Livro U3 PDF

LIVRO
UNIDADE 3
Libras -
Museu e curadoria
Lngua Brasileira
de Sinais
Prticas expositivas
Maria Izabel Branco Ribeiro

2017 por Editora e Distribuidora Educacional S.A.
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida ou transmitida de qualquer
modo ou por qualquer outro meio, eletrnico ou mecnico, incluindo fotocpia, gravao ou qualquer outro tipo
de sistema de armazenamento e transmisso de informao, sem prvia autorizao, por escrito, da Editora e
Distribuidora Educacional S.A.
2017
Editora e Distribuidora Educacional S.A.
Avenida Paris, 675 Parque Residencial Joo Piza
CEP: 86041-100 Londrina PR
e-mail: editora.educacional@kroton.com.br
Homepage: http://www.kroton.com.br/
Sumrio
Unidade 3 | Prticas expositivas 5
Seo 3.1 - Planejamento de exposies 7

Seo 3.2 - Produo de exposio 29
Seo 3.3 - Montagem de exposio 43
Unidade 3
Prticas expositivas
Convite ao estudo
O tema da Unidade 3 da disciplina Museu e Curadoria o estudo das

prticas expositivas, isto , as providncias necessrias para a realizao de
uma exposio. Aqui nosso foco so as exposies de arte ou relacionadas s
artes (histria da arte, artes decorativas, questes estticas, sociologia da arte
etc.). Voc ver que a maioria dos procedimentos indicados vlida para os
diversos tipos de exposies, desde que sejam feitas as adaptaes necessrias
para os aspectos especficos de cada tipo de mostra e as demandas feitas pelas
peculiaridades de locais onde forem apresentadas.
As trs sees da unidade seguem a sequncia cronolgica em que as

prticas ocorrem durante o processo expositivo. Algumas tarefas so pontuais,
enquanto outras acontecem em vrios momentos e outras, ainda, acompanham
todo o perodo de trabalho.
A primeira seo relativa s providncias tomadas no incio do projeto,

ao se determinar seu tema, alcance e custos. A segunda analisa o processo de
produo, ou seja, as providncias prticas para a concretizao do projeto. A
terceira seo dedicada, especificamente, s aes de montagem do espao
expositivo.
Porm as prticas expositivas no terminam com a montagem da exposio

e a sua inaugurao. Durante a vigncia do evento, algumas atividades devero
ser levadas a cabo para sua manuteno e necessrio lembrar que o trabalho
de produo s ser concludo aps o trmino da mostra, desmontagem da
expografia, devoluo das obras e redao de relatrios. As indicaes dessas
atividades so apresentadas como integrantes do trabalho de produo, na
segunda seo desta unidade.
Quando se trata de planejamento de exposies, alguns pontos so

destacados: as exposies s acontecem com a participao de vrias equipes
com especializaes diferentes e a ao de um grupo depende da pontualidade
U3
e do bom desempenho dos demais; h exposies mais simples e outras

complexas, mas todas elas so projetos bem coordenados e integrados, pois a
falha de um participante poder prejudicar ou mesmo inviabilizar a participao
de vrios outros; a mostra tem datas para incio e para encerramento,
situao que dificilmente ser alterada, portanto o cronograma precisa ser
seguido com rigor; toda exposio envolve custos que podem ser orados
com antecedncia, mas tambm est sujeita a imprevistos; planejamento
necessrio, mas a atividade tambm requer flexibilidade.
As ideias que sero apresentadas a seguir vo dar indicaes de como

compreender melhor as prticas para organizar e montar uma exposio e
conseguir resultados mais seguros.
Para tanto, adote como ponto de partida para seu estudo da Unidade
3 alguns princpios bsicos que em muito ajudaro tambm em sua futura
prtica profissional: trabalho em equipe, comunicao clara e eficiente,
documentao cuidadosa, registro das atividades, planejamento de cada
etapa, viso de conjunto, trabalho com antecedncia e pontualidade.
As exposies so meios de comunicao de ideias muito eficientes e

nelas so apresentadas obras de arte e objetos de valor. A Unidade 3 trar
indicaes que o auxiliaro a planejar uma exposio que comunique com
clareza e garanta segurana para o patrimnio cultural.
6 Prticas expositivas
U3
Seo 3.1
Planejamento de exposies
Dilogo aberto
A exposio Paisagem nas Amricas: pinturas da Terra do Fogo ao rtico foi

apresentada na Pinacoteca do Estado de So Paulo entre 27 de fevereiro e 29 de maio
de 2016. Foi um projeto desenvolvido em conjunto pela prpria Pinacoteca de So
Paulo, pela Art Gallery of Ontario e pela Terra Foundation for American Art (Chicago,
EUA). A curadoria foi responsabilidade de Valria Piccoli, Georgiana Uhlyarik e Peter
John Brownlee.
A exposio reuniu 105 obras de autoria de artistas, como o alemo Johan Moritz
Rugendas, os brasileiros Tarsila do Amaral e Pedro Amrico, a norte-americana Georgia
OKeefe, o venezuelano Armando Revern e o uruguaio Pedro Figari. Essas obras
se constituam em pinturas que apresentavam paisagens da Argentina, Brasil, Chile,
Equador, Venezuela, Estados Unidos e Canad, vindas de colees nacionais e de fora
do pas, realizadas entre incios do sculo 19 e do sculo 20.
A proposta dos curadores estava muito alm de mostrar vistas de belos lugares da
Amrica, assinadas por artistas consagrados. A inteno foi apresentar ao pblico a
pintura de paisagem como simblica das relaes entre as populaes e o territrio,
as alteraes dos cdigos pictricos para descrio da natureza com sintoma de
mudanas dessas afinidades e a elaborao desses cdigos como parte do processo
de construo das identidades nacionais.
Para melhor abordar essas questes, dividiram a exposio em seis partes. A

primeira delas, Terra, cone, nao, era constituda por sete pinturas com imagens de
locais escolhidos como representativos de seu pas, como o caso da paisagem da
baa da Guanabara, imagem de imediato associada ao Brasil. Em Do Campo para o
ateli, havia pinturas feitas a partir das expedies cientficas que percorriam o territrio
americano. As obras em Batalhas, fronteiras, territrios traziam a verso dada pela
Prticas expositivas 7
U3
arte das disputas por terras e da formao dos mitos decorrentes desses embates.
Terra como recurso reunia obras que abordam a prosperidade advinda dos recursos
naturais do solo da Amrica e o mundo do trabalho. Terra transformada descrevia a
chegada da modernidade, o predomnio das cidades e o mundo da indstria. A ltima
seo, cone, nao, ser, dialogava com a primeira: trazia sete pinturas em que artistas
apresentavam sua viso pessoal de seus pases natais.
A visita exposio Paisagem nas Amricas motivou um grupo de cinco fotgrafos

a organizarem uma exposio sobre a cidade onde residem. Decidiram apresentar a
cidade de cinco pontos de vista diferentes, isto , cada um ir fotografar o ambiente
urbano segundo algo que o motiva. Apesar de terem uma tima ideia, essa ser a
primeira exposio do grupo e no sabem por onde comear seu projeto.
Que sugestes voc pode dar a eles para que deem o primeiro passo e desenvolvam
um projeto de exposio. Que itens precisam considerar para que consigam fazer
uma exposio coerente e que, ao mesmo tempo, mostre a pluralidade do ambiente
urbano? Como voc poderia auxili-los na escolha desses cinco temas? Quais aspectos
voc indicaria para que tenham uma ideia do que precisaro para levar adiante seu
projeto e realizem a exposio?
No pode faltar
O primeiro passo para uma exposio sempre uma boa ideia, que ser elaborada,
transformada em projeto e, mais tarde, concretizada.
Sempre um projeto de exposio envolve pesquisa, seja ela de contedo, obras,

locais, fornecedores, recursos, colecionadores, patrocinadores, pblico, profissionais,
materiais ou solues para os desafios que surgem. Essas so razes suficientes para
acreditar na afirmao dos que aconselham a comear os projetos com, no mnimo,
um ano e meio de antecedncia, principalmente se envolver o pedido de emprstimo
de obras para museus localizados no exterior. As primeiras decises a serem tomadas
so voltadas ao carter da mostra, isto , sua exposio ser de curto, mdio ou longo
prazo? Cada uma delas tem objetivos diversos e pede procedimentos diferentes.
Tambm necessrio considerar que h diferenas de atitudes ao se conceber e
organizar exposies planejadas e apresentadas pela mesma instituio, as organizadas
por um museu e exibidas em outro e as que circulam em diversas cidades. Posturas
diversas tambm ocorrem quando se prope um projeto de exposies que j tm
local certo para apresentao ou com as que ainda buscam confirmao de espao
expositivo. Os projetos devem ter o maior nmero possvel de dados confirmados,
mas, no caso de ainda haver algumas incertezas, como local, obras ou datas, essas
informaes devem ser colocadas em destaque e deve haver flexibilidade para que as
correes cabveis possam ser feitas.
U3
Existe um vnculo entre a escolha do local e das peas a serem expostas. As

condies fsicas do local so fundamentais para sua escolha, como rea de exposio:
rea, p direito e condies de climatizao, instalao eltrica, acesso e segurana.
fundamental a requisio e anlise do Facilities Report, memorial tcnico com a
descrio e plantas do local, para essa deciso. A lista de obras para uma mostra em
um edifcio com controle museolgico de clima e segurana ser muito diferente de
outro, apresentado em um museu com toda a segurana necessria, porm realizada
ao ar livre.
O nmero e as dimenses das obras dependem do espao expositivo. Mesmo

espaos generosos no devem ser sobrecarregados com grande quantidade de obras
expostas e informaes, para evitar a saturao e o cansao do visitante.
O plano para uma exposio sempre parte de um tema, cuja elaborao gera
um nome provisrio para o projeto. Esse incio costuma ser um perodo de atividade
intensa, em que a proposta prvia desenvolvida e, por vezes, alterada. Denominaes
mais adequadas normalmente surgem a partir dessa e so eleitas como ttulo definitivo
da exposio.
Esse novo ttulo dever ser claro, condizente com os objetivos, no mascarar o
contedo da mostra, nem o teor das obras exibidas, ser de fcil memria e motivar a
visita.
Mesmo quando o objetivo expor o acervo de um museu, necessrio ter uma

ideia como ponto de partida, a escolha adequada de peas dentro da coleo e um
guia para a articulao de narrativas significativas a partir delas.
Um museu de arte pode organizar diversos tipos de exposies de paisagens,

por exemplo: o gesto do artista para descrever a paisagem, as cores da cidade, a
paisagem abstrata ou mesmo a paisagem dos pintores modernistas. Podemos pensar
em organizar exposies de fotografia sobre a cidade, tendo como base: a forma e a
arquitetura ou a luz e a arquitetura, a cidade e seus habitantes ou ainda a cidade sem
habitantes. Mesmo ao se fazer uma exposio sobre a obra de um artista, possvel
escolher apenas as pinturas de determinado perodo de sua vida, ou a relao entre
seu trabalho e o de seus amigos mais prximos, ou seus estudos preparatrios em
confronto com suas fontes de referncia ou at a leitura indita feita por um historiador
a partir de descobertas recentes.
O tema do projeto deve responder aos interesses da comunidade a que est

dirigido. Sua apresentao precisa estar ao alcance de leigos e curiosos, bem como seu
contedo ser acessvel a crianas e escolares. A proposta no deve decepcionar aqueles
que desejam mais informaes sobre o assunto e, principalmente, no pode ter brechas
e fragilidades aos olhos dos especialistas. Portanto, seu contedo deve estar a cargo de
um curador que tenha muita experincia no assunto. O curador um especialista em
determinado assunto que ser o responsvel pelo contedo da exposio.
U3
[...] os profissionais responsveis pela montagem de

exposies devero utilizar recursos museogrficos com
o propsito de implantar uma expografia ancorada em
elementos comunicativos, tais como cenografia, cor,
iluminao, audiovisual, multimdia, sonorizao, entre
outros, que facilitem a compreenso do acervo exposto
mesmo tradicional, sacralizado e erudito e que atraiam o
grande pblico, independentemente do nvel cultural, por
meio da comunicao visual. (BINA, 2017, p. 79).
Casos especficos em que o projeto tenha como alvo segmentos particulares

do pblico, como a comunidade cientfica, o pblico pr-escolar, os habitantes da
vizinhana, devem ser confiados a quem tenha conhecimento do contedo abordado
e do pblico em questo, lembrando de incluir informaes que tornem aqueles
universos tambm acessveis a outros visitantes.
Conforme j mencionado, as exposies so formas eficazes de comunicao

de ideias e seu potencial no deve ser banalizado ou utilizado de forma equivocada.
Pelo mesmo motivo, seu acesso deve ser possibilitado ao maior nmero possvel de
visitantes.
Ao se estabelecerem os objetivos gerais e especficos da exposio, possvel

colocar com clareza itens relacionados aos aspectos educacionais, aos vrios aspectos
do contedo, ao alcance social, ao pblico-alvo, aos valores, s atitudes, s propostas
da instituio, s propostas cientficas, aos processos.
Ao se estabelecer os objetivos da exposio, so determinados os parmetros para

sua avaliao por ocasio de seu trmino. Definir a priori as estratgias de mensurao
desses resultados e utilizar esses dados no relatrio ao final da mostra fornece dados
objetivos sobre os frutos obtidos. Nem sempre o tema inicial da exposio de
autoria do curador, mas sua responsabilidade o contedo conceitual, a informao,
a escolha das peas e obras apresentadas. H exposies com um nico curador,
outras com vrios, cada um respondendo a uma especialidade, todos respondendo a
direo de um curador geral.
Devido ao fato de serem mltiplos os temas para as exposies, vrias as

possibilidades de montagem e recursos disponveis, so muitos os especialistas que
podem ser adicionados ao trabalho.
As exposies so eventos complexos e seu sucesso est relacionado ao

profissionalismo de seus participantes. Isso significa que se trata de trabalho de
equipe e, apesar da importncia e responsabilidade do curador, o grande sucesso
da mostra reside no fato de o conjunto ser bem administrado e as responsabilidades,
U3
compartilhadas. A coordenao, o planejamento, a administrao, divulgao, custeio,

desenho do espao, produo, montagem, servio educativo e manuteno so
equipes com importncia equivalente quando se trata de avaliar sua relevncia para o
bom andamento do projeto.
importante que cada equipe seja coordenada por profissionais com disponibilidade
para se dedicarem tarefa e buscarem solues para as demandas que surgirem.
Em toda a exposio, h um coordenador geral, com viso de conjunto do projeto,

de seu cronograma e oramento. esse coordenador que tomar as decises ou
informar quem tomar as decises sobre o projeto. com ele que o curador e os
responsveis pelas equipes mantero dilogo, reportaro suas questes e elaboraro
o projeto da exposio.
Aps considerar esses pontos levantados, a prxima providncia a realizao do

pr-projeto, com:
1. Ttulo provisrio, datas de abertura e encerramento, local.
2. Descrio da mostra: explicao do ttulo provisrio, resumo de seus

conceitos, tipo (itinerante, curta, mdia ou longa durao), pblico-alvo, objetivos
gerais e especficos do projeto.
3. Coordenador geral.
4. Proposta curatorial: curador, ttulo provisrio, conceito curatorial, justificativa,

lista de obras, planta, maquetes eletrnicas.
5. Oramento.
6. Cronograma.
7. Anexos: currculo de profissionais e outros documentos necessrios.
Quando propostas externas so realizadas em museus, logo aps a aprovao

desse pr-projeto, torna-se necessria a realizao de encontros para integrao das
equipes internas e externas, com definies de limites e funes.
A pesquisa de uma exposio deve ser cuidadosa e, por vezes, o pr-projeto prev
que certas questes sejam aprimoradas. Isso pode ser em razo de levantamento
de dados conceituais, localizao de obras, resoluo de equipamento expositivo
ou outros. Essa etapa e suas necessidades devem ser includas no cronograma e
na previso oramentria. O momento seguinte o de reunio da equipe para o
detalhamento da exposio e para a etapa de pr-produo.
U3
Com o projeto curatorial j definido, possvel levantar a lista de obras e documentos

da exposio. Esse o perodo em que os pedidos de emprstimos de obras e objetos
so expedidos, de utilizao de direitos de autor e imagens. A partir da lista de obras
confirmadas (respostas afirmativas de: autorizaes de uso, emprstimo; informaes
de: endereos, medidas, avaliaes), a produo continua seu trabalho e as outras
equipes comeam suas atividades.
A equipe de expografia trabalhar com o detalhamento do projeto expositivo,

o designer grfico pensar no projeto de comunicao visual e das peas grficas,
o setor de educao poder planejar seu programa de atividades, a assessoria de
imprensa iniciar a divulgao e o departamento de eventos cuidar da abertura.
Com a lista de obras em mos, a equipe de produo poder orar embalagem

e transporte da documentao especial, fotografias, aluguel de equipamento,
contratao de seguros, dos equipamentos de segurana e climatizao, servios e
material de montagem, hospedagens, passagens, demais despesas para o perodo
da exposio, da desmontagem e da devoluo das obras. O oramento deve ser
preciso, buscando o melhor preo, porm com fornecedores de confiana, pois o
trabalho envolve peas nicas, segurana do pblico e depende de sua pontualidade
para concretizao da mostra.
Os valores, tipos de contratao, prazos e condies de pagamentos devem

constar do planejamento e ser informados no oramento. importante lembrar que
esse material comprobatrio faz parte do planejamento da exposio e dever sempre
ser arquivado, assim como contratos e notas.
tambm o momento de preparao de todos os documentos que sero utilizados

(licenas, recibos, laudos tcnicos) por ocasio da captao das obras, da montagem
e da desmontagem da exposio.
O curador poder se dedicar produo dos textos para a exposio e peas

grficas e acompanhar a equipe editorial encarregada de catlogos e folhetos. o
momento que dar assessoria ao servio de educao no desenvolvimento de seu
projeto e aos encarregados da programao de eventos paralelos exposio.
As exposies so eventos de custos altos e o planejamento fundamental para a

obteno dos recursos financeiros necessrios, o bom uso destes e a possibilidade de
conseguir o melhor ganho cultural, educacional e social do evento.
comum que o projeto inicial sofra ajustes no decorrer desse processo, no sentido
de torn-lo factvel, pois so muitas as variveis presentes que podem determinar
alteraes ao longo desse perodo de tempo. fundamental que o planejamento evite
servios mais caros, feitos com urgncia e horas extras, j que a realizao de qualquer
exposio custa dinheiro e o valor depender de caractersticas do projeto e de alguns
fatores.
U3
Exposies que utilizam apenas acervo da prpria instituio tm custos menores

daquelas que requerem emprstimos de obras e peas. mais oneroso contratar
profissionais e equipamentos externos, do que utilizar os da instituio, mas os casos
devem ser analisados individualmente.
No h exposio sem custos, mesmo que no momento no seja necessrio

pag-lo. Por exemplo, ao usar sua sala de exposio, um museu no ter que pagar
o aluguel pelo seu uso, mas, ao se fazer uma planilha de custos, esse valor dever
ser computado, como valor que seria cobrado, caso fosse alugada. Dependendo do
clculo feito, nesse valor est includa porcentagem relativa energia eltrica utilizada,
gua, servio de limpeza, manuteno do prdio etc. Se esse museu estiver buscando
patrocnio para a mostra, esse valor entrar como uma das possveis contrapartidas da
instituio.
H valores para seguro acordado, transporte para obras de arte, embalagens

especiais e trabalho especializado, com preos diferentes dos praticados usualmente,
mas passveis de serem negociados dentro de certos limites.
O oramento da exposio apresenta o detalhamento da previso oramentria

levantada por ocasio do pr-projeto organizado pelo curador. Para cada fase do
cronograma, as despesas correspondentes e os valores a serem pagos devem estar
discriminados e o valor total do projeto a soma de todas as etapas de trabalho.
Ao se fazer um oramento, devem ser consideradas todas as despesas previstas com

pesquisas, servios, contrataes de especialistas, transportes, taxas de emprstimo,
licenas, seguros, infraestrutura, equipamentos, material de consumo, hospedagem,
alimentao, licenas, impostos e administrao.
H alguns fatores que oneram o projeto: uso de grandes reas, longos perodos
de tempo, grande quantidade de obras e cenrios muito luxuosos. Novamente
necessrio pensar se h aspectos que sejam primordiais ao projeto ou se algo pode
ser alterado. A cenografia por vezes um grande auxiliar para a comunicao da
exposio. J em outros momentos, ela suprflua e necessrio considerar se h
solues mais econmicas. Restringir a rea ocupada e o tempo de exposio podem
trazer vantagens. Porm necessrio analisar se os objetivos do projeto no sero
prejudicados com esses cortes.
J faz algum tempo que as instituies recorrem a campanhas para levantamento

de fundos e buscam patrocnio externo para custear seus projetos. H algumas
possibilidades para o levantamento do patrocnio necessrio, que podem ser desde
permuta (por exemplo a prestao de determinado servio em troca da divulgao
do nome da empresa prestadora) at a doao por parte de mecenas entusiastas da
cultura. H leis federais, estaduais e municipais de incentivo cultura que facilitam a
obteno de recursos para atividades culturais que possibilitam projetos de interesse
para museus, como a produo de livros, divulgao de acervo, publicao de livros,
U3
ampliao de colees, compra de equipamento especializado e preservao de

patrimnio. Para obteno desses recursos, os projetos devero seguir as indicaes
dos respectivos editais e sero analisados e selecionados pelas instncias competentes.
importante que a instituio procure especialistas para formular estratgias de
captao adequadas para suas necessidades.
Alguns institutos culturais periodicamente publicam editais com vistas seleo

de projetos de exposies a serem apresentados em seus centros culturais em
diversas cidades brasileiras. So oportunidades de interesse para curadores em busca
de patrocnio e local para apresentao de seus projetos. o caso, por exemplo, do
Centro Cultural dos Correios, do Centro Cultural Banco do Brasil e Caixa Cultural.
Acontece tambm a situao em que produtores e captadores de recursos que

desenvolvem projetos de exposies para integrar nas programaes dos museus.
Os custos altos das exposies so uma realidade e necessrio pensar em

alternativas que possam reduzi-los e aumentar a eficcia dos resultados. Planejamento
cuidadoso, possibilidade de circulao de exposies por duas ou mais cidades,
divulgao realmente efetiva, adoo de expografia mais funcional, menos
decorativa, com estruturas reutilizveis e emprego racional das peas grficas j
seriam contribuies significativas. O maior desafio, entretanto, est em conseguir
potencializar a qualidade da comunicao estabelecida com o pblico.
Partindo do princpio de que o projeto curatorial foi bem articulado e que foram
conseguidos os recursos financeiros para sua realizao, ser necessrio divulgar a
mostra de modo conveniente, pois o pblico s visitar a exposio, se souber da
existncia do evento e que l existe algo de seu interesse.
Se motivado, o visitante chegar com expectativas sobre a exposio e sua viso

do espao expositivo seu primeiro contato com a realidade da exposio. Portanto,
necessrio que alguns aspectos sejam atendidos para que aqueles que chegam
entusiasmados no se frustrem ou, ainda, para motivar quem nada espera.
Um espao de recepo com um pequeno trio, uma rea com poucos estmulos
servir para isolar esse visitante das informaes de outros eventos e auxiliar sua
concentrao no painel com o ttulo da mostra e em uma imagem representativa
da exposio. O texto de apresentao de autoria do curador com os conceitos
da mostra, outro assinado pela instituio, explicando a razo daquele tema com a
instituio, fichas tcnicas e agradecimentos situam os propsitos da exposio.
O local onde as obras esto expostas deve ser acolhedor, coerente com o assunto
abordado e motivador. Cronologias, informes biogrficos, fotografias de poca e
possveis menes realidade do visitante estabelecem relaes significativas entre
as informaes.
U3
A disposio das obras no espao expositivo em ncleos temticos, de acordo

com a proposta do curador, devidamente identificadas com dados sobre autor, ttulo,
data, tcnica, coleo e outras informaes pertinentes. Esses ncleos estabelecem
sequncias narrativas e tambm devem ser nomeados e acompanhados por pequenos
textos explicativos.
A sequncia das obras no espao expositivo traduz continuidade e ordem,

lembrando que o espao vazio entre elas tambm eloquente.
importante adotar um padro para ordenar a montagem das obras de modo que
se atinjam os objetivos almejados. Para se pendurar obras bidimensionais em painis e
paredes, usual o alinhamento pela horizontal superior, da base ou da mediana.
Em geral, a altura adotada a partir dessa mediana, altura da linha dos olhos da
maioria da populao adulta da populao local, em nosso caso, do Brasil, cerca de 150
cm do cho. Em espaos com p direito menor, pode-se usar medidas diferenciadas.
Mesmo quando se visa um pblico-alvo, facultar o acesso a todos os interessados

a uma exposio prioridade. No caso da altura das pinturas, necessrio pensar
em recurso para que tambm idosos e cadeirantes possam v-los com conforto.
So solues baixar um pouco essa linha mediana, aumentar o distanciamento para
favorecer o ngulo de viso e providenciar as etiquetas de identificao impressas com
fontes maiores, cores com maior contraste e em locais com leitura mais confortvel.
Bases de esculturas e vitrines tambm apresentam algumas limitaes para esses

setores do pblico e devem ser escolhidas com cuidado, buscando recursos que
facilitem seu acesso.
Se estiver trabalhando com peas muito pesadas, imprescindvel consultar sobre

a carga por metro quadrado possvel de carregar no andar onde acontecer a mostra
antes de realizar a seleo das peas e, ao fazer a expografia e distribuio das obras,
solicitar o acompanhamento e a aprovao de engenheiro responsvel pelo edifcio.
As vitrines e suportes museogrficos devem ser confeccionados

em materiais, formatos e cores que no ou pouco
interferiram na percepo e leitura das obras pelos visitantes;
que deem leveza mostra; valorizem a visibilidade das peas
e, se possvel, de forma tridimensional; explorem a diversidade
das caractersticas estilsticas e elementos pictricos da
coleo exposta. De preferncia que sejam individualizados,
para cada pea, o que atrai o visitante a observ-la, mais
atentamente, por no dividir a ateno com outras peas, e
que nela concentra a ateno, percepo e interao com o
visitante. (BINA, 2017, p. 81).
U3
Aconselha-se o uso de materiais reaproveitveis para a montagem das exposies,

que o museu disponha de painis modulares autoportantes, com pelo menos trs
tamanhos de bases para esculturas e dois tamanhos de vitrines com chaves e com
luzes embutidas.
O desenho do espao deve ser acolhedor, indicar caminhos lgicos a serem

seguidos, que resultem na sequncia da exposio. Ao projetar corredores, ateno
para que sejam largos o suficiente para que cadeirantes possam usar com conforto
com seus acompanhantes e que no configurem ngulos ou pontos cegos que
prejudiquem a locomoo e a vigilncia eletrnica e fsica.
Apesar da necessidade de indicaes claras para seguimento do percurso da

exposio ser importante para o entendimento da proposta e questes de segurana,
importante que o caminho no se configure como labirinto de mo nica e haja
flexibilidade para que o visitante possa fazer algumas alteraes que deseje e haja rotas
de emergncia assinaladas.
recomendvel a verificao das condies e localizao dos equipamentos de

deteco e combate a incndio e o cuidado para que o projeto no bloqueie seu uso.
fundamental a verificao da compatibilidade das instalaes eltricas com a demanda
prevista pelos equipamentos propostos pela exposio. Pede-se bom senso no uso de
cenografia, em razo da quantidade de materiais combustveis que so utilizados.
A movimentao das obras de arte e objetos de coleo deve ser a mnima possvel
e no oferecer risco se planejada e feita com cuidado. Faz parte desses cuidados a
definio do local onde ser exposta e seu registro na planta da exposio, devidamente
aprovada pelos responsveis.
Ao conceber o projeto de exposio, preciso lembrar que, mesmo que se tenha

disponvel espao generoso, no aconselhvel sobrecarreg-lo com muitas obras.
Dentro das exposies, o visitante se locomove, observa, escuta, assiste vdeos, l
etiquetas de identificao e textos, estabelece relaes, assimila informaes, e sua
capacidade de ateno em geral suficiente para uma hora e trinta minutos. Se forem
utilizadas obras em excesso, sua capacidade de ateno provavelmente terminar
antes que o visitante percorra a exposio e o cansao o vena. A colocao
estratgica de bancos e a criao de reas de descanso so bem-vindas pelo pblico e
aumentam o aproveitamento da visita. O objetivo da exposio apresentar obras de
arte e objetos de modo adequado para que melhor sejam apreciados e comuniquem
com propriedade sua mensagem dentro do conjunto.
Dosar a quantidade de obras, mobilirio expositivo, textos, imagens e espao

para circulao depende de sensibilidade. O equilbrio entre esses elementos
importante em termos funcionais, porque o pblico heterogneo: as exposies
recebem crianas que andam em grupos e acompanhadas por adultos e se deslocam
ocupando o espao de modo diferente de adultos sozinhos. Cadeirantes requerem
U3
acessos diferentes e reas maiores para se locomoverem. Por razes cognitivas, a

presena de vazios espaciais tambm bem-vinda, pois favorece a percepo e a
apreenso das informaes.
Se a obteno de espaos agradveis, receptivos e com a informaes bem

apresentadas so benficos ao projeto e tornam a visitao mais produtiva, propor
programas de atividades culturais e de lazer para acompanhar a exposio, ampliam
seu alcance, aprofundam seu debate e a tornam acessvel a outros tipos de pblico.
Essas atividades incluem programas de rotina para mediao desenvolvido pelo

departamento de educao, atividades seriadas por idades para atendimento de
pr-escolares e escolares, incluindo preparao de professores para a visitao
e avaliao aps a visita. Podem prever programaes semanais com atividades
voltadas a diferentes pblicos, envolvendo cursos tericos, oficinas prticas com
artistas, concertos, encontros com contadores de histrias, ciclos de palestras com
especialistas para explorar questes importantes apontadas na mostra ou aspectos
que foram apenas citados, mas relevantes.
Visitas guiadas com o curador e entrevistas com artistas participantes so

oportunidades para estabelecer dilogos e aproximaes com o pblico que trazem
bons resultados.
Dependendo do tema abordado, as exposies oferecem oportunidades para

estabelecer relaes sobre temas diversos e a programao alternativa da exposio
oferece oportunidade que essas relaes sejam aprofundadas, para as diversas
cincias analisarem o tema e as questes serem debatidas de acordo com pontos de
vista diferentes.
Algumas exposies de grande porte registram todo seu processo em vdeo,

fotografias e entrevistas com curadores, designers, coordenadores, pessoal de
montagem e, mais tarde, com o pblico com o objetivo de realizar um making-of.
Esse material depois de editado apresentado em local prximo exposio ou
base para um encontro ou palestra para discusso do assunto. Essa proposta desperta
a curiosidade do pblico, que tem interesse em entrar nos bastidores, acompanhar o
trabalho desde as primeiras ideias, saber as vrias etapas necessrias para conseguir os
resultados almejados, compreender as discusses propostas pela curadoria, conhecer
os cuidados com segurana e as prticas envolvidas com a manipulao com as obras.
Essa aproximao com o projeto o levar ampliao da conscincia dos cuidados
com patrimnio cultural.
Os temas das exposies tambm so norteadores do tom que as atividades

podem assumir: eventos com feies acadmicas, como simpsios, com publicao
de livros, reunindo as diversas conferncias; cursos para divulgao; cursos para
aperfeioamento; oficinas para iniciantes; projetos para tardes em famlia; gincanas;
lanamentos de livros etc.
U3
Essas programaes que acompanham as exposies no devem ser confundidas

com a agenda de atividades e cursos que o museu oferece normalmente. H
museus, como o Museu da Escultura (So Paulo) e o Museu da Casa Brasileira (So
Paulo), que h anos mantm programas de msica popular e erudita aos domingos,
independentemente de sua agenda de exposies, sempre com pblico fiel.
A programao de atividades paralelas s exposies atende a propsitos diversos

daquelas que acontecem como parte da rotina do museu. Ambas as programaes, se
bem organizadas, no oneram o oramento da instituio e oferecem oportunidade a
mais ao pblico, de enriquecer a cultura local. O oferecimento de algumas atividades
gratuitas aos visitantes so bem-vindas e logo trazem um bom retorno em termos de
apreo do pblico. Pode ser algum evento mensal ou semanal, se houver a possibilidade
de um patrocinador arcar com um contrato para o pagamento de seis meses ou um
ano de programao, os resultados sero ainda melhores. Cursos, oficinas, simpsios,
atelis devem ser pagos pelos participantes. As agendas de programao variadas em
museus sempre dinamizam a rotina e trazem novos enfoques para exposies.
Atividades paralelas para darem bons resultados requerem bom planejamento,

parcerias comprometidas, boa divulgao e continuidade, desempenhando um papel
muito importante, que a difuso cultural por parte dos museus.
Assimile
Organizar uma exposio requer colaborao, planejamento,
profissionalismo e conhecer a dinmica de algumas prticas.
Toda exposio uma narrativa que acontece no espao, feita com

obras de arte, objetos, imagens e textos. Sempre parte de uma ideia e
responsabilidade do curador desenvolver os contedos e a fundamentao
terica para elaborar o projeto da exposio.
O pr-projeto de exposio a ser apresentado para aprovao consiste

em:
1. Ttulo provisrio, datas de abertura e encerramento, local.
2. Descrio da mostra: explicao do ttulo, resumo de seus conceitos,

tipo (itinerante, curta, mdia ou longa durao), pblico-alvo, objetivos
gerais e especficos do projeto.
3. Coordenao geral.
4. Proposta curatorial: nome do curador, ttulo provisrio, conceito,

justificativa, lista de obras, planta, maquetes eletrnicas.
U3
5. Oramento.
6. Cronograma.
7. Anexos: currculo de profissionais e outros documentos

necessrios.
Uma vez aprovado o projeto, comea a fase de pr-produo, quando a

primeira providncia a confirmao da lista final de obras. Essa lista ser
a base para o fechamento do oramento final da exposio e, definidas
as obras, as demais equipes (projeto expositivo, projeto grfico, produo,
divulgao, servio educativo, editoria, eventos, programao paralela)
podero dar incio s suas atividades.
um momento de intensa atividade, cuidados com documentao

e autorizaes, finalizao de pesquisa, redao de textos, edio de
catlogos e livros, trmino de projetos de salas, emprstimo de obras,
encomenda de mobilirio, equipamento e edificaes. o perodo de
planejamento da montagem, quando as aes se sucedem e atrasos
significam problemas srios.
As exposies realmente tm grande capacidade de comunicao de

ideias. O encontro com objetos reais e suas articulaes com textos
e imagens a partir de uma boa ideia mobilizam as pessoas, despertam
interesse e abrem horizontes. Porm sua produo custa dinheiro, e
muitas instituies no dispem em suas dotaes anuais de verbas para
fazer exposies com mais largueza, assim como alguns produtores
e curadores com timas ideias ficam desanimados com as poucas
possibilidades de verem seus projetos concretizados. Na realidade, os
custos das exposies so muito altos, porque, alm das despesas serem
muitas, h algumas precaues que devem ser tomadas e elas encarecem
o preo. H possibilidades de patrocnio total e parcial para viabilizar a
realizao de exposies e devem ser pesquisados, como as permutas, os
patrocnios e as leis federais, estaduais e municipais de incentivo cultura.
Como proposta cultural, divulgao dos espaos culturais e/ou

museolgicos e de lazer, as exposies valem a pena, ento, busquemos
os meios para sua realizao.
Se captao de recursos no sua especialidade, procure quem entenda

do assunto para ajud-lo e concentre-se no que voc sabe fazer para que
as exposies rendam o mximo com o que temos. Uma boa pesquisa
de contedo far diferena na hora de escrever um texto ou dispor as
obras no espao. Os visitantes notaro se as obras expostas estiverem
apresentadas de modo que possam apreciar com conforto e se puderem
U3
ler as etiquetas sem fazer muito esforo, por causa do tamanho das letras.
Tornar uma boa exposio acessvel a um maior nmero de pessoas j

um modo de aumentar sua rentabilidade em termos culturais e sociais.
No obstante, o espao expositivo deve atender s demandas de

segurana e conservao das obras apresentadas, deve ser confortvel e
acolhedor para o pblico visitante. Vazios e zonas de descanso devem ser
respeitados no espao expositivo, para evitar a saturao de informaes,
favorecer a concentrao e possibilitar que o pblico recarregue suas
energias.
O ambiente da sala de exposio permite sons, imagens e textos. As

atividades de leitura, observao, escuta e reflexo motivadas pelos
estmulos apresentados nas exposies so sintetizados pelo visitante
em seus deslocamentos entre ncleos temticos e nos espaos vagos
deixados para circulao. Nos espaos vazios e reas de descanso, esse
visitante, agora mais relaxado, ir rememorar seu percurso e estabelecer
conexes com as informaes recentemente adquiridas.
possvel organizar uma programao de eventos e cursos sem muito

nus para a instituio. Isto , com criatividade e algum gasto, ser possvel
montar uma agenda de atividades oferecidas rotineiramente pelo museu
e, especificamente, relacionadas s exposies.
importante que as atividades e os eventos tenham boa divulgao,

continuidade e que sejam de qualidade. Isso trar participao, fidelidade e
motivar a participao do pblico e sua resposta s propostas do museu.
Reflita
A importncia cultural dos museus indiscutvel e est relacionada
memria, identidade cultural, educao, desempenhando uma funo
social.
Sempre que analisamos os papis do museu, enfatizamos que eles

devem ser mais atraentes, corresponder s demandas do grupo e ter
programao atualizada. Entendemos que museus devem ser interativos,
que o visitante deve participar da visita. Fazemos esforos para dissolver
ideias preconcebidas sobre considerar o museu como locais aborrecidos,
tristonhos, tediosos.
Nesta unidade, analisamos alguns aspectos que esbarram em dificuldades

reais que museus encontram. Tudo o que pensamos fazer muito caro e
nem sempre de fcil realizao, com barreiras de diversas ordens.
U3
Todas essas ideias e propostas tecnolgicas para deixar o museu mais

atraente ser que no deixam o visitante com expectativas diversas da real
proposta do museu? O que voc pensa? Ser que os efeitos no ocupam
o lugar do contedo? Ser que, s vezes, a cenografia no ocupa mais
lugar que as obras de arte e os documentos? Ou que o pblico presta
mais ateno na expografia do que na proposta curatorial?
Ser que esses recursos no vm ocupando mais no oramento do que

deveriam?
H casos em que necessria uma verba maior na expografia para garantir

a segurana do acervo, mas so casos isolados...
Quando uma exposio feita de acordo com os protocolos adequados, ela

realmente muito cara, porque os procedimentos devem ser cuidadosos.
H meios alternativos, mas, mesmo com os meios alternativos, devemos
continuar cuidadosos. Por exemplo, em vez de um cenrio forrado de
veludo e estofado carssimo e perigoso , use pintura.
Alm disso, h a questo do desperdcio de materiais.
Reflita se vale a pena!
Sem dvida essencial que o trabalho tenha bom acabamento, seja bem
feito, que a escolha seja condizente com o projeto e com a proposta.
Porm aja com bom senso, porque grande parte do material s ser usada
por pouco tempo e ser jogada fora. Analise se voc pode incluir materiais
reciclveis em seu projeto ou estruturas que possam ser reaproveitveis.
Pense sobre o que entendemos pela participao do pblico:

equipamentos eletrnicos interativos? Talvez a leitura de um texto (de
tamanho que no desanime o leitor) de boa qualidade, em um painel,
possa ser mais eficiente (e barato) do que um aplicativo. Afinal, ler tambm
participar. Um aplicativo pode ser uma excelente proposta para outros
objetivos, mas para leitura h algo mais simples.
Seria excelente se todos os eventos fossem gratuitos, mas infelizmente

no so. Reflita sobre quais atividades voc acha que deveriam ser gratuitas
em um museu?
importante que existam dias de visitao gratuitos na semana para

todos os visitantes, entradas gratuitas para grupos escolares, desde que
agendadas com antecedncia, atividades oferecidas sem necessidade de
pagamento. So aspectos que cada museu ou exposio deve decidir de
acordo com suas convenincias.
U3
A receita vinda dos ingressos no mantm os museus e nem financia

exposies, mas qualquer receita deve ser considerada.
O mesmo vlido para catlogos e folders. importante que o visitante

receba um breve guia ou folheto informativo sobre o evento visitado, mas
se houver de fato interesse, o material mais extenso deve ser comprado.
Que outras consideraes voc tem sobre essas questes? Reflita e anote.
Exemplificando
O Rijksmuseum, de Amsterd, apresentou a exposio Frans Post: animals
in Brasil no perodo entre 7 de outubro de 2016 e 8 de janeiro de 2017.
A exposio tem como objetivo principal mostrar o impacto sofrido pelo
pintor Frans Post (Haarlem, Holanda, 1612-1680) em contato com a flora
e a fauna brasileira no perodo que passou como pintor da comitiva de
Maurcio de Nassau, quando este era governador da colnia holandesa
em Pernambuco, entre 1636 e 1644. Maurcio de Nassau, alm de
administrador e grande estrategista militar, era um humanista com grande
interesse em cultura, razo pela qual cercava-se de zologos, botnicos,
astrnomos, cientistas e artistas. Como pintor de paisagens, a funo de
Post era registrar os territrios anexados por Nassau colnia holandesa,
o progresso de sua administrao e o exotismo daquela terra distante.
Retornou Europa com seu patrono, fixou residncia em Haarlem, sua
cidade natal, e alcanou sucesso com as vendas de paisagens com
temtica brasileira que continuou pintando.
Outro objetivo da mostra esclarecer algo que at ento intrigava os

historiadores da arte. Eram conhecidos desenhos originais de outros artistas
que estiveram no Brasil Holands na poca de Nassau, mas nenhum de
Post. A dvida estava em conhecer quais seriam as referncias do artista,
que continuou retratando a natureza brasileira at o fim de seus dias.
A resposta veio em 2010, quando o curador de imagens do arquivo Noord-

Hollands da cidade de Haarlem, ao digitalizar um lbum de desenhos
doado ao arquivo em 1888, associou o que via ao trabalho de Post. O
lbum continha trabalhos de outros artistas e os de Post no estavam
assinados. Apesar da semelhana ter sido logo notada, foram necessrios
testes, anlises feitas por especialistas e comparaes com pinturas do
artista para a confirmao da autenticidade da autoria.
As 24 aquarelas coloridas e os 10 desenhos a grafites encontrados eram

totalmente desconhecidos e traziam observaes manuscritas em
holands sobre os animais (por exemplo, comenta ser o mico: muito
U3
simptico e amistoso). Provavelmente esses desenhos foram feitos de

observao do natural quando Post estava no Brasil e serviram de base
para suas pinturas posteriores.
A exposio apresenta seis pinturas originais das colees do Museu do

Louvre, Paris, do Museu Boijmans Van Beuningen, Roterd, e da Fundao
Estudar, So Paulo. O Centro Naturalis Biodiversity, da cidade de Leiden,
emprestou para a exposies dezenas de espcimes empalhados,
semelhantes aos que Post retratou.
O museu desenvolve programas de visitas em grupo e individuais em

que as questes de histria, arte e biodiversidade so consideradas. A
exposio indicada como uma boa opo para jovens visitantes e suas
famlias, tanto em razo dos animais em exposio, quanto por haver
diversas atividades de ateli relacionadas ao desenho de animais.
No primeiro final de semana aps a inaugurao, foi organizado um

grande evento voltado para adultos e crianas para atividades de desenho
dos animais no espao expositivo. A ideia foi trabalhar com o desenho de
observao da natureza, como fez Frans Post 400 anos antes. A inteno
foi explorar o fato do encantamento do artista em seu tempo com o
exotismo da natureza de uma terra distante, o impacto que causava em
seus contemporneos conterrneos da maioria dos visitantes.
O objetivo foi a proposio de uma atividade que estabelecesse vnculos

com o artista, elos com sua produo, olhar o mundo, o prazer de conviver
e, simplesmente, o prazer de desenhar.
Visite os sites a seguir e conhea mais sobre o assunto:
RIJKS MUSEUM. Frans Post: animals in Brazil. Disponvel em: https://

www.rijksmuseum.nl/en/frans-post. Acesso em: 3 jan. 2017. Disponvel
em: <https://www.rijksmuseum.nl/en/whats-on/symposiums/frans-post-
symposium>. Acesso em: 3 jan 2017.
DESIGN BOOM. Disponvel em: http://www.designboom.com/art/frans-

post-animals-in-brazil-rijksmuseum-11-10-2016/. Acesso em: 3 jan. 2017.
Pesquise mais
Os custos das exposies so muito altos e, nos ltimos anos, as
instituies tm tido seus recursos limitados para vrias de suas aes.
H a possibilidade de realizao eventos com patrocnio externo, obtidos
com permutas, doaes ou por meio dos benefcios de leis de incentivo
cultura, como a Lei Rouanet (federal), do ICMS (estadual), do IPTU e do
ISS (municipais).
U3
Veja sobre as possibilidades que alguns institutos apresentam para a

seleo de projetos:
BRASIL. Ministrio da Cultura. Projetos incentivados. Disponvel em:

http://www.cultura.gov.br/projetos-incentivados1. Acesso em: 3 jan. 2017.
KAVANTAN, S. Workshop de elaborao de projetos (ProAC). Disponvel

em: http://siseb.sp.gov.br/arqs/Apostila_Elaboracao_projetos_culturais.
pdf. Acesso em: 3 jan. 2017.
SO PAULO. Secretaria Municipal de Cultura. Lei de incentivo: Lei

Municipal n 10.923. Disponvel em: http://www.prefeitura.sp.gov.br/
cidade/secretarias/cultura/lei_de_incentivo/index.php?p=6. Acesso em:
3 jan. 2017.
CAIXA CULTURAL. Disponvel em: http://www.caixacultural.com.br/

SitePages/home-principal.aspx. Acesso em 3 jan. 2017.
CORREIOS. Sistema aberto de patrocnio e participao em eventos.

Disponvel em: http://www2.correios.com.br/institucional/conheca_
correios/acoes_culturais/esp_cult_rj/patrocinio/conteudo/default.cfm.
Acesso em: 3 jan. 2017.
Sem medo de errar
Provavelmente seus amigos fotgrafos j o elegeram coordenador-geral desse

projeto e voc dever estabelecer com eles o enfoque que cada um dar ao tema geral
escolhido. As escolhas sero individuais, mas esteja preparado, porque, provavelmente,
a curadoria caber tambm a voc.
V preparado para a primeira reunio, pois, embora cada um j tenha pensado no

modo como abordar a questo, voc far algumas interferncias, pensando que os
cinco temas integraro a mesma exposio e, apesar das individualidades, devero
apresentar coerncia. Por exemplo: ou os cinco optam por vises individuais e o
que os une so as suas vises da cidade, ou todos optam por um rumo nico. No
ser possvel que quatro registrem o lazer de pessoas em quatro bairros diferentes e
um decida fotografar a obra de um arquiteto famoso. So vrias as possibilidades de
abordar a cidade. O ponto em comum pode ser o presente, o passado ou o futuro. O
tema, um local especfico, um modelo ou, ento, a tcnica escolhida.
Esse o momento do projeto da exposio: voc ir ajudar a encontrar um local

para a mostra. Pode ser uma galeria, um museu, um clube ou uma livraria. Se for uma
galeria ou museu, em geral o prazo de trs meses. Em outros locais, depende do que
for combinado, talvez dois meses. O local ir determinar o nmero de obras. Decida
U3
com eles o tamanho das ampliaes, o tipo de montagem que querem e se h algum
trabalho que necessite de moldura.
No preciso que sejam iguais, uma vez que cada uma apresentar sua viso e
seu trabalho autoral, mas o conjunto dever ser coerente. Levante as medidas das
obras sem as molduras (para as fichas tcnicas) e com as molduras (para usar nas
montagens).
Discuta as propostas individuais e chegue a um acordo sobre o ttulo da exposio.

Decida quantas obras cada um apresentar e se daro um subttulo a cada conjunto.
Ainda no h necessidade de uma lista definitiva de obras, apenas da quantidade, da
medida da ampliao e do tipo de montagem.
Elabore um oramento com as despesas que caber ao grupo: aluguel do espao,

ampliao das fotos, montagem das molduras, comunicao visual, textos, assessoria
de imprensa, iluminao, catlogo, coquetel de inaugurao, manobrista, pintura dos
painis, pr-labore do coordenador.
Se for possvel conseguir patrocnio do projeto ou de parte dele, vocs devero

tentar. Lembre seus amigos de que, caso a exposio ocorra em um museu, no
poder haver vendas; se for em outro local, isso poder ocorrer.
Redija o texto sobre o projeto, explique o ttulo, apresente os artistas, descreva

como ser a exposio, o local, anexe o oramento, a planta e o cronograma. Explique
as contrapartidas que far. Procure um patrocinador que tenha possibilidade que arcar
com, pelo menos, parte das despesas ou fazer alguma permuta.
Lembre-se de que o ttulo da exposio poder sofrer algumas alteraes depois

que voc observar as fotos prontas e que o texto redigido e a apresentao do projeto
podero ser ampliados e utilizados quando voc for redigir o texto para o catlogo e
para a abertura da exposio.
Boa sorte com seu projeto!
Faa valer a pena

1. Para se planejar e gerir uma exposio, importante ter em mente
que a mesma se configura como um grande projeto de pesquisa e
que seu produto final a exposio, que se conforma em um discurso
tridimensional da pesquisa realizada. (WERNECK, 2010, p. 8).
A lista de obras a ser exposta uma das primeiras decises a serem
tomadas em um projeto, pois, a partir dela, so consideradas todas as
demais etapas do planejamento. Para que ela serve de base? Assinale
a alternativa correta:
U3
a) Para a contratao do coordenador geral da exposio.

b) Para a deciso sobre o segmento de mercado que ser atingido.
c) Para o fechamento do oramento final da exposio.
d) Para a realizao do making of.
e) Para a idealizao da reserva tcnica do museu.
2. O espao onde a exposio ser montada deve ser estudado com

o auxlio de plantas baixas e elevaes com as respectivas medidas. Isto
deve ser feito para garantir as condies adequadas para os visitantes
apreciarem o que se pretende expor e, simultaneamente, propiciar uma
disposio dos objetos de forma harmoniosa. (WERNECK, 2010, p. 10).
Em relao ao espao expositivo, correto afirmar que:
I. O nmero de obras depende do espao expositivo.
II. As dimenses das obras dependem do espao expositivo.
III. A vantagem dos espaos generosos que eles devem ser
sobrecarregados com grande quantidade de obras expostas.
IV. Deve-se colocar o maior nmero de informaes em uma
exposio, pois orienta o visitante.
As afirmativas corretas correspondem a:
a) I, II e III.
b) I, III e IV.
c) I, II, III e IV.
d) I e II, apenas.
e) II e III, apenas.
3. As exposies constituem um instrumento-chave para permitir

o acesso pblico aos acervos de museus. Podem ser inovadoras,
inspiradoras e conduzir o visitante reflexo, proporcionando timos
momentos de prazer e aprendizagem. No entanto, necessrio um
cuidadoso planejamento, incluindo a questo dos custos envolvidos, para
que a exposio seja um sucesso. As presentes diretrizes oferecem uma
sntese para um trabalho eficiente de organizao de uma exposio
(MUSEUMS AND GALLERIES COMMISION, 2001, p.19).
Existem diversos fatores que precisam ser pensados e pesquisados
para que a exposio possa dar certo. Em que consiste um dos
fatores iniciais que pode alterar todo o planejamento oramentrio da
exposio?
U3
Assinale a alternativa correta:

a) Em tema prvio.
b) Em tempo de durao da exposio.
c) Na desmontagem.
d) Na documentao museogrfica.
e) No plano diretor do museu.
U3
U3
Seo 3.2
Produo de exposio
Dilogo aberto
Antes de ser inaugurada na Pinacoteca do Estado de So Paulo, em 2016,

a exposio Paisagem nas Amricas foi apresentada na Art Gallery of Ontario, em
Toronto, no Canad e no Crystal Bridges Museum of American Art, de Bentonville, nos
EUA. Ao conhecer o catlogo, um grupo de patrocinadores brasileiros demonstrou
entusiasmo pelo enfoque dado pelos curadores: a abordagem dada paisagem, a
relao da sociedade e o territrio que ocupa. Eles manifestaram grande interesse em
traz-la novamente ao Brasil, apresent-la em sua cidade e, dada a importncia do
tema, realizar um projeto para lev-la a outros locais. Porm desconhecem os passos
a serem dados para que a exposio ocorra e no tm ideia dos custos que um evento
internacional desse porte envolve, por isso, decidiram consult-lo sobre o assunto.
Que orientaes voc pode lhes dar para iniciar o processo e para que ele transcorra
com agilidade e segurana?
Lembre-se de que esses patrocinadores so parceiros que tm interesse em

cultura, podem viabilizar o projeto, mas tambm tm expectativas particulares sobre o
assunto. Quais seriam as razes para se interessarem por esse projeto? Quanto maior
o nmero de dados objetivos voc reunir, mais elementos ter para a formatao de
um projeto factvel, que o possvel patrocinador poder aprovar.
O tempo passou e vrias condies se alteraram. Algumas das obras expostas

anteriormente podem no estar mais disponveis, o espao expositivo poder apresentar
caractersticas diversas da Pinacoteca (rea, p direito, iluminao, climatizao etc) e
poder, at mesmo, haver limitaes de verbas. Isso levar a ajustes na lista de obras e
no projeto expositivo, mas nada que altere radicalmente o projeto curatorial, uma vez
que se trata de uma remontagem de um evento. Convm se lembrar de que, se for
necessrio fazer muitas modificaes, o projeto torna-se invivel.
Apesar de todas as mudanas e da passagem do tempo, o ponto de partida para

sua pesquisa deve ser o evento j realizado, lembrando-se sempre de que, nesse
momento, voc estar trabalhando em um projeto de reedio.
U3
Tenha em mente que o evento foi promovido por uma instituio que conserva
o registro do processo; o trabalho teve um coordenador geral e um curador que
assumiram responsabilidades por aspectos diversos do projeto, que s ganhou
realidade porque, para cada uma de suas muitas etapas, teve algum responsvel
sua frente.
O catlogo da exposio traz os vrios ensaios, listas e reprodues de obras que

fundamentam a proposta curatorial, contm relatos sobre o processo de realizao
da mostra e fichas tcnicas. A partir dele, possvel ter uma ideia do volume de obras,
colees, equipes e profissionais envolvidos na produo - aspectos que podero
ajud-lo a levantar os oramentos.
Por outro lado, fundamental ter em mente um bom local para apresentao da
mostra, as condies que o local demanda e prospectar o interesse do pblico para
tal tema.
Sem dvida, essa uma boa proposta de exposio e, se h algum interessado em

levar adiante, por que no pensar tambm em sugestes de montagem de qualidade,
mas condizentes com a realidade, que possibilitem ao possvel patrocinador aumentar
seu entusiasmo?
No pode faltar
O deslocamento de qualquer obra de arte ou pea de coleo requer alguns
cuidados e s ser feito por pessoal autorizado, mesmo quando acontece no espao
interno da instituio proprietria do acervo. Antes de proceder a essa operao,
convm verificar se a pea est razoavelmente limpa, pois gordura, poeira ou algum
tipo de sujidade pode causar problema na pea durante seu transporte. Um breve
exame do objeto para constatar as condies e caractersticas para determinar reas
de fragilidade, melhor forma de sustentao e pontos de apoio pode evitar transtornos
posteriores. Peas de pequeno porte devem ser transportadas dentro de caixas para
maior segurana e aconselhvel que, para as demais, o trabalho seja feito por no
mnimo duas pessoas e, sempre que necessrio, se utilize um carrinho forrado com
feltro ou outro material macio.
Uma vez decidida a movimentao, o local onde o objeto ser depositado em segurana
j dever estar escolhido, a superfcie onde ser depositado deve estar preparada, bem
como o percurso a ser seguido precisa estar definido e livre de obstculos.
Para evitar acidentes, quem ir transport-lo no poder portar adereos (anis,

colares, pulseiras, brincos longos), dever usar trajes apropriados (avental, calas
compridas, sapatos fechados), manter cabelos compridos sempre presos e as mos,
lavadas e com luvas adequadas ao tipo de tarefa a ser executada (de algodo macio,
antiderrapante, vinil ou similar).
U3
Para obras a serem transportadas para espaos externos, deve ser levado em conta
o tempo de seu deslocamento, seu destino, suas caractersticas e os riscos a que
estaro expostas durante o percurso.
Embora existam situaes imponderveis, h riscos que podem ser evitados. Para
isso, muito ajuda o planejamento, a escolha das rotas, meios de transporte, embalagens,
empresas transportadoras idneas e experientes. H empresas especializadas em
transporte de obras de arte e peas de coleo, com experincia na manipulao
desses objetos e tambm em aconselhar as embalagens, os tipos de transporte e as
rotas adequadas.
A escolha do meio de transporte depende muito das caractersticas dos objetos,

do local, da exposio e do oramento. Certas situaes permitem opes passveis
de baixarem os valores do oramento, que devem ser examinados com cuidado e
que, por vezes, realmente valem a pena, desde que no comprometam a segurana
do projeto. Porm h casos em que restam poucas escolhas, como acontece com as
estruturas de grande porte e de muito peso, cujas grandes distncias torna o transporte
martimo a melhor soluo.
O transporte de obras e objetos de coleo pode ser por via rodoviria, area,
ferroviria e hidroviria e sempre necessrio ter ateno com o cronograma, levando
em conta os prazos de transportes considerados mais lentos, como os navios, por
exemplo, alm dos desembaraos aduaneiros. A presena de um responsvel pelos
objetos, ligado instituio proprietria da coleo ou seu representante, durante
todo o percurso, ser sempre uma garantia. Ele o courier, geralmente algum com
formao e experincia em museologia, conservao ou restaurao.
Muitas vezes, a presena de um courier exigida como condio para o emprstimo

de um objeto. Ele acompanha o percurso da obra desde a sada da reserva tcnica at
o local da exposio, juntamente com sua documentao, conferindo embalagem,
desembalagem, documentao, montagem do objeto e resolvendo possveis
problemas que possam acontecer. Em obras acompanhadas por courier, dever haver
anotaes em caixas e packing lists, sobre a obrigatoriedade de sua presena para a
abertura, fechamento, lacrao das caixas e manuseio das obras e, posteriormente,
reabertura por ocasio da desmontagem da exposio.
No Brasil, o transporte menos comum por trem, mas no exterior a malha ferroviria
intensa e pode ser uma opo a considerar. Oferece baixo custo, porm alto risco,
em razo das paradas em muitas estaes e de deslocamentos e freadas abruptas.
Requer acompanhamento constante de courier, um compartimento climatizado e a
fixao das caixas para evitar danos causados por deslocamentos.
O transporte rodovirio o mais utilizado no Brasil em condies ordinrias e

as empresas especializadas dispem de veculos apropriados aos diversos usos:
caminhes ba com carroceria grande e mais de um eixo (truck), caminhes menores
U3
de um eixo para uso urbano (toco) e caminho munck com guindaste. importante
que tenha carroceria climatizada com ganchos e cordas para fixao das caixas;
suspenso a ar, rampa de acesso hidrulica; material para acondicionamento (papelo,
cobertores, plstico bolha) e transporte (rampas, carrinhos); GPS, travamento de porta
por satlite, comunicao por rdio e celulares; motoristas experientes, confiveis e
trabalhando por turnos.
O transporte aerovirio o mais usado para envios internacionais. Em se tratando de

transporte para fora do Brasil, preciso ateno aos prazos e documentao aduaneira.
Para o embarque, as caixas devem ser paletizadas: para melhor aproveitamento do
espao do poro da aeronave, as caixas so colocadas sobre um estrado de madeira
de tamanho padro (1,00 x 1,20 m) ou seja, um palete e empilhadas at formarem
um volume compacto, quando, ento, o conjunto fechado e levado para embarque.
O tamanho das obras e os prazos do cronograma vo determinar se o transporte
ocorrer por voo de carreira ou por cargueiro. A paletizao geralmente ocorre na
vspera ou no dia do embarque e acompanhada pelo courier, que viaja no mesmo
voo que as obras. Para isso, fundamental a reserva da carga com muita antecedncia
e agendamento prvio para a presena do courier no armazm de carga do aeroporto.
O transporte por navio recomendvel para estruturas de muito peso e volume.

Demoram mais tempo que o transporte areo e o rodovirio, logo so necessrios
cuidados extras com o planejamento. No recomendado para materiais sensveis
umidade, sendo geralmente utilizado para transporte de esculturas, equipamentos de
montagem e cenrios. Para esse tipo de transporte, o courier acondiciona objetos em
containers medindo 2, 3 x 2, 3m x 5,9 m, cuidando para que no se movam durante
o transporte. Uma vez completo o continer, procede o fechamento das portas e as
lacra. No necessrio que acompanhe a viagem. Ao chegar ao destino, a conferncia
da packing list suficiente para verificao do resultado da viagem.
No que se refere documentao necessria para a logstica de exposies,

devem sempre ser lembrados: aplice de seguro, seguro de transporte, contratos
de transporte, carta de sub-rogao de seguro, packing list (lista de todas as caixas
a serem transportadas com seus contedos, at mesmo com fotos, com cpias
enviadas ao museu de origem e destino); no caso de obras a serem enviadas para
o exterior, necessrio autorizao do IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional) e do CONDEPHAAT (Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico
Arqueolgico, Artstico e Turstico, criado em 1968, sob a Lei n 10.247); em caso de
importao ou exportao temporria, deve-se consultar um despachante aduaneiro
para saber os procedimentos e prazos apropriados; certos pases pedem documentos
especiais para obras com matrias-primas de origem vegetal ou animal.
A documentao parte importante do transporte de peas, bem como a

contratao de empresas especializadas que visam menores avarias durante o trajeto.
Porm, mesmo quando se contrata uma empresa especializada, cabe refletir sobre
U3
os possveis danos que podem ocorrer a um objeto durante o transporte e buscar

medidas para evit-los ou mesmo minimiz-los.
A primeira questo levantada se a obra tem condies de ser transportada. Os

laudos tcnicos feitos pelos conservadores dos museus estabelecem essa possibilidade.
H peas em gesso que so desaconselhadas de emprstimos para exposies fora
de seu museu de origem e s so possveis de serem apreciadas nos locais sedes de
suas colees.
Os principais riscos a que as obras esto sujeitas durante o transporte so: roubo;
extravio; quebra; fragilizao por causa de trepidao; dissociao da documentao;
avaria por poeira, umidade, radiao, pragas biolgicas.
Para tanto, deve-se fazer contratos com as empresas envolvidas especificando

todos os servios requeridos em detalhes; alm do seguro multirrisco prego a prego
(Seguro All risks nail to nail, que cobre danos sofridos pela obra desde o momento
em que sai de seu local de origem at voltar a ele), deve-se fazer outro seguro para
o transporte, tambm com detalhes especificados. O laudo tcnico sobre o estado
das obras assinado por conservadores e os recibos de retirada das obras tambm so
garantias importantes. As embalagens devem ser adequadas para prevenir os riscos
envolvidos.
Muitas das empresas transportadoras tambm fazem embalagens de obras de boa

qualidade. Ao se contratar seus servios, devem ser informados das caractersticas
das obras (medidas, materiais, peso, formato) e seu nmero, para que possam realizar
o melhor tipo de produto. aconselhvel que visitem previamente a coleo para
medirem as peas, a fim de que o ajuste seja perfeito e escolha do material, adequada.
As caixas costumam ser de madeira ou MDF, com tratamento contra pragas e

umidade, com reforo nas laterais e parte inferior; com alas para serem carregadas e,
dependendo do tamanho, com encaixes na parte inferior para o uso de empilhadeira.
Interiormente, tm as arestas e tampas vedadas com borracha (para evitar entrada ou
sada de umidade), as paredes so cobertas com ethafoam e, depois, uma camada de
espuma (para isolamento trmico).
Na tampa interna, deve conter uma cpia do packing list, relatando seu contedo.
Os objetos devem retornar dentro da mesma caixa que os trouxe. Na parte externa,
deve-se colocar de modo discreto o nome ou a sigla do colecionador e, de modo
visvel, os smbolos internacionais de FRGIL, ESTE LADO PARA CIMA, SENSVEL
UMIDADE, SENSVEL AO CALOR. possvel fazer caixas com beros, isto ,
cavidades em que objetos ali se encaixem. Ou ento prov-las com ripado de madeira
para o encaixe de obras emolduradas.
As peas so identificadas com uma etiqueta de papel amarrada por fio de algodo
(se a pea for muito pequena, a etiqueta ficar solta sobre a pea) e embaladas em
U3
material inerte (papel de seda, papel glassine, TNT) antes de serem colocadas nas
caixas.
As obras bidimensionais so identificadas com uma etiqueta colada sobre o

envoltrio de papel. Quando houver obras emolduras com vidro, recomenda-se traar
um asterisco com fita adesiva sobre ele, pelas diagonais, para que, caso quebre, no
danifique a obra.
Por ocasio da desembalagem, medida que as obras forem retiradas das caixas e
seus envoltrios abertos, sero conferidas pelos conservadores de acordo com seus
respectivos laudos tcnicos. Suas etiquetas e envoltrios de papel so dobrados e
devolvidos para as caixas, que so fechadas imediatamente, datadas e lacradas pelo
museu com o selo de CAIXA FECHADA, para somente serem reutilizadas por ocasio
da desmontagem da exposio.
Em projetos especiais de exposies itinerantes, o cenrio e o mobilirio expositivo

tambm so enviados para os diferentes locais em que a mostra apresentada. No
caso de exposies internacionais, apesar da possibilidade de despachar esse material
por via martima para barateamento, nem sempre isso vivel. Por vezes, a soluo
refazer o mobilirio no local de acordo com o projeto especificado.
O aproveitamento do mobilirio padro da instituio tem vantagens, mas altera

a proposta curatorial. Solues interessantes seriam projetos em que a despesa com
transporte no fosse exorbitante e no houvesse desperdcio de material.
Quando se fala em equipamento expositivo, necessrio pensar em dois tipos

diversos: o ferramental necessrio para a montagem da mostra e o mobilirio utilizado
para apresentao dos objetos e textos.
Na primeira categoria, incluem-se andaimes, carrinhos para transporte de obras,

trenas a laser, prumos eletrnicos, mesas mveis para suporte de obras durante a
montagem, escadas com maior estabilidade e segurana, armrios para ferramentas,
alarmes para obras individuais, sistemas especficos para climatizao interna de
vitrina, traves para fixao de obras nas paredes, trilhos para sustentao de pinturas
em painis, adesivos do tipo velcro. Periodicamente, surgem novos itens desse tipo,
que auxiliam muito a atividade de montagem, resultam em ganho de tempo, maior
preciso e segurana, porm o visitante raramente nota a diferena que seu uso pode
trazer.
No segundo grupo, esto os painis, as bases para esculturas, praticveis e

vitrines. desejvel que o museu ou a instituio desenvolva o padro que mais seja
conveniente para o tipo de exposio que apresente sua coleo e adequado ao tipo
de pblico que receba.
Uma vez que esse material suporte para texto para obras de arte e texto, dever
U3
ser discreto e no competir com as informaes que l estaro. Devem apresentar

algum grau de flexibilidade, por exemplo, o uso de cor, para nfase em algum aspecto
ou diferenciao. Tambm importante que sejam modulares, para serem articulados
e poderem compor superfcies maiores, de acordo com a necessidade.
So materiais caros, devem ser bem cuidados, para serem utilizados por longo
perodo de tempo. Enquanto no estiverem em uso, devem ser guardados em
depsito limpo, com condies de clima estvel, livres de pragas, para que tambm
no contaminem a coleo. Cada vez que forem usados, devem ser limpos, terem
pontos de ferrugem eliminados, desinfetados e, se for o caso, reparados com massa
fina e pintados. Em geral, os museus tm em estoque quantidades suficientes
de molduras para montagem de uma exposio, em trs dimenses diferentes
(geralmente 100 x 70 cm, 70 x 50 cm e 30 x 40 cm) e so usados passe-partout em
papel neutro onde se cortam janelas de acordo com o tamanho das obras, quando
necessrio apresent-las em exposies. Essas molduras tambm devero ser de
modelo discreto, necessariamente no iguais, mas similares. Os painis so usados
para separao dos ambientes, para apoio de obras e para suporte para texto, fichas
tcnicas e informaes.
Esses elementos cenogrficos devero compor o ambiente juntamente com

determinadas informaes, que sero elaboradas pelo designer grfico para serem
apresentadas na exposio. Parte delas, adicionadas de contedo selecionado pelo
curador ou pelo coordenador do projeto, iro compor um conjunto de peas grficas,
com finalidades diversas, complementando visualmente a proposta da exposio.
Algumas dessas peas faro parte do material de divulgao do evento. So elas:

cartazes, convites para inaugurao, flyers e postais. Devero ter forte apelo visual,
com uma imagem, preferencialmente, ou uma composio de imagens que resulte
em conjunto sucinto, mas significativo, texto informativo curto e informaes relativas
ttulo, instituies, datas, horrios, vigncia, endereo e crditos. Outras peas so
informativas ao visitante: folders e plantas da exposio. Seu contedo compreende
informaes sobre a instituio, a razo de abrigar o evento, organizadores do mesmo,
informaes sobre a exposio (importncia, caractersticas, pontos principais),
imagens, servios (horrios, vigncia, endereos, acessos, tipos de atendimento) e
crditos.
Finalmente, o catlogo, que a pea grfica mais completa sobre a exposio,

informa a razo do evento, como foi desenvolvido e seu contedo. H catlogos que
vo alm do que apresentado na mostra, no se restringindo ao programa curatorial
e ao registro das imagens das obras exibidas. So verdadeiros ensaios sobre o tema,
registrando aspectos de pesquisa, textos escritos por especialistas e ampliam o universo
das imagens com outras referncias visuais. Em determinadas situaes, incluem uma
edio separada, voltada ao pblico infantil, um caderno para professores ou uma
verso em outra lngua. Nos ltimos anos, a possibilidade de usar processos digitais
U3
para fazer convites, roteiros, folders e catlogos on-line tornou essas informaes
acessveis a maior nmero de pessoas.
Assimile
Nas ltimas dcadas, os museus e instituies culturais assistiram
crescente profissionalizao de suas atividades. Mesmo assim, necessria
ateno para manter protocolos de segurana, buscar aperfeioamento
constante, especialistas em cada funo e, principalmente, bom senso.
So vrios os detalhes sobre documentos necessrios e providncias
burocrticas, que mudam constantemente. Portanto, periodicamente,
verifique os documentos e prazos necessrios para as demandas de uma
exposio, para que seu projeto no fique prejudicado.
Procure sempre se atualizar, planejar suas atividades e agir com sensatez.
Reflita
As regras de segurana, muitas vezes, parecem excessivas, outras vezes,
tolas. difcil estar em dia com a manuteno dos equipamentos e
atualizado com os novos processos. Tambm comum a rotina tornar
os atos de verificao meras repeties mecnicas, porm preciso
aprender com o passado e estar atento para os protocolos de segurana.
No dia 8 de julho de 1978, uma fagulha deu incio a um incndio que,

em meia hora, atingiu os trs andares do Museu de Arte Moderna do Rio
de Janeiro e determinou a perda de cerca de 1000 obras de arte, quase
o total do acervo. Entre elas, estavam pinturas de Picasso, Mir, Dali, Di
Cavalcanti, Matisse e Portinari. Todas as obras expostas na mostra Arte
agora III Amrica Latina: geometria sensvel foram destrudas, entre elas,
80 pinturas do artista uruguaio Joaquin Torres-Garcia, ento emprestadas
para a exposio.
Tambm em 1978, o pintor Manabu Mabe (1924-1997) realizou com

grande sucesso trs exposies retrospectivas em museus japoneses
(no Kumamoto Museum of Art, Kamakura Museum of Art e no National
Museum of Art, Osaka). Em janeiro do ano seguinte, foram embarcadas
em cargueiro da VARIG no aeroporto de Narita, em Tquio, rumo a
Los Angeles e depois ao Rio de Janeiro. Inexplicavelmente, o avio
desapareceu no Oceano Pacfico. At hoje, no foram encontrados
vestgios da aeronave, de sua carga ou tripulantes.
Desapareceram as 57 pinturas que integraram as retrospectivas de Mabe
U3
no Japo. Cerca de metade delas eram de propriedade de museus e

colecionadores particulares. Entre elas, estava a que lhe valeu o prmio
de melhor pintor na 5 Bienal de So Paulo, em 1959. Dia 30 de janeiro de
1979, em festa em casa de um amigo, o artista soube da notcia pelo rdio.
Em seu site oficial, suas palavras so eloquentes ao comentar a angstia
que sentiu quando soube da notcia de que suas obras tinham embarcado
naquele voo: Cinquenta e sete quadros ao todo, incluindo trabalhos da
minha irrecupervel juventude. Praticamente todas as minhas telas mais
importantes, as que me trouxeram os primeiros prmios. Todas haviam
sumido (MABE, 2017, [s.p.]).
Alm dos procedimentos j discutidos, quais so suas sugestes para

maior segurana a exposies e colees, tentando evitar casos como
os relatados?
Exemplificando
O projeto da exposio Pearls, desenvolvido pelo Dr. Herbert Bari para o
Museu do Qatar, teve soluo interessante de montagem que permitiu
adaptaes em suas diversas verses em Londres, So Paulo, Istambul,
Tquio e Beijing.
A exposio formada por vrios ncleos. Um composto por uma

coleo cientfica (conchas etc.), outro, por reprodues de obras de
arte, outro, ainda, por objetos tradicionais (chapus, bas, instrumentos
de pesca etc.), mais outro, por joias, outro, por prolas de colees, outro,
por vdeos, enfim, outro, por material cenogrfico. As joias as peas com
valor mais alto da mostra eram o grande atrativo, mas no ocupavam
um grande volume.
Sem dvida, o material cenogrfico constitua o maior volume de peas

e podia ser dividido tambm em diversos conjuntos: painis de TNT
recortados a lazer para divisrias que, enrolados, formavam um pacote
nico e pouco expressivo, pequenos tambores de metal vazios (que foram
preenchidos por papel amassado em 5/6 de sua capacidade e o restante,
por prolas de diferentes tipos, placas de acetato, redes, expositores de
vidro e de MDF, tapetes e 32 cofres holandeses do sculo 18; cofres de
ferro, decorados, usados no Oriente pelos comerciantes da Companhia
das ndias Orientais para guardar valores, medindo cerca de 150 x 60 x
60 cm e pesando cerca de 200 kg cada um; foram adaptados com uma
janela de vidro temperado na face anterior e sistema interno de luz e
alarme para serem usados como vitrines para uso em exposies de joias.
muito adequado pela sua segurana e pelo significado, porque, alm
das cidades holandesas terem desempenhado importante papel histrico
U3
no comrcio de pedras preciosas, vrios daqueles cofres devem ter sido

usados para tanto.
Para melhor compreenso das possibilidades expositivas, importante

analisar as imagens das diversas edies da exposio e seu projeto
expogrfico, levando em considerao os conjuntos citados anteriormente
e as solues de logstica encontradas.
Preste ateno principalmente nas imagens da montagem brasileira da

exposio realizada em 2014. Os mveis usados para compor a chamada
A sala vermelha do comerciante de prolas foram alugados em So Paulo,
o material cenogrfico chegou por navio e desembarcou no porto de
Santos e as obras com as prolas foram embarcadas juntamente com o
curador em Doha, chegando no aeroporto de Guarulhos. (FAAP, 2017).
Pesquise mais
As necessidades de uma exposio so muitas, quanto s rotinas,
documentos e formulrios. Pesquise manuais de museologia, como:
COSTA, E. P. (Org.). Princpios bsicos da museologia. Curitiba:

Coordenao do Sistema Estadual de Museus/Secretaria de Estado da
Cultura, 2006. Disponvel em: http://www.cultura.pr.gov.br/arquivos/File/
downloads/p_museologia.pdf. Acesso em: 26 jan. 2017.
ROSADO, A. Manuseio, embalagem e transporte de acervos. Belo

Horizonte: LACICOREBAUFMG, 2008. Disponvel em: http://www.
lacicor.org/demu/pdf/caderno10.pdf. Acesso em: 26 jan. 2017.
Tambm interessante pesquisar sobre a experincia de profissionais,

como o curador de fotografia Eder Chiodetto:
EDER CHIODETTO. Disponvel em: http://ederchiodetto.com.br/. Acesso

em: 27 jan. 2017.
Esses materiais podero ser de grande ajuda.
Sem medo de errar

O contato com a instituio que j realizou o evento e a consulta ao catlogo
podero dar indicaes seguras sobre a possibilidade de uma nova edio da
exposio. Isso significa fornecer as indicaes de quem o responsvel pela
circulao do projeto a partir da instituio que o organizou, se existe interesse em
dar continuidade tal circulao, quando isso pode acontecer, se cobraro taxas
U3
de emprstimo e administrao do projeto. necessrio tambm que informem

quais sero suas exigncias em relao ao espao, seguro, transporte, condies de
segurana e equipe tcnica para sua realizao. Sem dvida, precisaro fazer ajustes
no projeto, novas discusses iro acontecer e daro origem a um novo contrato.
O estudo do catlogo ser de grande auxlio, pois dar algumas bases para a rea
necessria e estimativas para o oramento de transporte e embalagem. Porm s a
instituio poder fornecer os valores de seguro e as condies reais.
Lembre-se, porm, de que sempre h lugar para negociaes e que exposies

visam comunicao com o pblico.
Quem est propondo o projeto conhece o pblico visitante e deseja que tenha o
melhor proveito possvel. Suas sugestes para alteraes na lista de obras, adendos ou
supresses no catlogo e atividades sero bem-vindas.
Os curadores tambm tm grande interesse em ver seus projetos realizados e

apresentados para pblicos diversos. Com frequncia, so grandes parceiros nesse
dilogo e do indicaes que em muito frutificam.
Se o projeto foi realmente apreciado e houver o desejo de apresent-lo em outro

local, o melhor ponto de partida resgatar aspectos da edio anterior. Consultar o
responsvel por seu desenvolvimento, contar com sua colaborao, conversar com o
curador, alm de tico, isso pode garantir informaes seguras.
A tarefa recuperar informaes de seu contedo, da montagem, de suas peas

grficas, seus oramentos e lista de obras, proceder com a anlise conscienciosa e
verificar as possibilidades para reproduzir a mostra adaptada para um novo pblico, em
um momento diferente, sob novas circunstncias.
Lembre-se de que o projeto deve ter a anuncia de seus autores, pois se trata de
proposta curatorial, fundamentada pelos mesmos conceitos.
Faa valer a pena

1. Por ocasio da montagem de exposies, quando os objetos so
deslocados da reserva tcnica para as salas de exposies e vice-versa,
ou em caso de mudanas do prdio do museu para outros locais, alguns
cuidados so indispensveis: - Planejar com antecedncia qualquer
deslocamento do acervo. - Fazer uma relao minuciosa de todos os
objetos que vo ser transferidos, verificando seu estado de conservao.
- No caso de deslocamento para exposio, os objetos de pequeno e
mdio porte devem ser transportados um a um, sendo sempre seguros
pela base e pela lateral; para objetos de grande porte, o transporte deve
U3
ser realizado por mais de uma pessoa, usando luvas descartveis (COSTA,
2006, p. 58).
Cuidados devem ser tomados para que avarias sejam evitadas quando
do deslocamento de uma pea dentro de um espao museolgico ou,
at mesmo, no transporte de uma localidade para outra, em caso de
emprstimos. Dentro da instituio proprietria do acervo, quem pode
fazer o deslocamento de qualquer pea da coleo?
a) A seguradora, pois responsvel pelo seguro das peas.
b) O pessoal autorizado, mesmo dentro da instituio proprietria do
acervo.
c) Qualquer pessoa dentro do museu, pois todos so treinados para
isso.
d) A equipe grfica, uma vez que ela detm o mapa expogrfico.
e) O pessoal da transportadora especializada, contratado para desde
grandes deslocamentos at deslocamentos internos.
2. Antes de ser manuseado, o objeto deve ser cuidadosamente examinado

para verificar sua estabilidade estrutural (identificando as zonas frgeis e de
alto risco) e o estado de conservao. O estudo das tcnicas e materiais
empregados na construo de um objeto e o diagnstico do seu estado
de conservao definiro o mtodo de manuseio adequado s suas
caractersticas (ROSADO, 2008, p.13).
Sobre o deslocamento das peas museolgicas ou de obras de arte,
marque V para verdadeira e F para falsa em relao s afirmativas a
seguir:
(__) Para movimentar um objeto dentro de um museu ou espao
expositivo, preciso haver planejamento, ou seja, o percurso deve ser
definido previamente.
(__) Trajes apropriados eram usados at bem pouco tempo atrs para
movimentar as peas em um museu. Hoje em dia, devido s roupas
serem mais prximas ao corpo, com o uso do elastano, essa regra caiu
em desuso.
(__) O trabalho de deslocamento de peas deve ser feito por, no
mnimo, duas pessoas, independentemente do tamanho da pea, j
que uma delas servir para coordenar o percurso escolhido.
U3

a) V V V.
b) F F F.
c) V F V.
d) V F F.
e) V V F.
3. Um dos conceitos referentes aos sculos XX e XXI o de mobilidade.

notvel a tendncia de disseminao cultural e artstica, como podemos
observar nos inmeros eventos nacionais e internacionais (exposies,
seminrios e festivais) que quase sempre ocorrem nas principais capitais
do mundo. Seguindo essa tendncia, os acervos de museus, igrejas e
colecionadores no ficam expostos somente nas suas respectivas salas
de origem. Atravs de acordos culturais entre os responsveis pela guarda
de bens mveis e integrados, esses objetos viajam e so expostos em
vrias regies do pas e do mundo, assumindo o papel de instrumentos
do conhecimento e difusores de culturas diversas (ROSADO, 2008, p. 3).
Fazer com que uma exposio percorra diversas localidades leva
possibilidade de aumentar o nmero de pessoas que tenha contato com
as peas expostas, ampliando a difuso cultural. Por isso, transportar
peas de uma localidade a outra importante, porm com algumas
ressalvas. Analise as afirmativas a seguir:
I. Todas as obras esto sujeitas a danos durante o transporte, por isso,
a importncia de se contratar empresa especializada.
II. Todas as peas podem ser transportadas, desde que estejam bem
embaladas e acompanhadas de laudos tcnicos.
III. A dissociao da documentao considerada um dos riscos ao
transportar uma pea museolgica e/ou artstica.
Com base na anlise dessas afirmativas, correto o que foi exposto
em:
a) I e III, apenas.
b) I e II, apenas.
c) II e III, apenas.
d) I, II e III.
e) I, apenas.
U3
U3
Seo 3.3
Montagem de exposio
Dilogo aberto
Os cinco fotgrafos que visitaram a exposio Paisagem nas Amrica: pinturas da

Terra do Fogo ao rtico levaram adiante o projeto de fotografar sua prpria cidade e
agora chegou o momento de organizar a exposio. Cada um deles decidiu apresentar
dez imagens, cada uma medindo 50 X 70 cm, j incluindo a moldura.
Tinham a inteno de realizar a mostra em um museu, mas l s havia disponibilidade

para exporem em um corredor. Um clube e duas galerias ofereceram espao para
a realizao da mostra, mas os artistas esto inseguros quanto escolha e pedem
ajuda a voc. Pense nas necessidades dessa exposio e aspectos que devero ser
observados para indicar as caractersticas do mobilirio expositivo, da comunicao
visual e da iluminao, de modo que possam escolher o espao mais apropriado.
Reflita que rea esse conjunto de obras requer para serem apresentadas com
propriedade, sem se esquecer das etiquetas de identificao, ttulos, fichas tcnicas,
crditos e agradecimentos. Quais sugestes de espaos voc daria aos fotgrafos
para exporem esse nmero de obras? Voc usaria painis? Quais so suas ideias
para a montagem das obras? Molduras e passe-par-touts? Neste exerccio, voc tem
a liberdade para escolher as caractersticas dos painis, desde que sejam coerentes
com os espaos escolhidos. Voc est livre at mesmo para sugerir que os autores
diminuam a quantidade de obras que apresentaro, desde que isso seja coerente com
a proposta expositiva.
Trata-se da primeira exposio de todos eles, ento, discuta o que pensa ser mais
importante para eles nesse momento: apresentar as fotos na galeria (podero usar
apenas as paredes para pendurar as fotos, faro divulgao, disporo de equipe de
montagem, o trabalho poder ser vendido, haver segurana); no museu (espao
institucional, onde no podero vender, usaro paredes, haver equipamento de
iluminao adequado, segurana e ambiente climatizado, disporo de equipe de
montagem); ou em um espao alternativo, como o clube (que far divulgao,
imprimir convites, pagar correio e oferecer uma festa na inaugurao, porm voc
no ter controle sobre o design das peas grficas), onde suas fotos podero ser
vistas por um pblico maior e heterogneo.
U3
Cada um dos locais tem vantagens e desvantagens. Os itens que oferecem esto
assinalados, enquanto que, para os demais, ser necessrio buscar patrocnio. Cada
um deles tambm tem um peso simblico.
Como voc poder ajudar os artistas?
No pode faltar
Observa-se que, ao longo do sculo 20, os espaos de exposio tornaram-se mais
objetivos e despojados, de modo a evidenciar o contedo das mostras. Esse movimento
muito deve aos rumos tomados pela arte a partir do comeo do sculo, buscando
cada vez mais autonomia e autorreferncia. Eram propostas artstica que, para melhor
serem apreciadas, demandavam ambiente neutro, com mnimas interferncias sobre
o material apresentado. O processo foi estudado pelo crtico de arte irlands Bryan
ODoherty, que identificou a tendncia de as salas de exposies se converterem
em cubos brancos. Essa tendncia alcanou seu auge nos anos 1980 e 1990. No
comeo dos anos 2000, vrios museus lanaram mo de recursos cenogrficos para
vrios tipos de exposies. Nos ltimos anos, os projetos expogrficos apresentados
mostram maior sobriedade, apresentam preocupaes com sustentabilidade e usam
a cor e os recursos grficos com grande habilidade. Os meios eletrnicos so recursos
que foram incorporados s exposies e, de certa forma, contriburam com a reduo
de elementos cnicos dentro do ambiente, j que ele traz, muitas vezes, grandes
recursos visuais e so interessantes tanto do ponto de vista das informaes, quanto
de sua expressividade; seu uso deve ser previsto j no projeto.
Voc j viu anteriormente que a montagem de uma exposio envolve o trabalho de

vrias equipes: marcenaria, pintura, instalao eltrica, informtica, pintura, vidraaria,
tapearia, climatizao, segurana etc. Um grupo de museologia tambm faz parte
desse time, composto por muselogo, conservador e montadores. Especificamente,
o servio de montagem ter um coordenador a quem os responsveis de cada equipe
devero se reportar, sendo ele o responsvel pelo cronograma de montagem que ir
determinar a ordem e o tempo em que cada equipe entrar em cena.
O coordenador geral responder por toda a equipe, pelo projeto expositivo,

projeto grfico e curadoria. Ter em mos com antecedncia a lista de obras: com
nome, fotografia, endereo, RG e a discriminao da funo desempenhada pelos
integrantes de todas as equipes participantes.
O planejamento visa, entre outros aspectos, que os custos sejam respeitados, por
isso, coordenar as equipes com excelncia far com que a montagem no recorra a
horas ou viabilidade de rodzio de equipes j familiarizadas com a atividade em curso.
U3
O cansao, a repetio mecnica e a presso sofrida levam desateno e ocasionam

acidentes graves. aconselhvel que a exposio j esteja pronta um dia antes da
abertura, deixando o tempo restante apenas para finalizao da limpeza, ajustes do
equipamento de iluminao e atendimento de jornalistas que terminam seus textos
para publicao no dia da inaugurao.
Comumente so permitidas visitas no recinto de montagem apenas com autorizao

do coordenador, e em casos muito especiais. O uso de uniforme diferenciado dentro
do espao expositivo pelos profissionais tcnicos ajuda a identificar a equipe que
integram geralmente, camisetas com o logotipo da empresa e itens de segurana.
Todos os presentes em uma montagem devem ser identificados por crach especfico
da exposio com nome, funo e fotografia. At os visitantes devem ser identificados
antes de entrar no recinto e receber crach para visitante - nesse caso, enquadram-se
os fornecedores e prestadores de servios. Perceba que tudo parte da segurana na
montagem, ou seja, a segurana comea antes mesmo da abertura ao pblico.
A montagem estrutural responsvel pela base do que ser utilizado, pela pintura
das paredes, instalaes eltricas, mobilirio museolgico e por qualquer tipo de
suporte para as obras. A montagem fina a colocao das obras, da comunicao
visual e afinao da luz para conseguir os efeitos desejados.
O trabalho de montagem acontece a portas fechadas e, caso haja portas e paredes

de vidro, recomendvel cobri-las com papel e a colocao de letreiros com o aviso
de exposio em processo de montagem. Esses espaos de exposio em geral
esto localizados em museus, galerias, centros culturais ou outros locais onde h
bens culturais e so frequentados por muitas pessoas. Manter o local limpo faz parte
da segurana, ento, importante a disponibilizao de recipientes para colocao
de material a ser reciclado e no reciclado, distribudos pelo espao da sala, e uma
limpeza ao final do expediente. De maneira alguma permitido fumar ou o acesso
com alimentos e qualquer tipo de bebida. Alm de garantirem um espao organizado,
essas providncias restringem o acesso ao pblico, permitem que os profissionais
trabalhem mais concentrados e evitam acidentes e a ocorrncia de furtos.
Com o mapa expogrfico em mos, o ponto de partida para a montagem a

verificao da instalao eltrica, portas, janelas e dos equipamentos bsicos de
climatizao, alarme e segurana.
Ao calcular a rea linear das paredes a serem utilizadas, preciso incluir a que
ser necessria para colocao do ttulo, texto curatorial, agradecimentos, crditos e
patrocinadores. Verificar as superfcies a serem utilizadas: paredes, painis etc. Adequar
esses elementos narrativa que se pretende e estudar como ocupar o espao
disponvel. Por vezes, preciso adaptar-se ao mobilirio disponvel, e em outras,
necessrio confeccion-lo para as necessidades. Em se tratando de utilizar o que j
exista, necessrio examin-los, pois sempre precisam de reparos para um novo uso.
U3
Os primeiros trabalhos a serem realizados so os que daro estrutura exposio.

Caso haja no projeto a previso da construo de paredes, painis, salas, pisos ou
mesmo a forrao de paredes j existentes, esse ser o momento de sua construo.
tambm a ocasio de verificar se as sadas de emergncia esto liberadas, se as
sadas de ar-condicionado esto desobstrudas, o mesmo para as tomadas e se os
sensores dos aparelhos que controlam a climatizao e alarmes do ambiente no
foram bloqueados pelos novos painis. Em caso afirmativo, os tcnicos desses
sistemas devero ser chamados para realoc-los.
Uma boa alternativa para evitar arrependimentos realizar um teste com as cores
indicadas pelo arquiteto em parte de um dos painis e coloc-la no espao expositivo.
Afinal, os projetos expositivos devero ser muito discutidos pelo curador, designer,
coordenador e as equipes tcnicas, desde o princpio da preparao do material.
Refazer uma estrutura expositiva depois de montada, compromete o cronograma, o
oramento, as relaes entre as equipes e, muitas vezes, o projeto.
comum a realizao de pinturas em painis bases e vitrines j existentes, havendo

tambm a possibilidade da confeco de mobilirio projetado especialmente para a
mostra. Muitas estruturas so fabricadas e reparadas em oficinas e trazidas prontas
para o salo de exposio, de modo que pinturas de paredes e tetos podem ser feitos
enquanto so providenciados esses consertos.
A instalao da estrutura para o equipamento de iluminao feita nesse

momento. Os refletores, luminrias e lmpadas sero colocados mais tarde. O projeto
de iluminao requer conhecimentos especficos de equipamento, tcnica e ptica.
feito por um light designer, arquiteto ou, ainda, por engenheiro e pode mudar a leitura
da exposio.
Terminada a colocao de painis e vitrinas em seus locais apropriados, se for

necessrio, comea a atividade das equipes de vidraaria, tapearia (para forrao
de piso, vitrines e paredes), eletricidade, para colocao de luminrias, instalao
de maquinrios, alarmes e outros equipamentos. Quando esses itens j estiverem
colocados e os sistemas de climatizao e segurana todos ligados e testados, o local
limpo e est liberado para receber as peas que sero expostas. Em uma exposio,
possvel usar luz natural, artificial ou mesclar ambas. A incidncia de raios de sol
diretamente sobre os objetos expostos extremamente prejudicial e necessrio o
uso de filtros nos vidros das janelas para controle da luminosidade e diminuio da
incidncia das radiaes ultravioleta e infravermelha.
Quando a abertura das embalagens com os objetos acontece na prpria sala de

exposies, preciso preparar um ambiente para esse trabalho, com espao livre para
colocao de caixas, sua abertura, circulao das obras. Sero tambm necessrias
mesas amplas e estveis forradas com material limpo para colocao das obras e para
anotaes, cadeiras e mesas auxiliares para colocao de maletas, bolsas e ferramentas.
U3
A presena de um muselogo, conservador e/ou restaurador necessria para essa

atividade e ser recomendvel sua permanncia at o trmino da montagem.
Em caso de emprstimo de colees distantes e de locais com clima diverso,

medida preventiva que as caixas de transporte com as peas permaneam fechadas
no local com a climatizao programada para a exposio (que deve corresponder
ao pedido feito pelo proprietrio) por alguns dias, para que o material se aclimate e
gradativamente se adapte ao novo ambiente. A abertura das caixas depender do
consentimento do conservador encarregado e, se for demandado, da presena do
courier, para a conferncia de laudos tcnicos. Todo o trabalho com as obras sempre
acompanhado por dois profissionais, as peas so sempre manipuladas com luvas e
com cuidado para no desvincular o objeto das informaes que a ele se referem.
Essa manipulao sempre feita por profissionais com experincia e com superviso
de muselogos, conservadores ou restauradores.
conveniente preparar uma sequncia para abertura das caixas, de acordo com
o cronograma organizado para o trabalho nas salas de montagem, se cada caixa
contm obras pertencentes a um nico colecionador, se seu contedo se destina a
uma ou a vrias salas ou para onde as obras devem ser levadas, medida que sejam
conferidas. L sero colocadas prximas ao seu ponto de exposio e identificadas e
devero permanecer no local, protegidas, espera da montagem.
fundamental que curador e arquiteto tenham decidido previamente o local onde

todas as obras sero expostas e que essas informaes estejam marcadas nas plantas e
no espao expositivo. Ajustes podem ser feitos, uma vez que o espao fsico apresenta
resultados diferentes do previsto no projeto e esses enganos podem ser reparados,
por isso, fundamental a presena do curador geral. Porm importante evitar a
movimentao das obras de arte e, quando isso for feito, preciso planejar a ao.
H diferentes maneiras de expor obras bidimensionais. Se emolduradas, podem

ser fixas aos painis com parafusos simples ou tipo pito; ser iadas com fios de nylon
ou cabos de ao de trilhos presos ao teto. Se montadas apenas em passe-partout
podem: ser apoiadas sobre painis, protegidas por vidros, que sero fixados; podem
ser apoiadas sobre bancadas, protegidas por vidros que sero fixados; ou coladas em
vitrines. Em todos os casos, os materiais utilizados para fixao devem ser condizentes
com o peso da obra e o tipo de procedimento feito deve garantir estabilidade.
A colocao das obras na parede ou no espao seguir o alinhamento escolhido,
sempre tendo como objetivo sua visibilidade pelo pblico e o ordenamento, evitando
padres tediosos. O mapeamento das obras na parede deve ser feito previamente
pelo curador.
Documentos, pequenos objetos, livros e fotografias sero sempre apresentados

em vitrines, que devem ser bem fechadas e estveis. Se os livros forem mostrados
abertos, sero usados apoios para no forar as lombadas. O uso de pequenos prismas
U3
de alturas diferentes dentro das vitrinas como suporte para os objetos expostos cria
dinamismo, reas de interesse e destacar as peas apresentadas.
As bases para esculturas so utilizadas para facilitar ao pblico a viso da obra;

para valoriz-la, afastando-a do solo, impedindo que sejam pisadas ou sofram algum
acidente. Bases especiais so usadas para destacar obras escolhidas e, dependendo
do caso, impedir que sejam tocadas pelo pblico. Esculturas em gesso, frgeis ou
compostas por vrias peas ou de tamanho mdio, porm leves, devem ser cobertas
por campnulas de acrlico ou vidro como meio de proteo.
Equipamentos eletrnicos, como monitores de TV, computadores, projetores ou

outros, por motivo de segurana, devem estar fixos em mveis ou bancadas. Fones de
ouvido para uso coletivo em exposies so desaconselhados por motivos de higiene,
havendo outras solues possveis, cuja escolha depende das caractersticas do projeto.
Muitos museus e galerias dispem de equipamentos para prevenir que o pblico

toque em suas obras. Alguns tm sensores nos objetos acionados pelo toque, outros
colocam barreiras de fibra tica no espao que soam quando ultrapassada. H outras
solues: avisos, barreiras fsicas com cordo, faixas pintadas no cho, cmeras de
segurana, vigilantes de planto. A educao do pblico ainda um dos melhores
procedimentos, para tanto, envolver o setor educativo nessa proposta dar bons frutos.
O projeto de comunicao visual da mostra pode dar uma grande ajuda para essa
questo, no se restringindo ao aviso de proibido tocar fixado nas paredes, mas a
algum esquema grfico sucinto e que chame a ateno. Alm disso, o projeto dever
contemplar os textos e informaes ao pblico. Podemos considerar quatro tipos de
informaes presentes em uma exposio: 1. Indicaes para o pblico (orientaes
de percurso, horrios etc.); 2. Contedo da exposio (texto curatorial, nomes
de obras, artistas); 3. Histrico da exposio (razes da exposio, como foi feita,
agradecimentos, importncia); 4. Fichas tcnicas. possvel usar fontes ligeiramente
diferentes para cada um dos tipos de informao.
A funo das etiquetas a identificao das obras e o fornecimento de informao

mnima aos visitantes. As etiquetas em geral so em tons neutros ou da cor da
parede e seu texto impresso em tons contrastantes para tornar a leitura imediata.
A fonte tipogrfica escolhida deve ter identidade com o contedo da mostra e com
a proposta do projeto expositivo. A leitura confortvel para as vrias faixas do pblico
deve ser fator indiscutvel a ser levado em considerao na escolha da tipografia e
diagramao. Essas etiquetas medem por volta de 7 X 12 cm e contm informaes
objetivas e resumidas. Tradicionalmente, as etiquetas para obras de arte trazem: nome
no artista, ttulo da obra, data, tcnica, coleo, local da coleo. No h necessidade
de colocao das medidas. So colocadas prximas obra, em local de fcil leitura.
H algumas opes em relao a outros textos junto s obras: pequena biografia do
artista ou pequena anlise de algumas obras.
U3
As etiquetas devem ser coerentes com a identidade visual da exposio. Essa

identidade visual deve ser trabalhada desde o incio do projeto e acompanhar todo
o processo de trabalho, presente em documentos, uniformes, comunicao visual
da exposio, peas grficas e at souvenirs. Deve ser ditada por algum elemento
forte presente na mostra: cartela de cor, uma pea icnica, assinatura, sinais grficos,
detalhes de obra ou algo relacionado ao conceito eleito pelo curador. Esse elemento
estar presente no projeto grfico da mostra. Ele dar unidade ao projeto grfico. Algo
na cor das paredes, das letras, nas manchas grficas, vinheta etc.
Os demais elementos de comunicao visual - ttulo de abertura da mostra, os

ttulos dos vrios segmentos e os textos curatoriais (que geralmente so feitos em
letras por recorte ou filmes adesivados), painis fotogrficos, back lights, front lights
e banners - so instalados nessa etapa. A maioria das exposies, logo aps o painel
de abertura, com seu ttulo, traz dois textos: a apresentao feita pela instituio
(explicativa de seu interesse e vnculos com o evento) e o curatorial (com os conceitos
da mostra) e, no desenrolar do percurso, entrada de cada mdulo da exposio,
contm uma pequena explicao relativa ao setor. Os textos de exposio so curtos,
pois sua leitura no pode cansar o pblico e devem ser bem posicionados para no
bloquear o fluxo de visitao.
Algo semelhante ocorre com os ttulos. O ttulo principal o que nomeia a

exposio e est em banners, outdoors, painel de abertura e capa de peas grficas etc.
No h necessidade de os ttulos dos vrios segmentos serem vistos como o principal
e devem ser hierarquizados de acordo com sua funo na mostra. Em exposies
patrocinadas, o importante manter a fidelidade aos logotipos dos parceiros da
mostra e a hierarquia entre patrocinadores, apoiadores e colaboradores, conforme o
tipo de participao no projeto.
Como o projeto de comunicao visual, o projeto de iluminao nasce em poca

prxima a do desenho do espao expositivo. Apesar de o equipamento ter sido
instalado junto com os painis, os especialistas s vo verificar se o planejado atingiu o
efeito desejado, quando a exposio estiver quase pronta. S ento possvel regular a
qualidade de luz adequada para cada material, conferir se os objetos esto iluminados
plenamente e corrigir se o reflexo em vidros atrapalha a viso do pblico. A luz fator
primordial em uma exposio, porque ela que revela o objeto e seu contexto. ela
que informa o visitante sobre o espao que o circunda, permite que leia a informao
contida nos textos e, ao caminhar pelo percurso expositivo, mergulhe na narrativa
proposta.
A luz de uma exposio, como seu espao, desenhada, com o sentido de ser
projetada por algum que tem conhecimentos das peculiaridades da luz, conhece
os seus recursos, o uso do equipamento adequado, sabe das limitaes dos materiais
que sero expostos, respeita as necessidades do pblico e entende a proposta do
curador.
U3
A luz artificial pode ser incandescente, fluorescente ou LED. As incandescentes

emanam muita radiao infravermelha (calor) e no devem ser utilizadas. As
fluorescentes tm muita radiao ultravioleta, no devem ser colocadas prximas dos
objetos e os filtros protetores sempre devem ser usados. A ao da radiao luminosa
nos objetos cumulativa e os danos so sentidos depois de algum tempo. Sempre
que possvel, a exposio deve permanecer na penumbra para evitar que as peas
expostas absorvam desnecessariamente essas radiaes e, assim, conservem sua
integridade por mais tempo.
O fluxo luminoso medido por lmens. Os materiais tm diferentes graus de

sensibilidade luz. Papel, fotografia e tecido so exemplos de materiais sensveis e
devem ser expostos com cuidado. Pedras e cermicas so exemplos de materiais
resistentes. Os diferentes pigmentos tambm tm diferentes graus de resistncia luz.
A unidade que mede o quanto um lmen ilumina um metro quadrado de superfcie o
lux. Normalmente, as tabelas com as recomendaes de iluminao para os diferentes
materiais so dadas em lux, uma vez que se relacionam com as caractersticas das
superfcies dos objetos.
O tipo de lmpada, sua forma, a cor do filtro, o ngulo em que posicionada e

a combinao feita entre as muitas variveis possveis alteram os resultados obtidos.
Podem resultar em superfcies uniformes, ressaltar texturas, criar sombras assustadoras,
molduras para valorizar uma pea especial, indicar um caminho a ser seguido, criar
mistrio, construir ambientes, ampliar espaos, dramatizar situaes, modelar os
objetos, dar leveza.
Assim a regulagem da iluminao um dos ltimos processos antes da abertura.

J o ltimo passo antes da inaugurao a limpeza cuidadosa do espao, cuidando
para retirada do material estranho exposio.
Finalizado o perodo de exposio, comea a desmontagem e, para isso, as medidas

de segurana so as mesmas adotas no perodo de montagem, com a providncia de
mesa de trabalho para conferncia de obras, espao para as caixas e organizao de
cronograma para devoluo de obras.
A primeira atividade sempre a desmontagem das obras, junto com couriers

(quando requisitado), a conferncia de seus laudos tcnicos e a reembalagem nas
mesmas caixas de sua vinda. O processo de devoluo estar sendo preparado pela
equipe de produo e dever acontecer em seguida, juntamente com laudos tcnicos,
carta de agradecimento e cpia de catlogo.
Por fim, o espao de exposio sempre ser devolvido como foi encontrado, sem
mobilirios extras, com paredes mveis removidas, limpo e repintado para que fique
preparado para um novo uso.
U3
A montagem a viabilizao de todo o projeto da exposio, podendo ter alguns

elementos alterados quando da sua execuo, seja por motivos tcnicos, por questes
estticas ou para dar maior coerncia comunicao a que se destina, tendo sempre
o foco na relao entre o objetivo proposto e o pblico.
Assimile
Uma exposio montada por diversas equipes de especialistas. Esse
grupo deve ter um coordenador, que acompanha o projeto e tem
contato direto com o coordenador geral do projeto e com o curador.
fundamental que um muselogo e um conservador integrem esse grupo,
pois so eles que tm o conhecimento profissional das necessidades
expositivas. O coordenador de montagem estabelece o cronograma
de ao das diversas equipes e fundamental que esses prazos sejam
cumpridos.
A primeira etapa da montagem a de estabelecer a estrutura de exposio:

painis, bases, vitrines, vigas de iluminao, trilhos etc. Em seguida: pintura,
tapearia.
importante seguir protocolos de segurana e planejar com rigor o local

onde as obras sero colocadas. A fase de montagem fina, isto , montagem
de obras, s acontece quando a estrutura est pronta, climatizada, segura
e muito limpa e ficar a cargo de profissionais experientes.
Os ajustes da comunicao visual e da iluminao acontecem aps a

colocao das obras que so etapas finais, seguidas pela limpeza final.
Reflita
A exposio Dilogos no escuro aconteceu em janeiro de 2016, no Museu
Histrico Nacional, Rio de Janeiro, e em fevereiro de 2016, no Instituto de
Cultura Judaica, em So Paulo.
Foram as duas edies brasileiras do projeto Dialogue in the dark, criado

em 1986, pelo empresrio alemo Andreas Heinnecke, com o objetivo
de promover a incluso social. A primeira apresentao aconteceu em
Frankfurt, em 1988. Desde ento, 39 pases j receberam a mostra e
milhes de visitantes conheceram o projeto. Est permanentemente
montada na cidade de Hamburgo, Alemanha.
Nesta unidade, falamos em montagem de exposies e at da importncia

da luz. A luz totalmente banida na mostra em questo, para que o
U3
pblico vivencie o mundo dos cegos. No so permitidos celulares ou

outros objetos que produzam luz. Grupos de oito visitantes conduzidos
por guias cegos, vivenciam a rotina de deficientes visuais: sobem em uma
embarcao, atravessam um parque, entram em um bar, tomam um suco
e comem algo. Em algumas montagens, h eventos como o Jantar no
escuro.
Pense como deve ser a estrutura desse espao, quais recursos devem ser
utilizados para que essa experincia acontea. Quais so os equipamentos
de segurana necessrios para que nessas condies sejam efetivos. Cada
visitante entra no espao munido de uma bengala, sempre estando com
seu guia e recebendo orientaes. Como voc imagina que o espao
organizado para que as pessoas l no se machuquem? Caso isso
acontea, o que voc acha que feito?
Conhea mais sobre esse projeto:
DIALOGUE IN DARK. Disponvel em: http://www.dialogue-in-the-dark.

com/. Acesso em: 1 fev. 2017.
PAMPLONA, P. Cego por 45 minutos: a sensao de estar na pele de quem

vive no escuro. Folha de So Paulo, So Paulo, 11 set. 2015. Empreendedor
Social. Disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/empreendedorsoci
al/2015/09/1680394-cego-por-45-minutos-a-sensacao-de-estar-na-pele-
de-quem-vive-no-escuro.shtml. Acesso em: 3 fev. 2017.
DIALOGUE in the dark: Andreas Heinecke at TEDxESPM. Disponvel em: https://

www.youtube.com/watch?v=ApLYJ3sHxWAe.com/watch?v=QcB8a_
M9xjk. Acesso em: 1 fev. 2017.
Exemplificando
O Museu George Eastman foi fundado em 1949, no estado de Nova
Iorque, nos Estados Unidos. Abriga colees e um centro de pesquisa
sobre fotografia, na casa outrora habitada pelo fundador da Companhia
Eastman Kodak. O museu realiza muitas atividades culturais, ciclos de
cinema e exposies de fotografia. A casa foi construda entre 1902 e 1905,
dentro do permetro urbano, em meio a um parque. Diversos cmodos
da casa esto preservados com a aparncia que tinham na poca em que
vivia seu proprietrio e permitem visualizar seu ambiente e estilo de vida.
Visitar o site do museu e analisar as imagens de montagens de exposies

anteriores equivale a uma aula sobre o assunto. Procure fotografias de
mostras daquele museu em seu prprio site e verifique as fotografias em
que aparecem ambientes de exposies presentes e passadas do museu.
U3
Alm disso, avalie como o tema das fotografias se relaciona com as

caractersticas formais da imagem.
Em seguida, verifique como as imagens determinam a escolha das

molduras ou sua dispensa. Nesse caso, preste ateno em como as
obras so protegidas. Identifique os critrios escolhidos, como o vazio
usado como elemento expressivo e como as etiquetas de identificao
se relacionam com as obras. Veja, tambm, as opes utilizadas pelos
designers para exposio de objetos (como cmeras, vidros como
elementos qumicos etc.) e para fotografias.
EASTMAN MUSEUM. Disponvel em: https://www.eastman.org/. Acesso

em: 2 fev. 2017.
Pesquise mais
Design de luz uma especialidade profissional e implica o conhecimento
arquitetnico do espao, questes cenogrficas, de instalaes eltricas,
de museologia e as inovaes no equipamento.
Pesquise mais sobre o assunto em manuais de museologia, em sites sobre

materiais artstico e de profissionais que trabalham com o assunto.
COSTA, E. P. (Org.). Princpios bsicos da museologia. Curitiba:

Coordenao do Sistema Estadual de Museus/Secretaria de Estado da
Cultura, 2006. Disponvel em: http://www.cultura.pr.gov.br/arquivos/File/
downloads/p_museologia.pdf. Acesso em: 26 jan. 2017.
DELACQUA, V. Projeto de iluminao: Museu Mapuche de Caete /

LLD Limar Lighting Design. In: Arch Daily. Disponvel em: http://www.
archdaily.com.br/br/01-72689/projeto-de-iluminacao-museu-mapuche-
de-canete-lld-limari-lighting-designa. Acesso em: 1 fev. 2017.
LUZES que valorizam a histria. In: AEC Web. Disponvel em: http://www.
aecweb.com.br/cont/m/rev/luzes-que-valorizam-a-historia_7573_10_0.
Acesso em: 1 fev. 2017.
Sem medo de errar

Em primeiro lugar, para uma melhor proposta para a exposio fotogrfica, analise
a sugesto dos artistas, suas expectativas e as possibilidades de realizao, bem como
o tamanho, nmero das obras, espaos disponveis e condies.
Se cada um apresentar de fato dez imagens, ser uma exposio com 50 fotografias.
A montagem 50 X 70 cm um tamanho bem interessante e as imagens causam
U3
impacto. Mas necessrio calcular o espao necessrio para abrig-las. Digamos que
a metade das fotografias sejam no sentido vertical e metade no horizontal. Se, para
economizar espao, voc colocar uma moldura junto outra, voc ir necessitar de
25 metros lineares para a realizao dessa mostra, sem contar o espao necessrio
para colocao de ttulo, etiqueta, texto e crditos.
Faa uma visita imaginria ao corredor desse museu, tambm imaginrio.

Pensemos que esse espao, que a princpio pensamos ser um local de passagem,
um corredor com 3 metros de largura e uma das paredes mede 3,5 m e a outra 2,5 m,
em metragem linear corrida. Essas so quase as dimenses de uma sala. Os painis a
serem utilizados cobrem as paredes de alto a baixo e podem ser pintados de qualquer
cor, cobertos por adesivo e suportar carga. No teto, h equipamento padro para
iluminao e h filtros para luz natural nas janelas.
Considere tambm as despesas com as ampliaes das fotos e as montagens em

passe-partout e molduras. Essa a primeira mostra do grupo e sua vontade de mostrar
seu trabalho, e vrias obras so maiores do que a viso da realidade.
Se o objetivo fazer uma exposio (e no uma festa), essa oportunidade no

parece desprezvel, embora eles possam ficar chocados com a proposta de reduzir
seu projeto.
Uma das possibilidades cada um apresentar apenas duas fotos, no chamado

padro paisagem. Ser uma exposio bem menor, mas montada com qualidade
profissional. Lembre-se de que o museu dispe de equipe de montagem, segurana,
climatizao e sistema de iluminao. At mesmo a avaliao local determina que o
sistema bsico de iluminao disponvel seja suficiente para fornecer luz suave para o
ambiente.
Sem dvida, o painel de abertura ficar na parede mais longa, por ser a de maior
visibilidade do pblico. L estar o ttulo e um texto assinado por um autor convidado,
apresentar a mostra para os visitantes. A cor do painel de abertura e das molduras
dever ser desenvolvida com base nas tonalidades das fotos, e os painis de exposio
sero cinza-gelo. Ainda haver espao para a identificao de todas com etiquetas e
de cada um dos fotgrafos, talvez com um pequeno retrato, um breve currculo e um
pargrafo de sua autoria relatando seu objetivo ao realizar aquelas fotos.
Que outras possibilidades essa proposta apresenta? Visitando os outros espaos,

que outras solues so possveis?
U3
Faa valer a pena

1. Novas percepes, imposies ou preocupaes emergentes
demonstradas pelos artistas, na metade do sculo XX, instigaram os
mesmos busca por meios e formas inditas de expresso, bem como
procura de locais que condissessem com suas expectativas para
explorarem o espao com seus trabalhos (BOTTENE, 2014, p. 59).
Sobre os reflexos que as novas propostas artsticas tiveram em relao
ao espao expositivo, verifique se as afirmativas a seguir esto corretas.
I. Os espaos de exposio tornaram-se mais objetivos e despojados,
de modo a evidenciar o contedo das mostras.
II. Esse movimento muito deve aos rumos tomados pela arte a
partir do comeo do sculo, buscando cada vez mais autonomia e
autorreferncia.
III. As propostas artsticas do incio do sculo, para melhor serem
apreciadas, demandavam ambiente neutro, com mnimas interferncias
sobre o material apresentado.
IV. Os espaos expositivos tornaram-se mais simples no incio do
sculo 20, com a insero de elementos tecnolgicos, como vdeo
wall e telas touch, por exemplo.
correto o que se afirma em:
a) I, II, III e IV.
b) I, II e III, apenas.
c) I e II, apenas.
d) I, apenas.
e) II, III e IV, apenas.
2. A primeira etapa de uma exposio conceitual e com o incio do

projeto. Estabelecidas as funes e prazos no planejamento, realizadas
algumas etapas importantes, a prxima fase a montagem da exposio,
que tem coordenao prpria, devido sua complexidade, alm da
coordenao geral.
Podemos destacar duas fases dentro da montagem: ________________
responsvel pela base do que ser utilizado, pela pintura das paredes,
instalaes eltricas, mobilirio museolgico e por qualquer tipo de
suporte para as obras. ________________ a colocao das obras, da
comunicao visual e afinao da luz para conseguir os efeitos desejados.
Assinale a alternativa que corresponda ao preenchimento correto das
lacunas:
U3
a) A coordenao geral; a parte da coordenao de montagem.

b) O equipamento ferramental; o equipamento mobilirio.
c) O planejamento expogrfico; a montagem.
d) A arquitetura; o design grfico.
e) A montagem estrutural; a montagem fina.
3. Uma fase importante para o planejamento de uma exposio referente

lista de obras, que ir orientar sobre a quantidade a ser exposta, os
tamanhos de todas as obras, onde esto localizadas (proprietrios), caso
a exposio seja organizada a partir de emprstimos, por fim, a projeo
oramentria voltada para as obras, que pode envolver desde somente o
seguro de cada uma delas, se a exposio for interna, bem como a verba
destinada para taxas de emprstimos, transporte, contratao de courier,
se houver emprstimos.
Com a lista em mos, basta a organizao do espao expositivo para dar
prosseguimento ao planejamento.
Para planejar a organizao do espao disponvel para uma exposio de
quadros, necessrio calcular o metro linear de onde essas peas ficaro.
O que preciso verificar para fazer o clculo do metro linear para uma
exposio como essa?
Assinale a alternativa correta.
a) O clculo do metro linear comea verificando se a medida est em
metros ou centmetros, pois isso ter interferncia no resultado do
mapa expositivo. Para isso, preciso que a equipe de montagem faa
os clculos necessrios para informar ao curador sobre o metro linear e,
assim, compor a sala da exposio.
b) preciso verificar a medida de cada obra, j com a moldura, somada
ao espao para a identificao de cada obra; os espaos entre as obras;
texto curatorial adesivado, agradecimentos, crditos e patrocinadores;
alm da averiguao de como a superfcie a ser utilizada, se h presena
de aberturas, janelas ou pilares, pois podem delimitar o uso do espao.
c) Cada obra j tem uma medida, que colocada no laudo tcnico, sem a
moldura. Essa informao fornecida pelo proprietrio da obra e, a partir
dela, j possvel calcular a medida linear que as obras ocuparo e, assim,
realizar o mapa expogrfico, somado medida da identificao de cada
obra. O texto curatorial adesivado no entra no metro linear da sala de
exposio.
d) O metro linear da sala de exposio s possvel de ser calculado
com as obras em mos, pois, a partir da, verificam-se as medidas de
U3
altura multiplicada pela largura da obra (com e sem moldura) e a largura

multiplicada pela altura (p direito) da parede para definir o metro linear,
bem como a altura que a obra dever ser pendurada, contando a relao
do solo e ao teto, para proporcionar maior conforto visual ao visitante.
e) O metro linear era a medida utilizada pelos museus para calcular a rea
para colocao das obras de arte. Hoje em dia, essa medida deixa de ser
utilizada, a partir do momento em que as exposies ficaram mais sbrias
e com a insero de aparatos tecnolgicos, que acabam substituindo
alguns elementos expositivos, como a cenografia, por exemplo.
U3
U3
Referncias
BINA, E. D. Museus, espaos de comunicao, interao e mediao cultural. Disponvel

em: http://ler.letras.up.pt/uploads/ficheiros/8186.pdf. Acesso em: 10 jan. 2017.
BOTTENE, S. Descontinuidade, deslocamento e desdobramento do espao na arte
contempornea. In: Revista-Valise, Porto Alegre, v. 4, n. 8, ano 4, dez. 2014. Disponvel
em: http://seer.ufrgs.br/index.php/RevistaValise/article/viewFile/49744/32330. Acesso
em: 7 fev. 2017.
BRASIL. Ministrio da Cultura. Projetos incentivados. Disponvel em: http://www.cultura.
gov.br/projetos-incentivados1. Acesso em: 3 jan. 2017.
CAIXA CULTURAL. Disponvel em: http://www.caixacultural.com.br/SitePages/home-
principal.aspx. Acesso em 3 jan. 2017.
CHIODETTO, E. Curadoria em fotografia: da pesquisa exposio. Disponvel em:
http://ederchiodetto.com.br/livro/livro_eder_AF2_digital.pdf. Acesso em: 3 jan. 2017.
CORREIOS. Sistema aberto de patrocnio e participao em eventos. Disponvel em:
http://www2.correios.com.br/institucional/conheca_correios/acoes_culturais/esp_
cult_rj/patrocinio/conteudo/default.cfm. Acesso em: 3 jan. 2017.
COSTA, E. P. (Org.). Princpios bsicos da museologia. Curitiba: Coordenao do Sistema
Estadual de Museus/Secretaria de Estado da Cultura, 2006. Disponvel em: http://www.
cultura.pr.gov.br/arquivos/File/downloads/p_museologia.pdf. Acesso em: 26 jan. 2017.
DELACQUA, V. Projeto de iluminao: Museu Mapuche de Caete / LLD Limar
Lighting Design. In: Arch Daily. Disponvel em: http://www.archdaily.com.br/br/01-
72689/projeto-de-iluminacao-museu-mapuche-de-canete-lld-limari-lighting-designa.
Acesso em: 1 fev. 2017.
DESIGN BOOM. Disponvel em: http://www.designboom.com/art/frans-post-animals-
in-brazil-rijksmuseum-11-10-2016/. Acesso em: 3 jan. 2017.
DIALOGUE IN DARK. Disponvel em: http://www.dialogue-in-the-dark.com/. Acesso
em: 1 fev. 2017.
DIALOGUE in the dark: Andreas Heinecke at TEDxESPM. Disponvel em: https://www.
youtube.com/watch?v=ApLYJ3sHxWAe.com/watch?v=QcB8a_M9xjk. Acesso em: 1
fev. 2017.
EDER CHIODETTO. Disponvel em: http://ederchiodetto.com.br/. Acesso em: 27 jan.
2017.
U3
EASTMAN MUSEUM. Disponvel em: https://www.eastman.org/. Acesso em: 2 fev. 2017.

FAAP. Exposio Prolas. Disponvel em: http://www.faap.br/hotsites/exposicao-
perolas/. Acesso em: 27 jan. 2017.
GOSLING, M.; COELHO, M.; RESENDE, M. P. D. L. Qualidade percebida e intenes
comportamentais de visitantes em museus: uma proposta de modelo. Revista Turismo
Viso e Ao anais eletrnicos, v. 16, n. 3, set./dez. 2014, p.660-661. Disponvel em:
http://siaiap32.univali.br/seer/index.php/rtva/article/download/7745/4427. Acesso em:
18 jan. 2017.
KAVANTAN, S. Workshop de elaborao de projetos (ProAC). Disponvel em: http://
siseb.sp.gov.br/arqs/Apostila_Elaboracao_projetos_culturais.pdf. Acesso em: 3 jan. 2017.
LUZES que valorizam a histria. In: AEC Web. Disponvel em: http://www.aecweb.com.
br/cont/m/rev/luzes-que-valorizam-a-historia_7573_10_0. Acesso em: 1 fev. 2017.
MABE Manabu Mabe. Dcada de 70. Disponvel em: http://www.mabe.com.br/index.
php/mabe/autobiografia/104-decada-de-70. Acesso em: 26 jan. 2017.
MEMRIA GLOBO. Incndio no MAM. Disponvel em: http://memoriaglobo.globo.
com/programas/jornalismo/telejornais/jornal-hoje/incendio-no-mam.htm. Acesso em:
26 jan. 2017.
MOTTA, D. da M. Manual prtico de procedimentos museolgicos. Sorocaba: Museu
de Arte Contempornea de Sorocaba, 2015.
MUSEUMS AND GALLERIES COMMISION. Planejamento de exposies. So Paulo: Editora
da Universidade de So Paulo; Vitae, 2001. - (Srie Museologia, 2). Disponvel em: http://
www.usp.br/cpc/v1/imagem/download_arquivo/roteiro2.pdf. Acesso em: 3 jan. 2017.
PAMPLONA, P. Cego por 45 minutos: a sensao de estar na pele de quem vive no
escuro. Folha de So Paulo, So Paulo, 11 set. 2015. Empreendedor Social. Disponvel
em: http://www1.folha.uol.com.br/empreendedorsocial/2015/09/1680394-cego-por-
45-minutos-a-sensacao-de-estar-na-pele-de-quem-vive-no-escuro.shtml. Acesso em: 3
fev. 2017.
PEREZ, W. Laboratrio de iluminao. Campinas: Unicamp. Disponvel em: http://www.
iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica36.htm. Acesso em: 1 fev. 2017.
RIJKS MUSEUM. Frans Post: animals in Brazil. Disponvel em: https://www.rijksmuseum.
nl/en/frans-post. Acesso em: 3 jan. 2017.
____________. Frans Post: animals in Brazil symposium. Disponvel em: https://www.
rijksmuseum.nl/en/whats-on/symposiums/frans-post-symposium. Acesso em: 3 jan.
2017.
ROSADO, A. Manuseio, embalagem e transporte de acervos. Belo Horizonte: LACICOR
EBAUFMG, 2008. Disponvel em: http://www.lacicor.org/demu/pdf/caderno10.pdf.
Acesso em: 26 jan. 2017.
U3
SO PAULO. Secretaria Municipal de Cultura. Lei de incentivo: Lei Municipal n 10.923.

Disponvel em: http://www.prefeitura.sp.gov.br/cidade/secretarias/cultura/lei_de_
incentivo/index.php?p=6. Acesso em: 3 jan. 2017.
WERNECK, A. M. A. et al. Planejamento e gesto de exposies em museus: caderno
03. Belo Horizonte: Secretaria de Estado de Cultura/Superintendncia de Museus e Artes
Visuais de Minas Gerais, 2010.

Livro U3 PDF

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Livro U3 PDF

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

LIVRO

Maria Izabel Branco Ribeiro

Unidade 3 | Prticas expositivas 5

Seo 3.1 - Planejamento de exposies 7

O tema da Unidade 3 da disciplina Museu e Curadoria o estudo das

As trs sees da unidade seguem a sequncia cronolgica em que as

A primeira seo relativa s providncias tomadas no incio do projeto,

Porm as prticas expositivas no terminam com a montagem da exposio

Quando se trata de planejamento de exposies, alguns pontos so

e do bom desempenho dos demais; h exposies mais simples e outras

As ideias que sero apresentadas a seguir vo dar indicaes de como

As exposies so meios de comunicao de ideias muito eficientes e

A exposio Paisagem nas Amricas: pinturas da Terra do Fogo ao rtico foi

Para melhor abordar essas questes, dividiram a exposio em seis partes. A

A visita exposio Paisagem nas Amricas motivou um grupo de cinco fotgrafos

Sempre um projeto de exposio envolve pesquisa, seja ela de contedo, obras,

Existe um vnculo entre a escolha do local e das peas a serem expostas. As

O nmero e as dimenses das obras dependem do espao expositivo. Mesmo

Mesmo quando o objetivo expor o acervo de um museu, necessrio ter uma

Um museu de arte pode organizar diversos tipos de exposies de paisagens,

O tema do projeto deve responder aos interesses da comunidade a que est

[...] os profissionais responsveis pela montagem de

Casos especficos em que o projeto tenha como alvo segmentos particulares

Conforme j mencionado, as exposies so formas eficazes de comunicao

Ao se estabelecerem os objetivos gerais e especficos da exposio, possvel

Ao se estabelecer os objetivos da exposio, so determinados os parmetros para

Devido ao fato de serem mltiplos os temas para as exposies, vrias as

As exposies so eventos complexos e seu sucesso est relacionado ao

compartilhadas. A coordenao, o planejamento, a administrao, divulgao, custeio,

Em toda a exposio, h um coordenador geral, com viso de conjunto do projeto,

Aps considerar esses pontos levantados, a prxima providncia a realizao do

1. Ttulo provisrio, datas de abertura e encerramento, local.

2. Descrio da mostra: explicao do ttulo provisrio, resumo de seus

4. Proposta curatorial: curador, ttulo provisrio, conceito curatorial, justificativa,

7. Anexos: currculo de profissionais e outros documentos necessrios.

Quando propostas externas so realizadas em museus, logo aps a aprovao

Com o projeto curatorial j definido, possvel levantar a lista de obras e documentos

A equipe de expografia trabalhar com o detalhamento do projeto expositivo,

Com a lista de obras em mos, a equipe de produo poder orar embalagem

Os valores, tipos de contratao, prazos e condies de pagamentos devem

tambm o momento de preparao de todos os documentos que sero utilizados

O curador poder se dedicar produo dos textos para a exposio e peas

As exposies so eventos de custos altos e o planejamento fundamental para a

Exposies que utilizam apenas acervo da prpria instituio tm custos menores

No h exposio sem custos, mesmo que no momento no seja necessrio

H valores para seguro acordado, transporte para obras de arte, embalagens

O oramento da exposio apresenta o detalhamento da previso oramentria

Ao se fazer um oramento, devem ser consideradas todas as despesas previstas com

J faz algum tempo que as instituies recorrem a campanhas para levantamento

ampliao de colees, compra de equipamento especializado e preservao de

Alguns institutos culturais periodicamente publicam editais com vistas seleo

Acontece tambm a situao em que produtores e captadores de recursos que

Os custos altos das exposies so uma realidade e necessrio pensar em

Se motivado, o visitante chegar com expectativas sobre a exposio e sua viso

A disposio das obras no espao expositivo em ncleos temticos, de acordo

A sequncia das obras no espao expositivo traduz continuidade e ordem,

Mesmo quando se visa um pblico-alvo, facultar o acesso a todos os interessados

Bases de esculturas e vitrines tambm apresentam algumas limitaes para esses

Se estiver trabalhando com peas muito pesadas, imprescindvel consultar sobre

As vitrines e suportes museogrficos devem ser confeccionados

Aconselha-se o uso de materiais reaproveitveis para a montagem das exposies,

O desenho do espao deve ser acolhedor, indicar caminhos lgicos a serem

Apesar da necessidade de indicaes claras para seguimento do percurso da