UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

Facultad de Bellas Artes

Departamento de Msica

Tecnicas de Direccin III

Elaborado por Jose Miguel Forero
Cd. 2011175014 14/11/2016

Sinfona 100 Haydn Segundo movimiento allegretto

Primer director: Mariss Jansons

La Orquesta Real del Concertgebouw de Holanda interpreta la sinfona tal cual se encuentra en el
score. La interpretacin se da en el 2011 bajo la batuta de Mariss Jansons quien para ese entonces
era el director principal de la agrupacin. La reputacin de la orquesta se ratifica en esta sinfona,
la calidad y precisin hacen posible disfrutar al mximo lo que haydn quera transmitirnos.

Para empezar la orquestacin utilizada es completamente fiel a lo sugerido por el compositor. La

velocidad con la que empieza la obra es de 125 pulsos por minuto mesclado con un aire tranquilo
que ratifica el allegretto. Se evidencia la solides del ensamble y el proceso realizado con su
director quien est enfocado ms en el fraseo y la musicalidad que en las dems marcaciones.

Segundo director: Christopher Russell

Por otro lado tenemos a la Escuela del Condado de Orange de las Artes en California, Estados
Unidos. Esta es una institucin abierta a estudiantes de secundaria y preparatoria con talento para
las artes. La orquesta empez a funcionar en 1996 de mano del director Christopher Russell quien
actualmente contina liderando.

En el ao 2015 interpretaron la sinfona 100 de Haydn donde se puede apreciar la maduracin de

la agrupacin. La velocidad tomada por la agrupacin es de 126 pulsos por minuto y el pulso es
bastante estable a lo largo de la obra. En general el director es bastante claro en sus indicaciones,
incluso llega a exagerar los movimientos logrando un gran resultado con los msicos.

Tercer director: The Young Artist Orchestra

La tercera agrupacin est conformada por jvenes que an estn en secundaria. Esta es una
agrupacin con cuarenta aos de trayectoria sin embargo, gracias a su enfoque, tiene un lmite de
edad lo que hace que se renueven los msicos continuamente. A pesar de esto el ensamble posee
una alta calidad lo que los ha puesto en grandes escenarios.
Esta versin de la sinfona fue ejecutada en el ao 2014. El tempo inicial es de 131 pulsos por
minuto lo cual lo acerca ms al allegro que al allegretto. El director tiene la particularidad de dirigir
solo con sus manos.

Al iniciar la obra todos utilizan un gesto parecido, enfocados en los violines primeros. En la tercera
agrupacin la marcacin del director es un poco ms acentuada lo que le da un carcter de
marcha y con una articulacin de estacatos incluso en las partes donde hay ligaduras de frase. El
tempo, a pesar de que es el ms rpido de las tres interpretaciones, se acelera an ms alrededor
del comps 34. En el comps 6 la frase se encuentra con una ligadura pero suena con estacato.
Esto ocurre cada vez que se presenta el tema.

En la anterior imagen podemos observar como finalizando la primera frase el oboe hace la
anacrusa de lo que ser la repeticin del motivo. Mariss Jansons aprovecha para hacer un
pequeo retardo para finalmente entrar con el tempo primo al empezar el tema. A pesar de que
esto es propio del periodo clsico los otros dos directores no lo hacen. Esto se repite en el comps
28 y 48.

Justo luego de exponer el tema hay una repeticin donde se vara tanto la instrumentacin como
la articulacin. En el comps 10 hay un contra canto que hacen los clarinetes que en la primera
exposicin apareca en las violas con estacato y en esta ocasin aparece sin articulacin. La
versin de Christopher Russell es la nica que sigue esto al pie de la letra, en los otros dos casos lo
hacen con estacato. Esto mismo ocurre en el comps 12 y 50.

Para el comps 17 retoma la meloda los violines primeros junto con la flauta donde Mariss
Jansons aprovecha para soltar la batuta y hacer un gesto de legato con su mano derecha, efecto
que logra junto con un fraseo particular. En los otros dos casos los directores intentan hacer un
fraseo similar que logran pero con menor impacto.

Para el comps 56 hay un forte en los bajos que conducen a un tutti en Do menor en el comps 57
con la incorporacin de la percusin a la turca. En este momento Mariss Jansons toma la batuta
para dar mayor fuerza. Entre estos instrumentos encontramos el bombo este posee dos comandos
diferentes en la partitura, la plica hacia arriba y hacia abajo. En los tres casos la plica hacia abajo la
tocan con un golpe en el centro del parche, sin embargo cuando aparece la plica hacia arriba se
encuentran diferencias. En la orquesta Concertgebouw el golpe se ejecuta en el otro parche con
una baqueta diferente. En la orquesta OCSA (Orange County School of the Arts) lo hacen en el
mismo parche y la misma baqueta pero un poco ms suave. Finamente en la Young Artist
Orchestra lo ejecutan con otra baqueta sobre la madera del bombo.

En el comps 74 hay un piano general anticipado por las violas, chelos y contrabajos en el comps
73. En el caso de Mariss Jansons anticipa el piano en el comps 72 haciendo una marcacin ms
pequea y en un rango ms bajo. El problema es que en el comps 73 hay un esforzando que no
marca y que aun as la orquesta lo hace. En los otros dos casos si marcan el esforzando y marcan el
piano sbito.

En el comps 74 los platos entran a tocar con un ritmo de blancas, esto no ocurre en la Young
Artist Orchestra puesto que lo remplazan por un ritmo de redondas. El volumen de los Platillos es
menor en la orquesta Concertgebouw en comparacin con las otras dos orquestas Esto ocurre a lo
largo de toda la obra.
Del comps 87 al 89 hay un tremolo hecho por el oboe 1. Este lo hace nicamente la orquesta
Concertgebouw.

En el comps 92 hay una re exposicin donde la meloda principal es asumida por los oboes.
Anuqu no tiene especificado directamente el matiz dos compases atrs la frase termino en piano.
Este tema se presenta con un acompaamiento en pizzicato por parte de las cuerdas. Mariss
Jansons dirige grande como forte lo que reduce el contraste. Christopher Russell por otra parte
marca el piano logrando delicadeza al igual que la Young Artist Orchestra.

A la altura del comps 113 Encontramos una interpretacin errnea de los platillos, esta vez en la
orquesta OCSA puesto que a pesar que van con un ritmo de blancas lo tocan como redondas.

En el comps 125 encontramos un puente que nos conduce al tema principal que se mostrara en
forte con la percusin incluida. Dicho puente recibe un tratamiento especial por parte de Mariss
Jansons quien adems del piano hace un acelerando en el comps 126 y luego un ritardando en el
130 para entrar a tempo en el comps 133 con los fagots. Para el forte que viene a continuacin
cambia la batuta de mano y dirige solo con su mano derecha.

En las otras dos interpretaciones este evento pasa con el tempo fijo en un matiz de piano.

Este forte repentino del comps 134 hasta el 141 donde baja a piano y luego en el 145 baja a un
piansimo. En este punto ninguno logro bajar ms el volumen puesto que van en tutti incluso con
la percusin. De esta manera empieza el solo de trompeta a manera de llamada militar en la que
los tres directores tomaron posturas diferentes. Mariss Jansons apenas da la entrada a las
trompetas y espera a que terminen para darle la entrada a los timbales y con un pequeo
ritardando entrar al doble forte. Christopher Russell marca con la derecha el solo y no hace
ritardando alguno para el doble forte. El director de la Young Artist Orchestra usa sus dos manos
para guiar a los dos trompetistas que hacen el solo y al igual que Russell no hacen ritardando.
Luego del forte Mariss Jansons hace un diminuendo para llegar al comps 167 en piano.
Christopher Russell por otro lado mantiene el forte como lo indica la partitura haciendo el primer
tempo en forte excepto la meloda que arranca en piano en los violines.

Finalizando la obra hay un puente que conecta con la coda que dura cuatro compases, estos son
del 178 al 181 donde Mariss Jansons aprovecha para hacer un pequeo crescendo en la respuesta
del violin 2 en los compases 179 y 181 dejando el 178 y 180 ms pianos dentro de crescendo que
abarca todo el puente. Para el cierre final Jansons cambia la batuta de mano y cierra seco con su
puo derecho, Christopher Russell corta con ambas manos pero no termina el movimiento tras
terminar provocando ms resonancia, finalmente el director de la Young Artist Orchestra cierra en
seco con las dos manos.

Tras analizar los tres casos se evidencian las diferencias que exige cada grupo de acuerdo a su
edad y experiencia. Entre los casos encontramos una de las orquestas ms importantes del mundo
comparada con una orquesta de menor categora como lo es la Young Artist Orchestra que est
enfocada en la formacin de nuevos msicos. Los retos que implica un formato de este estilo exige
que la manera de dirigir sea ms clara y tcnica sacrificando un poco la musicalidad. Implica ms
seguridad por parte del director quien tiene que impregnar esa serenidad a sus msicos para
controlar el pnico escnico y otros males que padecen algunos msicos durante su formacin.
Por otro lado la orquesta Concertgebouw tiene msicos tan de alta calidad que no necesitan un
director que les est marcando el pulso todo el tiempo y les indique todas las entradas, ellos estn
ms preocupados por la musicalidad y el fraseo que su director les comunica. Ambos responden a
casos distintos como tambin se evidencia en la orquesta OCSA que es conformada por jvenes
en su mayora mayores de edad donde el director se puede permitir soltar un poco las riendas
para dar ms cabida a lo musical.

Esta reflexin nutre mucho mi perspectiva sobre la obra y sobre el tratamiento que hay que darle
a las obras venideras para obtener un resultado de calidad independiente del formato que se
trabaje.