Glosario 05.

Por qu no ha habido grandes

mujeres artistas?
Categoria: Articles terics
juny 21st, 2012

En 1971, la historiadora norteamericana Linda Nochlin publicaba en la revista Art News un artculo que se
convertira en uno de los textos fundacionales de la crtica feminista a la Historia del arte titulado Why
Have There Been No Great Women Artists?. Las mujeres, demostraba, haban sido sistemticamente
excluidas y olvidadas por el discurso oficial: sus obras no estaban en los museos, ni en los libros,
parecan simplemente no haber existido jams.

En 1968 surge el Movimiento de Liberacin de la Mujer dentro del contexto de los movimientos
contestatarios que aparecen a finales de los sesenta. A partir de ah comienza el cuestionamiento de la
historia oficial que propiciara, aos despus, la necesidad de un cambio de paradigma (utilizando las
famosas palabras del cientfico estadounidense Thomas S. Kuhn. No se trataba slo de rescatar a las
mujeres para integrarlas en una historia diseada por otros, sino de propiciar nuevas narraciones que
cuestionaran las categoras sobre las que esta se asentaba el discurso oficial: el genio artstico, la calidad
y la influencia. Las intervenciones feministas que se llevan a cabo desde ese momento tanto desde el
punto de vista artstico como desde la crtica- consiguen introducir un parmetro que se haba reprimido
hasta entonces, el del gnero. Por supuesto, la lista de nuevos parmetros se multiplicara con los aos.
En 1989, el colectivo feminista Guerrilla Girls, empapela las calles de Nueva York con un cartel que en
grandes letras segua cuestionando las polticas de instituciones tan relevantes como el Metropolitan
Museum. Tienen que estar las mujeres desnudas para entrar en el Metropolitan?, preguntaban,
colocndole una cabeza de gorila a la famosa Odalisca de Ingres. Llamaban la atencin sobre el hecho
de que menos del 3% de los artistas de la seccin de arte moderno del museo eran mujeres, mientras que
el 83% de los desnudos eran femeninos. An estando ya en la ltima dcada del siglo pasado, segua
resultando necesaria la crtica a las instituciones, pero sobre todo al discurso. Subrayar las aportaciones
de las mujeres a lo largo de la historia era fundamental, pero haba que ir ms all y poner en entredicho
la jerarqua en la que se basaba el discurso. Ms all de los prejuicios de gnero en la recepcin crtica
de la obra de las mujeres, llamaba la atencin la divisin sexual de los gneros artsticos (lo que los
anglosajones denominan the gendering of genders). A las artistas mujeres, como demostrara Nochlin,
se les haba denegado el acceso a las clases de desnudo y por tanto a los grandes gneros artsticos,
entre los que destacaba el de la pintura de historia, quedando por tanto relegadas a gneros menores las
pocas que haban podido acercarse a este tipo de formacin, normalmente por pertenecer a familias de
artistas y crecer cerca de un taller.

Ms all de los gneros artsticos y de los condicionamientos sociales, el aspecto ms radical de la

deconstruccin feminista del discurso histrico-artstico es la crtica a la nocin tradicional de genio. El
genio, en la cultura occidental, siempre hace referencia a los hombres, en concreto a un hombre solitario,
excntrico, extico, melanclico, marginal El genio, siempre relacionado a una calidad superior ha
permitido elaborar una historia ordenada, repleta de grandes nombres, pero sobre todo de miles de
actores y actrices secundarias llena de obras de segunda

Con esas reglas del juego parece que no bamos a conseguiremos introducir muchos nombres. La
cuestin era otra: haba que buscar otras maneras de narrar. Con otras jerarquas, las historias se
multiplican, aparecen las microhistorias, comenzamos a entender que al hablar de gnero hablamos de
una construccin histrica y social, cuestionamos el culto a la genialidad tan extendido entre nosotros, y
sobre todo empezamos a darnos cuenta que detrs de las Historias con maysculas, detrs de la
pretendida universalidad y objetividad de las mismas, hay una serie de prejuicios y puntos de vista
personales, el discurso no es nunca neutro. Ya no volver a serlo.

Las incursiones o intervenciones feministas tanto en la prctica artstica como en la crtica introdujeron
nuevas posibilidades, aparecan nuevas historias, distintos relatos que ponan en cuestin tanto la
hegemona del relato oficial como el Arte con maysculas. Haba llegado el momento de tomar en
consideracin otras maneras de crear, surga el vdeo o el performance art, a la vez que se recuperaban
las prcticas artsticas antes asociadas con la baja cultura. Era tan solo el principio del tan mencionado
cambio de paradigma.

Cuestiones:
Crees que la pregunta que sirve de ttulo al artculo contina siendo relevante?
Cmo afecta esta cuestin al mbito de las artes vivas? Y a la escritura de su historia especfica? Y
a las instituciones? Y a los que las dirigen?
Para seguir leyendo:
MAYAYO, P., 2003, Historias de mujeres, historias del arte, Ctedra.
NOCHLIN, L., enero de 1971, Why Have There Been No Great Women Artists?, Art News, pgs.. 22-
39; reimpresin en 1989, Women, Art and Power and Other Essays, Thames and Hudson, pgs.. 145-
177.
POLLOCK, G., 1988, Vision and Difference, Femininity, Feminism, and the Histories of Art, Routledge.
M.M.

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el 14 de Junio de 2017