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Imbricaes Tecnolgicas:
O entre-lugar do corpo em movimento1
Resumo
Ao compreender o corpo como sujeito e objeto, interface e suporte das tecnologias,
analisaremos neste artigo o corpo em movimento enquanto mdia de comunicao e
categoria esttica que vem se modificando nas fronteiras da arte com a tecnologia.
Verificaremos como a dana, enquanto interface comunicacional suporta tambm o
dilogo da imbricao corpo-mquina, projetando a chamada dana-tecnologia e o seu
devir ciberdana. Desta simbiose surge a hiptese de que o corpo em movimento
transita e habita um entre-lugar ao transpor as barreiras espao-temporais, como
notaremos nos trabalhos dos artistas multimdia Magali e Didier Mulleras, William
Forsythe, Phillipe Decoufl e Gideon Obarzanek.
Palavras-chave
Introduo
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Trabalho apresentado na Diviso Temtica de Comunicao Multimdia, do X Congresso de Cincias da
Comunicao na Regio Sul.
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Mestranda e bolsista do Programa de Comunicao e Linguagens da Universidade Tuiuti do Paran - UTP.
Professora da FAP - Faculdade de Artes do Paran. E-mail: gionuki@gmail.com
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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
X Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul Blumenau 28 a 30 de maio de 2009
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Simbiose Homem-Mquina
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Disponvel em www.mulleras.com
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Maiores informaes em www.cie-dca.com
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Disponvel em www.chunkymove.com
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Neste ponto, subentenda-se a codificao da dana como sendo a codificao da tcnica do Ballet.
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Segundo Wosniak, a partir do sculo XVII a dana se profissionaliza com a criao da Academia Real de Dana
em 1661. Neste perodo ocorre uma relativa independncia das linguagens artsticas, dana, msica e teatro e a
conseqente especializao de cada uma delas (2004, 42-43).
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A empresa Credo Interactive disponibiliza uma verso demo, para quem se interessar em experimentar a interface.
Disponvel em http://www.charactermotion.com/
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Barbie e o Quebra-Nozes; Barbie e o Lago dos Cisnes e Barbie e as 12 Princesas Bailarinas.
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Ferramenta sofisticada para traduzir o movimento humano, a mesma utilizada na coreografia homnima de
Merce Cunningham.
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Fase 1: real virtual (pesquisa multimdia e construes na web); Fase 2: virtual real (performance em
studios); Fase 3 real virtual (finalizao da pesquisa e construo web).
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O trabalho da companhia se divide em duas correntes, uma com novas tecnologias e outra low-tech, ou tecnologias
de palco familiares, como cortinas e palcos giratrios.
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Entrevista realizado por Cristiane Bouger, disponvel em http://idanca.net/lang/pt-br/2008/09/09/tecnologia-na-
danca-entrevista-com-gideon-obarzanek-tecnology-in-dance-interview-with-gideon-obarzanek/8875/
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Inicialmente foi lanada em 1994 com o objetivo de ser uma escola de dana digital (digital dance
school) em formato de instalao interativa e em 1999 foi publicada uma verso revisada em formato CD
ROM.
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Considerado o mago da luz, cor e som, baseou-se nos estudos de Matha Graham e Doris Humphrey, pioneiras da
Dana Moderna. Criou seu prprio tcnica Teatro Dana, que consiste na fuso te todas as linguagens artsticas,
onde a dana passa a ser a arte do movimento no tempo e no espao. Nikolis tambm conhecido por ser um artista
completo e por mimetizar seus bailarinos.
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Artista da Bauhaus, buscou o jogo das formas e cores em direo a um teatro abstrato, onde a gemetra definia as
relaes do corpo com o espao.
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Consideraes Finais
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Jump (1984); Caramba (1986), vdeo Codex (1986); Tutti True Faith (1987); Decodex (1995)
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Shazam! (1998); Sombrero (2008). So alguns exemplos de muitos trabalhos de Decoufl.
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Por ser, vrios artistas, como vimos neste artigo, buscam este entre-lugar do
corpo em movimento por proporcionar maiores possibilidades de criao e investigao,
visto que a prtica corporal fsica ainda muito cultuada contemporaneamente.
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Afinal,
Referncias
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1997.
DAWKINS, Richard. O Rio que Saa do den: uma viso darwiniana da vida. Rio
de Janeiro: Rocco, 1996.
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2007. Disponvel em http://www.sesctv.com.br/revista.cfm?materia_id=11. Acesso em:
13 mar 2009.
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2002.
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SPANGHERO, Mara. A dana dos encfalos acesos. So Paulo: Ita Cultural, 2003.
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