El acorde extendido correspondiente a

cada modo griego

Publicado el 23 julio, 2012 por Hendrix

Despus de este repaso que hemos dado a los

modos griegos y que hemos aprendido a improvisar con ellos, os lanzo una pregunta:
sabis qu acorde extendido le corresponde a cada modo?

Es sencillo. Para ver los acordes con los que podamos improvisar con cada modo,
hemos tenido que armonizar su escala. La armonizacin de la escala la hemos hecho en
sptimas, pero podramos haber seguido.

Os recuerdo cmo se armoniza una escala: Tenemos que colocar todos los grados de la
escala, y encima de estos ir colocando primero la 3, luego la 5, luego la 7, luego la 9,
luego la 11 y finalmente la 13, de cada grado, y siempre utilizando las notas de la
escala que estamos armonizando.

Para hacerlo ms sencillo, vamos a coger directamente las frmulas que identifican a
cada modo. Hay que tener en cuenta que estas frmulas dicen cmo es cada nota con
respecto a las notas de la escala mayor y que saldran de la armonizacin de la que
hablbamos ms arriba.

Tenemos estas frmulas:

Frmula del modo Jnico: 1,2,3,4,5,6

Frmula del modo Drico: 1,2,3b,4,5,6,7b
Frmula del modo Frigio: 1,2b,3b,4,5,6b,7b
Frmula del modo Lidio: 1,2,3,4#,5,6,7
Frmula del modo Mixolidio: 1,2,3,4,5,6,7b
Frmula del modo Elico: 1,2,3b,4,5,6b,7b
Frmula del modo Locrio: 1,2b,3b,4,5b,6b,7b

Y aqu abajo os pongo los acordes que se van formando a medida que vamos aadiendo
a la Tnica la 3, la 5, la 7, la 9, la 11 y la 13.

Nota: En los ejemplos utilizamos X para denominar a un acorde genrico:

Jonico (1,2,3,4,5,6,7):
X
XMaj7
XMaj9
XMaj11
XMaj13

Dorico (1,2,3b,4,5,6,7b):
Xm
Xm7
Xm9
Xm11
Xm13

Frigio (1,2b,3b,4,5,6b,7b):
Xm
Xm7
Xm7b9
Xm11b9
Xm11b9b13

Lidio (1,2,3,4#,5,6,7):
X
XMaj7
XMaj9
XMaj9#11
XMaj13#11

Mixolido (1,2,3,4,5,6,7b):
X
X7
X9
X11
X13

Eolico (1,2,3b,4,5,6b,7b):
Xm
Xm7
Xm9
Xm11
Xm11b13
Locrio (1,2b,3b,4,5b,6b,7b):
Xdim X
Xm7b5 X
Xm7b5b9 Xb9
Xm7b5b911 Xb9/11 X11
Xm7b5b911b13 Xb9/b13 Xb13

Ahora ya podis enriquecer los acordes a la hora de improvisar con los modos.

Nota: A la hora de improvisar con una escala bajo estos acordes, tenis que tener en
cuenta que cuantas ms notas tiene un acorde ms restrictivo es ste con las escalas que
se pueden utilizar. Me explico: Podramos tener una secuencia de acordes formados con
1, 3 y 5 en la que fuera posible utilizar varias escalas, pero si a alguno de estos
acordes le aadimos las notas de sus extensiones, iremos acotando el nmero de escalas
que podemos utilizar cuando suena ese acorde.

LOS MODOS Y LOS ACORDES. USO DE LOS MODOS.

A estas alturas ya deberamos saber qu debemos hacer para tocar cualquier modo, en
cualquier tono, y en cualquier posicin del mstil.

Por resumirlo, se trata de contestar a 4 preguntas...

- En qu tono quiero tocar?

- Dnde tengo esa nota sobre la guitarra?

- Qu modo quiero usar?

- Qu "nmero" corresponde al modo que quiero tocar?

Y finalmente llevar el nmero que nos interesa hasta la nota que nos interesa.

Un ejemplo:

- En qu tono quiero tocar? En Do

- Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste.

- Qu modo quiero usar? El mixolidio

- Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El (5)

Pues muevo el esquema de forma que sobre la quinta cuerda, tercer traste, tenga un (5).
A partir de ah, todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en Do.

Probablemente an te lleve un tiempo pensar la posicin del mstil a la que debes

mover toda la estructura que hemos visto, pero eso mejorar rpidamente con la
prctica.

Ahora el objetivo es saber cundo utilizar cada uno de los modos. Es decir, saber elegir
el modo en funcin de los acordes que tengamos de fondo.

Vamos a tomar la tabla que vimos al principio del tutorial, con la escala diatnica mayor
de Do, y sus respectivos modos, y sobre ella vamos a marcar los grados 1, 3 y 5

Y a la derecha vamos a aadir una columna, en la que indicamos el nombre del acorde
que se forma si se tocan las 3 notas marcadas.

Modo 1 2 3 4 5 6 7 ACORDE
Jnico do re mi fa sol la si DO
Drico re mi fa sol la si do RE m
Frigio mi fa sol la si do re MI m
Lidio fa sol la si do re mi FA
Mixolidio sol la si do re mi fa SOL
Elico la si do re mi fa sol LA m
Locrio si do re mi fa sol la SI dim

Vemos que si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo jnico de Do, tendremos un acorde
de Do mayor. Si tocamos las notas 1, 3 y 5 del modo drico en Re, tendremos un Re
menor, etc

Recuerda que al construir acordes con las notas de la escala de Do, lo que estamos
haciendo es armonizando la escala mayor de Do.

Por otro lado, si construimos un acorde con las notas de una escala, y luego tocamos la
escala sobre dicho acorde, nos sonar bien.

As que eso es lo que haremos de ahora en adelante. Nos fijaremos en el tipo de acorde
que suena de fondo, y sobre l tocaremos un modo que contenga sus notas.

Por ejemplo, con la tabla del ejemplo anterior, tenemos que sobre un Do mayor,
podremos tocar Do jnico. Sobre un Re menor, podremos tocar Re Drico. Sobre un Mi
menor podremos tocar Mi Frigio, etc.

Si generalizamos, independientemente del tono en el que estemos tocando, obtenemos

la siguiente tabla, que nos indica qu tipo de acorde se forma cuando tomamos los
grados 1, 3 y 5 de cada modo, y por tanto qu modos podemos aplicar sobre cada tipo
de acorde:

Modo ACORDE
I Jnico Mayor
II Drico menor
III Frigio menor
IV Lidio Mayor
V Mixolidio Mayor
VI Elico menor
VII Locrio disminuido

Vemos que:

- Los acordes mayores se pueden formar con los modos I, IV y V

- Los acordes menores se pueden formar con los modos II,III y VI

- Los acordes disminuidos se forman con el modo VII

Un acorde mayor se puede formar con tres modos distintos: jnico, lidio y mixolidio.
As que sobre un acorde mayor podremos aplicar cualquiera de esos tres modos, porque
sonar bien.

Por ejemplo, si de fondo suena un Do mayor, podremos tocar sobre l los modos Do
jnico, Do lidio o Do mixolidio, porque cualquiera de esos tres modos contiene las
notas del acorde de Do mayor.

Hemos considerado que construamos acordes de 3 notas. Pero es muy habitual que los
acordes estn formados por 4, consideranto el grado 7 tambin. En ese caso tendramos:

Modo 1 2 3 4 5 6 7 ACORDE
Jnico do re mi fa sol la si DO maj7
Drico re mi fa sol la si do RE m7
Frigio mi fa sol la si do re MI m7
Lidio fa sol la si do re mi FA maj7
Mixolidio sol la si do re mi fa SOL 7
Elico la si do re mi fa sol LA m7
Locrio si do re mi fa sol la SI m7b5

Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes:

Modo ACORDE
I Jnico
Maj7
II Drico m7
III Frigio m7
IV Lidio
Maj7
 V Mixolidio 7 (dominante)
VI Elico m7
VII Locrio m7b5

Es decir,

- Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV

- Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI

- Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V.

- Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.

Aplicacin prctica sobre progresin I - IV- V

Vamos a ver que modos utilizar sobre la progresin de acordes ms habitual, la I-IV-V.
(1-4-5) Esta es la progresin que se toca en el Blues y Rock&Roll y la base de muchas
otras canciones y estilos.

Los nmeros romanos I-IV-V hacen referencia a las posiciones que ocupan los acordes,
dentro de la escala mayor del tono en el que tocamos. Vamos a verlo con un ejemplo:

Supongamos que vamos a tocar un blues en el tono de Sol. Si escribimos la escala

mayor de Sol y nos fijamos en las posiciones 1, 4 y 5 (I-IV-V), vemos que son el Sol, el
Do y el Re. Esos son los acordes que usaremos.

1 2 3 4 5 6 7 8
SOL SOL# LA LA# SI DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL

En este caso, el acorde I ser el Sol, el acorde IV ser el Do, y el acorde V ser el Re.

Ahora localizaremos sobre el mstil las notas correspondientes a esos tres acordes. En
realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos
estarn siempre en la misma posicin relativa. Es decir, el IV est siempre justo debajo
del I, y el V est siempre dos trastes ms agudo que el IV .

Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) est siempre bajo el (1)
(excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes ms agudo que el (4)

Hasta ahora, usando la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente

mirbamos en que tono queramos tocar, osea cul era el acorde "I" y slo tocbamos la
escala pentatnica en ese tono.

Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres acordes de la
progresin I-IV-V. Adems nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores.
Siempre suena bien.

Con los modos es distinto. Debemos tener presente siempre sobre qu tipo de acorde
estamos tocando.
Para saber qu modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es
con acordes mayores o con acordes menores. En funcin de ello elegiremos el modo,
teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos:

Modo ACORDE
I Jnico
Maj7
II Drico m7
III Frigio m7
IV Lidio
Maj7
V Mixolidio 7 (dominante)
VI Elico m7
VII Locrio m7b5

En un blues de 12 compases tpico, los tres acordes son mayores de sptima dominante
(osea el acorde sptima de toda la vida) as que usaremos el modo mixolidio. Pero el
modo mixolidio del tono correspondiente.

Es decir:

Acorde Escala
I Sol Modo Mixolidio Sol
IV Do Modo Mixolidio Do
V Re Modo Mixolidio Re

Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos ser buscar un Sol en
el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido.

Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda.

Y hasta all desplazaremos la posicin del esquema adecuada, teniendo en cuenta que
queremos tocar el modo mixolidio ( 5 )

Pensaremos: En qu posicin (A, B, C, D, E) tengo el grado 5 en la sexta cuerda?

Sabemos que est en la posicin B, as que la colocamos de forma que el 5 quede
encima de la nota que queremos tocar, en este caso el sol del tercer traste. (Todos los
5 estarn colocados sobre notas Sol)

Como conocemos la posicin relativa de todos los esquemas, automticamente sabemos

las notas a lo largo de todo el mstil. Todas las notas que toquemos siguiendo la
estructura que conocemos, pertenecern al modo mixolidio de sol.

Cuando cambiemos al acorde IV de la progresin, deberemos cambiar de escala. En el

ejemplo que estamos viendo deberemos pasar de Sol a Do, y repetir el proceso:

- En qu tono quiero tocar? En Do

- Dnde tengo un Do? En la quinta cuerda, tercer traste.

- Qu modo quiero usar? El mixolidio

- Qu "nmero" corresponde al mixolidio? El 5

As que llevaremos un 5 hasta la quinta cuerda tercer traste.

Pensaremos, En qu esquema tengo el grado 5 (correspondiente al mixolidio) en la
quinta cuerda? Sabemos que est en el esquema E. Desplazaremos toda la estructura
hasta ese punto, y todas las notas que toquemos pertenecern al modo mixolidio en do.

Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso
es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el acorde
IV.
Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde
IV dos trastes:

Resumiendo:

Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los

que queremos tocar.

Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que suena
de fondo.

Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el
modo mixolidio (5).

Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I

Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el

esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y
cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V
No slo tus vecinos se alteran cuando tocas la guitarra. Los acordes tambin. En este
apartado veremos en detalle algunos de esos acordes raritos de los que hemos hablado
en el apartado anterior. Antes de seguir es importante que hayas entendido
perfectamente como funciona la construccin de acordes.

Existen 3 grandes grupos de acordes:

- Mayores. Estn formados por los grados 1, 3 y 5.

- Menores. Estn formados por los grados 1, 3b y 5.

- Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen tambin el grado 7b.
Son los que en el apartado de acordes bsicos llamamos "sptima".

Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a aadir notas extra,
entramos en el terreno de los acordes alterados.

Esas notas extra son la 6, 7, 9, 11 y 13. Ten en cuenta que la 9 es simplemente la 2,

pero una octava ms aguda que la nota tnica (suma 7 a la 2 y obtienes la 9), y de la
misma manera, la 11 es la 4 una octava ms aguda (4+7=11), y la 13 es la 6 una
octava ms aguda (6+7=13) que la tnica.

Vamos a ir viendo algunos de los acordes ms habituales, y posteriormente veremos

cmo utilizarlos en la prctica, intentando hacer el ridculo lo menos posible.

Los nmeros indicados en los crculos de los diagramas, hacen referencia a los grados
de cada una de las notas.

De cara a entender rpidamente los acordes, debes tener presente unas sencillas reglas:
 - 1 es la nota tnica, la que da el nombre al acorde

- 3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor (3b)

- 5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los aumentados

(5#) o disminuidos (5b)

- 7 es la nota que diferencia los acordes de sptima dominante (7b), conocidos

como sptima a secas, y los acordes de sptima mayor (7)

- 9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de novena,
onceava y treceava.

En los esquemas coloco al inicio del nombre del acorde una X. No tiene nada que ver
con tus pelculas favoritas. Indica una nota genrica. Es decir, que en lugar de la X ah
deber colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#, Re, Re#, etc...), la nota que
marca el tono.

Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota fundamental o
tnica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la quinta. Existen muchas ms
formas de poner cada acorde, y si has entendido el apartado de construccin de acordes,
t mismo puedes intentar crearlas. En cualquier caso, saber (y entender) los dos
esquemas que indico para cada acorde, te permitir ponerlo en dos posiciones separadas
del mstil.

El nmero que aparece marcado en los crculos de los esquemas es el grado. Repito, la
idea no es slo que memorices las distintas formas de acordes, sino que tambin seas
capaz de razonarlas o crearlas t mismo.

Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas como vimos
en el apartado de construccin de acordes, a partir del esquema de cejilla en forma de
Mi. Y los acordes con nota fundamental o tnica, en la quinta cuerda, puedes razonarlos
a partir del esquema de cejilla en forma de La.

Fjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tnica en la sexta
cuerda, tienes prcticamente el acorde con tnica en la quinta (suele cambiar la nota
sobre la segunda cuerda).

Adems de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy conveniente
tambin tener siempre presente dnde estn la 3b y la 7b.
En rojo aparecer marcado tambin el dedo que debes utilizar para pulsar cada cuerda,
el dedo ndice est representado con el "1" y el dedo meique con el nmero "4". En
algunos esquemas aparece tambin una T que hace referencia al pulgar (Thumb).

Entre parntesis indico tambin alguna de las formas en las que se suele representar el
nombre de cada acorde.

X Maj7 (Sptima mayor) (XD7)

Empezamos con uno de los acordes ms utilizados. Es importante tener clara la

diferencia entre los acordes de sptima mayor y los acordes de sptima dominante.

Los acordes de sptima dominante, son los acordes sptima de toda la vida. Son acordes
mayores (1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que adems incluyen tambin el grado 7b.

Los acordes de sptima mayor. Son acordes mayores a los que en lugar de aadirles el
grado 7b se les aade el grado 7. Se representan indicando "maj" delante del 7, dando a
entender precisamente eso, que la sptima es mayor.

En este apartado vamos a ver los esquemas con tnica o fundamental en sexta y quinta
cuerda.

Como ya dijimos, el acorde con tnica en sexta cuerda est formado a partir del
esquema de cejilla en forma de Mi. Puedes ver cmo las notas 1, 3 y 5 estn colocadas
en la misma posicin, apareciendo slo nuevo el grado 7. Aunque esta forma de acorde
est basada en el esquema de cejilla en forma de Mi, se toca sin usar cejilla.

Las cuerdas en las que no se muestra ningn nmero no se tocan.

En el caso de la forma de acorde con tnica en la quinta cuerda (figura de la derecha) s

se usa cejilla. Aunque la cejilla se muestra slo hasta la quinta cuerda, podra hacerse
perfectamente hasta la sexta. En ese caso sobre la sexta cuerda tendramos un "5", al
igual que en la primera cuerda. Con la cejilla hasta la quinta cuerda la nota ms grave es
la nota tnica y es ms fcil colocar el acorde.
X 7 b5 (Sptima de quinta disminuida) (X 7-5)

Las notas caractersticas de este acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b (sptima

dominante). Cuando en el nombre del acorde slo e indica un "7" se entiende que se
aade la sptima dominante. Es decir, el grado 7b.

Como ya vimos, el acorde con tnica en la sexta cuerda est basado en la cejilla en
forma de Mi, y el acorde con tnica en la quinta est basado en la cejilla en forma de
La.

Puedes ver que para pasar de la tnica en la sexta cuerda a la tnica en la quinta cuerda,
slo tienes que bajar la posicin 1 cuerda y el nico dedo que cambiar ser el "4"

X 7 #5 (Sptima de quinta aumentada) (X 7+5)

Muy similar al sptima de quinta disminuida. La nica diferencia es que en este caso la
quinta pasa a estar aumentada (5#).

Despus de esta impresionante explicacin de perogrullo que me acabo de marcar, te

dejo ir a echar una meadilla antes de seguir...

Las notas caractersticas son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (sptima dominante)
X m7 b5 (Menor sptima de quinta disminuida)

Ahora, adems de tener la quinta disminuida y la sptima dominante, tendremos que

aadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se conoce tambin como
semidisminuido.

Los acordes quedarn entonces as:

X 9 (Novena)

El acorde con tnica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso en alguno
de los vdeos de la web. Pero fjate ahora como en el acorde con tnica en la sexta
cuerda, estamos omitiendo la nota tnica, no la tocamos (por eso est marcada a trazos).

Y fjate tambin como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5 con
tnica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.

De aqu puedes extraer una conclusin importante: el mismo acorde puede recibir
distintos nombres, dependiendo de qu nota consideres la tnica. (Echa un vistazo
al apartado dedicado a las "inversiones")

Cundo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por ejemplo
depende de la nota que est tocando el bajista. O en el caso de que ests utilizando este
acorde para sustituir a otro ms sencillo (mayor, menor), la tonalidad te la marcar el
acorde original al que ests sustituyendo.
X m 9 (Menor novena)

Puedes construir este acorde fcilmente, a partir del acorde de novena visto en el
apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia est en que
tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste a las notas
marcadas con un 3 en los acordes de novena.

X dim (Disminuido) ( X)
El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un acorde de
sptima dominante, excepto la tnica.

Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b

Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb.

Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema indico los
grados 1, 3b, 5b y 6.

X aug (Aumentado) ( X +)

Se obtiene al subir medio tono a la 5 de un acorde mayor.

X 6/9 (Sexta de novena aadida)

Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le aade la novena. Recuerda, que la novena

es simplemente la 2 una octava ms aguda que la nota tnica, as que la puedes
encontrar si partiendo de la 3 te mueves dos trastes hacia la zona grave.
X 13 (Treceava)

Este acorde est formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde con
tnica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.

En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no tenemos cuerdas
suficientes, o porque el acorde sera demasiado complicado de poner), se suele
prescindir de alguna de las notas.

Por lo general la nota que se suele omitir es la 5, excepto si est alterada. Si la 5 no

est alterada, no aporta ningn sonido especial al acorde. En cambio, en un acorde con
la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta, ya que es una nota
importante ya que da carcter al acorde.

Otra nota que suele omitirse es la tnica, ya que en muchas ocasiones el bajo, o
simplemente el contexto de lo que est sonando, ya marca la tonalidad, haciendo que
tocar la tnica no sea imprescindible.