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HISTORIA DE LA MUSICA
EN COLOMBIA
QUINTA EDICION
Ilustrada
ABORIGENES
NOTAS
1 JUAN DE CASTELLANOS, Historia del Nuevo Reino Montaas de Santander, del erudito historiador don
de Granada, t. 1, cap. 11. Enrique Otero D'Costa: "Captulo sobre la msica de los
2 FRAY PEDRO DE AGUADO, Historia de la Provincia aborgenes precolombinos".
de Santa Marta y del Nuevo Reino de Granada, p. 447. 4FERNANDEZ DE PIEDRAHITA, Historia general de
3 Varias de las citas de fray Pedro Simn y otros datos las conquistas del Nuevo Reino de Granada,
que aparecen en este captulo fueron tomados de la obra p.15
Captulo 11
INSTRUMENTOS MUSICALES
DE LOS INDIOS
PRECOLOMBINOS
Los indios que habitaron en Tierra Firme Universidad del Cauca doctor Julio Csar
poseyeron gran cantidad de instrumentos Cubillos, public un interesante trabajo titu-
musicales. Pertenecen a los grupos de viento lado: Apuntes sobre instrumentos musicales
y percusin, como flautas y tambores; los de aborgenes hallados en Colombia. Corre
pulsacin y cuerdas les fueron absoluta- publicado en el homenaje al profesor Paul
mente desconocidos. Rivet en la pgina 169, y de esta monografa
El director del Instituto Etnolgico de la tomamos algunas noticias.
Clasifica los instrumentos aborgenes en
Ocarina precolombina. Alcarraza del tipo llamado vaso cuatro categoras: idifonos, aerfonos,
silbante. membranfonos y cordfonos, segn la
forma de producir las vibraciones.
Los idifonos o autfonos son instrumen-
tos que producen el sonido por sacudimiento
y por vibraciones en su misma materia, como
semillas dentro de calabazos o receptculos,
por percusiones contra el suelo como basto-
nes de ritmo, por fricciones sobre semillas
secas, placas, conchas, campanas, cascabe-
les, etc.
Entre este grupo de instrumentos se cuen-
tan las maracas, como sonajas de sacudi-
miento parece que hayan sido de uso
general en Amrica sin ningn lmite espec-
fico. Los usados en la zona tropical induda-
blemente parecen coincidir con la fruta del
totumo (Crescentia Cujete), fruto con que
todava se confeccionan modernamente.
Tampoco existe duda de que este instrumen-
to ocup sitio preferente entre los ritos
mgico-religiosos de los antiguos, ni tampo-
co de su rica decoracin y adorno con Ocarinas indgenas.
plumas, incisiones, coloracin variada yaun
recubrimiento con oro del material vegetal.
Los sonajeros constituidos por conchas, considerar como el instrumento que presen-
placas de metal, piedra o por semillas secas y ta la mayor riqueza en melodas entre los
usados por nuestros aborgenes, general- empleados por nuestros antiguos aborge-
mente en sartales o atados, ora como colla- nes. En general, la flauta es un tubo de caa,
res, ya como pulseras o tambin como arcilla cocida, hueso, oro, etc.. con perfora-
polainas o complementos de bastones de ciones para el cambio de tonos y cuya embo-
mando, ayudaban a llevar el ritmo de las cadura puede hallarse en un extremo -con
danzas y los cantos. Trabajaron tambin factura especial- para rebajar el grosor del
sonajeros de concha y oro y placas sonajeras, soplo por construccin de ranuras y tabiques
stas ltimas utilizadas por los taironas en -con boquillas de can de pluma, en este
los bailes ceremoniales; los movimientos caso-, la flauta se ejecuta verticalmente.
provocaran choques de unos con otros, Otra variedad se opera horizontalmente y la
dando por resultado vibraciones y variedad embocadura est formada por un simple
de sonidos. hueco que se halla localizado hacia uno de
Los indios tambin trabajaron cascabeles y los extremos del tubo. En este caso, el tubo
campanillas de diversas formas y materiales. puede ser o no obturado en el extremo
En la segunda clase de instrumentos, los cercano a la ernbocadura.
aerfonos, podemos distinguir, a saber: .os En el casero de Mesuno, cerca de la ciudad
que producen el sonido por vibracin del aire de Honda, en las riberas del ro Magdalena,
al ser soplados; los silbatos que construyeron fue localizada en una tumba una pieza de
de piedra, madera, caa, semillas, arcilla cermica que representa en forma perfecta
cocida, metal, etc., que asumen variadsimas un hombre sentado en cuchillas en actitud de
formas. tocar una flauta. La flauta es de forma cnica
La ocarina corresponde a un instrumento y el extremo agudo est colocado sobre la
musical de barro cocido en forma ovoide boca y con los labios en actitud de soplar.
alargada, con ocho agujeros de dimetro
decreciente. La ocarina fue tambin un Tambin en la escultrica de San Agustn
instrumento caracterstico de las primitivas se hall una taedora de flauta en el sitio de
culturas indgenas americanas. Los chibchas La Estrella. La escultura representa a una
tuvieron ocarinas -s-etiqies-. Otras culturas mujer ejecutando una flauta.
las usaron en forma cilndrica tubular y de La flauta de pan llamada hoy capador,
media luna y con representaciones zoo- caramillo en Antioquia, castrera en el Valle
morfas. del Cauca, est ampliamente difundida por
La flauta.- Es un instrumento de soplo toda la Amrica del Sur, y an se conserva,
que produce sonidos por modificacin de la se usa y se toca por los conjuntos populares.
columna de aire que vibra. Existen muchas Trtase de un conjunto de canutillos o tubos
variantes dentro de esta familia y se pueden dispuestos de mayor a menor, de diversos
INSTRUMENTOS DE LOS INDIOS PRECOLOMBINOS 113
tamaos, segn el color tonal requerido. En el informe del licenciado Henrquez
Nuestros indios lo construyeron en piedra (1601) se dice que los indios: Hazen de las
blanda, madera, caracol, oro, plata, arcilla, canillas y bracos de los espaoles flautas
hueso y caas; hoy predomina la construc- que llaman fotutos.
cin con caas unidas por medio de hilos y Castellanos dice:
reforzadas con cera animal. Los de nuestro
Hallaron tambin grandes caracoles
pas producen los sonidos de las escalas marinos de oro fino guarnecidos
diatnicas mayor y menor armnicas, y al y estas son las trompas o cornetas
soplar simultneamente de dos en dos los que se tocaban en los regocijos
tubitos resulta una serie de terceras. Los y en los sangrientos trances de la guerra;
taedores usan generalmente dos capado- los cuales, segn hemos colegido,
res. Uno en el tono mayor y otro en el menor. venan por rescates de la costa
En el Museo del Oro se ha expuesto un de gente en gente, por distintas vas,
rondador de oro, pieza muy importante para los cuales como cosa peregrina
entre estos indios eran estimados'.
los modernos enfoques de la etnomusicolo-
ga precolombina. De procedencia arqueolgica en Colombia
El fotuto, batuta, trompeta, corneta y se han exhumado varias trompetas entre las
trompa es definido por el padre Simn as: cuales se cuenta una hallada en la Mesa de
Flautn grande de madera, que tocan los los Santos (Santander), facturada en la tibia
indios en batallas y fiestas. Otros cronistas de un animal y pintada de color rojo. Al soplar
conceptan que es un caracol con orificios produce un sonido fuerte y sonoro. En el
para producir por ellos el aire y dar emisin mismo sitio se encontr otra, hecha de un
al sonido. Se construy de arcilla, madera, caracol, posiblemente astrornbus. comple-
metales, cuernos de venado, calabazas y mentada con una boquilla de hueso.
caracoles marinos gigantes. Las trompetas En Soga maso (Boyac) se exhum de una
confeccionadas de caracol fueron usadas por tumba chibcha una trompeta de caracol que
los muiscas quienes adquiran los caracoles haba sido colocada como ofrenda funeraria.
por intercambio comercial con los caribes En la estatuaria agustiniana, y segn las
para revestirlos de oro y usarlos como instru- anotaciones de Preuss, se hall una escultu-
mentos musicales. ra llamada deidad con corona de plumas,
localizada en La Meseta A templo en el
Trompeta de oro indgena. (Museo del Oro, Bogot.) costado norte de la colina E, cuya representa-
14 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
NOTAS
L A R A Z A D E C A B E Z ON
Y DE SALINAS LLEVASU
M US IC AA L A S T IE R R A S
D E A ME R IC A
Lascalasde los bergantines que partande nativoy en las selvassin fin de la Amrica
los puertosespaolesrumbo a la Amrica resonaron los armnicos nombres de las
misteriosa,albergabanen sus vientres,api- ciudadesy pueblosde la Espaaimperial.Y
ado, todo un abultadoretablo de pintura en las nochestropicales,ebriasde luna y de
social: el heterogneopersonalde novela perfumes,el galn embozado,cantabaa su
picaresca en que estaban representadas dama sentidascoplasy romancesde amor.
todaslas vertientestnicasy religiosas de la Las fatigas de sus picasempresaseran
Espaaimperial:cristianosnuevos.mozra- suavizadas conel baolustraldeltaerde las
bes,peninsulares, italianos,
f lamencos, pira- cuerdasque como dice el Arcipresteufacen
tas galeotes,prfugos,soldados,clrigos, dulcesas veladas".La historianos atestigua
hetairas,pcarosy negros.Lenguasvarias, que ef bizarro don Diego de Nicuesaera
tornasolesy tintes de todos los pelambres, expertotaedor,y que se incorporaban en el
cargamentossin nmero.blasfemiasy viz- puertode Sevillalos msicosde rigora toda
canos,promiscuidadesde sexo.barajas y fuerzamilitar ademsde los menestralesy
dados,tonadaspelicrespas, vihuelabravay artesanos,puesviniendolosespaoles de un
panderetagitana. pueblode una gran tradicinmusical,sta
Losconquistadores, codiciosos de riquezas tena que pasaral nuevocontinente.
y encomiendas, atravesaronen todasdirec- A las Indiasviajaroncon los libroslitrgi-
cionesel extensoterritoriodel NuevoReino cos, manualesde vihuela como la clsica
de Granadaen buscadel Doradoy de nuevos OrphenicaLyra de Miguel de Fuenllana,los
horizontesque colmaransus deseosde oro. Seislibrosdel Delfnde Msicade cifraspara
Junto con sus arnesesde guerra trajeron taer vihuelade Luisde Narvezy coleccio-
para recocijarseen las nochesde las largas nes de polifonistasreligiososy populares
jornadasconquistadoras en los tediosluga- Y viejos rodillonesy graciosascriollasy
reos, la guitarra andaluza,la inseparable jvenesimberbespunteabana gustosonoras
vihuela,las castauelasy la pandereta,los guitarrasy vihuelasal son fragorosode los
cascabelesy los pitos. Transplantarona las crtalos.
tierrasnuevasla arquitecturay las rejasde Los indios poco se decidieron en un
las mansionessevillanasy gaditanasa los principiopor la msicaibricamovida,chis-
parajesque fes traanel recuerdodel paisaje peante.Era la lucha de la pujanzacontrala
1 8 | ros e r c NA Cr oP FR D o M oE SC o ts A R
I
1660), que
rda en su
ntento con
Fontibn), El primer obispo de Colombia, fray Juan de Catedrales haba siempre un bajonista para
las fiestas Quevedo en 1513 pidi a Espaa para el coro dar el tono a los capitulares.
ue dejaba de Santa Mara la Antigua del Darin seis Entre los papeles valiosos del archivo de la
iendo asi- libros Oficieros de Canto Toledano, seis Catedral de Bogot se encuentra una partitu-
bleci una antifonarios y seis salterios toledanos. ra para dos chirimas y rgano, de fray
hubo en el El obispo de Popayn, don Juan del Valle, Manuel Blasco, del ao de 1684.
I maestros "fue el gran catequizador de indios y puso Fray Luis Zapata de Crdenas, que se hizo
escuela y estudio donde deprendiesen msi- cargo del arzobispado de Santa Fe en 1573,
, mecenas ca de voces. A su turno, fray Juan de emprendi la fundacin del Colegio Semina-
u extraa- Ladrada, obispo de Cartagena, haca llevar el rio de San Luis uno de los primeros Semina-
amo para vitico a los enfermos con msica. En las rios Conciliares de Amrica y nombr por
I fundador, iglesias de la Colonia exista entre la nmina rector a un clrigo anciano que enseaba a
m msica de empleados el llamado "chirimero del diez y ocho seminaristas. Entre las asigna-
Santsimo Sacramento". turas aparece la enseanza del "canto llano
En el Snodo que efectu el Arzobispo de y canto de rgano" como tambin el aprendi-
Santa Fe, fray Juan de los Barrios se zaje de la lengua de los naturales. Esta fue la
mandaba que los indios aprendieran a leer y primera institucin docente donde se ense
escribir y contar y cantar. Y este mismo canto y lectura musical a los sacerdotes y
prelado trajo en su equipaje, segn el doctrineros.
testimonio del padre Zamora, los primeros Efmera fue la duracin de nuestro primer
libros de canto que llegaron a Santa Fe. seminario. Los estudiantes se declararon en
" (Ed. Bogot, En la iglesia se reforzaba el canto y el huelga y colgaron los hbitos.
rgano con chirimas: instrumentos de viento Don Alonso Garzn de Tahuste en el
a modo de clarinete de diversos tamaos y informe que rinde al prelado escribe con
con lengeta de caa. Llegaron a formar un desconsuelo ... que no se sabe ni entiende
cuarteto o familia de instrumentos y hasta habrseles hecho mal tratamiento en lo que
hace poco se oan en las montaas antioque- toca a su comida y vivienda, antes entiende,
as, segn la vvida descripcin de Toms como dicho tiene, dexaron el colegio por no
Carrasquilla. Tambin en el Cauca. En las acudir a llevar adelante la virtud y sabe que
221 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
de
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can
LA IGLESIA Y LA MUSICA 123
rin a los ver-
irimas, corn- Manuscrito de un Magnficat de Gu-
fray Manuel tierre Fernndez Hidalgo. (Archivo Ca-
pitular, Bogot.)
os al rgano
Ichirimas, de
Blasco.
de un colegial que huy porque siendo muy capilla a celebrar las fiestas principales,
buen msico de canto de rgano, le persua- sealndoles salario a cada uno, segn
di que deprendiese a taer el rgano, por si testimonia el licenciado don Alonso Garzn
faltase el que lo tae, pudiera servir en la de Tahuste (1569-1664) que ocup el cargo
iglesia. de primer maestro de canturrias de la
Fue maestro de canturrias en este semina- catedral metropolitana. Naci en Timan.
rio Gutierre Fernndez Hidalgo (1555 - C. Estudi en Santa Fe. Se orden sacerdote y
1620 Charcas) y tambin maestro de capilla sirvi al puesto de cura rector de la catedral
de la catedral. De l se conserva un valioso y desde 1585, en cuyo desempeo dur cerca
antiguo cdice manuscrito de Magnficat y de doce lustros. Fue Secretario del Snodo
Salmos de Nuestra Seora. Fernndez fue que celebr el arzobispo bogotano don Her-
msico notable, contrapuntista de vuelo, nando Arias de Ugarte. Es conocido entre los
como lo prueban los elaborados Gloria Patri historiadores por haber escrito un pequeo
de sus Magnficat, entre los cuales hay uno estudio intitulado "Sucesin de prelados y
en forma de canon en el cuarto modo, lo que jueces seculares del Nuevo Reino de Grana-
no es comn entre las composiciones reli-
giosas de la poca. Este maestro fungi en
Santa Fe entre 1573 y 1583 en que pas a Facsmil de una Salve Regina de Gutierre Fernndez
Quito y luego a Charcas, donde trabaj Hidalgo.
profusamente y de donde envi a Santa Fe el
valioso cdice que se conserva en el Archivo
Capitular. En este cdice hay una nota en que ,J; 'IX (jlflum r )f:.Jr/f'
dice que hizo cantar una salve como compo-
sicin del maestro andaluz Morales y luego Hf~ ;Q, J J@T, fEfW1]fJg
dijo que era suya. Parece que era dado a ~.~~[ n~ 1'I/l1IC
uc- 1VI' 'VftA dur" "'" '}el,,; mf!Rv
anotar datos sobre su vida y obra ya que en
los cdices de Charcas apunta que mand a
Santa Fe el muy valioso que se conserva
@e~ I &Eifrt;1 { Jli J~ 7"? ffl)Jf~' I
aqu, y en que afirma que entreg sus obras Jalut lAr Uf t'xuilJ. {t-lii t'UI<' q
completas para ser llevadas al antiguo conti-
nente y publicadas en Blgica. Probable- gg e t'f. :~'?~ } i ~I !!~;?kJf1w
~
I
11()Oe p
O'
mente muri en el Alto Per. JM Uf tx/i-Iu fi'~ E..Uf ~.
El arzobispo fray Bartolom Lobo Guerrero
dot a la Catedral santaferea del primer tft 1t)', rr," ~ Atm!J $.J J,( .I.~
rgano. "Puso asimismo hombres diestros de ex,,!'J ftlij t:' .,.", -
canto de rgano que ayudasen al maestro de
24 I JOSE IGNACIO PEROOMO ESCOSAR
';"II~jCJ-.r UUAR. TONI capitales trabajadas con primor y que no se
quedan atrs de las que admiramos en los
ms famosos Libros de Horas: imgenes
:-:-::1:::: 'i-l=;;',~~:~
I A -
1F~-~~~;ef=:-~~~g:~--:~t5~;; '~r:~~
_. ~~ _. ~Do - -
religiosas, smbolos sagrados, mascarones
animales y motivos geomtricos se mezclan
con toda libertad y fantasa, en estos perga-
minos: traduccin criolla del arte de los
iluminadores rnedioevales-.
Segn noticias de don Guillermo Hernn-
.~.~=-=-,J~~~-"Bc--c==:; j=='-=-~-:=~:F=-~..:=:::;-c~-'C f dez de Alba y Giraldo Jaramillo figura
A - _~
Pramo por los primeros aos del siglo XVII
i0
:'. ~~~~_~=~ ;_-==:=;~~~~::.~i~,L __:~:-'--~::~~-f-- _-::~ ~ contratando la enseanza de caligrafa como
t.
I "".... 0... bo, .......... ~
oficial de escritor de libros con su discpulo
I Juan de Parada, ejerci la profesin de
:t:~-=-4~~~'~-::::::~=-0:~:c:;f.:.l;~'i---:..;-.;~,'"n'-=:;;-f1 comerciante, escribi adems de los libros de
.~ ~ A. """';.""'-'" ,~. :Do_~"c
la catedral seis para el Convento de padres
~,C'-E.';;;';;'::.J)i-;~; ;=:cJ'~; c=0j~E__E'':}:r ~=-~ ~~: agustinos de Cartagena y posiblemente los
que conservan los padres de la misma orden
~=-=::'id.)=d-~~'-8C;-==L:r;l;j3::?:'-"l en Bogot.
'"'-'- ~ ~,- ,..,....- ~ a. ,....... ""'....
Cill
""" eL- }),,_"'"n.- .............- .
Se ayudaba de discpulos ya que el nombre
de Alonso Garca aparece grabado en algu-
c.2=:~:.-T~~~-c~o~=~~~-=-~~-~ 11;
nos de los Libros Capitulares los que fueron
revisados por los cannigos. En alguno de
ellos se encuentra la siguiente leyenda: Este
libro escribi Francisco de Pramo por man-
dato de su Sao del sor, don BBme. Lobo
j
Guerrero, Arcobispo deste Nuebo Reyno de
Granada, ao de 1607.
Pramo fue llamado por este prelado en su
Magnficat en cuarto tono, de Gutierre Fernndez Hi- promocin a la ciudad de los Reyes (1615,
dalgo. mayo 23) y fue contratado por ese Captulo
para trabajar libros corales de la Catedral del
Rimac, pero su salud desmejor, y para
da", que anda publicado en el tomo VI del cumplir con el contrato, pues parece que le
Boletn de Historia y Antigedades. acuciaba la muerte, apresur el trabajo hasta Arriba
El arzobispo Lobo Guerrero mand tam- el punto de plagar de faltas los pergaminos por d,
bin tallar el precioso y sobrio coro capitular encomendados. Muri en Lima el 9 de uno'
plateresco de la iglesia matriz de la ciudad diciembre de 1616, segn lo atestigua Ste-
con su elegante facistol de cuarterones y venson en su opsculo Cathedral Music of
orden pintar al artista del miniado Francisco Colonial Per, pg. 21. que I
de Pramo todo un tesoro de Libros Corales, Parece que el libro de msica ms antiguo 27 d
treinta y dos en conjunto, que ejecut el escrito en Colombia se debi a la pluma del se le
encargado con verdadera mano maestra. Es den de Cartagena, don Juan Prez de cornr
una magnfica coleccin que represent el Materano. De l dice don Ulises Rojas que misn
sacrificio de multitud de carneros, esplndi- "fue presentado en 1559 junto con Juan de DE
damente conservada, ya que Bogot con su Campos para sendas canongas en Cartage- Juar
clima es un amante y conservador de las na y el 16 de julio de 1545 era nombrado
cosas bellas. Pocas catedrales del mundo den de la misma iglesia. En el ao de 1554 venei
tienen una biblioteca de libros de coro tan se le dio privilegio por diez aos para imprimir y Jos
completa. y vender en Indias un libro que haba
Una descripcin bibliogrfica completa de compuesto de Canto y Organo y Canto Llano,
"D
sos (
los libros corales hice en mi artculo: "Con- yen 1560 se le prorrogaba la licencia por diez cin
tribucin al estudio de la msica religiosa en aos ms por no haberlo podido imprimir una
la Conquista y la Colonia" aparecido en el "por la caresta de papel que habido y hay en atrae
Boletn de Programas de la Radiotelevisora las lndias ". Prez Materano debi ser el rable
Nacional, nmero 205, pg. 8. maestro de canto y rgano de Castellanos, de virtu
El comprimido comprende el Oficio Divino, quien dicen los testigos que era hbil en nada
el Propio del Tiempo y el Propio de los Santos. estas materias. El 25 de agosto de 1555 se le polif
El canto de las grandes fiestas de la iglesia se consign para una canonga en la iglesia ternt
inicia con preciosas y elaboradas letras catedral del obispado de Venezuela, cargo
LA IGLESIA Y LA MUSICA I 25
I
y que no se
unos en los
imgenes
nascarones
se mezclan
rstos perga-
arte de los
no Hernn-
lillo figura
~I siglo XVII
grafa como
.u discpulo
'ofesin de
los libros de
o de padres
emente los
iisrna orden
e el nombre
do en algu-
que fueron
I alguno de
-enda: Este
10 por man-
Bme. Lobo
o Reyno de
elado en su
ives (1615, CIj.X9 COIllICI1C
,
se Captulo
;atedral del
r, y para
rece que le
abajo hasta Arriba. Hoja de uno de los Libros del Coro, caligrafiados
_--_o
........_.... ~ ,~
....... 1E\l...... ~. .,. ""h"~~""_U""W""" 1
ierqarninos por don Francisco Pramo. -Derecha. Letra Capital de
111iil"'i-i~:lC
3 el 9 de uno de los Libros de Coro, de Francisco Pramo.
stigua Ste-
~I Music of
''11 Jt 11 \
que no quiso aceptar. Muri en Cartagena el ceps Musicae. Emocionante, en verdad, re-
is antiguo 27 de noviembre de 1561, pues en tal fecha sulta la evocacin de este remoto patriarca
I pluma del se le pagaba la ltima partida de su salario de la cultura musical en nuestro pas. y
Prez de como cannigo, advirtiendo que en este emocionante tambin, en labios del anti-
Rojas que mismo da haba fallecidoe, guo soldado de Quesada, el primer sacerdote
m Juan de De su padrino de primera misa dice don ordenado en nuestro suelo, es decir, de don
n Cartage- Juan de Castellanos que era: Juan de Castellanos, la mencin del genial
nombrado polifonista cuyo apellido lleg a ser sinnimo
io de 1554 venerable persona, docto, santo de excelencia insuperable en el arte mu-
'a imprimir y Josquin en terica de canto. sical3.
que haba La Catedral Metropolitana de Santa Fe
Detengmonos un instante en estos ver-
snto Llano, sos de Castellanos -apunta en bella evoca- como las de Mxico, Lima, Cuzco, Puebla y
ciapor diez Charcas, hered, por Bula de Paulo IV, de 10.
cin Andrs Pardo Tovar- de los que surge
) imprimir de julio de 1547, los privilegios y costumbres
una silueta lejana s, pero poderosamente
lo y hay en de la Catedral de Sevilla en los que se ordena
atractiva; la de un artista erudito, vene-
bi ser el que seis racioneros canten siempre las
rable y santo por sus costumbres y sus
ellanos, de Pasiones y Tinieblas, De aqu que se conser-
virtudes y comparable a Josquin, es decir,
l hbil en
nada menos que a Josquin des Prs, el ilustre ven tantas y tan.variadas partituras de estos
1555 se le polifonista franco-flamenco a quien sus con- trozos, que como timbre de orgullo se estre-
la iglesia temporneos dieron el sobrenombre de Prin- naban cada ao.
ela, cargo
26 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
I 11 de los
sicos. se
de Capilla
todos los
tntenden-
31 asisten-
abe asistir
sica a los
, llevando
que no se
iene nues-
rno de la
~o el canto
como para
os y repar-
telones.
Coro de la Iglesia de San Francisco con facistol. Bogot. tiempo. En el archivo de Bogot hay dos
3 tiene los
copias provenientes de la segunda: un Mag-
i los mozos
nficat en el sexto tono de Cristbal de Bersa-
mtores los que llamaba aclitos o voces de coro. yaga, maestro de capilla de Cuzco, y que dice
El Archivo Musical de msica renacentista en el fascculo: "Christophorus de Belsayaga
e indobarroca de la Catedral de Bogot Cartage". y una misa de Vicente Garca, la
stedral de Bo- merece mencin. Missa de Cartaxena. En Popayn, estuvo
Roberto Piza- A raz de la ltima dcada la investigacin quien esto escribe haciendo cuidadosa in-
musical ha puesto sus ojos en los archivos vestigacin. Hasta el momento no nos fue
musicales de Indoamrica. Espaa, en la que dado encontrar msica. Apenas las referen-
brillaba en todo su esplendor el Renacimien- cias de un inventario de 11 de octubre de
to, transcultur a sus colonias la lengua de 1787.
Las comunidades religiosas que rezaban y
Cervantes y Lope de Vega, las normas arqui-
cantaban en coro: dominicos, franciscanos,
tectnicas de Juan de Herrera vla msica de
agustinos calzados y recoletos y las mujeres:
Toms Luis de Victoria, Francisco Guerrero y
concepcionistas, clarisas, de Santa Ins,
Cristbal de Morales.
tuvieron grandes libros corales. Al tratar de
Ediciones de stos ltimos, a la par de formar el patrimonio cultural musical de
grandes libros corales de canto gregoriano y Colombia tan slo se han encontrado y hecho
toledano, a travs de la Casa de Contratacin fichas de los 24 Libros Corales de los padres
de Sevilla, fueron remesadas a Amrica. dominicos que se encuentran en el Convento
Muchos aos de olvido, el cambio de de Chiquinquir, cinco en el Desierto de La
notacin renacentista, muchos contratiem- Candelaria, yen los conventos de La Porcin-
pos polticos, mucha desidia, los malos cula de Bogot y San Francisco de Tunja y
climas, los roedores, la humedad, mantuvo Bogot. Posteriores pesquisas podrn hacer
esos depsitos en descuidados desvanes, conocer nuevos fondos desconocidos. En la
Hasta ahora, salvo descubrimientos poste- prctica estos tesoros fueron dispersados
riores se conservan los fondos de Mxico y bajo el gobierno del general Toms Cipria no
Puebla, Guatemala, Bogot, Cuzco, Caracas de Mosquera en virtud del decreto de Desa-
y Charcas. rnortizacin de Bienes de Manos Muertas.
En Colombia las primeras dicesis tuvieron Las dicesis de Antioquia (1804), Pamplo-
coros y material musical de primera catego- na (1835), Tunja (1880), como se ve por las
ra. Las del Caribe: Santa Marta y Cartagena fechas de ereccin, no tuvieron catedrales ni
perdieron sus fondos vctimas de las incur- captulo sino muy posteriormente. De seguro
siones de los piratas y las inclemencias del hubo en ellas, como en otras muchas eluda-
281 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
des e
y tra
halla
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arpa,
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rum I
de la
rnush
mam
Conjunto de los cuatro ngeles msicos barrocos que que toca un arpa. -Abajo a la izquierda. Talla barroca de irnpoi
adornan la parte interior de la puerta de la Catedral de ngel que toca una viola. -Abajo a la derecha. Talla nents
Bogot. Arriba a la izquierda. Talla barroca de ngel que barroca de ngel que toca un bajn. Pul
toca un lad. Arriba a la derecha. Talla barroca de ngel 1. ~
1556
Maris
Cesar
41 x
de va
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nos p
2. F
Liber
Zanet
origin
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nico
tanta
3. 1
1611 )
& ali
alia n
tur. N
pp.. p
, canse
cantu:
Incc
Dome
nio SI
chiozo
El c
de aut
LA IGLESIA y LA MUSICA I 29
des coloniales de importancia, culto solemne
y tradicin musical. Dios nos depare futuros
hallazgos de partituras manuscritas valiosas
como las que posee la ciudad de Bogot.
Hagamos breve referencia al Archivo Capi-
tu lar de Sa nta Fe. El pri mero en conocerlo fue
el autor de estas lneas. El doctor Robert
Stevenson, hizo un catlogo de las obras de
autor conocido de este fondo. Actualmente
se trabaja muy minuciosamente en la clasifi-
cacin de todo l y se har una publicacin
muy completa y circunstanciada inclusive de
los textos de los villancicos que se conser-
van. La transcripcin de toda esta msica de
la notacin renacentista a la moderna y de las
partituras con las voces superpuestas y los
instrumentos de aliento (chirimas, bajn,
arpa, rgano, etc.) y del bajo continuo, tomar
muchos aos de paciente y responsable
trabajo, de ninguna manera apresurado.
Atrs se habl de los cdices Fernndez-
Hidalgo y de los Libros Corales de don Fran-
cisco de Pramo. A stos hay que agregar el
pergamino manuscrito: Magnficat Omnito-
rum de Rodrigo Ceballos (c. 1525) maestro
de la escuela andaluza, director de la capilla
musical de la Catedral de Granada, este
manuscrito santafereo es uno de los ms
a barroca de
importantes tesoros musicales del Conti-
recha. Talla nente. Seguramente nico.
Publicaciones muy raras son:
1. SEBASTIAN AGUILERA DE HEREDIA (c.
1556-1627), Canticum Beatisimae Virginis
Mariae, octo modis seu tonis compositum.
Cesaraugustae, Pedro Cabart, 1618. 199 pp..
41 x 65 1/2. Falta la pgina titular. Se trata
de valioso ejemplar desconocido entre los
bibligrafos y gracias a que est completo,
nos proporciona la paginacin exacta.
2. FRANCISCO GUERRERO (1528-1599),
Liber Secundus Missarum. Roma, Francisco
Zanetto, 1582. 140 pp. 44 x 57 cm. Pasta
original con cantoneras de cobre. Falta la
pgina titular. Este esplndido volumen es
nico en el Nuevo Mundo. Est muy usadode
tanta ejecucin.
3. TOMAS LUIS DE VICTORIA (c. 1548-
1611). Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi
& alia qua plurima. Quae partim octonis,
alia nonis, alia duodenis vocibus concinun-
tur. Matriti, ExTypographia Regia. MDC. 29 Arriba. Manuscrito del Magnficat Ommitorum de Rodri-
pp., pergamino, 15 1/2 x 22 1/2 cm. Se go Ceballos. (Archivo Capitular, Bogot.) -Centro. Frag-
conservan todas las partes vocales menos el rnento de un Magnficat de Sebastin Aguilera de Here-
cantus 1, del coro 1. dia. (Archivo Capitular. Bogot.) -Abajo. Misa, de Fran-
Incompletas hay partituras impresas de cisco Guerrero. (Archivo Capitular, Bogot.)
Domenico Massentio, Nicasio Zorita, Anto-
nio Burlini. Giulio Belli, Giovanni Crece. el
chiozotto.
El conjunto de particellas de manuscritos
de autores varios y annimos, ya de msica
30 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
J
AL T V S J. e H O R VS l. Pgina
portada
T H O M.LE L V- Capitula
tino, y (
Capitula
DOVICI DE VICTORIA bro con
ABVLENSIS Bogot)
Interior
SACRE CESAREE MAIESTATIS CAPELLANI
Bogot)
M,flt: Magniticat,Moteta P(almi,& alia gua plurima,
Q!;;o: partirn Ot1onis,alia Nonis.alia Duodcnis
vocibus concinuntur.
PE'1I...MISSV SVPERI07\VAf.
NOTAS
1 GIR)
PARAM(
XVII. Re\
2 ROM
lJASSVS
LlllE!\. I'UMVS
\
BARCINONlf.
Cum Licencia &I'mJ;{("IQ iVUJ. Hebcrturn Gctcrdnm J ~s 4-
LA IGLESIA y LA MUSICA 131
Pgina anterior. - Arriba, a la izquierda. Facsmil de la para las funciones solemnes de la liturgia,
portada de las obras de Toms Luis de Victoria. (Archivo como del gnero religioso popular; los villan-
v- Capitular, Bogot.) - Arriba a la derecha. Salmo Vesper-
tino, y otras obras de Domenico Massentio. (Archivo
Capitular, Bogot.) - Abajo a la izquierda Portada delli-
cicos de las ms variadas advocaciones se
elevan al nmero de 400.
Para conocimiento ms profundo sobre
RIA bro con las obras de Nicasio Zorita. (Archivo Capitular,
estos temas remitimos a los estudiosos a
Bogot.) - Abajo, a la derecha. Portada de la obra Salmo
Interior y otras, de Antonio Burlini. (Archivo Capitular,
nuestra obra, El Archivo de ia Catedral de
ELLAl'n Bogot.) Bogot. Instituto Caro y Cuervo, 1976.
1plurima,
idenis
r A1.
NOTAS
, GIRALDa JARAMILLO, GABRIEL. FRANCISCO DE y la evangelizacin del Nuevo Reino de Granada,
PARAMO, miniaturista y calgrafo santafereo del siglo p.440.
XVII. Rev. Bolvar, No. 45. 3 PARDO TOVAR ANDRES. De la cultura musical en
2 ROMERO MARIO GERMAN. Fray Juan de los Barrios Colombia. p. 55.
Captulo V
EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS
Segn noticias, el primer rgano de la algn organillo, para sostener las voces del
Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el canto llano y reforzar los instrumentos de la
que puso a funcionar el arzobispo Lobo chirima.
Guerrero. Pero es muy probable que en la Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
primera catedral pajiza hubiera sonado ya 1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
Organo colonial. octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano per-
maneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espao-
las, hasta que fue reemplazado por el arzo-
bispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
. Graves eran sus culpas. El bondadoso confe-
sor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
, la negativa del sacerdote, muri de contricin
a sus pies en el confesionario; cuentan que
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario ins-
trumento la figura de un ngel. Este rgano
Captulo V
EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS
Segn noticias, el primer rgano de la algn organillo, para sostener las voces del
Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el canto llano y reforzar los instrumentos de la
que puso a funcionar el arzobispo Lobo chirima.
Guerrero. Pero es muy probable que en la Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
primera catedral pajiza hubiera sonado ya 1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
Organo colonial. octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano per-
maneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espao-
las, hasta que fue reemplazado por el arzo-
bispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
Graves eran sus culpas. El bondadoso confe-
sor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
la negativa del sacerdote, muri de contricin
\ a sus pies en el confesionario; cuentan que
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario ins-
trumento la figura de un ngel. Este rgano
34 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
fue trasladado luego a Facatativ, y como su- Oerec
cede con la muerte de las cosas que es ms do el
melanclica que la de las personas, de l slo Davic
se conservan los dos cuadros del testero y
una octava del teclado que tocaron los nge-
les que logr salvar el autor de este libro.
Desde principios del siglo XVII, sabemos
por documentos, que haba una fbrica de
rganos en Santa Fe. En el Archivo Capitular
existen las declaraciones hechas por Pedro
Rico, fabricante de rganos y organista
(1681), quien ofrece a la catedral un rgpno.
Dice que los "caones" pequeos los pedir
a Cartagena, que le est armando en su
domicilio para afinarlo y lo pone a prueba de
quien quiera pulsarlo. Por alguna dificultad
con el Cabildo lo vendi a los dominicos. Y lo
cierto es que insisti en su oferta porque
aos ms tarde sali de su fbrica el rgano Aba]:
de la
llamado Los Angeles de que hemos hablado,
Gacr
que fue estrenado con gran pompa y un buen mare
nmero de cantores el da de la fiesta de la
Inmaculada Concepcin patrona de la ciudad
en el ao de 1693, siendo arzobispo de la
ciudad fray Ignacio de Urbina.
La familia Rico mantuvo el monopolio en la
fabricacin de rganos, yfabric muchos que
fueron a dar a las parroquias y doctrinas.
Gregorio Rico hizo uno para la capilla de
Beln, en el que eran de admirar gran
variedad de teclas, flautas, pjaros y dife-
rencias, para acompaar cualquier tono o
canto de la ms realzada solfa.
La industria se mantuvo en manos exper-
Piano fabricado por David Mac Cornick. (Quinta de Bol-
tas hasta bien entrado el siglo XIX, pues var. Bogot.)
encontramos que el rgano de la Capilla de
Tenza fue hecho en Sop en 1880 por Gabriel
Cabra les. No as sucedi con los pianos, ya teclado ni fuelle. Un ejemplo de los rganos
que los nicos fabricados en Bogot fueron de entonces lo encontramos en Gachancip y
los clsicos pianos de mesa, y de testero de en el que, casi intacto pero abandonado
David Mac Cornick, por 1840. Sobre este existe en la preciosa iglesia de Sora en el
americano fabricante de instrumentos de Valle de Samac. Estos rganos debieran
msica es de notar que estampaba sobre el trasladarse a un museo antes de que los
teclado de sus instrumentos, la palabra aclitos pueblerinos acaben de diezmarlos,
carpintero, manifestando con esta declara- llevndose para sus juegos los tubos, y las
cin el orgullo con que ejerca su artesana. maderas pasen a alimentar el fuego de
Retornando a los rganos, Zamora dice que condumios frailunos.
la iglesia de los dominicos tena dos rganos Hemos de mencionar ahora al Cannigo
con todos los rdenes que caben en su don Manuel de Andrade, llamado por sus
msica, yen Chiquinquir haba un hermoso contemporneos el Buey, y del cual se
coro con rgano y sillera, y que los padres conservan gratos recuerdos, no solamente
costeaban cantores para la msica de rga- por los rasgos de su carcter, sino por su
no, chirimas y flautas y otros instrumentos espritu pblico, que lo llev a dotar a la
para la mayor decencia del culto divino. siempre sedienta ciudad del Aguila Negra, de
El rgano espaol de la iglesia de San una pila en la plazuela de San Victorino, con
Agustn fue destruido en la poca de la agua trada desde el ro del Arzobispo.
persecucin del general Mosquera. No contento con esto, regal en 1802 a la
En Bogot slo se conserva como mudo Capilla del Sagrario un magnfico rgano
testigo, el testero del viejo rgano de la comprado en Sevilla y que fue el mejor de
iglesia de Santa Clara, bien que sin tubos, ni cuantos se oyeron en Santa Fe.
EL ORGANO y OTROS INSTRUMENTOS \ 35
nta de Bol-
s rganos
hancip y
mdonado
ora en el
debieran
l que los
szrnarlos.
JOS, y las
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por sus
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o por su
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~egra, de
rino. con
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802 a la
) rgano
nejor de
361 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
Escribe don Eladio Vergara en su historia iglesias campesinas, encontramos listas co-
de la Capilla del Sagrario, que personas mo fa siguiente que pertenece a la parroquia
viejas de su tiempo aseguraban que cuando de Fmeque (1676): Un rgano bueno, una
funcionaban todos sus registros se perciban arpa con su templador nuevo, ms otros dos
claramente sus sonidos desde el puente de templadores viejos, las dos vigelas, ms un
San Victorino. rabel, ms unas sonajas, ms un terno de
Cuando el instrumento estuvo en la ciudad chirimas que yo d a esta santa iglesia de
de Honda fue donado mediante documento Nuestra Seora. ms otro viejo con su
por Andrade para el servicio del Santsimo sacabuche, ms un bajn, ms una aranciela
Sacramento en su iglesia. Don Francisco (sic), ms cuatro flautas para el tiempo de
Javier Vergara. entonces mayordomo de la cuaresma, ms un monocordio. Yo, el cura
Capilla, envi a dicha ciudad una cuadrilla de maestro, fray Francisco de San Jos." A
39 indgenas de Chicuas para traerlo. Una saber, todo un elenco de instrumentos de
vez colocado y armado, se estren con gran fanfarria se usaba por esas calendas.
lujo.
A raz del terremoto de 1827, que destroz
completamente la capilla, fue trasladado el
rgano a la iglesia viceparroquial de San
En un inventario hecho en 1632 bajo el
arzobispo Almanza se cataloga el siguiente
haber en materia de msica en la Catedral:
Ytem un rgano grande de Rico con todo
r
Carlos. que careca de este instrumento. su aderezo.
Exista la obligacin de devolverlo en el Ytern otro realejo pequeo con sus fuelles
mismo estado en que fue entregado; pasaron y dems aderezos.
ms de 30 aos y se pens en trasladarlo, "Veinte y ocho libros grandes de pergami-
pero las circunstancias en que se encontraba no de canto llano dominicales de misas y
eran tan lastimosas, que se prefiri dejarlo
en el coro de San Ignacio. en el mismo lugar Izquierda. Violonchelo colonial, propiedad de Leal, Tun-
en que lo vemos hoy. [a, 1808. -Derecha. Facsmil de los Himnos de Palestri-
Tomando al azar inventarios antiguos de na. (Archivo Capitular, Bogot.)
Al
EL OfiGANO y OTfiOS INSTRUMENTOS I
s listas ca-
parroquia
.ueno. una
; otros dos
as, ms un
'\ terno de
iglesia de
o con su
a aranciela
tiempo de
(o, el cura
.Jos. A
nentos de
jaso
32 bajo el
siguiente
I Catedral:
o con todo
r
sus fuelles
~pergam-
e misas y
e Leal. Tun-
de Patestri-
L
flon
Iibr<
van
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'alestrina,
de a seis
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canto de
de capilla
meros de
as y en las
tonos del
blando: la
lis blando:
10duro: fa
Captulo VI
LA POLIFONIA:
EL MAESTRO
DON JUAN DE HERRERA
-;OPRANO
:+~~t:::i=f~~--=g-g:=
AI- le- lu- la, QI~ 1,,- 1,,- ;0,
as (1749);
es (1764);
a cuatro
late Domi-
s: Laudate
ihas: Misa
) discpulo
) escribi:
f~l~,~'il~~~:-:_~:c:-:=:=-~
;'!':c.:'-I 1Jj D;I]f;cp-- -==,::: ' 155 .~" g
--o
estroJuan I I~ '~,~:"']--~ "j ~~j
1; Misa in i~:-'~;'=::~-~-T~/:~'-'-=-~:_===:=::t==:==~_-:~'_~
En tiempos del maestro Herrera la nmina encuentran completas slo a partir de media-
de cantores era la siguiente: Francisco de dos de 1600. Los ms antiguos fueron
Sandoval, Juan Concha, Agustn Berganzo, Gutierre Fernndez Hidalgo, Alonso Garzn
Joseph de Yepes, Nicols de Zubiaurri, de Tahuste, Gonzalo Garca Zorro, hijo del
Antonio Corts, Joseph de Jodar y Luna, famoso conquistador del mismo nombre y de
Juan Ximnez, Pedro de Torres, Joseph de una noble indgena sobrina de Thisquesusa,
Ospina, y Bartolom de Soto. cannigo de la Catedral, quien muri en
En una de las actas del Cabildo se da 1617, siendo sepultado en la capilla del
cuenta de una serie de irregularidades y apstol Santiago; del mismo templo y Martn
desmejoras del coro, dado el "apacible Callejas, autor de composiciones del gnero
natural del maestro", que omite reparos y mstico.
advertencias. Para enderezar la mala marcha Al morir Juan de Herrera le sucede en
de la parte musical, fue nombrado el magis- 1738, Francisco de Paula Amaya a quien se
tral don Francisco de Ospina y Maldonado. le asign una renta de 125 patacones e igual
Martnez Montoya, a propsito de la condi- suma para repartir entre cinco cantores; le
cin apacible de Herrera cuenta esta ancdo- sigue en propiedad Salvador Romero por el
ta: Era pobre en extremo y derivaba su ao de 1759.
subsistencia de su sueldo como maestro de En la poca de ese gran mecenas de la
capilla y del producto de una cantera que msica que fue el arzobispo Martnez Com-
posea. Habindole preguntando en una oca- pagnon, fue maestro Casimiro Lugo. Intere-
sin el Arzobispo con qu medios contaba sado por la marcha del coro pidi un informe
para vivir, le contest: "Ilustrsimo seor: al maestro de capilla. Como el informe fuera
vivo de cal y cento". incompleto el prelado lo devolvi con obje-
La nmina de maestros de capilla de la ciones.
Catedral de Bogot no es fcil de armar, sino Para la posesin solemne del arzobispo
a medias, porque las Actas Capitulares se Martnez se tocaron en Bogot obras sinfni
LA POLlFONIA EL MAESTRO DON JUAN DE HERRERA 1 43
I
'Convento de cas de Haydn y de Johann Christian Can na- misioneros y nios. Muri el18 de febrero de
inte de bienes vich (1731 -1798). Si n duda fue ste el primer 1827 a los 64 aos de edad. Se conserva de l
conjunto orquestal odo en Santa Fe de que en el convento de su orden un retrato al leo.
tengamos noticias. Las partituras se conser- En las postrimeras del siglo XVIII se
van en el Archivo Capitular. distinguieron como msicos Mateo (1782-
El ms aprovechado discpulo formado por 1853) y Jos Antonio Esquiaqui, hijos de
Herrera fue el maestro Juan de Dios Torres, Domingo el arquitecto, que construy el
dedicado como su maestro de lleno al arte puente del Comn y reform la torre de San
musical y preferentemente al ramo religioso. Francisco. Don Mateo fue institutor y buen
La tradicin afirma que fue buen compositor. artista. Jos Antonio compuso obras reli-
Compil la obra de su maestro y fue maestro giosas.
de capilla de la catedral en propiedad, ha- El cannigo Ignacio Mara Tordesillas
bindolo antecedido en ese cargo don Maria- (1736-1789) est entre los ministros del
no Ibero. culto que propagaron el gusto por la msica
Entre los padres dominicos figura como en las poblaciones. Cuando estuvo encarga-
msico el hermano profeso fray Juan Pulgar do del curato de Gacheta. dot a la iglesia de
(1763-1827) natural de Bogot, perito tanto un rgano y estableci una escuela para
en medicina y farmacia como en msica. instruir a los indios en canto y msica. Este
Desempe con aplausos los cargos de orga- cannigo doctoral construy la casa de la
nista de Santo Domingo y la Catedral. Fund hacienda de Fusca, residencia campestre del
una escuela de msica con el fin de ensear Libertador por la Navidad de 1827.
la teora y prctica del arte a legos, padres
'de media-
os fueron
so Garzn
o, hijo del
ornbre yde
isquesusa,
muri en
capilla del \
lo y Martn
del gnero
sucede en
a quien se
nes e igual
sntores: le
iero por el
mas de la
nez Com-
90. Intere-
m informe
irme fuera
con obje-
arzobispo
as sinfni
Captulo VII
CULTURA MUSICAL
EN LA COLONIA
Fray Pedro Simn da este juicio sobre el donativo. Este benemrito presbtero naci
estado del arte en el siglo XVII: La ciudad en la ciudad de Cartago; sus genitores fueron
tiene muchos letrados.' abogados, muchos el sargento mayor don Gregario Simn del
encomenderos, muchos mercaderes y muy Campo y doa Mara Barbosa de Rivas
ricos; grandes labradores que cran ganados Asprilla. Hizo estudios en San Bartolom y en
mayores y menores; maestros de msica, la Universidad de Santo Toms, en la cual se
armas y jineta; grandes romancistas y tosca- doctor en leyes y sagrada Teologa. Orde-
nos, hombres eminentes en poesa y en nado de presbtero, ocup varios cargos
msica de instrumentos y quien los haga y la como el curato interino de Zipaquir y la
compongan, infinidad de oficiales de todos Vicerrectora del Colegio y Seminario de San
los oficios; muchos plateros de oro y plata, Bartolom. Pidi ser nombrado rector de
bordadores, pintores, entabladores, armeros, dicho establecimiento, pero a pesar de su
espaderos, doradores, empabonadores, y posicin y de las informaciones llevadas a la
todos los oficios convenientes a Repblica Corte, varias personas se opusieron a tal
tan ilustre. nombramiento, lo cual lo hiri en tal forma
El genealogista Flrez de Ocariz en su que le hizo perder la razn y lo llev a poner
primer libro dice tambin: fin a sus das. Dise una pualada hacia el
Cra esta ciudad lucidsimos ingenios costado derecho, con precaucin de levan-
generales para todas las ciencias y ministe- tarse la camisa, porque era avaro, en la
rios, de que hay consumados sujetos, insig- garganta se haba metido una tijeras, lo cual
nes predicadores, famosos poetas, grandes produjo la herida mortal. Djose que estaba
jinetes, mucha destreza en la esgrima, en la loco, por las extravagancias que le vieron
danza, en instrumentos msicos y otros hacer; pocos das antes le sorprendieron
ejercicios honestos. afilando un cuchillo y le oyeron decir que
La fundacin de la primera escuela pblica morira desangrado como Sneca. En torno
de pintura, dibujo, canto y msica de que a su muerte se teji una leyenda que entr a
tengamos idea, fue iniciada por el cannigo y formar parte de las mil y una consejas de
doctor en leyes don Francisco Felipe del nuestra querida Santa Fe.
Campo y Rivas (1753-1802), que fue su Un rasgo digno de tenerse en cuenta, dado
primer director y la auxili con un cuantioso el ambiente reinante en Santa Fe, es el del
de
apr
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la r
ut.
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su
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re,
Acc
con
mis
Sig
Izquierda. Fachada de las Aulas. Primera Escuela de la d
Msica en Santa Fe, hoy Museo de Arte Colonial. - O
Arriba. Salterio colonial. -Abajo. Angeles msicos que core
asisten a la Coronacin de la Virgen por la Santsima ca E
Trinidad. Cuadro de Vzquez-Ceballos. (Museo de Arte L
Colonial.) de
Pat,
rist:
un I
con
nan
Fue
arzobispo Juan de Arguinao, quien puso a las les E
monjas de Santa Ins un maestro de msica cap:
para que les enseara el canto gregoriano y L
la salmodia y dotara su iglesia de rgano y del
libros corales, proporcionando ms esplendi- esti
dez a las funciones del culto. Las reclusas con'
celebraban con mayor devocin las horas El
cannicas y el divino oficio. Jzguese esto en Con
tiempo en que la msica presuma lances Jes:
caballerescos, vihuela nocherniega y vida bell,
despreocupada. Las mujeres salan sola- ab:
mente a misa y pasaban el resto del da en el D,
aseo de la casona, paladeando la lora o el .Jua:
gato, poniendo alpiste a los canarios, y Isab
alternando la costura con la hechura de do r
dulces. Contadas eran las nias principales l.oze
que frecuentaban el Colegio de la Ensean- Jere
za, a buena hora fundado por la matrona Fror
doa Clemencia Caycedo. A lo mejor, si no grac
lograban un buen partido entre los galanes leng
de la encopetada sociedad, entraban a unode pian
los muchos conventos de la naciente ciudad don
o se condenaban a eterna soltera. No lIege
sabemos qu dira esta sociedad criada entre "tan
nubes de incienso, de las clases de msica en par I
el susodicho convento. en \i
El profesor fue don Juan de Herrera, que Rem
era al mismo tiempo capelln de las monjas. fuer
El cronista Calvo de la Riva, en su biografa La
CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA 147
de sor Mara de santa Ins, al hablar del
aprendizaje de las monjas, se expresa en
estos trminos, que nos recuerdan el estilo
guasn que campea en El Carnero: Y msico
soberano le ensea los puntos y las notas por
la mano. Seis son las notas del canto llano:
ut. re, mi, fa, sol, la. Y con estas comunes
notas le ense el sabio maestro un canto
nuevo y elevada msica en la ctara sonora
de su rueda; pues puesta en ella sintiendo en
su oscura noche sus amargos desamparos,
triste empezaba cantando por el ut: Ut quid
dereliquisti me? Dios mo, por qu me has
desamparado? Y pasando a la segunda nota,
re, humilde le peda con el penitente rey:
Acordaos, Seor, de tus misericordias y
compadeceos de mis penas: reminiscere
miserationum tuarum quae a soeculo sunt..
Sigue la enumeracin hasta terminar con el
la de la escala.
a Escuela de
De esta santa religiosa se dice que en el
te Colonial. -
, msicos que coro cantando pareca un ngel, pues angli-
la Santsima ca era su persona y su voz.
1useo de Arte Las clarisas, a su turno, recibieron clases
de msica del clrigo santafereo Martn
Palacio Galn Figueroa Arias Solano, rosa-
rista y sochantre. En el convento se conserva
un buen retrato con la pauta en las manos y
Violas pomposas coloniales.
con esta leyenda: Martn Palacio presbtero,
natural de Santa Fe. Rosarista. Sochantre.
Fue maestro de las monjas de Santa Clara,
les ense msica y arregl el coro y sirvi de San Jorge hizo poca en Santa Fe. Homrica
capelln. Despus pas a Tunja. empresa la de traer un instrumento tal hasta
La escritora asctica sor Francisca Josefa estos vericuetos andinos, despus de haber
del Castillo y Guevara, tambin clarisa, subido en champn el Magdalena, y luego
estudiaba y pulsaba rgano en su casa y su ser arrastrado por los despeaderos del
convento. Sargento y del Trigo, expuesto al rigor de la
En la capilla que en la fastuosa iglesia de la intemperie y estrujado hasta el caso de sonar
Compaa hay dedicada a Santa Marianita de solo! Manes de los pianos, espejos y araas
Jess Paredes se observa, con emocin, la que subieron hasta estas alturas para lucir
bella vihuela taraceada con que se acompa- en los salones de las casas de nuestros
aba la azucena de Quito para cantar. abuelos! Si pudiesen referir su historia y
Doa Rafaela Izasi de Lozano, hija de don andanzas, si cantaran sus dolores y ostenta-
Juan Antonio Izasi de la Guerra y de doa ran sus lacraduras... Un rico cronicn yace
Isabel Cumplido y Bentez, esposa del segun- escondido en esos compaeros familiares, el
do Marqus de San Jorge, don Jos Mara alma del pasado vaga oculta en su mutismo.
Lozano y Gonzlez Manrique, denominada la Que hablen el azogue de la luna veneciana,
Jerezana, por ser natural de Jerez de la los briseros empolvados de la araa y las
Frontera, fue una de las santafereas ms amarillentas teclas del piano!
graciosas y ms artistas; de ella se hacan La casa del Marqus estuvo atestada
lenguas los que la conocieron. Tocaba el durante unas dos semanas de gentes deseo-
piano y cantaba tonadillas y coplas con tal sas de conocer el nuevo cuanto ingente
donaire y desparpajo, que por estos tiempos instrumento, aun cuando ya era comn en la
lleg a ser proverbial en Santa Fe la frase ciudad el clavicordio, los monocordios y no
"tan graciosa como la Jerezana". Tuvo por eran desconocidas las arpas. Todos se creye-
par en el arte -y con ella cant en el teatro ron con ttulos para afluir a la casa del
en varias ocasiones- a doa Mara de los Marqus con el fin de conocerlo: hubiera
Remedios Aguilar, que no andaba a la zaga a amistad de por medio o no. El caso es que las
fuer de andaluza picante y lengirrota. encopetadas seoras de lo principal se vieron
La llegada del piano para la Marquesa de reunidas con las seoras vergonzantes y
48 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR Arr
del
qUE
venidas a menos; all la costurera y la pena de prisin. Por esta causa tuvo que
pariente pobre, el monje confesor y las Ce:
soportar que los chapetones la llamaran "La
lito
religiosas del vecino convento. El frente de la Cmica" y que la tildaran de tentada del
casa se mantuvo lleno de curiosos; la multi- diablo. Ab:
tud se renovaba porque los que vinieron al Todo cuanto hizo por salvarlos fue echado net.
mercado llevaron el cuento a sus comadres en saco roto. Cebollino fue conducido preso a de
de los pueblos aledaos que buscaran las bvedas de Puerto Cabello; Aguilar cay
cualquier pretexto para venir a la villa prisionero en Honda, se le trajo a la capital y
pagados de or de lejos el armatoste, y fue fusilado el 25 de octubre de 1816. Doa
apercibirse de vveres y telas para volver al Mara pas como desterrada al pueblo de
villorrio. Cogua; y algn tiempo despus regres a su
La Marquesa no pudo eludir de exhibirse ciudad.
de tarde y de maana como pianista y de lucir La ltima noticia que encontramos acerca
su voz para satisfacer la curiosidad de sus de la Cebollino nos la da Luis Augusto
visitantes, y a buen seguro que no lo hara Cuervo, el cual refiere que volvi a Espaa y
mal. que un da de gritos y de disparos sali al
Dio este acontecimiento animacin a las balcn de su casa para poner una bandera, y
hablillas de mentidero y hubo motivo sufi- que en momentos en que la izaba al comps
ciente para crnicas, de suyo escasas, en del himno de Riego, vino una bala traidora y
estos lugares turbados tan slo por intrigas le arrebat su hermosa dentadura, dejndola
de campanario, chismes de viejas y una que desfigurada para siernpre.
otra fiesta religiosa o profana. Dcese que Para complementar estos apuntes no est
alguno de cuantos fueron a conocer el fuera de lugar consagrar algunos prrafos al
mentado protopiano dijo: "que se haba teatro de Santa Fe.
podido muy bien meter la casa entre el Don Jos Toms Ramrez y don Jos
piano", tal era su grandor. Este rasgo de Domingo del Villar emprendieron la cons-
nuestra historia musical dio a la Marquesa
relieve singular; y todava, har setenta aos, Jos Toms Ramrez, quien inici la construccin del
se hablaba de ella. de su piano y de su linda primer teatro en Santa Fe. (Oleo que se conserva en la
sacrista de Tocaima.)
voz.
Doa Mara de los Remedios Aguilar de
Cebollino, que seguiremos llamando la Ce-
bollino, como se la denomin en su tiempo,
era esposa del ingeniero espaol Eleuterio
Cebollino y hermana de Francisco Aguilar,
quienes abrazaron la causa de la indepen-
dencia y fueron apresados en "El Terror", en
los claustros del Rosario.
La Cebollino cant en el teatro dos o tres
veces, lo cual fue suficiente para hacer bailar
"a ms de cuatro mozalbetes y viejos", tales
eran su gracia y hermosura. Los que la
conocieron "pretenden que en materia de
canto no se ha odo hasta la fecha nada
comparable a las tonadillas y canciones de la
agraciada andaluza".
Peregrina era su belleza a juzgar por una
miniatura hecha por el pintor patriota don Po
Domnguez: cabellos rubios, grandes ojos
azules y tez alabastrina, nariz larga y suave-
mente delineada; en conjunto, un valo
perfecto de mujer.
Se exhibi con ocasin de la reconquista
de Buenos Aires por los espaoles, en la
fiesta celebrada en Santa Fe con motivo del
quinto aniversario del grito de independencia
y aun tuvo que presentarse en pblico por
ltima vez, ocultando las lgrimas y asistien-
do al "Baile de las fieras", con la esperanza
de salvar a su marido y a su hermano de la
CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA I 49
truccin del primer teatro de que tuvieran del ao en cuestin le bailaba la lengua en
noticia los santafereos. Despus de levan- contra de la Villar, que estaba escandalizan-
tar un memorial al Virrey Jos de Ezpeleta do con su desenvoltura; se subi al plpito y
pidiendo licencia para fundarlo, y concedida apostrofando al crucifijo enhiesto en el altar,
sta, compraron un lote de terreno situado en les dijo a los feligreses con toda seriedad,
la Calle de Florin, a ciento cincuenta metros mostr ndoselo:
de la Plaza Mayor. Encargaron de la ejecu- -Mirad hermanos, ste es el verdadero
cin de los planos a un arquitecto que en Nicolazu, y cum este no hay gracias que
aquel entonces estaba en boga, Domingo valgan, ni curra curritu, ni turitu cachn, ni
Esquiaqui. Este sigui los del Teatro de la Cruz zambita llura.
de Madrid, para no ser tenidos en cuenta, En el memorial presentado por Ramrez y
pues hubo exigencias de abrirlo pronto. Villar al Virrey, aparece un artculo tocante a
El edificio careca de peristilo y la fachada la msica del teatro, que dice: " ... que a los
estaba desprovista de belleza exterior. Al msicos del batalln auxiliar se les conceda
franquearla se encontraba uno con la platea licencia de ir a tocar a las horas de comedia
y tres filas de palcos dispuestos en forma por ser la nica til que hay en esta ciudad, a
elptica. El nico techo que guareca de los quienes se les pagar la cantidad en que con
proverbiales aguaceros bogotanos a los dos- ellos ajustsemos.
cientos espectadores que poda contener el La suma devengada por la fanfarria que
coliseo, consista en un lienzo remendado. ameniz las funciones teatrales se encuen-
No tard en saber el seor arzobispo tra fijada en un curioso expediente de las
Martnez Compagnon que Ramrez estaba cuentas del coliseo Ramrez, que se conserva
llevando a cabo su proyecto y tena anun- en la Biblioteca Nacional y se eleva a la
ciado un elenco artstico prximo a presen- cantidad de $ 109.
tarse ante el pblico. Llam aparte al citado En este mismo libro aparecen los nombres
empresario y le ofreci la suma de $40.000 de los msicos que intervinieron en las
con la condicin de que abandonara la representaciones; director; Pedro Carricarte;
. diablica empresa. Mas lleg a vaticinarle violines, Lorenzo Blver y Melchor Berm-
que perdera su fortuna y que el da de mayor dez; flautas, Francisco Lara y Jos Torres;
lleno se desplomara el edificio y sepultara a clarinetes, Antonio Zeier y Jos Ramos;
todos los espectadores bajo sus ruinas. trompas, Diego Garca y Jos Garzn. No se
Ramrez no ech pie atrs, pero el primer citan los nombres de los que tocaban bombo,
pronstico del prelado lleg a cumplirse: redoblante y platillos, aditamentos indispen-
muri en Tocaima el 2 de enero de 1815, sables de toda banda u orquesta, pOT peque-
despus de haber quedado completamente a que fuere.
arruinado. Pedro Carricarte tiene el singular honor de
A principios de 1783 lleg la compaa que ser el primer director de banda que registra
ocup por primera vez el estrado de nuestro nuestra historia musical. Vino en 1784
teatro. La integraban Nicolasa Villar, primera encargado de la Banda de la Corona, como
dama cantarina; Catalina Arias, Josefa Cha- era denominada sta por los santafereos.
bur, Damiana Zabala, Rosario Afanador e Era perito en la direccin de bandas militares
Isabel Prez, graciosas; Antonio y Esteban y hbil compositor. Tena, adems, conoci-
Rodrguez, barbas primero y segundo, res- mientos de instrumentacin y de canto, y
pectivamente; Vicente Ruiz, primer galn y tocaba el bordn del conjunto que diriga
cinco cmicos ms. cuando faltaba el msico que habitualmente
Fue entonces cuando se presentaron en lo ejecutaba. Muri en Santa Fe el 11 de
Santa Fe las primeras tonadillas. Se entiende diciembre de 1809. Se haba casado con
por tonadilla en la historia de la msica Vicenta Escarza.
espaola una pieza dramtica de corta dura- Hacia 1809 se establecieron dos bandas
cin que se interpretaba en los entreactos, oficiales: la de Artillera y la de Milicias, que
antecesora de la zarzuela. tuvieron por director a Carricarte ya Antonio
Nicolasa Villar hizo poca en sus bailes, Zeier o Zuer, respectivamente. Este ltimo
tonadas y coplas, en que derrochaba gracia e haba formado parte como clarinetero del
ingenio. Las ms populares eran el curro, el conjunto que lleg a fines del siglo anterior.
torito cachn y la zambita llorona. La fundacin de las dos fanfarrias trajo
Dcese que entre los padres capuchinos del consigo la emulacin, que es el elemento
convento de San Victorino haba un valencia- necesario para todo adelanto de arte.
no, fray Matas Callosa, conocido en la Alternaban las retretas dadas por las dos
sociedad santaferea por sus muchos deci- bandas en las diferentes festividades. Unas
res y su salada chchara. En plena cuaresma veces la de Artillera dedicaba un concierto al
50 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
Virrey o al Marqus de San Jorge, mientras la AI da siguiente hubo otra funcin, ms merr
de Milicias alegraba con sus contradanzas lucida todava que la del da anterior, en la en l.
las tertulias del altozano en la vspera de cual se present la seorita Dolores Vargas encu
alguna festividad religiosa, contratada por Pars. Se dieron varios actos entre los cuales gigw
los parroquianos. descollaron el drama Julio Csar y el Mon- La
No seran muy variados los repertorios de logo de Ricaurte, alusivo al sacrificio del refer
piezas cuando, segn lo asegura Osario, una hroe de San Mateo, con pausas para Regl
y otras bandas sacaban al dictado lo que acompaar con msica, y compuesto por el tamt
tocaba su mula el da anterior, con el fin de poeta rionegrero don Jos Mara Salazar. el m
rivalizar en materia de ejecucin; esto las Nuestras actrices se presentaron por La
obligaba a rebuscar algo nuevo que descono- ltima vez, como ya lo vimos, a la entrada de da pi
can el pblico y la contendora. Morillo, con el fin de salvar a sus familiares que
Osario cita tambin a Amaro como director de la sentencia inapelable del Tribunal de Diarr
de bandas. De este msico nada sabemos y Purificacin. La
se desconoce su nombre. Con respecto a bandas la referencia ms sa. Q
Al seguir historiando en torno al teatro en antigua la encuentro en el R.P. Juan Manuel de al
Santa Fe volvemos a encontrarnos con Pacheco, eminente historiador contempor- naso
la Jerezana y la Cebollino. neo de la Compaa de Jess, quien nos danz
Se presentaron en pblico, ya para repre- cuenta que cuando se coloc el Santsimo El
sentar como para cantar, en 1797, y siguie- Sacramento en la parroquia de Fontibn en la desd
ron haciendo las delicias del pblico por fiesta de Santa Luca, diciembre 13 de 1608: cono
espacio de dos aos. "Por la noche hubo iluminacin de la iglesia, Am
En 1808, con ocasin del triunfo de los retreta y desfile de cien indios con sus peyo
espaoles en Buenos Aires, pusieron en las mscaras y faroles'. culta
tablas la comedia El Rey Pastor, acompaa- Una pequea orquesta actu con anteriori- padr.
das de Andrea Manrique, Mara del Carmen dad al siglo XIX dirigida por el msico de la El
Ricaurte, Jos Mara de la Serna, Juan Catedral Salvador Romero en el ambig que so q:
Esteban Monsalve, el ingls Mr. M. J. alegr la venida del virrey don Jos Sals La
Burman, Joaqun Camacho y otros ms. Folch de Cardona, y tambin como ya se tone
Cantaron a do saladas coplas y fandangui- refiri anteriormente la que ejecut obras de deriv
llos en los entreactos de la funcin. Cannavich y Michael Haydn para la posesin El
El aniversario de nuestra independencia se del arzobispo Martnez dirigida por Casimiro hoy (
celebr con inusitado ruido en 1815; no tuvo Lugo (1791). El conjunto contaba con cuatro del (
lmites el entusiasmo de las damas, que un violines, dos flautas, dos clarinetes y fagot. La
ao despus, a la entrada del Pacificador, En las fiestas galantes de la nobleza criolla, Arag
iban a quedar sumidas en el dolor, la viudez y en las tertulias caseras de Santa Fe y las toda
la miseria. principales ciudades florecientes del colonia- del q
El da de Santa Librada se hizo la tradicio- je las parejas bailaban al comps del minu, arch
nal procesin de la santa, acostumbrada paspi, bretaa, amable, torbellino. Cate
desde entonces, y por la noche fueron invita- En las prevenciones para el baile ofrecido Ta
das 175 seoras al baile en Palacio, cuya sala con motivo del "feliz arribo" del virrey don poc
se estrenaba ese da. Segn refiere Jos Antonio Amar y Barbn, en el numeral 40. se Ondi
Mara Caballero, fiel cronista de los dichosos leen estos ya citados nombres: "Para que peru
tiempos de la Patria Boba, "en seguida se todos los concurrentes puedan divertirse cuad
sirvi un refresco costeado por el Estado, que segn su carcter y genio, al prudente
import $ 250, con un ambig que se dio a las arbitrio de los directores corresponde inter-
doce de la noche. polar los bailes de Minue, Paspis (sic) Breta-
He aqu otra nota de la poca: a, Amable, Contradanza, Fandango, Torbe-
"Julio 20. Fue la misa de gracia, con la llino, Manta, Punto, y Jota, que son las clases Lo
asistencia de todas las corporaciones del de los que se perrniten. Imprmase, Amar. ron
gobierno general. Hubo tres descargas de Febrero 2 de 1804. Tomado de un impreso Tierr
fusileros y de caones en la Huerta de Jaime. del que se encuentra en la Biblioteca Nacio- me ni
Predic un gran sermn el doctor Sotomayor, nal el nico ejemplar. a no:
cura de Momps. Por la tarde hubo toros y a El Minuet. Fue una antigua danza popular Vil
la noche dieron las seoras una gran come- francesa, probablemente del siglo XVI, va- msi
dia de la Conquista, cosa famosa. El coliseo riante de la branle (veivn). Luego se convir- estui
se ilumin con ceras, haba diez araas de ti en danza cortesana, y se introdujo en la trav
cristal. La entrada libre por boletines, de los msica culta. se e
cuales se repartieron 2.000. La tonadilla la El Pesse-pied, pas-py. Danza instrumental dese
cant la Cebollino. viva y ligera, de ritmo ternario, probable- conv
CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA 151
uncin, ms mente de origen bretn. Fue bailada en Pars grandes maestros: Toms Luis de Victoria,
iterior. en la en las calles en 1587. En la suite se la Francisco Guerrero, Cristbal de Morales,
lores Vargas encuentra a veces entre la sarabanda y la Rodrigo Ceballos. y emigran tambin hacia
re los cuales gigue. las Indias recin descubiertas, y en va de
r y el Mon- La Bretaa. De ella no se encuentra colonizacin, msicos de vala procedentes
acrificio del referencia fuera de la enumerada en el de las muchas escolanas peninsulares, que
lausas para Reglamento del baile aludido. Parece que ocupan los puestos de chantres y maestros
uesto por el tambin se llamaba baile ingls. Pueder ser de Capilla en las Catedrales metropolitanas
a Salazar. el mismo paspi o una danza bretona. de Mxico, Puebla, Guatemala, Santa Fe de
mtaron por La Amable. Segn Davidson? fue ensea- Bogot, Quito, Lima, Cuzco y Charcas.
a entrada de da por los jesuitas. De un organista se dice: En el gnero religioso las formas musi-
IS familiares que de nio aprendi con los jesuitas, el cales se manifiestan en misas, salmos del
Tribunal de Diamante, el Amable y otros sones. oficio divino, motetes.
La Contradanza. Es la country dance ingle- y el villancico. As genricamente. Antigua
arencia ms sa, que andariega, pas a Francia, Espaa, cancin a lo villano, de extraccin primera-
uan Manuel de all a Cuba, donde se hizo Habanera. Entre mente popular. No necesariamente destina-
:ontempor- nosotros todava se componen y ejecutan da a la poca de Navidad, sino para toda
, quien nos danzas colombianas. ocasin a travs del ao litrgico. En la
iI Santsimo El Fandango. Danza andaluza conocida liturgia no solemne, se ensean gozos y
intibn en la desde el siglo XVII. Modernamente se ha estribillos.
13 de 1608: conocido como de origen africano. En la En la solemne sola interrumpirse el muy
de la iglesia, Amrica toda se designa como un conjunto largo oficio divino, en gran parte cantado
os con sus peyorativo y ruidoso. No falta en la msica polifnicamente en varios coros superpues-
culta de Espaa como el clsico Fandango del tos y en falso-bordn alternado con la
onanteriori- padre Soler. salmodia gregoriana, al final de las lecciones
nsico de la El Torbellino. Aire y danza agitado y gracio-
ambig que so que se hizo colombiano hasta la entraa.
I Jos Sols La Manta. Originariamente derivado de la Villancico negro, de fray Julin de Contreras. (Archivo
como ya se tonadilla parece ser tambin autctono, es Capitular, Bogot.)
ut obras de derivacin del torbellino.
I la posesin El Punto. Originariamente danza espaola,
ror Casimiro hoy danza popular en los pases de la cuenca
~ con cuatro del Caribe.
tes y fagot. La Jota. Cancin y baile originarios de
ateza criolla, Aragn y posteriormente popularizados a
Ha Fe y las toda Espaa. Precursor de ella fueel Canario,
del colonia- del que hay ejemplos en los villancicos de los
s del minu, archivos hispanoamericanos de nuestras
no. Catedrales, inclusive la de Bogot.
ale ofrecido Tambin se encuentran en textos de la
1I virrey don poca los nombres de otras danzas como el
rneral ao. se Ond o lund de origen aparentemente
: Para que peruano y el Sampianito o Semipianito, o
n divertirse cuadrilla granadina.
~I prudente
ronde inter-
; (sic) Breta- UNA BREVE SINTESIS
snqo. Torbe-
in las clases Los conquistadores espaoles encontra-
rase, Amar. ron en lo que llamaron Nueva Granada o
un impreso Tierra Firme una cultura indgena. Instru-
'teca Nacio- mentos musicales. Msica que no ha llegado
a nosotros por carencia de notacin.
nza popular Viene la transculturacin espaola con la
~Io XVI, va- msica renacentista, que por el siglo XVI
o se convir- estuvo en la Pennsula en su apogeo. A
'odujo en la travs de la Casa de Contratacin de Sevilla
se embarcan rumbo a las nuevas tierras
rstrurnental descubiertas y con destino a dicesis y
1, probable- conventos Libros de Coro, ediciones de los
52 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
los
terr
y
gui1
baje
con
liuti
(Bo'
V
peq
E
m:
NO'
1 I
de 1-
p. 1
2
Coil
NOTAS
I Pacheco. Juan Manuel S.J .. revista de la Academia imprenta del Banco de la Repblica, 19703 vol.; I p. 25.
de Historia Eclesistica de Colombia (19711, Nos. 2,-22, Sobre todas las danzas populares es aconsejable la
p. 128. consulta de esta obra. aunque el exceso de datos. exento
2 Davidson. Harry A., Diccionario Folklrico de de crtica, termina por oscurecer la claridad de los
Colombia. Msica. instrumentos y danzas. Bogot. conceptos.
icen el siglo
de Aposentos
Simn Bolvar
iblo bailaba
de una vez
lesisticas.
io, elbunde
era desea-
scrloan los
ncontrar el
Indinos, en
iscuchados
imo "barn-
guramente
a, rasgue
'illocampe-
e estilaron
Captulo VIII
LA INDEPENDENCIA
LOS PRECURSORES.
NUEVAS ORIENTACIONES
DE LA MUSICA EN COLOMBIA
s o m b rero a tm s fe ra re s o n a n te , p a l pi tante, con notas excel ente para gustar de l as obras alem anas.
o , c ap a d e e s c a p a d a s ,c o n fu g a s , a r pegi os, stacattos y Ms no tan sl o l a daba a con ocer en lo
d e piel d e to d a s l a s d e m s v a ri a n tes del soni doo-co- sagrado del hogar, si no que cel ebr aba t am -
p e roel da m o d i ra P re zT ri a n a -, l os mantuvo en una bi n bri l l antes conci ertos pbl i cos. Com n-
d o y como n e rv i o s i d a dc o n s ta n te , q ue en determi nados mente tenan l ugar el 28 de octu br e, d a de
a l mili tar m o m e n to s e s ta l l a b a .E n cambi o, esta veta de S an S i mn, con ocasi n del na t alicio del
lic o s.E n l a s u p e rs o n a l i d a d i n n a ta ha hecho de el l os Li bertador, a qui en recordaba, com o ya
s t i n g ui d oy h o m b re s c o n s ta n te s y d e ci di dos por su i deal di j i mos, con verdadera veneraci n.
rs m sicos e s t ti c o . D esde l a vspera arregl aba el sa ln donde
)n r aco n un L o s m s i c o s d e l a s o r questas cogan con tendra l ugar l a audi ci n; sol a engalanar lo
g u a n te s a d o n N i c o l s ; como era tan escru- con al go que recordara l a memori a del hr oe
r mpobre- p u l o s o e n l o s d e fe c to s d e ej ecuci n, i rrum- de l as A mri cas: ora un busto col o cadosobr e
n fe rmedad p a , p o r l a m e n o r i m p e rfe cci n"con regaos col umna de mrmol . rodeado de la bander a
A p e sarde q u e l o s d e j a b a n s i n a r ti cul ar pal abra. E n patri a y adornado con pal mas o mat as, or a el
on su voto. a l g u n a p u b l i c a c i n s e p ondera l a exi genci a retrato pi ntado por Jos Mara Espinosa u
q u e d eba d e n u e s tro ma e s tro e n l a di recci n de l a otro autor. en medi o de decoraciones ade-
a m ig o d on o rq u e s ta c o n e s to s t rm inos: cuadas. E se da coronaba,adems , la est at ua
al verlo le o N i u n a c e n to p e rd i d o, ni un comps de B ol var con una gui rnal da de f lor es.
L i b e rt ador. a p re s u ra d o ,n i u n i n s tru m ento en desacorda- C uando no era fci l darl o en el Saln de
' e qu e con d a c o n fu s i n ." Grados o en el de l a U ni versi dad,desocupaba
g en cia sd e Don Pepe Gonzlez, natural de Honda, su casa o peda hospi tal i dad en la de su
e o blig ana b u e n b a i l a rn y m s i c o p or aadi dura,tocaba ami go Joaqun Guarn, dando u n ejem plo
rst a A. h l e s b a s ta n te b i e n e l v i o l n y el vi ol onchel o, pero raro de fraterni dad musi cal .
n o ,t en dr n s e to m a b a l a l i b e rta d de tocar fi ori turas, E l programa escogi do ostentaba pr oduc-
a p e st e." c a d e n c i a s y a d o rn o s q u e no estaban en l a ci ones del estro i tal i ano, en boga ent onces.
la s siete y p a rti tu ra , y a re fo rma r al gunos pasaj es Transcri bi mos aqu l as parti turas e jecut adas
) c a n t a bae l s u s ta n c a l e sd e l a c o m p o si ci n. en el conci erto cel ebrado en oct ubr e de
rol o En c i e rta o c a s n -e scri be C ai cedo y 1850, que obtuvo un xi to i nmenso y en el
o s pr c ere s R o j a s - s e e n s a y a b a u na si nfona para cual Jul i o Ouevedo, que fri saba en los 21
;t r o q ue, el to c a rl a e .n l a i g l e s i a d e S an Juan de D i os. aos. se l uci no sol amente como ejecut an-
g u s t opo r l a Go n z l e zte n a u n o d e l o s vi ol i nes segundos, te, si no que di o a conocer l as pri m icias com o
n a g e ne ra - y e ra n ta n ta s l a s l i b e rta d esabsol utasque se composl tor:
to m a b a , q u e e l d i re c to r d e l a orquesta, don
r//,naci en N i c o l s Ou e v e d o . d n d o l e con su arco un I
0 3 . S a li de g o l p e c i to e n e l h o mb ro , le di j o:
a co m pa " " D o n Pe p e , u s te d h a omi ti do una caden- D o de S emrami s: R ossi ni . (V ir ginia Cor -
h r o e, en c i a m u y i n te re s a n te ." dovez y el j oven Jul i o Ouevedo.)
le g ue r ra,l o o " Pu e d e s e r, l e c o n te s t; pero l o que yo no S ol o de vi ol n dedi cadoa P agan ini:M ayse-
c mo p r u eba to q u , a h s e q u e d a e n e l papel ." " der. (Jul i o Ouevedo.)
o n r con e l Era s u p re m a m e n te i ntol erante -y con Do de La Gazza Ladra: Rossini. (Tadea
lo co nse rv ra z n - d e to d o ru i d o q u e pudi era di straer l a Tri ana y E l osa U ri be.)
r B ol var;e n a te n c i n , a u n re s p e c to de l a ms i nsi gni fi - f ntroduccin y valses Elosa: J. Ouevedo.
n s ica,q ue c a n te n o ta . Si s e n ta e l menor cuchi cheo, (Orquesta.)
,t r oc a bal l i to v o l te a b aa mi ra r d e s a fi a n temente al pbl i co y Bell eco della Scozia: Meloda romntica.
ln z a de sus v o l v i a a c o m e n z a r v a ri a s veces l a ej ecuci n. Tadol ini . (Margari ta Ouevedo.)
c h os d e l a s Cuartetos de Q.uevedoeran denominadas
-ta l v e z s i n p ro p i e d a d ,porque no se trataba tl
m at rmo no d e l a e j e c u c i n d e c u a rtetos propi amente
' R o d r guez, d i c h o s - l a s re u n i o n e s d e confi anzaque con C asta D i va. C avati na de N orm a: Bellini.
le M e ndoza . a l g u n a fre c u e n c i a te n a n l ugar en su casa, y (S eori ta Margari ta Ouevedo,con cor o de 25
s i e t e hi j o s y q u e l l l a m a b a , c o n sobra de modesta, voces y orquesta.)
ls : e l pri mo - e n s a y o s . En e l l a s s e tocaban oberturas y Los dos Fgaros: Obertura. Mercadante.
re n t e con el s e l e c c i o n e s p a ra o rq u e s ta, de l o mej or del (Orquesta.)
rr g arit a,q ue re p e rto ri o i ta l i a n o . N u n ca haba programa Gran terceto de La Gazza Ladra: Rossini.
o ; Nicol sy fi j o y s e to c a b a a p ri mera vsta. E n tan (S eori ta Ouevedo y seores Torr es y Her -
l a u d a b l e s re u n i o n e s s e fue formando el nndez.)
los por estar g u s to d e l p b l i c o , e n s e ado a or sol amente D o de pi stn y cl ari nete: B el lini. ( Eladio
a d o f ue rte e c o n tra d a n z a s o c u a d ri l l as si n val or. E sta C anci no y Jul i o Ouevedo.)
e . T a l v ez el m s i c a re q u e ra m a y o r e sf uerzo para su total Gran tro de El Barbero de Sevilla: Rossini.
rid o ,n enu na c o m p re n s i n , p e ro s i rvi de preparaci n (Las mi smas personas del terceto ant er ior . )
I
62 J os E r c NA Cr oPE R D o M o
ES C o B AR
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Gran vals de La Joven Tirolesa:(Orquesta.) C on mucha razn se obj etaba este proce- comp
E r a de r igor e n to d o s e s to s c e rt m e n e s der en El Neogranadino, que fue el Mecenas no, vi
a r t s t ic os anual e s , a u n q u e n o f i g u ra ra e n e l de l a Fi l armni ca y l os arti stas, con estas pasa
p r ogr am a, la eje c u c i n d e u n h i mn o o d o p o r pal abras: bin t
el m aes t r o v ene z o l a n o p o r p ri me ra v e z e l 2 7 uA qu no se pueden acl i matar l os hotel es, ellos r
de oc t ubr e de 1 8 2 2 y c o mp u e s to e n e s a el teatro, l os conci ertosy dems necesi dades una i1
fec ha. A v ec es te rmi n a b a c o n e l c a n to a de un puebl o cul to." clase
Bol v ar , es c r it o e n C a ra c a s p o r J o s M a ra N o han teni do ri val l os Ouevedos en entre
S alaz ar y c on m s i c a d e L i n o Ga l l a rd o . E n e l C ol ombi a en el arte de i nstrumentar. C onser- ocurr
su s odic ho c onc i e rto d e 1 8 5 0 e l p ri me r s o l o l o vo en mi archi vo parti cul ar l a parti tura las le
ca nt el t enor F e rn a n d o H e rn n d e z y e l autgrafa del S tbat Mter de R ossi ni ,hecha matri
se gundo ' M anu e l R u e d a . El c o ro e s ta b a por don N i col s en 1853. Grandes efectos y Mo
co nc ebido as : sacaba en sus i nstrumentaconesa pesar del dond
escaso nmero de ej ecutantes de que se nme
Tu nom br e.8ol v a r. Fue
l a f am a elev di spona en aquel entonces.
B aj al sepul cro el 6 de septi embre de dasse
sobre otros hroes salier
que el m undo ad mi r . 1874, l l orado por l os arti stas que vean
desaparecercon l a un i ncansabl e l uchador ellas
E l v iejo O uev e d o a b ri g a b a u n d e s e o fe r- en pro del arte. Tanco
vi ent e de pode r e n v i a r a s u h i j o J u l i o a Grande fue l a obra dej ada por Ouevedo;si n Uribe
p er f ec c ionar s ee n a l g n c o n s e rv a to ri oe u ro - embargo, usando l a frase de Menndez y Trian
p eo. P ar a t al ef e c to c e l e b r v a ri o s c o n c i e rtos P el ayo al referi rse a Jos E usebi o C aro. Mara
con el f in de r e c o l e c ta r fo n d o s , m a s p o r l o podemos tambi n deci r: Felisa
vi s t o no s e alc a n z c o n l o re c o g i d os i n o p a ra " P ero l a mej or obra fue su hi j o" .t verem
cu br ir los gas t o s , p o r l o e s c a s o d e l a c o n c u- D e l os i l ustres maestros que ms han velad
rr enc ia. contri bui do al desarrol l o de l a msi ca en Ms
C ofombi a, tenemos el nombre de don E nri - dad.T
que P ri ce i ' 1819-1863), arti sta de f i nos delac
Do n E n r i q u e P r i c e y Jo s Jo a q u n Gu a r n , d e u n Ouev
da g u e r r o t i p o p e r t e n e cie n te a Do n Jo r g e W. Pr ice .
qui l ates y fundador de l a S oci edad Fi l arm-
ni ca de B ogot. msic
D esde un pri nci pi o, su carcter afabl e y los co
cabal l erosohi zo que todos l e di scerni eran su varios
estmaci ny amstad.Lo que ms atraa en l Caice
era ef humour de i ngl s pur sang, que mome
contrastaba con l a agi l i dad sorprendente de Filarm
nuestro i ngeni o bogotano. todasI
La si mpata i nnata en l os moradores de l a tenido
ci udad ha hecho que l os extranj eros vi si tan- Ded
tes ol vi den, a poco de caer en sus redes, l a pospu
pri mera i mpresi n de di sgusto que experi - delan
mentan al conocerl a. D i pl omti cos como el con e
C onsel hei ro Li sboa y don Mi guel C an dedi - natura
caron muchas de l as mej ores pgi nas de sus expre
memori as para hacer el el ogi o de l a vi l l a, pero Filarm
sobre todo de l os bogotanos. regene
P or al go ostentan hoy vari as fami l i as de l a El p
actual soci edad,apel l i dosde al gunos vi si tan- Enriqu
tes, que vi ni eron de paso y que debi do al su en
i rresi sti bl e encanto del medi o, no pudi eron socios
menos de sentar sus real es en este ni do de Enl
gui l as. Filarm
D ganl o,si no, l os apel l i dosP ri ce, C astel l o, prctic
S chl oss, Fergusson, C onvers, Lacroi x, For- otros I
toul , W i l l i amson, Mi chel sen, B ri gard, D om- germe
brosky y una vei ntena ms. quefur
D on E nri que naci en Londresel 5 de mayo tarde.
de 1819, de padres de di sti ngui do l i naj e. E n A fu
su pri mera i nfanci a mostr grandes af i ci ones amigo
por l a msi ca y desde entonces se dedi c de cosas;
l l eno al arte. H i zo estudi os conci enzudosde Sobre
LosPRECURSo*rrl
ua
I
rst eproce - c o m p o s i c i n , i n s tru me n taci n, pi ano, rga- ancdota que nos proporci ona don Pepe
n o , v i o l n y p i n tu ra . C o m o sus padres haban Caicedo en sus Recuerdos y Apuntamientos:
I M e cenas p a s a d o a l o s Es ta d o s U n i dos, resol vi tam-
c o n e s tas " La fel i ci dad en el teatro -deca l a m adr e de
b i n to m a r e l m i s m o ru m bo y se radi c con don P epe,doa R osa R oj as Lori n- consist e
e l l o s e n N u e v a Y o rk . Al l tocaba rgano en en or regi strar l os vi ol i nes antes de em pezar
rs ho t el e s,
u n a i g l e s i a c e rc a n a a s u domi ci l i o y di ct l a funci n. P orque es de saberse que en
ce sid ades
c l a s e s d e m s i c a y p i a n o a vari as di scpul as, aquel ti empo l os msi cos prel u diaban ad
e n tre e l l a s a d o a E l i s a C astel l o, con qui en l i bi tum y en pbl i co, haci endocada uno en su
tveoos en
o c u rri , c o m o e n l a m a y orade l os casos,que i nstrumento tri nos y gorj eos par a lucir su
a r .C o nser-
l a s l e c c i o n e s te rmi n a ro n en i di l i o. C ontrado habi l i dad...Oui en vi no a destrui r en Bogot
tpa r t lt ura
ma tri m o n i o c o n l a h i j a d e don D avi d C astel l o esta ri dcul a costumbre fue Mr. Pr ice. . .que
s i n i,h echa y Mo n te fi o ri , e m p re d i vi aj e para B ogot,
es efectos amenazaba con un gol pe de batut a al pr im er
d o n d e a l p o c o ti e mp o d e su arri bo obtuvo un msi co que destacaseuna sol a no t a ant es de
a p e sardel
n me ro a b ru m a d o r d e d i scpul os. empezar el trabaj o ofi ci al de l a or quest a,
d e q u e se
F u e p ro fe s o r d e p i a n o de l as ms di sti ngui - amenaza que sl o l e hacatol erab le el m ucho
d a s s e o ri ta s b o g o ta n a s ,que si empre sobre- cari o que l e tenan y el no sabe r si er a de
.i e mb r ede
q ue vean s a l i e ro n p o r s u a m o r a l a msi ca. C ont entre burl as o de veras.,
le l uch ador
e l l a s a J o a q u i n a C o rd ovez, Mara Josefa C omo pi ani sta sl o tuvo par en la ciudad a
T a n c o , Vi rg i n i a Pa rs , L u isa U rdaneta, E l osa Guarn; pero sus pri nci pal es vet as er an la
si n U ri b e , E l e n a C o rd o v e z ,J o aqui na Gori , Tadea di recci n de orquesta y l a co m posicin.
.re ved o;
T ri a n a , T ri n i d a d P l a ta , V i rgi ni a C ordovez, Muchas fueron sus obras musi ca les, de las
e n nd ez y
M a ra d e l o s An g e l e s y Dol ores A zcunaga, cual es edi t al gunas en l os E stad osUnidos.
e b io Ca ro ,
F e l i s a P o m b o y mu c h a s otras, a qui enes D ebi do a l a amabi l i dadde su hi j o don Jor ge
v e re mo s a c tu a r e n p ri mera l nea en l as -a qui en debemos datos i mport ant s m os
) ".1
v e l a d a s d e l a F i l a rm n i ca. sobre l a hi stori a de l a msi ca col o m biana- ,
r m s han
M s l a e n s e a n z a n o fue su ni ca acti vi - podemos ci tar l a l i sta de al gunas com posicio-
m sica e n
d a d . T ra b a mi s ta d c o n l o s mej ores msi cos nes de don E nri que.
t don Enri'
d e l a c i u d a d : J o s J o a q u n Guarn y N i col s S us i nstrumentaci ones acusan una buena
rd e f in os
Ou e v e d o R a c h a d e l l ,y n o tando que no se oa factura, manej a l os cuartetos de cuer da de
rd F ilarm-
m s i c a b u e n a e n e l te a tro y se desconocan manera acertada; l as muchas canciones
l o s c o n c i e rto s , fo rm u n ncl eo con el l os y ostentan una mel oda fresca y fl exible, acor -
e r a f abl e y
v a ri o s a mi g o s -e n tre o tros don Jos Mara de con l as pal abras y l os acent os que se
e r n re r ansu
C a i c e d o y R o j a s - y s i n desfal l ecer un sol o acomodan con j usteza a l a l nea m eldica.
a t r a aen l m o m e n to e n l a e m p re s a, fund l a S oci edad E n segui da copi amos l a l i sta en or den
s a n g , q ue F i l a rm n i c a d e Bo g o t , q ue fue l a base de
e nd en ted e cronol gi co:
to d a s l a s i n s ti tu c i o n e s musi cal es que hemos
te n i d o p o s te ri o rm e n te . 1836. -Desciende suavemente, gentil
rd o re sd e l a
D e d i c a l a S o c i e d a d to das sus energas y soador (piano y canto).
r o s vista n- p o s p u s o h a s ta l a s p e n a s personal esen favor 1837. -Gallarda juventud (piano y canto).
u s re des,l a
de la msica. En El Neogranadino se le elogia 1838. -Tro de l a opereta cmica La Elec-
q u e exp eri -
c o n e s to s te rm i n o s ; u P ersevera como es cin. Finaf de La Eleccin. Coro de los
ro s c omo el
n a tu ra f a l a ra z a a n g l o -y anqui ., S egn fel i z campesi nos.
C a ndedi - 1839. -Marcha de l a pera La Novia
e x p re s i n d e u n o d e l o s concurrentes a l a
in a sd e su s F i l a rm n i c a . p u e d e l l a m a rse si n j actanci a el Rescatada (orquesta).
la v illa ,pe ro
regenerador de la msica en Bogot. Obertura de Los bandidos del Abrussi
E l p re s i d e n te d e c a e n al gn acta: (D on (vi ofn 1o., vi ol n 2o., vi ol a y chelo) .
rm i l ia sd e l a
En ri q u e P ri c e e s e l a l m a d e l a S oci edady con Esta obertura se toc en septiembre de
n o svisita n- 1885 en memori a del autor, en l a Academ ia
s u e n tu s i a s m o l e v a n ta el espri tu de l os
e d e bido a l N aci onal de Msi ca, di ri gi da por su hijo.
s o c i o s .>
ro pu di e ro n E n 1 8 4 7 a b ri l a Es c uel a de Msi ca de l a Valse dedicado a Miss Elizabeth W. (violn,
ls t e nido d e F i l a rm n i c a ,e n l a c u a l s e enseaba teri ca y vi ol a y chel o).
p r c ti c a me n te p i a n o , v i o ln, corneta, pi stn y Yo te amo (piano y canto).
:e, C a s te l l o, o tro s i n s tru m e n to s . E s ta escuel a f ue el Di,mujer,lo que es amor. Lelra de Federico
a c r o ix, Fo r- g e rme n d e l a Ac a d e m i a N aci onal de Msi ca S aunders (pi ano y canto).
ig a rd,Dom- q u e f u n d a ra s u h i j o J o rg e W . P ri ce,aos ms Coro de los Gitanos de los bandidos del
ta rd e . Abrussi (soprano, altos, tenores y bajos).
e l 5 d e mayo A fu e r d e a n g l o s a j n a toda prueba. era 1840. -Ni un solitario viajero, de Los
J o lina je .En a mi g o d e l o rd e n y l a m esura en todas l as bandidos del Abrussi(piano y canto).
e s a ficiones c o s a s ; p a ra l to d o te n a l ugar y ti empo. El castillo, marcha dedicada a Jess F.
s e de dic de So b re e s te p a rti c u l a r h e mos de ci tar una A zuol a.
ien zu do sde
I
64 | Jo sE rcNACto p ERDoM o ESCO BAR
I
Cun dulces los rayos plateados de la luna 1849. -Obertura triunfal(a dos pianos).
(p iano y c ant o) . 185O. -Dinos, seora, canzonetta intro-
El castillo de Albourgh. Palabrasde Berthol duci da en una comedi a representada en el
al hs ar her ido (p i a n o y c a n to ). C ol egi o del E spri tu S anto.
El triste ejemplo, palabras de Lorenzo Las dos cumplidoras. Obertura a dos
B lv er ( piano y c a n to ). pi anos.
1842. -El recuerdo, composicin para Un recuerdo (piano).
g u it ar r a. Coleccin de valses, dedicados a sus
1843. -Valse al estilo del pais (pasillo) al umnos G. W . P ow ed y L. Jessup (vi ol n,
d edic ado a M an u e l a Va rg a s d e l a R o s a , d e cornetn, gui tarra y al to y pi ano).
M om pox ( piano ). 1854. -Marcha triunfal, compuesta para
El paisaje, valse dedicado a la seorita cel ebrar l a entrada del general Toms C i -
Em ilia S ant am a ra (p i a n o ). pri ano de Mosquera (vi ol n, vi ol a y pi ano).
Los duendes , g a l o p e d e d i c a d oa l a s e o ri ta D on E nri que P ri ce no sol amente era m-
Jo aquina Cor do v e z(p i a n o ). si co si no tambi n pi ntor. B aj o l as rdenes del
Sent en m pecho amor tirano, versos de coronel A gustn C odazzi tom parte como
Lor enz o M ar a L l e ra s (c a n to y p i a n o ). dibujante de la Comisin Corogrfica y reco-
El endemoniado, valse dedicado a la seo- rri l a mayor parte del terrtoro de l a
ri ta T er es a Ram o s (p i a n o ). R epbl i ca, haci endo apuntes. D e sus obras
Elima y Ldoro, do dedicado a la seorita pi ctri cas se conservan l as acuarel as del
R af aelaG or i, v e rs o s d e L o re n z o Ma ra L l e ra s l bum de l a susodi cha C omi si n y al gunos
(piano y c ant o) . pai saj es al l eo, que guarda como rel i qui as
Hoy un ao, v e rs o s d e J a n u a ri o T ri a n a su hi j o. E n el Museo N aci onal exi sten otras.
(piano y c ant o) . E n el curso de l os vi aj es de l a C omi si n
Mi corazn indiferente estaba, letra de C orogrfi ca adqui ri una enfermedad que
L or enz o M ar a L l e ra s (p i a n o y c a n to ). paral i zel l ado derecho de su cuerpo. A esto
Como si morara en terra distante yo vago se uni un decai mi ento de espri tu, que
(cant o c on ac om p a a m i e n to d e a rp a ). contrastaba con el di nami smo de sus mej o-
Me dicen que te olvid, letra de Lorenzo res aos, moti vado si n duda por el desequi -
Mar a Ller as ( pi a n o y c a n to ). l i bri o pecuni ari o veni do como consecuenci a
La despedida del caballero,letra de Miguel de l as guerras ci vi l es que asol aron al pas en Si alg
M ac ay a ( piano y c a n to ). aquel entonces. f or m aci
El nuevo prisionero, letra del doctor Gala- R esol vi ,en estas ci rcunstanci as,vol ver a f uela
vi s ( piano y c anto ). l a ci udad de N ueva Y ork, con i ntenci n de conc er
La Juliana (piano). hacerse ver por buenos facul tati vos y de de don I
1844. -El cumpleaos de Elisa, dedicado poder ej ercer el arte en mej ores condi ci ones doyRt
a s u es pos a ( c ua rte to d e p i a n o s ). y en un ambi ente ms propi ci o. m enos
Contradanza (piano). N ueve aos permaneci enfermo, hasta el ar t e.
1847. -Cancin nacional, estrenada en la punto de quedar compl etamente paral i zado. Suo
Fi lar m nic a. D espusde muchos suf ri mi entos soportados r eglam
Obertura 2O de Julio. estrenada el 20 de con resi gnaci n edi fi cante,fal l eci a l a edad gust o p
j ulio de es e ao e n e l c o n c i e rtoq u e c e l e b r l a de cuarenta y cuatro aos, el 1 2 de di ci embre Se es
Fi lar m nic a para c o n me mo ra r d i c h a fi e s ta . de 1 863. f undad<
yent es.
Ent r e
dest aca
Pedr o G
NOTAS cisco O '
zo M ar
I S o b r e l a v e n d a d e lo s m a e str o s ve n e zo la n o s a Gran C ol ombi a estuveron en l a ci udad Mi guel R ol a, y Fr a; ': cis
B o g o t p u e d e c o n s ulta r se la p r e cio sa o b r a d e d o n Jo s don Jos de A ustri a qui enes tuvi eron actuacn desta- Eusebic
A nto n i o C a f c a o : La ciu d a d y su m sica , Cr n ica cada.
M u s i c a f d e C a r a c a s, 1 9 5 8 , p . 2 1 4 . Po r la p o ca d e la
do San
Pizano
Bar r iga
M ar ian
M anue
M ichels
po, Josr
r io O bn
nuel U
dospianos).
onettaintro-
entadaen el
rtura a dos
ados a sus
;ssup(violn,
)r.
'l p ue stap ara
rl T om s Ci -
la y piano).
)n t e e r a m-
s rd enesd el
p a r t e como
rfica y reco-
ito r io d e l a
)e su s ob ra s Captulo X
c ua r e las del
in y a lgunos
m o r e li qui a s
rxist eno tra s.
L A S OC IE D A DF IL A R MON ICA
la Co mi si n
rm ed ad q ue
re r po .A esto
ls p rit u, que
!e s u s me j o -
r el de s equi -
o n s e cue ncra
o n a l pase n Si a l g o i n fl u y d e m a nera notori a en l a P ombo, Jos E usebi o C aro, l gnacio G ut i-
fo rm a c i n d e l g u s to p o r l a msi ca en B ogot, rrez Y ergara. Jos Mara Oui j a no O t er o.
lia s, vol vera f ue la cfebre Socedad Filarmnica de Manuel Muri l l o Toro, Jos Mar a Ver gar a
in t e nci nd e c o n c i e rto s (1 8 4 6 -1 8 5 7 ), f undada a i mpul sos Tenori o, V i cente A zcunaga, Jos M ar a
tat ivos y d e d e d o n En ri q u e P ri c e , d o n Jos Mara C ai ce- S amper, D avi d C astel l o y Monte f ior i, Luis
c o nd ici o nes d o y R o j a s y o tro s mu chos cabal l eros no Garca H errera, S al vador C amacho, Agust n
' m o , h astae l me n o s d e c i d i d o s q u e l os anteri ores por el
a rte .
e p a r a li zado. Su o b j e to p ri n c i p a l , segn reza en el Maqueta del edi l i ci o de l a Soci edad Fi l arm ni c a. P l anos
s sop orta dos re g l a m e n to , e ra " fo m e n tar y general i zar el de Toms R eed.
c i a la edad g u s to p o r l a m s i c a " .
C ed icie mb re Se e s ta b l e c i e ro n v a ri a s cl ases de soci os: i i ,'t,r '1 ,<, ,, ',,,
1
annim a c on e l fi n d e re c o g e r a l g n d i n e ro como tambi n al puente al edao- a presen-
par a edif ic ar u n s a l n d e c o n c i e rto s . ci ar l a col ocaci n de l a pri mera pi edra del
A f ef ec t o s e e m i ti e ro n 1 .4 O2 a c c i o n e s de edi fi ci o de l a S oci edad.
S 10. 0O . dis t r b u d a sa s : l a So c i e d a d to m E n el rea comprendi daentre l os ci mi entos
4 22; el M unic i p i o , 4 OO, y s e o fre c i e ro n al se col ocaron al fombras y se adorn como se
pblic o 480, qu e fu e ro n to m a d a s r p i d a m e n- pudo una especi e de anfi teatro, en el cual se
te por la gent e a c a u d a l a d a . encontraban l as seoras. l os soci os y nume-
Los planos f u e ro n e n c o m e n d a d o s a l c l e- rosa mul ti tud deseosa de presenci ar el acto.
i
br e ingenier o d o n T o m s R e e d , a u to r d e l o s D on Jos C ai cedo y R oj as pronunci en
d el Capit olio Na c i o n a l d e B o g o t , a l c u a l s e le segui da un el ocuente di scurso, en cuyas
c onc edier on 2 5 a c c i o n e s c o m o re mu n e ra- frases se pone de presente el buen gusto
c in por dic h o tra b a j o . En d i c i e mb re d e l l i terari o del autor: en l mani fest el obj eto
m is m o ao s e c o m p r e l te rre n o s i tu a d o e n la de l a construcci n del edi fi ci o, l a i nfl uenci a
plaz a de S an Vi c to ri n o , h o y d e N a ri o , e n la benfi ca de l os progresos de l as bel l as
e s quina de la c a rre ra 1 2 c o n l a c a l l e 1 3 . artes en l a soci edad,y l a conveni enci ade que
I 69
L A S O C I E D A DF I L AR M ON IC A
I
e dificio de e l Go b i e rn o p ro te g i e s e empresas de i gual termi n tan sol emne acto, que dejo gr at a
ro n cre rto S, n a tu ra l e z a . i mpresi n en el audi tori o.
y l a p arte D o n L o re n z o M a ra L l e ras pronunci una P or l a noche tuvo l ugar un m agn f ico
q u i a l, d os o ra c i n e n v e rs o , c u y a p rimera estrofa publ i - conci erto en el sal n de grados. Se est r en
a l a p a r al a c a mo s a g u i s a d e c u ri o s idad: en l la hermosa Cancin Nacional de Jos
d a r a n un Joaqun Guarn, escri ta para cuatr o voces y
H o y l a p ri me rap i e d ras e c o l oca orquesta con l etra de C ai cedo y Rojas, y
3 n s t ru c tor d e l te mp l oq u e a l a m s i c al evanta cantada por l as seori tas Lui sa Ur danet a.
o b r apo r l a l a S o c i e d a di l u s treF i l a rmni ca; V i rgi ni a P ars,Zoi l a y Manuel a For er o.Susa-
n l ad r i l l o , S o c i e d a dq u e h a s a b i d ol a P ri mera, na P ea R amrez,Teresa Tri vi o y ot r as.
l l e v a ra c a b oe m p re s ata n grandi osa,
p ro b a n d ol o q u e p u e d ec o n segui rse A medi ados del ao si gui ente se vio la
le c h os los l a s c o m p a a sp ro mo v i e n doanni mas. corporaci nescasa de fondos; pas esquelas
a p rim e ra a l os pri nci pal es seores de B ogot,pidiendo
a c o r n isa. Sa n ti a g o P re z , d e v e i nti n aos de edad, que f ueran tomadas otras acc iones, las
d ichoao d i s c p u l o d e L l e ra s , l e y una composi ci n cual es fueron reci bi das, pero no cub er t as.
rn e ce r las p o ti c a a l u s i v a a l a fi e sta patri a que se La S oci edad i ba perdi endo ter r eno en
m ilit are s c o n m e m o ra b a . cuanto a i ntereses, hasta el punt o de que la
a C at e dral E l g e n e ra l L p e ztu v o e l gesto de conferi r al Junta D i recti va se vi o forzada a pasar , en
rm p a a da j o v e n b a rd o e l h o n o r d e col ocar l a pi edra octubre de 1851, un memori al a l a Cm ar ade
:i n p r oto- n g u l a r; d i s ti n c i n q u e Ll eras no permi ti P rovi nci a pi di endo un emprsti to de S 4. 500
e l F e r n n- a c p ta ra s u d i s c p u l o , p o r l o cual el ci udada- con el f i n de termi nar el edi f i ci o. cosa que no
a n a t uvo n o p re s i d e n te l a p u s o e n su l ugar, con l o que se pudo consegui r.
lavos que S e presentaron l uego grandes d if icult ades
ip a l y se para segui r l os trabaj os de l a edi fi cacin;vino
m b ro s del F a csm il d e la Ca n ci n Na cional , de Jos Joaqun l a revol uci n de Mel o, l a muer t e de Jos
u a n An to - Gu a r n . Joaqun Guarn, uno de l os ms decididos
a tre ced e col aboradores de l a Fi l armni ca . Pr ice, su
n as hu bo
e e n e s tas
DE JrUUltol
EtL,20 fundador, se enrol a l a C omisin Cor o-
grf i ca.
l, p ro di g a- Los muros del edi fi ci o se al c anzar on a
I d e sacre- Cancionlacronal. l evantar hasta el segundo pi so. Aos des-
ulieros, el pus, l a parte baj a del que i ba a ser dest inado
ra l L p ez, para templ o de A pol o y Mi nerva, sir vi com o
ru yo val or coso de ani mal es y para venta de f or r ajes. . .
d e C u nd i - E n el curso de l os once aos d e vida que
, p r oclam al canz l a S oci edad se di eron 54 concier t os,
s , Inco rpo- uno cada mes y medi o.
' o n an t e l a" Tal es, en l neas general es, l a hist or ia de la
a l c o nesde pri mera soci edad de conci ertos q ue t uvim os
p o r g orros en esta cul ta A tenas surameri cana.
r t a r e sq ue 'r.'17'0 Y a hemos vi sto en otro l ugarde est a obr a el
hecho heroi co que representan on ce aos de
:m o nia, e l l abores i ni nterrumpi das en pos d e un ideal
la r m ni ca artsti co; aqu, entre bogotanos,t an am igos
ic h olug ar, de cuanto sea de rel umbrn y mo da, per o t an
.a pre s e n- i nconstantes para trabaj ar en el adelant o y
p ie d r a de l engrandeci mi ento de una obra ya f undada.
Las di fi cul tades que hubo que vencer no
c i me ntos fueron pocas. A fortunadamente est aba al
c omo se frente de l a fal ange un hombre de car ct er
l e l cu al se i nquebrantabl e y ni mo deci di do; com o er a
)sy nu m e- don E nri que P ri ce. H aba que t r at ar con
a r e l acto. msi cos -de suyo qui squi l l ososy dif cilesde
n u nci en manej ar-. E n un pri nci pi o se cen sur aba a la
en cu y a s S oci edadel que no hubi eran i ngresadoa ella
u e n g usto l os V el ascos,l os H ortas y l os Ouevedos,con
el o bj eto estas pal abras: oN os l i mi tamos a expr esar
i nf luencia nuestros si nceros deseos de ver r eunidas las
la s be ll as dos generaci onesen el sal n de l a Filar m ni-
c ia d e qu e ca, que en verdad es una sociedad de
zo r os e r G NA C ro
P ER D o Mo
E SC o BA R
I
her m anos y a m i g o s , d o n d e n o re i n a n i debe misma ndole, como la Sociedad Lrica lmayo Ce,
r einar s ino la a rm o n a e n to d a l a e x te n s i n de 5, 1848-1854). ap(
la palabr a. " Fue fundada por el gran arti sta Jos se
P or ot r o as p e c to ,b i e n e s s a b i d o c u n d ifci l Joaqun Guarn; su obj eto pri nci pal era oel lgn
er a t r aer ha s ta l a c i u d a d c u a l q u i e r a rtcul o. estudi o de l a msi ca sagrada y l a ej ecuci n Est
E n los pr im e ro s m o m e n to s s e a p ro v e c h aron de el l a en l as i gl esi aso. fin
las par t it ur a s p e rte n e c i e n te s a l s e o r Pri ce, A l efecto se ej ecutaron obras de al i ento, vic
quien gus t os a rn e n te l a s p re s t a l a i n sti tu- como l a mi sa de B eethoven, que se cant en UN
c in; luego s e p i d i e ro n a l e x te ri o r v a ri as l a i gl esi a de S anto D omi ngo " a grande r eg
obr as nuev a s , q u e s e e s tre n a ro n e n e l c urso orquesta" y fue ej ecutada a sati sfacci n, a ca
de f os c onc i e rto s . Si n e mb a rg o , E l Si g lo l a pesar de que el uso de cohetes y truenos en t oc
t ildaba de " e s ta r c o n v e rti d a e n te a tro i tal i a- tal es ocasi ones ech a perder l o mej or de l a t en
no" , por que s e d a b a p re fe re n c i a a o b ra s de composi ci n. yf (
es t a es c uela , e n v i s ta d e q u e e l p b l i c o no E n el pri mer ani versari o se ej ecut l a Mi sa t i le
es t aba pr epa ra d o , y n o s a tre v e mo s a deci r l mperi al de H aydn. E n al gn peri di co de l a
que an hoy d a n o l o e s t s u fi c i e n te m e nte. poca dedi carona di cha f i esta al gunos prra- t all
oar a es c uc h a r m s i c a m s s e ri a . Po r e s o el fos expl i cati vos,de l os cual es entresacamos do
m ejor elogio q u e s e p u e d e h a c e r d e l a Fi l ar- l os si gui entes:" La funci n del ani versari o de Ma
m nic a es el d e h a b e r e n s e a d o a o r m si ca la Sociedad Lrica fue tan solemne como nos Do
y haber educ a d o a l p b l i c o . l o habamos prometi do. La orquesta pl ena T
Cuando y a e s ta b a to c a d a d e m u e rte , e scri - bao l a di recci n del hbi l profesor Joa- gr a
ban en el Neogranadmo estas frases: "Oue qun Guarn, ej ecut sati sfactorarnentel a m
c ont ine es t a h e rmo s a So c i e d a d d n d o nos grandi osa Mi sa l mperi al de H aydn,gnerode
t an buenos ra to s , n i c o s h o y e n Bo g o t ,que msi ca que requi ere perseverante estudi o.
dejan en el n i mo i mp re s i o n e s a g ra d a bl es, por cuanto su mi sma senci l l ez maj estuosa l a
r ec r eac ionesp a c fi c a s ,q u e h a c e n o l v i d a r por hace muy di fci l de ej ecutar en orquesta,
algunos m ome n to s e l fa s ti d i o d e l e te rno requi ri ndose para el l o escrupul osa uni dad
polit queo y mi tg a n e l c a n s a n c i o d e l a vi da de acci n en l os ej ecutantes. E l esti l o al to y
m ont ona qu e p a s a m o s e n e s te g ra n h o s pi tal severo de l a msi ca sagrada de H aydn no se
o c onv ent o, e n e s ta S a n ta F e d e Bo got, conoce ni se produce si no en msi cos en 1
c apit al de la R e p b l i c a d e N u e v a Gra n a d a., cuyo corazn vi bre cada una de l as notas del
Don J os M a ra C o rd o v e zMo u re , m i e mbro subl i me maestro y comprendan el pensa- a
c
gui
fan
mo
coI
Ca
c
su
cie
Cai
ay!
f r is
nes
S t i
cor
ar
am
cor
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me
pro
?.Orques-
nt.
r a me nto
ordovez Y
7gmiento,
d e P ri ce,
lsen be ck.
tx.
r P rice. Ca p tulo Xl
n t i ni.
y Mera.
IN S T IT U T O R E S :
M A R IA N O D E L A H OR T U A,
VICENTE V A R GAS D E LA R OSA
ra ,v ct i ma
1 3 3-1 898).
c ta , de l a
e B aric h a-
y F ilome na
3 c a aY se
)ox.
io n ad aa l a
la ciu da d,
a gua s d el
l p o r do n
d e l in stru- '\ 'j
rl t e cladoY fe
1,;
e r l a d ig i ta -
Ar r ib a , Po r ta d a d e la o b r a T e ora de Msi ca, de V i cente
n o pe di d oa Va r g a s d e la Ro sa , y su a u tgrafo. - D erecha. V al oso
rb aen a rPa m o sa ico d e l Se xfe fo d e la Ha r mona..., entre l osqueest
e vo n s tru - ,,
Vice n te Va r g a s d e la Ro sa . "- .a.r*.
r l a playa ,Y
; d e la s pi e-
e r o ,an te l a z,l : A {3
&
m s d i s ti n g u i d a s d e l a soci edad bogotana. ;,,.
to r o t u nd o. C o m o p ro fe s o r, p o c o s h a n podi do sercompa-
o n Vicen te. ra d o s c o n l ; Ma rmo n tel , para ci tar un ej em-
le sde mo ri r p l o , fe l i c i t a d o a T e re sa Tanco porque su *,tt.t' W '{::
t r a d ici onal m a e s tro h a b a s a b i d o i ni ci arl a en el arte, si n
d e S an tan- q u e a d q u i ri e ra d e fe c to s.
rcin vo ; l vi C o n s o b ra d a ra z n ,d o n Jorge W . P ri ce, en Form parte del l l amado S e xt et o de la
rn ces,en e l s u s a p u n te s s o b re m si ca col ombi ana, al A rmona, compuesto por D aniel Figuer oa,
e n t r a ssu s re fe ri rs e a V a rg a s d e l a R osa, di ce: nN o son pi ano; D aro d' A chi ardi , vi ol n pr im er o; Enr i-
c o n f r e nti - l o s b ri l l a n te s s o l i s ta s l o s mej ores profesores que d' A chi ardi , vi ol n segund o; Cayet ano
d e l i n s tru m e n to q u e to can. E l l os no suel en P erei ra, pi stn; V i cente V argas de la Rosa,
rco hiios d e s e r b u e n o s y p a c i e n te s transmi sores de sus fl auta; Jul i o Ouevedo A rvel o, cont r abajo.
' m a r o n u na c o n o c i mi e n to s mu s i c a les a l os di scpul os E ste magnfi co conj unto de maest r os ejecu-
it a rra ,f l a u- p ri n c i p i a n te s ; n o p u e d e n sufri r con l a cons- taba, en uni n con l a orquesta de la per a o la
e nd ie r on el ta n c i a n e c e s a ri a l a fati gante tensi n de compaa que hubi era entonces, daba con-
c h amp an es' e s p ri tu q u e p ro d i rc e l a repeti ci nde una sol a ci ertos y serenatas ytocaba l os tr os y cuar t e-
m u eb lesY el fra s e d e fe c tu o s a o e l a l terado dedeo tcni co tos de B eethoven, H aydn, Mozar t , M en-
d e l d i s c p u l o q u e c o m i enza." del ssohn y S chumann.
' imon io co n T o c a b a fl a u ta c o m o nadi e l o ha hecho La casa de don V i cente era algo as com o
tro , hija d e d e s p u s e n tre n o s o tros. E n una represen- un cencul o musi cal , por ser de las pocas
n o h e r ma no tacin de Luca de Lammermoor, el maestro donde haba buen pi ano y por la cir cuns-
n e gild aCas- h a b a e n s a y a d o c o n l a s ol i sta;f ue tal el xi to, tanci a de haber al l un cuarto l l e no de buena
las m inasde q u e h a b a mo me n to s en que no se poda msi ca. La Mi sa N egra del mal ogr ado O ue-
n a , So le dad, d i s ti n g u i r e l c a n to d e l a arti sta del soni do de vedo fue escri ta en esa casa y ejecut ada por
r.La p r im era , l a f l a u ta . E l p b l i c o ,e n c a ntado, hi zo repeti r l a pri mera vez en aquel pi ano d e andanzas
' il e giada,h a e s c e n a mu c h a s v e c e s . homri cas.
rio n arn osl os N o fu e c o mp o s i to r. Escri bi una Teorade E l seor V argas muri el 18 de ener o de
ct o rG u i l l e r- l a m s i c a , q u e s i rv i de texto por mu- 1891, de un ataque a l os ri on es, causado
n dad ord e l a c h o s a o s y to d a v a p uede consul tarse con por l a preci pi taci n de un vi aj e a Ubaque.
fru to . H aba naci do el 15 de agosto de 1833.
amist adcon
p oca , Y en
' re st eS i ndi ci
Academia de
L a fa m i l i a F i g u e ro a s e di sti ngue por una ca; el popul ar Jul i o Ouevedo l e c onsult aba
h e re n c i a m u s i c a l n a d a c omn. sobre probl emas de armona.
D e l m a tri mo n i o d e d on Juan de l a C ruz Fue el maestro de toda l a fami l i a Figuer oa.
F i g u e ro a y A n a D o me n e hubo cuatro hi j os: C ompuso vari as obras del gnero m st ico y
l g n a c i o , F e rn a n d o , C a s i mi ro y P atroci ni o. una Cancin Nacional, que no llegaron hasta
D e s to s , e l p ri me ro , l gnaci o, cas con nosotros.
Ma n u e l a P e d re ro s , q u e tuvo por hi j o a S u hi j o, D ani el Fi gueroa P edre r os, inici
D a n i e l . Era u n h o mb re m uy i nstrui do, cono- con l sus estudi os musi cal es y pas luego a
c a c o m o s u p ro p i a l e n g u a el l atn, el i ngl s y compl etarl os al C onservatori o de Par s. En
e l fra n c s , y fu e p ro fe s o r d e fsi ca y matem- compaa de su compatri ota, el gran ar t ist a
ti c a s e n v a ri o s e s ta b l e c i mi entos. Jos Mara P once de Len. reci bi lecciones
del i l ustre Gounod. A l canz a per m anecer
C o m o m s i c o , fu e muy popul ar en su al l dos aos y medi o, y a causa de la guer r a
te mp o , p a rtc u l a rme n teentre l os rapazuel os franco-prusi ana tuvo que regresar a su
d e l a s e s c u e l a sp b l i c a s d e B ogot,a qui enes patri a, donde contraj o matri moni o con doa
d i c ta b a c l a s e s d e m s i ca y l es enseaba A gueda A senci o. Fue notabl e pianist a y
c a n to s p a tri ti c o sy e s c o l a resacompando- tocaba tambi n contrabaj o. S abe m os que
l o s e n s u v i o fn ; e ra e n l o s buenos ti empos en dej un buen acervo de composi ciones,per o
q u e e f d o c to r D m a s o T a p ata puso manos a l a
no hemos podi do encontrar i ndi cio alguno
e s c u e l a y s e n t l a s b a ses de l a reforma sobre el paradero de el l as. S l o t enem os
e d u c a ti v a e n C o l o mb i a .L ui s Mara Mora, que conoci mi ento de que compuso un him no a
s e c o n ta b a e n tre l o s e scol ares, esboz l a B ol var,que fue cantado por el C olegiode La
fi g u ra d e l v i e j o m a e s tro cuando apareca a Merced en el centenari o del naci m ient o del
d i c ta r s u c l a s e , c o n e s l a s l neas: .B l anca l a hroe. Tambi n sabemos que gan con est a
b a rb a , ra l o e l p e l o , b i e n cruzada l a capa al composi ci n un concurso.
mo d o s a n ta fe re o , s o m b rero de copa." N o
S u to, Fernando Fi gueroa D ome ne, sab a
b i e n l l e g a b a n , l o s m u c h a chos l e hacan corro tambi n al go de msi ca. Form par t e, en
h a s ta q u e te rm i n a b a l a l e cci n. compaa de l gnaci o, de l a S oci e dad Filar -
L o s c o n o c i mi e n to s q ue tena en esta monrca.
ma te ra l e d i e ro n d e s ta c a da posi ci n artst- E j erci con gran habi l i dad l a pro f esin de
I
78 | JOSE TGNAC|O
P ERDO M OESCO BAR
I
representandel siguientemodolosvaloresy
i d e lle noal las figuras: DIEGO FALLON
s , m a t em - I{]I,]PIR D (](]N (l C ID A
OLAN i ]TAC I{)N
C ON
s f u e cuan- u o - Se m ib r e ve .
le l s ist ema u i- Bla n ca . . :,.\r 'l r l ]tl ;\t0 .r l \r .\/A
a - Ne g r a .
o d e le tra s e - Co r ch e a .
e c t urad e l a i- Se m ico r ch e a .
s p or m edi o o - F u sa .
u - Se m if u sa .
5 en algo e l
c o lma r su s
b) Equivalenciade las notas en los dos
oberto Ste- sistemas:
lo c omotora , Si so ste n id o
u i e n e s ta ba Do n a tu r a l B
r d e so m eter ''T:*',
Re d o b le b e m o l
,s i c o nes,l e
Do d o b le so ste n id o
rr a m u s i ca l , M i d o b le b e m o l F
id a dco m Pe - Re n a tu r a l
r;l a o b r aque
Re so ste n id o
)r v at o r i o de Mi bemol G
3 c t or,ami g o F a d o b le so ste n id o P gi na facsi mi l ar de l a obra de D i ego Fall on.4rtede l eer.
qu e a qu l l a escribir y dctat msica.
Re d o b le so ste n d o
m u y r ic a d e M i n a tu r a l Y
un ma estro Fa bemol
emblanza de Estasletrastambintienen sinnimos;
M so ste n id o
So l d o b le b e m o l
rio s col e gi o s Y= Ch
F a n a tu r a l
c a ,y pa rtcu - V =P
de p ia no Y M i d o b le so ste n id o f =Z
So l b e m o l M
d ad e n 1867 F a so ste n d o
la sp r inci Pa - y diversos
Ejemplode una mismaentonacn
tar d ea mPl i Do so ste n d o valores:
Si d o b le so ste n id o D
o st u la do se n Re b e m o l
;asa - y que =
ctar msica. F a d o b le so ste n d o Buo D o natural , etc. Semi breve.
N Bui = D o natural , etc. Mni ma.
So l n a tu r a l
tllon, comPa- L a d o b le b e m o l Ba = D o, etc. Semni ma.
Be = D o, etc. C orchea.
r dif un di r su So l so ste n id o Bi = D o, etc. Semi corchea.
V Bo = D o, etc. Fusa.
:ull a nvari as = D o, etc. Semi fusa
"E l le nguaj e La bemol Bu
L *d SJLBOY.lr N.A.
D i kN !:_r oN r o c r m o M s r a
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l--- =t n" En pgi na y l a anteri or, reproducci n fac s mi l ar
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::!ri=iiq;-;r: .esta oe
I :
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iES-Jsi : -i ,r
- ilt - | lli ;;r ' .'
t7.i. t- l a danza La S aboyana, compuesta por D i ego Fal l on,
c on
:\- l" l etra de Jos Antoni o C al cao. (papel p eri di c o
, 1..=_)-a:;..fl i l us _
trado.)
;V:1i:;' t:r.--'tp liiF '; I
I o:- .l fttsl,E
- --- lf=:,'
-
:-
i -a=
-rr:
=..a-- -l
R etrato
m a es trc
Ca p tulo Xtll
J O S EJOA QU T NG U A R IN
/:.?''
i ' l: .
C eRo dr guez .
Transcribimosa continuacinntegramen-
J os C ai cedo
a r m ni ca de
te fa biografa sobre Jos Joaqun Guarn
r o z a. ( Mus eo
(1825-1854)escritapor Jos MaraCaicedo
y Rojas;
"Guarnnacien Bogoten el aode 1825.
La modestafortunay posicinde sus padres,
lla d e l o s a quienesperdiapenasadolescente, no les
permitidarle una educacintan esmerada
como hubiera deseado. Despus de sus
primerasletrasse le pusobajola direccinde
don Mateo Esquiaqui,sujeto honorabley
bastanteinstruido,que regentabauna buena
escuela privada,en la cual recibieronsu
primeraeducacinmuchos jvenesprinci-
palesque despusfiguraroncon lucimiento.
Don Mateo, hermano del hbil ingeniero
coroneldon DomingoEsquiaqui-a quiense
deben muchas de las construccionesms
notables del siglo pasado, entre ellas el
Puentedel Comn- era ademsamantede
la msicay muy inteligenteen estearte.An
nos quedan de l algunas composiciones
serias,que hasta hace poco se ejecutaban
en todos los templosy funcionesreligiosas
en esta ciudad; composicionesllenas de
sentimientoy en que se revelael buengusto
del autor.
l a m e nta do
v ia jad o, ni
rs m ae s tros
:c i a l pose a
!e ese ti p o
m a n if e sta -
n te , y como
re sd esti na-
c rr c un s tan-
f a lt ,p ues,
d esa rro l l o
elos,tuvo y
rn e st e r;l a s
e n t es com-
m od ernos:
;h, Mo z art,
c o - dra m ti -
re st r osi gl o .
J e j -a un-
lente- son
n cilla s , si n
d e armona
u n c ar cte r
sz los r r G NA CtpoE R D o M oE SC o BA R
I
s c on oci da
c u br a l a
ra s:
Ca p tu loXIV
rch o aos.
rp a cibl e y
J U L |OQ U E V E D OA R V E LO
n c ille z, su
:or a z n,l o
m st ic o y
a d mir a do-
In, po r q ue
mun do , y
q ue
- n oso
)ero haba J u l i o Au e v e d o A rv e l o (1829-1897). Fue zas exti cas, si n autor conoci d o; o alguna
t e mp r ana h i j o d e l m a tri mo n i o d e l m si co-guerrero don vi ej a arpa i nafi nabl e cruzada por cuer das de
r d os h ij os N i c o l s Ou e v e d o R a c h adel l con doa C on- i ntesti no.
n c oa os.> c e p c i n A rv e l o ; d e fa m i l i a de poetas,encarn Y fue en esa poca cuando empez el nio
e n s u c a r c te r mo ra l u n cmul o de contras- a estudi ar baj o l a di recci n pat er nal, y
te s s o mb ro s y l u mi n o s os. cuando comenzaron sus sufri m ient os por
D e p re c o z i n te l i g e n c i a -escri be su sobri - causa de su defecto fsi co en l os pies.
n o , e l i n te l i g e n te a rti s ta don Gui l l ermo E n vi sta de esto se deci di h acer le una
Ou e v e d o Z o rn o s a -, d e temperamento ner- operaci n en l os pi es, semej ant e a aqulla
v i o s o y s e n s i ti v o . c o n u n carcter enrgi co, que efectu el medi qui l l o C harles Bovar y,
te n a z , i n d o m a b l e , d e b i d o qui zs a tantos esposo de l a madame B ovary, que act a en
s u fri m i e n to s fs i c o s e n un cuerpo casi defor- pri mera l nea en l a geni al novel a d e Flauber t ,
me , e s ta s c i rc u n s ta n ci as fueron tal vez al desgraci adoH i pl i to,consi sten t een cor t ar
d e c i s i v a s e n l a c a rre ra artsti ca del adol es- certos mscul os y tendones de los pies y
c e n te . obl i gar a stos a conservar su posicin
C o n e s te e q u i p o p s i col gi co, y esta veta natural i ntroduci dos en unos a oar at os de
te m p e ra m e n ta l i n n a ta vi no a l a vi da en l a hi erro, que recuerdan l os usadose n el Lejano
c i u d a d d e Ou e s a d a e l 1 6 de marzo de 1829 y Ori ente.
re c i b i l a s fu e n te s b a u tismal es en l a i gl esi a C on estas mqui nas i nqui si torialesdur el
de la Capuchina. ni o dos aos consecutvos.sufriendo t or t u-
C o n ta b a J u l i o c i n c o a os escasos cuando ras i ndeci bl es. y as en l a ca m a, "par a
fu e c o n o c i d o e n l a c o rte santaferea; al l di straer el dol or" , reci ba sus c lases, daba
e l n i o c a n ta b a s e n c i l l as romanzas que su sus l ecci ones y pasaba aquel l as hor r ibles
p a d re c o mp o n a c o n tal obj eto y ste l e horas escri bi endo, al mi smo tiem po que
a c o m p a a b a c o n e l v i o l n . D aba en B ogot l a pl anas, ej erci ci os mel di cos, cant ando la
m s i c a l o s p ri m e ro s p a sos entonces, y Oue- sol fa, haci endo trazos al carbn y acuar ela y
v e d o R a c h a d e l l i n i c i l a tarea, bi en ardua y adqui ri endo l os pri meros el ement os de ins-
p e n o s a , d e l l e v a r a c a b o l a enseanzatcni ca trucci n. A l convencerse su pad r e del m al
y c o n c i e n z u d a d e l a rte en una soci edad resul tado de l a operaci n del cir ujano, y
i n c i p i e n te , e n c u y o s s a l ones no se oa si no habi ndose resentdo el ni o m or alm ent e.
u n a q u e o tra g u i ta rra q u e l l oraba contradan- resol vi qui tarl e l os aparatos de t or t ur a.
I
94 I JosE rGNACroP ERDoM OESCO BAR
I
J1t
o, cuando * coro sombro,delantede un armonioviejo,
pas muchas nochesen vela;recuerdoque
,r
p u nt o s d e \
a l l eg ar a las lechuzasse posabanmuy cerca de m,
1 sobrelosviejosfacistolesy en la barandadel
ts locuras.
tstante se coro y me mirabancon sus ojos profundos".
En recuerdode esasdolorosashoras,y como
m a estros
I r eu ndos /3 ._
',3j I a.r:..- en muestra de gratitud hacia esas aves
agorerasque fueron su compaa,compuso
b a ), Schu-
d e l , G luck, ii*".": su granmarchafnebreparaorquestaque se
le Pa lestri - -. llama el Cantodel Bho. En aquel claustro
c a , A llegri , 'it;;"',,:'* dur Ouevedo diez aos; su deseo era
rsa ,C heru - abrazar el sacerdocio.aspiracinque no
ntizada de M o sa ico d e l Se x e fo d e la Ha r mona..., i ntegrado por l os logrrealizara causade sus imperfecciones
s l a v aen su d ist n g u id o s in t r p r e te s d e l sigl o XIX: Jul i o Ouevedo fsicas.Enseabaa los frailes y compona
Ar ve lo , Da r o d ' Ach ia r d i, Dani el Fi gueroa, E nri que msicaparalasfestividades de la comunidad
iv id os oj os d ' Ach ia r d i, Ca ye ta n o Pe r e ir a y Vi cente V argas de l a
)s h ast al os (esa msica reposa en los archivos del
|utem, que
Ro sa .
convento).Cuando torn a la corte. "al
ru sic graof mundo envidiosoy perverso",era un viejoy
; de artille- ra". Fue aquelloun verdaderoapostolado. un sabio;pero su salud estabaseriamente
t r e ch o de Estabarecinllegadade Europala enton- quebrantada.y su mente,con el estudiode
ro ne s era n ces seoritadoa TeresaTancoCordovez.En las ciencias eclesisticasengolfadaen la
p e r d ura bl e , Bogotslo se tocabanfantasasde peray vida de miseriasde los santos y mrtires,
u n a se d de obrasde Thalbergy Leybach,queejecutaban sigui la ruta que traz Pedrode Alcntara.
e e nt o nce s con grandexitopianistasde la tallade lsabel Atormentabasu cuerpo con ciliciosy con
Elosa, Mis Caicedoy Surez.Doa Teresa,que haba abstinencias;fue un asceta. hermano de
' c e p ara el hecho estudioscon Marmontely Ritter,se Kempis.
' d e un da y encontrabaal tanto de la msicaque estaba Como f ruto de aquellos desvelos dej
' a e l vio l ny en boga en los centrosmusicalesdel Viejo varios voluminososlibros,ejerciciosde ar-
p era sms Continente.Hizoconoceren la ciudadla obra mona. estudios de contrapunto,fugas y
I e nt o nces, de Chopiny de los romnticos. cnones al estilo de Carulli, el tremendo
nmbula,ll Todos los das sola visitar don Julio la Canon cancrisantede los compositoresdel
r, do s y tres mansinseorialde la artistay stale tocaba siglo XVll, que es un logogrifomusical,slo
y sus lmita- las ltimas obras que haba puesto. En accesible a la comprensinde los ms
,' mostr su algunaocasinejecutla Marchaf nebrede cultivados; tambinsus admirablesmisasde
o s esindel Chopin,y al orla,Ouevedose volvicomo Santo Toms, la Negra, la de Re menor,
rr e s ode l os loco y la haca repetir con frenes. Esta grandiosa,en cuya factura e nstrumenta-
marchale inspirlasquecompusomstarde cin se adivinao se sientela influenciahaen-
s a lir y fue en horasde tinieblas. deliana.
p era y d e Algn tiempo despus lleg al pas la Entresus trabajossobreacordesdestca-
rn e s f u eron compaade pera dirigidapor el maestro se un cuadrogeneralde stos,que es una
a n de xi to. lsaza,y a poco,sucedindoseen gira artst- obra acabadade pacienciay sabiduray el
tbreSexteto ca, vinieron los maestros Bissoni, Rius, resumende sus observaciones. Del mismo
ia l c o nsi sta Coenen (gran violinista)y Arnoldo Conti, tiemposon sus Lamentacionesde la Semana
:a d e cma - artistadel Conservatorio de Miln,quien,al Santa. De la Oracin de Jeremas deca el
96 Los r r c NA Cr oPE R D o M o
E SC o BA R
|
T,+\:l-
D espus de su vi da de bi bl i mano fantco,
de asceti smo exagerado, pasados aquel l os
l ustros de recogi mi entoconventual , el artsta
se di o a correr mundo. como Mol i re, ol vi -
" 'FS$1lJlir*\$'^
' fo*..1 lx dando su vi da anteri or. C on una compaa
hi spano-i tal i ana, que di ri ga el maestro ve-
rr[0,..
rrlp-.1-,.\,J,i,\'m l.r nezol ano R ui z, se f ue para l a ci udad del A vi l a,
como vi ol onchel i sta de l a pera y di rector
[{++-irr+r+iir
susti tuto. Y por al l , de C cuta a C aracas,
rll :'lj i li ;T]T,11
|{tr , ,r(nrL od I .e r.i
recorri endo l as ci udades fronteri zas, estuvo
l1u
,^
, I como di ez aos enseando msi ca. D i suel ta
ffi" H,'R*^1hj. dn.r,*"lfj.rJ aquel l a cl ebre compaa, que l l evaba como
pri ma donna a l a C aval etti ,que muri en l a
Jl r- I 1 l* hermana repbl i ca, Ouevedo se radi c en
lFr+l#,r"'.\Ji".tr,r, " \ir". l.{t.-,
\tluri Mi chel ena. A l l construy un rgano (el de
Ti paqui r fue construi do por l ), l uego pas a
Tri ba, donde compuso su bel l si ma mi sa del
IJ J i,.LlJlftl-l mi smo nombre. ms comnmente conoci da
t":r ,,: o1 1r.'r I a. j
por su tonal i dad Mi bemol .
ls, \s h . | Trasl adse a V al enci a. y al l , con su pri mo
l'l " lbl-*l R afael A rvel o (poeta satrco muy notabl e,
l
ril hombre pbl i co de V enezuel a, Mi ni stro de
1
1 .\ \J',*L{.,^
I
i Gobi erno que en vari as ocasi ones ej erci
't-/
acci dental mente el poder ej ecuti vo de aque-
M i s a d e R q u i e m ( M isa Ne g r a ) , p o r d o n Ju lr o Ou e ve d o l l a repbl i ca), l l ev una vi da si barti ca.Jun-
Arvelo. tos esos dos despreocupados,y dueo A rvel o
de una fi gura consi derabl e, supo Ouevedo
entonces " cul es eran l os enemi gos del
m aes t r o f r anc s A u g u s tu s M. Pa ti n : " En al ra" . E l cambi o f ue total , l as l i vi andadesdel
es as pginas e s t to d o e l d o l o r h u ma n o ." anti guo l ai co domi ni cano l l egaron a un grado
E n la m us ic al i z a c i nd e e s to s tro z o s v e rti i ncrebl e. S e mezcl en l a pol ti ca contra el
el t or t ur ado ar t s ta to d a l a a m a rg u ra d e s u gobi erno de Guzmn B l anco. A rvel o fue
co r az n, y pus o to d o e l ru e g o d e u n a l ma desterrado a l as A nti l l as, y Jul i o, por ser
cris t iana que an h e l a l i b e rta rs e d e l c i e n o d e l cuado del doctor Jos Gregori o V i l l afae.
m undo. V ienen e n s e g u i d a s u Mi s a d e Po l X, fue trado con una " escol ta de honor" a
la de So/, llamada la Azul. la de Rquiem. en B ogot por el general Lui s Level de Goda, en
Fa para bajo, el Tedum a cuatro voces en La l os aos de 1858 a 59, a raz de l os
bemol. el Psame a Nuestra Seora de los movi mi entos pol ti cos que se desarrol l aron
Dolor es , par a o rq u e s ta y d o s c o ro s , l a s d o s en aquel pas.
marchas fnebres Jesucristo en la Cruz y la D esesperado en l a entonces si l enci osa
Dolor os a, y m u c h a s o tra s m s d e a l ts i ma capi tal de C ol ombi a, habi endo dej ado en S an
i ns pir ac in, de i rre p ro c h a b l e fa c tu ra . S u s Jos de C cuta " el poderoso i mn que l o
mis as as c end a n a u n n m e ro c re c i d o , p e ro atraa" , un amor que bi en hubi era podi do
el ar t is t a, no s ati s fe c h ota l v e z d e s u tra b a j o , y equi l i brar su exi stenci ay di straerl oy apartar-
pr es a del v r t ig o . e n u n m o m e n to d e s u p re- l o de otras pel i grosas aventuras, huy de
m o des alient o ro m p i to d o , q u e m c o n manera i ntempesti va a aquel l a ci udad norte-
frialdad inquis i to ri a l n te g ra m e n te l o q u e santandereana. E sta parte de su hi stori a
hab a es c r it o; la s o b ra s to d a s q u e p o d ra n s e r nti ma est l l ena de dol ores y de mi seri as;f ue
m odelos de m s i c a ms ti c a . Ma s a q u e l l a cul mi naci n del sufri mi ento. La madre de
hom br e inex pli c a b l e , a q u e l ti t n re p ro d u j o l a amada, de l a " ni ca preferi da" , se
A r r i b a . C o m p o s i c i n d e v a r i o s i n str u m e n to s
m u s i c a l e s . - A b a j o , a l a i z q u i e r d a . Ol e o d e
re h zosus R i c a r d o A c e v e d o B e r n a l e n e l q u e a p a r e ce n l o s
e l l a s m el o - maestros Ponce de Len y Ouevedo Arvelo. -
rs q u e e n A b a j o , a l a d e r e c h a . E s b o z o e n a cu a r e l a d e
e n te,de PU - Alberto Urdaneta para la pera Ester, de Ponce
in sp ira ci n de Len.
a d e ms,si
u d ioau ste -
ie n te m ente
rd oy m tste-
n o fa nti co,
o s a q uel l os
a l , e la r ti sta
o l i re , ol vi -
a comp aa
n a est ro ve-
a d de lAvi l a,
a y dir e cto r
a Ca r aca s,
izas, estuvo
c a . D isu el ta
evaba como
m u ri en l a
e r ad ic en
rg a n o (el d e
lu e g op asoa
m a mis a del
lt e c o noci da
;on s u pri mo
ru y no tabl e ,
M i nistro de
c n es ej erci
.i v od e aque-
ra r t ica Jun-
.
lu e o A rvel o
rp o O ueve do
n e m igo s d el
ria n da de d s el
o n a un g ra do
ti c a contra e l
. A rve lo fu e
lu l i o, po r ser
,ri o V illafa e,
d e h onor" a
rl d e G oda,en
r a z de l o s
d e sarrol l aro n
e s s ilen ci osa
le j a d oen Sa n
i m n que l o
lb i e ra podi d o
e r loy a P arta r-
rr a s , h uY d e
c iu da dn orte -
e su hi stori a
: m i se r i as;f u e
. L a ma dre de
rr e ferida ", se
ARVELo
JULtoouEVEDO I 97
Jos
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- r e cuerd an e l
e l a f o r ma so n
a e xp r e snse
i m pre s i onant e
rs en este caso
frase repetida
acentos ad fe
i, se advierten
It r st e c d aque
re n t e e l a uxi l i o
rlo de l pri me r
u n a verd adera
lro a gu do,van,
l la n t o.El fi nal Ca p tu loXV
Clemens, es
I U e m p o.>
J O SEM A R IA P ON C ED E L E ON
rd eest udi a ba
P o n ce.H aba
o qu e h aca Ar r ib a . Po r ta d af a csim ila r d e l librero de l a pera Fster, de
Jo s M a r a Po n ce d e L e n . - A baj o. Obertura de l a
im ez, el cu al
m ism a o e r a .
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Florind,
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1 ,l lt':' --ltttttt)l,\
M ar a
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/ her ed
t posea
pblico
Fue representadopor la seora Josefa l zqui erda. Facsi mi l del segundo acto de l a pera E ster, y evoca
Matus, Jos Carbonel,tenor; Marcelino de Jos Mara P once de Len. - D erecha. Facsmi l de l a
Ortiz, bartono; Bernardo Altarriba. actor pera Fl ori nda, de Jos Mara Ponce de Len.
dramtico;seora Baus, sopranocon una
voz muy pequea; seor Colome, tenor
cmico.Dirigila orquestael seor Rius. del seor P once, di ci endo: " La corona de l os
Ester, su pera sagrada, se estren la emperadores si enta mej or en l as si enes de
nochedel 2 de julio de 1874,a beneficiode l os composi tores.o
la seora Florellinide Balma.Esfer es una Ef primer estreno de Florinda se hizo el da
partiturade gran mritoen su conjuntoy en 13 de mayo de 1880 en casa del mi smo
sus detalles.La obertura, la plegaria del P once. S e representaron tres actos de el l a.
primer acto, el quintetocon que finalizael acompaados por armoni o. A si sti eron a este
segundoy el terceto con que empiezael ensayo el P resi denteN ez y vari as destaca-
ltimo,corroboraneste concepto. das personal i dades.
El seor N. d'Achiardidirigila orquesra; S e presenten el teatro el 22 de novi embre
los seoresColluci,Pellettiy Zucchidesem- de 1880. E mi l i a B eni c hi zo el papel de Fl ori n-
pearonlos principalespapeles. da, el de Juln, el seor Comoletti, y el de
En el primer entreactose presenten el R ubn, E pi fani o Garay, nuestro pi ntor bogo-
escenariodon Jos Mara Samper;condu- tano que tena una bel l si ma voz de baj o.
ciendoal seor Ponce,colocen las sienes D on R afael P ombo escri bi en magnfi cos
I
del comp'ositoruna corona de laurel y le versos l a vi ej a tradi ci n espaol a rel ati va a l a ln+=
dirigi estas palabras:oEl ltimo de los C onqui sta.veri fi cada por l os moros a conse-
poetasnacionalesse enorgullece de coronar cuenci a de l os amores de R odri go,l ti mo R ey
al primercompositorcolombiano." de l os godos, con l a bel l a Fl ori nda, hi j a del
Al terminar la representacin, el pblico C onde don Jul i n, el cual , por vengar su Le
\r-rz
pedadelirantemente la reaparicindel com- honra, abri a l os i nfi el es l as puertas de su
positor;stese presentacompaado de los patri a. S egn l os anti guos romances, l os
cmicos.EltenorCollucci,que desempeaba moros di eron a Fl ori nda el nombre de /a Itr-
el papel de Azuero, tom la corona que
adornabasu cabezay la pusosobrela frente
Cava.
E l pri mer acto es un i di l i o. E l segundo se
(r-
JosE MA R ,AP oNcEo, | t os
'uo* I
i n i c i a c o n u n d u e tti n o entre Fl ori nda v amada del ami go muerto- di o un abr azoa la
, '3
R o d ri g o , q u e p ri n c i p i a : hi j a del arti sta.>
Fue sta una muj er encantad or a, llena de
! i g o z oe s esto,
B a s ta ,R o d ri g o S dul zura y de bondad. S u anti gua y hospit ala-
Gozat solo, yo lo detesto! ria casa de la calle del Cartucho es recordada
an por sus di scpul os,que cons er van ent r e
H a y a l l u n a e s c e n a d e bal l et, l o que hace sus mej ores recuerdos l os del i ciososinst an-
q u e te n g a g ra n a p a ra t o y movi mi ento. E l tes que al l pasaron cerca de ese esp r it u de
'**',/ te rc e r a c to p ri n c i p i a p o r el cl ebre prel udi o, sel ecci n.
q u e e s u n tro z o d ra m ti co y exhi be una La mi sa de R qui em f ue estren adael 19 de
f u e rz a m e y e rb e e ri an a ; e l do entre el padre y j uni o de 1880 en l os funera les de don
:... l a h i j a ti e n e u n g ra n p o der emoti vo. E l l ti mo Franci sco P once de Len, pri mo her m ano y
a c to e s u n a e s c e n a d e terror; ti enen l ugar en cuado del composi tor. Fue e jecut ada a
l/ l l a mu e rte d e F l o ri n d a y R ubn y l a expi a- pri mera vi sta, y por tanto resul t algo f loja.
!:lr.] c i n d e d o n J u l i n . El f i n al es de un bel l si mo E l D i es l rae, que semej a el cat aclism o del
i;
e fe c to ; l a l ti m a fra s e de Fl ori nda, que ha fi n del mundo, ostenta un bonit o juego de
i: sido denominada /os once compases de trompeta. El Dmine nostri Jesuchrste es
Florinda, remata la obra de una manera una fuga escri ta con bastante dest r eza. El
(, d ra m ti c a : Sanctus, compuesto de acordes sostenidos
/',/ por fas voces y acompaados por pizzicato de
:i Al m a d e mi a l m a ,a g u rd ame, ,l ascuerdas en arpegi osascende nt es,sem eja
: Yo no te dejo ir solo, el canto de l os ngel es. A compaan las
, A g u rd a m eV! o y y o (mu ere). arpas que entonan el H osanna a nt e el t r ono
u,t del Altsimo . El Agnus Dei est sostendo por
(^ E n l a c o ro n a c i n d e R afael P ombo fue un pedal de mucho efecto. E n su m a. es una
i, cantada fa cavatina de Florinda por doa obra de efectos dramti cos, pero no r eligio-
'% Ma ra E s te r P o n c e d e S chl esi nger, que sos.
\r h e re d e l ta l e n to a rts tco de su padre y A dems. escri bi otras compo sicionesde
t\ p o s e a u n a b e l l s i ma v o z. oE l entusi asmo del diversos gneros. El Himno a los Andes,
p b l i c o ra y e n fre n e s . E l poeta dej su si ti al sal udo de C ol ombi a a C hi l e, que m er eci en
t la pera Ester, y e v o c a n d o u n a s o mb ra queri da -l a sombra l a E xposi ci nde S anti ago de C hi le uno de los
a . Facs milde la
L en.
Prel udi o del tercer acto de l a oera Fl ori nda de J os
Mara Ponce de Len.
PER MAYoR LETRA'.ORD
DE! aEoR DocToR D. kA!AL PoBo
lo r o na d e l o s
a s s ienes d e Jos MARIa PoNcD DE LEN
s e h izoel d a
a d el m i smo
ct o s d e el l a,
;t r ero na este
ria sd esta ca -
J en oviemb re
pel de Florin-
)le t t i, y e l de
p int o r bogo-
rz d e b aj o .
n ma gn fi cos
a r elat iv aa l a
)r o sa con se -
o , l t imo R ey
n d a, hija del
rr ven ga r su
u e r t a s de su
m a n ces, l o s
lmbre de /a
s e g un dose
to o .. , o* r c NA Cr oP ER D .M. ES C .B AR
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Honor s
D e tu s h
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Libertad
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L a g n e s i s d e l o s m u chos ensayos de un que haba veni do como di rec t or de una
H i m n o N a c i o n a l c o l o mbi ano l a encontramos compaa teatral el ao anterior . Cur iosa
n o casi nd el e n l a s c a n c i o n e s p a tri ti cas compuestas por coi nci denci a -di cho sea de paso- que el
e l m a e s tro J u a n A n to n i o de V el asco, a rai z pri mer ensayo de hi mno y el H i mno Nacional
re p o r asu nto
'o. del terror. col ombi ano actual hayan si do com puest os
An te s d e e s ta p o ca, en ti empos de por extranj eros.A s tambi n, com o lo apunt a
ra c on s d era -
n u e s tra p ri me ra g u e rra ci vi l , l ospaf eadoresy Max Gri l l o,
s i b l e a p esa r " l a l etra del hi mn o de Riego,
u s io nadacon c a rra c o s ,q u e e n c a rn a ron el pri mer asomo de revi vi do al procl amarse l a S egun da Rep6li-
rd a n el esti l o te n d e n c i a s p o l ti c a s q ue regi stra nuestra ca E spaol a, l a compuso un payans, el
h i s to ri a p o l ti c a c o l o m b i ana, cantaban hi m- progeni tor del poeta mxi mo de Colom biao.
1 : G ou nod y
n o s e n l o s q u e e n c o m i aban su causa. Don Pepe Caicedo dice en sus Recuerdos y
Al g u n o s h a n c o n s i d e rado como hi mno, ya apuntami entos, al referi rse al cit ado him no,
q u e e ra e j e c u ta d o e n l as fi estas patri as, uque hi zo grande efecto y l uego se r epit i
d u ra n te l a Gra n C o l o m b i a, l a contradanzaLa vari as veces, l l egando a hacerset an popular ,
v e n c e d o ra , d e l a q u e y a tuvi mos ocasi n de que todo el mundo l o saba de me m or ia y aun
h a b l a r. se oa por l as cal l es de boca de los m ucha-
U n a v e z d e s m e m b ra d a l a Gran C ol ombi a. chos. La l etra era senci l l a y la m sica
s e c o m p u s o u n a c a n c i n naci onal cuyo coro senci l l si ma, condi ci ones esencialesde t oda
tra n s c ri b i m o s a c o n ti n u aci n: composi ci n de este gnero, por que ellas
hacen que una y otra se retenga n f cilm ent e
H o n o rs i e m p re ,d i c h o s aG ranada! en l a memori a de toda cl ase de per sonas>.
D e tu s h i j o s o rg u l l oy a mor La l etra del coro deca:
Al i n s ta n tefe l i z e n q u e e l ci el o
L i b e rta dy v e n tu rate d i o . Gl ori aeternaa l a N uevaGranada
Que formandouna nuevanaci n.
El 2 0 d e j u l i o d e 1 837 se cel ebr una H oy l evantaya el templ osagrado
fu n c i n d e g a l a y s e e stren en el l a una D e l as l eyes,l a pazy l a uni n.
c a n c i n n a c i o n a l a c o mpaada de orquesta y
c o ro s y a rre g l a d a p a ra l a ocasi n. E ste ensayo no perdur, ni se adopt
E l a u to r tu e e l e s p a ol Franci sco V i l l al ba, of i ci al mente.
I
1 06 I J os E t c NA c t op ER D o MoE SC o BA R
I
laraSamper, Se d i c e q u e J u l i o Ouevedo compuso un propi edad, tena monsi eur Jann aut uno de
anuel Mara h i mn o . N o h e mo s e n contrado datos para l os mej ores al macenes de l a ci udad.
re s p a l d a r l a c e rte z a d e esta af i rmaci n. D espus de l a permanenci a al g o pr olonga-
l n s e rta m o s a q u l a b i ografa de Oreste da, haba entrado S i ndi ci en trat o nt im o y
frecuente con l as pri nci pal es fa m ilias de la
Si n d i c i (1 8 3 7 -1 9 0 4 ) y l a hi stori a del H i mno
rt pequea capi tal , l as que l e ace pt aban con
N a c i o n a l a c tu a l , e s c ri t a por el A cadmi co
eron d e l a H i s to ri a d o c to r M i guel A gui l era, qui en vani dosa compl acenci aen l os salones. De la
c o n a l to e s p ri tu d e j u s ti ci a, qui so reval uar memorabl e compaa de P etri l l i f ue Sindici el
l a fi g u ra d e l a u to r d e nuestro canto na- ni co que fi j su resi denci a en Bogot y
cional; di sfrut de l a amabl e hospi tal i dad con que
a m a no del desde el pri mer momento se l e recibi.Hab a
" Era e l a o d e 18 6 4 c u ando. venci endo to- en el ambi ente l ugareo al go que le colm aba.
rsa yos:el de! d o s l o s o b s t c u l o s i n h e rentes a l a poca y a La sensaci n de vi vi r en fami l i a l e caut ivaba.
is C a r losva n n u e s tra a c c i d e n ta c i n geogrfi ca, l l eg a A dems, era el centro donde mejor se hab a
ro de P omb o Bo g o t u n a c o mp a a d e pera encabezada i nterpretadosu espri tu sedi entode aplausos
)a n iel Fi g ue- p o r e l c l e b re b a rto n o E gi sto P etrl l .C omo y de emoci n. D e l a pasi n que se apoder de
J e s sFl re z, p ri m e r te n o r fi g u ra b a en el l a el apuesto y doa Justi na, l a bel l a santaferea de veint e
d e l ce nte na- a rre b a ta d o r a rti s ta Ore s te S i ndi ci , qui en a l a aos, da testi moni o una ancdot a que nos
u e st opor l os s a z n c o n ta ra v e i n ti o c h o aos. Tanto P etri l l i refi ri un testi go presenci aldi gno de'absolu-
n o , e l de Jo s c o m o Si n d i c i u s a b a n l a popul ar barba gari - to crdi to. D base en el Teatro M aldonado,
b a l d i n a q u e e n a q u e l l a poca esti l i z l os ni co que se conoca y que se ha llaba donde
e m o sh al l a do ro s tro s d e l o s h o m b re s de l a l tal i a revol u- hoy se al za el C ol n, l a fast uosa per a
roa nt ioq ueo c i o n a ri a e n p ru e b a d e a dhesi n a l a causa de H ernani , de V erdi . La sal a se vea colm ada de
rtradel doctor l a u n i d a d n a c i o n a l , ta n agi tada entonces. concurrentes. E ntre stos, y en uno de los
P e tri l l i , m o re n o y c o n el pel o castao, y pal cos ms prxi mos al escenario, se cont a-
Si n d i c i , d e u n c o l o r ru b i o nrdi co, antes de ba l a fami l i a Jannaut. D oa Just ina br illaba
p re s e n ta rs e e n e l e s c e nari o del Teatro Mal - como un di amante espl ndi do. La m sica
u.or del Himno d o n a d o , l l a ma ro n l a a te nci n por el garbo de vol uptuosa y l a ani maci n i ntri g ant e de la
s u c o n ti n e n te . El a d e m n cabal l eresco y escena arrebataban l os senti dos de los
s o b ri o y l a p u l c ri tu d d e su trato l es abri eron espectadores,qui enes as pagab an el lucido
fra n c a m e n te l a s p u e rta s de casasexi gentesy trabaj o de l os actores y l os msi co s.Elcent r o
d e l o s c l u b e s s o c i a l e s . E l pri mero de el l os adonde convergan todas l as mi r adas er a el
a a d a a l o s a tra c ti v o sd el arte una extraordi - tenor. H ernani era l a pera de s u pr edilec-
n a ri a h a b i l i d a d p a ra e l ti ro al bl anco. E sto ci n. Todo haba marchado con r egular idad
l ti m o l e i n c l u y e n l o s grupos ms caracte- i rreprochabl e hasta el l ti mo acto, en que la
ri z a d o s d e c a z a d o re s b o gotanos que hacan fama del tenor S i ndi ci cobraba ma vor alient o.
e x c u rs i o n e s p e ri d i c a s a l as mal ezas de C on una maestra i nsuperabl e ca nt la lt -
S u b a , a l a m o n ta a de C anoas y a l os ma ari a. U na tempestad de apl au soscor t la
&rr/2t
p ra mo s d e Su ma p a z o de La C al era. Tanto nota fi nal del protagonsta,mi entr as se des-
W Si n d i c i c o m o P e tri l l i d e sarrol l aron tal poten- pl omaba ste fi ngi endo un sui cidio m ar avi-
c i a d e s i m p a ta y ta l c a ri o susci taron en el l l osamente real i zado.P ero ante el est upor de
e x te n s o n c l e o d e s u s a m i stades,que al guno l a densa mul ti tud. se vo que un gr ueso hilo
h a b ra d e c a e r e n l a s d u lces redes del amor. de sangre hervoroso manaba por la aber t ur a
Es te fu e S i n d i c i , e l d e l frondoso corazn del ampl i o j ubn, mi entras l a puntadelcuchi-
l a ti n o d e n tro d e u n c u erpo escandi navo. l l o adqui ra un tono mate, muy di s t int o del as-
P re n d a d o d e u n a e n c a n tadora bogotana de pecto bri l l ante del rostro. E l caso p ar ec agr a-
a s c e n d e n c i a fra n c e s a , por ambas l neas, ve. Ms an:era g.rave.Los actores,el apun-
d o a J u s ti n a J a n n a u t, n o pens nunca en tador, el di rector de orquesta y l o s m sicos,
s a l i r d e l s u e l o c o l o m b iano. E l acari ci ante de un sal to se pusi eron sobre el escenar iopa-
re c u e rd o d e s u fre s c a campi a romana no ra cerci orarsede l o ocurri do y pre st ar el auxi-
e ra m s fu e rte q u e e s ta s suaves prendas de l i o i ndi spensabl e. La confusi n y el voeer o
a fe c to , q u e e n l a f ra y h o spi tal ari aci udad su- no tuvi eron precedentes.Loca,fuer a de s , en
ra m e ri c a n a s e a d h e ra n reci amente, echan- un arrebato de dol or moral , sal i del palco la
d o ra c e s c a d a v e z m s , en l as profundas pri morosa Justi na haci a el l ugar donde
c a p a s d e s u n a tu ra l b o n dadoso y afabl e. haban puesto el cuerpo de su am ado, par a
Era d o a J u s ti n a h i j a de un conoci do y exami narl e el dao i nferi do. Y a f uese por
a c o m o d a d o c o m e rc i a n te francs establ eci do l a sofocaci n en que S i ndi ci se hallaba, ya
d e s d e s u s a o s m o z o s e n l a acera occi dental por el aterrami ento de senti rse h er ido invo-
d e l a p ri m e ra C a l l e R e a l . H aci a l a mi tad de l a l untari amente, su i magi naci n tr at de em -
c u a d ra , e n l o s b a j o s d e l a casa de su botarse, pues l as pal abrasque exh alabaer an
I
108 I JosE rcNACto PERDoM o ESCoBAR
I
n c oher ent esy co n fu s a s , p u d i e n d o d e s ta c a r- H ernan que otra vez asumi era l as propor- a la prod
se c om o m s int e l i g i b l e s e s ta s d o s :p u g n a l e ci ones de una tragedi a chi ca. A l ternaba en hab a al
a v v elenat o. E s t o a u m e n t l a a l g a ra b a y e l l as tabl as, con el tenor, el si mpti co y La idea
d es c onc ier t o,pu e s a l a c c i d e n te d e l a h e ri d a ocurrente A ntoni o E spi na. P ero antes de desnat u
segui r adel ante debemos adverti r que S i ndi ci nes. Sin
se ac um ulaba l a c o n ti n g e n c i a d e q u e e l
era un fumador i ntemperante; antes dej ara pr ando r
cuc hillo es t uv ies e e n v e n e n a d o , a u n q u e f u e -
ra c on la c aparro s a q u e s e a d q u i e re e n e l l a barba a l o Gari bal di , que el atado de de Nilo,
fo ndo de los ba u l e s , p o r o x i d a c i n d e l a ci garros fuera del bol si l l o de su chal eco. D e cuatro l'
tal modo se apropi aba el actor su papel de pequec
e m puadur a de c o b re . H u b i e s e o n o m o ti v o
par a t em er es t o l ti mo , l a j o v e n p ro c e d i a sui ci da, que al gn dao se causaba con el nalm ent
cuchi l l o, aunque fuera en l a ropa. A l caer pronto s
ej e c ut ar lo que ma n d a l a me d i c i n a d e u rg e n -
exni me al suel o. y mi entras l a orquesta negocio
ci a y no des au to ri z a l a c i ru g a d e l a m o r:
desarrol l abaal guna frase al usi va a l o aconte- t ido por I
aplic ar f uer t em e n te l o s l a b i o s a l a h e ri d a y
ci do, se acerca uno de l os personaj es a lugar er
su c c ionar c on t o d o e l p o d e r q u e c o mu n i c a l a
observar l o que sucede en l a penumbra. sencant
angus t ia. E l r em e d i o o b r i n s ta n t n e a m e n te ,
Desempeaba este papel de patrichino el volvi el
co m o er a nat ura l . Si n d i c i s e l e v a n t l v i d o ,
cl ebre A ntoni o E spi na. Y pi nsese en el m as act
vac ilant e, des en c a j a d o , y m i d i e n d o e n to d a
asombro que ste experi mentara al perca- sino la h
su apas ionada e x te n s n e l s a c ri fi c i o d e s u
tarse de que un cuerpo, o muchos cuerpos r on en a
n ov ia, la m ir d u l c e me n te , e i n c l i n n d o s e
extraos, ci l ndri cos, de col or al parecer era prec
l uego c on r ev er e n c i a ,e s ta mp s o b re l a b re v e
roj i zo,sal an por l a desgarraduracausada en sus int e
ma no un bes o d e i n c o n te n i b l e g ra ttu d .
el j ubn del sui ci da. E n aquel momento de agr e
He aqu un inc i d e n te e n q u e S i n d i c i s e v i o que los r
j oc os am ent e env u e l to , e n a q u e l l a e s c e n a d e E spi na tena que deci r al gunas pal abras del
l i breto, mas como l a garganta se l e vol vi era f ines dr
un nudo por el terror, apenas pudo excl amar Sindici.
O re s t e S n d c i c o n su fa m ilia . ( Re p r o d u cc n d e u n con voz cavernosa:" H ol a, oreste, que se te Activo
gra b a d o a n t i g u o . ) sal en l as tri pas!, U na estruendosa carcaj ada cados pr
del agoni zante enamorado vi no a poner fi n a r e ligiosa
l a del i cada y exi gente obra de V erdi . E spi na punt o qr
haba credo ver l os estragos del pual sobre f ieles h
que no I
el i ntesti no. en el reguero de ci garros que se
escapabapor entre l a abotonaduradesgarra- del popu
da del traj e medi oeval .A s, pues, el famoso y se reser
l't Yr agi tado drama musi cal confl uy en modesto
m sica,
"' - aos de
sai nete aunque con el benepl ci to y al egra
los trozc
de todos l os concurrentes.qui enes se di eron
com posi
exacta cuenta de l o ocurri do.
C asadoS i ndi ci con l a ambi ci onadaJusti na los f ast u
Jannaut, no pens si noen l abrar un hogaren de las
aqu la i
donde l a vi rtud domsti ca se ayuntase a l a
habi l i dad artsti ca, y en donde a l a sati sfac- Cuanc
him no e
ci n de l as necesi dadesf ami l i ares se agrega-
t os par a
se l a aspi raci n col mada de todo nobl e
espri tu. D oa Justi na era una soprano concur r
apl audi da, que cantaba con gusto y buena escucha
escuel a, l o que esti mul aba grandemente l a el m eno
t acin. L
vi da de esa ej empl ar parej a, en cuya casa se
t r a Sec
daban ci ta l os ms autori zadosel ementos de
que aho
l a soci edad bogotana, para pasar l as noches
quio de
en una no i nterrumpi da vel ada de arte. A l l
ciones r
Ouevedo, P once de Len. Garay, l os Fi gue- punt as (
v\ roas, P ri ce, Mal donado, D ' A l emn, P abl o
bondad ,
E sguerra y tantos otros acudan a escuchar
No sal
l as mej ores y ms reci entes creaci ones
r acin c
musi cal es.
Dm aso
R eti rado de l a escena teatral , S i ndi ci se
blica del
dedi c a l a organi zaci n de una orquesta y a t uviese I
l a atenci n de numerosas cl ases de teora,
vir t ud d
sol feo y canto. P ero tocado de l a enfermedad nom br ac
i ndustri al de aquel l os aos, di ri gi sus pasos
E LH rMN oN A cToN ADLEcoLoM Br A I t on
I
&
modestsi ma gananci a de sus dos buenas do por m r
hi j as E ugeni a y E mi l i a, pobres y abnegadas, volver a
que trabaj aban en una rudi mentari a i ndus-
nent e y n
'.,,,u1::, tri a de tal l ari nes y macarrones, cuya prepa-
raci n a l a manera i tal i ana era poco conoci da
gigant esc
m ir adas <
en B ogot. E sto,agregadoal exi guo y mi sera- de Sant o
,,,,.'11
bl e suel do que devengaba como profesor de no pudo :
canto de l as escuel as pri mari as de l a ci udad, del celeb
era apenas suf i ci ente para suf ragar l os el puest o
gastos de arrendami ento y al i mentaci n de que sup(
su pequea fami l i a, l a que habi taba una t endida s
vetusta casa col oni al en l a carrera 44., entre A una
cal l es 18 y 20, barri o de Las A guas, en el apar t ado
mi smo l ugar donde hoy se ve el nmero 18- f uer on a
74, de propi edad de l a f ami l i a de don A l berto cenizas d
B apti ste.A l l l e acometi eron i mpl acabl emen- bajo la m i
te l os penosos sntomas de l a arteri oescl ero- m a nchr
si s, que en l revi sti eron una mayor vi ol enci a r est os ha
por l a i nveterada costumbre de f umar, cuyas m ados p
consecuenci as, segn l os tratadi stas de un abalo
Do c u m e n t o f a c s r m i la r d e la fia n za d e l m a e str o Sin d ici, hi gi ene, son fatal es para l a sal ud.
av a l a d a p o r su oadre. t er io. Por
C omo coi nci denci a curi osa anotamos que t ico, los
S i ndi ci expi r el 12 de enero de 1 904, entre of icina h
l os brazos de qui en fue el espectador ms par a evit
dos por la f am a u n i v e rs a l h a n d e j a d o d e c a e r
ti erno que asi sti era al teat.oen l a noche de Ahor a
en ellos .
A m edida que Si n d i c i s e h a c a v i e j o , s u s su pri mera apari ci n en el ao de 1864. E ste m ent o d
afortunado cabal l ero, a qui en l a suerte l e huesos c
fuer z as dis m inu a n y l o s re c u rs o s p a ra s u b -
m onum e
venir a las nec e s i d a d e s i b a n e s c a s e a n d o. depar el raro honor de recoger el l ti mo
al i ento del cantor de nuestras gl ori as proce- vencido (
Falt aba s lo que s u a l ma s u s c e p ti b l e s o p o r -
ras, es don C arl os Mal donado, a qui en El Con
tar a los dolor es q u e l e e s ta b a n re s e rv a d o s .El
pr im er o f ue la mu e rte d e d o a J u s ti n a , debemos el favor de muchos datos i ncorpora- ley nm e
dos en esta breve resea bi ogrfi ca. D on je a Sind
ac aec ida en 189 4 , e n l a fi n c a c o mp ra d a e n que f ue t
N ilo par a la ex pl o ta c i n d e l a i l . E l s e g u n d o, C arl os, perpetuo admi rador del arte, fue
adems, uno de l os mej ores y ms nti mos Copiam o
l a pr dida, en e l c a mp a me n to l i b e ra l , d e s u
ami gos de S i ndi ci y de su fami l i a, moti vo por ley.
h ijo O r es t e, du ra n te l a g u e rra d e l o s tre s
a os . Des deque e s ta s c a l a mi d a d e sl o a fl i g i e - el cual en el angusti oso i nstante corri esen a
demandar su compaa y presenci a. u Ley 8l
ron, el pobr e ar t i s ta n o e ra s i n o u n d e s g ra c i a -
se orden
do par a quien la v i d a s a b a a u n a a m a rg u ra La ci rcunstanci a de hal l arse l os ni mos en
pl ena efervescenci ael ectoral , con moti vo de m sica t
i n agot able. Has ta e l a o 1 8 8 7 , e n q u e
l a campaa presi denci al , ocasi on un abso- Colom bi
com pus o el Him n o N a c i o n a l , c o m o l o v e re -
mos luego, t odo l e s o n re a e n to rn o s u y o . A l l uto descui do en l os homenaj es de l a prensa, "Art. 1
menos . el balan c e d e s u s s a ts fa c c i o n e se ra que no vaci l amos en cal i fi car de anti patrt- de Ores
may or que el de l o s c o n tra te mp o so i n c o m o - co y torpe. D e di ez peri di cos que entonces Him no N
j
didades . E l r eno mb re y l a fe l i c i d a d l e a mp a - vean l a l uz pbl i ca.sl o hubo tres que di eron "Art.
raban c on s us in v u l n e ra b l e s a rm a d u ra s . U n cuenta del suceso, como si se tratase de un oct ubr e
ci gar r o, y en la p u n ta d e 1 .u n a e n c e n d i d a y vul gar personaj e. Los dems, i ncl usi ve el el r ea ,
Diario Ofical, ni una lnea. De los tres que par a de
am or os a m eloda l e b a s ta b a n p a ra s e n ti rs e e l
h om br e m s dic h o s o d e l o rb e . Emp e ro , m s regi straron el i nfausto suceso, hubo uno que Oreste S
E LH rMN oN A C T.N ADLEcoLoM Br A. I 't'tt
I
lt e s q ue bra n- te rm i n a b a s u o b i tu a ri o con estas pal abras: ,A rt. 3o. -D e l a di recci nde l a o br a de que
d e su vi d a. n ...d e la rti s ta i ta l i a n o d o n Oreste S i ndi ci (si c), se trata el artcul o anteri or se en car gar el
q u e h i z o d e C o l o mb i a s u segunda patri a, yfue P resi dente de l a " S oci edad de M ejor as y
rub laa f i rma n Ornato de B ogot" , el cual re ndir a la
e l a u to r, s i ma l n o re c o rd amos,de l a msi ca
c i o na li daden d e l H i mn o N a c i o n a l " . C ontral ora l as cuentas correspo ndient es.
e n u n pl a no Y fu e q u i e n m s e x p l c i to estuvo. nA rt. 4o. -A utorzase al Gob ier no par a
e edo r a u na Pe ro s i l a p re n s a y l o s f unci onari os ofi ci a- abri r en el presupuesto de l a actual vigencia
g r a t t ud q ue
l e s s e m o s tra ro n i n j u s tos en tan aci aga un crdi to por l a canti dad de ci nc o m il pesos
r m an if e sta do fe c h a , l o s a rti s ta s d e Bo g ot,unni memente, (S 5.OOO)paradar cumpl i mi ento a la pr esent e
rr q u e d eci rl o, h i c i e ro n d e rro c h e d e a fectuoso recuerdo. l ey.
a l se sostena
vida con l a
C a ri o s a me n te p re p a ra r on un ofi ci o de r- " A rt. 5o. -U n retrato al l eo de O r est e
q u i e m d e l d i fu n to , a to d a orquesta, y canta- S i ndi ci ser col ocadoen el sal n pr incipaldel
; d os buenas d o p o r m s d e v e i n te v o c es. D i fci l mente se C onservatori o N aci onal .
y a b n eg adas, v o l v e r a v e r u n a c o n teci mi ento tan i mpo- ,A rt. 6o. -La presente l ey regr desde su
rn t ariain dus- n e n te y ma j e s tu o s o . So bre el catafal co, una sanci n."
, c u ya pre pa- g i g a n te s c a l i ra d e ro s a s fi nas, absorba l as
lo c oco noci da m i ra d a s d e l a m u l ti tu d q ue col m el templ o D on Oreste era hi j o de don V i cent e Sindici
g uo y mi sera - d e Sa n to D o m i n g o . El e s p ri tu patri ti co que y doa Teresa Topai , personaj es de calidad
o profesor de n o p u d o s e n ti rs e c o n m o v i do ante l a prdi da en l a urbe santa. N aci a ori l l as del T ber ,
; d e la c i u dad, d e l c e l e b ra d o m a e s tro , c edi en buena hora haci a el ao de 1837, segn cm put os
s u fra gar l o s e l p u e s to a l te m p e ra m e n t o artsti co.Y ste s hechos sobre sus propi os papel es.Al llegar a
m e nt a c nd e q u e s u p o v i b ra r c o mo una cuerda de oro suel o col ombi ano si nti parti cular encant o
h a bit ab a u na te n d i d a s o b re u n a rp a e l i ca. por C artagena, cuyo aspecto l e h izo evocar
' e r a44 ., e ntre
A u n a mi s e ra b l e h u e s a cavada en el ms l as ci udades portuari as de l a pen nsula
A g u as, en el a p a rta d o c o n fn d e l c e m enteri o occi dental i tal i ana, y cuya soci edadexcedi a t oda supo-
rl n m e ro 1 8- fu e ro n a ro d a r. c o mo d e mi seri cordi a, l as si ci n. A l l estuvo vari as semanas. al cabo de
le d o n Al b erto c e n i z a s d e l i l u s tre c o l o mbi ano adopti vo.A l l , l as cual es si gui su marcha haci a el int er ior .
p l a c abl e me n- b a j o l a ma l e z a ,a p e n a s i n d i cadoel si ti o por un E n el ao de 1866 contraj o matrim onio, del
r t e r o escl ero - ma n c h n d e l a d ri l l o s , permaneci eron sus cual naci eron tres hi j os: Oreste, Eugenia y
a y orvio l e nci a re s to s h a s ta 1 9 1 6 , a o e n que fueron exhu- E mi l i a. E l pri mero tom armas cont r a el
f u ma r , cuya s ma d o s p a ra c o n d u c i rl o s y guardarl os como Gobi erno en 1899, pero habi endo sido sor -
' a ta dis tas d e prendi do en Fl andes{Tol i ma)fue m uer t o por
u n a b a l o ri o , e n l a a d mi n i straci n del cemen-
Iu d . te ri o . P o r v e n tu ra p a ra e l senti mi ento patri - un destacamento l egi ti mi sta.
Ino t amo sq ue ti c o , l o s a n ti g u o s e mp l eados de aquel l a E l padre de S i ndi ci fal l eci an t es de que
e 1 9 0 4, entre o f i c i n a h a n to ma d o l a s p recauci onesdebi das ste naci ese. E l matri moni o en segundas
p e c t a dorm s p a ra e v i ta r u n a b o c h o rn o sa confusi n. nupci as de su madre, y l a poca solidar idadde
n la no c he d e A h o ra c o n ti n u a re m o s aguardando el mo- su fami l i a. l e obl i garon a aprovechar sus
d e ' 18 64.Este me n to d e l a g ra n re p a ra c i n,para col ocar l os capaci dadesvocal es, i nscri bi ndoseen com -
l a sue rte l e h u e s o s d e l a rti s ta e n l a base del suntuoso paas de pera de su pas, al mi sm o t iem po
g er e l l ti mo mo n u me n to q u e C o l o mbi a adeuda por pl azo que cursando en notabl es acade m ias m usi-
g l o ria sp ro ce - v e n c i d o (l e y 8 9 d e 1 9 3 7 ). cal es de R oma. como l a de S anta Cecilia.
rd o , a qui e n E l C o n g re s o d e C o l o m bi a, por medi o de l a La casual i dad ha si do fuente d e los m s
tos ncorp ora - l e y n m e ro 8 9 d e 1 9 3 7 , ri ndi j usto homena- i nsi gnes descubri mi entos. S i n ella no se
o g r f ica . D on j e a S i n d i c i y re p a r e n l o posi bl e el ol vi do de hubi eran cel ebrado aconteci mi e nt os epni-
d e l a r t e, fue q u e f u e v c ti m a p o r p a rte de l as autori dades. mos, ni hubi esen aprovechado los pueblos
C o p i a mo s a c o n ti n u a c i n el texto de di cha oportuni dades para acrecentar el br illo y
' m s n ti mos
lia ,mo ti vop or ley. decoro de sus fastos.Y al fi n y a I cabo,qu es
te c o r ri e se na l a casual i dad si no pretextos i nsi gnificant es,
e n ct a . . L e y 8 9 d e 1 9 3 7 (2 0 d e octubre),por l a cual cuyos efectos van aumentando de d a en d a,
s e o rd e n a e ri g i r u n m o n u mento al autor de l a en una proporci n nunca cal cul a da?He aqu
lo s n imos e n
m s i c a d e l H i mn o N a c i onal . E l C ongreso de cmo por uno de estos moti vi l l os int r ascen-
c o n mo ti vode
C o l o m b i a . d e c re ta : dentes, C ol ombi a adqui ri un hi mno nacio-
io n un a bso -
n Art. 1 o . -L a R e p b l i c a honra l a memori a nal que, esti mado a l a l uz de razon adacr t ica,
; de la pre nsa ,
de Oreste Sindici, autor de la msica del consti tuye uno de l os ms bel l os cant os del
e a n t ip atri ti -
q ue en tonce s Himno Nacional. mundo.
o A rt. 2 o . -E L Go b i e r no eri gi r el 12 de H aba en B ogot un buen seor que
' e s q ue di e ro n
o c tu b re d e l p re s e n te a o un monumento en responda al nombre de Jos D om ingo To-
tr a tased e u n
e l re a c e d i d a p o r e l muni ci pi o de B ogot, rres, personaj e dado a l a pl asmac inf igur at i-
, in clu s i ve e l p a ra d e p o s i ta r e n l l o s restos mortal es de va de l as escenas de mayor i nter s de t odas
3 IO St r es q ue
o re s te s i n d i c i . l as hi stori as. E ra un temperamen t o cm ico.
h u b o uno q ue
I
112 | JOSE tGNACtOPERDO M OESCO BAR
I
v eint ic inc o v oc e s .
>V. Pot-pourri, a grande orquesta, de la - l-
ffliE
6pera Aida. l'-'
" V l. Do de v i o l n y fl a u ta , c o n a c o mp a a-
miento de piano, sobre motivos de Rigoletto. titffir ,
l- 1 3-,
:
" V ll. V als es a g ra n d e o rq u e s ta .> )-
A s , pues , n a c i a l a v i d a c i u d a d a n a el _ .:tr:.:::,.
fffi'
p oem a s onor o q u e n o s e s tre me c ed e a d mi r a-
c in y nos enc i e n d e e n c o ra j e c u a n d o s us -,L
ffi-rl
n ot as " par t en h a c i a e l c i e l o c o mo u na
\k';:' l" l-
bandada de g u i l a s s o b e rb i a s " , s e g n l a
v igor os a m et f o ra d e A rm a n d o So l a n o . D es-
a'
0r'.
| 0 L.-
d e s u c onc epc i n fu e n a c i o n a l , a u n q u e s u s
lF'F
11
lffi
a ut or es nunc a s o s p e c h a ro nq u e e n ta n c o r to
tiem po alc anz a s e e s a c a te g o ra . C o p i a mos
aqu las palabr a s ma d u ra s d e l e ru d i to l i te ra to k
y c r t ic o doc t or A n to n i o G me z R e s tre p o ,u n o f"
de los c ir c uns ta n te s e n a q u e l tra n c e fe l i z . t^-
oE l Him no N a c i o n a l c o l o m b i a n o ta mp o co I|c+E
O uiz s inf l u y e ra e n e l a p ro v e c h a mi e nto todo canto naci onal : l a l i teratura, l a hi stori a y him no
m al ajus t ado d e l a l e tra a l a m e l o d a l a p oca l a equi dad. N ez no sl o se esmer en una gl
des t r ez a de S i n d i c i e n e l u s o d e l a l e n gua preparar una buena poesa,si no que resumi
Nor
c as t ellana. N o o b s ta n te s u p e rm a n e n c i a de l os hechos, personaj es y si ti os de mayor de su
m uc hos aos e n u n c e n tro d o n d e e l i d i o ma es rel i eve en nuestros anal es hi stri cos, enca- Nez
un c ult o, jam s p u d o d a rs e c u e n ta d e l a denndol os en forma que no causen agravto
m enof
m ov ilidad y e s tru c tu ra d e 1 . H a b l a b a p si - al enemi go, ni detri mento a l a verdad escri ta. en la
m am ent e. P o r u n v o c a b l o e s p a o l e n s a rtaba N o obstante esto, no fal t el punti l l oso cr t ico
t r es o c uat r o v o c e s i ta l i a n a s . Si n e m b a r go, regodeo a que al ude el doctor Gmez R estre- com p(
hay c ons t anc i a d e q u e S i n d i c i e ra v e rs i fi ca- po en el si gui ente prrafo, que tomamos del
ascen
dor es pont n e o e n s u p ro p i a h a b l a , a u n que prl ogo al Li bro de l os hi mnos, ci tado antes:
cam p
ignor aba t odo o c a s i to d o l o c o n c e rn i e n te a l a .E l hi mno col ombi ano, compuesto cuando seor
m t r ic a c ls ic a . l o q u e s i t a a l c o m p o s i to r en nuestras rel aci ones con E soaa se haban conoc
un t er r eno m o v e d i z o ,c u a n d o tra ta d e e n c aj ar establ eci do muy cordi al mente, no ti ene ese conse
una f r as e m u s i c a l d e n tro d e d e te rm i n ada mi smo carcter bel i coso (de otros), y si bi en sent rn
ex pr es in lit e ra ri a , o v i c e v e rs a .C o n to d o , l as es ci erto que al gn di sti ngui do peni nsul ar, t a ncr
m uc hedum bre s n o e n tra n e n e s te d e ta l l e husped nuestro en aos pasados,ha queri - Ne
m inuc ios o pa ra a p re n d e r a c a n ta r. Po c o l es do ver en l a expresi n. " C es l a horri bl e cost u I
da que los ac e n to s o rto g r fi c o s o p ro s d icos noche" , una al usi n a l a poca col oni al , l a ar t ist
c uadr en o c o n c u e rd e n c o n l o s ti e mo o s f u er- verdad es que esa expresi n, como otras Pedr o
t es de las f r as e s m e l d i c a s .L o q u e i m p o rta es muchas del hi mno, ti ene carcter ms gene- da, dt
c ant ar y que e l a l m a s e a s o me a l o s l a b i os y ral y qui eren referi rse a aquel l os si gl os en
es c ale los o d o s d e l a p a tri a o d e l a m u j er "Alt
que l a humani dad entera, no ste o aquel m ar cr
am ada. Los d e l i ri o s d e l a tu rb a n o e s c rutan puebl o, esperaba an el adveni mi ento de l as m usic
los v alor es m u s i c a l e s . L o s a s i m i l a n y l os l i bertades pol ti cas que, f undadas en el esp- r r a, y
lanz an al es p a c i o e n fo rma d e ru g i d o o de ri tu del E vangel i o,son base de l a ci vi l i zaci n en la
c adenc a.T amb i n L a Ma rs e l l e s a a d o l e c e de moderna.o nosol
v ic ios s im ilare s a l o s q u e l o s c rti c o s g l o san par t d
en la obr a im o e re c e d e ra d e S i n d i c i . A un en el caso de que el poeta hubi ese
queri do referi rse a l a poca de l a servi dum- past o
S i a S indic i s e l e h u b i e ra e x i g i d o q u e s o bre el de
t em as c r iollo s h u b i e s e c o n s tru i d o e l h i mno bre col oni al , nada di smi nui ra el mri to y l a
veraci dad de l a composi ci n. La cordi al y obser
de Colom bia , h a b ra re s i g n a d o e l e n c a rgo, cam p
por im pos ibili d a dfs i c a d e a c o m e te r e l tra ba- razonabl e ami stad que nos une al puebl o
espaol no extngue el fervor por l os hechos cin,
J o; no por que c a re z c a mo sd e e l l o s , s i n o p or l a de l a i ndependenci a, ni i mpone medi das al lir a n
f inalidad del c a n to q u e s e l e s o l i c i ta b a .E l ai re que c
pat r it ic o ha d e p a rti c i p a r d e l a u n i v e rs a l i dad recuerdo de stos, cuando l as formas a que
se apel a, ni humi l l an ni vi l i pendi an. E n aras m or a
del s ent im ien to q u e l o i n s p i ra , n o s u j e t o a
de una meti cul osi dad estri l tendramos que Do:
: c ondic iones m e s o l g i c a s . L a p a tri a e s una t a es
c onc epc in id n ti c a b a j o to d a s l a s l a ti tu d es, renunci ar al estudi o de l a hi stori a patri a por
el temor de que nuestros escol ares l l egasen ya ur
y las ex plos i o n e s q u e s o b re s u s a l a s se
a pensar mal de oi dores, vi rreyes y comi sto- hech
pr oduc en ob e d e c e n s e mp re a u n ri tmo
nados regi os que se sobrepasaron en su de Si
pec uliar e inc o n f u n d i b l e .
ri gor, o que pudi esen senti rse eri zados de He ac
E s ls t im a q u e N e z , c o mo l o s p o e ta s de dee
s u poc a, no s e p re o c u p a s e p o r p u l i r l a horror ante l as cruel dades de S mano.
Mori l l o, Tol r y E nri l e. hall
f or m a, par a e v i ta r l a s a s o n a n c i a s d e n tro del asam
v er s o, o la ca rg a d e l o s a c e n to s m tri c os, S e ha di cho que en un concurso i nterna-
liber
s obr e una v o c a l d a d a . S i n o fu e ra as, ci onal de hi mnos, abi erto en al guna ci udad
r ar la
alc anz ar anel s u mo g ra d o d e p e rfe c c i n y de de E uropa, cupo al col ombi ano el honor del
con i
m agnif ic enc ia e x p re s i o n e s c o m o s ta ' segundo premi o, quedando en pri mer si ti o
La Marsel l esa, cuya consagraci n uni versal conc
La t r om pav ic to ri o s ae n Ay a c u c h os u e n a sati sface motvos tradi ci onal es y exi genci as
que en c adat r i u n fo c re c es u fo rm i d a b l es o n . de l a sensi bi l i dad. N o conocemos ni nguna
i nformaci n exacta sobre el parti cul ar, pero
Com par ado e l te x to d e n u e s tro h i mn o con suponemos que no carece de fundamento.
el de ot r os p u e b l o s q u e h a n re c o rri d o una NOT
" C abe aou recordar -como l o escri be Max
t r ay ec t or ia pa ra l e l a y s i mu l t n e a c o n C o l om- Gri l l o- que habi ndose ej ecutado el hi mno 1E n
bia, y r ef er id o s to d o s a l a s g ra n d e s g l o ri as de S i ndi ci en l a Legaci n col ombi ana en de es t
que t r at an de e n s a l z a r, n o h a y u o s o l o q ue Londres, presi di da por S anti ago P rezf ri a- c ontrn
s e le pueda c o mp a ra r. El n u e s tro re s i s te l a Dios
na, un gran cabal l ero i ngl s se acerc al P ombr
c r t ic a por los tre s c o n c e p to s q u e i n fo rm an Mi ni stro para deci rl e:" U n pas que posee un E us eb
E LH TMN O
N A C TON A
D LECO LO M BTA r r Z
I
a , l a his to ri ay
h i mn o n a c i o n a l ta n maj estuoso, debe ser adhesi n a l a conducta de su j ef e, el doct or
e esmer e n
u n a g ra n n a c i n " ., A qui l eo P arra, se di spuso que se s r v eseun
) q u e re su m
N o o b s ta n te q u e d e s d e el pri mer momento suntuoso banquete en uno de los cent r os
o s de mayo r
d e s u c o n c e p c i n , e l hi mno de S i ndi ci y sociales de mayor aceptacin. El doctor
r i c o s ,e nca-
N e z tu v o l a mi ra d e ser naci onal , o al Laureano Garca Orti z, encargadode of r ecer
r u senagra vi o
me n o s p e rs e g u a e l ma gnfi co i deal de cal ar el banquete, tuvo el del i cadoacer t ode exigir
e r da descri ta .
e n l a e mo ti v i d a d d e l puebl o, no fal taron al maestro Manuel C onti que a un a sealque
e l p un ti l l o so
c ri ti c o s q u e h a l l a s e n i n c o nveni enteen que el el pri mero hi ci ese, l a orquesta ej e cut ase con
m ezRe stre-
c o m p o s i to r n o fu e s e c o l ombi ano de ranci a cal or el hi mno de C ol ombi a.
t o m a m osdel
a s c e n d e n c i a te rrg e n a , y aun se hi zo ruda E fecti vamente, al punto en qu e el doct or
c it a doantes:
c a mp a a p a ra q u e s e a doptase l a obra del Garca Orti z, arrogante y espl nd ido.sac del
u est ocuando s e o r d o n Sa n to s C i fu entes, teri co bi en bol si l l o de su frac el di scurso (t al par ec a
ia s e haban c o n o c i d o y a fa m a d o , p ero que no haba haber si do l a seal ). un grupo or quest al
n o t iene ese c o n s e g u i d o p e n e tra r n i en l a epi dermi s del compuesto de qui nce ej ecutante s. dir igidos
,o s ) ,y si bi e n s e n ti m i e n to c o l e c ti v o . S obre esta ci rcuns- por C onti , hi ncharon el reci n t o con las
r p e ninsul a r, ta n c a , c o mo s o b re l a d e haber si do el doctor mgi cas armonas del cnti co triunf al. Las
lo s ,ha q ueri - N e z e l m o to r d e c iertas reformas de fi guras romanas de S ergi o C amar go, pr esi-
r la h orri bl e c o s tu mb re s p o l ti c a s . a p untaba el di screto dente de l a C onvenci n; A quileo Par r a,
c olon i a l , l a a rts ta y e c u n i me e s tadi sta l i beral doctor conductor vi si bl e del l i beral i smo,y de Sant os
c o mo otra s P e d ro C a rl o s Ma n ri q u e , e n su Feysfa l l ustra- A costa, uni dad i l ustre de su par t ido, se
,rrm a s gene- d a , d e l 2 2 d e a g o s to d e 1 899: pusi eron de pi e con unci oso recogim ient o.A
o s s iglos en
" Al e g a n a l g u n o s c o n tra l a adopci nde esta l os tres conoci dos j efes que oc upaban los
)st e o aquel ma rc h a c o mo h i mn o n a c i onal , el ser su autor puestos promi nentes en l a mesa , siguier on
n i e n t ode l a s mu s i c a l d e d i s ti n ta n a c i onal i dad,a l a nues- todos l os concurrentes, con ex cepcin de
rs e n e l e sp - tra , y h a b e r o c u p a d o e l p oeta papel mi l i tante uno, parece que era un panameo, a quien se
a civiliz a ci n e n l a b o c h o rn o s a p o l ti c a col ombi ana. P ara di ri gi eron l as mi radas de l a nume r osa asam -
n o s o tro s l a o b ra d e l a rte no ti ene fronteras n bl ea. C omo al gunos de l os v ecinos del
re t a hu bi e se p a rti d o . L a b e l l e z ae s a b s o l utay superi or a l as exal tado convenci oni sta l e l l ama r an la at en-
la servi d um- p a s i o n e s a n ti s o c a l e s d e l os crcul os; y en ci n haci a su acti tud, l es repuso en voz alt a
I m rit o y l a e l d e s a rro l l o d e l o s p u e bl os es consol ador y con punti l l oso desagrado.
[a c ordi a l y o b s e rv a r c m o l o s h o m bres que, en otros -N o me l evanto porque se es el him node
re a l pu ebl o c a m p o s , n o h a n me re c i do uni versal aproba- R afael N ez.
r l o s hech os c i n , c u a n d o to m a n e l p incel o empuan l a Oyl o el general C amargo, y c on t ono de
r m ed idas a l l i ra n u n c a h a n o s a d o e n sal zar si no aouel l o di gni dad ofendi da, al mi smo ti empo que con
o r m a s a q ue q u e c o n s ti tu y e l a s m s h ermosas conqui stas una agudeza admi rabl e, l e repl i c:
fi a n. En ara s mo ra l e s y p o l ti c a s d e l a H umani dad." -N o es el hi mno de N ez. E s e l him no de
d r amosq ue D o s a o s a n te s d e q u e el esi eta y peri odi s- l a R epbl i ca.
' ia p at ri a p or ta e s ta mp a s e e s ta s c o n structvas pal abras, E l hi mno fue consagrado por la nacin y
re s llegase n y a u n a c o n v e n c i n d e l parti do l i beral haba adoptado of i ci al mente por l a Ley 3 3 de 1920.
rs y comi si o- h e c h o u n a s o l e mn e c o n s agraci n del hi mno U l ti mamente el doctor Joaqu n Pier os
;ar o n en su d e Si n d i c i y N e z c o m o canto de l a patri a. C orpas publ i c con l a cooperacin de la
e r iza do sde H e a q u l o q u e re f i e re n testi gos presenci al es E mi sora H .J.C .K .en su C ol ecci nL it er ar ia un
le S mano, d e e s ta g e n e ro s a e s c e na de tol eranci a: bel l o di sco sobre l a hi stori a d el Him no
h a l l b a s e re u n i d a e n Bogot una bri l l ante N aci onal y l a bandera de C ol ombia. En l
rr s oint ern a- a s a mb l e a ,c o m p u e s ta d e l os ms conspcuos adems fueron grabadas l as cont r adanzas
g u na ciudad l i b e ra l e s d e f i n e s d e l s i g lo X l X . P ara cl ausu- histricas. La vencedora y La libertadora,la
ra r l a s s e s i o n e s e n fo rm a amabl e que sel l ase C anci n N aconaf de Guarn y la M ar cha
e l h o no r d el
p r i me r si ti o c o n a l e g ra y s a n a c o rd i al i dad l as l abores Fnebre que fue ej ecutada en l a s exequias
5 n un iversal c o n c l u i d a s , y ta mb i n para demostrar su del Li bertador en S anta Marta en 183O .
y exigenci as
ro s n in gu na
tcular,p ero
n d amento.
e s cribeMax NOTA
rd oel h imn o 1 En la Bib lio te ca d e l Co n se r vatori o se hal l an al gunos Echeverra); A la religin lpoesa de Jos Joaqun Ortiz);
o m biana e n de estos Cantos de la escuela, cuya lista copiamos a Hubo un tiempo de triste recuerdo (letra de Jos Mara
r P re zTri a - co n tin u a ci n : Torres Caicedol; Pattia, patria, dulce nombre (poesa del
;e a ce r c al Dios te bendiga, querida estanca (poesa de Rafael padre Federico Aguilar); Grctitud, deidad soberana
Pombol; Euenas noches, patta ma (poesa de Jos (poesa def mismol; y En la aurora de la vida (poesa de
u e p o see un Eusebio carpl; El estudiante (poesa de Carlos Senz Jos Joaqun Orti z).
Captulo XVII
L A C A N C IO NP O P U L A R
PA T R IOT IC A Y P OL IT IC A
EN L A HIS T O R IAD E C OL OMBIA
e escritapor
)ctor Adolfo
rresentacn
ntadoen la
neascon la
os Manuel
rio de Jorge
lpamentos y
I civil.
CaptuloXVilt
L O SC A N T OSE S C O LA R ES
DE COLOMBIA
E LT E A T R OE N B O G O T A
E N E L S IGL OX IX
,%
A ctu en B ogot en l a dcada de l a bel l a po-
ca (1922 a 1928t' . Fund l a C ompaa de
Opera N aci onal . tir,
I
, C on datos ms extensos sobre el arte l ri co
entre nosotros puede consul tarse nuestra
obra La pera en Colombia. Bogot. Arco,
1 979.
I icr
l zqui erda. El maestro A ugusto A zzal i ,en 1891. - Abao nl
Escena de l a pera 4i da,1979.
N I
U
hicin
il.:
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JL
E L TE A TR OE N B OGOTAE N E L SI G LOXI X I 133
I
fiiluH[nT[.
finAil
I.ll Sr. Nrco.s QIr:rnno.agradecido al lcrtu(.nocnicio {lue lc
hi.iDros trran(lo sponlrncaDrortccn r ('oDrir rl,, rtr'e 1i,, sus nri-
una poca memorabl e en l a N ueva G r anada
entre aquel l os de sus hi j os que tri b ut an cult o
a l as artes l i beral es.,
E l f uror que caus l a pera en l a apacibley
S's r' cclel'rtrcioilrlc los rli:r. dcl Liltr r(rdor llo.r r n. lr ru'<cdidr
al ej ada B ogot hi zo que se pusi era de m oda y
nu.shas iil{ncins, pcrrrriticrrrLr qur la scnoritfltsuhija honrc nucs- que penetrara hasta l a mdul a de l o s huesos.
lro ('oncicrt) r:riltrrt'lo {los hoiluoss.ivriirrts.
l. IrNA VoCE P0C0 FA
'1.
l,' ;pfrr 1,. l! {nr,n.nr rr SrIrcr.r lc Todava estamos reci bi endo l as consecuen-
Itossr\,.
2. Il CEE A DIO SPIIGASTI L'ALI ,le lr, cu r,r cIe, rlc' Do- ci as de que nos hubi eran amamant ado con
ese gnero. N o f ue otro el motvoqu e indujo a
.t t:n ".,, ( r,i.rt,' l',r.,,,,'r,. ( {,1:\l:\ t f,t ltl)Ch of&c.r P once a escri bi r sus obras dramt ico- m si-
filrr.trrrl,' t,' I'li,,, l,,,ra'r,,1,. ii,s I'i.zi,- 'l' i,r r, tr rr,,ri,,
.lro Iai curlcs unn IrNT.\s{ ',r., nnrr.r-fr\rD s('l,rt lrIrrs de Lt ('I-i\ cal es.
T)lt L.\\f\Ililt)l()()ll ,arr piarro, r1,l,p,'(sti i rjr'uirrh ,r,n
*iruN^ SoLA ANO-r r',,: Ert Lutek. Taf vez la pera ms popular fue Luca de
Lammermoor. Las cadencias del Delirio ha-
I'lt(x;R
\u \. t lt l $1l; t t'.\ 2 1,..1,
t,,|
can l a del i ci a de todo audi tori o dilet t ant e.
U na bogotani ta. graci osa, di sti n guida, ar -
J tn ittarcotu. ) , ) , 1 t , , D 1 ! j . f . r \ , 1 I , , tr !,,,r ,,r r ,, r ,, i ,r n b i t) D . r o
tsta s l as ha habi do aqu, quiso t om ar
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,, .,.1, InLr, lI
. FruCmuo
t , L . i l l , L " , L i , o cn i ,r {1 tr i l , \,r to !( n tr L U d ,
al gunos de estos motvos muscalesy socia-
'
? ctAt tatTAstA L r f r , i\ d. r ( , r . n d r l r r n r :^ \fi ,D ^ M r cn f,e ..n tu En
.t L r. ,. ,, t . t t.. \t.,.r ,- , ,.t."u "n * r ,.,,..-
. . Xd Luk
r caYAllNA,r\r ! \ r r r '\ r r r r r \\lr \t.r i l 1 L ( t( r i t,r r ,^ .d .]c n n r i l o
' 'r " ' Qilevodo. Arri ba. E scena de l a peta Fausto, 197 9. - A baj o.
r t a s o N A i l 8 u L A . t ) r r r , , r r ) \ | r i r \ \ | r L l ti l \\.t. r , r r r r f Lr u ti n . o tr r .r i l d !
1r \ I r r t ttl r n ,,r r n ) !r j F,
Facsmi l de un conci erto de l os maestros Fr anz c oenen v
Er^{ Lqb.! F aruCmn6n.
E rnst Lubeck.
t s4 los r t c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R
I
SIMIL I AS I NT I LI B U S
ZA R Z U E LA
EN
POR
CA RLO S SA EN Z trC H EV ER R IA
'1'1,\l'n'\.1\,rr1
ptt,lt:t \ t\t,. r,Jti t,:it\uil(i\ \'FZ Ii..i IIJ(i.).r, F.r'' cAsA Dtsr,
Sl 1,. It, t.\\r'1 .\\ t, ll. t,r t5 l,f. Utt til(F: rr[ tg63
BOGOT A \
r'. ir. L.t lf . Rl \'\S -A (\R(;O I)tj f . ttO-fOyA ,\.r
obr it a m us ic al d e q u e n o s o c u p a mo s ,f u e d o n
Car los S enz E c h e v e rra , u n o d e l o s tre c e
ca baller os gala n te s d e l a E m p re s a c u y o s
so c ios enc ar na ro n e n s e l e s p ri tu d el
vegetando en este pueblo
como la rastrera planta
que en las ruinas de un castillo
se consume soltara...!
,e
ver dader o c ac ha c o b o g o ta n o .
S enz em pap s u o b ra e n l o s n o v e l o n e s La obra, que posee una buena obertura,
ro m nt ic os del s i g l o p a s a d o ; c o n a g u d a y fue estrenada el da de Santa Teresa del ao
zahir ient e c r t ic a d e l i n e l a s c o s tu mb re s de 1883, en la magnf ica, casa de don
so c iales am bien ta l e s . l mi t e n s u p i e z a l a Mariano Tanco Armero, situada en la Calle
obra espaola El sistema homeoptico, en de Florin, en la esquina con la calle 12.
q ue t am bin un ma ri d o c a mp e c h a n o a p l i c a En la representacin de la escena colabo-
re m edio ef ic az a s u e s p o s a , ro m n ti c a y
tris t ona par a la c u a l n o e x i s te n l a s n e c e s i-
raron las siguientes personas: Leonor Tanco,
ms tarde primera esposa deldoctor Putnam,
h'1
d ades de la v ida ; desempe el papelde la protagonista Adela,
'r.9t
con una gracia como ella sola posea y una
Tr is t epr os ade la v i d a , propiedad insuperable. lsaac AriasArgez, el
me enc uent r oen l a e d a ds o a d a de Ricardo, que dejando su habitual seriedad,
d e las dulc esilus i o n e s . declam y cant a la altura de su papel.
y las gr at ases pe ra n z a s El poeta de la farsa fue personificado a
E L rE A rR o E N B oGorA E N E L st clo *, , I t r u
I
de f i n de si gl o el 1 2 de octubre de 1 892, en el
maravi l l a por Leopol do C ai cedo Sur ez. Un
hi j o del cabal l eroi ngl s don E dmu ndo de Holt
C astel l o, Jorge C astel l o, se l uci con su
conversaci n trabada de vi aj ero af r ancesa-
do. R oberto P ardo C ordovez,hi j o del ilust r e
mdi co doctor A ndrs P ardo,hi zo el papel de
msi co, y Federi co C amacho C a r r izosasac
avante el graci oso cometi do d e Juan, el
cri ado. Los coros f ueron formados por Helena
Tanco. Mara D ol ores P ardo de G ar c a Her r e-
ros. E l i sa C ai cedo de D el R o, P aq uit a M ar t n
de S al gar; C arl os C al vo, Jul i o de M ier y los
mi smos actores baj o basti dores.Act u com o
consueta C arl os S enz y como dir ect or de
escena D ani el V al enzuel a S urez.
E n 1840 el C ol i seo R amrez pas a ser
propi edad de don B runo Mal donado y por
esoaci o de nueve l ustros f ue l a sede t eat r al
de B ogot, y tal vez l a edad de oro de nuest r o
teatro costumbri sta en el si gl o X lX, ya que la
sol a l i sta de l os cul ti vadores colom bianos
dedi cados a l as musas de l a esc ena da idea
del entusi asmo rei nante.
Las compaas teatral es trepa ban a est os
pi cos andi nos haci endo frente a los ar dient es
cal ores del Magdal ena, si n que l o s m osquit os
y l os agri os repechos de l as co r diller as los
ataj aran en el l argo y penoso trayect o.A lom o
de mul a, prcti camente con l os br t ulos a
espal das, arremetan por cami nos y vados,
venci ndol otodo. C asi como en los d as de la
" C onqui sta.
E n 1885 el gobi erno exprop i el Teat r o
$r*r\rnu'l*'\'\", Mal donado para construi r en el m ism o lugar ,
que desde 1792 ocupara el C ol iseo Ram r ez
imilibus, de un Teatro N aci onal . E staban en Bogot
: r esa T an c o contratados para l a construcci n del Capit o-
l i o y l a enseanza de B el l as A rtes don Pedr o
C anti ni , qui en di ri gi l a obra y los seor es
' JlF"v C sar S i ghi nol fi , Lui s R amel i y Felipe M ast e-
l l ari . Mi entras stos pl asmaban en yeso las
fantasas, cari ti des y smbol os de la galer a
"l
l-r")n*w'r* de pal cos, Menari ni pi ntaba macizosde r osas
,i' ' y extenda sobre tonos de crepsculo. abiga-
rradas musas extti cas, hasta dejar el t eat r o
oD ert u ra , d".' por i naugurar converti do en un cof r ecillo de
s ad e l a o oro y grana.
I d e d on
n l a Cal l e
tle 1 2.
"fit^*q*--.' La obra exi ga un tel n de boca que
armoni zara con l a ri quezadel conjunt o y par a
el l o se contrat al pi ntor Gatti , q uien est aba
ta colabo- en el pi ncul o de su fama, y qu ien hizo una
torT an c o,
r P ut n am,
hr.U-*^XA+,* r4r'r. *rn7 r*'o{i
prvrarn verdadera obra de arte escenogr f ico.
E l tel n fue hecho, pensado y planeado
s t aA del a , ,. tL* frrfk"\:ht*h1l,,iJ,. 1nl , para el teatro de Bogot y no fue obra de la
e a y un a
A r g ez,el
,V '*- 4{ :.'.0t{'J,t :i, 4tr '--
s e r ied ad , Arri ba. Grabado de l a zarzuel a S i mi l i a Si mi l i bus hec ho
p a pe l. por Al berto U rdaneta. - Abaj o. Facsmi l de l a z arz uel a
lif i c ad o a Similia Similibus de Teresa Tanco.
rso .. r os et c NA Ct op ER D o MoE Sc o BA R
| 4
S,[LI.A" S L4I,L trBTJs 'g('k
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z.A'RZUSt-A' eN OOS 4"CTOS, CN YTRSO, l i ' ' ffi 4,
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Ar r ib a . Vista Da r cia l d e l in te ri or del Teatro C ol n, en cuarto centenari o del descubr im ient o de
Bo g o t . - Ar r ib a , a la d e r e ch a . El ementos decoratl vos de A mri ca.
lo s p a lco s d e l T e a tr o Co l n . Obras de R amel i - Abaj o Tres aos despus l a compaad e August o
F a ch a d a d e l T e a tr o Co l n e n Bogot A zzal i present en el nuevo es cenar io la
oera H ernani .
D esde entonces l a vi da sen t im ent al y
artsti ca de B ogot ha gi rado sob r e nuest r o
M" .;
C ol i seo.
E l 1 5 de febrero de 1 890 fue i naugur adoel
ki" ;eM,;": i nol vi dabl e Teatro Muni ci pal . E l iniciador de
l a obra fue don Franci sco Zenar do. Los
pl anos se debi eron al arqui tectodon M ar iano
S a ntamara.
la zarzuela
Menos pomposo que el de C ol n, el Teat r o
C o na do e n
Muni ci pai fue' por muchos aos, algocom o el
Teatro de l aZarzuel ade Madri d. En su m bit o
modesto, de confi anza se congre gar on m u-
chas generaci ones y se pasaro n r at os - de
le n d a .E n grato esparci mi ento.E n un mal m om ent o lue
ie n d o un
demol i do y su recuerdo permane cer vlncu-
)s g ru po s
l ado a una poca del B ogot gal ant e y espir i-
r s po pu-
tual que no vol ver.
J o : gru po
a ,Julie ta Y a vi mos que de l a Gran C ol om bia hast a la
R u yBlas, poca de l a R epbl i ca U ni tari a hubo en
n Ca r los, B ' ogotl a moda del pi ano: entonc es lucier on
rm l et . L a ei ei utantes de nota como l sab el Caicedo
rse nt a l a S urez, Mara de Jess A ri as de Pasos,Ana
c a : A ida , Joaqui na C astro,A na de N arvez,que t ocaba
profeta, l as fntasas de Thal berg y l as ra psodias de
F a u st oy Li szt.
)r m a, Lu- E n l as f i estasde fami l i a y en l as visit as,que
il barb ero eran l a ni ca di versi nde entonce s, las nias
de l a casa tocaban por turno polkas, cuadr i-
i con un
'"'k l l as, val ses y ai res de l a ti erra. b am bucos y
lo l g u na l oasi l l os de P once, del C i ego E s cam illa, de
a bri al Mata, de Fal l on. C ontradanza s, lancer os,
a qulla s coti l l n.
Arrrba. D ecoraci ones del Teatro C ol n. Obras de R amer.
{/ En esta fi gura aparecen l a P ol i chi nel l a, i a Pandereta y el
Trompetn. - l zqui erda. Vi sta del antguo Teatro Mu-
ncpal de Bogot.
t e l l a rl
I pa r q ued e
B o rd a u n
)dora:
ll e r a como
iocomo l a
le p icard a
a j a d a sq ue
a s c abe l e s,
z o so bre l a
f r o n d as.
r a s co lora -
perezosa-
p o rce lana,
d e se da y
d e sp loma -
s b usca ndo
Ca p tulo XX
L A AC A D E MIAN A C ION A L
DE MUSTCA (1882-1e0e)
C o n o c i m o s a d o n J o rg e W . P ri ce fundador
d e l a A c a d e mi a N a c i o n a l d e Msi ca, rodeado
d e l c a ri o d e l o s s u y o s en su senci l l a y
a c o g e d o ra c a s i ta d e l b a r ri o de B el n, ade-
l a n te d e l h i s t ri c o p u e n te de B ol var, ri ncn
s a n ta fe re o , tra n q u i l o , re cogi do, donde an
s e v e n c a s a s d e p o rt n c l a veteado,ventanue-
l a s c o n p o s ti g o s d e c u a dros, por l os que
a s o m a n s u s m a c e ta s -u n tanto raquti cas
e n b u s c a d e l u z - n o v i o s . gerani os, toronj i l y
m i rto ; ti e n d a s c o m o l a s de l a cal l e de l a
P i e d ra a n c h a , c o n e s ta n t es descol ori dos en
q u e c a m p e a n ma n z a n a s acaramel adas en
p a n e l a , p l a to s d e h a b a s y man tostado,
me l c o c h a s e n re to rc i d a s f ormas, que seme-
j a n c o l u mn a s s a l o m n i c a s; naranj as, bana-
nos y mararayes colgados de la puerta.
L a s v e c e s q u e v i s i ta m o s a ese gran seor
q u e e s d o n J o rg e W . P ri ce experi mentamos
l a i mp re s i n d e re tro c e d e r a l os ti empos de l a
N u e v a Gra n a d a , c u a n d o don E nri que, su
p a d re , v i n o a e s ta a l ti p l a ni ci e y perpetu en
e l l a e l a p e l l i d o Pri c e . E n esa casa senci l l a,
c o m o e l c o ra z n d e s u s m o radores.se vi va el
a mb i e n te d e a q u e l l o s ti e mpos tranqui l os, se
d e s p o j a b a e l v i s i ta n te d e l os cui dados de
mom ent o, y r ev i v ap o r a l g u n a s h o ra s l a v i e j a
Sant a F e.
T r at ar a es e a n c i a n o , l l e n o d e m ri to s,
p obr e en s u v ej e z p o r h a b e r d a d o s u d i n e ro
p ar a pr oc ur ar el b i e n d e s u s s e m e j a n te sy c o n
el des eo nt im o d e c re a r a rte e n C o l o m b i a,
va l a bien la p e n a : d e ro s tro ro z a g a n te y
l i m pio, c om o bu e n d e s c e n d i e n te d e i n g l s,
fac c iones f inas , o j o s a y e r j u g u e to n e s y
es c r ut ador es , ho y s i n l u z y s i n v i d a , c u e rp o
pr opor c ionado. m s b i e n p e q u e o , v o z u n
ta nt o c hillona, p e ro a l a v e z s u a v e . Bo n d a d o-
so en ex t r em o, r e c to d e c o n c i e n c i a ,a e j e m p l o
d e s us m ay or es , c u mp l i d o r d e l d e b e r e mp e -
ado, t es oner o e n l l e v a r a c a b o l a e mp re s a
com enz ada, c r is ti a n o v i e j o , q u e l e v a n ta a l
Supr em o Hac ed o r e l c l a mo r e n l a tri b u l a c i n
y en la pr os per i d a d ...,ta l e n l i g e ra s p i n c e l a -
das la per s onali d a dfs i c a y m o ra l d e l fu n d a -
d or de la A c ade mi a N a c i o n a l .
Nac i en B ogo t e l 2 0 d e ma y o d e 1 8 5 3 e n
l a c as a de s us pa d re s ,s i tu a d a e n l a C a l l e d e l a
C ar r er a nm er o 8 -6 8 .
M ur i el 8 de o c tu b re d e 1 9 5 3 c o ro n a d o d e
pm panos c om o e l v i e j o A n a c re o n te a l o s
1O Oaos , 4 m es e s , 1 9 d a s d e n a c i d o .
P or c aus a de l a e n fe rm e d a d d e s u p a d re ,
fu e llev ado c on l a fa mi l i a a l o s Es ta d o s P uerta del C onvenl o de Santo D omi ngo, donde funci on
Unidos , donde h i z o s u s p ri me ro s e s tu d i o s . Claustro
dels Um
l a A cademi a N aci onal de Msi ca.
De r egr es o a l a c i u d a d n a ta l , l o s c o mp l e t AcademiaNacnf
e n los Colegios d e S a n L u i s Go n z a g a y d e l
Es p r it u S ant o, re g e n ta d o s p o r d o n D o rn i n g o A l os nueve meses de l abor hubo de
Mar t nez y don L o re n z o Ma ra L l e ra s ,re s p e c - desi sti r el seor P ri ce de su empresa. V i no Ocupaba ala
ti v am ent e. entonces l a revol uci nde 1 876 y sl o sac de de Instrucci
S us des eos lo l l e v a b a n a e s tu d i a r i n g e n i e - provecho el haber recuperado el repertori o Eecerra; a ins
ra y ar quit ec t ur a , p e ro s u ma d re , c o n t ri a n - de oberturas para orguesta que haba perte- pequea orqu
d o es a dis pos ici n n a tu ra l , l o c o l o c e n l o s neci do a l a Fi l armni ca,l as cual es se estaban por el adela
a l m ac enes de K o p p e l Sc h l o s s ,d o n d e tra b a j enmoheci endo en el zarzo de l a casa de don concedi perm
p or es pac io de v e i n te a o s . R i cardo S antamara y si rvi endo de ni do a l as lioNacional enr
Dur ant e los r a to s d e d e s c a n s o q u e l e pal omas. perdidos,pena
dejaba el t r aba j o , c o me n z e l e s tu d i o d e l P asada l a guerra, vol vi sobre sus pasos,y cualestaba d
vi ol n c on don F e rn a n d o F i g u e ro a . a pri nci pi os de 1879 establ eci el C oro de Ia receso.
E n 1875 em pr e n d i , c o n l a c o o p e ra c i nd e iglesia parroquial de Las Nieves. Reuni con A finesdel&
don Raf ael P om b o , l a ta re a d e re s u c i ta r l a no pocas di fi cul tades al gunos msi cos y la Repblicado
ant igua S oc ied a d F i l a rm n i c a . Al e fe c to cantores y comenz l os ensayos. S e presen- modesta ofque
co ns igui que u n o s 1 6 0 c a b a l l e ro s b o g o ta - taron entonces l as mej ores obras del reperto- pot-pouni delIr
nos le ay udar an c o n l a s u m a d e S 1 m e n s u a l ri o sagrado, sacando de cal l e l a msi ca de dospiezas ms q
p ar a los gas t os q u e i mp o rta b a l a i n a u g u ra - Mercadante y R ossi ni ,que haba i nvadi do l os en lospocos pe
ci n de la S oc i e d a d y l a c o n s e c u c i n d e coros de nuestras i gl esi as. Al dasigu
i n s t r um ent os , t i l e s v m s i c a . P ero este segundo i ntento tampoco sent Instruccin PU
S e alis t ar on un o s ti e i n ta e j e c u ta n te se n tre rai gambre y cay vcti ma de l as i ntri gas de l as nicqueelPre
artis t as y af ic io n a d o s y c o me n z a ro n l o s agenci as musi cal es y l a fal ta de di nero. fundacin deur
e ns ay os en el p i s o b a j o d e l a Bi b l i o te c a S i n embargo, al gunos de l os sobrevi vi en- ayudara conla
Nac ional. F uer on n o mb ra d o s d i re c to re s d e tes del di ezmado conj unto si gui eron reuni n- parael alumb
orq ues t a, y a po c o , c o mo o c u rre a m e n u d o dose y ensayando en casa de P ri ce;eran el l os en el clausto le
entre msicos, vino el apogeo del contrapun- Len y E rnesto V i l l aveces, E rnesto Langem- tramogueocup
fo, las des av enen c i a sy s u s c e p ti b i l i d a d e s y, a bach. l smael Li zarazo,P l ci do Pr ez. G u i I l er- ArchivoNacio
es t o s e s um q u e e n c o n j u n to n o to d o s mo C ai cedo y l os Fi gueroas,en compaa de labores music
te n an c onoc im i e n to s mu s i c a l e s s l i d o s y l os cual es se estudi aron l as oberturas V El 3l deen
esc uela, c om o s e re q u e ra p a ra e l c a s o . sel ecci ones de pera de l a Fi l armni ca. Decreto ejecut
Gobierno tomo
o . tr r ,.o
NACToNAL
LA ACADEMTA ,o a
|
'-)'.
YT
i ond efu nc ion Cla u str o d e la Un ive r sid a d d e Santo Toms, antagua demi a y l e desti naba l a suma de S 1. 2O 0 de
Aca d e m ia Na cio n a l d e M s ca . presupuesto anual para auxi l i arl a.
C omo pri mera medi da se pus o Pr ice en
contacto con l os escasos prof esor es de
rr h ub o d e Oc u p a b a a l a s a z n e l puesto de S ecretari o msi ca de B ogot y l es expuso sus planes. La
rp r esa .Vi n o d e In s tru c c i n P b l i c a el doctor R i cardo mayor parte de el l os acogi l a i dea, per o al
s l osacd e Be c e rra ; a i n s ta n c i a s d el di rector de l a saber que contaba con tan ri si bl e sum a par a
ll r ep ertorl o p e q u e a o rq u e s ta e i n teresado vi vamente pagar personal docente, al umbrado,com pr ar
h ab ap erte - p o r e l a d e l a n to a rts ti co en C ol ombi a, l e mtodos, nstrumentos y dems enser es,
s s e e staban c o n c e d i p e rm i s o p a ra e n sayar en el C api to- asom a sus l abi os una sonri sa ir nica.
c a sad e d on l i o N a c i o n a l ,e n e l s a l n l lamado de l ospasos P ara el pbl i co en general l a em pr esa del
d e nido a l as p e rd d o s , p e rte n e c i e n te a l as C maras, el seor P ri ce era una quj otada, una ut op a;
c u a l e s ta b a d e s o c u p a d o por estar el l as en muchos l o trataron de l oco, pe r o 1, sin
s u s p asos,y re c e s o . desandar un paso, se abri cami n o en m edio
el Coro de la A fi n e s d e 1 8 8 1 , c o n v i d al P resi dentede de l a chacota general y, merced a su car ct er
. R eu ni con l a R e p b l i c a ,d o c to r N e z, para que oyera su y a su constanci a excepci onal es,se hizo a la
; m sicos y m o d e s ta o rq u e s ta . E n e s a ocasi n tocaron un honra de fundar el i nsti tuto musical que
;. S e p r ese n- pot-pourri del Trovador, el Himno ingls, y desde el 8 de marzo de 1882 hast a hoy ha
s d e l r e pe rto - d o s p i e z a s m s q u e d e j a ron buena i mpresi n veni do si endo l a sede musi cal de l pa s.
a m si ca d e e n l o s p o c o s p e ro s e l e c tos oyentes. Muchos fueron l os prej ui ci os a que t uvo
r i n va di dol os A l d a s i g u i e n te l l a m el S ecretari o de que enfrentarse, en l a soci edad bogot ana,
In s tru c c i n P b l i c a a l s e or P ri ce y l e comu- que no haba perdi do su matz de sant af er e-
m p o cos e nt n i c q u e e l P re s i d e n te d e seaba fomentar l a a, safvo en al gunas fami l i as de la cr m e,
n tr i g asde l a s fu n d a c i n d e u n a e s c u e l a de msi ca y que l e que haban vi aj ado y l l evaban una vida
e d ine r o. a y u d a ra c o n l a s u ma d e S 1OO mensual es artsti ca refi nada, pero consti tuan una l t e
s o b r e v i vi en- p a ra e l a l u mb ra d o e i n s t rumentos y l e dara comparadas con l a general i dad. Nom br ar
lro n re uni n- e n e l c l a u s tro te rc e ro d e S anto D omi ngo el msi cos por asoci aci n de i deas er a algo as
c e ;e ra n el l os tra m o q u e o c u p a b a n l o s sal ones del anti guo como mentar aguardi ante, ti pl e y t r asnocha-
)st oL an gem- Arc h i v o N a c i o n a l , p a ra d ar pri nci pi o a sus da, y, como deca al guno de nuest r os inge-
re z,G u i l l e r- l a b o re s mu s i c a l e s . ni os, " el cami no ms corto para llegar a la
c o m p aad e E l 3 1 d e e n e ro d e 1 882 se expi di el india".
o be r t u ra s Y D e c re to e j e c u ti v o n me ro 68, por el cual el A ntes de pri nci pi ar l as tareas del inst it ut o
rm n ica. Go b i e rn o to ma b a b a j o s us auspi ci os l a A ca- se f i j aron en l as esqui nas grandes car t elones
r++ l o s r r c NA Cr oP ER D o Mo
E SC o BA R
|
que anunci aban al pbl i co su apertura y l a
i#o..Er--\!/otr enseanza di ari a de teora, sol feo, vi ol n,
d. REGtaMaNTo
E l 1o. de marzo se haban matri cul ado 32
lmite!
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Ino se Jem-
d e con tra - Gr u p o d e a lu m n a s d e la Aca d e m i a N aci onal de Msi ca, a parte para i nstrumentos. A dems, se hizo
e c ana l o s fin a le s d e l sig lo XlX. entrega de un gran sal n y d os piezas
ra n en l a pequeas que se di vi di eron en o cho aulas
p a r ap od er i ndependi entes. P or medi o de l a Ley 67 de
a d e l a n ta r e n e l e s tu d i o mi entras l l egaban l os 1882 se el ev a l a categora de inst it ut o
te x to s e n c a rg a d o sa l e x teri or por conducto de naci onal .
l a Aca dem ia
d o n Pe d ro Pa b l o C a l v o .
libro Tratado
S e tro p e z ta m b i n c on l a fal ta de al um- D urante el ao de 1883 l a dir igi, en
;nstrumentos
b ra d o , q u e s e p ro p o rc i o n por medi o de vel as ausenci a de su fundador, don Jos Caicedoy
d e s e b o y l m p a ra s d e p etrl eo.A esto debe R oj as, y en 1885, a pesar de l a g uer r a civil
s u ma rs e q u e e l l o c a l e staba compuesto de que se desat entonces, si gui ero n dict ndo-
g ra n d e s s a l o n e s , e n q u e se asi gnaban l os se l as cl ases con muchas di fi cult ades, por -
lmites de cada clase por medio de lneas de que era ms que pel i groso sal i r a la calle
ti z a .Ya s e p re s u mi r q u e cuando entonaban despus de l as si ete de l a noche; l o s alum nos
c l a ri n e te y fl a u ta , v i o l n y contrabaj o, tena eran deteni dos por l as patrul l as, y var ias
q u e s e r e l fi n d e l m u n d o . veces se escaparon de ser l l evados a la
E n d i c i e mb re d e 1 8 8 2 e j ecut l a A cademi a crcel . P arte de l os profesores dict sus
s u p ri me r c o n c i e rto p b l i co, que fue a gui sa cl ases ad honorem en ese ti empo de em er -
d e e x a me n d e l o p o c o q u e se haba hecho en genci a, y del pecul i o pri vado de do n Jor ge se
pagaron l os gastos i mpresci ndi b les.
u n a o d e e s tu d i o s . A e ste certamen asi sti
u n n u me ro s o a u d i to ri o ; l a opi ni n pbl i ca y l a P ara penetrar al edi fi ci o que ocupaba la
p re n s a s e d e s p o j a ro n d e l vel o de i ncompren- A cademi a se entraba por l a puerta de la calle
s i n q u e l a s c u b ra y e m pezaron a crearl e 13; era preci so l l evar bol eta d e guer r a y
s i m p a ta s y a p o y o a l a i nsti tuci n que doce atravesar todos los patios y los recovecos de
me s e s a n te s c a l i fi c a b an de empresa de l os oscuros corredores conventuales, par a
ro ma n o s . l l egar hasta al l . U na noche fue cogido por
D e b i d o a l i n te r s d e los doctores N ez, l os gendarmes el maestro D ' A chi a r di, que no
Be c e rra y N a rc i s o Go n z l ez Li neros- ste era col ombi ano, y poco entenda de nuest r a
o c u p a b a l a S e c re ta ra de Fomento-, se l engua. A l ser i nterpel ado " Ou in vive! ",
a s i g n a l n a c i e n te i n s ti tuto l a suma anual de contest entre muerto y vivo: "Viva Colom-
S 4 .OOO,re p a rti d o s a s ; tres cuartas partes bia!", dando a entender que iba para la
p a ra p a g o d e p e rs o n a l d ocente, y una cuarta A cademi a; con todo, se l i br por u na casuali-
I
146 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I
)
nm er o de t r ei n ta a l u mn a s m a tri c u l a d a s
q ue, al c or r er de l ti e m p o , v i n o a e n g ro s a r y a
conv er t ir s e en u n n u e v o c a mp o d e a c c i n
par a la m ujer .
E l 21 de m ayo d e e s e a o s e i n a u g u r e l
sa ln de c onc ie rto s d e l a A c a d e mi a c o n u n
b r illant e c onc ierto y s e c o l o c a ro n l o s re tra to s
d e los benef ac t o re sd e l i n s ti tu to , l o s d o c to re s
N ez y B ec er r a ,y d e v a ri o s m s i c o s c o l o m -
b i a nos ilus t r es , c o m o Po n c e ,Gu a rn , E n ri q u e
Pr ic e y Nic ols Ou e v e d o .
A dem s s e hic i e ro n v a ri a s me j o ra s ma te -
ri a les en el edi fi c i o . c o m o l a a p e rtu ra d e : il
p uer t a pr opia pa ra l a C a l l e d e F l o ri n , y s e t
a c ondic ionar on l a s a u l a s p a ra to d a s l a s *&
cl a s es del pns u m.
L os pr im er os g ra d o s d e ma e s tro s d e m s i -
ca f uer on ot or ga d o s e l 8 d e ma rz o d e 1 8 8 9 a
l o s s iguient es s e o re s :
S ant os Cif uen te s , e n c o n tra b a j o ; R a fa e l
Andr ade, en c lar i n e te ; Eu g e n i o A n d ra d e , e n
vi o lonc helo;J or g e C a l v o , e n fl a u ta ; F e d e ri c o
Calv o, en v iola.
Aos des pu s re c i b i ro n d i p l o ma J o s
An t onio M ur c ia, e n fl a u ta ; M e rc e d e s V l e z
Arango, S ant os C i f u e n te s y M a ra Gu ti rre z ,
-tf7
e n piano.
LA ACADEMTA
N A C T O N AD
L E M U STC A 147
I
'a r ,co m o
) n c ie r tos
r s cua les
,.&
ita do s.
c e r t me -
a l umn os
r e pa r aba
b a np arte
f).t
tocaban,
le p ian o, x:*
n a, it alia-
, que por
p or los
I C O nOCer
s i c ind el
r n la Srn -
I Scherzo
,s C if ue n-
\c a d e mi a
)m n e s en
d e S a nta
o d e lo s
) secrela-
r M eriz al -
iceD a z ,y "-JF;JF Arri ba. U n grupo docente de l a Academl a N ac i onal de
Msi ca en 1905. - l zqui erda. Foto del ma es tro H onoro
s i c a , co n el
n t e. B ogot , Af a rcn.
b,:"
Lui s Fi gueroa,R afaelC ass,A ntonio M or eno,
R i cardo C i fuentes, Gabri el A ngul o , Tem st o-
cl es V argas, Lorenzo Mara C oda zzi,Felipe
: ;-- Larrazbal ,A ugusto A zzal i ,E uge nio Andr a-
'& de, Federi co C orral es, D ani el C ar o, Rober t o
P ramo, S i mn D . B ol var. B ri ddis de Salas,
P edro V i l l a y otros.
A l a aval ancha de l a guerra de los m il d as
no pudo resi sti r l a A cademi a, com o lo hab a
hecho en l as pasadas conti endas del 85 y el
- 95. P asada sta, con su ol a de desast r es,el
seor Marroqun l l am a P ri ce para dir igir de
nuevo el i nsti tuto, pero l se neg a acept ar .
p an s t aque t uv o C o l o mb i a e n s u p o c a . Incor
E r a nat ur al de S a n ta Ma rta . Su s p ri m e ro s Acaden
es t udios los hi z o b a j o l a d i re c c i n d e s u dos cab
padr e, don J os C . A l a rc n . u n g ra n m s i c o . dio al '
A los 22 aos s e p re s e n t a c o n c u rs o a l diner o
Cons er v at or io de P a rs e n c o mp e te n c i a c o n par t cu
50 pr et endient e s a tre s p u e s to s v a c a n te s e n gastad
dic ho plant el, e i n g re s a u n o d e e l l o s , n o nuevo
o bs t ant e t ener m s e d a d d e l a re q u e ri d ay s e r
ex t r anjer o.
La piez a es c o g i d a p a ra e l c o n c u rs o d e
admisin fue la Fantasa cromtica y fuga de
Ba c h, que por e x i g e n c i a d e l j u ra d b . q u i e n
e nc ont r s obr em a n e ra i n te re s a n te s u e j e c u -
ci n, hubo de t oc a rl a n te g ra .A l l fu e d i s ' c p u - E l maestro H onori o Al arcn al oano.
l o de M at hias y d e D ' l n d y .
Un ao des pu s p a s a l C o n s e rv a to ri od e
L eipz ig, donde c o m p l e t l o s e s tu d i o s d e certamen del C onservatori ode Lei pzi g,cel e-
p i a no, ar m on a. c o n tra p u n to y fu g a b a j o l a brado en l a sal a Gew andhaus, en el cual
d i rec c in de Rei n e c k e y J a d a s s o h n . ej ecut el C onci erto en do mayor N o. 3 de
E n 1 885 alc an z u n re s o n a n te tri u n fo e n e l R ei necke, si ndol e otorgado por el j urado,
compuesto por el mi smo R ei necke, Jadas-
sohn, Otto C unter, H ei nri ch B ehr, E mi l
Fa c s m i l d e l A l b u m E la tte r d e l m a e stfo Ho n o r io Ala r c n . Trefftz y doctor Wachsmuth, el diploma direc-
tori al .
i l-A,T,iBU
ttBiL A-nfl,E.fi r D e regreso a su patri a contraj o matri moni o
. vn .vr,rd 4.i{rr.
con l a di sti ngui da seora A na N oguera. La
pri mera vez que se present ante el pbl i co
bogotano ejecut la Fantasa sobre Norma,
de Li szt, si endo i nterrumpi do vari as veces
por el audi tori o, que no poda contener su
entusi asmo.
Ocup en 1 889 l a ctedra de contrapunto y
fuga en l a A cademi a N aci onal de Msi ca, l a
cual regent por espaci o de un ao, al cabo
del cual vol vi a emprender vi aj e a E uropa.
N unca gustaba tocar en vi si tas o recepci o-
nes. S e refi ere que en ci erta casa l e i nstaron
que se sentara en el pi ano y tocara al go;
accedi al fi n, pero no si n pasar l a cuenta al
da si gui ente.
E n al guna f i esta en P al aci ol e ocurri cosa
pareci da, pero 1,sal i endo a l os bal cones de
l a C al l e de l a C arrera, l l am al di rector de l a
banda del B atal l n Guardi a de H onor y l e
mand que l o reempl azara con su conj unto.
A l reorgani zarsel a A cademi a N aci onal de
Msi ca. despus de l a l ti ma guerra ci vi l , f ue
l l amado a regentarl a,cargo que ocup con el
benepl ci to de todos hasta 1909, sal vo una
pequea i nterrupci n en 1908, en que dej
encargado a su gran ami go don A ndrs
Martnez Montoya.
D urante l a poca en que estuvo a su cargo
l a A cademi a trat de i mpl antar l as nuevas
corri entes musi cal es y pedaggi casde que
era portador,sobre todo en materi a de ori en-
taci n pi ansti ca. D i ri gi l a orquesta del
C onservatori o y se puso en escena todo un
acto de la Flauta encantada de Mozart.
LA A C A D E MIA
N A C ION AL
O'
"'''O . . I 'O '
In c o rp o r l a s e c c i n de seori tas a l a academi as y conservatori os par a int r oducir
A c a d e mi a , p o rq u e l n o poda concebi r que mej oras y poner l a A cademi a a l a alt ur a de los
d o s c a b e z a sd i ri g i e ra n un mi smo cuerpo. S e conservatori osdel V i ej o Mundo.
d i o a l tra b a j o d e c o n s egui r del Gobi erno
d i n e ro p a ra l a c o m p ra d e i nstrumentos, en Mi entras se hal l aba en su vi aje f ue sust i-
p a rti c u l a r p i a n o s , l o s cual es se hal l aban tudo de nuevo por el seor Pr ice quien
g a s ta d o s y d e te ri o ra d os. Luego vi aj de permaneci al frente del i nsti tut o hast a el 2
n u e v o a E u ro p a , c o n e l fi n de vi si tar vari as de novi embre de 1910.
ip zig cel
, e-
- 'n el cua l
r N o . 3 de
el jura do,
re, Jadas-
e h r , Emi l
m ad ire c-
ra t r im oni o
rg u e r a .La
e l p b li co
re Norma,
ria s ve c e s
n t e ne r su
trapuntoy
N l sica,l a
io , alcab o
a E uro pa.
re c e pci o-
e i n st aron
:ar a a lgo;
c u e n t aal
u r r ico sa
lc o n esde
lctor de la
lo n o r y l e
c o njunto.
cion alde
a civil,f ue
lp con e l
s a lvo una
que dej
n A nd r s
s u ca r go
rs n ue v a s
rs d e q ue
d e orien-
resta del
a todo un
za(t.
Ca p tu loXXI
N A C ION AL
C O N SE R V A T OR IO
D E MU S IC A :
G U I L LE R MOU R IB EH OL C U IN
e s en su
eg ie Ha l l .
l a s e ora
s e i n t ere-
te , v e ni do
: a , coh ib i -
est u v e se
re l me di o ,
s q ue l e
e s . H aba
r d e au to-
s u f ciente
ien t o s.S u
:a c i nf ue
r S t ra uss,
e n l un a
os alrede-
jc o ,do nde
a q ue f ue
a s u pa dre
ie g resa l ......1
d e m ia de
cia de la
lv u lsio na-
i'.Nt
\':\\,"4,
l'N
a compa- L a p r im e r a o r q u e sta , cu a n d o la f und U ri be H ol gun en violn y directamenteen los cursos de
1 9 O5 . ( F o to to m a d a e n la a nti gua Escuel a de Bel l as composicin.Trabaj con tal rapidezque
a b r iesel a
Ar te s, d o n d e se e d if ic d e sp us el P al aci o de Justi ca.)
u d ir e c to r venciprogresivamente tres cursospor ao.
c h a f ama causandoasombroentre los compaerosy
o A larcn s u p e q u e a o rq u e s ta , y deseando dar un cierta reprensin en D'lndy, quien slo
s u s n ego- g o l p e d e s o rp re s a c o n ta f de sal var l a A cade- permitieste procedimientoen forma excep-
c n o ca r go mi a , c o mp u s o u n a o b ra para sol o, coro y cional.
t u vo q ue orquesta,titulada Victimae Paschali. El con- Tuvo por compaerosde escuela,entre
d o e n su c i e rto , q u e c o n s ti tu y s e en esfuerzo deses- otros,a Turina,EricSatie(queeraya hombre
ya, profe- p e ra d o , e n e l q u e i n te rvi ni era tambi n el de ciertaedad),y muchosotrosque mstarde
e s t mada d i re c to r c o mo s o l i s ta , n o sol amente sal v a l a adquirieronfama. Tambinestabancon l
u m ue rte i n s ti tu c i n d e s u d e s a p ari ci n,por l o menos Lioncourt,que f ueramstardeSecretaro de
te mp o ra l , s i n o q u e e l g eneral R eyes,enton- la ScholaCantorum.el uruguayoBroqua,y
e l jo ven c e s P re s i d e n te d e l a R e pbl i ca. present a ese mundo cosmopolita,tan notorio, en
ofesor de U ri b e H o l g u n a l c u e rp o di pl omti co como conservatoriosde fama.
z el ca r go fu n d a d o r d e l o rg a n i s mo . Parael cursode sonata,el jovencolombia-
J e st aq ue D e s p u s d e e s ta v i c to ri a rotunda, l a A ca- no presentsu primeraobra de esta ndole,
rsp u sd e d e m i a c o n ti n u ; e l j o v e n di rector pudo traba- escritapara violn y piano.D'lndyacostum-
l f a lt a d e j a r c o n s u o rq u e s ta y d e d i carsea l a ensean- brabano decirpalabraalgunasobrelasobras
a n d ocon z a d e l a s ma te ri a s q u e l e f ueron asgnadas. presentadas hastael da del examen,en que
la orga- L a s a n s i a s d e m e j o ra r sus conoci mi entos, las llevabacalificadas.Un da, al llamar a
rm o s,co n e l re c u e rd oa n fre s c o d e l o que vi o y escuch lsta,le manifesten presenciade la clase,
d e n oci o- e n l o s Es ta d o s U n i d o s, l e i mpul saron a que estabacompletamente satisfechocon el
;i a l e sco n solicitar una ayuda del Gobierno para trasta- trabajo,lo cual produjoentre los alumnosel
s a cad a d a rs e a F ra n c i a . P ro v i s to de un cargo consu- correspondienterevuelo. Al da siguiente
a s t a que l a r, p a rti e n 1 9 O7 e n di recci n a pars. volvia hablarde la sonatay exigiquef uese
i n g re s a n d o i n me d i a ta m ente en l a S chol a incluidaen el programadel conciertode la
)r e s e ntar C a n to ru m , e n ti d a d q u e m s tarde l o cobi j ara clasede conjunto,que ya estabaconfeccio-
' in d e q ue c o mo u n o d e s u s d i s c p u l os ms predi l ectos. nado. En efecto, la obra se estren en ese
n a s it u a- D e s p u s d e l e x a me n d e admi si n, sal vado conciertoy produjouna magnficaimpresin.
iobierno, c o n fa c i l i d a d , D ' l n d y , q u e i nmedi atamente Conocidesde su llegadaa Parsa Luca
I t oq u it ar h a b a d e s c u b i e rto e n e l novel di scpul o l a GutirrezSamper, joven pianista.hija de
H o lgu n, i n fl u e n c i a a u d i ti v a q u e reci bi era de R i cardo colombianos,naciday educadaen Pars.Las
t o bt e ne r Stra u s s . l o a d m i ti e n el curso superi or de condicionesexcepcionales de artista y los
I
154 | J OSETGNACTO
PE RDO M OESCO BAR
I
encantospersonalesde la joven,hijade una segn nos relata. Hasta la orquesta que confli
primade UribeHolgun,sedujeronalcompo- haba dejado organizadaen 1907 estaba cam b
sitoren formacinyprontonaciun idilioque vrtuafmenteanulada.Nose habanrealizado de qu
tan slofue cruelmenteinterrumpidocon la conciertosni efectuadoestudiosserios de del c
muertede ella en Colombia,tierra a la que msicacontempornea. El profesorado care- nom b
siguia su maridofielmente. cade elementosindispensables, hacindose j ur adc
Lucaera considerada en Parsuna oianis- necesarioimprovisarlos ya que el Gobierno Canto
ta prodigiosa. Dio a la edadde ocho aos un no procurabalosfondosindispensables para De
conciertomemorableen Lausanne,al que contratarpersonaldidcticoen elexterior.La alt a m
asistieronocasionalmente Paderewski y Te- bibliotecaera rudimentariay abundabaen que zc
resaCarreo.El virtuosopolaco,despusde ella ms que nada un nmero infame de com p
haber odo a la nia, dijo a la Carreo, pot-pourrisde las perasms gastadas.El r esolv
emocionado:"He aqu.Teresa,su suceso- instrumentalera deficiente,existaninstru- v ndo
ral" Ellahabaestudiadocon MathiasLussy, mentos de construccinya no usada;los oos qL
radicadoen Lausanne,lugaral que se trasla- contrabajoseran an de tres cuerdas...l Enc
daronsus padrescon motivode la revolucin Sin embargo, el problema ms grave Conse
colombiana.Luego estud en Pars con radicabaen la escasezde dinero.Nombrlos por r o
Marmontel,RicardoVies y BlancheSelva; mejoresprofesoresde la ciudady form de de su
tambinsiguiestudiosde contrapuntocon esta manera un profesoradocompetente. S E IE C
Andr Gedalge,ingresando,por fin, en la Para la seleccinde alumnos impuso los 1922 :
Schola Cantorum. concursosde admisinque venana reem- no por
Concertadala boda, fueron designados plazar las cartas de recomendacinhasta su per
padrinosde la mismaD'lndyy FelipePedrell, entoncesen uso. Estaoposicina las cos- las vac
perosteltimo,debidoa susachaques, tuvo tumbres locales le causaron disgustosal la elin
que excusarse,siendo reemplazadopor el principio,pero poco a poco los interesados cr as a
Ministro de Colombia en Francia, doctor pudieronconvencersede la intransigencia Par lan
Juan Evangelista Manrique. del directoren materia de procedimientos A S U N IO
El matrimonioiniciel viajede regresoen que no fuesencorrectos. Cua
mayode 1910y l lega Bogotel 2 dejuniode Organizuna seccinllamadade "alum- Conse
eseao.Al mesjusto,UribeHolgunperdia nos pensionistas",con el fin de obtenerde cin h
su madre. esta manerarecursos.Esaclasede alumnos com ier
La llegadadel joven,de cuyostriunfosen estabaexentade la presentacin a examen inst r un
Parsestabaenteradoel ambientebogotano, de admisiny pagabauna sumamensualpor m iles c
debi causar cierto revuelo.Se le ofreci la enseanza. Con ello obtuvoUribeHolgun pr oduj
inmediatamentela ctedrade composicin un modesto recurso que invirti ntegra- Dir ect c
en la Academiade Msica,pero1,creyendo mente en la renovacinde materalese G ust av
que su misinen su patriaera otra,rehus. instrumentos,buscando contacto con las
Tena en proyectoun viaje a la Argentina casasde msicams prestigiosas de Europa, Lan
dondese ofrecauna oportunidad parainiciar que comenzaron a proveerperidicamente al com pr
su carreraartstica.Peroantesde transfor- Conservatorio en plenaorganizacin. Conun pr eiudi
mar en realidadel intento,recibiel nombra- bro nada comn volvi a reconstruir la m uy cl
miento de Directordel InstitutoOficial de orquesta,lograndoprogresosrpidamente. ot r a qu
Msica.Esto sucediel 2 de noviembrede Es obvio que hubo de luchar con muchas das. En
1910. Para Uribe Holgun fue una fecha dificultades,comenzando por el cambio zado ve
memorable.Joven. talentoso,acompaado constantede los alumnos.Pero viendo los de t r ab
por una esposaejemplar,de excepcionales programasrealizadospor Uribe Holgunal Sigu
dotes artsticas,vio llegadoel momentode correr de los veinticincoaos de labor, y par a pr
elevarmusicalmente a su pasy transformar- teniendoen cuentala ausenciade estmulo est ilo q
lo en pocos aos en centro artsticodesco- materaly moralde partede las autoridades, Paroles
llante.Talesfueron las ilusionesdel joven, se le debe hacer la justiciaque merece. est aba
quien, enrgico y experimentadopor sus Form tambin una entidad coral que Cantort
viajes por el Viejo Mundo, estaballeno de actuen diversasoportunidades en pblico, asem eJ
ansiaspor hacerobra efectiva. peroluchcon inconvenientes de reunira las lmpresi
Previaaceptacin por decretoejecutivo, de respectivasvocesy con la escasezde contral- la insin
un reglamentopor l elaborado,comenza tos y bajos,fenmenode la altura a que se m ant en
ejercer su cargo con un bro inusitado. hallasituadaBogot. Pr od
Propusoal Gobierno,en primer trmino.el Cuandoconcluyla GuerraMundialvolvi op. 57,
cambio de nombre de la Academia por el de a Europa con el deseo de hacer imprimir t r a nspa
Conservatorio, iniciativa que fue aceptada. parte de su produccin.Su intento qued ctones,
Encontraba el institutoen un estadocatico. frustradocon la situacinque habacreadoel un tem
C ON S E R V A TOR
N AIO
C IONA'
O' I . UU
'U'''O
C OMP O S IT OR E S
D E F IN A L E S
D E LS IG LOX IX
e s m u s i ca -
u d e scri bi
ada lsabel,
)r e rt o para
ia N a cio nal
ludio para
tlinoop.18,
e p ulcr oe n
;e s e nt a l
:re m p oq ue
;omp aera
ro n a d oa
e z . De su s
rm o n a,l as
r ju ven tud
i ho r a s de
d if a na y
Ine s.
r Bo go t,el
s u sp ad re s
rte s y d o a
rte s el pri -
I
164 J O S EI G NA CIo
PE R D o M o
ES C OB AR
I
Correo musical hispanoamericano de Bue- S obre el doctor C arl os U maa escri bi don E
pr ec
nos A r es , v o tro s e n s a v o s m s . Gustavo S antos esta bel l a pgi na:
S u hijo eldo c to rA l fo n s o C i f u e n te s y Gu ti- t uvt l
" H abl aba de msi ca, arte en el que se haba todc
rrez, public una obra ttulada: Don Santos especi al i zadocon xi to f el i z y opi ni ones que
mov
Cifuentes, notas bibliogrficas (1947), en en otro l ugar y en otra boca hubi eran
que c on v er dad e ro a m o r f i l i a l d i s e rta s o b re l a escandal i zadoa un msi co, al l y en su boca sab(
v ida y la obr a d e s u i l u s tre p a d re . eran natural es, eran l gi cas, eran ci ertas. Pi
f onc
" C moamar a B eethoven,por ej empl o, en una
G r an s eor b o g o ta n o , c a c h a c o g a l l a rdo, l a suave penumbra de sus habi taci ones,que
ar t is t a de f inos q u i l a te s y s a c e rd o te e j e mp l ar no era l a de un cuadro de R embrandt, si no l a bogr
f ue Car los Uma a Sa n ta ma ra (1 8 6 2 -1 9 1 7). de un cuadro de cual qui er pi ntor de B ruj as lao
di screto, senci l l oTC moera posi bl e or al l a llev
Des de nio m o s tr g ra n d e s a p ti tu d e s a r-
alar
t s t ic as y s e d e d i c d e l l e n o a l p i a n o . Ms un moderno D ' l ndy, D ebussy, S trauss7 Las
vrgenes de V squez, en sus apotesi s ama- m er
t ar de v iaj a E u ro p a y tu v o p o r m a e s tro a D .
ri l l entas, hubi eran desfal l eci do;l as f i guri l l as nos:
M agnus .
de l os pesebres acaso hubi eran senti do E
Cult iv es t re c h a a m s ta d d e s d e s u s ms Am e
t ier nos aos c o n T e re s a T a n c o , c o n q u i en vagos mal estares; l as vi ej as si l l as. l os preci o-
sos bargueos, l os muebl es todos, hubi eran com
t oc aba a c uat ro ma n o s . En l a s re u n i o n e s de Lore
ar t e que ella s o l a c e l e b ra r e n s u c a s a , el senti do al go como una i rreverenci ai nsol ente
cec
doc t or Um aa p o n a l a n o ta d e a rte y a sus venerandas formas. N o' al l no podan
orse si no l os ai res de al gn cl aveci ni sta Cat e
alegr aba a lo s c o n c u rre n te s c o n s u r sa con(
c audalos a y r e c o n fo rta n te . francs, puros, cri stal i nos; l os ai res de pe-
par e
ras di scretas, peras tal i anas, dul ces. sua-
G us t aba m u c h o d e a c o mp a a r a l p i a n o a bien
Nic olle G ar ay , q u e te n a b e l l s i m a v o z y muy ves, acari ci adoras;frases de S chumann i m-
precsas, tenues, que .en el ambi ente se capr
b uena es c uela . H a b a v e n i d o d e E u ro p a e n Es
c om pa a de N a rc i s o , s u h e rm a n o , q u e esfumaban, como l os rayos de l uz de un
g r ac
toc aba v iol n, tra y e n d o c o n s i g o l a s n u e vas atardecer, sobre el oro vi ej o de l os marcos
sete
c or r ient es m us i c a l e s . El l o s h i c i e ro n c o n o c er anti guos.
,N o busques l a msi ca pura -me deca las '
l as c om pos ic io n e sd e B ra h m s , D v o ra k ,Gri e g, nes
y dier on a gus ta r m s i c a d e s c o n o c i d a h a sta al guna tarde que f ui a preguntarl e si l tena
R
e nt onc es en la l e j a n a Bo g o t . al gunas buenas cancones rel i gi osas para
hacerl as cantar a unos ni os-, contntate lr
S e apar t de l a v i d a d e s o c i e d a d y p a s a dei
con mel odas fci l es, tri vi al es, si qui eres; l a
R om a a es t ud i a r e n e l C o l e g i o Po L a ti no f nr
voz de l os ni os l o hace todo; esa msi ca
h as t a or denars e d e s a c e rd o te . nof
rel i gi osa de l os cl si cos, hecha a marti l l o,
O c up dur a n te v a ri o s a o s e l c a rg o de loo
es i nsoportabl e y de todo ti ene, menos de
maes t r o de c ap i l l a d e l a C a te d ra l d e B o g o t ,y naD
rel i gi osa."
e n el des em pe o d e e s te c a rg o to m e s p e ci al sen
i nt er s , c om o l o h i c i e ra d o n An d r s M a rtn ez pat
E n el recuerdo de muchos bogotanos
M ont oy a, por h a c e r c o n o c e r y g u s ta r d e l os perdura el nombre de Emiliano Auijano em (
f ieles la m ejor m s i c a p a ra rg a n o : o b ra s de Torres, llamado en religin Fray Melchor, volv
Bac h. Haende l . F ra n c k . T a m b i n re fo rm el P
ni co monj e cartuj o col ombi ano, qui en ame-
c or o int r oduc ie n d o l a m s i c a l i t rg i c a g re g o- ni z con su arte l as f unci ones rel i gi osasde l a don
r iana y polif n i c a c l s i c a . S u a c tu a c i n e n el C atedral Metropol i tana cuando ocup el af ic
P r im er Congre s o Eu c a rs ti c o N a c i o n a l fue puesto de organi sta.
es pec ialm ent e l u c i d a . P a ra e n to n c e s c o m- U
D on D ani el A ri as A rgezrefi ere que gusta-
pus o el Him no l a ti n o , c o n l e tra d e d o n Mi g u el ago
ba asi sti r de ni o a l as sol emni dades de l a
A nt onio Car o, p a ra c o ro p o l i f n i c o , rg a n o y el 3
B asl i ca y or el rgano tocado por Oui j ano,
or q u es la . or g
con maestra di fci l mente i gual ada, que con
S us c om pos i c i o n e ss o n d e fa c tu ra fra n c e- m af
sus soni dos graves y maj estuosos l l enaba el pa
s a, c om o s u d e l i c a d o p o e m a mu s i c a l p ara mbi to de l as bvedas sagradas.
p iano Cuent o ra b e . E s c ri b i a d e m s v a ri os m r
E ntonces exi sta an el coro central , a
estudios, valses y una misa. I lgt
usanza de l os que se ven en l as grandes Con
E r a par t ic ula rm e n te d e c i d i d o p o r l o s o b j e- catedral es espaol as, derri bado por orden Esc
tos de ar t e de l a p o c a c o l o n i a l (c u a d ro s. del A rzobi spo l gnaci o Len V el asco, qui en,
Pas
e s c ult ur as , ba rg u e o s ). Su c o l e c c i n de di cho sea de paso, era afamado msi co e i ns- laP
c uadr os de V s q u e z s l o e ra a v e n ta j a d a en pi rado composi tor, a fuer de buen descen-
n m er o por la d e d o n C a rl o s Pa rd o ; h o y s e di ente del msi co payans don Juan A ntoni o con
halla en el M us e o d e l Se mi n a ri o C o n c i l i a r de de V el asco,como l o prueba el hecho de haber con
B ogot . trado el actual rgano de l a C atedral .
:r i bido n E l p re l a d o q u e ra q u e el rgano fuera nun
p re d i c a d o r q u e n o m u ri era, a qui en nadi e
e se ha ba tu v i e ra a n tp a ta . q u e fuera el corazn de
r o ne squ e to d o s y q u e h a s ta a l o s ms perverti dos l es
h u b ie ra n mo v i e ra a l e v a n ta rs e d e esta ti erra caduca a
n su b oca s a b o re a r l o s e te rn o s c o n c i ertos de l a gl ori a" .
c ie r t a s . P a ra c o l o c a rl o s e l e v a nt un coro en el
e mp lo ,e n fo n d o , d e tr s d e l a l ta r mayor, sosteni do por
o n e s,que u n a s e ri e d e c o l u m n a s , que el i ngeni o
d t, s in o l a bogotano llam Ia platanera. Esta obra trajo
d e Bru jas l a o p o s i c i n d e l C a b i l d o. S e di ce que para
le o ralla l l e v a r a c a b o l a o b ra c o n s u l t al doctor N ez,
a u ss?Las a l a s a z n e n C a rta g e n a ,y que ste, guasona-
s isama- me n te l e p u s o u n te l e g ra ma en estos trmi -
; f i gu r ill as nos: Deje de-moler. Y demoli.
il se nt i do E l rg a n o fu e c o n s t rui do por l a casa
o s pre c | o- Ame z a , d e B a rc e l o n a q u e mand a B ogot
h u b ie ran c o mo t c n i c o a u n c a tal n vi vi dor: don
rin so le nte L o re n z o d e l C o ro , q u i e n e ntre l abi a y chi cote,
n o p od an c e c e o s y a d e ma n e s , l e s ac a l a caj a de l a
a v ecin is ta C a te d ra l l a fri o l e ra d e tres vi aj es a l a ci udad
rs d e pe- c o n d a l , p a ra tra e r e l e m e n tos i ndi spensabl es
p a ra e l i n s tru m e n to , a m s de una cuenta E I maestro D ani el Zamudi o. Ol eo de Lui s B . R amos .
rc e s.sua-
m a n n im - b i e n a b u l ta d a , q u e g ra v l a mayordoma
b i e nt e se c a p i tu l a r p o r e s p a c i o d e v ari os l ustros.
u z d e un E s te n o b l e i n s tru me n to sol emni z l as sa- Fue autor de la Misa de Nuestra Seora de La
g ra d a s c e re mo n i a s p o r e spaci o de ms de C andel ari a,S tbat Mter,l as ci nc o ant f onas
)s m a r co s
s e te n ta a o s y s u s v o c e s m agnfi casl l enaron para ef of icio de Vsperas de Santa Cecilia, la
,m e d eca l a s v a s ta s n a v e s b a s i l i c a l es con sus sol em- C anci n de cuna para vi ol oncel lo y piano y
n e s e i n o l v i d a b l e s a rmo nas. sus lieder.
s i l t ena
R e to rn a n d o a Emi l i a n o Oui j ano, tal vez l a C onsi gn sus i nvesti gaci onese n elcam po
ls a s para
l tm a v e z q u e to c e s te i nstrumento, antes del fol kl ore en su notabl e escri to t it ulado F/
ro n t e ntate
d e i n g re s a r a l c o n v e n to . fue en l as honras folklore musical de Colombia oublicado en
u ie r e s ;l a f n e b re s d e u n i l u s tre p rel ado, cuyo nombre 1944 en el que hace sesudo an lisis de la
;a m si ca
mart ill o , n o re c o rd a mo s . S e g n l o aseguran qui enes estructura de nuestros ri tmos ver nculos.
m e no s de l o o y e ro n , u n a i n s p i ra c i n especi al l o domi -
n a b a ; e n a q u e l l a o c a s i n derram l as ms Gui l l ermo A uevedo Z. V stago tan ilust r e,
s e n ti d a s y c l i d a s n o ta s . E ra el canto de ci sne como modesto de l a f ami l i a de msicos de los
p a ra e l a rte y p a ra e l mundo, l a despedi da Ouevedos. que cont con val ores com o don
)o g o t anos
e mo c i o n a d a d e d o s a ma ntes que nunca ms N i col s Ouevedo R achadel ly el gran Chap n.
r Auijano
v o l v e ra n a e s ta r e n c o n t acto. N aci en Zi paqui r en novi embre de 1886,
Melchor,
P o c o ti e mp o d e s p u s i ngres a l a C artuj a. de l a uni n de don Gui l l ermo Ouev edov doa
u r e na me -
d o n d e h u b o d e d a r e te rn a despedi daa l a gran C oncepci nZornozay muri el 9 d e m ar zode
io s a sde l a
a fi c i n d e s u e x i s te n c i a . 1 964. C urs estudi os en el cl ebrecolegiode
o cup e l
S an Lui s Gonzaga di ri gi do por don Jos
D a n i e l Z a m u d i o . N a c i en B ogot el 28 de Joaqun C asas. Fue di rector del Conser vat o-
lu e gu sta - a g o s to d e 1 8 8 7 y f a l l e c i en l a mi sma ci udad ri o de l bagu donde trabaj dura nt e var ios
ld e s de l a
r O uija no, e l 3 d e j u l i o d e 1 9 5 2 . Letrado, fol kl ori sta, aos as como fundador del C ent r o M usical
o rg a n i s ta y c o m p o s i to r,f u e una de l as f i guras de Zi paqui r.
l, q u e con
m s d e s ta c a d a s d e l a m si ca en nuestro E s i nspi rado composi tor. Obras suyas son
lle n a bael p a s . p e s e a s u mo d e s t i a. S e i ni ci en l a l as zarzuel as: La vocaci n. R evelat or um , el
m s i c a a l l a d o d e l ma e s tr o S antos C i f uentes, Duende gris. Para orquesta: La Fantasa
c e nt ra l, a y l u e g o d e l m a e s tro Al a rc n. Fue profesor del Orquestal sobre ai res popul ares colom bia-
s g ra nd es
por orcfen C o n s e rv a to ri o d e Bo g o t y di rector de l as nos, l a S egunda S ui te S i nfni ca s obr e air es
Es c u e l a s d e M s i c a d e l bagu, C artagena, popul ares col ombi anos. Msi ca r eligiosa:
c o, qu ien,
Pa s to y Po p a y n .F u e d i rector de l a B anda de Misa de Gloria, Misa de Rquiem y su obra
s icoe ins-
l a Po l i c a N a c i o n a l . di dcti ca escri ta en col aboraci ncon Car los
n o escen-
C o m o c o mp o s i to r, s u s obras revel an un Lozano N., Manual del organista-cantor.
n A nt o ni o
c o n o c i mi e n to p ro fu n d o d e l a armona y el H a si do tambi n i nspi rado y fecundo cult i-
o d e h aber
c o n tra p u n to . Su e s c ri tu ra es sl i da y segura. vador del gnero popul ar: su preciosa pe-
J ra l.
I
r 6b I JOSF tGNACtOPTRDO M OESCO BAR
I
E us t as io Ros al e s . H i z o s u s e s tu d i o s e n l a
Academ ia Nac ion a l d e M s i c a . A te m p ra n a
e dad c om pus o s u z a rz u e l aA m o r y d a d o s , c o n
l etr a de Car los L o re n z a n a ; y m s ta rd e l a
se gunda, t t ulada El d o c to r C a p i ro te . L u e g o
se dir igi a la c iu d a d d e C h i c a g o , e n l a c u a l ;a.,
fu e or ganis t a de l a C a te d ra l d e S a n C a rl o s
Bo r r om eo.S us c o m p o s i c i o n e sh a n s i d o to c a -
das en las or oues ta s d e l o s E s ta d o sU n i d o s d e
N or t e A m r ic a.
F eder ic o Cor r a l e s , d i s ti n g u i d o a rts ta y
E l maestro Al ej andro H oyos R ozo,composi tor y pi ani sta.
inic iado en la m s i c a c o n e l s a c e rd o te p a d re
Lor enz o Riv er a y s u p a ri e n te F ra n c i s c o de ner se
Paula Riv er a. Es tu d i d i re c c i n d e b a n d a y dad, r
c om pos ic in en R o ma y V i e n a , c o n A l e s s a n_ r m pu
d r o V es ella, Ru d o l f N i l i u s , Eu g e n Z a d o r. En
F ue enc ar ga d o d e l a D i re c c i n d e l a Ba n da Band
Nacional de Bogot el 15 de diciembre de
1933 y per m a n e c i a l fre n te d e e l l a h a s ta Ca
h ac e m uy poc o , e n q u e l o s u c e d i e l ma e s tr o For m
R ober t o P ineda D u q u e . A l fre n te d e l a B a n d a r um .
l lev a c abo u n a l a b o r v e rd a d e ra me nte lange
g gant es c a. M ede
Ha es c r it o pa ra o rq u e s ta u n s u te : T i e r ra ent r e
colombiana, Obertura nmero 2 sobre temas anza
nacionales, Scherzo sobre un aire de bambu- Ent
c o, un A v e M a ra , a c u a tro v o c e s mi x ta s a Cantig
capelfa y sus deliciosas romanzas: A ti t enor
Madre, Mara, En el brocal, Da de diciembre. cin o
y Exaltacin. par ac
e . - Aba1o.E l
Ca p tu loXXlll
A N T ON IO MA R IA V A LE N CIA
L a p re s e n te b i o g ra fa e s un extracto de l as
b e l l a s p g i n a s q u e A n drs P ardo Tovar
d e d i c a s u ma e s tro y q u e publ i c en C al i l a
l m p re n ta d e l D e p a rta mento en 1958.
n Va l e n c i a n a c i e n C al i el da 1O de
n o v i e m b re d e 1 9 0 2 . S u padre, el meri tori o
c h e l i s ta y p e d a g o g o mu si cal Jul i o V al enci a,
l e p ro p o rc i o n u n a s l i d a preparaci nartsti -
c a q u e l e p e rmi ti o b te n er en 1 91 6 una beca
e n e l C o n s e rv a to ri o N a ci onal , beca que no
u ti l i z p u e s p re fi ri c u rsar estudi os parti cu-
l a re s d e p i a n o c o n el maestro H onori o
Al a rc n . E ra p o r e n to n c es A ntoni o Mara un
a rti s ta p te c o z , c u y a n i ez no l e i mpeda
a h o n d a r e n l a s o b ra s q u e i nterpretaba.
" E n 1 9 2 3 , l a Sc h o l a Cantorum de P ars l o
a d mi ti c o n h o n o re s e n t re sus al umnos: en
e s ta c l e b re i n s ti tu c i n estudi composi ci n
c o n Vi c e n t d ' l n d y ; p i a n o superi or con P aul El maestro Antoni o Mara V al enci a. C rav n de R oberto
B ra u d ; c o n tra p u n to c o n P aul Le Fl em; armo- Pizano.
n a y d i re c c i n d e c o n j u n tos vocal es e i nstru-
me n ta l e s c o n L o u i s Sa i nt-R equi er; msi ca
d e c m a ra c o n Ga b ri e l Pi ern y orquestaci n ,N ombrado i nspector de estudios en el
c o n Ma n u e l d e F a l l a . D espus de graduarse, C onservatori o N aci onal , V al encia int ent
c o mo p ro fe s o r y c o n c e rtsta de pi ano, fue adel antar una l abor que hubi era podido ser
n o mb ra d o c a te d r ti c o d e este i nstrumento, fecunda en resul tados,pero que cir cunst an-
e n l a S c h o l a C a n to ru m, si ngul ar honor que ci as aj enas a su vol untad l e im pidier on
d e c l i n p a ra p o d e r re g resar a C ol ombi a, conti nuar. R etorn entonces a su t er r a nat al
d o n d e s o a b a c o n re a l i zar una mi si n de y f und el C onservatori o de C ali. En 1936
v a s to a l c a n c e . acept l a di recci n del C onservat or ioNacio-
A N roN roMA R , AvALENa, oI t t s
I
io s amente.
la l -n ico tu.t .uroqbLto lo oche to tu.h.qaetru e o
-
la exacta
rontrabael
la terico y
:2.S loq ue
a d ir e c ci n
in vir t il o s
J n ad ame n-
, la tcnica
in el fin.
I
174 I JosE rGNACtopERDoM o ESCO BAR
i
F I G URA SC ON T E MP O R AE
NAS
elTro Emocio-
\ r riba .Sa nt iago
y d i r ector del
ts tr u m e ntos,
viento. F a b i o Go n z l e zZ u l e ta (B ogot,novi embre
lngeles,Ave 2 d e 1 9 2 0 ). S e i n i c i en el C onservatori o,
c o mo d i s c p u l o d e a rmona, contrapunto y
fu g a d e l m a e s tro g ri e g o D emetri o H aral am-
|arlos Figue- b i s ; rg a n o y c o m p o s i c i n con el sacerdote
l e l " Conse r- i ta l i a n o E g i s to Gi o v a n e tt i . Ocup l a di recci n
'd e C al i vi a j d e l C o n s e rv a to ri o .
lo r ma ly co n- D e s d e 1 9 4 4 e n q u e escri be su sui te
p a t r iaocu p A m a z o n i a , Go n z l e z Z u leta ha veni do atra-
v e s a n d o p o r u n a c o n s ta nte l nea de supera-
a to r iode Cal i
ralorio Mara c i n . En 1 9 5 6 e s c ri b e s u P ri mera si nfona, y
tnzapala ol- p a ra h o y l l e v a e s ta s p ro ducci onesal nmero
sf olkl ri co s. d e c u a tro .
L a m o d e rn i d a d d e s u longuaj e se expresa
en el fe Dum por la paz de Colombia,
A u i n te to a b s tra c to p a ra i nstrumentos de
v i e n to , C o n c i e rto p a ra v i o l n y orquesta,S ui l e
d e a y e r y d e h o y , S o n a t a para contrabaj o y
p i a n o , So n a ta p a ra c l a ri n ete y pi ano, D pti co
p a ra o rq u e s ta .
L a c rti c a a me ri c a n a h a si do muyfavorabl e
a l a o b ra d e l ma e s tro Gonzl ez Zul eta, en
q u i e n n o s e s a b e q u ms admi rar, si su
p ro fu p d i d a d o s u m o d e s ti a.
L u i s An to n i o E s c o b a r ( V i l l api nzn,j ul i o 14
d e 1 9 2 5 ). Se d i s ti n g u e p or una personal i dad
ta n i n q u i e ta c o mo v e rs ti l . C omposi tor, di ri -
g e n te a c ti v o d e l C l u b d e E studi antes C anto-
re s , p ro g ra ma d o r a fo rtunado en radi o y
te l e v i s i n . E l maestro Fabi o Gonzl ezZul eta. comoo s i tor
!,
A rri ba E l
de pran0y
A tehort
1. Li
-$ry. Gonz
(Manu
I ngr es al Co n s e rv a to ri o N a c i o n a l . L u e g o l zqui erda. E l maestro Lui s Antoni o E scobar,composi tor y compo
a l P eabodyCons e rv a to ryo f M u s i c . D i s c p u l o crti co musi cal . - D erecha. E l maestro Jess pi nzn (JulioF
e n A lem ania d e B o ri s B l a c h e r. En 1 9 5 8 U rrea, composi l or y pri mer di rector de l a Orouesta 2. Pi
re c ibi la bec a Gu g g e n h e i m. Fi l armni ca de Bogol . ttere,f
S u pr oduc c i n e s a b u n d a n te . A v e c e s promP
des igual, pues e s c ri b e c o n fa c i l i d a d d e s c o n - 3. M
ce r t ant e. P uede a g ru p a rs e a s : Jess Pinzn Urrea (Bucaramanga, agosto dosvio
1 . O br as es c n i c a s :A v i ra m a (19 5 6 )b a l l e t ; 1 1, 1928). S e i ni ci en l a msi ca co-n su 4. Pa
La pr inc es a y la a rv e j a , p e ra i n fa n ti l , to s padre don Jos Mara P i nzn y ms tarde en pasillo
ham pones , per a . el C onservatori ode B ogot donde reci bi el
2. Obras para orquesta- Serenata colom- dos pia
ttul o de maestro en composi ci n musi cal v tpicosc
biana, Divertimento No. 1 , Concertino para di recci n de orquesta. Fue el pri mer di rector
fl aut a y or ques ta , Pri m e ra s i n fo n a (1 9 5 5 ); de l a Orquesta Fi l armni ca de B ogot.
Suite infantil, Cuatro piezas para orquesta. Blas t
C omo composi tor si gue l a tendnci a van- de 193
3. Vocales. Cantata campesina, para te- guardi sta. E n sus obras uti l i za desde l a
nor . c ont r alt o, c o ro y o rq u e s ta ; C n ti c a d e
maest
tonal i dad cl si ca hasta l os efectos el ectr- Poste
cant os c olom bia n o s ,p a ra s o l i s ta s ,c o ro m i x to ni cos y l os nuevos conceptos de i ntegraci n
y orquesta, Rondas y canciones infantiles Bellas
a ud i ovi sual . donde e
(1956) . Algunos ttulos; Sinfona No.2. Eucarstica
4. De Cm ar a . C u a rte to s d e c u e rd a s , S o - compo
para orquesta, coros y soni dos de voces coneln
n at as pa( a v iol n y p i a n o ,So n a ti n a p a rry i o l n humanas y electrnicos; Nocturno sinfnico;
solo. Bambuqueras. Entr
Exploraciones para clarinete y cinco quin- Conse
E l c at logode l a s o b ra s d e Es c o b a ra p a re c e fel os de cuerdas.
e n el v olum en 8 d e l a Se ri e C o m o o s i to re sd e dirigir
Am r ic a ( 1962) , p u b l i c a c i n d e l a OEA . TovarJ
H ans Federi co N euman (B arranqui l l a.
Ult im am ent e a l fre n te d e l d e o a rta me n to Benav
1 91 9). C urs en el C onservatori o de su Latino
d el S er v ic io Civ i l p u b l i c s u h e rm o s o l i b ro ci udad natal . Luego hi zo estudi os con el
Obras polifnicas, de varios msicos de deMs
maestro P edro B i ava. C oncerti sta de pi ano y becad
C olom bia, apar e c i d o e n l a s p re n s a s d e l a composi tor, ha di ri gi do el C onservatori ode
l m pr ent a Nac ion a l (19 5 2 ) y l a o b ra d e J o s e p h Alberl
B arranqui l l a y el coro estudi anti l de ta
C as c ant e at r s r e fe ri d a , v d i c ta e n e l Mu ro Dal'La
U ni versi dad del A tl nti co. roYEf
Blanc o int er es a n te s v a tra c tv o s c u rs o s d e S u obra musi cal , de depurada sensi bi l i dad
Ap r ec iac in M us i c a l . experi
comprende bsi camente:
Luigiil(
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F.GU R A..N
S TEM ''RANEAS r 79
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H IS T OR IAD E LA MU S ICA
t; L Y MU S IC O LOC IA
a de ms c a
r o RendnG .
o ra n doas
u e a s us
n ve st d ura
;omp a ero
' re st ere sy
ra de su s
l u n a Hrs-
O t r o s ha n
s mu cho s
s p acion os
.e nu estra
:i n d e un
.&
ra r z o 5 de
s u s p r ime -
m s ica en
re g o en el
lio difu s ora
d i c amente
ra t eraq ue
6 0.d e l a El m a e str o Gu ille r m o Ab a d a Moral es, gran i nvesti gador no entran dentro del presente es t udio. Cabe
rlica dopor d e l fo lklo r e m u sica l co lo m b ia n o, en comoaa del doctor mentar apenas de paso l a obra Canciones y
rn a . He r n n Esco b a r Esco b a r y el padre Jos l gnaci o
recuerdos de Jorge Aez, el valioso Diccio-
ru sica l d el Pe r d o m o Esco b a r d u r a n te e l Congreso de Fol kl orol oga
e n M e d e lln , 1 { 2 .
nario folklrico de Colombia del malogrado
i nvesti gador H arry D avi dson Cupbill y el
Compendo general de folklore colombiano y
o y c r t i co. p ro fe s o r Pa rd o T o v a r.S e ini ci con su cuado la Msica folklrica colombiana. del erudito
e l m a e s tro An to n i o M a r a V al enci a en l as maestro Guillermo Abada Morales.
d i s c i p l i n a s m u s i c a l e s . Curs estudi os se- E n l a crti ca y l a crni ca peri od st icason de
c u n d a ro s e n e l C o l e g i o Mayor de N uestra referir los nombres de doa Mara Castello
S e o ra d e l R o s a ri o y s e doctor en D erecho. Espinosa, notable cuentista y escritora,Jos
F u e e l p re c u rs o r d e l o s estudi os de etno- Mara Baldov, Jos lgnacio Libreros, en el
m u s i c o l o g a e n C o l o m b ia. E n uni n con el N oti ci ero C ul tural de " E l Ti emp o", M anuel
m a e s tro Be rm d e z Si l v a escri bi un fol l eto Drezner, en "El Espectador", el doclor Jos J.
s o b re Gu i ta tre ta . C o n el maestro P i nzn Gmez (D on B asi l i o).
U rre a l a R tm i c a y m e l di ca del fol kl ore
chocoano. Otto de Greiff ha mantenido el fuego
P a rd o T o v a r f u e mi e m b ro numerari o de l a sagrado hasta el oro j ubi l ar, en sus le dos
A c a d e mi a d e H i s to ri a y s u secretari o.Fue un Comentarios Musicales de "El Tiempo". En
v e rd a d e ro h u m a n i s ta , e scri tor di serto, fi no el C onservatori o N aci onal , l a R a dio, la Uni-
c rti c o . T a l v e z u n ta n to i nci si vo, uni l ateral y versi dad N aci onal di ct muy concur r ioos
a p a s i o n a d o e n e l e n fo q ue de l os hombres y cursos de A preci aci n Musi cal a los que se
d e s u s o b ra s . debi en gran parte l a di fusi n y a m or por la
T ra d u j o a l c a s te l l a n o l a val i osa monografa buena msi ca, as como el arte de o r la ent r e
d e l i l u s tre m u s i c l o g o ameri cano doctor nosotros, muy pri nci pal menteen la juvent ud.
R o b e rt S te v e n s o n (M e l ro se,j ul i o 3 1 91 6,1.La La audi enci a que hoy col ma l os aq dit or ios de
msica colonial en Colombia. que edt el l os conci ertos f ue i ni ci ada en l os ecr et osde
D e p a rta m e n to d e In v s ti gaci onesFol kl ri cas l a msi ca por Otto de Grei ff. C asi sobr a decir
d e C a l i (1 9 6 4 ). El d o c to r S tevenson, merece que es l uno de l os hombres de m s vast a
e l b i e n d e C o l o mb i a y L a ti noamri ca,por sus cul tura musi cal que hay en C ol om bia.
v a l i o s o s y e ru d i to s a p o rt es a l a musi col oga
c o n ti n e n ta l . Hernando Caro Mendoza, (Bogot, 1927l'
E n tre { a s n u e v a s g e neraci ones hay un artsta por temperamento y vocacin, es
mtfsiclogo de escuela, el doctor Enrique tambi n di serto escri tor y val ioso cr t ico
G me z S o fo , a c tu a l m e n te al frente de l a musi cal . E n l a revi sta " E spi ral " , de 1970, No.
E s c u e l a d e H u m a n i d a des de l a Fl i nders 1 16. escri bi un estudi o sobre la M sica
U n i v e rs i ty d e Au s tra l i a d el S ur. erudita en Colombia; dirige ademS el Con-
L o s tra b a j o s e s p e c i a l i zadossobre fol kl ore junto de Msica Antigua de Bogot.
\
I
A rri ba E l m
J ameLeon
Organiza
Washing
Espinos
A rr i b a , a l a i z q u i e r da . El m a e str o Otto d e Gr e iff , cr tico y f ecundaA
mu s i c l o g o d e g r a n p r e stig io n a cio n a le r tte r n a c o n a l.- lac
ir r adi
A r r i b a , a l a d e r e c h a. El cr tr co m u sica l 1 4 e r n a n d oCa r o pas.Llam
M e n d o z a . - D e r e c h a. Or q u e sta Sin f n ica d e Co lo m b ia . - extranje
A b a j o . G e r m n B o r d a , co m p o sito r m o d e r n o q u e u tiliza
motivode
pa r a s u s c r e a c i o n e s la lla m a d a "t cn ica d e lo s ce n tr o s
a sucar g
t on a l e s .
profesorG
Comode
A l f r ent e de lo s C o me n ta ri o s Mu s i c a l e s d e cacinNa
"E l T iem po" es t a c tu a l m e n te u n a d e l a s tivo nm
m s nuev as y pro m i s o ri a s fi g u ra s d e l p a n o - nuevaefa
ram a m us ic al c o l o m b i a n o , e l c o m p o s i to r Sinlnicaa
Ge r m n B or da (1 9 3 5 ) q u i e n a d e l a n t s u s Su titul
e s t udios en V ie n a d o n d e l o s c o m p l e t c o n niano )laf t
su doc t or adoen c o m p o s i c i n ,c o n e l p ro fe s o r Bogot,en
Alf r ed Uhl. Des e mp e a c te d ra sd e h i s to ri a y dios de pi
a nlis is en las U n i v e rs i d a d e s N a c i o n a l y d e siguilosd
l o s A ndes . Ha e s c ri to c u a tro tro z o s d e n o m i - sicin.En
nados A r ques t al e s , d o s c u a rte to s d e c u e rd a , comodire
cor os a c apella c o n te x to s p ro p i o s , e l c i c l o directorde
par a piano deno m i n a d o M i n a tu ra s . El primer o
tuvo lug8
precioso fo
10 aos
CO NJ U N T OS M U S IC A L ES puedencct
fructuosS I
La Orquesta Sinfnica Nacional f ue orga- questal, b
n i z ada por dec r e to l e g i s l a ti v o d e n o v i e mb re ella,eld
de 1936 y f ue s u p ri me r d i re c to r d o n Gu i - Hastag
llermo Espinosa (Cartagena, enero 9 de pues .colo
1 905) . Hiz o s us p ri m e ro s e s tu d i o s e n e l Rootsolitil
l ns t it ut o M us ic a l d e s u c i u d a d n a ta l . L u e g o zn...Vein
vi aj a E ur opa, l o s p ro fu n d i z e n Mi l n , e n condasf
Ber l n y B as ilea.F u e a l u mn o d e R e n z o Bo s s i , raldela
Julius P r uewer y F l i x v o n We i n g a rtn e r. A l troydefi
ret r ar s e de la qr q u e s ta h a o c u p a d o e l c a rg o lamenh
de dir ec t or de- l a S e c c i n M u s i c a l d e l a OnodeGf
H rsroR rA y M USr coLoc, oj t t u
D ELA MU S TcA
tr m ino inic i s u s e s tu d i o s e n e l C o n s e rv a -
tor io Nac ional de M s i c a , l u e g o e n l a J u l l i a rd l zq u r e r (d
S c hool of M us ic e n N u e v a Y o rk .Al l re c i b i el l zqui erda. Orquesta Si nfni ca Juveni l , di ri gi da por el Derecha E
diplom a de pia n i s ta , c u rs o q u e a mp l i c o n maestro E rnesto D az. -A rri ba. Orquesta Si nfni ca oe fnico Int
C ar l F r eidber gy C l a ra W i e c h Sc h u m a n n . F u e C ol ombi a.
dir ec t or de la O r q u e s ta S i n f n i c a , e n l a p o c a
en que s e r ea l i z u n c i c l o d e c o n c i e rto s recci n orquestal y coral . Fue mi embro de l as za, y el
popular es . V iaj l u e g o a l o s E s ta d o s U n i d o s orquestas si nfni cas de B ogot y de V ene- Medelln
de nuev o y lleg a s e r e l d i re c to r m u s i c a l d e l zuel a, y en l a actual i dad desempea de pri - Entre
Am er ic an B alle t T h e a tre , u n a d e l a s m s mer vi ol n segundo y di rector asoci ado de l a
n ot ables agr upa c i o n e sd e d a n z a m o d e rn a e n Orquesta Fi l armni ca de B ogot. A dems
el c ont inent e. pertenece como membro honorari o a l a Fun-
La O r ques t a Fi l a rm n i c a a c t a b a j o l a fo r- daci n Fi l armni cade C ol ombi a,enti dad que
m a de una f unda c i n , p re s i d i d a p o r e l d o c to r l ucha por l os i ntereses de esta orquesta. H a
Be lis ar io B et anc u r. Ac tu a l me n te v a a te n e r si do muy acti vo en l a formaci n y presenta-
co m o s ede par a e n s a y a r l a a n ti g u a c a s a d e l ci n de grupos de msi ca de cmara como l a
Vir r ey M endinue ta , re c i e n te me n te re s ta u ra - Orquesta pro arte y conj untos vocal es, uno
da y donde f unc i o n a l a F u n d a c i n Gi l b e rto de el l os i ntegrado por l os mi embros de su
Alz at e A v enda o . Ad mi n i s tra ti v a m e n te d e - propi a fami l i a.
pende del Dis t r i to Es p e c i a l . L a h a n d i ri g i d o De la Orquesta Colombiana de Arcos fue
los maestros Jess Pinzn Urrea. Jaime Gui- director artstco Frank Preuss.
lln, Jos Carlos Sanfos y Jos Buenry.La S on de menconar entre l os conj untos de
i n s t it uc in ha lle v a d o u n a n te n s a l a b o r c u l - msi ca de cmara: el C uarteto de C uerdas
tu r iz ador a a las u n i v e rs i d a d e s ,e s c u e l a s ,b a - B ogot, ntegrado por l os profesores H erbert
rrios popular es y h a d a d o c o n c i e rto s e n d i v e r- Froel i ch, E fran S urez, Gerhard R othstei n y
sos t em plos de l a c i u d a d . Fri tz W al l emberg, ste l ti mo di rector de
Con gr andes x i to s e n C o l o m b i a y e l coros del C onservatori odurante el mandato
e x t r anjer o f unc i o n a ta m b i n e n Bo g o t l a de doa Luca de B ourbn. C on este mi smo
Orquesta Sinfnica Juvenil, dirigida por el nombre actuaron posteri ormente H ubert
rnaes t r o E r nes t o D a z . A umere, Jai me Gui l l n, Gabri el H ernndezy
A m s de es t a s a g ru p a c i o n e s d e Bo g o t Juan A l dri ch, que present el ci cl o compl eto
h an r ealiz ado la b o r c o n s ta n te y fru c tu o s a l a de l os cuartetos de B eethoven. E l C uarteto
Orquesta de Cmara del lnsttuto de Bellas R othstei n, con Frank P reuss, E rrresto D az,
Artes de Medelln y la Orquesta Sinfnica de Gerhard R othstei n y Luci ano Madami . P oste-
Antioquia, la Orquesta de Cuerdas de la riormente el Auinteto de Vientos de la Sinf-
Sociedad Cclombiana de Msica de Cmara, nica, el Cuarteto de Vientos de la Filarm-
ms tarde f lamada Orquesta Colombiana de nca, el Tropro A rte, con H i l de A dl er, P ana-
Arc os de B ogot . L a l ti m a fu e fu n d a d a e n gi oti s K i rki ri s y Gi orggi o Mai nardi .
1956 por iniciativa de Jaime Guilln Mart- E n ef cul ti vo de l a msi ca anti gua, H aus
n ez ( B ogot ,dic i e mb re 1 3 d e 1 9 2 6 ). H i z o e n Musik, que dirige la seora Louise Nichols de
es t a c r udad es t u d i o s c o mp l e to s d e v i o l n , Botero, el Conjunto de Msica Antigua de
armon a, c ont r ap u n to , fo rma s mu s i c a l e s , d i - Bogot, dirigido por Hernando Caro Mendo-
y M U STC OL OGTA1 8 7
H r s T o R r AD E L A M U S T C A
1
lzq u ie r d a . Co n ju n to m u sica l Ja zz N i col as, de Medel l n. - referencia a la Sociedad Coral Bach, el con-
g i da por el De r e ch a . Esta m o r lla co n m e m o rati va del C oncurso Pol i - j u nto-decan o l a S oci edad C oral que dir ige el
i nf ni ca d e f n r co In te r n a o o n a l, e n lb a g u e. maestro4ntonio Varela Prez(Bogot,julio 9
de 1903) f undada en 1942. V arela hizo est u-
di os compl etos en el C onservato r ioNacional
lr o d e las za, y el Conjunto Pro Msica Antigua de de Msi ca con don Gui l l ermo U r ibe Holgu n,
le V e ne- Medelln. Luca Guti rrez de U ri be, P edroVilla y Egist o
ra de Prl - E n tre l o s c o n j u n to s vocal es ya se hi zo Gi ovanetti . S e gradu como pi anist a. Su co-
ado de la ro, es uno de l os ms val i oso s esf uer zos
Ad ems pri vados,que se ha l l evado a cabo en Bogot ,
a l a F u n- por l a al ta cal i dadde l a i nterpreta ciny por su
t id adqu e escuel a.
re st a .Ha Y a hi ci mos referenci a a l a Cor al Tom s
)resenta- Luis de Victoria que f und en 1951 Rodolfo
? c omo l a P rez en l a ci udad de Medel l n.
a le s,un o E n l a l abor coral entre l a j uvent ud colom -
o S dC S U bi ana es forzoso hacer referenci a a la llevada
a cabo a travs de la Comisin para el lnter-
lr cos f ue cambi o E ducatvo (C omi si n Fullbr ight ) . En
1961 el profesor Alfred M. Greenfield, de la
u n t os de U ni versi dad de N ueva Y ork, fund var ias
Cuerdas agrupaci ones coral es: l os C l ubes de Est u-
s He r b ert di antes C antores (C E C ).P romovi var ios se-
mi nari os para l a formaci n de dir ect or es
' th st einY
e c t or o e entre l os que se han di sti ngui do c om o pr of e-
ma nd ato sores; R i to A ntoni o Manti l l a, A madeo Rojas,
: e mismo A mal i a S amper, H ans N euman, Luis Bast i-
Hu be rt das, A rti doro Mora, Jos l gnaci o Cam acho,
' n nd ezy E vel i o P rez, Ji ri P i tro, P edro Biava, Jos
c o mp le to Toms l l l era. Lui s E duardo Gonz lez, Hum -
Cuarteto berto S anz, Gustavo Gmez A rdi la, Jos An-
s to D a z, toni o R i ncn.
n i. P oste- A dems del doctor Greenfi el d, han dir igido
la Sinf- l a C omi si n l os profesoresD avi d Suder m an y
Filarm- Orceni th S mi th. Y en l as di recti vas el m aes-
e r , Pa na - tro Lui s A ntoni o E scobar,doa Elvir a Rest r e-
po de D urana, Jos l gnaci o P er dom o. Y al
ua, Haus frente de el l a como homl ogos c olom bianos
lichols de l os doctores Jai me S ann E chever r i y Joa-
rtigua de qun P i eros C orpas.
E ntre l os conj untos coral es m er ece espe-
t Mendo-
Jo s An to n io R i ncn cial mencin el Coro de la Universidad Nacio-
r ee t os r r G NA c t op ER D o MoES C o B AR
I
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m at er a
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Sant a I
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f ines d
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G ut ir r
l zqui erda. Letras grabadas sobre Ia roca y l ogoti po de l a got , I n
E mi sora H .J.C .K., que, di ri gi da por el doctor A l varo inst t u
C astao C .. cumol e 3O aos en l a drfusi n de l a msl ca ( 1 833-
erudi ta. - Arri ba. V i sta exteri or del edi f i ci o del Teatro gr am t
Tobn U ri be. de Medel l n. mtodc
notabl(
gac in, el pa s h a te n i d o l a o p o rtu n i d a d d e leer, et
es c uc har s olis ta s y c o n j u n to s d e l a m s a l ta rro, l a que abri eron l os j esui tas en Las A ul as, btico.
co t iz ac in ar t s ti c a , y a e n l a b e l l a y f u n c i o n a l l as ctedras en l os semi nari os, l a escuel a del En est
Sa la Luis A ngel Ara n g o , e l A u d i to ri u m d e l a canni go Franci sco Fel i pe C ampo. La do- ensus
Univ er s idad Na c i o n a l , e l T e a tro T o b n U ri b e cenci a ej erci da por l as fami l i as de l os H orta, XI V de
de M edell n y la T e rtu l i a d e C a l i . L o s te mp l o s Fi gueroa,Ouevedo, l a A cademi a N aci onal de Rom ar
Msi ca, el C onservatori o N aci onal , l as es- t er or n
han abier t o s us p u e rta s p a ra q u e e l p b l i c o
cuel as y academi as en di versas ci udades de lleto dt
te nga opor t un i d a d d e e s c u c h a r b u e n a C ol ombi a.
m s ic a. sistem
E l l i bro ms anti guo, escri to, pero no publ i - t r opoli
No f alt an s ign o s p ro m i s o ri o s d e me c e n a j e cado, es el del dean de C artagenaJuan P rez Los
como la reciente Fundacin arte de la m- Materano sobre Canto de rgano y canto escr it c
si c a, en que han s i d o fa c to re s d e c i s i v o s F e r- llano (15541. Londr
n ando G m ez Ag u d e l o y s u e s p o s a d o a Guillet
Mar a T er es a M o ra l e s d e G me z . l a S o c i e d a d E l maestro A ndrs P ardoTovar,pri mero en 1 936.
de amigos de la Orquesta Sinfnica de Co- sus artcul os apareci dos en el B ol etn de t a Tipc
lombia (Asoscol), la Sociedad pro msica programas de l a R adi odi fusora N aci onal y msic'
antgua de Medelln, cuyo fundador y pre- despus en su obra la Cultura musical en Don
si dent e es Her n n Ga v i ri a V l e z . C ol ombi a, referi dos atrs y en l a B i bl i ografa encon
con que se ci erra esta monografa. dedi c l os apr op
captul os X l l , X l l l , X l V , X V , X V l l , X V l l l , X l X , al una s
PEDA GOGIAMUS ICA L estudi o exhausti vo de fi chas bi bl i ogrfi cas Tratat
TEXTOSCOL OMB IA NOS sobre cuanto se ha escri to en materi a de ner , (
textos di dcti cos, monografas hi stri cas, degge
E n las pgina s q u e a n te c e d e n s e h a b l d e autobi ografasde msi cos col ombi anos, es- Paue
l a s es c uelas c o n v e n tu a l e s y d o c tri n a s , q u e tudi os de fol kl ore y etnomusi col oga. hoy n
d is pens ar on los p ri m e ro s ru d i me n to s m u s i - C omo l l o hi zo, y como se comprende, En
ca les ent r e nos o tro s . L a e s c u e l a p a ra c l e ro aunque no es muy ri ca nuestra bi bl i ografa r on p
cr iollo del c an n i g o d o n Go n z a l o Ga rc a Z o - di dcti ca. de todas maneras el estudi o ci r-
y MU S rcoLoG , ot nt
H rsroR rAD ELA MU S TcA
I
l. N . i o n I rd d
lo sH o r t a,
As d r s i d e n c i _ (S i es ex! njeo)
J a cio nade l
R o ma n z a s i n p a l a b ra s d e Mendel ssohn. A n-
s a c h i t l e t o _ No3I
_ _ o r secunjaria__
tro p o l i ta n a . t r L n n r o s
)u a n P re z _ C a n ro _ c o n p o s r. r n n u s i . t _ C . rl c o usr. t
E t . ! c r n l n s t rh e . t , l , i , s L . l !
c ri . . e scri: 1.
L o n d re s , N o v e l l o -Ew e r, 1 896 y el de don - _
_cuI _,.-
)n m e r o en 1 9 3 6 . C i f u e n te s p u b l i c ta mbi n en 1 897, en
B o le t n d e l a T i p o g ra fa Sa mp e r M a t i z una Teorade l a ir usted s c o Fo s rro . , a n o re : \f... c t rs ! n p r. s ra s (; nr. r. s de
en os_
1 d o . e c r mu s i l
t ro l e s ! D n a l
opinin,
e
.!5les
a . 1 o n b i l
s.n l,r
( d , r. . . . ! . ,
rra l . -j ! : i : s . rro , que i . o r et nsrc
a . h o y mu y ra ro s . D l ri l s r. e s p u e s r a lr s L E , r. n t e J rf e c . r n :
rtr
quien en des emp e o d e l a D i re c c i n Mu s i cal D ependi entesde l as di recci onesde E duca-
del Dis t r it o de Bo g o t , s e c u n d a d o p o r un ci n departamental es y muni ci pal es, hay en
s elec t o gr upo d e p ro fe s o ra d o h a l l e v a d o a el pas secci ones dedi cadas con mucho em-
c abo c onc er t o s e s c o l a re s y h a l l e v a d o l a peo en l a di f usi n de l a msi ca en l a escuel a
m s ic a a la E s c u e l a . F e rn a n d o M u o z G - col ombi an a.
m ez , ac aba d e p u b l i c a r e n L i ma , c i n co Tambi n es j usto menci onar l a l abor l l eva-
v olm enes de e d u c a c i n e s t ti c a . da a cabo por l as Juventudes Musi cal es de
B ajo depend e n c i ad e l M i n i s te ri o d e Ed u ca- C ol ombi a.
c in Nac ional,tra b a j a a c tu a l m e n te l a M i s i n P rensa v revi stas musi cal es no ha habi do
PedaggicaAlemana, cuyo jef e es el prof esor
Walt er K aes s m a n n . L a m i s i n h a d i f u n d i d o v
aplic ado el M to d o Orff, s i s te ma mo d e rn o de
educ ac in inf a n ti l i d e a d o p o r C a rl Orff, q ue
r ige el ins t it uto q u e l l e v a s u n o mb re e n el
Moz ar t eum de S a l z b u rg o .S e b a s a e n l a tri pl e
en C ol ombi a.C omo verdaderasrarezasespo-
rdi cas se pueden ci tar l a Li ra granadi na de
E ugeni o S al as, (1936), l a Msi ca de Juan
C ri sstomo Osori o (1866), l a Li ra antogue-
a, Medel l n (1886) y el " B ol etn de progra-
mas" de l a R adi odi fusora N aci onal , cuando
I
ac t v idadde la p a l a b ra ,s o n i d o y mo v i mi e n t o, di ri gi esta emsora D aro A chury V al enzue-
f or m ando pr og re s i v a m e n tea l o s n i o s e n su l a, y l os artcul os de prensa del si gl o X IX a
am bient e nat u ra l e l j u e g o y d e s a rro l l a s us nuestros das,en que se resean concl ertosy
f ac ult ades m us i c a l e s p o r m e d i o d e l a i mp ro- vel adas, y se hace l a crti ca de el l os.
NOTAS
l Orquesta Sinfntca de Colombia, X aniversario
1 9 5 2 ' l 9 6 2 . B o g ot , lm p r e n la Na cio n a l. 1 9 6 2 , p . 62
C ol cul tura ha edi tado; Ol af R oots, frayectorta artsti ca,
B ogot, 1 975.
I
I
I
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A r r i b a . E l s a n j u a n e r o , b a l e t p i c o d e l T o l im a - C e n tr o .
I n d i o s b a i l a n d o e l b a m b u c o , R q u i r a . ( A c u a r e l a d e M a r k.)
' a su ap li ca- - Abajo, a la izquierda. Portada del Iibro La opera en
l p ercusi n C o l o m b i a , d e J o s l g n a c i o P e r d o m o E s c o b ar ,p u b l i ca d o e n
rl ce s. 1 9 7 9 . ( F o t o d e V e n e g a s . ) - A b a 1 o ,a l a d e re ch a . N t a co n
ibro Viva la mandolina, cuadro de Fernando Botero.
y u n di sco
e s orWal te r
s d e Ed uca -
rle s,h ay e n
m u cno em-
r la e scuel a
la b o rlle va -
u sicale s de
r h a h abi d o
rezase s p o-
anadina de
:a d e Juan
l ant t o que-
d e pro gra -
la l , cu an do
V a le nzue-
s ig lo XIX a
)o n cre rtoys
llo s.
ona arltsttca.
Ca p tu loXXVI
N O TA SS O B R EE LC U L T IV O
D E LA MU S IC A
E N L ASD IV E R S ARSE GION ES
D E C OL OMB IA
to r Arb ol e da : .':::.,':.
:t1.,,,,.a'1,,',,
r;-
n r sm ag ra n-
a m sica d e
ls d e la tro pa
chos vtores
s a sde l Al f -
rs d e luci dos
M :r,
, m a rcnaro n
; d e alegra
c on cie rtod e
m a scar adas
iic o spropor- 7
a r r as,t ipl e s,
*u
h
d o lle gadoal
el cu r sode
n o n a d e l a
n , en que
l su s del i ca -
-.n cia s ,hi zo
d e nu estro
o e l re pa rti - :
r e n la pl a za .
u j e to s d e l a
s so na ta sl a
m e d ia ,c uyo
le l Ro s a ri o,
lu b ot oro s al
1 7 4 6.
tidaliana, en
Ar r ib a . El m a e str o Go n za lo Vidal , composi tor del H i mno
la p a yan esa An tio q u e o y f u n d a d o r d e la Escuel a de Msi ca Sanra
os y Pedro Ce cilia , d e M e d e lln . - De r echa. Pedro Jos Vi dal .
y Ma nu el a co m p o sito r y d ir e cto r d e o r q u esta.
i P. Urueta,
Cartagena,
lu s icalesde
' v icio d e l a
a r are t ornar
ra sla da doa
rr q uit e c tura
a y c h ica".
r C art a gena
fer m os co n
r d e S anto
' a n c isc anos
;al r e ligi osa
d in a. Ri co
la Ca t edra l .
Bogothay
e l Ma gn fi -
n a est ro d el
m e no r i za do
Cart a gena
rn t o T oms
t el a pa rato,
J e po ne ren
pa ra ce l e -
ro .C l r i g os,
a a ume ntar
n tr a b an e n
l a ora to ri a
T r o m p e tista ca r ta g e n e r o . ( F oto de N ereo, propi edad de na di j o a propsi to de l a nueva Sociedad;
Cr o m o s.) " C onforme l o expresan l as basesque cir cula-
lra m t icoy
ia .D esp l i e- ron j unto con l a i nvi taci n, el objet o de la
astoen las p o rq u e o tra s d a n z a s c o mo l a cachucha y l as S oci edad, es dar i mpul so al c ult ivo de la
j o ta s s e re s e rv a b a n p ara l as di versi ones msi ca y fomentar el espri tu de sociabilidad
conventos que tanto contri buye a l a me jor a de las
c a s e ra s . El g e n e ra l P o s ada Guti rrez en sus
e n os libro s c e l e b ra d a s Me mo ri a s cuenta que por l os costumbres y a l a conservaci n de la buena
stros rena- a o s d e 1 8 2 6 e n l a s festas de N uestra armona que debe rei nar en nues t r as r elacio-
:s a la p ar S e o ra d e l a C a n d e l a ri a al pi e de l a P opa nse nes." >
rr l osBo rro- b a i l a b a c o n m s i c a d e v i ento el mi nuet, que, E l pri mer conci erto tuvo l ug ar el 1O de
is can ofra y s i n e m b a rg o , te n a u n a tan l arga y cansada novi embre de 1848. E n l se est r en un
r d ame nte e ti q u e ta q u e to d o e l mundo esperaba l a Himno a los mrtires de la patria, compuesto
enos coros c o n tra d a n z a ...D e m e d i a noche para adel ante por el seor E mi l i o H erbrugger.Por iniciat iva
n s ica. a l te rn a b a n c o n l a c o ntradanza i el val se, de don E nri que L. R omn, gober nador del
I c u lt u r a ,e l a l g u n o s b a i l e s d e l a ti erra al egres y vi vara- departamento, y con l a cooper acin del
u e rra s l, os choso" doctor Joaqun F. V l ez, mi ni st r o nuest r o
ie n e s ecl e- S a l ta n d o a l s i g l o Xl X, el i l ustre hi j o de ante l a S anta S ede,se organi zen 'l 881 en la
s e va li oso C a rta g e n a , D o n a l d o Bossa H erazo, publ i c A cademi a de S anta C eci l i a de la Ciudad
un artcufo titulado cartagena musical, en el E terna, un concurso para escoge rdir ect or de
e de Santo q u e n o s d a e s to s d a tos sobre el pasado l a B anda Mi l i tar de l a C i udad H er oica.r esul-
r se nos mu s i c a l d e s u re g re g i a ci udad. tandotri unfador el profesor Juan de Sanct is.
e 17 15 en E ste traj o consi go otro profesor it aliano, el
" L a p ri me ra n o ti c i a q u e sobre el parti cul ar
u na mi sa poseo, se refiere a la Sociedad Filarmnica, seor Ti tto S angi orgi , y con l a colabor acin
boces, un e s ta b l e c i d ae n C a rta g e naen 1848. P resi den- de estos dos profesi onal es se am pli el
in e s y dos te d e e l l a fu e d o n J o s Mara de l a E spri el l a, Insti tuto Musi cal que fue l l amado I nst it ut o
e la f ami l i a v i c e p re s i d e n te e l s e o r doctor Jos P abl o Musi cal de B el l as A rtes2.
n c ia e s del R o d rg u e zd e l a T o rre , s ecretari o don Lzaro Los profesores de esta enti da d f uer on. De
4 6 , Bo le tn M a ra P re z , s u b s e c retari o don Manuel canto, C oncepci n N i col ao; de piano y r ga-
xilt). Gra u , te s o re ro d o n J o s Jaspe, subtesorero no. Lorenzo Margotti ni ; de vi ol n, viola, vio-
;ofrecien d o n D m a s o V i l l a rre a l . l oncel l o y contrabaj o, seor Ti tto Sangior gi;
l minuet. " E l S e m a n a ri o d e l a P rovi nci ade C artage- de oboe, fl auta, cl ari nete, fag ot , t r om pa,
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edra, d e C a r -
lzq u ie r d a . Jo se f in a d e Sa n ctis de Moral es. - D erecha. La se di ce: " H ay en esta i gl esi a m ayor , un
p a n ista ca r ta g e n e r a He lvia Mendoza. benefi ci ado y un cura y un v icar io y dos
sacri stanes mayor y menor; asst en en ella
rt icular d e si n l os capel l anes ocho o diez clr igos
l g u a l me n te e s d e menci onar el actual
'ecibidad e sacerdotes y al gunas veces m s, t r eint a
d i re c to r d e l a Orq u e s ta Fi l armni ca de B ogo-
G u illermo ordenados desde di conos hasta de cor ona y
t, maestro Jaime Len, oriundo de la Ciudad ases l a i gl esi a muyservi da; hayf undadasen
r d e en l a H e ro i c a .
. Nacie l l a el l a cuarenta y una capel l anas .El benef icio
El c a rta g e n e ro ma e s t ro Gui l l ermo E spi no-
19 01 , hi j a val e un ao con otro dos mi l p esos de or o
s a i n i c i l o s fe s ti v a l e s musi cal es de l a C i udad corri ente en cada ao, que vale cada peso
y Micae l a H e ro i c a , h a s ta e l a o de 1947 en que se
uis C arl o s n ueve real es" .3
s u s p e n d i e ro n . Y enumera l os conventos de Sant o Dom in-
,19 55 .
.orFranci s- go. S an Franci sco, S an A gustn y las par r o-
TUNJA qui as de Las N i eves y S anta Br bar a. El
c ue la a l a T u n j a s e a d e l a n t en muchos aspectos
Monasteri o de S anta C l ara La Real, f undado
: I n st itu to c u l tu ra l me n te a Sa n ta Fe. C mo puede
r E duard o por el encomendero de Mongua cap t n
e x p l i c a rs e e s e e q u i l i b ri o de buen gusto en el
t a d (1 954). Franci scoS al guero y su muj er Ju ana M ac as
a rte c o l o n i a l b o y a c e n s e , si endo sus ti erras,
de Fi gueroa, el ms antguo co nvent o con-
l s de spus a p e n a s " d e p a n l l e v a r" T
Ed uca ci n templ ati vo de C ol ombi a (157 1) y el de
D e Gu a te ma l a p a s a l P er con don P edro
C oncepci oni stas(1 599).
d e A l v a ra d o u n g ru p o de gentes de val a,
El nombramiento de don Juan de Castella'
a ma no el a l g u n a s d e e l l a s s u b i e ron a P opayn,y ro de
aestro Giri l a M a g d a l e n a a rri b a , se asentaron en l as nos, cura l etrado, fue propi ci o ta m bin par a
avi var un ambi ente para el desa r , r ollode las
e n c o m i e n d a s d e l a s a l ti pl ani ci es boyacen-
C art a ge na artes y l as l etras:
s e s . Era n p e n i n s u l a re s renacenti stas. E ste
a r tist ata n h e c h o s o c i o a rts ti c o s eguramente hay que " Justo sertractardel fundament o
t r a d ici ones a h o n d a rl o . de Tunj a,dondetengo mi reposo
olfo Meja, E l p ri me r s a c e rd o te q ue si rvi el curato de con una medi anade sustento" ,
res de este T u n j a f u e e l a g u s ti n o f r ay V i cente de R eque-
x a d a . D e s d e e n to n c e s fue esta i gl esi a,escue- Alabando l a i g l e s i a m a y o r d i c e:
e l no ta bl e l a .d o c tri n a .Y d e l s e a f i rma que fue msi co. <Y u n t e m p l o q u e e n c i u d a d e s m s a n ti g u a s
ha h ech o Mu ri e n l a Vi l l a d e L ei va el 20 de j ul i o de sera numerado con los buenos
i Un id os y 15 7 5 . ni ms autoridad ni mejor coro
lu eva Yo rk En u n d o c u me n to a n ti guo sacado de l as
r l r icosdel i n fo rm a c i o n e s h e c h a s por l a j usti ci a de a n s d e v o c e s c o m o d e n s t r u m e n t o s."
L a q u e l l a c i u d a d d e 3 0 d e mayo de 1610 aos ( C a n t o X Vl l l , to m o l V.)
zo o j r os e r G NA CrpoER D o MoES C o B AR
aun la " bac ini l l a d e a z fa r y u n a j e ri n g a " . E n maestros carpi nteros Franci sco V el squezy not
el am plio c or re d o r l a m e s a g ra n d e d e g o z nes A mador P rez,veci nos de l a V i l l a de Leyva,l a no
c on s us banc o s . L a ri c a a rg e n te ra d e j a rro s, hechura en madera de nogal para el coro baj o so l
t az as . f uent es , p l a to s , s a l e ro , c u b i l e te y el de l a i gl esi a mayor de nueve si l l as, una alz
pic hel de F lan d e s . L a ti n a j a v i d ri a d a p a ra el arzobi spaly dos col ateral es,para con l as sei s rnL
agua y los barri l e s d e v i d ri o g u a rn e c i d o s . E n restantes cubri r todo el testero del coro; l a yt
el c uar t o de lo s tra s to s . l a s c a j u e l a s q u i n ta l a- arzobi spal y l as dos col ateral esbi en l abradas adr
as , la s illa d e l a mu l a , l a s ti j e ra s p a ra y acabadasde tal l a, l os asi entos cabeceados ML
Cas t ellanos , Bo g o t , B a n c o d e l a R e p b l ica, del arzobi spalcon dos escal ones.U n faci stol de
1964, p. 108. ochavado V l abrado de tal l a y embuti do de pu
A ll t uv o Ca s te l l a n o s a b i e rta e s c u e l a p a ra naranj o... todo por l a suma de 730 pesos de
la ens eanz a d e a rte s , re t ri c a y te o l o g a ' E n oro de 13 qui l ates, preci o que se pag segn gu
la pet ic in d e l b e n e fi c i o h e c h a a 3 0 de el aval o que hi ci eron l os peri tos una vez en
s ept iem br e de 1 5 6 2 a n te e l Al c a l d e Ord i n a- termi nada l a obra y puesta en su si ti o.' 5 Tu
r io don Diego R i n c n e n l a q u i n ta p re g u n ta se E stas si l l as son l as mi smas de que hoy se t t
inquier e: V . lt e m . Si s a b e n q u e e n l a s c o sas si rven l os seores canni gos de l a catedral dit
ec les is t ic as s o y h b i l y s u fi c i e n te a s en de Tuni a.
N orA S soB R EE L cuLrvo D E L A M USr co | , ot
I
%
d e to d a s l a s i g l e s i a s de l a naci n col om-
b i a n a ., ro y Gngora de V i rrey y C api tn G ener al de
En 1 8 4 9 a p a re c e p u b l i cado en el nmero S anta Fe. S egn l a N oti ci a que se escr ibide
' fO0 d e l a Ga c e ta M e rc anti l de esos festej os se presentaron en t eat r o al air e
S anta Marra
u n c a rg a m e n to p ro c e d ente del H avre que l i bre, por l a noche, l as comedi as: Caer par a
c o n te n a :" 5 1 b u l to s d e gui tarras,trombones, levantar, Con amor no hav amistad. Primero
p l a ti l l o s , c o rn e ta s , c l a ri netes y requi ntos" es l a honra; l a zarzuel a: E l veneno de la
c o n d e s ti n o a l s e o r T o ms U ri be de Mede- hermosura y un sai nete. A grega la Not icia
l l n .
E n a p u n te s a u t g ra fos, del l bum del
ma e s tro s a m a ri o H o n o ri o A l arcn, aparece Arri ba. E l maestro Jos Manuel C onde. A bai o. P atode
W
q q e l a Ba n d a d e Sa n ta Marta por el ao de l a C asa de C ol cul tura, de Socorro, Santa nder.
1 9 0 9 s e c o m p o n a d e l os si gui entes i nstru-
,,,:.::.:::.::::': :, ::: :'' ' :, ,. .. . ,..::.: :
m e n to s : re q u i n to , c l a ri nete 1 y 2o. pi stn ;:.:; t
'1,,:t,,:at:',
p ri n c i p a l , p i s t n y b u g l e s 1 y 2o., al to 1 y 2o.,
b a _ rto n op ri n c i p a l y 2 o . bombardi no pri nci par
y 2 o ., b a j o y b a re ra
L a e s c u e l a d e M s i c a del Magdal ena hoy
In s ti tu to d e B e l l a s Artes fue creada oor
r . El ma es t ro D e c re to N o . 7 3 7 d e l 1 6 de di ci enrbre de
1 9 3 7 , d e l g o b e rn a d o r d el departamento doc-
to r P e d ro C a s tro Mo n sal vo y di rector oe
r st a su E d u c a c i n P b l i c a d o c to r A rmando L. Fuen-
)r a me nIo... te s .
e ren ovase F u e n o m b ra d o d i re ctor ad honorem el
Int a da qu
, e profesor Daro Hernndez Daz Granados. El
:ap illa qu e C o n s e j o D i re c ti v o d e l a E scuel a hi zo l os
ra t r o chi ri - s i g u i e n te s n o m b ra m i e n tos: para el curso oe
; d el se or v i o l n p ro fe s o r J o s Manuel C onde, para
s a os de p i a n o p ro fe s o r D a ro H ernndez, teora v
s o l fe o l a p ro fe s o ra s e o ri ta C el i na C ebal l os.
r l as r i cas D o s a o s d e s p u s s e hi zo cargo de l a
)s Do sques direccin el maestro Jos Manuel Conde
:n ella s se h a s ta 1 9 4 6 e n q u e v ol vi a ocuparl a el
r l a p gi n a p ro fe s o r D a ro H e rn n d ez.
C e ma dera M s ta rd e , p o r v o l u n t ad de l a A sambl ea
para aro s D e p a rta me n ta l , c a mb i s u nombre por el oe
-5 In s ti tu to d e Be l l a s Arte s, crendose l a S ec-
n a 2 48 al
rr b ol "c u ya c i n d e A rte s Pl s ti c a s .
a r a instru - H a n p re s ta d o s u s s e rv i ci os sucesi vamenre
c o mo p ro fe s o re s e n d i s ti ntos perodos des-
ln ta Ma rta p u s d e s u f u n d a c i n , fuera de l os nombra-
.rv oa a rre - d o s : L e ti c i a Z o rro , J o s S . P rez, R afael
. A rch ivos T ra v e c e d o ,J o a q u n P u e ll o, Jos Lui s C astro
O a te , R i ta d e D v i l a y R i cardo A ngul o. y
ru l i b r o D el p o s te ro rm e n te : Ma ra Lui sa de H undek,
9 13 e n que L u i s a M . d e V s q u e z , A ntoni o S nchez,
aba en la R a fa e l L a fa u ri e , A n d r s C . R oj as y Franci sco
Int ra lC Omo D ra g an .
rl r e spe cto :
B U C AR AMA N GA
n t e . Cruzo E n e l v i e j o Es ta d o d e S antander, l a ms
lm plo est
a n ti g u a n o ti c i a q u e c o nocemos sobre ta
o s cure cey
I
2 04 I J os E r G NA Cro
P F R D OMO
ES C OB AR
I
que f ue " t odo m u y b i e n re p re s e n ta d o " ... mal a suerte, que no se present una coyun-
" m uy a lo nat u ra l " ... " c o n p ro p i e d a d y p a rt i - tura propi ci a para el l o y as qued para
c ular gr ac ia" . Pa ra l a z a rz u e l a ,s e g u ra me n te si empre si n su msi ca correspondi ente.
s e em ple la " o rq u e s ta d e m s i c a d e l o s C on el correr de l os aos se despl azhaci a
c aballer os af ic i o n a d o s " a u n q u e e x i s ta o tro B ucaramanga el centro comercal y artstco
c onjunt o de " m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, de S antander.
v ihuelas y v ioli n e s ." Recorriendo las pginas de las Crnicas de
Y da ot r as re fe re n c i a s ... o a s i s ti e n d o u na Bucaramanga de don Jos Joaqun Garcaa
c ont r adanz a c o n fl a u ta y ta mb o r b i e n e n s a - encontramos al gunos datos -eso s muy
y ada dent o de l a i g l e s i a d a n z a ro n c o n p ri mor escasos- sobre l a msi ca en esa ci udad.
to das las dif e re n c i a s ... C o n ti n u h a s ta el E n 1842 l l eg l a compaa de acrbatas
a noc hec er la m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, que di ri ga don A gustn Ti rado que present
ta m bor es , v ihue l a s y v i o l i n e s q u e e n d i s c u rs o sus funci ones en l a casa curaf.
d el d a inf und i e ro n re g o c i j o a to d o s l os E n marzo de 1860 estuvo l a compaa de
h abit ant es . . . "" S e fo rm u n d e l i c i o s og o l p e de B ernab una especi e de ci rco con banda de
ms ic a y c an to d e u n a l e tra p ro p i a d el msi ca.
a s unt o. . . " nY c o n u n n u e v o g o l p e d e m s i c a C uatro aos despus l l eg l a cantatri z
s e dej v er en e l mi s mo te a tro u n a c o n tra- E ugeni a B el l i ni . D i o al gunas funci ones, en
d anz a que s e c o mp o n a d e d i e z n i o s y s e i s l as que exhi bi sus conoci mi entoscon apl au-
h om br es . , so general . La poca de l a B el l i ni qued
S obr e f abr ic a c i n d e i n s tru m e n to s e n el grabada en l a memori a de l os j venes de
ter r it or io de S an ta n d e r e n c o n tra m o s u n a c i t a entonces.
d e don B as ilio V c e n te d e Ov i e d o e n s us E n 1869 se present el espaol E mi l i o
Cualidades y riquezas del Nuevo Reino de Toral acompaado de su seora. el seor
Gr anada ( B ogo t , 1 9 3 O, p . 3 7 ). P o r l o s a o s E mi l i o Zaf rani y l a seori ta Mara H errera. E n
de 1761 al r ef e ri rs e a l p i n o < q u e l o h a y e n concepto de personas entendi dasToral fue el
es t e t er r it or io d e Mo g o te s ... L a b ra n ta b l as mej or arti sta odo en l a ci udad en el si gl o X l X .
D esde que se vi no a ti erra el escenari o l z qu i erd
par a f abr ic ar pu e rta s y v e n ta n a s , y h a c e n d e
H eri bert
es t a m ader a bu e n a s v i h u e l a s y o tro s i n s tru - construdo por don E duardo Torres en casa
ms i c os
m ent os de m s i c a " . del seor Jacobo D ' C ostaGmez, no se haba I nv es t|g,
E n la c iudad d e Sa n J u a n d e Gi r n e n e l l evantado otro, hasta que en 1 893 el seor
a o de 17O 8 el d a 2 0 d e a g o s to p a ra c e l e b rar A nsel mo P eral ta edi fi c otro en pati o ade-
el nac im ient o d e l P rn c i p e L u i s F e l i p e tu v i e- cuado con dobl e f i l a de pal cos.Fue estrenado
ron lugar " dos s a ra o s d e d i v e rs o s tra j e s c o n por l a C ompaa A zuaga. 1 875-
m uc ha m s ic a d e b i g u e l a s , c a s ta e ta s , s o - A l l vi vi y escri bi l a mayor parte de sus Obertt
n ajas . c lar ines , c a x a s y o tro s y n s tru m e n to s obras el meritorio compositor maestro Ale- LaE
d e p f anos y t ro mp e ta s " . L a c i ta e s d e d o n iandro Vllalobos (Piedecuesta, tebrero 14, dir igidi
Ant onio V aldiv i e s o R . e n s u a rtc u l o U n a Carvaj.
ant igua m et r p o l i . (1 9 O0 ) L e c tu ra s , a o l l , p. Robert
306. La Banda de Gi rn, el da de su debut en 1919. El n
E l em nent e h i s to ri a d o r s a n ta n d e re a no patoca
Enr ique O t er o D ' C o s ta re fe ra q u e c u a n d o con al
Bol v ar per m an e c i e n l a c i u d a d d e Bu c a ra - I ndust
manga s e dio e n l a c a s a d e l p a d re d e s u com o
bis abuelo don N i c o l s Su re z d e F i g u e ro au n pr em ic
pas eo al L ber t a d o ra l a g ra n j a d e E l C a c i q u e . que pr
B ails e, al c o mp s d e u n a m s i c a d e cr as.
cu er da que t oc a b a a q u e l a i re mu y p o p u l a r e n
es a poc a, al q u e l l a ma b a n l a c a c h u c h a , M EDE
ca m bindos e la l e tra p a ra l a s c i rc u n s ta n c i a s: Par e
de Anl
B ailem osla c ac h u c h i ta m usic
l a s nias m ejor e s , Heribe
o ue v r enena v er n o s colomt
los Libertadores. Los d
crdit<
O uien es t o e s c ri b e , q u e re c o g i d e l os cu lt ur i
l a bios del pol g ra fo , l a e s c e n a d e s c ri ta , l e Dur i
pidi v ar ias v ec e s q u e l e c a n ta ra l a c a n ti n e l a sabe e
l iber t ador a par a s a c a rl a a l d i c ta d o , c o n l a par a 1
N orA S soB R EE L cul l vo D E LA M USt cA. |. .205
u na coyu n-
lu e d P ara
rd ie nt e.
ip l a zh aca
tl y art stco
Crnicasde
un GarcaB
;s o s mu y
ra ciu da d.
-. acrbatas
J e p re s e nt
c mp a ade
,n b an da de
la cant a tnz
n c io nes,en
s c on apl a u-
rllini qu ed
j ven es d e
a ol Emi l i o
' a , e l seor
H e rre ra .En
;T o ra lf ue el
e l sig loXl X.
ll e s ce na ri o
lzq u ie r d a . El m a e str o Ale ja n d ro V i l l al obos. - D erecha. ci udad de A nti oqui a. P or l a mism a poca
He r ib e r to Z a p a ta Cu n ca r , a u tor de vari os l i bros sobre exi sta un rgano en l a i gl esi a pr incipal de
res e n c a sa m sico s co lo m b ia n o s, n a cio nal es y regi onal es. Gran Medel l n. E n 181 1 el P resi dente del Est ado
, n o se haba in ve stig a d o r d e la m sica a n tioquea.
9 3 el seor S oberano D r. Jos A ntoni o Gme z pr opendi
r pa t io a de- a l a formaci n de una banda d e m sica.
tee s t renaoo dirigida por el artista francs Joaqun Lamot.
1 8 7 5 -1 9 3 8 ) q u i e n e s c ri bi l a obra si nfni ca Li bre A nti oqui a del yugo espaol don Joa-
Obertura del sueo. qun Lemus f ue encargado como director de
)a r te de sus
L a Es c u e l ad e M s i c a de B ucaramangafue msi cos. D i scpul os suyos fueron el not able
nestro Ale-
d i ri g i d a d u ra n te v a ri o s a os por don Lui s A . guitarrista Francisco Londoo y Toribio Par-
f e bre r o 14.
Carvajal. En 1964 fue director el maestro do. director de la banda de la ciudad de
Roberto Pineda Duque. A nti oqui a.
n 1 919.
Ef maestro Gustavo Gmez Ardila (7a- Mucho debi l a msi ca en Ant ioquia al
p a to c a , s e p ti e mb re 8 d e 1918) ha di ri gi do sbdito ingls Mr. Edward Gregory Mac
c o n a p l a u s o l o s C o ro s de l a U ni versi dad Pherson, director de la Banda de la Legin
In d u s tri a l d e Sa n ta n d e r y se ha di sti ngui do B rtni ca, qui en radi cado en C o lom bia se
c o m o i n s p i ra d o a rre g l i s ta. Gan el segundo cas en S anta Marta con doa Car lot a de
p re mi o e n e l C o n c u rs o de arregl os coral es C astro Ji meno. Fund una ba nda en la
q u e p ro m o v i e l P a tro n a to de A rtes y C i en- capitaf de la Provincia, cre la Sociedad
cias. Filarmnica de Medelln, que lleg a contar
con 25 el ementos. Intensa fue su labor
ME D E L L IN docente en su academi a,que tam bin per i-
Pa ra e l e s tu d i o d e l a msi ca en l a provi nci a di camente actu en l a ci udad de Rionegr o.
d e A n ti o q u i a e s p e rti n e nte en l a bi bl i ografa E ntre sus di scpul os se di sti ngu ier on Jos
mu s i c a l d e C o l o m b i a . l a meri tori a obra de Mara S al azar y C i ri aco U ri be.
Heriberto Zapata Cuncar -Compositores H aci a 1 860 f ueron notabl esen e l am bient e
c o l o mb i a n o s -, M e d e l l n , E d. C arpel , 1962. Daniel Salazar (1840-1912) V Juan de Dios
L o s d a to s q u e a p a re c e n en segui da deben E scobar (1840-1883). E n el peri dico m usi-
c r d i to a e s e i n m n e n te nvesti gador de l a cal La Lira Antioquea aparecen varias obras
c u l tu ra d e l te rru o . de estos artstase.
D u ra n te l a p o c a d e l a C ol oni a nada se En 1875 vino a Medelln don Jos Viteri
s a b e a c e rc a d e l a m s i c a en A nti oqui a. Y a P az, (1835-1913) hi j o del prcer de la
p a ra ' 1 7 8 2 s e h a b l a d e l pri mer rgano en l a i ndependenci adon Franci scoV i ter i y Pet r ona
zo o o RDoME
Los r r G NA CrPE o SC o BA R
I
A rri ba, a
bi ana, di
R odrgue
pri mer r
D erec ha
A baj o. V
donde fu
Bogot
En
M edell
M sic
Sim sis
Paz , m ur i en P o p a y n e n e n e ro d e 1 9 1 3 . l zqui erda. E l maestro D ani el S al azar. D erecha. Fachada
fnica ,
del famoso Teatro 8ol var, de Medel l n. (Foto R odrguez)
V ino c on el obje to d e o rg a n i z a r l a b a n d a . F u e el pr of
i mpor t ant e pub l i c i s ta . Ed i t u n T ra ta d o d e A vir
msica terica y prctca, Medelln, lmprenta en M er
Gut ir r ez Her m a n o s , 1 8 7 8 y o n c e o b ra s m s Otto de Grei ff, asegur al obi spo Gmez P l ata Antioq'
que s on v er dad e ra s c u ri o s i d a d e s b i b l i o g r- que no crea di fci l l a extracci n del rgano
cin de
f ic as . del fondo del ro. E fectu efi cazmente tal uno de
V it er i, s egn e l g e n e a l o g i s taArb o l e d a , d e proeza." D esde entonces ha veni do el magn- pa s: l;
or igen ec uat ora n o , tra j o a M e d e l l n u n a fi co aparato dando msi ca a l as gentes de l a nal doc
c olonia de ar t i s ta s c a u c a n o s , y a c o n o c i d o s apaci bl e ci udad de Jorge R obl edo." La ver- el bene
p ar a nos ot r os , l o s ma e s tro s Pe d ro J o s , si n es de Lui s Latorre Mendoza, en su
Act
Franciscty el joven Gonzalo Vidal,lPopayn, Historia e historias de Medelln. m sica
1 863- B ogot , 1 9 4 6 ). F u e e n to n c e s c u a n do Don Rafael D'Aleman, bogotano, fue en Escoba
se f und la Escuela Santa Cecilia de Medelln Medel l n, di rector de l a B anda D epartamen- Tr app.
(1888) . tal y maestro en l a E scuel a S anta C eci l i a. En el
Dos v oc es f eme n i n a s d e v e rd a d e ra s e l e c- A ntes de estal l ar l a Guerra de l os Mi l D as m eJor e
c in s e des t ac a ro n p o r e s e ti e m p o : T e re sa vi si t a Medel l n con gran xi to el vi ol i ni sta del m u
Lema de Gmez y Ana Josef a Salas de Sann. Brindis de Salas, con teatro colmado' Por Ent r
E n c uant o alte a tro e n Me d e l l n , e l a n ti g u o entonces tambi n estuvo en l a Montaa l a hon r ar
C olis eo c er c an o a l a p a rro q u i a d e S a n J o s , Lira Colombiana, dirigida por el maestro cuenla
fue el c enc ul o d e a rte d e l a c a p i ta l d e l a P edro Moral es P i no; este conj unto ech l as Mario
Mont aa. La ob ra c l s i c a d e c o n s u l ta , e s e l bases para l a l egendari a Li ra A nti oquea- m ar zo
rar o libr o de do n E l a d i o G n i m a C h . A p u n te s Luego se sum el tenaz e i ncansabl e dest o.
para la historia del teatro en Medelln y maestro espaol Jess A rri ol a. Enn
v ejec es . M edel l n , T i p . Sa n A n to n i o , 1 9 0 9 . que en
E n 1924l a S oci edad de Mej oras P bl i cas
S iendo gobe rn a n te d e A n ti o q u i a d o n M a - Jos H
riano O s pina R o d rg u e zs e tra j o e l rg a n o d e cre el lnstituto de Bellas Artes.
en f ab
l a par r oquia d e l a C a n d e l a ri a . C o n e l m a l C uatro espaol estuvi eron fi guraci n: don En f\
s uc es o de que s e a h o g e n e l ro M a g d a l e n a. Pedro Begu, Joaqun Fuster, el inolvidable 1 970) l
D on E nr ique H a e u s l e r, a b u e l o m a te rn o de Jess Vntura Laguna (Zaragoza, 1 883 - com o
N orA S soB R EE L cul ri vo D E LA M USrnc I zol
I
C U C U TA
E l C onservatori ode C cuta, di ri gi do por el
maestro Pablo Tarazona, cuenta con espln-
di do edi fi ci o propi o. Tarazona, hbi l organi s-
ta, estudi en el P eabody C onservatory de
B al ti more y di ri gi por al gn ti empo en
Bogot el Orfen Colombia.
MA N IZA LE S
E l C onservatori ode Mani zal es, fue funda-
do por el maestro Gonzalo Hincapi. Luego le
sucedi el maestro R amn C ardona,vi l men-
te asesi nado como vcti ma de l a vi ol enci a
pol ti ca.
C omo f i l i al del C onservatorode Mani zal es
se cre en l a ci udad de C artago l a escuel a
departamental denomi nada C onservatori o
de Msica Pedro Morales Pino. en memoria
del cl ebre artsta de l a ci udad del ro de La
V i ej a.
N E IV A
Fray Juan de S anta Gertrudi s nos cuenta
en sus Maravillas de la Naturaleza que en
Y aguar " cantamos unas vsperassi rvi ndo- A rri ba, a I
nos de i nstrumentos: dos gui tarras, dos di ri gi en
fl autas y dos tambori l es" . derec ha.\
E l 15 de mayo de 1863 el i l ustrsi mo seor maes tro I
P edro A ntoni o Torres, V i si tador, exhortaba a A c ademi
l os fel i gresesdel P i tal a consegui r un rgano
y aduca como razn adems de l a rel ati va
f u ndad
faci l i dad de tal adqui si ci n. el mri to del que dir
templ o.
nat ur a
E l rgano de l a i gl esi a parroqui al de N ei va,
M aniza
La Inmacul ada, fue regal ado por el seor
r ea: N
Jos Mara C ul l ar. La cel ebrada banda de l a
Al m
ci udad l a di ri gi por muchos aos A nsel mo
de 187
D urn (1907-1946).
ant r oq
La Escuela Departamental de Msica de
M er ce
Neiva la fund el maestro Roberto Pineda
en 190
D uque en 1 951. Luego estuvo al frente de
1909 r
effa ef sacerdote salesiano padre Andrs
Acade
R osa (1911) di scpul o del maestro E gi sto
ella als
Gi ovanetti e i nspi rado composi tor.
st e, s
IB A GU E m aest
E l precursor de l a msi ca en l bagu, f ue el f r ent e r
presbtero A ntoni o S equera, organi sta de al m ae
C artagena, prroco de l a ci udad, donde di o vuelve
l ecci ones de canto y ense a taer i nstru- la gobe
mentos de cuerda. planos
E n 1886 l as fami l i as S i card y Mel endro, doctor
fundaron una Escuela de cuerda y piano,que del To
posteri ormente encauzan el C ol egi o de S an que se
Simn, y la Academia de Msica de lbagu,
N orA S soB R EE L cuLrvo D E L A M USr cn I zog
I
B ella sArt es de
t r o TobnUribe.
a d qu i r i d opor la
e st r en c on un
n a y o d e 'l 978.
ir i g idop or el
c o n e spl n-
b il o r gani s-
s e r v a t oryde
t empo en
s , fu e f u nda-
pi.Luegole
o n a,vilm en-
l a vio lenci a
ie M a ni za l e s
o la escuel a
onservatorio
en me m ori a
d el r o de L a 2
x
v
; n o s cuenta
tleza que en
&
..t
a ss rvi ndo-
Ar r ib a . a la izo u ie r d a . El m a e stro Ansel mo D urn. oui en
rit a rra s , dos d ir ig i e n su p o ca la Ba n d a de N ei va. - Arri ba, a l a
d e r e ch a . Vista d e lT e a tr o M u n ici pal de C al i . - D erecha. El
r sim os e or m a e str o M a n u e l Eze q u ie l d e La H oz, f undador de l a
e xh orta baa Aca d e m ia d e M sica d e l Atl n1co.
rir un rgano
le l a re la ti va
fu n d a d a p o r e l Go b e rn a dorJos l . C amacho y
ii
I m r ito del
q u e d i ri g i e l m a e s tro Temstocl es V argas,
ria lde Ne i va, n a tu ra l d e C h a ra l (o c t ubre l 8 de 1866 -
)o r el seor M a n i z a l e s , e n e ro 1 9 5 0 ) y casadocon i bague-
ba n dade l a re a : M a ra Si c a rd U rd aneta.
os Anselno Al maestro.4lberto Castilla (Bogot, abril9
d e 1 8 7 8 - l b a g u , j u n i o 10, 1937), hi j o del
t Msica de a n to q u e o d o c to r C l o d o mi ro C asti l l a v doa
Me rc e d e s B u e n a v e n tu ra, tol i mense, funda
'erto Pineda en 'f 906 la Escuela Orguestal. Por decreto de
a l f r e nte de
dre Andrs 1 9 0 9 s e d e c l a ra e s ta b l eci mi ento of i cal l a
)st ro E g i sto A c a d e mi a d e M s i c a y s e nombra di rector de
c r. ella af seor Edmundo Vargas. por excusa de
s te , s e n o m b ra a d h onorem di rector al
ma e s tro A l b e rto C a s ti l l a,qui en permanece al
la g u ,f ue el fre n te d e e l l a h a s ta 1 9 1 9 en que es asi gnada
rr g an istad e a l m a e s tro Gu i l l e rm o O uevedo Z. E n i 92B
J , d o nde d i o v u e l v e a l a d i re c c i n e l m aestro C asti l l a.B aro
a er instru - l a g o b e rn a c i n d e l d o c to r A ntoni o R ocha.con
p l a n o s d e C a s ti l l a , y c omo constructor el
y M elendro , d o c to r H e l Mo re n o Ote ro, el C onservatori o
y ptano,que del Tolima tuvo la Sala de Conciertos en la
e gio de San q u e s e c e l e b r e l p ri me r C ongresoMusi cal de
a de lbagu,
I
210 I J O S FI G NA CIO
P ER D OMO
ES C OB AR
I
Colom bia, ene ro 1 5 a 1 9 d e 1 9 3 6 . cul ti vaba l a sagrada y l a profana. E n l as
P os t er ior m e n te h a n re g i d o e l i n s ti tu to , l os i gl esi as se acompaaba con rgano y sal te-
maestros Alfredo Squarcetta, Jess Berm- ri o; en l as casas " grandes" , l as seoras
dez Silva. Demetrio Haralambis, Csar Cio- taan el arpa, como suprema di sti nci n de
ciano, Giuseppe Gagliano. Alfredo Hering. cl ase y de cul tura y en l os saraos y fi estas
Dir ec t or a de a d m i n i s tra c i n d e l p l a n te l ha pbl i cas, especi al mente en l a fi esta de l a
s ido por m uc h o s a o s l a d i s ti n g u i d a d a m a P ura y Li mpi a C oncepci n, que corra por
ibaguerea doa Amina Melendro de Pule- cuenta del cabi l do, y en l as grandes festas
c io, v er dader a a l m a d e l a i n s ti tu c i n r0 . de l a ci udad, como en el naci mi ento y
matri moni o de l os prnci pes, l a banda de
CALI msi cos que exi sta desde ti empos i nmemo-
El Conservatorio de Cal, nacido en el ao ri al es ej ecutaba di versos i nstrumentos y
de 1 933 llev a h o y e l n o mb re d e s u f u n d a d or tena l argo repertori o entre espaol e i ndge-
Antonio Mara Valencia. All tuvo'el maestro na. D e esos msi cos anti qusi mos sl o se
opor t unidad d e i m p o n e r s u p ro p i a fi l o s ofa han conservado l os nombres de cuatro
m us ic al, ex pr e s a d a e n s u o b ra B re v e s a p un- maestros que f ueron el egi dossuperi ores por
tes sobre la educacin musical en Colombia el gremi o de msi cos. reuni do en l a S al a
( B ogot ,E d. Po s s e , 1 9 3 2 ), y a re fe ri d o s .F ruto C api tul ar el 14 de enero de 1800, as:
de es a t ar ea f u e l a c a p a c i ta c i n d e p e d a g o-
gos c om o los m a e s tro s F i g u e ro ay E s p i n o s ay
pian s t as c om o l a s e o ra d o a E l v i ra R e s tre- E l maestro Pedro B i ava, composi tor, di rector v f undaoor
po de Dur ana, R o s a l aC ru z d e B u e n a v e n tura, de l a Orouesta Fi l armni ca.
w
M ir ey a A r bole d a d e C ru z .
B A RRA NO UI L L A
E l m aes t r o Emi rto d e L i ma e n s u a rtcul o
Recuerdos de otros tiempos, hace memoria
de las v elada s i n fo rm a l e s q u e l a s o c i e dad
bar r anquiller a c e l e b ra b a e n e l C l u b Al e m n y
el Club A . B . C . y e n l a S o c i e d a d F i l a rm ni ca A rri ba
de B ar r anquil l a fu n d a d a p o r 1 . Lui s I
E m l r
E l m aes t r o b a rra n q u i l l e roM a n u e l Ez e q u i el
de La Hoz ( jul i o 2 4 d e 1 8 8 5 ) fo rma d o e n el
Cons er v at or io N a c i o n a l , d i s c p u l o d e los
m aes t r os M a rtn e z Mo n to y a y C i fu e n tes, mae
c on es t udios p o s te ri o re s e n e l C o n s e rv a tori o beda
de Leipz ig,de re g re s o a s u p a tri a c h i c a , f u nd m on
aff la Academa de Msica del Atlntico lzqu
lr
( 1914) en la c u a l p e rm a n e c i c o m o d i re ctor
por es pac io de 1 7 a o s . je p
E s t a ent idad s e d e n o mi n p o s te ri o rm e n te, popr
Escuela de Bellas Artes de Barranqulla y hoy A
Conservatorio de Msica de la Universidad espa
del A t lnt ic o. F u e re g e n ta d a p o r v a ri o s a os dir e
por Marta Elena Emiliani, luego por el 192
maestro Pedro Biava, erudito pedagogo y Dig
compositor quien cre la Orquesta Filarm- eo
nica, y el maestro Federico Neuman. cit a
que
PASTO pr op
La noble c iu d a d d e S a n J u a n d e Pa s to .fue vela
c ent r o r eligio s o , c u l tu ra l y m u s i c a l d e v a la. eno
La ant igua ig l e s i a M a tri z te n a u n p re c i o so Er
r et ablo. c on c o l u mn a s b a rro c a s e n q u e el pr of
m ot iv o dec or a ti v o d o m i n a n te l o c o n s ti tu an mer
gr upos de ng e l e s m s i c o s . LC
E l em inent e h i s to ri a d o r n a ri e n s e s e or
doc t or S er gio El a s Orti z , c ro n i s ta d e l a
tierruca en su libro Agustn Agualongo
( B ogot , 1 958 , p . 4 6 1 ) d i c e :
nE n c uant o a l a m s i c a s a b e m o s q u e se
N OTAS SOBR E E L C U LTIVO D E LA MU S IC A 211
a n a. E n l as
a n o y s a l te -
la s se o ra s
lis t incind e
o s y f ie sta s
fie st a de l a
: corr a p or
n d esf iesta s
rcim iento y
a b an da de
o s n m e mo -
' u m en to s y
io l e in dge-
n o s sl o se
d e cuatro
)e n o r e spor
e n la Sa l a
18 00 , as;
; t o r y f undador
NOTAS
t C f r . N o . 9 6 4 8 , C o l. C.lll 2 1 d t. Ar ch ivo d e Po p a yn. 6 Bayfe, C. El clero secular y la evangelizacin de
2
" L a b a n d a d e C a r ta g e n a a lca n z a te n e r 8 0 m s cos, Amri ca. p. 164.
n m e r o d e m a e s tr o s q u e n o a lca n z a te n e r p or 7 Ortiz, Sergio Elas, Fiestas populares
en t o c e s l a d e l a c a p ita l d e la Re p b lica . En la g u e r r a de en El Socorro
en | 784. Eol etn C ul tural y B i bl i ogrfi co de l a Bi bti oteca
18 8 5 s e r e m a t a r o n p o r u n a b ico ca lo s g r a n d e s p ia n o s de .|962,-p.
Lui s Angel Arango, vol . V. 1566 y ss.
c o l a y l o s s o l d a do s d e str u ye r o n b r b a r a m e n te las
8 B ucaramanga, l mprenta del D epartamento, 1944.
m a q , u e t a sd e l a E s cu e la d e Be lla s Ar te s., No ta a u t g r a fa
de l f u n d a d o r d e l a Escu e la d o n En r iq u e Ro m n . s La Li ra Anti oguea, peri di co musi cal .
Medel rrn,
C o l e c c i n d e do cu m e n to s d e l Ar ch ivo d e l mprenta Musi cal de l a R epubl i cana. Trabaj adas por
In d ia s.
M a d r i d l m p . d e F r i a s 1 8 6 8 . v. lX, p . 3 9 3 y ss. Manuel Mol i na V . (l as l i tografas), 1886.
4 Rojas, Ulises. F/ beneficiado de Tunja don t o Cf r. Vilf egas, Hctor, R esea histr i ca del C ons erv a -
, Juan de
Ca s t e l l a n o s . T u n j a , lm p . De p . l9 S8 p . 2 4 1 ss. torio de Msica delTolima. lbagu, Contralora Departa-
5 Op. Cit. p. 17O. mental . 1962.
La m
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C ela Bblot ec a
6 yss.
n e nt o , 19 44.
i c al. Medell n,
- r ab aj a daspor
t del Conserva-
t l o r a Depart a-
Ca p tulo XXVII
A S O MO A L F OL K L OR E
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D erecha. La curruca, especi e de bandol a. tpi ca de l z qui erd
S antander. - Arri ba. R equi nto fabri cado por R afael ba ndol a
N orato de C hi qui nqui r. i ns trum(
ra c as .
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lo ,q ue da l a Hay en l ms poesa,
ro o . riqueza, verdad, ternura,
m a rc a y Bo y a c ;ma ra c a en l os l l anos y en l a que en mucha docta obertura
le l vio l n , l a c o s ta A tl n tc a y e n e s te caso se hace en un y mstica sinfona.
o do g n ero c a l a b a z o c o n ma n i j a ; g u ache en A nti oqui a;
carngano, guas o sonaja, en el Valle del En un saln de palmeras
d ola llama - C a u c a y N a ri o . que vagando descubr,
c o nch a d e Pa ra i d n ti c o u s o -e l acompaami ento su hechicera danza vi,
lo . del tiple- existe la carrasca, carraca o al comps de sus cantares.
q u e o,q ue quijada. En Antioquia se le llama guachara-
a e n C un di - c a . T r ta s e d e u n a v a ra de madera con apangas que por modelo
las quisiera un escultor,
m u e s c a s i n m e d i a ta s q ue se frota con un giraban al resplandor
re n t o socu- p e d a z o d e h u e s o o u n a vari ta de madera.
y G u ad uas. de las lmparas del cielo.
p ro d u c i n d o s eu n s o n i d o ronco semej ante al
rb la ci nse d e l c h u c h o . En l a s a l ti p l ani ci es del centro de Rica tez, mrbido pecho
q u e le s da
C o l o m b i a s e to c a l a c a rraca de burro oue nada de afeite o falsa.
Bogotfue c a m b i a d e s o n i d o s e g n se f rote y acompaa que el arte no enmendara
rs de cuer- l a mu rg a c a m p e s i n a . lo que Dios tan ben ha hecho.
El b a m b u c o e s e l m s col ombi ano de
rl t p le, l a n u e s tro s a i re s ; s u s c a denci as nos hacen Contra el talle de jazmn
nado esfu- v i b ra r d e e n tu s i a s m o c u ando nos hal l amos un brazo en jarra elegante,
s e comp l e - cado el otro adelante.
l e i o s d e l o s l i n d e ro s d e l a patri a. sofaldaba el faldelln.
ie c u t antes, S u e s c e n a ri o e s e l c ampo abi erto; al l es
preferidos
d o n d e v e rd a d e ra m e n te se si ente l a poesa
raa c o m pa- Y qu pies! Ni el mameluco
p ro fu n d a d e s u ri tmo ; e n noches de l una, al Sultn mejores los vio'
l ir e s.
a rru l l o d e l c a u d a l d e l ro l ej ano y de l as hoj as el diablo los invent
m en t osde
d e l a s p a l m a s a g i ta d a s por el vi ento, cuando para bailar el bambuco.
d o p or un
s e d e s ta c a n l a s p a re j a s, que al son de l as
a , e n cuyo re c n d i ta s a rm o n a s e s c apadasde l os ti pl es Se alternaban pulcramente
s de frjol o y re q u i n to s te j e n l a s figuras del bambuco hincando roida huella
s extremos y ondulaba toda ella
escobillao y la manta jlada, baile que cant la fascinante serpiente.
A l sa cudi r-
R a fa e l P o m b o e n e s trofas de no superado
rja n t ea ld e
estro:
re p t iblede Al comos del tamboril
con la bandola armoniosa
la R e p bl i - Pa rac o n j u ra re l te d i o y a la venia respetuosa
m i na c i n; d e e s te v i v i r ta n m a l u c o . d e l d e s a fi a d o r g e n t 1 .
t C un di n a- D i o s me d e p a reu n b a m b u co
y a l p u n to s a n to re m e d o . Una por una salan
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n a G r a nde,
tl o r y vi d a,
a s de l Sa n :\,
la c o plaq ue
lado hac ia at r s , y l p e rs i g u i n d o l ae n p a so
de r ut ina s alt a d o y p i c a d o , c o n l o s b ra z o s en
alt o, t r at ando d e p i s a rl e e l ru e d o d e l a fa lda,
que ella r ec og ea c a d a s a l to a l v o l v e r e l ro stro:
perseguida.
Luego, r et r o c e d i e n d o l d e e s p a l d a s y en
pas o de r ut in a , m e n tra s e l l a l e p e rs i g u e en
pas o igual, l v a b u rl n d o l a h a c i e n d o g i rar el
pauelo y ella s i g u e l o s m o v i m i e n to s d e gi ro
c ir c ular en l a d i re c c i n q u e l e s e a l a el
pauelo; pa u e l o . En s e g u i d a s e a rro d i l l a l
en el c ent r o d e l a p i s ta , y e l l a , a s i d a del
ex t r em o del p a u e l o , g i ra e n to rn o s uyo;
arrodillada. Despus del giro de ella, l se
lev ant a t om n d o l a c o n u n b ra z o p o r l a
c int ur a, c in d o l a y ma rc h a n a s e n p a s o de
r ut ina s alien d o d e l a e s c e n a : s a l i d a a .
A l lado del b a m b u c o o c u p a s i ti o p re fe r en-
c iaf ent r e los a i re s d e l a l ti p l a n o e l p a s il l o,
es pec ie de v a l s e a c e l e ra d o .Se l l a m p o r e so
v als e del pa s , v a l s e a p re s u ra d o ,v a l s e re d on-
do bogot ano , c a p u c h i n a d a , e s tr s y v a r so-
v iana.
E s t e f enme n o d e l a n a c i o n a l i z a c i n del
v als e no es p ri v a ti v o d e C o l o mb i a . P a s i fl os
hay en Cos t a R i c a y Ec u a d o r. En e l Pe r el
v als e c r iollo, e n l a Arg e n ti n a e l v a l s e n c a de-
nado.
P er o el pa s i l l o c o l o mb i a n o , h e rm a n o del * 'i.'!
bam buc o, es n i c o e n e l m u n d o . El p a si l l o "lf.
t.'
lent o ec uat or i a n o c o n s u c a d e n c i a trs te . no $\ {,
t iene el ar r an q u e v i ta l d e u n p a s i l l a z oc o l om-
biano. c uy os p ri m e ro s c o m p a s e s a rro l l a do- D i buj o de el pasi l l o. Ar r i b a
r es inv it an po r s s o l o s a " s a c a r p a re j a " . Pin z
" S u r it m o - e s c ri b e S a n to s C i fu e n te s - se
bas a en una f rmu l a d e a c o mp a a mi e nto
" E n l os cantares de l as al ti ol ani ci escentra-
c om pues t a de tre s n o ta s d e d i s ti n ta a c e n tua- l es est estamoada de manera i ndel ebl e l a u Sc
c in, en es t e o rd e n : l a rg a , c o rta , a c e n tu a da. l ri ca abori gen.P obl adosantao por guanes y la gu
A dm it e gr an v a ri e d a d d e ri tmo s y e s p o r l o mui scas, a pesar del gol pe avasal l ador que ,L
gener al el gn e ro m s g u s ta d o d e l o s tro v a- sufri eron en l a C onqui sta y l a C ol oni a, oer (
dor es populare s .S e e s c ri b e g e n e ra l me n te en predomi na l a raza con todos sus atri butos. sobre
f a s ignat ur a d e 3 /4 . S on puebfos de mental i dad sui generi s, ca nt(
" Cer c a del p a s i l l o q u e ta n b e l l a s p g i n a s ha compl i cada,l l ena de f i l i granas;escondensus glebe
ar r anc ado a n u e s tro s c o mp o s i to re s y q u e es verdaderos pensami entos y sus i ntenci ones par s
t r as unt o del a l m a s e n ti me n ta l d e C o l o m bi a baj o el vel o de una sonri sa dul zarrona,entre slo
podem os s it ua r l a d a n z a ,p ro c e d e n ted e C uba eni gmti ca e i di ota; son como esos ros de l a t r ech
y t r ans f or m ac i n d e l a a n ti g u a c o n tra d a n za. S abana, de una superfi ci e tersa y mansa en colin
E nt r e nos ot ro s s e a c l i ma t h a c e m u c ho que se di buj an l os sauces y l as ondul aci ones ros q
t iem po y s on m u y p o p u l a re s l a s d e M o ra l es del cauce y esconden en el fondo trai ci one- at en
P ino, Luis A . C a l v o ,D i g e n e sC h v e s P i n zn. ros remol i nos. de es
" La danz a h a s i d o e s c ri ta e n c o mp s d e d os y de
" E s una masa soci al de artfi ces la sa
t em pos y s u c a ra c te rs ti c artmi c o -me l d i ca msti cos, pero ese mi sti ci smo que arrastra cada
en f igur ac in d e tre s i l l o s . S u m o v i m i e nto mul ti tudes haci a l os santuari os, por sende- ,L
anim ado, c on s u ri tmo e n 6 ,/8 o ri g i n a l d e l a ros ocul tos entre l a mal eza -trazados desde Ens
ant gua c ont r a d a n z a , e s p o s i b l e q u e h a ya si gl os a travs de l os predi os para acortar l as extre
or iginado el r i tmo d e a c o m p a a m i e n to d el di stanci as-, tambi n l l egado un momento cbpla
bam buc o ( el c rti c o y c o mp o s i to r e s p a ol hi stri co l os l l eva a l os campos de batal l a o a por v
A dolf o S alaz a r d i c e q u e l a d a n z a s e me zcl l a revol uci n soci al . E s un puebl o que vi ve de ches
en Colom bia c o n e l b a mb u c o ). E s ta o p i n i n l as reservas del espri tu, encerrado en su da po
no va, tal vez, del todo descaminadas. torre de marfi l : esqui zoi de. deid
A S O M OA L F O L K L O R M
E U S I C A TO '
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fi:
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Ar r ib a . Gu a b in e r a s d e L a Aguada, Santander. (Fo1o
Pin z n .) - De r e ch a . L a g u a b in a.
c r e scen l ra-
nd eleb l el a " So n c a n to s c a ra c te rstcosde esta regn
o r g ua nesy la guabina y el torbellino.
a l l a d orque y
" L a g u a b i n a s e c a n ta en B oyac S antan-
la Co loni a , d e r d e l Su r, e n e s te l ti mo departamento
s a t ributos. s o b re to d o e n l a p ro v n ci a de Y l ez. E s un
ui generis, c a n to d o l i e n te , u n a q u e j a del al ma de l a
c o n d ensus g l e b a . T i e n e l a m o n o to n a y l a sobri edad del
n te ncrones p a i s a j e b o y a c e n s e , e n e l cual a l o l ej os tan
ro na ,en tre s l o s e d e s ta c a n l a s tu n as que rompen de
s r o sde l a tre c h o e n tre c h o l a s o ndul aci ones de l as
/ m a nsaen c o l i n a s . N o p a s a d e s e r u n son. Los promese-
r d ulaci o nes ro s q u e s e d i ri g e n a C h i qui nqui r y Mongu
: tr a ici o ne- a te n a n e l c a n s a n c i od e la j ornada al comps
d e e s o s c a n ta re s d o l o ri d os que repi ten hasta
f i c es y d e l a s a c i e d a d ,h a c i e n d o to n adas y vari aci onesa
J e a r ra stra cada coda.
p o r se nd e- guabi na.
" L a s c o p l a s s e c a n ta n a l son del a
a d osd esde En s u s me l o d a s s e n c i l l as, pero dentro de
a co r t arl a s e x tre m a d a v a ri e d a d d e l a i re fundamental , l a
I m ome nto c b p l a e n re d a s u s c o n c e p tosy senti res y se va
\
1(
r b a t allao a p o r v e n ta s y c a m i n o s , p or l abranzas y trapi -
q u e vived e c h e s , p o r a l to s y c a a d a s ,a veces acompaa- - :!
ad o en su d a p o r e l ti p l e , o tra s v e c e sdesnuda como una
d e i d a d a re a , p e ro s i e mpre saturada por el
I \
222 | Jo sE rcNACt o pERDoM o ESCO BAR
I
lu l a d o. Este
v e z ha c i a l a
z a d aen tres
q u i e rd a p or
id av e r i fi ca n
rte a f rente;
la t era lme n-
e c hal y p or
d nd ose l a
o b i l ladocon
so c o nsi ste
e r e cn o, p or
a v m e ntoy,
e a r ra strn-
a g a nd o d ar
n za n ueva -
rlp ieo pu es-
tn aigual -
?clo.
ra d el paso
r l o sju egos
r e m o sc ada
r e c ha ;da l
rsa nd obaj o
Ca m p e sin o s d e R q u ir a b a ila n do un torbel l no. (Torres E n el V al l e de Tenza es conoc ido el air e
lo ;l u egod a M n d e z.)
s ma f o rma, ffamado guatecano.
C ontempl amos en nuestra nacin el f en-
) e l e xt re mo d e l p a u e l o q u e ti e n e asi do a l a mano meno de l a i nvasi n del aporte a f r o- car ibe
i z q u i e rd a y c o fo c a n d o l o s brazos respecti vos sobre el grupo montas. Los cant ar es
tra s l a s c a b e z a s , c o mo c obi j ndose ambos tradi ci onal es del i nteri or de C ol om bia han
c o n e l p a u e l o , l l a to ma por l a ci ntura con el dado paso: al porro vi brante, a l a lum inosa
n d ez. cumbi a, a l a coreogrfi ca conga. Est o se
b ra z o l i b re y s a l e n d e la escena haci a el
fre n te , te rmi n a n d o d e c a ra al pbl i co.,; expl i ca cl aramente, al asomarnos al alm a del
El b o y a c e n s e c a n ta ta mbi n el torbel l i no, hombre andi no, que qui ere sa lir de su
q u e ti e n e m s fi b ra q u e l a guabi na. E s l a i nvenci bl e tri steza, de su ensi mi s m am ient o,
e m o c i n h e c h a ri tm o d e u n puebl o hasta ayer del l i ndero estrecho de sus monta as azules.
o p ri mi d o p o r l o s s e o re s feudal es, abando- U na de l as ansi as del hombre moder no es la
n a d o p o r e l Es ta d o , e x p l otado por l os de bsqueda de l a al egra, l a exp ansin, el
a rri b a y d e s e n c a n ta d od e t odos, menos de su ri tmo, l a cel eri dad; el sal i r del peso de las
D i o s , d e s u s c o p l a sy d e s u ti pl e, como escri be responsabi l i dadespor momentos. La m sica
b e l l a m e n te Oc ta v i o Ou i ones P ardo. andi na de A mri ca, ya sea l a serrana del Alt o
Es u n p u e b l o p o e ta y soador, un tanto P er como aqul l a de nuestras alt iplanicies
fa ta l i s ta y fi l s o fo , q u e a p ri si ona en l a copl a col ombi anas, es una msi ca tri st e, a veces
te s o ro s d e c o l o r y d e s e n ti mi ento. Todos l os desgarradora.E l soni do de una qu ena en las
e n c a n to s s u b j e ti v o s d e l pai saj e boyacense, sol edadesde l a si erra y de l a noch e, hier e al
c u a l q u i e r p a i s a j e , e s u n estado de al ma, ai re as como tambi n destroza el alm a. El
d e c a Ami e l . canto de un bambuco odo al decl i n ar el d a, a
l a hora shakespeari anahunde nue st r o ser en
T o rb e l l i n od e m i ti e rra prof undas vaci l aci ones, en saudosas r e-
to rb e l l i n os i n i g u a l , membranzas. sumerge nuestra a lm a en un
l a v i d a s i n ti s e ra estado que osci l a entre l os l mit es de la
c o m o l a s o o as i n s a l - mel ancol a y l a pl eni tud.
L o s c a mp e s i n o s d e e s t as regi ones bai l an E n cambi o, l a msi ca del l i toral calient a la
tambin el tres, el cuatro de gancho y el sangre del hombre de l as al turas, l o invadede
torbellino, que lo hay de dos clases: el de la al egra i rresponsabl e,l o sacude de l encier r o
s o c i e d a dy e l d e l c a mp o ; l a copa,que consi ste espi ri tual y geogrfi co en que vi ve.
e n c o l o c a r u n s o mb re ro e n l a mi tad del l ugar E l aporte negro, en nuestro co ncept o el
d o n d e s e b a i l a ; l a p a re j a q ue l e baj e l a copa, ms i mportante de l os tres ya come nt ados,es
h a c e e l g a s to y e l a g a s a j o. el que hoy ti ene mayor puj anza y vigor ; su
zz+ E SC o BA R
n s e t c NA Ct oP E R D o Mo
|
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interses inmenso. La razanegraes musical l zoui erda. Torbel l i no andi no, bai l e de tres. - D erecha E l
por naturalezay vive de ritmo. torbel l i no. (Bai l e en ti erra cal ente.) Lpi z de Torres
Mndez.
El esclavo,tras doliente xodo de sus
tierras africanas, atraves por un largo
perodo de adaptacinal ambiente a las comunesson el acorden,la caia y la flauta
tierrasmortferasdondevino a proporcionar de millo.
su fuerza de trabajo. En virtud de las El merenguetiene una influenciacaribe,
encomiendasotorgadaspor el gobiernope- se toca y bailaen casitodo el departamento
ninsular.se importaronnegroscon el fin de del Magdalena,especialmenteen la zona
emplearlosen las faenasagrcolasy mine- rural comprendidaentre la sierra de los
ras.El BajoSudnno distamuchodel puerto Motilones y las vegas derechas del rio
de Mombasa,donde los barcos negreros Magdalena. Es una de las danzas ms
llenabansus bodegascon destinoa Amrica. tpicamenteamericanas.Sus ms altos ex-
Esastribus negrasguerreabanentres para ponentes,cantadoresy bailadoras,se en- Ar r i b a . I
hacerprisionerosy venderlosa mercaderes cuentranen la provinciade Valledupar,en co l o m b i a
de esclavos.Buena parte de ese material las haciendasy caserosde las montaasde Amazona
humanofue introducidopor Cartagena. Plato, en Salamina,El Pin, Santa Ana. i zq u i e r d a
En los floridos Vallesdel Cauca,en las oUna corrientede alegraque envuelvelos celebrada
minasde Antioquiay el Choc,en ranchosde ms variadosacontecimientos para comen- Abajo, a li
paja a la sombrade las palmerascrecieron para mofarlos,segn
tarlos,para exaltarlos, d e l l i to r a
sus hijos olvidadosde la tierra de sus se desee,recorreaquellacomarcade gana-
ancestros,"estigmatizadospor la cadena, derosy agricultores,en el ancade vientodel
enceguecidospor la mina. tatuadospor el merengUe.D
ltigo". El merengue canta hechos sociales y
Con la raza de color vinieron los cantos polticos.Sus coplas,dentrodel lmiteestre-
dolientes,la fuerza rtmica de las danzas cho de cuatroversos,contienenmsf ilosofa
frenticas.las supersticiones,una poesa y profundasabiduraque todo lo que cant
llena de sugerenciasy rebelda. Salomnen la magnificencia de su trono.
Los aires negroides ms comunes en El siguienteejemploes un casode poesa
Colombiason: social:un canto rebelde,que quiereromper
En fa Costa Atlntica: el merengue, la con la tradicinestablecday destronadolos
cumbiamba,el punto, el porro,la meiorana. de un golpe:
la rumba, etc.
Con los negros vinieron varios instru- Si la justiciate encuentra
robandocon los ladrones,
mentos:la maraca,llamadatambincarn- ay, que yo l e di j o a l a j usti ci a:
gano, guas o sonaja. La marimba; el quiti' que el que no roba no come.
pl,tamborllamadoasporquerepiteonoma-
topyicamente ese nombre; el merecure, Despusde la creciente
gran tambor.En la costadel Caribelos ms quedamuchataruya,
A S oMoA L FoLK LoRMU
E S TcAoe
L cor - over n zzs
I
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A Ca
Luego l a respondeora cambi a de tema
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I l zqui erda. Tamborero. (Foto N ereo.) - Abaj o. Bambuco
bozal de l a costa del Pacfi co. (D i buj o de S i rouy.) Yo sc
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A S O M OA L F O L K L O R M
E U S T C A DE
L C OL OM BIA
I
o ca nt a el Has t a c uando t e t oler o Cuando me pongo a cantar,
e m ejantea l y t e s go t oler ando, ah malhaya una vihuela!
a y co nte m- c uidado diga la gent e Cuando la tengo en la mano,
I de ce los y que y o t e v iv o pegando. ah malhaya quin supiera!
e n tane ntre
ie le o curra. M ient r as t ant o el bam b u q u e r o c a n t a o t r o s Las cuerdas de la vihuela
estaral otro yo te dir cules son:
v er s os y s iguen c ant and o t o d o s a l t i e m p o
ls t a q ue a La prima con la requinta,
c ada uno s u par t es .
La sexta con el bordn.
e d a n caso s
"El f andanguillo es un a d a n z a e s c a b r o s a ,
rlu d id osl os de or igen af r ic ano, c om o l o a p u n t a A n t o n i o Cuando el tiple y la vihuela
"' sy g r ite ra J os Res t r epo, aunque p a r e c i d a a l a h u e l v e - se acompaaban conmigo,
a. De Huelv a, t ier r a ab u n d a n t e e n m i n a s , no haba viuda que sintiera
bambuco. pas ar on a Ant ioquia m uc h o s p o b l a d o r e s . " la muerte de su marido.
rq u e r od i ce: Tiene s us c oplas , de un s a b o r q u e v e d e s c o : A l a v i h u e l a s e a g r e g a n i n s t r u m e n to s d e
fandanguillo con verso cantado: percusin como el tambor o cajn, el guache
y la guacharaca.
Venga el f andanguillo E n A n t i o q u i a l o s n e g r o s m i n er o s ca n ta n
de los c hapet ones , u n a g r a n v a r i e d a d d e t o n a d a s : l a ca r ta g e n a ,
que s iem br an pepinos
y ar r anc an m elones . el gaviln, el bizarro, el salgaersol, el
n cuello: caracumbe,las quebraditas, el amanecer, el
Seor f andanguillo, sapo, el gallinacito, el sanaguare,los monos,
qu quier e v us t ? la guabina, el fandanguillo,los bundes, etc.s.
Zapat os y m edias L a g u a b i n a y l o s m o n o s s e b a i l a n co g i d o s;
v us t par a qu? el restocomo el bambuco,separados.
La guabinaantioqueaes diferentede la
y des pus s iguen en r et a h l a l a s p e l i c r e s p a s . del centrodel pas.Es uno de los aires ms
e l a mb ie n- Las ot r as t onadas alt e r n a n e n l o s b a i l e s popularesde Antioquia,refirindosea ella
m iner os y , c om o lo v im o s a t r s , s o n d e u n a dice GutirrezGonzlezen su Poema del
v ar iedad as om br os a. A c a d a u n a d e e l l a s mafz:
c or r es ponden c ier t as c op l a s e s p e c i a l e s , q u e
les dan s u nom br e: Cancin sabrosa, dejativa y ruda,
ruda cual las montaas antiogueas,
| 0 e t e ma A Cartagena me llevan donde tiene su imperio y fue su cuna
a pelear c on el ingls ,
quin s abe c m o m e ir C o n e l l a s e c a n t a n v e r s o s e s p e c a l e s:
por s er la pr im er a v ez .
t o. Ba mbuc o La guabina se baila
i i r o uy.) Yo soy gaviln pollero de a dos en fondo,
que a las pollas no m e at r e v o , y en llegando la noche
per o a las gallinas gr andes armas al hombro!
Y- &'''
-.
en las uas m e las llev o.
?*": -*-
La guabina me sabe
Decile al seor bizarro a pandequeso;
que guar de s u biz ar r a, en llegando la noche
s i l es biz ar r o en s u c as a, vamos con eso.
y o t am bin s oy en la m a.
L a f o r m a d e r o m a n c e a n d a l uz l l a m a d a
Los monos del lavadero carrerllas, corridas o corrios, fue proba-
s on m onos de m uc ha gr oja , b l e m e n t e l a m s d i f u n d i d a y m e j o r ca p ta d a
por que t odas las m ujer es e n A m r i c a . E j e m p l o s d e e s t a c l a se , d e fo r -
el c or az n les af lojan. m a d o s p o r e l n u e v o a m b i e n t e , a d a p ta d o a l
La c aa es una de l a s m s p o p u l a r e s medi o geogrfco,se encuentran con pr of u-
t onadas de la M ont aa, d e o r i g e n n e t a m e n t e si n en Mxi co, en l a A rgent na y ent r e
es paol. Es la pr ef er ida d e l o s i n g e n i o s y nosotros partcul armente en los Llanos
t r apic hes , donde s e r i n d e t r i b u t o a l a s ori ental es, pobl ados por andal uces, y en los
ex r elenc ias de la c aa d e a z c a r . l ugares donde abunda el congl om er ado ne-
.1instrumentomuscalque se usa en gro.
que,como
Antioquiaes la vihuelabarrigona, E s i nteresante contraponer romances m e-
lo escribe Antonio Jos Restrepoen su di oeval es que se repi ten en A m r ica, desde
Cancionero,llenade la poesapopularantio- l a B aj a C al i forni a hasta l a P at agonia. En
quea un volumende coplasde este tenor: matera de fol kl ore no exi sten fr ont er aslo.
zgz | os E r G NA CrPE
o R D OMEoSC o BA R
I
uP unt os de ig u a l d a d , y n o p o c o s , ti e n e n e l E l j oropo es el bai l e de l os l l aneros. " S e
ro m anc e m or is c o y e l l l a n e ro -a p u n ta el canta en una nota l arga que va muri endo
padr e F abo- ; t a n to s , q u e h e l l e g a d o a c re e r l entamente hasta exti ngui rse como l a pasi n
q ue es una her e n c a l e g tm ay d i re c ta d e l o s de al gunos besos prol ongadosque termi nan
a ndaluc es que e mi g ra ro n a A m ri c a ; m s en quej a."
a n, los c onquis ta d o re sy p o b l a d o re sd e e s t a Los i nstrumentos ms usados en esa
zo na or ient al f u e ro n d e l a h e rmo s a A n d a l u - regi n son el bandol ny el cuatro,l l amado as
c a. , , por l as cuatro cuerdas que l o componen, l as
Los m ot iv os p o p u l a re s d e l L l a n o s o n u n a maracas, fabri cadasde l os frutos del maraco,
l l a m ar ada, r udo s . v i ri l e s , a rd i e n te s . rbol de l a regi n.
E l galer n o c o rrd o e s u n a i re s i n fi n , s i n " Los bai l es ms comunes cuando se para
h or iz ont es , c om o e l me d i o e n q u e v i v e ; un j oropo -escri be Gui l l ermo A bada- son
te r m ina s iem pre e n l a d o m i n a n te o e n l a el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a
sens ible,dejand o l a s e n s a c i n d e a l g o i n d e fi - guabi na l l anera. E l gal ern puede ser bai l ado
nido, de una p re g u n ta q u e n o o b tu v o re s- si mul tneamente por vari as parej as. C ada
pues t a. S e ac o mo d a a l c o m p s te rn a ri o y parej a real i za una seri e de fi guras de bai l e
e s t r iba de una s u c e s i n d e a c o rd e sd e t n i c a, que esti l i zadas en l a coreografa quedan
su bdom inant e y d o mi n a n te . resumi das as;
E n las Cnt iga sd e l re y A l fo n s o e l Sa b i o h a y ' S al e l a parej a,f rente a frente, taconeando
ca s os de m elod a s s i n fi n , c o m o l a s l l a n e ra s , al comps de l a msi ca, avanzando ambos
q ue dejan pend i e n te e l s e n ti d o d e l a m e l o d a con el pi e i zqui erdo al gn trecho y l uego con
por m edio de la te rm i n a c i n e n s e n s i b l e . E n el derecho: entrada. E ste taconeo es el oaso
Es paa s e us a e s e re p o s o , e n m u c h a s de ruti na del gal ern. Luego establ ecen con
ca nc iones anda l u z a s ,c a tal a n a s , c a s te l l a n a s, gol pes de tacn un careo de preguntas y
g allegas y as t ur i a n a s . respuestas, comenzando l y respondi endo
La m is m a c op l a q u e l a s a c o m p a a d a u n a el l a, con i gual es gol pes y un gi ro al f i nal ; al
i d ea de lejan a; termi nar l a segunda seri e de taconeos,
determi nada por l a msi ca, taconean si mul -
M e gus t a pon la v e l a ,
por v er la c ur iar aa n d :
Ay M ar a S ant s i mta ,
Ay M ar a S ant is i m , l zqui erda. apangas cantando. - D erecha. El j oropo,
e -32
Si m aaaaaaaaa a a a ... barl e toi co de l os l l aneros. E l c ua
c uerd
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A S OMOA L FoLK LORMU
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e n c ru z , c o mo a l a s , l a pri mera vez a l a Maracas, fabri cadas con el fruto del marac o.
d e re c h a , l u e g o a l a i z q ui erda, l uego a l a
d e re c h a , y l a c u a rta v e z , andando, se cruzan
p a ra c a mb i a r d e s i ti o s , hasta l os opuestos:
g a l l i n a z o . Al e s tri b i l l o , si tuado como en
c a re o , d a n c u a tro g o l p es cada uno, en
ta c o n e s . re tro c e d i e n d o, y l uego avanzan
to c n d o s e l o s c o d o s , g i rando sobre l a dere-
c h a h a s ta l a p ri m e ra vez del estrbi l l o y
d e s p u s s o b re l a i z q u i e rda, fi nal i zando con
N d o s g o l p e s fu e rte s d e c omps a l a segunda
v e z d e l e s trb i l l o ,y g i ra n : codos.A l a segunda
e n tra d a d e l a m s i c a , si tuados ahora en
c o l o c a c i n o p u e s ta a l a del comi enzo, van
a v a n z a n d oh a s ta e l c e n trotaconeandoacom-
p a s a d a me n te e n ru ti n a , y con l as manos
p u e s ta s e n l a c i n tu ra : j arras. A l segundo
c a re o d e p re g u n ta s y re spuestas,veri fi cadas
c o n s u s g i ro s re s p e c tivos, obran as: se
zsa t os r r G NA C ro
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u e s t oq ue
d i c ion l a
ze o . los e r c NA Cr oP ER D o Mo
E SC o BA R
|
D erec ha
l zqui erda. C ari catura del maestro Emi l i o Muri l l o, ror
&
A baj o. A
R obrnet. Abaj o. El maesl ro Lui s A. C al vo.
parte
V i cente Gamboa, en el cual se educaron puebl
yal i o! de l os hi j os de l as fami ti as di sti ngui das musrc
del Tol i ma Grande, se sent al l ado de un mo
A l berto C asti l l a,en qui en ya despuntaban l as ysuin
afi ci ones musi cal es, nel mi crobi o i ncurabl e Conse
de l a msi ca,, como escri be el mi smo de con
Muri l l o. ca>,co
Ini ci sus estudi os artsti cos en l a A cade- Otro
mi N aci onal de Msi ca y si gui como i nstru- Luis A
mento l a fl auta. ltima
P erteneci a ese grupo de bohemi os pre- Nac
centenaristas de la poca de la Gruta Simb- Gmb
lica, asociacin literaria cuyos contertulios Aguat
despreocupadosy romnti cos desfi l aron por Hab
l a pl uma maestra de Lui s Mara Mora. se lras
C ompaerosy ami gos suyos f ueron el gran estud
pi ntor R i cardo A cevedo B ernal , composi tor i ntern
de bel l os bambucos, como el S abanero, y Fue
Jorge P ombo, cuyo i ngeni o l o l l ev hasta danza
escribir valses como las brisas del Funza. canci
Las composi ci ones de Muri l l o son tanto religi
ms bel l as,senti das y hermosas,cuanto ms En
senci l l as. Las que escri bi en su j uventud Sinfr
ti enen un aroma de campo, huel en a pol eo y pintor
al bahaca,traen el ol or de l a mi el del trapi che. Sus
Los estudi os posterorespecan por forzadosy factu
fal tos de ori gi nal i dad; no ostentan l a fragan- musr
ci a de aqul l os de antao. rom
Lal
S u msi ca no sempre est ben presenta-
da: se nota en el l a ci erta fal ta de preparaci n estro
tcni ca i ndi spensabl e,para dar a l as i deas el enum
desarrol l o y l a forma artsti ca requeri das. n3cid
Sus obras son incontables, casi todas del Bogol
gnero popul ar: bambucos, pasi l l os, pol cas, ejecu
val ses, canci ones,copl as popul ares, muchas sas c
de l as cual es se hal l an grabadas en di scos y bam b
rol l os de autopi ano. E s el msi co ms inolvi
popul ar de C ol ombi a. S u fama ha traspasado danz
l os l i nderos patri os. los E:
C ompaero de Muri l l o y arti sta de fi nos m sir
jandr
qui l ates. cuya muerte nunca ser bi en l l ora-
da, f ue Alberto Castilla (1883-1938), bogota- Hipl
no, hi j o de padres tol i menses; hi zo sus a utor
estudi os musi cal es en l a A cademi a N aci onal Wills
de Msi ca. febre
.S e dedi c con preferenci a a l as matem- t an p
Tiple
tcas y a l a msi ca, di sci pl i nas que ti enen mirl
honda rel aci n desde l os ti empos prehi stri -
Agut
cos. N unca se gradu en i ngeni eri a, n tuvo
Albe
grado al guno musi cal ; l i ntua y estudi aba
septi
asi duamente por su cuenta. que I
oC omo msi co, fue a un mi smo ti empo un
Rue<
conocedor de grande experi enci a y fi no m an
gusto, un composi tor afortunado. cuyos del
aires, como el Arrur y el de la Guabina son
A S O M OA L F O L K L O R E
M U S I C A LD E C OL OM BIAI 2 3 7
l
NOT
A r r i b a . E d u a r d o Ca d a vid . - De r e ch a y a b a jo . El m a e stro
J o s O r i o l R a n g el. 1z
Colon
2U
contrapunto,autor de estudiospiansticos, colon
tres zarzuelas,una operetay muchasobras 3E l
4F
de carcter vernculo como el bambuco
fol k l o
Rosa, rosita morada, muy morada; Pedro oD ra(
Len Franco,el Peln Santamarta,autor de genel
Antioqueita;Alberto Urdaneta.autor de la c i ona
Tercerasalida de don Auiiote,la operetaEl 5Z
tinglado de la farsa,ElMilagro, fantasatpica
de la romeradel SantoCristode Ubat-su
tierra nativa- una suitede villancicosinspi-
radossobrenuestrosairestpicosy autorde
fa inmortaf Guabina Chiquinquirea; Ven,
ven nia de mi amor,cuyotema originaloy
cantaren una madrugadade insomnioa un
ganordeador.
No debemostampocoolvidara composlto-
res como Samuel Uribe, Nicols Livano,
Aurelio Vsquez,Arturo Patio, Digenes
Chvez Pinzn, Jorge Rubiano,Cerbeln
Romero,LelioOlarte,CarlosRomero,Eduar-
do Cadavid.Adolfo Lara,PabloValderrama'
EstanislaoFerroy muchosms.
Entre los ejecutantesde conjuntosfa_mo-
sos los hermnosHernndez:Hctor,Gon-
zalo y Francisco.oriundos de Aguadas.
Gonzalo,ide un tiple elctrico.Antes de
morir dej en un discoesplndido, su canto
de cisne en el que recogi sus mejores
A S OMOA L FOLK LORMU
E S IC ADE
L CO LO M BI IA239
I
NOTAS
r Z AM UDIO G.. DANIEL . El Fol kl ore Musi cal en 6 ARfAS JUAN DE DIOS, Folklore santandereano,
Co lo m b ia . o . 1 9 . Bucaramanga, 1 942.
2 URIBE HOL GUIN GUIL L ERMO, Vi da de un msi co 7 A B A D IA JU LIO, art. ci t. l l , La guabi n a.
8 LON D O O, LU IS ALFON SO. E t fotk tore det l i torat
co lo m b ia n o . P. 1 3 8 .
P acl i co, estudo i ndi to.
3 El b a m b u co d e EM IL O M URILLO, El trapi che. s Las transcri oci ones musi cal es de es tas tonadas
a Pa r a e l co n o c m ie n to cientfi co y profundo del pueden consul tarse en fa obra de Beni gno Guti rrez .
fo lklo r e m u sr ca l co lo m b ia n o r emi to a l os l ectores a l a S eri e tpi ca col ombi ana. E di tori al B edout. Medel l n
o b r a d e f m a e str o Gu ille r m o Ab ada Moral es. C ompendi o 1952.
general de folklore colombiano, Bogot, lmprenta Na- ro Vase l a obra de VIC EN TET. ME N D OZA ,,E l romanc e
cio n a l, ' l 9 7 0 . espaol y el corrido mexicano, Mxico, 1939.
5 Z AM UDIO, DANIEL , o b r a c tada, p. 24. rr A B A D IA GU ILLE R MO, ci t. ant., E l gal ern.
Ca p tu loXXVlll
G L OS A R IOF O LK L OR IC O
D ET E R MIN O SR E LA T IV O S
A D A N Z A SC, ANTARES
E I N S T R U ME N T OTSIP IC O S
D E C O LOMB IA
ABRAZ O O VUEL T A
Ultim a fig u r a d e l b a m b u co que se ei ecuta as: el
h o m b r e to m a a la p a r e ja p o r l a ci ntura, l a pasea en
a m p lio cr cu lo y la lle va a l p u esto de donde l a tom.
Ja r .. J.
En a lg u n o s lu g a r e s se lla m a vuel ta por su pareci do
co n fa d a n za lla m a d a L a s vu e lt as.
L l m a se a s ta m b i n u n a f i gura de l a guabna
a n t o o u e a .
ACADEM IA
F ie sta co r e o g r fica d e Va lle dupar, en l a que se paga
n o la e n tr a d a sin o la p a r e a , a tanto por pi eza.
ACOM PAAR M AS OUE UN TIP LE
Re fr n co lo m b ia n o co n e l q u e se si gni f i ca que el ti pl e
e s co m p a e r o in se p a r a b le d e hombre col ombi ano.
ACORDEON
In str u m e n to d e vie n to co m puesto de l engetas de
m e ta l p u e sta s e n vib r a ci n p o r un fuel l e. A veces ti ene
u n te cla d o d e ce r ca d e d o s octavas y regi stros que
a p r e ta d o s to ca n lo s a co r d e s d e tni ca y domi nante.
Es m u y u sa d o p a r a a co m p a ar l os cantares y danzas
p o p u la r e s d e la Co sta Atl n tica.
q u e esa pequea caj a de
" Ou i n p u d e r a cr e e r
m a d e r a , co n le n g e ta s ta n senci l l as de metal , ese
d im in u to te cla d o d e v lvu la s q ue se toca con l a mano
d e r e ch a , a yu d a d o p o r to d o u n fuel l e que se mueve al
m ism o tie m p o p a r a p r o d u cir lo s soni dos, f uese de tanta
m o o r ta n cia e n e l d e se n vo lvimi ento fol kl ri co de esas
t e r r a s u b r r im a sl
p o r l as ti erras de l a C osta,
" En n u e str a s r o m e r a s
h e m o s v i s t o m uch o s a co r d e o n e s y co n o cid o n u m e rosos capi l l as de l as haci endas y l abranzas.E l sal udo del da se dej ab
a c o r d e o n e r o s . C ir cu la n p o r e sta s tie r r a s a lg u n o s in stru_ haca as: pas pl
m e n t o s v i e j s i m o s y o tr o s d e m o d e r n a fa b r ica cin: el
c ontri
ac orden -clar nete. el acorden -pi stn, la concertina , el
Bendi ta sea l a l uz del da trm
a c o r d e n - fl a u t r na y ltim a m e n te e l b a n d o n e n .
y el S eor que nos l a enva. ond.
, L o s a c o r d e o n e r o s, g e n te s se n c lla s y p o r lo g e neral
Al abemos a Mara A MA
s i n n i n g u n a c u l tu r a m u sica l. tie n e n to d o s o d o s m a ravi -
con gran gozo y al egra, Tor
l l o s o s q u e l e s p e r m te n a sim ila r y a p r e n d e r co n gran
es l a V i rgen soberana de to(
f a c i l i d a d . a p e n a s lo s e scu ch a n e n lo s d isco s y e n l as
R ei na del ci el o, Mara. Tor
o r q u e s t a s , t r o z o s d e p ie za s b a ila b le s y d e o tr o s g n eros.
Dic
P o r e s o t o d o a co r d e o n e r o d e la Co sta tie n e oos
r e p e r t o n o s : e l q u e in te g r a la s ca n cio n e s y copl as 2. D eci r a gui sa de sal udo: Al abado sea el S antsi mo
p o p u l a r e s , y e l o tr o q u e a b a r ca va lse s, p o lka s, m a zu rras. Sacramento. l s., J. Mar., Voc. A l an
p a s i l l o s , d a n z a s y o tr o s a ir e s q u e fig u r a n e n la d iscoteca .Al abado sea el Santsi mo S acramento. mi amo Jos Y atr
m o d e r n a . " L i m a , E. 8 6 . Mara y l a compaa. Por si empre al abado y bendto ros gi
AGARRANALGAS y y o(
Sacramentc." C arr., Marq. 329.
S i g n i f i c a l o m ism o q u e b a ile d e ca n d il. d e ca sc abel ALA S AB A JO
g o r d o , d e p a l o pa r a o , d e g a r r o te , b u n d e , ch a r a n g a . Fi gura de l a contradanza.
B u n d e c o s t e o d e g ir o s lib id in o so s y d io n isaco
"Y al gri to de a una, empezaba el enredo, que consi sta
f r e n e s , e l c u a l , se g n cie r to a u to r , u n a ve z q u e te r mi na en hacer y deshacer. cadenetas, espej os, al as arri ba, "P o
r e t o r n a e l c o m p a d r e Sa t n a su g u a r id a . al as abaj o, mol i netes, etc., en una pal abra, durantedos o amar,
Dice la copla: ms horas de ti empo se entretenan tej i endo l a tel a de prm(
P enl ope., C ord., J. M. R em. A MI
A n d a n y a c o r t a nd o r u a n a s A LA S AR R IBA CAR
q u e r e n a c a b a r el b a ile Fi gura de l a contradanza. Re
ya relumbran las barberas A LA S AL FR E N TE AND
y h a s t a e l p e d o pin ta sa n g r e . Fi gura de l a contradanza. Da
A LFA N D OOU E ANG
Re str e p o , Ca n ., DCCCLXX I. Segn C uervo, voz de ori gen rabe. Fi e
En C undi namarca, chucho o chuchas; en l os Ll anos, Magc
AGUA maraca; en Anti oqui a, guache; en el Val l e, carngano, ni os
U n a d e l a s m u ch a s to n a d a s y d a n za s d e lo s n e g r o s del guas o sonaj a. pata
L i t o r a l P a c fi c o . Se p r o n u n cia Ja g u a . Instrumento formado de un ci l i ndro de guadua o una
AGUACATEROS totuma en cuyo nteri or se echan semi l l as o gui j arros. A nge
F i g u r a d e l a Gu a b in a a n t o q u e a . del c
"C i l i ndro de madera hueco y cerrado por ambos l ados,
AGUACERITO que se menea para hacer sonar al gunas peptas o a rec
D a n z a y t o n a d a d e la Co lo n ia . Ro n d a In fa n til. semi l l as duras que tene adentro." pa n(
" L u e g o s e v a n d e ca sa e n ca sa a im p r o visa r m o jigan- D i ce l a cool a:
En
g a s , b a f a n e l a g u a ce r to y e l fa n d a n g o ." Ca r r ., M arq.
't11.
C uando me pongo a cantar E s ta
T o n a d a a n t i g u a q u e co m e n za : ah mafaya el al j andogue, dond
cuando l e tengo en l as manos Esta
A g u a c e r o , a g u a ce r ito ah mal aya qui en l o toque. dond
n o m e v a y a s a m o ja r ,
q u y o s o y u n p o b r e cito C ab
C antas 162.
que no tengo que mudar.
A LA ZA N A APA
L a c a m i s a q u e t en a
Ll mase as l a vi huel a anti oquea de madera oe
se la d a la lavandera cosl
cedro, trastes de cabuya y provi sta de un granate curado
l a a c a b o d e d e s pe d a za r ... ARG
para que no se ensordezca.
Hi
AGUACHICA C opl as abundantsi mas l a cantan:
Ltor
T o n a d a y d a n z a d e lo s n e g r o s d e l p a ta . ARC
AGUATARGA La vi huel a para buena cf
T o n a d a s y d a n za s n e g r e r a s d e la r e g i n d e l su r del ha de ser de oro bri l l ante ARC
P a c fi c o . l as cl avi .j aspi edras fi nas Fi
" S e g n l a s c u r v a s y cr cu lo s q u e d e scr ib e n lo s b a il es l a puntezuel a damante. Cc
s e l l a m a n l a s p i e za s: tig u a r a n d a , a g u a ch ica , lo s lib era- por I
fe s , fa c a d e r o n a , a g u a la r g a , la m a d r u g a d a , m a r g a r ita.D R estrepo, C an. C l l . al te
G u t . R . M o n . 1 3 3. gn s
AGUAMATEA A LU MBR O C ON MU SIC A pnm
T o n a d a d e l a r e g i n d e l p a cfico . S i gni fi ca l o mi smo que bai l e o bunde de garrote. hac i
A H V E T O Z T I P LEt nP ero este ao s i r a l l evar a estos muchachi tos al dere
Exclamacin. al umbro con msi ca." C arr., H . T. l 5l . de ti
ALABADOS AMAB LE ARF
Conocidos tambin con el nombre de Et Bendito. D anza del col oni aj e. E
/ . H i m n o s r e l i g io so s q u e ca n ta b a n lo s n e g r o s e n l as P ati cal i entes eran en extremo l os santafereos; no l eml
I
GLOS A R IO FOLK LOR IC O I 243
I
Clr . Ab r a zo , a r r a str a r e l a la , arrodi l l ada, j arras, brazos si gl o Xl X , poca romnti ca y gal ante. Poetas c omo J ul o
e n ia r r a , e sco b illa o , p a u e lo , etc. Fl rez y D i ego U ri be di eron sus estrofas a Fal l on y al
Bicho Ponce."
" Ou lin d o e s n u e str o b ambuco! U na muchacha
g e n t l y g r a cio sa y u n o q u e se r a su amante estaban en el E l poeta momposi no C andel aro Obes o, es c ri bi
p u e sto . El a d e la n ta co n p r o p ie dad y l e hace una cortesi a, i nnumerabl es poesas de carcter amato ri o que ttul
f ere nt es:s u "bambucos".
e lla le sig u e co m o tm id a y a ve rgonzada,pero satsfecha
e n to nac in B A MBU C O. OR IGE N
y fe liz y a s d a n u n a y o tr a vu e lta:l qui ere aproxi mrsel e
a n te . "J.M . S obre el orgen del bambuco se rec onoc en es tas
y e lla se r e tir a ; e n to n ce s la p ersi gue y el l a huye; ya l a
a lca n za y e n to n ce s ca m b ia n d o de puesto, l odej a del otro cual ro teoras:
r mb amb eos 1a.- La ms anti gua que apoyada en l a afrmac n
la d o . Vu e lve co m o a r r e p e n tid o a i nvi tarl a y el l a l o si gue
co m o d e sco n fia d a ; ya s lo vi ene hasta l a mtad y hecha por Jorge l saacs en su novel a Mara s os l i ene el
e os e stn ori gen negro de l a tonada
r e tr o ce d e ; m ie n tr a s q u e 1 , in tentando cogerl a, da una
r lomb i a . 2a.- La reci ente de Jorge A ez que l o ha c e nac er en el
vu e lta y e lla g ir a n d o , lo d e la chasqueado; y as en mrl
g ir o s d ive r so s, lle n o s d e g r a cia y de nobl eza. con pasos corazn de C ol ombi a: en C undi namarca.
e le g a n te s y a r tstico s y a l co mps de una msi ca que 3a.- La que arranca del poema de Pomb o en el ogi o del
i a co mpaa bambuco y sosti ene que es l a resul tante mus i c al del
in sp ir a , ju e g a u n r o m a n ce d e amor, l l eno de vi vos e
: u alesse h a acopl ami ento de l as tres razas progeni toras : afro-
in te r e sa n te s d e ta lle s." Riva s. Medardo. Las f i estas en
Pie d r a s. hi spano-i ndi o, que al fundi rse en nue s tro terri tori o
al umbraron el nuevo ri tmo.
BAM BUCO ESCOEIL L AO
La estrofa de P ombo di ce:
Re fe r e n cia a u n a f ig u r a d e l bambuco. C f r. E scobi l l ao.
b u co d e l as BAM BUCO, ET IM OL OGIA D E L P orque ha fundrdo aquel ai re
Pr o vie n e d e Ea m b u k le ve m ente al terado. l s., J. Mar. l a i ndi ana mel ancol a
oso sdonde 2 1 - 1, Cu e r vo , Ru fin o , Ap . 9 9 3 . con l a afri cana ardenta
. l c e d e l as El b a m b u co fu e im p o r ta d o al C auca por l os escl avos y el guapo andal uz donare.
a f r ica n o s o r iu n d o s d e l Ba m b u k . Os., J. C .
o d e l bagu p a la b ra parece deri var de bam-
"Etim o l g ica m e n te la "La gui tarra da ori gen al tpl e
popul ar y u n ri tmo nuev o
e glig ent ey b . En u n a o b r a d e n u e str a l teratura hay una nota surge poco a poco que fepresenta el nuev o ambente y
o b la c nd e m a r g in a l e n la cu a l e l a u to r d ce que el bambuco vi no de prospera con acentos naci onal es en el bambuc o., Lpez
r b uco d e la Afr ica tr a d o p o r lo s n e g r o s. En apoyo de esta hi ptesi s de Mesa. Lui s.
r l, de l h at o p o d r a a g r e g a r se q u e e n la Argenti na exi ste un canto 4a.- La de Osori o, J. C . (D i cci onari o)qu e s os ti ene que
r a n y de l os lla m a d o b a m b o u la lle va d o a llpor l os escl avos af ri canos; orovi ene del bunde.
q u e e n tr e lo s n e g r o s d e Afr ica hay una fl auta l l amada B A MBU C O, P A S O D E R U TIN A
b a m b o u la p a r a a co m p a a r u n a danza tpi ca que l l eva el E l oaso de rutna del bambuco se efecta c ol oc ando un
Pe a l i sao m ism o n o m b r e ." Z a m u d io . pi e adel ante del otro que se hal l a en repo s o apoy ndol o
l a pal abrej a
a r io TC u| " Al d e cir d e la Aca d e m ia d e l a Lengua, en l a puntera y resbal ndol o sobre el ps o en es a
) a c uyy u no se r a u n co lo m b ia n ism o ; p e r o bi en pudi era veni rmos del poscny retrocedi endo en dtrecci n al otro pi e que a s u
o m s . co n tin e n te n e g r o , y se r p o r ende un afronegri smo. vez retrocede en un pequeo sal to. Jar., J .
Ea m b u ku e s e l n o m b r e g e n t l co de un puebl o que se B A MBU C O. R ITMO
n a do as el e xt e n d e d e sd e la co sta m arna hasta l as l aderas posee un rtmo tan ex trao c omo
"E l bambuco
a s obre el se p te n tr io n a le s d e l g r a n vo l cn de l os C amerones perfecto. R esi ste a l a escrtura muscal porque l os s i gnos
c n Ma nuel ( Afr ica Occid e n ta l) y p o r e l n o rte hasta el A l to Mar. O l o de sta son nsufi centespara marcar el carc ter de es te
q u e e s g u a l d ich o e n n u e str a verncul a, bambuku, es gnero de msi ca cuyo ri tmo es si ncopado de manera
; t i ene al g o p a fa b r a yd e n o m in a ci n d e u n puebl ocarabat...Bambu- extraordi nari amente capri chosa." R osal es , V . J .
: o af t i st t c o, ku se r a la d e n o m in a ci n d a d a a l os ai res y tonadas de
"Su ri tmo es en comps de sei s octav os c on una
. t\. e se p u e b lo , o a co m p a a d a s con sus rtmcos sones.> anti cpaci n si ncopada cada dos compas es .DLpez de
Na r a n jo M a r tn e z a fir m a q ue vene de Bambuk. pas Mesa, Lui s.
r f as d e n o d e l Su d n fr a n c s situ a d o e n e l ngul o formado por el ro
"El ri tmo mel di co del bambuco est formado por una
Se n e g a l y e l F a le n e , u n o d e sus trbutari os del l ado sur. combi naci n ternari a-bi nari a (ri tmo pen , c ompues to de
d el ne gro, Cfr . Ab ., Ju l. El b a m b u co , P.9. dos pi es, uno de tres el ementos, tri branqui o, y otro de
r a pr ch e;s e So b r e la e tim o lo g a d e l b a mbuco as como sobre su dos el ementos: pi rri qui o) en comps de c i nc o tempos
a d ivi na la ve r d a d e r o o r g e n n o se h a d ic ho en C ol ombi a l a l ti ma (tomada l a corchea como u ni dad de ti emp o). Tngas e en
n p er , J. M. p a la b r a . cuenta que l a mel oda sol a es el asun to de pri mera
BAM BUCO F IEST ERO O BAMBU C O D E PLA ZA i mportanci a; el ri tmo del acompaamen to es c ues tn
I t od as l a s Es e l b a m b u co to lim e n se d e l as feri as, f i estas v toreos, de si mpl e aunque necesari a adaptaci n. E s to, s n
e l a ir e p le t r ico d e a le g r a q u e se oye en l as festi vi dades embargo ha veni do a consti tui r otra c arac ters tc a
r ez Re al - d e l Sa n Ju a n . rtmi ca. En efecto el cambi o de comps d e c i nc o a s ei s
l o s ha b a. *El a ir e e st p o b la d o d e c antos y de msi ca y el octavos ocurre sempre en l as cadenci as. E s to obedec e a
e f u eran. , b a m b u co e n to n a d o p o r vo ce s armni cas, vbrantes y que, cuando l a mel oda queda en repos o c adenc i al el
i m atfl mo- b e lla s se e scu ch a e n to d a s Da rtes.DR i vas, Medardo. Las acompaami ento cobra mayor i mporta nc i a. S egura-
fie sta s e n Pie d r a s. mente el acompaante, que casi sempr e es el mi s mo
BAM BUCO L IRICO que canta, ha buscado as l a manera de c uadrar l a
r u eb l o sdel L l m a se a s e l b a m b u co q u e ti ene por l etra l a de uno aparente i rregul ari dad del ri tmo mel dic o en l os mo-
t r an si ci n d e lo s g r a n d e s p o e ta s. mentos en que queda l i bre de ste. As se ha ori gi nado,
ba m buc o " L o s b a m b u co s so n la s ca n ci ones ms romnti cas del en l as cadenci as una combi nacn rtmic a s mul tnea
h a b la ca ste lla n a ." A e z, J. entre l a mel oda y el acompaami en to; en dc has
" L a s le tr a s d e l b a m b u co lr ic o son l a oui ntaesencadel cadencas el pi e rtmco mel di co es de do s notas l argas
I
E A M E U C O S A N T AF EREO B OMI
Es e l b a m b u c o t r a d icio n a l d e Bo g o t . L la m a d o ta m - Glosa: Tam
bi n n e o g r a n a d i n o . y p o r a lg u n o s ca r a cte r ist co . B OMI
B A M B U C O T R O V ADO Mami ta aou estuvo un hombre U no
L l a m a d o t a m b i n b a m b u co ve r sia o o ca r e a o . Es e l y me cogi de l a mano marin,
bam b u c o e n e l q u e se in te r p o n e d u e lo p o tico , e n m e d io me di ce que no me l a l arga "E l I
de l a d a n z a . hasta que no l o comamos bal s a
Po m b o l o d e s c r i b e a s: manel
Arrollo: pul gat
Un a p a r e j a c a n t a n d o una p
la o t r a v i v a z r e s p o n d ie n d o tatabr
H oy! Berej
las c o p l a s q u e b a n d icie n d o hec hc
H oy! Berej .
iba e l a m o r e n s e a n d o . bomb
res .
BIMB U R R IO ,S C
BAMBUOUEAR C fr. C hi mborri o.
A c c i n d e b a i l a r o ca n ta r e l b a m b u co . es ta 1
BIZAR R O
Dice la copla: ment
Tonada antoouea.
un l al
Los cantadores ds1nguen sus tonadas con l os
B OR I
Ho y h a y b a i l e d o n d e Pa ch a vocabl os ms resal tantes de sus cool as:
y m e v o y a b a m b u q u ia r Ll t
y a t i r r m e l a s d e g ua p o ta e
Decife al seor bizarro B OTI
c om o m e h a n d e i r a p e g . que guarde su bi zarra se
si l es bi zarro en su casa meor
B A M B U O U E R O , BAM BUOUIST A yo tambi n soy en l a ma. l ados
E l o u e t o c a o b a i l a b a m b u co . mi en
4 O.
" S e r u n b a m b u q u e r o d e le y." Ar . B. Ris. R estrepo, C an. 97. BRA;
EANDOLA C fr
E n A n t i o o u i a l a l l a m a n lir a . BRA:
BOC A
In s t r u m e n t o t p i c o co lo m b ia n o d e cu e r d a q u e lle va la Fi g
Ll mase as el oj o del ti pl e.
m e l o d a c o n e l r e q u in to e n e l co n ju n to q u e se lla m a (LA
BOGA , C AN C ION E S D E
est u d i a n t n a . E s o r i g in a r io d e I Asia Ce n tr a l y d e la m ism a s os te
En l as horas de l a madrugada se despegan de l as
f am i l i a d e l a m a n d o lin a y la b a n d u r r ia . Su s vo ce s so n detur
ori l l as del Magdal ena l os bal andros y bal sas portadores
ag u d a s y c o n s t a d e cin co r d e n e s d e cu e r d a s co r r e sp o n - .Lr
de pl tanos y cermi ca cri ol l a que l l evan l os bogas a l os
de n t e s a l o s s i g u i e n te s so n id o s, p r o d u cid o s lo m sm o c uad
qu e e l t i p l e p o r t r e s cu e r d a s m e t lica s te m p la d a s al mercados de Magangu, Momps y El B anco. En medi o
del si l enci o de l a madrugada se oyen estos cantos tpi cos c ade
un s o n o : S o l , R e . L a , M i, Si. es ta I
que tenen mucho de l os mel i smas del cante hondo con
"E l g e n i a l a r t s t a do n Pe d r o M o r a le s P n o ( 1 8 6 3 - 1 9 2 6 ) sus cadenci as ornadas y ostentan el l unar, l a trsteza de B U LI
le a g r e g u n a s e x t a cu e r d a co n la n o ta F a so ste n id o ." Fo
fos acentos de l a raza de col or:
Aez. J. *Er
E n S a n t a n d e r l o h a ce n d e u n a cu e sca d e a r m a d illo y lo c on f
lla m a n c u r r u c a . E r canto der negro boga
BANDOLIN se l o traga er turbo ro; Oui t
GLOS A R IO
FO LKLO RI CO
I 249
I
o s en u nt n la s p e n a s q u e te co n fo qun anmar el fandango
n o e s p a r a q u e r a s r e co r a qui n tocar l a gai ta
y la s r e vu e r va r co n e r r o . en l as cumbi as de Marbel l a?
r n, h oy en
Ga le tica d e m i cu e n to Artel, Jorge, Velorio del boga adolescente
q u e h a d e ja d o m u ch o vie n to ;
: u er day q ue
tr a g e d ia d e m a r a d e n tr o N tese en el si gui ente cantar de bul l erengue debi do a
e sino. Ma l.
so p la , so p la p a m i p u e r to , l a musa de Artel esa tpca ternura que sl o puede dar a
q u e a q u te e sp e r o . sus versos un poeta pasi onal como el negro:
s e or C aro
i boh emi o s
Er b o g a q u e b o g a . b o g a .
v e nd r d e Oui si era vol veme gai ta
g o za r d e lu n a lle n a ;
y son no m que pa ti ,
e r b o g a q u e n u n ca b o g a
pa t sol i ta pa ti
le n ie g a la lu z su e str e lla ,
y se r e m ie n d a co n ve la . pa t mi negra, pa t.
/ n coo bj e t o
l os me j o res
El p o e ta C sp e d e s d ice b e llamente del boga: S i yo fuera tamb
r e o la pol k a mr negra
sonar sl o pa ti ,
El b o g a q u e la s o n d a s a co m e te pa t maraca y tamb
e e s una de e n g r u e so tr o n co q u e e n la za b a el boa pa t, mi negra, pa ti ...
? mailmba. a l so n d e l r e m o su ca n ci n so mete
y la ca n ci n e m p u ja la ca n o a .
B R E TA A
BOM BA D anza usada en l a C ol oni a.
T a m b o r g r a n d e y d e d o s p a r ches. BU N D E
BOM BO D anza de l os negros. Lo mi smo que c haranga o
Un o d e lo s ta m b o r e s in d iso ensabl es en un bai l e de fandango.
m a n m Da . El obi spo de C artagena don Gregorio de Mol l edo
(1722-1 740) prohi bi l os bundes o fandangos (rec ono-
" Ef b o m b o e s h e ch o d e m a d era de chi mbuza, cedro o
b a lsa m a ch o , a h u e ca n d o e l tr onco mi smo del rbol de ci endo l os i nconveni entes y pecados que s e ori gi nan en
m a n e r a q u e q u e d e u n ciln d r o cuyas paredes tengan una semej antes di versi ones de s deshonestas ". E l R ey pi di
p u lg a d a d e e sp e so r . Po r e l la d o que se gol pea se ti empl a al Gobernador de C artagena i nforme s obre c mo s e
u n a p ie l d e ve n a d o y p o r e l lado conl rari o una pel de ej ecutaban estas danzas, l o que ori gi n la R eal C dul a
ta ta b r a . L o s a r o s q u e su je ta n y ti empl an l a pi el son de 21 de octubre de 1770 fi rmada en S an Lorenz o del
h e ch o s d e m a d e r a d e ja g u a . Cl avados en el costado del E scoraI que di ce q ue es di versi n *antqu s i ma y genera I
b o m b o , va n d o s b a r r o te s d e m a dera, l l amados apagado- en l a vasta comprensi n de esta Provi nc i a y di fc i l de
r e s. contener por l a muchedumbre de gentes que l a ac os -
" Se to ca e l b o m b o co n u n taco o bol i che cuya punta tumbran y l a di stanci a de l os si ti os y lugares de l os
e st fo r r a d a e n tr a p o y se u sa con l a mano derecha campos donde es ms comn su uso>.
m ie n tr a s co n la zq u e r d ase g o l pean l osapagadorescon E f documento de Las Eruj as, que transc ri be Groot en
s con l o s u n ta co sin fo r r a r ." L o n d o o . L. A . su H i stori a Ecl esi sti ca,di ce: *Y comenza mos el z aram-
BORDON beque con aquel l a memorabl e canti nel a qu e da pri nc i pi o
L l m a se a s e n la co sta d e l Pacfi co el mari mbero oue a nuestros bundes."
ta e la s n o ta s g r a ve s e n su in s trumento. BU N D E S A ME D IO JU MO
EOT UT O C antar copl as de col or subi do.
Se g n e l p a d r e Gu m illa , tr o mpa de madera de metroy BU N D E AN TIOOU E O
m e d io d e la r g o , c n ica co n d o s varas o l argueros a l os Tonada anti oquea. *Ai res l i geros y de fes ti v o argu-
la d o s q u e se a p o ya b a n so b r e l os hombros de un i ndi o mento.D Osori o. J. C .
m ie n tr a s e l o tr o e xtr e m o lo h a ca sonar otro de el l os. *S i saben al gn bunde echnsel o a don Ti odoro que
BRAZ O eso es l o que a l l e gusta... Y l a voz de l a bel l a,
Cfr . Cu e llo . sombreada por l a de su hermana y con el requnto de
BRAZ OS EN JARRA Amel i ta modul an:
F ig u r a d e l b a m b u co .
j arras. cado el otro
"L a m u ch a ch a co n u n b r a zo en La perl a e Mara e l a O
an de las so ste n ie n d o la f a ld a a va n z sonri ente y magnf ca y se no es ms boni ta que yo
) o rladores d e tu vo ." Ro sa le s, J. M . Ms boni ta s ser
r o ga sa l o s .L u e g o e lla b a .ialo s b r a zo s, los pone en j arra sobre l os pero ms gracosa no."
En me di o cu a d r ile s y co m e n za a p e sp untear unos qui ebres de
t os t pco s ca d e r a y u n o s o jito s b a n d o le r os de tanto i ncentvo que C arr.,l . 3. H . T. 306.
l ond o co n e q ta lla n lo s a p la u so s." Ar ., 8 . Ri s.
l r st ezade BUL L ERENGUE BU N D E TOLIMEN S E
F o r m a d e la cu m b ia m b a . R i tmo del Tol i ma que popul ari z el i l us tre arti s ta
A l berto C asti l l a (1 883-1 937)
"En e sta d a n za la s m u je r e s van l l evando el comps
co n o a lm a d a s a l so n d e lo s ta mbores., BU N D E LE R O, BU N D E LE R A
C antador v danzarn de bundes. Manuel a B el trn f ue
Ou i n ca n ta r e l b u lle r e n g u e una famosa bundel era.
I
2 50 I J os E r c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R
I
BUNGA C A MII
C AC H U P IN A, tA
l n s t r u m e n t o d e lo s n e g r o s. F i gu
D anza tpi ca del ori ente de C undi namarca: E n V ene-
BU O U E bai l ari r
zuel a hay una danza denomi nada C achupn.
P a r t e s u p e r i o r d e la ca ja d e la b a n d o la . rul rna,
BURRERO pri mer
B a i l e d e g e n t u a l la . M a l Cachupna de mi vida
C A MI!
por qu ests trste? D an
porque la cachupina
CANC
ya no me asi ste.
E ne
CANJ
CA B I L O O S , O A N ZA DE L OS
E n l a guerra ci vi l de 1860 se di o este nombre a una LOn
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o .
especi e de chal eco de cuero crudo que se apl i caba fresco s onora
CABRILLEOS
y hmedo sobre l a pi el desnuda de l os pri si oneros. Mal .
" F i g u r a d e l a c u mb ia e n q u e e l h o m b r e r e a n u d a l a C AD E N A
pe r s e c u c n d e s c r i b ie n d o n u e va m e n te u n a cir cu n fe r e n- A rri ba
C adeneta, cadena de seoras, medi a cadena con y es e
c i a a l o s t r e s g o l p e s fin a le s co n lo s b r a zo s e n a lto
estos nombres se nombraban di versas fi guras de l a que es
c a b r i l l e a n l o s d e d os d e a m b a s m a n o s e lla y l lo s d e la
contrada nza. s el to
m a n o l i b r e d e a n t or ch a ." Ab .. J.
E s tambi n un bai l e de garabato deri vado de l as
CA C H U C H A
segui di l l as en que toman parte uno o vari os grupos de a
B a i l e e s p a o l c on co p la s m e d io su b id o n a s d e tin te. P obrec
cuatro parej as. Mal .
E s p e c i e d e m n u e t co m n e n tr e n o so tr o s h a cia 1 8 3 0 . pobrec
* O t r o b a i l e q u e lo s se d u ce e s e l q u e lla m a n l a C AD E N A IN GLE S A
este p(
Fi gura de l as cuadri l l as
c a c h u c h a , e s p e c e d e m in u e t e n tr e d o s p e r so n a s, es tendr
E n el l as l as parej as se mi ran, avanzan al mi smo
an i m a d s i m o y l o e je cu ta n a l so n d e ca sta e ta s y
tempo, atravesan para ca mbi ar de l ugares y vuel ven en
t a m b o r i l e s l r a t a n d o cu id a d o sa m e n te d e a lca n za r el
segui da a sus puestos durante el ti empo de ocho
p i c e d e l a g r a c i a y de p a si n e n a ct tu d e sy p r u e ta s." Le
compases... E n segui da l as seoras hacen cadena de
M o y n e ( 1 8 8 9 ) . R e p. Co l., 1 7 8 , Bo g o t a h o r a se se n ra
seoras dndol e l a mano derecha y despus l a i zqui erda CANO
aos.
al cabal l ero que tenen al frente y con el cual dan medi a Ll rr
vuel ta. V uel ven a sus puestos del mi smo modo. Se rga no
D i c e u n a v i e j a c o p la : atravi esan una vez ms y vuel ven a ocupar l os puestos adorno
como al pri nci pi o.' Argez, El Estuche. dec ora
Baifemos la cachuchita C AOER ON A CANT
Paquita y Dolores D anza y tonada del sur del Pacfi co. C opl
ba i l m o s l a a p r i s t a
qu e y a v a e n e n l o s se o r e s. "E s una danza muy vi ej a y casi en desuso, parece una tpc o r
marcha y l a toca un sol o i nstrumento con tres tacos., CANT
C A JA C ant
C o r d o v e z t r a e e s ta co o l lla ta m b n : U na cl ase de tambor. refi e re
Ll mase astambi n el sector l ateral u aro del ti pl e que
La c a n t a t r i z d o a L u isa ti ene forma de ocho y sobre el cual van l a tapa y l a
D omi n
es e n e l c a n t a r t a n d u ch a tra stapa. dec an
c o m o l o e s e n l a c ach u ch a C A JER O l a dec
el c a p i t n O l a e c h e a . "E f que toca l a caj a l e di cen caj ero.P or l o general estos y l a o
msi cos poseen una estupenda habi l i dad para ej ecutar
E j e m p l o d e l a l e t ra d e u n a ca ch u ca e sp a o la : su i nstrumento y son especi al mente famosos en sus
redobl es, acto para el cual empl ean ambas manos cual si E ne
Tengo yo una cachuchita fueran exactamente l os dos pal i l l os que son de uso C anc i c
qu e n a v e g a n d o d e no ch e comn entre l os profesi onal es del tambor en l as
en e c h n d o l e l o s r e m o s bandas o de l os ti mbal es en l as orquestas." Li ma. E . 147. P or s e
pa r e c e q u e v o y e n co cn e . C A MBA que er
V m o n o s c h i n a d e l a lm a D anza que fue muy popul ar a f i nes del si gl o Xl X . Mal . Gl ori ;
vmonos a Puente Real C A MAR ON ES Gl ori a
qu e p a r a p a s a r t r a b a jo s D anza y tonada boyacense:
lo m i s m o d a a q u q ue a ll . D i ce l a cool a: Y a c ar
Vmonos... c a nte r
Muchacho barre tu casa pa qu
brrel a hasta l os ri ncones l os l l er
Y R a f a e l P o m b o e n su p r im o r o so Ju a n Ch u n g u e r o n o s
que vene el seor al cal de
dic e :
a bafar los camarones.
CANT
La a b u e l a T o m a s a l mpr
Cantas,228. tos an
volviendo a su casa
ba i f u n a c a c h u c h a s c al p
CAMBIO
t an g i l t a n d u c h a CANT
Figuradel galern,en que las parejaspartendndosela
que v i e j a y c a n a s t o E nE
espalday mirndoselas caras de lado,avanzanhasra
CANI
se hicieron emplasto cambiarde puestosen pasode rutina.Ab., J.
y tortlla esplndida E ne
CAMBIO ARRIBA
de h u e v o s c o n p a n . l nea
Figurade la contradanza.
I
GLOSA R IO FOLK LOR IC O 251
I
y
CAM INIT O "C uando l as cosechas son buenas abu ndantes , l as
F ig u r a d e la g u a b in a a n tioquea, en l a que l os fi estas suel en prol ongarse durante tres y c uatro das
c a : En Ve ne- segui dos. Entonces l os cantadores son reempl az ados
n b a ila r in e s ca m b ia n d e p u e sto y danzando con paso de
r u tin a , d e scr b e n u n zig za g p a r a regresar l uego al stao cada tres o cuatro horas, por nuevos campes nosduc hos
en el arte del canto. A estos cantores l os l l aman l os
o r im e r o .
campesi nos poefas y l os cal i f i can as por qu e tenen que
CAM ISAS, DANZ A DE L AS
i mprovi sar sus trovas. Y a fe que l o hacen c on fac i l i dad.
Da n za d e l ca r n a va l. Cfr . Da n z a de l as cami sas.
CANCIONAR Tanto l a medi da en sus versos como el acento pros di c o
En e l Va lle d e T e n za ca n ta r copl as. son observados con tacto y di screci n no obs tante que l a
CANJIL ON mayora de estos poetas son anal fabetos . E l ni c o
o mb re a una L o m ism o q u e ca i n : u n a clase de tambor y vasj a auxi l i ar que tenen es el odo, porque co mo s e s abe,
j ams han odo habl ar si qui era del arte del bi en dec i r ni
) lacaba f res c o so n o r a q u e r e e m p la za e l ta m b or y el taburete.
i o n er os.M al. de l a retri ca." Li ma, E. 208.
C A N TA LE TA
Ar r ib a co n e se g u a ch e
c a de na c on Estri bi l l o. R epeti ci n mol esta e i noportu na de al guna
y ese caniiln parejo
cosa. R ui do y confusn de voces e i nstru mentos . R ev .
' i gu ras de la q u e e sta n o ch e h e m o s d e ve r
C antal etear, C anta l etero.
si e l to r o r e vie n ta e l r e jo .
i v ad o de las En santo D omi ngo canto escandal oso "A noc he me
s gr up osde a desvefaron con una cantal eta." Mayet.
Po b r e cito , p o b r e c to , C A N TA R C OMO C H IC H A R R A E N TR E C U C A R R O-
pobrecito cajonero. N E S ALB OR OTA D OS
e ste p o b r e c to m o zo Predi car o cantar en medi o del bul l i ci o.
te n d r lo s b r a zo s d e a ce r o . C fr. C ar.. T. 2 H .. 336.
n a l mi s mo
y vuel venen C A N TO D E GU ITAR R A
r p o de oc ho Re strepo, C an, 101 . R euni n popul ar nocturna en que se i mprov i s an
n c adena de dci mas al bl ando son de l a gui tarra. R ev.
C A N TOS D E C U R R U LAO _ C AN TOS DE P OR R OS
s la iz qui e rda CANONIGOS
L l m a n se a s p o p u la r m e n te los tubos de l a f achada del C antar l as copl as que acompaan estas danz as .
a l d an media
.Los vi ej os costeos no ol vi dan que hac e unos aos ,
r o m odo. S e r g a n o q u e n o r e sp o n d e n a n ingn j uego por ser mero
durante l as noches de l os sbados y d omi ngos l os
r lo s pues t os a d o r n o y p o r e xte n si n a las cosas que son tan
amantes del fol kl ore reunan a sus ami gos en torno de
d e co r a tivo s co m o n tile s.
CANT A. CANT ICA una gran mesa para cantar e i mprovi sar. E s os ratos de
Co p la p o p u la r d e a r te m e n o r , que se canta con un tono expansi n tenan vari os nombres. Por ej empl o: C anfos
tp ico e n e l Va lle d e T e n za . de currulao, cantos de porros.b Lima, E. 84.
) , pa re ceu na
CANT AR A L O DIVINO C A N TOS D E GA IA S
I f es Ia co s . >
Ca n ta r a lo d ivin o q u ie r e d e ci r entonar cantos que se C antos acompaados de l a gai ta coste a. C fr. Gai ta.
r e f ie r e n a a su n to s r e lig io so s. C A N TOS D E GU ITAR R A
puebl o ej erc i ta
) delti pl eque "E n l a C osta Atl nti ca de C ol ombi a el
un gnero l l amado C antos de gui tarra que c ons i s te en
l a t apa y la Do m in g o p o r la m a a n a real i zar,sobre todo en l as noches de j ol gorio y de al egra,
d e ca n la m isa e n Ro m a desafos musi cal es entre l os ms destacados profes i o-
la d e ca u n o a d r e sa n to nal es del i nstrumento. S on l uchas cul ta s . i ntens as y
e ne rale s t os y la o a u n a p a lo m a . nobl es en que cada gui tarrsta, que es a l a v ez c antor y
) a ra eJec ut ar
versi fi cador trata de demostrar tanto al o bl i c o c omo a
o s os en s us
En e ste se n tid o e s cl sica la copl a-portadadel cl ebre su contendor que l e dsputa el tri unfo, que pos ee s uma
n a no scual s i
Ca n c o n e r o An tio o u e o : faci l i dad, desenvol tura e i nspi raci n para i mprov i s ar
s on d e u s o
copl as y mel odas regoci adas o tnstes , c omo l as
r b or e n las
Po r se r la p r im e r a ve z ci rcunstancas l o exi .j an.' Li ma, E . 47, 15.
L im a , E. 147.
q u e e n e ste ca so yo ca n to Y oara muestra, basta ctar este cuarteto nuv c omn
entre l os hi j os del puebl o del Atl nti co:
g l o Xl X. Mal. Glo r ia a l Pa d r e , Glo r ia a l Hijo
Glo r ia a l Eso r itu sa n to l
H oj as de matarratn
oue vas en al as del vi ento
Ya ca n ta m o s a lo h u m a n o
l l val e mi oensami ento
ca n te m o s a lo d ivin o ,
al ngel de mi pasi n.
p a q u e la Vir g e n M a r a
lo s lle ve o o r b u e n ca m in o . C A N TOS D E VA OU ER IA
Tonadas propi as de l os vaqueros de l a s l l anuras de
CANT AR A L O HUM ANO Bol var.
l a voz del cantor a v brar en el
lm p r o visa r tr o va s q u e g e n e r al mente habl an de asun- "A penas comi enza
to s a m o r o so s, cu a n d o n o so n cuartetas pel i crespas y espaci o todo el ganado se pone en pi e como mov i do por
sica lo tica s. un resorte. E l cantor ni ci a entonces l a ma rc ha hac i a l os
CANT AR EN PIOUERIA campos veci nos y el ganado l o si gue nmedatamente
n d ndos ela En Bo lva r ca n ta r e n co m p e tenca. l i ma, E.,74. con una obedi enci a P erfecta...o
' a nzann as t a CANT ADOR
En e l Ba jo M a g d a le n a se lla m a as cantao, cantador de A di s corral del ganado
ln e a a l d e cim e r o o tr o va d o r p opul ar. adi s chi quero e terneros
I
252 I JOSEIGNACIOP ERDO M OESCO BAR
I
r o azqui e rda, danza,luegofue conocidaen Espaay se vino de all a tercer encuentro de l se i ncl i na sobre el l a hac i endo el
l o s m rsm os las fndias. En Cuba se hizo populary se llam6 danza ademn de besarl a." J. Jar.
l o ma rca r y habanera;por ltimosloquedel adjetivode origen.He C OSTILLAR
aqu cmo un rtmosajnse hizoantillanoen menosde D anza l bri ca de l a C ol oni a que l e val i l a pena de
un s glo. excomuni n mayor decretada por el obi s po de P opay n
Habatres clasesde contradanzas:obligadaso dobles, don Jerni mo A ntoni o Obregn.
de cambioy sencillas. C OR R ID O O PA S E O
Las figuraseran princpalmente: en la primeraparte Ll mase as una forma del fandango c os teo que
flores, paseo abajo, paseo arriba,tornillo,descambio, forma parte dentro de l a fami l i a de cumbi amba.
' Ine scon las alas abajo, cambio arriba, tornllo, descambio,alas C OTILLON
eto ca n co n arriba,rueda y las al frente. Fi gura deri vada de l a contradanza o rgani z ada en
mis mos y "La contradanzase dividaen dospartesdenominadas forma de j uego. S ol an ponerse cntas a trav s de una
i i z querdos . primera y segunda,cada una de ocho compases,mas puerta. D e un l ado cogan l as muj eres u na punta y del
t r . J, como se tocabados vecescadauna de ellaserantreinta otro l ado l os hombres y sal an a bai l ar al abri r l a hoj a de
y dos compasesa que haba que arreglar las figuras l a puerta.
que habrande lfenarlos."Pombo,M., La Contradanza. Tambi n l os hombres se qui taban l as c orbatas y l as
r p uchi n ada, CONTRADANZA CHOCOANA muj eres l os zapatos para que unos y otras c ogi eran del
"Baile de cuadrillas que se entrelazany forman montn y buscaran a su dueo o duea.
r o n ade dos crculos."ZapataOlivella. .Saber de l etras como frai l e de coti l l n fue refrn
a ba to mn- CO NTRADANZA DE CAM BIO comn entre l os orecentenari stas."
; y ha c endo En estaclasede contradanza se inviertenlasdamasde coYoNGos
) h in ada era suerteque la del que la ponabailabacon otroshombres Ave acutica.Danzatpicadel Atlntco.
y las damas de stos con aqu|.Se combinanen ella La coreografaes como sigue:figura en el centrodel
figuras muy difciles. grupo de bailadoresdisfrazadosde coyongosun indivi-
a du ra nt eel CO NTRADANZA O BLI G ADAO S A N T A N D E R E A N A duo con una indumentariaque recuerda los peces.
Llamadaas porque la ponael generalFranciscode Durante el baile los coyongostratan de acercarseal
PaulaSantanderque era todoun vrtuosoen el bailey en personajecentralcon la intencinmanfesta de comr-
e sp ec e del ef arte de rasguear;viva el gue puso la contradanza,eta selo.Cada uno recita un versodel tipo siguiente:
v a riedadd e refrn comn en los tiemposde la NuevaGranada.
Se ase meja En esta clasede contradanza se necesitaba el empleo Yo soy la garzamonera
' e c docom o de tres o ms parejas.Lasfiguraseran tan intrincadasy que viene del otro lado
difcilesque requeranverdaderosexpertos. y tengo el pico luco
nPonanla contradanza obligada:ese baileque parece de tanto comer pescado.
llevar en sus giros y evolucionestodo el donaire y
s c e nd rent es seoroespaoles.,Car.,T. Entraas.
CO NTRADANZA SENC LLA Al terminarcada uno de ellos de rectarsu versolos
' n a l p a sy al
d ur a a n en La clasede contradanzams fcil de bailar. dems abren sus alas postizasque llevany las baten
CONTRAPAS repetidamente en sealde alegray aprobacin.Termi-
), coNco Danzadel Renacimiento a que se refiereCervantesen nada la recitacinel conjuntode los coyongosiniciala
la lluste fregona. marcha,divididoen dosbandos:el unotomala derechay
r p a adasde nCon mudanzasy meneos den principioa un con- al mismotiempoquedoso tres
el otro siguela izquierda,
traps." instrumentos tpicos marcan el ritmo. En algunas
t ac |o nesoe CO NTRAPUNTEAR ocasionesse presentaun cazadorque disparasu armay
r . N o t enen CO NTRI A. EL siembra gran pnico entre los asistentes...Estos se
a sr sr empre El contrincanteen un duelo poticoo musical. dispersan despavoridospara reorganizarsedespus,
r C ol o mbia. Resentirsedos personasentre s. con lo que vuelvela alegraal conjunto.Lima, E., 25-
r a ra ca sque COPA CRUCE
a m ar ca noo Danza de Santanderque se ejecuta colocandourr Figuradel bambuco.
sombreroen la mtaddel lugardondese baila.La pareja Luego se cruzan varias veces con movimientos
que baje la copa hace el gasto y el agasajo.Oanza smultneosen los brazos,en posicincontrapuesta a
n u so d e lo semejantese conoci en Espaacon el nombre de las piernas.Estemovimientose haceen pasode rutina
i ere n d es ig- gallarday trana,en Mxicoel jarabe,en la Argentinael levantado.
' e rsosde su sombrerito. CUADRITLAS
l o s el e men- COROZALES Danzaderivadade la contradanza.
Aire y cantar olvidado,popularen temposde antao Coreografa:Paraformar una cuadrllase necestan
en las monaasantoqueas. por lo menos cuatro parejas,las cualesse colocanen
r a de ci di d a- "Con vocecillacascaday slo parasolazarmeentona- cuadro en frente unas de otras. Puedenentrar ms,
10s. ba Frutos unos aires del pas que dizquese llamaban siempre que tengan al frente su correspondiente
l and of rent e corozales,que me sacabande este mundo: tan lindos y pareja. Las figuras son en su orden: cadena nglesa,
: o s en cono armoniososme parecan.oCar.,De fejas, 117. esto,polla,pastorelay final.
e n d o a las CO NUNERO CUATRO
Taedorde cunun. Instrumentode cuatrocuerdascomn en los Llanos
coouETEos orientalesy en Venezuela.Derivasu nombredel nmero
pocad e la F ig u r a d e l b a m b u co . de sus cuerdas.
a n d os con- .En e lla se se p a r a n lo s b a ilari nes haci a l os extremos CUATRO BLANDO
,ertaclora. e je cu ta n d o e l p a so d e r u tin a (sal tando). A l segundo o Equivalea la menor en los tonos del arpa.
i m cont ra-
I
256 J o s E r G N A C r o P ERDo M o ESCo BAR
|
H
CULEERA Morena col or de cl avo,
E n e l M a g d a l e n a sig n ifica p a r a r e l b a r le p a r a d a r un col or de cl avo y canel a,
tr a g o . R a n g e l . s queres que otro te goce
CUMBIA espera que yo me muera
T
D a n z a y g r u p o d e to n a d a s, ca n ta r e s y b a ile s d e l a I
Costa Atlntica. "U n compaero suyo, Tori bi o V ertel ,
medi o turbado T
A p c o p e d e c u m b ia m b a . L a p a la b r a p a r e ce o r 9 n a rse
e n l a r a z k u m b mu y d ifu n d id a e n e l o e ste a fr ica n o .
S e g n F e r n n d e z Or liz, la p a la b r a ku m b a sig n ifica
hacer ruido.
. E l g r a n t a m b o r il in icia u n r e d o b le m o n to n o al
por el l i cor i ngeri do con un pauel o rosado al cuel l o,
reol i c a Marcel o:
Li ma, E. 140.
De le n d u r o a e se cu n u n
q u e se lo lle ve e l d e m o n io .
q u e n o h a d e fa lta r p e lle jo
p a r a e l o tr o Sa n An to n io .
M u c h a c h i t a n o t e tr iste
alegre su corazn
que horita le tocaremos . ....:,...,,,...,&,::,:...,....a.
aa.a.,.:...:,.
a.,,,,,.:) 1.. -
bandolita con chmbor'
Arri ba. C hi ri meros de Gi rardota - Abaj o. C hi ri ma. (Foto
Cant as157. Pinzn.)
I
FO LKLO RTCO
GLOS A R TO | 259
W,
un ocho, cambi ando momentneamente de parej a. A l
enfrentarse l os parej os o parej as opuesta s , s e s al udan y
retroceden para ocupar sus posi ci ones de ori gen. S u
ancestro espaol es evi dente, pero l a ci rc uns tanc i a de
que haya si do asi mi l ada por pobl aci ones de preponde-
rante i ntegraci n negra, l e ha marcado un ri tmo que l a
separa de l a danza espaol a que l e di o o rgen.' Zapata
Ol i vel l a.
i' t^ D AN ZA D EL AMOR A LA N A TU R A TE ZA
D anza de l a C osta A tl ntca.
D AN ZA D E LA S AV E S D E L PA R A ISO
h ir ima .(Fot o
D anza de l a C osta, cuyas fguras pr i nc i pal es eran
A dn y E va nstal ados esta vez no en tan c el es te l ugar
si no en el propi o i nfi erno y rodeados de v ari os di abl i l l os
I
260 | JOSE tcNAC|OPERDO M OESCO BAR
I
q u e l e s a y u d a b a n e n su b a le a p a sio n a d o y e n a r d e cdo cuanto l e fal ta a este di sfraz para dar l a apari enci a de un D AN 2
E v a e m o e z a b a d icie n d o : di abl o de cabo a rabo. Dan
E v a p o r n o m b r e h e te n id o , "E mpi eza l a mo.i i gangacon el bri nquete de todos l os l amD r
di abl os y el menudo danzar de l as cucambas; l uego c aa.
d e l o s h o m b r e s t an te m id o . hacen rueda dej ando en l a danza una parej a y al son de l a E nl
fui de Adn su comoaera musi qui l l a van cogi endo turno l os dems teni endo por un as
e n e s t e j a r d n f l o rid o . todo canto un "JU " del di abl o. Y como esta danza l a rargas
ponen en su punto en una sere de ensayos dados en en enl
Y A d n a s u t u r n o r e p a r ta e l d i lo g o e n e sta fo r ma: noches atrs, vi ene de aqu el modi smo usado en toda l a as ta, t
regi n: "Tanto... (anunci ar prometer, etc.), pa sal con
F u i d e l m u n d o e l p r im e r se r j u." Tomado de l a frase, "Tanto ensay pa sal con
y m i c u e r p o f u e f or m a d o Ju."" P or el
R angel . 69. C fr. Li ma E. 62. rengo
de barro puro y sagrado
D AN ZA D E LA S C ON OU IS TA S a c oro
l l e n o d e v i d a y p l a ce r .
nD anza de l a fi esta de C orpus en l a C osta, que trae l a
hermc
representaci n de l a l ucha brava entre l os nal i vos y l os
L im a , E. 6 5 .
conqustadores: el someti mi ento de l os pri mi ti vos al
domi ni o espaol y l a defi ni ti va l i beraci n de nuesrro
D A N Z A D E L B U EY
puebl o. Y entre l os gal l ardos y representatvos adema-
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o . DAN
nes entonan l os dul ces cantos de sus versos." R an-
D A N Z A D E L A BURRA M OCHA D an
gel , 68.
E n e s t a c o m p a r sa , co m p u e sta d e e je m p la r e s d e l sexo DANZ
D A N ZA D E LOS C OLLON GOS O C OYON GOS
fu e r t e , a p a r e c e s ola m e n te u n a m u je r . L o s h o m b r e s q ue C on
D anzas carnaval escasde l a C osta Atl nti ca, en que se
I n t e g r a n e l g r u p o lle va n ve st d o sd e co lo r g r is, r e m e d o de DAN2
mta al ave de tal nombre: Jabi r Mvcteri a.
l a p i e l d e l o s j u m e n to s; y la n ica m u je r q u e h a y e n l a D an
D A N ZA D E LA C H IV A .Tra
C o m p a r s a e s t d i sfr a za d a ta m b i n d e a sn o , Oe r o co n ta
C omoarsa del carnaval de l a C osta.
d i f e r e n c i a d e q u e n o t e n e sin o u n a so la o r e ja . De a h el s us pl r
D A N ZA D E L C H U P A FLOR
n o m b r e d e l a c o mp a r sa . Al m a r ch a r va n p r e ce d id o s de l os v a1
D anza del carnaval .
u n a s b a n d e r a s b l a n ca s, m a r a ca s V ta m b o r . Ha ce n u n os en re
g e s t o s v u l g a r e s p a r a m ita r e l tr o ta r d e lo s a sn o s y b a ilan "H aci endo de j ardn un arbol i to bi en engal anado de OA N 2
fl ores y vesti dos l os danzari nes con atal aj es de col or
a l s o n d e r i t m o s p ecu lia r e s, vig o r o so s y r a r o s. Ava n zan, D an
verde oscuro representan l a danza del chupafl or y con
r e t r o c e d e n , S e e n ca b r ta n , Co r co ve a n , tir a n co ce s y DAN2
sus cantos y gal l arda en el danzar l e dan a esta danza
r e b u z n a n . L u e g o ca n ta n co p la s a l so n d e l ta m b o r , l a D an
mucha graci a y di sti nci n." R angel . 50.
m a r a c a y l a f l a u t a d e m illo ., L im a ,E. 2 9 . DAN2
D A N Z A D E t A S CAM T SAS D A N ZA D E LOS GALLIN AZOS D an
C o m p a r s a d e B ar r a n q u illa q u e co n stitu ye u n a ve r o a- O de l os gol eros en l a C osta. DAN2
d e r a e x h i b i c i n d e ca m isa s: la r g a s y co r ta s, co n o si n "D anza eucarsti ca oue si mul a el festn de estos C f r.
m a n g a s , d e t o d a s fo r m a s y d e to d o s co lo r e s. Ca da ani mal es en torno de un morteci no. Pri meramente el P opay
m e m b r o d e l a c o mp a r sa ca n ta u n ve r so d e a cu e r d o con asno se echa al suel o y se hace el muerto, el perro l adra D an
la c a m i s a o u e l l e va : al rededor defendi endo su presa y uno de l os danzantes c omp
pri nci pi a con esta copl a, que transcri bi mos en su c a rep
T a n p r o n t o q u e m e la p u se defectuosa factura ori gnal : v i ej os
t a n b e l l a m e p a r e ca
a l c o n t e m p l a r u n i n sta n te D ame l i cenci a mi rey
D i c ho
yo c a m i s a n o t e n a . para meter yo mi pi co
que m
porque se nos hace tarde
pa comernos el borri co. c e l ebr
L im a , E. el D i v
R e p r e s e n t a c i o n e ste a tr a le s fo lkl r ica s a d o m icilio que exhi be Marto l os conoci mi entos coreogrfi cos que l e
s a l e n e n l a f i e s t a d e l Co r p u s. han transmi ti do Ti rso y sus hermanas: Pol ca de gal ope,
DIAPASON redobfa cuadrada, val se redondo y esf/os." C arr., 2 H .1..
P a r t e s u p e r i o r d e l cu e llo d e l tip le e n e l cu a l se 285.
"El Beso", el pri mer d
i n c r u s t a n s i m t r ica m e n te lo s tr a ste s. Co n sta d e una "A dentro msca: y con el are de
esros que se oyera en estas montaas rompe el coro: q
e x t e n s i n d e c a t o r ce tr a ste s.
D I S C A N T E O TIPL E !
E s p e c i e d e vih u e la e sp a o la p e q u e a d e voces N uestros oastores c
agudas. estn en vel a
E n l n g l a t e r r a s e lla m a r o n a s la s vio la s so p r a n o s. por esa estrel l a que ven bri l l ar.
D U E L O D E C A NT AORES l as pastorci l l as
R e t o e n c u a r t eta s e n tr e d o s tr o va d o r e s p o p u la r e s. Tal enaj enadas
s e c a n t a b a y b a i l a b a e l fa n d a n g u illo . con tanto gozo suel en l l orar.
ES TU D IAN TIN A
C onj unto compuesto del ti pl e, l a bandol a y l a gui tarra,
al cual pueden agregarse requi nto, vi ol n y fl auta. E s el
E L T I P L E E S Et CAM INO M AS CORT O PAR A conj unto preferi do para l os veraneos y l as serenatas,
L L E G A R A L A I N DIA para l os agui nal dos y l os pi quetes.
E q u v o c o b o g o ta n o co n e l q u e se q u ie r e d e cir q u e l as nLos msicos de la estudantina se quedaban srn
p a r r a n d a s t e r m i n a n e n la d e p r a va ci n m o r a l m xima.
dedos."
ENCORDADO
ETA E LA C U MB IA JE !
E l c o n j u n t o d e cu e r d a s d e l tip le o la b a n d o la .
C anturreo que i nvta al bai l e de l a cumbi a.
ENTRADA
F i g u r a d e l g a l er n . Ab ., J.
E N T R A R E N L A CABUYA
Sacar pareja.
ENVITE
P a r t e i n i c a l d el cu r r u la o y su s a fin e s, m u yg a la n te por FAFI O GUAJI
c e r t o ,p u e s e l m ach o r e ta a la h e m b r a co n m ilf ig u ras y Tonadadel Pacficoo guapirea
c o n l a a y u d a de l p a u e lo ; p e r o sta se h a ce l a FANDANGO
d e s e n t e n d d ah a sta q u e ca m b ia n e l co m p s. Lo mismo que bunde,charanga.
GLOS A RTO
FoLKLoRt cO263
I
An t g u a d a n za in tr o d u cid a de l ndi as. D i c. de A ut. B ai l e
e e sco bi l laro a le g r e m u y co m n e n Esp a a y son con que se bai l a.
u t andocon el Da n za d e o r ig e n h isp n ico muy popul ar en Li sboa en
, e l z a pat eado e l sig lo XVlll.
c a mp es nos . Ba ile d o n d e se b a la n lo s bai l es regi onal es.
Ba ile in tr o d u cid o p o r lo s q ue han estado en l os R ei nos
d e In d ia s q u e se h a ce a l so n de un tai do muy al egre y
y a la ot ra, las fe stivo . Dic. d e Au t.
a n do el suelo Cie r to b a le a le g r e y m u y antguo. comn en Espaa.
n l e mb l o ros a Dic. d e Au t.. 1 8 7 2 .
A e s t o l l am an *No h a y fa n d a n g o d e m e sti zas o mul atas en que no
h a g a e l p r im e r p a p e l b a ila ndo pri mores." C od. de l as
b r u ja s.
" Este m u n does unfandangoyhayque
" Dice e l r e fr n :
ve r to d a s la s b a ila r in a s q u e sal en al puesto".' C arr. H ace
t 3 ,1 3 0 .
Se a r m u n fa n d a n g o se dce:
\ Y OU E VE R
AL PUES TO M a le n a o u e e st s h a cie n d o
se o r a m e e sto y p e n a n d o , I ,:
e el c aballero h a ci n d o m e lo s ca ch u m b o s
y ue lve nat rs
pa correr a los fandangos.
m rsmomodo
en
' l f a vesa n L en R ey.,1246.
y retroceden
c a mb i a r de
l ler o o con la F ANDANGUIL L O
s in ca mbiar An tig u a d a n za co n d u e lo poti co. E n S antander se
a q ue n o h an d e n o m in a to r b e ll n o ve r s a o .
Ca r r a sq u illa d e scr ib e a s la coreografa: *E ra un bai l e
su e lto d u r a n te e l cu a l e l g a ln se detena a menudo y l a
' "Va l se de o r q u e sta in te r r u m p a la m si ca para que todos l oS
a s ste n te s p u d e r a n e scu ch a r l os versos que el bai l ador
' g o Val e nc ia, im p r o visa b a y q u e co n f r e cu enci a eran tambi n contes-
i f ic os q ue le ta d o s e n o tr a cu a r te ta p o r la muj er con qui en bai l aba."
: a de gal o pe, L o s ve r so s e r a n d e e ste ta l ante:
C a rr . , 2 H . f . ,
Ve n g a e l fa n d a n g u illo
o ", el pri m er d e lo s ch a p e to n e s
m pe e t co ro: q u e s e m b r a n p e p in o s
y a r r a n ca n m e o n e s.
Se o r fa n d a n g u illo
q u u ie r e vu st
za p a to s y m e d a s
vu st p a r a q u .
FI N A L
M a n e r a c o m o t e r min a n la s cu a d r illa s. Esta f ig u r a e s
igu a l a l e s t o s a l v o e n lo s p r im e r o s co m p a se s q u e
pre c e d e n a l a a v a nza d a . Se h a ce b a la n ce g e n e r a l o
c ru z a d o q u e s e r e p t e e n m e d io y a lf in d e la f ig u r a q u e se
c on c l u y e c o n e l b a i l e d e g a lo p a .
FLA U T A D E M I L T O O CARAM IT L O
Cfr. Millo.
M a g d a l e n a , f l a u t a h e ch a d e l ca r r izo d e l m ism o
nom b r e , q u e p r e p a r ad a d e e x p r o fe so tie n e u n a le n g u e ta
pen d i e n t e d e l a m i s m a m a d e r a e n u n o d e lo s e xtr e m o s,
que p i s a d a p o r l o s l a b io s d e l m sico cu e la u n a m sica
pen e t r a n t e y m o n to n a q u e m u y p o co s d o m n a n .
B ru g e s . L a s d a n z a s y la cu ltu r a .
F l a u t n r s t i c o d e c n co o r ificio s o u e fo r m a co n cie r to
en l a c u m b i a m b a . C fr . L im a , E., p . 5 8 y 1 3 9 .
FLA U T A D E P A N
P f a n o , c a p a d o r , c a str u e r a .
A e r f o n o o u e s e e n cu e n tr a e n m u ch a s civiliza cio n e s.
FLOR E O
F i g u r a d e r i g o r a l p r in cip io d e la co n tr a d a n za , q u e
c on s s t e e n q u e e l p ar e jo p r e se n ta la s m a n o s a la d a m a
par a t o c a r a p e n a s l a s su ya s co n la p u n ta d e lo sd e d o s e
im p r i m i r l e e l m o v i m ie n to q u e h a d e se g u ir p a r a e m p e za r
f a f i g u r a c o n l a t e r c er a p a r e ja . Po m b o , M .,2 7 ,5 0 .
FOTUTO, botuto, botutu, fututo, pututo, potuto, tc.
T r o m o a h e c h a d e ca r a co l. M a la r e t.
In s t r u m e n t o r s t i co d e vie n to h e ch o d e ca r a co l m a r in o
por t a d o p o r l a p u n t a d e la e sp ir a . F e r n a n d o Or tiz.
S i l b a t o d e c e r m i c a h e ch o p o r lo s in d io s.
E l l i c e n c i a d o H e n r q u e z ( 1 6 0 1 ) , e n su /n /o r m e d ice q u e
los i n d i o s h a c e n d e l a s ca n illa s d e la s p ie r n a s y b r a zo s d e
f os e s p a o l e s f l a u t a s q u e lla m a n fo tu to s. Gatero de S an Jaci nto. Fbri c
FUG A
Danza negrera.
*O t r a s a l a d a b a am p lio e sp a cio p a r a u n a fu g a q u e armona dos: una que l l aman gai ta hembra con ci nco
que l c
t oca b a u n n e g r o c a nu d o y b a ila b a co n e n tu sia sm o u n a aguj eros que es el pri mo y otra l l amada el macho, con
ai re n
neg r a d e i g u a l e s p o r m e n o r e s d isfr a za d a co n u n a uno sol o oue es do.
mi s m
mo c h i l a e n l a c a r a . El n e g r o ca n ta b a e n tr e o tr o s lo s
en to
s igu i e n t e s v e r s o s : Suena gai ta, suena, suena... s ac er
da a l os vi entos tus cancones; Ter
Zam b i t a s i a o t r o q u er s, y del i ndi o mel ancl i co
debe
des d e a h o r a s a b e t e vo s, danos sus hondos temores. (U na
que a s q u e m e l a p eg u s que l a aurora va vi aj ando
GA Lf
t am b n t e l o s p e g o yo . en su carroza de al j fares. Fi g
que s
(V ctor H . A l vesl , R ev.
A y , a y , a y J u a n a M a r a manc
t en s u n e n c a d e r a j e bao t
ms b l a n d i t o y c o m pa sa d o Las mscas que ej ecutan l os gai teros estn en oaza
ay q u e u n c o l c h n d e p lu m a je . medi da bi nari a. C fr. Li ma, E ., 134-209. GA LI
GAITA H E MBR A Cfr
M . Po m b o , L o s Ne g r ito s,2 T , 1 2 3 . Instrumento de vi ento costeo comouesto de ci nco D eri v
ori f i ci os y que l l eva l a mel oda.
GA ITA MAC H O
FU R R U C U Instrumento musi cal de vi ento usado en l a C osta que Y es
E s t e t a m b o r v e n e z o la n o n o e s o tr a co sa q u e la m ism a consta de un ori fi ci o. en l a
z am b o m b a e s p a o l a . Ca lca o , 1 1 O. GA ITER A . LA s e al
D anza negra desapareci da.
"Viene despus el perillero, luego /a gaitera y otras
G A I T A O G A I T A I ND ANA danzas, menos compl i cadas." C arr., 101 .
I n s t r u m e n t o m u sica l d e vie n to , p o p u la r , r stico . GALE R ON
Nu e s t r a g a i t a n o e s l a g a lle g a ... la co ste a e s a l m o d o d e Tambi n ndi stntamente conoci do con l os nombres GAL
c la r i n e t e q u e s e t o c a p o r la p u n ta ; h ce se d e u n a ca a de corri do y torbel l i no. 1.
hue c a t u p d a y f u e r t e, g e n e r a lm e n te u n tu b o d e ca r t n ; R omance en cuartetas octasl abas que se bal a y se
en e l e x t r e m o s u p e rio r se a d a p ta co n ce r a u n ca n d e canta en una esoeci e de reci tado.
Gal l i
plu m a d e p a v o , q u e e n tr a e n la b o ca d e l g a te r o . F o r m a n E l ai re tpi co de l os l l anos orental es. S egn Zamudi o
v ol a
I ^^-
GLOSA R IO F OLK LOR IC O zoc
I
2. D anza cri ol l a.
3. D anza de l os negros del P acfi co.
"D esde entonces tom gran afi ci n a l a danz a y tanto
que apenas tena doce o trece aos bai l aba...l as danz as
popul ares denomi nadas... caa y gal l i naz o..." J . M.
Samoer.
C fr. D anza de l os gal l i nazos.
4. Fi gura del gal ern.
5. Tonada anti oquea.
Gut., 31.
,;l
GA R A B A TO, EL
C omparsa del carnaval costeo. Li ma, E .,6l -66.
GA R R A P A TE A R
Taer o rasguear el ti pl e si n el menor a rte.
'' 'L'""' GA R IBA LOIN A
U na pol ca muy afamada, popul ar en la poc a de l a
l ucha por l a undad tal ana. C fr. C arr. E l Zarc o.
F b r ica d e g u ta r r a s, Bo g o t . GA TIAD ITO
D anza deri vada del torbel l i no.
GA V ILAN
a co n cr nc o Tonada mi nera de A nti oqui a. C ., 97.
macho. con q u e lo e stu d a co n a lg u n a d e te nci n, es"seguramenteel
guabi n a, pero c abe
a r e m s a n t g u o y tr a d c o n a lde l os nuestros., S egn el "S e canta con l a tonada de
observar con cui dado el mucho senti do y mej or parte que
m ism o a u to r , la p r o ce d e n cia d el gal ern se ha ori gi nado
nuestro puebl o l ededi ca,qui z porque medi ante es e ai re
e n lo s ca n to s lit r g ico s tr a dos a Amri ca por l os
y el ave metafri ca expresa fci l mente s us rs ti c os
sa ce r d o te s e so a o le s.
se ntres:
T e r m in a sie m p r e co n u n a m odul aci n a l a qui nta que
d e b e a r m o n iza r se e n e l m o d o octavo gregori ano, por ser
( u n a ca d e n cia d e su sp e n si n sobre l a domi nante". En el arravn de casa
GAL ERON SUEL T O canta y si l ba un gavi l n
F ig u r a d e la co r e o g r a fa d e l gal ern, que consi ste en sus al i tas son de pl ata
q u e se su e lta n la s p a r e ja s, p ara l uego tomados de l as y el pi qui to de coral .
R e v.
m a n o s e je cu ta r a r o s co n lo s b r azos pasando l as cabezas
b a jo e llo s. Se te r m in a co g i n d ose de l os hombros con l os Gut., 29.
I esl a n en b r a zo s e st r a d o s co n b a ile sa ltado. Osoi na.
GAL OPE GA V ILAN , S ON D EL
Cfr . Ga lo p a , p o lca g a lo p a d a . Este mi smo autor apunta que en l a c os ta c antan
t o de c nc o
De r iva ci n d e la g a lo p a y p o lca europeas. zapateando l a mal l a: Y o a un gavi l n mantuv e c on
garrapata el e...
r C o staque Y e s d e ve r la b a ila n d o co n d o nai re GE N TE At EA ILE!
e n f a fe b r il g a lo p a o e n la cu a dri l l a Pregn con que se nvi ta a l a charanga .
se a b r e ca m p o y d e a r o m a s impregna el ai re. GIR O
Fi gura del gal ern: E l hombre gi ra en tor no de l a muj er
taconeando, con l os brazos en j arra, cerrando l os puos .
e/a y otras
L a bogotana. J. de Franci sco La muj er con l os brazos abi ertos y cei das l as c aderas .
R eal i zan vari os gi ros fronteros y al gu nos l ateral es .
Osoi na.
r s no mbres GAL L INAZ O
G]R O D E B R A ZOS Y C A D E R A S
1 . Ba ile ch ile n o a co m p a a d o de copl as:
Fi gura de l a cumbi a.
r ba il a y s e
nA l as copl as rpi das ambos con l os b raz os abi ertos
Ga ll n a cito gi ran sobre un pi e, ej e que apenas se muev e para
r n Zamudio
vo la vo la n d o acondi ci onar su posi ci n con respecto a la c omodi dad o
I
266 I J O S EI G NA CIO
P ER D OMO
E SC OBA R
I
&
e x t r e m o d e l p i e , sim u lt n e a m e n te co n la sa lid a d e l a y el modi to de cantar.
c a d e r a y l i g e r a g e n u fle xi n d e la p ie r n a r e sp e ctiva ;lu ego
a l a v a n z a r e l g i ro , vu e lve e l ta l n h a c a a d e n tr o y l a GU A B IN A A N TIOOU E A
c a d e r a e n t r a n u e va m e n te ; a s va r ia s ve ce s, p r m e r o a l a C anci n montaera. "Ai re musi cal de l a Montaa... se ,,,;:.;
d e r e c h a y d e s p u s a la izq u ie r d a ." Ab ., J. di sti ngue ms por l a armona de su msi ca en l a que se
GOLPE percbe el de.j onatural del montas anti oqueoque por
E s e l h e c h o d e su b ir o b a ja r la m a n o d e r e ch a so b r e el l a perfecci n de sus estrofas." R . U ri be.
e n c o r d a d o d e l t i p le p a r a p r o d u cir u n a co r d e .
GOLPE, DAN EL
C onsrguen en l a al egre choza veci na
D a r f a e n t r a d a a l b a m b u q u e r o p o r e l tip le d e l a
una dul zai na, un tpl e, una bandol a
maflmba.
y empi ezan bul l i ci osos una guabi na
GLOSAR que segn di cen el l os "se bai l a sol a".
S e e n t i e n d e po r e sto e l h e ch o p o r e l cu a l el
b a m b u q u e r o e c h a su co p la o la ch u r e a ( g r ta ) .h a sta que
l l e g a e l m o m e n t o d e so lta r lo p a r a q u e lo r e co ja n l as Tobas Jrmnez. Gut., 24.
r e s p o n d e o r a s .T a I la a ce p ci n d e e ste ve r b o e n e l fo lklore
d e l L i t o r a l P a c f i co . L o n d o o . C antando a todo pecho l a guabi na
GUABALEA canci n sabrosa dej ati va y ruda.
D a n z a d e l o s n e g r o s d e l L ito r a l d e l Pa cfico .
GUACAMAYA Gut. Gon.
T o n a d a a n t i o o ue a .
"C anci n provi nci al festi va y de uso popul ar. S us
O n d e s t l a G u a c a m a va versos son frecuentemente D i carescos.ol saza. N otas al
en Palenque est poema del ma2.
o n d ' e s t g u e n o l a ve o R ompe l a murga con una guabtna de sas nque hacen
volando va. traqui ar l os huesoso.*C antaba en l as maanas guabi nas
acri ol l adas y tri stes." R s., 69, 152.
GUACHARACA GU A E IN A C H IOU IN OU IR E A
Cfr. Carrasca. C antar. boyacense que hi zo cl ebre el composi tor
Al berto U rdaneta.
" L a g u a c h a r a c a e s u n p e d a zo d e m a ca n a co n m u e scas
p o c o p r o f u n d a s s o b r e la s cu a le s se r a sp a co n u n a r a ja de 8al e en movmi ento rpi do en tres cuartos, cuya
g u a d u a s e c a o u n p e d a zo d e to tu m a , p r o d u ca endo mel oda consta de breves perodos entrecortados que se
repi ten si mtri camente. C fr. D urn-Mayer. Gu i ta
t a m b n u n c a s c o r r o te o q u e co m p le la la b a n d a n o muy
m e n g u a d a m e n t e . Ca n ., 1 0 2 . GU AB IN A S A N TA N D E R E A N A
D i c e l a c o p l a b o ya ce n se : Ai re popul ar en el sur de S antander emparentado con
GU A
el torbel l i no. Se di sti nguen varantes: l a del Puente, l a
I ar
Vel ea, l a de A guadas, acompaadas de copl asapropi a-
D e l e m a i s t r o a l a vig u e la GU A
das.
y d e f i a l a g u a c h a r a ca Tor
GU AE IN A TOI-IMEN S E
y d e s c a n s e s u m a n ta
y j l e fe a l a c a r r a ca . Guabi na de l os l l anos del Tol i ma Grande. E l maestro GU A
Al berto C astl l a (B ogot, 1883-1937), supo dej arl a a l a 8ai
posteri dad en forma perdurabl e. GU A
Ca n r .. 1 5 9 .
GU AC H E An
*El guache es general mente un poco de yarumo como Edou
S e g n E r a v o M r q u e z, e s in str u m e n to d e sa p a cib le.
GUABA LARGA de medi o metro de l argo, al cual se l e sacan l as GU A
V a r i a n t e d e l c u rr u la o . di vi si ones que ti ene en l os canutos, se l e echan En
proporci onadamenl e pepas de achi ra secas, habi endo chu cl
GU A E I N A
1 . T o n a d a o s o n p o p u la r d e Co lo m b ia . cruzado el popo de cerce a cerce con fi nas espi nas de GU A
guadua contra l as cual es y contra l as paredes del popo Tor
" M a n e r a d e t r o va r p r o p ia d e ca d a co m a r ca ." Pi e ros chocan l as achi ras formando un rui dao que consuena
Corpas.
C o m o b a i l e l o ha y a r r a b a le r o y d e so cie d a d . bi en con el caj n y l as vi huel as." R estrepo. C an., 102.
Anoc
2 . P e z n o c i v o . "El q u e co g e g u a b in a se m o ja e l cu lo", con L
dice el refrn. Arri ba con ese guache de pe
3. Sodomita. y ese canj i l n parej o que t
M s d a t o s s o b r e su p o sib le e tim o lo g a p u e d e n co n sul - que esta noche hemos de ver
t a r s e e n : G u i l l e r m o Ab a d a . L a Gu a b in a . Bo le tn de s el toro revi enta el rej o.
P r o g r a m a s d e l a Ra d io te le viso r a Na cio n a l ( 1 9 6 1 ) , N o.
206, p. 14 y ss. GU A C H O
G U A B I N A A G U A DEA Instrumento toi co de l a C osta A tl ntca. GU A
G u a b i n a o r i g i n ar ia d e L a Ag u a d a e n Sa n ta n d e r del GU A C H E R N A
Da
Sur: E ai l e popul ar ambul ante al son de gai ta o de ta vo:
cumbi amba, trasl adndose de casa en casa en busca oe GU Il
bai l adoras. R ev. Co
L a G u a b r n a d e L a Ag u a d a
LA
GLOS A R IFO
O LKLO RI CO
I 267
I
si endo sus pri nci pal es i ndi vi duos: l a gui tarra ordi nari a,
l a gui tarra tenor (que se afi na: do, fa, si B .) l a gutarra
requi nto, el gui tarri co ti pl e.
La gui tarra col ombi ana forma partede l a es tudi anti na.
GU ITAR R ON
Instrumento de cuerda usado en A nti oq ui a en ti empos
M on taa. .s. e
a nt|guos.
r e n la que s e
ue oq ue por
H A C E R E L SE GU N D O D E LA TU E B TA D OTOR E S
C antar a do, a terceras consecuti vas .
H ILAN D E R O
D anza de l as al ti pl ani ci es del orente de C ol ombi a.C fr.
Manta hi l ada.
H OMB R OS
t e z.G ut . , 24 Fi gura de l a cumbi a.
El parej o entrega l a antorcha a su pa rej a mentras
ambos han estado movi endo l os hombros c onv ul s v a-
mente si gui endo el andar de ruti na. A b., J .
e . E l maes t ro GUARACHA
Yo soy el i ndi o chi qui to
o d ej a rl a a la Ba ile p o p u la r co ste o . que vengo de l a Guaj i ra
GUARAPO tengo l a fl echa en l a mano
An tig u a to n a d a lla n e r a , h o y desapareci da. C fr. Andr,
D ara defender mi vi da.
/ a ru moco mo Ed o u a r t. p . 1 6 1 q u ie n tr a scr ib e l a msi ca.
e saca n las GUASA
s e le e ch an En Na r i o y Va lle d e l Ca u ca l o mi smo que sonaj a o Li ma. E ..27.
a s, h abi e ndo ch u ch o .
IN D IOS D E LA TR EN ZA
s e sp nasde GUAT ECANO
r d esde l popo C fr. D anza de l a trenza o del cordn.
T o r b e ff in o d e l Va lle d e T e n za.
u e consu ena
) , C a n. , 1 02. An o ch e m e co n fe s
co n u n p a d r e fr a n cisca n o
d e p e n te n c a m e p u so JAGU A, JA GU AC OR TA, JA GU ALA R GA
q u e b a ila r a g u a te ca n o . C fr. 'Agua.
JAR R A S
Fi gura del Gal ern. A b., J., 5.
L e n Re y ,1212.
JOR OPO
P al abra cari be al parecer. A i re y danza de l os Ll anos
GUAZ ABARA ori ental es.
Da n za d e l ca r n a va l co ste o e n l a oue se hace bul l a con Fi esta usual que se cel ebra.en el l l ano c on danz as .
la vo z y se p a lm o te a . Re v. Los bai l es ms comunes cuando se para un j oropo s on
g aita o de
GUIT ARRA el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a guabi na
r e n b uscade
Co r d fo n o . l l anera. A b., J.
L a g u ta r r a e sp a o la fo r m a una fami l i a compl eta; El j oropo (segn A . J. R estrepo) se canta y s e barl a
I
2 68 | J os E r c NA c r oP E R D o M o
rs c o B AR
I
L OWIDSKA mi smo del torbel l i no, pasos menudos, rpi dos y f rec uen-
Se g u n d a fig u r a d e lo s la n ceros. tes punteos.
* *Las i ndi as bai l an l a manta casi si n l evantar l os oi es de
/ L UM BAL U
l a ti erra como que l as pobres son ms re c ogi das en es o
Ca n to f u n e r a r io d e la r e g i n de Val l edupar.
L L AM ADOR del bai l e", di ce don E ugeni o D az.
Tras el sal udo l a muj er comi enza a es qui l ar l a ov ej a
?s
Cu a r to m sico d e la o r q u e sta tpi ca de fl autas de l a
haci endo tal ademn con el ndi ce v el dedo del c oraz n.
Co sta . Es e l q u e to ca e l ta m b orto.
L l m a se ta m b n a s u n ta mbor pequeo que al gual recoge l a l ana el hombre y l a entrega a l a m uj er que l oma
d e la g a ta m a ch o tie n e p o r obj eto dar l os tonos graves un pal to que retuerce con l os dedos para s emej ar el
huso y comi enza a envol ver l a madej a de l ana a medi da
d e l a co m p a a m ie n to . Z a p a ta Ol i vel l a.
que va sal endo el hi l o, l uego l anza el o v i l l o al tec ho.
L L EVAR L A VOZ CANT ANT E
l mi ta el montaj e del tel ar, el envo de l as lanz aderas .l os
De sta ca r se , so b r e sa lir d e un conj unto.
di buj os y l a manta termi nada.
A l repeti r l a danza cambi a de of i ci o el hombre y al terna
l a muj er con l o que hi zo ste antes.
M ACHERO Las cantas que se di ri gen en este bail e s on de es te
T a e d o r d e g a ita m a ch o .
tal a nte:
M AEST RANZ A. L A
Da n za tp ica d e l d e p a r ta m e nto de A tl nti co, en l a que
u n g r u p o d e h o m b r e s d islr azados de muj er, vi sten D i cen que bai l e l a manta
1'', p o lle r a s q u e a tr a e n p o r su b r il l o y apari enci a ostentosa.
yo l a manta no l a s,
que l a bai l e mi compadre
L le va n co n sig o g r a n ca n tid a d de utensi l i os que si rven
que sabe sacar el pi e.
p a r a la s la b o r e s d o m st ca s. Durante l a representaci n
,*?'".
t 7. ca d a m a e str a n te d e se m p e a al gn ofi ci o... (La maes-
tr a n za e s u n a fa m ilia q u e consta de madres a hi j as Tcame l a medi a manta,
sie n d o la s ltim a s la s q u e tr abaj an.) tcame l a manta entera,
r77':?
3.*;.*
Dice la co p la : tcamel a bi en boni ta
tcamel o bi en .j ul l era.
M i h ija la la va d o r a
ry*.
J*.*
se h a m e tid o a la m a e str a n za
le d a n a la va r la r o p a
Tcame l a medi a manta
que yo qui ero aprender,
y d izq u e e l ja b n n o a lca n za . para cuando yo me case
tocrsel a a mi muj er.
Li ma, E.
Mi mami ta me peg
M a ndoli nas ,
M AT L A con un bej uco e pepi no
zaDateo costeo. porque no aprend a bai l ar
M ANGUARE l a manta y el torbel l i no.
T a m b o r o g r a n b o m b o co n strudo del tronco de un
r b o l h u e co y a g u je r e a d o e n el centro; se toca en
MAN TA R E D ON D A
d ive r so s lu g a r e s se g n lo s soni dos que se desea
Fi gura de l a manta.
o b te n e r , q u e so n ca ve r n o so s como l os del bordn y se .Y al son del gui tarri l l o y el pandero l os ni mos s e
d istin g u e n a d ista n cia d e cin co o ms ki l metros porque
haban desahogado de l as fatgas de l a s emana c on un
t e n e n co m o p r o p ie d a d u n a vi braci n extraordi nari a.
rato de sol az y de confi anza, coronado por el al egre
e ste b o m b o d e lo s h u to to s p arece ser ori gi nari o de l as
torbelf ino afternado con la manta redonda, y de vez en
ln d ia s Or ie n ta le s, d o n d e e s denomi nado tam, tam,
cuando una endecha popul ar." R . E. S antander, Los
lla m n d o se e n tr e lo s p e r sa s dai re o def.
artesanos.
M ANT A
MA P A TE
Da n za d e la Co lo n ia . De r iva ci n del torbel l i no. Tonadi -
C fr. B ul l erengue, currul ao.
lla e sp a o la .
P escado de mal ol or, bai l e popul ar que en C artagena
l l aman bul l erengue. R ev.
V m o n o s a co sta n d o nE s el mapal del i ci oso. S ondoce: frm ans e en fi l as ,
y v m o n o s a d o r m ir negros de un l ado. negras del otro; al zan l o s bl andones , a
t lle va r s la m a n ta , la m a n ta i gual al tura y a un sol o gol pe; se cruzan, s e al ternan l os
vo lle va r e l ca n d il. brazos, se entrel azan, se traban l as l l ama s . C ara a c ara,
bl anqueando l osoj os, vi brantes l asj etas, se magnetz an.
S M a r iq u ita , A centan el comps con pi e experto, ya h ac i a adel ante,
NOB AI LAE S p a r a d ive r tir ya haci a atrs. Eordan y di buj an si n desl i g ars e un pi c e.
S
t lle va r s la m a n ta , la m a n ta Se al zan, se menean, se dobl an, se agac han... E l
yo te lle va r a ti. mol i nete gi ra y gi ra, en vrti go de l l ama s . R mpes e de
pronto y aquel l o si gue por parej as. E s el des v anec ers e
supremo. R emenean l as caderas, en con v ul s i v o z aran-
M ANT A JIL ADA deo; ti embl an l os senos, cual si fuera n de gel atna.
F ig u r a d e l to r b e llin o q u e consi ste en mi tar el tra- Jadean aquel l as bocas, serpean aquel l os c uerpos ,
b a jo d e la la n a y su co m p le ta el aboraci n. C omi enza barni zados por el sudor, rel umbran l os oj o s , l os aros y l as
la p a r e ja sa lu d n d o se y co n paso de ruti na que es el gargantl l as. S e estrechan l os cuerpos en un es pas mo,
PERDoMo
zzo LosercNACro ES.'BAR
I
nmero de vei nti cuatro; en l a parte i nferi or tenen una MILLO
cuerda tensa a gui sa de di metro; estn cubertos por C fr. t
tabl i l l as de chontaduro, l as que son gol peadas con pal os MIS E R
l l amados facos guarneci dos de bol i l l as de caucho. E l Tradi
chooue hace vi brar el are dentro de l as guaduas y mel od
produce l os soni dos de l a escal a. P ara dar ms sonori dad de C ua
al nstrumento se l a cuel ga de una vi ga al ta por medi o de ml agr(
l azos. peni ter
A veces se l e fabri ca con dobl e hi l era de tubos, sendo MOLE .
tocada en tal caso por cuatro mari mberos. D os marcan l a D anz
secci n aguda y l os restantes l os regi stros baj os. "Todi
MAR IMB E R O ag a rra(
Taedor de mari mba. toros . /
MAR IN ER OS, LOS MOLI
D anza del carnaval , que se bai l a cogdos de l a mano Terc
entre cuatro o ms. MON (
MAS C A LIEN TE OU E U N N EGR O EN U N BA ILE Ton
MAS TIL
Brazo del ti pl e. Mi c or
MED IO JU MO c uandr
C antar bundes profanos. s el ee
*Echal as a medi o j umo no ms; no vas a meter toda l a y s eel
Ma r i m b a .
coci na." C arr. H . T., 1150.
MED IA C A A
Mo l
D anza grave de l a soci edad col oni al .
t or n a n a i n c l i n a r s e , to r n a n a e r g u ir se ; se a fia n za n e n lo s Me m
MEJOR A N A
re m o s , l a n z a n l o s bu sto s h a cia a tr s; a r r o ja n la s te a s y y o mo
B ai l e col ecti vo del ti oo de l a cuadri l l a o l os l anceros.
t er m i n a n . E s u n b r o te d e e sa Afr ica le ja n a , q u e lle va n e n que l o
D anza de l a C osta A tl nti ca. Poncho de uso muy
s u s a n g r e y q u e s u s o lo s n u n ca vie r o n ; e s u n r ito sa g r a d o que s
extendi do en P anam. La hay i nstrumental y cantada o
an t e u n E r o s c r u e l y do lo r id o . Oh fu e g o l q u e a sa r d e se n
socavn. Garay, 1 76 y ss.
la c e r a o s c u r a d e l a co lm e n a a g r e ste , co m o e n lo s a m p o s
Gui tarri l l o cri ol l o que si rve para acompaar l a mej ora-
ne v a d o s d e l a s a b e la s r u b ia s." Ca n . M a r q ., 1 0 0 .
na. Instrumento de ci nco cuerdas de tri pa o vi ol n cri ol l o.
MA O U E R U L E
Se af i na de vari os modos que l os natural es denomi na n MU D ,
T o n a d a d e l P a c f ico , d e ca r cte r cu r a tivo y m g co . "templ e de ci nco por sei s, por vei nti ci nco". B ai l
MA R A C A
ME N TO g uaoL
n l n s t r u m e n t o s m us ca le s n tim a m e n te lig a d o s a l cu lto
que hay
re l i g i o s o d e l o s T u p e s, h e ch a s d e u n ca la b a zo co n "B ai l e de l a i sl a de S an Andrs en el empi r
preponderancia de l a taza negra. S e ba i l a e n parej as y su l os pi
gu i . j a r r o s d e n t r o , p r o vista s d e m a n g o y a d o r n a d a s co n
ri tmo conserva mucha si mi l i tud con l a rumba antl l ana o MU S
plu m a s . P a r e c e q u e la m a r a ca e r a u n d o lo y cu a n d o e r a
con el oorro del l i toral . A di ferenci a de l os otros bai l es en MA
ag i t a d a h a b l a b a c o n e llo s u n e sp r itu . El n o m b r e d e e se
l os que l as parej as bal an separadas, en ste se abrazan D a
inst r u m e n t o p r o v i e n e d e l r o M a r a ca q u e d e se m b o ca e n
y se estrechan." Zapata Ol i vel l a.
f a m a r g e n d e r e c h a d e l Ar n a zo n a s." D. Or te g a , F o lklo r e
ME R E N GU E
ind g e n a ( 1 9 5 1 ) . 6 R e v. F o lk., 1 8 2 .
D anza y cantar ori gnari o del departamento del N E GI
l n s t r u m e n t o d e ma d e r a co n a ld a b a s o m a zo s o u e al
Magdal ena. Ti ene una i nfl uenci a cari be. E s una de l as B ai
s a c u d i r l o p r o d u c e efe cto s d e sa p a cib le s.
danzas ms tocamente ameri canas. S us ms al tos muj et
Dice la coola:
exponentes, cantadores y bai l adoras, se encuentran en paruf
l a provi nci a de V al l edupar, en l as haci endas y caseros Li ma,
Oficio de maraouero de P l ato, S al ami na, E l Pi n y Santa Ana. NEG
es o f i c i o c o n d e n a d o E l merengue canta hechos soci al es y pol tcos. Da
los m s i c o s s s e a sie n ta n ME R E N GU E AR R A B A LE R O NEG
y e l m a r a q u e r o p a r ao . E l merengue que canta y bai l a l a gente de escal era Da
aoal o. NEG
Ca n ta s.1 6 8 . ME R E N GU E SU A V E Da
D anza de l a soci edad. C anta l a copl a: vestlr
Cu a n d o e s t o y a s o l as llo r o c ubi t
v e n c o n v e r s a c i n me r o Dir
Este es el merengue suave
c o n m i m a r a c a e n la m a n o
que cantan en C al amar
div e r t o l o s m a l e s m o s. Oue
y l o bai l a el doctor N ez
con l a ni a S ol edad. negr
MARGARITA que I
T o n a d a d e l o s n e g r o s p a tia n o s. l a da
MARIMBA ME R E C U MBE
P r i n c i p a l i n s t r u m e n to m u sica l d e la Co sta d e l Pa cfico, R i tmo costeo creado por P acho Gal n, mezcl a de NI T
t a d a a n u e s t r a p a tr ia p o r lo s n e g r o s d e l Co n g o. merengue y cumbi a. NO
Co n s s t e e n u n a h i l e r a d e tu b o s d e g u a d u a , co lo ca d o s d e ME R E C U R E P OL
m a v o r a m e n o r e n se n t d o ve r tica l y q u e a lca n za el Tambor de l os negros. NO
I 271
G L O S A R I OF OL KL OR IC O
l-'
' t e ne n una M IL L O
u b e rt ospor Cfr . F la u ta d e m illo .
a s c o n palos M ISERERE
Lc a uch o. E l T r a d icio n a l ca n to d e l sa lm o 50 en que al ternan dos
g u ao uas y m e lo d a s, u n a b a ia y u n a a lta . Era cantado en l os of i ci os
l s so nori d ad d e Cu a r e sm a y e n la s m isio n e s y segn l as gentes muy
o r m edi ode m ila g r o so p a r a m o ve r p e n itentes endureci dos a l a
p e n tten cla .
,.lbos,siendo M OL EJON
o s m arca n la Da n za o " b a ile a p a r ta d o " . comn en l a C ol oni a'
b aJo s.
" T o d a va n o se co n o" bca n los bai l es de "abraci j o y
a g a r r a d o " ... T o d o e r a a ile apartado": contradanzas.
fo r o s, m o le io n e s." M a r q ., 1 9 2 .
M OL INET E
i d e la ma no T e r ce r a fig u r a d e lo s la n ce ros.
M ONOS
N S AI LE T o n a d a d e lo s m in e r o s d e Anti oqui a
M i co m p a d r e e l m o n o
cu a n d o ve la m o n a
se le e n cr e sp a e l r a b o
neter toda la y se e n ca r a co la .
M OO
M e m a n d a n b a ila r e l m o o
yo m o ito n o lo s
l o s lan ce ros .
q u e lo b a ile m i h e r m a n ito
d e u so m uy q u e sa b e sa ca r e l Pa e .
I y ca nt adao
PISA POSA
D a n z a a n t g u a co m n e n An t o q u a e n e l sigl o
Pan
p a s a d o , q u e p e d an lo s d a n za r in e s d icie n d o e n vo z a l ta: enre
.En
q u e l e to q u e n la p isa ." Ca r r ., M a r q .,2 4 3 1 .
"Ahora s ester
p i s a s e b a l a b a p o n ie n d o la m u je r su p e izq u e rdo
"La t r m
s o b r e e l d e r e c h o d e l h o m b r e y co n la m e d id a o co m p s de
p a s o d o b l e , m u s i ca lm e n te 6 p o r 8 . cr e o . Bo n ito e r a el y con
b a i l e y m u y a p r op sito p a r a q u e la m u .je r lu cie r a su POST
a i r o s o t a l l e y s u s a d e cu a d o s m o vim ie n to s. El m a lo g r ado Lln
c o r o n e l S a l v a d o r C r d o b a e r a fa n tico p o r e ste b p ile que to nos
c o n o c a h a s t a l a p e r fe cci n , y e n la sa la d o n d e se PR EG
e n c o n t r a r a n o d e ja b a d e b a ila r se ., G n im a , Ve je ce s, p. Del
102. Pu b
Dice la copla: o con
popu
PREt
" M e m a n d a b a i l a r la p isa .-- PLUI
la pisa yo no la s I ro(
q u e p a r a b a i l a r l a p isa P U E t\
l a s n d a s d e S a n ta F e ." -.-= A nt
PUEF
2 . H. T .. 1 4 0 . H ui
que el
PILANDERAS daba
Danza costea. PURI
B a l e t f p i c o c o l o m b ia n o e n e l cu a l la s d a n za n te s al l ns
grito de pila, pilandera! hacen elademn de pilar, dando D i bu.i ode un msi co tamborero. tos , I
g o l p e c t o s a l p i l n d e l cu a l se sir ve n co m o in str u m e nto mui s <
p a r a m a r c a r e l r itm o , a l m ism o tie m p o q u e van pand(
fo r m a n d o , t o d a s u n cr cu lo a lr e d e d o r d e l m ism o... suavemente uno haci a el otro y se dan l a mano i zqui erda S antt
D e s p u s d e o f r e c e r su d a n za d a n p r in cip io a e lla y a sus al msmo tempo que ofrecen su derecha, con bal anceo. PUN'
co p l a s . L i m a , E . , 27 . D espus vuel ve a su punto y avanza y retrocede con l a D al
PO T C A parej a que encuentra al frente dos veces; despus dan l a Tor
D a n z a p o p u l a r po r e l 6 O, q u e te n a d ive r sa s fo r m a s o mano a su cabal l ero o a su dama y avanzan y retroceden En Ct
c o r e o g r a f a s : p o r alto , Do r b a jo , e n e sco r zo , e n p e r sp ec- dos veces l os cuatro; se termi na por bal anceo de l os PUN'
t i v a , e n r e l e v e , o e b u lto , r o m n t ca , cl s ca , d e Pa q u ta, cuatro un traverse y medi a cadena i ngl esa. Lt
n i e b l i n a . C a i c e d o Ro ja s. 2 2 Se l Sa m p ., 1 5 7 . POR R O tpl e,
P O T C A D E G A L OPE O POL CA GAL OPADA *V i ene de "apottear". B ai l e ori gi nari amente de l os dedo
Cfr. Galope. negros bai l ando en l orno de l os tambores que aporrea- P U TI
PONER VENENO ban y de aqu posi bl emente el nombre de sus i nstru- Cfr
F r a s e d e l o s e je cu ta n te s q u e p o d r a to m a r se d e l a mentos con caractersl co manoteo monorrftmi co., Za- PUY.
lo c u c i n i t a l a n a c on sp r tu . Ca n ta r , to ca r , e je cu ta r con pata ol i vel l a. "B
sentimiento. Admi te tambi n di versas si gni fi caci ones: tambor, enu
P o n e r v e n e n e t e . Cfr . A e z, Jo r g e ,1 1 7 . tonada, danza, pescado, persona ruda. c ui di
P O N T E Z U E L A O PUNT EZ UEL A C omo tonada y danza es una de l as ms popul ares
A r r a n q u e d e c a ch o , o h u e so , o m a d e r a d e d o n d e sa len formas de l a cumbi a costea, que ha i nvaddo como pa rej
la s c u e r d a s d e l tip le . Po r lo s o r ificio s q u e t e n e se danza l os sal ones de l a soci edad cul ta. oreJ a
in t r o d u c e n l a s c u e r d a s q u e e n su e xtr e m id a d tie n e n u na peff
"Modal i dad de l a cumbi a ms vi va que sta.DR anget. gel .
b o l i t a d e m e t a l p a r a q u e tr a n q u e n . Tambor en forma cni ca truncada y l argo que usa el
P O N E R L E O I D O A L A CAJA puebl o en sus bai l es ya sea sol o o en reuni n con otros
P o n e r l e r o n c a a la ca ja : Po n e r p a r te s d e p ie l q u e se nstrumentos popul ares. Se toca con l as manos sobre el
a p l i c a n a t r a v e s a d a s y p e g a d a s a l p a r ch e in fe r io r del ni co parche que ti ene. Tambi n se l l ama as una j arana OU E
t a m b o r e n d i v e r s a s d ir e ccio n e s. que se bai l a al son de este i nstrumento. R ev. To
POLLA En el porro l a danza es i nterrumpi da por cantos OU E
F i g u r a d e l a s c u ad r illa s, co n s ste n te e n q u e u n o d e l os regi onal es. oul
ca b a l l e r o s y l a da m a q u e e st a l fr e n te a va n zan D i ce l a copl a: La
GLOSA R IO FOLK LOR IC O I 275
I
Er p o r r o p a r e se r p o r r o OU IN TA
s lo lo o u e d e n b a ila r
?
e sta s g e n te s b u lla n g u e r a s
q u e h a n n a c d o fr e n te a l m a r .
A corde de domi nante en l os tonos del ti pl e.
OU ITIP LA
Tambor costanero.
x M i m a n o tie n e u n De r r ito
y d ce q u e lo va a m a t ,
S R AS C A R LE LA BA R R IGA AL TIP LE
d e l cu e r o h a r u n ta m b o r ito D i cho con que l os mscos entenden toc arl o.
artl y lo q u e fu e r e so n a r .
R AS GU EA R
VtIRl,
Juego por medi o del cual l a mano derec ha hi ere l as
\h\\t
POSADAS cuerdas del ti pl e con cuatro dedos para abaj o y el pul gar
:t)z Pa n to m im a s p o p u la r e s d e N avi dad en l as que se haci a arri ba.
ltt e n tr e m e zcla r e la to , p o e sa y canto. *E l rasgueado del bambuco cae sempre en el pri mer
vrl
\> "En ca d a e sq u in a , se h a b a improvi sado un rancho con tempo de cada comps." Zamudi o.
e ste r a s. Sa n Jo s p id e p o sa d a en l os ms convi ncentes nE l rasgueo del bambuco corresponde ex ac tamente a
t r m in o s y sie m p r e se la n ie g an. Se entona un vi l l anci co l os cl si cos ci nco gol pes (tres para arri b a y dos hac i a
t) v co n t n a la m a r ch a .,
POST URAS
abaj o, al ternados y que se i ni ci an con uno de aqul l os )y
a l a pequea pausa que en i dnti cos y s uc es i v os
/ L l m a n se la s p o sicio n e s d e l os dedos en l os di versos perodos musi cal es ej ecutan nuestros trov adores al
\ ---/
,t\\tv--t to n o s d e l tio le . acompaar l os bambucos en el ti pl e., Aez . J orge.
i^\\\\t\\-r< PREGON R A S GU EA D O TAP A D O
De l la tn p r e co n iu m . Gol pe del pasi l l o o del bambuco en que s e tapa el o.i o
||l|Lx- Pu b lica ci n ca lle je r a q u e se hace de al gn comesti bl e
tilffluJll|I\ del ti pl e con l a pal ma de l a mano extendi da al s ubr.
zllllf\Vt U r- o co m e r cio p o p u la r . A ve ce s es cantado y con copl as *Movi mi ento hecho con l a mano abi erta s obre l as
z4ti\\\vr I
(ll\trr(\\\\\l p o p u r ar e s.
PRENDER M ECHA AL BAIL E
c-_ PL UM A O PL ECT RO
Ti pl e y requi nto. (Museo organol gi co de l a U ni v ers i dad
T r o cito d e ce lu lo id e co n q u e se puntea l a bandol a.
PUENT E EST A OUEBRADO. EL N aci onal .)
An t g u a r o n d a in fa n til.
PUERCA
Hu ila . Er a g r a n ta m b o r a co n parches de cuero crudo al
q u e e sta b a a d h e r id a u n a staca do varej n que al hal arl a
d a b a la s vo ce s d e la vio la
PURICHIN
In str u m e n to d e o r ig e n ch ib cha. "Las chi ri mas, fotu-
to s, ta m b o r e s y p u r ich in e s, rel i qui as de l a msi ca
m u sca a lte r n a n co n lo s tip l es, requi ntos, fl autas y
p a n d e r e ta s.>F r a y M o r a Da z, Romera de C hi ri v, p. 153.
a n o zq uerda Santuarios marianos de Colombia.
; o n bal a nc eo. PUNT O
'ocede con la Da n za d e la Co lo n ia .
T o n a d a y d a n za d e Co sta Rica (punto guanacasteco).
" 'sp u sdan la En Cu b a h a y u n p u n to d e o r igen espaol .
y r etr oce den
a n c eo d e los PUNT EAR
. L l m a se p u n te a r , e l a r te d e destacar l a mel oda en el
t p le , e n e l r e q u in to o la g u ita r ra hecho con l a yema del
nentede los d e d o o co n la s u a s.
queaporrea- PUT UT U
; sus instru- Cfr . F o tu to .
ritmco.'Za- PUYA
y
"8 a ile d e m u ch o b r illo b u e n tono, que al i gual del val s
res: tambor, e n u n e le g a n te sa l n vie n e con mayor del i cadeza y
cu id a d o ta n to e n lo s m u sica le s ai res del acorden, como
is populares e n e l su a ve d a n za r d e la s p arej as. N o entran ya l as
/addocomo p a r e ja s a la s r e su lta s, sin o q ue han menester buena
o r e ja y m u ch o e n to n o p a r a d a r buena cuenta del gusto y
sta.'Rangel. p e r fe cci n r e q u e r id o s e n e ste acompasado bai l e." R an-
o que usael g e l.
n con otros
nossobreel
unajarana OUEERAOIT AS
ev. T o n a d a m in e r a . Re str e p o , Can.,77.
por cantos OUEDARSE EL BUNDE ENTR E LA GU ITA R R A
OUIJADA
L a m sm a ca r r a ca .
I
276 I JOSE tGNAC|OPE RDO M OESCO BAR
I
T ABAL EO
L o m ism o o u e cu r r u la o .
T ACO
I mo v rmrenlo Pa lillo g u a r n e cid o d e b o litas de caucho con que se
g o lp e a la m a r m b a .
T ACONEO
J Ua n. F ig u r a d e l b a m b u co . *Ju a ncho l a va buscando con
m u ch o s r e p u lg o s y co m o in vitndol a a que se acerque,
. f . 2 . 146 C. ,
e stir a h a cia a d e la n te la s dos puntas del poncho y
ta co n e a ." Ris., 5 9 .
*El h o m b r e la sig u e sie m p r e hasta que despus de un
za p a te o fin a l se r e tir a n y u na nueva parej a ocupa el
p u e sto .D Ro s., 1 6 4 .
r e s co, f i e s t a
fAM BOR M ACHO
T a m b o r d e la Co sta Atl n tica.
n ve sti dasde
T AM BORIT O
o sal n p ero
Ba ile a ct cto n o d e l lito r a l fronteri zo del l stmo pana-
meo.
) T ARASCA
M o n str u o d e ca r t n q u e sacaban en el C orpus al son
c onse cu t iv a
d e co p la s: No h a y p r o ce si n si n farasca.
e s . H ace r un
T APA
L l m a n se a s lo s tr o zo s d e madera pul i da que cubren
a r r ib a y a b a jo la ca ja d e l tip le. La tapa posteri or l l eva el
I n tt pl e debe y sol dados, el dol i do are col ombi ano pr ende nos tal gi as
h a c erl op egar de amor, saudades de ternura, tri stez as por l a nati v a
e t u na e n una terra, vehemenci as por estar en el ra nc ho amgo, al
cal or afectuoso de l os suyos y entre el pai s aj e fami l i ar
oue l o ci rcunda.
n n ume raDt es general de al ma dura que prohi bi baj o pena
"H ubo un
de azotes l l evar ti pl e a l a guerra, porque en l a s ol edad de
l a campaa, l os recl utas desertaban de l as fi l as , al
escuchar el suspi ro de un bambuco. Y no eran fugi ti v os
por cobarda, si no por estar ganosos d e l l egar a c as a,
donde l a vi ej a queri da o l a soada novra los es peraba c on
l os brazos l l enos de ausenci a. Y cuando agoni z aba en el
combate, ms l es dol a dej ar l a vi da por abandonar el
tpl e fi el , que por mori r de veras. A s es de arrebatada y
f ri ca esta soadora raza de C ol ombi a.
"E voquemos, pues, al ti pl e cri ol l o hermano y c ompi n-
che de todas nuestras desventuras y gl ori as . A l ti pl e
l i beral y ravachol i sta en cuyas cuerdas d uerme s i empre
un bambuco demaggi co, al ti pl e guapetn y brav o que
enval entonaba a l os sol dados romnti c os de l a guerra
ci vi l , al ti pl e aorante que va regando q ue.j astrs tes por
l a pol vori enta sol edad de l os cami nos real es , al ti pl e
prol etari o que vi aj a cantando en l os vag ones de terc era
cl ase de l os f errocarri l es, al ti pl e de l a fonda c ampes i na,
amoroso y sumi so, que l l ena de recuerdos l os s embra-
dos ausentes, l as huertas devastada s por l a rev ol u-
ci n y cuyos sones transporta el vi en to de c ol i na en
col i na, como un pj aro henchi do de ca ntares .
"E voquemos al ti pl e chi qunqui reo de c i ntas roj as y
trastes de bri l l ante cobre, ti pl e conservador y promes ero.
godo y ul tramontano que va si empre ade l ante, abri endo
F a b r ica ci n d e l tip le . cami nos de esperanza a l os i ndi os tac i turnos que s e
di ri gen al santuari o boyacense a rezarl e a l a V i rgen en
peregri naci n supl i catori a.
co m o u n a ju sticia d o , lu cie n d o en l as cl avi j as moos de "E voquemos tambi n al ti pl e del obrero y del es tudi an-
cin ta s r o ja s e n fo r m a d e m ari posa, como l os de una te, que pi den amor en l as rej as de l as ventanas , tpl e de
co le g ia la . Ah e st s e m p r e listo a al egrar l as faenas y baj o preci o, ami go del artesano y c ompaero del
su ce so s tr ivia le s d e la vid a p r ol etari a. P or l as noches en campesno, que en l a sol edad del agro tri s te o en el
e l ca m p o , a l r e g r e so d e la s la b ores, despus del yantar y si l enci o arrabal ero del barri o oobre sol i c i ta amor c on
lu e g o d e h a b e r r e za d o e l r o sa ri o tradi ci onal , l os peones ai res dol ori dos a un bal cn i ntl ou e no s e abri r
se va n a l co r r e d o r d e la ca sa a rasgar el ti pl e y a cantar n u nca...
b a m b u co s p ca r o s q u e e l v ento nocturno fi l tra para 'Ti pl e senti mental
y macho, camara da de nues tro
lle va r a l g a lo p e so b r e la so le dad l l anera. puebl o humi l de, en cuyo encordado se enc uentran todos
" L o s d o m in g o s a l a ta r d e cer se escucha el son l os tonos que traducen estados de al ma c ol ombi ana, en
q u isq u illo so d e su s cu e r d a s, cuando dos trovadores sus ares se puede expresar l a al egra de l as v c toras
p a isa s se d e sa fa n a ve r sia r , sentados a l a barranca del guerreras, l a l l egada de l as buenas cose c has , l os i di l i os
ca m in o o so b r e e l m o str a d o r de una fonda. campestres, l as penas de ausenci a, el d ol or de l a madre
" T a m b i n e l tip le e s p a tr io ta. y por eso l os recl utas l o muerta, l a angusti a de saberse l ej os de la patri a...Todos
e n r o la n p a r a la ca m p a a p r im ero que sus encapi l l ados. nuestros senti res, nos l os i nterpreta el ti pl e; l ti ene
Po r la s n o ch e s, e n vsp e r a s d el combate, baj o tol das de arrul l os para acunar l os ni os en l as rodi l l as maternas ,
g u e r r a y e n tr e ta n to q u e a fu era el centi nel a otea l os quej as para hacer recl amos por i nj us tos des denes .
e n e m ig o s, lo s so ld a d ito s b a ilan guabi nas y pasi l l os al sones canal l as de barri o abyecl o para agredi r a una
co m p s d e l tip le a ve n tu r e r o que comparte con el l os hembra trai ci onera que hi zo tri zas nues tro c oraz n,
n t t m ent al y to d a s la s e m o cio n e s d e la vid a mi l i tar. Tal vez maana tonadas dul csi mas para l a novi a bu ena; todas . l as
l l o hu mi l de. b a la s e n e m ig a s r o m p e r n la s hl i ces de sus corazoncs peri ci as de l a vi da l as regi stra el tpl e en ami s tos as
s u madre lo g e n e r o so s y g ile s co m o lo s potros del l l ano. cuerdas que se entreveran a l a hi stori a de C ol ombi a c on
r o z oc uando "Su q u e ju m b r e in d g e n a ta ta de recuerdos vi tal i cos races senti mental es como se cruzan l o s bej uc os en el
a n tarl e a la e l a lm a r e b e ld e d e lo s g u erri l l eros. En l as noches monte o trenzan sus cabel l eras samari ta nas . l as c amoe-
mu se l r nay ca le n ta n a s d e l T o lim a , b a jo u n ci el o mvi l de estrel l as y si mas al sal i r del bao.
p ech os en d e zo zo b r a s, lo s so ld a d o s e speran l a i ni ci aci n de l a "Bol var oul s tus cuerdas con es as s us manos
d o e s cu c ha b a ta lla , co n e l a r r u llo d e u n tip l e tosco que l es da bravura proceras, expertas en cari ci as y en bata l l as . C rdoba el
t e re na t a s e y lo s e n te r n e ce d e p a tr ia . efebo de l a boca frutal y de l os oj os verd es . orden que
l c ro ne s d el "Pa r a lo s ve te r a n o s d e la r evol uci n, el i nstrumento anuncaras el chooue de Avacucho con un bambuc o
n a cio n a l tr a e n o sta lg a sr e c n di tas, porque al conj uro de heroi co de l a ti erra nati va. Y don Franc i s c o de P aul a
> r iega,e n el su s vo ce s ta u m a t r g ca s lo s recuerdos se l es cuadran Santander, tan fro de corazn como era, y tan des apren-
r l as fo ndas e n p o sici n fir m e s, fr e n te a su s evocacones hogareas, svo se enterneca como una muchach a c uando es c u-
r d escu el g a co n u n r e g im ie n to d e e sp e r a n z as.Y en todos el l os, j efes chaba tus ai res acri ol l ados y trstes, y a garrndoi e c on
za o .l os r r c NA Ct opER D o MoE SC o BA R
|
.i
,-'tt,
V i ol n
Atestada de gente
est l a i gl esa:
ya prel udi a el rgano
ya el canto suena.
Ea pues, nias,
dejad el baile, y vamos
todos a mi sa.
El ai re del torbel l i no
(, , ha de bai l arse versi ao
adentro l os de corrosca
av sos camsn rosao.
TOR C E R LA BA N D OLA
Matar un ave.
TOR N ILLO
Fi gura de l a contradanza.
TOR O
Tonada y danza anti oquea. C fr. C an., 3, H . T., 31.
TR AS TA D A
Tapa i nferi or combada del tpl e.
TR AS TE S
Ll manse as l as apl i caci ones de c obre que s e
atravesan hori zontal mente en el cuel l o del tpl e.
TR EMOLO
Vio ln .
Movi mi ento caractersti co con el cual l os ej ec utantes
y vrtuosos de l a bandol a suel en marca r l a durac i n de
l ant a Ma rt a
l os soni dos.
EST A VIDA ES UN T ORBELLIN O
TR ES
T ORBEL L INO A M ISA
Fi gura del torbel l i no del A l tpl ano l l eva da a c abo entre
L l m a se a s e l ltim o to rbel l i no bai l ado por l os tres personas: dos de el l as qui etas m arc an el pas o
ca m De sin o s e n la n o ch e d e Navi dad antes de l a mi sa del menudi to de ruti na mentras que l a otra tambi n pas o
g a llo . L o b a ila n p o r la ca lle d e l a posada a l a i gl esi a al
menudo se entrecruza entre el l as.
a co m p a sa d o so n d e tip le s y r equi ntos. D i ce l a cool a:
) co mp ues t o *Se o b tu vo d e a lg u n o s seores que l uci eran su
h a b ifid a d e n e f b a m b u co ... y el turbul en'to torbel l i no a En el nombre si a de D i os
s q u e a ca s o m isa co n su s g r a cio ssim a s fi guras." M. P ombo, 27. y mi padre San A ndrs
a c l i to q ue
"Po e sa d e Ra fa e l Po m b o q ue se i nspi ra en moti vos de que no me vaya turbar
e po br e. p o e sa p o p u fa r a l ce le b r a r la al borada de El torbel l i no a
en este bai l e del tres.
m isa ." G m e z Re str e o o .
Me gusta bai l ar el tres
Y p o d a se r o s m i m e m o r ia o mi sa por l as regel tas que ti ene;
l e de p as llo o h p r o d ig io sa in o lvid a b le d a n z a s no l o bai l o este ao
d e p e se b r e e n p e se b r e in sig ne al i anza l o bai l o el ao que vi ene.
o jas. d e cu e te y b a ile , y m a sca r a d a y ri sa.
Len R ev, 1 21 1.
e n t erce ras Oh d e a g u in a ld o s c m ica p e s qui sa
a y un a l a rga lid e s d e a m o r e n lcita a se ch anza, TR E S D E LOS ES C R IBA N OS
r e c esl ugar a o h n o ve n a r io s cl sico s d e d a nza, Fi gura del torbel l i no en que l as pa rej as s emej an
co n g r a n fin a l d e to r b e llin o a mi sa. escri br en el suel o.
s p opul a res TU N GA
r t ado y gra- En la s ca sa s m s g r a n d e s Juego de muchachos. En momps tan gano. H ay una
b a m b u co ca n ta n copl a vul gar que canta:
l a Co sta d el a l so n d e la s b a n d o la s
d ic o con el o d e la s fla u ta s. Tung, tung, tungar
) lomb i a . Y e n lo s r a n ch to s canta el gal l o en el corr.
e to rbel l no a l so n d e l tip le b a ila n
e l to r b e ll n o . Rev
I
282 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I
) r v a nte sen la
,juelo.
d ias a Esp aa
: a M a l a ret .
I l os mo ns c os
n a oo p or un
u n a p l e tt ens a
; e h ace sonar
and s.
) d e su nlc o
c o n l a m ano
B IB LIOGR A F IA
n t o no. Rev .
s t iene ongen
: y b ul l i ci os o.
i e b al a baen
t o In drgena. *
no v rooen el
nr do .
ABADIA GUILLERMO. C A LC A O. JOS E A N TON IO.
la a cci n de Compendiogeneral del folklore colombia- La ciudad y su msica. Contribucin al
no. Bogot,lmprentaNacional,1970. estudio de la msica en Venezuela. Cara-
te., La msica folklrica colombiana. Bogot, cas, Li tografa V argas, 1958.
Direccinde DivulgacinCultural de la C IFU E N TE SY GU TIE R R E Z,A LFO NSO .
UniversidadNacional.'l973. Don Santos Cifuentes. Bogot, Editorial
AGUILERA,MIGUEL. C entro, 1915.
Biografa de Oreste Sindici e historia del
Himno Nacional,El Grfico,Bogot,1934. C IFU E N TE S ,S A N TOS .
ANEZ,JORGE. La msica colombiana. Americanismo mu-
Cancionesy recuerdos.Eogot,lmprenta srcal . B uenos A i res, C orreo MusicalHispa-
Nacional,1951. noameri cano. 1 915.
C ON S E R V A TOR IO
BRACALE,ADOLFO. R evi sta del C onservatoroN acional. 1 910-
Mis memonas.Bogot,1931. 191 1.
I
2 84 I J O S EI G NA CI P
OF R D OMES
o C OB AR
CaptuloI ABORIGENES 5
Captuloll INSTRUMENTOS MUSICALESDE LOS INDIOSPRECOLOMBINOS 11
Captulolll LA RAZADE CABEZONY DE SALINASLLEVASU MUSICAA LAS
TIERRASDE AMERICA 17
CaptulolV LA IGLESIAY LA MUSICA 21
CaptuloV EL ORGANOY OTROSINSTRUMENTOS 33
CaptuloVl LA POLIFONIA:EL MAESTRODONJUAN DE HERRERA 39
CaptuloVll CULTURAMUSICALEN LA COLONIA 45
CaptuloVlll LA INDEPENDENCIA 55
CaptulolX LOS PRECURSORES. NUEVASORIENTACIONES DE LA MUSICAEN 59
COLOMBIA 65
CaptuloX LA SOCIEDADFILARMONICA
CaptuloXl INSTITUTORES:MARIANODE LA HORTUA,VICENTE VARGASDE
LA ROSA 73
CaptuloXll COMPOSITORES Y EJECUTANTES 77
CaptuloXlll JOSEJOAOUINGUARIN 89
CaptuloXIV JULIOOUEVEDOARVELO 93
CaptuloXV JOSE MARIA PONCEDE LEON 99
CaptuloXVI EL HIMNONACIONALDE COLOMBIAY LAS CANCIONES
NACTONALES 105
CaptuloXVll LA CANCIONPOPULARPATRIOTICA EN LA HISTORIA
Y POLITICA
DE COLOMBIA 119
captuloXVlll LOS CANTOSESCOLARES DE COLOMBIA 125
captuloXIX EL TEATROEN BOGOTAEN EL SIGLOXIX 129
captuloXX LA ACADEMTA NACTONALDE MUSICA(1882-1909) 141
CaptuloXXI CONSERVATORIO NACIONALDE MUSICA.GUILLERMO URIBE
HOLGUIN 151
2 96 I J O S E |G NA CT O
PE R D OM OE SC OBA R
I
C aptuloXXll :
COMPOSITORES DE FINALESDELSIGLOXIX 161
CaptuloXXlll :
ANTONIOMARIAVALENCIA 171
C aptuloXXIV :
FIGURASCONTEMPORANEAS 177
CAOIUIO XXV HISTORIADE LA MUSICAY MUSICOLOGIA
: 181
CaptuloXXVI :
NOTASSOBREEL CULTIVODE LA MUSICAEN LAS DIVERSAS
REGIONES DE COLOMBIA 193
CaptuloXXVII : ASOMO AL FOLKLORE MUSICALDE COLOMBIA 213
GLOSARIOFOLKLORICO DE TERMINOSRELATIVOS A DANZAS.CANTARES
E
INSTRUMENTOS TIPICOSDE COLOMBIA 241
BIBLIOGRAFIA 283
INDICEONOMASTICO 287