contraposicin fuerte del subconsciente con el mundo consciente.

El movimiento vanguardista de mayor trayectoria fue el surrealismo, porque se manifest como un

movimiento de lucha. Su fundador fue el poeta francs Andr Bretn, quien lo dio a conocer a travs de un
manifiesto publicado en 1924, el cual contena los principios de ste. Si bien es cierto que el vanguardismo
naci en Europa, tambin se difundi en Amrica con caractersticas comunes, pero a la vez con ciertas
diferencias, provenientes de su realidad histrica y de sus necesidades sociales. Es as que en Amrica, este
movimiento se da en el marco del desarrollo industrial y financiero de Estados Unidos y, lgicamente, con la
influencia sobre los dems pases de Amrica.

En las primeras dcadas del siglo XX, los pases latinoamericanos alcanzaron gran desarrollo econmico
debido a las exportaciones de origen agrcola y manera, y por la inversin del capital extranjero,
especialmente de Estados Unidos. Se convirtieron en una gran fuente de materias primas para la
industrializacin en otros mercados. Sin embargo, con la crisis del 29, estos pases sintieron los efectos
negativos de la misma.

Todo este panorama poltico, econmico y social se vera reflejado en la literatura y en toda expresin del
arte, con variantes de la vanguardia europea; aunque en el fondo eran similares.

Pas de origen: En Europa y luego en Amrica (el Caribe). En Alemania se llam expresionismo; en Francia,
cubismo; en Italia, futurismo.
poca: entre la primera y la segunda guerra mundial, siglo XX.

Caractersticas:
Imgenes llenas de sentimientos.
Refleja conciencia revolucionaria de grupo.

46
 Su temtica y sensibilidad son diferentes de las corrientes anteriores.
Depende del movimiento al que pertenezca, sus imgenes pueden ser grotescas, apartadas de la realidad o
un reflejo del yo escondido.
Intensa bsqueda del espritu de libertad, especialmente de la expresin.
Rechazo por las frmulas retricas.
Propugnan la originalidad.
Representantes:
Pablo Neruda,
Nicols Guilln,
Rosario Castellanos,
Csar Vallejo,
Federico Garca Lorca,
Guillermo de Apollinaire,
Filippo de Marinetti,
Andr Bretn,
Rainer Mara Rilke,
Franz Kafka, y
Albert Cams.

Obras Representativas:
Manifiesto futurista.
Poesa afroantillana.
Romancero gitano.
Versos de amor y esperanza.
El extranjero.
La metamorfosis.

poca Contempornea: Esta poca comprende desde la posguerra hasta nuestros das. En la poesa guarda
rezagos del simbolismo francs, aunque manifiesta la incapacidad del ser humano para comunicarse, la
angustia, la bsqueda constante del yo, entre otros. Asimismo, rompe con todas las estructuras rgidas y
tiende hacia una libertad absoluta en donde ms importa lo que realmente quiere el poeta, sin limitarse por
parmetros o patrones fijos.

Entre sus representantes tenemos: Pidandello; Kipling, Antonio Machado, y Vladimir Mayakovski.

En cuanto a la narrativa contempornea, sta rompe con la linealidad, con el relato anecdtico y tiende hacia
los planos temporales, hacia el flash-back. Por otra parte es ms integral en los temas; por ejemplo, en una
novela est presente el psicoanlisis o la filosofa.

La novela contempornea es ms que nada un reflejo de la vida, y muchas veces con combinacin de
elementos de la fantasa, de lo maravilloso, de lo esencialmente ficticio en un mundo real. Asimismo, el
lenguaje empleado es el reflejo de ese mundo que quiere representar; se acompaa del cal, del modismo,
regionalismo; plasma fonticamente el habla.

Entre los representantes de la narrativa contempornea tenemos a Marcel Proust, Graham Grecne, Aldous
Huxley, James Joyce, Jean Paul Sartre, Albert Camus, Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas, Llosa, Jorge Luis
Borges, Mximo Gorki, Ernest Hemingway, Jos Saramago, entre muchos otros de gran talla.
Y en el teatro, busca el acercamiento espiritual con el espectador. Va en contra del melodrama y el
dramatismo excesivo. Igualmente, se postula en contra de las diferencias sociales, especialmente del mundo
burgus. Figuran como representantes, Luigi Pirandello, Tennessee Williams, Arthur Miller, Bertolt Bretch y
Eugenio Ionesco.

47
 CORRIENTES O MOVIMIENTOS LITERARIOS Estas corrientes o movimientos literarios surgen y
permanecen en el tiempo, de acuerdo con los acontecimientos histricos circundantes y los estudios
filosficos del momento. Antigedad Clsica (Clasicismo) poca Medieval Renacimiento El Barroco
Neoclasicismo El Romanticismo Realismo Naturalismo Simbolismo Modernismo Vanguardismo 1

2. Antigedad Clsica (Clasicismo) Definicin: Se centra fundamentalmente en la antigua Historia Grecia

se caracteriza por buscar la armona y el equilibrio Se produjo en la antigua Grecia y en el Imperio
Romano. El entre el fondo y la forma clasicismo abarc desde la segunda mitad del siglo XVIII hasta el
primer cuarto del siglo XIX, Esta poca estuvo marcada por otras artes como la escultura y la pintura
como tambin por la Autores y Obras arquitectura y las artes decorativas quienes mostraron un especial
"La Ilada" y "La Odisea" de Homero desarrollo; a este estilo se le llam Neoclasicismo; floreci en
Europa y Estados Unidos aproximadamente desde el ao 1750 "La Envida" de Virgilio hasta comienzos
de 1800 y se inspir en las formas grecorromanas. "Edipo Rey" de Sfocles Se centraron en los nuevos
enfoques de la meloda y la armona "Primera Catilinaria" de Cicern "Oda Horaciana" de Horacio
Caractersticas Originalidad: Latn/politesta Funcin esttica/ equilibrio: Forma Y Sentido Acadmico
Filosofa, Retorica Entretenimiento- Literatura pica arquetipo. Guerra = orgullo nacional 2

3. poca Medieval Definicin: Se trata de un perodo en que el sentimiento Historia religioso est muy
ligado (teocentrismo) y la guerra se vive En esta poca hay dos procesos importantes la formacin del
como un hecho casi cotidiano, va desde la cada del imperio castellano y de los dems romances
peninsulares y el nacimiento de romano hasta el descubrimiento de Amrica. las literaturas hispnicas.
Lo ms importante de este contexto histrico es la consolidacin de las lenguas romances. Los
primitivos dialectos dieron origen al castellano, al francs y al Autores y Obras italiano El libro de Buen
Amor del Arcipreste de Hita El libro del Conde Lucanor o libro de Aleixandre,El Beowulf,El Cantar de
Roldn, annimo Orlando Furioso, annimo Caractersticas Annima: no hay autor Alegora: explica
difciles conceptos con ejemplos Transmisin oral: atreves de los juglares Didctica y moralizante
:teocentrismo 3

4. Renacimiento Definicin: Es la recuperacin humanista de la literatura Historia clsica grecolatina y se

difunde con gran pujanza gracias a la Se inicia en las ciudades-estado de Italia: invencin de la imprenta
hacia 1450. Se destaca Florencia, Miln, Venecia y roma. El antropocentrismo, el inters por la
naturaleza y la recuperacin Descubrimiento de Amrica - Expansin Colonial. De la mitologa clsica.
Es una poca en la que el poder est en manos de las monarquas absolutas, terminando con el
feudalismo medieval (excepto en Italia, donde surgirn ciudades estado), Es una etapa de gran
desarrollo Autores y Obras econmico, mejoraron los medios de comunicacin y los Cervantes. 8
comedias: Los baos de Argel, El rufin dichoso. transportes, lo cual facilito la movilidad 8
entremeses El juez de los divorcios Garcilaso de la Vega. Epstola 2 elegas Juan Boscn Literatura
Religiosa Caractersticas TEMAS- - Amor (sin corresponder por la amada, duda, melancola) -
Naturaleza (lugar ameno, buclico, pastoril) - Mitologa (grecolatina). -METRICA- - Endecaslabos y
heptaslabos. - Sonetos, tercetos, liras, octava real. - Eptetos, metforas, Hiprboles, Hiprbaton... -
Coexisten autores que utilizan lo tradicional, octoslabos, romances. 4

5. El Barroco Definicin: Periodo en el cual el pesimismo y el desencanto Historia surgen por la razn. El
pensamiento es teocntrico. La vida se Surge en la ultima dcada del siglo XVI hasta el final
reconvierte en pesimismo y desengao: el hombre ve al mundo siglo XVIIcomo un conjunto de falsas
ilusiones que acaba con la muerte Surge el manierismo como corriente ideolgica Se ven muchos
contrastes sociales en la poca Hambruna lleva a las guerras y la miseria Es un siglo bastante
decadente Autores y Obras Los pases protestantes se enfrentan a los catlicos. Francisco de Quevedo:
historia de la vida del buscn, antologa potica, sonetos de Quevedo, poderoso caballero. Luis de
Gngora: comedia venatoria, doctor carlina, fabula de Polifemo y Galatea, soledades Lope de vega:
fuente ovejuna, el caballero de olmedo Caldern de la barca: el medico de su honra, la vida es un
sueo, el alcalde de salameda, el mgico prodigioso. Caractersticas Conceptismo: muchas ideas con
pocas palabras: paradoja, anttesis, chiste, juegos de palabras Culteranismo: busca la belleza formal:
Hiprbaton, perfrasis, metforas 5

6. Neoclasicismo Definicin: Se conoce como el siglo de las luces por que el Historia hombre rechaza todo
aquello que se le ha impuesto y solo Europa sufre procesos de transformaciones radicales, que admite
lo que le llega atreves de la luz de su razn. sentaran las bases de la sociedad
contempornea(predomina la razn) Con la revolucin francesa se abre un periodo complejo lleno de
cambios La burguesa lucha por participar del poder poltico Autores y Obras Jos cadalso (noches

48
 lgubres)Jos iglesias de la casa (la esposa aldeana)Fray diego Tadeo Gonzales(el murcilago
amoroso)Melndez baldes (la flor del hurguen)Caractersticas La rigurosidad de la disciplina primando
sobre la espontaneidad d la creacin. El estricto ceirse a la norma sin permitir la particularidad del
artista.El predominio de la razn sobre el sentimiento y de lo racional sobre la libre imaginacin. 6

7. Romanticismo Definicin: El romanticismo es una manera de sentir y Historia concebir la naturaleza, la

vida y al hombre. La Revolucin Industrial asentaba los ideales liberales y significaba Se desarrollo en la
primera mitad del siglo XIX como una el auge burgus, la Americana creaba los derechos individuales y
la reaccin revolucionaria contra el racionalismo de Francesa proclamaba la libertad, igualdad y
fraternidad de los la Ilustracin y el Clasicismo pueblos El sentimiento de no plenitud. La angustia ante lo
incompleto En contexto intelectual es una poca donde los pensadores de la existencia humana es el
mal de la poca comienzan a minar las reglas y el concepto de la razn, tan utilizado durante aos
atrs. Kant es quien se encarg de demostrar, a travs de Crtica a la razn pura, que el motor
ilustrado ya no serva Autores y Obras p.B. Shelley "Oda al viento del oeste Johann Wolfgang Vo
Goethe "Obra Fausto" Lord Byron "Obra Don Juan" Jean Jaques Rousseau "Obra Julia o la nueva
Elosa" Vctor Hugo "Los Miserables" Walter Scott "La habitacin tapizada" y "El
talismn"CaractersticasEl romanticismo favoreca: La conciencia del Yo como entidad autnoma y
fantstica. La primaca del Genio creador de un Universo propio. La supremaca del sentimiento frente a
la razn neoclsica. La fuerte tendencia nacionalista. La del liberalismo frente al despotismo ilustrado.
La de la originalidad frente a la tradicin clasicista. La de la creatividad frente a la imitacin neoclsica.
La de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada. 7

8. Realismo Definicin: El realismo literario es una corriente esttica Historia que supuso una ruptura con el
romanticismo, tanto en Aparece aplicado a la literatura hacia 1825 para referirse a la imitacin por los
aspectos ideolgicos como en los formales, en la parte de los romnticos de la naturaleza y al detalle
descriptivo de algunos segunda mitad de siglo XIX. de sus novelistas. Ms tarde, su significado se
precis para aplicarse a ciertos pintores como Gustave Courbet que, frente a los temas grandilocuentes
y las escenografas aparatosas del Romanticismo, llevaban a sus lienzos sencillas escenas de la vida
cotidiana; enseguida se aplic el vocablo a las obras Autores y Obras literarias animadas de un
propsito anlogo de recoger fieles testimonios de Benito Prez Galds y su novela Marianela la
sociedad de la poca. el francs Gustave Flaubert con Madame Bovary. Hacia 1850 en Francia una
serie de escritores y crticos presentan ya al realismo como una nueva esttica alejada u opuesta a la
romntica. En 1856 En Rusia, es conocido Fedor Dostoievski y su aparece una revista titulada
precisamente Realismo, que en uno de sus novela Crimen y Castigo. nmeros dice: El realismo
pretende la reproduccin exacta, completa, sincera, del ambiente social y de la poca en que vivimos...
Esta reproduccin debe ser lo ms sencilla posible para que todos la
comprendan.CaractersticasProcura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad.
SE opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental; aspira, en cambio, a
reflejar la realidad individual y social en el marco del devenir histrico. Hace un uso minucioso de la
descripcin, para mostrar perfiles exactos de los temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo
cotidiano y no lo extico es el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y sociales. El
lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de lenguaje, ya que expresa el habla
comn y se adapta a los usos de los distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan
influyendo en otros. Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno
econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como testimonio de una
poca, una clase social, un oficio, etc. El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a
su sociedad. Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible. 8

9. Naturalismo Definicin: El Naturalismo fue una corriente literaria nacida en Historia Francia, en la
segundad mitad del siglo XIX; se conoce, no tanto Desde Francia, el Naturalismo se extendi a toda
Europa en el curso como oposicin al Realismo, sino como evolucin de este. El de los veinte aos
siguientes adaptndose a las distintas literaturas Realismo parta de la observacin de la realidad, el
Naturalismo va nacionales. El naturalismo presenta al ser humano sin ms all y recoge, de la realidad
cotidiana y social, las miserias albedro, determinado por la herencia gentica y el medio en que vive.
humanas, y los instintos ms primarios y brutales. En l influyen el Positivismo de Auguste Comte, que
no valora que no puede ser objeto de experiencia, el Utilitarismo de Bentham y Stuart Mill, que juzga
todo en funcin de su utilidad, y el Evolucionismo fsico Autores y Obras de Darwin y social de Herbert
Spencer, que niega la espiritualidad del Giovanni autor de La Malasangre. hombre al negar la
intervencin divina, y el materialismo histrico de Gran Bretaa: Thomas Hardy, Remedios
Desesperados. Marx y Engels. En la mayora de los escritos lo que se intenta es EEUU: Theodore

49
 Dreiser. Una tragedia americana. reflejar que la condicin humana est mediatizada por tres factores: la
Rusia: Len Tolstoi, La guerra y la paz, Anna Karenina.Y Anton herencia gentica, las taras sociales
Chejov. El to Vania y Las tres hermanas. (alcoholismo, prostitucin, pobreza, violencia) y el entorno
social y Francia: Honor de Balzac, La comedia humana.Gustave material en que se desarrolla e inserta
el individuo. Esto es, lo que se Flaubert. Salamb.Guy de Maupassant, Bola de conoce en filosofa como
Determinismo. sebo, Stendhal, Rojo y negro. Espaa: Benito Prez Galds, La desheredada. Emilia
Pardo Bazn. Un viaje de novios, Jos Mara de Pereda; La puchera.CaractersticasEl Naturalismo dice
que la existencia del ser humano est determinada por fuerzas naturales, que la humanidad no puede
controlar. Est basado en la filosofa del determinismo. Esta filosofa dice que el hombre est controlado
por sus instintos, sus pasiones y por su entorno social y econmico. El objetivo del Naturalismo es
reproducir la realidad con total imparcialidad. SE diferencia del Realismo en que incorpora una actitud
amoral en la representacin objetiva de la vida.Los escritores naturalistas consideran que el instinto, la
emocin o las condiciones sociales u econmicas rigen la conductahumana, rechazando la libre eleccin
y adoptando el determinismo biolgico de Darwin y el econmico de Marx. 9

10. Simbolismo Definicin: El Simbolismo surgi en Francia a finales del siglo Historia XIX y consisti en una
reaccin contra el Realismo y El Simbolismo fue en sus comienzos una reaccin literaria contra el
Naturalismo; esta corriente recogi parte del espritu Naturalismo y Realismo, movimientos anti-
idealistas que exaltaban la romntico y trajo una experiencia de lo absoluto y un modo realidad cotidiana
y la ubicaban por encima del ideal. Estos movimientos intuitivo de conocimiento. provocaron un fuerte
rechazo en la juventud parisina, llevndolos a exaltar la espiritualidad, la imaginacin y los sueos. El
primer escritor en reaccionar fue el poeta francs Charles Baudelaire, hoy considerado padre de la lrica
moderna y punto de partida de movimientos como el Parnasianismo, el Decadentismo, el Modernismo y
el Simbolismo. Sus obras, entre las que Autores y Obras destacan Las flores del mal, Los pequeos
poemas en prosa y Los parasos charles baudelaire-las flores del mal, diarios artificiales, fueron tan
renovadoras que algunas de ellas fueron prohibidas intimos, cuadernos de un disconforme. por
considerarse oscuras e inmorales, al retratar sin tapujos el uso de rimbaud arthur- una temporada en el
infierno. drogas, la sexualidad y el satanismo. El primer movimiento descendiente de Paul Verlaine -
poetas malditos,poemas para violeta esta ideologa postromntica sera el Parnasianismo. Stphane
Mallarm-Preludio a la siesta de un fauno Los simbolistas fueron separndose del parnasianismo porque
no compartan conde de lautreamont-los cantos de maldoror la devocin de este por el verso perfecto. El
Simbolismo se inclinaba ms bien hacia el hermetismo, desarrollando un modelo de versificacin
msCaractersticas libre y desdeando la claridad y objetividad del Parnasianismo. NoEl Simbolismo
pretende restaurar significado al arte, que haba quedado obstante, varias caractersticas parnasianas
fueron acogidas, como su gustodesprovisto de ste con la revolucin impresionista. Mientras que otros
por los juegos de palabras, la musicalidad en los versos y, ms que nada, elneo-impresionistas se
inclinan por ramas cientficas o polticas, el lema de Thophile Gautier del arte por el arte. Los
movimientos quedaronSimbolismo se decanta hacia una espiritualidad frecuentemente cercana
completamente separados cuando Arthur Rimbaud y otros poetas sea posiciones religiosas y msticas.
La fantasa, la intimidad, la subjetividad mofaron del estilo perfeccionista parnasiano, publicando varias
parodiasexaltada sustituyen la pretenciosa objetividad de impresionistas y neo- sobre el modo de
escribir de sus ms prominentes figuras.impresionistas. Continan con la intencin romntica de
expresar atravs del color, y no quedarse solamente en la interpretacin.El simbolismo presenta
imgenes opuestas a la realidad visible ocientfica para demostrar que existe una realidad escondida
que, si no esposible conocer, es al menos posible de intuir. ArnoldBcklin, simbolista, deca que la
pintura tiene que explicar algo, que lapoesa tiene que hacer pensar y una pieza musical impresionar
alespectador. 10

11. Modernismo Definicin: En la literatura en lengua espaola, el trmino Historia modernismo denomina a
un movimiento literario que se Tradicionalmente se ha asociado su comienzo a la publicacin, en
desarroll entre los aos 1880-1910, fundamentalmente en 1888, de Azul..., de Rubn Daro, a causa de
la innegable repercusin el mbito de la poesa, que se caracteriz por una ambigua del libro en la
literatura de Hispanoamrica. El trmino modernismo rebelda creativa, un refinamiento narcisista y
aristocrtico, el designaba cierta corriente heterodoxa de renovacin religiosa, y se culturalismo
cosmopolita y una profunda renovacin esttica aplic en el campo de las artes a tendencias surgidas
en los ltimos del lenguaje y la mtrica. veinte aos del siglo XIX. Sus rasgos ms comunes eran un
marcado anticonformismo y un esfuerzo de renovacin. En su origen el apodo de modernistas` era
utilizado con un matiz despectivo; hacia 1890, Rubn Daro y otros asumen tal designacin con
insolente Autores y Obras orgullo; a partir de entonces el trmino modernismo fue perdiendo Rubn
Daro, Jos Mart, Julin del Casal, Manuel valor peyorativo. En ciertos aspectos su eco se percibe en

50
 Gutirrez Njera, Salvador Daz Mirn, Enrique movimientos y en corrientes posteriores. Gmez Carrillo,
Manuel Gonzlez Prada, Jos Asuncin Silva y Salvador Rueda fueron considerados precursores del
modernismo. La crtica actual los considera autores plenamente modernistas.CaractersticasAmplia
libertad creadora, sentido aristocrtico del arte, rechazo a la vulgaridad, perfeccin formal,
cosmopolitismo, gusto por los temas exquisitos, pintorescos y exticos; practica la descripcin de las
impresiones que causan las cosas, renovacin de los recursos expresivos, renovacin de la
versificacin, se prefirieron los versos libres y la libertad estrfica. El modernismo es la base sobre la
que se desarroll la literatura hispanoamericana del siglo XIX. 11

12. Vanguardismo Definicin: sta corriente literaria se orienta hacia un arte Historia nuevo y libre; rene a
las tendencias que surgieron al finalizar El primer tercio del siglo XX se caracteriz por grandes
tensiones y la Primera Guerra Mundial, denominadas "ismos". Rechaza el enfrentamientos entre las
potencias europeas. Por su parte, la Primera arte desde Homero hasta el Modernismo de Rubn Daro.
La Guerra Mundial entre 1914 y 1918 y la Revolucin Sovitica en octubre primera mitad del siglo XX se
caracteriz por los de 1917 fomentaron las esperanzas en un rgimen econmico diferente
enfrentamientos blicos entre potencias europeas, lo cual para el proletariado. produjo hechos como la
Primera Guerra Mundial, la Guerras mundiales y guerras internas enfrentan muchos pases de
Revolucin sovitica y la Segunda Guerra Mundial Europa. la crisis espiritual que surge por el momento
que se vive despierta conciencia para un nuevo cambio que se origina en la humanidad. Esta es la
razn del punto de partida del surgimiento de Autores y Obras varias escuelas artsticas que expresan el
desmoronamiento del orden Len Felipe: versos y oraciones del caminante, espaol burgus y del
clasicismo. Entre esas escuelas estn: del xodo y del llanto, el gran responsable, el poeta El
expresionismo, cubismo, ultrasmo, futurismo, el creacionismo entre prometeico. otros. Ernesto
heminway: fiesta, tener o no tener, por quien doblan las campanas, el viejo y el mar, las verdes colinas
de frica. Juan Carlos onetti: el pozo, para esta noche, la vida breve, la muerte y la
nia.CaractersticasCosmopolitismo, Ingenio, Sentimientos, Fesmo, Morfologa,SintaxisMtrica, Temas
,imaginismo 12

13. Los Diferentes Ismos Dentro de la corriente vanguardista se pueden tomar aquellos movimientos que
surgen contra corrientes envejecidas y proponen innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud
de vida. Expresionismo Cubismo Futurismo DadasmoEncabezado por Georg Tialk Naci en Francia de
la mano de Surgi en Miln, Italia y su creador fue Apareci en Zurich, Suiza, en elen 1920. Este
movimiento Guilaume de Apollinari y sus Filipo Tommaso Marinetti. Este 1916 y su fundador fue
Tristnnaci en Alemania y va principales rasgos consisten en: movimiento rompi con la sintaxis, con el
Tzara quiso oponerse al pasadocontra el naturalismo; entre asociacin de elementos ritmo y con los
signos convencionales de la violento de la guerra mundial. Elsus principios se pueden imposibles de
puntuacin. Considera como elementos poema dadasta, suele ser unasealar: reconstruir concretar,
determinados por la principales de la poesa, el valor, la audacia sucesin de palabras y a
vecesrealidad, relacionar la lgica espacial; desdoblamiento y la revolucin, ya que los futuristas de
sonidos, lo que hace difcilexpresin literaria con artes del autor, quien se interpela a s pregonaban el
movimiento agresivo, el encontrar el hilo conductor de laplsticas y msica, expresar mismo como si
fuera un lector; insomnio febril, el paso gimnstico, el salto lgica, se distingue por lala angustia del
mundo y de disposicin grfica de las palabras peligroso y la bofetada. Los postulados del inclinacin
hacia lo dudoso, ella vida a travs de novelas y con el fin de que asuman calidad futurismo son: la
exaltacin de lo terrorismo, la muerte y eldramas donde se habla de artstica; sustitucin de lo sensual,
lo nacional y guerrero; adoracin a nihilismo; es fantasioso y recrealas limitantes sociales sentimental
por el humor y la la mquina como prolongacin del hombre las expresiones del sueo; buscaimpuesta
a la libertad del alegra; retrato de la realidad a inteligente; retrato de la realidad en renovar la expresin
mediante elhombre como la autoridad travs de varios enfoques. movimiento; objetivo de lo empleo de
materiales inusuales literario, supresin del yo potico; o manejando simultneamente destruccin de la
sintaxis y la puntuacin; planos de pensamientos antes disposicin especial del lo escrito, con el fin no
mezclables; su tnica general de darle expresin plstica es de rebelda o de destruccin. 13

14. Los Diferentes Ismos Ultrasmo Creacionismo Surrealismo ImpresionismoSurgi en Espaa (1919- Este
ismo es la versin Movimiento aparecido en Reacciona contra los excesos del Realismo y1922), como
una reaccin del Ultrasmo en Francia y cuyo fijan su inters en el proceso mentalcontra el modernismo;
Hispanoamrica, surgi representante fue Andr desarrollado en el interior de uncomo el dadasmo en
1917, patrocinado Bretn. Este escritor sigui personaje, cuando se enfrenta a algunafrancs, pretenda
la por el poeta chileno las ideas de Freud y se situacin externa o a s mismo. Entre susrenovacin de la
poesa y se Vicente Huidobro, quien interes por descubrir los caractersticas se encuentran: trasladar

51
hasta lanutri de todos los concibe al poeta como mecanismos del obra, la verdadera existencia
radicada en losinnovadores europeos; un pequeo Dios con inconsciente, en un procesos mentales y no
en los aconteceres deas, dio origen a la versin poderes para crear con esfuerzo para sobrepasar lo la
vida externa de los personajes; destacar laamericana conocida como la palabra. Segn real por medio
de lo forma cmo el proceso mental de unCreacionismo. El Ultrasmo Huidobro, el poeta no imaginario y
lo irracional. personaje, es intuitivo y desvinculado de lafue uno de los movimientos debe ser un hombre.
realidad; adems, manejan personajes cuyaque ms se proyect en conducta est denominada por las
asociacionesHispanoamrica y psicolgicas.contribuy con la aperturade nuevos caminos
literarioscapaces de acentuar el usodel verso libre, la Surrealismo Existencialismo
Experimentalismoprescripcin de la ancdotay el desarrollo de un Su representante es Miguel ngel Es
una corriente Fue un movimiento que se apoy enlenguaje metafrico. Asturias, es un movimiento que
se filosfica segn la cual el mtodo cientfico para explicar, a apoy originalmente en los trabajos de lo
principal de la travs de sus pasos aplicados a la Freud. Es un movimiento que consiste realidad es la
existencia literatura, el comportamiento de los en la captacin de la coincidencia- humana. personajes
dentro de un relato. realidad surgida en un personaje, cuando este vive un hecho que le provoca
recuerdos recnditos coexistentes en el propio suceso.

Fuente:
Fournier C. (2002): Anlisis Literario. Mxico.

52
Pgina principal

Suscribirse a: Entradas (Atom)

PREGUNTAS DE ANLISIS

1. Emite dos razones donde explica por qu la obras se llama, Metamorfosis.

2. Denuncia que hace el autor de la obra.

3. Perfeil psicolgico de Kafka en la metamorfosis.

4. Relacin familiar de Gregorio Samsa.

5. Enseanzas.

ARCHIVO DEL BLOG

2010 (1)

DATOS PERSONALES

FRANCISCO ORDOEZ

GUATEMALA

Studium Theologia, unus Lecentia in Philosophia e Littera, e Magister in Philosophia.

VER TODO MI PERFIL

53