LA GUITARRA EN EL MUNDO DE LA

MUSICA CLASICA

Con bastante frecuencia los guitarristas clsicos analizamos la realidad de nuestro instrumento
en relacin a su lugar en la msica clsica en general. Existen crticas, visiones positivas y
visiones pesimistas, dicotomas, y con frecuencia, frases del tipo no volveremos a la poca de
Bream, la edad de oro de la guitarra. Es cierto que figuras como Juliam Bream, Segovia, y
John Williams, pusieron a la guitarra clsica en el mapa, grabando para importantes sellos,
tocando con las mejores orquestas, realizando programas de conciertos nunca antes vistos, y
en general, teniendo una relacin con la prensa y la sociedad pocas veces vista. Sin embargo
esos aos se han ido y la guitarra clsica genera las siguientes preguntas: Es un instrumento
clsico como el violn, el piano? O es un instrumento de tribu, donde las audiencias son
guitarristas profesionales y aficionados? Cul tenemos que privilegiar?

El punto principal de este artculo es argumentar que la guitarra clsica es ambas cosas, y que
justamente esta caracterstica constituye su fortaleza, peculiaridad, y elemento distintivo que
puede ayudar a desarrollar inters no slo en la guitarra clsica sino que en la msica clsica
en general, contribuyendo de manera substancial a la expansin del gnero.

En primer lugar miremos su relacin con los instrumentos clsicos en general. Esta relacin
presenta caractersticas positivas, pero tambin algunas negativas para nuestros propsitos.
Por un lado, sin lugar a dudas que las orquestas ms renombradas del mundo no incluyen
muchos conciertos con guitarra solista en sus temporadas, y que los ms grandes guitarristas
de nuestra poca tienden a tocar con orquestas ms pequeas en lo que a fama y prestigio se
refiere. Por otro lado, y particularmente en nuestro pas, la guitarra es vista por algunos
compositores como un instrumento demasiado espaol y a veces limitado. Finalmente,
algunos profesores de otros instrumentos de la vieja escuela ven a la guitarra como un
instrumento no digno para ltimo ao de msica de cmara para un violn o un violoncello.
Sin embargo esto cambia en otras latitudes por razones que dar a continuacin.

Una forma de solucionar los obstculos anteriores es insertando a la guitarra con fuerza en el
mundo de la msica de cmara y en el encargo de nuevas composiciones, ya que de esta
manera, se estableceran conexiones y se dara a conocer el instrumento en otros crculos. En
Estados Unidos por ejemplo, cada vez se ve con ms frecuencia que agrupaciones estables de
cmara que incluyen guitarra participan en temporadas de cuartetos de cuerdas, tros, etc.
Ejemplos como Cavatina Duo, Texas Guitar Quartet u otros, confirman esta realidad. Lo
importante es que de esta manera acceden a audiencias que no estn familiarizadas
directamente con la guitarra y al mismo tiempo rompen esta visin conservadora de la guitarra
como un instrumento distinto a los tradicionales. El gran nivel de ejecucin que ha alcanzado
la guitarra en los ltimos aos alrededor del mundo contribuye a esta realidad. Nunca antes
sta se haba tocado con tanta perfeccin, limpieza, tcnica y musicalidad. Y esto es una
fortaleza que debemos aprovechar. Cul es la condicin para que la guitarra se abra camino
en otros pblicos en estas temporadas? La participacin de conjuntos estables, y no slo de
agrupaciones que se renen slo para el concierto, ya que esto impide un nivel de excelencia y
repercute negativamente en nuevas puertas para el instrumento. Por lo tanto, si la guitarra ha
de abrirse paso en temporadas de msica de cmara, es necesario que las agrupaciones estn
respaldadas por credenciales de calidad como conjunto, y no slo como individuos.

La colaboracin con compositores tambin se convierte en una ventana por la que la guitarra
puede ampliar su nivel de audiencias y su influencia a nivel general. Parte de la influencia de
Bream durante su poca radic en su constante colaboracin con destacados compositores, ya
que esto tambin implica colaboracin con personas, msicos e instituciones diversas. En otras
palabras, si queremos expandir las fronteras, debemos intentar gestionar la inclusin de obras
nuevas para guitarra en festivales, y el encargo personal de ellas. Esto se puede dar en
concursos, temporadas de concierto, o enseanza universitaria. Lo importante aqu es que
exista dilogo y relacin, y no que el compositor simplemente deposite su obra en el buzn del
guitarrista sin pedir consejo, asesora, u opinin. De lo contrario, su obra estar destinada al
olvido, creando un mal precedente.

Finalmente, la guitarra encontrar su lugar de importancia en las instituciones musicales, si

ambos ejemplos anteriores se desarrollan con fuerza en ellas. En otras palabras, se debe
potenciar el trabajo de msica de cmara con otros instrumentos, y a la vez la colaboracin
con compositores en la universidad y lo que comnmente conocemos como conservatorio. Y
esta gestin, no debe ser guiada solamente por los estudiantes, sino que tambin, y ms an,
por los profesores. Deben convencer a sus colegas de la importancia de la msica en conjunto
y de la composicin, utilizando el gran nivel de ejecucin que ha tenido la guitarra,
especialmente durante los ltimos aos en nuestro pas. Es cierto que esto implica
conversaciones, convencimiento, y en ocasiones disgustos, pero es necesario con el fin de que
las ctedras de guitarra sean parte de la institucin y no una especie de sector aparte en ellas.

Por otro lado, tambin es cierto que la guitarra clsica cuenta con una audiencia que slo va a
conciertos de guitarra, y que en general no son slo guitarristas clsicos sino que tambin es
gente interesada en jazz, rock, y otros estilos. Y esto es posible de ver en la literatura
guitarrstica, ya que quizs la guitarra es uno de los instrumentos ms eclcticos a nivel de
repertorio nutrindose constantemente de distintas tradiciones (acadmica, msica folclrica,
jazz, msica popular, etc), lo que hace que su pblico sea diverso. De esta manera, no slo es
necesario seguir cultivando los conocidos festivales de guitarra, sino que se deben potenciar
en otras perspectivas tambin, y eso pasa sobre todo por la investigacin y ver a la guitarra
como un todo, con sus diferencias de estilo, pero con un tronco comn. Esto no quiere decir
que slo haya que tener festivales de guitarra sin apellido, renunciando al gnero de guitarra
clsica. No, simplemente ver esto como una posibilidad ms que permita diversidad y la
posibilidad de acceder a distintas audiencias. En otras palabras, debemos innovar,
manteniendo tradicin, pero a la vez construyendo puentes con otros mundos relacionados.

La colaboracin descrita anteriormente se basa en la idea que la competencia de la guitarra

clsica no es el piano, la msica sinfnica, la guitarra jazz o el rock. Cualquier tipo de
experiencia musical es un elemento positivo que de alguna manera puede contribuir al
desarrollo de nuestro instrumento. El punto es que ese inters debemos saber canalizarlo y
cultivarlo, poniendo nuestro esfuerzo en establecer relaciones con audiencias y msicos fuera
de nuestro crculo ms cercano. Si el nivel de la guitarra clsica es hoy uno de los ms altos de
la historia es hora de que expandamos sus fronteras manteniendo los tradicionales conciertos
y festivales de guitarra clsica, y potenciando el rol de la guitarra en temporadas de msica de
cmara, nuevas composiciones, y en su relacin con otros estilos. Las audiencias de guitarra
clsica an tienen mucho espacio para crecer en gente que ya gusta de la msica clsica y en
gente que an no ha tenido ninguna experiencia con ella. Slo necesitan de nuestra
innovacin, colaboracin, y calidad para poder as conectar de la mejor manera posible con el
pblico, desarrollando y construyendo experiencias musicales duraderas y significativas.