Jos Ignacio Perdomo Escobar

HISTORIA DE LA MUSICA
EN COLOMBIA
QUINTA EDICION
Ilustrada

PLAZA & JANE5,

Editores-Colombia Ltda.
Cubierta, H.D. Santos
Diagramacin, R. Arenas

1980, Jos Ignacio Perdomo Escobar

1980, PLAZA & JAN ES, Editores - Colombia Ltda.
Calle 23 No. 7-84, BOGOTA, COLOMBIA

Impreso y encuadernado por Printer Colombiana

Printed in Colombia
 Captulo I
ABORIGENES
La msica de los indios colombianos
presenta las mismas manifestaciones arts-
ticas que las halladas en otros pueblos
americanos precolombinos. Acompaaba
con sones primitivos y salvajes las danzas,
estaba en estado de magia, porque los
msicos eran algo as como los arspices de
cada tribu. La meloda aparece impregnada
de supersticin, del terror al demonio ame-
drentador que se presentaba mezclado en
sus mitos religiosos; era de una cadencia
disonante como el medio en que floreca.
Por lo que hay escrito sobre el particular
por los cronistas, salta a la vista que cultiva-
ban los diversos gneros musicales: religio-
so, guerrero, fnebre, triste, alegre, etc.. y
tenan el ritmo determinado por medidas fijas
de igual duracin, pero no un molde rtmico
capaz de clasificar un aire dado. Su msica
pertenece a la etapa intuitiva.
Todos los cronistas de Indias coinciden en
cuanto se refiere al arte musical de los
aborgenes americanos conquistados por los
espaoles. Nos vemos en la necesidad de
citarlos a cada paso, aun a trueque de
fastidiar a los lectores con la copia de citas,
pero sus obras son la nica fuente segura
para investigar sobre este asunto, de suyo
oscuro y escaso de documentacin.
Las ceremonias del Dorado eran acompa-
adas de msica instrumental compuesto de
fotutos y flautas de caa; mientras el caci-
que, cubierto de polvo de oro, haca la
ofrenda en la laguna sagrada.
En febrero conmemoraban los chibchas la
venida de Bochica con procesiones y rogati-
vas. Venan cerca de diez mil indios de los
reinos de Tunja, Bogot y Soga maso, y al son
de caracoles marinos guarnecidos de oro, de
flautas y tamboriles, celebraban las ceremo-
nias religiosas.
Los indios de Soga maso hacan conmemo-
racin de la creacin de la Luna, con una
fiesta simblica denominada Huan. El cor-
tejo de la diosa era encabezado por el jefe
de la tribu, vestido de azul, y lo formaban
unos doce mocetones suntuosamente ata-
viados con mantas de algodn teidas de
vivos colores y plumas de diversas aves;
entonaban cantares alusivos a la solemnidad
celebrada, en los que conmemoraban los
designios de la vida futura y la inmortalidad
del alma.
El padre Simn refiere que cuando los
chibchas celebraban las fiestas de la muerte,
ayunaban durante todo el da los indios -los
heraldos de la muerte- designados al efecto
por los sacerdotes, taendo flautas y ha-
ciendo una msica melanclica y triste para
significar en aquello ms a lo vivo lo que
6 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
esentaban. Adentro del cercado o pala-
I "JI
CiO del cacique se colocaban otros indios
tocando en sus instrumentos, que hacan
msicas tan tristes que incitaban a llorar a
todos de rato en rato".
La fiesta que tenan los caciques cuando se
terminaba la construccin de un cercado no
difera mucho de la anteriormente descrita.
Dada la ltima mano a la calzada que haca
frente a la puerta principal, comenzaban los
regocijos que celebraban
"Con muchos entremeses, juegos, danzas,
al son de sus agrestes caramillos
y rsticas cicutas y zampoas
cada cual obstentando sus riquezas
con ornamentos de plumajera
y pieles de diversos animales;
muchos con diademas de oro fino
y aquellas medias lunas que acostumbraban
y ya cuando llegaban al remate (de la calzada)
hacan a sus dolos ofrendas
no sin humana sangre hartas veces-t.
Cuando celebraban los funerales de un
cacique lloraban al difunto al son de unos
tristes instrumentos y en voces en que
cantaban en endechas los grandes hechos
del difunto. A la muerte de Nemequene, los
Izquierda. Aerfono. Instrumento musical precolom-
bino. (Museo del Oro, Bogot.)
Derecha. " ... rboles en cuvas ramas estaban puestas en
hileras muchas campanas de oro fino no bien tallado,
pues eran a la forma de almirez de boticario ... " (Fray
Pedro Simn)
doloridos sbditos le hicieron grandes fune-
rales al son de melanclicos cantares donde
se presentaba n las hazaas y otras cosas que
le sucedieron en el decurso de su reinado.
Al sobrevenir la muerte de cualquier indio,
el Mohan conjuraba a los espritus malignos
para que salieran del cuerpo del difunto;
tocaba tambor, flatas, correteaba alrededor
del boho y levantaba gran algaraba para que
salieran los espritus del mal. .
El vino que beben en estas fiestas es muy
espeso, y tanto, que les basta para comida y
bebida, lo cual beben muy a menudo, porque
dando cinco o seis vueltas a la redonda
puestos los unos las, manos sobre los otros,
cantando con cierto comps de pies que
concierta con el tono que de cantar llevan; se
sientan y les dan de beber y luego se levantan
y tornan a bailar y cantar y dar otras tantas
vueltas y tornnse a sentar y beber; cuando
han bebido todos, un indio principal a quien
 ABORIGENES 17
es encargado, comienza a llorar y a hacer
conmemoracin por el cacique muerto y
luego le siguen todos con sus llorosas voces
muy a comps y en cesando de llorar el
principal, luego cesan todos y se levantan a
proseguir el baile y cnticos tan sin pesa-
dumbre como si la tristura no hubiera pasado
por ellos, y as duran las fiestas y llanto
cuanto dura el vino, que como dije suelen ser
tres o cuatro das con sus noches-t.
Una relacin de la poca nos cuenta que
cuando algunos indios quieren rebelarse y
hacer alguna alteracin yotra cosa sealada,
primero han de anteceder grandes juntas y
concursos de gentes en partes sealadas
donde residen los ms principales y all se
entretienen algunos das y noches las cuales
dependen en bailar y cantar y beber hasta
embriagarse. En stos cantan y representan
los indios los trabajos que en servir a los
espaoles tienen, la libertad y excepcin que
antes tenan, la opresin en que se ven, las
muertes que sus padres, hermanos, amigos y
parientes, recibieron en la conquista, el
despojarse de los hijos o hijas para minas y el
verse despojados de sus santuarios y simula-
cros y no tener la libertad que antes para
idolatrar" [(1956) Boletn de Historia y Anti- Instrumento musical, silbato con cabeza antropomorfa.
gedades, pg. 203].
Todava se conserva entre los habitantes
de la Sabana de Bogot yen las regiones del haban sacado mejores y refuerzos de chicha
centro de Cundinamarca y Boyac la tradicio- para el camino, con lo cual regresaban los
nal fiesta de las siembras, con las reminis- concursantes a sus respectivos bohos.
cencias que antao observaran sus ascen- Durante las guerras con los pueblos veci-
dientes; despus del trabajo del da, hecho nos. las cuales eran frecuentes y encarni-
bajo los quemantes rayos de un sol cado a zadas, cada ejrcito vena apercibido de
plomo, se renen los labriegos en la casa de msicos militares, y cuando entraban en la
la hacienda o en la venta, cuando el cre- lid atronaban la tierra y el aire en estruendo
psculo, en arreboles de fuego, anuncia el fin de trompetas, bocinas y caracoles, segn el
de la jornada, para cantar al son de los decir de fray Pedro Simn. El mismo autor
instrumentos nacionales regocijadas coplas afirma que al salir vencedoras las huestes de
del estro popular, hasta que los rinden el Sagipa, de los feroces y sanguinarios pan-
cansancio, el sueo y la bebida. ches, celebraron la victoria con cantares y
Una fiesta muy hermosa, que era celebra- danzas, a su modo taendo mucha suerte de
da cuando hacan los sacrificios al Padre Sol, instrumentos, que para estas ocasiones y
era una especie de torneo a modo de los otras de sus fiestas estn bien prevenidos.
pticos griegos, las justas de la Edad Media, o He dejado de intento para el fin del captulo
nuestros juegos florales. Venan de todos los dos citas, una de fray Pedro Simn y otra de
confines de la jurisdiccin, bailarinas cubier- Fernndez de Piedrahita, que son bastante
tas de pieles de animales y ricas joyas; hacan conocidas, pero preciosas para el caso, por-
la travesa -como nuestros promeseros- que los susodichos autores son ms explci-
taendo varios instrumentos musicales has- tO$ que los dems en cuanto a la msica y
ta llegar a su destino, una vez reunidos todos echan alguna luz sobre este asunto de suyo
los concursantes en torno al soberano, rido y difcil de esclarecer. El padre Simn
comenzaban a tocar y a danzar. Cada cual in- habla de esta guisa:
ventaba figuras ms artificiosas y sugestivas Asanse de las manos hombres con muje-
para llevar el trofeo de la victoria, hasta que el res, haciendo corro y cantando ya canciones
cacique que alababa las invenciones de las alegres, ya tristes, en que referan las
danzas, juegos de regocijos y libreas, daba grandezas de los mayores, pausando todos a
algunas mantas de premio a las que las una y llevando el comps con los pies, ya a

Ocarina indgena. Instrumento musical de barro cocido.
ellos varias pausas. Tenan, por tanto, cono-
cimiento de las pausas o silencios y sus
danzas eran a contratiempo. Los asuntos
alegres o jocosos eran manifestados por
multitud de motivos rtmicos, multiplicados
hasta la saciedad.
La consonancia de que nos habla Fernn-
dez de Piedrahita ms parece acomodarse al
vocablo simetra que al concepto de armona.
La ciencia armnica es un producto de
seleccin, el resultado de una larga y penosa
evolucin artstica; a un pueblo en infancia
musical como el que encontraron los espao-
les en Amrica, sera adjudicarle un gradode
cultura sumo, al decir o afirmar que tuviera
conocimiento o iniciacin en la armona. La
multiplicacin de sonidos producidos por
diversos instrumentos pueden formar alguna
interferencia armnica, que con ms propie-
dad puede denominarse algaraba, que no
consonancia armnica.
El arte musical estaba en el estado de
magia, arte mgico, para curar las enferme-
dades y aplacar los dolores; el hechicero y el
msico eran una misma persona y su origen
se perda entre lo humano y lo divino. Otros
de sus atributos eran la imitacin u onomato-
peya, la mmica y el gesto.
La msica indgena colombiana parece
estar desprovista de realismo y de esttica;
se nota la ausencia de motivos aprovecha-
bles, se caracteriza por el estado primitivo y
rudimentario que se nota en los principios de
la historia de la msica.
No podemos juzgar absolutamente nada de
la msica de los naturales, porque no tene-
mos ninguna cancin escrita ni transmitida
ABORIGENES 19
por tradicin. Todo ello fue tronchado en
botn por el aludcivilizador de Espaa. De all
no vino un solo conquistador que copiara
algo como aficionado curioso. Tiene razn un
crtico musical que afirma que los chibchas
nos dejaron tanto de msica como de litera-
tura. Si prescindimos de algunas inscripcio-
nes y figuras rupestres y de una que otra
muestra o rastro de instrumentos musicales,
no encontramos otra prueba objetiva que nos
asegure que los indios tuviesen conoci-
miento de la msica.
La civilizacin de los indios agustinianos ya
haba desaparecido cuando don Pedro de
Aasco fund por primera vez la villa de
Timan (1538). Se sabe que fueron msicos
porque en sus maravillosas estatuas apare-
cen instrumentos musicales en las manos de
dos figuras. En la una representa una
trompeta en forma de caracol (fotuto) y en la
otra una flauta. Preuss opina respecto de
estatuas que parecen tener una criatura en la
boca, que son divinidades antropfagas -en
nuestra opinin, no hay tal-; se trata de una
efigie que tiene en sus manos un instrumen-
to musical que representa una criatura
humana con la boca abierta, yen el estmago
un tubo con boquilla, para introducir all el
aire y dar emisin al sonido.
Los muiscas y quimbayas, por el acervo
cultural que nos dejaron, que no fue despre-
ciable, por varios aspectos, menos por el
musical, no pasaron de pueblos esencial-
mente agrcolas u orfebres; no alcanzaron el
gran desenvolvimiento artstico de otros
pueblos americanos precolombinos. Apenas
comenzaban a formar y crear cultura y
ambiente influidos por las poderosas corrien-
tes artsticas provenientes del norte y del sur,
cuando llegaron los conquistadores peninsu-
lares, interrumpiendo su evolucin.
El maestro Guillermo Abada escribe: Los
documentos ms valiosos para descubrir el
carcter de una msica fsil o desaparecida,
no son en modo alguno las partituras, pues
stas no dan jams la clave de "cmo
sonaba" esa msica antigua ni del "aire que
tena la ejecucin" ni de "cules eran los
timbres de la materia sonora". Claves ms
valederas son, en cambio, los "instrumentos
que producan esa msica" y la "fonacin
lingstica" con que se hacan esos cantos. Y
estos dos datos los suministran el arsenal
organolgico, es decir los instrumentos fsi-
cos que se conservan y la tradicin oral de los
cantos verificable en las tribus actuales o
grupos humanos sucesores de los que produ-
jeron esa msica desaparecida. Por ello no
debemos desesperar a causa de la ausencia
de grabaciones o partituras [que los griegos
10 I JaSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
tampoco dejaron] sobre la msica de los
chibchas, por ejemplo, contemporneos de la
Conquista, s podemos investigar, analizar y
reconstruir algo muy semejante a ella ras-
treando las actuales msicas de los indge-
nas Cuna, Kogi, Vintucua, Tunebo, Pez,
Betoye, Chita, Cunaguasaya o Doboki, todos
pertenecientes a la familia lingstica chib-
chao O bien, buscando los aportes indgenas
NOTAS
1 JUAN DE CASTELLANOS, Historia del Nuevo Reino
de Granada, t. 1, cap. 11.
2 FRAY PEDRO DE AGUADO, Historia de la Provincia
de Santa Marta y del Nuevo Reino de Granada, p. 447.
3 Varias de las citas de fray Pedro Simn y otros datos
que aparecen en este captulo fueron tomados de la obra
en la rnusrca mestiza de la mesa central
colombiana, asiento del antiguo Imperio de
los muiscas. Lo que s resultara imperdona-
ble desidia sera el dejar destruir hoy en da,
asistidos por excelentes medios de grabacin
fnica y anlisis tcnicos, el repertorio actual
de cantos y tonadas, el arsenal de instrumen-
tos y el extraordinario tesoro de las msicas
de estas tribus actuales.
Montaas de Santander, del erudito historiador don
Enrique Otero D'Costa: "Captulo sobre la msica de los
aborgenes precolombinos".
4FERNANDEZ DE PIEDRAHITA, Historia general de
las conquistas del Nuevo Reino de Granada,
p.15
 Captulo 11
INSTRUMENTOS MUSICALES
DE LOS INDIOS
PRECOLOMBINOS
Los indios que habitaron en Tierra Firme
poseyeron gran cantidad de instrumentos
musicales. Pertenecen a los grupos de viento
y percusin, como flautas y tambores; los de
pulsacin y cuerdas les fueron absoluta-
mente desconocidos.
El director del Instituto Etnolgico de la
Ocarina precolombina. Alcarraza del tipo llamado vaso
silbante.
Universidad del Cauca doctor Julio Csar
Cubillos, public un interesante trabajo titu-
lado: Apuntes sobre instrumentos musicales
aborgenes hallados en Colombia. Corre
publicado en el homenaje al profesor Paul
Rivet en la pgina 169, y de esta monografa
tomamos algunas noticias.
Clasifica los instrumentos aborgenes en
cuatro categoras: idifonos, aerfonos,
membranfonos y cordfonos, segn la
forma de producir las vibraciones.
Los idifonos o autfonos son instrumen-
tos que producen el sonido por sacudimiento
y por vibraciones en su misma materia, como
semillas dentro de calabazos o receptculos,
por percusiones contra el suelo como basto-
nes de ritmo, por fricciones sobre semillas
secas, placas, conchas, campanas, cascabe-
les, etc.
Entre este grupo de instrumentos se cuen-
tan las maracas, como sonajas de sacudi-
miento parece que hayan sido de uso
general en Amrica sin ningn lmite espec-
fico. Los usados en la zona tropical induda-
blemente parecen coincidir con la fruta del
totumo (Crescentia Cujete), fruto con que
todava se confeccionan modernamente.
Tampoco existe duda de que este instrumen-
to ocup sitio preferente entre los ritos
mgico-religiosos de los antiguos, ni tampo-
co de su rica decoracin y adorno con
plumas, incisiones, coloracin variada yaun
recubrimiento con oro del material vegetal.
Los sonajeros constituidos por conchas,
placas de metal, piedra o por semillas secas y
usados por nuestros aborgenes, general-
mente en sartales o atados, ora como colla-
res, ya como pulseras o tambin como
polainas o complementos de bastones de
mando, ayudaban a llevar el ritmo de las
danzas y los cantos. Trabajaron tambin
sonajeros de concha y oro y placas sonajeras,
stas ltimas utilizadas por los taironas en
los bailes ceremoniales; los movimientos
provocaran choques de unos con otros,
dando por resultado vibraciones y variedad
de sonidos.
Los indios tambin trabajaron cascabeles y
campanillas de diversas formas y materiales.
En la segunda clase de instrumentos, los
aerfonos, podemos distinguir, a saber: .os
que producen el sonido por vibracin del aire
al ser soplados; los silbatos que construyeron
de piedra, madera, caa, semillas, arcilla
cocida, metal, etc., que asumen variadsimas
formas.
La ocarina corresponde a un instrumento
musical de barro cocido en forma ovoide
alargada, con ocho agujeros de dimetro
decreciente. La ocarina fue tambin un
instrumento caracterstico de las primitivas
culturas indgenas americanas. Los chibchas
tuvieron ocarinas -s-etiqies-. Otras culturas
las usaron en forma cilndrica tubular y de
media luna y con representaciones zoo-
morfas.
La flauta.- Es un instrumento de soplo
que produce sonidos por modificacin de la
columna de aire que vibra. Existen muchas
variantes dentro de esta familia y se pueden
Ocarinas indgenas.
considerar como el instrumento que presen-
ta la mayor riqueza en melodas entre los
empleados por nuestros antiguos aborge-
nes. En general, la flauta es un tubo de caa,
arcilla cocida, hueso, oro, etc.. con perfora-
ciones para el cambio de tonos y cuya embo-
cadura puede hallarse en un extremo -con
factura especial- para rebajar el grosor del
soplo por construccin de ranuras y tabiques
-con boquillas de can de pluma, en este
caso-, la flauta se ejecuta verticalmente.
Otra variedad se opera horizontalmente y la
embocadura est formada por un simple
hueco que se halla localizado hacia uno de
los extremos del tubo. En este caso, el tubo
puede ser o no obturado en el extremo
cercano a la ernbocadura.
En el casero de Mesuno, cerca de la ciudad
de Honda, en las riberas del ro Magdalena,
fue localizada en una tumba una pieza de
cermica que representa en forma perfecta
un hombre sentado en cuchillas en actitud de
tocar una flauta. La flauta es de forma cnica
y el extremo agudo est colocado sobre la
boca y con los labios en actitud de soplar.
Tambin en la escultrica de San Agustn
se hall una taedora de flauta en el sitio de
La Estrella. La escultura representa a una
mujer ejecutando una flauta.
La flauta de pan llamada hoy capador,
caramillo en Antioquia, castrera en el Valle
del Cauca, est ampliamente difundida por
toda la Amrica del Sur, y an se conserva,
se usa y se toca por los conjuntos populares.
Trtase de un conjunto de canutillos o tubos
dispuestos de mayor a menor, de diversos

tamaos, segn el color tonal requerido.
Nuestros indios lo construyeron en piedra
blanda, madera, caracol, oro, plata, arcilla,
hueso y caas; hoy predomina la construc-
cin con caas unidas por medio de hilos y
reforzadas con cera animal. Los de nuestro
pas producen los sonidos de las escalas
diatnicas mayor y menor armnicas, y al
soplar simultneamente de dos en dos los
tubitos resulta una serie de terceras. Los
taedores usan generalmente dos capado-
res. Uno en el tono mayor y otro en el menor.
En el Museo del Oro se ha expuesto un
rondador de oro, pieza muy importante para
los modernos enfoques de la etnomusicolo-
ga precolombina.
El fotuto, batuta, trompeta, corneta y
trompa es definido por el padre Simn as:
Flautn grande de madera, que tocan los
indios en batallas y fiestas. Otros cronistas
conceptan que es un caracol con orificios
para producir por ellos el aire y dar emisin
al sonido. Se construy de arcilla, madera,
metales, cuernos de venado, calabazas y
caracoles marinos gigantes. Las trompetas
confeccionadas de caracol fueron usadas por
los muiscas quienes adquiran los caracoles
por intercambio comercial con los caribes
para revestirlos de oro y usarlos como instru-
mentos musicales.
Trompeta de oro indgena. (Museo del Oro, Bogot.)
INSTRUMENTOS DE LOS INDIOS PRECOLOMBINOS 113
En el informe del licenciado Henrquez
(1601) se dice que los indios: Hazen de las
canillas y bracos de los espaoles flautas
que llaman fotutos.
Castellanos dice:
Hallaron tambin grandes caracoles
marinos de oro fino guarnecidos
y estas son las trompas o cornetas
que se tocaban en los regocijos
y en los sangrientos trances de la guerra;
los cuales, segn hemos colegido,
venan por rescates de la costa
de gente en gente, por distintas vas,
los cuales como cosa peregrina
entre estos indios eran estimados'.
De procedencia arqueolgica en Colombia
se han exhumado varias trompetas entre las
cuales se cuenta una hallada en la Mesa de
los Santos (Santander), facturada en la tibia
de un animal y pintada de color rojo. Al soplar
produce un sonido fuerte y sonoro. En el
mismo sitio se encontr otra, hecha de un
caracol, posiblemente astrornbus. comple-
mentada con una boquilla de hueso.
En Soga maso (Boyac) se exhum de una
tumba chibcha una trompeta de caracol que
haba sido colocada como ofrenda funeraria.
En la estatuaria agustiniana, y segn las
anotaciones de Preuss, se hall una escultu-
ra llamada deidad con corona de plumas,
localizada en La Meseta A templo en el
costado norte de la colina E, cuya representa-
14 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

cin es masculina y lleva en la mano derecha

una especie de cetro y en la izquierda un gran
caracol, o quizs una trompeta de concha.
Procedente de Restrepo, Valle del Cauca,
cultura calima, se hall un caracol constitui-
do por lminas de oro que recubra la concha
de una trompeta. El caracol se desintegr,
por la accin del tiempo y qued el forro de
oro. Esta pieza pertenece al Museo del Oro
del Banco de la Repblica.
Cuatro trompetas hechas en lmina de
oro de forma cnica, con superficies ex-
ternas decoradas por repujado y comple-
mentadas con boquillas especiales, fueron
encontradas todas por guaqueros en el Valle
del Cauca; tres de ellas en el municipio de
Restrepo y la otra en el de la Florida. Estas
piezas pertenecen a la coleccin del Museo
del Oro del Banco de la Repblica-t.
Los cronistas espaoles nos dejaron nu-
merosas noticias con relacin a los tambo-
res, llamados atambores, atabales, cajas y
bombos. De procedencia arqueolgica no se
han encontrado en nuestro pas en tumbas y
guacas.
Los indios los usaban para marcar el ritmo
de las danzas y cuando salan en plan de
fiestas y placeres.
Como en otros lugares de Amrica, aqu en
nuestro territorio se confeccionaron tambo-
res de piel humana, los cuales aparecen en
relacin con ritos de guerra. El cronista
Oviedo, nos cuenta que Belalczar en el Valle
del Cauca, en la poblacin de Lile (Cali) haba
visto, en slo tres casas 680 atabales hechos

Izquierda. Silbatos precolombinos fabricados por artesa-

nos de la cultura tairona. - Abajo. Caracol de oro. (Museo
del Oro. Bogot.)
Arriba. Trompeta o flauta precolombina. (Museo del Oro,
Bogot) -Derecha. Taedora de flauta. Escultura del
Parque Arqueolgico de San Agustn, Huila.

de piel humana, y que tales instrumentos de

msica los hacan de enemigos que vencan
en los combates y que ningn atabal les
placa y gustaba or a los indios de Lile, como
estos con parches de piel humana, especial-
mente en fiestas y arevtos", "
Refiere Cieza de Len que en la Provincia
de Antioquia tenan los indios cercados
especiales de guaduas horadadas, corona-
das de crneos humanos y destinados a los la gramnea y produca sonidos lgubres que
sacrificios; el viento colaba por los orificios de imponan respeto.

NOTAS

1 JUAN DE CASTELLANOS. Edicin de 1886, 2 CUBILLOS, artculo referido, p. 186.

vol. 1, p. 176. 3 CUBILLOS, artculo referido, p. 187.
 Ca p tu lolll
L A R A Z A D E C A B E Z ON
Y DE SALINAS LLEVASU
M US IC AA L A S T IE R R A S
D E A ME R IC A
Lascalasde los bergantines que partande
los puertosespaolesrumbo a la Amrica
misteriosa,albergabanen sus vientres,api-
ado, todo un abultadoretablo de pintura
social: el heterogneopersonalde novela
picaresca en que estaban representadas
todaslas vertientestnicasy religiosas de la
Espaaimperial:cristianosnuevos.mozra-
bes,peninsulares, italianos,
f lamencos, pira-
tas galeotes,prfugos,soldados,clrigos,
hetairas,pcarosy negros.Lenguasvarias,
tornasolesy tintes de todos los pelambres,
cargamentossin nmero.blasfemiasy viz-
canos,promiscuidadesde sexo.barajas y
dados,tonadaspelicrespas, vihuelabravay
panderetagitana.
Losconquistadores, codiciosos de riquezas
y encomiendas, atravesaronen todasdirec-
cionesel extensoterritoriodel NuevoReino
de Granadaen buscadel Doradoy de nuevos
horizontesque colmaransus deseosde oro.
Junto con sus arnesesde guerra trajeron
para recocijarseen las nochesde las largas
jornadasconquistadoras en los tediosluga-
reos, la guitarra andaluza,la inseparable
vihuela,las castauelasy la pandereta,los
cascabelesy los pitos. Transplantarona las
tierrasnuevasla arquitecturay las rejasde
las mansionessevillanasy gaditanasa los
parajesque fes traanel recuerdodel paisaje
nativoy en las selvassin fin de la Amrica
resonaron los armnicos nombres de las
ciudadesy pueblosde la Espaaimperial.Y
en las nochestropicales,ebriasde luna y de
perfumes,el galn embozado,cantabaa su
dama sentidascoplasy romancesde amor.
Las fatigas de sus picasempresaseran
suavizadas conel baolustraldeltaerde las
cuerdasque como dice el Arcipresteufacen
dulcesas veladas".La historianos atestigua
que ef bizarro don Diego de Nicuesaera
expertotaedor,y que se incorporaban en el
puertode Sevillalos msicosde rigora toda
fuerzamilitar ademsde los menestralesy
artesanos,puesviniendolosespaoles de un
pueblode una gran tradicinmusical,sta
tena que pasaral nuevocontinente.
A las Indiasviajaroncon los libroslitrgi-
cos, manualesde vihuela como la clsica
OrphenicaLyra de Miguel de Fuenllana,los
Seislibrosdel Delfnde Msicade cifraspara
taer vihuelade Luisde Narvezy coleccio-
nes de polifonistasreligiososy populares
Y viejos rodillonesy graciosascriollasy
jvenesimberbespunteabana gustosonoras
guitarrasy vihuelasal son fragorosode los
crtalos.
Los indios poco se decidieron en un
principiopor la msicaibricamovida,chis-
peante.Era la lucha de la pujanzacontrala
1 8 | ros e r c NA Cr oP FR D o M oE SC o ts A R
I

p as iv idad, de la a c ti v i d a d c o n tra l a i n d o l e n - di ce que l os i ndi os eran < en general grandes ca nta

ci a . E s t e enc uen tro , e s te e n fre n ta m i e n to , d i o maestros artfces de toda cosa. Grandes vrSt o
o r igen a nues t r o s a i re s p o p u l a re s .q u e o s te n - msi cos de trompetas y menestri l es y trom- cont e
ta b an f ac es de a ma rg u ra y d e d o l o r, q u e s o n petl l as, con que ofi ci aban en mi sa" . paor e
e n las alt iplanic i e se l g ri to d e l a ra z a v e n c i d a , D el i nsi gne franci scano fl amenco fray r os ql
a pes ar de que l a fo rm a y l a me l o d a s e Jodoco y sus hermanos de rel i gi n cuenta el C S TA S
d e s at en en m ean d ro s v a ri a d o s y v i v o s . obi spo Li zrraga que " i ncorporado en su m uy
N o s uc edi as c o n l a m s i c a s a g ra d a . convento tena un col egi o donde enseaban Nues
L os m is ioner o s -h e ra l d o s a l o d i v i n o , l a doctri na a muchos i ndi os de di ferentes por qu
a dalidesdel der e c h o y l a c u l tu ra - a u n a ro n a repartmentos;adems de ensear l a doctri - salido
l a s doc t r inas de C ri s to ru d i me n to s d e fi l o l o - na l es enseaban a l eer, escri bi r, cantar, indios
g a y ar t e. taer fl autas. C onoc en este col egi o a un bin l
A t r ac t iv o s in p a r, d e f i n i ti v a i n f l u e n c i a d e s - muchacho i ndi o l l amado Juan, que poda ser los ju
p l eg la m s ic a d e i g l e s i a e n l a l a b o r c i v i l i z a - ti pl e de l a capi l l a del S umo P ontfi ce, este m sic
d o r a y m is ioner a ,q u e l o s d o c tri n e ro s l l e v a ro n muchacho sal i tan di estro en el canto de per o
a c abo par a at r a e r n e fi to s a l a fe c a t l i c a . rgano, fl auta y tecl a, que ya hombre l e par a
En s ear on a los i n d i o s i n t rp re te s a l g o d e sacaron para l a i gl esi a mayor, donde si rve de pensa
cant o ec les is t ico p a ra d a r m s s o l e m n i d a d maestro de capi l l a y organi sta; de ste he apar r
a l c ult o, y c om o s to s i b a n a s i mi l n d o l o , a l odo deci r [dse fe a l os autores]que l l egando Caxic
cabo de c ier t o ti e mp o y a s a b a n a l g u n o s a sus manos l as obras de Guerrero, de canto sonor
e x t r ac t os del k yri a l y j a c u l a to ri a s c a n ta d a s. de rgano, maestro de capi l l de S evi l l a, m isas
Dondequier a que i b a n a p re d i c a r e l Ev a n g e - famoso en nuestros tempos l e encomend ban a
l i o, inc ulc aban a l a p a r a l o s i n d i o s q u e e l al gunas consonanci as l as cual es veni das a das er
me jor m edio para a l a b a r a D i o s e ra l a o ra c i n manos de Guerrero, conoci su fal ta" . otros
ca nt ada, el c ant o g re g o ri a n o , a c o rd e s c o n e l Los i ndi os de C aj i c f ueron l os pri meros en iban a
a fo r is m o m edio e v a l d e q u e b i s o ra t q u i aprender a l eer por nota y el puebl o de M uy c
ca nt at . el que c a n ta o ra d o b l e me n te . Fonti bn tuvo el pri mer rgano del N uevo se vr o
o E l dor ado B oc h i c a , c a b a l l e ro d e l a rc o i ri s , R ei no, fabri cado con guaduas y canutos de r a nov
h a b a abier t o el c a mi n o d e C ri s to . D o n d e caabrava por el padre Jos D adey. ces vi
h ubo un s ant uar i o d e l o s c h i b c h a s , a p a re c a E l j esui ta Mercado en su " H i stori a de l a vanec
n at ur alm ent e un a v i rg e n e s p a o l a . Y l o s P rovi nci a del N uevo R ei no y Oui to, de l a Un
i n st r um ent os m u s i c a l e s y l a s d a n z a s d e l C ompaa de Jess" , nos di ce; f ir m e:
p a s ado indio, s e rv a n a h o ra p a ra l a s p ro c e - que Jos I
" N o se haba vi sto i ndi o ni nguno v enr
si ones c at lic as " , n o s e s c ri b e P i c n S a l a s . cantase en su l gl esi a cuando l os padres de l a
F uer on us adb s e n l a s d o c tri n a s b o y a c e n - Vino r
C ompaa entrando en C axi c emprendi eron
se s or nam ent os d e b ro c a d o e n l o s q u e que sus i ndi eci tosfuesen l os pri meros canto- or den
a p ar ec e en el c e n tro d e l a c ru z , n o e l f u nda
res del R ei no para ofi ci ar l as mi sas y cantar
monogr am a de C ri s to c o m o a d o rn o s i n o l os di vi nos of i ci os. P usi eron escuel a de l eer y el act
l a im agen del So l . L o s i n d i o s a d o ra b a n a l escri bi r y atrayendo a l os muchachos l es San t
a st r o- r ey , el doctri n e ro c o l o c e n s u c a s u l l a fueron mostrando l as l etras para que l as m and
pr eno
e l s m bolo del s o l d e j u s ti c i a . conoci esen por sus nombres y l uego l as
F elipe ll en s u s Ord e n a n z a s a c o n s e j a q u e com o
fueran formando con l a pl uma por sus
d onde la doc t r in a c ri s ti a n a s e e n s e e . l o s t iem p
fi guras. D espus de consegui do esto l es
sa c er dot es en a y u d a d e s u mi s i n o p o d r n I n ic
f ueron enseando el canto l l ano y de com o
u sar de m s ic a d e c a n to re s y d e m i n i s tri l e s rgano. l es f ueron i ndustri ando en l a msi ca
a l tos y bajos , . cual d
de f l autas, chi ri mas, vi ol i nes y otros i nstru-
Los ejem plos p u e d e n m u l ti p l i c a rs e : e l l con
mentos de armona sonora. y gr an
p r nc ipe de los a p s to l e s d e l N u e v o M u n d o ,
" C uando l os muchachos tuvi eron al guna en Sa
Sa n F r anc is c o S o l a n o , s e g n te s ti m o n i o d e destreza en el canto trataron l os padres de gua B
su her m ano en re l i g i n , fra y Bu e n a v e n tu ra hacer una f i esta a l a C oncepci npursi ma de m sic
Sa laz ar nm uc ha s v e c e s p a ra a tra e r a l o s l a V i rgen Mara que era l a ti tul ar de l a i gl esi a
i n dios nm ades y d i s p e rs o sy a g ru p a rl o s a s u est ud
del puebl o. C onvi daron para que cantase dedic
a l r ededor puls ab a d i e s tra m e n te u n v i o l n y aquel da l a mi sa a un rel i gi oso que era cura indios
ca nt aba f r v ido s re l i g i o s o s c a n to s . Y l o s de un puebl o de i ndi os que est cercano a su int r
i n dios at r a dos y c a u tv a d o s c o m o p o r m a g - este de C axi c. A dmi ti el convi te y oyendo Los je
n t ic a m is t er . iosafu e rz a l e ro d e a b a n a t n - ofi ci ar l a mi sa a l os muchachos se asombr f u nda
to s ; ent onc es dej A n d o e l i n s tru me n to , e mp u - de admi rado y su admi raci n l e obl i g a que donde
a ba el c r uc if ijo y a l c a n to s a g ra d o s u c e d a l a vari as veces l e di j ese al di cono, aun cuando nes, u
ca t eques s r eligi o s a " . estaba en el al tar, que nunca entendi era les de
Vargas Machuca, en su Mlcia indiana, no creyere j ams que l os i ndi os supi eran
 LA R A ZA D E C A B E ZON Y DE S A LIN A S
t"^
| ''

)r a lgra n d e s c a n ta r n i o fi c i a r u n a mi sa, si no l o hubi era

a . G rand e s v i s to y o d o . A c a b a d a l a fi esta no pudo
' il es y t ro m- c o n te n e rs e e l re l i g i o s oy dando el parabi n al
I Sar . p a d re q u e e ra s u p e ri o r de l os dos compae-
n e nc o f ra y ro s q u e c o n s i g o te n a en l a doctri na, l e di j o
in c uen ta e l e s ta s p a l a b ra s fo rma l e s: " P adre mo, yo voy
' a oo en su m u y c o n s o l a d o y h e dado mi l graci as a
e n s ea b a n N u e s tro S e o r h a b i e n do odo a estos ni os
: d if ere n te s fro rq u e te n g o p o r c o s a de mi l agro el haber
ia r la do ctri - s a l i d o c o n e s ta e m p re s a de que sepan l os
ib ir , canta r, i n d i o s c a n ta r." L o s v e ci nos espaol es tam-
o l e gio a u n b i n h a c a n a d m i ra c i o n es porque a l os i ndi os
u e podase r l o s j u z g a b a n p o r i n h b i l es no sl o para l a
rt fice, este m s i c a s i n o p a ra o tra s cosas de menor arte;
e l c anto d e p e ro l a e x p e ri e n c i a h a enseado que son
homb re l e p a ra m u c h o m s d e l o que erradamente
n de sir ved e o e n s a b a n d e e l l o s . F u e i ndeci bl e l o que se
d e s te h e a p a rro q u i y mu l ti p l i c de gente l a i gl esi a de
C a x i c e n l o s d o mi n g o s y das festi vos con l o
ue l lega n d o
rr o ,de ca n to s o n o ro d e l a m s i c a c o n que se of i ci aban l as
d e Se vi l l a , mi s a s c a n ta d a s . Pa re c aque l as voces l l ama-
enc ome n d b a n a l o s e s p a o l e s q u e tenan sus haci en-
ls v e nid a s a d a s e n p u e s to s c i rc u n v eci nos, y as dej ando
f a lt a, . o tro s p u e b l o s q u e te n an ms cercanos se
ip nm ero se n i b a n a o r l a m i s a c a n ta d a al puebl o de C axi c.
M u y c l e b re f u e l a p ri m era N ochebuena que
I p ueb l o d e
s e v i o e n e s te p u e b l o ,q ue l a hi zo muy cl ebre
o d el Nu e vo
/ c a nut o s d e l a n o v e d a d n u n c a o d a y nunca hasta enton- E l padre Jos D adey, S .J., gran pro motor del arte
c e s v i s ta y f u e o r c a n ta r mai ti nes con mucha muscal entre l os nati vos.
roey.
istoriade la v a ri e d a d d e i n s tru m e n t os" l .
U n a fi g u ra mu s i c a l q ue se presenta con
Juito, de la
fi rme s d e l i n e a c i o n e s e s l a del i nsi gne j esui ta
J o s D a d e y 5 7 4 -1 6 6 0 ). natural de Mondo- ri ca, se admi r, al asi sti r a una m isa en la
In g uno q u e v e n e l Es ta d o d e M i l n , hi j o de casa l ustre. i gl esi a de S an l gnaci o,en l a que int er vinier on
p a dr esd e l a
Vi n o e n c o mp a a d e otros rel i gi osos de su el famoso coro pol i fni co y su d ir ect or .
n p r e ndi e ro n
o rd e n e n 1 6 0 4 y e m p rendi con el l os l a E l padre Jos D adey, en su afn de que los
n e r o s c a n to - fu n c l a c i n d e l C o l e g i o d e S an B artol om. E n natural es aprendi eran l a tcnica del ar t e
s asy ca n ta r musi cal , hi zo traer de E spaa v ar ios inst r u-
e l a c ta d e fu n d a c i n d e l C ol egi oS emi nari ode
.re lade l e e ry mentos, como vi ol i nes y f l autas ( el r gano ya
S a n Ba rto l o m d i c e a l a l etra [...]. * Y tem
c h ac hos l e s m a n d a m o s q u e l o s d i chos col l egi al es de- era conoci do en casi todas l as fundaciones) .
rar a que l a s p re n d a n e l c a n to d e l a Y gl esi a. as el l l ano P uso l os i nstrumentos en m anos de los
y l uego l a s i ndi os de mej ores apti tudes. ensendoles
c o m o d e rg a n o , p a ra l o cual se l es seal ar
m a por su s ti e m p o y ma e s tro ..." su empl eo en el cul to di vi no. M ur i el 30 de
id o esto l e s In i c i l a m i s i n d e la S abana y escogi octubre de 1 660 y su cuerpo yace en la
l l a no y d e c o m o c e t' l tro d e a c ti v i dades a Fonti bn, al i gl esi a de S an l gnaci o.
e n l a m si ca c u a l d o t d e u n rg a n o rsti co fabri cado por E n honor a l a verdad, confesam os que
ot r o s I nstru - l c o n tu b o s d e b a mb . Form un vocabul ari o sol amente ci tan a D adey como m sico don
y g ra m ti c a d e l a l e n g ua mui sca. E stabl eci Juan C ri sstomo Osori o y don Andr s M ar t -
ie r o n al g u n a e n S a n ta F e e n e l e d i fi ci o de l as aul as -anti - nez Montoya, autores de sendos est udios
c s padre s d e g u a B i b l i o te c a N a c i o n al - una escuel a de sobre l a msi ca col ombi ana. En cam bio,
r p ur si mad e m s i c a . a fu e r d e b u e n i tal i ano, en donde hi stori adoresde l a C ompaa de Jess com o
r de la igl e si a e s tu d i a b a n l o s c l ri g o s doctri neros antes de el padre Jos C assani y don J os Joaqu n
q ue ca n ta se d e d i c a rs e a l a s m i s i o nes, pues si endo l os B orda, cal l an esta apti tud del vi rt uoso jesuit a
que er a cu ra i n d i o s mu y a f i c i o n a d o sa el l a se l ograban por i tal i ano.
t c er ca n o a s u i n te rme d i o g ra n d e s conqui stas para l a fe. E ntre l a pl yade de mi si oner os jesuit as
rit e y oye n d o L o s j e s u i ta s e n e l B ra si l hi ci eron otro tanto: que evangel i zaronen l a A mri ca del Sur , se
s s e aso mb r fu n d a ro n e l C o n s e rv a tori o de S anta C ruz, cuenta una egregi a fi gura de l a hist or ia de la
,o b lig a q u e d o n d e s e fo rm e l p a d re Jos Mauri ci o N u- msi ca organsti ca uni versal ; Dom nico Zi-
r,aU nCu a n d O n e s , u n a d e l a s m s g randes gl ori as musi ca- pol i , qui en troc el oro de l as cor t es t alianas,
a e nt end i e ra l e s d e B ra s i l . C u a n d o Juan V l oas a A m- l a vi da mundana y gol i ardade l o s ar t ist as,por
lio s supi e ra n
 I
2 0 I J O S EI G NA CI P
OE R D O MO
E SC O B AR
I

e l t os c o s ay al, la a s c ti c a i g n a c i a n a y e l a z a r prueba cmo para esos ti empos (1 680) se ex-

d e la v ida m is ion e ra . pendan en l as ti endas de Tpagaual pargatas
E s t e genial a rti s ta a u to r d e l a S o n a ta de cabuya, sal eros de pal o, pl ati l l os de barro
d'intabulatura per organo o cimbalo, segn lo vi dri ado, hay hasta gui tarras y ti pl es para
d e s c ubr i el m u s i c l o g o u ru g u a y o L a u ro mul ti pl i car l a al egra de l as gentes buenas" .
Ay es t ar n, ingr e s a l a C o m p a a d e J e s s E n l a i gl esi a de S an l gnaci o, con moti vo de
e n el nov ic iado d e Se v i l l a y fo rm p a rte d e l a una fi esta. se cant una sol emne mi sa " con
g ra n ex pedic in o rg a n i z a d a p o r l o s j e s u i ta s msi cos de l a i gl esi a mayor y de Fonti bn y
q u e s ali de Cd i z e l 1 5 d e o c tu b re d e 1 7 1 7 . no contentos con eso hacan que de cuando
De B uenos A ir es s e tra s l a d a C rd o b a .J o s en cuando se cantasen motetes y vi l l anci cos
Manuel Perams, en su obra Diario del viaie a C ri sto S acramentado" . E n Fonti bn cel e-
de los expatriados de Crdoba, escribe: "Las braron una fi esta en l a que se admi r a un
vs per asque dur a b a n c a s i to d a l a ta rd e , e ra n ni o que predi c en vari as l enguas: nA este
muy gus t os as pa ra l a s re l i g i o n e s to d a s q u e ni o i ndi ezuel o de tan rara habi l i dad l e
a s is t an, pr inc ipa l m e n te c u a n d o v i v a e l c o m- l famaban el A postl i co, porque enseaba y
p o s it or . que er a u n h e rma n o n u e s tro , te l o - catequi zaba a otros y tambi n rega un coro
g o, llam ado Z ip o l i , ma e s tro q u e fu e e n e l l l evando con tanta destreza el comps que
Colegio Rom ano , d e d o n d e p a s a n u e s tra pareca cosa monstruosa en tan ti erna
p rov inc ia. " edad,3.
P or las Car t as A n n u a s s a b e mo s q u e p a g D el padre C orcuera se di ce: uOue para que
tri but o a la nat u ra l e z a e n C rd o b a , e l 2 d e D i os f uese honrado con el cul to di vi no y para
e ner o de 1726. H a b a n a c i d o e n P ra to d i que l os i ndi os gustosamente acudi esen a l as
Tos c ana el 1 5 d e o c tu b re d e 1 6 8 8 , y s u s fi estas con que cel ebraba a D i os en su
d a t os biogr f ic o s s e h a b a n p e rd i d o p a ra l o s i gl esi a, conserv y acrecent l a msi ca de
mu s ic logos a p a rti r d e 1 7 1 6 , e s d e c i r cantores y rganos que haba entabl ado
cu ando s e hallab a e n e l c e n i t d e s u c a rre ra . desde sus pri nci pi os el padre Joseph H urta-
R. S t ev ens on e n c o n tr e n l a c a te d ra l d e dora.
Su c r e una m is a d e Z i p o l i . D e este padre H urtado (1578-1660), que
Los padr es de l a C o mp a a e n s u s p o s e s i o - era ecuatori ano, nos cuenta B orda en su
n es y doc t r ina s a p ro v e c h a ro n l a a f i c i n Histora de la Compaa que"no contento con
mus ic al de los in d i o s , fo rm a n d o e s c u e l a s d e termi nar y adornar l a i gl esi a (de Fonti bn), Elr
so lf eo, ens end o l e s a c a n ta r. a to c a r p ri mi - mand hacer un rgano y di o a l as fi estas Ouev
ti vos ins t r um en to s m u s i c a l e s , a me n i z a n d o rel i gi osas una magni fi cenci a que dej aba de S
ce r em onias r elig i o s a s y d e m s fi e s ta s q u e encantados a l os i ndi os. C onoci endo asi - libro
ce lebr aban c on e s ta c l a s e d e fi l a rm n i c a s mi smo su afi ci n a l a msi ca, establ eci una a ntif
a u t c t onas . E l pa d re R i v e ro n o s c u e n ta c mo escuel a de sol feo, l a pri mera que hubo en el El r
e l padr e F r anc is c o d e El l a u ri l l e v a T p a g a N uevo R ei no y de l a cual sal i eron maestros
"fue
-d o c t r ina en la a n te s a l a d e l o s L l a n o s - para todas l as mi si ones,. ESCU(
<m aes t r os de m s i c a q u e e n s e a s e n a c a n - Los j esui tas fueron generosos mecenas Ca O
ta r , y habiendo c o m p ra d o rg a n o y c h i ri m a s , hasta en l a mi sma vspera de su extraa- Ladr
y ot r os ins t r ume n to s mu s i c a l e s d e to d o mi ento en que cel ebraron -como para vit ic
g ner o, par ec a a q u l l a e n s u s fe s ti v i d a d e s despedi rse- l a fi esta de su santo fundador, igles
u n a c at edr al" 2. en l a i gl esi a de S an l gnaci o, con msi ca oee
A pr ops it ode e s a d o c tri n a e s m u y c u ri o s a suntuosa. Sant
l a c it a en que c o n s u s p ro p i a s p a l a b ra s n o s En
Sant
m and
escr i
pr ela
NOTAS t est in
libr os
t MERCADO PEDRO DE: Historia de la Provincia del C ompaa de Jess, l i bro l l , cap. l V , p. 99, (E d. B ogot
Nuevo reino y Auito de la Compaa de Jess, Bogot, 1956).
En
195 7 , l i b r o l , p . 1 0 1 ,1 O2 . 3 Op. ci t., p. 11O. r gan
z Historia de las misiones de los Llanos de Casanare v 4 Op. ci t., t. l l , p. 145. a mo
r os d e O r i n o c o y M eta , p o r e l p a d r e Ju a n Rive r o d e la con lr
cu ar t
hace I
as, r
Car r a
680)seex-
alpargatas
IS de barro
iples para
s buenas.
1 motivo de
misa "con
Fontibn y
de cuando
villancicos
ibn cele-
lmir a un
IS: "A este
rbitidad le
nseaba y
a un coro
rnps que
an tierna Captulo IV
e para que
vino y para
iesen a las
LA IGLESIA Y LA MUSICA
ios en su
msica de
entablado
sph Hurta-

1660), que
rda en su
ntento con
Fontibn), El primer obispo de Colombia, fray Juan de
las fiestas Quevedo en 1513 pidi a Espaa para el coro
ue dejaba de Santa Mara la Antigua del Darin seis
iendo asi- libros Oficieros de Canto Toledano, seis
bleci una antifonarios y seis salterios toledanos.
hubo en el El obispo de Popayn, don Juan del Valle,
I maestros "fue el gran catequizador de indios y puso
escuela y estudio donde deprendiesen msi-
, mecenas ca de voces. A su turno, fray Juan de
u extraa- Ladrada, obispo de Cartagena, haca llevar el
amo para vitico a los enfermos con msica. En las
I fundador, iglesias de la Colonia exista entre la nmina
m msica de empleados el llamado "chirimero del
Santsimo Sacramento".
En el Snodo que efectu el Arzobispo de
Santa Fe, fray Juan de los Barrios se
mandaba que los indios aprendieran a leer y
escribir y contar y cantar. Y este mismo
prelado trajo en su equipaje, segn el
testimonio del padre Zamora, los primeros
libros de canto que llegaron a Santa Fe.
" (Ed. Bogot, En la iglesia se reforzaba el canto y el
rgano con chirimas: instrumentos de viento
a modo de clarinete de diversos tamaos y
con lengeta de caa. Llegaron a formar un
cuarteto o familia de instrumentos y hasta
hace poco se oan en las montaas antioque-
as, segn la vvida descripcin de Toms como dicho tiene, dexaron el colegio por no
Carrasquilla. Tambin en el Cauca. En las
Catedrales haba siempre un bajonista para
dar el tono a los capitulares.
Entre los papeles valiosos del archivo de la
Catedral de Bogot se encuentra una partitu-
ra para dos chirimas y rgano, de fray
Manuel Blasco, del ao de 1684.
Fray Luis Zapata de Crdenas, que se hizo
cargo del arzobispado de Santa Fe en 1573,
emprendi la fundacin del Colegio Semina-
rio de San Luis uno de los primeros Semina-
rios Conciliares de Amrica y nombr por
rector a un clrigo anciano que enseaba a
diez y ocho seminaristas. Entre las asigna-
turas aparece la enseanza del "canto llano
y canto de rgano" como tambin el aprendi-
zaje de la lengua de los naturales. Esta fue la
primera institucin docente donde se ense
canto y lectura musical a los sacerdotes y
doctrineros.
Efmera fue la duracin de nuestro primer
seminario. Los estudiantes se declararon en
huelga y colgaron los hbitos.
Don Alonso Garzn de Tahuste en el
informe que rinde al prelado escribe con
desconsuelo ... que no se sabe ni entiende
habrseles hecho mal tratamiento en lo que
toca a su comida y vivienda, antes entiende,
acudir a llevar adelante la virtud y sabe que
221 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Izquierda. Guin a los ver-

sos de las chirimas, com- Ma
puesto por fray Manuel tiei
Blasco. pitt

Abajo. Versos al rgano

con do para chirimas, de
fray Manuel Blasco.

de
bu,
di
tal:
igll
F
rio
16:
de
arn
s.
m
cor
de
en
no
gio
Sal
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sici
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C'
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11' P los
Sar
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mer
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don
rgi
can
 LA IGLESIA Y LA MUSICA 123
rin a los ver-
irimas, corn- Manuscrito de un Magnficat de Gu-
fray Manuel tierre Fernndez Hidalgo. (Archivo Ca-
pitular, Bogot.)

os al rgano
Ichirimas, de
Blasco.

de un colegial que huy porque siendo muy
buen msico de canto de rgano, le persua-
di que deprendiese a taer el rgano, por si
faltase el que lo tae, pudiera servir en la
iglesia.
Fue maestro de canturrias en este semina-
rio Gutierre Fernndez Hidalgo (1555 - C.
1620 Charcas) y tambin maestro de capilla
de la catedral. De l se conserva un valioso y
antiguo cdice manuscrito de Magnficat y
Salmos de Nuestra Seora. Fernndez fue
msico notable, contrapuntista de vuelo,
como lo prueban los elaborados Gloria Patri
de sus Magnficat, entre los cuales hay uno
en forma de canon en el cuarto modo, lo que
no es comn entre las composiciones reli-
giosas de la poca. Este maestro fungi en
Santa Fe entre 1573 y 1583 en que pas a
Quito y luego a Charcas, donde trabaj
profusamente y de donde envi a Santa Fe el
valioso cdice que se conserva en el Archivo
Capitular. En este cdice hay una nota en que
dice que hizo cantar una salve como compo-
sicin del maestro andaluz Morales y luego
dijo que era suya. Parece que era dado a
anotar datos sobre su vida y obra ya que en
los cdices de Charcas apunta que mand a
Santa Fe el muy valioso que se conserva
capilla a celebrar las fiestas principales,
sealndoles salario a cada uno, segn
testimonia el licenciado don Alonso Garzn
de Tahuste (1569-1664) que ocup el cargo
de primer maestro de canturrias de la
catedral metropolitana. Naci en Timan.
Estudi en Santa Fe. Se orden sacerdote y
sirvi al puesto de cura rector de la catedral
desde 1585, en cuyo desempeo dur cerca
de doce lustros. Fue Secretario del Snodo
que celebr el arzobispo bogotano don Her-
nando Arias de Ugarte. Es conocido entre los
historiadores por haber escrito un pequeo
estudio intitulado "Sucesin de prelados y
jueces seculares del Nuevo Reino de Grana-
Facsmil de una Salve Regina de Gutierre Fernndez
Hidalgo.
,J; 'IX (jlflum r )f:.Jr/f'
Hf~ ;Q, J J@T, fEfW1]fJg
~.~~[ n~ 1'I/l1IC
uc- 1VI' 'VftA dur" "'" '}el,,; mf!Rv
@e~ I &Eifrt;1 { Jli J~ 7"? ffl)Jf~' I

aqu, y en que afirma que entreg sus obras Jalut lAr Uf t'xuilJ. {t-lii t'UI<' q
completas para ser llevadas al antiguo conti-
nente y publicadas en Blgica. Probable- gg e t'f. :~'?~ } i ~I !!~;?kJf1w
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11()Oe p
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mente muri en el Alto Per. JM Uf tx/i-Iu fi'~ E..Uf ~.
El arzobispo fray Bartolom Lobo Guerrero
dot a la Catedral santaferea del primer tft 1t)', rr," ~ Atm!J $.J J,( .I.~
rgano. "Puso asimismo hombres diestros de ex,,!'J ftlij t:' .,.", -
canto de rgano que ayudasen al maestro de
24 I JOSE IGNACIO PEROOMO ESCOSAR
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I Juan de Parada, ejerci la profesin de
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'"'-'- ~ ~,- ,..,....- ~ a.
c.2=:~:.-T~~~-c~o~=~~~-=-~~-~
Magnficat en cuarto tono, de Gutierre Fernndez Hi-
dalgo.
da", que anda publicado en el tomo VI del
Boletn de Historia y Antigedades.
El arzobispo Lobo Guerrero mand tam-
bin tallar el precioso y sobrio coro capitular
plateresco de la iglesia matriz de la ciudad
con su elegante facistol de cuarterones y
orden pintar al artista del miniado Francisco
de Pramo todo un tesoro de Libros Corales,
treinta y dos en conjunto, que ejecut el
encargado con verdadera mano maestra. Es
una magnfica coleccin que represent el
sacrificio de multitud de carneros, esplndi-
damente conservada, ya que Bogot con su
clima es un amante y conservador de las
cosas bellas. Pocas catedrales del mundo
tienen una biblioteca de libros de coro tan
completa.
Una descripcin bibliogrfica completa de
los libros corales hice en mi artculo: "Con-
tribucin al estudio de la msica religiosa en
la Conquista y la Colonia" aparecido en el
Boletn de Programas de la Radiotelevisora
Nacional, nmero 205, pg. 8.
El comprimido comprende el Oficio Divino,
el Propio del Tiempo y el Propio de los Santos.
El canto de las grandes fiestas de la iglesia se
inicia con preciosas y elaboradas letras
TONI capitales trabajadas con primor y que no se
quedan atrs de las que admiramos en los
ms famosos Libros de Horas: imgenes
_. ~Do - -
religiosas, smbolos sagrados, mascarones
animales y motivos geomtricos se mezclan
con toda libertad y fantasa, en estos perga-
minos: traduccin criolla del arte de los
iluminadores rnedioevales-.
Segn noticias de don Guillermo Hernn-
j=='-=-~-:=~:F=-~..:=:::;-c~-'C f dez de Alba y Giraldo Jaramillo figura
A - _~
Pramo por los primeros aos del siglo XVII
i0
__:~:-'--~::~~-f-- _-::~ ~ contratando la enseanza de caligrafa como
0... bo, .......... ~
oficial de escritor de libros con su discpulo
comerciante, escribi adems de los libros de
"""';.""'-'" ,~. :Do_~"c
la catedral seis para el Convento de padres
agustinos de Cartagena y posiblemente los
que conservan los padres de la misma orden
en Bogot.
,....... ""'....
Cill
""" eL- }),,_"'"n.- .............- .
Se ayudaba de discpulos ya que el nombre
de Alonso Garca aparece grabado en algu-
11;
nos de los Libros Capitulares los que fueron
revisados por los cannigos. En alguno de
ellos se encuentra la siguiente leyenda: Este
libro escribi Francisco de Pramo por man-
dato de su Sao del sor, don BBme. Lobo
j
Guerrero, Arcobispo deste Nuebo Reyno de
Granada, ao de 1607.
Pramo fue llamado por este prelado en su
promocin a la ciudad de los Reyes (1615,
mayo 23) y fue contratado por ese Captulo
para trabajar libros corales de la Catedral del
Rimac, pero su salud desmejor, y para
cumplir con el contrato, pues parece que le
acuciaba la muerte, apresur el trabajo hasta Arriba
el punto de plagar de faltas los pergaminos por d,
encomendados. Muri en Lima el 9 de uno'
diciembre de 1616, segn lo atestigua Ste-
venson en su opsculo Cathedral Music of
Colonial Per, pg. 21. que I
Parece que el libro de msica ms antiguo 27 d
escrito en Colombia se debi a la pluma del se le
den de Cartagena, don Juan Prez de cornr
Materano. De l dice don Ulises Rojas que misn
"fue presentado en 1559 junto con Juan de DE
Campos para sendas canongas en Cartage- Juar
na y el 16 de julio de 1545 era nombrado
den de la misma iglesia. En el ao de 1554 venei
se le dio privilegio por diez aos para imprimir y Jos
y vender en Indias un libro que haba
compuesto de Canto y Organo y Canto Llano,
"D
sos (
yen 1560 se le prorrogaba la licencia por diez cin
aos ms por no haberlo podido imprimir una
"por la caresta de papel que habido y hay en atrae
las lndias ". Prez Materano debi ser el rable
maestro de canto y rgano de Castellanos, de virtu
quien dicen los testigos que era hbil en nada
estas materias. El 25 de agosto de 1555 se le polif
consign para una canonga en la iglesia ternt
catedral del obispado de Venezuela, cargo
 LA IGLESIA Y LA MUSICA I 25
I

y que no se
unos en los
imgenes
nascarones
se mezclan
rstos perga-
arte de los

no Hernn-
lillo figura
~I siglo XVII
grafa como
.u discpulo
'ofesin de
los libros de
o de padres
emente los
iisrna orden

e el nombre
do en algu-
que fueron
I alguno de

-enda: Este
10 por man-
Bme. Lobo
o Reyno de

elado en su
ives (1615, CIj.X9 COIllICI1C
,
se Captulo
;atedral del
r, y para
rece que le
abajo hasta Arriba. Hoja de uno de los Libros del Coro, caligrafiados
_--_o
........_.... ~ ,~
....... 1E\l...... ~. .,. ""h"~~""_U""W""" 1
ierqarninos por don Francisco Pramo. -Derecha. Letra Capital de

111iil"'i-i~:lC
3 el 9 de uno de los Libros de Coro, de Francisco Pramo.
stigua Ste-
~I Music of
''11 Jt 11 \
que no quiso aceptar. Muri en Cartagena el ceps Musicae. Emocionante, en verdad, re-
is antiguo 27 de noviembre de 1561, pues en tal fecha sulta la evocacin de este remoto patriarca
I pluma del se le pagaba la ltima partida de su salario de la cultura musical en nuestro pas. y
Prez de como cannigo, advirtiendo que en este emocionante tambin, en labios del anti-
Rojas que mismo da haba fallecidoe, guo soldado de Quesada, el primer sacerdote
m Juan de De su padrino de primera misa dice don ordenado en nuestro suelo, es decir, de don
n Cartage- Juan de Castellanos que era: Juan de Castellanos, la mencin del genial
nombrado polifonista cuyo apellido lleg a ser sinnimo
io de 1554 venerable persona, docto, santo de excelencia insuperable en el arte mu-
'a imprimir y Josquin en terica de canto. sical3.
que haba La Catedral Metropolitana de Santa Fe
Detengmonos un instante en estos ver-
snto Llano, sos de Castellanos -apunta en bella evoca- como las de Mxico, Lima, Cuzco, Puebla y
ciapor diez Charcas, hered, por Bula de Paulo IV, de 10.
cin Andrs Pardo Tovar- de los que surge
) imprimir de julio de 1547, los privilegios y costumbres
una silueta lejana s, pero poderosamente
lo y hay en de la Catedral de Sevilla en los que se ordena
atractiva; la de un artista erudito, vene-
bi ser el que seis racioneros canten siempre las
rable y santo por sus costumbres y sus
ellanos, de Pasiones y Tinieblas, De aqu que se conser-
virtudes y comparable a Josquin, es decir,
l hbil en
nada menos que a Josquin des Prs, el ilustre ven tantas y tan.variadas partituras de estos
1555 se le polifonista franco-flamenco a quien sus con- trozos, que como timbre de orgullo se estre-
la iglesia temporneos dieron el sobrenombre de Prin- naban cada ao.
ela, cargo
26 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Las primeras Reglas Consuetas de la

Catedral de Bogot fueron promulgadas por
el arzobispo don Pedro Felipe de Aza e
Iturgoyen (1745-1755). Las Consuetas son
los estatutos propios, observancias tradicio-
nales y normas peculiares de cada Cabildo
Eclesistico y Catedral.
En ellas, al hablar en el captulo 11 de los
oficios de Maestro de Capilla y msicos, se
dice a la letra: "El oficio de Maestro de Capilla
tiene a su cargo el gobierno de todos los
msicos, su enseanza con superintenden-
cia en ellos y cuidado de su puntual asisten-
cia al coro.
El dicho Maestro de Capilla debe asistir
todos los das de fiesta solemne y clsica a los
divinos oficios de altar y coro, llevando
siempre el comps de la msica que no se
debe fiar a otros subalternos.
El Ministro de Sochantre, que tiene nues-
tra Catedral y Coro es subalterno de la
dignidad de chantre y es a su cargo el canto
llano en el facistol, as para la misa como para
los dems oficios cuotidianos.
En seguida se fijan los estipendios y repar-
ticiones de los msicos en las funciones. Coro de
As como la Catedral de Sevilla tiene los
famosos seises y la de Salamanca los mozos
de coro, la nuestra tuvo como cantores los que 1"
EIA
e ind
Izquierda. Facistol del antiguo Coro de la Catedral de Bo- merec
got - Abajo. Coro de la Catedral. Oleo de Roberto Piza-
no. (Museo Nacional. Bogot.) Ar
music
music
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Cerva
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Torna:
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abe asistir
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iene nues-
rno de la
~o el canto
como para

os y repar-
telones.
Coro de la Iglesia de San Francisco con facistol. Bogot.
3 tiene los
i los mozos
mtores los que llamaba aclitos o voces de coro.
El Archivo Musical de msica renacentista
e indobarroca de la Catedral de Bogot
stedral de Bo- merece mencin.
Roberto Piza- A raz de la ltima dcada la investigacin
musical ha puesto sus ojos en los archivos
musicales de Indoamrica. Espaa, en la que
brillaba en todo su esplendor el Renacimien-
to, transcultur a sus colonias la lengua de
Cervantes y Lope de Vega, las normas arqui-
tectnicas de Juan de Herrera vla msica de
Toms Luis de Victoria, Francisco Guerrero y
Cristbal de Morales.
Ediciones de stos ltimos, a la par de
grandes libros corales de canto gregoriano y
toledano, a travs de la Casa de Contratacin
de Sevilla, fueron remesadas a Amrica.
Muchos aos de olvido, el cambio de
notacin renacentista, muchos contratiem-
pos polticos, mucha desidia, los malos
climas, los roedores, la humedad, mantuvo
esos depsitos en descuidados desvanes,
Hasta ahora, salvo descubrimientos poste-
riores se conservan los fondos de Mxico y
Puebla, Guatemala, Bogot, Cuzco, Caracas
y Charcas.
En Colombia las primeras dicesis tuvieron
coros y material musical de primera catego-
ra. Las del Caribe: Santa Marta y Cartagena
perdieron sus fondos vctimas de las incur-
siones de los piratas y las inclemencias del
tiempo. En el archivo de Bogot hay dos
copias provenientes de la segunda: un Mag-
nficat en el sexto tono de Cristbal de Bersa-
yaga, maestro de capilla de Cuzco, y que dice
en el fascculo: "Christophorus de Belsayaga
Cartage". y una misa de Vicente Garca, la
Missa de Cartaxena. En Popayn, estuvo
quien esto escribe haciendo cuidadosa in-
vestigacin. Hasta el momento no nos fue
dado encontrar msica. Apenas las referen-
cias de un inventario de 11 de octubre de
1787.
Las comunidades religiosas que rezaban y
cantaban en coro: dominicos, franciscanos,
agustinos calzados y recoletos y las mujeres:
concepcionistas, clarisas, de Santa Ins,
tuvieron grandes libros corales. Al tratar de
formar el patrimonio cultural musical de
Colombia tan slo se han encontrado y hecho
fichas de los 24 Libros Corales de los padres
dominicos que se encuentran en el Convento
de Chiquinquir, cinco en el Desierto de La
Candelaria, yen los conventos de La Porcin-
cula de Bogot y San Francisco de Tunja y
Bogot. Posteriores pesquisas podrn hacer
conocer nuevos fondos desconocidos. En la
prctica estos tesoros fueron dispersados
bajo el gobierno del general Toms Cipria no
de Mosquera en virtud del decreto de Desa-
rnortizacin de Bienes de Manos Muertas.
Las dicesis de Antioquia (1804), Pamplo-
na (1835), Tunja (1880), como se ve por las
fechas de ereccin, no tuvieron catedrales ni
captulo sino muy posteriormente. De seguro
hubo en ellas, como en otras muchas eluda-
 281 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

des e
y tra
halla
come
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de la
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Conjunto de los cuatro ngeles msicos barrocos que que toca un arpa. -Abajo a la izquierda. Talla barroca de irnpoi
adornan la parte interior de la puerta de la Catedral de ngel que toca una viola. -Abajo a la derecha. Talla nents
Bogot. Arriba a la izquierda. Talla barroca de ngel que barroca de ngel que toca un bajn. Pul
toca un lad. Arriba a la derecha. Talla barroca de ngel 1. ~
1556
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1611 )
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cantu:
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chiozo
El c
de aut
 LA IGLESIA y LA MUSICA I 29
des coloniales de importancia, culto solemne
y tradicin musical. Dios nos depare futuros
hallazgos de partituras manuscritas valiosas
como las que posee la ciudad de Bogot.
Hagamos breve referencia al Archivo Capi-
tu lar de Sa nta Fe. El pri mero en conocerlo fue
el autor de estas lneas. El doctor Robert
Stevenson, hizo un catlogo de las obras de
autor conocido de este fondo. Actualmente
se trabaja muy minuciosamente en la clasifi-
cacin de todo l y se har una publicacin
muy completa y circunstanciada inclusive de
los textos de los villancicos que se conser-
van. La transcripcin de toda esta msica de
la notacin renacentista a la moderna y de las
partituras con las voces superpuestas y los
instrumentos de aliento (chirimas, bajn,
arpa, rgano, etc.) y del bajo continuo, tomar
muchos aos de paciente y responsable
trabajo, de ninguna manera apresurado.
Atrs se habl de los cdices Fernndez-
Hidalgo y de los Libros Corales de don Fran-
cisco de Pramo. A stos hay que agregar el
pergamino manuscrito: Magnficat Omnito-
rum de Rodrigo Ceballos (c. 1525) maestro
de la escuela andaluza, director de la capilla
musical de la Catedral de Granada, este
manuscrito santafereo es uno de los ms
a barroca de
importantes tesoros musicales del Conti-
recha. Talla nente. Seguramente nico.
Publicaciones muy raras son:
1. SEBASTIAN AGUILERA DE HEREDIA (c.
1556-1627), Canticum Beatisimae Virginis
Mariae, octo modis seu tonis compositum.
Cesaraugustae, Pedro Cabart, 1618. 199 pp..
41 x 65 1/2. Falta la pgina titular. Se trata
de valioso ejemplar desconocido entre los
bibligrafos y gracias a que est completo,
nos proporciona la paginacin exacta.
2. FRANCISCO GUERRERO (1528-1599),
Liber Secundus Missarum. Roma, Francisco
Zanetto, 1582. 140 pp. 44 x 57 cm. Pasta
original con cantoneras de cobre. Falta la
pgina titular. Este esplndido volumen es
nico en el Nuevo Mundo. Est muy usadode
tanta ejecucin.
3. TOMAS LUIS DE VICTORIA (c. 1548-
1611). Missae, Magnificat, Motecta, Psalmi
& alia qua plurima. Quae partim octonis,
alia nonis, alia duodenis vocibus concinun-
tur. Matriti, ExTypographia Regia. MDC. 29 Arriba. Manuscrito del Magnficat Ommitorum de Rodri-
pp., pergamino, 15 1/2 x 22 1/2 cm. Se go Ceballos. (Archivo Capitular, Bogot.) -Centro. Frag-
conservan todas las partes vocales menos el rnento de un Magnficat de Sebastin Aguilera de Here-
cantus 1, del coro 1. dia. (Archivo Capitular. Bogot.) -Abajo. Misa, de Fran-
Incompletas hay partituras impresas de cisco Guerrero. (Archivo Capitular, Bogot.)
Domenico Massentio, Nicasio Zorita, Anto-
nio Burlini. Giulio Belli, Giovanni Crece. el
chiozotto.
El conjunto de particellas de manuscritos
de autores varios y annimos, ya de msica
 30 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
J

AL T V S J. e H O R VS l. Pgina
portada

T H O M.LE L V- Capitula
tino, y (
Capitula
DOVICI DE VICTORIA bro con
ABVLENSIS Bogot)
Interior
SACRE CESAREE MAIESTATIS CAPELLANI
Bogot)
M,flt: Magniticat,Moteta P(almi,& alia gua plurima,
Q!;;o: partirn Ot1onis,alia Nonis.alia Duodcnis
vocibus concinuntur.

PE'1I...MISSV SVPERI07\VAf.

NOTAS
1 GIR)

PARAM(
XVII. Re\
2 ROM

lJASSVS
LlllE!\. I'UMVS

\
BARCINONlf.
Cum Licencia &I'mJ;{("IQ iVUJ. Hebcrturn Gctcrdnm J ~s 4-
 LA IGLESIA y LA MUSICA 131
Pgina anterior. - Arriba, a la izquierda. Facsmil de la para las funciones solemnes de la liturgia,
portada de las obras de Toms Luis de Victoria. (Archivo como del gnero religioso popular; los villan-
v- Capitular, Bogot.) - Arriba a la derecha. Salmo Vesper-
tino, y otras obras de Domenico Massentio. (Archivo
Capitular, Bogot.) - Abajo a la izquierda Portada delli-
cicos de las ms variadas advocaciones se
elevan al nmero de 400.
Para conocimiento ms profundo sobre
RIA bro con las obras de Nicasio Zorita. (Archivo Capitular,
estos temas remitimos a los estudiosos a
Bogot.) - Abajo, a la derecha. Portada de la obra Salmo
Interior y otras, de Antonio Burlini. (Archivo Capitular,
nuestra obra, El Archivo de ia Catedral de
ELLAl'n Bogot.) Bogot. Instituto Caro y Cuervo, 1976.
1plurima,
idenis

r A1.

NOTAS
, GIRALDa JARAMILLO, GABRIEL. FRANCISCO DE
PARAMO, miniaturista y calgrafo santafereo del siglo
XVII. Rev. Bolvar, No. 45.
2 ROMERO MARIO GERMAN. Fray Juan de los Barrios
y la evangelizacin del Nuevo Reino de Granada,
p.440.
3 PARDO TOVAR ANDRES. De la cultura musical en
Colombia. p. 55.
 Captulo V
EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS
Segn noticias, el primer rgano de la
Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el
que puso a funcionar el arzobispo Lobo
Guerrero. Pero es muy probable que en la
primera catedral pajiza hubiera sonado ya
Organo colonial.
, la negativa del sacerdote, muri de contricin
algn organillo, para sostener las voces del
canto llano y reforzar los instrumentos de la
chirima.
Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano per-
maneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espao-
las, hasta que fue reemplazado por el arzo-
bispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
. Graves eran sus culpas. El bondadoso confe-
sor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
a sus pies en el confesionario; cuentan que
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario ins-
trumento la figura de un ngel. Este rgano
 Captulo V
EL ORGANO
y OTROS INSTRUMENTOS
Segn noticias, el primer rgano de la
Catedral de Bogot, como vimos atrs, fue el
que puso a funcionar el arzobispo Lobo
Guerrero. Pero es muy probable que en la
primera catedral pajiza hubiera sonado ya
Organo colonial.
\ a sus pies en el confesionario; cuentan que
algn organillo, para sostener las voces del
canto llano y reforzar los instrumentos de la
chirima.
Pedro Rico confeccion en Santa Fe, en
1693 el segundo rgano, que tena dos
metros y medio de alto, un teclado de tres
octavas y diecisis registros, y cost la suma
de tres mil patacones. Tena un testero
tallado con dos valvas en las que fueron
pintados los cuadros de Santa Cecilia y los
ngeles tocando el fuelle. Este rgano per-
maneci encaramado en el coro alto de la
catedral, tal como en las catedrales espao-
las, hasta que fue reemplazado por el arzo-
bispo Velasco a fines del siglo XIX por el
rgano barcelons de la Casa Amezua que
an omos.
Este rgano fue llamado "de los ngeles",
y va de leyenda: un pecador pblico fue a
confesarse con el cannigo penitenciario.
Graves eran sus culpas. El bondadoso confe-
sor le puso una leve penitencia. El penitente
pidi insistentemente le fuera puesta una
acorde con la gravedad de sus pecados. Ante
la negativa del sacerdote, muri de contricin
los ngeles bajaron a tocar en el rgano, en
ese momento, celestiales armonas. Por eso
se pint en el frontispicio del legendario ins-
trumento la figura de un ngel. Este rgano
34 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
fue trasladado luego a Facatativ, y como su- Oerec
cede con la muerte de las cosas que es ms do el
melanclica que la de las personas, de l slo Davic
se conservan los dos cuadros del testero y
una octava del teclado que tocaron los nge-
les que logr salvar el autor de este libro.
Desde principios del siglo XVII, sabemos
por documentos, que haba una fbrica de
rganos en Santa Fe. En el Archivo Capitular
existen las declaraciones hechas por Pedro
Rico, fabricante de rganos y organista
(1681), quien ofrece a la catedral un rgpno.
Dice que los "caones" pequeos los pedir
a Cartagena, que le est armando en su
domicilio para afinarlo y lo pone a prueba de
quien quiera pulsarlo. Por alguna dificultad
con el Cabildo lo vendi a los dominicos. Y lo
cierto es que insisti en su oferta porque
aos ms tarde sali de su fbrica el rgano Aba]:
de la
llamado Los Angeles de que hemos hablado,
Gacr
que fue estrenado con gran pompa y un buen mare
nmero de cantores el da de la fiesta de la
Inmaculada Concepcin patrona de la ciudad
en el ao de 1693, siendo arzobispo de la
ciudad fray Ignacio de Urbina.
La familia Rico mantuvo el monopolio en la
fabricacin de rganos, yfabric muchos que
fueron a dar a las parroquias y doctrinas.
Gregorio Rico hizo uno para la capilla de
Beln, en el que eran de admirar gran
variedad de teclas, flautas, pjaros y dife-
rencias, para acompaar cualquier tono o
canto de la ms realzada solfa.
La industria se mantuvo en manos exper-
Piano fabricado por David Mac Cornick. (Quinta de Bol-
tas hasta bien entrado el siglo XIX, pues var. Bogot.)
encontramos que el rgano de la Capilla de
Tenza fue hecho en Sop en 1880 por Gabriel
Cabra les. No as sucedi con los pianos, ya teclado ni fuelle. Un ejemplo de los rganos
que los nicos fabricados en Bogot fueron de entonces lo encontramos en Gachancip y
los clsicos pianos de mesa, y de testero de en el que, casi intacto pero abandonado
David Mac Cornick, por 1840. Sobre este existe en la preciosa iglesia de Sora en el
americano fabricante de instrumentos de Valle de Samac. Estos rganos debieran
msica es de notar que estampaba sobre el trasladarse a un museo antes de que los
teclado de sus instrumentos, la palabra aclitos pueblerinos acaben de diezmarlos,
carpintero, manifestando con esta declara- llevndose para sus juegos los tubos, y las
cin el orgullo con que ejerca su artesana. maderas pasen a alimentar el fuego de
Retornando a los rganos, Zamora dice que condumios frailunos.
la iglesia de los dominicos tena dos rganos Hemos de mencionar ahora al Cannigo
con todos los rdenes que caben en su don Manuel de Andrade, llamado por sus
msica, yen Chiquinquir haba un hermoso contemporneos el Buey, y del cual se
coro con rgano y sillera, y que los padres conservan gratos recuerdos, no solamente
costeaban cantores para la msica de rga- por los rasgos de su carcter, sino por su
no, chirimas y flautas y otros instrumentos espritu pblico, que lo llev a dotar a la
para la mayor decencia del culto divino. siempre sedienta ciudad del Aguila Negra, de
El rgano espaol de la iglesia de San una pila en la plazuela de San Victorino, con
Agustn fue destruido en la poca de la agua trada desde el ro del Arzobispo.
persecucin del general Mosquera. No contento con esto, regal en 1802 a la
En Bogot slo se conserva como mudo Capilla del Sagrario un magnfico rgano
testigo, el testero del viejo rgano de la comprado en Sevilla y que fue el mejor de
iglesia de Santa Clara, bien que sin tubos, ni cuantos se oyeron en Santa Fe.
 EL ORGANO y OTROS INSTRUMENTOS \ 35

Derecha. Piano fabrica-

do en Bogot en 1830
David Mac Cornick.

Abajo. Organo colonial

de la antigua Iglesia de
Gachancip, Cundina
marca.

nta de Bol-

s rganos
hancip y
mdonado
ora en el
debieran
l que los
szrnarlos.
JOS, y las
'uego de

:annigo
por sus
cual se
ilarnente
o por su
atar a la
~egra, de
rino. con
ipo.
802 a la
) rgano
nejor de
361 JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
Escribe don Eladio Vergara en su historia
de la Capilla del Sagrario, que personas
viejas de su tiempo aseguraban que cuando
funcionaban todos sus registros se perciban
claramente sus sonidos desde el puente de
San Victorino.
Cuando el instrumento estuvo en la ciudad
de Honda fue donado mediante documento
por Andrade para el servicio del Santsimo
Sacramento en su iglesia. Don Francisco
Javier Vergara. entonces mayordomo de la
Capilla, envi a dicha ciudad una cuadrilla de
39 indgenas de Chicuas para traerlo. Una
vez colocado y armado, se estren con gran
lujo.
A raz del terremoto de 1827, que destroz
completamente la capilla, fue trasladado el
rgano a la iglesia viceparroquial de San
Carlos. que careca de este instrumento.
Exista la obligacin de devolverlo en el
mismo estado en que fue entregado; pasaron
ms de 30 aos y se pens en trasladarlo,
pero las circunstancias en que se encontraba
eran tan lastimosas, que se prefiri dejarlo
en el coro de San Ignacio. en el mismo lugar
en que lo vemos hoy.
Tomando al azar inventarios antiguos de
iglesias campesinas, encontramos listas co-
mo fa siguiente que pertenece a la parroquia
de Fmeque (1676): Un rgano bueno, una
arpa con su templador nuevo, ms otros dos
templadores viejos, las dos vigelas, ms un
rabel, ms unas sonajas, ms un terno de
chirimas que yo d a esta santa iglesia de
Nuestra Seora. ms otro viejo con su
sacabuche, ms un bajn, ms una aranciela
(sic), ms cuatro flautas para el tiempo de
cuaresma, ms un monocordio. Yo, el cura
maestro, fray Francisco de San Jos." A
saber, todo un elenco de instrumentos de
fanfarria se usaba por esas calendas.
En un inventario hecho en 1632 bajo el
arzobispo Almanza se cataloga el siguiente
haber en materia de msica en la Catedral:
Ytem un rgano grande de Rico con todo
r
su aderezo.
Ytern otro realejo pequeo con sus fuelles
y dems aderezos.
"Veinte y ocho libros grandes de pergami-
no de canto llano dominicales de misas y
Izquierda. Violonchelo colonial, propiedad de Leal, Tun-
[a, 1808. -Derecha. Facsmil de los Himnos de Palestri-
na. (Archivo Capitular, Bogot.)
Al
 EL OfiGANO y OTfiOS INSTRUMENTOS I

s listas ca-
parroquia
.ueno. una
; otros dos
as, ms un
'\ terno de
iglesia de
o con su
a aranciela
tiempo de
(o, el cura
.Jos. A
nentos de
jaso
32 bajo el
siguiente
I Catedral:
o con todo
r
sus fuelles

~pergam-
e misas y

e Leal. Tun-
de Patestri-

Arpa de la poca de la Colonia.

38 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
vsperas, santorales de misas, vsperas y
salterio, oficio de natividad y semana santa,
Kyriae y gloriae y uno chico de lo mismo que
todos son veintinueve libros y estn a cargo
del maestro de capilla.
Dos libros grandes de canto de rgano, uno
de Lobo y otro de Guerrero y otro de canto de
rgano. Otro de salmos para vsperas viejo,
de mano, otro libro de Morales de misas,
de mano; otro de magnficas de Guerrero
impreso, un oficio de Semana Santa de
Pasiones y Lamentaciones, otro fino de
difuntos, misas y liciones de mano, misas de
Vitoria en cuarto, terno de motetes de Vitoria,
terno de ynnos de llano, autor Palestrina,
terno de motetes de Palestrina de a seis
libros, otro terno de motetes sobre los
cantares de Palestrina todos de canto de
rgano y estn a cargo del maestro de capilla
y asimismo los tres libros pasioneros de
canto llano..
Instrumento comn en las iglesias y en las
casas era el arpa cromtica. Los tonos del
arpa se registraban as: cuatro blando: la
menor; cinco blando: re menor; seis blando:
sol menor; siete duro; do mayor: ocho duro: fa
mayor.

L
flon
Iibr<
van
sac:
sica
Le
la e
non
C
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Part
luz
'alestrina,
de a seis
sobre los
canto de
de capilla
meros de

as y en las
tonos del
blando: la
lis blando:
10duro: fa
Captulo VI

LA POLIFONIA:
EL MAESTRO
DON JUAN DE HERRERA

La polifona tuvo en la Colonia desarrollo y

florecimiento a juzgar por la cantidad de
libros de po1ifonistas de nota que se conser-
van en la Catedral de Bogot, de las cuales se
sacaron partes para los ejecutantes. Era m- /'''.'''7/r _:''''' - '- O.!~'/4V?L-.
sica para cantar y no para archivo. :?/-i: '''T

La nmina de compositores de este gnero

la encabeza Gutierre Fernndez Hidalgo, ya
nombrado.
Cincuenta aos largos, desde 1650 hasta
su muerte domina el panorama musical
religioso Joseph Cascante (c. 1620-1702)
sacerdote. Sus obras presentan dos estilos
diferentes: El puramente religioso para ser
usado en la liturgia solemne y el popular.
Acaban de ser publicados en el pas, bajo la
direccin artstica del maestro Luis Antonio
Escobar y con transcripciones de Ellie Anne
Duque las primeras obras de Cascante.
Sobresali entre todos el presbtero bogo-
tano don Juan de Herrera, maestro de capilla
de la Catedral Metropolitana: el padre de la
msica en esta ciudad, como lo califica
Caicedo y Rojas.
Naci en Bogot (c. 1665) y muri en la
misma ciudad el 18 de marzo de 1738.

Parte del Tenor del Villancico Nadie cielos presuma de

luz y gala, de Joseph de Cascante.

Su obra fue profusa a juzgar por el cmulo
de partes ya originales, ya copiadas por sus
discpulos que se conservan,
Casi todas estaban escritas para varias
voces con acompaamiento de rgano, arpa,
bajn y otros instrumentos. En la grafa de la
msica que se encuentra en los archivos
unas veces se usa el tetragrama, otras el
pentagrama, pero no las barras de comps,
as que los ritmos de motetes y salves no se
metan en el borcegu de hierro de la medida
moderna, La notacin usada, no es la neum-
tica tradicional del canto eclesistico, sino
expresada por figuras intermedias romboi-
dales con su plica o raya vertical. No es
frecuente el tresillo, aunque s la sncopa, La
clave ms frecuente es la de do, como lo
estilaron los contrapuntistas clsicos. No se
usaban las partituras que comprendieran en
un golpe de vista las voces, el rgano y los
instrumentos, sino papeles separados que
apuntan el nombre de los ejecutantes y sus
voces, algunas veces monjas y fechas repe-
tidas de sus ejecuciones, lo que prueba que
se cantaron a veces por siglos consecutivos.
Para el rgano y otros instrumentos el
copista preparaba un guin en bajo cifrado.
Por ejemplo se conservan unas cifras para
Izquierda. Retrato del maestro Juan de Herrera, califica-
do como "el padre de la msica", en Bogot. (Coleccin
privada de Luis A. Acua. -Abajo. Antfona para las Vs-
peras del Sbado Santo, de Joseph de Cascante.
-;OPRANO
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~~~~"-1ft~:':-~l::ti~~~~ d
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rgano, idnticas al sistema que usaba el J
organista Cabezn en sus obras y partituras
para vihuela. Las notas aparecen numeradas
para facilitar las entradas y a veces se
apuntan los matices en lengua verncula,
como ste: picado, ayroso el comps. En las
partituras que se acercan al siglo XIX, ya se
encuentran las barras de comps, yen varias
de las antiguas una mano extraa hizo la
adaptacin de la medida moderna.
El discpulo de Herrera don Juan de Dios
Torres que recogi y orden su obra cita las
siguientes:
Lecciones y salmos de exequias (1749);
Salmos de vsperas a cinco voces (1764);
Lamentaciones de las Tinieblas, a cuatro
voces (1719); Salmos varios: Laudate Domi-
num omnes gentes, a diez voces; Laudate
peri Dominum, Magnficat sin fechas; Misa
de Rquiem (1704) copiada por un discpulo
quien al margen del manuscrito escribi:
Misa de Rquiem de mi amado maestro Juan
de Herrera"; Misa Ferial (1748); Misa in
cordis.
Fue autor de infinidad de salves, villanci-
cos y motetes como los titulados: 'Toquen los
clarines y suenen las cajas" (1707); "Qu
sacra eterna palabra (1712),
 LA POLlFONIA EL MAESTRO DON JUAN DE HERRERA 141
Refiere don Andrs Martnez Montoya que Larrarte y quien profetiza desde cien aos
alcanz a or en sus nieces el himno Vexilla antes la edificacin del templo de Chapinero
rera, califica-
Regis que se cantaba en la desaparecida dedicado a la Concepcin de Nuestra Seora.
:. (Coleccin ceremonia de la Resea, al subir los canni- En el retrato que exista en la sacrista de esta
, para las Vs- gos con sus capas de terciopelo, por el cuerpo iglesia haba esta leyenda: El Mtro. Juan de
scante. central de la Baslica y que terminaba cuando Herrera, natural de esta ciudad de Santa Fe
el den agitaba la bandera negra con la cruz de Bogot. Fue capelln de este Convento de
e r u .\ encarnada. Dice el autor citado que lo oy ya Ntra. Sra. Sta, Ynes. Muri en el ao de 1688.
bastante desfigurado por el insuficiente n- Profetiz la fundacin de esta capilla de
mero de las voces que lo ejecutaban y por la Nuestra Seora de la Concepcin 100 aos
agregacin de instrumentos. antes.
Al morir el maestro Jos Cascante, en Don Jos Mara Restrepo Senz halla otro
1702 fue nombrado Maestro de Capilla de la del siglo XVIII que trae como fecha 1738.
=~ Catedral, pues se leen las Actas Capitulares Aparece como genitor el Alfrez Fernando de
01- 1.. -
la peticin para que se le nombre en el oficio Herrera y en l el testador se declara
de Maestro de Capilla de esta Santa Iglesia abiertamente Maestro de Capilla de la santa
1- lu- jo,
estando vacante por muerte del maestro iglesia Catedral.
Joseph Cascante, que la obtena, y constarle Cul de los dos es el polifonista?
. r J J a los dichos seores Venerable Den y
.- lu- a, r;l1- Me inclino al segundo. La fecha del
Cabildo de la idoneidad y habilidad de este testamento es 1738 y en las Actas Capitu-
CED',
.- lu- io, al ~
susodicho bachiller Juan de Herrera, se lares aparece que Herrera muri el 18 de
nombraban y nombraron en el dicho oficio de marzo de ese ao, las fechas de sus obras
=~ :=-u=c . maestro de capilla de esta Santa Iglesia y concuerdan, en el acta antes citada se le
-----
,o.
--- compositor con la renta de 250 patacones de nombra como maestro de capilla y composi-
salario cada ao. tor.
Ahora nos surge un interrogante. Qu decir del Juan de Herrera, profeta,
El historiador lbez encuentra el testa- capelln de las Inesitas, y su maestro de
~ 1.-
mento firmado en 1668 de un Juan de msica? Seguramente fue un homnimo que
Herrera, en que se da el ttulo de maestro y se
_urfij= dice hijo de Mateo Herrera y Francisca
naci y vivi aos antes que el polifonista.
Pudo serlo ya que la fundacin del Convento
'o de Santa Ins data de 1644 y la muerte de
Izquierda. Facsmil de un Magnficat del maestro Juan
de Herrera. -Derecha. Laudate Dominum, del maestro Herrera. segn los datos del retrato de
, usaba el Juan de Herrera. Chapinero acaeci en 1688.
partituras
.urneradas 29, LAL:DATc DOMINL:,VI
veces se
verncula, Juan de Herrera
is. En las
XIX, ya se
yen varias
a hizo la
l.
an de Dios
ora cita las

as (1749);
es (1764);
a cuatro
late Domi-
s: Laudate
ihas: Misa
) discpulo
) escribi:
f~l~,~'il~~~:-:_~:c:-:=:=-~
;'!':c.:'-I 1Jj D;I]f;cp-- -==,::: ' 155 .~" g
--o
estroJuan I I~ '~,~:"']--~ "j ~~j
1; Misa in i~:-'~;'=::~-~-T~/:~'-'-=-~:_===:=::t==:==~_-:~'_~

rs. villanci- Wc~:~;=~!~~~;cr:::*~

:;~~:~~:r==
Toquen los
'07); "Qu

En tiempos del maestro Herrera la nmina
de cantores era la siguiente: Francisco de
Sandoval, Juan Concha, Agustn Berganzo,
Joseph de Yepes, Nicols de Zubiaurri,
Antonio Corts, Joseph de Jodar y Luna,
Juan Ximnez, Pedro de Torres, Joseph de
Ospina, y Bartolom de Soto.
En una de las actas del Cabildo se da
cuenta de una serie de irregularidades y
desmejoras del coro, dado el "apacible
natural del maestro", que omite reparos y
advertencias. Para enderezar la mala marcha
de la parte musical, fue nombrado el magis-
tral don Francisco de Ospina y Maldonado.
Martnez Montoya, a propsito de la condi-
cin apacible de Herrera cuenta esta ancdo-
ta: Era pobre en extremo y derivaba su
subsistencia de su sueldo como maestro de
capilla y del producto de una cantera que
posea. Habindole preguntando en una oca-
sin el Arzobispo con qu medios contaba
para vivir, le contest: "Ilustrsimo seor:
vivo de cal y cento".
La nmina de maestros de capilla de la
Catedral de Bogot no es fcil de armar, sino
a medias, porque las Actas Capitulares se
Izquierda. Retrato de fray Juan Pulgar. (Convento de cas d
Sa nto Domi ngo.) -Abajo. Vi IIancico A la fuente de bienes vich (
del bachiller Juan de Herrera. conji
tenq:
van E
El
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dedic
6.A LA Fl.'ENl e DE !3IH:S
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(176:
en n
Dese
nista
una 4
la te,
encuentran completas slo a partir de media-
dos de 1600. Los ms antiguos fueron
Gutierre Fernndez Hidalgo, Alonso Garzn
de Tahuste, Gonzalo Garca Zorro, hijo del
famoso conquistador del mismo nombre y de
una noble indgena sobrina de Thisquesusa,
cannigo de la Catedral, quien muri en
1617, siendo sepultado en la capilla del
apstol Santiago; del mismo templo y Martn
Callejas, autor de composiciones del gnero
mstico.
Al morir Juan de Herrera le sucede en
1738, Francisco de Paula Amaya a quien se
le asign una renta de 125 patacones e igual
suma para repartir entre cinco cantores; le
sigue en propiedad Salvador Romero por el
ao de 1759.
En la poca de ese gran mecenas de la
msica que fue el arzobispo Martnez Com-
pagnon, fue maestro Casimiro Lugo. Intere-
sado por la marcha del coro pidi un informe
al maestro de capilla. Como el informe fuera
incompleto el prelado lo devolvi con obje-
ciones.
Para la posesin solemne del arzobispo
Martnez se tocaron en Bogot obras sinfni
 LA POLlFONIA EL MAESTRO DON JUAN DE HERRERA 1 43
I

'Convento de cas de Haydn y de Johann Christian Can na-
inte de bienes vich (1731 -1798). Si n duda fue ste el primer
conjunto orquestal odo en Santa Fe de que
tengamos noticias. Las partituras se conser-
van en el Archivo Capitular.
El ms aprovechado discpulo formado por
Herrera fue el maestro Juan de Dios Torres,
dedicado como su maestro de lleno al arte
musical y preferentemente al ramo religioso.
La tradicin afirma que fue buen compositor.
Compil la obra de su maestro y fue maestro
de capilla de la catedral en propiedad, ha-
bindolo antecedido en ese cargo don Maria-
no Ibero.
Entre los padres dominicos figura como
msico el hermano profeso fray Juan Pulgar
(1763-1827) natural de Bogot, perito tanto
en medicina y farmacia como en msica.
Desempe con aplausos los cargos de orga-
nista de Santo Domingo y la Catedral. Fund
una escuela de msica con el fin de ensear
la teora y prctica del arte a legos, padres
misioneros y nios. Muri el18 de febrero de
1827 a los 64 aos de edad. Se conserva de l
en el convento de su orden un retrato al leo.
En las postrimeras del siglo XVIII se
distinguieron como msicos Mateo (1782-
1853) y Jos Antonio Esquiaqui, hijos de
Domingo el arquitecto, que construy el
puente del Comn y reform la torre de San
Francisco. Don Mateo fue institutor y buen
artista. Jos Antonio compuso obras reli-
giosas.
El cannigo Ignacio Mara Tordesillas
(1736-1789) est entre los ministros del
culto que propagaron el gusto por la msica
en las poblaciones. Cuando estuvo encarga-
do del curato de Gacheta. dot a la iglesia de
un rgano y estableci una escuela para
instruir a los indios en canto y msica. Este
cannigo doctoral construy la casa de la
hacienda de Fusca, residencia campestre del
Libertador por la Navidad de 1827.

'de media-
os fueron
so Garzn
o, hijo del
ornbre yde
isquesusa,
muri en
capilla del \
lo y Martn
del gnero

sucede en
a quien se
nes e igual
sntores: le
iero por el

mas de la
nez Com-
90. Intere-
m informe
irme fuera
con obje-

arzobispo
as sinfni
 Captulo VII
CULTURA MUSICAL
EN LA COLONIA
Fray Pedro Simn da este juicio sobre el
estado del arte en el siglo XVII: La ciudad
tiene muchos letrados.' abogados, muchos
encomenderos, muchos mercaderes y muy
ricos; grandes labradores que cran ganados
mayores y menores; maestros de msica,
armas y jineta; grandes romancistas y tosca-
nos, hombres eminentes en poesa y en
msica de instrumentos y quien los haga y la
compongan, infinidad de oficiales de todos
los oficios; muchos plateros de oro y plata,
bordadores, pintores, entabladores, armeros,
espaderos, doradores, empabonadores, y
todos los oficios convenientes a Repblica
tan ilustre.
El genealogista Flrez de Ocariz en su
primer libro dice tambin:
Cra esta ciudad lucidsimos ingenios
generales para todas las ciencias y ministe-
rios, de que hay consumados sujetos, insig-
nes predicadores, famosos poetas, grandes
jinetes, mucha destreza en la esgrima, en la
danza, en instrumentos msicos y otros
ejercicios honestos.
La fundacin de la primera escuela pblica
de pintura, dibujo, canto y msica de que
tengamos idea, fue iniciada por el cannigo y
doctor en leyes don Francisco Felipe del
Campo y Rivas (1753-1802), que fue su
primer director y la auxili con un cuantioso
donativo. Este benemrito presbtero naci
en la ciudad de Cartago; sus genitores fueron
el sargento mayor don Gregario Simn del
Campo y doa Mara Barbosa de Rivas
Asprilla. Hizo estudios en San Bartolom y en
la Universidad de Santo Toms, en la cual se
doctor en leyes y sagrada Teologa. Orde-
nado de presbtero, ocup varios cargos
como el curato interino de Zipaquir y la
Vicerrectora del Colegio y Seminario de San
Bartolom. Pidi ser nombrado rector de
dicho establecimiento, pero a pesar de su
posicin y de las informaciones llevadas a la
Corte, varias personas se opusieron a tal
nombramiento, lo cual lo hiri en tal forma
que le hizo perder la razn y lo llev a poner
fin a sus das. Dise una pualada hacia el
costado derecho, con precaucin de levan-
tarse la camisa, porque era avaro, en la
garganta se haba metido una tijeras, lo cual
produjo la herida mortal. Djose que estaba
loco, por las extravagancias que le vieron
hacer; pocos das antes le sorprendieron
afilando un cuchillo y le oyeron decir que
morira desangrado como Sneca. En torno
a su muerte se teji una leyenda que entr a
formar parte de las mil y una consejas de
nuestra querida Santa Fe.
Un rasgo digno de tenerse en cuenta, dado
el ambiente reinante en Santa Fe, es el del
 de
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ut.
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Acc
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Izquierda. Fachada de las Aulas. Primera Escuela de la d
Msica en Santa Fe, hoy Museo de Arte Colonial. - O
Arriba. Salterio colonial. -Abajo. Angeles msicos que core
asisten a la Coronacin de la Virgen por la Santsima ca E
Trinidad. Cuadro de Vzquez-Ceballos. (Museo de Arte L
Colonial.) de
Pat,
rist:
un I
con
nan
Fue
arzobispo Juan de Arguinao, quien puso a las les E
monjas de Santa Ins un maestro de msica cap:
para que les enseara el canto gregoriano y L
la salmodia y dotara su iglesia de rgano y del
libros corales, proporcionando ms esplendi- esti
dez a las funciones del culto. Las reclusas con'
celebraban con mayor devocin las horas El
cannicas y el divino oficio. Jzguese esto en Con
tiempo en que la msica presuma lances Jes:
caballerescos, vihuela nocherniega y vida bell,
despreocupada. Las mujeres salan sola- ab:
mente a misa y pasaban el resto del da en el D,
aseo de la casona, paladeando la lora o el .Jua:
gato, poniendo alpiste a los canarios, y Isab
alternando la costura con la hechura de do r
dulces. Contadas eran las nias principales l.oze
que frecuentaban el Colegio de la Ensean- Jere
za, a buena hora fundado por la matrona Fror
doa Clemencia Caycedo. A lo mejor, si no grac
lograban un buen partido entre los galanes leng
de la encopetada sociedad, entraban a unode pian
los muchos conventos de la naciente ciudad don
o se condenaban a eterna soltera. No lIege
sabemos qu dira esta sociedad criada entre "tan
nubes de incienso, de las clases de msica en par I
el susodicho convento. en \i
El profesor fue don Juan de Herrera, que Rem
era al mismo tiempo capelln de las monjas. fuer
El cronista Calvo de la Riva, en su biografa La
 CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA 147
de sor Mara de santa Ins, al hablar del
aprendizaje de las monjas, se expresa en
estos trminos, que nos recuerdan el estilo
guasn que campea en El Carnero: Y msico
soberano le ensea los puntos y las notas por
la mano. Seis son las notas del canto llano:
ut. re, mi, fa, sol, la. Y con estas comunes
notas le ense el sabio maestro un canto
nuevo y elevada msica en la ctara sonora
de su rueda; pues puesta en ella sintiendo en
su oscura noche sus amargos desamparos,
triste empezaba cantando por el ut: Ut quid
dereliquisti me? Dios mo, por qu me has
desamparado? Y pasando a la segunda nota,
re, humilde le peda con el penitente rey:
Acordaos, Seor, de tus misericordias y
compadeceos de mis penas: reminiscere
miserationum tuarum quae a soeculo sunt..
Sigue la enumeracin hasta terminar con el
la de la escala.
a Escuela de
De esta santa religiosa se dice que en el
te Colonial. -
, msicos que coro cantando pareca un ngel, pues angli-
la Santsima ca era su persona y su voz.
1useo de Arte Las clarisas, a su turno, recibieron clases
de msica del clrigo santafereo Martn
Palacio Galn Figueroa Arias Solano, rosa-
rista y sochantre. En el convento se conserva
un buen retrato con la pauta en las manos y
Violas pomposas coloniales.
con esta leyenda: Martn Palacio presbtero,
natural de Santa Fe. Rosarista. Sochantre.
Fue maestro de las monjas de Santa Clara,
les ense msica y arregl el coro y sirvi de San Jorge hizo poca en Santa Fe. Homrica
capelln. Despus pas a Tunja. empresa la de traer un instrumento tal hasta
La escritora asctica sor Francisca Josefa estos vericuetos andinos, despus de haber
del Castillo y Guevara, tambin clarisa, subido en champn el Magdalena, y luego
estudiaba y pulsaba rgano en su casa y su ser arrastrado por los despeaderos del
convento. Sargento y del Trigo, expuesto al rigor de la
En la capilla que en la fastuosa iglesia de la intemperie y estrujado hasta el caso de sonar
Compaa hay dedicada a Santa Marianita de solo! Manes de los pianos, espejos y araas
Jess Paredes se observa, con emocin, la que subieron hasta estas alturas para lucir
bella vihuela taraceada con que se acompa- en los salones de las casas de nuestros
aba la azucena de Quito para cantar. abuelos! Si pudiesen referir su historia y
Doa Rafaela Izasi de Lozano, hija de don andanzas, si cantaran sus dolores y ostenta-
Juan Antonio Izasi de la Guerra y de doa ran sus lacraduras... Un rico cronicn yace
Isabel Cumplido y Bentez, esposa del segun- escondido en esos compaeros familiares, el
do Marqus de San Jorge, don Jos Mara alma del pasado vaga oculta en su mutismo.
Lozano y Gonzlez Manrique, denominada la Que hablen el azogue de la luna veneciana,
Jerezana, por ser natural de Jerez de la los briseros empolvados de la araa y las
Frontera, fue una de las santafereas ms amarillentas teclas del piano!
graciosas y ms artistas; de ella se hacan La casa del Marqus estuvo atestada
lenguas los que la conocieron. Tocaba el durante unas dos semanas de gentes deseo-
piano y cantaba tonadillas y coplas con tal sas de conocer el nuevo cuanto ingente
donaire y desparpajo, que por estos tiempos instrumento, aun cuando ya era comn en la
lleg a ser proverbial en Santa Fe la frase ciudad el clavicordio, los monocordios y no
"tan graciosa como la Jerezana". Tuvo por eran desconocidas las arpas. Todos se creye-
par en el arte -y con ella cant en el teatro ron con ttulos para afluir a la casa del
en varias ocasiones- a doa Mara de los Marqus con el fin de conocerlo: hubiera
Remedios Aguilar, que no andaba a la zaga a amistad de por medio o no. El caso es que las
fuer de andaluza picante y lengirrota. encopetadas seoras de lo principal se vieron
La llegada del piano para la Marquesa de reunidas con las seoras vergonzantes y
48 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR Arr
del
qUE
venidas a menos; all la costurera y la pena de prisin. Por esta causa tuvo que
pariente pobre, el monje confesor y las Ce:
soportar que los chapetones la llamaran "La
lito
religiosas del vecino convento. El frente de la Cmica" y que la tildaran de tentada del
casa se mantuvo lleno de curiosos; la multi- diablo. Ab:
tud se renovaba porque los que vinieron al Todo cuanto hizo por salvarlos fue echado net.
mercado llevaron el cuento a sus comadres en saco roto. Cebollino fue conducido preso a de
de los pueblos aledaos que buscaran las bvedas de Puerto Cabello; Aguilar cay
cualquier pretexto para venir a la villa prisionero en Honda, se le trajo a la capital y
pagados de or de lejos el armatoste, y fue fusilado el 25 de octubre de 1816. Doa
apercibirse de vveres y telas para volver al Mara pas como desterrada al pueblo de
villorrio. Cogua; y algn tiempo despus regres a su
La Marquesa no pudo eludir de exhibirse ciudad.
de tarde y de maana como pianista y de lucir La ltima noticia que encontramos acerca
su voz para satisfacer la curiosidad de sus de la Cebollino nos la da Luis Augusto
visitantes, y a buen seguro que no lo hara Cuervo, el cual refiere que volvi a Espaa y
mal. que un da de gritos y de disparos sali al
Dio este acontecimiento animacin a las balcn de su casa para poner una bandera, y
hablillas de mentidero y hubo motivo sufi- que en momentos en que la izaba al comps
ciente para crnicas, de suyo escasas, en del himno de Riego, vino una bala traidora y
estos lugares turbados tan slo por intrigas le arrebat su hermosa dentadura, dejndola
de campanario, chismes de viejas y una que desfigurada para siernpre.
otra fiesta religiosa o profana. Dcese que Para complementar estos apuntes no est
alguno de cuantos fueron a conocer el fuera de lugar consagrar algunos prrafos al
mentado protopiano dijo: "que se haba teatro de Santa Fe.
podido muy bien meter la casa entre el Don Jos Toms Ramrez y don Jos
piano", tal era su grandor. Este rasgo de Domingo del Villar emprendieron la cons-
nuestra historia musical dio a la Marquesa
relieve singular; y todava, har setenta aos, Jos Toms Ramrez, quien inici la construccin del
se hablaba de ella. de su piano y de su linda primer teatro en Santa Fe. (Oleo que se conserva en la
sacrista de Tocaima.)
voz.
Doa Mara de los Remedios Aguilar de
Cebollino, que seguiremos llamando la Ce-
bollino, como se la denomin en su tiempo,
era esposa del ingeniero espaol Eleuterio
Cebollino y hermana de Francisco Aguilar,
quienes abrazaron la causa de la indepen-
dencia y fueron apresados en "El Terror", en
los claustros del Rosario.
La Cebollino cant en el teatro dos o tres
veces, lo cual fue suficiente para hacer bailar
"a ms de cuatro mozalbetes y viejos", tales
eran su gracia y hermosura. Los que la
conocieron "pretenden que en materia de
canto no se ha odo hasta la fecha nada
comparable a las tonadillas y canciones de la
agraciada andaluza".
Peregrina era su belleza a juzgar por una
miniatura hecha por el pintor patriota don Po
Domnguez: cabellos rubios, grandes ojos
azules y tez alabastrina, nariz larga y suave-
mente delineada; en conjunto, un valo
perfecto de mujer.
Se exhibi con ocasin de la reconquista
de Buenos Aires por los espaoles, en la
fiesta celebrada en Santa Fe con motivo del
quinto aniversario del grito de independencia
y aun tuvo que presentarse en pblico por
ltima vez, ocultando las lgrimas y asistien-
do al "Baile de las fieras", con la esperanza
de salvar a su marido y a su hermano de la

truccin del primer teatro de que tuvieran
noticia los santafereos. Despus de levan-
tar un memorial al Virrey Jos de Ezpeleta
pidiendo licencia para fundarlo, y concedida
sta, compraron un lote de terreno situado en
la Calle de Florin, a ciento cincuenta metros
de la Plaza Mayor. Encargaron de la ejecu-
cin de los planos a un arquitecto que en
aquel entonces estaba en boga, Domingo
Esquiaqui. Este sigui los del Teatro de la Cruz
de Madrid, para no ser tenidos en cuenta,
pues hubo exigencias de abrirlo pronto.
El edificio careca de peristilo y la fachada
estaba desprovista de belleza exterior. Al
franquearla se encontraba uno con la platea
y tres filas de palcos dispuestos en forma
elptica. El nico techo que guareca de los
proverbiales aguaceros bogotanos a los dos-
cientos espectadores que poda contener el
coliseo, consista en un lienzo remendado.
No tard en saber el seor arzobispo
Martnez Compagnon que Ramrez estaba
llevando a cabo su proyecto y tena anun-
ciado un elenco artstico prximo a presen-
tarse ante el pblico. Llam aparte al citado
empresario y le ofreci la suma de $40.000
con la condicin de que abandonara la
. diablica empresa. Mas lleg a vaticinarle
que perdera su fortuna y que el da de mayor
lleno se desplomara el edificio y sepultara a
todos los espectadores bajo sus ruinas.
Ramrez no ech pie atrs, pero el primer
pronstico del prelado lleg a cumplirse:
muri en Tocaima el 2 de enero de 1815,
despus de haber quedado completamente
arruinado.
A principios de 1783 lleg la compaa que
ocup por primera vez el estrado de nuestro
teatro. La integraban Nicolasa Villar, primera
dama cantarina; Catalina Arias, Josefa Cha-
bur, Damiana Zabala, Rosario Afanador e
Isabel Prez, graciosas; Antonio y Esteban
Rodrguez, barbas primero y segundo, res-
pectivamente; Vicente Ruiz, primer galn y
cinco cmicos ms.
Fue entonces cuando se presentaron en
Santa Fe las primeras tonadillas. Se entiende
por tonadilla en la historia de la msica
espaola una pieza dramtica de corta dura-
cin que se interpretaba en los entreactos,
antecesora de la zarzuela.
Nicolasa Villar hizo poca en sus bailes,
tonadas y coplas, en que derrochaba gracia e
ingenio. Las ms populares eran el curro, el
torito cachn y la zambita llorona.
Dcese que entre los padres capuchinos del
convento de San Victorino haba un valencia-
no, fray Matas Callosa, conocido en la
sociedad santaferea por sus muchos deci-
res y su salada chchara. En plena cuaresma
CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA I 49
del ao en cuestin le bailaba la lengua en
contra de la Villar, que estaba escandalizan-
do con su desenvoltura; se subi al plpito y
apostrofando al crucifijo enhiesto en el altar,
les dijo a los feligreses con toda seriedad,
mostr ndoselo:
-Mirad hermanos, ste es el verdadero
Nicolazu, y cum este no hay gracias que
valgan, ni curra curritu, ni turitu cachn, ni
zambita llura.
En el memorial presentado por Ramrez y
Villar al Virrey, aparece un artculo tocante a
la msica del teatro, que dice: " ... que a los
msicos del batalln auxiliar se les conceda
licencia de ir a tocar a las horas de comedia
por ser la nica til que hay en esta ciudad, a
quienes se les pagar la cantidad en que con
ellos ajustsemos.
La suma devengada por la fanfarria que
ameniz las funciones teatrales se encuen-
tra fijada en un curioso expediente de las
cuentas del coliseo Ramrez, que se conserva
en la Biblioteca Nacional y se eleva a la
cantidad de $ 109.
En este mismo libro aparecen los nombres
de los msicos que intervinieron en las
representaciones; director; Pedro Carricarte;
violines, Lorenzo Blver y Melchor Berm-
dez; flautas, Francisco Lara y Jos Torres;
clarinetes, Antonio Zeier y Jos Ramos;
trompas, Diego Garca y Jos Garzn. No se
citan los nombres de los que tocaban bombo,
redoblante y platillos, aditamentos indispen-
sables de toda banda u orquesta, pOT peque-
a que fuere.
Pedro Carricarte tiene el singular honor de
ser el primer director de banda que registra
nuestra historia musical. Vino en 1784
encargado de la Banda de la Corona, como
era denominada sta por los santafereos.
Era perito en la direccin de bandas militares
y hbil compositor. Tena, adems, conoci-
mientos de instrumentacin y de canto, y
tocaba el bordn del conjunto que diriga
cuando faltaba el msico que habitualmente
lo ejecutaba. Muri en Santa Fe el 11 de
diciembre de 1809. Se haba casado con
Vicenta Escarza.
Hacia 1809 se establecieron dos bandas
oficiales: la de Artillera y la de Milicias, que
tuvieron por director a Carricarte ya Antonio
Zeier o Zuer, respectivamente. Este ltimo
haba formado parte como clarinetero del
conjunto que lleg a fines del siglo anterior.
La fundacin de las dos fanfarrias trajo
consigo la emulacin, que es el elemento
necesario para todo adelanto de arte.
Alternaban las retretas dadas por las dos
bandas en las diferentes festividades. Unas
veces la de Artillera dedicaba un concierto al
50 I JOS E IGNACIO PERDOMO ESCOBAR

Virrey o al Marqus de San Jorge, mientras la AI da siguiente hubo otra funcin, ms merr
de Milicias alegraba con sus contradanzas lucida todava que la del da anterior, en la en l.
las tertulias del altozano en la vspera de cual se present la seorita Dolores Vargas encu
alguna festividad religiosa, contratada por Pars. Se dieron varios actos entre los cuales gigw
los parroquianos. descollaron el drama Julio Csar y el Mon- La
No seran muy variados los repertorios de logo de Ricaurte, alusivo al sacrificio del refer
piezas cuando, segn lo asegura Osario, una hroe de San Mateo, con pausas para Regl
y otras bandas sacaban al dictado lo que acompaar con msica, y compuesto por el tamt
tocaba su mula el da anterior, con el fin de poeta rionegrero don Jos Mara Salazar. el m
rivalizar en materia de ejecucin; esto las Nuestras actrices se presentaron por La
obligaba a rebuscar algo nuevo que descono- ltima vez, como ya lo vimos, a la entrada de da pi
can el pblico y la contendora. Morillo, con el fin de salvar a sus familiares que
Osario cita tambin a Amaro como director de la sentencia inapelable del Tribunal de Diarr
de bandas. De este msico nada sabemos y Purificacin. La
se desconoce su nombre. Con respecto a bandas la referencia ms sa. Q
Al seguir historiando en torno al teatro en antigua la encuentro en el R.P. Juan Manuel de al
Santa Fe volvemos a encontrarnos con Pacheco, eminente historiador contempor- naso
la Jerezana y la Cebollino. neo de la Compaa de Jess, quien nos danz
Se presentaron en pblico, ya para repre- cuenta que cuando se coloc el Santsimo El
sentar como para cantar, en 1797, y siguie- Sacramento en la parroquia de Fontibn en la desd
ron haciendo las delicias del pblico por fiesta de Santa Luca, diciembre 13 de 1608: cono
espacio de dos aos. "Por la noche hubo iluminacin de la iglesia, Am
En 1808, con ocasin del triunfo de los retreta y desfile de cien indios con sus peyo
espaoles en Buenos Aires, pusieron en las mscaras y faroles'. culta
tablas la comedia El Rey Pastor, acompaa- Una pequea orquesta actu con anteriori- padr.
das de Andrea Manrique, Mara del Carmen dad al siglo XIX dirigida por el msico de la El
Ricaurte, Jos Mara de la Serna, Juan Catedral Salvador Romero en el ambig que so q:
Esteban Monsalve, el ingls Mr. M. J. alegr la venida del virrey don Jos Sals La
Burman, Joaqun Camacho y otros ms. Folch de Cardona, y tambin como ya se tone
Cantaron a do saladas coplas y fandangui- refiri anteriormente la que ejecut obras de deriv
llos en los entreactos de la funcin. Cannavich y Michael Haydn para la posesin El
El aniversario de nuestra independencia se del arzobispo Martnez dirigida por Casimiro hoy (
celebr con inusitado ruido en 1815; no tuvo Lugo (1791). El conjunto contaba con cuatro del (
lmites el entusiasmo de las damas, que un violines, dos flautas, dos clarinetes y fagot. La
ao despus, a la entrada del Pacificador, En las fiestas galantes de la nobleza criolla, Arag
iban a quedar sumidas en el dolor, la viudez y en las tertulias caseras de Santa Fe y las toda
la miseria. principales ciudades florecientes del colonia- del q
El da de Santa Librada se hizo la tradicio- je las parejas bailaban al comps del minu, arch
nal procesin de la santa, acostumbrada paspi, bretaa, amable, torbellino. Cate
desde entonces, y por la noche fueron invita- En las prevenciones para el baile ofrecido Ta
das 175 seoras al baile en Palacio, cuya sala con motivo del "feliz arribo" del virrey don poc
se estrenaba ese da. Segn refiere Jos Antonio Amar y Barbn, en el numeral 40. se Ondi
Mara Caballero, fiel cronista de los dichosos leen estos ya citados nombres: "Para que peru
tiempos de la Patria Boba, "en seguida se todos los concurrentes puedan divertirse cuad
sirvi un refresco costeado por el Estado, que segn su carcter y genio, al prudente
import $ 250, con un ambig que se dio a las arbitrio de los directores corresponde inter-
doce de la noche. polar los bailes de Minue, Paspis (sic) Breta-
He aqu otra nota de la poca: a, Amable, Contradanza, Fandango, Torbe-
"Julio 20. Fue la misa de gracia, con la llino, Manta, Punto, y Jota, que son las clases Lo
asistencia de todas las corporaciones del de los que se perrniten. Imprmase, Amar. ron
gobierno general. Hubo tres descargas de Febrero 2 de 1804. Tomado de un impreso Tierr
fusileros y de caones en la Huerta de Jaime. del que se encuentra en la Biblioteca Nacio- me ni
Predic un gran sermn el doctor Sotomayor, nal el nico ejemplar. a no:
cura de Momps. Por la tarde hubo toros y a El Minuet. Fue una antigua danza popular Vil
la noche dieron las seoras una gran come- francesa, probablemente del siglo XVI, va- msi
dia de la Conquista, cosa famosa. El coliseo riante de la branle (veivn). Luego se convir- estui
se ilumin con ceras, haba diez araas de ti en danza cortesana, y se introdujo en la trav
cristal. La entrada libre por boletines, de los msica culta. se e
cuales se repartieron 2.000. La tonadilla la El Pesse-pied, pas-py. Danza instrumental dese
cant la Cebollino. viva y ligera, de ritmo ternario, probable- conv
 CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA 151
uncin, ms mente de origen bretn. Fue bailada en Pars grandes maestros: Toms Luis de Victoria,
iterior. en la en las calles en 1587. En la suite se la Francisco Guerrero, Cristbal de Morales,
lores Vargas encuentra a veces entre la sarabanda y la Rodrigo Ceballos. y emigran tambin hacia
re los cuales gigue. las Indias recin descubiertas, y en va de
r y el Mon- La Bretaa. De ella no se encuentra colonizacin, msicos de vala procedentes
acrificio del referencia fuera de la enumerada en el de las muchas escolanas peninsulares, que
lausas para Reglamento del baile aludido. Parece que ocupan los puestos de chantres y maestros
uesto por el tambin se llamaba baile ingls. Pueder ser de Capilla en las Catedrales metropolitanas
a Salazar. el mismo paspi o una danza bretona. de Mxico, Puebla, Guatemala, Santa Fe de
mtaron por La Amable. Segn Davidson? fue ensea- Bogot, Quito, Lima, Cuzco y Charcas.
a entrada de da por los jesuitas. De un organista se dice: En el gnero religioso las formas musi-
IS familiares que de nio aprendi con los jesuitas, el cales se manifiestan en misas, salmos del
Tribunal de Diamante, el Amable y otros sones. oficio divino, motetes.
La Contradanza. Es la country dance ingle- y el villancico. As genricamente. Antigua
arencia ms sa, que andariega, pas a Francia, Espaa, cancin a lo villano, de extraccin primera-
uan Manuel de all a Cuba, donde se hizo Habanera. Entre mente popular. No necesariamente destina-
:ontempor- nosotros todava se componen y ejecutan da a la poca de Navidad, sino para toda
, quien nos danzas colombianas. ocasin a travs del ao litrgico. En la
iI Santsimo El Fandango. Danza andaluza conocida liturgia no solemne, se ensean gozos y
intibn en la desde el siglo XVII. Modernamente se ha estribillos.
13 de 1608: conocido como de origen africano. En la En la solemne sola interrumpirse el muy
de la iglesia, Amrica toda se designa como un conjunto largo oficio divino, en gran parte cantado
os con sus peyorativo y ruidoso. No falta en la msica polifnicamente en varios coros superpues-
culta de Espaa como el clsico Fandango del tos y en falso-bordn alternado con la
onanteriori- padre Soler. salmodia gregoriana, al final de las lecciones
nsico de la El Torbellino. Aire y danza agitado y gracio-
ambig que so que se hizo colombiano hasta la entraa.
I Jos Sols La Manta. Originariamente derivado de la Villancico negro, de fray Julin de Contreras. (Archivo
como ya se tonadilla parece ser tambin autctono, es Capitular, Bogot.)
ut obras de derivacin del torbellino.
I la posesin El Punto. Originariamente danza espaola,
ror Casimiro hoy danza popular en los pases de la cuenca
~ con cuatro del Caribe.
tes y fagot. La Jota. Cancin y baile originarios de
ateza criolla, Aragn y posteriormente popularizados a
Ha Fe y las toda Espaa. Precursor de ella fueel Canario,
del colonia- del que hay ejemplos en los villancicos de los
s del minu, archivos hispanoamericanos de nuestras
no. Catedrales, inclusive la de Bogot.
ale ofrecido Tambin se encuentran en textos de la
1I virrey don poca los nombres de otras danzas como el
rneral ao. se Ond o lund de origen aparentemente
: Para que peruano y el Sampianito o Semipianito, o
n divertirse cuadrilla granadina.
~I prudente
ronde inter-
; (sic) Breta- UNA BREVE SINTESIS
snqo. Torbe-
in las clases Los conquistadores espaoles encontra-
rase, Amar. ron en lo que llamaron Nueva Granada o
un impreso Tierra Firme una cultura indgena. Instru-
'teca Nacio- mentos musicales. Msica que no ha llegado
a nosotros por carencia de notacin.
nza popular Viene la transculturacin espaola con la
~Io XVI, va- msica renacentista, que por el siglo XVI
o se convir- estuvo en la Pennsula en su apogeo. A
'odujo en la travs de la Casa de Contratacin de Sevilla
se embarcan rumbo a las nuevas tierras
rstrurnental descubiertas y con destino a dicesis y
1, probable- conventos Libros de Coro, ediciones de los
52 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
los
terr
y
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baje
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1 I
de 1-
p. 1
2

Coil

de mamnes. Y entonces se intercalaba un Clavicordio colonial. elaborado en Boyac en el siglo

villancico o una cantada, o bien una xcara o
jcara, especie de entrems musical de tema
satrico. El estribillo lo entonaba el coro con el
pueblo. Las coplas llegaron a cantarse en
doble y triple coro, en la forma motete, con
contrafactum o sea entrelazando cada voz
diverso texto literario.
Toda esta msica ayudada por los llamados
instrumentos de aliento: el cuarteto de
chirimas, bajn, arpa y rgano.
Una escuela coral religiosa, regiamente
remunerada, pervivi durante la edad de oro
del coloniaje. Se lleg a hitos tan importantes
como la ejecucin de la misa del papa
Marcelo de Palestrina, ejecutada en la iglesia
de San Ignacio en impecable ejecucin.
Esto en lo religioso.
Ya se vio lo relativo a las danzas de corte.
Yen lo popular? Aunque no es tema
XVII. Se encontraba en la Hacienda de Aposentos
cuando se hosped en ella el Libertador Simn Bolvar
en la campaa de 1819.
propio de esta monografa, el pueblo bailaba
fandangos y bundes, que ms de una vez
fueron objeto de censuras eclesisticas.
Segn don Juan Crisstomo Osario, el bunde
es el abuelo del bambuco y no sera desca-
minado, a medida que se transcriban los
aires de los archivos coloniales, encontrar el
eslabn perdido de ciertos aires andinos, en
los villancicos muy sincopados, escuchados
por el pueblo en los templos. Como "bam-
buco se escribe con tiple", muy seguramente
el mestizo al volver de la iglesia, rasgue
esos aires populares en su guitarrillo campe-
sino.
En la msica secular tambin se estilaron

los romances, cantos a lo humano, sobre
tema profano. pastoril o ertico.
y fueron los instrumentos ms usados: la
guitarra, el lad, la vihuela, el vihueln o
bajo, el arpa criolla, el clavicordio. El autor
conserva uno del siglo XVII, procedente de un
liutista criollo de la poblacin de Tasco
(Boyac).
Vimos tambin que se lleg a tener una
pequea orquesta y dos bandas.
Esto en breves lneas de sntesis de la
msica en el coloniaje.
CULTURA MUSICAL EN LA COLONIA 153
Al venir la independencia, fueron incauta-
das las Capellanas Sanz Lozano, ces el
Patronato Real y la lnea cultural desciende.
Los primeros treinta aos del siglo XIX son
musicalmente negativos. El coro de la Cate-
dral de Bogot, de las otras dicesis e iglesias
menores y los coros conventuales y parro-
quiales vinieron a menos.
Y, adelantndonos un poco, la introduccin
de la pera a mediados del siglo impacta la
msica religiosa con el ambiente teatral. De
este descenso no nos hemos rehecho.

NOTAS
I Pacheco. Juan Manuel S.J .. revista de la Academia
de Historia Eclesistica de Colombia (19711, Nos. 2,-22,
p. 128.
2 Davidson. Harry A., Diccionario Folklrico de
Colombia. Msica. instrumentos y danzas. Bogot.
imprenta del Banco de la Repblica, 19703 vol.; I p. 25.
Sobre todas las danzas populares es aconsejable la
consulta de esta obra. aunque el exceso de datos. exento
de crtica, termina por oscurecer la claridad de los
conceptos.

icen el siglo
de Aposentos
Simn Bolvar

iblo bailaba
de una vez
lesisticas.
io, elbunde
era desea-
scrloan los
ncontrar el
Indinos, en
iscuchados
imo "barn-
guramente
a, rasgue
'illocampe-

e estilaron
 Captulo VIII

LA INDEPENDENCIA

Los historiadores de la poca de la emanci-

pacin refieren que en medio del fragor de los
combates nada impulsaba con ms vigor a
los soldados, en pos de la consecucin de la
victoria, como los aires del bambuco, tocado
por la escasa y diezmada banda de los
batallones.
Dice a este respecto el general Manuel
Antonio Lpez, en sus Recuerdos de la
guerra de la Independencia, al referirse a la
batalla de Ayacucho, que cuando profiri
Crdoba su vibrante grito: iDivisin! Armas a
discrecin de frente, paso de vencedores, se
lanzaron las huestes al combate y la banda
del Voltgeros rompi el bambuco, aire nacio-
nal colombiano con que hacemos fiesta de la
misma muerte.
Sobre las bandas en la campaa del Per
escribe el mismo autor lo siguiente: Tenan
regulares bandas el Voltgeros, el Rifles, la
Legin Peruana y el Nmero 1 del Per, pero
la favorita del Ejrcito era la del Vencedor,
aunque slo de cornetas, cornetines, pitos y
tambores, por su mayor y ms diestro
personal y su abundante repertorio. En
competencia unas con otras haban venido
durante la campaa, trasladndonos en esp-

El Corneta. Grabado de Moros (Papel Peridico Ilus-

trado.)
56 I JOSE IGNACIO PERDOMO ESCOBAR
Contradanza La Vencedora, una de las piezas que se
tocaron despus de la victoria en la Batalla de Boyac.
ritu a nuestros hogares y pueblos y volvin-
donos con encanto a las querencias de la
memoria del soldado.
Entre las piezas ejecutadas en la batalla de
Boyac, ocupa un lugar principal la famosa
contradanza denominada por esta razn La
Vencedora, ejecutada en aquella magna
ocasin por unos pocos msicos que haban
cado prisioneros en las filas realistas y
lograron pasar a las patriotas en la accin de
Gmeza. Uno de esos msicos citados arriba,
que haca las veces de director de los cinco o
seis ejecutantes, era el seor Jos Marfa
Cancino.
No hemos logrado averiguar con certeza si
era el hijo del coronel Salvador Cancino, el
cual fue fusilado en Cartagena en 1816, o si
se trataba de un caucano de idntico nombre
y perteneciente a la misma familia.
Nuestro msico-soldado fue alfrez en la
guerra de la Independencia y director de
banda en las campaas; sirvi al lado de
Nario y Cabal. En la ciudad de La Plata fue
hecho prisionero y se libr de ser fusilado en
vista de los conocimientos musicales que
tena. Por esta circunstancia se le destin a
servir en el batalln Numancia en calidad de
Msico Mayor, oficio que desempe hasta
1819, en que pudo pasar al ejrcito inde-
pendiente. Tuvo un hermano, Eladio, tam-
bin mUSICO, que muri a fines del siglo el Pal
pasado y form parte del personal de la das e
Filarmnica. durar
En estos apuntes sobre la msica en el hubo
perodo de nuestra emancipacin no debe- masc
mos pasar por alto los nombres de don era al
Nicols Quevedo Rachadell, venezolano, co- El (
ronel de la Independencia, msico ilustre, y nado'
de Juan Antonio Velasco, compositor de con p
canciones patriticas, que hizo las jornadas canci
de Junn y Ayacucho. llama
Hizo raya en la historia de Santa Fe la triunl
entrada de los libertadores a raz del triunfo venc.
de Boyac. Detengmonos algo en este contr
relato, hecho por la pluma del autor de la "Na
Historia Eclesistica y Civil de la Nueva rnode
Granada: Villa
"Cuatro clarines rompieron la marcha, despi
seguan ocho batidores despejando el cam- acae-
po, luego los maceros del ilustre Cabildo y espei
alta Corte de Justicia; y despus en dos De
hileras todos los empleados, corporaciones y sona
particulares. Al fin de este lujoso cortejo La
vease al Libertador en medio de los dos dese
generales Anzotegui y Santander. Seguan "L
los Secretarios, Estado Mayor General, Ayu- sexo
dantes del Campo y al fin la tropa. La marcha tanta
aqra.
lenta y majestuosa al son de la msica
guerrera daba una animacin extraordinaria za. le
al cuadro, y la vista de los soldados vencedo- dos ~
res en Grneza, Vargas y Boyac, llenaba de diver
orgullo y entusiasmo a los granadinos. cin
Desde que el Libertador hizo su entrada En e
en la ciudad no ces un instante la multitud un n
espectadora de repetir mil vivas gloriosos al El
hroe y ejrcitos libertadores. Una lluvia elat
incesante de flores descenda de los balco- ciud
nes y ventanas sobre las cabezas de los quit:
libertadores, al propio tiempo que un vivsimo das
repique de campanas en todas las torres
hera los aires, y con el golpe de msica Ya So
marcial aumentaba el gozo y contento. Ya no ya S
era la campanilla de La Veracruz, ni el tambor con I
el Ce
con sordina del ngel de la muerte lo que se
oa por la calle real.
EI paseo triunfal recorri el camelln de Ya S
ya So
Las Nieves, la calle de la Carrera hasta la dem
plazuela de San Agustn y regres por la calle de S
de Santa Clara a la Plaza Mayor. All fueron
recibidos por el Gobernador del Arzobispado, E
doctor Nicols Cuervo, quien con el Cabildo va I
Metropolitano, el Clero secular y regular, los fum
universitarios y los colegios, introdujo al
Libertador y a sus Generales a la Catedral,
donde se cant el solemne Te Deum.
La contradanza denominada La Libertado-
ra fue compuesta especialmente para esta
ocasin y dedicada al Libertador. Se toc
repetidas veces, alternndola con La Vence-
dora, en el baile ofrecido a los libertadores en
Colo
 LA INDEPENDENCIA 157
es del siglo el Palacio, y en todas las festividades celebra-
'sonat de la das con ocasin del reciente triunfo, que
duraron cerca de quince das, en los que
rsica en el hubo corridas de toros en la Plaza Mayor,
n no debe- mascaradas, comidas populares, etc. Bolvar,
rres de don era apasionado por la danza.
iezolano, ca- El general Santander, que era muy aficio-
ico ilustre, y nado a la msica en sus mocedades, tocaba
mpositor de con primor la guitarra y cantaba galerones y
las jornadas canciones populares, entre otras una que
llamaba la Cholita. En la celebracin de los
Santa Fe la triunfos republicanos mandaba tocar La
'z del triunfo Vencedora cuando le corresponda poner la
go en este contradanza.
autor de la "Na rio en agona escuch con devocin el
e la Nueva modesto grupo de cantores litrgicos de la
Villa de Leiva por l mismo convocado y poco
la marcha, despus expir consciente de la hora y el
ndo el cam- acaecimiento, sentado en cmoda silla, cual
re Cabildo y esperando la iniciacin de un concierto'.
us en dos De Garca Rovira se cuenta que tocaba
ioracones y sonatas de Haydn en clavicmbalo.
josa cortejo La Gaceta de Santa Fe hace la siguiente
de los dos descripcin de la fiesta de Palacio:
ler. Seguan "La floreciente y vivaz juventud de ambos
snera, Ayu- sexos se vea all reunida, y el corazn y la
1. La marcha fantasa experimentaban a cada paso las ms
la msica agradables sorpresas. El valse, la contradan- La Libertadora. Contradanza compuesta y dedicada al
traordinaria Libertador despus de su entrada en Bogot, en agosto
za, los minus, todos los bailes acostumbra- de 1819.
JS vencedo- dos se ejecutaron con primor y gallarda. Dos
, llenaba de diversos conciertos sostenan sin interrup-
rdinos. cin una msica alegre, variada y deliciosa. dar en Santa Marta, con ocasin de su
su entrada En el intermedio de esta funcin fue servido muerte. Fue compuesta especialmente para
la multitud un magnfico ambig. tal acto por don Francisco Selles, Seves, o
gloriosos al El pueblo en su contento, se dividi desde bien Sieyes.
Una lluvia el atardecer en dos grupos que recorrieron la La historia no nos ha conservado el ms
~ los baleo- ciudad, cantando al son de tiples, bandolas y leve dato sobre este compositor, aunque no
'zas de los guitarras, las coplas de las Emigradas, debi- sera de extraar que fuera espaol.
unvivsimo das al estro del doctor Jos Flix Merizalde: La partitura que se conserva en el museo
las torres fue adaptada por don Jos C. Alarcn (padre
de msica Ya salen las emigradas, del eximio pianista don Honorio); est escrita
ento. Ya no ya salen todas sin juicio, para 16 instrumentos de banda. Alarcn se
1iel tambor con la noticia que trajo hizo a ella por medio de don Luis Sandrich, el
:e lo que se el Coronel Aparicio. cual la haba odo en Santa Marta y se la
tarare. Para asegurar su autenticidad se
arnelln de Ya salen las emigradas, comprob judicialmente que era la misma
'a hasta la ya salen todas llorando, que se ejecut en 1830.
por la calle detrs de la triste tropa En el centenario de la muerte de Bolvar se
de su adorado Fernando. dio a conocer en el Teatro Coln, segn nos
All fueron
zobispado, lo asegur el doctor Arrubla, a quien rendi-
el Cabildo En el Museo Nacional de Bogot se conser- mos nuestro agradecimiento por la amabili-
egular, los va la Marcha Fnebre, ejecutada en los dad con que se prest para que la copi-
trodujo al funerales celebrados por el alma del Liberta- ramos.
I Catedral,
um.
Libertado-
para esta
r. Se toc NOTA
La Vence-
tadoresen , Pieros Corpas, Joaqun, Cancionero noble de
Colombia. Introduccin, p. 10.
 Captulo IX
LOS PRECURSORES.
NUEVAS ORIENTACIONES
DE LA MUSICA EN COLOMBIA
Nuevas orientaciones impulsaron a la
msica colombiana, al abrirse la era de paz
que vino a sellar las luchas de la Indepen-
dencia.
El arribo de nuevos maestros y la importa-
cin de msica desconocida hasta entonces,
como la pera, que reinaba con todo furor en
el Viejo Continente, presentaron otra faz al
arte embrionario del coloniaje y comenzaron
a cimentar nuevas bases en nuestro ambien-
te esttico.
Los msicos a quienes cupo llevar a cabo
esta labor laudable fueron: Juan Antonio de
Velasco, Nicols Quevedo Rachadell y Enri-
que Price. El primero dio a conocer la msica
alemana; el segundo ejecut por primera vez
las obras de autores italianos, y Price fund la
Sociedad Filarmnica de Bogot.
De ellos Juan Antonio de Ve/asco, natural
de Pcpayn, se inici en la carrera musical
debido a su padre, que desempeaba el cargo
de organista de la Catedral de Bogot, y
muri en esta ciudad en 1802.
Don Jos Caicedo y Rojas, en sus Recuer-
dos y Apuntamientos, habla del concierto
dado en Palacio por Velasco el 17 de
noviembre de 1826, con ocasin de la llegada
del Libertador, de Lima, en el cual tomaron
parte todos los profesores y aficionados
venezolanos que estaban de paso en Bogot,
por iniciativa del rnusrco caraqueo don
Nicols Quevedo Rachadell, que desde en-
tonces cobr gran cario a la ciudad, y luego
de vuelta de su patria, se radic en ella. En
este concierto se tocaron por primera vez las
oberturas de Rossini, entre ellas de Tancre-
do, arregladas por Velasco para msica
instrumental.
Ayudado por los Hortas y los Cancinos
fund una academia musical en el convento
de la Candelaria. Se enseaba all toda clase
de msica, pero se pona especial conato en
lo tocante a la religiosa. Esta asociacin dio
nacimiento a la Sociedad Lrica, fundada
aos ms tarde por el malogrado artista Jos
Joaqun Guarn. Adems de esto, dictaba
clases de teora y solfeo en el Colegio de la
Merced.
Lo que ms honra a Velasco es el haber
iniciado en nuestra patria el gusto por la
msica alemana. Gracias a l se oyeron en
Bogot las sinfonas de Beethoven, Haydn y
Mozart, y msica italiana, con Rossini a la
cabeza. Sola celebrar en su casa audiciones
musicales, en las cuales daba a conocer esa
msica. Estos gapes artsticos, en que se
reunan hasta 20 ejecutantes, ms tarde se
generalizaron mucho y casi todos nuestros
msicos imitaron esta laudable costumbre.
Al rendir la jornada fue abandonado de sus
 I
6o | os e r c NA C roP ER D o Mo
E SC o BA R
I

ant iguos am i g o s -c o s a mu y h u ma n a ' -,y a chaqueta y pantal ones de pana, sombrero at m

pes ar de que a b ri o tra i n s ti tu c i n d o c e nte, j i pi j apa con funda de hul e amari l l o, capa de esca
par a pr oc ur a rs e e l s u s te n to , d i ri g i n d ose pao de S an Fernando con cuel l o de pi el de toda
t am bin al C o n g re s o e n b u s c a d e u na l obo, y corbata de col or de canari o;pero el da m od
pens in en c a l i d a d d e p r c e r y m s i co de l a fi esta se presentaba aci cal ado y como ner v
m ilit ar , nadie v i n o e n s u a y u d a . m i r n d o sel e renovado. Todo en l revel aba al mi l i tar m om
des pec t iv ame n te .El mi s mo V e l a s c o s e e xpl i - veterano de nuestros ti empos heroi cos.E n l a sup
c aba la aus e n c i a d e a p o y o p o r " n o h a b er mi sa sol emne predi cabaorador di sti ngui do y hom
s abido adular a n a d i e " . el A rzobi spodaba l a bendi ci n.A l os msi cos estt
E nt onc es e mp re n d i v i a j e a s u c i u d ad l os festej abadespus de l a ceremoni a con un Lo
nat al, donde fu e n o mb ra d o m a e s tro de ambi g. guan
c apilla de la c a te d ra l y v i l l a , e n l a c u al ,A ndando l os ti empos, V el asco empobre- pulo
des eaba que re p o s a ra n s u s c e n i z a s . Si n ci ms y ms; l e atac l a cruel enfermedad p a, t
em bar go, deb i d o a l a p o b re z ae n q u e q u e d el de que muri en el ao de 1859. A pesar de que
pa s des pus d e l a g u e rra d e l 4 0 , n o p udo su mi seri a, cumpl i hasta el fi n con su voto. a lgur
pr opor c ionar s e a l l s u fi c i e n te s re c u rs o s p e- A l gunos das antes de l a novena que deba den
c uniar ios y r e s o l v i v o l v e r a Bo g o t . cel ebrar en di cho ao, fue su ami go don or qu
" E n m edio d e l p i l a g od e tra b a j o s e n q u e se Manuel A . C ordoveza vi si tarl o. y al verl o l e nN
hallaba aque l d e s d i c h a d o -d i c e C o rd o vez di j o, mostrndol e l a medal l a del Li bertador. apr e
M our e, a quie n c e d e mo s l a p l u m a -, o fre ci " " V ea usted todo mi haber! C re que con da cc
a la V ir gen ha c e rl eto d o s l o s a o s , d u ra n te su el l a me enterraran; pero l as exi genci as de Do
v ida, la nov en a y fi e s ta e n l a a d v o c a c i n de N uestra S eora de l os D ol ores me obl i gan a buen
los Dolor es ; ta l fu e e l o ri g e n d e u n a d e l as venderl a para hacerl e l a l ti ma f i esta.A hl es bast
f unc iones r el i g i o s a s q u e c o n m s p o m p a se dejo mi zancarrn, que, quieran o no, tendrn se t(
c elebr abanen Sa n ta F e . que enterrar, so pena de que l os apeste." cade
" V elas c o era m u y p o b re y v i v a d e l o q u e l e "El quinto da de la novena, a las siete y par t t
pr oduc a s u p ro fe s i n d e m s i c o , q u e s i e m- medi a de l a maana, hora en que cantaba el sust
pr e f ue aperre a d a e n tre n o s o tro s . C o n l os P ro P eccati s, di o el l ti mo suspi ro! o Er
ahor r os de t o d o e l a o j u n ta b a p a ra h a c er ,Tal fue el fi n de uno de nuestros prceres Roja
f r ent e a los g a s to s d e l a fi e s ta . L a p e rs o na de l a Independenci a y del maestro que, el tocar
que s upier a c a n ta r o to c a r u n i n s tru m e n to pri mero, di fundi en S anta Fe el gusto por l a G onz
er a c onv idad a , y l a s fl o re s d e l b a rri o d e l a msi ca, ensendol a a toda una genera- y er a
Candelar ia,ig l e s i a d o n d e c u mp l a e l v o to , se ci n." t om a
llev aban por b ra z a d a s ; te n a o rn a m e n to s y Don Nicols Auevedo Rachadell, naci en Nico
ador nos par a n o mo l e s ta r c o n p r s ta m os, C aracasel 1 5 de novi embrede 1 803. S al i de golpe
por que er a ho m b re m u y d e l i c a d o . su patri a con el Li bertador y l o acompa o"I
, A las s iet e d e l a m a a n a e c h a b a n a v u el o hasta l a ci udad del R mac. E l hroe, en cr a f T
las c am panas d e l a i g l e s i a y e m p e z a b a l a reconoci mi entode l os servi ci osde guerra, l o ""t
nov ena c on un a o b e rtu ra a g ra n d e o rq u e s ta. nombr C oronel del E j rci to,y como prueba toqu
S e c ant aba en c a d a d a u n a e s tro fa d e l S t bat ms ani i stosa, y personal , l o honr con el Era
M t er de Ros s i n i ; p e ro e n e l q u i n to c o rr es- ttul o de edecn suyo. Ouevedo conserv raz
pond a a V ela s c o l a c o n o c i d a c o n e l n o m b re hasta l a muerte el recuerdo haci a B ol var;en aten
Pro Peccatis, para bartono, que era su voz. sus conversaci ones,fuera de l a msi ca, que cant
" E l d a de la f i e s ta tra n s fo rma b a e l te mpl o, era su pri nci pal l ocura, no tena otro cabal l i to volte
ay udado por l a s s e o ra s y l o s e x c e l e n tes de batal l a que hacer remembranza de sus volv
r eligios os del c o n v e n to ; l a m s i c a q u e se proezas y de l os pri nci pal es hechos de l as Cu
ejec ut aba er a c o n mu c h o s u p e ri o r a l a q u e se campaas en que tom parte. - t al
ha hec ho o r e n n u e s tro s te m p l o s , p o rq u e se D e regreso a su patri a contraj o matri moni o de la
habr a c ons i d e ra d o c o mo u n a v e rd a d era con doa C oncepci n A rvel o y R odrguez, dicho
pr of anac in t o c a r, c o mo s e h a c e e n B o g o t, hi j a del doctor C ayetanoA rvel o de Mendoza. algun
t r oz os de m s i c a p ro fa n a o d e ri v a d a d e l a D e esta uni n hubo como fruto si ete hi j os y que
m is m a c on e l n o m b re p o s ti z o d e m i sas, tres hi j as; de el l os vari os msi cos; el pri mo- ensa,
him nos , et c . E n a q u e l l o s ti e mp o s tu v i mo s l a gni to, Jul i o, conoci do general mente con el Selec
f or t una de c o n o c e r, b i e n i n te rp re ta d a , l a nombre del Chapn Auevedo; Margarita, que reper
m s ic a r eligi o s a q u e h i z o i n mo rta l e s a P er- posea una l i nda voz de soprano; N i col s y f ijoy
goles e, M oz a rt, Be e th o v e n , H a y d n , R o s s i n i y Mi guel A ngel . lauda
ot r os m uc hos , q u e e n l a a c tu a l i d a dy a c e n en S e han di sti ngui do l os Ouevedos por estar gust o
el olv ido par a v e rg e n z a n u e s tra . dotados de un carcter demasi ado fuerte e co nIr
" V elas c o u s a b a b a rb a , l a q u e l e d aba i rasci bi e. H a si do gente cal i ente. Tal vez el m sir
m ar c ado as pe c to j u d o ; v e s ta d u ra n te e l a o ani -bi ente musi cal en que han vi vi do, < en una com p
 LosPREcuRSo^es
I or I

s o m b rero a tm s fe ra re s o n a n te , p a l pi tante, con notas excel ente para gustar de l as obras alem anas.
o , c ap a d e e s c a p a d a s ,c o n fu g a s , a r pegi os, stacattos y Ms no tan sl o l a daba a con ocer en lo
d e piel d e to d a s l a s d e m s v a ri a n tes del soni doo-co- sagrado del hogar, si no que cel ebr aba t am -
p e roel da m o d i ra P re zT ri a n a -, l os mantuvo en una bi n bri l l antes conci ertos pbl i cos. Com n-
d o y como n e rv i o s i d a dc o n s ta n te , q ue en determi nados mente tenan l ugar el 28 de octu br e, d a de
a l mili tar m o m e n to s e s ta l l a b a .E n cambi o, esta veta de S an S i mn, con ocasi n del na t alicio del
lic o s.E n l a s u p e rs o n a l i d a d i n n a ta ha hecho de el l os Li bertador, a qui en recordaba, com o ya
s t i n g ui d oy h o m b re s c o n s ta n te s y d e ci di dos por su i deal di j i mos, con verdadera veneraci n.
rs m sicos e s t ti c o . D esde l a vspera arregl aba el sa ln donde
)n r aco n un L o s m s i c o s d e l a s o r questas cogan con tendra l ugar l a audi ci n; sol a engalanar lo
g u a n te s a d o n N i c o l s ; como era tan escru- con al go que recordara l a memori a del hr oe
r mpobre- p u l o s o e n l o s d e fe c to s d e ej ecuci n, i rrum- de l as A mri cas: ora un busto col o cadosobr e
n fe rmedad p a , p o r l a m e n o r i m p e rfe cci n"con regaos col umna de mrmol . rodeado de la bander a
A p e sarde q u e l o s d e j a b a n s i n a r ti cul ar pal abra. E n patri a y adornado con pal mas o mat as, or a el
on su voto. a l g u n a p u b l i c a c i n s e p ondera l a exi genci a retrato pi ntado por Jos Mara Espinosa u
q u e d eba d e n u e s tro ma e s tro e n l a di recci n de l a otro autor. en medi o de decoraciones ade-
a m ig o d on o rq u e s ta c o n e s to s t rm inos: cuadas. E se da coronaba,adems , la est at ua
al verlo le o N i u n a c e n to p e rd i d o, ni un comps de B ol var con una gui rnal da de f lor es.
L i b e rt ador. a p re s u ra d o ,n i u n i n s tru m ento en desacorda- C uando no era fci l darl o en el Saln de
' e qu e con d a c o n fu s i n ." Grados o en el de l a U ni versi dad,desocupaba
g en cia sd e Don Pepe Gonzlez, natural de Honda, su casa o peda hospi tal i dad en la de su
e o blig ana b u e n b a i l a rn y m s i c o p or aadi dura,tocaba ami go Joaqun Guarn, dando u n ejem plo
rst a A. h l e s b a s ta n te b i e n e l v i o l n y el vi ol onchel o, pero raro de fraterni dad musi cal .
n o ,t en dr n s e to m a b a l a l i b e rta d de tocar fi ori turas, E l programa escogi do ostentaba pr oduc-
a p e st e." c a d e n c i a s y a d o rn o s q u e no estaban en l a ci ones del estro i tal i ano, en boga ent onces.
la s siete y p a rti tu ra , y a re fo rma r al gunos pasaj es Transcri bi mos aqu l as parti turas e jecut adas
) c a n t a bae l s u s ta n c a l e sd e l a c o m p o si ci n. en el conci erto cel ebrado en oct ubr e de
rol o En c i e rta o c a s n -e scri be C ai cedo y 1850, que obtuvo un xi to i nmenso y en el
o s pr c ere s R o j a s - s e e n s a y a b a u na si nfona para cual Jul i o Ouevedo, que fri saba en los 21
;t r o q ue, el to c a rl a e .n l a i g l e s i a d e S an Juan de D i os. aos. se l uci no sol amente como ejecut an-
g u s t opo r l a Go n z l e zte n a u n o d e l o s vi ol i nes segundos, te, si no que di o a conocer l as pri m icias com o
n a g e ne ra - y e ra n ta n ta s l a s l i b e rta d esabsol utasque se composl tor:
to m a b a , q u e e l d i re c to r d e l a orquesta, don
r//,naci en N i c o l s Ou e v e d o . d n d o l e con su arco un I
0 3 . S a li de g o l p e c i to e n e l h o mb ro , le di j o:
a co m pa " " D o n Pe p e , u s te d h a omi ti do una caden- D o de S emrami s: R ossi ni . (V ir ginia Cor -
h r o e, en c i a m u y i n te re s a n te ." dovez y el j oven Jul i o Ouevedo.)
le g ue r ra,l o o " Pu e d e s e r, l e c o n te s t; pero l o que yo no S ol o de vi ol n dedi cadoa P agan ini:M ayse-
c mo p r u eba to q u , a h s e q u e d a e n e l papel ." " der. (Jul i o Ouevedo.)
o n r con e l Era s u p re m a m e n te i ntol erante -y con Do de La Gazza Ladra: Rossini. (Tadea
lo co nse rv ra z n - d e to d o ru i d o q u e pudi era di straer l a Tri ana y E l osa U ri be.)
r B ol var;e n a te n c i n , a u n re s p e c to de l a ms i nsi gni fi - f ntroduccin y valses Elosa: J. Ouevedo.
n s ica,q ue c a n te n o ta . Si s e n ta e l menor cuchi cheo, (Orquesta.)
,t r oc a bal l i to v o l te a b aa mi ra r d e s a fi a n temente al pbl i co y Bell eco della Scozia: Meloda romntica.
ln z a de sus v o l v i a a c o m e n z a r v a ri a s veces l a ej ecuci n. Tadol ini . (Margari ta Ouevedo.)
c h os d e l a s Cuartetos de Q.uevedoeran denominadas
-ta l v e z s i n p ro p i e d a d ,porque no se trataba tl
m at rmo no d e l a e j e c u c i n d e c u a rtetos propi amente
' R o d r guez, d i c h o s - l a s re u n i o n e s d e confi anzaque con C asta D i va. C avati na de N orm a: Bellini.
le M e ndoza . a l g u n a fre c u e n c i a te n a n l ugar en su casa, y (S eori ta Margari ta Ouevedo,con cor o de 25
s i e t e hi j o s y q u e l l l a m a b a , c o n sobra de modesta, voces y orquesta.)
ls : e l pri mo - e n s a y o s . En e l l a s s e tocaban oberturas y Los dos Fgaros: Obertura. Mercadante.
re n t e con el s e l e c c i o n e s p a ra o rq u e s ta, de l o mej or del (Orquesta.)
rr g arit a,q ue re p e rto ri o i ta l i a n o . N u n ca haba programa Gran terceto de La Gazza Ladra: Rossini.
o ; Nicol sy fi j o y s e to c a b a a p ri mera vsta. E n tan (S eori ta Ouevedo y seores Torr es y Her -
l a u d a b l e s re u n i o n e s s e fue formando el nndez.)
los por estar g u s to d e l p b l i c o , e n s e ado a or sol amente D o de pi stn y cl ari nete: B el lini. ( Eladio
a d o f ue rte e c o n tra d a n z a s o c u a d ri l l as si n val or. E sta C anci no y Jul i o Ouevedo.)
e . T a l v ez el m s i c a re q u e ra m a y o r e sf uerzo para su total Gran tro de El Barbero de Sevilla: Rossini.
rid o ,n enu na c o m p re n s i n , p e ro s i rvi de preparaci n (Las mi smas personas del terceto ant er ior . )
 I
62 J os E r c NA Cr oPE R D o M o
ES C o B AR
|

Gran vals de La Joven Tirolesa:(Orquesta.) C on mucha razn se obj etaba este proce- comp
E r a de r igor e n to d o s e s to s c e rt m e n e s der en El Neogranadino, que fue el Mecenas no, vi
a r t s t ic os anual e s , a u n q u e n o f i g u ra ra e n e l de l a Fi l armni ca y l os arti stas, con estas pasa
p r ogr am a, la eje c u c i n d e u n h i mn o o d o p o r pal abras: bin t
el m aes t r o v ene z o l a n o p o r p ri me ra v e z e l 2 7 uA qu no se pueden acl i matar l os hotel es, ellos r
de oc t ubr e de 1 8 2 2 y c o mp u e s to e n e s a el teatro, l os conci ertosy dems necesi dades una i1
fec ha. A v ec es te rmi n a b a c o n e l c a n to a de un puebl o cul to." clase
Bol v ar , es c r it o e n C a ra c a s p o r J o s M a ra N o han teni do ri val l os Ouevedos en entre
S alaz ar y c on m s i c a d e L i n o Ga l l a rd o . E n e l C ol ombi a en el arte de i nstrumentar. C onser- ocurr
su s odic ho c onc i e rto d e 1 8 5 0 e l p ri me r s o l o l o vo en mi archi vo parti cul ar l a parti tura las le
ca nt el t enor F e rn a n d o H e rn n d e z y e l autgrafa del S tbat Mter de R ossi ni ,hecha matri
se gundo ' M anu e l R u e d a . El c o ro e s ta b a por don N i col s en 1853. Grandes efectos y Mo
co nc ebido as : sacaba en sus i nstrumentaconesa pesar del dond
escaso nmero de ej ecutantes de que se nme
Tu nom br e.8ol v a r. Fue
l a f am a elev di spona en aquel entonces.
B aj al sepul cro el 6 de septi embre de dasse
sobre otros hroes salier
que el m undo ad mi r . 1874, l l orado por l os arti stas que vean
desaparecercon l a un i ncansabl e l uchador ellas
E l v iejo O uev e d o a b ri g a b a u n d e s e o fe r- en pro del arte. Tanco
vi ent e de pode r e n v i a r a s u h i j o J u l i o a Grande fue l a obra dej ada por Ouevedo;si n Uribe
p er f ec c ionar s ee n a l g n c o n s e rv a to ri oe u ro - embargo, usando l a frase de Menndez y Trian
p eo. P ar a t al ef e c to c e l e b r v a ri o s c o n c i e rtos P el ayo al referi rse a Jos E usebi o C aro. Mara
con el f in de r e c o l e c ta r fo n d o s , m a s p o r l o podemos tambi n deci r: Felisa
vi s t o no s e alc a n z c o n l o re c o g i d os i n o p a ra " P ero l a mej or obra fue su hi j o" .t verem
cu br ir los gas t o s , p o r l o e s c a s o d e l a c o n c u- D e l os i l ustres maestros que ms han velad
rr enc ia. contri bui do al desarrol l o de l a msi ca en Ms
C ofombi a, tenemos el nombre de don E nri - dad.T
que P ri ce i ' 1819-1863), arti sta de f i nos delac
Do n E n r i q u e P r i c e y Jo s Jo a q u n Gu a r n , d e u n Ouev
da g u e r r o t i p o p e r t e n e cie n te a Do n Jo r g e W. Pr ice .
qui l ates y fundador de l a S oci edad Fi l arm-
ni ca de B ogot. msic
D esde un pri nci pi o, su carcter afabl e y los co
cabal l erosohi zo que todos l e di scerni eran su varios
estmaci ny amstad.Lo que ms atraa en l Caice
era ef humour de i ngl s pur sang, que mome
contrastaba con l a agi l i dad sorprendente de Filarm
nuestro i ngeni o bogotano. todasI
La si mpata i nnata en l os moradores de l a tenido
ci udad ha hecho que l os extranj eros vi si tan- Ded
tes ol vi den, a poco de caer en sus redes, l a pospu
pri mera i mpresi n de di sgusto que experi - delan
mentan al conocerl a. D i pl omti cos como el con e
C onsel hei ro Li sboa y don Mi guel C an dedi - natura
caron muchas de l as mej ores pgi nas de sus expre
memori as para hacer el el ogi o de l a vi l l a, pero Filarm
sobre todo de l os bogotanos. regene
P or al go ostentan hoy vari as fami l i as de l a El p
actual soci edad,apel l i dosde al gunos vi si tan- Enriqu
tes, que vi ni eron de paso y que debi do al su en
i rresi sti bl e encanto del medi o, no pudi eron socios
menos de sentar sus real es en este ni do de Enl
gui l as. Filarm
D ganl o,si no, l os apel l i dosP ri ce, C astel l o, prctic
S chl oss, Fergusson, C onvers, Lacroi x, For- otros I
toul , W i l l i amson, Mi chel sen, B ri gard, D om- germe
brosky y una vei ntena ms. quefur
D on E nri que naci en Londresel 5 de mayo tarde.
de 1819, de padres de di sti ngui do l i naj e. E n A fu
su pri mera i nfanci a mostr grandes af i ci ones amigo
por l a msi ca y desde entonces se dedi c de cosas;
l l eno al arte. H i zo estudi os conci enzudosde Sobre

rst eproce - c o m p o s i c i n , i n s tru me n taci n, pi ano, rga-
n o , v i o l n y p i n tu ra . C o m o sus padres haban
I M e cenas p a s a d o a l o s Es ta d o s U n i dos, resol vi tam-
c o n e s tas
b i n to m a r e l m i s m o ru m bo y se radi c con
e l l o s e n N u e v a Y o rk . Al l tocaba rgano en
rs ho t el e s,
u n a i g l e s i a c e rc a n a a s u domi ci l i o y di ct
ce sid ades
c l a s e s d e m s i c a y p i a n o a vari as di scpul as,
e n tre e l l a s a d o a E l i s a C astel l o, con qui en
tveoos en
o c u rri , c o m o e n l a m a y orade l os casos,que
a r .C o nser-
l a s l e c c i o n e s te rmi n a ro n en i di l i o. C ontrado
tpa r t lt ura
ma tri m o n i o c o n l a h i j a d e don D avi d C astel l o
s i n i,h echa y Mo n te fi o ri , e m p re d i vi aj e para B ogot,
es efectos
d o n d e a l p o c o ti e mp o d e su arri bo obtuvo un
a p e sardel
n me ro a b ru m a d o r d e d i scpul os.
d e q u e se
F u e p ro fe s o r d e p i a n o de l as ms di sti ngui -
d a s s e o ri ta s b o g o ta n a s ,que si empre sobre-
.i e mb r ede
q ue vean s a l i e ro n p o r s u a m o r a l a msi ca. C ont entre
le l uch ador
e l l a s a J o a q u i n a C o rd ovez, Mara Josefa
T a n c o , Vi rg i n i a Pa rs , L u isa U rdaneta, E l osa
si n U ri b e , E l e n a C o rd o v e z ,J o aqui na Gori , Tadea
.re ved o;
T ri a n a , T ri n i d a d P l a ta , V i rgi ni a C ordovez,
e n nd ez y
M a ra d e l o s An g e l e s y Dol ores A zcunaga,
e b io Ca ro ,
F e l i s a P o m b o y mu c h a s otras, a qui enes
v e re mo s a c tu a r e n p ri mera l nea en l as
) ".1
v e l a d a s d e l a F i l a rm n i ca.
r m s han
M s l a e n s e a n z a n o fue su ni ca acti vi -
m sica e n
d a d . T ra b a mi s ta d c o n l o s mej ores msi cos
t don Enri'
d e l a c i u d a d : J o s J o a q u n Guarn y N i col s
rd e f in os
Ou e v e d o R a c h a d e l l ,y n o tando que no se oa
rd F ilarm-
m s i c a b u e n a e n e l te a tro y se desconocan
l o s c o n c i e rto s , fo rm u n ncl eo con el l os y
e r a f abl e y
v a ri o s a mi g o s -e n tre o tros don Jos Mara
e r n re r ansu
C a i c e d o y R o j a s - y s i n desfal l ecer un sol o
a t r a aen l m o m e n to e n l a e m p re s a, fund l a S oci edad
s a n g , q ue F i l a rm n i c a d e Bo g o t , q ue fue l a base de
e nd en ted e
to d a s l a s i n s ti tu c i o n e s musi cal es que hemos
te n i d o p o s te ri o rm e n te .
rd o re sd e l a
D e d i c a l a S o c i e d a d to das sus energas y
r o s vista n- p o s p u s o h a s ta l a s p e n a s personal esen favor
u s re des,l a
de la msica. En El Neogranadino se le elogia
q u e exp eri -
c o n e s to s te rm i n o s ; u P ersevera como es
ro s c omo el
n a tu ra f a l a ra z a a n g l o -y anqui ., S egn fel i z
C a ndedi -
e x p re s i n d e u n o d e l o s concurrentes a l a
in a sd e su s F i l a rm n i c a . p u e d e l l a m a rse si n j actanci a el
la v illa ,pe ro
regenerador de la msica en Bogot.
E l p re s i d e n te d e c a e n al gn acta: (D on
rm i l ia sd e l a
En ri q u e P ri c e e s e l a l m a d e l a S oci edady con
n o svisita n-
s u e n tu s i a s m o l e v a n ta el espri tu de l os
e d e bido a l
s o c i o s .>
ro pu di e ro n E n 1 8 4 7 a b ri l a Es c uel a de Msi ca de l a
ls t e nido d e F i l a rm n i c a ,e n l a c u a l s e enseaba teri ca y
p r c ti c a me n te p i a n o , v i o ln, corneta, pi stn y
:e, C a s te l l o, o tro s i n s tru m e n to s . E s ta escuel a f ue el
a c r o ix, Fo r- g e rme n d e l a Ac a d e m i a N aci onal de Msi ca
ig a rd,Dom- q u e f u n d a ra s u h i j o J o rg e W . P ri ce,aos ms
ta rd e .
e l 5 d e mayo A fu e r d e a n g l o s a j n a toda prueba. era
J o lina je .En a mi g o d e l o rd e n y l a m esura en todas l as
e s a ficiones c o s a s ; p a ra l to d o te n a l ugar y ti empo.
s e de dic de So b re e s te p a rti c u l a r h e mos de ci tar una
ien zu do sde
LosPRECURSo*rrl
ua
I
ancdota que nos proporci ona don Pepe
Caicedo en sus Recuerdos y Apuntamientos:
" La fel i ci dad en el teatro -deca l a m adr e de
don P epe,doa R osa R oj as Lori n- consist e
en or regi strar l os vi ol i nes antes de em pezar
l a funci n. P orque es de saberse que en
aquel ti empo l os msi cos prel u diaban ad
l i bi tum y en pbl i co, haci endocada uno en su
i nstrumento tri nos y gorj eos par a lucir su
habi l i dad...Oui en vi no a destrui r en Bogot
esta ri dcul a costumbre fue Mr. Pr ice. . .que
amenazaba con un gol pe de batut a al pr im er
msi co que destacaseuna sol a no t a ant es de
empezar el trabaj o ofi ci al de l a or quest a,
amenaza que sl o l e hacatol erab le el m ucho
cari o que l e tenan y el no sabe r si er a de
burl as o de veras.,
C omo pi ani sta sl o tuvo par en la ciudad a
Guarn; pero sus pri nci pal es vet as er an la
di recci n de orquesta y l a co m posicin.
Muchas fueron sus obras musi ca les, de las
cual es edi t al gunas en l os E stad osUnidos.
D ebi do a l a amabi l i dadde su hi j o don Jor ge
-a qui en debemos datos i mport ant s m os
sobre l a hi stori a de l a msi ca col o m biana- ,
podemos ci tar l a l i sta de al gunas com posicio-
nes de don E nri que.
S us i nstrumentaci ones acusan una buena
factura, manej a l os cuartetos de cuer da de
manera acertada; l as muchas canciones
ostentan una mel oda fresca y fl exible, acor -
de con l as pal abras y l os acent os que se
acomodan con j usteza a l a l nea m eldica.
E n segui da copi amos l a l i sta en or den
cronol gi co:
1836. -Desciende suavemente, gentil
soador (piano y canto).
1837. -Gallarda juventud (piano y canto).
1838. -Tro de l a opereta cmica La Elec-
cin. Finaf de La Eleccin. Coro de los
campesi nos.
1839. -Marcha de l a pera La Novia
Rescatada (orquesta).
Obertura de Los bandidos del Abrussi
(vi ofn 1o., vi ol n 2o., vi ol a y chelo) .
Esta obertura se toc en septiembre de
1885 en memori a del autor, en l a Academ ia
N aci onal de Msi ca, di ri gi da por su hijo.
Valse dedicado a Miss Elizabeth W. (violn,
vi ol a y chel o).
Yo te amo (piano y canto).
Di,mujer,lo que es amor. Lelra de Federico
S aunders (pi ano y canto).
Coro de los Gitanos de los bandidos del
Abrussi (soprano, altos, tenores y bajos).
1840. -Ni un solitario viajero, de Los
bandidos del Abrussi(piano y canto).
El castillo, marcha dedicada a Jess F.
A zuol a.
 I
64 | Jo sE rcNACto p ERDoM o ESCO BAR
I

Cun dulces los rayos plateados de la luna 1849. -Obertura triunfal(a dos pianos).
(p iano y c ant o) . 185O. -Dinos, seora, canzonetta intro-
El castillo de Albourgh. Palabrasde Berthol duci da en una comedi a representada en el
al hs ar her ido (p i a n o y c a n to ). C ol egi o del E spri tu S anto.
El triste ejemplo, palabras de Lorenzo Las dos cumplidoras. Obertura a dos
B lv er ( piano y c a n to ). pi anos.
1842. -El recuerdo, composicin para Un recuerdo (piano).
g u it ar r a. Coleccin de valses, dedicados a sus
1843. -Valse al estilo del pais (pasillo) al umnos G. W . P ow ed y L. Jessup (vi ol n,
d edic ado a M an u e l a Va rg a s d e l a R o s a , d e cornetn, gui tarra y al to y pi ano).
M om pox ( piano ). 1854. -Marcha triunfal, compuesta para
El paisaje, valse dedicado a la seorita cel ebrar l a entrada del general Toms C i -
Em ilia S ant am a ra (p i a n o ). pri ano de Mosquera (vi ol n, vi ol a y pi ano).
Los duendes , g a l o p e d e d i c a d oa l a s e o ri ta D on E nri que P ri ce no sol amente era m-
Jo aquina Cor do v e z(p i a n o ). si co si no tambi n pi ntor. B aj o l as rdenes del
Sent en m pecho amor tirano, versos de coronel A gustn C odazzi tom parte como
Lor enz o M ar a L l e ra s (c a n to y p i a n o ). dibujante de la Comisin Corogrfica y reco-
El endemoniado, valse dedicado a la seo- rri l a mayor parte del terrtoro de l a
ri ta T er es a Ram o s (p i a n o ). R epbl i ca, haci endo apuntes. D e sus obras
Elima y Ldoro, do dedicado a la seorita pi ctri cas se conservan l as acuarel as del
R af aelaG or i, v e rs o s d e L o re n z o Ma ra L l e ra s l bum de l a susodi cha C omi si n y al gunos
(piano y c ant o) . pai saj es al l eo, que guarda como rel i qui as
Hoy un ao, v e rs o s d e J a n u a ri o T ri a n a su hi j o. E n el Museo N aci onal exi sten otras.
(piano y c ant o) . E n el curso de l os vi aj es de l a C omi si n
Mi corazn indiferente estaba, letra de C orogrfi ca adqui ri una enfermedad que
L or enz o M ar a L l e ra s (p i a n o y c a n to ). paral i zel l ado derecho de su cuerpo. A esto
Como si morara en terra distante yo vago se uni un decai mi ento de espri tu, que
(cant o c on ac om p a a m i e n to d e a rp a ). contrastaba con el di nami smo de sus mej o-
Me dicen que te olvid, letra de Lorenzo res aos, moti vado si n duda por el desequi -
Mar a Ller as ( pi a n o y c a n to ). l i bri o pecuni ari o veni do como consecuenci a
La despedida del caballero,letra de Miguel de l as guerras ci vi l es que asol aron al pas en Si alg
M ac ay a ( piano y c a n to ). aquel entonces. f or m aci
El nuevo prisionero, letra del doctor Gala- R esol vi ,en estas ci rcunstanci as,vol ver a f uela
vi s ( piano y c anto ). l a ci udad de N ueva Y ork, con i ntenci n de conc er
La Juliana (piano). hacerse ver por buenos facul tati vos y de de don I
1844. -El cumpleaos de Elisa, dedicado poder ej ercer el arte en mej ores condi ci ones doyRt
a s u es pos a ( c ua rte to d e p i a n o s ). y en un ambi ente ms propi ci o. m enos
Contradanza (piano). N ueve aos permaneci enfermo, hasta el ar t e.
1847. -Cancin nacional, estrenada en la punto de quedar compl etamente paral i zado. Suo
Fi lar m nic a. D espusde muchos suf ri mi entos soportados r eglam
Obertura 2O de Julio. estrenada el 20 de con resi gnaci n edi fi cante,fal l eci a l a edad gust o p
j ulio de es e ao e n e l c o n c i e rtoq u e c e l e b r l a de cuarenta y cuatro aos, el 1 2 de di ci embre Se es
Fi lar m nic a para c o n me mo ra r d i c h a fi e s ta . de 1 863. f undad<
yent es.
Ent r e
dest aca
Pedr o G
NOTAS cisco O '
zo M ar
I S o b r e l a v e n d a d e lo s m a e str o s ve n e zo la n o s a Gran C ol ombi a estuveron en l a ci udad Mi guel R ol a, y Fr a; ': cis
B o g o t p u e d e c o n s ulta r se la p r e cio sa o b r a d e d o n Jo s don Jos de A ustri a qui enes tuvi eron actuacn desta- Eusebic
A nto n i o C a f c a o : La ciu d a d y su m sica , Cr n ica cada.
M u s i c a f d e C a r a c a s, 1 9 5 8 , p . 2 1 4 . Po r la p o ca d e la
do San
Pizano
Bar r iga
M ar ian
M anue
M ichels
po, Josr
r io O bn
nuel U
dospianos).
onettaintro-
entadaen el
rtura a dos

ados a sus
;ssup(violn,
)r.
'l p ue stap ara
rl T om s Ci -
la y piano).
)n t e e r a m-
s rd enesd el
p a r t e como
rfica y reco-
ito r io d e l a
)e su s ob ra s Captulo X
c ua r e las del
in y a lgunos
m o r e li qui a s
rxist eno tra s.
L A S OC IE D A DF IL A R MON ICA
la Co mi si n
rm ed ad q ue
re r po .A esto
ls p rit u, que
!e s u s me j o -
r el de s equi -
o n s e cue ncra
o n a l pase n Si a l g o i n fl u y d e m a nera notori a en l a P ombo, Jos E usebi o C aro, l gnacio G ut i-
fo rm a c i n d e l g u s to p o r l a msi ca en B ogot, rrez Y ergara. Jos Mara Oui j a no O t er o.
lia s, vol vera f ue la cfebre Socedad Filarmnica de Manuel Muri l l o Toro, Jos Mar a Ver gar a
in t e nci nd e c o n c i e rto s (1 8 4 6 -1 8 5 7 ), f undada a i mpul sos Tenori o, V i cente A zcunaga, Jos M ar a
tat ivos y d e d e d o n En ri q u e P ri c e , d o n Jos Mara C ai ce- S amper, D avi d C astel l o y Monte f ior i, Luis
c o nd ici o nes d o y R o j a s y o tro s mu chos cabal l eros no Garca H errera, S al vador C amacho, Agust n
' m o , h astae l me n o s d e c i d i d o s q u e l os anteri ores por el
a rte .
e p a r a li zado. Su o b j e to p ri n c i p a l , segn reza en el Maqueta del edi l i ci o de l a Soci edad Fi l arm ni c a. P l anos
s sop orta dos re g l a m e n to , e ra " fo m e n tar y general i zar el de Toms R eed.
c i a la edad g u s to p o r l a m s i c a " .
C ed icie mb re Se e s ta b l e c i e ro n v a ri a s cl ases de soci os: i i ,'t,r '1 ,<, ,, ',,,

fu n d a d o re s , c o n tri b u y e n tes y no contri bu-

y e n te s .
En tre l o s m u c h o s s o ci os contri buyentes
d e s ta c a re m o s a l o s d i s tingui dos cabal l eros;
Pe d ro Gu a l , J o a q u n J o s Gori , D ani el Fran-
c i s c o O' L e a ry , J o s M a n u el R estrepo,Loren-
z o Ma ra L l e ra s , J o s M ara P ortocarrero.
M ig uel R ola, y F ra :l c i s c oL u i s , An d r s y Gui l l ermo Montoya,
) lua ci nd es t a- E u s e b i o , Ma n u e l y E n ri q ue U maa. R ai mun-
d o Sa n ta ma ra , J o a q u n P ars, W encesl ao
Pi z a n o , J o a q u n M a ra y V al eri o Franci sco
Ea rri g a , Ma n u e l An c z ar, Justo B ri ceo,
M a ri a n o T a n c o Arme ro , Mi guel S . U ri be,
M a n u e l J . Pa rd o , M e l i t n E scobar, C arl os
M i c h e l s e n . F ra n c i s c o A n toni o U ri be R estre-
p o , J o s T ri a n a , An to n i o de N arvez,Grego-
ri o Ob re g n , L u i s y F ra n ci sco C onvers, Ma-
n u e l U m a a , F ra n c i s c o U rdaneta, Li no de
 I
66 JOSE TGNACTO
PERDO M OESCO BAR
|
Co
C oda zzi, Ra fae l Nez , Em igdio Br ic eo, 2. Cuadrillade la Fte des Lojes. Hort
lgnacioy Juan CrisstomoOsorioRicaurte, 3. Cuadrifla de Le tintamarre parisien.
Juan de Brigard y Dombrosky,Domingo 4. Cuadrillade Don Quijote. Fla
CiprianoCuencay muchosotrosclela misma 5. Oberturade la peraLe Macon. Agu
posicinsocialy poltica. ob
Comoun hechodignode tenerseen cuen- Don Jos Caicedoy Rojas,primer Presi- Cl
ta, apuntamosque el doctor Manuel Mara Fide
dente de la institucin,no pudo leer en la
Mallarino,al posesionarse de la Presidencia Figu
inauguracinel discursode notaque public
de la Repblica,contribuycon la suma de Fa
El Da luego,y cuyo principioestconcebido
S25 oro para la Sociedad,dandoasejemplo Figu
en estos trminos:oPorlo que respectaal
de preocupacinpor el brillo y desenvolvi- Trt
establecimiento de la Filarmnica,tampoco
miento del arte que, dicho sea de paso,ha cio C
ignorisvosotrosque el principalobjetode su
sido miradocon indiferenciasuma por mu- Trt
f undacinha sidoel de estimulary fomentar
chos de los que han ceidoen su pechola Co
el gusto incipientepor la msicaen nuestro
bandapresidencial. pas y tratar de elevareste arte al gradode M an
El 1 1 de noviembrede 1846,a las ochode perfecciny de prosperidad a quedebellegar
ot
la noche y ante una selectaconcurrencia, Tit
entre nosotros.> Bo
entre la cual se contabanlos Encargados de En el mismo peridico encomian con Mt
Negociosde Franciay de los EstadosUnidos, frases muy elogiosasla primerasesiny la Tade
el Secretariode RelacionesExteriores,el ejecucin del programa. La obertura de
Rectorde la Universidad y lo ms distinguido vez,
Auber se hizo repetir,y segn la expresin
Luis
de la sociedadbogotana,se verific en el del cronistaque relatala fiesta."gusthasta
Ana
salnde las aulas,la solemneinstalacin de a los extranjeros".De la parte musicaldice
la Sociedad.Don Enrique Price dirigi la que fue ejecutada <con una exactitud y JoSE
orquesta.compuestade 30 profesores, que propiedad de que no haba ejemplo en Cr
Fer n
ejecutun lucidoprograma: nuestrasorquestas". M ar
1. Obertura de la pera Le dieu et la La primeraJunta Directivaquedintegra- doS
bayadre. da por las siguientespersonas; Nico
Presidente.Jos CaicedoRojas.vicepresi- der ,
dente.Juan NelsonBonito;primer secreta- Pi
V is t a d e l e d i f i c i o i n co n clu so d e la So cie d a d F ila r m n r ca rio. DomingoA. Maldonado;segundosecre- nia I
de B o g o t . tario, Ulpiano Gonzlez;tesorero,Andrs G ua
Santamara; directoresde orquesta,Enrique AI
Pricey Jos JoaqunGuarn. Jos
EstaJunta Directivase renovabael segun- Ar
do mircolesde septiembrede cadaao. LA
La orquestafue aumentandopocoa poco. - bit
hastael puntode integrarlamsde cuarenta per o
ejecutantes, cuyosnombreses buenoque se r em
conozcan,porquefueronlos primeroslucha- y los
doresque dedicaronsus ocosal progresode no(
los estudiosde carctersinfnico en Co- con(
lombia: enu
Directores: Enrique Price, Jos Joaqun deF
Guarn, Manuel Antonio Cordovez,Nicols C
OuevedoRachadell. los c
Primeros violines: Julio Ouevedo Arvelo, cual
Santiago Rodrguez(el Piringo),Jess Bui- pate
trago, Daniely LeopoldoSchloss.Victorino int e
Caicedo,Jos Triana. m
Segundos violines: Manuel Cordovez,De- elab
metrio Paredes,Jos Mara Convers,Eliseo yap
Trujillo, Eugenio Sanmartn, Jos Mara los i
CordovezMoure,AlejandroReyes,M. Serra- cin
no y Jos Gonzlez. socl
Violonchelos:Jos Caicedo Rojas,Santos t nc
la J'
Ouijano,Marianode la Horta.
St
Violas:Jos Mara Lora y NicomedesGuz- Bee
mn.
 D AR M ON tcA 6 7
L A S O C T E D AFtL
I

Contrabajos: Carlos Mora; Juan de la

H o rt a y F a u s ti n o C a i c edo.
nsten. Flautas: Jos Buitrago, Rafael Fernndez,
Ag u s tn Al v a re z y Ma rcos S tevens.
,n. Ob o e s : D i e g o D a z , J u an E scobar.
C l a ri n e te s : El a d i o C a nci no, Fi del R i ncn,
ner Pres- F i d e l J o rd n , F ra n c i s c o V i l l arroel , Fernando
leeren la F i g u e ro a .
re public F a g o te s : A n g e l M a r a P ol anco, l gnaci o
:oncebido F i g u e ro a , T i b u rc i o d e l a H orta.'
)spectaal
, tampoco
T ro mp a s : F l i x R e y , Bernardo P ardo, l gna-
c i o Ot l o ra , Ma ri a n o C asti l l o, Mr. E . Jossup.
ililill0lltl.
||lrln
rjetodesu
'fomentar T ro mp e ta : Ma n u e l D a za. ilft' '' 'xl: i'' '-

tiltlr {lit1}IIT0 ItSTRl0Ill}Illllll}.

n nuestro
C o rn e ta s p i s t n : J o h n W i l l i ams, N . R ey, ,!r
li1
M a n u e l Gu ti rre z .
gradode Oficleide: Joaqun Urrea. t11 h,t
ebellegar Timbales: Ruperto de la Horta.
B o m b o : A g a p i to R e y . l; 1 lr
nian con Msica vocal: Joaquina Gori, Elosa Uribe,
esiny la tlll \r
T a d e a T ri a n a . F e l i s a Po mbo, V i rgi ni a C ordo-
ertura de
expresin
v e z , E l i s a C a s te l l o d e Pri ce, Mary C astel l o,
L u i s a U rd a n e ta , S u s a n a P ea, Mara P adi l l a,
l ! h ':
-rsthasta A n a J o a q u i n a Go ri , Si x ta y D ol ores C arri l l o, !{ tr
rsicaldice
(actitudy J o s e fa Z a p a ta , l s a b e l y E mi l i a R i caurte. ,tri
:mplo en
Crisstomo Acevedo, Antonio Acevedo,
F e rn a n d o H e rn n d e z , C sar Mati z, Jos tlvtrt
integra-
Ma ra B o h rq u e z ,F ra n c i scoGraj al es,E duar- r11
!i
d o S e n z , An to n i o P rez, H onorato B arri ga,
:r;*,879
N i c o l s Ou e v e d o (h i j o ),R afaelE l i seoS antan- , ,.:ii,
vicepresi- d e r, s e o r H u l s e n b e c k , J. A . B ennet.
r secreta- Pi a n o : T e re s a T ri v i o , Tri ni dad P l ata,V i rgi -
ldosecre- n i a P a rs , J o s e fa T a n c o , R afael a Zapata de
, Andrs Gu a rn .
l, Enrique Al e j a n d ro L i n d i n g , Manuel Mara P rraga,
J o s J o a q u n Gu a rn , E nri que P ri ce.
el segun- Arpa: Elena Cordovez, Enrique Price.
la ao. L a ma y o ra d e e s to s msi cos eran pobres Facsmi l de un programa de l a S oci edad Fl armnl c a en
co a poco, -b i e n e s s a b i d o q u e e s un pl eonasmo-, agosto de 'l 849.
) cuarenta p e ro s e s u j e ta b a n d e b uena gana a tocar si n
Inoquese re m u n e ra c i n a l g u n a e n graci a a l a si mpata
roslucha- y l o s f i n e s q u e i mp u l s a ban a l a S oci edad,que na Turca de H avdn; composi ci onesde aut o-
ogresode n o d e j a b a d e p a l a d e a rl os despus de l os res i tal i anos y de otras escue las: Rossini,
o en Co- c o n c i e rto s c o n u n fru g a l agasaj o,consstente B el l i ni . Mercadante, D oni ze t t i, Weber ,
e n u n a c o p a d e c e (v e z a ,emparedados,queso S trauss, A uber; y obras de auto r es naciona-
i Joaqun d e F l a n d e s y c i g a rro s d e A mbal ema. fes como la Cancin Nacional y la Romanza
z, Nicols C a p tu l o a p a rte m e re c en l os programas de del P escador, de Jos Joaqun G uar n, la
l o s c o n c i e rto s d e l a S o c i edad,al gunos de l os Obertura 2O deJulio, la Obertura Triunfalyla
c u a l e s c o p i a m o s e n u n apndi ce especi al Cancin Naconal, de don Enrique Price.
lo Arvelo, E n l a S emana S anta del ao 1848 se
essBui- p a ra c o n o c i m i e n to d e aqul l os a qui enes
i n te re s e n y c o mo m u e stra de l a cl ase de ej ecut un Oratori o S agrado, en que se
Victorino pusieron la Sinfona en Do Menor de Beetho-
m s i c a q u e s e to c a b a e n ese ti empo. Fueron
e l a b o ra d o sd e u n a m a n e ra di gna de encomi o, ven: fa Auinta; el Stbat Mter de Rossini y
lovez,De- otras composi ci ones apropi adas a las cir -
rrs,Eliseo y a p o r l a d i s p o s i c i nc o m o por l a sel ecci nde
l o s a u to re s y d e l a s o bras. P ara su real i za- cunstanci as.
s Mara E l pri mer concertode l a S oci edadya cons-
M. Serra- c i n , l a s s e o ri ta s m s l i naj udas de l a
s o c i e d a d p re s ta ro n s u conti ngente presen- ti tui da, tuvo aun ms xi to que el de la
t n d o s e e n p b l i c o , c o mo antao l o hi ci eran i nstal acn; se presentaron com o solist as
s. Santos la Jerezana y la Cebollino. Joaqun Guarn, de vei nti ds a os, y Julio
S e to c a ro n v a ri a s s i n fonas y qui ntetos de Ouevedo, de di ez y sei s, en u n do de cor net a
:desGuz- Be e th o v e n , u n q u i n te to de Mozart, l a S i nfo- y pi ano.
 I
6 8 I J O S ET G NA CT
POE R o OMO
ES C OB AB
P ar a c elebr a r e l a n i v e rs a ri o d e l a i n s ti tu-
c in t en a luga r u n c o n c i e rto a n u a l a p ri n c i -
p ios de s ept ie m b re , e n e l c u a l s e p o n a el
m ay or es m er o , ta n to e n l a s e l e c c i n d el
pr ogr am a c om o e n l a e j e c u c i n d e l a s p a rte s.
E n el c elebr a d o c o n o c a s i n d e l c u a r to
aniv er s ar io y q u e tu v o l u g a r e l 4 d e l c i ta do
m es , s e ejec u ta ro n d o s n m e ro s d e c a n to
c on ac om paa m i e n to d e a rp a s : L a Pl e g a r i a
de Ana Bolena, de Donizetti, y la Romanzetta
V aga Luna, de B e l l i n i , c a n ta d o s , e l p ri m e ro
por el s eor Hu l s e n b e c k . y e l s e g u n d o p o r J,
A . B ennet , ac o mp a a d o s p o r l a s e o ri ta
E lena Cor dov e z y d o n E n ri q u e P ri c e .
Y a v im os que e n v a ri a s o tra s o c a s i o n e s ,l a s
m s dis t inguid a s y b e l l a s d a ma s d e l a a l ta
s oc iedad ex hib i e ro n s u s h a b i l i d a d e s a rtsti -
c as t oc ando e n o b l i c o a 8 1 6 m a n o s.
c uadr illas y v a l s e s d e l a p o c a . L a n i a
Dolor es A ngulo , a p e s a r d e s u c o rta e d a d , d e
oc ho aos , s e l u c i e n u n o d e l o s l ti mos
rec it ales , en q u e c a n t y s e a c o mp a e ll a
m is m a, por lo c u a l s e l a a p l a u d i y e l o gi
m uc ho.
Con oc as in d e l a e p i d e m i a d e c l e ra q ue
a s ol a la c iud a d e n 1 8 4 9 , s e o rg a n i z u n
c onc ier t o de c a ri d a d , c u y o p ro d u c to s e d e s t i -
n par a s oc or r e r a l o s d a m n i fi c a d o s .
A es t os f es t i v a l e s a s i s ta n l a s a l ta s a u to -
ridades nac ion a l e s y e x tra n j e ra s y l o m s
s alient e y dis t i n g u i d o d e l a s o c i e d a d b o g o ta-
n a; bas t e dec ir q u e a e l l o s c o n c u rri e l s e o r
A r z obis po M os q u e ra e n v a ri a s o c a s i o n e s ;tal
e r a la s er ieda d y re p u ta c i n d e l a F i l a rm -
n t c a.
Una de las p ri me ra s d i l i g e n c i a s l l e v a d a s a
c abo f ue el pr o y e c to d e e d i fi c i o p ro p i o q ue
llenar a las nec e s i d a d e sd e l a n a c i e n te So c ie-
dad, has t a ent o n c e s d e s p ro v i s ta d e u n l u g ar
a pr opiadopar a l o s c o n c i e rto s ,q u e l a s m s d e
las v ec es s e v eri f i c a b a n e n l a c a s a (q u e f u e d e
don M anuel B e n i to d e C a s tro )s i tu a d a fre n te
al P alac ioA r z o b i s p a l ,e n e l s a l n d e l a s a u l as
o en el Colegio d e d o n L o re n z o M a ra L l e ras.
E n 1848 s e r e s o l v i fu n d a r u n a c o mp a a
annim a c on e l fi n d e re c o g e r a l g n d i n e ro
par a edif ic ar u n s a l n d e c o n c i e rto s .
A f ef ec t o s e e m i ti e ro n 1 .4 O2 a c c i o n e s de
S 10. 0O . dis t r b u d a sa s : l a So c i e d a d to m
4 22; el M unic i p i o , 4 OO, y s e o fre c i e ro n al
pblic o 480, qu e fu e ro n to m a d a s r p i d a m e n-
te por la gent e a c a u d a l a d a .
Los planos f u e ro n e n c o m e n d a d o s a l c l e-
br e ingenier o d o n T o m s R e e d , a u to r d e l o s
d el Capit olio Na c i o n a l d e B o g o t , a l c u a l s e le
c onc edier on 2 5 a c c i o n e s c o m o re mu n e ra-
c in por dic h o tra b a j o . En d i c i e mb re d e l
m is m o ao s e c o m p r e l te rre n o s i tu a d o e n la
plaz a de S an Vi c to ri n o , h o y d e N a ri o , e n la
e s quina de la c a rre ra 1 2 c o n l a c a l l e 1 3 .
E l pl ano de R eed proyectaba un edi f i ci o de el C
dos pi sos; el al to desti nado para conci ertos, nat r
bai l es, exposi ci ones,j untas. etc., y l a parte Dr
baj a para j ardn. j uzgado parroqui al , dos or ac
ti endas, cuatro casati endasy una sal a para l a cam
escuel a de msi ca, l ocal es que daran un
buen rendi mi ento. Hoy
D on Manuel A rrubl a, el mej or constructor del t
de entonces, hi zo el contrato de l a obra por l a la St
Soci
suma de S 3.600; se emol earan l adri l l o. lleva
adobe y cal i canto. proD
E l 2O de j ul i o de 1849 estaban hechos l os las c
ci mi entos en contorno, y puesta l a pri mera
pi edra vi si bl e para edi f i car hasta l a corni sa. S
La f i esta patra f ue cel ebrada en di cho ao disc
con mucha pompa. D esde el amanecer l as pot
sal vas de arti l l era v l as bandas mi l i tares conf
anunci aron l a fecha gl ori osa. E n l a C atedral EI
se cel ebr una mi sa ponti fi cal , acompaada jove
por un buen coro. P redi c l a oraci n proto- angr
col ari a el cl ebre canni go Manuel Fernn- acet
dez S aavedra.A l as once de l a maana tuvo nop
fugar l a manumi si n de 44 escl avos que
desfi l aron ante l a casa muni ci pal y se
col ocaron a l a derecha de l os mi embros del Fac s
C abi l do, cuyo presi dente,doctor Juan A nto- G uar
ni o P ardo, se l evant y l es entreg a trece de
el l os l a carta de l i bertad. A oenas hubo
termi nado l a seri e de di scursos,que en estas
ocasi ones se consi deraban de nota, prodi ga-
l i dad parl amentari a que conduj o a desacre-
ditarlos con el nombre de veintejulieros, el
P resi dente de l a R epbl i ca, general Lpez,
di o l i bertad a cuatro escl avos cuyo val or
haba consi gnado,y el Gobernador de C undi -
namarca. doctor V i cente Lombana, procl am
l i bres a l os 27 restantes, l os cual es, i ncorpo-
rados a l os pri meros, se presentaron ante l a'
mul ti tud que l os vi toreaba,en l os bal conesde
l as gal eras,con l a cabezacubi erta por gorros
fri gi os, y al son de l as msi cas mi l i tares que Pr.ll
entonaban una marcha guerrera.
P asada esta conmovedora ceremoni a, el
cortej o se di ri gi a l a pl aza de l a Fi l armni ca
-como se l l am por entonces a di cho l ugar,
1
como tambi n al puente al edao- a presen-
ci ar l a col ocaci n de l a pri mera pi edra del
edi fi ci o de l a S oci edad.
E n el rea comprendi daentre l os ci mi entos
se col ocaron al fombras y se adorn como se
pudo una especi e de anfi teatro, en el cual se
encontraban l as seoras. l os soci os y nume-
rosa mul ti tud deseosa de presenci ar el acto.
i
D on Jos C ai cedo y R oj as pronunci en
segui da un el ocuente di scurso, en cuyas
frases se pone de presente el buen gusto
l i terari o del autor: en l mani fest el obj eto
de l a construcci n del edi fi ci o, l a i nfl uenci a
benfi ca de l os progresos de l as bel l as
artes en l a soci edad,y l a conveni enci ade que
 I 69
L A S O C I E D A DF I L AR M ON IC A
I

e dificio de e l Go b i e rn o p ro te g i e s e empresas de i gual termi n tan sol emne acto, que dejo gr at a
ro n cre rto S, n a tu ra l e z a . i mpresi n en el audi tori o.
y l a p arte D o n L o re n z o M a ra L l e ras pronunci una P or l a noche tuvo l ugar un m agn f ico
q u i a l, d os o ra c i n e n v e rs o , c u y a p rimera estrofa publ i - conci erto en el sal n de grados. Se est r en
a l a p a r al a c a mo s a g u i s a d e c u ri o s idad: en l la hermosa Cancin Nacional de Jos
d a r a n un Joaqun Guarn, escri ta para cuatr o voces y
H o y l a p ri me rap i e d ras e c o l oca orquesta con l etra de C ai cedo y Rojas, y
3 n s t ru c tor d e l te mp l oq u e a l a m s i c al evanta cantada por l as seori tas Lui sa Ur danet a.
o b r apo r l a l a S o c i e d a di l u s treF i l a rmni ca; V i rgi ni a P ars,Zoi l a y Manuel a For er o.Susa-
n l ad r i l l o , S o c i e d a dq u e h a s a b i d ol a P ri mera, na P ea R amrez,Teresa Tri vi o y ot r as.
l l e v a ra c a b oe m p re s ata n grandi osa,
p ro b a n d ol o q u e p u e d ec o n segui rse A medi ados del ao si gui ente se vio la
le c h os los l a s c o m p a a sp ro mo v i e n doanni mas. corporaci nescasa de fondos; pas esquelas
a p rim e ra a l os pri nci pal es seores de B ogot,pidiendo
a c o r n isa. Sa n ti a g o P re z , d e v e i nti n aos de edad, que f ueran tomadas otras acc iones, las
d ichoao d i s c p u l o d e L l e ra s , l e y una composi ci n cual es fueron reci bi das, pero no cub er t as.
rn e ce r las p o ti c a a l u s i v a a l a fi e sta patri a que se La S oci edad i ba perdi endo ter r eno en
m ilit are s c o n m e m o ra b a . cuanto a i ntereses, hasta el punt o de que la
a C at e dral E l g e n e ra l L p e ztu v o e l gesto de conferi r al Junta D i recti va se vi o forzada a pasar , en
rm p a a da j o v e n b a rd o e l h o n o r d e col ocar l a pi edra octubre de 1851, un memori al a l a Cm ar ade
:i n p r oto- n g u l a r; d i s ti n c i n q u e Ll eras no permi ti P rovi nci a pi di endo un emprsti to de S 4. 500
e l F e r n n- a c p ta ra s u d i s c p u l o , p o r l o cual el ci udada- con el f i n de termi nar el edi f i ci o. cosa que no
a n a t uvo n o p re s i d e n te l a p u s o e n su l ugar, con l o que se pudo consegui r.
lavos que S e presentaron l uego grandes d if icult ades
ip a l y se para segui r l os trabaj os de l a edi fi cacin;vino
m b ro s del F a csm il d e la Ca n ci n Na cional , de Jos Joaqun l a revol uci n de Mel o, l a muer t e de Jos
u a n An to - Gu a r n . Joaqun Guarn, uno de l os ms decididos
a tre ced e col aboradores de l a Fi l armni ca . Pr ice, su
n as hu bo
e e n e s tas
DE JrUUltol
EtL,20 fundador, se enrol a l a C omisin Cor o-
grf i ca.
l, p ro di g a- Los muros del edi fi ci o se al c anzar on a
I d e sacre- Cancionlacronal. l evantar hasta el segundo pi so. Aos des-
ulieros, el pus, l a parte baj a del que i ba a ser dest inado
ra l L p ez, para templ o de A pol o y Mi nerva, sir vi com o
ru yo val or coso de ani mal es y para venta de f or r ajes. . .
d e C u nd i - E n el curso de l os once aos d e vida que
, p r oclam al canz l a S oci edad se di eron 54 concier t os,
s , Inco rpo- uno cada mes y medi o.
' o n an t e l a" Tal es, en l neas general es, l a hist or ia de la
a l c o nesde pri mera soci edad de conci ertos q ue t uvim os
p o r g orros en esta cul ta A tenas surameri cana.
r t a r e sq ue 'r.'17'0 Y a hemos vi sto en otro l ugarde est a obr a el
hecho heroi co que representan on ce aos de
:m o nia, e l l abores i ni nterrumpi das en pos d e un ideal
la r m ni ca artsti co; aqu, entre bogotanos,t an am igos
ic h olug ar, de cuanto sea de rel umbrn y mo da, per o t an
.a pre s e n- i nconstantes para trabaj ar en el adelant o y
p ie d r a de l engrandeci mi ento de una obra ya f undada.
Las di fi cul tades que hubo que vencer no
c i me ntos fueron pocas. A fortunadamente est aba al
c omo se frente de l a fal ange un hombre de car ct er
l e l cu al se i nquebrantabl e y ni mo deci di do; com o er a
)sy nu m e- don E nri que P ri ce. H aba que t r at ar con
a r e l acto. msi cos -de suyo qui squi l l ososy dif cilesde
n u nci en manej ar-. E n un pri nci pi o se cen sur aba a la
en cu y a s S oci edadel que no hubi eran i ngresadoa ella
u e n g usto l os V el ascos,l os H ortas y l os Ouevedos,con
el o bj eto estas pal abras: oN os l i mi tamos a expr esar
i nf luencia nuestros si nceros deseos de ver r eunidas las
la s be ll as dos generaci onesen el sal n de l a Filar m ni-
c ia d e qu e ca, que en verdad es una sociedad de
zo r os e r G NA C ro
P ER D o Mo
E SC o BA R
I
her m anos y a m i g o s , d o n d e n o re i n a n i debe
r einar s ino la a rm o n a e n to d a l a e x te n s i n de
la palabr a. "
P or ot r o as p e c to ,b i e n e s s a b i d o c u n d ifci l
er a t r aer ha s ta l a c i u d a d c u a l q u i e r a rtcul o.
E n los pr im e ro s m o m e n to s s e a p ro v e c h aron
las par t it ur a s p e rte n e c i e n te s a l s e o r Pri ce,
quien gus t os a rn e n te l a s p re s t a l a i n sti tu-
c in; luego s e p i d i e ro n a l e x te ri o r v a ri as
obr as nuev a s , q u e s e e s tre n a ro n e n e l c urso
de f os c onc i e rto s . Si n e mb a rg o , E l Si g lo l a
t ildaba de " e s ta r c o n v e rti d a e n te a tro i tal i a-
no" , por que s e d a b a p re fe re n c i a a o b ra s de
es t a es c uela , e n v i s ta d e q u e e l p b l i c o no
es t aba pr epa ra d o , y n o s a tre v e mo s a deci r
que an hoy d a n o l o e s t s u fi c i e n te m e nte.
oar a es c uc h a r m s i c a m s s e ri a . Po r e s o el
m ejor elogio q u e s e p u e d e h a c e r d e l a Fi l ar-
m nic a es el d e h a b e r e n s e a d o a o r m si ca
y haber educ a d o a l p b l i c o .
Cuando y a e s ta b a to c a d a d e m u e rte , e scri -
ban en el Neogranadmo estas frases: "Oue
c ont ine es t a h e rmo s a So c i e d a d d n d o nos
t an buenos ra to s , n i c o s h o y e n Bo g o t ,que
dejan en el n i mo i mp re s i o n e s a g ra d a bl es,
r ec r eac ionesp a c fi c a s ,q u e h a c e n o l v i d a r por
algunos m ome n to s e l fa s ti d i o d e l e te rno
polit queo y mi tg a n e l c a n s a n c i o d e l a vi da
m ont ona qu e p a s a m o s e n e s te g ra n h o s pi tal
o c onv ent o, e n e s ta S a n ta F e d e Bo got,
c apit al de la R e p b l i c a d e N u e v a Gra n a d a.,
Don J os M a ra C o rd o v e zMo u re , m i e mbro
de la ins t it uc i n . h i j o d e d o n Ma n u e l An to ni o,
que er a m uy b u e n m s i c o y f u e d i re c to r de l a
or ques t a en 1 8 4 9 , re f i e re q u e e n e l l a se
es t ablec i po r p ri me ra v e z g u e l o s h o m b res
as is t ier an a l a s re u n i o n e s p b l i c a s con
v es t ido de ce re mo n i a , y l a s s e o ra s , s i no
des c ot adas y s i n s o m b re ro , c o mo s e us
has t a hac e p o c o ti e mp o , i n d i s p e n s a b l e m en-
t e par a t oda fu n c i n , p o r l o m e n o s a rre gl a-
das c on dis t i n c i n y l u j o .
A los m s i c o s q u e n o te n a n v e s ti do
adecuado se les proporcion, por medio de
una c ont r ibu c i n , l o q u e n e c e s i ta ra n para
s alir ant e el p b l i c o c o n v e n i e n te m e n te ata-
v iados .
E s t a f ue, e n d b i l e s p i n c e l a d a s , l a v i d a y
m ilagr os de l a F i l a rm n i c a ,q u e re u n i e n su
s eno en t oda a rmo n a l o s g a l l o s m s fi n o s de
los dos par ti d o s p o l tc o s . Ba j o s u s o m bra
ac ogedor a s e c o n g re g e s a g e n e ra c i n ro-
m nt ic a y g a l a n te d e l c u a re n ta y n u eve,
gener ac in d e g u e rre ro s y d e p o e ta s . o ra do-
r s y pol t ic o s , d i p l o m ti c o s y h u ma n i s tas,
que iban " a l o s c a m p a m e n to s y a l a s p ri si o-
nes llev ando e n l a s a l fo rj a s l o s v e rs o s de
A ngel S aav e d ra y d e Al fo n s o d e L a ma rti ne" .
La Sociedad Filarmnica fue la base de
ot r as m uc ha s i n s ti tu c i o n e s p o s te ri o re s d e l a
misma ndole, como la Sociedad Lrica lmayo Ce,
5, 1848-1854). ap(
Fue fundada por el gran arti sta Jos se
Joaqun Guarn; su obj eto pri nci pal era oel lgn
estudi o de l a msi ca sagrada y l a ej ecuci n Est
de el l a en l as i gl esi aso. fin
A l efecto se ej ecutaron obras de al i ento, vic
como l a mi sa de B eethoven, que se cant en UN
l a i gl esi a de S anto D omi ngo " a grande r eg
orquesta" y fue ej ecutada a sati sfacci n, a ca
pesar de que el uso de cohetes y truenos en t oc
tal es ocasi ones ech a perder l o mej or de l a t en
composi ci n. yf (
E n el pri mer ani versari o se ej ecut l a Mi sa t i le
l mperi al de H aydn. E n al gn peri di co de l a
poca dedi carona di cha f i esta al gunos prra- t all
fos expl i cati vos,de l os cual es entresacamos do
l os si gui entes:" La funci n del ani versari o de Ma
la Sociedad Lrica fue tan solemne como nos Do
l o habamos prometi do. La orquesta pl ena T
bao l a di recci n del hbi l profesor Joa- gr a
qun Guarn, ej ecut sati sfactorarnentel a m
grandi osa Mi sa l mperi al de H aydn,gnerode
msi ca que requi ere perseverante estudi o.
por cuanto su mi sma senci l l ez maj estuosa l a
hace muy di fci l de ej ecutar en orquesta,
requi ri ndose para el l o escrupul osa uni dad
de acci n en l os ej ecutantes. E l esti l o al to y
severo de l a msi ca sagrada de H aydn no se
conoce ni se produce si no en msi cos en 1
cuyo corazn vi bre cada una de l as notas del
subl i me maestro y comprendan el pensa- a
mi ento que el l as enci erran. La orquesta del 1
seor Guarn hi zo cuanto pudi era exi gi rse,
atendi endo al poco ti empo de su exi stenci a
en comparaci n con l o arduo de sus tareas
musi cafes; pero hi zo l o bastante para dar a
conocer que perseverandoen el estudi o de l a 1
I
afta msi ca, ormar en breve una capi l l a
di gna de todo el ogi o."
N o hemos podi do encontrar en l os peri di - 1
cos -ni ca documentaci n que poseemos
sobre el parti cul ar- ms datos sobre l a
marcha de esta S oci edad. Tal vez como
Guarn se dedi c de l l eno a servi r a l a
Fi l armni ca, que fi gur conj untamente con
el l a, si n duda descui d su buena marcha. E n
todo caso no dur si no hasta l a muerte de su
i nspi rador y fundador, ocurri da en di ci embre
de 1854.
Luego vino la Unin Musical, fundada el 1 1
de novi embre de ' l 858 por vari os di sti ngui -
dos cabal l erosbogotanosy por l os conoci dos
msi cos Manuel Mara P rraga y A l ej andro Rc
Li ndi ng. A l parecer se organi z con el fi n de
susttur a la Filarmnica. No hemos encon- Rc
trado datos sobre l a l abor l l evada a cabo por
esta i nsti tuci n.
Ms tarde, el 1O de mayo de 1868, se
estableci la Sociedad Filarmnica de Santa
 LA SOCIEDAD I ,.
'''OA'O'''O I

.rica (mayo C e c i l a , b a j o l a d i re c c i n de P edro V i soni , tl

a p o y a d a p o r e l g e n e ra l S antos A costa, el
rtista Jos s e o r a rz o b i s p o Vi c e n te A rbel ez y don 1. Coro. Stbat Mter Dolorosa. "Stbat
ipa l e r a nel l g n a c i o Gu ti rre z Ve rg ara, P resi dente del Mter" , R ossi ni .
a e jecu ci n Es ta d o S o b e ra n o d e C u ndi namarca, con el 2. Aria. Pro peccatis. "Stbat Mter",
fi n d e p ro v e e r d e b u e n coro a l a i gl esi a R ossi ni .
de alie nto, v i c e p a rro q u i a ld e S a n C a rl os y para encargar 3. Ouinteto. Eia Mter. "Stbat Mter".
s e ca nt en u n rg a n o a Mi l n . E n tre l as cl usul as de su R ossi ni .
"a g r a nde re g l a me n to i n c l u y e l a d e " pedi r buena msi - 4. Fi nal de l a si nfona B eethoven.
rsf a ccin,a c a p a ra i m p e d i r l a i n c a l i f i cabl ecostumbre de
tru e no s en to c a r tro z o s d e p e ra y m si ca profana en el
m e j o rd e l a te mp l o ,. S e p ro p u s o a d ems, dar conci ertos C ON C IE R TO
y fo rma r u n c o ro p o l i f ni co de voces i nfan- 20 D E JU LIO D E 184 9
:utla Misa ti l e s .
d ico de l a Ap o y a ro n e s ta i n s ti tu c i n personas de l a Da de la colocacin de la primera piedra del
u n osp rra - ta l l a d e Ma n u e l An c z a r,D i ego Fal l on, R i car- edifcio. del Saln de Conciertos
re s a camo s d o C a rra s q u i l l a , Mi g u e l A ntoni o C aro, Jos
v e r sari od e M a ra S a m p e r, J o s M a ra Oui j ano Otero y I
e c o m o n os D o mi n g o A . Ma l d o n a d o .
test a p lena T ra n s c ri b i m o s a c o n ti nuaci n al gunos pro- 1. Obertura Obern. (Orquesta) ,Weber .
rfe sor J oa- g ra m a s d e a u d i c i o n e s d e l a S oci edad Fi l ar- 2. Cancin Nacional. (Coro), Guarn.
iame nte l a mnica: S eori tas Lui sa U rdaneta, V i r ginia Par s,
r, g n erode seori ta R amrez. Teresa Tri vio, Zoila y
rte estudio, Manuel a Forero, S usana P ea.
rjestuosala P R IME R C ON CIE R TO 3. C onci erto de cl ari netes, W eber .
1 O r q uesta , 5 D E E N E R O DE 1847 S eor E l adi o C anci no.
o s a un id ad 4. D o de S oprano, D oni zetti .
e s t iloa lto y I Mara P radi l l a, E l i sa C astel l o de Pr ice y
la y d n n o se Lui sa U rdaneta.
n s icos en 1. Ob e rtu ra l l Pi ra ta , B el l i ni . 5. V ari aci ones bri l l antes. l os pur it anos,
ls n ot a sd el 2. C u a d ri l l a . L a f te d e s l oj es, B osci ci o. H ers.
e l pe nsa- 3. A ri a V a g a l u n a , B e ll i ni . (P i ano.)S eori ta Josefa Tanco .
rq u e st ad el 4. Valse Les feuilles des roses. Strauss. 6. Vafses. Saludos de primavera, Labitsky.
ra exigi rse , 5. So l o d e c l a ri n e te , Crammer.
r e xist e nci a ll
su s t a re as il
pa r a dar a 1. Obertura de Freyschutz. ( O r quest a) ,
s t u d iode l a 1 . Ob e rtu ra . L e m a c o n. A uber. W eber.
u n a cap i l l a 2 . D o d e c o rn e ta y p iano. 2. C avati na. Los puri tanos, B e llini.
3 . Ga l o p a , Bo s c i c i o . S eori ta Lui sa U rdaneta.
l o s p eri di - 4 . F a n ta s a , C ro s . 3. Gran do de dos pi anos con acom paa-
I p ose emos 5. Obertura . Le deu et la bayadre, Auber. mi ento de tres voces, P ri ce-Gua r n.
rs sobre la S eori ta Teresa Tri vi o y seor es Raf ael
vez como E l i seo S antander y C omi ne.
s er v ir a l a CONCIERTONUMERO13 4. Do de Soprano. Negli arabi, Pacini.
tm e nt e co n 29DE MARZO DE 1849 S eori ta Lui sa U rdaneta y se or Enr ique
m a rch a.En P ri ce.
u e rt ed e su Oratorio Sagrado 5. V al ses. Lanner.
r d i c iemb re V ari aci ones sobre un tema. Lu c a, Donize-
I tt .
n d ad ael 1 1 Tocado por l as bandas mi l i tares.
s d ist ingui - 1. Sinfonaen ut menor, Beethoven.
s c on oci dos 2. Aria Cujus animan. "Stbat Mter",
y A l ejan dro Rossin i. C ON C IE R TOC ON OC A S ION D E L I VANI VER-
o n e l f in de 3. Aria. Auis est homo. "Stbat Mter", S A R IO D E LA FU N D A C IOND E LA SO CI EDAD
n o s e ncon- Rossini. 4 D E S E P TIE MB R ED E 1850
r a cabo por 4. Cuarteto.(Trescornetasy un oficleide.)
5. los mrtires, Donizetti. I
s 18 6 8, se
:a de Santa 1 . Obertura. Gustavo. (Orquest a) ,Auber .
 I

72 | Jo sE rGNACroP ERDoM o ESCoBAR

I

2. Recitado y Cavatina de Belisario, Doni- tl

zetti.
S eor it a Lui s a U rd a n e ta .
3. P legar ia d e A n a Bo l e n a , D o n i z e tti .
S eor Huls e n b e c k , c o n a c o mp a a mi e n to
de dos ar pas ; s e o fi ta E l e n a C o rd o v e z y
s eor E nr ique Pri c e .
4. Do de No rma , Be l l i n i .
S eor it a Lu i s a U rd a n e ta y s e o ra El i sa
Cas t ello de P r i c e .
5. G r an do a d o s p i a n o s s o b re u n te ma de
Freyschutz, Weber-Lacombe. Seores Price
y G uar n.
1 . Obertura del Barbero de Sevilla. Orques-
ta. R ossi ni .
2. Romanzetta. Vaga luna, Bellini.
S eor J. A . B ennet, con acompaami ento
de dos arpas: seorita Elena Cordovez y
seor P ri ce.
3. Gran tro bufo de La Hija delRegmiento,
D oni zetti . S eora E l i sa C astel l o de P ri ce,
seori ta Mara C astel l o y seor H ul senbeck.
4. Gran do Linda de Chamaunix.
S eori ta Lui sa U rdaneta y seor P ri ce.
5. Quatuor. Hernn Corts, Spontini.
S eores P ri ce, Guarn, Li ndi ng y Mera.

c
gui
fan
mo
coI
Ca
c
su
cie
Cai
ay!
f r is
nes
S t i
cor
ar
am
cor
ma
vel
Ho
qu
qu
F
qui
qut
doc
rel
me
pro
?.Orques-
nt.
r a me nto
ordovez Y
7gmiento,
d e P ri ce,
lsen be ck.
tx.
r P rice. Ca p tulo Xl
n t i ni.
y Mera.
IN S T IT U T O R E S :
M A R IA N O D E L A H OR T U A,
VICENTE V A R GAS D E LA R OSA
Don Mariano de la Horta. fue un distin-
guido msico bogotano.que form con su
familia un conjuntode artistasque podra-
mos calificar de "decanos de la msica
colombiana", para usar las palabras de
Caicedoy Rojas.
Obsequiabaen unin de los miembrosde
su familia y otros msicosamigos,con con-
certosa Bolvary a Santander.Don Pepe
Caicedo,cuyos escritoshan sido de tanta
ayudaen esta laborhistrica,asisticuando
frisabaen los 1O 12 aosa estasaudicio-
nes,y al hacerreminiscencia melanclica de
estosaos idos.escribe;"Recuerdotambin
con trstezamezcladade alegra,que por los
aos 26 a 28 mi madre me enviabacon un
amigonuestro,de ms edadque yo,y de toda
confianza-Domingo A. Maldonado-, mi
maestrode corneta,trompoy caligrafa, a las
veladasmusicalesque dabanen su casalos
Hortas,familiatodade artistas,no obstante
que estbamosa diezcuadrasde distanciay
que salamosa las once de la noche.o
Fund una academiade msicaen Zipa-
quir en 1826. En la Minuta histricazipa-
quireade don Luis Orjuelase encuentrael
documentofirmadopor la municipalidad en
relacincon la predichaAcademia.En resu-
men es lo siguiente:"El infrascritose com-
promete a ensear a 2O discpulos.Se le
pagarnpor tal labor S 60 mensuales.Se le
proporcionalocala propsitopara dictarlas
lecciones,que se reducirna violn,flauta,
clarinete,piano u rgano. El alumno que
catezcade aptitudesno seguirla instruc-
cin. Cada uno de cuantos ingresen a
estudiarpondrlos tilesnecesariosparael
caso.Se darn leccionesdiarias.repartidas
as: dos horas por la maana y dos por la
tarde.Encasode quefaltenlosaprendices no
mermarel sueldo.u
El maestroDe la Hortaaceptlasclusu-
lasdel documentoporestara su satisfaccin,
y a su turno fue pasado en el concejo
municipal de Zipaquir,el 9 de mayo de
1826.
Formaronparte de este centro musical:
SantiagoTalero,Joaqun Guerrero,Pastor
Gonzlez, Rogerio Coronado, Francisco
Wiesner,BernabVargas,Luis Forero,Jos
Mara Bernal,CeledonioCorts.Francisco
Garca,Manuel Mara Pedraza,RafaelPea,
FranciscoSolanoAlarcn,Jos MaraOrte-
ga, Manuel Santamara,SantiagoMateos,
Jos Mara Baracaldo,SantosJimnez,Vi-
centeSantos,SalvadorTorres.Manuelde la
Pea.
Tenacomo principalprofesinla de com-
ponery afinar pianos;por los aos de 1850
levant como curiosidadel censo de los
to ,o r r r c NA c r oP ER D o Mo
ES c o B AR
|
E l c o m p o s i t o r V i c e n te Va r g a s d e la Ro sa .
pianosque habaen Bogot,cuya suma se
eleva 2.OOOinstrumentos.l
En compaade sus hijos form parte
actva del personal de la orquesta de la
SociedadFilarmnica,en la cual desempe-
aron un papel principal. Don Mariano
tocabaviolonchelo,FranciscoJos, violn y
era,adems,directorde orquestasparticula-
res;Juan,contrabajo; Tiburcio,fagot;Ruper-
to, timbales. Estos eran los instrumentos
preferidos,pero tocabanlo que les pusieran
delante.
Perteneci a esta mismafamiliael erudito
presbterodoctor Lucasde la Horta,gran
amigode MonseorRafaelMaraCarrasqui-
lla,que, a ms de gran humanista,conocaa
fondola teorade la msicay tocabaalgunos
instrumentos.
Desempepor muchosaosel curatode
Santa Ana de Yaguar,en el departamento
del Huila;all f ue profesorde latny francs
de nuestro padre. Muri en La C al era,vcti ma
del baci l o de H ansen.
Vicente Vargas de la Rosa (1833-1898).
E ra descendi ente, por l nea di recta, de l a
rama de l os V argas S armi entos. de B ari cha-
ra, hi j o de V i cente V argas C adenay Fi l omena
de l a R osa, l os cual es casaron en Ocaa y se
establ eci eron en l a vi l l a de Mompox.
La seora Fi l omena era muyafi ci onada a l a
msi ca. U n buen da pas por l a ci udad,
cuando era favoreci da por l as aguas del
Magdal ena, el pi ano encargado por don
E nri que P ri ce. E l l a se enamor del i nstru-
mento, hi zo pi ntar en un tabl ero el tecl ado y
obl i g a su hi j a Manuel a a aprender l a di gi ta-
ci n en 1,mi entras l l egabaun pi ano pedi do a A rri ba, I
Jamai ca. E n ese entonces se tocaba en arpa
mos ai c c
o gui tarra. E l da que l l eg el nuevo i nstru- V i c e nte
mento se congreg l a mul ti tud en l a pl aya. y
al l mi smo toc doa Manuel a dos de l as pi e-
zas que tena ensayadasen el tabl ero, ante l a m s d
admi raci n de todos y con un xi to rotundo. Com o
E l l a f ue l a verdadera maestra de don V i cente. r ados r
C untase de el l a que un aoantesde mori r plo, f el
-fal l eci de 80 aos- oy en l a tradi ci onal m aest
retreta que se daba en el parque de S antan- que ad
der, una pi eza que l e l l am l a atenci n;vol vi Con
otra vez cuando l a repetan,y entonces, en el sus ap
zagun de una casa cercana, mentras sus r ef er ir
sobri nas l e tenan el papel , copi con frenti - los br il
ca rapi dez el trozo musi cal . del ins
C uando l l eg el pi ano, l os ci nco hi j os de ser but
don V i cente V argas C adena formaron una conoci
orquesta compuesta de pi ano, gui tarra, fl au- pr incip
ta, pi stn y vi ol n. Luego emprendi eron el t a ncr a
vi aj e a l a capi tal :comprarontres champanes, esp r it
uno para l a fami l i a, otro para l os muebl es y el f r ase d
tercero para l a servi dumbre. del dis
D on V i cente, contraj o matri mono con Toca
doa D ol ores R amrez y C astro, hi j a de despu
Franci sco R amrez B ecerra, pri mo hermano t acin ,
del general S antander y H ermenegi l da C as- hab a e
tro Tovar, hi j a de l os dueos de l as mi nas de que n
Marmato. Tuvi eron sei s hi j os: A na, S ol edad, dist ingr
S of a, B el n, l ns y Lui s E duardo.La pri mera, la f laut
dotada de una memori a pri vi l egi ada, ha escena
teni do l a amabi l i dad de proporci onarnos l os No f l
presentes datos. E s vi uda del doctor Gui l l er-
la m:
mo V argas P aredes,que fue fundador de l a chos ai
E scuel a de Odontl ogos. f r ut o.
P ronto trab el seor V argas ami stad con
l os pri nci pal es msi cos de l a poca, y en
uni n de don Jorge W . P ri ce y Oreste S i ndi ci
colabor en la f undacin de la Academia de
Msica.
E ntre sus ms aventaj ados di scpul os se NOTA
cuenta l a gran pani stadoa TeresaTanco de
H errera. D i ct cl ases de pi ano a l as seori tas I Citadc
Bogot.
 IN STITU TORE S
l- -
|"

ra ,v ct i ma

1 3 3-1 898).
c ta , de l a
e B aric h a-
y F ilome na
3 c a aY se
)ox.
io n ad aa l a
la ciu da d,
a gua s d el
l p o r do n
d e l in stru- '\ 'j
rl t e cladoY fe

1,;
e r l a d ig i ta -
Ar r ib a , Po r ta d a d e la o b r a T e ora de Msi ca, de V i cente
n o pe di d oa Va r g a s d e la Ro sa , y su a u tgrafo. - D erecha. V al oso
rb aen a rPa m o sa ico d e l Se xfe fo d e la Ha r mona..., entre l osqueest
e vo n s tru - ,,
Vice n te Va r g a s d e la Ro sa . "- .a.r*.
r l a playa ,Y
; d e la s pi e-
e r o ,an te l a z,l : A {3
&
m s d i s ti n g u i d a s d e l a soci edad bogotana. ;,,.
to r o t u nd o. C o m o p ro fe s o r, p o c o s h a n podi do sercompa-
o n Vicen te. ra d o s c o n l ; Ma rmo n tel , para ci tar un ej em-
le sde mo ri r p l o , fe l i c i t a d o a T e re sa Tanco porque su *,tt.t' W '{::
t r a d ici onal m a e s tro h a b a s a b i d o i ni ci arl a en el arte, si n
d e S an tan- q u e a d q u i ri e ra d e fe c to s.
rcin vo ; l vi C o n s o b ra d a ra z n ,d o n Jorge W . P ri ce, en Form parte del l l amado S e xt et o de la
rn ces,en e l s u s a p u n te s s o b re m si ca col ombi ana, al A rmona, compuesto por D aniel Figuer oa,
e n t r a ssu s re fe ri rs e a V a rg a s d e l a R osa, di ce: nN o son pi ano; D aro d' A chi ardi , vi ol n pr im er o; Enr i-
c o n f r e nti - l o s b ri l l a n te s s o l i s ta s l o s mej ores profesores que d' A chi ardi , vi ol n segund o; Cayet ano
d e l i n s tru m e n to q u e to can. E l l os no suel en P erei ra, pi stn; V i cente V argas de la Rosa,
rco hiios d e s e r b u e n o s y p a c i e n te s transmi sores de sus fl auta; Jul i o Ouevedo A rvel o, cont r abajo.
' m a r o n u na c o n o c i mi e n to s mu s i c a les a l os di scpul os E ste magnfi co conj unto de maest r os ejecu-
it a rra ,f l a u- p ri n c i p i a n te s ; n o p u e d e n sufri r con l a cons- taba, en uni n con l a orquesta de la per a o la
e nd ie r on el ta n c i a n e c e s a ri a l a fati gante tensi n de compaa que hubi era entonces, daba con-
c h amp an es' e s p ri tu q u e p ro d i rc e l a repeti ci nde una sol a ci ertos y serenatas ytocaba l os tr os y cuar t e-
m u eb lesY el fra s e d e fe c tu o s a o e l a l terado dedeo tcni co tos de B eethoven, H aydn, Mozar t , M en-
d e l d i s c p u l o q u e c o m i enza." del ssohn y S chumann.
' imon io co n T o c a b a fl a u ta c o m o nadi e l o ha hecho La casa de don V i cente era algo as com o
tro , hija d e d e s p u s e n tre n o s o tros. E n una represen- un cencul o musi cal , por ser de las pocas
n o h e r ma no tacin de Luca de Lammermoor, el maestro donde haba buen pi ano y por la cir cuns-
n e gild aCas- h a b a e n s a y a d o c o n l a s ol i sta;f ue tal el xi to, tanci a de haber al l un cuarto l l e no de buena
las m inasde q u e h a b a mo me n to s en que no se poda msi ca. La Mi sa N egra del mal ogr ado O ue-
n a , So le dad, d i s ti n g u i r e l c a n to d e l a arti sta del soni do de vedo fue escri ta en esa casa y ejecut ada por
r.La p r im era , l a f l a u ta . E l p b l i c o ,e n c a ntado, hi zo repeti r l a pri mera vez en aquel pi ano d e andanzas
' il e giada,h a e s c e n a mu c h a s v e c e s . homri cas.
rio n arn osl os N o fu e c o mp o s i to r. Escri bi una Teorade E l seor V argas muri el 18 de ener o de
ct o rG u i l l e r- l a m s i c a , q u e s i rv i de texto por mu- 1891, de un ataque a l os ri on es, causado
n dad ord e l a c h o s a o s y to d a v a p uede consul tarse con por l a preci pi taci n de un vi aj e a Ubaque.
fru to . H aba naci do el 15 de agosto de 1833.
amist adcon
p oca , Y en
' re st eS i ndi ci
Academia de

d isc pu l o sse NOTA

resaTancode
I C ta d o p o r Ca ice d o y Ro a s en su obra La msi ca en
la sse o rtas
Bo g o t .
 Ca p tulo XlI
C O M POS IT O R EYSE JE C U T A NTES
L a fa m i l i a F i g u e ro a s e di sti ngue por una
h e re n c i a m u s i c a l n a d a c omn.
D e l m a tri mo n i o d e d on Juan de l a C ruz
F i g u e ro a y A n a D o me n e hubo cuatro hi j os:
l g n a c i o , F e rn a n d o , C a s i mi ro y P atroci ni o.
D e s to s , e l p ri me ro , l gnaci o, cas con
Ma n u e l a P e d re ro s , q u e tuvo por hi j o a
D a n i e l . Era u n h o mb re m uy i nstrui do, cono-
c a c o m o s u p ro p i a l e n g u a el l atn, el i ngl s y
e l fra n c s , y fu e p ro fe s o r d e fsi ca y matem-
ti c a s e n v a ri o s e s ta b l e c i mi entos.
C o m o m s i c o , fu e muy popul ar en su
te mp o , p a rtc u l a rme n teentre l os rapazuel os
d e l a s e s c u e l a sp b l i c a s d e B ogot,a qui enes
d i c ta b a c l a s e s d e m s i ca y l es enseaba
c a n to s p a tri ti c o sy e s c o l a resacompando-
l o s e n s u v i o fn ; e ra e n l o s buenos ti empos en
q u e e f d o c to r D m a s o T a p ata puso manos a l a
e s c u e l a y s e n t l a s b a ses de l a reforma
e d u c a ti v a e n C o l o mb i a .L ui s Mara Mora, que
s e c o n ta b a e n tre l o s e scol ares, esboz l a
fi g u ra d e l v i e j o m a e s tro cuando apareca a
d i c ta r s u c l a s e , c o n e s l a s l neas: .B l anca l a
b a rb a , ra l o e l p e l o , b i e n cruzada l a capa al
mo d o s a n ta fe re o , s o m b rero de copa." N o
b i e n l l e g a b a n , l o s m u c h a chos l e hacan corro
h a s ta q u e te rm i n a b a l a l e cci n.
L o s c o n o c i mi e n to s q ue tena en esta
ma te ra l e d i e ro n d e s ta c a da posi ci n artst-
ca; el popul ar Jul i o Ouevedo l e c onsult aba
sobre probl emas de armona.
Fue el maestro de toda l a fami l i a Figuer oa.
C ompuso vari as obras del gnero m st ico y
una Cancin Nacional, que no llegaron hasta
nosotros.
S u hi j o, D ani el Fi gueroa P edre r os, inici
con l sus estudi os musi cal es y pas luego a
compl etarl os al C onservatori o de Par s. En
compaa de su compatri ota, el gran ar t ist a
Jos Mara P once de Len. reci bi lecciones
del i l ustre Gounod. A l canz a per m anecer
al l dos aos y medi o, y a causa de la guer r a
franco-prusi ana tuvo que regresar a su
patri a, donde contraj o matri moni o con doa
A gueda A senci o. Fue notabl e pianist a y
tocaba tambi n contrabaj o. S abe m os que
dej un buen acervo de composi ciones,per o
no hemos podi do encontrar i ndi cio alguno
sobre el paradero de el l as. S l o t enem os
conoci mi ento de que compuso un him no a
B ol var,que fue cantado por el C olegiode La
Merced en el centenari o del naci m ient o del
hroe. Tambi n sabemos que gan con est a
composi ci n un concurso.
S u to, Fernando Fi gueroa D ome ne, sab a
tambi n al go de msi ca. Form par t e, en
compaa de l gnaci o, de l a S oci e dad Filar -
monrca.
E j erci con gran habi l i dad l a pro f esin de
 I
78 | JOSE TGNAC|O
P ERDO M OESCO BAR
I

lut hier o eban i s ta -i n s tru m e n ti s ta ; p o c o s le

igualaban en l a c o mp o s i c i n y fa c tu ra de Em il
i ns t r um ent os d e c u e rd a . En e s ta l a b o r -e n gr an r a
q ue nadie, de s p u s l e s u c e d i - s l o le a cono
a c om pa el n o rte a me ri c a n o D a v i d M a c los Fig
Cor nic k , que f a b ri c a b a p i a n o s d e me s a , d e Hip
a qullos de t e s te ro a l to , c o ro n a d o c o n un neci
guila dor ada, b a ra n d i ta s to rn e a d a s y c o rti -
n a de m us elina d e s e d a c o g i d a e n e l c e n tro Man
c on un c lav o r o ma n o , q u e e n o c a s i o n e s s e Hijo dr
v en en las c as a s d e fa mi l i a s n e o g ra n a d i n a sy Par ede
l inajudas , v enid a s a me n o s . clebr
Des de jov en , An to n i o fo rm p a rte de lar es c
c onjunt os ar t s ti c o s ,y a u n c u a n d o y a e s ta b a Una
par a r endir la j o rn a d a , l o v e a m o s re v i v i r da la cl
j unt o a s u ins tru me n to p re fe ri d o , e l v i o l o n- esdr jt
chefo, cuando tocaba en la Sinfnica del
A mel i a F
Conservatoro y en las orquestas particula- es t trs
res . porque v
P er t enec i a a q u e l l a g e n e ra c i n d e b o h e- s e s i ent
mios de la Botella de Oro, cita de msicos, Y Manue
a bogadillos ,c o c h e ro s y e m p l e a d o s d e a g e n- el Fi l arm
es t c on
c ias m or t uor ia s , c e n c u l o d e fi n o i n g e n io de v erl a
b ogot ano, r inc n e n ma rc a d o p o r e l a l to z a n o
d e la Cat edr aly p o r l o s p i l a re sd e l a A d u a n a , y
que y a des apa re c i .Al l s e l e v e a e n me d i o
"&;"' Suyo
recono
de t an s im pt ic a a g ru p a c i n p s e u d o s a n ta fe - .,11,..,
, t r at de
rea, c om o t es ti g o d e p o c a s i d a s , v e n t i - posici
l ando guas ona me n te l a s n o ti c i a s d e l d a , al estro c
c alor del anis a d o re c o n fo rta n te y e s p e ra n d o popula
el m om ent o de s e r l l a m a d o a to c a r. Li tografa de Manuel Mara Prraga. (Museo Las A guas,
M ur i el 14 d e m a y o d e 1 9 3 7 , y a s u B ogot.) El bambu
hum ilde ent ier ro s e d i e ro n c i ta l o s c o n te r -
tulios c ons abid o s .d e b a rb i l l a c a n a d e s c u i d a -
da y breva porosa, ataviados con gabanes A ntoni o, vi ol onchel o. E j ecutaban msi ca de
v er des , c alaba z a s , b o ta s d e re s o rte y e l l os maestros ms en boga entonces e
i n olv idable para g a s . i nvi taban a un sel ecto grupo de i ntel ectual es
Ls t im a no h a b e r re c o g i d o d e l a b i o s de a gustar esos ratos musi cal es,en buena hora
e s t e dec ano d e l o s m s i c o s b o g o ta n os, puestos en moda, medi o si gl o antes, por el
regoc ijados r ec u e rd o s a n e c d ti c o s ,p a ra e n - maestro de V el asco, y segui dos si n i nterrup-
g alanar c on el l o s l a s e s c u e ta s p g i n a s d e l ci n por muchos artstas. t:
p r es ent e ens ay o ! S antos Qui j ano. Fue un vi ol onchel i sta de r-
S us her m ano s , R i c a rd o y Ma ri a n o , f u e ro n nota y como ej ecutante de di cho i nstrumento I
v iolinis t as y p ro fe s o re s d e l a A c a d e mi a form parte de l a orquesta de l a S oci edad
N ac ional de M s i c a ; An g e l M a ra , q u e n o s h a Fi l armni ca. S u vi ol onchel o fue comprado a
s um inis t r ado p a rte d e l o s d a to s c o n te n i d o s S u muerte por don Jorge W . P ri ce;l uego pas ..
e n es t e c ap t ul o , f u e u n e x c e l e n te p i a n i s ta y a manos de don D ani el C aro Grau.
c elebr c on x i to v a ri a s g i ra s a rts ti c a s . Ocup por vari os aos el puesto de maes- l--
I
Luis , hijo de F ra n c i s c o F i g u e ro a D o me n e, tro de capi l l a de l a C atedral de B ogot. E n l-s::
toc aba v iol n y v i o l a y te n a v a s to s c o n o c i - al gn escri to de don P epe C ai cedo sobre el
m ient os en el a rte , p e s e a s u m o d e s ti a . T u v o ci tado templ o, al referi rse al rgano y al
ent r e s us hijos d o s m s i c o s : F ra n c i s c o ,v i o li - organi sta de entonces, estampa l as si gui en- #
r-
n is t a, y Luis , pi a n i s ta . tes pal abras: n...l as voces del rgano, cuya
P at r oc inio F i g u e ro a D o me n e c a s c o n suavi dad y dul zura no ti enen ri val en B ogot, w'#
l g nac ia Calv o y p ro c re a J a v i e r C a l v o especi al mentesi l o toca don S antos Oui j ano,
F iguer oa, que fi g u r c o mo m s i c o d i s ti n- qui en modul a en l con pri mor" .
g uido. C ompuso vari as obras de l as cual es cono- rffi
S ol an r eunirs e l o s d o m i n g o s a to c a r e n cemos un O Salutaris, a dos voces, un Ave
fam ilia, en el s i g u i e n te o rd e n ; R i c a rd o , Ma- Mara, vari os val ses, unos con el ttul o de l a
ri ano, y J av ie r C a l v o , v i o l n ; L u i s , v i o l a; Nueva Amistad.
 C O M P O S I T O R EYSE J EC U TA"U ' I
I
"
Emi l i a n o Ou i j a n o , s u h i j o, fue msi co de l i z aci erto. y podemos consi derar lo com o un
w'&8 g ra n ta l e n to y c o mp o s i tor aventaj ado.S e di o
a c o n o c e r c o m o p i a n i s ta en l as sesi ones de
verdadero Bambuco de concierto, dadas sus
di fi cul tades, l a di sposi ci n de su s var iacio-
l o s F i g u e ro a s ,d e s d e l a edad de 20 aos. nes y por ser una obra verdader am ent e
H i p l i to Ou i j a n o , ta mbi n msi co, perte- pi a nsti ca.
n e c i a e s ta mi s ma fa m i l i a. H ered l a costumbre que anta o t uvier a
don N i col s Ouevedo, de " hacer msica" en
Ma n u e l M a ra P rra ga (C . 1826-1895). su casa. S e ej ecutaban en el l a o ber t ur as y
H i j o d e F ra n c i s c o P rraga H i dal go y P aul a trozos escogi dos,presentabaa sus disc pulos
Pa re d e s P a ra m a n to . D e ori gen venezol ano, de pi ano y estrenaba sus composiciones.
c l e b re p i a n i s ta , fu e u n o de l os ms popu- P rragaedt fastuosamente en la im pr en-
l a re s c o mp o s i to re s , d e l si gl o X l X . ta de B rei tkopf y H artel de Lei pzigsus obr as
U n a c a n ti n e l a p o p u l a r con que fue arrul l a- pi ansti cas:La S ul tana, nocturno de concier -
d a l a c h i q u i l l e ra s a n ta fe readeca en versos to, E f Ti pl e, Torbel l i no, Op. 2; L e Ruiseau,
e s d r j u l o s : val se bri l l ante, Op. 3; Fantasa b r illant e; Le
.?t D epart, nocturno senti mental ; Sof a, polka
t' ' Am e lia P r r a g a
t
e st tr ists m a
bri l l ante; Mi nerva, val se; La Novia, polka
p o r q u e vie jsim a mazu(ca, E dda, pol ka, V i rgi ni a, po lka; M at il-
se sie n te ya . de, pol ka; La S ol i tude; Ins, pol ka m azur ca y
Y Manuel Prraga E l B ambuco, ai res naci onal esneogr anadinos
?,: e l F ila r m n ico vari ados.
7, e st co n c lico A dems, publ i c en bel l a edicin en la
d e ve r la a s. Li tografa de Martnez H ermanos de Bogot ,
Suyo es el conocido Bambuco. Es justo l as pol kas Los C andi datosdedi cadasal doct or
., ,,..: :;.:a- re c o n o c e r q u e fu e e l p ri m er composi tor que Manuel Muri l l o Toro, a don Mari an o O spina y
' t.r.: tra t d e e s ti l i z a r e s ta fo rma nuestra y de dar al general Toms C i pri ano de Mo squer a.
' ': t:" p o s i c i n s o c i a l e n l a m s ica a l astonadasdel V ari os son l os nombres de msicos que por
e s tro c a m p e s i n o . Su e n s ayo " S obre l os ai res di versas razones merecen apare cer en las
p o p u l a re s n e o g ra n a d i n os" consti tuye un te- pgi nas de nuestra hi stori a musi cal. De ellos
daremos apenas l i geros datos.
us e o Las A guas ,
El b a m b u co , co m p u e sto p o r M anuel Mara Prraga. Eugenio Sa/as (1823-1853). Adems de
msi ca, estudi fi l osofa y j uri spr udencia.
l.!, iJliJiJyJr. Fund en compaa de Franci sco Londoo
rn m s i ca de ent t Ao una acaderni a musi cal y regent e n los aos
tAcro!{}$l'
en t o nces e o,*rs hal de 1833 y 34 l a ctedra de ms ica que se
in telectu al e s ^-a--,->1 .1-.--.
r ANUEO. NN.F N frA GA.
establ eci en el C ol egi o del R osar io.
Inb u e nahora Fue organi sta de l a i gl esi a de Sant o
jf
a n te s, por e l .;;,,_ ,< -:-r D omi ngo por al gn ti empo; ejecut all
is in in t errup- tt al gunas de sus composi ci ones,qu e segn el
deci r de Osori o " di eron das d e glor ia a
o n c h el i stade lr, Lt, nuestra msi ca e hi ci eron bri l l ar con m ayor
) t n st r ume nto auge l as funci ones rel i gi osaso.
r la So c i edad E l pri mer peri di co excl usi vam ent e m usi-
e c ompra doa cal que hubo en C ol ombi a, l o sac Salas en
)e ;fue gop as 1836. S e denomi n Li ra Granadi na,del cual,
r au . di cho sea de paso, no hemos e ncont r ado
rst od e maes- ej empl ares en l os archi vos de l a Bibliot eca
e B o got. En N aci onal . como entonces no se co noc an las
3edosobre el =E- l i tografas,l mi smo grababa l os n m er os de
r ga no y al su gaceta. Muri el 23 de marzo de 1853.
a l a s sig ui e n- E l anti oqueo Franci scoLondo o, su com -
r ga no, cu ya paero, tocaba con tal maestra la guit a-
ra le n Bogot, rra, que sfo tuvo mulo en el Divino Mata.
n t o sO ui j ano, gui tarra de Londoo -di ce Osor io- no
" La
ser ol vi dada nunca, y sus sent im ent ales
c u alesco no- composi ci ones se ej ecutarn aqu m ient r as
foce s,un ,4ve haya gui tarri stas que l as conozca n. "Com pu-
e l t t ulo de L a so vari as obras, casi todas par a guit ar r a,
al gunas de l as cual es estn publ icadasen el
 I
8 O I J O S EI G NA CI PE
O R D OMTOS C OB AR m ust (
I
Bogo
N eogr anadino .C o l a b o rc o n J o a q u n Gu a rn Nac
ci al a partes con que f ue despedi do el nio dr
e n la es c uela d e m s i c a f u n d a d a p o r s te , e n batal l n de Granaderos en su marcha a
la c ual s e ense a b a p i a n o , g u i ta rra y c a n to. Secr e
V enezuel a; a l os venezol anos Mi guel R ol a y Ricau
F igur ar on c o mo o rg a n i s ta s a me d i a d o s d el Jos A ustri a; a R i cardo Ol achea, profesor de ilust r t
s iglo X I X : A n to n i o Ma rg a l l o y D u q u e s ne, canto que vi no en 1856 con l a pera; Jos los ve
b uen ejec ut an te , h e rma n o d e l p re s b te ro- B el ver y Leonardo R oj as.
p r of et a, el pop u l a r p a d re Ma rg a l l o . doa
D e A nti oqui a, ci taremos a Joaqun Lemus
M anuel Rue d a , a u to r d e u n m a n u a l de Esc
qui en di ri gi una escuel a de msi ca en 1825
or ganis t as y c a n to re s , ma e s tro d e c a p i l l a de biblio
y Mster E dw ard Gregory, ste l ti mo i ni ci a-
la Cat edr al, c o m p o s i to r d e o b ra s re l i g i o s a s, do de
dor de l a enseanza de l a tcni ca musi cal en del piz
c lebr es en s u p o c a . Medel l n, adonde l l eg en 1837. Tena di sc-
V alent n F r a n c o (1 8 4 0 ), s u c e s o r d e R u e da 93 p.
pul os aprovechados no sol amente al l , si no
en es t e c ar go, c o mp o s i to rd e l g n e ro m s ti c o; Lel
tambi n en R i onegro,ci udad cul ta por exce- nocio
ac t u c om o p ro fe s o r d e m s i c a e n v a n o s l enci a, adonde i ba a di ctar sus cl ases si n que
c olegios , y e s ta b l e c , a s o c i a d o c o n d o n Par t e I
el cami no serpenteante del cerro de S anta t eyr e
Celes t ino F igu e ro a , u n a e s c u e l a d e m s i c a y E l ena fuera un obstcul o para su constanci a
pint ur a. P or l ti m o . d o n M a ri a n o l b e ro , o rga- quin
de angl osaj n. G ut ir
nis t a de S anto D o m i n g o y n o ta b l e a rtsta,
s egn el c onc e p to a u to ri z a d o d e d o n Pe pe Oui z " ef manchado Osori o" , Juan C ri ss- t or a y
tomo Osori o y R i caurte (1836-1887)-como paut a
Caic edo, que l o c o n o c i d e s d e n i o .
No debem os o l v i d a r ta m p o c o a d o n T o ri b i o l o l l amaron l os bogotanos rancos, por una f a. El t
mancha roj a que tena en el rostro- fue el y bem
P ar do, nat ur al d e l a c i u d a d d e Sa n ta F e d e
A nt ioquia, bue n g u i ta rri s ta y c o m p o s i to r; a t onos.
don A nt onio R o d rg u e z ,b o y a c e n s e , m s i co Posici
l zqui erda. D on Juan C ri sstomo Osori o. aoodado er t er cer
y f abr ic ant e d e rg a n o s ; a d o n T o rc u ato Manchado. - D erecha. Pgi na facsi mi l ar del D tcci onarto
O r t ega, c om po s i to r d e u n a c o n tra d a n z a m a r- r io es <
de Msi ca de Juan C ri sstomo Osol o.
- dice
se iscie
con su
.) .\,,ivq Fue
"..:*<1y''" j ug uet
lr lC( ll0 Ir lRI0
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Ii()ri(r'1.\ Silva y
llllltli\T fl| 0lT^N,
Dces
r t m ica
.--
l t'I dad. cu
hac a c
 m s i c o m s s i mp ti c o de cuantos ha dado
B o g o t .
N a c i e l 2 7 d e e n e ro d e 1836 del matri mo-
rsp ed id oel n i o d e l s e o r Al e j a n d ro Osori o, uno de l os
m a r cn a a S e c re ta ri o sd e l L i b e rta d or,y de doa A ntoni a
g u e l Rol aY R c a u rtey N a ri o , e m p a rentados con l a ms
p r of e s o rde i l u s tre p ro s a p i a d e l a c i udad de Ouesada. A
p era ;Jose l o s v e i n ti s i e te a o s c o n traj o matri moni o con
d o a C l a ra A z c u n a g a Tovar.
q u n Lemu s Es c ri b i u n a o b ra ra rsi ma, verdadera j oya
ic a e n 1825 bibliogrf ica: Diccionaro de msica, precedi-
It imoin i ci a - do de una teora general del arte y especial
I mu sica le n d e l p i a n o . B o g o t , l m p re nta de Gatn, 1 867,
T e n adi sc- 9 3 p . 1 3 1 /2 c m .
It e a ll , sno L e p re c e d e n u n a s n o t as del edi tor; l uego
ta p or e xce- n o c i o n e s p re l i mi n a re s . Teora de l a msi ca.
rse ss n q ue P a rte p ri me ra . E s ta s e d ebe a " una i ntel i gen-
ro d e S a nta te y re s p e ta b l ed a m a b o g otana" . N o sabemos
r c o n st an cl a q u i n s e a . Ou i z s s u p a r i ente, doa C armen
Gu ti rre z d e Os o ri o , q u e f ue notabl e i nsti tu-
to ra y ma e s tra d e l b e l canto. Trata de l a
luan Criss' p a u ta . l a l l a v e , l a e s c a l a , l l ave de sol , l l ave de
]87 ) -co mo fa . E l te c l a d o . D e l a s n o ta s. D e l os sosteni dos
io s , p or u na y b e mo l e s . D e l ti e mp o . De l as escal as. D e l os
;t r o- f ue el to n o s . Pa rte s e g u n d a . D el arte del pi ano.
P o s i c i n d e l c u e rp o . D uat. Mati ces. P arte
io, a p o d a d o e l te rc e ra . D i c c i o n a ri o d e m si ca " el D i cci ona-
del D icc io n a r t o ri o e s o b ra d e l s e o r J u a n C ri sstomoOsori o
-d i c e e l p r l o g o - q u i e n ha reuni do ms de
s e i s c i e n ta s v o c e s re l a ci onadas con el arte
c o n s u s c o rre s p o n d i e n tes defi ni ci ones" .
F u e a u to r d e o tra s vari as zarzuel as y
juguetes cmicos: Las brujas, La Fantastici,
Dos homicidos y un casorio, Las dos risas, El
zapatero y la planchadora, con letra de l
mi s mo , q u e fu e ro n re p resentadosen fami l i a Monumento a D i ego Fal l on. (Foto R osal.)
y s e p o p u l a ri z a ro n m u c ho en su poca.
Ad e m s c o mp u s o v a ri os val ses como os
D i a ma n te s , y g ra n c a n ti dad de bambucos, S u i nstrumento preferi do era e l piano, per o
p a s i l l o s y d a n z a s , q u e h ici eron f uror en esos tocaba casi todos l os i nstrument os.
ti e m p o s . D e to d a s u m s i ca sl o conserva l a E scri bi en el tomo tercero d el Reper t or io
famifia el Do del Patriota, que est en C ol ombi ano sus " B reves apunta m ient os pa-
m a n o s d e d o a In s M a rroqun de V argas. ra l a hi stori a de l a msi ca col ombiana", que
D e d i c to d a s u v i d a a l arte; fue profesor de son el pan y el agua de nuest r a escasa
p i a n o y d e te o ra mu s i c a l de l as ms di sti n- hi stori a musi cal . Graci as a ese ensayo, he-
g u i d a s s e o ri ta s d e l a soci edad bogotana, mos podi do hoy ampl i ar l os dato s biogr f icos
q u e e n v i s ta d e s u c a r c ter suave y su mucha de di versos maestros. cuyos nom br es est a-
p re p a ra c i n mu s i c a l , c o nsi deraban su cl ase ran hoy compl etamente ol vi da dos, si l no
c o m o u n p l a c e r. E ra s u p remamente paci en- l os hubi era desenterrado i nfund indoles un
te ; l a s a n i ma b a e n e l e studi o, componi ndo- sopl o de vi da.
l e s y d e d i c n d o l e s tro ci tos de msi ca, al V i vi durante mucho ti empo en Chapiner o,
a l c a n c e d e c a d a u n a d e el l as. en l a qui nta l l amada " E l S emi nar io", y f ue
En tre s u s m e j o re s a l umnos se cuentan l a maestro de capi l l a de l a i gl esi ta,que quedaba
s e o ri ta Ab i g a l Si l v a y el seor A l ej andro en el parque, porque el templ o e st aba y est
Si l v a y o tro s . an en construcci n.
D c e s e q u e s u s e n si bi l i dad audi ti va y Los dos l ti mos aos de su vi da los pas en
rtm i c a e ra p a s m o s a . En su l ti ma enferme- l a casa del P uente del C omn. donde m ur i,
d a d , c u a n d o s u s h i j a s e studi aban pi ano, l es l l orado por todos cuantos l o c onocier on y
h a c a c o rre c c i o n e s d e s de l a cama. trataron. el 13 de septembre de 1887.
ez :os e r c NA Cr oPE R D o M o
E SC o BA R
|

resi sti al domi nante i nfl uj o del composi tor m ovi

en agraz., S egn el propi o deci r de don pr obI
D i ego, cuando si l baba, " l as mi rl as se codea- Et f
ban" . lizara
P or i ni ci ati va de su padre fue envi ado a "la ci
Londres, donde qui so dedi carse a estudi os m s
musi cal es,y l l eg a buscar maestro de pi ano; t ono i
pero hubo de desi sti r de sus deseos para Ve
estudi ar i ngeni era, segn l o i ndi cado por pr inc
don Toms. " Y o no he si do poeta -deca aos
ms tarde- si no por el despechode no haber a) I
si do nl si co de profesi n." repre
A l regresar a su patri a se dedi c de l l eno al las f i
profesorado.D i ct cl ases de i ngl s, matem-
ti cas, estti ca y msi ca. E ntonces f ue cuan- uo-S
do, en vi sta de l as di fi cul tades del si stema ui -B
musi cal anti guo, i de su mtodo de l etras a-N
con el dobl e fi n de si mpl i fi car l a l ectura de l a
i -S r
nota y di f undi r l as obras musi cal es por medi o o-Ft
de l a i mprenta. u-S t
E l estudi o de l a gui tarra mi ti g en al go el
dsgusto de no haber l ogrado col mar sus b) r
aspi raci ones musi cal es. D on R oberto S te- siste
phenson, hi j o del i nventor de l a l ocomotora,
vi ej o ami go de l a fami l i a, a qui en estaba S i s os t
encargadoD i egui to uconel ni mo de someter D o natt
R e dob
seri amente a prueba sus di sposi ci ones, l e
exi gi que compusi ese al guna obra musi cal , D o dob
para someterl a al j ui ci o de autori dad compe- Mi dobl
R e natr
tente. Muy de grado l o hi zo D i ego; l a obra que
compuso fue envi ada al C onservatori o de Re sost
S an Marcos de V eneci a. cuyo di rector,ami go Mi bem
Portada del libro Nuevo Sistema de Escrttura Musical, Fa dobl
po r D i e g o F a l l o n . ( Bib lio te ca d e l Co n se r va to r io , Eo g o t .) de S tephenson, fue de concepto que aqul l a
era de un esti l o ori gi nal y nuevo, muy ri ca de R e dobl
senti mi ento, y que pareca de un maestro Mi natu
notable" (Jos Joaqun Casas.Semblanza de Fa bem
Diego F allon (1 8 3 4 -1 9 O5 )c u l ti v l a p o e s a Fallonl. Mi s os t
y la pint ur a c on d e c i d i d a v o c a c i n a rts ti c a . P ri mero hi zo el ensayo en vari os col egi os S ol dob
Pa r a l las bell a s a rte s e ra n o l a s p ri m e ra s donde dctaba l ecci onesde msi ca, y parti cu- Fa natu
l et r as par a en te n d e r u n o e l s i s l s " , y l a l armente con sus di scpul as de pi ano y Mi dob|
ms ic a: " el r ec u e rd o d e u n a p a tri a fe l i z q u e armona; l uego l anz a l a publ i ci dad en 1867 S ol ben
n o hem os v is t o > . Mu c h o s e h a e s c ri to d e una cartl l a que contena l as regl as pri nci pa- Fa sost
Fa llon c om o poe ta y ma te m ti c o ; e n n u e s tro l es del sstema.V ari os aos ms tarde ampl i Do sostr
ca s o v er em os el a s p e c to mu s i c a l , q u e n o e s y expl i c con ms detal l es sus postul adosen S i dobl e
menos int er es a n te y s u g e s tv oq u e l o s o tro s. una obra -por ci erto muy escasa- y que R e bemr
Des de nio m o s tr a fi c i o n e s e x tra o rd i n a - titul: Arte de leer, escribir y dictar msica, Fa dobl e
ri a s por la m si c a . " R e fi e re n -e s c ri b e d o n sistema alfabtico, por Dego Fallon, compa- S ol natr
L uis M ar a M or a - q u e p a ra e l i n q u i e to y rado con la notacin conocda. La dobl e
vi v az c hic uelo n o h a b a n a d a q u e n o s e N o sol amente tena i dea de di fundi r su S ol s os t
conv ir t ier a en m s i c a , y s e g n c u e n ta J o s si stema, si no que en su mente bul l an vari as
Jo aqu n Cas as , q u e e s p e rs o n a m u y g ra v e . otras, que no l l eg a real i zar. " E l l enguaj e La bemc
has t a quis o s aca rl e c o mp a s e s " a u n a p u e rta musi cal para ci egos" , " La ci tol egi a musi cal " ,
S ol dobl
ch ir r iona de c ier to c o rre d o r" . L o g r d e s p u s por medi o de l a cual l os ni os deban La natuf
q ue s u m adr e, la d u l c e d o a Ma rc e l a C a rri n aprender, a l a par con l a l ectura, el si l abeode S i dobl e
y Len y A r m ero , l e c o mp ra ra u n v i o l n , y l os i nterval os de l a armona, el de l as frases
La soste
hubo de es c ond rs e l op ri m e ro y l u e g o e n g ra - mtri cas y l a tabl a proporci onal de l os val ores
sar le el ar c o, par a q u e l a i n te rmi n a b l e m s i c a en l a msi ca. S i bemo
i n f ant il no pus i e ra e n fu g a a to d o s l o s "Ef tablero armnico" o ajedrez musical
La dobl e
habit ant es de l a c a s a . y n i l a g u i ta rra , n i en que con fi chas de di versos col ores se S i natur
i n s t r um ent o alg u n o d e v i e n to o d e c u e rd a s e resol van, por va de j uego y observando l os D o bemc
 coMP osrroR E Y
S EJECUTANTES83
I

)o m p osl to r movimientos paralelo.oblicuoy contrario,los

ir d e don problemasde la armonay el contrapunto.
se codea- El formulariode abreviacionesquegenera-
lizarala expresinde las f rasesmusicalesy
en via do a "la caja de mprentaque permitaal cajista ilt FF
1\ l r I t
a e st u di os ms ilnorante transportaruna piezade un
o d e p iano; tono a otro".
)seos para Veamosmuy someramentealgunosde los r.l,,l.lti. r nur.rn ll rsr("\
l,ts('lillurt
d i c a do por principiosdel sistemaFallon.
.de c aaos
a) Est compuestoa base de letras que
!r^Ail^
le n o h ab er ^^r^po.'lCO

representandel siguientemodolosvaloresy
i d e lle noal las figuras: DIEGO FALLON

s , m a t em - I{]I,]PIR D (](]N (l C ID A
OLAN i ]TAC I{)N
C ON
s f u e cuan- u o - Se m ib r e ve .
le l s ist ema u i- Bla n ca . . :,.\r 'l r l ]tl ;\t0 .r l \r .\/A
a - Ne g r a .
o d e le tra s e - Co r ch e a .
e c t urad e l a i- Se m ico r ch e a .
s p or m edi o o - F u sa .
u - Se m if u sa .
5 en algo e l
c o lma r su s
b) Equivalenciade las notas en los dos
oberto Ste- sistemas:
lo c omotora , Si so ste n id o
u i e n e s ta ba Do n a tu r a l B
r d e so m eter ''T:*',
Re d o b le b e m o l
,s i c o nes,l e
Do d o b le so ste n id o
rr a m u s i ca l , M i d o b le b e m o l F
id a dco m Pe - Re n a tu r a l
r;l a o b r aque
Re so ste n id o
)r v at o r i o de Mi bemol G
3 c t or,ami g o F a d o b le so ste n id o P gi na facsi mi l ar de l a obra de D i ego Fall on.4rtede l eer.
qu e a qu l l a escribir y dctat msica.
Re d o b le so ste n d o
m u y r ic a d e M i n a tu r a l Y
un ma estro Fa bemol
emblanza de Estasletrastambintienen sinnimos;
M so ste n id o
So l d o b le b e m o l
rio s col e gi o s Y= Ch
F a n a tu r a l
c a ,y pa rtcu - V =P
de p ia no Y M i d o b le so ste n id o f =Z
So l b e m o l M
d ad e n 1867 F a so ste n d o
la sp r inci Pa - y diversos
Ejemplode una mismaentonacn
tar d ea mPl i Do so ste n d o valores:
Si d o b le so ste n id o D
o st u la do se n Re b e m o l
;asa - y que =
ctar msica. F a d o b le so ste n d o Buo D o natural , etc. Semi breve.
N Bui = D o natural , etc. Mni ma.
So l n a tu r a l
tllon, comPa- L a d o b le b e m o l Ba = D o, etc. Semni ma.
Be = D o, etc. C orchea.
r dif un di r su So l so ste n id o Bi = D o, etc. Semi corchea.
V Bo = D o, etc. Fusa.
:ull a nvari as = D o, etc. Semi fusa
"E l le nguaj e La bemol Bu

g ia m usi cal ", So l d o b le so ste n id o

L a n a tu r a l R E j empl o de di sti nta entonaci n e idnt ico
ri o s deban
Si d o b le b e m o l va l or.
, el silab eode
d e la s fra se s L a so ste n d o
ba, da, ga, ya, ma, na, ta, sa.
d e lo sval ore s S
Si b e m o l
c) S i l enci os:
drez musical L a d o b le so ste n d o
s colores se S n a tu r a l T
= si l enci o de semi breve.
Do b e m o l H uo
:s e rvan dol os
 I
84 I J O S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR
I
Hu i = silencio de b la n ca . echaba enci ma el macfarl n, y l l ovi era o
Ha = silencio de negra.
He = silencio de
tronara, al l i ba a hacer acto de presenci a.
co r ch e a .
Hi = silencio de se m ico r ch e a . Fal t en todo el ti empo en que regent l a
Ho = silencio de fu sa . A cademi a. unas ci nco veces. y eso por
Hu = silencio de se m if u sa . motvos graves. B i en es sabi do que, a ej em-
pl o de su padre, posponasus penas persona-
T am bin s e pu e d e n re p re s e n ta r p o r m e d o l es en favor de l a msi ca.
de los s gnos or to g r fi c o s : p u n to (.),c o ma (,) , D on D i ego -que en eso de puntual i dad
p unt o y c om a ( ;), e tc . parece que era poco i ngl s- l l egaba a di ctar
su cl ase con al gunos mi nutos de retardo.
d) Dis t inc in d e l a s o c ta v a s : E l D i rector haba dado l a orden de cerrar
l as puertas de l a cal l e 13 (entonces estaba
B = Do 1 ubi cada l a A cademi a en el edi fi ci o de S anto
B = Do 2
= D omi ngo, con entrada por l a cal l e antedcha),
b Do 3
b = Do 4 a l as 6:35 p.m. Muchas veces se qued Fal l on
B = Do 5 auera, porque nadi e poda entrar al edi fi ci o
de S anto D omi ngo si n permi so expreso.
e) S e quej a P ri ce de que l e cerraban l a
puerta, y ste l e contest, espi ri tual mente:
Puntillo = C -H acen muy bi en, D i ego. porque usted es
Do b l e o u n t i l l o = X muy Falln.
Ca l d e r n = . . . . " E n al guna ocasn -escri be C asas en su
Lig a d o = " " Semblanza -fue invitado a or la ejecucin
de una pi eza compuesta por un arti sta
f ) Las m elod a s s e e s c ri b e n e n l n e a re c ta, medi ano que negaba l as capaci dades de
co m o en un es c ri to c o m n y c o rri e n te . v . g .: Fal l on. S abi ndol o ste, se apresur a acep-
tar l a i nvi taci n, pero como l l egasetarde a l a
T que a Dios alz a s tee l v u e l o , casa del i nteresado l a noche de l a audi ci n.y
Oh bellaalm a ena mo ra d a estuvi era cerrada l a puerta, despus de
gol pear i nti l mente resol vi entrar, como l o
Tec yi vee va raege mehe vui gec di ta Te edea Ra hi zo, por enci ma de l as tapi as del sol ar, y se
Tui va present en l a sal a todo l l eno de pol vo; no D i ego F
quera pri varse de apl audi r al composi tor, ni
Los ac or des s e e s c rb e n d e d e re c h a a parecer que l o tena en poco.>
i zq uier da, c om o c u a l q u i e r p a l a b ra , d e l o D ej vari as obras de i nspi raci n y al i ento,
g r av e a lo agudo . V . g .: que sl o conoci eron sus di scpul osy ami gos. lecho
Tal era su faci l i dad en l a composi ci n, que tocar
T r iada; do, m i , s o l , e n s e mn ma s : segn se cuenta, cuando tena dol or de sobre
muel as, se pona a escri bi r -para ol vi dar l a term
Ba ya m b dol enci a- ari as de pera i tal i ana con caden- Una n
ci as y gorgori tos. trem
De m odo qu e s e e n u m e ra n l a s n o ta s S e conocen de 1, entre sus composi ci o- haba
com ponent es y a s mi s mo e l v a l o r. nes: l-a Loca, polka; La Saboyana, danza altera
pubf icada en el Papel Peridico llustrado; El Si D
g) V alor es y c o mp a s e s : Amor, valse; E/ Raudal, hermosa tanda de nia o
vafses que constaba de 32 partes; La V an- algune
P ar a m edir los c o m p a s e s i d e e l a u to r u n a guardi a, bambucos con l etra propi a o bi en de
fra s e c om pues t a d e s l a b a s y a c e n to s i g u a - C arl os S enz E cheverra o de R oberto de Don
l es , de m odo que c a d a s l a b a e q u i v a l e a u n a N arvez: " qui ntaesenci a de bambucos" , se- 1898)
sem ic or c hea. gn l a expresi n de don Jos Mara S amper; micoy
E jem plo: Lino s a l e , p i d e te l a . vari as S al ves, obras msti cas l l enas de un- y gust
Dic t c las es d e c a n to y m s i c a e n l a ci n, y muchas otras obras desconoci das. rayaD
Es c uelade Lit er a tu ra y F i l o s o fad e l a U n i v e r- D cese que cuando oy tocar en memorabl e nio a
si dad Nac ional y re g e n t c o n mu c h a c o mp e - ocasi n E l R audal a doa A na de N arvez, actuar
tenc ia una c t ed ra d e p i a n o e n l a A c a d e mi a que l o ej ecutaba con gran del i cadeza de fundad
N ac ional de M s i c a , p o r e s p a c o d e v a ri o s esti l o y raro senti mi ento, excl am entusi as- establ
aos . mado, si n adverti r el hi prbaton: (E n C ol om- donde
E r a de r igor en l a s u s o d i c h a A c a d e mi a u n a bi a no hay ms que dos geni os musi cal es:yo poesa
p unt ualidad a la i n g l e s a . D o n J o rg e W. Pri c e, y A ni ta de N arve2." singul
l l egando la hora d e a s i s ti r a l p l a n te l , s e P ocas horas antes de mori r l l am a su de Ms
 C O M P O S I T O R EYSEJEC U IA* "' I'U

l lo viera o S us i nstrumentos preferi dos er an el vio-

p r e se nci a . l onchel o y l a gui tarra. C uando i ba a ver anear
r e ge nt l a a Fusagasugsol a sal i r de paseo en com pa-
y eso por a de su ami go D omi ngo A . Maldonado, y
re , a ejem- sentados en un si ti o recogi do y pot ico,
rsp e r so na- tocaban l en su gui tarra y Mal d onado en su
fl auta, l os dos de Tancredoyl aGazzaLadr a,
que oyeran antao en casa del pat r iar ca don
u n t u alidad
b a a dic tar Mari ano de l a H orta.
retardo. Gustaba de tocar vi ol onchel o a com paado
n d e ce rrar al pi ano por su hi j a doa l sabel, de quien
ces estaba hi zo el ogi os muy honrosos Mi guel Can en
io d e S a nto su libro 6n Viaje, al referirse a la af icin de las
a n t ed ich a), bogotanas por l a msi ca.
u e dF al l on A su casa asi stan di sti nguidos int elec-
r a l ed ifi ci o tual es, l os l i teratos novel es nacidos a la
xpreso. sombra del Mosai co que hacan conocer sus
producci ones de l ti ma hora en aquellas
:er rab an l a
reuni ones de refi nado gusto, msicos dist in-
:ua lme nte:
gui dos y tal cual vi si tante extr anjer o que
ue usted es
vena de paso o tena al gn cargo diplom -
ti co. S e tocaba msi ca de cma r a y le anse
la s a s en su
a e j e cuci n l as l ti mas noti ci as l i terari asy l a s r evist asde
u n a r ti sta l a poca.
D i semi nados en sus escri to s se hallan
rcida de sd e
hermosos recuerdos y datos cur iosos sobr e
;ur a acep-
l a msi ca y el teatro en B ogot . De l se
s et a r d e a l a
t, conserva l a bi ografa de Jos Jo aqu n G ua-
l a u dicin,y rn, l o mej or que poseemossobre est e gen al
J e spu s de
arti sta, desapareci do a l a edad de 26 aos,
ra r , como l o
cuando estaba empezando a pr oducir lo
ll so la r ,y se
mej or de su obra.
le po lvo ; no Die g o F a llo n . Dib u jo d e Alb e r to U rdaneta.
E s de creerse que C ai cedo com pusier a
m p o sit or,n i
al gunos di verti mi entos musi cales que har a
conocer y gustar del crcul o nt im o de sus
in y alie nto, l e c h o d e mo ri b u n d o a s u hi j a Mara y l e pi di ami gos. S i rvi de Mecenas a t odas las
o s y a m l g os. to c a ra u n a i re n a c i o nal que l e gustaba i ni ci ati vas que tuvi eran por meta el adelant o
o s icin ,q ue s o b re m a n e ra . El l a l o ej ecut, y una vez y bri l l o del arte en C ol ombi a. l mpulsado por
a d o lo r d e te rmi n a d a l a p i e z a fa vori ta, l e di j o: .H ay una verdadera vocaci n haci a la m sica,
rr a olvidarl a u n a n o ta e q u i v o c a d a e n l o que has tocado; contri buy como pocos a formar am bient e y a
a c o n ca oen- tr e m e e l p a p e l p a ra c o rregi rl a." E n efecto, ci mentar l as bases de un futuro m usical.
h a b a u n a n o ta n a tu r al , que deba estar
c o m p osi ci o- a l te ra d a . Don Manuel Antonio Cordovez y Caro no
Yana, danza S i D i e g o F a l l o n h u b i era naci do en A l ema- fue menos deci di do por l a msi ca que Fallon,
llustrado; El n i a o l ta l i a , h a b ra a l canzado, si n duda C ai cedoy Osori o.V i no de C hi l e, s u pa s nat al,
,s a ta nda d e a l g u n a , u n g ra n re n o mbre. en compaa de su hermano l si d or o. Losdos
rcs; La Van- perpetuaron el apel l i do en C ol ombia uniendo
p i a o bi e n de
Don Jos Mara Caicedo y Rojas (1816- sus vi das a dos popayanej as.ta m bin her -
Roberto de manas carnal es: Javi era y A gust ina Fer nn-
1 8 9 8 ). A m s d e p o e ta , costumbri sta,acad-
n b uco s ",se- dez de Moure, respecti vamente .
m i c o y h o m b re d e m u n d o, sum gran apti tud
a r aSa m per; y g u s to p o r l a m s i c a . Su entusi asmo por el l a P ermaneci nuestro bi ografi adopor var ios
e n a s d e u n- aos en P opayn,y en 1 838 se est ablecien
ra y a b a e n d e l i ri o . Ya l o vi mos asi sti r de
e s con oci d as. B ogot.donde fund una casa co m er cial que
n i o a l a s v e l a d a s n o c turnas de l os H ortas;
r me m ora bl e goz de mucho crdi to. Tambi n desem pe
a c tu a r l u e g o e n p ri m e ra l nea como mi embro
d e Na rvez, por al gn ti empo el cargo de C n sulde Chile.
fu n d a d o r y p re s i d e n te de l a Fi l armni ca,
e l i c ad ezad e e s ta b l e c e r e n s u c a s a un cencul o de arte E n P opayn se di o al trabaj o de or ganizar
m e n t usi a s- el pri mer orfen de que se ti ene not icia en
d o n d e s e d e rro c h a b a n i ngeni o, msi ca y
t: n E nCo l o m- p o e s a , y e n l ti m o trmi no di ri gi r con C ol ombi a.
n u s ical es:Yo
s i n g u l a r a c i e rto y tn o l a A cademi a N aci onal S e cel ebraba en casa del seor Cor dovez
d e M s i c a , d e m a rz o a novi embre de 1883. una representaci nteatral a l a cual asist a la
r llam a su
ao LosercNACro
PERDoMo
EScoBAR
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D i kN !:_r oN r o c r m o M s r a
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l--- =t n" En pgi na y l a anteri or, reproducci n fac s mi l ar
rr+4*
::!ri=iiq;-;r: .esta oe
I :
-d
iES-Jsi : -i ,r
- ilt - | lli ;;r ' .'
t7.i. t- l a danza La S aboyana, compuesta por D i ego Fal l on,
c on
:\- l" l etra de Jos Antoni o C al cao. (papel p eri di c o
, 1..=_)-a:;..fl i l us _
trado.)
;V:1i:;' t:r.--'tp liiF '; I
I o:- .l fttsl,E
- --- lf=:,'
-
:-
i -a=
-rr:
=..a-- -l

- flor y nata de la noblsimaciudad.En las

-,- - ---l
tablas. se hallaba nada menos que la oera
ie--? .
l:F @ 1' -t Robertoel diablode Meyerbeer,con actbres
-If' :1 - - l'- lz -r -t\! l
amigos de la casa, entre los cuales se
mezclabanvariosnegrosdel pataal servicio
de los amos. Los cros del valse infernal
principabana entusiasmara los especta_
dores,cuandode prontointerrumpiI'asvo-
cesdon FranciscoVillalba,directorde escena
y empresarioinolvidable para nuestracultu_
C O N T I N I 'A C I O N L-E LA L E R ,A r,a.literaria,quien enfrentndose al pblico,
dijo poco ms o menos,entreemocibnado y
burln: "Seores: un inesperadocuanto
ino-portuno asuntontimode familiaobligaar
anfitrin de esta fiesta a suspenderlahsta
mejorocasinque se presentarmuy pronto,
con motivodel bautizodel nio que en estos
mismosinstantesacabade nacei.,y comen_
tabadespusdon PepeCordovez, al relatarel
suceso: oDesde entonces y en cosas de
mayorcuantase me ha calficado de intruso.
Param creo,gue en esefelizanticipode vida
tuvo su parte,y no poca,el diablicodescon_
 I
B a I tosr rGNACtop ERDoM o ESCoBAR
I

ci er t o de las r ob u s ta s g a rg a n ta s d e l a s e rv i - El maestro Jos C ai cedo R o.j as.Grabado de R odrquez.

du m br e. , (P apel Peri di co l l ustrado.) D erecha. Jos C ai cedo Tr a
R oas, fundador y presi dente de l a Fi l armnca oe t e la
Colabor c on to d a s s u s fu e rz a s a l a f u n o a - Bogot. Mi ni atura de Jos Mara Espi noza. (Museo ( 1825
ci n y engr and e c i mi e n to d e l a So c i e d a d N aci onal , B ogot.) y Roj
Fi l ar m nic a. Diri g i d u ra n te s e i s me s e s d e l
ao 1849 la or q u e s ta d e e s ta i n s ti tu c i n , y "G t
fo r m par t e de l c o n j u n to e n c a l i d a d d e La mc
sus restos reposan en la capilla de los a quit
vi o linis t a. M ur i e l 4 d e s e p ti e mb re d e 1 8 8 2 ; Doloresde la BaslicaPrimada. per m l
com o
pnm e
don I
bast a
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 Ca p tulo Xtll

J O S EJOA QU T NG U A R IN

/:.?''
i ' l: .

C eRo dr guez .
Transcribimosa continuacinntegramen-
J os C ai cedo
a r m ni ca de
te fa biografa sobre Jos Joaqun Guarn
r o z a. ( Mus eo
(1825-1854)escritapor Jos MaraCaicedo
y Rojas;
"Guarnnacien Bogoten el aode 1825.
La modestafortunay posicinde sus padres,
lla d e l o s a quienesperdiapenasadolescente, no les
permitidarle una educacintan esmerada
como hubiera deseado. Despus de sus
primerasletrasse le pusobajola direccinde
don Mateo Esquiaqui,sujeto honorabley
bastanteinstruido,que regentabauna buena
escuela privada,en la cual recibieronsu
primeraeducacinmuchos jvenesprinci-
palesque despusfiguraroncon lucimiento.
Don Mateo, hermano del hbil ingeniero
coroneldon DomingoEsquiaqui-a quiense
deben muchas de las construccionesms
notables del siglo pasado, entre ellas el
Puentedel Comn- era ademsamantede
la msicay muy inteligenteen estearte.An
nos quedan de l algunas composiciones
serias,que hasta hace poco se ejecutaban
en todos los templosy funcionesreligiosas
en esta ciudad; composicionesllenas de
sentimientoy en que se revelael buengusto
del autor.

Re tr a to d e l m a e str o Jo s Jo a qun Guarn. (C ol ecci ndel

m a e str o Acu a .)
 I
90 I J O S EI G NA CI P
OE R D OMES
O C OB AR
I
nCon E s qu aq u i to m l a s p ri me ra s l e c c i o-
nes de m s ic a, q u e l e s i rv i e ro n m s ta rd e
p ar a s er ios es t u d i o s d e a rmo n a y c o m p o s i -
cin. E n un m al p i a n o c o me n z a p o n e r e n
p r c t ic a es as le c c i o n e s , y c o n ta n v i s i b l e
b uen x it o, que s o rp re n d a n s u s e x tra o rd i n a -
ri o s pr ogr es os y l a fa c i l i d a d c o n q u e c o m-
pr end a y v enc a d i fi c u l ta d e s q u e p a ra o tro s
j v enes de s u e d a d h a b ra n s i d o c a s i i n -
su per ables . S en ta b u l l i r e l g e n i o d e n tro d e
s, y t r as pas an d o l o s l mi te s d e l s i mp l e
e jec ut ant e, s e la n z a b a y a , p o l l u e l o to d a v a ,a
vo lar por los e s p a c i o s d e l a a rmo n a y a
es c r ibir c om pos i c i o n e s o ri g i n a l e s s u y a s , g u e
p r ont o s e hic iero n p o p u l a re s y a d m i ra ro n a
cuant os las o a n . Es to h a c a q u e d e v a ri a s
cas as lo inv it as e n , p a ra o rl o to c a r e l p i a n o y
deleit as en las f a mi l i a s c o n l a s a rmo n a s d e l
ra paz uelo, que a p e n a s p o d a te n e rs e e n e l
a s ient o, y c uy os p i e s n o a l c a n z a b a n a to c a r
l os pedales . E s a s l a rg a s y a g ra d a b l e s v e l a -
d as , c as i diar ias , fu e ro n p a ra l u n p ro v e c h o-
so ejer c ic io, que c o n tri b u y a d e s a rro l l a r s u
habilidad.
, P r ont o f ue G u a rn u n b u e n p i a n i s ta , c a si
si n r iv al en B ogo t ,p o r s u e j e c u c i n , b ri l l a n -
te es t ilo y deli c a d e z a d e g u s to . A n n o
cont aba v eint id s a o s y y a h a b a c o m p u e s to
O r a c i n d e J e r e m a s, d e Jo s Jo a o u n Gu a r n .
' l -,,
//;r / n-, 7
fuera de muchas pi ezas l i geras de sal n, un
excefente Oficio de Dif untos, que suele orse /-
.=
todava con mucho pl acer en l os templ os:
i nstrumentaci n robusta y perfecta, mel o-
das ori gi nal es y l l enas de unci n; en fi n, en
conj unto y pormenores, obra de gran m-
ri to. C ompuso tambi n vari os hi mnos y
cnti cos sagrados, gnero al que era muy F
afi ci onado, y en que es di fci l sobresal i r;una k
mi sa a grande orquesta que ha si do general -
mente cel ebrada por l os i ntel i gentes; y ,@
fi nal mente, un hi mno naci onal o canto
patri ti co para l a S oci edad Fi l armni ca, de @
que era entonces di rector, el cual se estren rbd
con grande xi to en el conci erto del 20 de
j ul i o de 1849.
,A dems compuso, que conozcamos: E / LI AN(
Pescador, cancin; Ven, celestial Armona,
coro estrenado en el 350. conci erto de l a
Fifarmnica; Varaciones al "Capotco", val- noble
se de Nicomedes Mata; Los Placeres de aos
Bogot; Gratitud, valse dedicado a Virginia ser a
Pars; M secreto, valse; F/ 7 de marzo, valse a rt st
dedicado a Teresa Trivio; Oh! Corazn , FU
Dulcsimo, motete, y varias oberturas. capit
disc
" Otras vari as obras nos dej , que no excel
recordamos en este momento. en todas l as
cual es trascenda el bri l l o de l a i nspi raci n y estar
de l a espontanei dad,uni dos a un gusto puro y suele
del i cado y a una correcci n perfecta. cont r
m r en
" E staban en boga todava en su tempo l os por el
ai res de bai l e l l amados contradanzas, hoy
enteramente proS cri tos, v l as del fecundo , Su
Guarn hacan furor -como dicen las gentes abunr
de teatro- en todos l os crcul os de l a dispo
soci edad bogotana, as como sus val ses y m r ent
pol kas.
" Guarn, contemporneo del l amentado
arti sta E ugeni o S al as, no haba vi aj ado, ni
teni do ocasi n de or a l os grandes maestros
europeos; mas. por pri vi l egi o especi al posea
l a i ntui ci n del buen gusto y de ese ti po
general de bel l eza en todas sus mani festa-
ci ones, que si empre se hal l a l atente, y como
germen. en aquel l as organi zaci onesdesti na-
das a produci r en determi nadas ci rcunstan-
ci as l o que se l l ama un geni o. Le fal t, pues,
ese poderoso el emento para su desarrol l o I
compl eto; pero en cuanto a model os, tuvo y :'
estud todos l os que eran menester; l as
obras maestras de l os ms emi nentes com-
posi tores cl si cos, antguos y modernos:
desde Gl ck, Mendel ssohn, B ach, Mozart,
etc., hasta l a bri l l ante pl yade l i ri co-dramti -
ca que ha hecho l as del i ci as de nuestro si gl o.
" Las composi ci ones que nos dej -aun-
que en pequea escal a rel ati vamente- son
cl aras, el egantes, sobri as y senci l l as. si n
dej ar de ser robustas y nutri das de armona
pura y correcta, y, en general . de un carcter
 JOS EJOAO U'*O r O r '' I st
I

o truncar vari as de sus mej ores obr as y

s a l n,un
u eleo rse -',.* q parti turas.
prohibido que
; t e mp lo s: '--/_L(!.(!!. _) +*jnt " Los mdi cos l e haban
trabaj ase, y tuvo que resi gnarse a una diet a
)ta , m el o - +-g ri gurosa de armona que l e costaba m s pena
e n fin, en ".^..,ff*-q-=F
t@+,f: .-t rt t, que cual qui era otra pri vaci n,pu es la m sica
g r a n m - era su el emento, su vi da y su goce supr em o;
lrm no s y tan necesari a para l como el ca nt o par a el
) er a m uy j i l guero o l a cal andri a,Guarn, atacadoya de
-'sa lir una
; l a fi ebre, dej comenzada una ober t ur a a
o g e ne ral - grande orquesta que estaba escr ibiendopar a
g e nt e s ; y
l a S oci edad Fi l armni ca.Tuve ocasin de o r
o can to
r n ica, de ts"*=w el andante con que pri nci pi aba, y puedo
asegurar que era del mej or gust o, y, sobr e
s e est ren ss4jS#;s
k I . k i E todo, de una graci osa ori gi nal i d ad. I nduda-
del 20 de bl emente, esta obra, que l pensa bapublicar ,
Et A o Nu e vo , va lse p o r Jo s Joaqun Guarn como haba publ i cado su H i mno Nacional,en
c a mo s: 6 / bel l a edi ci n, habra asegurado l a r eput acin
' Armona, de nuestro compatri ota fuera de Bogot .
e r t o de l a l a l ey y del or den
ttico", val-
n o b l e y e l e v a d o . S i l hubi era vi vi do vei nte " Los defensores de
taceres de a o s m s , d a d o u n p a s e o por el V i ej o Mundo, tri unfaron al fi n ese da. N uestro am igo, que
s e ra re p u ta d o c o mo una de l as gl ori as anti ci padamente esperaba sal udar los con
a V ir g i n i a al egres canci ones, di ci endo, no com o Haydn,
,arzo, valse a rts ti c a s d e A m ri c a .
ya expirante: "Gott erhalte Franz den Kai-
! Corazn " F u e p ro fe s o r e n v a rios col egi os de esta
c a p i ta l , e s p e c i a l m e n te de seori tas, y tuvo serl " (D i os sal ve al E mperado r Fr ancisco) ,
uras. d i s c p u l a s mu y a p ro v e c hadas,a causa de su si ri b V i va l a C onsti tuci n! V i va la legit m -
i. q u e n o e x c e l e n te m to d o p a ra ensear. Lej os de dad!, no vi o el apeteci do triunf o, com o
n t o da s l a s tampoco sus ami gos y copartda r iospudim os
e s ta r a n i m a d o d e e s e g l aci al egosmo que
s p i raci ny gozar de 1. La P rovi denci a perdon a est a
s u e l e s e r c o m n e n muchos arti stas, 1, al
u s t opu ro y udad, como a l saac, pero seal v ct im as.
c o n tra ri o , a n s i a b a c o muni car sus conoci -
cta. N os concedi l a paz, pero a c ondicin de
me n to s a l o s d e m s y general i zar el gusto
tie mp o l o s p o r e l a rte . arrebatarnos seres bi en queri dos,y la pat r ia y
a n z a s, h oy u S u re p e rto ri o m s i c o y su bi bl i oteca eran el arte y B ogot vi eron ecl i psars ealgunas de
e l f e cundo a b u n d a n te s y e s c o g i dos, y estaban a l a
r la s ge ntes d i s p o s i c i n d e to d o e l mundo; desprendi -
lo s de l a m i e n to y g e n e ro s i d a d q u e l o hi ci eron perder C asa donde vi vi y muri Jos Joaqun Guarn, B ogot.
ts valses y

l a m e nta do
v ia jad o, ni
rs m ae s tros
:c i a l pose a
!e ese ti p o
m a n if e sta -
n te , y como
re sd esti na-
c rr c un s tan-
f a lt ,p ues,
d esa rro l l o
elos,tuvo y
rn e st e r;l a s
e n t es com-
m od ernos:
;h, Mo z art,
c o - dra m ti -
re st r osi gl o .
J e j -a un-
lente- son
n cilla s , si n
d e armona
u n c ar cte r
sz los r r G NA CtpoE R D o M oE SC o BA R
I

sus r adiant es e s tre l l a s , e n a q u e l d a d e i ra y

" A l decl i nar el da marchbamos si l enci o-
de c lem enc ia. sos por l a aveni da del cementeri o al gunos
olas ex equias s e h i c i e ro n e n l a i g l e s i ad e l a ami gos que, turnando, l l evbamos en hom-
C andelar ia el 6 d e d i c i e mb re , d a fu n e s to e n bros aquel l os restos queri dos, l os cual es
que B ogot llor a b a c u b i e rta d e l u to ; e n q u e dej amos en su l echo de ti erra, dndol es el
no s e o a s ino e l l g u b re ta d o d e l as adi s postrero. E l sol se despedatambi n en
cam panas , las d e to n a c i o n e s d e l c a n . q u e ese momento, haci endo penetrardbi l mente
hac an los ho n o re s f n e b re s m i l i ta re s a sus rayos por entre l a arbol edadel panten,y
algunas de las v c ti m a s , y l o s l a me n to s d e dorando con el l os l as rosas, que se mecan
u na poblac in e n te ra ; d a e n q u e p o r to d as tri stemente al i mpul so de l a bri sa de l a tarde,
par t es y a t odas h o ra s tro p e z a b ae l tra n s e n- enfrente de aquel l a tumba que acababa de
te c on un f r et r o , c o n u n c o rte j o fu n e ra ri o . cerrarse.
" S e c ant en l a s e x e q u i a s d e Gu a rn el " A l si gui ente da, una mano desconoci da
o f ic io de dif unt o s q u e l mi s mo h a b a c o m- escri bi sobre el cal i canto que cubra l a
p ues t o; y aquel l a s l e c c i o n e s l l e n a s d e s u b l i- entrada de l a bveda, estas pal abras:
m e m elanc ol a, a q u e l l a s n o ta s d e l a s ti m e r a
i ns pir ac in, s ub i e n d o d e l c o ro a l a s b v e d as " N ota del ci el o,a este mundo
d el t em plo, par a re fl e j a rs ed e s p u s s o b re l o s fugaz l l egasteun momento,
res t os iner t es d e l m i s m o q u e l a s h a b a y aun en l a l bregatumba
dic t ado, ino er a n p a rte a d e s p e rta rl o d e s u resuenantus dul cesecos-"
lt im o s ueo!
, A unque las c i rc u n s ta n c i a s e ra n i mp ro p i - " Guarn contaba apenas vei nti ocho aos.
H aba si do fel i z, su carcter apaci bl e y
ci as par a des pl e g a r to d a l a p o mp a f n e b re bondadoso. su i ngenui dad y senci l l ez, su
del c as o, s in e mb a rg o l a o rq u e s ta y c o ro j ovi al i dad bogotana y excel ente corazn. l o
fu er on m s nu me ro s o s d e l o q u e e ra d e hacan di choso en el reci nto domsti co y
es per ar s e, y en tre mu c h o s p ro fe s o re s s e f uera de 1.Tena tantos ami gos y admi rado-
ve an algunos e x tra n j e ro s q u e i b a n a p a g a r res cuantas personas l o conocan, porque
su pos t r er a deu d a d e a d mi ra c i n y a m i s ta d . saba hacerse agradabl e a todo el mundo. y
Yo m is m o t om h u mi l d e p a rte , c o mo a fi c i o - posea aquel i mn secreto y mi steri oso que
n ado y am igo de Gu a rn , e n a q u e l l a s tri s te s se atrae todas l as vol untades. P ero haba
ar m on as , y m s d e u n a v e z d e j e l i n s tru - Juli
sufri do grandes gol pes: en edad temprana hijo dr
ment o par a enju g a r u n a l g ri ma , a l p a r d e perdi a sus padres, y ms tarde dos hi j os
m is des olados c o m p a e ro s . N icol
varones, uno de el l os de edad de ci nco aos., cepcr
EN SU
tes so
Del
no, e
O.uev
vioso
t e naz
suf r in
m e, (
decisi
ce nt e.
Con
t em pe
ci udac
r ecibi
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Con
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el ni
padr e
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m sic
vedo n
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y con
incipie
una qr
; s ile nci o -
) a lg un os
; e n h om-
ls cua le s
in d o lesel
lm binen
b i l mente
ra n t e n,y
;e me can
le l a t a r d e,
:ab ab a de

s c on oci da
c u br a l a
ra s:

Ca p tu loXIV

rch o aos.
rp a cibl e y
J U L |OQ U E V E D OA R V E LO
n c ille z, su
:or a z n,l o
m st ic o y
a d mir a do-
In, po r q ue
mun do , y
q ue
- n oso
)ero haba J u l i o Au e v e d o A rv e l o (1829-1897). Fue
t e mp r ana h i j o d e l m a tri mo n i o d e l m si co-guerrero don
r d os h ij os N i c o l s Ou e v e d o R a c h adel l con doa C on-
n c oa os.> c e p c i n A rv e l o ; d e fa m i l i a de poetas,encarn
e n s u c a r c te r mo ra l u n cmul o de contras-
te s s o mb ro s y l u mi n o s os.
D e p re c o z i n te l i g e n c i a -escri be su sobri -
n o , e l i n te l i g e n te a rti s ta don Gui l l ermo
Ou e v e d o Z o rn o s a -, d e temperamento ner-
v i o s o y s e n s i ti v o . c o n u n carcter enrgi co,
te n a z , i n d o m a b l e , d e b i d o qui zs a tantos
s u fri m i e n to s fs i c o s e n un cuerpo casi defor-
me , e s ta s c i rc u n s ta n ci as fueron tal vez
d e c i s i v a s e n l a c a rre ra artsti ca del adol es-
c e n te .
C o n e s te e q u i p o p s i col gi co, y esta veta
te m p e ra m e n ta l i n n a ta vi no a l a vi da en l a
c i u d a d d e Ou e s a d a e l 1 6 de marzo de 1829 y
re c i b i l a s fu e n te s b a u tismal es en l a i gl esi a
de la Capuchina.
C o n ta b a J u l i o c i n c o a os escasos cuando
fu e c o n o c i d o e n l a c o rte santaferea; al l
e l n i o c a n ta b a s e n c i l l as romanzas que su
p a d re c o mp o n a c o n tal obj eto y ste l e
a c o m p a a b a c o n e l v i o l n . D aba en B ogot l a
m s i c a l o s p ri m e ro s p a sos entonces, y Oue-
v e d o R a c h a d e l l i n i c i l a tarea, bi en ardua y
p e n o s a , d e l l e v a r a c a b o l a enseanzatcni ca
y c o n c i e n z u d a d e l a rte en una soci edad
i n c i p i e n te , e n c u y o s s a l ones no se oa si no
u n a q u e o tra g u i ta rra q u e l l oraba contradan-
zas exti cas, si n autor conoci d o; o alguna
vi ej a arpa i nafi nabl e cruzada por cuer das de
i ntesti no.
Y fue en esa poca cuando empez el nio
a estudi ar baj o l a di recci n pat er nal, y
cuando comenzaron sus sufri m ient os por
causa de su defecto fsi co en l os pies.
E n vi sta de esto se deci di h acer le una
operaci n en l os pi es, semej ant e a aqulla
que efectu el medi qui l l o C harles Bovar y,
esposo de l a madame B ovary, que act a en
pri mera l nea en l a geni al novel a d e Flauber t ,
al desgraci adoH i pl i to,consi sten t een cor t ar
certos mscul os y tendones de los pies y
obl i gar a stos a conservar su posicin
natural i ntroduci dos en unos a oar at os de
hi erro, que recuerdan l os usadose n el Lejano
Ori ente.
C on estas mqui nas i nqui si torialesdur el
ni o dos aos consecutvos.sufriendo t or t u-
ras i ndeci bl es. y as en l a ca m a, "par a
di straer el dol or" , reci ba sus c lases, daba
sus l ecci ones y pasaba aquel l as hor r ibles
horas escri bi endo, al mi smo tiem po que
pl anas, ej erci ci os mel di cos, cant ando la
sol fa, haci endo trazos al carbn y acuar ela y
adqui ri endo l os pri meros el ement os de ins-
trucci n. A l convencerse su pad r e del m al
resul tado de l a operaci n del cir ujano, y
habi ndose resentdo el ni o m or alm ent e.
resol vi qui tarl e l os aparatos de t or t ur a.
 I
94 I JosE rGNACroP ERDoM OESCO BAR
I
E nt onc es J u l i o c o me n z a c a m i n a r c o n
m ulet as , de la s q u e n o p u d o p re s c i n d i r en
toda s u v ida p o rq u e l o s p i e s l e q u e d a ro n
c ont r ahec hos . a tro f i a d o s e i n m v i l e s . M i e n-
tr as t ant o c ont i n u a b a s u a p re n d i z a j e ,h a c i e n-
do pr ogr es osad mi ra b l e s h a s ta q u e l l e g a l os
oc ho aos .
A es t a edad s u p a d re l o m a tri c u l c o m o
es t udiant e de l i te ra tu ra e n e l C o l e g i o d e l a
C onc or dia. r eg e n ta d o p o r e l d o c to r L o re n zo
M ar a Ller as .C o mo J u l i o p o s e ay a s u f i c i e nte
h abilidad en el p i a n o y l a te o ra d e l a rte , fu e
n om br ado en a q u e l e s ta b l e c i mi e n top ro fe s or
de m s ic a, y a l l , a l p a r q u e s e i n s tru a,
tr ans m it a s us c o n o c i m i e n to s a rts ti c o sa s us
c ondis c pulos .
S abedor a la s e o ra S i x ta P o n t n d e S a n-
tander del m t o d o d e e n s e a n z a m u s i c a l d el
nio O uev edo, l o n o mb r p ro fe s o r d e l c o l e gi o
d e nias que en e s e ti e m p o d i ri g a l a ma tro na
e s pos a del " Ho mb re d e l a s L e y e s " ; a l l J u l io
d io c las es de p i a n o a l o m s a l to d e l a
s oc iedad, ponie n d o e s p e c i a l c u i d a d o e n i n s-
tr uir a s us dos d i s c p u l a s i l u s tre s , l a s s e o r i -
tas hijas del G e n e ra l , C l e me n ti n a y T u l i a . E n
es t a t ar ea dur h a s ta q u e , p a ra d e s c a n s a rd el
c laus t r o, f ue r e ti ra d o a l h o g a r d e l o s s u y os.
De ese tiempo datan sus Cantos patriticos
escolares; el Gran Himno a Santander y El
Piano, ent r e otra s o b ra s p a ra c a n to . Es de
hac er s e not ar q u e c o n e l fru to d e s us
lec c iones , que d a b a e n l o s c o l e g i o s c i ta d os,
abonaba s u pe n s i n d e c o l e g i a l . p a g a b a el
v alor de los ar re n d a mi e n to s d e l a c a s a e n q ue
v iv a s u f am ilia , y c o n tri b u a , a d e m s , p a ra l a
educ ac in de N i c o l s , u n o d e s u s h e rma n os
m enor es . Con ta b a e n to n c e s q u i n c e a o s.
Tiem po es de d e c i r q u e a l o s o c h o s e e x h i b i
en el t eat r o c o m o c o n c e rti s ta d e c o rn e tn .
T enem os , pu e s , a J u l i o e n l o s q u i n c e a o s
-c uando s in d e s c u i d a r e n ma n e ra a l g u na
s us es t udios arts ti c o s s e ri o s , p u e s y a to c a ba
flaut a y v iol n (a d e m s d e v i o l o n c h e l o y
p iano) y hab a e s c ri to s u g ra n S a l v e Pa s to r al
p ar a or ques t a y c u a tro v o c e s y o tra s o b ra s de
a lient o- , s e en tre g d e l l e n o a l a e n s e a n za,
y pr ov is t o de s l i d o s y s u fi c i e n te s c o n o ci -
m ient os , s e hac a c o n d u c i r e n s i l l a d e ma n os
a los hogar es s a n ta fe re o s , e n d o n d e " c o n
e s c r upulos ida d y c o n c i e n c i a " re g a b a l a s e-
m illa del ar t e v e rd a d e ro .
P er o J ulio p e n s a b a m u y h o n d o : c o n v e n-
c ido de que e n a q u e l m e d i o . e s tre c h s i mo
p ar a s us f ac ul ta d e s , p a ra s u s s e n ti m i e n tos
d e es t et a, no p o d a h a l l a r l a c l a v e d e s u s i n o,
h uy del m und o .
Con es t os el e me n to s , b a j o e s ta s i m p re s i o-
n es , O uev edo i n te n t a b ri rs e p a s o e n u na
at m s f er a im p ro p i c i a . D e s d e e n to n c e s p a s
su vi da encerrado en un cuarto de su casa.
sol o, si n poder andar, si n poder sal i r, bel l o e
i nti l . ardi ente y despreci ado, soci abl e y
proscri to en el reti ro de una estanci a desnu-
da de comodi dades como una cel da franci s-
cana; en medi o de ayunos y desvel os,
i ncl i nado desesperadamentesobre una tos-
ca mesa l l ena de pl i egos de msi ca (que l
mi smo rayaba en papel comn, porque de .{
otra manera no poda proporci onrsel o),
anhel ante, febri l , procurando i ni ci arse en l os 'fr
mi steri os de l a gama, desentraando el
senti do nti mo y evi dente del di scurso mel -
di co, i nternndose si n gua ni brj ul a en l os
i ntri ncados l aberi ntos de l a armona, del
contrapunto y de l a fuga. A su cuarto no
entraba nadi e; su padre mi smo, cuando
consultaba al adolescente en puntos de
composi ci n, raras veces l ograba l l egar a
ese lugar en donde Julio haca sus locuras.
A l l en estudi o tenaz y constante se
empapaba de l a msi ca de l os maestros
cl si cos al emanes. al l estaban reuni dos
B eethoven, B ach (a qui en adoraba), S chu-
mann, H aydn, Mozart, el gran H ndel , Gl uck,
etc.. tambi n l as obras msti cas de P al estri -
na, el padre de l a msi ca l i trgi ca, A l l egri ,
C abezn,el B ach espaol , C i marosa, C heru-
bi ni , hasta l l egar a l a msi ca dramati zadade Mos a i
R ossi ni en su S tat Mter, y de E sl avaen su d s tn
A rv el c
Te D eum teatral . R ecorri con vi dos oj os
d' A c hi
desde l os mni cos sal mos davdi coshasta l os
R os a.
estruendos de B erl i oz, en su R qui em, que
ti ene, como l o anota un travi eso musi cgrafo
peni nsul ar, " partes concertantes de arti l l e- r a". I
ra" . Ll evaba el arti sta harto trecho de Es
cami no recorri do; sus composi ci ones eran cess
si n duda al guna un monumento perdurabl e, Bogo
pero Ouevedo guardaba i n petto una sed de obr as
i deal es supremos. S us obras de entonces con g
fueron Valses de concerto como Elosa, Mis Caice
pesares, verdadero tour de force para el hech
violn; Recuerdos de Ubaque, Flor de un da y enco
otros; Fantasas concertantes para el violn y en b<
orquesta sobre l os temas de l as peras ms Cont
cl ebres que estaban en boga entonces, de Ct
como llPirata, Genna di Vergi, Sonmbula, ll To<
corci ato, etc.; vari as mi sas a una, dos y tres m ans
voces, motetes con texto, latino y sus lmita- las i
ciones de Paganini, en donde se mostr su algur
maravi l l osa tcni ca y absol uta posesi n del Chop
nstrumento que i nmortal i z al preso de l os loco
pl omos de V eneci a. m ar c
E n aquel l a poca vol vi a sal i r y fue en hc
di rector de coros y orquestas de pera y de Alg
bandas mi l i tares; sus producci ones fueron com p
ej ecutadas y reci bi das con grande xi to. lsaza
Fund entonces y sostuvo el cl ebre S exteto ca, v
de la armona, cuya misin especialconsista Coen
" en di fundi r e i mpl antar l a msi ca de cma- artist
 JULrO
OUEVEOO
OrUr.O| ,U
I

e s u ca sa , or la msicade Julio en el TeatroMaldona-

rlir ,b ello e do, exclam:"Ese es un verdaderomaes-
;ociab le y tro!"
c i a de snu- CansadoJulio de aquellavida cortesanay
J a f r a nci s- agitada,y hecho l (como deca)"para la
de svel o s, calma del ostracismo",resolviencerrarse
e u na t os- nuevamente,pero no fue entoncesen su
ic a (qu e l casa;"queraalgomsmeritorio":un sacrifi-
p o rq ue de I cio. Se enclaustren el conventode Santo
Domingo,y en una celda,rapadascejas y
io n rsel o ), .l
a r seen l o s cabeza,hurao como un cartujo,se entreg
a an do e l \ con mayorahncoal estudiode la msica,del
u r so m el - latn, de la teologa y de otras materas
ju la e n l o s /.,q
semejantes.Fue el hermano Julo un pobre
lego que solamentehablabacon Dios.All,
n o n a , del
c u a rt o no
,/
,e\ ,/ decal mismo,"en el convento,metidoen el

J1t
o, cuando * coro sombro,delantede un armonioviejo,
pas muchas nochesen vela;recuerdoque

,r
p u nt o s d e \
a l l eg ar a las lechuzasse posabanmuy cerca de m,
1 sobrelosviejosfacistolesy en la barandadel
ts locuras.
tstante se coro y me mirabancon sus ojos profundos".
En recuerdode esasdolorosashoras,y como
m a estros
I r eu ndos /3 ._
',3j I a.r:..- en muestra de gratitud hacia esas aves
agorerasque fueron su compaa,compuso
b a ), Schu-
d e l , G luck, ii*".": su granmarchafnebreparaorquestaque se
le Pa lestri - -. llama el Cantodel Bho. En aquel claustro
c a , A llegri , 'it;;"',,:'* dur Ouevedo diez aos; su deseo era
rsa ,C heru - abrazar el sacerdocio.aspiracinque no
ntizada de M o sa ico d e l Se x e fo d e la Ha r mona..., i ntegrado por l os logrrealizara causade sus imperfecciones
s l a v aen su d ist n g u id o s in t r p r e te s d e l sigl o XIX: Jul i o Ouevedo fsicas.Enseabaa los frailes y compona
Ar ve lo , Da r o d ' Ach ia r d i, Dani el Fi gueroa, E nri que msicaparalasfestividades de la comunidad
iv id os oj os d ' Ach ia r d i, Ca ye ta n o Pe r e ir a y Vi cente V argas de l a
)s h ast al os (esa msica reposa en los archivos del
|utem, que
Ro sa .
convento).Cuando torn a la corte. "al
ru sic graof mundo envidiosoy perverso",era un viejoy
; de artille- ra". Fue aquelloun verdaderoapostolado. un sabio;pero su salud estabaseriamente
t r e ch o de Estabarecinllegadade Europala enton- quebrantada.y su mente,con el estudiode
ro ne s era n ces seoritadoa TeresaTancoCordovez.En las ciencias eclesisticasengolfadaen la
p e r d ura bl e , Bogotslo se tocabanfantasasde peray vida de miseriasde los santos y mrtires,
u n a se d de obrasde Thalbergy Leybach,queejecutaban sigui la ruta que traz Pedrode Alcntara.
e e nt o nce s con grandexitopianistasde la tallade lsabel Atormentabasu cuerpo con ciliciosy con
Elosa, Mis Caicedoy Surez.Doa Teresa,que haba abstinencias;fue un asceta. hermano de
' c e p ara el hecho estudioscon Marmontely Ritter,se Kempis.
' d e un da y encontrabaal tanto de la msicaque estaba Como f ruto de aquellos desvelos dej
' a e l vio l ny en boga en los centrosmusicalesdel Viejo varios voluminososlibros,ejerciciosde ar-
p era sms Continente.Hizoconoceren la ciudadla obra mona. estudios de contrapunto,fugas y
I e nt o nces, de Chopiny de los romnticos. cnones al estilo de Carulli, el tremendo
nmbula,ll Todos los das sola visitar don Julio la Canon cancrisantede los compositoresdel
r, do s y tres mansinseorialde la artistay stale tocaba siglo XVll, que es un logogrifomusical,slo
y sus lmita- las ltimas obras que haba puesto. En accesible a la comprensinde los ms
,' mostr su algunaocasinejecutla Marchaf nebrede cultivados; tambinsus admirablesmisasde
o s esindel Chopin,y al orla,Ouevedose volvicomo Santo Toms, la Negra, la de Re menor,
rr e s ode l os loco y la haca repetir con frenes. Esta grandiosa,en cuya factura e nstrumenta-
marchale inspirlasquecompusomstarde cin se adivinao se sientela influenciahaen-
s a lir y fue en horasde tinieblas. deliana.
p era y d e Algn tiempo despus lleg al pas la Entresus trabajossobreacordesdestca-
rn e s f u eron compaade pera dirigidapor el maestro se un cuadrogeneralde stos,que es una
a n de xi to. lsaza,y a poco,sucedindoseen gira artst- obra acabadade pacienciay sabiduray el
tbreSexteto ca, vinieron los maestros Bissoni, Rius, resumende sus observaciones. Del mismo
ia l c o nsi sta Coenen (gran violinista)y Arnoldo Conti, tiemposon sus Lamentacionesde la Semana
:a d e cma - artistadel Conservatorio de Miln,quien,al Santa. De la Oracin de Jeremas deca el
96 Los r r c NA Cr oPE R D o M o
E SC o BA R
|

mucho tempo despus l as mi sas, rehzosus

composi conespul endo ms aquel l as mel o-
lL4
das, tal l ando ms l as armonas que en
lr
_al ti empo anteror brotaron de su mente, depu-
\i a r,t{{1 radas, exqui si tas, hi j as de una i nspi raci n
' 1, potente. ori gnal y espontnea,y adems, s
L .'- i
se qui ere, di sci pl i nadacon un estudi o auste-
ro y compl eto, sobrel l evado paci entemente
) F -r. I entre l os muros de un cl austro mudo y mi ste-
ri oso.

T,+\:l-
D espus de su vi da de bi bl i mano fantco,
de asceti smo exagerado, pasados aquel l os
l ustros de recogi mi entoconventual , el artsta
se di o a correr mundo. como Mol i re, ol vi -
" 'FS$1lJlir*\$'^
' fo*..1 lx dando su vi da anteri or. C on una compaa
hi spano-i tal i ana, que di ri ga el maestro ve-
rr[0,..
rrlp-.1-,.\,J,i,\'m l.r nezol ano R ui z, se f ue para l a ci udad del A vi l a,
como vi ol onchel i sta de l a pera y di rector

[{++-irr+r+iir
rll :'lj i li ;T]T,11
|{tr , ,r(nrL od I .e r.i
l1u
,^
ffi" H,'R*^1hj. dn.r,*"lfj.rJ
Jl r- I 1
lFr+l#,r"'.\Ji".tr,r, " \ir". l.{t.-,
\tluri
IJ J i,.LlJlftl-l
t":r ,,:
ls,
l
1
1 .\
M i s a d e R q u i e m ( M isa Ne g r a ) , p o r d o n Ju lr o Ou e ve d o
Arvelo.
m aes t r o f r anc s A u g u s tu s M. Pa ti n : " En
es as pginas e s t to d o e l d o l o r h u ma n o ."
E n la m us ic al i z a c i nd e e s to s tro z o s v e rti
el t or t ur ado ar t s ta to d a l a a m a rg u ra d e s u
co r az n, y pus o to d o e l ru e g o d e u n a l ma
cris t iana que an h e l a l i b e rta rs e d e l c i e n o d e l
m undo. V ienen e n s e g u i d a s u Mi s a d e Po l X,
la de So/, llamada la Azul. la de Rquiem. en
Fa para bajo, el Tedum a cuatro voces en La
bemol. el Psame a Nuestra Seora de los
Dolor es , par a o rq u e s ta y d o s c o ro s , l a s d o s
marchas fnebres Jesucristo en la Cruz y la
Dolor os a, y m u c h a s o tra s m s d e a l ts i ma
i ns pir ac in, de i rre p ro c h a b l e fa c tu ra . S u s
mis as as c end a n a u n n m e ro c re c i d o , p e ro
el ar t is t a, no s ati s fe c h ota l v e z d e s u tra b a j o , y
pr es a del v r t ig o . e n u n m o m e n to d e s u p re-
m o des alient o ro m p i to d o , q u e m c o n
frialdad inquis i to ri a l n te g ra m e n te l o q u e
hab a es c r it o; la s o b ra s to d a s q u e p o d ra n s e r
m odelos de m s i c a ms ti c a . Ma s a q u e l
hom br e inex pli c a b l e , a q u e l ti t n re p ro d u j o
susti tuto. Y por al l , de C cuta a C aracas,
recorri endo l as ci udades fronteri zas, estuvo
, I como di ez aos enseando msi ca. D i suel ta
aquel l a cl ebre compaa, que l l evaba como
pri ma donna a l a C aval etti ,que muri en l a
l* hermana repbl i ca, Ouevedo se radi c en
Mi chel ena. A l l construy un rgano (el de
Ti paqui r fue construi do por l ), l uego pas a
Tri ba, donde compuso su bel l si ma mi sa del
mi smo nombre. ms comnmente conoci da
o1 1r.'r I a. j
por su tonal i dad Mi bemol .
\s h . | Trasl adse a V al enci a. y al l , con su pri mo
l'l " lbl-*l R afael A rvel o (poeta satrco muy notabl e,
ril hombre pbl i co de V enezuel a, Mi ni stro de
\J',*L{.,^
I
i Gobi erno que en vari as ocasi ones ej erci
't-/
acci dental mente el poder ej ecuti vo de aque-
l l a repbl i ca), l l ev una vi da si barti ca.Jun-
tos esos dos despreocupados,y dueo A rvel o
de una fi gura consi derabl e, supo Ouevedo
entonces " cul es eran l os enemi gos del
al ra" . E l cambi o f ue total , l as l i vi andadesdel
anti guo l ai co domi ni cano l l egaron a un grado
i ncrebl e. S e mezcl en l a pol ti ca contra el
gobi erno de Guzmn B l anco. A rvel o fue
desterrado a l as A nti l l as, y Jul i o, por ser
cuado del doctor Jos Gregori o V i l l afae.
fue trado con una " escol ta de honor" a
B ogot por el general Lui s Level de Goda, en
l os aos de 1858 a 59, a raz de l os
movi mi entos pol ti cos que se desarrol l aron
en aquel pas.
D esesperado en l a entonces si l enci osa
capi tal de C ol ombi a, habi endo dej ado en S an
Jos de C cuta " el poderoso i mn que l o
atraa" , un amor que bi en hubi era podi do
equi l i brar su exi stenci ay di straerl oy apartar-
l o de otras pel i grosas aventuras, huy de
manera i ntempesti va a aquel l a ci udad norte-
santandereana. E sta parte de su hi stori a
nti ma est l l ena de dol ores y de mi seri as;f ue
l a cul mi naci n del sufri mi ento. La madre de
l a amada, de l a " ni ca preferi da" , se
 A r r i b a . C o m p o s i c i n d e v a r i o s i n str u m e n to s
m u s i c a l e s . - A b a j o , a l a i z q u i e r d a . Ol e o d e
re h zosus R i c a r d o A c e v e d o B e r n a l e n e l q u e a p a r e ce n l o s
e l l a s m el o - maestros Ponce de Len y Ouevedo Arvelo. -
rs q u e e n A b a j o , a l a d e r e c h a . E s b o z o e n a cu a r e l a d e
e n te,de PU - Alberto Urdaneta para la pera Ester, de Ponce
in sp ira ci n de Len.
a d e ms,si
u d ioau ste -
ie n te m ente
rd oy m tste-

n o fa nti co,
o s a q uel l os
a l , e la r ti sta
o l i re , ol vi -
a comp aa
n a est ro ve-
a d de lAvi l a,
a y dir e cto r
a Ca r aca s,
izas, estuvo
c a . D isu el ta
evaba como
m u ri en l a
e r ad ic en
rg a n o (el d e
lu e g op asoa
m a mis a del
lt e c o noci da

;on s u pri mo
ru y no tabl e ,
M i nistro de
c n es ej erci
.i v od e aque-
ra r t ica Jun-
.
lu e o A rvel o
rp o O ueve do
n e m igo s d el
ria n da de d s el
o n a un g ra do
ti c a contra e l
. A rve lo fu e
lu l i o, po r ser
,ri o V illafa e,
d e h onor" a
rl d e G oda,en
r a z de l o s
d e sarrol l aro n

e s s ilen ci osa
le j a d oen Sa n
i m n que l o
lb i e ra podi d o
e r loy a P arta r-
rr a s , h uY d e
c iu da dn orte -
e su hi stori a
: m i se r i as;f u e
. L a ma dre de
rr e ferida ", se

c o n s ti tu y e n e l e n e mi go ms grande y
p o d e ro s o q u e tu v o e l arti sta en su vi da.
Se c u n d a d a p o r u n g a l eno i nescrupul oso,
a c o rd a ro n a mb o s , fra y premedi tadamente,
l a p rd i d a d e l c o mp o s i tor. E l tsi go no fue
s u fi c i e n te a v e n c e r l a reci a consti tuci n de
J u fi o . R e p u e s to d e a q u el l a tara y sbi ta
d o l e n c i a , u n a n o c h e o s cura fue acometi do
p o r h o mb re s e mb o z a d o s y vi l l anos. Lo aco-
me ti e ro n c o n " v a ri l l a s de hi erro" hasta
d e j a rl o e x n i me . L o g r r eacci onar tras l argo
ti e m p o d e c u i d a d o s y e n rgi co tratami ento,
p e ro s u j u i c i o q u e d p e r turbado.
L o p e rs e g u a n l o s " e spri tus de l as ti ni e-
b l a s " y l o s " m d i c o s con sus mqui nas
i n fe rn a l e s " . T a l v e z e v o caba.en sus del i ri os
a q u e l l a s h o ra s d e s u n i ez atormentada y
l e j a n a ! D e e s a fe c h a e n a del ante su vi da fue
u n l a rg o p a r n te s i s d o l o roso. P or esta causa
s e d i s p u s o s u e n v o a Bo got, y Jul i o, resi sti -
d o a v i v i r e n s u c i u d a d n atal . " asento de l os
m d i c o s q u e o rd e n a b a n sus cal ami dades" ,
s e d e tu v o e n C h i q u i n q u i r . E sa cul ta y hospi -
ta l a ri a c i u d a d y l a c o m u ni dad domi ni cana a
c u y o c u i d a d o e s t e l s a ntuari o mi l agroso de
l a V i rg e n , l e d i s p e n s a ro n l a ms cari osa y
c ri s ti a n a a c o g i d a . L i b re de sus desvos men-
ta l e s , l a b o r j u i c i o s a me nte, hermosamente,
e n me d i o d e a q u e l l a s o ci edad hi dal ga, que
s u p o a mp a ra rl o .
Ve n a e n a l g u n a d e s us muchas andanzas
e n e l c a mi n o d e C h i q u i n qui r aZi paqui r,y
a l g u n o s d e l o s c a mn a ntes oyeron de l ej os
u n a m s i c a c o n c e rta d a y agradabl e. A poco
a n d a r to p a ro n a l C h a p n sentado a l a vera del
c a mi n o a l a s o mb ra d e u n cerezo,empuan-
d o s u b a n d o l a c h i q u i n q u i rea. C uando pasa-
ro n p o r f re n te d e l a rti s ta l o apl audi eron,y 1,
e n tu s i a s m a d o , ro m p i l a bandol a contra el
tro n c o d e l rb o l . to m su vi ol n, compaero
i n s e p a ra b l e e n me d i o d e su vi da acci dentada
y q u i j o te s c a , y c o n l a habi l i dad de un
Pa g a n i n i l e a rra n c u n a d e sus ms senti das
m e l o d a s .
Su fa mi l i a , v e n c i e n d o l a gran resi stenci a
d e l c o mp o s i to r, l o tra j o despus a B ogot.
d o n d e e l m s i c o v o l v i a resenti rse. U na
s i l e n c i o s a me l a n c o l a se apoder de su
n i m o . C a y s o b re l e l ri dcul o, y para sus
c o n te m p o r n e o s n o f u e ya el arti sta emi nen-
te y desgraciado, sino el Chapn Auevedo,
b e fa d o p o r l o s mu c h a c h os y escarneci dopor
l o s p ro fe s i o n a l e s a d o c e nados.S i n embargo,
l a a l ta s o c i e d a d a q u e p erteneca l o l l am a
s u s s a l o n e s ; l a s d a mas di sputbanse el
h o n o r d e s u s s a b i a s e n seanzas;don Jorge
W . P ri c e . e s e l u m i n o s o espri tu ampl i o y
c ri s ti a n o , fu n d a d o r d e l a A cademi a N aci onal
d e M s i c a . l e e n c o me nd l as ctedras de
A rm o n a y C o mp o s i c i nen ese i nsti tuto. C on
ARVELo
JULtoouEVEDO I 97
l estudiaron,entre otros,los compositores
Cifuentes,MartnezMontoya,Sindici,Corra-
les, MoralesPino,fray AnacletoAcevedoy
demsque han sidohonradel artecolombia-
no.
Fue l -como lo apunta don Guillermo
Uribe Holgun- el iniciadorde los estudios
de armona.Lo que obtuvo en la soledad,
quiso en seguidacomunicrselo a sus dis-
cpulos, y en esta tarea se mostr tan
benvolocomo entendido.
En estos ltimos aos volvi a la vida
austeray msticade antao.Entoncesera
cuandosola repetiral doctorJos Joaqun
Casas, director del Colegio de San Luis,
aquellasentenciainquisitorialy muy suya:
"A los muchachos, rejo y sacramentos."
Algunavezestabaen Nemocnhospedado
en la casa cural. Un pariente del doctor
Avellaneda,cura prrocode la localidad,se
hallabaenfermode cuidado,y en la vigiliadel
jueves santo tom un caldito de carne.
Hallbasepresente don Julio, y dijo con
marcadoretintn:"Ou buenoque no hubie-
ra infierno",y sali cojeandode la pieza.
En fa fra y silenciosaciudad del Zipa,
despus de una santa vda de estudio y
penitenciay a consecuenciade una lesin
cardaca,complicada con neumona,y rendi-
do por una postreralucha,dej de existirel
da 26 de marzode 1896.
Un minuto antes de morir (en plenas
facultades),se queden actitudcontemplati-
va, vestidoy sentadoen su lecho,y como
escuchandoalgo lejano.Llamcon vozclara
a la seoraConcha(doaConcepcin Zorno-
sa de Ouevedo,su cuada).y le dijo: "Me
dicenque ya...nooyen?"Estasfueronsus
ltimaspalabras.Solt una risotadafranca.
estruendosay aquellaalma enormey tortu-
rada se hundi en el misterio.Contabael
maestro69 aos.
De l dijo el poeta:
M u r i t r a n q u i l o . S u m i s i n c u m p l i d a.
Ti con los jirones de su vida
las blancas notas de la Misa Negra.
Para sus despojosmortales,escribiel
doctor Alberto Coradineel siguiente ep-
grafe:
quiescit harmoniae
"Hoc humilimo silentio
aeditus artifex Julius Auevedo Arvelo; guem
si praeclarus modus musicis, nec duum
mundus hallicit."
Fueronsepultados en el viejocementerioy
de all traslados a la capilla anexa a la
Catedralcon los de otros ilustreszipaquire-
os. Descansanbajo el pavimento.
La obra musicalde Ouevedose destacaen
nuestra historia musical con un relieve
g g I . ; os r r G NA C ro ES C o B AR
P ER D o Mo
I

es pec ial. S us c o mp o s i c i o n e s re l i g i o s a s, a D on Jul i o Ouevedo tampoco escap a esta

pes ar de la un c i n y d e l s e n ti mi e n to q u e l as
c ar ac t er iz an,p e c a n p o r a n tl t rg i c a s ,d e fec-
t o dom inant e d e q u e a d o l e c e nto d a s l a s o b ras
c olom bianas d e e s te g n e ro , d e fi n e s del
s iglo X lX , inf lu i d a s p o r l a p e ra i ta l i a n a , c uya
m elod a f c ily l i g e ra l o g r i m p o n e rs e e n l os
t em plos .
Entre los compositores de esta poca
ninguno pec ta n g ra v e m e n te c o n tra l a
lit ur gia c om o Ore s te Si n d i c i . C o m o h a ba
v iv ido en un a m b i e n te d e te a tro , s u s o b ras
m us ic ales de l g n e ro re l i g i o s o s o n u n v i vo
r ef lejo de la m s i c a mu n d a n a y l a s c i v a que
c ar ac t er iz a la p e ra i ta l i a n a . H a y mi s a s y
m ot et es de e s te a u to r q u e d e l a ta n , con
ex c epc in de a l g u n o s p a s a j e s , l a i n fl u e nci a
de Tancredo o Rigoletto. Conocemos de l un
O salutaris que transporta al oyenle a los
f es t ejos popu l a re s , a l to re o a l a i re l i b re , etc.
i nfl uenci a. E n muchas de sus mi sas apare-
cen moti vos profanos que recuerdan el
S tbat Mter de R ossi ni .
D esde el punto de vi sta de l a forma son
i mpecabl es. La ternura de l a expresi n se
acomoda al texto l ati no con i mpresi onante
realidad. Su Sa/ve Pastoral es en este caso
un verdadero model o. " E n l a frase repeti da
por el coro en entrecortados acentos ad fe
suspiramus, ad te clamamus, se adverten
l os sol l ozos de un al ma entri steci da que
i nvoca dol orosa y angusti adamente el auxi l i o
de l a Madre de D i os. E l sol o del pri mer
soprano (voz concertante) es una verdadera
pl egari a cuyas notas, en regi stro agudo, van,
por deci rl o as, empapadas en l l anto. E l fi nal
de un movimiento vivo, O Clemens, es
grandi oso y pattco al mi smo ti empo."

Jos
conte
de la
tiemp
Len
a utor
lleva
Hij
Ram
musi
pinte
des a
selloI
en ml
ro N.
desd
camb
armo
Sie
su in
teatr
oper
pnm(
come
En
cristc

J os f
G raba
o escapoa esta
s m isa s a pare -
- r e cuerd an e l

e l a f o r ma so n
a e xp r e snse
i m pre s i onant e
rs en este caso
frase repetida
acentos ad fe
i, se advierten
It r st e c d aque
re n t e e l a uxi l i o
rlo de l pri me r
u n a verd adera
lro a gu do,van,
l la n t o.El fi nal Ca p tu loXV
Clemens, es
I U e m p o.>

J O SEM A R IA P ON C ED E L E ON

Jos Mara Ponce de Len (1846-1882)

c o n te m p o r n e o y a m i g o de Ouevedo,vcti ma
d e l a i n c o mp re n s i n d e su medi o y de su
ti e m p o , c o mo a q u 1 ,f u e el maestro P once de
L e n , l l a m a d o p o r s u s a m i gos el B i cho P once,
a u to r d e l a s d o s n i c a s peras col ombi anas
lfevadas a la escena: Ester y Florinda.
H i j o d e E u s e b i o Po n c e B ustamante y S ofa
R a mre z , h i z o s u s e s t udi os de i ni ci aci n
m u s i c a l c o n Sa tu rn i n o R ussi , humi l de car-
p n te ro , a fi l i a d o a u n a d e l as tantas soci eda-
des democrticas, que dieron un marcado
s e l l o p o l ti c o ,a l a p o c a . R ussi era entendi do
e n m s i c a , c o m o l o f u e ra el maestro zapate-
ro N . S a a v e d ra e n i n te rpel ar a l os senadores
d e s d e l a s b a rra s . Al cabo de un ti empo
c a mb i d e p ro fe s o r y re ci bi cl ases de pi ano y
a rmo n a c o n d o n J u a n C ri sstomo Osori o.
S i e n d o u n n i o e m p e z a dar muestras de
s u i n g e n i o p re c o z ; s i n conocer l a msi ca
te a tra l , l o g r re p re s e n tar en un teatruel o l a
opereta tituf ada Un alcalde a la antigua y dos
primos a la moderna, sobre la clebre
c o m e d i a d e d o n J o s Mara S amper.
E n l a g u e rra d e l 6 0 l l ev a l a campaa un
c ri s to d e p l a ta q u e l e h aba dado su madre,

Jo s M a r a Po n ce d e L e n , g ran composi tor de pera.

Gr a b a d o d e Ro d r g u e z.( Pa p e l Peri di co l l ustrado.)
 I
1 00 p ER D o MoE Sc o BA R
| J os E t c NA Ct o

doa S of a. Una b a l a c e rte ra l e l l e g d i re c ta - ci n, y l e mostr l a l etra de una opereta a fi n llam a

m ent e al c or az n ; e m p e ro e l c ri s to s i rv i d e de que compusi era al go sobre el l a. E l msi co un nio
sa gr ado t alis m n , re c i b i e l g o l p e , l a b a l a s e l e pregunt por el nmero de i nstrumentos ar t ist a, I
enc ar t uc h y lo l i b r d e s e g u ra mu e rte . de que di spona,y una vez en antecedentes.y inst r um
S u padr e. c om p re n d i e n d o e l g ra n ta l e n to provi sto de papel y l pi z se puso a escri bi rl a. lo m anr
m us ic al de J os Ma ra , l o e n v i a e s tu d i a r al A l as nueve de esa mi sma noche se ej ecut m ent ad
C ons er v at or io d e Pa rs e n e l a o d e 1 8 6 7 . con gran xi to. que r ec
Ingr es al m is m o d e s p u s d e h a b e rtri u n fa d o V ari as comedi as y sai netes se pusi eron en pr ct ica
en un c onc ur s o a b i e rto p a ra p o n e r m s i c a a l escena en aquel pesebre, por i ni ci ati va de Falle
Himno de la Paz, sobre ochenta competdores don Fl i x Meri zal de, el al ma de esos di verti - pent ina
que no er an, c o mo 1 , u n s u ra me ri c a no mi entos. once de
annim o llegad o d e p a s l e j a n o . C o n t e n tre S e hal l aba por entonces en B ogot l a Escr i
su s pr of es or es a Go u n o d y T h o m a s . hermosa soprano E mi l i a B eni c, que haba ciones,
T r es aos dura ro n s u s e s tu d i o s e n a q u el veni do en compaa de A l berto U rdaneta. t ales c<
es t ablec im ient o , h a s ta q u e . c o n mo ti v o d e l a U na noche que no trabaj en l as tabl as, dorados
guer r a f r anc o- p ru s i a n a , tu v o q u e v o l v e r a resol vi i r donde E spi na, por curi osi dad. Fue suerte, t
B ogot , en s ep ti e mb re d e 1 8 7 1 . D e j e n tal su entusi asmo que tom l a /esol uci n de que hac
poder de s u m a e s tro m o n s i e u r C h a v e t s u vol ver; hi zo l l amar a don A ntoni o y l e pi di el una enc
pera bufa Los Diez y una Sa/ve que fue favor de dej arl a presenci ar l os nmeros entre cin im
ejec ut ada en la i g l e s i a d e L a T ri n i d a d , c o n basti dores.Ll eg a tanto su i nters que pi di n uestra
m uc ho x it o. a Meri zal de sacara l a ms bel l a de l as cr iollos
Todas las tardes iba a visitarlo el Chapn muecas, y al maestro P once de Len que dos por
Auev edo, y m ie n tra s l l e g a b a Po n c e d e s u s tocara con su orquesta una sel ecci n de las m ir l
quehac er es , s e p o n a s te a j u g a r a j e d re zc o n determi nada pera. lejana e
doa M er c edes P o n c e ; e l l a l e te n a mi e d o a E l pbl i co se qued estupefacto al ver r echina
su s ar r ebat os co l ri c o s y c u a n d o i b a a d a rl e personi fi cada a l a popul ar actri z en una de yun
j a que. s e daba tra z a s d e d e j a rs e g a n a r. mueca de porcel ana, de cuya garganta m ugido
Don J ulio gu s ta b a e n g ra n ma n e ra d e l a manaban caudal es de l i nda y cri stal i na voz. Com pu
m elod a f r es c a y e s p o n t n e a d e s u a m i g o. P ero no par aqu esta i ni ci ati va: l a B eni c, bellos I
Los dos s e c am b i a b a n l a s c o m p o s i c i o n e ss i n entusi asmada, se hi zo rodear de l a P i col eri , nes, pal
e go s m o, dic ien d o : de R ossi Guerra y E pi fani o Garay, y con este El ca:
- Dam e t al o c u a l m e l o d a tu y a p a ra u n a el enco y baj o su di recci n, se representaron de abr il
m is a que es t oy c o mp o n i e n d o . peras enteras comola Traviatay Un Ballo in letra dr
E l pes ebr e de d o n An to n o Es p i n a e ra l a Maschera. G ut ir r
d iv er s in de los b o g o ta n o sd u ra n te l a n o v e n a R euni en su casa un sexteto, el cual del ber
d el Nio Dios . T o d o s l o s c h i c u e l o s a c u d a n ej ecutaba msi ca de cmara y al guna de sus com pa
-aper c ibidos de l o s c u a tro re a l e s q u e i m p o r - composi ci ones o l as reducci ones de sus El seg
taba la bolet a- a p re s e n c i a r l a s re p re s e n ta - peras; pero fue di suel to con el proyecto de con int l
ci o nes y a o r los v i l l a n c i c o s ,p a s i l l o s ,b a m b u - crear una Orquesta del Estado -realizacin el t r o b
cos , c oplas y e n s a l a d i l l a s d e l a p o c a , d e que hasta ahora no hemos vi sto cumpl i da- aceptar
Raf ael P adilla y N i c o me d e s M a ta . Al e s tra d o desti nndol e l a suma de 5600 mensual es. m ism o
dim inut o del gu i o l s a l a n a re l u c i r l o s ti p o s D i ri gi por al gn ti empo l a B anda de encuen
popular es que n u n c a fa l ta n y l l e v a n s i e mp re B ogot y compuso para l as audi ci ones mu- "por el
a c ues t as la m a l e v o l e n c i a y c o n s e j a s d e chas oberturas, marchas y tambi n bam- delssoh
media c iudad y l a m i s e ri c o rd i a d e l a re s ta n te. bucos y pasi l l os que hacan l as del i ci as del bor dar k
A v ec es s e c alc a b a n l a s s e s i o n e s d e l Se n a d o pbl i co.Tradi ci onal esf ueron l as retretas que La ir
y de la Cm ar a c o n l o s h o n o ra b l e s re p re s e n - tenan l ugar en el parque de S antander, vulgar e
ta nt es y s enad o re s c a ra c te ri z a d o s c o n s u donde se daban cita los novios'para pelar la rSpC
ri d c ulo dom inan te , o ra d o re s p a rl a me n ta ri o s pava y cambi arse l as cartas, a hurtadi l l as de acto) ur
d e A nt ioquia y l a C o s ta c o n l o s n o mb re s d e l as mi radas escrutadoras de l as mams. m ient o
Cat uf o F r is oles y B rb a ro Pa l o m o ; e n o tra s E ra un hombre abi erto, presto a reci bi r y llevan r
a par ec a el diab l o p ro v i s to d e te n e d o re s y sacar provecho de toda i ndi caci n que l e ar pegio
ra bo. enc ar am ad o e n l a b a ra n d a d e l p u e n te fuera hecha, si sta era puesta en razn. solist a.
d e S an F r anc is c o , l i s to a a tra p a r a c u a n ta V i va don Jos Mara Gmez A cevedo, el jadas s
mo nja o beat a n te n ta s e p a s a r p o r 1 . popul ar C i ego Gmez, en una antgua casa acto) y (
Una buena t ar d e d e a g u i n a l d o s d e l a o d e por el barri o de S an A gustn. cuyo sol ar cin de
1 881 pas aba P o n c e p o r fre n te d e l e s ta b l e - col i ndaba con l os cuartel es donde estudi aba
ci mient o donde fu n c i o n a b a e l p e s e b re d e l a B anda de B ogot di ri gi da por P once. H aba
Es pina; el em p re s a ri o , q u e e s ta b a e n l a en el l a un pi stn desafi nado que haca A rri ba. P c
p uer t a, lo inv it a p re s e n c i a r u n a re p re s e n ta- rechi nar l os fi nos odos de Gmez. el cual J os Ma
mi s ma
 JOSE MA R IA PONC E D E LE ON 101

ro p e r e ta afi n llam a FedericoCorrales,que era entonces *:* 7:t1,;:;;:;;;.:11;':

un nio, pero ya despuntabaen l el futuro
msTEtffi
ll a . Elm si co
in s t ru m entos artista,paraque le dijerasi era ciertoque tal
tecedentes,y instrumentosonabaunostonosmsbajosde
o a e scri bi rl a . lo mandadoy fuera donde el directordel
he se ejecut mentadoconjunto a hacerle la indicacin,
que recibi Ponce y puso al momento en
-'p usieronen
in iciati vade
prctica.
Fallecinuestro maestrode manera re-
$iltAtil|TR[$
0Pffna nffi
esos diverti- pentinael21 de septiembrede 1882, a las
once de la noche. xr*u:^ Dg
rn B ogot l a EscribiPonce de Len varias composi-
c , q ue haba ciones,fuerade su msicateatralyreligiosa,
t o U rd aneta. tafes como los valses.' El Dorado, Sueos
n las t abl a s, dorados. A la ms bella, La cita, Mi triste
rio s id ad.Fu e suerte, Luisa (mazurkal,La hermosaSabana,
' e s oluci nd e que hacaejecutara dos bandas,colocadas
io y le pi di el una encimade otra.Setratade unacomposi-
m ero se ntre cin imitativaen que desfilanlos ruidosde
rr sq ue p i d i nuestraSabana:las frondasde los cerezos
b ella d e l a s criollos,los arbolocosy los arrayanesagita-
d e Le n que dos por el viento,el cantode loscopetonesy
s e lecci n de las mirlas en los ramajes,el esquilnde la
lejanaaldea,el canto de los campesinos, el
:facto al ver rechinarde las pesadasruedasde loscarros
c t r z e n u na de yunta, el balido de los corderosy los
rya g arganta mugidosde la vacada,percibidosa lo lejos.
lu i s t alin avoz. Compusotambinsobremotivosnacionales,
ti v a:la B eni c, beflos bambucos como las Amonestacio-
J e la Pi col e ri , nes, pasillosy torbellinos.
ay,y con este El castillo misterioso, fue estrenado el 27
'
e p r e sen taro n de abril de 1876.Es un melodramalricocon n
ty Un Ballo in letra del literato espaol don Jos Mara
Gutirrezde Alba, presentadocon ocasin t{i {t' r
te to , el cual del beneficio de la primera actriz de la i *
rxrnusLrrrrr,
rlg u nade sus compaade zarzuelaseoraJosefa Mateo.
)n e s d e sus El segundoactoprincipiacon una bellaaria ..:nu,r^
I proyectode con introduccinde clarinete.iesalta luego
-re a lizaci n
o cu m pl i da-
ef tro bufo,4gradezcola f inezapero no puedo
aceptar,y el sexteto coreadoque remata el
/i::.1*t':,,,,2
m en sual e s. mismo acto. Antes de este nmero se
a Ba nda de encuentrael do para tenor cmicoy dama o,: '

d i c ion esmu - "por el cual -dice don JorgePombo- Men-

rm b in b am- defssohnhubieradadoun ojo de lacara,para
s d e lici asdel bordarlocon sus clsicosdesarrollos".
s r e t re tasq ue La instrumentacincarece de pasajes
l S an t ander, vulgaresy abuso de mediosfciles.A este
'para pelar la respecto,en la romanzadel tenor (primer
lu r t a dill asd e acto)una trompaen do baio da un acompaa-
s m a m s. mientoconstantea tiempoque losviolineslo
to a r e c i bi r y flevan en pizzicatoy el primer clarinete en
a c i n que l e arpegioslargos,lo cualdagranrealcealavoz
l en r a z n. solista.No menosinteresantes y bien traba-
Acevedo,el jadas son el aria de la primerama (segundo !i
.t:
s
t
,.
.{
)
:i
a n trg uacasa acto)y el bolero(terceracto).por la combina- t,
' -:'' ',
t"
a . \.
r, cu yo so l a r cin de los tejidosinstrumentales. -

rd eest udi a ba
P o n ce.H aba
o qu e h aca Ar r ib a . Po r ta d af a csim ila r d e l librero de l a pera Fster, de
Jo s M a r a Po n ce d e L e n . - A baj o. Obertura de l a
im ez, el cu al
m ism a o e r a .
to t , or , r c NA ' o p E R D o M oE SC ' B AR
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inicia r
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1 ,l lt':' --ltttttt)l,\
M ar a
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/ her ed
t posea
pblico
Fue representadopor la seora Josefa l zqui erda. Facsi mi l del segundo acto de l a pera E ster, y evoca
Matus, Jos Carbonel,tenor; Marcelino de Jos Mara P once de Len. - D erecha. Facsmi l de l a
Ortiz, bartono; Bernardo Altarriba. actor pera Fl ori nda, de Jos Mara Ponce de Len.
dramtico;seora Baus, sopranocon una
voz muy pequea; seor Colome, tenor
cmico.Dirigila orquestael seor Rius. del seor P once, di ci endo: " La corona de l os
Ester, su pera sagrada, se estren la emperadores si enta mej or en l as si enes de
nochedel 2 de julio de 1874,a beneficiode l os composi tores.o
la seora Florellinide Balma.Esfer es una Ef primer estreno de Florinda se hizo el da
partiturade gran mritoen su conjuntoy en 13 de mayo de 1880 en casa del mi smo
sus detalles.La obertura, la plegaria del P once. S e representaron tres actos de el l a.
primer acto, el quintetocon que finalizael acompaados por armoni o. A si sti eron a este
segundoy el terceto con que empiezael ensayo el P resi denteN ez y vari as destaca-
ltimo,corroboraneste concepto. das personal i dades.
El seor N. d'Achiardidirigila orquesra; S e presenten el teatro el 22 de novi embre
los seoresColluci,Pellettiy Zucchidesem- de 1880. E mi l i a B eni c hi zo el papel de Fl ori n-
pearonlos principalespapeles. da, el de Juln, el seor Comoletti, y el de
En el primer entreactose presenten el R ubn, E pi fani o Garay, nuestro pi ntor bogo-
escenariodon Jos Mara Samper;condu- tano que tena una bel l si ma voz de baj o.
ciendoal seor Ponce,colocen las sienes D on R afael P ombo escri bi en magnfi cos
I

del comp'ositoruna corona de laurel y le
dirigi estas palabras:oEl ltimo de los
poetasnacionalesse enorgullece de coronar
al primercompositorcolombiano."
Al terminar la representacin, el pblico
pedadelirantemente la reaparicindel com-
positor;stese presentacompaado de los
cmicos.EltenorCollucci,que desempeaba
el papel de Azuero, tom la corona que
adornabasu cabezay la pusosobrela frente
versos l a vi ej a tradi ci n espaol a rel ati va a l a ln+=
C onqui sta.veri fi cada por l os moros a conse-
cuenci a de l os amores de R odri go,l ti mo R ey
de l os godos, con l a bel l a Fl ori nda, hi j a del
C onde don Jul i n, el cual , por vengar su Le
\r-rz
honra, abri a l os i nfi el es l as puertas de su
patri a. S egn l os anti guos romances, l os
moros di eron a Fl ori nda el nombre de /a Itr-
Cava.
E l pri mer acto es un i di l i o. E l segundo se
(r-
 JosE MA R ,AP oNcEo, | t os
'uo* I

i n i c i a c o n u n d u e tti n o entre Fl ori nda v amada del ami go muerto- di o un abr azoa la
, '3
R o d ri g o , q u e p ri n c i p i a : hi j a del arti sta.>
Fue sta una muj er encantad or a, llena de
! i g o z oe s esto,
B a s ta ,R o d ri g o S dul zura y de bondad. S u anti gua y hospit ala-
Gozat solo, yo lo detesto! ria casa de la calle del Cartucho es recordada
an por sus di scpul os,que cons er van ent r e
H a y a l l u n a e s c e n a d e bal l et, l o que hace sus mej ores recuerdos l os del i ciososinst an-
q u e te n g a g ra n a p a ra t o y movi mi ento. E l tes que al l pasaron cerca de ese esp r it u de
'**',/ te rc e r a c to p ri n c i p i a p o r el cl ebre prel udi o, sel ecci n.
q u e e s u n tro z o d ra m ti co y exhi be una La mi sa de R qui em f ue estren adael 19 de
f u e rz a m e y e rb e e ri an a ; e l do entre el padre y j uni o de 1880 en l os funera les de don
:... l a h i j a ti e n e u n g ra n p o der emoti vo. E l l ti mo Franci sco P once de Len, pri mo her m ano y
a c to e s u n a e s c e n a d e terror; ti enen l ugar en cuado del composi tor. Fue e jecut ada a
l/ l l a mu e rte d e F l o ri n d a y R ubn y l a expi a- pri mera vi sta, y por tanto resul t algo f loja.
!:lr.] c i n d e d o n J u l i n . El f i n al es de un bel l si mo E l D i es l rae, que semej a el cat aclism o del
i;
e fe c to ; l a l ti m a fra s e de Fl ori nda, que ha fi n del mundo, ostenta un bonit o juego de
i: sido denominada /os once compases de trompeta. El Dmine nostri Jesuchrste es
Florinda, remata la obra de una manera una fuga escri ta con bastante dest r eza. El
(, d ra m ti c a : Sanctus, compuesto de acordes sostenidos
/',/ por fas voces y acompaados por pizzicato de
:i Al m a d e mi a l m a ,a g u rd ame, ,l ascuerdas en arpegi osascende nt es,sem eja
: Yo no te dejo ir solo, el canto de l os ngel es. A compaan las
, A g u rd a m eV! o y y o (mu ere). arpas que entonan el H osanna a nt e el t r ono
u,t del Altsimo . El Agnus Dei est sostendo por
(^ E n l a c o ro n a c i n d e R afael P ombo fue un pedal de mucho efecto. E n su m a. es una
i, cantada fa cavatina de Florinda por doa obra de efectos dramti cos, pero no r eligio-
'% Ma ra E s te r P o n c e d e S chl esi nger, que sos.
\r h e re d e l ta l e n to a rts tco de su padre y A dems. escri bi otras compo sicionesde
t\ p o s e a u n a b e l l s i ma v o z. oE l entusi asmo del diversos gneros. El Himno a los Andes,
p b l i c o ra y e n fre n e s . E l poeta dej su si ti al sal udo de C ol ombi a a C hi l e, que m er eci en
t la pera Ester, y e v o c a n d o u n a s o mb ra queri da -l a sombra l a E xposi ci nde S anti ago de C hi le uno de los
a . Facs milde la
L en.
Prel udi o del tercer acto de l a oera Fl ori nda de J os
Mara Ponce de Len.
PER MAYoR LETRA'.ORD
DE! aEoR DocToR D. kA!AL PoBo
lo r o na d e l o s
a s s ienes d e Jos MARIa PoNcD DE LEN

s e h izoel d a
a d el m i smo
ct o s d e el l a,
;t r ero na este
ria sd esta ca -

J en oviemb re
pel de Florin-
)le t t i, y e l de
p int o r bogo-
rz d e b aj o .
n ma gn fi cos
a r elat iv aa l a
)r o sa con se -
o , l t imo R ey
n d a, hija del
rr ven ga r su
u e r t a s de su
m a n ces, l o s
lmbre de /a

s e g un dose
to o .. , o* r c NA Cr oP ER D .M. ES C .B AR
|

," t;
'/':

m s alt os pr em i o s . En 1 8 8 1 f u e p re mi a d a e n Facsmi l del a Mi sa de R qui em, de P oncedeLen.

Bogot, en concurso abierto. su Snfona La g
sobre temas colombianos. Entre sus ensayos Himno
j uv enifes s e c ue n ta n e l f i n a l d e U n e mb o z a d o Apotesis de Bolvar, escrita con ocasin del en las c
de Crdoba, y zarzuelas como El vizconde. centenari o del hroe, y que ti ene por asunto el mae
Va r ias de las que e s c ri b i p o c o a n te s d e m o ri r el Juramento en el Monte Sacro. del terr
quedaron inditas. El alma en un hilo. La msi ca de P oncede Len era consi dera- Ante
Levantar muertos, La cinta encarnada, La da en B ogot como i ncomprensi bl e a pesar
n uestr
mujer de Putifar, El zuavo, etc. Dej asimis- de ser marcadamente i tal i ana,f usi onada con carraco
mo fa cantata La voz humana, un Himno tendenci as f rancesas que recuerdan el esti l o tenden
Nacional, su Misa de Rquiem y Misa de de sus maestros de j uventud: Gounod y
histori
Glor ia, algunos m o te te s y s u o b ra p s tu ma Thomas. nos en
Algu
que er
durant
venced
hablar
Una '
se com
transcr

Honor s
D e tu s h
Al i n sta
Libertad

Et 2C
funci
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ELH IMN O N A C IO N A L
D E C O LOMB IA
Y L A SCA N C IO N E SN A C IO N ALES
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' ,. 'l?n,;
: e d e L en.
L a g n e s i s d e l o s m u chos ensayos de un
H i m n o N a c i o n a l c o l o mbi ano l a encontramos
n o casi nd el e n l a s c a n c i o n e s p a tri ti cas compuestas por
e l m a e s tro J u a n A n to n i o de V el asco, a rai z
re p o r asu nto
'o. del terror.
An te s d e e s ta p o ca, en ti empos de
ra c on s d era -
n u e s tra p ri me ra g u e rra ci vi l , l ospaf eadoresy
s i b l e a p esa r
u s io nadacon c a rra c o s ,q u e e n c a rn a ron el pri mer asomo de
rd a n el esti l o te n d e n c i a s p o l ti c a s q ue regi stra nuestra
h i s to ri a p o l ti c a c o l o m b i ana, cantaban hi m-
1 : G ou nod y
n o s e n l o s q u e e n c o m i aban su causa.
Al g u n o s h a n c o n s i d e rado como hi mno, ya
q u e e ra e j e c u ta d o e n l as fi estas patri as,
d u ra n te l a Gra n C o l o m b i a, l a contradanzaLa
v e n c e d o ra , d e l a q u e y a tuvi mos ocasi n de
h a b l a r.
U n a v e z d e s m e m b ra d a l a Gran C ol ombi a.
s e c o m p u s o u n a c a n c i n naci onal cuyo coro
tra n s c ri b i m o s a c o n ti n u aci n:
H o n o rs i e m p re ,d i c h o s aG ranada!
D e tu s h i j o s o rg u l l oy a mor
Al i n s ta n tefe l i z e n q u e e l ci el o
L i b e rta dy v e n tu rate d i o .
El 2 0 d e j u l i o d e 1 837 se cel ebr una
fu n c i n d e g a l a y s e e stren en el l a una
c a n c i n n a c i o n a l a c o mpaada de orquesta y
c o ro s y a rre g l a d a p a ra l a ocasi n.
E l a u to r tu e e l e s p a ol Franci sco V i l l al ba,
que haba veni do como di rec t or de una
compaa teatral el ao anterior . Cur iosa
coi nci denci a -di cho sea de paso- que el
pri mer ensayo de hi mno y el H i mno Nacional
col ombi ano actual hayan si do com puest os
por extranj eros.A s tambi n, com o lo apunt a
Max Gri l l o,
" l a l etra del hi mn o de Riego,
revi vi do al procl amarse l a S egun da Rep6li-
ca E spaol a, l a compuso un payans, el
progeni tor del poeta mxi mo de Colom biao.
Don Pepe Caicedo dice en sus Recuerdos y
apuntami entos, al referi rse al cit ado him no,
uque hi zo grande efecto y l uego se r epit i
vari as veces, l l egando a hacerset an popular ,
que todo el mundo l o saba de me m or ia y aun
se oa por l as cal l es de boca de los m ucha-
chos. La l etra era senci l l a y la m sica
senci l l si ma, condi ci ones esencialesde t oda
composi ci n de este gnero, por que ellas
hacen que una y otra se retenga n f cilm ent e
en l a memori a de toda cl ase de per sonas>.
La l etra del coro deca:
Gl ori aeternaa l a N uevaGranada
Que formandouna nuevanaci n.
H oy l evantaya el templ osagrado
D e l as l eyes,l a pazy l a uni n.
E ste ensayo no perdur, ni se adopt
of i ci al mente.
 I
1 06 I J os E t c NA c t op ER D o MoE SC o BA R
I

E n es a poc a fu e ta m b i n m u y p o p u l a r l a go y Lzaro Mara Prez,Jos Mara Samper, Sed

c anc in nac ion a l c o n o c i d a c o n e l n o m b re d e Jos Mara P i nzn R i co. Manuel Mara him no.
El neogranadino, con msica de Gabriel Pons Madi edo y Jul i o A rbol eda. r espald
y let r a de Lor e n z o M a ra L l e ra s . E l coro empi eza as: lnser
E n 1847 s e e s tre n e n l a F i l a rm n i c a l a
Sindici
Cancin nacional de don Enrique Price. No A l abemospor si emprea l os hroes Nacion
s abem os quin fu e ra e l a u to r d e l a l e tra y que honray gl ori aa l a patri al e di eron
delaH
ta m poc o hem o s h a l l a d o l a p a rti tu ra . y que grandeshacersesupi eron
por C ol ombi ay su posteri dad. con alt
Dos aos des p u s , e n l a mi s ma S o c i e d a d. la f igu
s e hiz o c onoc e r, e n o c a s i n m e m o ra b l e , el cional:
h im no de J os J o a q u n Gu a rn , e n mi b e m o l Tampoco resi sti a l a dura mano del
maYor, compuesto para cuatro voces y or- ti empo... "Er a r
ques t a, c on let ra d e d o n J o s M a ra C a i c e d o, D ebemos menci onar otros ensayos: el del dos los
que em piez a as : composi tor y vi ol i ni sta hol ands C arl os van n uest r a
Oecken, con letr! de don Lino de Pombo Bogot
Coro: (1883); el hi mno a B ol var, de D ani el Fi gue- por el c
R indam oshom e n a j e roa. con pal abrasde Manuel de Jess Fl rez, pr m er
a l num en poder o s o ej ecutado en 1 833 con ocasi n del centena- a r r ebat
q ue gr andey v e n tu ro s o ri o del hroe, por un coro compuesto por l os sazn c
a nues t r opuebl oh a r : ni os de l as escuel as;y por l ti mo, el de Jos com o S
R indam oshom e n a j e Mara P once de Len. ba ldina
a la inm or t alm e mo ri a S abemos que exi sti eron(no hemos hal l ado r ost r os
d e aquf losque c o n g l o ri a datos sobre el l os) uno del msi co anti oqueo
n os dier onliberta d cionar i
Libertad(7 veces) Franci scoLondoo,y otro con l etra del doctor la unid
Fernndez Madri d. Pet r illi,
Solo: Sindici,
E n la r egininm e n s a pr esent
que ent r am bosm a re sb a a n , Foto del maestro Oreste Si ndi c. autor del H i mno
donado
y en pr odigios am o l e N aci onal de C ol ombi a.
su con
se extendea norte y Sur, sobr io 1
e x is t eun puebl ol i b re , f r a ncan
valientey denodado,
u n puebloque e n l a ti e rra de los
modeloes de v irtu d . aad a
nar ia h
E s t as es t r of a s y l a m s i c a q u e l a s a c o mp a- lt im o I
a s e enc uent r a n p u b l i c a d a se n l a h e rm o s a y r izados
ra r a obr a de don J o s Ma ra L i s b o a ,M a rq u s excur st
de Y apur , t it ul a d a " R e l a q a o d e u m v i a g e m a
V enez uela,Nov a Gra n a d a e Eq u a d o r" , p u b l i -
c ada en B r us el a s e n 1 8 6 6 .
&,1,ffi
' Suba,
pr am o
Sindici
E l dis t inguido e s c ri to r d o c to r Ma x i mi l i a n o cia de s
G r illo t uv o la c o n d e s c e n d e n c i ad e p re s ta rn o s exte n so
e s t e libr o par a q u e c o p i ra mo s l a m s i c a d e l habr a c
him no. .,4 Est e f u
E s t e s e c ant e n ti e m p o s d e l a N u e va f at ino c
G r anada, Confe d e ra c i n Gra n a d i n a y Es ta - ,&
Pr enda
d os Unidos de C o l o m b i a , a p e s a r d e s e r u n a scendr
him no im popu l a ri z a b l e p o r v a ri a s ra z o n es, doa Jr
entre otras, porque el coro est escrito a salir de
v ar ias v oc es y e l s o l o s u b e h a s ta e l s i b e mol r ecuer d
a gudo, lo que h a c e q u e e l p u e b l o n o i n i c i a d o er a m s
en los s ec r et o s d e l s o l fe o y d e l a e m i s i n afecto, c
t c nic a de la v o z p u e d a v o l v e rl o s u y o y h a c er r am er ic
q ue v ibr e al un s o n o e n e l s e n ti m i e n to p o p u- do r a ce
lar. capas dr
E n 1873 f ue e s tre n a d o e n l a Pl a z a d e Er a d
Bol v ar por 2. OOO v o c e s i n fa n ti l e s y d o s acom od
bandas . el him n o c o m p u e s to p o r d o n D a n i e l desde sr
Figuer oa. c on e s tro fa s to ma d a s d e d i s ti n ta s de la pr i
poes as pat r it i c a s d e Ma rtn L l e ra s , Sa n ti a - cuadr a,

laraSamper, Se d i c e q u e J u l i o Ouevedo compuso un
anuel Mara h i mn o . N o h e mo s e n contrado datos para
re s p a l d a r l a c e rte z a d e esta af i rmaci n.
l n s e rta m o s a q u l a b i ografa de Oreste
Si n d i c i (1 8 3 7 -1 9 0 4 ) y l a hi stori a del H i mno
rt
N a c i o n a l a c tu a l , e s c ri t a por el A cadmi co
eron d e l a H i s to ri a d o c to r M i guel A gui l era, qui en
c o n a l to e s p ri tu d e j u s ti ci a, qui so reval uar
l a fi g u ra d e l a u to r d e nuestro canto na-
cional;
a m a no del
" Era e l a o d e 18 6 4 c u ando. venci endo to-
rsa yos:el de! d o s l o s o b s t c u l o s i n h e rentes a l a poca y a
is C a r losva n n u e s tra a c c i d e n ta c i n geogrfi ca, l l eg a
ro de P omb o Bo g o t u n a c o mp a a d e pera encabezada
)a n iel Fi g ue- p o r e l c l e b re b a rto n o E gi sto P etrl l .C omo
J e s sFl re z, p ri m e r te n o r fi g u ra b a en el l a el apuesto y
d e l ce nte na- a rre b a ta d o r a rti s ta Ore s te S i ndi ci , qui en a l a
u e st opor l os s a z n c o n ta ra v e i n ti o c h o aos. Tanto P etri l l i
n o , e l de Jo s c o m o Si n d i c i u s a b a n l a popul ar barba gari -
b a l d i n a q u e e n a q u e l l a poca esti l i z l os
e m o sh al l a do ro s tro s d e l o s h o m b re s de l a l tal i a revol u-
roa nt ioq ueo c i o n a ri a e n p ru e b a d e a dhesi n a l a causa de
rtradel doctor l a u n i d a d n a c i o n a l , ta n agi tada entonces.
P e tri l l i , m o re n o y c o n el pel o castao, y
Si n d i c i , d e u n c o l o r ru b i o nrdi co, antes de
p re s e n ta rs e e n e l e s c e nari o del Teatro Mal -
u.or del Himno d o n a d o , l l a ma ro n l a a te nci n por el garbo de
s u c o n ti n e n te . El a d e m n cabal l eresco y
s o b ri o y l a p u l c ri tu d d e su trato l es abri eron
fra n c a m e n te l a s p u e rta s de casasexi gentesy
d e l o s c l u b e s s o c i a l e s . E l pri mero de el l os
a a d a a l o s a tra c ti v o sd el arte una extraordi -
n a ri a h a b i l i d a d p a ra e l ti ro al bl anco. E sto
l ti m o l e i n c l u y e n l o s grupos ms caracte-
ri z a d o s d e c a z a d o re s b o gotanos que hacan
e x c u rs i o n e s p e ri d i c a s a l as mal ezas de
S u b a , a l a m o n ta a de C anoas y a l os
&rr/2t
p ra mo s d e Su ma p a z o de La C al era. Tanto
W Si n d i c i c o m o P e tri l l i d e sarrol l aron tal poten-
c i a d e s i m p a ta y ta l c a ri o susci taron en el
e x te n s o n c l e o d e s u s a m i stades,que al guno
h a b ra d e c a e r e n l a s d u lces redes del amor.
Es te fu e S i n d i c i , e l d e l frondoso corazn
l a ti n o d e n tro d e u n c u erpo escandi navo.
P re n d a d o d e u n a e n c a n tadora bogotana de
a s c e n d e n c i a fra n c e s a , por ambas l neas,
d o a J u s ti n a J a n n a u t, n o pens nunca en
s a l i r d e l s u e l o c o l o m b iano. E l acari ci ante
re c u e rd o d e s u fre s c a campi a romana no
e ra m s fu e rte q u e e s ta s suaves prendas de
a fe c to , q u e e n l a f ra y h o spi tal ari aci udad su-
ra m e ri c a n a s e a d h e ra n reci amente, echan-
d o ra c e s c a d a v e z m s , en l as profundas
c a p a s d e s u n a tu ra l b o n dadoso y afabl e.
Era d o a J u s ti n a h i j a de un conoci do y
a c o m o d a d o c o m e rc i a n te francs establ eci do
d e s d e s u s a o s m o z o s e n l a acera occi dental
d e l a p ri m e ra C a l l e R e a l . H aci a l a mi tad de l a
c u a d ra , e n l o s b a j o s d e l a casa de su
E LH rMN oN A C ToN ADLEcoLoM Br A | ''ot
I
propi edad, tena monsi eur Jann aut uno de
l os mej ores al macenes de l a ci udad.
D espus de l a permanenci a al g o pr olonga-
da, haba entrado S i ndi ci en trat o nt im o y
frecuente con l as pri nci pal es fa m ilias de la
pequea capi tal , l as que l e ace pt aban con
vani dosa compl acenci aen l os salones. De la
memorabl e compaa de P etri l l i f ue Sindici el
ni co que fi j su resi denci a en Bogot y
di sfrut de l a amabl e hospi tal i dad con que
desde el pri mer momento se l e recibi.Hab a
en el ambi ente l ugareo al go que le colm aba.
La sensaci n de vi vi r en fami l i a l e caut ivaba.
A dems, era el centro donde mejor se hab a
i nterpretadosu espri tu sedi entode aplausos
y de emoci n. D e l a pasi n que se apoder de
doa Justi na, l a bel l a santaferea de veint e
aos, da testi moni o una ancdot a que nos
refi ri un testi go presenci aldi gno de'absolu-
to crdi to. D base en el Teatro M aldonado,
ni co que se conoca y que se ha llaba donde
hoy se al za el C ol n, l a fast uosa per a
H ernani , de V erdi . La sal a se vea colm ada de
concurrentes. E ntre stos, y en uno de los
pal cos ms prxi mos al escenario, se cont a-
ba l a fami l i a Jannaut. D oa Just ina br illaba
como un di amante espl ndi do. La m sica
vol uptuosa y l a ani maci n i ntri g ant e de la
escena arrebataban l os senti dos de los
espectadores,qui enes as pagab an el lucido
trabaj o de l os actores y l os msi co s.Elcent r o
adonde convergan todas l as mi r adas er a el
tenor. H ernani era l a pera de s u pr edilec-
ci n. Todo haba marchado con r egular idad
i rreprochabl e hasta el l ti mo acto, en que la
fama del tenor S i ndi ci cobraba ma vor alient o.
C on una maestra i nsuperabl e ca nt la lt -
ma ari a. U na tempestad de apl au soscor t la
nota fi nal del protagonsta,mi entr as se des-
pl omaba ste fi ngi endo un sui cidio m ar avi-
l l osamente real i zado.P ero ante el est upor de
l a densa mul ti tud. se vo que un gr ueso hilo
de sangre hervoroso manaba por la aber t ur a
del ampl i o j ubn, mi entras l a puntadelcuchi-
l l o adqui ra un tono mate, muy di s t int o del as-
pecto bri l l ante del rostro. E l caso p ar ec agr a-
ve. Ms an:era g.rave.Los actores,el apun-
tador, el di rector de orquesta y l o s m sicos,
de un sal to se pusi eron sobre el escenar iopa-
ra cerci orarsede l o ocurri do y pre st ar el auxi-
l i o i ndi spensabl e. La confusi n y el voeer o
no tuvi eron precedentes.Loca,fuer a de s , en
un arrebato de dol or moral , sal i del palco la
pri morosa Justi na haci a el l ugar donde
haban puesto el cuerpo de su am ado, par a
exami narl e el dao i nferi do. Y a f uese por
l a sofocaci n en que S i ndi ci se hallaba, ya
por el aterrami ento de senti rse h er ido invo-
l untari amente, su i magi naci n tr at de em -
botarse, pues l as pal abrasque exh alabaer an
 I
108 I JosE rcNACto PERDoM o ESCoBAR
I

n c oher ent esy co n fu s a s , p u d i e n d o d e s ta c a r- H ernan que otra vez asumi era l as propor- a la prod
se c om o m s int e l i g i b l e s e s ta s d o s :p u g n a l e ci ones de una tragedi a chi ca. A l ternaba en hab a al
a v v elenat o. E s t o a u m e n t l a a l g a ra b a y e l l as tabl as, con el tenor, el si mpti co y La idea
d es c onc ier t o,pu e s a l a c c i d e n te d e l a h e ri d a ocurrente A ntoni o E spi na. P ero antes de desnat u
segui r adel ante debemos adverti r que S i ndi ci nes. Sin
se ac um ulaba l a c o n ti n g e n c i a d e q u e e l
era un fumador i ntemperante; antes dej ara pr ando r
cuc hillo es t uv ies e e n v e n e n a d o , a u n q u e f u e -
ra c on la c aparro s a q u e s e a d q u i e re e n e l l a barba a l o Gari bal di , que el atado de de Nilo,
fo ndo de los ba u l e s , p o r o x i d a c i n d e l a ci garros fuera del bol si l l o de su chal eco. D e cuatro l'
tal modo se apropi aba el actor su papel de pequec
e m puadur a de c o b re . H u b i e s e o n o m o ti v o
par a t em er es t o l ti mo , l a j o v e n p ro c e d i a sui ci da, que al gn dao se causaba con el nalm ent
cuchi l l o, aunque fuera en l a ropa. A l caer pronto s
ej e c ut ar lo que ma n d a l a me d i c i n a d e u rg e n -
exni me al suel o. y mi entras l a orquesta negocio
ci a y no des au to ri z a l a c i ru g a d e l a m o r:
desarrol l abaal guna frase al usi va a l o aconte- t ido por I
aplic ar f uer t em e n te l o s l a b i o s a l a h e ri d a y
ci do, se acerca uno de l os personaj es a lugar er
su c c ionar c on t o d o e l p o d e r q u e c o mu n i c a l a
observar l o que sucede en l a penumbra. sencant
angus t ia. E l r em e d i o o b r i n s ta n t n e a m e n te ,
Desempeaba este papel de patrichino el volvi el
co m o er a nat ura l . Si n d i c i s e l e v a n t l v i d o ,
cl ebre A ntoni o E spi na. Y pi nsese en el m as act
vac ilant e, des en c a j a d o , y m i d i e n d o e n to d a
asombro que ste experi mentara al perca- sino la h
su apas ionada e x te n s n e l s a c ri fi c i o d e s u
tarse de que un cuerpo, o muchos cuerpos r on en a
n ov ia, la m ir d u l c e me n te , e i n c l i n n d o s e
extraos, ci l ndri cos, de col or al parecer era prec
l uego c on r ev er e n c i a ,e s ta mp s o b re l a b re v e
roj i zo,sal an por l a desgarraduracausada en sus int e
ma no un bes o d e i n c o n te n i b l e g ra ttu d .
el j ubn del sui ci da. E n aquel momento de agr e
He aqu un inc i d e n te e n q u e S i n d i c i s e v i o que los r
j oc os am ent e env u e l to , e n a q u e l l a e s c e n a d e E spi na tena que deci r al gunas pal abras del
l i breto, mas como l a garganta se l e vol vi era f ines dr
un nudo por el terror, apenas pudo excl amar Sindici.
O re s t e S n d c i c o n su fa m ilia . ( Re p r o d u cc n d e u n con voz cavernosa:" H ol a, oreste, que se te Activo
gra b a d o a n t i g u o . ) sal en l as tri pas!, U na estruendosa carcaj ada cados pr
del agoni zante enamorado vi no a poner fi n a r e ligiosa
l a del i cada y exi gente obra de V erdi . E spi na punt o qr
haba credo ver l os estragos del pual sobre f ieles h
que no I
el i ntesti no. en el reguero de ci garros que se
escapabapor entre l a abotonaduradesgarra- del popu
da del traj e medi oeval .A s, pues, el famoso y se reser
l't Yr agi tado drama musi cal confl uy en modesto
m sica,
"' - aos de
sai nete aunque con el benepl ci to y al egra
los trozc
de todos l os concurrentes.qui enes se di eron
com posi
exacta cuenta de l o ocurri do.
C asadoS i ndi ci con l a ambi ci onadaJusti na los f ast u
Jannaut, no pens si noen l abrar un hogaren de las
aqu la i
donde l a vi rtud domsti ca se ayuntase a l a
habi l i dad artsti ca, y en donde a l a sati sfac- Cuanc
him no e
ci n de l as necesi dadesf ami l i ares se agrega-
t os par a
se l a aspi raci n col mada de todo nobl e
espri tu. D oa Justi na era una soprano concur r
apl audi da, que cantaba con gusto y buena escucha
escuel a, l o que esti mul aba grandemente l a el m eno
t acin. L
vi da de esa ej empl ar parej a, en cuya casa se
t r a Sec
daban ci ta l os ms autori zadosel ementos de
que aho
l a soci edad bogotana, para pasar l as noches
quio de
en una no i nterrumpi da vel ada de arte. A l l
ciones r
Ouevedo, P once de Len. Garay, l os Fi gue- punt as (
v\ roas, P ri ce, Mal donado, D ' A l emn, P abl o
bondad ,
E sguerra y tantos otros acudan a escuchar
No sal
l as mej ores y ms reci entes creaci ones
r acin c
musi cal es.
Dm aso
R eti rado de l a escena teatral , S i ndi ci se
blica del
dedi c a l a organi zaci n de una orquesta y a t uviese I
l a atenci n de numerosas cl ases de teora,
vir t ud d
sol feo y canto. P ero tocado de l a enfermedad nom br ac
i ndustri al de aquel l os aos, di ri gi sus pasos
 E LH rMN oN A cToN ADLEcoLoM Br A I t on
I

a l a p ro d u c c i n d e l a i l , que tan al tos preci os pbl i cas de B ogot, l as que no p asaban de

l a s p r o Po r-
,l te r n abae n h a b a a l c a n z a d o e n l o s m ercados europeos. trei nta, di semi nadas en l os di fer ent es ba-
s i m p t i co y L a i d e a d e e x tra e r a i l y qui na paral i z y rri os. Y a entonces se comprendi la necesi-
' o an t es de d e s n a tu ra l i z m u c h a s i ndustri as y vocaco- dad educati va del canto, y se hi zo e l encom ia-
r q ue Si n di ci n e s . Si n d i c i fu e u n a d e sus vcti mas. com- bl e esf uerzo de aprovecharl a gran capacidad
Int e sde j a ra p ra n d o u n te rre n o a d e c uado en el muni ci pi o del maestro i tal i ano. C omo fal t asen air es
d e N i l o , a l o c c i d e n te d e C undi namarca, a adecuadospara comenzar,di se el m aest r o a
ll a t ad o d e
c u a tro h o ra s d e T o c a i ma. C on su esposa y l a composi ci n de al gunos que , al pr opio
c h aleco .De
s u pa pe l d e p e q u e o s h i j o s fu e s e Si n di ci a di ri gi r perso- ti empo que agradasen al odo y c um pliesen
n a l m e n te l a s o p e ra c i o n es i ni ci al es,mas bi en l as funci ones del ri tmo. enseasen nor m as
rsa bacon e l
p ro n to s e d i o c u e n ta d e l fracaso de su nuevo de honor y de deber. Tambi n com puso
rp a . Al ca er
la orquesta n e g o c i o , p u e s e l p ro d u c to,al senti rse compe- al gunos cantos marci al es sencillosl que,
ti d o p o r l a q u m i c a a l e m a na, pas a un nf i mo j unto con el hi mno patri ti co del inm or t al
l a l o aconte-
l u g a r e n e l c u a d ro d e l as coti zaci ones. D e- Ouevedo. eran entonados en l as f iest as de la
e rson aJesa
s e n c a n ta d o y u rg i d o p o r una rui na segura, R epbl i ca por l as escuel as urban as. Hast a el
r pe nu mb ra .
v o l v i e l a rti s ta a Bo g o t. N o sl o l as econo- da en que S i ndi ci devol vi su al m a al Seor
ntrichno el
m a s a c u mu l a d a s d u ra n te una vi da metdi ca estuvo desempeando el mi smo em pleo, en
n s ese en el
s i n o l a h e re n c i a d e d o a Justi na, sucumbi e- el cual tuvi mos l a honorfi ca satisf accinde
r a al pe rca-
rh o scu erpos ro n e n a q u e l l a c ri s i s c o merci al .S i n embargo, conocerl e un ao antes de su muer t e, cuando
' a l p are ce r e ra p re c i s o re c o m e n z a r l a l ucha. R easumi matri cul ados en una escuel a p blica, r eco-
s u s i n te rru m p i d o s tra b a j os de enseanza y gi mos en l a propi a fuente y baj o la dir eccin
a cau sad ae n artsti ca de su autor. ese raudal de ar m on a a
d e a g re mi a c i n p ro fe s i onal . P uede deci rse
e l mo m ento que nos veni mos refi ri endo.
pa la brasd el q u e l o s m s n o ta b l e s c a n tores bogotanosde
fi n e s d e l s i g l o X IX fu eron di scpul os de N o podemos dej ar pasar i na dver t ida la
;e le vol vi era
ld o excl a ma r Si n d i c i . forma admi ni strati va en que el doct or Dm a-
;t e , q ue se te Ac ti v o s y d i l i g e n te s c u i dados fueron dedi - so Zapata i mpuso el canto como una car act e-
rsac arca j a da c a d o s p o r s te a l a c o mposi ci n de msi ca rsti ca de l a educaci n pedaggica. El paso
re l i g i o s a , g n e ro e n e l cual descol l a tal fue de tal trascendenci a que aunque no se
a po ne rfi n a
y ' e r d i.Espi n a p u n to q u e c o n s i g u i d o m i nar el odo de l os ref i era a S i ndi ci , no dej aramos d e adm ir ar lo
fi e l e s h a s ta h a c e rl e s p a r ecer desapaci bl e l o en estas pgi nas. P or decreto de 12 de
I p u al sobre
q u e n o p a rti c i p a s e d e l a expresi n pecul i ar febrero de 1879 se establ eci en Bogot ,
a r ro sque se d e l p o p u l a r a rti s ta , c u y a tcni ca e i nspi raci n " como compl emento de l as escuelas nor m a -
lra de sgarra- s e re s e n ta d e l o s e fe c t os operti cos de l a
;, el famoso y l es, una A cademi a de Msi ca" , cu yo pr opsi-
m s i c a , a l a c u a l l e h a ba consagrado l os to capi tal era perfecci onarl a educacinde los
en modesto a o s d e s u j u v e n tu d . S i n i ncurri r en pl agi o,
c i t o y a l e gra maestros que mani festasen al guna disposi-
l o s tro z o s m s s o l e mn es y movi dos de sus ci n para el l a. A l efecto, se d ispuso que
nes se dieron c o m p o s i c i o n e s l i t rg i c a s son un trasunto de desempease l a di recci n de l a Academ ia el
rn a d aJusti na l o s fa s tu o s o s c o n c e rta n tes y fi nal es de acto maestro S i ndi ci , en su condi ci n de pr of esor
d e l a s p e ra s d e Ve rd i , D oni zettiy B el l i ni . D e de msi ca y canto de l as narradas escuelas
rr u n ho ga re n
a q u l a i n d i s c u ti b l e p o p ul ari dad de S i ndi ci . normal es. N o sabemos cunto ti e m po dur el
ryu nt a s ea l a
C u a n d o s e a n u n c i a b a el estreno de un entusi asmo por aquel l a i nnovacin.El hecho
a la sa ti sfa c- h i mn o e u c a rs ti c o o d e u na mi sa, compues-
' e sse a gre ga- fundamental f ue haberse sentad o las bases
to s p a ra d a r m a y o r p o m p a a una festi vi dad,l a para el ensanchami ento de u na cult ur a
r tod o n obl e
c o n c u rre n c i a c o l m a b a l as naves del templ o. y artsti ca. S i de esto no se der iv el f r ut o
u n a sop ra no
e s c u c h a b a c o n s i n g u l a r atenci n, si n perder apeteci do,al menos se consagrel pr ovecho-
u s t o y buena
e l m e n o r d e ta l l e d e l c a n t o o de l a i nstrumen- so antecedente que si empre y bajo t odos los
n d e m e nte l a
ta c i n . L a s p ri me ra s s o l e mni dades de N ues- si gnos, ha de consi derarse com o un expo-
I c u y a ca sa se
tra S e o ra d e l C a rm e n , no i nferi ores a l as nente de prosperi dad mental .
e l e m e nto sd e q u e a h o ra s e c e l e b ra n , i ncl uan como obse-
a r las n och es q u i o d e p a rti c u l a r a fe c to l as l ti mas produc- Oue S i ndi ci era un arti sta en t oda la
a de a r te. Al l c i o n e s d e S i n d i c i , q u i e n a pesar de sus extensi n de l a pal abra, l o afi rma n ar m onio-
a y, los Fi gue- p u n ta s d e g a ri b a l d i s ta , era hombre de una samente sus producci ones de uno y ot r o
le m n, Pabl o b o n d a d y tra n s p a re n te p i edad. orden. Oui z l os crti cos l o pudi esen t achar
ln a escuch ar N o s a b e mo s l a c a u s a de l a especi al admi - de excesi vamentei tal i ano en l a fo r m a y en la
rs cre aci o nes expresi n, y an l e anotasen er r or es de
ra c i n q u e e l re n o mb rado pedagogo don
' a l , S indi ci se D m a s o Z a p a ta , d i re c tor de Instrucci n P - composi ci n.A l o pri mero no pod a sust r aer -
b l i c a d e l E s ta d o S o b e ra n o de C undi namarca, se ni por temperamento ni por educacin.Y
a orquesta y a tu v i e s e h a c i a Si n d i c i , p e r o es l o ci erto que, en en cuanto a l o otro, qu mucho si est a ciencia
s e s d e te ora , v i rtu d d e d e s i g n a c i n de aqu| , fue ste tan ardua y sus ocasi ones de pecar t an
a e n f erme dad n o mb ra d o p ro fe s o r d e c anto de l as escuel as i nsi di osasque ni l os composi toresconsagr a-
ig i su s paso s
110 JO S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR

tarde l e sobrevi ni eron frecuentes quebran- t er m inab

tos, que pronto di eron cuenta de su vi da. ". . . delar t i
que hizoc
Los hi stori adoresH enao y A rrubl a afi rman el aut or , t
que S i ndi ci obtuvo carta de naci onal i dad en
del Him n,
C ol ombi a, l o cual l e col ocaba en un pl ano Yf ueq
pri vi l egi ado que l e haca acreedor a una
Per o si
i l i mi tada admi raci n y a una grati tud que les se n
para sonroj o del pas no se ha mani festado
f echa, los
,r& an. E s un bal dn saber y tener que deci rl o,
que el autor del H i mno N aci onal se sostena
en l os l ti mos meses de su vi da con l a
h icier on
Car iosa
quiem de

&
modestsi ma gananci a de sus dos buenas do por m r
hi j as E ugeni a y E mi l i a, pobres y abnegadas, volver a
que trabaj aban en una rudi mentari a i ndus-
nent e y n
'.,,,u1::, tri a de tal l ari nes y macarrones, cuya prepa-
raci n a l a manera i tal i ana era poco conoci da
gigant esc
m ir adas <
en B ogot. E sto,agregadoal exi guo y mi sera- de Sant o
,,,,.'11
bl e suel do que devengaba como profesor de no pudo :
canto de l as escuel as pri mari as de l a ci udad, del celeb
era apenas suf i ci ente para suf ragar l os el puest o
gastos de arrendami ento y al i mentaci n de que sup(
su pequea fami l i a, l a que habi taba una t endida s
vetusta casa col oni al en l a carrera 44., entre A una
cal l es 18 y 20, barri o de Las A guas, en el apar t ado
mi smo l ugar donde hoy se ve el nmero 18- f uer on a
74, de propi edad de l a f ami l i a de don A l berto cenizas d
B apti ste.A l l l e acometi eron i mpl acabl emen- bajo la m i
te l os penosos sntomas de l a arteri oescl ero- m a nchr
si s, que en l revi sti eron una mayor vi ol enci a r est os ha
por l a i nveterada costumbre de f umar, cuyas m ados p
consecuenci as, segn l os tratadi stas de un abalo
Do c u m e n t o f a c s r m i la r d e la fia n za d e l m a e str o Sin d ici, hi gi ene, son fatal es para l a sal ud.
av a l a d a p o r su oadre. t er io. Por
C omo coi nci denci a curi osa anotamos que t ico, los
S i ndi ci expi r el 12 de enero de 1 904, entre of icina h
l os brazos de qui en fue el espectador ms par a evit
dos por la f am a u n i v e rs a l h a n d e j a d o d e c a e r
ti erno que asi sti era al teat.oen l a noche de Ahor a
en ellos .
A m edida que Si n d i c i s e h a c a v i e j o , s u s su pri mera apari ci n en el ao de 1864. E ste m ent o d
afortunado cabal l ero, a qui en l a suerte l e huesos c
fuer z as dis m inu a n y l o s re c u rs o s p a ra s u b -
m onum e
venir a las nec e s i d a d e s i b a n e s c a s e a n d o. depar el raro honor de recoger el l ti mo
al i ento del cantor de nuestras gl ori as proce- vencido (
Falt aba s lo que s u a l ma s u s c e p ti b l e s o p o r -
ras, es don C arl os Mal donado, a qui en El Con
tar a los dolor es q u e l e e s ta b a n re s e rv a d o s .El
pr im er o f ue la mu e rte d e d o a J u s ti n a , debemos el favor de muchos datos i ncorpora- ley nm e
dos en esta breve resea bi ogrfi ca. D on je a Sind
ac aec ida en 189 4 , e n l a fi n c a c o mp ra d a e n que f ue t
N ilo par a la ex pl o ta c i n d e l a i l . E l s e g u n d o, C arl os, perpetuo admi rador del arte, fue
adems, uno de l os mej ores y ms nti mos Copiam o
l a pr dida, en e l c a mp a me n to l i b e ra l , d e s u
ami gos de S i ndi ci y de su fami l i a, moti vo por ley.
h ijo O r es t e, du ra n te l a g u e rra d e l o s tre s
a os . Des deque e s ta s c a l a mi d a d e sl o a fl i g i e - el cual en el angusti oso i nstante corri esen a
demandar su compaa y presenci a. u Ley 8l
ron, el pobr e ar t i s ta n o e ra s i n o u n d e s g ra c i a -
se orden
do par a quien la v i d a s a b a a u n a a m a rg u ra La ci rcunstanci a de hal l arse l os ni mos en
pl ena efervescenci ael ectoral , con moti vo de m sica t
i n agot able. Has ta e l a o 1 8 8 7 , e n q u e
l a campaa presi denci al , ocasi on un abso- Colom bi
com pus o el Him n o N a c i o n a l , c o m o l o v e re -
mos luego, t odo l e s o n re a e n to rn o s u y o . A l l uto descui do en l os homenaj es de l a prensa, "Art. 1
menos . el balan c e d e s u s s a ts fa c c i o n e se ra que no vaci l amos en cal i fi car de anti patrt- de Ores
may or que el de l o s c o n tra te mp o so i n c o m o - co y torpe. D e di ez peri di cos que entonces Him no N
j
didades . E l r eno mb re y l a fe l i c i d a d l e a mp a - vean l a l uz pbl i ca.sl o hubo tres que di eron "Art.
raban c on s us in v u l n e ra b l e s a rm a d u ra s . U n cuenta del suceso, como si se tratase de un oct ubr e
ci gar r o, y en la p u n ta d e 1 .u n a e n c e n d i d a y vul gar personaj e. Los dems, i ncl usi ve el el r ea ,
Diario Ofical, ni una lnea. De los tres que par a de
am or os a m eloda l e b a s ta b a n p a ra s e n ti rs e e l
h om br e m s dic h o s o d e l o rb e . Emp e ro , m s regi straron el i nfausto suceso, hubo uno que Oreste S
 E LH rMN oN A C T.N ADLEcoLoM Br A. I 't'tt
I

lt e s q ue bra n- te rm i n a b a s u o b i tu a ri o con estas pal abras: ,A rt. 3o. -D e l a di recci nde l a o br a de que
d e su vi d a. n ...d e la rti s ta i ta l i a n o d o n Oreste S i ndi ci (si c), se trata el artcul o anteri or se en car gar el
q u e h i z o d e C o l o mb i a s u segunda patri a, yfue P resi dente de l a " S oci edad de M ejor as y
rub laa f i rma n Ornato de B ogot" , el cual re ndir a la
e l a u to r, s i ma l n o re c o rd amos,de l a msi ca
c i o na li daden d e l H i mn o N a c i o n a l " . C ontral ora l as cuentas correspo ndient es.
e n u n pl a no Y fu e q u i e n m s e x p l c i to estuvo. nA rt. 4o. -A utorzase al Gob ier no par a
e edo r a u na Pe ro s i l a p re n s a y l o s f unci onari os ofi ci a- abri r en el presupuesto de l a actual vigencia
g r a t t ud q ue
l e s s e m o s tra ro n i n j u s tos en tan aci aga un crdi to por l a canti dad de ci nc o m il pesos
r m an if e sta do fe c h a , l o s a rti s ta s d e Bo g ot,unni memente, (S 5.OOO)paradar cumpl i mi ento a la pr esent e
rr q u e d eci rl o, h i c i e ro n d e rro c h e d e a fectuoso recuerdo. l ey.
a l se sostena
vida con l a
C a ri o s a me n te p re p a ra r on un ofi ci o de r- " A rt. 5o. -U n retrato al l eo de O r est e
q u i e m d e l d i fu n to , a to d a orquesta, y canta- S i ndi ci ser col ocadoen el sal n pr incipaldel
; d os buenas d o p o r m s d e v e i n te v o c es. D i fci l mente se C onservatori o N aci onal .
y a b n eg adas, v o l v e r a v e r u n a c o n teci mi ento tan i mpo- ,A rt. 6o. -La presente l ey regr desde su
rn t ariain dus- n e n te y ma j e s tu o s o . So bre el catafal co, una sanci n."
, c u ya pre pa- g i g a n te s c a l i ra d e ro s a s fi nas, absorba l as
lo c oco noci da m i ra d a s d e l a m u l ti tu d q ue col m el templ o D on Oreste era hi j o de don V i cent e Sindici
g uo y mi sera - d e Sa n to D o m i n g o . El e s p ri tu patri ti co que y doa Teresa Topai , personaj es de calidad
o profesor de n o p u d o s e n ti rs e c o n m o v i do ante l a prdi da en l a urbe santa. N aci a ori l l as del T ber ,
; d e la c i u dad, d e l c e l e b ra d o m a e s tro , c edi en buena hora haci a el ao de 1837, segn cm put os
s u fra gar l o s e l p u e s to a l te m p e ra m e n t o artsti co.Y ste s hechos sobre sus propi os papel es.Al llegar a
m e nt a c nd e q u e s u p o v i b ra r c o mo una cuerda de oro suel o col ombi ano si nti parti cular encant o
h a bit ab a u na te n d i d a s o b re u n a rp a e l i ca. por C artagena, cuyo aspecto l e h izo evocar
' e r a44 ., e ntre
A u n a mi s e ra b l e h u e s a cavada en el ms l as ci udades portuari as de l a pen nsula
A g u as, en el a p a rta d o c o n fn d e l c e m enteri o occi dental i tal i ana, y cuya soci edadexcedi a t oda supo-
rl n m e ro 1 8- fu e ro n a ro d a r. c o mo d e mi seri cordi a, l as si ci n. A l l estuvo vari as semanas. al cabo de
le d o n Al b erto c e n i z a s d e l i l u s tre c o l o mbi ano adopti vo.A l l , l as cual es si gui su marcha haci a el int er ior .
p l a c abl e me n- b a j o l a ma l e z a ,a p e n a s i n d i cadoel si ti o por un E n el ao de 1866 contraj o matrim onio, del
r t e r o escl ero - ma n c h n d e l a d ri l l o s , permaneci eron sus cual naci eron tres hi j os: Oreste, Eugenia y
a y orvio l e nci a re s to s h a s ta 1 9 1 6 , a o e n que fueron exhu- E mi l i a. E l pri mero tom armas cont r a el
f u ma r , cuya s ma d o s p a ra c o n d u c i rl o s y guardarl os como Gobi erno en 1899, pero habi endo sido sor -
' a ta dis tas d e prendi do en Fl andes{Tol i ma)fue m uer t o por
u n a b a l o ri o , e n l a a d mi n i straci n del cemen-
Iu d . te ri o . P o r v e n tu ra p a ra e l senti mi ento patri - un destacamento l egi ti mi sta.
Ino t amo sq ue ti c o , l o s a n ti g u o s e mp l eados de aquel l a E l padre de S i ndi ci fal l eci an t es de que
e 1 9 0 4, entre o f i c i n a h a n to ma d o l a s p recauci onesdebi das ste naci ese. E l matri moni o en segundas
p e c t a dorm s p a ra e v i ta r u n a b o c h o rn o sa confusi n. nupci as de su madre, y l a poca solidar idadde
n la no c he d e A h o ra c o n ti n u a re m o s aguardando el mo- su fami l i a. l e obl i garon a aprovechar sus
d e ' 18 64.Este me n to d e l a g ra n re p a ra c i n,para col ocar l os capaci dadesvocal es, i nscri bi ndoseen com -
l a sue rte l e h u e s o s d e l a rti s ta e n l a base del suntuoso paas de pera de su pas, al mi sm o t iem po
g er e l l ti mo mo n u me n to q u e C o l o mbi a adeuda por pl azo que cursando en notabl es acade m ias m usi-
g l o ria sp ro ce - v e n c i d o (l e y 8 9 d e 1 9 3 7 ). cal es de R oma. como l a de S anta Cecilia.
rd o , a qui e n E l C o n g re s o d e C o l o m bi a, por medi o de l a La casual i dad ha si do fuente d e los m s
tos ncorp ora - l e y n m e ro 8 9 d e 1 9 3 7 , ri ndi j usto homena- i nsi gnes descubri mi entos. S i n ella no se
o g r f ica . D on j e a S i n d i c i y re p a r e n l o posi bl e el ol vi do de hubi eran cel ebrado aconteci mi e nt os epni-
d e l a r t e, fue q u e f u e v c ti m a p o r p a rte de l as autori dades. mos, ni hubi esen aprovechado los pueblos
C o p i a mo s a c o n ti n u a c i n el texto de di cha oportuni dades para acrecentar el br illo y
' m s n ti mos
lia ,mo ti vop or ley. decoro de sus fastos.Y al fi n y a I cabo,qu es
te c o r ri e se na l a casual i dad si no pretextos i nsi gnificant es,
e n ct a . . L e y 8 9 d e 1 9 3 7 (2 0 d e octubre),por l a cual cuyos efectos van aumentando de d a en d a,
s e o rd e n a e ri g i r u n m o n u mento al autor de l a en una proporci n nunca cal cul a da?He aqu
lo s n imos e n
m s i c a d e l H i mn o N a c i onal . E l C ongreso de cmo por uno de estos moti vi l l os int r ascen-
c o n mo ti vode
C o l o m b i a . d e c re ta : dentes, C ol ombi a adqui ri un hi mno nacio-
io n un a bso -
n Art. 1 o . -L a R e p b l i c a honra l a memori a nal que, esti mado a l a l uz de razon adacr t ica,
; de la pre nsa ,
de Oreste Sindici, autor de la msica del consti tuye uno de l os ms bel l os cant os del
e a n t ip atri ti -
q ue en tonce s Himno Nacional. mundo.
o A rt. 2 o . -E L Go b i e r no eri gi r el 12 de H aba en B ogot un buen seor que
' e s q ue di e ro n
o c tu b re d e l p re s e n te a o un monumento en responda al nombre de Jos D om ingo To-
tr a tased e u n
e l re a c e d i d a p o r e l muni ci pi o de B ogot, rres, personaj e dado a l a pl asmac inf igur at i-
, in clu s i ve e l p a ra d e p o s i ta r e n l l o s restos mortal es de va de l as escenas de mayor i nter s de t odas
3 IO St r es q ue
o re s te s i n d i c i . l as hi stori as. E ra un temperamen t o cm ico.
h u b o uno q ue
 I
112 | JOSE tGNACtOPERDO M OESCO BAR
I

A s u inquiet ud y b u e n h u m o r s e s u ma b a u na l as poesas col ecci onadas fi guraba una de

i m aginac in r ic a y g ra c i o s a q u e l e p e rm i ta
esposoy
ndol e patri ti ca, en metro al ej andri no agu- Justina,
realiz arc uadr o s y e p i s o d i o sd i g n o s d e c a l u ro- do, propi o para hi mno, aunque exenta de ese benvol
s os aplaus os . T a n fe l i z m e n te c o mb i n a b a un sabor vengati vo e i nhumano de todos l os encanto
c ar r o alegr ic o p a ra l a p ro c e s i n d e l C o rp us cantos de l a guerra. complac
e n que s e r ep ro d u j e s e u n a p u n te b b l i co, P ercatseun da don D omi ngo de que para honra y
c om o pr epar ab a e n u n ta b l a d o , a l a i re l i b r e, agradar al doctor N ez y a doa S ol edad,
p ar a el 20 de J u l i o , e l z a fa rra n c h o e s c o l ar auspicio
cartageneros prestantes, l o adecuado sera grandio
q ue r epit ies e l a l e y e n d a d e l fl o re ro e n la cel ebrar popul armente el 1 1 de novi embrede letra,sin
ti enda del pen i n s u l a r. D o n J o s D o m i n go 1887, ani versari o de l a i ndependenci ade l a La cas
T or r es f ue t od a l a v i d a mo d e s to e m p l e a do C i udad H eroi ca, con actos y representaci o-
p blic o. estaba s
nes de aqul l os en que l a i nventi va del calles 1
No c onoc i l a s h o ra s d e v a c a c i o n e s ,p u es pri mero era tan fecunda. N o tard mucho en Gasme
s i s t as lo s or p re n d a ne n d i c i e mb re , l a fa ti ga resol verl o.P ara comenzar por al go, se di ri gi ese raud
m ent al y c or po ra l e ra e l l g i c o re s u l ta d o d e al maestro S i ndi ci , gran composi tor y por de tanto
s us af anes por d i s tra e r a s u s c o n c i u d a d a n os aadi dura profesor de canto en l as escuel as bajo la p
c on pes ebr es , re y e s ma g o s , ma ta c h i n e s y pbl i cas de B ogot, a fi n de que l es " pusi era Et 11
repr es ent ac o n e s te a tra l e s d e c o n fi a n z a. msi ca a l os versos del doctor N e2" . Las con la n
A par t e de es t a fe b ri l a c ti v i d a d d e T o rres, constantes ocupaconesde S i ndi ci . o l a poca canto so
c onoc as ele t a mb i n s u a p a s i o n a d a a d h e- atenci n que l e mereci era el sol i ci tante, o l a las circu
s in al doc t o r R a fa e l N e z , c o n q u i e n fafta de furia como sazn de las estrofas dan asu
p r es um a de te n e r u n a v i e j a y o b l i g a n t e envi adas al efecto, no permi tan que chorrea- Bogota
a m is t ad. M as n o s e c re a q u e e ra s o l a me n te la ra l a i nspi raci n del arti sta. D ecan al gunos ma de lo
obr a pol t ic a de a q u l l o q u e a ta b a a T o rres romanos cruel es que A pol o gustaba de l a persona
c on laz os de ta n ta e fi c a c i a . T a mb i n s u s sangre. C ansado Torres de rogar, i nteres a bellay le
pr oduc c ionespo ti c a so p e ri o d s ti c a sl e a rro - doa Justi na para que i nfl uyese sobre su El set
baban, de m od o q u e . e n u n m o d e s to p e ro primergr
v olum inos o lb u m d e re c o rte s .c o l e c c i o n a ba ta de E
c uant o des de 1 8 6 0 s a l a d e l a p l u m a g i l y C asa en Bogot donde S i ndi cr compuso el H i mno dentrodr
c as t iz adel f am o s o p o l e m i s ta y e s c ri to r. E n tr e N aci onal de C ol ombi a. Cartage
habade
Heroica
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u r a b a un a de esposoy llenasepronto el cometido.Doa
,j a nd r n oa gu- Justina, artista sensible, era una dama
exentade ese benvola,y cariosa,y desplegtodos sus
de t odos l o s encantos y ascendientepara que Sindici
complaciera a Torresy lo sacasedel pasocon
o de qu e para honra y provecho.No sabemos bajo qu
lo a S o l e dad, auspicioslo hara, pero la melodaresult mora y se pondr en escena una pieza
le c u ado sera grandiosa,dulce,expletivadignano ya de la
no vie mb rede letra,sino de la Repblica.
rn d e nci ade l a La casa de Sindici. en el ao de 1887
e p re sentaci o- estaba situada en la carrera 15, entre las
i n v en t iva del caffes 14 y 15. llamadaantiguamentedel
rd m u c ho en Gasmetro.Fuebajoaqueltechodondebrot
llg o, se di ri g i ese raudalde notasque hanarrulladola cuna
rp o srt o ry por de tantos millonesde colombianosnacidos
r l a s e s cu el a s bajo la proteccinde la libertadsublime.
e le s "pusi era El 1 1 de noviembrede 1887 se estren.
r N e2 ". Las con la mejor preparacinque se pudo, el
rd ici,o l a p oca canto solicitadopor don Jos Domingo,en
, la
o l i c it a nte o las circunstancias que vamosa referiry que
: la s estrofas dan asunto para una reminiscenciadel
r q ue chorrea- Bogotarcaicoy familiar.He aquel progra-
e c ana lgunos ma de los festejoscon que, lisonjeandolas
lu s t a ba de l a personaspresidenciales, se honraba a la
a r , in t eresa bellay legendariaciudadde Cartagena.
' e s e sob re su El septuagsimosexto aniversariodel
primergritoformaldeindependencia absolu-
ta de Espaa, lanzadoen nuestra patria
nouso el Himno dentrode las murallasde la invictaciudadde
Cartagena,que por la misma santa causa
haba de ser consagradacon el nombrede
Heroicapor sus hazaasen el gloriosositio
de 1815, ser celebradoen esta capitalcon
las solemnidades y pormenoresque relacio-
na este programa:
"Da 10. Por la noche:Asombrososfuegos
artificialesen la Plazade Bolvar,trabajados
por el clebrepirotcnicoseorMamertoH.
Cuervo,naturalde Samac.
,Da 11 . | -Alborada con salvasde artille-
ra y msicamarcial,que recorrerlas calles
de la ciudad.
"ff -A las 1 1 a.m.,TeDeumsolemneen
la
iglesiametropolitana.
,lll -A las 12 del da,msicay salvasen la
Plazade Bolvar,y colocacinde la primera
piedra del Teatro Municipal por el seor
Alcaldede la ciudad.
"lV -A las 5 p.m.,gran retretaejecutada
por las bandas nacionales,en la cual se
estrenarnlos lindosvalsestituladosF/ / /
de noviembre, compuestos por la seora
Cecilia M. de Ouevedo,y, adems,paseo
militarcon las banderasdesplegadas.
,V -A las seis y media de la noche,
banquete del ministerio ejecutivo,en el
PalacioPresidencial, al cuerpodiplomticoy
a los altos dignatarioscivilesy eclesisticos
residentesen la capital.
E LH rMN oN A cToN ADLEc oLoM Br A.I. I I
I
"Vl -Concierto en la AcademiaNacional
de Msica,de conformidadcon el programa
que se repartiroportunamente.
y
"Vll -A las ocho mediade la noche,en el
Teatrode Variedades, se cantarun himno
patriticoalusivoa la fiesta que se conme-
dramticaque se anunciaren oportunidad.
"Da 12. Por la noche:Fuegosartificiales
(americanos) en el hipdromode Chapinero.
"Da 13. Carreras de caballosen el Hip-
dromo, de conformidadcon el programa
correspondiente, las cualesterminarncon
la premiacinde los vencedores.,
Adems de estos regocijos, el doctor
Nez manifestsu deseo de que en las
escuelasde la ciudadse llevasea cabo un
acto pblicosolemneen que se practcase
con amenidadun examende historiapatria,
desarrollando, desdeluego,los sucesoscon-
memorativos.
La piezadramticaque se habapensado
montaren el Teatrode Variedades, conforme
al nmeroVll del anteriorprograma,era una
comediasobretema histricoescritapor el
general LzaroPrez;mas gravesdificulta-
des escenogrficas y de personalhicieron
imposibleel propsito.Reemplazse aqulla
con el drama en un acto y en versode don
Joaqun Mara Prez,titulado El hroe de
Cartagenao La noche de SanJuan de | 821 .
ElTeatrode Variedades, que era una escuela
pblicahabilitadaparatal, era el nicolugar
de espectculos pblicosde la poca,puesel
viejoTeatroMaldonadohabasidodemolido
para dar pasoal hermosode Coln.
Segnrefierenlosdiarios,la ejecucindel
Himno Nacional,aquellanochememorable,
fue acogidacon un entusiasmoruidoso.El
coroy la orquesta,formadospor los mejores
artistasde la ciudad,comparteron losaplau-
sos y felicitaciones con su director,el maes-
tro Sindici.Esteltimose mostremociona-
do y orgulloso.Y no sin razn.Habapulsado
la cuerda mejortempladay dulcedel senti-
mientopopular.
En acto menos ostentosopero de igual
significado,los alumnosde las escuelasdel
barriode la Catedral. suficientemente prepa-
rados por el maestro Sindici, cantaron el
mismo 11 de noviembrelos dos himnos
patriticos compuestos porste:el unosobre
la letra del doctorNez,y el otro sobrelas
estrofasdel doctorManuel Mara Madiedo.
La concurrencia,que tambin haba sido
numerosa, recibi con seales de jbilo
aquelloscantos,que se apartabandel anti-
guo sonsoneteusado por los chicosde las
escuelaspara amenizarlos desfilesde los
festejoscvicos.
 I
114 | J O S Et c NA C| O
PE R D OMEOSC OBA R
I

Des eos oel d o c to r N e z d e e s c u c h a r e n su ganci a y bro de l a msi ca que l evanta en sus

m ans in la m s i c a v o c a l c o n u n c o mp l eto
ac om paam ie n to d e o rq u e s ta , i n v i t a l a u tor,
qut en gus t os a m e n te s e p re s t a e l l o . un
num er os o gr u p o d e a rti s ta s s e i n s ta l e n el
m s am plio s a l n d e l P a l a c i od e S a n C a rl os,y
ejecut con calor y exactitud la famosa obra'.
que ar r anc m u c h o s a p l a u s o s d e l p re s i d e nte
y de s u es pos a . C o m o h u b i e s e tra s c e n d i d oal
pblic o el br ill a n te x i to d e l e s tre n o d e l 1 1 de
nov iem br e, qu i s o e l M i n i s tro d e Go b i e rno,
doc t or F elipe F . Pa 1 , q u e s e e j e c u ta se
of ic ialm ent e p o r l a o rq u e s ta y e l c o i o a l udi -
dos . bajo la di re c c i n d e l c o m p o s i to r. El a cto
s e c um pli el m a rte s 6 d e d i c i e mb re d e 1 8 8 7,
en las hor as d e l a n o c h e . A l c o n c u rri e ron
t odas las aut o ri d a d e s c i v i l e s , e c l e s i s ti c asy
m ilit ar es y los m i e mb ro s d e l c u e rp o d p l o m -
t ic o, no obs t a n te l a c o p i o s a l l u v i a q u e c ay
inopor t unam e n te . El e s tre n o o fi c i a l s e h izo
en el s aln de g ra d o s , e s q u i n a d e l a c a l l e 10.
f r ent e al P ala c i o d e Sa n C a rl o s . H e a q u el
pr ogr am a de la a u d i c i n , e n l a q u e s e e c h de
m enos el nm e ro l i te ra ri o q u e e x p l i c a s e el
alc anc e de la o b ra p re s e n ta d a o fi c i a l m e n te,
as en lo l r ic o c o m o e n l o m u s i c a l :
al as l as estrofas,fueron el emento pri nci pal -
si mo para que el H i mno se popul ari zase.no (
obstante l a poca si mpata con que l o mi raron
en sus comi enzos l os adversari os pol ti cos lP(FF+
del gran poeta y hombre de E stado que )ir t-!-'
\t "
escribi fa letra. Pero as como la Marsellesa fF
se i mpuso por enci ma de l as di vi si ones
di nsti cas y pol tcasde l os franceses, de l a
propi a manera nuestro H i mno fue ganando
F
terreno, fue penetrando en l as masas por I
medi o de l as escuel as pri mari as; y cuando el rffi *:
pas cel ebr el centenari o de l a Independen- {1"
ci a en 1910, el H i mno reson con sol emni - 1*:J
dad i ncomparabl e, cantado por todos l os
col ombi anos si n di sti nci n de opi ni ones -!+ -
pol ti cas."
Aceptado en Bogot con calor. casi con
avidez, desde su estreno, era cosa fcil
di fundi rl o por toda l a R epbl i ca.La ti pografa tffi
fl+:;#
musi cal se encargara de el l o. E l ma-estro
S i ndi ci encomend a l a i mprenta de La Luz
.|
l a pri mera edi ci n para canto y pi ano, cuya ESa]-
lr-
portada muestra esta l eyenda: uH i mno N a- lv
ci onal de l a R epbl i cade C ol ombi a. Letra del

ol. Obertura a grande orquesta, El cabatto

excel entsi mo seor doctor R afael N ez.
Msi ca de Oreste S i ndi ci . B ogot. l mprenta
l@
(re
de La Luz.uTambi nl a i nstrumentaci n para
de bronce.
, ll. A ndant e d e T h a l b e rg , p a ra p i a n o . -i
W+E * *
l+
nlll. G r an c o n c i e rto s o b re m o ti v o s d e l a
E di ci n facsi mi l ar del H i mno N aci onal de C ol ombi a. l,
pera Gullermo Tell. para dos violines y.
piano. li35F
, lV . Him no N a c i o n a l . a g ra n d e o rq u e s ta, \!

v eint ic inc o v oc e s .
>V. Pot-pourri, a grande orquesta, de la - l-
ffliE
6pera Aida. l'-'
" V l. Do de v i o l n y fl a u ta , c o n a c o mp a a-
miento de piano, sobre motivos de Rigoletto. titffir ,
l- 1 3-,
:
" V ll. V als es a g ra n d e o rq u e s ta .> )-
A s , pues , n a c i a l a v i d a c i u d a d a n a el _ .:tr:.:::,.
fffi'
p oem a s onor o q u e n o s e s tre me c ed e a d mi r a-
c in y nos enc i e n d e e n c o ra j e c u a n d o s us -,L
ffi-rl
n ot as " par t en h a c i a e l c i e l o c o mo u na
\k';:' l" l-
bandada de g u i l a s s o b e rb i a s " , s e g n l a
v igor os a m et f o ra d e A rm a n d o So l a n o . D es-
a'
0r'.
| 0 L.-

d e s u c onc epc i n fu e n a c i o n a l , a u n q u e s u s
lF'F
11
lffi
a ut or es nunc a s o s p e c h a ro nq u e e n ta n c o r to
tiem po alc anz a s e e s a c a te g o ra . C o p i a mos
aqu las palabr a s ma d u ra s d e l e ru d i to l i te ra to k
y c r t ic o doc t or A n to n i o G me z R e s tre p o ,u n o f"
de los c ir c uns ta n te s e n a q u e l tra n c e fe l i z . t^-
oE l Him no N a c i o n a l c o l o m b i a n o ta mp o co I|c+E

fue c om pues t o p a ra ta l o b j e to ,p e ro s i n q u e e l {1"

(ffi
d oc t or Raf ael N e z n i e l p ro fe s o r Ore s te .-1,"' ;. "-')..li, .
S indic i pens ar a n q u e i b a n a d o ta r a C o l o mbi a .
;r..
: t-;*.,1*;
4. .-
rl ,"^..,*."- )i .V):"t
d e una c os a que ta n ta fa l ta l e h a c a :e l h i mno
d e la pat r ia. E l to n o m a rc i a l d e l c o ro c o n q u e r:' t t - rtatlt'r.
I
ti i ,',-!t"lL r
p r inc ipia y qu e p a re c e a b ri r a l c o ra z n \i r,t.. i t' .
Ms i c a ,
.W t* "r yr .\\' r l1 r \ ]:ii
{-a{'., '".

h or iz ont es de l u z y d e e s p e ra n z a ,y l a a rro- - . -'l 'l {l , i t 'l r r -

1 ',
J;r! C ol ombi a
 E LH rMN oN A C T.N ADLEc or oM Br A . I t t u
I

levan t ae n su s banda, trabaj ada muy defectuosam ent e,se-

r-L,/,/2 / / gn expresi n del mi smo S i nd ici, por el
rn t op r inci p al -
rp u lariz a seno , ./(irrr rrn J I rt"i,nrt / francs don A ugusto N . P ati n, se edit en el
q u e lo mi ra ro n mi smo establ eci mi ento. Mr. P at in er a un
a r io s p ol ti cos di rector de l as bandas, resi dente en Bogot ,
e E st a do que que conoca con al guna propi eda d la ciencia
La Marsellesa de l a i nstrumentaci n, pero que, desgr acia-
la s divisi o nes damente, no anduvo con suerte en aquel
a n c e ses,d e l a ensayo. A l ao si gui ente.en 1888 , elt ipgr a-
l fu e g anando l.lo J; l, L_^-*1' fo musi cal de C artagena, Jos A. Lpez,
a s m asas por empl eado de l a Ti pografa A ra jo, lanz al
ts ; y cu ando e l mercado artsti co una el egante ed icin en m i
a In d ependen- bemol , tono ori gi nal de l a obra. Num er osas
co n so l e mn i - edi ci ones se han hecho l uego en Colom biay
por todos los en el exteri or, modi fi cando el ton o pr im it ivo
d e o pi ni o nes con el fi n de adaptarl o a l as necesidadesdel
rr8 o. lo N fl ay a d
J. medi o coral , pues no es l o mi smo encom en-
a l o r. casi co n dar sus notas a l as gargantas de l os nios que
ra cosa fci l a un grupo homogneo de cantor es consa-
r. La t ipogra fa grados que di sponen de una ci fra ilim it ada de
o . El ma estro recursos para l a transportaci n. As , en la
nta de La Luz val i osa y ti l col ecci n de hi mnos nacionales
y p i an o,cu ya de E rnesto Muri l l o, se regi stra en do m ayor .
l: n H imn o Na- La i nstrumentaci n de P ati n e st en f a
n b i a .L etra del mayor. La edi ci n hecha en 1907 por el
la fae l N ez. peri di co X Y Z, con ocasi n del 7 de agost o,
ro t ,lm p re nta se hafl a en mi bemol .
e nt acinp ara La especi al expresi n fonti co- silbicade
l os versos l e di eron a S i ndi ci bast ant e
di f i cul tad tcni ca en su composi cin,sin que
' d e Col o mbia. pudi era evi tar seri os defectos que la deslus-
tran al go y que desnatural i zan l a s uavidadde
*.-*.:2:"72 l a entonaci n poti ca. A s, por ej e m plo, par a
: .t1,;.'*r.;*r& conservar el ai re de marcha, el ar t ist a hubo
i'- 1'-:.:.::::...,..a11'): de di sol ver soni dos vocal es si mples en dos o
ms notas, causando una desagr adablesen-
tl l t rr l rf l'
saci n de hi ato:
7 '. 7 . '
f . l r:
O-oh gl ori ai nmarcesi bl e,
O-oh j bi l o i nmortal
, : I -

E -ensurcode do-o-l ores

' : : l'*;;-
t ,- , -.? E -el bi en ge-ermi na-aya
E -elbi en ge-ermi na-ya.
a' .
,
,' , E l maestro S i ndi ci trat de el im inar est e
I t I l$ e
rt t. - detestabl e efecto, cuando de vi v a voz ense-
1 t a 4
aba el canto, aspi rando el segundo sonido
vocal . as:

? l ':: : . ; ' O-j o gl ori ai nmarcesi bl e

O-j o j bi l o i nmortal ,
E -j ensurcode do-j ol ores
, 1 3rr r , E -j elbi en ge-j ermi na-aya.
iir ', ri'r ' Tan si ngul ar manera de si l abear par a
consegui r una i mpostaci n adecuada, nos
?"" t causaba a l os muchachos ms t ier nos una
rara curi osi dad que se traduca en f alt a de
rl.ltt'- t .
atenci n a l o esenci al de l a ense anza. Est o
r'1!,l.,t'ls i rri taba al maestro y aun l o l l evabaal ext r em o
'. r i { ili' l :r M sica y te xto co m p le to s del H i mno Nacional de reprochabl e de cargar a paraguazos con el
1l i-r\ Co lo m b ia . L e tr a d e l d o cto r Ra f ael N ez. que ms di strado l e pareci era.
 1 1 6 | J os E r G NA C ro
P ER D o Mo
ES C o B AR
I

O uiz s inf l u y e ra e n e l a p ro v e c h a mi e nto todo canto naci onal : l a l i teratura, l a hi stori a y him no
m al ajus t ado d e l a l e tra a l a m e l o d a l a p oca l a equi dad. N ez no sl o se esmer en una gl
des t r ez a de S i n d i c i e n e l u s o d e l a l e n gua preparar una buena poesa,si no que resumi
Nor
c as t ellana. N o o b s ta n te s u p e rm a n e n c i a de l os hechos, personaj es y si ti os de mayor de su
m uc hos aos e n u n c e n tro d o n d e e l i d i o ma es rel i eve en nuestros anal es hi stri cos, enca- Nez
un c ult o, jam s p u d o d a rs e c u e n ta d e l a denndol os en forma que no causen agravto
m enof
m ov ilidad y e s tru c tu ra d e 1 . H a b l a b a p si - al enemi go, ni detri mento a l a verdad escri ta. en la
m am ent e. P o r u n v o c a b l o e s p a o l e n s a rtaba N o obstante esto, no fal t el punti l l oso cr t ico
t r es o c uat r o v o c e s i ta l i a n a s . Si n e m b a r go, regodeo a que al ude el doctor Gmez R estre- com p(
hay c ons t anc i a d e q u e S i n d i c i e ra v e rs i fi ca- po en el si gui ente prrafo, que tomamos del
ascen
dor es pont n e o e n s u p ro p i a h a b l a , a u n que prl ogo al Li bro de l os hi mnos, ci tado antes:
cam p
ignor aba t odo o c a s i to d o l o c o n c e rn i e n te a l a .E l hi mno col ombi ano, compuesto cuando seor
m t r ic a c ls ic a . l o q u e s i t a a l c o m p o s i to r en nuestras rel aci ones con E soaa se haban conoc
un t er r eno m o v e d i z o ,c u a n d o tra ta d e e n c aj ar establ eci do muy cordi al mente, no ti ene ese conse
una f r as e m u s i c a l d e n tro d e d e te rm i n ada mi smo carcter bel i coso (de otros), y si bi en sent rn
ex pr es in lit e ra ri a , o v i c e v e rs a .C o n to d o , l as es ci erto que al gn di sti ngui do peni nsul ar, t a ncr
m uc hedum bre s n o e n tra n e n e s te d e ta l l e husped nuestro en aos pasados,ha queri - Ne
m inuc ios o pa ra a p re n d e r a c a n ta r. Po c o l es do ver en l a expresi n. " C es l a horri bl e cost u I
da que los ac e n to s o rto g r fi c o s o p ro s d icos noche" , una al usi n a l a poca col oni al , l a ar t ist
c uadr en o c o n c u e rd e n c o n l o s ti e mo o s f u er- verdad es que esa expresi n, como otras Pedr o
t es de las f r as e s m e l d i c a s .L o q u e i m p o rta es muchas del hi mno, ti ene carcter ms gene- da, dt
c ant ar y que e l a l m a s e a s o me a l o s l a b i os y ral y qui eren referi rse a aquel l os si gl os en
es c ale los o d o s d e l a p a tri a o d e l a m u j er "Alt
que l a humani dad entera, no ste o aquel m ar cr
am ada. Los d e l i ri o s d e l a tu rb a n o e s c rutan puebl o, esperaba an el adveni mi ento de l as m usic
los v alor es m u s i c a l e s . L o s a s i m i l a n y l os l i bertades pol ti cas que, f undadas en el esp- r r a, y
lanz an al es p a c i o e n fo rma d e ru g i d o o de ri tu del E vangel i o,son base de l a ci vi l i zaci n en la
c adenc a.T amb i n L a Ma rs e l l e s a a d o l e c e de moderna.o nosol
v ic ios s im ilare s a l o s q u e l o s c rti c o s g l o san par t d
en la obr a im o e re c e d e ra d e S i n d i c i . A un en el caso de que el poeta hubi ese
queri do referi rse a l a poca de l a servi dum- past o
S i a S indic i s e l e h u b i e ra e x i g i d o q u e s o bre el de
t em as c r iollo s h u b i e s e c o n s tru i d o e l h i mno bre col oni al , nada di smi nui ra el mri to y l a
veraci dad de l a composi ci n. La cordi al y obser
de Colom bia , h a b ra re s i g n a d o e l e n c a rgo, cam p
por im pos ibili d a dfs i c a d e a c o m e te r e l tra ba- razonabl e ami stad que nos une al puebl o
espaol no extngue el fervor por l os hechos cin,
J o; no por que c a re z c a mo sd e e l l o s , s i n o p or l a de l a i ndependenci a, ni i mpone medi das al lir a n
f inalidad del c a n to q u e s e l e s o l i c i ta b a .E l ai re que c
pat r it ic o ha d e p a rti c i p a r d e l a u n i v e rs a l i dad recuerdo de stos, cuando l as formas a que
se apel a, ni humi l l an ni vi l i pendi an. E n aras m or a
del s ent im ien to q u e l o i n s p i ra , n o s u j e t o a
de una meti cul osi dad estri l tendramos que Do:
: c ondic iones m e s o l g i c a s . L a p a tri a e s una t a es
c onc epc in id n ti c a b a j o to d a s l a s l a ti tu d es, renunci ar al estudi o de l a hi stori a patri a por
el temor de que nuestros escol ares l l egasen ya ur
y las ex plos i o n e s q u e s o b re s u s a l a s se
a pensar mal de oi dores, vi rreyes y comi sto- hech
pr oduc en ob e d e c e n s e mp re a u n ri tmo
nados regi os que se sobrepasaron en su de Si
pec uliar e inc o n f u n d i b l e .
ri gor, o que pudi esen senti rse eri zados de He ac
E s ls t im a q u e N e z , c o mo l o s p o e ta s de dee
s u poc a, no s e p re o c u p a s e p o r p u l i r l a horror ante l as cruel dades de S mano.
Mori l l o, Tol r y E nri l e. hall
f or m a, par a e v i ta r l a s a s o n a n c i a s d e n tro del asam
v er s o, o la ca rg a d e l o s a c e n to s m tri c os, S e ha di cho que en un concurso i nterna-
liber
s obr e una v o c a l d a d a . S i n o fu e ra as, ci onal de hi mnos, abi erto en al guna ci udad
r ar la
alc anz ar anel s u mo g ra d o d e p e rfe c c i n y de de E uropa, cupo al col ombi ano el honor del
con i
m agnif ic enc ia e x p re s i o n e s c o m o s ta ' segundo premi o, quedando en pri mer si ti o
La Marsel l esa, cuya consagraci n uni versal conc
La t r om pav ic to ri o s ae n Ay a c u c h os u e n a sati sface motvos tradi ci onal es y exi genci as
que en c adat r i u n fo c re c es u fo rm i d a b l es o n . de l a sensi bi l i dad. N o conocemos ni nguna
i nformaci n exacta sobre el parti cul ar, pero
Com par ado e l te x to d e n u e s tro h i mn o con suponemos que no carece de fundamento.
el de ot r os p u e b l o s q u e h a n re c o rri d o una NOT
" C abe aou recordar -como l o escri be Max
t r ay ec t or ia pa ra l e l a y s i mu l t n e a c o n C o l om- Gri l l o- que habi ndose ej ecutado el hi mno 1E n
bia, y r ef er id o s to d o s a l a s g ra n d e s g l o ri as de S i ndi ci en l a Legaci n col ombi ana en de es t
que t r at an de e n s a l z a r, n o h a y u o s o l o q ue Londres, presi di da por S anti ago P rezf ri a- c ontrn
s e le pueda c o mp a ra r. El n u e s tro re s i s te l a Dios
na, un gran cabal l ero i ngl s se acerc al P ombr
c r t ic a por los tre s c o n c e p to s q u e i n fo rm an Mi ni stro para deci rl e:" U n pas que posee un E us eb
 E LH TMN O
N A C TON A
D LECO LO M BTA r r Z
I
a , l a his to ri ay
h i mn o n a c i o n a l ta n maj estuoso, debe ser adhesi n a l a conducta de su j ef e, el doct or
e esmer e n
u n a g ra n n a c i n " ., A qui l eo P arra, se di spuso que se s r v eseun
) q u e re su m
N o o b s ta n te q u e d e s d e el pri mer momento suntuoso banquete en uno de los cent r os
o s de mayo r
d e s u c o n c e p c i n , e l hi mno de S i ndi ci y sociales de mayor aceptacin. El doctor
r i c o s ,e nca-
N e z tu v o l a mi ra d e ser naci onal , o al Laureano Garca Orti z, encargadode of r ecer
r u senagra vi o
me n o s p e rs e g u a e l ma gnfi co i deal de cal ar el banquete, tuvo el del i cadoacer t ode exigir
e r da descri ta .
e n l a e mo ti v i d a d d e l puebl o, no fal taron al maestro Manuel C onti que a un a sealque
e l p un ti l l o so
c ri ti c o s q u e h a l l a s e n i n c o nveni enteen que el el pri mero hi ci ese, l a orquesta ej e cut ase con
m ezRe stre-
c o m p o s i to r n o fu e s e c o l ombi ano de ranci a cal or el hi mno de C ol ombi a.
t o m a m osdel
a s c e n d e n c i a te rrg e n a , y aun se hi zo ruda E fecti vamente, al punto en qu e el doct or
c it a doantes:
c a mp a a p a ra q u e s e a doptase l a obra del Garca Orti z, arrogante y espl nd ido.sac del
u est ocuando s e o r d o n Sa n to s C i fu entes, teri co bi en bol si l l o de su frac el di scurso (t al par ec a
ia s e haban c o n o c i d o y a fa m a d o , p ero que no haba haber si do l a seal ). un grupo or quest al
n o t iene ese c o n s e g u i d o p e n e tra r n i en l a epi dermi s del compuesto de qui nce ej ecutante s. dir igidos
,o s ) ,y si bi e n s e n ti m i e n to c o l e c ti v o . S obre esta ci rcuns- por C onti , hi ncharon el reci n t o con las
r p e ninsul a r, ta n c a , c o mo s o b re l a d e haber si do el doctor mgi cas armonas del cnti co triunf al. Las
lo s ,ha q ueri - N e z e l m o to r d e c iertas reformas de fi guras romanas de S ergi o C amar go, pr esi-
r la h orri bl e c o s tu mb re s p o l ti c a s . a p untaba el di screto dente de l a C onvenci n; A quileo Par r a,
c olon i a l , l a a rts ta y e c u n i me e s tadi sta l i beral doctor conductor vi si bl e del l i beral i smo,y de Sant os
c o mo otra s P e d ro C a rl o s Ma n ri q u e , e n su Feysfa l l ustra- A costa, uni dad i l ustre de su par t ido, se
,rrm a s gene- d a , d e l 2 2 d e a g o s to d e 1 899: pusi eron de pi e con unci oso recogim ient o.A
o s s iglos en
" Al e g a n a l g u n o s c o n tra l a adopci nde esta l os tres conoci dos j efes que oc upaban los
)st e o aquel ma rc h a c o mo h i mn o n a c i onal , el ser su autor puestos promi nentes en l a mesa , siguier on
n i e n t ode l a s mu s i c a l d e d i s ti n ta n a c i onal i dad,a l a nues- todos l os concurrentes, con ex cepcin de
rs e n e l e sp - tra , y h a b e r o c u p a d o e l p oeta papel mi l i tante uno, parece que era un panameo, a quien se
a civiliz a ci n e n l a b o c h o rn o s a p o l ti c a col ombi ana. P ara di ri gi eron l as mi radas de l a nume r osa asam -
n o s o tro s l a o b ra d e l a rte no ti ene fronteras n bl ea. C omo al gunos de l os v ecinos del
re t a hu bi e se p a rti d o . L a b e l l e z ae s a b s o l utay superi or a l as exal tado convenci oni sta l e l l ama r an la at en-
la servi d um- p a s i o n e s a n ti s o c a l e s d e l os crcul os; y en ci n haci a su acti tud, l es repuso en voz alt a
I m rit o y l a e l d e s a rro l l o d e l o s p u e bl os es consol ador y con punti l l oso desagrado.
[a c ordi a l y o b s e rv a r c m o l o s h o m bres que, en otros -N o me l evanto porque se es el him node
re a l pu ebl o c a m p o s , n o h a n me re c i do uni versal aproba- R afael N ez.
r l o s hech os c i n , c u a n d o to m a n e l p incel o empuan l a Oyl o el general C amargo, y c on t ono de
r m ed idas a l l i ra n u n c a h a n o s a d o e n sal zar si no aouel l o di gni dad ofendi da, al mi smo ti empo que con
o r m a s a q ue q u e c o n s ti tu y e l a s m s h ermosas conqui stas una agudeza admi rabl e, l e repl i c:
fi a n. En ara s mo ra l e s y p o l ti c a s d e l a H umani dad." -N o es el hi mno de N ez. E s e l him no de
d r amosq ue D o s a o s a n te s d e q u e el esi eta y peri odi s- l a R epbl i ca.
' ia p at ri a p or ta e s ta mp a s e e s ta s c o n structvas pal abras, E l hi mno fue consagrado por la nacin y
re s llegase n y a u n a c o n v e n c i n d e l parti do l i beral haba adoptado of i ci al mente por l a Ley 3 3 de 1920.
rs y comi si o- h e c h o u n a s o l e mn e c o n s agraci n del hi mno U l ti mamente el doctor Joaqu n Pier os
;ar o n en su d e Si n d i c i y N e z c o m o canto de l a patri a. C orpas publ i c con l a cooperacin de la
e r iza do sde H e a q u l o q u e re f i e re n testi gos presenci al es E mi sora H .J.C .K .en su C ol ecci nL it er ar ia un
le S mano, d e e s ta g e n e ro s a e s c e na de tol eranci a: bel l o di sco sobre l a hi stori a d el Him no
h a l l b a s e re u n i d a e n Bogot una bri l l ante N aci onal y l a bandera de C ol ombia. En l
rr s oint ern a- a s a mb l e a ,c o m p u e s ta d e l os ms conspcuos adems fueron grabadas l as cont r adanzas
g u na ciudad l i b e ra l e s d e f i n e s d e l s i g lo X l X . P ara cl ausu- histricas. La vencedora y La libertadora,la
ra r l a s s e s i o n e s e n fo rm a amabl e que sel l ase C anci n N aconaf de Guarn y la M ar cha
e l h o no r d el
p r i me r si ti o c o n a l e g ra y s a n a c o rd i al i dad l as l abores Fnebre que fue ej ecutada en l a s exequias
5 n un iversal c o n c l u i d a s , y ta mb i n para demostrar su del Li bertador en S anta Marta en 183O .
y exigenci as
ro s n in gu na
tcular,p ero
n d amento.
e s cribeMax NOTA
rd oel h imn o 1 En la Bib lio te ca d e l Co n se r vatori o se hal l an al gunos Echeverra); A la religin lpoesa de Jos Joaqun Ortiz);
o m biana e n de estos Cantos de la escuela, cuya lista copiamos a Hubo un tiempo de triste recuerdo (letra de Jos Mara
r P re zTri a - co n tin u a ci n : Torres Caicedol; Pattia, patria, dulce nombre (poesa del
;e a ce r c al Dios te bendiga, querida estanca (poesa de Rafael padre Federico Aguilar); Grctitud, deidad soberana
Pombol; Euenas noches, patta ma (poesa de Jos (poesa def mismol; y En la aurora de la vida (poesa de
u e p o see un Eusebio carpl; El estudiante (poesa de Carlos Senz Jos Joaqun Orti z).
 Captulo XVII

L A C A N C IO NP O P U L A R
PA T R IOT IC A Y P OL IT IC A
EN L A HIS T O R IAD E C OL OMBIA

E l p re s e n te e n s a y o e s apenas un breve El general Bolvar

e s b o z o a g ra n d e s ra s g os. si n pretensi ones lleva en la boca
e x h a u s ti v a s .s o b re l a c a nci n popul ar col om- un clavel encarnado
para las patrotas.
b i a n a p a tri ti c ay p o l ti c a .Las pocasci tas que
Todas muy lindas
tra i g o h a n s i d o e n c o n tradas buscando en unas a otras se dicen:
v i e j a s c o l e c c i o n e s d e peri di cos; a veces viva Bolvar
a s o ma n e n l o s e s c ri to s costumbri stas; mu- Mientras flores tejemos
c h a s m u ri e ro n s i n q u e l as conoci ramos, aqu entre todas,
a h o g a d a s e n l o s p e c h o s d e l as gentes que l as paso, paso a Bolvar
c a n t ro n , c o m o ta mb i n ha muerto su m- Viva Colombial
sica.
Po r l o s te m p o s h e roi cos el nombre de E n P a m p l o n a s e c a n t a b a u n d i l o g o e n tr e
B o l v a r s e p ro n u n c i a b a por todos l os l abi os. Bolvar y Santander. que deca:
Un venezol ano, Lino Gallardo, nacido en
Oc u m a re d e l T u y (1 7 7 O- 1837),compuso una
General Bolvar
c a n c i n q u e s e h i z o c l s i ca,cuya l etra deca: no tenga cuidado
que yo con la cngrua
T u n o m b re ,Bo l v a r, mantengo el Estado.
l a fa m a e l e v
s o b ree l d e o tro ss e re s En Venezuelase cantabanestos versos
q u e e l mu n d o a d mi r .
que trascribeJos AntonioCalcao:
S e l l e g a ta n to e n e l fervor supersti ci oso
Mi general Bolvar
p o r e l h ro e q u e s e c a n ta ba en l as i gl esi asde por Dios te pido,
i a s c i n c o n a c i o n e s l i b e rtadaspor l a espadade que des a tus oficiales
Bo l v a r, a m o d o d e s a l ve, despus de l as un buen marido.
m rs a s . Gloria, gloria Bolvar
Al re to rn a r e l L i b e rt ador de Ocaa por Gloria Libertador
C h i q u i n q u i r e n 1 8 2 8 , l a ni a Zoi l a V argas l e De Ceballos espanto
c a n t e s to s v e rs o s : De Araure vencedor.
 I
120 | Jo sE rcNACro PE RDoM o ESCoBAR
I

nCuando el ej rc i to re p u b l i c a n o i n i c i s u popul arsi masl as contradanzashi stri casLa para toc

mar c ha t r iunf a l a tra v s d e l o s L l a n o s libertadora y La vencedora. La primera fue a todo cc
Or ient ales - pr o e z a m i l i ta r d i g n a d e s e r ej ecutada por l a banda que di ri ga don Jos
ca nt ada en v e rs o s d e e p o p e y a - e n l a s Mara C anci no, en el puente de B oyac. La De las rc
n oc hes del llano , ma ra v i l l o s a m e n te b l a n c a s . segunda se estren con moti vo de l a entrada te n g o q u
ti bias y per f um a d a s c o n e l a ro m a s e n s u a l d e tri unfal de B ol var despus del tri unfo del 7 para que
l as r es edas , B ol v a r s o l a e s c u c h a r c o m p l a - de agosto. los que t
ci d o el ingenuo c a n to d e l o s s o l d a d o s l l a n e - E l general S antander, que fue todo un
ro s que al s on d e ti p l e s y a l c o m p s d e vi rtuoso del bai l e y del rasguear, hi zo famo- Las gr
m ar ac as poblab a n e l a mb i e n te c o n l a s n o ta s sas las contradanzas santandereanas u obli- r a ci n c
de s u m s ic a e v o c a d o ra d e l l e j a n o h o g a r, gadas, compuestas de f i guras muy di fci l es.
donde la c om pa e ra y e l h i j o d e s u a l ma y d e Fue refrn comn en l a poca de l a Gran T va s a
su c ar ne, es pera b a n l l e n o s d e fe e l re g re s o C ol ombi a el di cho: vi va el que puso el bai l e! De la gu
del padr e, s olda d o d e l a l i b e rta d y h ro e e n ya l a g u
S e cuenta a propsi to del mi smo H ombre
g es t ac in. " de l as Leyesque en su matri moni o, cel ebrado
nB ol v ar er a u n ma ra v i l l o s o b a i l a rn . L a s en S oacha por el obi spo Gmez P l ata -el Y st
danz as y pas illo s , l o s b a mb u c o s y l o s j o ro p o s obi spo ci udadano- bai l ronse bai l es de l a
e r an los bailes p re d i l e c to s d e l L i b e rta d o r." N o vu e l v
poca, a l os acordes de una banda de
la guerr
" G us t aba en l o s h o me n a j e s q u e l o s p u e - msi cos del E j rci to. Fue l a f esta una el palo q
blos le r end an a s u p a s o b a i l a r c o n l a s verdadera verbena popul ar. y lo que
bellez as del pue b l o , b a i l e s d e fa c tu ra p u ra - N o sl o l a contradanzati ene rai gambresde
ment e nac ional ., patri ota si no el bambuco. y se s con Y agr
nE n es e am or d e B o l v a r p o r l a m s i c a verdadera razn, porque como naci do de l a
folk lr ic a c olomb i a n a e s t c o m p e n d i a d oa l g o entraa del al ma popul ar resuena con l as L a ca n o
del am or que e l L i b e rta d o r l e b ri n d a ra a l a pal pi taci ones de l a patri a. N o vu e l r
l i ber t ad, la m ay o r o b s e s i n d e l a v i d a d e l D urante l a rebel i n de l os C omuneros
genio c ar aque o ., -L u i s Ed u a rd o Ab e l l o ; parece que se oyeron l os pri meros compases En ur
Bolvar y el folklore colombiano. de bambucos, bundes y guabi nas. Manuel a gener a
Arias Trujillo en sus Refablos Bolivarianos, B el trn era bundel era y gran bai l adora de cin de
dic e: estos ai res, l o mi smo que Gal n y sus cuer po
" Cuando m s a g ra d a b l e a p a re c as u fi g u ra compaeros. La P ol a. como naci da en Gua- Colom b
e r a en la danz a. p o rq u e d a b a a l c u e rp o c i e rta duas, cantaba y bai l aba con pri mor: " su y cor n
fa s c inador af lex i b i l i d a dd e c u l e b r n e x ti c o y gui tarra y su canto hacan el encanto de l a peque
su o do m us ic a l l e p e rm i ta l l e v a r e l ri tmo soci edad" , afi rma una narraci n de l a poca. t o de t r
con pr ec is in de d o c to b a i l a rn ." C omo l o recuerdan l os versos i nmortal es Bajo
Conoz c oun po rro , e j e m p l o ra ro d e c a n c i n de P ombo en l oor de nuestro ai re popul ar:
pat r it ic a de or ig e n n e ta m e n te fo l k l ri c o . L o Los libe
cant an los pelao s c a rta g e n e ro sj u g a n d o a l a Tambi nel bambucofue
msi cade l a vi ctori a sant osr
ca r ac ola: por que(
y aunquel o ol vi del a hi stori a
yo se lo recordar. sant osl
Ola c ar ac ola El a Crdobamarc Sant os(
vam osa bailar . el paso de vencedores Sant os/
que v iv a S im n B o l v a r y de l os l bertadores Sant od
que nos dio la lib e rta d . l a hazaasol emni z. Sant ac

P or la poc a d e l a e m a n c i p a c i n fu e m u y Y se cuenta que un bambuco f i esterof ue l o La gu

p opular el baile d e l a c o n tra d a n z a . L o s a i re s que en ti empo de Mel o se l es ocurri tocar t uvo ca
vu elan y v iajan . Atra v i e s a n fro n te ra s s i n en espontneo impromptu a las bandas ejr cit o
p as apor t e. E s t a d a n z a n o e s o tra q u e l a mi l i tares cuando se di o el gol pe en l a pl aza sucum l
i n gles a c ount r y -d a n c e , q u e e mi g r b a j o e l mayor a l a par que l as i gl esi asci rcunveci nas t es con
re inado de Luis X V I a l a c o rte f ra n c e s a ,p a s a empezaron a vocear tambi n al egremente cr uces
l o s P ir ineos y s e v n o a l a s In d i a s e n l a s v e l a s bambucos de bronce y pl ata desde l os oj os de el Vall
de los ber gant in e s . E n C u b a s e h i z o p o p u l a r sus espadaas i ndobarrocas. m ucno
hac ia 1800, s e l e a b re v i e l n o m b re , y s e P reci samente cuando estaba en todo su cho t ie
l l am danz a, p a ra l u e g o l l a m a rs e d a n z a espl endor l a di ctadura de Mel o comenzaron a t odav a
habaner a, y por l ti m o s l o q u e d e l a d j e ti v o cantar en B ogot una canci onci l l a cuya l etra
de or igen. He a q u c mo u n ri tmo s a j n s e deca: A los gc
h iz o ant illano y a me ri c a n o e n me n o s d e u n llevare
si glo. D e l a barri gade Mel o Por quei
P or los d as de l a b a ta l l a d e Bo v a c fu e ro n tengoque hacer un tambor Por quer
se los ll
 L A C A N C I O NP O P U L A RP A T R I O T I C A I I2 I
" 'O.- ''''O.., I

lis t r ic a sa oar a t oc ar le llam ada G u s , e s e l n o m b r e o n o m a t o p y i co q u e d a n

p r ime r afu e a t odo c ons er v ador . e n e l C a u c a a l t a n c o n o c i d o g a l l i n a zo .
a don Jos
B o ya c .La De las r odillas de M elo H e a q u o t r a c a m b i a n t e d e l a a nte r i o r :
e la en trada t engo que hac er unos dados
r iu nf o del 7 par a que jueguen c on ellos A los godos no les vali
los que estn excomulgados. llevar sus escapularios
u e to do un porque en el llano e Los Chancos
, h izof a mo - Lasguerrascivilesf ueronmotivode inspi- se los llevaron los diablos.
anas u obli- racinde muchosbambucospopulares:
u y d if c i l es. E n l a m i s m a c o n t e n d a s e d i sti n g u i e r o n
d e la Gran T v as a la guer r a, J uan. d o s b a t a l l o n e s d e c a c h a c o s b o g o ta n o s: l o s
so e l ba i l e! De la guer r a poc os v uelv en alcanfores y los mochuelos. Para exaltar a
y a la guer r a m uc hos v an. s t o s l t i m o s s e c o m p u s i e r o n d o s b a m b u co s
m o Ho mb re
r, ce le bra do muy cantados por esas calendas:
r Plat a -el Y s t a ot r a: El primero dice;
ra iles de l a
No v uelv o a s er m s s oldad o Son los mochuelos encantadores
b an da de
la guer r a m e t iene loc o los defensores de la nacin;
f ie s t a una el palo que dan es m uc ho los que sostienen con nobles pechos
y lo que pagan m uy poc o nuestros derechos y religin.
g a mb r e sde
is e s co n Y agr egaba: Azul y blanco, color de cielo
ra cid ode l a es la divisa de mi opinin,
rn a con l as La c anoa ay , el c ay uc o
yo quiero mucho a Casabianca
pero me muero por Pedro Len.
No v uelv o a s er m s s oldado . . .
C o mu nero s
s c omp ases E n u n c u ri o s o ma n u a l q ue mand edi tar el L a l t i m a e s t r o f a h a c e s e n t i m e n ta l r e fe -
s . M a nu el a g e n e ra l M o s q u e ra e n 1 8 6 2 ttul ado " l nstruc- rencia al general Casabianca y al popular
a i l a d orade general Pedro Len Acosta.
c i n d e ti ra d o re s p a ra el servi ci o de l os
tl n y su s c u e rp o s d e l e j rc i to d e l o s E stadosU ni dos de Y el segundo:
C ae n Gua- C o l o mb i a " , a p a re c e n l o s t oques de tambores
rim o r ; "su y c o rn e ta s d e l e j rc i to col ombi ano y unas Las aves cuando abandonan
c an t o de l a p e q u e a s p i e z a s a rre g l a das para un conj un- su nido y alzan el vuelo,
J ela p oca. no lloran sino que cantan
to d e tre s c o rn e ta s .
i n mo r ta l e s como ahora canta el mochuelo.
B a j o e l Ol i mp o R a d i c a l se cantaba:
po pu lar:
-' Cada mochuelo a su olivo.
L o s l i b e ra l e s d i c e e l r e fr n c a s t e l l a n o ,
s a n to sn o c o m p ra n guarda patria alguna rama
p o rq u ee n s u s f i l a s para poder asentarnos.
s a n to sl e s s o b ra n :
S a n to sGu ti rre z ,
T o m s C a r r a s q u i l l a c u e n t a e n E l Za r co q u e
S a n to sA c o s ta .
S a n to d o m i n g o , e n l a s m o n t a a s a n t i o q u e a s s e to ca b a p o r
S a n ta c o l o m a . l a s b a n d a s y s e c a n t a b a u n h i m n o e n tr e
m a r c h a y v a i s e c u a n d o v i n o l a in va si n d e
s t e rof ue l o L a g u e rra d e l 7 6 c o n tra el gobi erno radi cal , Mendoza Llano.
:ur rit oca r tu v o c a s i u n a s p e c to d e guerra rel i gi osa. E l
a s b an das e j rc i to c o n s e rv a d o r a n ti oqueo que fue a Los hijos de la Costa
ya libres del tirano
e n la p la za s u c u mb i r e n L o s C h a n c o s , l l evabaestandar-
del antioqueo hermano
:un veci n as te s c o n i m g e n e s re l i g i osas. Los sol dados.
acuden a la voz.
e gr e m ente c ru c e s y e s c a p u l a ri o s .E s ta campaa dej en
r los ojos de e l Va l l e m u c h a s tra d i c i ones memorabl es, Nosotros romperemos
mu c h o s re c u e rd o s a n e c d ti cos. N o ha mu- las cadenas que oprimen
.'n todo su c h o ti e m p o l o s n e g ro s l i beral es cantaban a los trstes que gimen
n e nza ro na to d a v a e n s u s h o l g o ri o s : bajo opresin atroz.
I c u ya letra
A l o s g o d o sn o l e s v a l e En la guerra de 1885 s e c a n ta b a e sta
l l e v a re n e l k e o i sc ru c e s parodia:
p o rq u ee n e l l a s u j a l
p o rq u ee n e l l l a n o e L o s C hancos De aquel gobierno
s e l o s l l e v a ro nl o s g u s e s . sin precedentes
122 I JOSE IGNACIOP EFDoM OESCoBAR

que e n un Estad o el campo de batalla y a u to r l

libre mir, a la luz del vivac, y hasta
los Ca lde ron es plido y triste,
tan insolentes, un joven expiraba. Aq u , a l
don Aristides que no
de mala fe l o m a zn
Alguna cosa de ella
y de Dela scar por pje
al centinela
y Pep e Pinto sintindose morir y lo alin
toda la vida dijo en voz baja, y l e ca d
me acordar. cerr luego los ojos a s m i a
y se enjug una lgrima. hinorab
De aq ue l ca mel lo
recin n acido si u l tr a
qu e d ice e l vulg o Hoy cuentan por doquier
y de es
qu e e s do n Man uel, medrosas gentes
que cuando asoma e l d a q
jo rob a e rran te, a Mand
en el oriente el alba
tumo r p erd ido ,
y en el cuartel
va so de bilis,
saco de hie l. tambores y cornetas
estn tocando a diana
Y de De lasca r.. .et c .
se ve vagar
Un a co pla d e f andango dec a: la misteriosa sombra
que se detiene
El a o qu e vie ne al pie de una ventana
si Dios nos da vida, y murmura:
veremos a Obando no llores alma ma
sen tad o e n la si lla que volver maana.

El merengue que canta habitualmente La letrade esteviejopasillof ue escritapor

hechos socialesy polticosexpresas su Julio Garavito,y deicadaal doctorAdlfo
fervorpor el doctorNezen la pocade la Len Gmez,con motivode la presentacin
Regeneracin:
Estees el merenguesuave
q ue can tan en Calam ar
y lo b aila e l d oct or Nez
con la n ia Sole dad.
Don Luis Caonos cuentaque las leate-
ras antioqueascantabanpor 1890:
MuriColombia,
muriColombia.
muri Colo mbia la r adic al
pero ella vuelve
p ero e lla vue lve ,
p ero ella vue lve a r es uc it ar .
Y en tanto viva Colombia.
viva Colo mbia la r adic al!
de su drama El soldado, presentadoen la
ltima dcadadel siglo pasado.
Para finalizar,cierro estas lneas con la
parodiaa la Serenatade don Jos Manuel
Marroqun.debidaal fino ingeniode Jorge
Pomboy que se canten loscampamentos y
prisionesen la ltima contiendaciv1.
Diceel original:
Ahoraquelosladrosperran
ahoraque loscantosgallan
y ahora que el bando la toca
l as al tassuenancampanas.
Y l a parodi a:
Ahora que los mandosgodan
y t, el ms gobiernobeatas
oh perro de la autorcilla
qurerotrovarteunas cantas.

Trasuntoemocionadode la ltima guerra D el pal aci enci al

fratricidaes la cancin del soldadocuyos
versosdicen:
Adis,adis,lucerode mis nochesl,
dijoun soldado al piede unaventana,
me voy;perono lloresalmama
q ue v olv er m a a n a ...
Hor asdes pus
c uandola negran o c h e
c ubr ide s om b ra s
presi di o
ventanode las debajas,
vengoa cui tartemi s cuentas,
vengoa quej artemi s l anzas.
Me i gnoranque t aseguras
mi l cosaspasengue gravan
mi l comentosque se abusas
brbaramente, aqu,en tus di ari as.
Mas, me creo a resistirlo:
creo que cuantosabe pasas,
 I
p O p u L A Rp A T R t O T t C yA p OL tTtC A..| 1 2 3
LA CANCTON
I

y aut or iz o que las c r ees Y, a los que por logro dichan,

y has t a ejec ut as m andar las . los fiancen de all con saca
no quedan del libro todes:
Aqu , al inf eliz m s hom br e la crcel les dan por casa
que no apandille t u plauda
lo m az m or r an en v il m et a
por pjam e ac es as dac as ;
D os expasvi ctmatori as
y lo al m ent an de pr iv os con puebl a,el i ro seal a
y le c adenan r em ac has , t que ordenasesas dictas
as m ias m ando r es pir os ,
hinor ables c uent as pas a;
y cumpl esque l as Fernanda!

si ultraje a tantos resste

y de es os m uer os no m ias m a , La l ti ma l nea se refi ere al M inist r o de
el d a que el quejo s e pobr a Guerra del V i cepresdente Marro qu n. don
a M andagena lo c ar t an. A ri sti des Fernndez.

e escritapor
)ctor Adolfo
rresentacn
ntadoen la
neascon la
os Manuel
rio de Jorge
lpamentos y
I civil.
 CaptuloXVilt
L O SC A N T OSE S C O LA R ES
DE COLOMBIA
Una escuelasin msic aes unaescuelasin
vida. Todos los recuerdosde un hombre
estn unidosa un canto y nuestracuna se
mecial influjode un arrullogue es un canto
inarticulado.
oGravespesadumbres, ndolequiz.hbi-
to, seguramente,hicieronde nosotros,un
pueblotristede pensamiento y de expresin",
dice Lpezde Mesa.
En Colombiano existeun verdaderocan-
cionerode las escuelas.El primer esfuerzo
en tal sentidoen nuestrahistoriaeducacio-
nal y artsticalo encontramosen el llevadoa
cabopor la ilustregeneracin de educadores.
que brillde 187Oa 1875en que se introdujo
en la escuelala disciplinaestticadel canto.
La ideasurgide don DmasoZapata. Fueron
sus colaboradores el autordel HimnoNacio-
nal,don OresteSindici,y don lgnacioFigue-
roa.
-escribe don LuisMara
"An recordamos
Mora- como si f uera ayer. con viveza
extraordinaria. los himnos patriticosde la
escuelaprimaria,en las postrimerasde la
pocaya lejanade la dominacinliberal.El
localocupabael mismositioque hoyocupael
TeatroMunicipal.All habasidoel pequeo
escenario donde mostrara sus modestas
aptitudesun severo maestro bogotanode
memoriaimborrable, don DomingoMartnez,
tan admirablementedescritopor el ilustre
orador sagrado don FranciscoJ. Zalda.
Todaslas semanas,en losdassealados por
el pnsumde repenteasomabaa la puertade
la escuela don Daniel Figueroa.Erase un
viqjecitode sombrerode copay capasantafe-
rea. Sacabapor debajode sta el sonoro
violn,y empezabael himno de la escuela.
Eran los versosencendidosen amor de la
patria con que don RafaelPomboregalaba
a los nios:
LA REVISTA
Adelante, valientes muchachos;
Suenen cajas y trompas y cachos;
Bata el viento los rojos penachos;
Vista al frente y al hombro el fusil;
Adelante, cachorros intrpidos!
Ratapln, ratapln, ratapln.o
Sindici compuso entonces una serie de
himnos patrticosy escolarescon palabras
de Pombo.Lostuveen mis manoscuandofui
Secretariodel Conservatorio. Desgraciada-
mente se perdieronen los trasteosde la
entidad.Slo poseoalgunasperdidasmelo-
das como La fragua; Volad, volad.
El gran Rafael Pombocompusobellose
inolvidablescantos para la escuela.Todos
conocemosy apreciamossu arte parallevar
 I
126 | JOSE tGNAC|OP ERDO M OESCO BAR
I

a l alm a del ni o u n me n s a j e a l a l c a n c e d e su su curso causa mortales estragos en los

tier no es p r it u y c m o l o g r s u p e ra r e n s us pechos juveniles, al paso que la amistad nos HN
v er s iones en la l e n g u a c a s te l l a n a l o s o ri g i n a - gua, consuela y sustenta en los pesares que llfl^ o t

l es ingles es de l a s ri m a s i n fa n ti l e s . " Pa re ce a menudo nos depara el infortunio. Oue se

que el gr av e p o e ta h u b i e ra p a s a d o l a v i d a unan pues en el alma del nio la belleza y la
ent r e nios de c o rta e d a d e s tu d i a n d o c o n el
m s f ino y s ut i l e s c a l p e l o l a i n fa n ti l s i c o l o-
ga... Todo est comprendido en las Fbulas
y verdades: Dios, la Patria, la ciencia, la
a l e g r a d e l a e s c u e l a c o n l a i n i c i a c i n d e 'l a s
ms tiernas amistades y eltrmulo despertar
de los primeros afectos. Don Rafael pombo
nos dice qu es la escuela;
w
lb#
m or al, la Rep b l i c a ."
P ar a c om ien z o d e l a s ta re a s s ta e ra l a HIMNO
o r ac in de la ma a n a :
(l4:
-Y--!:
Coro:
O h, P adr e,c uan toe s b e l l o , Dos te bendiga, hffi
E l m undo que t h i c i s te ! Ouerida estancia. ----E=
N o hay t em plo,n o h a y p a l a c i o , Madre enemiga
N o hay s ueoqu e s u c a n to ri v a l i c e . De la ignorancia! IE._
Dios te bendiga, llr.-e-.-'t
Siembra de luz; ll
E n nues t r as e s c u e l a s s e a b re n to d a v a l a s l;l#
De amor, de todo bien, cuando te abriga rr=+3.t
tar eas c on es te b e l l o h i mn o , g u e s e g n
La redentora sombra de la cruz!
e nt iendo f ue e n s e a d o p o r l a ma d re d e l
d oc t or J or ge E l i c e r Ga i t n : I
ffi
'|i#
Es c lar ec ela aur o rae l b e l l oc i e l o , Felizcomo ninguna l|_
ot r o d a de v ida o h D i o s n o s d a i s ! La vida de la escuela
gr ac iasa V os Cr e a d o rd e l U n i v e rs o , A cuyo solo nombre 0t/ I'
o h P adr eNues t roq u e e n e l c i e l o e s t i s ! El corazn se alegra! lF:=
I,'
Nues t r asv oc esu n i m o sa l c o n c i e rto ,
que el Univ er s oe l e v ae n n u e s trol o o r,
Aqu la ciencia adusta
Se hace muchacho y juega, l#
---_aln
de la t ier r a al c ie l o e l ma r p ro fu n d o Y corrigiendo re,
i oh t ier no P adr e ,ma g n fi c oh a c e d o r! Y divirtiendo ensea. HimnoAnt
Ep i fa n i oM
C ons er v adnues tra sa l ma s s i n p e c a d o , tl
a nues t r oc uer p od a d fu e rz ay s a l u d ,
a nues t f am ent e i l u m i n a dp i a d o s o En casa estn los padres
con un rayo benficode luz. Po p a y n
Oue el cuerpo amantes velan,
N i d e An r
Mas t de nuestras almas
Ni del mi
P or nues t r aam a d aP a tri ao s s u p l i c a m o s , Te hiciste madre tierna.
por la lgles iaele v a m o so ra c i n , U n a t e r r
por nuestroscaros padresy familias, Tambin con dulces cantos No me llt
porquedichososlos hagis,Seor. Arrullas la inocencia. Pa tr i a g r
Y de la patria historia Soy de tt
En v ues t r os ant o n o mb rec o me n z a m o s Las pginas nos cuentas.
este nuevo da de vida que nos dais, A estt
h ac edque lo ac a b e m o ss a n ta m e n te ill Ent r e
o h P adr eNues troq u e e n e l c i e l oe s t i s ! gr af a n
El que no tuvo hermanos
Aqu ms de uno encuentra, edicin
uLa es c uela es t l l a ma d a -v o l v e m o s a d a r debida
selecto hermano de alma
fa plum a a M or a tn - a d e j a r e n e l e s p ri tu ta n Y eterno, como ella Tor r es,
ca r os y lc idos r e c u e rd o s q u e n o h a b r n a d a f ciles
que los pueda bo rra r. S u rg e n a l l l a s p ri m e ra s de Boy
Con quien, tal vez ya chocho
am is t ades c on s u c o n s ta n te y d u l c e c o rte j o Y en tierras de otras lenguas, centavc
de plc idos y du ra d e ro s e n c a n to s , l o s c u a l e s SoMndose las manos. Conti
nos s uelen ac om p a a r h a s ta e l fi n d e l a v i d a . Recordar su escuela. 1. Him t
Las pafabras condisclpuloy hermano llegan a Alvar ez
i d ent if ic ar s ede ta l ma n e ra q u e a v e c e s e n tre Pombo en estas sencillasestrofas,que Valenz
e llas no hac e d i fe re n c i a n i n g u n a n u e s tro llam bambucosnacionales,exalta as la Pinzn
cor az n. Habr e n re a l i d a d c o s a m s p u ra grandezade la Patria:
q ue la am is t ad ? El a m o r e s a tro p e l l a d a
cor r ient e que c u a n d o s e c o n ti e n e o s e d e s v a Yo no soy de Cartagena,
 L O S C A N T O SE S C O L A R E O
S' I
'O'- O"'O I ',,

ra g o s en l o s Cancin patritica del Estado de Boyac.

r a mist adnos
; p e saresque tTta
u n i o . Oue se
la b e llezay l a
:i a c inde l as
u l o d e s perta r
la fae l Po mb o
HIMNOANnOQUENO Entiendo. pero no podra asegurarlo, que
ot [?rt^rlo lJu xu3lcA oe @ua|.o vlo^l e n l a p o c a d e l a F e d e r a c i n s e c o m p u si e r o n
sendos himnos para cada Estado Soberano.
M e a t r e v o a a t r i b u i r a e s a p o c a l a a p a r i ci n
del Himno Antioqueo, con letra de Epifanio
Meja, y el Himno de Boyac:
Cantemos la gloria
Y el himno triunfal,
De los colombianos
All en Boyac.

Ms tarde, en el qui nqueni o, cuando se

establ ecl a reforma mi l i tar en C ol om bia,los
ofi ci al es chi l enos que i mpri mi eron vigor oso
i mpul so a l a educaci n patri tica en el
E j rci to con este l audabl e propsit o, dier on
un hi mno a cada regi mi ento; pero cuando
rb ri ga reforma tan fecunda en bi enes vi no a m enos,
tambi n se acabaron l os hi mnos milit ar es.
@ '| ,.a| u
C uando fue Mi ni stro de E ducacin el
doctor Lui s Lpez de Mesa publ ic en su
clsica Biblioteca Aldeana de Colombia un
Cancionero Escolar. Valioso esfuerzo; pero
adol ece del defecto de que l a mayor a de los
cantos compi l ados son extraos al nio
col ombi ano, extrados de cul turas que les
son desconoci das. P oco aparece en 1, que
habl e del terruo, de l a patra c hica, del
pai saj e l ocal , de l as tradi ci ones comunes, las
Himno Antiooueodel maestroGonzaloVidal.Letrade gl ori as pasadas, l os hroes de C olom bia.
Epif anioM ej a. Los H ermanos Mari stas en su coleccin
F.T.D .publ i caron en P opayn una coleccin
de mel odas de hi mnos patri ti co s sobr e la
Popay n ni Eoy ac patri a grande, l a bandera, l a patrac hica y los
Ni de Ant ioquia ni de Neiv a prceres. Fue publ i cada en 1821 en una
Ni del m is m o Bogot . boni ta edi ci n.
E n 1951 publ i c el benemri to com posit or
Una t ier r a t an c hiquit a nari ense Jeremas Oui ntero un f ollet o de
No me llena el corazn;
hi mnos patri ti cos y cantos para e scuelas y
Pat r ia gr ande nec es it a,
Sov de t oda la Nac in. col egi os. C onti ene, se s, hi mn os a los
hroes: Bolvar, Santander, Nario, Ricaurte,
A es t e air e es c olar le pus o m s i c a S i n d i c i . Policarpa, Crdoba, Girardot, La bandera, El
Ent r e las obr as m s c ur i o s a s e n l a b i b l i o - deber de estudiar, Adis al colegio, elc.
gr af a m us ic al de Colom bi a s e c u e n t a u n a A si mi smo el padre B entez,de l a Com pa a
icnrarsima hecha en Tunja en 1880, de Jess, hi zo el gi gantesco esf uer zo de
debidaal benemritoinstitutordon CarlosM. edi tar en dos vol menes l a obra Cant em os.
Torres, y es su "Coleccinde canciones E l profesor Lui s E mi l i o R i vera pu blic, con
fcilesparael usode las escuelasdel Estado l a ayuda de l a D i recci n de E ducacin de
de Boyac". Se venda al Precio de 40 C undi namarca, un val i oso trabajo t it ulado
centavos. Elementos de pedagoga y didctica musical,
Contienelos siguientescantosescolares: fruto de sus enseanzas de muc hos aos
1. Himno a la ciencia, con palabrasde H. (1952). C onti ene ms de ci en canciones bien
Alvarez. 2. El patriota, con letra de M. sel ecci onadas entre l as que se cuent an
trofas,que Vafenzuela.3. A los nios, letra de J. M. muchos bambucos v ai res fol klr icos de
raltaas la PinznRico. 4. Himno a Ia tibertad. S. Dios' 6' C ol ombi a.
 Ca p tu loXtX
E LT E A T R OE N B O G O T A
E N E L S IGL OX IX
A p ri n c i p i o s d e 1 8 3 6 l l eg a B ogot el
e s p a o l d o n F ra n c i s c oVi l l a l ba con l a pri mera
c o mp a a d ra m ti c a q u e vi no al pas. Traa
u n a to n a d i l l e ra , l a F l e tc h er, que cantaba con
a l g u n a g ra c i a , a y u d a d a p o r Franci sco Mart-
n e z , l l a ma d o e l C u rro , c a n ci ones que f ueron
m u y p o p u l a re s e n l a p oca, as como fa
vuelta del soldado y la maja. Era tan robusta y
ta n p e s a d a , q u e , s e g n e l deci r de don P epe
Es c a l l n . " e ra u n a a l c a c hofa marchi ta arro-
j a d a e n e l e s c e n a ri o "
V i l l a l b a , u n a v e z i n s ta l ado, " comenz a
p i n ta r p e rs o n a l m e n te b a sti dores y bambal i -
n a s , y u n te l n d e b o c a , arte en que era
e n te n d i d o ; a rre g l , s a c u d i , remend y di s-
p u s o to d o d e ma n e ra q ue pronto pudo
c o me n z a r a l ra b a j a r" .
En 1 8 3 7 c e l e b r u n a fu n ci n de gal a en l a
q u e e s tre n e l p ri me r H i m no N aci onal de l a
N u e v a Gra n a d a , a rre g l a d o por 1.
On c e a o s d e s p u s v o l vi con l a pri mera
c o mp a a d e p e ra q u e v i si t l a ci udad de
Ou e s a d a , c o m p u e s ta p o r Fernando H ernn-
d e z , " h o j a l a te ro v e n e z o l ano, que tena una
v o c e c i l l a d e fa l s e te c o n p retensi onesa voz de
te n o r, y e ra e l e n c a n to d e l os santafereos,
y a e n e l te a tro , y a e n e l ra mo de serenatas,
q u e l e e n c o me n d a b a n l o s mal feri dos del
a m o r" ; e l b a rto n o e s p a ol Franci scoTorres,
R o m u a l d o D a z v s u e s p o sa Jul i ana Lanzaro-
te, vi ej a ochentona que haca el papel de
pri ma donna, y A ntoni o C hi ri nos,v enido con
V i l l al ba desde su pri mer arri bo.
Estrenaron El trovador, El califa de Bag-
dad, El barbero de Sevilla. Luca de Lammer-
moor, La talana en Argel y otras.
Segn escribe Cordovez, "al Barbero lo
sobreagu Torres, que era un bar t ono de
pri mer orden; pero l a pobreLuca, i nt er pr et a-
da por un vi ej a ochentona,que al ab r ir la boca
para cantar pareca una esfi nge cu yos dien-
tes y muel as haca vari as dcadasque hab an
trasteado a otra parte,.
A ctu como di rector de orouesta el m aes-
tro venezol anoA tanasi o B el l o Mont er o, pr o-
fesor de teora y composi tor.A j uzg ar por las
crti cas acerbas de l os peri di cos de ent on-
ces, no era estmado en mucho.
" A l escri bi r l a pal abraorquesta-v em os en
E l D a- nos ha chi fl ado en el o do aquel
terri bl e fl autn que ha das suena un punt o
ms al to; tal vez sonar as para nuest r as
sol as orej as, o tal vez esto se l l amar ar m o-
na, pero, por si no l o fuere, l o apu nt am os.
oU n recuerdo nos trae otro. N oSpar eceque
l a orquesta debe tocar en l os entreact os lo
que tenga bi en estudi ado, porque si no,
parecer que est ensayando,y esto no debe
hacerse del ante de tanta gente y a pesar de
ta ntos odos.o
rso pERDoMo
rose rcNACro ESCoBAR
I
V s t a d e l T e a t r o C ol n d e Bo o o t .
El Neogranadino a su vez le carga diciendo
q ue no debe s e r o m s i c a e s te re o ti p a d ac o mo
en el ant iguo r g i me n , s i n o u n a o rq u e s ta
ri c a, int eligent e y te m e ro s a d e l p a ti o y d e l os
per idic os " .
Las per as p re s e n ta d a s s e d i e ro n c o n
m uc has dif ic ul ta d e s . L a l u z d e l te a tro e r a
m uy def ic ient e .
V illalba m ur i e n B o g o t e l 1 9 d e e n e ro de
1 868.
E l 15 de junio d e 1 8 5 8 d e b u t l a s e g u n d a
c om pa a de p e ra v e n i d a a Bo g o t , i n te g ra -
d a por ar t is t a s d e m s c o tu rn o q u e l os
pr im er os que n o s v i s i ta ro n , ta l e s c o m o l as
pr im as donnas R o s s i n a Ol i v i e ri d e L u i s i a ,
s opr ano, y M a ri e ta P o l o n i o d e Mi ra n d o l a,
c ont r alt o; E nr iq u e R o s s i Gu e rra , p ri m e r te -
nor ; J or ge M ir a n d o l a , b a j o ; Eu g e n i o L u i s i a ,
pr im er bar t on o . L o s p a p e l e s s e c u n d a ri os
e s t aban a c ar g o d e F e rn a n d o H e rn n d e z , D .
Honor at o B ar r i g a , y l o s c o ro s .
La or ques t a l a d i ri g i Gu i l l e rm o F re h u d e n -
thaler , dir ec t or y c o n c e rta d o rd e l a c o mp a a,
y es t aba c om pu e s ta a s :
Primeros violines: Santiago Rodrguez,
Franci sco de l a H orta, D ani el Fi gueroa; de pe
segundos violines: Tiburcio de la Horta, m uer t e
Franci scoy Juan A ntoni o de V el asco; vi ol as: sensac
Mi guel D azy Jos Mara Lora;vi ol onchel o: ar t r st a
S antos Oui j ano; contrabaj o: Juan de l a las clas
Horta; flauta: Jos Buitrago clarnetes: LOS I
E l adi o C anci no, C osme S urez; corneta pi s- par a r
tn: Cayetano Pereira; trompas: Flix y Cruz it aliana
Rey; fagot: lgnacio Figueroa; oficleide: Naza- que se
ri o V arefa; ti mbal es: R omual do R eyes. sur a y
E n benefi ci o de l os arti stas acostumbraban ejecut a
poner a l a entrada una bandej i ta para que Elisir d
deposi taran al l al gunas monedas. Tambi n r eyBe
sol a el pbl i co l l evar rami l l etes de fl ores oa, po
para arroj ar a l os arti stas desde el pati o. enveje
V ari as peras di o a conocer esta compaa: m Uf lef
Romeo y Julieta, Norma, Lucrecia Borgia, com pl
Marino Faliero, Hernani, Atila, El barbero de ARc
Sevilla. Macbeth, Mara de Rohan. Luca de - escr I
Lammermoor, El domin negro, compuesta el G ob
por el maestro Lauro R ossi Guerra. enlaa
D ur dando funci ones hasta el 23 de j uni o Jaim e.
de 1859, noche del da de C orpus, en que encon
cel ebr l a l ti ma funci n y se di sol vi por par eja
di sensi ones y di sputas de basti dores. dr om e
V ari as de l as obras presentadas fueron hab at
recortadas, l o que hi zo que un afi ci onado t ar los (
publ i cara un suel to al go candente, del cual Cuand
entresacamos estos apartes;n...sera conve- par eja
nente que de ahora en adel ante no se no m u
hi ci eran cortes a l as peras, al menos si n dar com o
al pbl i co una razn pl ausi bl e para el l o; pr oyec
porque aqu tambi n conocemos l as produc- unido
ci ones musi cal es de E uropa y adverti mos la quir
cundo estn o no muti l adas, as como ces ca
sabemos di sti ngui r tambi n cundo un arti s- G r oot ,
ta hace mal una cadenci a o cundo da, por es_Io r
ej empl o, un ranatural por un /a sosteni doo.
Muchos de l os que i ntegraban l a desmem-
brada compaa se dedi caron a dar cl ases y a P arte al
tocar en l a i gl esi a o en l os bai l es. B ogot.
Jorge Mi randol a y su esposa Mari eta
P ol oni o se asoci aron en 1859 para di ctar
cl ases. Mi randol a, que era un baj o de pri me-
ra magni tud, segn testi moni o de personas
de esa poca, daba canto. y su esposa,que, a
ms de di va, era maestra graduada del
C onservatori o de Mi l n en pi ano, di ctaba
l ecci ones de este i nstrumento, que empeza-
ba a estar de moda en B ogot. C ont el l a
entre sus di scpul as a l sabel R i caurte y
Josefa Tanco, al umnas de don E nri que P ri ce,
a qui enes dedi c y compuso sendas pol kas
que sal i eron publ i cadas en al guna gaceta
bogotana.
R i cardo Ol achea,veni do tambi n con al gu-
na compaa, como autor secundari o, se
dedi c a di ctar cl ases de canto y teora
musi cal .
R ossi na Ol i vi eri vol va con otro conj unto
 E L TE A TR oE N B oGorA E N E L s t cLo xt x 131
I

F igu eroa; d e p e ra e n 1 8 6 3 , p e ro l a sorprendi l a cuando a l a especi e de qui osco que en el

la Ho r t a, m u e rte e n H o n d a , h e c h o q ue produj o penosa j ardn l e serva de morada, a comer m acar r o-
sco; violas: s e n s a c i n e n l a c i u d a d c api tal , porque esta ni maravi l l osos, l l evando nosotros la bot ella
iolonchelo: a rti s ta g o z d e l c a ri o y si mpatas de todas de vi no. E n l a mesa, col ocada en un cor r e-
:an d e l a las clases sociales. dorci l l o gue ensombreca una en r edader a,
clarinetes: L o s e m p re s a ri o s L u i s i a y R ossi Guerra, con esos ami gos de su edad prove ct a, hac a
orneta ps- p a ra re e mp l a z a rl a , l l a m a r on a dos actri ces remi ni scenci as mel ancl i cas de su vida de
;lixy Cruz i ta l i a n a s , As u n ta M a s e tti y Lui si a V i soni , artsta y nos deca;
eide:Naza- q u e s e d i s ti n g u i e ro n p o r u n a si ngul ar hermo- o" A s como me ven ustedes, cuando yo
eyes. s u ra y p o r b u e n a s a rtstas. C on el l as se entonaba aqu, en el C ol i seo,el ar ia f inal de
tumb r aban e j e c u ta ro n n u e v a s p e ra s como D os Foscari , tenor en Luca de Lammermoor: Tu che a
a p a ra qu e Elisir d'Amore, Gemma de Vergy, Masnadie- D i o spi egasi ..., l as ms l i ndas muchachasde
s . Tambi n re y Belisario. Poco xito tuvo esta tempora- B ogot l l oraban a l gri ma vi va."
; de f lore s d a , p o rq u e R o s s i Gu e rra y Lui si a estaban uY el ventrudo tenor, con l a c opa en la
;l p a t io. e n v e j e c i d o s y c o n l a v o z gastada. A mbos mano, con voz cascada pero ent onacin
c o mp a a: mu ri e ro n a q u a e d a d muy avanzada y en i mpecabl e, nos cantaba el ari a romnt ica, y
cia Borgia, c o mp l e ta m i s e ri a . de sus oj os azul es se desbordaban las
barbero de A R o s s i Gu e rra , " s i e n do ya muy anci ano l gri mas. E n tal momento, por l a par t e m s
,t, Luca de -e s c ri b e e l d o c to r L a u re ano Garca Orti z- al ta de l a enredadera, se asomaba la cabeza
c o m p ue sta e l Go b i e rn o l e d i o u n re f u gi o como j ardi nero descarnada y l asti mosa del dromedar io so-
'4. e n l a a n ti g u a q u i n ta d e Segovi a, H uerta de brevi vi ente. Los tres mozos senta n sus ojos
2 3 de jun i o J a i m e . Al l mi s mo , e n e s os j ardi nes, haba humedecerse al contempl ar el m elanclico
u s , en qu e e n c o n tra d o a s i l o u n d ro medari o, resto de una ocaso de esos dos seres veni dos jvenes a
is o l vi p or p a re j a d e c a me l l o s y d e otra parej a de esta al ti pl ani ci e fra y remota, el uno de la
)r e s . d ro me d a ri o s q u e e l s e or N avas A zuero fl oreci da l tal a, el otro del A fri ca r eseca,
J a s f ue ro n h a b a tra d o d e Arg e l i a , p a ra tratar de acl i ma- uni dos por l a suerte de un mi smo a silo y que
a ficion ado ta rl o s e n A n a p o i ma y d e o btener cra de el l os. ya se moran a l a par de vej ez,de soledady de
e , de l cu al C u a n d o l o s tra j o a B o g o t , para exhi bi rl os, l a nostal !i a."
p a re j a d e c a m e l l o s y l a h e mbra del dromeda- Larga es l a l i sta de compaas de per a y
-'raconve-
n l e no se ri o mu ri e ro n d e p u l m o n a . E l sobrevi vi ente, zarzuel a que subi eron hasta l a a lt iplanicie
n ossin d ar c o m o e j e m p l a r p a ra u n j ardn zool gi co bogotana, venci endo l as di fi cul tades consi-
p a r a el l o; p ro y e c ta d o ,fu e c o m p ra d o por el Gobi erno y gui entes de nuestros cami nos de m ont aa,
a s p ro du c- u n i d o a l te n o r R o s s i Gu e rra en l os j ardi nes de por l os que arrastraban tel ones, vest uar ios y
d vert imo s l a q u i n ta S e g o v i a . El i ta l i a no toml es enton- mobi l i ari os hasta l l egar a su destino.
as como c e s c a ri o a tre s e s tu d a n t es:a E vari stoR i vas C ooi amos a conti nuaci n oarte de la list a
J o u n arti s- Gro o t, a F o rtu n a to Pe re i ra Gamba y a qui en cronol gi ca que trae don Jos V i ce nt e O r t e-
rd o da , por e s _ to re l a ta . N o s i n v i ta ba de cuando en ga en su nteresantey regoci j adaobr a sobr e
s o st eni d o,. el teatro en B ogot, a parti r de l a m uer t e de
a d e smem- R ossina:
r cla sesy a Pa r te a lta d e la fa ch a d a d e l n u e vo featro Muni ci oal de 1 865. E ugeni a B el l i ni , pera; co n ella vino
Bo q o t . Oreste S i ndi ci , autor del H i mno N a cional.vel
a M ari eta bartono E ugeni o P etri l l i .
ra r a d ictar 1866. Mari na B arbi eri ,pery de but el29
: d e prim e- de enero.
3 p ersonas 1866. Mati l de C aval etti , pera y zar zuela;
o s a ,q ue , a
d u a da del
ro , d icta ba
w
-*R.
debut el 14 de abri l ; con el l a vi no Juan del
D i estro, padre.
1868. V i l l a-Zafrane, zarzuel a;tr abaj diez
re e mp eza- y ocho meses, con un xi to marav illoso.
Cont ella 1874. La Fl orel l i nide B al ma, per a; debut
R i c a urte y en mayo y puso en escena l a pera Est er , del
' iq u ePri ce, composi tor col ombi ano Jos Mara Ponce de
d a s p ol ka s Len.
Ina ga c e ta 1874. La P ocol eri , pera; debut el 21 de
novi embre.
n c o n a lgu- 1875. E mi l i a B eni c, soprano de concier t o;
n dario, se cant durante todo el ao.
o y teora 1876. E mi l i a B eni c, pera; est r en la
Florinda, de Ponce de Len.
0 con Jun to 1876. Josefa Mateo. zarzuel a : debut a
r ez los e r c NA Ct opE R D o MoE SC o BA R
I

mediados de agosto y present El castillo

misterioso, de Ponce de Len.
1 882-1 889. V ari as compaasde zarzuel a.
1891. A ugusto A zzal i , pera; estren el
Teatro Muni ci pal con E l trovador.
1895. A ugusto A zzal i , pera; debut en el
Teatro de C ol n.
1897. l dem. D ebut el 28 de octubre.
1897. Turconi -B runi , pera; debut el 5 de
septi embre en el Teatro Muni ci pal .
1898. A zzal i -B runi ; pera; debut el 3 de
j uni o en el Teatro de C ol n.
E n esta enumeraci n hay que destacardos
temporadas de especi al rel i eve, l a de A zzal i y
l a de B racal e.
A ugusto A zzal i naci en R avennaen 1863.
Muri ahogado en A tl anti c C i ty en j ul i o de
1 907.
H i zo seri os estudi os musi cal es. V st a
C ol ombi a vari as veces. P ri mero en 189 1.
Compuso las peras Lhidiak y Ermengarda.
Fue profesor de armona y contrapunto en l a
A cademi a N aci onal de Msi ca.
A dol fo B racal e, naci en N pol esen 1 873.
Muri en B ogot el 28 de agosto de 1935.

,%
A ctu en B ogot en l a dcada de l a bel l a po-
ca (1922 a 1928t' . Fund l a C ompaa de
Opera N aci onal . tir,
I
, C on datos ms extensos sobre el arte l ri co
entre nosotros puede consul tarse nuestra
obra La pera en Colombia. Bogot. Arco,
1 979.
I icr
l zqui erda. El maestro A ugusto A zzal i ,en 1891. - Abao nl
Escena de l a pera 4i da,1979.

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 E L TE A TR OE N B OGOTAE N E L SI G LOXI X I 133
I

El castillo a U l ti mamente el Insti tuto C ol o m biano de

I
C ul tura ha presentado una notable t em por a-
le zarzuela. li da de pera que comenz en 197 7.
e s t r e n e l E n 1851 l l egaron a B ogot l os pr im er os
concerti stas que regi stra nuestra hist or ia
-'buten el musi cal ; Franz C oenen, A ugusto Luis M oe-

lt u b r e . t ser y E rnst Lubeck.

S u l l egada hi zo poca. E n l os per idicosse
ru t ef 5 d e anuncan con ttul os al ti sonantes;los llam an
t l. < genos que fel zmente han l l ega do a int e-
ut el 3 de rrumpi r l a cadena mortal de hast o que nos
agoba" .
)s ta cardos C oenen era di scpul o de B eriot , pr im er
d e Azzal iy vol i nstadel R ey de H ol anda y com posit orde
S u Maj estad Gui l l ermo de A ustria; Lubeck,
a e n 186 3. profesor honorari o de pi ano de l a Academ ia
:n julio de R eal de H ol anda; Moeser, vi ol i ni st a, sobr ino
y ahi j ado del B arn de H umbol dt.
s . Visit a E n el repertori o de estos arti s t as que se
e n 18 91. aventuraron a l l egar hasta nosotro sse cont a-
mengarda. ban fantasas de l as peras de moda. Las que
u n t oen l a ms gustaron f ueron El carnaval de Venecia,
Fra Davolo y El barbero de Sevilla.
s en 187 3. Los el ogi os de l os peri di cos ne ogr anadi-
r d e 19 35 . nos degeneraron en arrebatos l ricos dignos
b e llap o-
npaa de il $A10il
EII [[ nA[0$,
tit,tx)Iil\(;07 l)D\01tlllllillDe1852.
de conocerse por l o empal agosos ,y pint ar on
a maravi l l a el espri tu de ese si gl o idealist ay
enamorado de l a mel oda: * Oy ndolos en
la r t e l ri co al as del geni o se remonta al ci elo, y de all
e n ue s tra
ot, Arco, "!ililtrlZU{Jl}triItr roba i nspi raci n para el poeta abat ido,cr een-
ci as para el que mi ra en el m undo solo
pol vo y mi sera, ari dez y desenca nt o. ,
EBUST TUBECK D e Moeser escri ben: oLos tres concier t os
lir.rer el lrorx le rurrcinr nl rriblico, que ha dado son tres puntos bri l l a nt es en la
1 9 1.- Ab ajo inles dc nuscntarse .lo cslr cnrilnl, el oscura, pobre y tri ste hi stori a ar t st ica de

UTTITIO nuestro pas; son tres f l ores que han br ot ado

mi l agrosamente en l as breas i ncult as de
nuestra i nci pi ente ci vi l i zaci n,y e llos har n

fiiluH[nT[.
finAil
I.ll Sr. Nrco.s QIr:rnno.agradecido al lcrtu(.nocnicio {lue lc
hi.iDros trran(lo sponlrncaDrortccn r ('oDrir rl,, rtr'e 1i,, sus nri-
una poca memorabl e en l a N ueva G r anada
entre aquel l os de sus hi j os que tri b ut an cult o
a l as artes l i beral es.,
E l f uror que caus l a pera en l a apacibley
S's r' cclel'rtrcioilrlc los rli:r. dcl Liltr r(rdor llo.r r n. lr ru'<cdidr
al ej ada B ogot hi zo que se pusi era de m oda y
nu.shas iil{ncins, pcrrrriticrrrLr qur la scnoritfltsuhija honrc nucs- que penetrara hasta l a mdul a de l o s huesos.
lro ('oncicrt) r:riltrrt'lo {los hoiluoss.ivriirrts.
l. IrNA VoCE P0C0 FA
'1.
l,' ;pfrr 1,. l! {nr,n.nr rr SrIrcr.r lc Todava estamos reci bi endo l as consecuen-
Itossr\,.
2. Il CEE A DIO SPIIGASTI L'ALI ,le lr, cu r,r cIe, rlc' Do- ci as de que nos hubi eran amamant ado con
ese gnero. N o f ue otro el motvoqu e indujo a
.t t:n ".,, ( r,i.rt,' l',r.,,,,'r,. ( {,1:\l:\ t f,t ltl)Ch of&c.r P once a escri bi r sus obras dramt ico- m si-
filrr.trrrl,' t,' I'li,,, l,,,ra'r,,1,. ii,s I'i.zi,- 'l' i,r r, tr rr,,ri,,
.lro Iai curlcs unn IrNT.\s{ ',r., nnrr.r-fr\rD s('l,rt lrIrrs de Lt ('I-i\ cal es.
T)lt L.\\f\Ililt)l()()ll ,arr piarro, r1,l,p,'(sti i rjr'uirrh ,r,n
*iruN^ SoLA ANO-r r',,: Ert Lutek. Taf vez la pera ms popular fue Luca de
Lammermoor. Las cadencias del Delirio ha-
I'lt(x;R
\u \. t lt l $1l; t t'.\ 2 1,..1,
t,,|
can l a del i ci a de todo audi tori o dilet t ant e.
U na bogotani ta. graci osa, di sti n guida, ar -
J tn ittarcotu. ) , ) , 1 t , , D 1 ! j . f . r \ , 1 I , , tr !,,,r ,,r r ,, r ,, i ,r n b i t) D . r o
tsta s l as ha habi do aqu, quiso t om ar
| \
.".
,, .,.1, InLr, lI
. FruCmuo
t , L . i l l , L " , L i , o cn i ,r {1 tr i l , \,r to !( n tr L U d ,
al gunos de estos motvos muscalesy socia-
'
? ctAt tatTAstA L r f r , i\ d. r ( , r . n d r l r r n r :^ \fi ,D ^ M r cn f,e ..n tu En
.t L r. ,. ,, t . t t.. \t.,.r ,- , ,.t."u "n * r ,.,,..-
. . Xd Luk
r caYAllNA,r\r ! \ r r r '\ r r r r r \\lr \t.r i l 1 L ( t( r i t,r r ,^ .d .]c n n r i l o
' 'r " ' Qilevodo. Arri ba. E scena de l a peta Fausto, 197 9. - A baj o.
r t a s o N A i l 8 u L A . t ) r r r , , r r ) \ | r i r \ \ | r L l ti l \\.t. r , r r r r f Lr u ti n . o tr r .r i l d !
1r \ I r r t ttl r n ,,r r n ) !r j F,
Facsmi l de un conci erto de l os maestros Fr anz c oenen v
Er^{ Lqb.! F aruCmn6n.
E rnst Lubeck.
t s4 los r t c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R
I

SIMIL I AS I NT I LI B U S

ZA R Z U E LA
EN

DOS A C T OS, EN Vtr RSO,

POR

CA RLO S SA EN Z trC H EV ER R IA

'1'1,\l'n'\.1\,rr1

' l l'i?{' S\ [\\( () l)l: tlIRRFRA

ptt,lt:t \ t\t,. r,Jti t,:it\uil(i\ \'FZ Ii..i IIJ(i.).r, F.r'' cAsA Dtsr,
Sl 1,. It, t.\\r'1 .\\ t, ll. t,r t5 l,f. Utt til(F: rr[ tg63

BOGOT A \
r'. ir. L.t lf . Rl \'\S -A (\R(;O I)tj f . ttO-fOyA ,\.r

l es am bient ales . p a ra u n a z a rz u e i ac o mp u e s- fzquierdaFacsmifde la zarzuelaSimilia Similibus,de

ta c on la int enc i n d e s e r p re s e n ta d ae l d a d e T e r e s aT a n c od e H e r r e r a-. D e r e c h aD . o aT e r e s aT a n c o
su s ant o en c as a d e s u p a d re . H a b l a mo s d e d e H e r r e r a (. R e t r a t od e i u v e n t u d . )
l a ent onc es s e o ri ta T e re s a T a n c o C o rd o v e z . ,:;i.',
El autor de la letra de Similia similibus.la :l' ..

obr it a m us ic al d e q u e n o s o c u p a mo s ,f u e d o n
Car los S enz E c h e v e rra , u n o d e l o s tre c e
ca baller os gala n te s d e l a E m p re s a c u y o s
so c ios enc ar na ro n e n s e l e s p ri tu d el
vegetando en este pueblo
como la rastrera planta
que en las ruinas de un castillo
se consume soltara...!
,e
ver dader o c ac ha c o b o g o ta n o .
S enz em pap s u o b ra e n l o s n o v e l o n e s La obra, que posee una buena obertura,
ro m nt ic os del s i g l o p a s a d o ; c o n a g u d a y fue estrenada el da de Santa Teresa del ao
zahir ient e c r t ic a d e l i n e l a s c o s tu mb re s de 1883, en la magnf ica, casa de don
so c iales am bien ta l e s . l mi t e n s u p i e z a l a Mariano Tanco Armero, situada en la Calle
obra espaola El sistema homeoptico, en de Florin, en la esquina con la calle 12.
q ue t am bin un ma ri d o c a mp e c h a n o a p l i c a En la representacin de la escena colabo-
re m edio ef ic az a s u e s p o s a , ro m n ti c a y
tris t ona par a la c u a l n o e x i s te n l a s n e c e s i-
raron las siguientes personas: Leonor Tanco,
ms tarde primera esposa deldoctor Putnam,
h'1
d ades de la v ida ; desempe el papelde la protagonista Adela,
'r.9t
con una gracia como ella sola posea y una
Tr is t epr os ade la v i d a , propiedad insuperable. lsaac AriasArgez, el
me enc uent r oen l a e d a ds o a d a de Ricardo, que dejando su habitual seriedad,
d e las dulc esilus i o n e s . declam y cant a la altura de su papel.
y las gr at ases pe ra n z a s El poeta de la farsa fue personificado a
 E L rE A rR o E N B oGorA E N E L st clo *, , I t r u
I

de f i n de si gl o el 1 2 de octubre de 1 892, en el
maravi l l a por Leopol do C ai cedo Sur ez. Un
hi j o del cabal l eroi ngl s don E dmu ndo de Holt
C astel l o, Jorge C astel l o, se l uci con su
conversaci n trabada de vi aj ero af r ancesa-
do. R oberto P ardo C ordovez,hi j o del ilust r e
mdi co doctor A ndrs P ardo,hi zo el papel de
msi co, y Federi co C amacho C a r r izosasac
avante el graci oso cometi do d e Juan, el
cri ado. Los coros f ueron formados por Helena
Tanco. Mara D ol ores P ardo de G ar c a Her r e-
ros. E l i sa C ai cedo de D el R o, P aq uit a M ar t n
de S al gar; C arl os C al vo, Jul i o de M ier y los
mi smos actores baj o basti dores.Act u com o
consueta C arl os S enz y como dir ect or de
escena D ani el V al enzuel a S urez.
E n 1840 el C ol i seo R amrez pas a ser
propi edad de don B runo Mal donado y por
esoaci o de nueve l ustros f ue l a sede t eat r al
de B ogot, y tal vez l a edad de oro de nuest r o
teatro costumbri sta en el si gl o X lX, ya que la
sol a l i sta de l os cul ti vadores colom bianos
dedi cados a l as musas de l a esc ena da idea
del entusi asmo rei nante.
Las compaas teatral es trepa ban a est os
pi cos andi nos haci endo frente a los ar dient es
cal ores del Magdal ena, si n que l o s m osquit os
y l os agri os repechos de l as co r diller as los
ataj aran en el l argo y penoso trayect o.A lom o
de mul a, prcti camente con l os br t ulos a
espal das, arremetan por cami nos y vados,
venci ndol otodo. C asi como en los d as de la
" C onqui sta.
E n 1885 el gobi erno exprop i el Teat r o
$r*r\rnu'l*'\'\", Mal donado para construi r en el m ism o lugar ,
que desde 1792 ocupara el C ol iseo Ram r ez
imilibus, de un Teatro N aci onal . E staban en Bogot
: r esa T an c o contratados para l a construcci n del Capit o-
l i o y l a enseanza de B el l as A rtes don Pedr o
C anti ni , qui en di ri gi l a obra y los seor es
' JlF"v C sar S i ghi nol fi , Lui s R amel i y Felipe M ast e-
l l ari . Mi entras stos pl asmaban en yeso las
fantasas, cari ti des y smbol os de la galer a
"l
l-r")n*w'r* de pal cos, Menari ni pi ntaba macizosde r osas
,i' ' y extenda sobre tonos de crepsculo. abiga-
rradas musas extti cas, hasta dejar el t eat r o
oD ert u ra , d".' por i naugurar converti do en un cof r ecillo de
s ad e l a o oro y grana.
I d e d on
n l a Cal l e
tle 1 2.
"fit^*q*--.' La obra exi ga un tel n de boca que
armoni zara con l a ri quezadel conjunt o y par a
el l o se contrat al pi ntor Gatti , q uien est aba
ta colabo- en el pi ncul o de su fama, y qu ien hizo una
torT an c o,
r P ut n am,
hr.U-*^XA+,* r4r'r. *rn7 r*'o{i
prvrarn verdadera obra de arte escenogr f ico.
E l tel n fue hecho, pensado y planeado
s t aA del a , ,. tL* frrfk"\:ht*h1l,,iJ,. 1nl , para el teatro de Bogot y no fue obra de la
e a y un a
A r g ez,el
,V '*- 4{ :.'.0t{'J,t :i, 4tr '--
s e r ied ad , Arri ba. Grabado de l a zarzuel a S i mi l i a Si mi l i bus hec ho
p a pe l. por Al berto U rdaneta. - Abaj o. Facsmi l de l a z arz uel a
lif i c ad o a Similia Similibus de Teresa Tanco.
rso .. r os et c NA Ct op ER D o MoE Sc o BA R
| 4
S,[LI.A" S L4I,L trBTJs 'g('k
tl.:;ffi'
z.A'RZUSt-A' eN OOS 4"CTOS, CN YTRSO, l i ' ' ffi 4,

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l zqui erda. C avati na del segundo acto de l a zarzuel a

S i mi l i a Si mi l i bus. Arri ba. C ol i seo Mal donado en
B ogot. Grabado de R odrguez. ) gr
,s,
1: t
casual i dad como l o ha forj ado l a l eyenda. E n W'..
el centro aparece l a msi ca di ri gi endo un
coro. A su l ado se despl i egan en dos grupos
l os pri nci pal es personaj es de l as ms popu-
l ares peras. E n el extremo i zqui erdo:grupo
de bai l e, A l fonso y Leonor de Favori ta,Jul i eta
recl i nada sobre el pechode R omeo, R uy B l as,
Otel l o, Lohengri n, D ue Foscari , don C arl os,
V al enti na de l os H ugonotes y H aml et. La
fi gura central de este grupo representa l a
poesa. A l a derecha de l a msi ca: A i da,
S emrami s, H ernani , Trovador. E l profeta,
Mefi stfel es, Gui l l ermo Tel l , S affo, Fausto y
Margari ta, D . C hecho, Guarani , N orma, Lu-
creci a B orgi a, D on Juan, C armen y E l barbero
de S evi l l a.
E l Teatro de C ol n se i naugur con un
banquete en honor de don C arl os H ol gun al
termi nar su mandato y l uego, se abri al
pbl i co con una sol emne vel ada de aqul l as
 E L T E A T R O E N B O G O T A E N E L SIGL O xl x 13 7
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Ar r ib a . Vista Da r cia l d e l in te ri or del Teatro C ol n, en cuarto centenari o del descubr im ient o de
Bo g o t . - Ar r ib a , a la d e r e ch a . El ementos decoratl vos de A mri ca.
lo s p a lco s d e l T e a tr o Co l n . Obras de R amel i - Abaj o Tres aos despus l a compaad e August o
F a ch a d a d e l T e a tr o Co l n e n Bogot A zzal i present en el nuevo es cenar io la
oera H ernani .
D esde entonces l a vi da sen t im ent al y
artsti ca de B ogot ha gi rado sob r e nuest r o
M" .;
C ol i seo.
E l 1 5 de febrero de 1 890 fue i naugur adoel
ki" ;eM,;": i nol vi dabl e Teatro Muni ci pal . E l iniciador de
l a obra fue don Franci sco Zenar do. Los
pl anos se debi eron al arqui tectodon M ar iano
S a ntamara.
la zarzuela
Menos pomposo que el de C ol n, el Teat r o
C o na do e n
Muni ci pai fue' por muchos aos, algocom o el
Teatro de l aZarzuel ade Madri d. En su m bit o
modesto, de confi anza se congre gar on m u-
chas generaci ones y se pasaro n r at os - de
le n d a .E n grato esparci mi ento.E n un mal m om ent o lue
ie n d o un
demol i do y su recuerdo permane cer vlncu-
)s g ru po s
l ado a una poca del B ogot gal ant e y espir i-
r s po pu-
tual que no vol ver.
J o : gru po
a ,Julie ta Y a vi mos que de l a Gran C ol om bia hast a la
R u yBlas, poca de l a R epbl i ca U ni tari a hubo en
n Ca r los, B ' ogotl a moda del pi ano: entonc es lucier on
rm l et . L a ei ei utantes de nota como l sab el Caicedo
rse nt a l a S urez, Mara de Jess A ri as de Pasos,Ana
c a : A ida , Joaqui na C astro,A na de N arvez,que t ocaba
profeta, l as fntasas de Thal berg y l as ra psodias de
F a u st oy Li szt.
)r m a, Lu- E n l as f i estasde fami l i a y en l as visit as,que
il barb ero eran l a ni ca di versi nde entonce s, las nias
de l a casa tocaban por turno polkas, cuadr i-
i con un
'"'k l l as, val ses y ai res de l a ti erra. b am bucos y
lo l g u na l oasi l l os de P once, del C i ego E s cam illa, de
a bri al Mata, de Fal l on. C ontradanza s, lancer os,
a qulla s coti l l n.
 Arrrba. D ecoraci ones del Teatro C ol n. Obras de R amer.
{/ En esta fi gura aparecen l a P ol i chi nel l a, i a Pandereta y el
Trompetn. - l zqui erda. Vi sta del antguo Teatro Mu-
ncpal de Bogot.
t e l l a rl

A l a msi ca se j untaba l a al ada i mprovi sa- las r

ci n, el derroche de i ngeni o, l os j uegos de cr es
prendas y se remataba con sabroso refresco.
arre
Tradi ci onal es fueron l as retretas que te- t r osc
nan l ugar en el parque de S antander, donde f at ig
se daban ci ta l os novi os al al uz penumbrosa t os
de l os farol es para pel ar l a pava ycambi arse
bast
l as cartas a hurtadi l l as de l as mi radas
escrutadoras de l as mams;
Muchachano seascoqueta
el farol de l a retreta!
S obre estas cl si cas retretas del parque de
S antander dej C l maco S oto B orda un
cuadro acabado en su Diana Cazadora:
oN i os travi esos, unos de cabel l era como
vi ruta de bano, otros de pel o rubi o como l a
mi es del tri go, de oj os l l enos de pi carda
nocente. sol tando mares de carcaj adas que
se oan como una orquesta de cascabel es.
rodaban sus aros y sal taban en l azo sobre l a
arena de l as cal l ej uel as, baj o l as frondas.
" E l parque se i ba l l enando. N i eras col ora-
dotas y mofl etudas arrastraban perezosa-
mente bebs como muecos de porcel ana,
adormeci dos en l os cocheci l l os de seda y
encaj es. Las vi ej as seoronas se despl oma-
1,ry64,6 ban como fardos sobre l os escaosbuscando
 E L TE A TR OE N B OGOTAE N E L S|G LOXr XI t : s

" E l concurso aumentaba en el par que.

S ol i tari os despal omados cami nab an a gr an-
des trancos, con l a mi rada i d a, con el
pensami ento en l as nubes, con las m anos
atrs como para ayudar a l a espalda a
soportar el peso de su spl een f ilosf ico.
Jvenes casadas de boa de pl um as, ojos
desl umbrantes, sombrero de fl ores y velillo
de nebl i na, taconeaban en l as al a m edas,con
sus chi qui ti nes suspendi dos de las m anos
eng ua ntadas.
" D i l ettantes de terno cl aro, pa seaban su
aparente fasti di o por l as estrecha s avenidas
agi tando sus caas y hoj eando poes as de
R i chepn o de C oppe,mi nscul as ediciones
numeradas, papel Japn, y al zaban la vist a
para hacer un comentari o o f l echar de paso a
l as damas. Gomosos de cl avel es com o r epo-
l l os en el oj al . de sombrero Li nco ln Bennet y
botas de C osta. P el agatos melenudos de
sombreros Gast ya deshechos y bot ines de
A gual arga descascarados,cruzaban con su
ai re espectral .
" E l parque se l l enaba de much achas divl-
nas, hermosas, regul ares, feas, hor r ibles,
grandes, chi cas, fl acas y gordas. . . y las
a s d e R am eli. l l amadas buenos parti dos. A rrebujadas en
t a nderet ay el sus mantl l as de crespn o de mer ino, hac an
r Te at ro M u-
Ca r i tid e s d e l T e a tr o Co l n . Obras de R amel i y Mas vi brar sus carcaj adas como un r epique de
te lla r i. ( F o to H. D. Sa n to s.) gl ori a y daban revol oteosentre l os r boles y
l os escaos como gol ondri nas, que m ojar an
en l uz y en ai re sus pl umas torna soladas.Se
im pro v i sa- l a s c a ri c i a s d e l a s o m b ra, baj o l os pi nos regaban en grupos mezcl ndose con las
ju e g os de c re s p o s . D a mi s e l a s a n m cas saturaban de otras, semej antes a mari posa s bajo las
o r e f r e s co. a i re s u s p o b re s p u l m o n e s. E studi antes l us- sombri l l as de col ores con sus cap ot as clar as
3 S q ue te- tro s o s s e h a c a n l i m p i ar l as botas, vi ej os y sus guantes de ocho botones . Hablaban
d e r ,d onde fa ti g a d o s l e a n p e ri d i c o s extranj eros, suj e- todas a un ti empo y se agi taban inquiet as
)n u mD rosa to s d i s tra d o s ra y a b a n l a arena con l os como preparando el vuel o. E l parque par ec a
c a m biarse b a s to n e s . una gran paj arera."
s m ir adas

I pa r q ued e
B o rd a u n
)dora:
ll e r a como
iocomo l a
le p icard a
a j a d a sq ue
a s c abe l e s,
z o so bre l a
f r o n d as.
r a s co lora -
perezosa-
p o rce lana,
d e se da y
d e sp loma -
s b usca ndo
 Ca p tulo XX

L A AC A D E MIAN A C ION A L
DE MUSTCA (1882-1e0e)

C o n o c i m o s a d o n J o rg e W . P ri ce fundador
d e l a A c a d e mi a N a c i o n a l d e Msi ca, rodeado
d e l c a ri o d e l o s s u y o s en su senci l l a y
a c o g e d o ra c a s i ta d e l b a r ri o de B el n, ade-
l a n te d e l h i s t ri c o p u e n te de B ol var, ri ncn
s a n ta fe re o , tra n q u i l o , re cogi do, donde an
s e v e n c a s a s d e p o rt n c l a veteado,ventanue-
l a s c o n p o s ti g o s d e c u a dros, por l os que
a s o m a n s u s m a c e ta s -u n tanto raquti cas
e n b u s c a d e l u z - n o v i o s . gerani os, toronj i l y
m i rto ; ti e n d a s c o m o l a s de l a cal l e de l a
P i e d ra a n c h a , c o n e s ta n t es descol ori dos en
q u e c a m p e a n ma n z a n a s acaramel adas en
p a n e l a , p l a to s d e h a b a s y man tostado,
me l c o c h a s e n re to rc i d a s f ormas, que seme-
j a n c o l u mn a s s a l o m n i c a s; naranj as, bana-
nos y mararayes colgados de la puerta.
L a s v e c e s q u e v i s i ta m o s a ese gran seor
q u e e s d o n J o rg e W . P ri ce experi mentamos
l a i mp re s i n d e re tro c e d e r a l os ti empos de l a
N u e v a Gra n a d a , c u a n d o don E nri que, su
p a d re , v i n o a e s ta a l ti p l a ni ci e y perpetu en
e l l a e l a p e l l i d o Pri c e . E n esa casa senci l l a,
c o m o e l c o ra z n d e s u s m o radores.se vi va el
a mb i e n te d e a q u e l l o s ti e mpos tranqui l os, se
d e s p o j a b a e l v i s i ta n te d e l os cui dados de

Ole o d e d o n Jo r g e W. Pr ice , fu ndador de fa Academra

Na cio n a l d e M sica .
142 J O S ET G NA CTO
PE R D OMEOSC OBA R
i

mom ent o, y r ev i v ap o r a l g u n a s h o ra s l a v i e j a
Sant a F e.
T r at ar a es e a n c i a n o , l l e n o d e m ri to s,
p obr e en s u v ej e z p o r h a b e r d a d o s u d i n e ro
p ar a pr oc ur ar el b i e n d e s u s s e m e j a n te sy c o n
el des eo nt im o d e c re a r a rte e n C o l o m b i a,
va l a bien la p e n a : d e ro s tro ro z a g a n te y
l i m pio, c om o bu e n d e s c e n d i e n te d e i n g l s,
fac c iones f inas , o j o s a y e r j u g u e to n e s y
es c r ut ador es , ho y s i n l u z y s i n v i d a , c u e rp o
pr opor c ionado. m s b i e n p e q u e o , v o z u n
ta nt o c hillona, p e ro a l a v e z s u a v e . Bo n d a d o-
so en ex t r em o, r e c to d e c o n c i e n c i a ,a e j e m p l o
d e s us m ay or es , c u mp l i d o r d e l d e b e r e mp e -
ado, t es oner o e n l l e v a r a c a b o l a e mp re s a
com enz ada, c r is ti a n o v i e j o , q u e l e v a n ta a l
Supr em o Hac ed o r e l c l a mo r e n l a tri b u l a c i n
y en la pr os per i d a d ...,ta l e n l i g e ra s p i n c e l a -
das la per s onali d a dfs i c a y m o ra l d e l fu n d a -
d or de la A c ade mi a N a c i o n a l .
Nac i en B ogo t e l 2 0 d e ma y o d e 1 8 5 3 e n
l a c as a de s us pa d re s ,s i tu a d a e n l a C a l l e d e l a
C ar r er a nm er o 8 -6 8 .
M ur i el 8 de o c tu b re d e 1 9 5 3 c o ro n a d o d e
pm panos c om o e l v i e j o A n a c re o n te a l o s
1O Oaos , 4 m es e s , 1 9 d a s d e n a c i d o .
P or c aus a de l a e n fe rm e d a d d e s u p a d re ,
fu e llev ado c on l a fa mi l i a a l o s Es ta d o s P uerta del C onvenl o de Santo D omi ngo, donde funci on
Unidos , donde h i z o s u s p ri me ro s e s tu d i o s . Claustro
dels Um
l a A cademi a N aci onal de Msi ca.
De r egr es o a l a c i u d a d n a ta l , l o s c o mp l e t AcademiaNacnf
e n los Colegios d e S a n L u i s Go n z a g a y d e l
Es p r it u S ant o, re g e n ta d o s p o r d o n D o rn i n g o A l os nueve meses de l abor hubo de
Mar t nez y don L o re n z o Ma ra L l e ra s ,re s p e c - desi sti r el seor P ri ce de su empresa. V i no Ocupaba ala
ti v am ent e. entonces l a revol uci nde 1 876 y sl o sac de de Instrucci
S us des eos lo l l e v a b a n a e s tu d i a r i n g e n i e - provecho el haber recuperado el repertori o Eecerra; a ins
ra y ar quit ec t ur a , p e ro s u ma d re , c o n t ri a n - de oberturas para orguesta que haba perte- pequea orqu
d o es a dis pos ici n n a tu ra l , l o c o l o c e n l o s neci do a l a Fi l armni ca,l as cual es se estaban por el adela
a l m ac enes de K o p p e l Sc h l o s s ,d o n d e tra b a j enmoheci endo en el zarzo de l a casa de don concedi perm
p or es pac io de v e i n te a o s . R i cardo S antamara y si rvi endo de ni do a l as lioNacional enr
Dur ant e los r a to s d e d e s c a n s o q u e l e pal omas. perdidos,pena
dejaba el t r aba j o , c o me n z e l e s tu d i o d e l P asada l a guerra, vol vi sobre sus pasos,y cualestaba d
vi ol n c on don F e rn a n d o F i g u e ro a . a pri nci pi os de 1879 establ eci el C oro de Ia receso.
E n 1875 em pr e n d i , c o n l a c o o p e ra c i nd e iglesia parroquial de Las Nieves. Reuni con A finesdel&
don Raf ael P om b o , l a ta re a d e re s u c i ta r l a no pocas di fi cul tades al gunos msi cos y la Repblicado
ant igua S oc ied a d F i l a rm n i c a . Al e fe c to cantores y comenz l os ensayos. S e presen- modesta ofque
co ns igui que u n o s 1 6 0 c a b a l l e ro s b o g o ta - taron entonces l as mej ores obras del reperto- pot-pouni delIr
nos le ay udar an c o n l a s u m a d e S 1 m e n s u a l ri o sagrado, sacando de cal l e l a msi ca de dospiezas ms q
p ar a los gas t os q u e i mp o rta b a l a i n a u g u ra - Mercadante y R ossi ni ,que haba i nvadi do l os en lospocos pe
ci n de la S oc i e d a d y l a c o n s e c u c i n d e coros de nuestras i gl esi as. Al dasigu
i n s t r um ent os , t i l e s v m s i c a . P ero este segundo i ntento tampoco sent Instruccin PU
S e alis t ar on un o s ti e i n ta e j e c u ta n te se n tre rai gambre y cay vcti ma de l as i ntri gas de l as nicqueelPre
artis t as y af ic io n a d o s y c o me n z a ro n l o s agenci as musi cal es y l a fal ta de di nero. fundacin deur
e ns ay os en el p i s o b a j o d e l a Bi b l i o te c a S i n embargo, al gunos de l os sobrevi vi en- ayudara conla
Nac ional. F uer on n o mb ra d o s d i re c to re s d e tes del di ezmado conj unto si gui eron reuni n- parael alumb
orq ues t a, y a po c o , c o mo o c u rre a m e n u d o dose y ensayando en casa de P ri ce;eran el l os en el clausto le
entre msicos, vino el apogeo del contrapun- Len y E rnesto V i l l aveces, E rnesto Langem- tramogueocup
fo, las des av enen c i a sy s u s c e p ti b i l i d a d e s y, a bach. l smael Li zarazo,P l ci do Pr ez. G u i I l er- ArchivoNacio
es t o s e s um q u e e n c o n j u n to n o to d o s mo C ai cedo y l os Fi gueroas,en compaa de labores music
te n an c onoc im i e n to s mu s i c a l e s s l i d o s y l os cual es se estudi aron l as oberturas V El 3l deen
esc uela, c om o s e re q u e ra p a ra e l c a s o . sel ecci ones de pera de l a Fi l armni ca. Decreto ejecut
Gobierno tomo
 o . tr r ,.o
NACToNAL
LA ACADEMTA ,o a
|

'-)'.

YT
i ond efu nc ion Cla u str o d e la Un ive r sid a d d e Santo Toms, antagua demi a y l e desti naba l a suma de S 1. 2O 0 de
Aca d e m ia Na cio n a l d e M s ca . presupuesto anual para auxi l i arl a.
C omo pri mera medi da se pus o Pr ice en
contacto con l os escasos prof esor es de
rr h ub o d e Oc u p a b a a l a s a z n e l puesto de S ecretari o msi ca de B ogot y l es expuso sus planes. La
rp r esa .Vi n o d e In s tru c c i n P b l i c a el doctor R i cardo mayor parte de el l os acogi l a i dea, per o al
s l osacd e Be c e rra ; a i n s ta n c i a s d el di rector de l a saber que contaba con tan ri si bl e sum a par a
ll r ep ertorl o p e q u e a o rq u e s ta e i n teresado vi vamente pagar personal docente, al umbrado,com pr ar
h ab ap erte - p o r e l a d e l a n to a rts ti co en C ol ombi a, l e mtodos, nstrumentos y dems enser es,
s s e e staban c o n c e d i p e rm i s o p a ra e n sayar en el C api to- asom a sus l abi os una sonri sa ir nica.
c a sad e d on l i o N a c i o n a l ,e n e l s a l n l lamado de l ospasos P ara el pbl i co en general l a em pr esa del
d e nido a l as p e rd d o s , p e rte n e c i e n te a l as C maras, el seor P ri ce era una quj otada, una ut op a;
c u a l e s ta b a d e s o c u p a d o por estar el l as en muchos l o trataron de l oco, pe r o 1, sin
s u s p asos,y re c e s o . desandar un paso, se abri cami n o en m edio
el Coro de la A fi n e s d e 1 8 8 1 , c o n v i d al P resi dentede de l a chacota general y, merced a su car ct er
. R eu ni con l a R e p b l i c a ,d o c to r N e z, para que oyera su y a su constanci a excepci onal es,se hizo a la
; m sicos y m o d e s ta o rq u e s ta . E n e s a ocasi n tocaron un honra de fundar el i nsti tuto musical que
;. S e p r ese n- pot-pourri del Trovador, el Himno ingls, y desde el 8 de marzo de 1882 hast a hoy ha
s d e l r e pe rto - d o s p i e z a s m s q u e d e j a ron buena i mpresi n veni do si endo l a sede musi cal de l pa s.
a m si ca d e e n l o s p o c o s p e ro s e l e c tos oyentes. Muchos fueron l os prej ui ci os a que t uvo
r i n va di dol os A l d a s i g u i e n te l l a m el S ecretari o de que enfrentarse, en l a soci edad bogot ana,
In s tru c c i n P b l i c a a l s e or P ri ce y l e comu- que no haba perdi do su matz de sant af er e-
m p o cos e nt n i c q u e e l P re s i d e n te d e seaba fomentar l a a, safvo en al gunas fami l i as de la cr m e,
n tr i g asde l a s fu n d a c i n d e u n a e s c u e l a de msi ca y que l e que haban vi aj ado y l l evaban una vida
e d ine r o. a y u d a ra c o n l a s u ma d e S 1OO mensual es artsti ca refi nada, pero consti tuan una l t e
s o b r e v i vi en- p a ra e l a l u mb ra d o e i n s t rumentos y l e dara comparadas con l a general i dad. Nom br ar
lro n re uni n- e n e l c l a u s tro te rc e ro d e S anto D omi ngo el msi cos por asoci aci n de i deas er a algo as
c e ;e ra n el l os tra m o q u e o c u p a b a n l o s sal ones del anti guo como mentar aguardi ante, ti pl e y t r asnocha-
)st oL an gem- Arc h i v o N a c i o n a l , p a ra d ar pri nci pi o a sus da, y, como deca al guno de nuest r os inge-
re z,G u i l l e r- l a b o re s mu s i c a l e s . ni os, " el cami no ms corto para llegar a la
c o m p aad e E l 3 1 d e e n e ro d e 1 882 se expi di el india".
o be r t u ra s Y D e c re to e j e c u ti v o n me ro 68, por el cual el A ntes de pri nci pi ar l as tareas del inst it ut o
rm n ica. Go b i e rn o to ma b a b a j o s us auspi ci os l a A ca- se f i j aron en l as esqui nas grandes car t elones
r++ l o s r r c NA Cr oP ER D o Mo
E SC o BA R
|
que anunci aban al pbl i co su apertura y l a
i#o..Er--\!/otr enseanza di ari a de teora, sol feo, vi ol n,

vq vi ol a, vi ol onchel o,contrabaj o,cl ari nete,f l au-

ta, trompa. trompeta y trombn.

d. REGtaMaNTo
E l 1o. de marzo se haban matri cul ado 32

al umnos en di ferentes cl ases, y el 8 del

mi smo mes se i nstal aron ofi ci al mente.
E l consej o di recti vo, i ntegrado por l os
( \
D E IA seores Jorge W . P ri ce, presi dente; Jos
C ai cedo y R oj as, pri mer consej ero; V i cente
V argas de l a R osa,segundo consej ero;Ores-
AC,IDI[I,I
IIACIONAI,
ODTU$ICA te S i ndi ci , tercer consej ero, fi rm el pri mer
regl amento y decl ar i naugurado el i nsti tuto.
D e l as ctedras abi ertas se encargaron l os
ETPEDIDO si gui entes profesores:
Teora y sol feo. Gabri el A ngul o; vi ol n
superi or, R i cardo Fi gueroa; vi ol n i nferi or y
IORETCONSEJO
DIRECTIVO. secretari o, l gnaci o P . Osuna; vi ol a, Lui s
Fi gueroa; vi ol onchel o y contrabaj o, A nto-
ni o Fi gueroa; cl ari nete y saxofn, P abl o
E sguerra;fl auta, Jenaro d' A l l eman; trompe-
ta, trombn y trompa, Jorge W . P ri ce.
C on el ti empo se fueron abri endo vari as
otras cl ases, como rgano, pi ano, armona y
contrapunto, canto. etc.
E n un pri nci pi o no exi stan en l a ci udad
mtodos para estas di versas enseanzas;
escasamente se consi gui eron al gunos ej em-
pl ares de B erti ni , A l ard, y tratados de contra- Grupo
baj o, fl auta y cl ari nete,que pertenecana l os finale3
profesores. Los di scpul os se vean en l a
O B oco rA necesi dadde copi ar sus l ecci onespara poder
(/ l ,""0**J
^-"i.-', u. l zqui erda. Facsmi l del R egl amento de l a Academaa
textoS
/, 1as2. don
N aci onal de Msi ca. - A baj o. P ortada del l i bro Tratado
terco elemental para la enseanza de los nstrumentos Se
i?,<v de cobre, por Jorge W. P ri ce. bradq
de

lmite!
tiza.

que
En
su
de
un
un
prenst
sin
mes08

s
para
 N A C T' N Ao.
LA A C A D E MTA L trr,.o t ou
I

r t u ra y l a
)o , v io ln ,
1 e te,f lau -

c u la do32
e l 8 de l
3 n te.
r p o r l os
n t e ; Jos
l; V icente
e r o ;O r es-
e l p rime r
I i n s t it uto.
r g a ro nl os

lo ; viol n
in fe r ior y
io la , L ui s
rjo, Anto-
5 n , P a bl o
1 ;t r ompe-
' rce . is ***
rd o va ri as
r lf
a r mo nay

l a ciu dad
rse anza s; *{
Ino se Jem-
d e con tra - Gr u p o d e a lu m n a s d e la Aca d e m i a N aci onal de Msi ca, a
e c ana l o s fin a le s d e l sig lo XlX.
ra n en l a
p a r ap od er
a d e l a n ta r e n e l e s tu d i o mi entras l l egaban l os
te x to s e n c a rg a d o sa l e x teri or por conducto de
l a Aca dem ia
d o n Pe d ro Pa b l o C a l v o .
libro Tratado
S e tro p e z ta m b i n c on l a fal ta de al um-
;nstrumentos
b ra d o , q u e s e p ro p o rc i o n por medi o de vel as
d e s e b o y l m p a ra s d e p etrl eo.A esto debe
s u ma rs e q u e e l l o c a l e staba compuesto de
g ra n d e s s a l o n e s , e n q u e se asi gnaban l os
lmites de cada clase por medio de lneas de
ti z a .Ya s e p re s u mi r q u e cuando entonaban
c l a ri n e te y fl a u ta , v i o l n y contrabaj o, tena
q u e s e r e l fi n d e l m u n d o .
E n d i c i e mb re d e 1 8 8 2 e j ecut l a A cademi a
s u p ri me r c o n c i e rto p b l i co, que fue a gui sa
d e e x a me n d e l o p o c o q u e se haba hecho en
u n a o d e e s tu d i o s . A e ste certamen asi sti
u n n u me ro s o a u d i to ri o ; l a opi ni n pbl i ca y l a
p re n s a s e d e s p o j a ro n d e l vel o de i ncompren-
s i n q u e l a s c u b ra y e m pezaron a crearl e
s i m p a ta s y a p o y o a l a i nsti tuci n que doce
me s e s a n te s c a l i fi c a b an de empresa de
ro ma n o s .
D e b i d o a l i n te r s d e los doctores N ez,
Be c e rra y N a rc i s o Go n z l ez Li neros- ste
o c u p a b a l a S e c re ta ra de Fomento-, se
a s i g n a l n a c i e n te i n s ti tuto l a suma anual de
S 4 .OOO,re p a rti d o s a s ; tres cuartas partes
p a ra p a g o d e p e rs o n a l d ocente, y una cuarta
Ti'
parte para i nstrumentos. A dems, se hizo
entrega de un gran sal n y d os piezas
pequeas que se di vi di eron en o cho aulas
i ndependi entes. P or medi o de l a Ley 67 de
1882 se el ev a l a categora de inst it ut o
naci onal .
D urante el ao de 1883 l a dir igi, en
ausenci a de su fundador, don Jos Caicedoy
R oj as, y en 1885, a pesar de l a g uer r a civil
que se desat entonces, si gui ero n dict ndo-
se l as cl ases con muchas di fi cult ades, por -
que era ms que pel i groso sal i r a la calle
despus de l as si ete de l a noche; l o s alum nos
eran deteni dos por l as patrul l as, y var ias
veces se escaparon de ser l l evados a la
crcel . P arte de l os profesores dict sus
cl ases ad honorem en ese ti empo de em er -
genci a, y del pecul i o pri vado de do n Jor ge se
pagaron l os gastos i mpresci ndi b les.
P ara penetrar al edi fi ci o que ocupaba la
A cademi a se entraba por l a puerta de la calle
13; era preci so l l evar bol eta d e guer r a y
atravesar todos los patios y los recovecos de
l os oscuros corredores conventuales, par a
l l egar hasta al l . U na noche fue cogido por
l os gendarmes el maestro D ' A chi a r di, que no
era col ombi ano, y poco entenda de nuest r a
l engua. A l ser i nterpel ado " Ou in vive! ",
contest entre muerto y vivo: "Viva Colom-
bia!", dando a entender que iba para la
A cademi a; con todo, se l i br por u na casuali-
 I
146 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I

d ad de s er at r av e s a d op o r l a b a y o n e ta o d e i r a E ra de ri gor en l a A cademi a cel ebrar,como

p ar ar a la c r c e l
M uc hos de s u s a l u mn o s q u e c o rri e ro n l o s
mi s m os r ies gos , d e c a n a l D i re c to r:
- S eor P r ic e , n o v o l v e m o s p o rq u e n o s
e x ponem os a qu e n o s m a te n .
S in em bar go, a l fi n d e ta n a c i a g o a o
p r es ent la A c ad e mi a c o n c i e rto d e c l a u s u ra .
Don F r anc is c o F e l i p e An g u l o , e l T u e rto , s e
o pus o a ello, pe ro e l d o c to r N e z l e d i j o :
- A P r ic e no s e l e p u e d e n e g a r n a d a .
E l c onc ier t o n o s a l i d e l to d o ma l o ; y
cuando s e ent er e l P re s i d e n te d e l s a ti s fa c-
to r io r es ult ado, e x c l a m e n tu s i a s m a d o :
- Con doc e h o mb re s c o mo P ri c e , n o s
tumban a violnazos.
La A c adem ia s i g u i s u c u rs o n o rma l , u n a
vez t er m inada la g u e rra .
E l 3 de oc t ubre d e 1 8 8 7 s e a b ri l a s e c c i n
d e s eor it as bajo l a e x p e rtad i re c c i n d e d o a
Car m en G ut irre z U ri c o e c h e a d e Os o ri o,
niet a del pr c e r d o n J o s Gre g o ri o Gu ti -
rrez , dis t inguids i m a d a ma b o g o ta n a n a c i d a
el 9 de f ebr er o d e 1 8 4 1 y fa l l e c i d a e l 6 d e
se pt iem br e de 1 9 2 2 , d o ta d a d e u n a b e l l a y
ro bus t a v oz de so p ra n o y d e d o te s e s p e c i a l e s
d e or ganiz ac in .
Colabor ar on c o n e l l a T ri n i d a d Pl a ta d e
Gut ir r ez , c om o s u b d i re c to ra , Ma ra d e J e -
s s O liv ar es ,V irg i n i a Pa rs y C e l mi ra D a zd e
Calanc ha,c om o i n s p e c to ra s .F u e ro n a b i e rta s
l a s c t edr as de p i a n o , c a n to , v i o l n , te o ra y
so lf eo, y a poc o ti e mp o s e c o m p l e t u n
se haca en ci ertos col egi os, conci ertos
pri vados, l l amados sabati nas, a l os cual es
asi stan l os al umnos y al gunos i nvi tados.
Fueron muy provechosos estos certme-
nes porque se haca conocer de l os al umnos
l a buena msi ca, y adems se l es preparaba
para tocar en pbl i co. E n el l ostomaban parte
l os al umnos y l a orquesta y se tocaban,
al ternando con sta, nmeros de pi ano,
vi ol n y canto. Oase msi ca al emana, i tal i a-
na y l a obra pi ansti ca de C hopi n, que por
entonces empez a ser gustada por l os
ej ecutantes.
E n vari as audi ci ones se di eron a conocer
l as obras de l os al umnos de composi ci n del
maestro i tal i ano A ugusto A zzal i ,con l a S rn-
fona lsabel, de Andrs Martnez y el Scherzo
sobre aires colombianos. de Santos Cifuen-
tes. Tambi n fue costumbre en l a A cademi a
l a de cel ebrar y cantar mi sas sol emnes en
fi estas seal adas. como en l a de S anta
C eci l i a y por el eterno descanso de l os
benefactores de l a i nsti tuci n.
C ooperaron con don Jorge como secreta-
ri os: don E nri que Mal donado, Fl i x Meri zal -
de. Gumersi ndo P erea y E nri que P ri ceD az,y
Mosai co de l a Academi a N aci onal de Msi ca. con el
fundador Jorge W. P ri ce y el personal docente. B ogot,
mavo 20 de 1 889.
.l

)
nm er o de t r ei n ta a l u mn a s m a tri c u l a d a s
q ue, al c or r er de l ti e m p o , v i n o a e n g ro s a r y a
conv er t ir s e en u n n u e v o c a mp o d e a c c i n
par a la m ujer .
E l 21 de m ayo d e e s e a o s e i n a u g u r e l
sa ln de c onc ie rto s d e l a A c a d e mi a c o n u n
b r illant e c onc ierto y s e c o l o c a ro n l o s re tra to s
d e los benef ac t o re sd e l i n s ti tu to , l o s d o c to re s
N ez y B ec er r a ,y d e v a ri o s m s i c o s c o l o m -
b i a nos ilus t r es , c o m o Po n c e ,Gu a rn , E n ri q u e
Pr ic e y Nic ols Ou e v e d o .
A dem s s e hic i e ro n v a ri a s me j o ra s ma te -
ri a les en el edi fi c i o . c o m o l a a p e rtu ra d e : il
p uer t a pr opia pa ra l a C a l l e d e F l o ri n , y s e t
a c ondic ionar on l a s a u l a s p a ra to d a s l a s *&
cl a s es del pns u m.
L os pr im er os g ra d o s d e ma e s tro s d e m s i -
ca f uer on ot or ga d o s e l 8 d e ma rz o d e 1 8 8 9 a
l o s s iguient es s e o re s :
S ant os Cif uen te s , e n c o n tra b a j o ; R a fa e l
Andr ade, en c lar i n e te ; Eu g e n i o A n d ra d e , e n
vi o lonc helo;J or g e C a l v o , e n fl a u ta ; F e d e ri c o
Calv o, en v iola.
Aos des pu s re c i b i ro n d i p l o ma J o s
An t onio M ur c ia, e n fl a u ta ; M e rc e d e s V l e z
Arango, S ant os C i f u e n te s y M a ra Gu ti rre z ,
-tf7
e n piano.
 LA ACADEMTA
N A C T O N AD
L E M U STC A 147
I

'a r ,co m o
) n c ie r tos
r s cua les

,.&
ita do s.
c e r t me -
a l umn os
r e pa r aba
b a np arte
f).t
tocaban,
le p ian o, x:*
n a, it alia-
, que por
p or los

I C O nOCer
s i c ind el
r n la Srn -
I Scherzo
,s C if ue n-
\c a d e mi a
)m n e s en
d e S a nta
o d e lo s

) secrela-
r M eriz al -
iceD a z ,y "-JF;JF Arri ba. U n grupo docente de l a Academl a N ac i onal de
Msi ca en 1905. - l zqui erda. Foto del ma es tro H onoro
s i c a , co n el
n t e. B ogot , Af a rcn.

como empl eados, H ermenegi l do Andr aoe,

\ Juan C ass, Medardo H oyos, Jos Riom alo.
,. t A l ej andro B i l l i oque, Jul i n C abre r a y Ar ist i-
A$iqa
| ""v"*
'ffitt,
'j :;::!:a
WW des Fernndez.
D e l os mi embros del profesorad odest aca-
mos a Jul i o Ouevedo A rvel o, H o nor io Alar -
cn, A ndrs Martnez Montoya, Sant os Ci-
fuentes, D i ego Fal l on, Jenaro d'Allem an,
Gumersi ndo P erea, P edro y D aro d'Achiar di,
P abl o E sguerra, R i cardo, Mari ano, Ant onio y

b,:"
Lui s Fi gueroa,R afaelC ass,A ntonio M or eno,
R i cardo C i fuentes, Gabri el A ngul o , Tem st o-
cl es V argas, Lorenzo Mara C oda zzi,Felipe
: ;-- Larrazbal ,A ugusto A zzal i ,E uge nio Andr a-
'& de, Federi co C orral es, D ani el C ar o, Rober t o
P ramo, S i mn D . B ol var. B ri ddis de Salas,
P edro V i l l a y otros.
A l a aval ancha de l a guerra de los m il d as
no pudo resi sti r l a A cademi a, com o lo hab a
hecho en l as pasadas conti endas del 85 y el
- 95. P asada sta, con su ol a de desast r es,el
seor Marroqun l l am a P ri ce para dir igir de
nuevo el i nsti tuto, pero l se neg a acept ar .

E n 1905 encarg de l a di recci n el gener al

Rafael Reyes, a don Honorio Alarcn (enero
1859 - mayo 18, 19201, el ms gr ande
 I
148 | Jo sE rcNACto PERDoM o ESCO BAR
I
p an s t aque t uv o C o l o mb i a e n s u p o c a .
E r a nat ur al de S a n ta Ma rta . Su s p ri m e ro s
es t udios los hi z o b a j o l a d i re c c i n d e s u
padr e, don J os C . A l a rc n . u n g ra n m s i c o .
A los 22 aos s e p re s e n t a c o n c u rs o a l
Cons er v at or io de P a rs e n c o mp e te n c i a c o n
50 pr et endient e s a tre s p u e s to s v a c a n te s e n
dic ho plant el, e i n g re s a u n o d e e l l o s , n o
o bs t ant e t ener m s e d a d d e l a re q u e ri d ay s e r
ex t r anjer o.
La piez a es c o g i d a p a ra e l c o n c u rs o d e
admisin fue la Fantasa cromtica y fuga de
Ba c h, que por e x i g e n c i a d e l j u ra d b . q u i e n
e nc ont r s obr em a n e ra i n te re s a n te s u e j e c u -
ci n, hubo de t oc a rl a n te g ra .A l l fu e d i s ' c p u -
l o de M at hias y d e D ' l n d y .
Un ao des pu s p a s a l C o n s e rv a to ri od e
L eipz ig, donde c o m p l e t l o s e s tu d i o s d e
p i a no, ar m on a. c o n tra p u n to y fu g a b a j o l a
d i rec c in de Rei n e c k e y J a d a s s o h n .
E n 1 885 alc an z u n re s o n a n te tri u n fo e n e l
Fa c s m i l d e l A l b u m E la tte r d e l m a e stfo Ho n o r io Ala r c n .
i l-A,T,iBU
ttBiL A-nfl,E.fi r
. vn
Incor
Acaden
dos cab
dio al '
diner o
par t cu
gastad
nuevo
E l maestro H onori o Al arcn al oano.
certamen del C onservatori ode Lei pzi g,cel e-
brado en l a sal a Gew andhaus, en el cual
ej ecut el C onci erto en do mayor N o. 3 de
R ei necke, si ndol e otorgado por el j urado,
compuesto por el mi smo R ei necke, Jadas-
sohn, Otto C unter, H ei nri ch B ehr, E mi l
Trefftz y doctor Wachsmuth, el diploma direc-
tori al .
D e regreso a su patri a contraj o matri moni o
.vr,rd 4.i{rr.
con l a di sti ngui da seora A na N oguera. La
pri mera vez que se present ante el pbl i co
bogotano ejecut la Fantasa sobre Norma,
de Li szt, si endo i nterrumpi do vari as veces
por el audi tori o, que no poda contener su
entusi asmo.
Ocup en 1 889 l a ctedra de contrapunto y
fuga en l a A cademi a N aci onal de Msi ca, l a
cual regent por espaci o de un ao, al cabo
del cual vol vi a emprender vi aj e a E uropa.
N unca gustaba tocar en vi si tas o recepci o-
nes. S e refi ere que en ci erta casa l e i nstaron
que se sentara en el pi ano y tocara al go;
accedi al fi n, pero no si n pasar l a cuenta al
da si gui ente.
E n al guna f i esta en P al aci ol e ocurri cosa
pareci da, pero 1,sal i endo a l os bal cones de
l a C al l e de l a C arrera, l l am al di rector de l a
banda del B atal l n Guardi a de H onor y l e
mand que l o reempl azara con su conj unto.
A l reorgani zarsel a A cademi a N aci onal de
Msi ca. despus de l a l ti ma guerra ci vi l , f ue
l l amado a regentarl a,cargo que ocup con el
benepl ci to de todos hasta 1909, sal vo una
pequea i nterrupci n en 1908, en que dej
encargado a su gran ami go don A ndrs
Martnez Montoya.
D urante l a poca en que estuvo a su cargo
l a A cademi a trat de i mpl antar l as nuevas
corri entes musi cal es y pedaggi casde que
era portador,sobre todo en materi a de ori en-
taci n pi ansti ca. D i ri gi l a orquesta del
C onservatori o y se puso en escena todo un
acto de la Flauta encantada de Mozart.
 LA A C A D E MIA
N A C ION AL
O'
"'''O . . I 'O '
In c o rp o r l a s e c c i n de seori tas a l a academi as y conservatori os par a int r oducir
A c a d e mi a , p o rq u e l n o poda concebi r que mej oras y poner l a A cademi a a l a alt ur a de los
d o s c a b e z a sd i ri g i e ra n un mi smo cuerpo. S e conservatori osdel V i ej o Mundo.
d i o a l tra b a j o d e c o n s egui r del Gobi erno
d i n e ro p a ra l a c o m p ra d e i nstrumentos, en Mi entras se hal l aba en su vi aje f ue sust i-
p a rti c u l a r p i a n o s , l o s cual es se hal l aban tudo de nuevo por el seor Pr ice quien
g a s ta d o s y d e te ri o ra d os. Luego vi aj de permaneci al frente del i nsti tut o hast a el 2
n u e v o a E u ro p a , c o n e l fi n de vi si tar vari as de novi embre de 1910.

ip zig cel
, e-
- 'n el cua l
r N o . 3 de
el jura do,
re, Jadas-
e h r , Emi l
m ad ire c-

ra t r im oni o
rg u e r a .La
e l p b li co
re Norma,
ria s ve c e s
n t e ne r su

trapuntoy
N l sica,l a
io , alcab o
a E uro pa.
re c e pci o-
e i n st aron
:ar a a lgo;
c u e n t aal

u r r ico sa
lc o n esde
lctor de la
lo n o r y l e
c o njunto.
cion alde
a civil,f ue
lp con e l
s a lvo una
que dej
n A nd r s

s u ca r go
rs n ue v a s
rs d e q ue
d e orien-
resta del
a todo un
za(t.
 Ca p tu loXXI
N A C ION AL
C O N SE R V A T OR IO
D E MU S IC A :
G U I L LE R MOU R IB EH OL C U IN
L a h i s to ri a d e l C o n s e rvatori o N aci onal se
i n i c i a c o n l a p re s e n c i a de don Gui l l ermo
U ri b e H o l g u n c o mo d i re ctor de 1.
P a ra c o n o c e r s u o b ra debe consul tarse su
libro Vida de un msico colombiano, publica-
d o e n 1 9 4 1 , y e l e s tu d io de Franci sco C urt
L a n g e , p u b l i c a d o e n e l l Vvol umen del B ol etn
latinoamericano de la msica que extractado
tra n s c ri b i n -ro sa c o n ti n u aci n:
Aspectos biogrficos. -Guillermo Uribe
H o l g u n n a c i e l ' 1 7 d e marzo de 1880 en
Bo g o t . F a l l e c i e l 2 6 de j uni o de 1971.
T e rm i n a d o s u b a c h i l l e rato i ngres a l a E s-
c u e l a d e In g e n i e ra .Su padre,aunque apoya-
b a l a s a fi c i o n e s mu s i cal es de su hi j o, se
d e c l a ra b a c o n tra ri o a q u e ste se dedi cara al
a rte mu s i c a l c o mo p ro fesi n. U ri be H ol gun
fo rz d e ta l m a n e ra e l e studi o, que tuvo que
re ti ra rs e d e l a E s c u e l a por orden mdi ca.
D e s p u s d e u n a te m p o r ada de descanso se
c o l o c e n e l B a n c o d e C ol ombi a,en l a of i ci na
d e c a j a . M u y p ro n to c o menz a penetrar en
l o s n e g o c i o s fo rm a n d o soci edad con dos
a m i g o s . T ra b a j a ro n e n Tunj a. donde fraca-
s a ro n , c o n u n a f b ri c a d e ci garri l l os. A ban-
d o n a d a l a p l a z a , U ri b e H ol gun se di ri gi a
Sa n ta n d e r p o r s e n d e r os verdaderamente
i n a c c e s i b l e s , e l u d i e n d o l os pel i gros de l a
re v o l u c i n d e a q u e l e n tonces y afrontando
l o s d e l a mo n ta a . A l l trabaj con suerte
para nuevamente perder su ca pit al en los
Ll anos de S an Martn. E ste nuev o f r acaso le
i nduj o a vi aj ar, di ri gi ndose a los Est ados
U ni dos.
R el atada a modo de sntesi s su accident a-
da vi da de j oven comerci ante pasem os a
ocuparnos de sus comi enzos m usicales.
S abemos que su madre l o l l ev cier t o d a a la
entonces A cademi a N aci onal de M sica,
sol i ci tando a S antos C i fuentes, un gr an
profesor y excel ente teri co, qu e se hiciese
cargo de l as condi ci ones del ni o excepcio-
nal mente dotado. E fecti vamente ,lo incluye-
ron en el pl antel de al umnos; est udi v ol n
con N arci so Garay, el composit or y f olklo-
ri sta panameo. E n esa anti gua a cadem ia de
msi ca, U ri be H ol gun l l eg a de sem pear a
l os doce aos el cargo de repeti dory pr of esor
de vi ol n, durante dos aos.
S u vi aj e a l os E stados U ni dos, en 1903,
tena por obj eto, ms que nada, el de
perfecci onarse en l a msi ca. A l cam biar de
ambi ente, dej ando tras s l a t r anquila y
musi cal mente atrasada capi tal d e su pat r ia,
pudo apreci ar por vez pri mera, con el consi-
gui ente asombro y una cohi bi ci n inevit able,
l a organi zaci n naci ente de los Est ados
U ni dos, l a actuaci n de l os grandes conjun-
tos y de l os di rectores de ms fama. En aquel
entonces hal l banse en N ueva Yor k Richt erv
 t

tes, artsta que di ctaba sus cl ases en su

l uj oso estudi o ubi cado en el C arnegi e H al l .
Tanto esta muj er cordi al como l a seora
S crymser, de al ta posi ci n soci al , se i ntere-
saron mucho por el j oven, pero ste, veni do
desde el corazn mi smo de A mri ca, cohi bi -
do, carente de una i nstrucci n que estuvi ese
a l a al tura de l as exi genci as de aquel medi o,
no supo aprovechar l as ventaj as que l e
ofrecan tan excel entes rel aci ones. H aba
estudi ado al gunos tratados a modo de auto-
di dacta, pero no tena an base sufi ci ente
como para hacer val er sus conoci mi entos.S u
pri mer tratado prcti co de orquestaci n fue
l a seri e de conci ertos di ri gi dos por S trauss,
audi ci ones stas que produj eron en l una
gran conmoci n.
P ermaneci en l os E stados U ni dos al rede-
"F
dor de un ao vi aj ando l uego a Mxi co, donde f

estuvo muy poco ti empo, debi do a que fue

l l amado a B ogot,i nformndol eque su padre &. ,'
se hal l aba gravemente enfermo. R egres al "*\i
E l m a e s t r o G u i l l e r m o Ur ib e Ho lg u n , co m p o s to r . d ir e c- terruo en 1904, hal l ando l a A cademi a de
t or v e d u c a d o r m u s ca l. Msi ca cl ausurada a consecuenci a de l a
revol uci n de l os tres aos, que convul si ona-
ra al pas desde 1899 hasta 1902.
Mot t l, dir igiendo l o s e s p e c t c u l o sw a g n e ri a - E n 1905, U ri be H ol gun i ntent, acompa- La pri me
nos , nc lus iv eP a rs i fa l , q u e a l a s a z n e s ta b a 1905 (F
ado por vari os ami gos, que se reabri ese l a
pro hibido de s e r re p re s e n ta d o f u e ra d e l Artes, do
A cademi a. S ol i ci taron que fuera su di rector
Fes t s pielhaus de B a y re u th . T a m b i n o y H onori o A l arcn, pi ani sta de mucha fama
to dos los poem a s s i n f n i c o s d e R i c a rd o que haba estudi ado en Lei pzi g.P eroA l arcn su peq
Straus s , dir igido s p o r e l a u to r c o n l a Bo s to n estaba compl etamente dedi cado a sus nego- golped
Sy m phony O r c he s tra . U n a d e l a s m a n i fe s ta - ci os y al poco ti empo de haberse hecho cargo m r a, c(
ci ones m us ic ales q u e m s l e i m p re s i o n fu e de l a di recci n de l a A cademi a, tuvo que orques
el Cuar t er o K ne i s e l , e n a q u e l e n to n c e s d e marcharse para l a C osta, quedando en su cr er t o,i
g ra n f am a, que c u l ti v a b a c o n x i to n a d a reempl azoA ndrs Martnez Montoya, profe- perado
com n la lit er at u ra c l s i c a d e c m a ra . sor de pi ano, persona sumamente esti mada dir ect o
Uno de los as p e c to s m s c u ri o s o s d e s u por el medi o, que fuera hasta su muerte inst it u
p er m anenc ia en N u e v a Y o rk f u e ro n l a s ami go fi el de U ri be H ol gun. tempor
relac iones por d e m s h e te ro g n e a s q u e E n esa academi a reorgani zada. el j oven ces Pr
e nt abl c on el m e d i o y q u e fu e ro n s i n d u d a msi co bogotano fue nombrado profesor de Ur ibe I
a l g una c ons ec ue n c i a d e s u s i tu a c i n e c o n - vi ol n y de armona y reci bi a l a vez el cargo fu ndad
mi c a. E l jov en v io l i n i s ta n e c e s i ta b a g a n a rs e de profesor ad honorem de una orquesta que Desp
el s us t ent o y lo h a c a to c a n d o e n c o n j u n to s no exi sta y que l debera crear. D espus de dem iar
de baile y c om po n i e n d o m s i c a l i g e ra d e l a vencer enormes di fi cul tades por l a fal ta de jar con
poc a: one- s t eps . tw o -s te p s , v a l s e s y ma r- profesoresy de i nstrumentos y contando con za de l
ch as que f uer o n b i e n re c i b i d o s p o r l o s un i nstrumental anti cuado, comenz l a orga- Las a
edit or es . Un r as g o d e h o n ra d e z d e l j o v e n ni zaci n desde l os detal l es ms mni mos. con el r ecu
m s ic o f ue s u neg a ti v a a f i rma r ta l e s p ro d u c - el ementos que carecantotal mente de noci o- en los
cones , no obs t a n te l a s i n s i s te n c i a s d e l o s nes de orquesta.H acaensayos parci al escon solicit a
edit or es . l os respecti vos grupos, tocndol es a cada darsea
Se pr odujer on s i tu a c i o n e s c u ri o s a s . En uno su correspondi ente parte hasta que lar , pa
ci er t a oc as in le p i d i e ro n h i c i e s e u n a rre g l o hubi era si do bi en asi mi l ada. i ngresa
para banjo, de la obertura de Tannhuser. E n tal es ci rcunstanci as,resol vi presentar Cantor
Com o no c onoc ie ra e l i n s tru m e n to , tu v o q u e ese conj unto novel . no tanto con el fi n de que com ou
pedir que s e lo mo s tra s e n p a ra s a b e r l a d i s - fuera conoci do, si no para sal var una stua- Despu
p os ic in de las c u e rd a s . Gra c i a s a s u h a b i l i - ci n di fci l que se haba creado. E l Gobi erno. con fac
d ad, la t r ans c r ipc i n s e re a l i z e n u n a n o c h e , por carecerde recursos,haba resuel toqui tar hab a c
con la c ons iguien te re mu n e ra c i n . l os fondos a l a i nsti tuci n. U ri be H ol gun, influen
T uv o ex c elent e s re l a c i o n e s c o n Mi s s Ba - esperanzado en el xi to que podra obtener Straus
 ' rl'iir:l*R*$r
$$$ {**dd if
${frGk*e*r$r*q
* ;sd-..*--r\;- dilld
13llilll-'*:"- "

e s en su
eg ie Ha l l .
l a s e ora
s e i n t ere-
te , v e ni do
: a , coh ib i -
est u v e se
re l me di o ,
s q ue l e
e s . H aba
r d e au to-
s u f ciente
ien t o s.S u
:a c i nf ue
r S t ra uss,
e n l un a

os alrede-
jc o ,do nde
a q ue f ue
a s u pa dre
ie g resa l ......1
d e m ia de
cia de la
lv u lsio na-
i'.Nt
\':\\,"4,
l'N
a compa- L a p r im e r a o r q u e sta , cu a n d o la f und U ri be H ol gun en violn y directamenteen los cursos de
1 9 O5 . ( F o to to m a d a e n la a nti gua Escuel a de Bel l as composicin.Trabaj con tal rapidezque
a b r iesel a
Ar te s, d o n d e se e d if ic d e sp us el P al aci o de Justi ca.)
u d ir e c to r venciprogresivamente tres cursospor ao.
c h a f ama causandoasombroentre los compaerosy
o A larcn s u p e q u e a o rq u e s ta , y deseando dar un cierta reprensin en D'lndy, quien slo
s u s n ego- g o l p e d e s o rp re s a c o n ta f de sal var l a A cade- permitieste procedimientoen forma excep-
c n o ca r go mi a , c o mp u s o u n a o b ra para sol o, coro y cional.
t u vo q ue orquesta,titulada Victimae Paschali. El con- Tuvo por compaerosde escuela,entre
d o e n su c i e rto , q u e c o n s ti tu y s e en esfuerzo deses- otros,a Turina,EricSatie(queeraya hombre
ya, profe- p e ra d o , e n e l q u e i n te rvi ni era tambi n el de ciertaedad),y muchosotrosque mstarde
e s t mada d i re c to r c o mo s o l i s ta , n o sol amente sal v a l a adquirieronfama. Tambinestabancon l
u m ue rte i n s ti tu c i n d e s u d e s a p ari ci n,por l o menos Lioncourt,que f ueramstardeSecretaro de
te mp o ra l , s i n o q u e e l g eneral R eyes,enton- la ScholaCantorum.el uruguayoBroqua,y
e l jo ven c e s P re s i d e n te d e l a R e pbl i ca. present a ese mundo cosmopolita,tan notorio, en
ofesor de U ri b e H o l g u n a l c u e rp o di pl omti co como conservatoriosde fama.
z el ca r go fu n d a d o r d e l o rg a n i s mo . Parael cursode sonata,el jovencolombia-
J e st aq ue D e s p u s d e e s ta v i c to ri a rotunda, l a A ca- no presentsu primeraobra de esta ndole,
rsp u sd e d e m i a c o n ti n u ; e l j o v e n di rector pudo traba- escritapara violn y piano.D'lndyacostum-
l f a lt a d e j a r c o n s u o rq u e s ta y d e d i carsea l a ensean- brabano decirpalabraalgunasobrelasobras
a n d ocon z a d e l a s ma te ri a s q u e l e f ueron asgnadas. presentadas hastael da del examen,en que
la orga- L a s a n s i a s d e m e j o ra r sus conoci mi entos, las llevabacalificadas.Un da, al llamar a
rm o s,co n e l re c u e rd oa n fre s c o d e l o que vi o y escuch lsta,le manifesten presenciade la clase,
d e n oci o- e n l o s Es ta d o s U n i d o s, l e i mpul saron a que estabacompletamente satisfechocon el
;i a l e sco n solicitar una ayuda del Gobierno para trasta- trabajo,lo cual produjoentre los alumnosel
s a cad a d a rs e a F ra n c i a . P ro v i s to de un cargo consu- correspondienterevuelo. Al da siguiente
a s t a que l a r, p a rti e n 1 9 O7 e n di recci n a pars. volvia hablarde la sonatay exigiquef uese
i n g re s a n d o i n me d i a ta m ente en l a S chol a incluidaen el programadel conciertode la
)r e s e ntar C a n to ru m , e n ti d a d q u e m s tarde l o cobi j ara clasede conjunto,que ya estabaconfeccio-
' in d e q ue c o mo u n o d e s u s d i s c p u l os ms predi l ectos. nado. En efecto, la obra se estren en ese
n a s it u a- D e s p u s d e l e x a me n d e admi si n, sal vado conciertoy produjouna magnficaimpresin.
iobierno, c o n fa c i l i d a d , D ' l n d y , q u e i nmedi atamente Conocidesde su llegadaa Parsa Luca
I t oq u it ar h a b a d e s c u b i e rto e n e l novel di scpul o l a GutirrezSamper, joven pianista.hija de
H o lgu n, i n fl u e n c i a a u d i ti v a q u e reci bi era de R i cardo colombianos,naciday educadaen Pars.Las
t o bt e ne r Stra u s s . l o a d m i ti e n el curso superi or de condicionesexcepcionales de artista y los
 I
154 | J OSETGNACTO
PE RDO M OESCO BAR
I

encantospersonalesde la joven,hijade una segn nos relata. Hasta la orquesta que confli
primade UribeHolgun,sedujeronalcompo- haba dejado organizadaen 1907 estaba cam b
sitoren formacinyprontonaciun idilioque vrtuafmenteanulada.Nose habanrealizado de qu
tan slofue cruelmenteinterrumpidocon la conciertosni efectuadoestudiosserios de del c
muertede ella en Colombia,tierra a la que msicacontempornea. El profesorado care- nom b
siguia su maridofielmente. cade elementosindispensables, hacindose j ur adc
Lucaera considerada en Parsuna oianis- necesarioimprovisarlos ya que el Gobierno Canto
ta prodigiosa. Dio a la edadde ocho aos un no procurabalosfondosindispensables para De
conciertomemorableen Lausanne,al que contratarpersonaldidcticoen elexterior.La alt a m
asistieronocasionalmente Paderewski y Te- bibliotecaera rudimentariay abundabaen que zc
resaCarreo.El virtuosopolaco,despusde ella ms que nada un nmero infame de com p
haber odo a la nia, dijo a la Carreo, pot-pourrisde las perasms gastadas.El r esolv
emocionado:"He aqu.Teresa,su suceso- instrumentalera deficiente,existaninstru- v ndo
ral" Ellahabaestudiadocon MathiasLussy, mentos de construccinya no usada;los oos qL
radicadoen Lausanne,lugaral que se trasla- contrabajoseran an de tres cuerdas...l Enc
daronsus padrescon motivode la revolucin Sin embargo, el problema ms grave Conse
colombiana.Luego estud en Pars con radicabaen la escasezde dinero.Nombrlos por r o
Marmontel,RicardoVies y BlancheSelva; mejoresprofesoresde la ciudady form de de su
tambinsiguiestudiosde contrapuntocon esta manera un profesoradocompetente. S E IE C
Andr Gedalge,ingresando,por fin, en la Para la seleccinde alumnos impuso los 1922 :
Schola Cantorum. concursosde admisinque venana reem- no por
Concertadala boda, fueron designados plazar las cartas de recomendacinhasta su per
padrinosde la mismaD'lndyy FelipePedrell, entoncesen uso. Estaoposicina las cos- las vac
perosteltimo,debidoa susachaques, tuvo tumbres locales le causaron disgustosal la elin
que excusarse,siendo reemplazadopor el principio,pero poco a poco los interesados cr as a
Ministro de Colombia en Francia, doctor pudieronconvencersede la intransigencia Par lan
Juan Evangelista Manrique. del directoren materia de procedimientos A S U N IO
El matrimonioiniciel viajede regresoen que no fuesencorrectos. Cua
mayode 1910y l lega Bogotel 2 dejuniode Organizuna seccinllamadade "alum- Conse
eseao.Al mesjusto,UribeHolgunperdia nos pensionistas",con el fin de obtenerde cin h
su madre. esta manerarecursos.Esaclasede alumnos com ier
La llegadadel joven,de cuyostriunfosen estabaexentade la presentacin a examen inst r un
Parsestabaenteradoel ambientebogotano, de admisiny pagabauna sumamensualpor m iles c
debi causar cierto revuelo.Se le ofreci la enseanza. Con ello obtuvoUribeHolgun pr oduj
inmediatamentela ctedrade composicin un modesto recurso que invirti ntegra- Dir ect c
en la Academiade Msica,pero1,creyendo mente en la renovacinde materalese G ust av
que su misinen su patriaera otra,rehus. instrumentos,buscando contacto con las
Tena en proyectoun viaje a la Argentina casasde msicams prestigiosas de Europa, Lan
dondese ofrecauna oportunidad parainiciar que comenzaron a proveerperidicamente al com pr
su carreraartstica.Peroantesde transfor- Conservatorio en plenaorganizacin. Conun pr eiudi
mar en realidadel intento,recibiel nombra- bro nada comn volvi a reconstruir la m uy cl
miento de Directordel InstitutoOficial de orquesta,lograndoprogresosrpidamente. ot r a qu
Msica.Esto sucediel 2 de noviembrede Es obvio que hubo de luchar con muchas das. En
1910. Para Uribe Holgun fue una fecha dificultades,comenzando por el cambio zado ve
memorable.Joven. talentoso,acompaado constantede los alumnos.Pero viendo los de t r ab
por una esposaejemplar,de excepcionales programasrealizadospor Uribe Holgunal Sigu
dotes artsticas,vio llegadoel momentode correr de los veinticincoaos de labor, y par a pr
elevarmusicalmente a su pasy transformar- teniendoen cuentala ausenciade estmulo est ilo q
lo en pocos aos en centro artsticodesco- materaly moralde partede las autoridades, Paroles
llante.Talesfueron las ilusionesdel joven, se le debe hacer la justiciaque merece. est aba
quien, enrgico y experimentadopor sus Form tambin una entidad coral que Cantort
viajes por el Viejo Mundo, estaballeno de actuen diversasoportunidades en pblico, asem eJ
ansiaspor hacerobra efectiva. peroluchcon inconvenientes de reunira las lmpresi
Previaaceptacin por decretoejecutivo, de respectivasvocesy con la escasezde contral- la insin
un reglamentopor l elaborado,comenza tos y bajos,fenmenode la altura a que se m ant en
ejercer su cargo con un bro inusitado. hallasituadaBogot. Pr od
Propusoal Gobierno,en primer trmino.el Cuandoconcluyla GuerraMundialvolvi op. 57,
cambio de nombre de la Academia por el de a Europa con el deseo de hacer imprimir t r a nspa
Conservatorio, iniciativa que fue aceptada. parte de su produccin.Su intento qued ctones,
Encontraba el institutoen un estadocatico. frustradocon la situacinque habacreadoel un tem
 C ON S E R V A TOR
N AIO
C IONA'
O' I . UU
'U'''O

c o n fl i c to a rm a d o a l a s casas edi toras. E n S u l abor pi ansti ca ms grande la hallam os

e s ta q ue
c a m b i o , p u d o a l e g ra rs ed el el evado concepto en sus " 25O Trozos en el senti mient o popu-
7 estaba
d e q u e g o z a b a s u c o n s e rvatori oen E uropa y l ar" , un trabaj o que no vaci l amos en calificar
r e alizado
d e l c a ri o c o n q u e l o reci bi era D ' l ndy, de monumental . H a si do escri to. al cor r er de
s er i o s de
' a d oca re - n o m b r n d o l o i n m e d i a tamente mi embro del muchos aos.
j u ra d o p a ra e l p re m i o P arent en l a S chol a U na revi si n del vorumen nos convence,
rcin do se
Cantorum. en pri mer trmi no, de que todos los t r ozos,
G o b ie rn o
D e re g re s o d e E u ro p a l es sorprendi en muchos de el l os muy desarrol l ad os,conser -
rb le sp ara
< t e rio rLa
. a l ta m a r u n te rri b l e te mporal . P oco fal t para van i dnti co val or de construcci n,de inven-
q u e z o z o b ra rae l b a rc o . Luca, su i nseparabl e ti va y de habi l i dad temti ca y r t m ica. No
n d ab a en
rfa m e d e c o mp a e ra , e n fe rm d e tal gravedad, que empl e U ri be H ol gun temas pr ovenient es
re s o l v i d e s e m b a rc a r e n l a Marti ni ca, sal - del canci onero popul ar. D i gamos que l
;t a d as.El
v n d o s e a l l g ra c i a s a l o s prodi gi ososcui da- trasunta estas i deas-cl ul as,dndoles una
n in st ru- forma artsti ca notabl e. S e desta ca, en pr i-
d o s q u e l e d i s p e n s a ro n l os mdi cos l ocal es.
;ad a; l os mer trmi no, su poderoso i nsti n t o r t m ico,
En c a rg a d o n u e v a m e n t e de l a di recci n del
ia s . . .I l l evado, como l o di remos en el cor r espon-
C o n s e rv a to ri o N a c i o n a l . conti nu l a l ucha
s gra ve
p o r l o q u e l l l a m e l " msero presupuesto" di ente captul o, a una suti l eza na da com n y
o m brlos a recursos si n f i n. La forma popul ar asom a de
d e s u i n s ti tu to . E n e fe c to, poca i mportanci a
fo r m de vez en cuando a modo de pasi l lo, m ient r as
n p et e nte . s e l e d e b e h a b e r d a d o a l mi smo cuando en
1 9 2 2 s e re s o l v i s u s p e nder el C onservato- que aparece mucho menos el bam buco, baile
rp u so lo s al que atri buy un i nters rtmi co m ayor que
ri o p o r c a re n c i a d e fo n d os, aprovechndose
n a r e em- al pri mero.
s u p e rm a n e n c i a e n e l c a fetal , donde pasaba
i n ha s ta
l a s v a c a c i o n e s . P u d o s a l var el organi smo de Los pri meros ensayos de U ri be Holgu n de
a l a s cos-
l a e l i m i n a c i n te mp o ra l o permanente gra- Msi ca para canto, representan el pr oduct o
gustos al
c i a s a s u s re l a c i o n e s , convul si onando al del medi o en que aprende y asi mila. Desdeel
ter e sa do s
P a rl a me n to o a ra l a reconsi deraci n del op. t hasta el 5, se mueve en l a l ricaf r ancesa
n s ige nci a y l ogra. a pesar de su j uventud, obr as de
a s u n Io .
d i mientos
C u a n d o re n u n c i , e n 1 935, l a di recci n del carcter y pl enos de senti mi entos . El op. 9 es
C o n s e rv a to ri o ,h a b a d e j ado una admi ni stra- el l ti mo vesti gode su i ncl i naci na la poes a
J e "a lu m- fra ncesa.
c i n h o n e s ta , u n a e x c el ente bi bl i oteca, un
b te n er de
c o mi e n z o d e d i s c o te c a muy apreci abl e, un E n el op. 18 pone en msi ca la her m osa
I a lumn os
i n s tru m e n ta l m u y b u e n o y un sal do de vari os Marcha tri unfal de R ubn D aro, inspir ada,
a e x a me n
m i l e s d e p e s o s . Su re n u nci a i rrevocabl e se entusi asta, vi ri l , para cuya i nterp r et acinse
ln s u al po r p ro d u j o c o n m o ti v o d e l nombrami ento de necesi ta un tenor de voz extraord inar iapar a
reH o lg un
D i re c to r N a c i o n a l d e Be l las A rtes. recadoen vencer l a sonori dad orouestal .
i nt e gra - E n el op. 23 se i nspi ra en dos poes as de
Gu s ta v o S a n to s .
ter i a le s e B cquer, f i j ndol as para soprano y or quest a,
c on la s y poco ti empo despus, vi erte en m sica los
L a m s i c a p a ra p i a n o de U ri be H ol gun
1 eEu r opa, dos N octurnos de S i l va, en s prof undam ent e
c o m p re n d e , u n n m e r o consi derabl e de
;ame nteal
p re i u d i o s . Es te g n e ro s e di vi de, en forma musi cal es y cargados de una t r em enda
in . Co n u n
m u y c l a ra , e n u n a c l a s e de obras cortas, y en tensi n dramti ca. C l aro est, U r ibe Holgu n
n s tru ir l a
o tra q u e p u d i ra m o s c a l i fi car de desarrol l a- recurre a l a orquesta, donde halla r ecur sos
ida me nte .
d a s . En s ta s l ti ma s , U r i be H ol gun ha real i - i nfi ni tos en comparaci n con l a pobr eza de
n m u cha s
z a d o v e rd a d e ro s p ro d i g i o sde armoni zaci n y expresi n del pi ano. D onde necesit a descr i-
e l cambi o bi r, subrayar e i ntensi fi car l a expr esin
d e tra b a j o s te m tc o s .
v i e n do l os dramti ca de l a voz, l ogra efecto s ver dade-
Si g u e n i n m e d i a ta me nte l as dos sui tes
lo l g u n a l p a ra p i a n o , d i s ta n c i a d a spor el ti empo y por el ramente sorprendentes.D i fci l me nt e se im a-
e la bo r, y gi nara U ri be H ol gun que ese nar avilloso
e s tl o q u e l a s c a ra c te ri z a.Lapri mera, ti tul ada
e e st m ul o P a ro l e s c a c h e s , o p . 6 , e s del ti empo en que N octurno de S i l va se amol da e al ooco
rto r ida des,
e s ta b a s u j e to a l a m b i ente de l a S chol a ti empo tanto a su propi a y desesper ada
ter e ce .
C a n to ru m; l a s e g u n d a , q u e l l eva el op. 54, se si tuaci n. E s una obra de bel l si mos ef ect os
c o r al que a s e me j a e n s u e s tru c t ura bastante a l as que tambi n necesi ta de una vo z de t enor
ln p blico, l mp re s i o n e s , o p . 2 8 , c o n l a di ferenci a de que potente y de ampl i o regi stro, capaz de
' e u nira l as
l a i n s i n u a c n p o ti c a d e sta ha cedi do al sostenerse como el emento cent r al de la
d eco nt ral - ma n te n me n to , a l g o l i b re, de l a forma. acci n.
a a qu ese
P ro d u c c i o n e s re c i e n te s son su S onati na. E n el op. 36 hal l amos sei s canciones del
o p .5 7 , e ri z a d a d e d i fi c u l tades, pero de una famoso poeta murci ano V i cente de M edina,
rd ia lvol vi
tra n s p a re n c i a s o p re n d e nte;su Tema y vari a- del i ci osamente l ogradas. E n el op. 44 nos
r i m pri mi r
ciones, op. 66, y sus Doce variaciones sobre enfrentamos con el poeta urugu ayo Em ilio
n t o q ued
un tema a la clsica. Ori be.
a c r e ad oe l
 I
156 | JOSE tcNACtOPERDO M OESCO BAR
I

S iguen por o rd e n c ro n o l g i c o , A u n c e rabl e. Fi gura en pri mer trmi no su C uarteto

c anc iones de R a fa e l Po mb o , e l g ra n p o eta con pi ano, en mi -mayor, op. 8, que si gue ciane
c olom biano qu e h a c e l a s d e l i c i a sd e l o s n i os cronol gi camente a su pri mera sonata. E l elem e
y que s e ha t r a n s fo rma d o e n d o l o p o p u l ar. pnmer cuarteto para cuerdas, en re-mayor t im ien
l feva el op. 12 y el segundo, en sol -menor, el scher
E n la m s ic a d e c ma ra s e e n c u e n tra n l as op. 1 9. C esa durante un ti empo l a dedi caci n toca u
obr as m s s o b re s a l i e n te s d e l m a e s tro . S u a esta forma hasta que retorna a el l a en su festivc
i nc linac in al v i o l n d i o p o r re s u l ta d o c i n co op. 63, con un magnfi co cuarteto, en re- tromp
s onat as par a e s te i n s tru me n to y p i a n o : l a o p. menor. m ism
7, en fa-sostenido-menor, la op. 16 en mi- E scri bi al avez dos qui ntetos con pi ano, el exhib
m ay or , la op. 25 e n s o l -ma y o r, l a o p . 3 9 e n si - pri mero en re-bemol -mayor, op. 31, que es glisad
're-bemol- nueva
bemol-mayor y la op. Sg en vi rtual mente contemporneo de sus vari os
may or . Un r e to rn o c a s i re g u l a r, e n l a s parod
trabaj os para orquesta; l a S erenata, l os
d is t int as poc a s d e s u v i d a s e o b s e rv ae n e sta Cantares y la Carnavalesca. m ina r
dedic ac in a s u i n s tru m e n to fa v o ri to . Ob s e r- Et t
v am os a la v ez l a e x i s te n c i a d e d o s s u i te s . l a Uribe Holgun escribi su primera sinfona alrede
op. 13 y la o p . 6 O, s ta l ti ma , c o mo l a en fa-menor. op. 1 1, manteni ndose es- sinf on
m ay or a de s us p ro d u c c i o n e s re c i e n te s , e r i - trctamente dentro de l a forma cl si ca. S u es pr
z ada de dif ic ul ta d e s . segunda si nfona ti tul ada D el terruo. en m- violon
Af violonchelo dedic una Pgina de tbum mayor, a pesar de estar nutri da de el ementos evoca
y -un s c her z o qu e f i g u ra n c o n l o s n m e ro s 1 y col ombi anos,se encuentra a l a vez dentro de y t ple
2 del op. 30, lu e g o d o s s o n a ta s , u n a e n d o.- un constructi vi smo estri ctamente cl asi ci sta. el golp
mayor, op.24, y la segunda en la-menor, que C omentemos l i geramente esta obra fuer- t em a I
llev a el op. 61. temente naci onal i sta en su tendenci a: cuyas
E n la c om p o s i c i n c l s i c a d e l c u a rte to La introduccin de la primera parte repre- fagot,
e nc ont r am os a l a v e z u n a p ro d u c c i n a d mi - senta el amanecer. H al l amos al l una dobl e cuer d
exposi ci n del tema fundamental de l a obra Vuelv
que es. como l a mayora, de carcter ccl i co. sador,
F a c s m i l d e u n P r e lu d io d e l m a e str o Gu ille r m o Ur ibe E sa exposi ci n se produce pri mero en l as hast a
Holgun. vi ol as y di vi si y l uego en l os cl ari netes. U n un de
segundo tema. expuestocomo el anteri or dos calle r
?reludo t-ltuU,Ltl,lf* veces en medi o de un crescendo.conduce al pfano
rnerpu" ol.5s 2 .l "
allegro. Este interpreta el Viaje hacia el los, pr
pueblo de la Vrgen milagrosa (Chiquinqui- est e in
r). P redomi na en este trozo el ri tmo, tanto encad
por l as i deas consti tuyentes como por el dam en
asunto en s. La segunda i dea anunci a l a el viol
l l egada del peregri no a l as romeras, que se El cr
caracteri zan por el soni do de l os capadores. lar, et
La rtmi ca, cada vez ms agni ca, concl uye colom
en forma predomi nante l a exposi ci n. alf inal
pr incip
La pri mera etapa del desarrol l o se i nte-
rrumpe con un epi sodi oo i ntermedi o al esti l o com po
de l a estructura de l a obertura: el vi aj ero, Bajo
durante un corto reposo, contempl a el paso escr t o
de nuevos peregri nos.E l desarrol l oconti na una s
t an cc
su progreso a travs de tonal i dades que van
popula
acl arndosehasta hacer esta' l l arl a reexposi -
qur nt e
ci n de un tutti fortsi mo.
fagot, r
E n este i nstante toma l a pri mera i dea el
vi ol n sol o, acompaado por l os trmol os de te, est
l os cl ari netes: es el murmul l o l ej ano del air e m
puebl o que ya se acerca. U na nueva exposi - evoca
ci n ms cal mada precede a l a segunda i dea recost
y concl uye el al l egro a manera de coda, en sigue I
fortsi mo. E l vi aj ero ha l l egado a su desti no. r r u m pt
mof ars
Lfmase la segunda parte El pueblo en
ye una
fi esta. U ri be H ol gun ha el egi do para el l a l a
forma de scherzo. Tres ri tmos di sti ntos que del m a
representan l a al garaba de l a fi esta, anun- Est a
sigue r

rC ua r t e to c i a n e l te m a , q u e e s t c o m puesto de di versos
lu e sgue e l e me n to s , to d o s e l l o s c oncebi dosen el sen-
io n a t a . El ti m e n to p o p u l a r. E n s e gui da, como tro del
re-mayor s c h e rz o , e v o c a u n a b a nda del puebl o que
menor, el to c a u n b a m b u c o , e n tre mezcl adocon el ri tmo
e dica c i n fe s ti v o d e l p u e b l o , q u e e st a cargo de l as
-'llae n s u tro mp e ta s . H a c i a e l fi n a l de este tro, aquel
.o, e n r e- m i s m o ri tmo o ri g i n a l a vuel ta al scherzo,
e x h i b i e n d o e s ta v e z d e tal l es pi ntorescos:
r p i ano , el g l i s a d o s d e l a s c u e rd a s y trombones y una
1 , qu e es n u e v a i n te rv e n c i n d e la banda en forma
iu s v ari os p a ro d s ti c a . D e s p u s d e un desarrol l o, ter-
n a t a , lo s m i n a e l tro z o c o n e l ri tm o pri nci pal .
E f te rc e r m o v i m i e n to , La tarde en l os
alrededores, representa el andanfe de la
a sinfona s i n fo n a . D e s p u s d e u n a i ntroducci n breve
rd o se es- e s p re s e n ta d o u n te ma soador por l os
s i c a . Su v i o l o n c h e l o s . S i g u e u n tr ozo descri pti vo;se
o , en mt- e v o c a e l d e s fi l e d e mu rg a s, con sus gui tarras
)le me nto s y ti p l e s . q u e s o n i n te rru mpi das dos veces por
d e nt rode e l g o l p e d e ta m-ta m q u e hace reaparecer el
:l a s icista. te m a d e l m o v i m i e n to . In tervi ene un beodo
rb r a f u er- c u y a s ma n i fe s ta c i o n e s estn a cargo del
'tcra:
fagot, acompaado por el pizzicati de las
rte tepre- c u e rd a s y l a s ri s a s d e l o s cl arnetesy fl autas.
u n a d ob l e Vu e l v e a h o ra e l te ma d e l pri nci pi o, embel e-
d e la o bra s a d o r, p e ro y a a l g o a l te rado. E l beodo i nsi ste
.erc clico. h a s ta q u e s u v e rb o rre a es i nterrumpi da por
ro e n las u n d e s fi l e d e mi l i ta re s que marcha por l a
n e t es. Un c a l l e e mp e d ra d a , a l s o n de trompetas y
lt e r iordos p fa n o s . L o s e s p e c ta d o resi ntentan remedar-
o ndu ceal l o s . p e ro u n a n u e v a e x p osi ci n pone fi n a
hacia el e s te i n c i d e n te , p re p a ra n d o el fi nal a modo de
riq uin qui - e n c a d e n a c i nc o n l a p re s enci adel tema f un-
m o , t anto d a me n ta l q u e l o e v o c a e sta vez suavemente
n o po r e l e l v i o l n , s e g u i d o d e l o s trombones.
n u n cia l a E l c u a rto m o v i m i e n to , l l amado B ai l e popu-
a s ,qu e se l a r, e s t c o n s tru i d o c o n ri tmos de bai l e
a pad ore s. c o l o m b i a n o s . U ri b e H o l g u n hace reaparecer
c o n clu ye a l fi n a l l a i n tro d u c c i n d e l a obra, ci tando l os
in . p ri n c i p a l e s e l e me n to s t emti cos de esta
I s e I n te- c o mp o s i c i n c o l o m b i a n a por excel enci a.
io a l e sti l o Bajo su ventana, otro trozo orquestal,
e l viajero , e s c ri to a mo d o d e i m p ro v i saci n,representa
la e l pa so u n a s e re n a ta c o l o m b i a n a. Las cuerdas i mi -
l c o nt in a ta n c o n m u c h o a c e rto l os i nstrumentos
rsq u e va n p o p u l a re s . L a o b ra , e s c r i ta sol amente para
re exp osr- q u i n te to d e c u e rd a s , fl a u ta, oboe, cl ari nete,
fa g o t, c u a tro tro m p a s , d o s trompetas y cel es-
rr a i de a e l te , e s t p l e n a d e c o n tra s tes.Ti ene un tro de
m olosde a i re mi s te ri o s o , d i j ra s e que U ri be H ol gun
e j a n o de l e v o c a u n a n o c h e s a n ta ferea, de gal anes
v a exp osr- re c o s ta d o sa l a re j a . A e s te trozo de encanto
tun daide a s i g u e l a c i ta d e l p ri m e r tema, que es i nte-
l c o d a,e n rru m p i d o p o r l a tro m p e ta b url ona, que parece
u d est i no. mo fa rs e d e l tro v a d o r. E s ta serenata consti tu-
oueblo en y e u n a p g i n a m u y s e n ti d a de l a producci n
a ra ella l a d e l m a e s tro .
ttn t os q ue Es ta te n d e n c i a d i s c re tamente naci onal i sta
s t a , a nu n- s i g u e ma n i fe s t n d o s e e n sus Tres danzas
coN S E R V A ToRNTo
A croN A.o. r ur , ao I t u,
I
para orquesta, op.21 , en l as que t r abaja con
verdadera maestra tres danzas n acionales:
el Joropo, el Pasillo y el Bambuco. Sigue su
S erenata, op. 29, pl ena de l i ri smo, y al poco
ti empo, una nueva obra, escri ta sobr e r it m os
cofombi anos, sus C antares, op. 33. En la
creaci n si gui ente. su C arnaval esca,op. 34,
que di ri gi era aqu C arvaj al ,vuel ven a apar e-
cer al usi ones a un ambi ente po pular bulli-
ci oso.
En su Villanesca, op. 37, para piano y
orquesta, su pri mera obra en este gner o, la
pri mi ti va posi ci n pl aneada a mo do de ins-
trumento concertante,ti ende a em ancipar se
haci a un papel francamente s olist a. En
cuanto a l a di sposi ci n, se asem eja m ucho
esta obra a l a de su maestro D'lndy, la
Sinfona sobre un tema montas.
S u obra para orquestaqui z ms im por t an-
te, es la Suite tpica, op. 43; escrita con
muchos recursos, se compone de cuat r o
movi mi entos contrastantesen su c olocacin.
Ef primero titlase Veja historia. De esta
senti da evocaci n, U ri be H ol gun pasa a un
Jaleo sabanero, en una caracterstica des-
cri pci n. l l ena de col ori do,de ri tmos r st icos,
de acentos y voces que se oyen en una f iest a
popul ar en l a S abana de B ogot. El t er cer
movimiento, Voces de afuera, escrito en
ti empo andante, es una nueva y m uy sent ida
evocaci n. C ontrasta con el l a el cuar t o
movi mi ento, E n marcha, en el que el com po-
si tor hace gal a de recursos,de ene r g ay opt i-
mi smo. U n ai re de festi vi dad,subr ayado por
un ri tmo preci so, ci erra esta obra, que debe
ser consi derada una de l as ms i mpor t ant es
de su producci n si nfni ca.
Adems de su Villanesca, Uribe Holgun
escri bi otra obra para pi ano y orquest a, su
Concierto a la manera antigua, en la-mayor,
op. 62.
Otra composi ci n de trascendencia es el
Concierto para violn y orquesta, en si-bemol-
mayor, op. 64, que l uce, por coi ncidencia,el
mi smo opus del C onci erto de Me ndelssohn.
N o es grande l a producci ncoral de Ur ibe. La
obra, Victimae Paschali. para soprano, coro y
orquesta,f ue ms bi en ocasi onaI y per t enece
a sus comi enzos.P osteri ormenteescr ibi un
Te Dum y un Tntum ergo, englobados en el
opus 14. C on moti vo de l a mu er t e de su
esposa, convul si onado hasta l o ms nt im o,
concibi en pocos das el Rquiem que
estren con una parti ci paci ncoral e inst r u-
mental i mpresi onante, en l a que f igur aban
muchos el ementos de l a soci edad bogot ana
que deseaban de esta manera ext er ior izarsu
si mpata por l a desapareci da y adher ir se al
msi co que haba quedado sol o. Est e f r -
qui em, real i zado con una maestr a singular ,
 I
15 B I J O S EI G NA CI P
I
OE R D OMES
O C OB AR

es un alt o ex p o n e n te d e c o m p o s c i n y s e herederos en el P atronato C ol ombi ano de m aes

obs er v a en la o b ra , d e s d e e l c a n o n h a s ta l a A rtes y C i enci as, enti dad que ha comenzado cias t
fuga, un pleno d o mi n i o d e l a fo rm a y d e l o s a hacer publ i caci ones crti cas de su enorme y lue
m edios , pues t o s a l s e rv i c i o d e l a e x p re s i n obra musi cal . Bourl
dr am t ic a. E n 1935 tom l a di recci n del C onservato- t cni
E s t e dr am at i s m o re l i g i o s o s e re p i te e n u n a ri o, i nteri namente, don Gustavo S anfos, que M ar g
d e s us lt im as c re a c i o n e s ,l mp ro p e ri a , e s c ri - ocupaba a l a par l a di recci n de B el l as A rtes. de un
ta par a bar t on o , c o ro y o rq u e s ta . D on Gustavo haba si do al umno de l a A cade- que c
F r ut o de s us c l a s e s d e a rmo n a y c o mp o si - mi a cuando estuvo a cargo de A l arcn y ha- se er
c in s on el Cu rs o d e a rm o n a , q u e c o n te n e ba hecho estudi os de pi ano en l a S chol a not ab
las ex per ienc ia sd e m u c h o s a o s y e l T ra ta do C antorum. S us pri nci pal es acti vi dadesarts- Escol
del ritmo. ti cas se han reduci do a l a crti ca musi cal . mode
Un nm er o a p re c i a b l e d e c rti c a s y a rtcu- D i ri gi l a hermosa revi sta C ul tura y aos ms ense
los , dis per s os e n re v i s ta sy d i a ri o s i n s e rta d os tarde establ eci el C entro de E studi os. en el cted
tam bin en la R e v i s ta d e l C o n s e rv a to ri o cual se di eron ci ta l as ms di sti ngui das cont r
d ur ant e el ao d e e x i s te n c i a d e s ta , h a b l an damas bogotanas a or conferenci as y sel ec- sa d<
c on eloc uenc ia d e l a p re o c u p a c i nc o n s ta nte tas audi ci ones muscal es. Acad
d e Ur ibe Holgu n p o r l o s p ro b l e m a s d i d cti - U n ao despus se hi zo cal go de l a do ob
c os , es t t ic os y c rti c o s d e l a rte q u e c u l ti va. di recci n el gran pi ani sta y composi tor, com 0
E l c om pos it o r Gu i l l e rmo R e n d n p u b l i c Bamt
una m onogr af a a c tu a l i z a d a :Gu i l l e rmo U ri be sus
Ol eo del pi ntor E ugeni o C erda, en el que aparecen U ri be Le
H olgu n. M s ic a . C a s a d e l a s Am ri c a s N o s. H ol gun. vi ol n; Gregori o Si l va, vi ol oncel l o; Jos Mari a
5 0- 51, m ar z o-a b ri l d e 1 9 7 5 , p p . 1 -1 6 ;2 -2 1. Holgt
Prado. vi ol a; doa Luca Guti rrez de U ri be H ol gui n,
La obr a c om p l e ta d e U ri b e H o l g u n se pi ano; y al fondo, l os seores Leopol do C arreo y Luca
e nc uent r a dep o s i ta d a p o r v o l u n ta d d e s us Gustavo E scobar Larrazbal . de Es
Sor o
do Hr
LU (
Uribe
com p
Llanc
1915
Cali.
d isc
Allen
Ent r e
Danz
m si
pianc
cuer (
 D E M U STcA 1 5 9
N A C T O N AL
coNSERVATORtO
|

n b a node maestro Antonio Mara Valencia, cuyas noti-

o m e n zado c i a s b i o g r fi c a s v e re mo s en captul o aparte, -
;u e no r me y luego en su orden doa Luca Vsquez de
B o u rb o n , q u i e n c u rs e studi os de pi ano y
)n servato- t c n i c a mu s i c a l e n Pa rsc on l si dore P hi l l i ppy
?ntos,que
"/
M a rg u e ri te L o n g . R i g i el i nsti tuto por cerca
ll a sArt e s. d e u n l u s tro d n d o l e u n a seri a organi zaci n. W'i
r l a Aca de - q u e c o n j u s ti c i a to d o s re conocen.A su retro
r c ny ha- s e e n c a rg d e l a m a rc ha de l a enti dad el
l a Schol a n o ta b l e a rti s ta y p e d a gogo don Gustavo
d e sarts- Es c o b a r L a rra z b a l (1 8 9 0) qui en pese a su
m u sical . m o d e s ti a . h a d e d i c a d oto da su exi stenci a a l a
m s
' a os e n s e a n z a d e l a t c n i c a musi cal , en l as
dios,en el c te d ra s d e g ra m ti c a m usi cal , armona y
s t i n g udas c o n tra p u n to ; n o ta b l e p i a ni sta, como su espo-

a sy se le c- s a d o a E l v i ra P a rd o , abri en 1943 una
Ac a d e m i a p ri v a d a .C o m o composi tor ha dej a-
tgo de l a d o o b ra s p e re n n e s p o r s u i mpecabl e factura
0 m po srtor, como sus Bambucos caractersticos. sus
Bambucos en rond, sus Estudios de pasillo y
sus Escenas populares. N ueva sede del C onservatori o, en l a U ni v ers i dad N ac i o,
r ecenUribe nal de Bogot.
Le sucedi de nuevo don Guillermo Uribe
J os Ma r a H o l g u n y a s te l a d e s ta cada pi ani sta doa
b e Hol g u n,
r C ar reo y
L u c a P re z .q u i e n e n u n i n con doa Tatj ana
d e E s p i n o s a ,fo rm u n a g e neraci n de promi - habanera para pi ano; para m sica vocal:
s o ri o s p i a n i s ta s c o m o Pa bl oA rval o y E duar- Ojos claros, madrigal, Ave Mara, seis villan-
d o H e re d i a Si l v a . ci cos cal eos, di ez pgi nas folklr icas en
L u e g o o c u p l a d i re c c i n el chel i sta Mguel arregl o para coro mi xto a capel l a .
U ri b e a q u i e n l e s u c e di el maestro y Mi entras l l egaba de l tal i a don Car lo Jachi-
c o mp o s i to r v a l l e c a u c a n o S anti ago V el asco no ocup de paso l a di recci n de i Conser va-
L l a n o s , n a c i d o e n C a l i el 28 de enero de tori c U ri be H ol gun. E l maestro Jachino se
1 9 1 5 . a l u mn o fu n d a d o r del C onservatori ode posesi onen 1 953, haba si do di r ect or t it ular
C a l i . V i a j a S a n ti a g o d e C hi l e' donde fue del C onservatoro de N pol es y pr of esor de
d i s c p u l o d e D o mi n g o Sa nta C ruz, H umberto C omposi ci n en el C onservatorio de Sant a
Al l e n d e , C a rl o s l s a m i t y A rmando C arvaj al . C eci l i a de R oma. N aci en S an Rem o el 3 de
En tre s u s o b ra s s o b re s a l en: para orquesta: febrero de 1889. Muri en R om a el 29 de
Danza indgena, Sinfona breve en do; para di ci embre de 1971 .
m s i c a d e c ma ra : R o manza para vi ol n y U l ti mamente ocup con apl au so la dir ec-
p i a n o , F u g a p a ra tre s c u erdas, C uarteto de ci n del C onservatori o el comp osit or don
cuerdas en fa, Preludio en mi y Triste Fabio Gonzlez Zuleta.
 Ca p tu loXXll

C OMP O S IT OR E S
D E F IN A L E S
D E LS IG LOX IX

An d r s M a rtn e z M o n toya (1869-1933).

D e s c e n d i e n te d e v i e j a y ranci a fami l i a en-
tro n c a d a e n l a s c i u d a d e sd e R i onegroy S anta
F e d e An ti o q u i a , a rti s ta v e rdadero,dotado de
u n a v o c a c i n d e c i d i d a y d e un gran tempera-
me n to m u s i c a l .
Su p ri me r ma e s tro f u e d on Jul i o Ouevedo.
L u e g o i n g re s a l a Ac a d emi a N aci onal de
M s i c a , d o n d e tu v o p o r profesores a don
H o n o ri o A l a rc n , d e p i ano, y a A ugusto
A z z a l i ,d e a rmo n a y c o n t rapunto.
D e d i c s u v i d a e n te ra a l a enseanza del
p i a n o y fo rm to d a u n a generaci n de
p i a n i s ta s q u e h a c e n h o nra a l a R epbl i ca.
D i ri g i e l C o n s e rv a to ri o en ausenci a del
s e o r A l a rc n , y e n 1 9 1 9, a causa de l a
s e p a ra c i n m o m e n t n e a de don Gui l l ermo
U ri b e H o l g u n . D u ra n te l a mayor parte de su
v i d a re g e n t e n e s te p l a ntel l a ctedra de
p i a n o y l a d e rg a n o .
E l o rg a n i z a d o r d e l a s bandas mi l i tares
e n tre n o s o tro s fu e e l seor don Manuel
C o n ti , n a tu ra l d e L i o rn a . Haba estudi ado en
e l In s ti tu to M u s i c a l d i r i gi do por A l fredo
S o fre fi n i , d o n d e fu e c o n d i scpul o de P i etro
Ma s c a g n i .
Vi n o a l p a s e n 1 8 8 8 . D os aos ms tarde
e n u n i n c o n s u s h e rm a n os E mi l i o y E gi di o
fu n d l a re p u ta d a c a s a musi cal de C onti El maestro A ndrs Martnez Montoya, c ompos i tor y
H e rm a n o s , l a p ri m e ra fi rm a comerci al que en drector de orquesta
162 J os E r c NA c top E R D o M oES c o B AR
I

Colom bia s e d e d i c a l a v e n ta d e to do l o mero

r elac ionado c o n l a m s i c a .
T am bin s e d i s ti n g u i c o mo d i re c tor de
fiires @olornbianos la qur
Franc
or ques t a y e n u n i n c o n u n s e l e c to g ru po de (E L TOR B E LLIN O) de Gc
pr of es or es ma n tu v o e l p re s ti g i o d e s u nom- Hiz,
br e al f r ent e d e l a o rq u e s ta C o n t d e l a que posic
f uer on s us m s a s i d u o s c o l a b o ra d o re s l os A. Al ar l nezM :nl oy a
enton
her m anos F i g u e ro a s :M a ri a n o , L u i s y Anto- Jorge
nio, J os A n to n i o Mu rc i a , P e d ro S n cnez . la nstru
Lar a, J or ge F a j a rd o , L u i s A . C a l v o , Carl os domi
A r t ur o D az , D i o n i s i o Go n z l e z ,q u i e n p oste- violn
r ior m ent e f u e d i re c to r d e l a b a n d a de l a tray
P olic a Naci o n a l y o tro s . Ser
F allec ie n Bo g o t e l 6 d e fe b re ro d e 1 914. 1889
O c up M a rtn e z M o n to y a l a d i re c c i n de l a varia
banda, llam a d a d e l C o n s e rv a to ri o ,p o r espa- sa pa
c io de 19 a o s , y d u ra n te e s e p e rodo tal ins
enr iquec i c o n s i d e ra b l e m e n te e l re p e r tori o sonid
de las r et r e ta s , s e e mp a p p o r p ro p i o e s f uer- otorg
z o en los e s tu d i o s d e i n s tru m e n ta c i n y solem
es c r ibi pa ra b a n d a o b ra s d e i mp e cabl e piano
factura y rico colorido, como la Rapsodia conq
c olom biana .s o b re a i re s p o p u l a re s c o l o mbi a- Afi
nos , y que l e me re c i e l p re mi o Ez e qui el deSa
Eernal, y es un aporte interesantsimo en SanA
c uant o al de s a rro l l o d e l o s te m a s y a i res del a.M
es t r o popul a r. M u y b u e n a e s ta mb i n su paraI
Marcha fnebre oara banda. jven
S ir v i t am b i n e l p u e s to d e o rg a n i s ta de l a Facsmi f de El Torbel l i no,de Andrs Martnez Montova.
acud
Cat edr al, en e l c u a l s e d i s ti n g u i c o m o l o
hic ier a m s ta rd e e l p re s b te ro d o c to r C arl os lzquie
Um aa S an ta m a ra , p o r s u a f n d e h acer Camp
c onoc er , pa ra s o l a z d e l o s fi e l e s , l a m ej or ca colombiana que est publicada en el Msic
lit er at ur a pa ra rg a n o . E n to n c e s s e o y eron Anuaro de la Academia Nacional de Bellas (Muse
los c or ales d e B a c h y tro z o s e s c o g i d o sd e l as A rtes de 1932, y es l a ni ca obra que se ha
obr as de W a g n e r. escrto sobre este aspecto de l a bi bl i ografa
Don G us ta v o Es c o b a r L a rra z b a l , d i gno col ombi ana.
s uc es or de d o n An d r s e n l a A c a d emi a V ari as fueron l as composi ci ones musi ca-
Nac ional de B e l l a s A rte s . e n s u d i s c u rso de l es de don A ndrs. E n su j uventud escri bi
pos es in t r a n s c ri b e e s ta h e rm o s a a n cdota una si nfona para orquesta, ti tul ada l sabel ,
s uy a: " Don A n d r s a c tu a b a c o m o o rg a ni sta, que fue estrenada en el conci erto para
a t iem po qu e e l g ra n E p i fa n i o Ga ra y p i n taba cl ausurar estudi os en l a A cademi a N aci onal
uno de los Ev a n g e l i s ta s q u e d e c o ra n el en 1892, una fuga y un preludio para
int er ior de l a c p u l a d e l a C a te d ral : el orquesta : Posteriores son El to r be l l i n o op. 1 8,
enigm t ic o Sa n J u a n q u e a s o m a e l pi e para pi ano, y vari as otras.
m ont ado s o b re e l fri s o . U n d a e l ma estro U na pul mona se l o l l ev al sepul cro en
pint or es t ab a tre p a d o a l l e n l o a l to , d e di ca- das. P oco antes de su muerte se sent al
do al em pe o d e d a rl e c o l o r y v i d a a l a fi gura pi ano, despus de hacer mucho ti empo que
ev anglic a, y e l ma e s tro d e c a p i l l a , d e s d e el no tocaba; a su l ado se col oc su compaera
c or o, hac a re s o n a r e l rg a n o . D e p ro n to , una i nseparabl e, l a di sti ngui da matrona doa
v oz de bajo , v i b ra n te , p ro fu n d a , s u rg e de l a Mara Gonzl ez Li nce de Martnez. D e sus
c pula, s e me z c l a c o n l a s a rm o n a s q u e se dedos brotaron, en raudal es de armona. l as
des pr enden d e l c o ro , y l a v o z y e l i n stru- composi ci ones que al egraran l a j uventud '*,
ti;
m ent o. c om p e n e tra d o s e n l a u n i d a d de l a l ej ana de l os dos amantes, l as horas de
obr a ar t s t ic a , v u e l a n , s e d i f u n d e n p o r to dos i l usi n, l os mej ores de su vi da di fana y
los m bit os d e l a s e n o rm e s b v e d a s ...! Mo- suave, si n al ti baj os, ni ostentaci ones.
m ent o inc om p a ra b l e ! E l a l ma d e l m s i c o y el Naci don Santos Cifuentes en Bogot, el
alm a del p i n to r u n i n d o s e e n u n mi smo 1 o. de novi embre de 1 870; f ueron sus padres
s ent im ient o a l tra v s d e l a s m s i c a ." el doctor A ntoni o Mara de C i fuentes y doa
Escribi la Resea hstrica sobre la ms- Mercedes R odrguez, descendi entes el pri -

me ro d e u n a a n tg u a e i l ustre fami l i a espao-
)0-s l a q u e c u e n ta e n tre s u s ascendi entes a don
F ra n c i s c o G me z d e C ifuentes, compaero
d e Go n z a l o J i m n e z d e Ouesada.
H i z o e s tu d i o s d e fu g a , contrapunto y com-
p o s i c i n e n l a A c a d e mi a N aci onal de Msi ca,
e n to n c e s b a j o l a a c e rta da di recci n de don
J o rg e W. P ri c e . E s tu di contrabaj o como
i n s tru me n to p ri n c i p a l , pero en real i dad l os
d o m i n a b a to d o s , e s p e c i al mente el pi ano y el
v i o l n ; a c o m p a a b a a l p i ano con rara maes-
tra y c o n g ra n e x p re s i n.
S e g ra d u e n c o n tra baj o el 8 de marzo de
1 8 8 9 y e j e c u t e n e l c onci erto el tema y
v a ri a c i o n e sd e Ei s e n g ra ber,con gran sorpre-
s a p a ra e l a u d i to ri o , q u e no presuma que a
ta l i n s tru m e n to p u d i e ra n sacarse tan bel l os
s o n i d o s . S u g ra d o d e composi tor l e fue
o to rg a d o e l 3 1 d e o ctubre de 1894 en
s o l e mn e a c to p b l i c o e n que fue l aureada en
p i a n o l a s e o ri ta M a ra Guti rrez Gonzl ez,
c o n q u i e n m s ta rd e c o ntraj o matri mono.
A f i n e s d e l s i g l o p a s a do f und l a A cademi a
d e Sa n ta C e c i l i a ,s i tu a d a frente al parednde
Sa n A g u s tn , e n u n a a n tigua casa santafere-
a . M s ta rd e a b ri l a Academi a B eethoven
p a ra l a e n s e a n z a d e l a msi ca a seori tas y
j v e n e s d e l a s o c i e d a d bogotana. E stos
ne zM ont oy a.
a c u d a n d e n o c h e ; a q u l l as de da, y sol a-
lzq u ie r d a . El m a e str o Sa n to s Ci f uentes. Ol eo de Gmez
Ca m p u za n o . ( Ga le r a d e l Co nservatori o N aci onal de
;ad a en e l M sica .) - De r e ch a . Pr e sb tero don C arl os U maa.
tl de Bellas ( M u se o d e l Se m in a r io Co n ciliar.)
t q ue se h a
b i b l iograa
f
coMposrroR E sD E FTN A LEDSELsr cLo xr x 163
|
mente se reunan para l as audi c iones y los
ensayos de stas, que tenan l ugar per idi-
camente y eran muy concurri dos y gust ados
por el pbl i co. C on el l as y co n las que
cel ebraba l a A cademi a N aci onal se em peza
despertar el gusto por l a msi c a, dor m ido
desde l os ti empos de l a Fi l armn ica.
La A cademi a conti nu su mar cha inint e-
rrumpi da hasta 191 1, en que el seor
C i fuentes resol vi emprender vi a je a Car t a-
gena y de al l sal i r defi ni ti vament e del pa s.
Fue a establ ecersecon su numer osa f am ilia
en B uenos A i res, donde muri el 1o. de sep-
ti embre de 1932.
C omo composi tor dej una obr a bast ant e
extensa. E ntre sus obras des cuellan: la
Sinfona sobre aires tropicales, un concierto
para prano y orquesta, una sonata par a viol n
y pi ano, un tro, vari as oberturas par a or ques-
ta, cinco operetas, una zarzuela:La celadora,
una Balada para flauta y piano. un Hmno
N aci onal con l etra de Max Gri llo, m uchas
canctones para canto y pi ano, casi t odas
i nspi radas en temas cri ol l os, el b am buco La
C ol ombi ana,para pi ano, que es un a her m osa
obra pi ansti ca, etc.
E scri bi vari as obras di dcti cas, com o su
Tratado de armona, editado en Londres en
1896; la Teora de la msica, adoptada ofi-
ci al mente en l a A cademi a N aci on al de M si-
ca de C ol ombi a y en l os C onservat or iosde
Mxico y Chile; Tratado de esttica musicaL
el Contrapunto moderno, el Estudio sobre
aires populares colombianos, publicado en el

e s m u s i ca -
u d e scri bi
ada lsabel,
)r e rt o para
ia N a cio nal
ludio para
tlinoop.18,

e p ulcr oe n
;e s e nt a l
:re m p oq ue
;omp aera
ro n a d oa
e z . De su s
rm o n a,l as
r ju ven tud
i ho r a s de
d if a na y
Ine s.
r Bo go t,el
s u sp ad re s
rte s y d o a
rte s el pri -
 I
164 J O S EI G NA CIo
PE R D o M o
ES C OB AR
I

Correo musical hispanoamericano de Bue- S obre el doctor C arl os U maa escri bi don E
pr ec
nos A r es , v o tro s e n s a v o s m s . Gustavo S antos esta bel l a pgi na:
S u hijo eldo c to rA l fo n s o C i f u e n te s y Gu ti- t uvt l
" H abl aba de msi ca, arte en el que se haba todc
rrez, public una obra ttulada: Don Santos especi al i zadocon xi to f el i z y opi ni ones que
mov
Cifuentes, notas bibliogrficas (1947), en en otro l ugar y en otra boca hubi eran
que c on v er dad e ro a m o r f i l i a l d i s e rta s o b re l a escandal i zadoa un msi co, al l y en su boca sab(
v ida y la obr a d e s u i l u s tre p a d re . eran natural es, eran l gi cas, eran ci ertas. Pi
f onc
" C moamar a B eethoven,por ej empl o, en una
G r an s eor b o g o ta n o , c a c h a c o g a l l a rdo, l a suave penumbra de sus habi taci ones,que
ar t is t a de f inos q u i l a te s y s a c e rd o te e j e mp l ar no era l a de un cuadro de R embrandt, si no l a bogr
f ue Car los Uma a Sa n ta ma ra (1 8 6 2 -1 9 1 7). de un cuadro de cual qui er pi ntor de B ruj as lao
di screto, senci l l oTC moera posi bl e or al l a llev
Des de nio m o s tr g ra n d e s a p ti tu d e s a r-
alar
t s t ic as y s e d e d i c d e l l e n o a l p i a n o . Ms un moderno D ' l ndy, D ebussy, S trauss7 Las
vrgenes de V squez, en sus apotesi s ama- m er
t ar de v iaj a E u ro p a y tu v o p o r m a e s tro a D .
ri l l entas, hubi eran desfal l eci do;l as f i guri l l as nos:
M agnus .
de l os pesebres acaso hubi eran senti do E
Cult iv es t re c h a a m s ta d d e s d e s u s ms Am e
t ier nos aos c o n T e re s a T a n c o , c o n q u i en vagos mal estares; l as vi ej as si l l as. l os preci o-
sos bargueos, l os muebl es todos, hubi eran com
t oc aba a c uat ro ma n o s . En l a s re u n i o n e s de Lore
ar t e que ella s o l a c e l e b ra r e n s u c a s a , el senti do al go como una i rreverenci ai nsol ente
cec
doc t or Um aa p o n a l a n o ta d e a rte y a sus venerandas formas. N o' al l no podan
orse si no l os ai res de al gn cl aveci ni sta Cat e
alegr aba a lo s c o n c u rre n te s c o n s u r sa con(
c audalos a y r e c o n fo rta n te . francs, puros, cri stal i nos; l os ai res de pe-
par e
ras di scretas, peras tal i anas, dul ces. sua-
G us t aba m u c h o d e a c o mp a a r a l p i a n o a bien
Nic olle G ar ay , q u e te n a b e l l s i m a v o z y muy ves, acari ci adoras;frases de S chumann i m-
precsas, tenues, que .en el ambi ente se capr
b uena es c uela . H a b a v e n i d o d e E u ro p a e n Es
c om pa a de N a rc i s o , s u h e rm a n o , q u e esfumaban, como l os rayos de l uz de un
g r ac
toc aba v iol n, tra y e n d o c o n s i g o l a s n u e vas atardecer, sobre el oro vi ej o de l os marcos
sete
c or r ient es m us i c a l e s . El l o s h i c i e ro n c o n o c er anti guos.
,N o busques l a msi ca pura -me deca las '
l as c om pos ic io n e sd e B ra h m s , D v o ra k ,Gri e g, nes
y dier on a gus ta r m s i c a d e s c o n o c i d a h a sta al guna tarde que f ui a preguntarl e si l tena
R
e nt onc es en la l e j a n a Bo g o t . al gunas buenas cancones rel i gi osas para
hacerl as cantar a unos ni os-, contntate lr
S e apar t de l a v i d a d e s o c i e d a d y p a s a dei
con mel odas fci l es, tri vi al es, si qui eres; l a
R om a a es t ud i a r e n e l C o l e g i o Po L a ti no f nr
voz de l os ni os l o hace todo; esa msi ca
h as t a or denars e d e s a c e rd o te . nof
rel i gi osa de l os cl si cos, hecha a marti l l o,
O c up dur a n te v a ri o s a o s e l c a rg o de loo
es i nsoportabl e y de todo ti ene, menos de
maes t r o de c ap i l l a d e l a C a te d ra l d e B o g o t ,y naD
rel i gi osa."
e n el des em pe o d e e s te c a rg o to m e s p e ci al sen
i nt er s , c om o l o h i c i e ra d o n An d r s M a rtn ez pat
E n el recuerdo de muchos bogotanos
M ont oy a, por h a c e r c o n o c e r y g u s ta r d e l os perdura el nombre de Emiliano Auijano em (
f ieles la m ejor m s i c a p a ra rg a n o : o b ra s de Torres, llamado en religin Fray Melchor, volv
Bac h. Haende l . F ra n c k . T a m b i n re fo rm el P
ni co monj e cartuj o col ombi ano, qui en ame-
c or o int r oduc ie n d o l a m s i c a l i t rg i c a g re g o- ni z con su arte l as f unci ones rel i gi osasde l a don
r iana y polif n i c a c l s i c a . S u a c tu a c i n e n el C atedral Metropol i tana cuando ocup el af ic
P r im er Congre s o Eu c a rs ti c o N a c i o n a l fue puesto de organi sta.
es pec ialm ent e l u c i d a . P a ra e n to n c e s c o m- U
D on D ani el A ri as A rgezrefi ere que gusta-
pus o el Him no l a ti n o , c o n l e tra d e d o n Mi g u el ago
ba asi sti r de ni o a l as sol emni dades de l a
A nt onio Car o, p a ra c o ro p o l i f n i c o , rg a n o y el 3
B asl i ca y or el rgano tocado por Oui j ano,
or q u es la . or g
con maestra di fci l mente i gual ada, que con
S us c om pos i c i o n e ss o n d e fa c tu ra fra n c e- m af
sus soni dos graves y maj estuosos l l enaba el pa
s a, c om o s u d e l i c a d o p o e m a mu s i c a l p ara mbi to de l as bvedas sagradas.
p iano Cuent o ra b e . E s c ri b i a d e m s v a ri os m r
E ntonces exi sta an el coro central , a
estudios, valses y una misa. I lgt
usanza de l os que se ven en l as grandes Con
E r a par t ic ula rm e n te d e c i d i d o p o r l o s o b j e- catedral es espaol as, derri bado por orden Esc
tos de ar t e de l a p o c a c o l o n i a l (c u a d ro s. del A rzobi spo l gnaci o Len V el asco, qui en,
Pas
e s c ult ur as , ba rg u e o s ). Su c o l e c c i n de di cho sea de paso, era afamado msi co e i ns- laP
c uadr os de V s q u e z s l o e ra a v e n ta j a d a en pi rado composi tor, a fuer de buen descen-
n m er o por la d e d o n C a rl o s Pa rd o ; h o y s e di ente del msi co payans don Juan A ntoni o con
halla en el M us e o d e l Se mi n a ri o C o n c i l i a r de de V el asco,como l o prueba el hecho de haber con
B ogot . trado el actual rgano de l a C atedral .
:r i bido n E l p re l a d o q u e ra q u e el rgano fuera nun
p re d i c a d o r q u e n o m u ri era, a qui en nadi e
e se ha ba tu v i e ra a n tp a ta . q u e fuera el corazn de
r o ne squ e to d o s y q u e h a s ta a l o s ms perverti dos l es
h u b ie ra n mo v i e ra a l e v a n ta rs e d e esta ti erra caduca a
n su b oca s a b o re a r l o s e te rn o s c o n c i ertos de l a gl ori a" .
c ie r t a s . P a ra c o l o c a rl o s e l e v a nt un coro en el
e mp lo ,e n fo n d o , d e tr s d e l a l ta r mayor, sosteni do por
o n e s,que u n a s e ri e d e c o l u m n a s , que el i ngeni o
d t, s in o l a bogotano llam Ia platanera. Esta obra trajo
d e Bru jas l a o p o s i c i n d e l C a b i l d o. S e di ce que para
le o ralla l l e v a r a c a b o l a o b ra c o n s u l t al doctor N ez,
a u ss?Las a l a s a z n e n C a rta g e n a ,y que ste, guasona-
s isama- me n te l e p u s o u n te l e g ra ma en estos trmi -
; f i gu r ill as nos: Deje de-moler. Y demoli.
il se nt i do E l rg a n o fu e c o n s t rui do por l a casa
o s pre c | o- Ame z a , d e B a rc e l o n a q u e mand a B ogot
h u b ie ran c o mo t c n i c o a u n c a tal n vi vi dor: don
rin so le nte L o re n z o d e l C o ro , q u i e n e ntre l abi a y chi cote,
n o p od an c e c e o s y a d e ma n e s , l e s ac a l a caj a de l a
a v ecin is ta C a te d ra l l a fri o l e ra d e tres vi aj es a l a ci udad
rs d e pe- c o n d a l , p a ra tra e r e l e m e n tos i ndi spensabl es
p a ra e l i n s tru m e n to , a m s de una cuenta E I maestro D ani el Zamudi o. Ol eo de Lui s B . R amos .
rc e s.sua-
m a n n im - b i e n a b u l ta d a , q u e g ra v l a mayordoma
b i e nt e se c a p i tu l a r p o r e s p a c i o d e v ari os l ustros.
u z d e un E s te n o b l e i n s tru me n to sol emni z l as sa- Fue autor de la Misa de Nuestra Seora de La
g ra d a s c e re mo n i a s p o r e spaci o de ms de C andel ari a,S tbat Mter,l as ci nc o ant f onas
)s m a r co s
s e te n ta a o s y s u s v o c e s m agnfi casl l enaron para ef of icio de Vsperas de Santa Cecilia, la
,m e d eca l a s v a s ta s n a v e s b a s i l i c a l es con sus sol em- C anci n de cuna para vi ol oncel lo y piano y
n e s e i n o l v i d a b l e s a rmo nas. sus lieder.
s i l t ena
R e to rn a n d o a Emi l i a n o Oui j ano, tal vez l a C onsi gn sus i nvesti gaci onese n elcam po
ls a s para
l tm a v e z q u e to c e s te i nstrumento, antes del fol kl ore en su notabl e escri to t it ulado F/
ro n t e ntate
d e i n g re s a r a l c o n v e n to . fue en l as honras folklore musical de Colombia oublicado en
u ie r e s ;l a f n e b re s d e u n i l u s tre p rel ado, cuyo nombre 1944 en el que hace sesudo an lisis de la
;a m si ca
mart ill o , n o re c o rd a mo s . S e g n l o aseguran qui enes estructura de nuestros ri tmos ver nculos.
m e no s de l o o y e ro n , u n a i n s p i ra c i n especi al l o domi -
n a b a ; e n a q u e l l a o c a s i n derram l as ms Gui l l ermo A uevedo Z. V stago tan ilust r e,
s e n ti d a s y c l i d a s n o ta s . E ra el canto de ci sne como modesto de l a f ami l i a de msicos de los
p a ra e l a rte y p a ra e l mundo, l a despedi da Ouevedos. que cont con val ores com o don
)o g o t anos
e mo c i o n a d a d e d o s a ma ntes que nunca ms N i col s Ouevedo R achadel ly el gran Chap n.
r Auijano
v o l v e ra n a e s ta r e n c o n t acto. N aci en Zi paqui r en novi embre de 1886,
Melchor,
P o c o ti e mp o d e s p u s i ngres a l a C artuj a. de l a uni n de don Gui l l ermo Ouev edov doa
u r e na me -
d o n d e h u b o d e d a r e te rn a despedi daa l a gran C oncepci nZornozay muri el 9 d e m ar zode
io s a sde l a
a fi c i n d e s u e x i s te n c i a . 1 964. C urs estudi os en el cl ebrecolegiode
o cup e l
S an Lui s Gonzaga di ri gi do por don Jos
D a n i e l Z a m u d i o . N a c i en B ogot el 28 de Joaqun C asas. Fue di rector del Conser vat o-
lu e gu sta - a g o s to d e 1 8 8 7 y f a l l e c i en l a mi sma ci udad ri o de l bagu donde trabaj dura nt e var ios
ld e s de l a
r O uija no, e l 3 d e j u l i o d e 1 9 5 2 . Letrado, fol kl ori sta, aos as como fundador del C ent r o M usical
o rg a n i s ta y c o m p o s i to r,f u e una de l as f i guras de Zi paqui r.
l, q u e con
m s d e s ta c a d a s d e l a m si ca en nuestro E s i nspi rado composi tor. Obras suyas son
lle n a bael p a s . p e s e a s u mo d e s t i a. S e i ni ci en l a l as zarzuel as: La vocaci n. R evelat or um , el
m s i c a a l l a d o d e l ma e s tr o S antos C i f uentes, Duende gris. Para orquesta: La Fantasa
c e nt ra l, a y l u e g o d e l m a e s tro Al a rc n. Fue profesor del Orquestal sobre ai res popul ares colom bia-
s g ra nd es
por orcfen C o n s e rv a to ri o d e Bo g o t y di rector de l as nos, l a S egunda S ui te S i nfni ca s obr e air es
Es c u e l a s d e M s i c a d e l bagu, C artagena, popul ares col ombi anos. Msi ca r eligiosa:
c o, qu ien,
Pa s to y Po p a y n .F u e d i rector de l a B anda de Misa de Gloria, Misa de Rquiem y su obra
s icoe ins-
l a Po l i c a N a c i o n a l . di dcti ca escri ta en col aboraci ncon Car los
n o escen-
C o m o c o mp o s i to r, s u s obras revel an un Lozano N., Manual del organista-cantor.
n A nt o ni o
c o n o c i mi e n to p ro fu n d o d e l a armona y el H a si do tambi n i nspi rado y fecundo cult i-
o d e h aber
c o n tra p u n to . Su e s c ri tu ra es sl i da y segura. vador del gnero popul ar: su preciosa pe-
J ra l.
 I
r 6b I JOSF tGNACtOPTRDO M OESCO BAR
I

tenera: Amapola, amapolita ser siempre

una pgina inol v i d a b l e . L a Pro me s a a l a
Virgen, sus bambucos como Ni de fierro que
uno fuera, Primavera. Mi huerto.

Jernimo Velasco. Nacido en Cali el 30de

se pt iem br e de 1 8 8 5 , h i j o d e J o s Ma ra
Velasco y Mercedes Gonzlez. Lleva en su
sa ngr e el am or a l a m s i c a . In g re s a l o s 1 7
a os en la band a d e l ma e s tro J o s V i te ri
com o r equint o y c o n l h i z o e s tu d i o s mu s i c a -
l e s . Luego en 1 9 OO s e u n i a l a Ba n d a
Nac ional que diri g a e l m a e s tro C o n ti . F u e
a l u m no de la A c a d e m i a N a c i o n a l d e m s i c a
e n la poc a del m a e s tro Al a rc n y d e s d e
e nt onc es c at edr ti c o d e e l l a . D i re c to r d e l a
b anda del B at all n Gu a rd i a d e H o n o r y d e l a
Ba nda DeDar t am e n ta ld e l V a l l e . U l ti m a m e n -
te ha d r ig do la e s tu d i a n ti n a E c o s d e C o -
l o m bia.
E s en s u anc ian i d a d e l n i c o re p re s e n ta n te
d e la v ieja y ent r a a b l e e s c u e l a fo l k l ri c a d e
C olom bia, aut or a fo rtu n a d o d e n u me ro s o s y
b ellos t r oz os de i n s p i ra c i n p o p u l a r y d e l a
bella rapsodia Navidad Caucana.

E us t as io Ros al e s . H i z o s u s e s tu d i o s e n l a
Academ ia Nac ion a l d e M s i c a . A te m p ra n a
e dad c om pus o s u z a rz u e l aA m o r y d a d o s , c o n
l etr a de Car los L o re n z a n a ; y m s ta rd e l a
se gunda, t t ulada El d o c to r C a p i ro te . L u e g o
se dir igi a la c iu d a d d e C h i c a g o , e n l a c u a l ;a.,
fu e or ganis t a de l a C a te d ra l d e S a n C a rl o s
Bo r r om eo.S us c o m p o s i c i o n e sh a n s i d o to c a -
das en las or oues ta s d e l o s E s ta d o sU n i d o s d e
N or t e A m r ic a.
F eder ic o Cor r a l e s , d i s ti n g u i d o a rts ta y
E l maestro Al ej andro H oyos R ozo,composi tor y pi ani sta.

nombre y di rector de C onj untos C oral es. S u

co m pos it or ; T em s to c l e s V a rg a s , n a tu ra l d e
Ba r ic har a, padr e d e T e m s to c l e s y L u i s Va r-
gas S ic ar d, que d e s e mp e a ro n d u ra n te
var ios aos la S e c re ta ri a d e l C o n s e rv a to ro ;
Alejandro Hoyos Rozo, pianista y compostor;
l sm ael B ol v ar ; M a rtn A l b e rto R u e d a , c o m -
pos it or y dir ec t or d e o rq u e s ta ; V c to r R u e d a ,
her m ano delant eri o r; E z e q u i e lB e rn a l , mu e r-
tro tr gic am ent e, f u n d a d o r d e l Pre mi o mu s i -
ca l E z equielB er na l , i n s ti tu d oc o n e l n o b l e f i n
d e es t im ular la c o mp o s i c i n s o b re a i re s
p opular es c olomb i a n o s ; El i s e o H e rn n d e z ,
conoc ido pr of es o r d e p i a n o , c o mp o s i to r d e
bel l os bam buc os e s ti l i z a d o s ; D a n i e l C a ro
Grau, c helis t a; P a b l o E s g u e rra ; l s ma e l Po s a -
d a, uno de nues t ro s m e j o re s v i o l i n i s ta s ;J o s
To m s P os ada,s u h e rma n o . p i a n i s ta y p ro fe -
sor ; A lejandr o V i l l a l o b o s (1 8 7 5 -1 9 3 8 ), d i s -
ti nguido c om pos i to r s a n ta n d e re a n o ; L u i s D .
Vi l lam iz ar .
A nt onio V ar ela (Bo g o t , j u l i o 9 , 1 9 0 3 )
fu ndador del Cen tro d e Es tu d i o sq u e l l e v a s u
&. _,//4
'..,*
coro es uno de l os ms meri tori os esf uerzos
pri vados que se ha l l evado a cabo en B ogot.
por l a al ta cal i dadde l a i nterpretaci ny por su
ffi
escuel a.
Los vi ol i ni stas Leopol do C arreo, C arl os
Leudo, Juan Gama, E frai m S urez, A nasta-
si o B ol var, D i genes C haves. Los i nstru-
mentstas E l euteri o Orti z, Fl i x A ngel , Jos
Mara Forero, B enj amn Marn, Juan B orde,
R afael B ourdon. A rcadi o P once, D i oni si o
Gonzl ez,di rector de l a B anda de l a P ol i ca
N aci onal ,A l berto B ermdez,Manuel E spi no-
sa, Manuel S al azar,Jos C . Martnez, P ri sci -
l i ano S astre, y muchos ms.
D el Insti tuto N aci onal tambi n han sal i do
di sti ngui das damas, vari as de el l as en l a
actual i dad profesoras. C i taremos a gui sa de Ar r i b a .
ej empl o, si n querer agotar l a l i sta, l as m a e sr r
si gui entes: orques'
P ani stas:Mercedes V l ez A rango, l a ms
anti gua de l as profesorasdel C onservatori o; An to l i
Mara Guti rrez de C i fuentes, Mara Tal l de nia A
S i l va, Mara l gnaci a R ei na de R osal es.S ofa Mercr
 coMposrroR E sD E FTN A LEDSELs'ct o *, r I I oz
I

Osuna de H ernndez, Mara C a st ello, Aur a

Torres de C uervo, C armen Mart n de Pez,
Luca Guti rrez de Maca, Mara Silva Tall,
E l vi ra R estrepo,Mara U maa de Par do,et c.
C antantes; A na Mara Tej ad a, m er it or ia
profesorade canto, que form una ver dader a
generaci n de arti stas. D esde h ace m ucho
ti empo abri su reputado C entr o de cant o,
y f und un coro rel i gi osofemeni n o. Henr iet t e
de S amper, que fue por muchos aos
profesora de canto del C onservat or io.Rosa
C al ancha de H errera, Mara Mancini de
S antamara, Mara P ardo, Mara Luisa Pea,
Mara Luna, Leonor del C astillo, M at ilde
S ayer de C amacho,A na A del i na M ar t nez de
Moral es, C arl i na C orchuel o, A na Chapar r o,
R osa P rezde S ol ano, di rectora de conjunt os
musi cal es; A na y S ofa V i l l ami zar .
V i ol i ni stas; S ofa P ez Gonzl ez,que com -
pl et sus estudi os en E uropa. Dir ige una
escuel a de vi ol n y f und l a orqu est a f em e-
ni na. R ebeca y Mara del aP az Ga r c a, M ar a
E scobarde A gui rre, B eatri z B ol var ,pr of eso-
ra del C onservatori o,y una cent ena m s de
arti stas de di versos ramos.
S on di gnos de subrayar l os siguient es
maestros;

Gustavo Escobar Larrazbal (1 890-1 968)

arti sta tan modesto como fi n o. Not able
pi ani sta y pedagogo. D i rector del Conser va-
tori o. E ntre su repertori o pi anst ico f igur an
tres breves acuarel as de i mpecable f act ur a:
: o ry pranrs la. Bambuco en rond, Bambuco caracterstico,
y Escena caracterstca. Fund con doa
Elvira Pardo, su esposa. una Academia
o r a le s.Su Musical.
e sf u erzos
-.nBogot, Jess Bermdez S/va (Bogot, diciembre
o n y po r su de 24 de 1884; octubre 26 de 1969) . I nici
sus estudi os en l a A cademi a N acional.Luego
o , Ca rl os pas a E spaa a estudi ar en el C o nser vat or io
z , A n asta - de Madri d, baj o l a di recci n de Conr ado del
o s l n stru - C ampo. C ompuso vari as obras, ent r e las
n g el,Jos cuafes se destacan: Cuento de hadas. Torbe-
a n B o rd e, l l i no, poema si nfni co i nspi rado en La Vor -
, D ion isi o gi ne, S i nfoni a, sobre temas de una cancin
r la P o li ca popul ar col ombi ana. S u obra par a un ballet :
re lEsp ino- Tres danzas, l e val i el segundo pr em io en el
le z , P ris ci - concurso musi cal E zequi el B e r nal, 1938.
Adems Sinfonla en do (1933) Tro para
h a n sal i d o pi ano, fl auta y vi ol oncel o (1943) ; Pr eludio y
ll a s en l a fuga en sol menor para rgan o; la suit e
a g u isa d e Ar r ib a . El m a e str o Je s s Be rmdez S i l va. - A baj o. E l pianstica Seis viejas estampas de Santa Fe
l ist a, l a s m a e str o Jo s Ro o Co n tr e r a s, composi tor y di rector de de Bogot.
o r o u e sta . E l maestro B ermdez di ri gi (1942- 431 el
g o, la m s C onservatori o de Msi ca de l bag u.
s e r v a t ono; An to l n e z d e S n c h e z ,Anunci aci n y H ermi -
r a Ta ll d e n i a A l m n z a (. Ma ra L ui sa P ri ce de A ul , Jos Rozo Contreras (Bochalema, enero 7
ales,Sofa M e rc e d e s Mi l l n d e Restrepo, Magdal ena de 1 894 - B ogot, octubre 17 de 1 976) . Fue
1 68 j t os r t c NA Ct op E H D OMES
o C o B AR

inic iado en la m s i c a c o n e l s a c e rd o te p a d re
Lor enz o Riv er a y s u p a ri e n te F ra n c i s c o de ner se
Paula Riv er a. Es tu d i d i re c c i n d e b a n d a y dad, r
c om pos ic in en R o ma y V i e n a , c o n A l e s s a n_ r m pu
d r o V es ella, Ru d o l f N i l i u s , Eu g e n Z a d o r. En
F ue enc ar ga d o d e l a D i re c c i n d e l a Ba n da Band
Nacional de Bogot el 15 de diciembre de
1933 y per m a n e c i a l fre n te d e e l l a h a s ta Ca
h ac e m uy poc o , e n q u e l o s u c e d i e l ma e s tr o For m
R ober t o P ineda D u q u e . A l fre n te d e l a B a n d a r um .
l lev a c abo u n a l a b o r v e rd a d e ra me nte lange
g gant es c a. M ede
Ha es c r it o pa ra o rq u e s ta u n s u te : T i e r ra ent r e
colombiana, Obertura nmero 2 sobre temas anza
nacionales, Scherzo sobre un aire de bambu- Ent
c o, un A v e M a ra , a c u a tro v o c e s mi x ta s a Cantig
capelfa y sus deliciosas romanzas: A ti t enor
Madre, Mara, En el brocal, Da de diciembre. cin o
y Exaltacin. par ac

Roberto Pineda Duque (El Santuario, agos-

to 29 de 1910 - B o g o t . n o v i e mb re ti e
1 9771. S e inic i c o e l ma e s tro e s p a ol
Joaqu n F us t er y d o n An to n i o Ma ra V a l e n_
ci a. E n el Co n s e rv a to ri o d e Bo q o t f u e
av ent ajado dis c p u l o d e l ma e s tro i ta l i a n o
Car lo J ac hino qu e l o i n te rn e n l a t c n i c a d el
Arri ba. E l maestro R oberto P i neda D uque. - A baj o.
d ualis m o ar m n i c o , a rm o n a a l te ra d a y l a composi tor A dol fo Mel a.
El
d odec af on a.V in c u l a d o a f i n s ti tu to d i c t l a s
c t edr as de ar mo n a s u p e ri o r y c o mp o s i c i n.
S egn P ar do T o v a r s e p u e d e n c l a s i fi c ar
su s obr as en c in c o g ru p o s :
1.. Obras litrgicas. Misa solemne. para
sofistas. coro y orquesta, Te Dum, para so_
f istas coro y rgano; De profundis, pra solo,
coro y rgano, Tu glora, Jerusalem, Misa de
rqurem, M isa Pontifical.
2. Msca de cmara. Tro en fa, para
fl aut a, v iol n y v i o l a ; C u a rte to d e c u e rd a s N o.
1 , S ona- t apar a v i o l a y p i a n o ; S o n a ti n a p a ra
piano, Suite para violn y piano, Cuarteto de
cu er das No. 2.
_3. Cancones y obras corales profanas.
Tres canciones cultas, Los caballos de los
conquistadores, sobre poema de Jos Santos
Chocano, Cuatro madrigales para coro mixto.
..4. Obras orquestalei. Cncertino para
ff auta y cuerdag Fantasa y tema con varia-
ci o nes . S er enat a p a ra o rq u e s ta d e c u e rd a q
u onc t er t o par a p ta n o y o rq u e s ta , c o n c i e rto
para violn y orquesta, Triple concierto para
pa no, v iol n, c el o y o rq u e s ta .
5. Msica incidental. Edipo Rey, escrito
p ar a la obr a de S fo c l e s ,o b ra p re s e n ta d a e n
e l pr t ic o del Ca p i to l i o N a c i o n a l ; El Z o d a c o,
ci c lo par a t enor y c u a rte to d e a rc o s , s o b re
d oc e poem as de G e o rg e s Mi g o t, tra d u c i d o s a l
cas t elf ano por A n d r s p a rd o T o v a r.
N o f ue f c il pa ra e l v a l i o s o c re a d o r i m p o -

n e rs e c o m o c o m p o s i to re n B ogot.S u tenaci -
d a d , s u e n ti d a d , s u ra za batal l adora l o han
i mp u e s to .
En 1 9 7 4 o c u p e l c a rgo de di rector de l a
Ba n d a N a c i o n a l .
C a rl o s P o s a d a A m a d or (Medel l n, 1908).
F o rma d o m u s i c a l m e n te en l a S chol a C anto-
ru m . D i s c p u l o d e Pa u l D ukas y N adi a B ou-
l a n g e r. D i re c to r d e l In sti tuto Musi cal de
Me d e l l n (1 9 3 5 -3 7 ). Se trasl ad a Mxi co,
e n tre g n d o s e a l a c o mposi ci n y l a ense-
anza.
W E n tre s u s p ri me ra s o b ras son de mentar:
Cantiga sagrada para soprano, contralto
te n o r y a rp a , e l p o e m a si nfni co La corona-
cin del Zipa. Cinco canciones medoevales
p a ra c o ro mi x to a c a p e l l a .E n Mxi co renueva
e . - Aba1o.E l
C OMP OS ITORDEESFIN A LE S
D EL I
''O 'O "'' I 'UN
su estl o y perfecci ona sus t cnicas. con
los Diez romances tradicionales mexicanos,
para coro mi xto a capel l a, l a Fu ga a cinco
voces para rgano (1957) y el Quint et o de
alentos (1 958).
Adolfo Meja lSince, 1909 - Cartagena, ju-
l i o 7 de 1 973). S us estudi os mu sicales los
adel ant en su ti erra natal , l uego en Bogot y
por l ti mo en l tal i a.
S u P equea sui te para orques t a ( 1938) le
val i el P remi o Musi cal E zequi el Ber nal. De
retorno a su ti erra se dedi c de lleno al
Insti tuto Musi cal de C artagen a. Fue un
afortunado en el senti do naci on alist a. De la
sensi bi l i dadestti cade Mej a son t am bin su
suite Juguetes infantiles para piano y Lumi-
nosdad de las aguas para arpa.
 Ca p tu loXXlll

A N T ON IO MA R IA V A LE N CIA

L a p re s e n te b i o g ra fa e s un extracto de l as
b e l l a s p g i n a s q u e A n drs P ardo Tovar
d e d i c a s u ma e s tro y q u e publ i c en C al i l a
l m p re n ta d e l D e p a rta mento en 1958.
n Va l e n c i a n a c i e n C al i el da 1O de
n o v i e m b re d e 1 9 0 2 . S u padre, el meri tori o
c h e l i s ta y p e d a g o g o mu si cal Jul i o V al enci a,
l e p ro p o rc i o n u n a s l i d a preparaci nartsti -
c a q u e l e p e rmi ti o b te n er en 1 91 6 una beca
e n e l C o n s e rv a to ri o N a ci onal , beca que no
u ti l i z p u e s p re fi ri c u rsar estudi os parti cu-
l a re s d e p i a n o c o n el maestro H onori o
Al a rc n . E ra p o r e n to n c es A ntoni o Mara un
a rti s ta p te c o z , c u y a n i ez no l e i mpeda
a h o n d a r e n l a s o b ra s q u e i nterpretaba.
" E n 1 9 2 3 , l a Sc h o l a Cantorum de P ars l o
a d mi ti c o n h o n o re s e n t re sus al umnos: en
e s ta c l e b re i n s ti tu c i n estudi composi ci n
c o n Vi c e n t d ' l n d y ; p i a n o superi or con P aul El maestro Antoni o Mara V al enci a. C rav n de R oberto
B ra u d ; c o n tra p u n to c o n P aul Le Fl em; armo- Pizano.
n a y d i re c c i n d e c o n j u n tos vocal es e i nstru-
me n ta l e s c o n L o u i s Sa i nt-R equi er; msi ca
d e c m a ra c o n Ga b ri e l Pi ern y orquestaci n ,N ombrado i nspector de estudios en el
c o n Ma n u e l d e F a l l a . D espus de graduarse, C onservatori o N aci onal , V al encia int ent
c o mo p ro fe s o r y c o n c e rtsta de pi ano, fue adel antar una l abor que hubi era podido ser
n o mb ra d o c a te d r ti c o d e este i nstrumento, fecunda en resul tados,pero que cir cunst an-
e n l a S c h o l a C a n to ru m, si ngul ar honor que ci as aj enas a su vol untad l e im pidier on
d e c l i n p a ra p o d e r re g resar a C ol ombi a, conti nuar. R etorn entonces a su t er r a nat al
d o n d e s o a b a c o n re a l i zar una mi si n de y f und el C onservatori o de C ali. En 1936
v a s to a l c a n c e . acept l a di recci n del C onservat or ioNacio-
 A N roN roMA R , AvALENa, oI t t s
I

" Ex i s te n d e V a l e n c i a tres o cuatro obras de cuna vallecaucana, se basa en la letra de

a d o l e s c e n c i a e s c ri ta s c o n anteri ori dad a su
v i a j e d e e s tu d i o s a E u r opa: son canci ones
i n g e n u a s , p e ro m u y e x p r esi vas,concebi dasy
e s c ri ta s d e n tro d e l e s ti l o cri ol l o, que en l a
o b ra d e Pe d ro M o ra l e s Pi no, encontr expre-
s i n e j e m p l a r y c a ra c tersti ca. C onocemos
fas siguientes: Desolacin, danza para canto
y p i a n o c o n te x to p o ti c o de A ndrs V i l l arra-
ga; Cancin de Mayo; para tenor, bartono y
piano, con letra de Ricardo Nieto, Arrurr,
s o n e to l ri c o p a ra c a n to y pi ano, con texto de
J o s E u s ta s i o R i v e ra .
" L a p ro d u c c i n s e ri a d e V al enci a se i ni ci a
e n Pa rs , d u ra n te e l p e r odo en que si gui
e s tu d i o s c o m p l e to s d e p i ano y composi ci n
e n l a S c h o l a C a n to ru m . Y cul mi na haci a
1 9 4 3 , a o e n q u e e s c ri b i su admi rabl eMi sa
de Rquem.
y para
: " E l g ru p o d e me l o d a s canci ones
c a n to y p i a n o c o mp re n de si ete obras: dos
e s c ri ta s e n Pa rsy c i n c o en C al i , si endo stas
'l l ti ma s n o ta b i l s i m a s p o r el refi nami ento de
s u e s c ri tu ra , l a s u g e s ti vi dad del mbi to
;qT-
a rm n i c o , y l a to ta l c o m p enetraci n emoci o-
i l'l
n a l d e l a l n e a m e l d i ca con l os textos
-r i n s p i ra d o re s . L a s p ri me ras se ti tul an: ,4i 1e
fa i t u n re v e , s o b re p a l a b r asde H ai ne traduci -
das al francs y Est-il mort, sobre un breve
p o e m a d e F ra n c i s C a rc o . D e l as segundas.
c u a tro i n te g ra n u n b re ve ci cl o y fueron
escritas sobre textos de Otto de Greiff: Ires
das hace que Nina, lremos a los astros, La
luna sobre el agua de los lagos, y Tarde
/ alen ci a. maravillosa, y una, la deliciosa Cancin de
lzq u ie r d a . T r iste in d g e n a , composi ci n del maestro
rn t o de l a
Va le n cia . T e m a in ca ico . - De r e c ha. C ompases46 a 50de
n t o r t mi co
la o b r a co r a l Ca n ci n d e l b o oa ausente. del maestro
d e rivadel
Va le n cia .
d e la gama
T:r.11- r.tr raac i l a . 't : l
' 'r t a r i '.
arrorr popul ar.
" Fue qui zs en el terreno rel i g ioso donde
V al enci a expres l o mej or de su inspir acin
creadora y de su tcni ca i mp ecable. La
respectval i sta se i ni ci a con el mot et e O vos
omnes, a cuatro voces mi xtas y d edicado a
Loui s de S ai nt-R equi er.Y conti na con siet e
obras escri tas en C al i , de muy desigual
extensi n por ci erto, como es obvio: Ave
Mara, para coro a tres parte s iguales;
Domine salvam fac Rempublicam, para coro
mixto y rgano; lnvocacin a Santa Luisa de
Marillac, para coro mixto a capella; Misa
breve de Santa Cecilia, a cuatro voces mixtas
a capefla; Misa de Rquiem,para coro mixto a
capel l a escri ta entre el 14 de j unio y el 8 de
j ul i o de 1943 y estrenada en l as ex equiasdel
maestro Gui l l ermoV al enci a,en P opayn,por
l a C oral " P al estri na" del C onser vat or io de
Cali dirigida por el autor, e Himno Eucarstico
para coro mi xto. rgano y orquest a.
" La Mi sa de R qui em, fue i ni ci a da cuando
l a muerte comenzaba a aprox im ar se al
maestro Gui l l ermo V al enci a, en c uya am is-
tad descans si empre el composi t or . M ut ua y
si ncera admi raci n, que uni a dos de los
ms al tos val ores de l a cul tura colom biana.Y
fue termi nada durante el vi aj e que los cor os
del C onservatori ode C al i real i zar on a Popa-
yn con el fi n de sol emni zar l as ex equias del
emi nente poeta, ocasi n en que se est r en la
obra baj o l a di recci n de su autor .
" E f ori gi nal del R quem, cons t a de diez
pgi nas pul cramente cal i grafi adas. En est a
obra. el composi tor se aj ust c uidadosa-
mente a l os preceptos de l a l i turgia cat lica,
como l o anot expresamenteen el encabeza-
mento. C onsta, de consi gui ent e, de diez
I :

x t r a ord i n a- b.g expresrc(M --_.

Concin del bogo ousenle" (Composes 46 o 50)
|t*f
ls e n t ido:el
rr e pe ntrza - kaquelcer a rer - de Dofon @s a - ve - los
o p art it uras
c uloemo- ho-qelcer-ro w - de
n s ard uas
m u sicalde &oq.i.lcer- rc ftr - de &-)on los
lo n o rh e q i t . . o e to

io s amente.
la l -n ico tu.t .uroqbLto lo oche to tu.h.qaetru e o
-
la exacta
rontrabael
la terico y
:2.S loq ue
a d ir e c ci n
in vir t il o s
J n ad ame n-
, la tcnica
in el fin.
 I
174 I JosE rGNACtopERDoM o ESCO BAR
i

p ar t es : l- lnt r oi tu s ; l l -Ky ri e ; l l l -Gra d u a l e; -de suyo muy justificado- de Polifona y

lV - T r ac t us ; V -S e q u e n ti a (D i e s i ra e ); Vl - polirritmia vocal. En ella realiz el compositor
Of f er t or ium ; V l l -s a n c tu s ; V l l l -A g n u s D e i ; una admirable exgesis interpretativa del
l X - Com m unio y X-A b s o l u ti o (L i b e ra m e ) . sugestivo y desolado poema natvista de
uE n s u as p e c to p ro s d i c o , l a o b ra e s
e jem plar , t oda v e z q u e e n e l l a l a s l n e a s Candelario Obeso;
m eldic as t ien d e n a e x a l ta r l o s v a l o res . . . O u t r j t e q u 'e j t a l a n o c h e !
dinmicos y expresivos de los textos latinos, la noche, que trijte ejt...
res pet ando la d u ra c i n e i m p o rta n c i a re l a ti va no hay en er cielo una eterlla:
d e las s labas (c u a n ti d a d y a c e n tu a c i n ) y Rem! Rem!
a jus t ando el m o v i m i e n to d e l a s v o c e s al
m bit o que de s u y o c o rre s p o n d e a c a d a u n a La negra de mi arma ma
de las m odalid a d e s g re g o ri a n a s e m p l e a d as mentras yo bogo en la m
en la obr a. Es te a f n ri g u ro s o l l e v a a l baao en sud por ella,
c om pos it or a r e c u rri r a n u m e ro s o s y c o n s- qu har? qu har?
A rri ba. E x
tant es c am bios d e c o mp s , a fi n d e c e i r l os
rit m os m eldic o s a l a s e x i g e n c i a sy c a ra c te- Tarve por su zambo amao s e, del mae
doriente supirar tema de l a
r s t ic as m t r ic a s o p ro s d i c a s d e l o s te x to s . o tarve ni me recuerda:
, S i en la m ay o r p a rte d e l a s o b ra s c o ra l es
Llor! Llor!
s ac r as s e r ev el a V a l e n c i a c o m o i n s u p e ra b l e pginadt
c ont r apunt s t a ,e n l a s p ro fa n a ss e n o s a p a re - oLa serie para piano se inicia con los a sus am
c e - ant e t odo- c o mo u n d e l i c o s op a i s a j i s- Ritmos y cantos suramercanos (Pars 19271. vent ur a:
ta, c om o un c a n to r d e l o s a s p e c to s m s
ent r aables y p o ti c o s d e l a A m ri c a c ri o l l a. " Ms i mportantes son l as pgi nas pi ansti - oEnlas
cas que V al enci a escri bi en C ol ombi a: una t r anspar
E n es t e s ec t or , a l i g u a l q u e e n s u p ro d u c c i n def icada y evocadora Berceuse, la Chirima y
pian s t ic a,af ir m e l c o m p o s i to r s u re fi n a d a y composi
bambuco sotareo; el Bambuco del tiempo obr as:un
s inc er a or ient a c i n a me ri c a n i s ta . del rui do, sobre un tema popul ar cal eo de l a de sonat
" La pr im er a e s t fe c h a d a e n ma rz o d e poca colonial; la Sonatina boyacense y una Colom bi
1934 y lleva por ttulo el de Coplas populares
colombianas, se trata de una deliciosa pgina clar inet er
par a c uat r o v o c e s mi x ta s a c a p e l l a c o n Fragmento de un bambuco, de A ntoni o Mara Val enci a. Y Pianor
i n t er ludios de p i a n o . E n tre e l 2 7 V e l 3 l d e piano,vio
m ay o de ' l 935. e s c ri b i u n b re v e c i c l o v o c al Amanece
de ins pir ac in i n d i g e n i s ta : l a s c i n c o C a n c i o- no); Pasil
nes indgenas, para coro a cuatro voces gante (len
mix t as . A ex c e p c i n d e l a c u a rta , e s ta s sina).
ca nc iones c or al e s e s t n b a s a d a se n d i s tn tos oBasn
ti pos de es c ala s p e n t fo n a s h e m i t n i c a s y sotare0,
a nhem it nic as . or quest a
Jos Rozc
" E l 5 de ago s to d e 1 9 3 6 e s t fe c h a d a f laut as,2
-en Cali- ot r a p g i n a c o ra l ta n b re v e c o m o
expresiva: el Madrigal ingenuo, para coro fagotes,2
m ix t o a c apella , q u e e l c o m p o s i to r d e d i c a t r om bone
G r ac iela A r ango R e s tre p o ,h i j a d e l h u m o ri s ta de arcos),
ca ldens e Raf ae l Ara n g o Vi l l e g a s , d e g ra ta les, que s
m em or ia. S u t ex to e s , c o m o a d v i e rte e l a u to r duccin:I
en el enc abez a mi e n to d e l a p a rti tu ra , u n a entusiasta
Copla popular en Colombia: y prestoJy
expr esin
... V iv odic iendoy n o d i g o , desdeel p
viv o s in dec irdici e n d o : ,La proc
viv o quer iendoy n o q u i e ro , ceptuadas
viv o s in v iv ir que ri e n d o . elevaa 39
, He aqui
oLa lt im a ob ra c o ra l p ro fa n a c o m p u e s ta verdadero
por Vafencia f ue la Cancin del boga ausente proyectos
para cuarteto vocal. coro mixto a capella y par a su pl
m ar ac as . E s t a b re v e p g i n a fu e e s c ri ta e n r ealizaci
B ogot el d a 2 O d e ma rz o d e 1 9 3 7 e n el dablement
tr m ino de hor a y me d i a y l l e v a e l s u b ttu l o cal colom b

Sonoir: boyocenst-- ' ( Sxposicrir-ir dcl le.mo )
Polifona y
lc o mp osi to r
retativa del
nativsta de
Ar r ib a . Exp o sici n d e l te m a d e l a obra S onata boyacen-
se . d e l m a e str o Va le n cia . - De r echa. R ei teraci nf i nal del
te m a d e la o b r a D o e n fo r m a de sonata, de Val enci a.
p g i n a d e c a r c te r i m p re si oni sta que dedi c
c i a co n l o s a s u s a m i g o s R o s a l a C r uzy N i col s B uena-
Pars1927l.. ventura: Alba fresca.
n a spian sti - " En l a s o b ra s d e c m a r a es donde mej or se
rlo mb iau: na tra n s p a re n ta l a s e n s i b i l idad y l a cul tura del
la Chirima y c o m p o s i to r c o l o mb i a n o . C omprende cuatro
t del tiempo o b ra s : u n a e s c rtae n Pa rs -el D o en forma
c a le ode l a d e s o n a ta p a ra p i a n o y vi ol n y tres en
rce,sey una Colombia. Egloga incaica, para flauta, oboe,
c l a ri n e te y fa g o t; C a n c i n de cuna para vi ol n
y piano y Emociones caucanas, tro para
M ar aVa l e nc ia. p i a n o , v i o l n y c h e l o e n c uatro movi mi entos:
Amanecer en la sierra (paisaje vallecauca-
no); Pasillo (danza suramericana); lnterro-
gante (lento expresivo) y Final (f esta campe-
stna/.
"Basndose en su Chirima y Bambuco
s o ta re o ,Va l e n c i a e s c ri b i en 1942 una obra
o rq u e s ta l q u e d e d i c a su ami go el maestro
J o s R o z o C o n tre ra s . L a parti tura (fl autn, 2
fl a u ta s , 2 o b o e s , 2 c l a ri n etes en si bemol , 2
fa g o te s , 2 c o rn o s e n f a ,2 trompas en do, 3
tro m b o n e s e n d o , ti mb a l es, pi ano y qui nteto
d e a rc o s ), p re s e n ta tre s secci ones pri nci pa-
l e s , q u e s e s u c e d e n s i n nterrupci n (l ntro-
duccin: Moderato marciat Bambuco; Vivo y
entusiasta, y Final: Muy leto y lejano, Lento
y p re s to ) y a b u n d a e n a c i ertos de col ori do y
e x p re s i n ,s i e n d o e s p e c i al mententeresante
d e s d e e l p u n to d e v i s ta ri tmo-di nmi co.
" L a p ro d u c c i n m u s i c al de V al enci a. ex-
c e p tu a d a s s u s p g i n a s de adol escenci a,se
eleva a 39 opus.
,H e a q u 3 9 p a rti tu ra s que consti tuyen un
v e rd a d e ro l e g a d o a rts ti co. Oj al que l os
p ro y e c to s a d e l a n ta d o s en di versas pocas
dd#fu
'?--l-w---<
p a ra s u p u b l i c a c i n e n cuentren al gn da
re a l i z a c i n e fe c ti v a . L o q u e redundari a i ndu-
lilrS* d a b l e me n te e n p ro v e c h o de l a cul tura musi -
ffi c a l c o l o mb i a n a y s e ra moti vo de orgul l o, de
ANroNro
MARrA rzs
'ALEN.'oI
proyectarse al campo i nternaci onal, par a el
pas que de manera tan refi nada y sincer a
supo exal tar en sus obras el inolvidable
pi ani sta y composi tor col ombi ano. ,
Fueron di scpul os de V al enci a : Sant iago
V el asco Ll anos (C al i , 1915). A l um no f unda-
dor del conservatori o de su ci u dad nat al.
C urs l uego estudi os en el de C h ile. Dir ect or
de l os conservatori osde B ogot y Cali.
Ha compuesto: 1. Para orquesta: Danza
indgena (1940) y Sinfona breve (19471.
2. Para msica de cmara: Romanza para
vi ol n y pi ano (1942l Fuga para tres cuer das
(1945); C uarteto de cuerdas en do ( 1946) ;
Preludio en mi y Triste habanero para piano
3. Msica vocal: Ojos claros, madrigl pa-
ra coro mixto a capella Ave Mara, Diez
pginas folklricas.
Luis Carlos Espinosa (Belalczar,septiem-
bre 25 de 1918). E studi con A ntonio M ar a
V al enci a y W ol fgang S chnei der en el Con-
servatori o de C al i . E n este mi smo inst it ut o y
en el de B ogot di ct gramti ca m usical.
P rofesor y l uego di rector del C on ser vat or io
de P opayn. V i aj a l os E stados Unidos y a
Franci a.
D e regreso di ct en B ogot el cur so par a
l i cenci ados en metodol oga musi c al.
S u obra recoge mucho de l a fi nu r a y sensi-
bi fi dad de l a de su maestro V al en cia Zam o-
ra no.
H a escri to;
1. Msica de escena: A la diestra de Dios
P adre, msi ca i nci dental para el cuent o de
Toms C arrasqui l l a.
2. D e cmara: cuarteto en tres m ovim ien-
tos para cuerdas; dos mel odas p ar a celo y
r zo LosercNAcro ESCoBAR
PERDoMo
I
''Ttio' Comenzo del I Movimrer:r

p ano; P ais aje a n d i n o , fa n ta s a mn ma p ara

pia no.
3. Corales. Aoranza indgena; Madrigal;
Cancin de cuna para nios negros; Cantar
chocoano, O Salutaris, Ave Mara Y Gloria a l zoui erda. C omi enzo del I Movi mi ento del Tro E moci o-
Dios. Me tuviste, sobre texto de Gabriela nes caucanas. del maestro V al enci a. -Arri ba. S anti ago
M is t r af y Ron d a d e l u n a , c o n p a l a b ra s de V el asco Ll anos, composi tor, fundador y di rector del
G as t n F igue i ra . C onservatori o de C al i .
4. Canciones. Tres melodas (Ritmo mula-
t o par a bogas n e g ro s , A m a n e c e r, B s q u e da).
pi ano, S onata para l os mi smos nstrumentos,
A ui nteto para i nstrumentos de vi ento. Fab
Alvaro Ramrez Serra (Cali, 1932). Curs zoel
es t udios en e l c o n s e rv a to ri o d e s u c i u d ad 3. Vocales. Gloria, Misa de Angeles, Ave
Mara. com 0
nat al, luego c o m p o s i c i n y d i re c c i n d e or- f uga d
ques t a en los Es ta d o s U n i d o s .
Ef pianista y compositor Luis Carlos Figue- bis, r
S u obr a d e s e n s i b i l i d a d p o ti c a c o m- ita lianr
pr ende; roa, al termi nar sus estudi os en el " C onser-
vatori o A ntoni o Mara V al enci a" de C al i vi aj del Co
1. O r ques ta . Su i te s 1 Y 2 ; l o s P o e m as a E uropa y curs en l a E scuel a N ormal y con- UE5(
Amaz
sinfnicos: El valle del Lil, y Filtro embru- servatori o de P ars.V uel to a su patri a ocup
vesanc
jado. el cargo de di rector del C onservatori ode C al i
cin,E
2. De cmara. Concertino para piano y E ntre sus obras sobresal en el oratori o Mara
pdf0 flt
grupo de cuerdas; Tro; Cantos a mi tierra Magdalena y su Preludio y Danza para or-
questa, en que se uti l i zan moti vosfol kl ri cos. de cua
para violn y cmbalo, Fantasa para viola y Lan
en el
Auinte
viento
de aye
piano
par a0
Lac
ar a0l
quien
profu
Luis
de '19
t an in
gente
res, p
televi
 Ca p tu loXXIV

F I G URA SC ON T E MP O R AE
NAS
elTro Emocio-
\ r riba .Sa nt iago
y d i r ector del

ts tr u m e ntos,
viento. F a b i o Go n z l e zZ u l e ta (B ogot,novi embre
lngeles,Ave 2 d e 1 9 2 0 ). S e i n i c i en el C onservatori o,
c o mo d i s c p u l o d e a rmona, contrapunto y
fu g a d e l m a e s tro g ri e g o D emetri o H aral am-
|arlos Figue- b i s ; rg a n o y c o m p o s i c i n con el sacerdote
l e l " Conse r- i ta l i a n o E g i s to Gi o v a n e tt i . Ocup l a di recci n
'd e C al i vi a j d e l C o n s e rv a to ri o .
lo r ma ly co n- D e s d e 1 9 4 4 e n q u e escri be su sui te
p a t r iaocu p A m a z o n i a , Go n z l e z Z u leta ha veni do atra-
v e s a n d o p o r u n a c o n s ta nte l nea de supera-
a to r iode Cal i
ralorio Mara c i n . En 1 9 5 6 e s c ri b e s u P ri mera si nfona, y
tnzapala ol- p a ra h o y l l e v a e s ta s p ro ducci onesal nmero
sf olkl ri co s. d e c u a tro .
L a m o d e rn i d a d d e s u longuaj e se expresa
en el fe Dum por la paz de Colombia,
A u i n te to a b s tra c to p a ra i nstrumentos de
v i e n to , C o n c i e rto p a ra v i o l n y orquesta,S ui l e
d e a y e r y d e h o y , S o n a t a para contrabaj o y
p i a n o , So n a ta p a ra c l a ri n ete y pi ano, D pti co
p a ra o rq u e s ta .
L a c rti c a a me ri c a n a h a si do muyfavorabl e
a l a o b ra d e l ma e s tro Gonzl ez Zul eta, en
q u i e n n o s e s a b e q u ms admi rar, si su
p ro fu p d i d a d o s u m o d e s ti a.
L u i s An to n i o E s c o b a r ( V i l l api nzn,j ul i o 14
d e 1 9 2 5 ). Se d i s ti n g u e p or una personal i dad
ta n i n q u i e ta c o mo v e rs ti l . C omposi tor, di ri -
g e n te a c ti v o d e l C l u b d e E studi antes C anto-
re s , p ro g ra ma d o r a fo rtunado en radi o y
te l e v i s i n . E l maestro Fabi o Gonzl ezZul eta. comoo s i tor
 !,

A rri ba E l
de pran0y
A tehort

1. Li
-$ry. Gonz
(Manu
I ngr es al Co n s e rv a to ri o N a c i o n a l . L u e g o l zqui erda. E l maestro Lui s Antoni o E scobar,composi tor y compo
a l P eabodyCons e rv a to ryo f M u s i c . D i s c p u l o crti co musi cal . - D erecha. E l maestro Jess pi nzn (JulioF
e n A lem ania d e B o ri s B l a c h e r. En 1 9 5 8 U rrea, composi l or y pri mer di rector de l a Orouesta 2. Pi
re c ibi la bec a Gu g g e n h e i m. Fi l armni ca de Bogol . ttere,f
S u pr oduc c i n e s a b u n d a n te . A v e c e s promP
des igual, pues e s c ri b e c o n fa c i l i d a d d e s c o n - 3. M
ce r t ant e. P uede a g ru p a rs e a s : Jess Pinzn Urrea (Bucaramanga, agosto dosvio
1 . O br as es c n i c a s :A v i ra m a (19 5 6 )b a l l e t ; 1 1, 1928). S e i ni ci en l a msi ca co-n su 4. Pa
La pr inc es a y la a rv e j a , p e ra i n fa n ti l , to s padre don Jos Mara P i nzn y ms tarde en pasillo
ham pones , per a . el C onservatori ode B ogot donde reci bi el
2. Obras para orquesta- Serenata colom- dos pia
ttul o de maestro en composi ci n musi cal v tpicosc
biana, Divertimento No. 1 , Concertino para di recci n de orquesta. Fue el pri mer di rector
fl aut a y or ques ta , Pri m e ra s i n fo n a (1 9 5 5 ); de l a Orquesta Fi l armni ca de B ogot.
Suite infantil, Cuatro piezas para orquesta. Blas t
C omo composi tor si gue l a tendnci a van- de 193
3. Vocales. Cantata campesina, para te- guardi sta. E n sus obras uti l i za desde l a
nor . c ont r alt o, c o ro y o rq u e s ta ; C n ti c a d e
maest
tonal i dad cl si ca hasta l os efectos el ectr- Poste
cant os c olom bia n o s ,p a ra s o l i s ta s ,c o ro m i x to ni cos y l os nuevos conceptos de i ntegraci n
y orquesta, Rondas y canciones infantiles Bellas
a ud i ovi sual . donde e
(1956) . Algunos ttulos; Sinfona No.2. Eucarstica
4. De Cm ar a . C u a rte to s d e c u e rd a s , S o - compo
para orquesta, coros y soni dos de voces coneln
n at as pa( a v iol n y p i a n o ,So n a ti n a p a rry i o l n humanas y electrnicos; Nocturno sinfnico;
solo. Bambuqueras. Entr
Exploraciones para clarinete y cinco quin- Conse
E l c at logode l a s o b ra s d e Es c o b a ra p a re c e fel os de cuerdas.
e n el v olum en 8 d e l a Se ri e C o m o o s i to re sd e dirigir
Am r ic a ( 1962) , p u b l i c a c i n d e l a OEA . TovarJ
H ans Federi co N euman (B arranqui l l a.
Ult im am ent e a l fre n te d e l d e o a rta me n to Benav
1 91 9). C urs en el C onservatori o de su Latino
d el S er v ic io Civ i l p u b l i c s u h e rm o s o l i b ro ci udad natal . Luego hi zo estudi os con el
Obras polifnicas, de varios msicos de deMs
maestro P edro B i ava. C oncerti sta de pi ano y becad
C olom bia, apar e c i d o e n l a s p re n s a s d e l a composi tor, ha di ri gi do el C onservatori ode
l m pr ent a Nac ion a l (19 5 2 ) y l a o b ra d e J o s e p h Alberl
B arranqui l l a y el coro estudi anti l de ta
C as c ant e at r s r e fe ri d a , v d i c ta e n e l Mu ro Dal'La
U ni versi dad del A tl nti co. roYEf
Blanc o int er es a n te s v a tra c tv o s c u rs o s d e S u obra musi cal , de depurada sensi bi l i dad
Ap r ec iac in M us i c a l . experi
comprende bsi camente:
Luigiil(
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I

 F.GU R A..N
S TEM ''RANEAS r 79
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"@qt^,1.:::trzoibao*

Ar r ib a . El m a e str o Ha n s F e d e ri co N euman, concerti sra

d e p ia n o y co m p o sito r . - De r e cha. E l maestro Bl as Emi l i o
Ale h o r t a . co m o o sito r . b
_ 1 . Lieder. La piedad que pasa (Enrique
Go n z l e z M a rtn e z ; C u ando sea mi vi da
t,W
(Ma n u e l Ma c h a d o ); N o cturnal (con l etra del
c ompostt ory c o mp o s i to r); R o n d e l (D o ri s S i erra) Madri gal A tehorta ha di ri gi do orquestas en Cuba y
e s s Pi n z n (J u l i o F l re z ). B rasi l ; trabaj como profesor de c om posicin
l a Or ques t a 2. Piano. Estudio de bambuco, Danza del en Guatemal a, C hi l e y B ol vi a. Ha com pues-
ttere, Hoja de lbum, Era una vez..., lm- to: en msi ca para cmara; tres quint et os
promptu, Serenatella. para vi ento, dos cuartefos de c uer da, una
3. Msica de cmara. Minuettino, para sonata para contrabaj o.V ari as obr as or ques-
g a ,ag osto d o s v i o l i n e s , c e l o y p i a n o; Momento musi cal . tales: Trptico para orquesta; Obertura sim-
)a co n su 4. Para orguesta. Sara Cecilia, estudio de trica, Conciertos para timbales -el compo-
s t a rd e en pasillo; Rapsodia concertante. Rapsodia para si tor es un vi rtuoso en este medi o inst r um en-
recibiel d o s p i a n o s y p e rc u s i n , con i nstrumentos tal -, para percusi n y contraba jo, t am bin
m u sical y tp i c o s c o s te o s . una Tripartita pata orquesta. Entre sus obras
rr d i r e c tor ms ambiciosas figura Cantico delle Creatu-
o t . Blas Emilio Atehorta (Medelln, octubre s re, para baj o, dos coros de cmar a, inst r u-
rn ciavan- d e 1 9 3 3 ). In i c i s u s e s tu di os musi cal es, con mentos de vi ento, percusi n y dos cint as
desde la m a e s tro s p ri v a d o s a l os 9 aos de edad. magnetofni cas.
s e l ect r - P o s te ri o rm e n te i n g re s al C onservatori ode
t e gra cin Be l l a s Arte s d e l a c a p i tal anti oquea, en S er cerrar esta enumeracin con el
d o n d e e s tu d i v i o l n , v i o l a, armon i a, teora y nompe de Jacquel i ne N ova (193 6- junio 13
ucarstica c o mp o s c i n . En 1 9 5 4 e studi orquestaci n de 1 975). Graduada en el C onser vat or iode la
de voces c o n e l ma e s trq C a rl o s Ari j i ta. U ni versi dad N aci onal y en ef l n st it ut o Tor -
;infnico; En tre 1 g Sf v 1 9 6 2 h i zo estudos en el cuatto di Tel l a de B uenos A i res. Posee una
tco quin- C o n s e rv a to ri o N a c i o n a l , que posteri ormente formaci n acadmi ca muy sl i d a. Su obr a,
d i ri g i ra , c o n l o s m a e s tros A ndrs P ardo i ncl uye composi ci ones de msi ca de Cm a-
T o v a r, J o s R o z o , Go n z a l o Zul eta y A ntoni o ra: Mviles, Asimetras y otras en combi-
ra n q uill a,
Be n a v i d e s . A l u mn o fu n dador del C entro naci n con msi ca el ectrni ca com o Feso-
io de su
L a ti n o a me ri c a n o p a ra E studi os A vanzados nancias, L.M.A.L., H.K.7O, Sincronizacin.
s con el
d e M s i c a (1 9 6 3 -1 9 6 4 ), vi aj a B uenosA i res Proyecciones. Msica incidental para Mac-
e p ra noy
b e c a d o p o r e s ta i n s ti tu c i n y reci bi cl asesde beth y Jul i o C sar, audi ovi sual , pur am ent e
a t o rio d e
Al b e rto Gi n a s te ra , Aa ron C opl and, Lui gi el ectrni ca, vocal y para pi ano.
ti l de l a
D a l ' L a p i c o l a ,Ol i v e r Me s ian, R i cardo Mal pi e- A ctan en el panorama musi cal G er m n
rsibilidad ro y Bru n o Ma d e ro y l uego aadi a su Borda Camacho, Francsco Zumaqu, Gui-
e x p e ri e n c i a l e c c i o n e s d e l anni s X enaki s y llermo Rendn, Jess Pinzn, que han visto
Luigi Novo. gal ardonadassus obras, ya con el Pr em io de
 PERDoMo
reo rose rcNACro ESCoBAR
I

l a F undac in A r te d e l a M s i c a o e l l n s ti tu t o l zqui erda. Jacquel i ne N ova, composi tora de msi ca

C of om biano de C u l tu ra , L u i s T o rre sZ u l e ta ,v el ectrni ca. - Arri ba. El maestro Gui l l ermo R endn G.
Ral Mojica. Lose
V ale la pena d e s ta c a r l a o b ra M d u l o s p a ra C ol ombi ana de 1979. La obra f ue estrenada ofrece
or ques t a, de G u i l l e rmo R e n d n ,p a rti tu ra c o n el 1 6 de mayo de 198O en el Teatro C ol n de tvoqu
l a que gan el P re m i o N a c i o n a l d e M s i c a B ogot. con un
sintc
La p
nuestr
Reper
siglopa
Silva.S
historia
1978, p
Criss
1836,s
bsicor
El fu
Msicr
de Hist
susDaf
J ustinia
suscuf
UninP
ss.). ila
Folklor
revista
Cifuent
musc
Aires)s
Americ
El no
 Ca p tu loXXV

H IS T OR IAD E LA MU S ICA
t; L Y MU S IC O LOC IA

a de ms c a
r o RendnG .

L o s e s tu d i o s d e fri s to ri Je nuestra msi ca

e st re na da o fre c e n h a s ta a h o ra u n a specto ms narra-
'o Colnde ti v o q u e c rti c o . E l p a s n o ha si do estudi ado
c o n u n e n fo q u e m u s i c o l gi co, en l a expre-
s i n t c n i c a d e l a p a l a b ra.
L a p ri m e ra o b ra q u e encontramos en
n u e s tra b i b l i o g ra fa ,a p a r eci publ i cada en el
R e p e rto ri o C o l o mb i a n o , revi sta di ri gi da en el
s i g l o p a s a d o p o r e l d o c tor C arl os Martnez
Si l v a . Se tra ta d e l o s A puntes sobre l a
historia de la msica colombiana (vol. lY,
1 9 7 8 , p p . 1 6 ' f y s s .) d e bi dos a don Juan
Crisstomo Osorio Ricaurte, (enero 27 de
1 8 3 6 , s e p ti e m b re 1 3 d e 1887). E s et estudi o
b s i c o , re fe re n c i a fo rz a d a de consul ta.
El fu n d a d o r d e l a Ac a demi a N aci onal de
Msica don Jorge Price, public en el Boletn
d e H i s to ri a y An ti g e d a d es (vol . X X l l , 1935),
sus Dafospara la msica en Colombia. Vctor
Justiniano Rosales, La msca en Colombia y
s u s c u l tv a d o re s ,a p a re c i doen el B ol etnde l a
U n i n P a n a m e ri c a n a (1 9 27, mayo, pp. 454
s s .).N a rc i s o Ga ra y u n artcul o ti tul ado:
Folklore musical colombiano, que sali en la
re v i s ta Grs f1 8 4 9 p . 240).' D on S antos
C i fu e n te s , s a c e n l a A rgenti na, C orreo
m u s i c a l h i s p a n o a m e ri c a no (191 5, B uenos
Aires) su escrito: La msica colombiana.
Americanismo musical.
El notable institutor don Andrs Martnez El padre Jos l gnaci o P erdomo E scobar
1 82 J oS Er G NA CtpE
o R D o M oES C o B AR
|

Mont oy a, hac e u n tra b a j o d e ma y o r e n v e rg a - para sostener este adobe" , corroborandoas

dura, en su Resea hstrica sobre la msica su permanente buen humor que a sus
e n Colom bia,ap a re c i d oe n e l p ri m e r An u a ri o ami gos nos haca ol vi dar su i nvesti dura
d e la A c adem ia C o l o mb i a n a d e Be l l a s Arte s, sagrada para no ver en l si no un compaero
cor r es pondiente a l a o d e 1 9 3 2 (l m p re n ta l i gado por " cordi al ami stad, menesteres y
N ac ional, pp. 61 y s s .). amores comunes" , para ci tar otra de sus
Don G us t av o Sa n to s , e n l a re v i s ta C u l tu ra amabl es dedi catori as.
(1 916, ll, No. 12 ) e s c ri b i s u a rtc u l o : D e /a R eci entemente haba oubl i cado una H i s-
Msica en Colombia. toria de la Opera en Colombia. Otros han
E s t asf uent es p ri ma ri a s , m s e l b u c e o e n l a teni do ya ocasi n de recordar sus muchos
pr ens a del s iglo Xl X, l a c o n s u l ta d e a rc h i v o s, mri tos y l ogros. La brevedaddel espaci onos
y la lec t ur a de n u me ro s a s p u b l i c a c o n e s obl i ga a consi gnar escuetamente nuestra
dis per s as , t uv o a l a m a n o , J o s l g n a c i o pena por l a sorpresi va desapari ci n de un
Pe r dom o E s c ob a r (j u n i o 5 d e 1 9 1 7 , Bo g o t nobl e pal adn de nuestra msi ca."
abr il 28 de 198 O) c o n s i d e ra d o c l s i c a m e n t e
co m o el his t or ia d o r d e l a m s i c a e n C o l o m b i a Andrs Pardo Tovar lBogot. marzo 5 de
y un I ns om ne i n v e s ti g a d o r d e to d o d a to 191 1, agosto 31 de 19721.P ubl i csus pri me-
re lat iv o a nues t ro d e v e n i r a rts ti c o . Su o b ra , ros ensayos sobre H i stori a de l a msi ca en
es r efer enc ia b i b l i o g r fi c a o b l i g a d a p a ra C ol ombi a en l a revi sta V da y l uego en el
co noc er el pas a d o m u s i c a l e n e l o a s . B ol etn de P rogramas de l a R adi odi fusora
T r ans c r ibim o s a c o n ti n u a c i n e l te x to d e l N aci onal comenz a estudi ar peri di camente
m aes t r o O t t o d e Gre i ff, p u b l i c a d o e n s u s la Cultura Musical en Colombia, materia que
Comentarios Musicales. de "El Tiempo", el recogi en el vol umen X X , tomo 6o.de l a E l maes
d a 5 de m ay o d e 1 9 8 0 : Historia Extensa de Colombia, publicado por del f ol k l c
l a A cademi a C ol ombi ana de H i stori a. H ernn
" Conoc im osal p a d reJ o s l g n a c i o P e rd o m o Ingente es l a obra crti ca y musi cal del P erdom
Es c obar c om o mu y j o v e n s e c re ta ri o d p l
en Mede
Cons er v at or io,a n te s d e q u e , tra s c o ro n a r fa
car r er a de der ec h o , q u e p r c ti c a m e n te n u n -
ca ejer c i,s e c on s a g ra ra ,n o s l o a l a i g l e s i a , El maestro Andrs P ardo Tovar, musi cl ogo y crtco. profes
a n s iendo he re d e ro d e g ra n d e s fi g u ra s el m ae
radic ales ,s ino s o b re to d o a l a m s i c a , y m u y discipl
en es pec iala la n u e s tra , q u e h i s to ri re i te ra - cu nda
damente. Su Historia de la Msica en Seor
Colombia vio la luz primera como Esbozo Fue
histrico sobre la msica colombiana en m us c
cer c a de c ient o c i n c u e n ta p g i n a s d e l mo n u - m aest
m ent al B olet n L a ti n o a m e ri c a n o d e M s i c a sobre
(to m o lV , public a d o e n B o g o t c o n o c a s i n U r r ea
del c uar t o c ent e n a ri o d e l a fu n d a c i n d e l a chocoa
ci udad) del er u d i to F ra n c i s c o C u rt L a n g e . Par d
Ot r as edic iones v i n i e ro n l u e g o d e l a o b ra , y a Acade
am pliada c ons id e ra b l e m e n te(Ac a d e m i a C o - ver dad
l o m biana de His to ri a , 1 9 6 3 ), o re s u mi d a c o n cr t ico
fi nes didc t ic os (E d i to ri a l AB C , 1 9 7 5 ). M s apas o
q ue his t or ia, del p u n to d e v i s ta mu s i c o l g i c o, de sus
e s una c r nic a a m e n a d e n u e s tra p re c a ri a Tr ad
vi d a m us ic al; s u p a rte m s v a l i o s a e s l a q u e del ilt
re s um e inv es t ig a c i n d e l o s o s c u ro s p ri m e - Rober
ro s aos ( Coloni ay c o mi e n z o s d e R e p b l i c a ). msica
De es t e af n i n v e s ti g a ti v o e s l a i n g e n te Depar
compilacin El archivo musicalde la Catedral de Cal
d e B ogot ( Car o y C u e rv o , v o l . XX Vl l . 1 9 7 6 ), el bien
m s de oc hoc ie n ta s p g i n a s c o n l o s te x to s valios
l i ter ar ios de dic h o a rc h i v o , c u y o te s o ro s cont in
e m pez a des em p o l v a r Pe rd o mo Es c o b a r,e n Ent r
u na labor lueg o c o n ti n u a d a p o r e l mu y m usic
e x per t o Rober t S te v e n s o n y p o r o tro s . A l a Gmez
a m able dedic at o ri a . p u e s ta e n u n e j e m p l a r Escue
p ar a es t e am igo s u y o d e ta n to s a o s , a g re g U niven
Mons eor : " O ue d o d e b i n d o l e e l fa c i s to l Los I

o ra n doas
u e a s us
n ve st d ura
;omp a ero
' re st ere sy
ra de su s
l u n a Hrs-
O t r o s ha n
s mu cho s
s p acion os
.e nu estra
:i n d e un
ra r z o 5 de
s u s p r ime -
m s ica en
re g o en el
lio difu s ora
d i c amente
ra t eraq ue
6 0.d e l a El m a e str o Gu ille r m o Ab a d a Moral es, gran i nvesti gador
rlica dopor d e l fo lklo r e m u sica l co lo m b ia n o, en comoaa del doctor
rn a . He r n n Esco b a r Esco b a r y el padre Jos l gnaci o
ru sica l d el Pe r d o m o Esco b a r d u r a n te e l Congreso de Fol kl orol oga
e n M e d e lln , 1 { 2 .
o y c r t i co. p ro fe s o r Pa rd o T o v a r.S e ini ci con su cuado
e l m a e s tro An to n i o M a r a V al enci a en l as
d i s c i p l i n a s m u s i c a l e s . Curs estudi os se-
c u n d a ro s e n e l C o l e g i o Mayor de N uestra
S e o ra d e l R o s a ri o y s e doctor en D erecho.
F u e e l p re c u rs o r d e l o s estudi os de etno-
m u s i c o l o g a e n C o l o m b ia. E n uni n con el
m a e s tro Be rm d e z Si l v a escri bi un fol l eto
s o b re Gu i ta tre ta . C o n el maestro P i nzn
U rre a l a R tm i c a y m e l di ca del fol kl ore
chocoano.
P a rd o T o v a r f u e mi e m b ro numerari o de l a
A c a d e mi a d e H i s to ri a y s u secretari o.Fue un
v e rd a d e ro h u m a n i s ta , e scri tor di serto, fi no
c rti c o . T a l v e z u n ta n to i nci si vo, uni l ateral y
a p a s i o n a d o e n e l e n fo q ue de l os hombres y
d e s u s o b ra s .
T ra d u j o a l c a s te l l a n o l a val i osa monografa
d e l i l u s tre m u s i c l o g o ameri cano doctor
R o b e rt S te v e n s o n (M e l ro se,j ul i o 3 1 91 6,1.La
msica colonial en Colombia. que edt el
D e p a rta m e n to d e In v s ti gaci onesFol kl ri cas
d e C a l i (1 9 6 4 ). El d o c to r S tevenson, merece
e l b i e n d e C o l o mb i a y L a ti noamri ca,por sus
v a l i o s o s y e ru d i to s a p o rt es a l a musi col oga
c o n ti n e n ta l .
E n tre { a s n u e v a s g e neraci ones hay un
mtfsiclogo de escuela, el doctor Enrique
G me z S o fo , a c tu a l m e n te al frente de l a
E s c u e l a d e H u m a n i d a des de l a Fl i nders
U n i v e rs i ty d e Au s tra l i a d el S ur.
L o s tra b a j o s e s p e c i a l i zadossobre fol kl ore
y M USr coLoc, o t t ,
H rsroR rAD ELA MU S TcA
I
.&
no entran dentro del presente es t udio. Cabe
mentar apenas de paso l a obra Canciones y
recuerdos de Jorge Aez, el valioso Diccio-
nario folklrico de Colombia del malogrado
i nvesti gador H arry D avi dson Cupbill y el
Compendo general de folklore colombiano y
la Msica folklrica colombiana. del erudito
maestro Guillermo Abada Morales.
E n l a crti ca y l a crni ca peri od st icason de
referir los nombres de doa Mara Castello
Espinosa, notable cuentista y escritora,Jos
Mara Baldov, Jos lgnacio Libreros, en el
N oti ci ero C ul tural de " E l Ti emp o", M anuel
Drezner, en "El Espectador", el doclor Jos J.
Gmez (D on B asi l i o).
Otto de Greiff ha mantenido el fuego
sagrado hasta el oro j ubi l ar, en sus le dos
Comentarios Musicales de "El Tiempo". En
el C onservatori o N aci onal , l a R a dio, la Uni-
versi dad N aci onal di ct muy concur r ioos
cursos de A preci aci n Musi cal a los que se
debi en gran parte l a di fusi n y a m or por la
buena msi ca, as como el arte de o r la ent r e
nosotros, muy pri nci pal menteen la juvent ud.
La audi enci a que hoy col ma l os aq dit or ios de
l os conci ertos f ue i ni ci ada en l os ecr et osde
l a msi ca por Otto de Grei ff. C asi sobr a decir
que es l uno de l os hombres de m s vast a
cul tura musi cal que hay en C ol om bia.
Hernando Caro Mendoza, (Bogot, 1927l'
artsta por temperamento y vocacin, es
tambi n di serto escri tor y val ioso cr t ico
musi cal . E n l a revi sta " E spi ral " , de 1970, No.
1 16. escri bi un estudi o sobre la M sica
erudita en Colombia; dirige ademS el Con-
junto de Msica Antigua de Bogot.
 \

I
A rri ba E l m
J ameLeon

Organiza
Washing
Espinos
A rr i b a , a l a i z q u i e r da . El m a e str o Otto d e Gr e iff , cr tico y f ecundaA
mu s i c l o g o d e g r a n p r e stig io n a cio n a le r tte r n a c o n a l.- lac
ir r adi
A r r i b a , a l a d e r e c h a. El cr tr co m u sica l 1 4 e r n a n d oCa r o pas.Llam
M e n d o z a . - D e r e c h a. Or q u e sta Sin f n ica d e Co lo m b ia . - extranje
A b a j o . G e r m n B o r d a , co m p o sito r m o d e r n o q u e u tiliza
motivode
pa r a s u s c r e a c i o n e s la lla m a d a "t cn ica d e lo s ce n tr o s
a sucar g
t on a l e s .
profesorG
Comode
A l f r ent e de lo s C o me n ta ri o s Mu s i c a l e s d e cacinNa
"E l T iem po" es t a c tu a l m e n te u n a d e l a s tivo nm
m s nuev as y pro m i s o ri a s fi g u ra s d e l p a n o - nuevaefa
ram a m us ic al c o l o m b i a n o , e l c o m p o s i to r Sinlnicaa
Ge r m n B or da (1 9 3 5 ) q u i e n a d e l a n t s u s Su titul
e s t udios en V ie n a d o n d e l o s c o m p l e t c o n niano )laf t
su doc t or adoen c o m p o s i c i n ,c o n e l p ro fe s o r Bogot,en
Alf r ed Uhl. Des e mp e a c te d ra sd e h i s to ri a y dios de pi
a nlis is en las U n i v e rs i d a d e s N a c i o n a l y d e siguilosd
l o s A ndes . Ha e s c ri to c u a tro tro z o s d e n o m i - sicin.En
nados A r ques t al e s , d o s c u a rte to s d e c u e rd a , comodire
cor os a c apella c o n te x to s p ro p i o s , e l c i c l o directorde
par a piano deno m i n a d o M i n a tu ra s . El primer o
tuvo lug8
precioso fo
10 aos
CO NJ U N T OS M U S IC A L ES puedencct
fructuosS I
La Orquesta Sinfnica Nacional f ue orga- questal, b
n i z ada por dec r e to l e g i s l a ti v o d e n o v i e mb re ella,eld
de 1936 y f ue s u p ri me r d i re c to r d o n Gu i - Hastag
llermo Espinosa (Cartagena, enero 9 de pues .colo
1 905) . Hiz o s us p ri m e ro s e s tu d i o s e n e l Rootsolitil
l ns t it ut o M us ic a l d e s u c i u d a d n a ta l . L u e g o zn...Vein
vi aj a E ur opa, l o s p ro fu n d i z e n Mi l n , e n condasf
Ber l n y B as ilea.F u e a l u mn o d e R e n z o Bo s s i , raldela
Julius P r uewer y F l i x v o n We i n g a rtn e r. A l troydefi
ret r ar s e de la qr q u e s ta h a o c u p a d o e l c a rg o lamenh
de dir ec t or de- l a S e c c i n M u s i c a l d e l a OnodeGf
 H rsroR rA y M USr coLoc, oj t t u
D ELA MU S TcA

Ar r ib a . El m a e str o Ola f Ro o ts . - D erecha. El maestro

Ja im e L e n . - Ab a .jo ,Or q u e sta S i nfni ca de C ol ombi a.

Org a n i z a c i n d e Es ta d os A meri canos en

W a s h i n g to n .
Es p i n o s aa d e l a n t u n a l abor constructi vay
fe c u n d a . A tra j o l a j u v e n tud a l os conci ertos,
i rra d i l a c u l tu ra mu s i c a la otras ci udadesdel
p a s . L l a m d i re c to re s i n vi tados naci onal esy
e x tra n j e ro s , a s c o rrl o v a l i osos sol i stas. C on
m o ti v o d e l l l l F e s ti v ld e C artagena renunc N
a s u c a rg o y fe s i g u i e ro n e n l Jai me Len y et
profesor Gerhard Rothstein.
C o m o d e p e n d e n c i a d el Mi ni steri o de E du-
c a c i n N a c i o n a l e n v i rtud de D ecreto ej ecu-
ti v o n me ro 2 9 1 6 d e 1 952 se i ni ci una
n u e v a e ra c o n l a fu n d a c i n de l a Orquesta
Sinfnica de Colombia.
Su ti tu l a r f u e e l d i s ti n g ui do maestro esto-
n i a n o Ol a f R o o fs (U d e rn a ,febrero 26, 1 910 -
Bo g o t , e n e ro 2 0 , 1 9 7 4 l..S e i ni ci en estu-
d i o s d e p i a n o y v i o l n en D opart. D espus
s i g u i l o g d e a rmo n a , c o ntrapunto y compo-
s i c i n . E n T a rt h i z o s u pri mera apari ci n
c o mo d i re c to r d e o rq u e sta. Ms tarde fue
d i re c to r d e l a o rq u e s ta d e l a radi o E stoni ana.
E l p ri m e r c o n c i e rto d i ri g ido por l en B ogot
tu v o l u g a r e l 2 0 d e j u l i o de 1953. E n el S u l abor con l a orquesta no puede desli-
p re c i o s o fo l l e to p u b l i c a d o con motvo de l os garse de la Sociedad Coral Bach, f undada por
1 0 a o s d e l a b o r a l frente de l a orquesta un amabl e i deal i sta segado tempr anam ent e
p u e d e n c o n s u l ta rs e d a to s extensos sobre l a E rnesto Martn (muri en B ogot , 1957) y
fru c tu o s a tra y e c to ri a d e ese conj unto or- si endo el al ma de el l a l a notabl e pianist a y
q u e s ta l , l o s s o l i s ta s q u e han actuadofrente a gran seora doa Elvira Restrepo de Durana.
e l l a , e l e l e n c o d e o b ra s presentadas.l Las dos enti dades presentaron el M es as de
H a s ta s u mu e rte , l a mentada por todos, H aendel , l a Mi sa Theresi an de Haydn, la
p u e s " c o l o mb i a n o l l e g a ser el maestro N ovena S i nfona de B eethoven,elM agn f icat
R o o ts o f i c i a l me n te , c u a n do ya l o era de cora- de B ach, l a C reaci n de H aydn, cit adas a
z n ...V e i n te a o s l a rg o s de tri unfos y l uchas, ttul o meramente enumerati vo.
c o n d a s p r s p e ro sy d a s duros, ref l ej o natu- P aral el amente con l a anteri or agr upacin,
ra l d e l a s c o n c o mta n te seconmi cas de den- acta fa Orquesta Filarmnica de Bogot,
tro y d e fu e ra " . T a l l a fructuosa l abor del que i ni ci l aboresen 1 967. A ctualm ent e est
l a m e n ta d o m a e s tro e n senti das frases de al frente de el l a el maestro Jaim e Len
Otto d e Gre i ff, s u a m i g o de cuatro l ustros. (C artagena,di ci embre 1 8 de 1 921 ) . En pr im er
t
186 J O S E I G N A C I O P ERDOM O ESCOBAR
tr m ino inic i s u s e s tu d i o s e n e l C o n s e rv a -
tor io Nac ional de M s i c a , l u e g o e n l a J u l l i a rd
S c hool of M us ic e n N u e v a Y o rk .Al l re c i b i el
diplom a de pia n i s ta , c u rs o q u e a mp l i c o n
C ar l F r eidber gy C l a ra W i e c h Sc h u m a n n . F u e
dir ec t or de la O r q u e s ta S i n f n i c a , e n l a p o c a
en que s e r ea l i z u n c i c l o d e c o n c i e rto s
popular es . V iaj l u e g o a l o s E s ta d o s U n i d o s
de nuev o y lleg a s e r e l d i re c to r m u s i c a l d e l
Am er ic an B alle t T h e a tre , u n a d e l a s m s
n ot ables agr upa c i o n e sd e d a n z a m o d e rn a e n
el c ont inent e.
La O r ques t a Fi l a rm n i c a a c t a b a j o l a fo r-
m a de una f unda c i n , p re s i d i d a p o r e l d o c to r
Be lis ar io B et anc u r. Ac tu a l me n te v a a te n e r
co m o s ede par a e n s a y a r l a a n ti g u a c a s a d e l
Vir r ey M endinue ta , re c i e n te me n te re s ta u ra -
da y donde f unc i o n a l a F u n d a c i n Gi l b e rto
Alz at e A v enda o . Ad mi n i s tra ti v a m e n te d e -
pende del Dis t r i to Es p e c i a l . L a h a n d i ri g i d o
los maestros Jess Pinzn Urrea. Jaime Gui-
lln, Jos Carlos Sanfos y Jos Buenry.La
i n s t it uc in ha lle v a d o u n a n te n s a l a b o r c u l -
tu r iz ador a a las u n i v e rs i d a d e s ,e s c u e l a s ,b a -
rrios popular es y h a d a d o c o n c i e rto s e n d i v e r-
sos t em plos de l a c i u d a d .
Con gr andes x i to s e n C o l o m b i a y e l
e x t r anjer o f unc i o n a ta m b i n e n Bo g o t l a
Orquesta Sinfnica Juvenil, dirigida por el
rnaes t r o E r nes t o D a z .
A m s de es t a s a g ru p a c i o n e s d e Bo g o t
h an r ealiz ado la b o r c o n s ta n te y fru c tu o s a l a
Orquesta de Cmara del lnsttuto de Bellas
Artes de Medelln y la Orquesta Sinfnica de
Antioquia, la Orquesta de Cuerdas de la
Sociedad Cclombiana de Msica de Cmara,
ms tarde f lamada Orquesta Colombiana de
Arc os de B ogot . L a l ti m a fu e fu n d a d a e n
1956 por iniciativa de Jaime Guilln Mart-
n ez ( B ogot ,dic i e mb re 1 3 d e 1 9 2 6 ). H i z o e n
es t a c r udad es t u d i o s c o mp l e to s d e v i o l n ,
armon a, c ont r ap u n to , fo rma s mu s i c a l e s , d i -
l zq u r e r (d
l zqui erda. Orquesta Si nfni ca Juveni l , di ri gi da por el Derecha E
maestro E rnesto D az. -A rri ba. Orquesta Si nfni ca oe fnico Int
C ol ombi a.
recci n orquestal y coral . Fue mi embro de l as za, y el
orquestas si nfni cas de B ogot y de V ene- Medelln
zuel a, y en l a actual i dad desempea de pri - Entre
mer vi ol n segundo y di rector asoci ado de l a
Orquesta Fi l armni ca de B ogot. A dems
pertenece como membro honorari o a l a Fun-
daci n Fi l armni cade C ol ombi a,enti dad que
l ucha por l os i ntereses de esta orquesta. H a
si do muy acti vo en l a formaci n y presenta-
ci n de grupos de msi ca de cmara como l a
Orquesta pro arte y conj untos vocal es, uno
de el l os i ntegrado por l os mi embros de su
propi a fami l i a.
De la Orquesta Colombiana de Arcos fue
director artstco Frank Preuss.
S on de menconar entre l os conj untos de
msi ca de cmara: el C uarteto de C uerdas
B ogot, ntegrado por l os profesores H erbert
Froel i ch, E fran S urez, Gerhard R othstei n y
Fri tz W al l emberg, ste l ti mo di rector de
coros del C onservatori odurante el mandato
de doa Luca de B ourbn. C on este mi smo
nombre actuaron posteri ormente H ubert
A umere, Jai me Gui l l n, Gabri el H ernndezy
Juan A l dri ch, que present el ci cl o compl eto
de l os cuartetos de B eethoven. E l C uarteto
R othstei n, con Frank P reuss, E rrresto D az,
Gerhard R othstei n y Luci ano Madami . P oste-
riormente el Auinteto de Vientos de la Sinf-
nica, el Cuarteto de Vientos de la Filarm-
nca, el Tropro A rte, con H i l de A dl er, P ana-
gi oti s K i rki ri s y Gi orggi o Mai nardi .
E n ef cul ti vo de l a msi ca anti gua, H aus
Musik, que dirige la seora Louise Nichols de
Botero, el Conjunto de Msica Antigua de
Bogot, dirigido por Hernando Caro Mendo-
 y M U STC OL OGTA1 8 7
H r s T o R r AD E L A M U S T C A
1

lzq u ie r d a . Co n ju n to m u sica l Ja zz N i col as, de Medel l n. - referencia a la Sociedad Coral Bach, el con-
g i da por el De r e ch a . Esta m o r lla co n m e m o rati va del C oncurso Pol i - j u nto-decan o l a S oci edad C oral que dir ige el
i nf ni ca d e f n r co In te r n a o o n a l, e n lb a g u e. maestro4ntonio Varela Prez(Bogot,julio 9
de 1903) f undada en 1942. V arela hizo est u-
di os compl etos en el C onservato r ioNacional
lr o d e las za, y el Conjunto Pro Msica Antigua de de Msi ca con don Gui l l ermo U r ibe Holgu n,
le V e ne- Medelln. Luca Guti rrez de U ri be, P edroVilla y Egist o
ra de Prl - E n tre l o s c o n j u n to s vocal es ya se hi zo Gi ovanetti . S e gradu como pi anist a. Su co-
ado de la ro, es uno de l os ms val i oso s esf uer zos
Ad ems pri vados,que se ha l l evado a cabo en Bogot ,
a l a F u n- por l a al ta cal i dadde l a i nterpreta ciny por su
t id adqu e escuel a.
re st a .Ha Y a hi ci mos referenci a a l a Cor al Tom s
)resenta- Luis de Victoria que f und en 1951 Rodolfo
? c omo l a P rez en l a ci udad de Medel l n.
a le s,un o E n l a l abor coral entre l a j uvent ud colom -
o S dC S U bi ana es forzoso hacer referenci a a la llevada
a cabo a travs de la Comisin para el lnter-
lr cos f ue cambi o E ducatvo (C omi si n Fullbr ight ) . En
1961 el profesor Alfred M. Greenfield, de la
u n t os de U ni versi dad de N ueva Y ork, fund var ias
Cuerdas agrupaci ones coral es: l os C l ubes de Est u-
s He r b ert di antes C antores (C E C ).P romovi var ios se-
mi nari os para l a formaci n de dir ect or es
' th st einY
e c t or o e entre l os que se han di sti ngui do c om o pr of e-
ma nd ato sores; R i to A ntoni o Manti l l a, A madeo Rojas,
: e mismo A mal i a S amper, H ans N euman, Luis Bast i-
Hu be rt das, A rti doro Mora, Jos l gnaci o Cam acho,
' n nd ezy E vel i o P rez, Ji ri P i tro, P edro Biava, Jos
c o mp le to Toms l l l era. Lui s E duardo Gonz lez, Hum -
Cuarteto berto S anz, Gustavo Gmez A rdi la, Jos An-
s to D a z, toni o R i ncn.
n i. P oste- A dems del doctor Greenfi el d, han dir igido
la Sinf- l a C omi si n l os profesoresD avi d Suder m an y
Filarm- Orceni th S mi th. Y en l as di recti vas el m aes-
e r , Pa na - tro Lui s A ntoni o E scobar,doa Elvir a Rest r e-
po de D urana, Jos l gnaci o P er dom o. Y al
ua, Haus frente de el l a como homl ogos c olom bianos
lichols de l os doctores Jai me S ann E chever r i y Joa-
rtigua de qun P i eros C orpas.
E ntre l os conj untos coral es m er ece espe-
t Mendo-
Jo s An to n io R i ncn cial mencin el Coro de la Universidad Nacio-
r ee t os r r G NA c t op ER D o MoES C o B AR
I

Arri ba, a l a i zqui erda. El maestro R afael Puyana,

A rri ba,
cl avi cembal i sta de fama i nternaci onal . - l zqui erda.Pi ano
x i tos (
de B eethoven, el cual uti l i z el maestro Enri oue Ari as
l os es
para una grabaci n especi al en 1 967. - A baj o. La famosa
entrev l
soD rano C armi a Gal l o, consi derada entre l as 10 D i az .
mej ores del mundo. E n marzo de 1980 asi sti a l a
herma
reu ni n de l os mej ores ca ntantes de pera del mu ndo en
UN ENS
Mahon, l sl as Bal eares de E spaa. En 1979 y 198O tuvo
una gran acti vi dad en l as programacones de pera
organi zadas por C ol cul tura. - A rri ba. El maestro E rnesto
D az. vi ol i ni sl a y di rector de l a Orquesta Si nfni ca Gabrt
J uve ni l . ra El,
Eduat
nal, dirigido por doa Elsa Gutirrez. Esre ,Artst
coro vaj al festival coral de Arezzo. Edt
Ef coro de cmara Ballestrique dirigido por Erne:
doa Mara Cristina Snchez de Vezga y el quesl
conj unto B enposta, ambos ganadores en el de la
C oncurso P ol i fni co l nternaci onal de l a ci u- Biav
dad de l bagu. Filad
y Cat
SOLISTASDESTACADOS Lor
Mari
R afael P uyana (B ogot.1 931 ) cl avi cemba-
olvid
l i sta de fama i nternaci onal , se i ni ci en el
La
pano con Gi acomo Marcenaro, l uego estu-
cionr
di en el C onservatori ode B oston,para l uego
cho
consagrarsentegramente como di scpul ode
G r ei
W anda Landow ska. E s uno de l os pocos psi
col ombi anos l aureados en el ' extranj ero y
Car r
el ogi ado por l a ms severa crti ca.
LA
Tambi n entre l os vi rtuosos del tecl ado se
algu
han distinguido Enrique Arias Prez, Pablo
H. J. ,
Arvalo, Eduardo de Heredia, Yolanda Gar-
en(
cs, Blanca Uribe, aclamada por sus presen-
lt ir
taci ones en l os E stados U ni dos donde es
han
profesora en el Vassar College, Pilar e lns
cal
Leyva, Andrs Linero. Como organista Simn
pat r
Galindo.
Entre los cantantes, el maestro Luis Maca, sult ,
 y MUSr coLoc'o , ut
H rsroR rAD ELA MU S TcA
|

f a el Pu ya na, Ar r ib a . a la izq u ie r d a . El m a e str o C arl os V i l l a. de grandes

u ie rda.Pi ano x to s e n e l p a s y e n e le xle r io r . - A rri ba, a l a derecha. En
: n riqu e Arias lo s e stu d io s d e la Em iso r a H .J.C .K ., S oni a Osorro
j o. L a fa mos a e n tr e vista a L u is Bia va . L u d wig Matzenauer y Ernesto
: n t re l a s 10 Da z. - De r e ch a . El m a e str o Lui s Becerra con su
r a s i sti a la h e r m a n a . - Ab a .jo .L a Ba n d a Na c i onal de Bogot durante
d e l mu ndo en u n e n sa yo , d ir ig id a p o r e l m a e stro Lui s B ecerra
) y 1 98 0t uv o
r e s de opera
e s t r oEr nes t o
; t a Si n l nic a Gabriet Truiilto Restrepo, Carmia Gallo, Ma-
ra Elena Olivares, Luis Eduardo Garca, Luis
E d u a rd o C h a v e s ,q u i e n h a di ri gi do un C entro
A rts ti c o e n l a c i u d a d d e R i onegro.
rrez. Este
Eduardo Berro Parra, entre los violinistas'
zzo.
C i r igidopor Ernesto Daz, discpulo de Direccin de Or-
Vezga y el q u e s ta d e l m a e s tro R o o ts y di rector asi stente
J o r esen el d e l a Orq u e s ta S n f n c a en uni n con Lui s
I d e la ci u - Bi a v a , m i e mb ro d e l a Orq uesta S i nfni ca de
F i l a d e l fi a ,p ri m e r v i o l n d e l C uarteto P hi l arte,
v Carlos Villa.
CS Los nombres de Roberto y Rito Mantilla,
Marina y Luis Becerra. Tampoco deben ser
la v ice m ba- olvidados.
n i c i en el L a n mi n a d e c i n c u e nta aos de ej ecu-
u e g o estu- c i o n e s mu s i c a l e s p u e d e s egui rse con prove-
p a r aluego c h o e n l a s C r n i c a s Musi cal es de Otto de
lis c p ul od e Gre i ff p u b l i c a d a s e n " E l Ti empo" . en l as
l o s poco s p g i n a s 1 3 6 y s s . d e l a B i bl i ografa de doa
x t r a njero y C a rme n Orte g a R c a u rte .
t. L a ra d i o y l a te l e v i s i n del E stadoas como
It e clad ose a l g u n a s e mi s o ra s e n tre l as que se destaca l a
rez, Pablo H .J .C .K. re a l i z a n e fe c ti va l abor pedaggi ca
landa Gar- e n e l c a mp o d e l a m si ca erudi ta. E n l os
;us p re s e n- l ti mo s a o s d i v e rs a s e mpresas comercal es
; d on de e s h a n c o m e n z a d o a v i n c u l a rse al mundo musi -
Pilar e lns c a l y fo l k l ri c o e n fo rma de concursos y
lsla Simn p a tro c i n i o s , q u e h a n d ado excel entes re-
s u l ta d o s .
Luis Maca,
C o n l a s fa c i l i d a d e sq u e bri nda l a aeronave-
r oo .los e r c NA Cr oPE R D o M o
ES C o B AR
|

,,,1 cu nst ar
de este
M uy
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Sant a I
Esta ot
m onog
a lguna
f ines d
msica
G ut ir r
l zqui erda. Letras grabadas sobre Ia roca y l ogoti po de l a got , I n
E mi sora H .J.C .K., que, di ri gi da por el doctor A l varo inst t u
C astao C .. cumol e 3O aos en l a drfusi n de l a msl ca ( 1 833-
erudi ta. - Arri ba. V i sta exteri or del edi f i ci o del Teatro gr am t
Tobn U ri be. de Medel l n. mtodc
notabl(
gac in, el pa s h a te n i d o l a o p o rtu n i d a d d e leer, et
es c uc har s olis ta s y c o n j u n to s d e l a m s a l ta rro, l a que abri eron l os j esui tas en Las A ul as, btico.
co t iz ac in ar t s ti c a , y a e n l a b e l l a y f u n c i o n a l l as ctedras en l os semi nari os, l a escuel a del En est
Sa la Luis A ngel Ara n g o , e l A u d i to ri u m d e l a canni go Franci sco Fel i pe C ampo. La do- ensus
Univ er s idad Na c i o n a l , e l T e a tro T o b n U ri b e cenci a ej erci da por l as fami l i as de l os H orta, XI V de
de M edell n y la T e rtu l i a d e C a l i . L o s te mp l o s Fi gueroa,Ouevedo, l a A cademi a N aci onal de Rom ar
Msi ca, el C onservatori o N aci onal , l as es- t er or n
han abier t o s us p u e rta s p a ra q u e e l p b l i c o
cuel as y academi as en di versas ci udades de lleto dt
te nga opor t un i d a d d e e s c u c h a r b u e n a C ol ombi a.
m s ic a. sistem
E l l i bro ms anti guo, escri to, pero no publ i - t r opoli
No f alt an s ign o s p ro m i s o ri o s d e me c e n a j e cado, es el del dean de C artagenaJuan P rez Los
como la reciente Fundacin arte de la m- Materano sobre Canto de rgano y canto escr it c
si c a, en que han s i d o fa c to re s d e c i s i v o s F e r- llano (15541. Londr
n ando G m ez Ag u d e l o y s u e s p o s a d o a Guillet
Mar a T er es a M o ra l e s d e G me z . l a S o c i e d a d E l maestro A ndrs P ardoTovar,pri mero en 1 936.
de amigos de la Orquesta Sinfnica de Co- sus artcul os apareci dos en el B ol etn de t a Tipc
lombia (Asoscol), la Sociedad pro msica programas de l a R adi odi fusora N aci onal y msic'
antgua de Medelln, cuyo fundador y pre- despus en su obra la Cultura musical en Don
si dent e es Her n n Ga v i ri a V l e z . C ol ombi a, referi dos atrs y en l a B i bl i ografa encon
con que se ci erra esta monografa. dedi c l os apr op
captul os X l l , X l l l , X l V , X V , X V l l , X V l l l , X l X , al una s
PEDA GOGIAMUS ICA L estudi o exhausti vo de fi chas bi bl i ogrfi cas Tratat
TEXTOSCOL OMB IA NOS sobre cuanto se ha escri to en materi a de ner , (
textos di dcti cos, monografas hi stri cas, degge
E n las pgina s q u e a n te c e d e n s e h a b l d e autobi ografasde msi cos col ombi anos, es- Paue
l a s es c uelas c o n v e n tu a l e s y d o c tri n a s , q u e tudi os de fol kl ore y etnomusi col oga. hoy n
d is pens ar on los p ri m e ro s ru d i me n to s m u s i - C omo l l o hi zo, y como se comprende, En
ca les ent r e nos o tro s . L a e s c u e l a p a ra c l e ro aunque no es muy ri ca nuestra bi bl i ografa r on p
cr iollo del c an n i g o d o n Go n z a l o Ga rc a Z o - di dcti ca. de todas maneras el estudi o ci r-
 y MU S rcoLoG , ot nt
H rsroR rAD ELA MU S TcA
I

c u n s ta n c i a d o d e e l l a s e sal e de l os trmi nos

d e e s te tra b a j o .
M u y s u c i n ta m e n te , c on un cri teri o ms
e n u me ra ti v o q u e c rti c o, destacaremos el
m a te ri a l m s i mp o rta n te .
L a m s a n ti g u a o b ra d e l si gl o X IX ; 1 851 , l a {'
comprenden las Doce lecciones de msica de -.
Emilio Herbruger, salida de la imprenta de
Echeverra; en 1 858 las Lecciones de msica
de Alejandro Agudelo.lmprenta de Prez.Un
a o d e s p u s e n l a s p rensas de Franci sco
Torres Amaya aparecen los Principos ele-
mentales de msica de B. Asioli, traducida
p o r " u n a fi c i o n a d o a l a msi ca" ; en l a mi sma
mp re n ta , s e p u b l i c a e n 1870, La msi ca
simplificada, del venezolano Jos Gabriel E l maestro Gabri el A ngul o, autor de Estudi os Mus i c al es .
N e z (Ma tu rn , 1 8 3 4 -1 9 1 8); de Gabri el A n-
gulo, los Estudios musicales, publicados en
di da musi cal de L. Oui cherat y Gu m er sindo
S a n ta Ma rta , l m p re n ta d e l V i gi l ante, 1896. P erea, texto de l ectura rtmi ca que cur sam os
E s ta o b ra ti e n e l a p a rti c u l ari dad de ser una muchos de l os que nos i ni ci amos en los
mo n o g ra fa c rti c a d e u n a seri e de obras,
estudi os musi cal es.
a l g u n a s y a e n u me ra d a s , otras popul ares a E n el presente si gl o, en contrast e con lo
fi n e s d e f s i g l o c o m o e l Texto para ensear publ i cado en el anteri or, es pobre la pr oduc-
msica de Jos Viteri, Medelln, lmprenta de
ci n de textos. S eran de referir ; Cult ur a
Gutirrez, 1876; la Teora de la msica, Bo-
l og ot i p od e la g o t , l mp re n ta d e Me d a rdo R i vas del notabl e
l oc t or Alv aro institutor maestro Vicente Vargas de la Rosa
l de la ms ic a Formul ari o para encuesta de i ntrpretes, compos tores ,
(1 8 3 3 -1 8 9 1 )q u e fu e e l texto obl i gado de
: i o de l Te at ro drectores de conj untos, musi cl ogos, arregl i s tas , etc .,
g ra m ti c a m u s i c a l a f i n e s del si gl o pasado,el con destino al Estudio de la Realidad de la Msica en
mtodo de don Diego Fallon (1834- 1 905), el C ol ombi a, programa auspi ci ado por l as N a c i ones U ni -
n o ta b l e p o e ta p a rn a s i a n o ti tul ado: A rte de das, l a U nesco y C ol cul tura.
leer, escribr y dictar msica. Sistema alfa-
L a sA u l a s,
b ti c o . Bo g o t , l mp re n ta Di ego Fal l on, 1885.
e s cue lad el En e s ta e d i c i n e l p o e ta - msi co transcri be L N o n b e s y A p l l l d s

c o . La do- e n s u s i s te ma a l g u n a s o b r as como l a S onata

2. Di.eccn cul

l. N . i o n I rd d
lo sH o r t a,
As d r s i d e n c i _ (S i es ex! njeo)

X IV d e Be e th o v e n , l a S i nfona H eroi ca, l a (. Nivel de e s ru i o l c a n z a d o , (b t e soto el ns L t o r g a d o ), prihri_

J a cio nade l
R o ma n z a s i n p a l a b ra s d e Mendel ssohn. A n-
s a c h i t l e t o _ No3I
_ _ o r secunjaria__

ra l, la s es- c u I _ I n t . e d i _ C u : I r' rv e . s i r rra _ , -c u r_

te ri o rm e n te h a b a p u b l i c ado en 1869 en fo-

_.
5. Fo rn r .ono h d q ri rrd o
iu d a d esde
ro s c o n o c i mi e n ro s s i . l e s , Clses ! rri. uI res

l l e to d e 4 0 p g i n a s u n a d e l anto de su N uevo s t u d r s re g u l re s d n r un i s t i t u . L n n. u n i v . rs ! ra r_ _ A uroi-

d c t a _
sistema de escritura musical,lmprenta Me-
O!.as f o r s CL.
_

' o n o pu bl i - 6 . a re s husi.ales e l s .uaIes rra b rj a .

- -
A rre rrrs r _ _ _ A rre s rn a e rns-

tro p o l i ta n a . t r L n n r o s
)u a n P re z _ C a n ro _ c o n p o s r. r n n u s i . t _ C . rl c o usr. t

to y canto L o s p ri m e ro s te x to s d e A rmona fueron D i re . . i n de b i n d s

-. _ n i r(,
r: n de .on j u n ro s v r rros

escritos por el maestro Sanfos Cifuentes,

0 r r c . i n . o r a l _ _ D rre . . i n rq ! r: rJ t f : d ! i rcinrurr! . ri

E t . ! c r n l n s t rh e . t , l , i , s L . l !
c ri . . e scri: 1.
L o n d re s , N o v e l l o -Ew e r, 1 896 y el de don - _

_cuI _,.-

Guillermo Urbe Holgun, Editorial Minerva, I n s t ru n n t s q re e j e . u ra

)n m e r o en 1 9 3 6 . C i f u e n te s p u b l i c ta mbi n en 1 897, en
B o le t n d e l a T i p o g ra fa Sa mp e r M a t i z una Teorade l a ir usted s c o Fo s rro . , a n o re : \f... c t rs ! n p r. s ra s (; nr. r. s de

' J a cio nayl msica. 1 s o o r s . o m P U s r a s

_

tusical en D o n J o rg e P ri c e , a l fu n dar su academi a,

l0,Eler.

en os_
1 d o . e c r mu s i l

ib liog r a fa e n c o n tr l a d i f i c u l ta d d e l a carenci a de textos

-

d e diclos a p ro p i a d o s . Se to m e l trabaj o de traduci r

/i l t,Xt X,a l u n a s e ri e d e o b ra s d e a u tores extranj eros:el
io gr icas
f Tratado elemental de armona de John Stei-
la teria d e ner, el Mtodo de canto de Alberto Ran- . f f u l rr x s r. . 1 sr. a

rist ric a s. degger, El arte de tocar el piano f orte de Ernst

ll.sesn su

t ro l e s ! D n a l
opinin,

e
.!5les

a . 1 o n b i l
s.n l,r

( d , r. . . . ! . ,
rra l . -j ! : i : s . rro , que i . o r et nsrc

.t re s p e . n holr ser. rra)

ian o s,e s- Pa u e r y v a ri o s m s . So n pequeos fol l etos, l { . 0 s e a ri p . ri c rp . 1 . en u. . s ru i . rj s Fr. 1 , n r s . b re e s re re mrl

a . h o y mu y ra ro s . D l ri l s r. e s p u e s r a lr s L E , r. n t e J rf e c . r n :

lm pre nd e, En l a e d i to ri a l d e N o v e l l o-E w er, 1888 f ue- c a . i s por su c o o p e ra c r n

ib liog r aaf ron publicados los Cuadros de lectura y me-
s t u d ioc i r-
1 92 I J os E r c NA Cr op ER D o MoE So o B AR
m us ic al de J u a n J o s B ri c e o , l o s c u a tro
v olm enes de Ori e n ta c i n mu s i c a l d e A rtu r o
G m ez Lpez ,E d u c a c i nmu s i c a l d e Gra c i e l a
O r doez M ont e ro . o re mi a d a e n l a l l l Bi e n al
I nt er nac ional d e l l u s tra c i o n e s d e C h e c o s l o-
vaquia, los Elementos de pedagoga y didct-
c a m us ic al, de l ma e s tro L u i s Emi l i o R i v e r a,
quien en des emp e o d e l a D i re c c i n Mu s i cal
del Dis t r it o de Bo g o t , s e c u n d a d o p o r un
s elec t o gr upo d e p ro fe s o ra d o h a l l e v a d o a
c abo c onc er t o s e s c o l a re s y h a l l e v a d o l a
m s ic a a la E s c u e l a . F e rn a n d o M u o z G -
m ez , ac aba d e p u b l i c a r e n L i ma , c i n co
v olm enes de e d u c a c i n e s t ti c a .
B ajo depend e n c i ad e l M i n i s te ri o d e Ed u ca-
c in Nac ional,tra b a j a a c tu a l m e n te l a M i s i n
PedaggicaAlemana, cuyo jef e es el prof esor
Walt er K aes s m a n n . L a m i s i n h a d i f u n d i d o v
aplic ado el M to d o Orff, s i s te ma mo d e rn o de
educ ac in inf a n ti l i d e a d o p o r C a rl Orff, q ue
r ige el ins t it uto q u e l l e v a s u n o mb re e n el
Moz ar t eum de S a l z b u rg o .S e b a s a e n l a tri pl e
ac t v idadde la p a l a b ra ,s o n i d o y mo v i mi e n t o,
f or m ando pr og re s i v a m e n tea l o s n i o s e n su
am bient e nat u ra l e l j u e g o y d e s a rro l l a s us
f ac ult ades m us i c a l e s p o r m e d i o d e l a i mp ro-
NOTAS
l Orquesta Sinfntca de Colombia, X aniversario
1 9 5 2 ' l 9 6 2 . B o g ot , lm p r e n la Na cio n a l. 1 9 6 2 , p . 62
vi saci n de ri tmos y mel odas.P ara su apl i ca-
ci n se si rve de i nstrumentos de percusi n
de todos l os ti pos y de f l autas dul ces.
La C omi si n ha publ i cado el l i bro V i va l a
msi ca (1971, B ogot, l tal graf) y un di sco
di ri gi do por el asesor tcni co profesorW al ter
D ahl .
rtr
D ependi entesde l as di recci onesde E duca-
ci n departamental es y muni ci pal es, hay en
el pas secci ones dedi cadas con mucho em-
peo en l a di f usi n de l a msi ca en l a escuel a
col ombi an a.
Tambi n es j usto menci onar l a l abor l l eva-
da a cabo por l as Juventudes Musi cal es de
C ol ombi a.
P rensa v revi stas musi cal es no ha habi do
en C ol ombi a.C omo verdaderasrarezasespo-
rdi cas se pueden ci tar l a Li ra granadi na de
E ugeni o S al as, (1936), l a Msi ca de Juan
C ri sstomo Osori o (1866), l a Li ra antogue-
a, Medel l n (1886) y el " B ol etn de progra-
mas" de l a R adi odi fusora N aci onal , cuando
I
di ri gi esta emsora D aro A chury V al enzue-
l a, y l os artcul os de prensa del si gl o X IX a
nuestros das,en que se resean concl ertosy
vel adas, y se hace l a crti ca de el l os.
C ol cul tura ha edi tado; Ol af R oots, frayectorta artsti ca,
B ogot, 1 975.
I
I
I
t_
 A r r i b a . E l s a n j u a n e r o , b a l e t p i c o d e l T o l im a - C e n tr o .
I n d i o s b a i l a n d o e l b a m b u c o , R q u i r a . ( A c u a r e l a d e M a r k.)
' a su ap li ca- - Abajo, a la izquierda. Portada del Iibro La opera en
l p ercusi n C o l o m b i a , d e J o s l g n a c i o P e r d o m o E s c o b ar ,p u b l i ca d o e n
rl ce s. 1 9 7 9 . ( F o t o d e V e n e g a s . ) - A b a 1 o ,a l a d e re ch a . N t a co n
ibro Viva la mandolina, cuadro de Fernando Botero.
y u n di sco
e s orWal te r

s d e Ed uca -
rle s,h ay e n
m u cno em-
r la e scuel a

la b o rlle va -
u sicale s de

r h a h abi d o
rezase s p o-
anadina de
:a d e Juan
l ant t o que-
d e pro gra -
la l , cu an do
V a le nzue-
s ig lo XIX a
)o n cre rtoys
llo s.

ona arltsttca.
 Ca p tu loXXVI
N O TA SS O B R EE LC U L T IV O
D E LA MU S IC A
E N L ASD IV E R S ARSE GION ES
D E C OL OMB IA
POPAYAN
E n l a p re h i s to ri a , re c i bi l a i nfl uenci a i n-
c a i c a , e n e l c o l o n i a j e l a c ul tura que i rradi el
v i rre i n a to d e L i ma y l a tr adi ci n de l a veci na
Ou i to .
F u n d a d a c o m o s ta y como C al i , por el
a d e l a n ta d o d o n S e b a s ti n de B el al czar en
1 5 3 6 , s u d i c e s i s f u e e ri gi da por B ul a de
Pa u l o l l l d e l 1 o . d e s e p t i embre de 1 546. as
c o mo s u C a p tu l o . F u e su pri mer obi spo don
J u a n d e l Va l l e y s u p ri mer dean don Franci s-
c o d e R o j a s . F ra y J o d o k o R i cke,frai l e menor,
c o n s a n g re d e C a rl o s V , f unda el C onventode
S a n B e rn a rd i n o (1 5 7 0 ) que ms tarde ser
s e d e d e l C o n v e n to d e Mi si ones de N ues-
tra S e o ra d e l a s Gra c i as y en cuya cri pta
y a c e n s u s d e s p o j o s . R i cke fue para Oui to y
P o p a y n ,d e c i s i v o g e s to r de obras de arte. ya
e n e l te rre n o d e c o ra ti v o, como en el de l a
m s i c a q u e l p ra c tc a bay ense a frai l es,
d o c tri n e ro s e i n d i o s .
F o c o s d e a d o c tri n a mi e nto y cul tura f ueron
ta m b i n l o s p a d re s d e l a C ompaa de Jess ltem. Ires legajos de villancicos viejos de
q u e re g e n ta ro n e l R e al C ol egi o S emi nari o
(1 6 4 0 ), l o s a g u s ti n o s y l as monj as de l a
En c a rn a c i n y l a s C a rmel i tas.
L a C a te d ra ls u f ri v a ri os cambi os y recons-
tru c c i o n e s . U l tm a m e n t e, baj o el gobi erno
d e l o b i s p o Ob re g n y M e na (1784), f ue des-
cargada l a fbri ca y se comenz la act ual
i gl esi a.
P ara formarnos una i dea de l a im por t ancia
del pasado musi cal de l a C ol oni a en Popayn
nos si rve de el emento de j ui ci o el invent ar io
ms anti guo que se conserva,l ev ant adoel 1 1
de octubre de 1787, que enum er a los li-
bros de msi ca que estaban a car go del
maestro de capi l l a, al fol i o 102:
" P ri meramente el rgano gran de, t odo de
nuevo que se manti ene en el coro, elque st a
a cargo del organi sta N i col s de Navia. lt em .
Otro pequeo, el que se hal l a con t odo el
caj n apol i l l ado y el secreto descom puest o.
Item. Tres l i bros grandes venecianos f or r a-
dos en vaqueta de moscovi a,el uno que sir ve
para l os ntroi tospuestos en cant o llano; ot r o
anti fonari o y otro de sal mos e him nos. lt em .
Otro de mai ti nes vi ej o. l tem. Un Salt er io
A ntuerpi ano. l tem. Tres anti guo s de per ga-
mi no de A ntfonas y sal mos, e nt er am ent e
vi ej os. l tem. D os cuadernos vi ej sim osel uno
de vsperas y el otro de mi sas f er iales.
todas las adbocaciones incluso en ellos vs-
peras y mi sas. (S ubraya el autor . ) lt em . Un
faci stol que si rve de guardar l os libr os r ef e-
ri dos...u
Los vi l l anci cosa que se hace re f er enciano
f ueron hal l ados,por el momento en el act ual
 I
194 I J oSE IGNACIOPERDO M OESCO BAR
I
a r c h v o. que es ta e n v a d e c l a s i fi c a c i n .
E n un apunt e d e c u e n ta s d e m a y o d e 1 7 8 6
a par ec en pagado s ;S4 5 .0 0 a l o rg a n i s ta N i c o -
l s de Nav ia, S 1 7 .OOa l a rp i s ta Pe d roV e rg a ra
y S 15. O Oal v ioli n i s ta Si m n C a l v o .
P or Real Cdu l a q u e s e a p l i c o ri g i n a ri a -
ment e a M x ic o, p e ro q u e e l 3 d e s e p ti e mb re
d e 1 565 el Rey d i s p u s o tu v i e ra v i g e n c i a e n l a
Au dienc ia y P r o v i n c i a d e Ou i to , d e l a q u e
d epend a P opay ny tra ta n d o d e l c o m e rc i o d e
ns t r um ent os m u s i c a l e s e n u me ra " tro mp e -
tas r eales y bas ta rd a s , c l a ri n e s , c h i ri m a s y
sac abuc hes y t r o mb o n e s y fl a u ta s y c o rn e ta s
y dulz ainas y p fa n o s y v i g u e l a s d e a rc o y
rabeles y ot r os g n e ro s d e m s i c a s , q u e
co m nm ent e ha y e n mu c h o s m o n a s te ri o s " .
Es dec ir pas aro n a l a s In d i a s to d o s l o s
i ns t r um ent os qu e e n e l a l to re n a c i mi e n to
e s paol s e t oc a b a n y ta a n . L a c i ta s e
e nc uent r a en e l v o l u m e n l l d e l o s F a s fo s
pay anes es de do n Arc e s i o A ra g n (Bo g o t,
1 941 , p. 85) .
E l doc t or B enj a mn l ra g o rri , v i v o te s ti mo -
n i o del pas ado m u s i c a l d e s u c i u d a d , n o s
manif es t habe r v i s to e n u n i n c o n d o n
Av elino P az un d o c u me n to e n q u e s e e n u m e -
raban los ns t r u me n to s d e l a C a te d ra l h a c i a
1 808 a s aber ; o b o e , c l a ri n e te , fl a u ta , fa g o t,
vi o lonc elo, c ont r a b a j o .
Los Libr os Ca p i tu l a re s , q u e n o n o s fu e
d ado c ons ult ar d e b e n c o n te n e r l o s n o mb ra -
mient os de m ae s tro s d e c a p i l l a y m i n i s tri l e s
d e la c at edr al pa y a n e s a .So n d e e s ta s fe c h a s;
1. 1 601 - 1725; 2 . N o e s t . 3 . 1 6 8 4 -1 6 8 6 ; 4 .
1728- 1769; 5. N o e s t . 6 . 1 8 1 3 -1 8 3 5 . 7 .
1 8 36- 1 856.
Libr os c or ales s e g u ra me n te l o s h u b o c o mo
e n t odas las ca te d ra l e s d e A m ri c a . L o s
p adr es f r anc is c a n o s , a l c a n z a ro n a tra s l a d a r
su v alios o ar c h i v o a l c o n v e n to d e Ou i to ,
cuando v ino la d e s a m o rti z a c i nd e b i e n e s d e
ma nos m uer t as , b a j o e l s e g u n d o g o b i e rn o d e l
g ener al T om s C i p ri a n o d e Mo s q u e ra .
E l r gano de l a i g l e s i a d e S a n to D o mi n g o
q ue s e c oloc e n 1 8 4 9 fu e m a n d a d o c o n s -
truir en S ev illa p o r d o n F ra n c i s c o J o s
Ar boleda. Lo f ab ri c Ma rtn Ve n d a l o n g a . E n
e l v iaje s e per d i u n o d e l o s c a n a ri o s . E l
i n s t r um ent o f ue re m i ti d o a C a rta g e n a y
subido por el r o Ma g d a l e n a h a s ta H o n d a . A l
f i n lleg a s u de s ti n o e n 1 8 4 8 . F u e mo n ta d o
p or el ar t is t a bo g o ta n o J u a n H o rt a , q u i e n
d i o un c onc ier t o p a ra s u e s tre n o y m s ta rd e
d i c t c las es de m s i c a e n l a c i u d a d . A c tu a l -
me nt e es t en la i g l e s i a d e l C a rme n .
V olv iendo un p o c o a tr s , y p a ra c a p ta r l a s
cos t um br es am b i e n te s . c o n s i d e ra mo s p e rt -
nent e c it ar el pa p e l d e l a m s i c a e n e l p a s e o
d e la jur a par a l a c o ro n a c i n d e l re y d o n
Fer nando V l, qu e s e e n c u e n tra e n e l e x p e -
diente de El Carnero v tae el doctor Arboleda
Ll orenter. nY conti nuando en l a mi sma gran-
deza al comps de l a concertada msi ca de
l os cl ari nes y dems i nstrumentos de l a tropa
mi l i ci ana que acompaaban muchos vtores
del festi vo puebl o l l egan a l as casas del A l f-
rez R eal . D os cl ari neros vesti dos de l uci dos
uni formes, l i breas azul y grana, marcharon
en punta l l enando l os ni mos de al egra
i nexpl i cabl econ el dul ce sonoro conci erto de
bi en tocadas canci ones... H ubo mascaradas
de i ndi os, con i nstrumentos msi cos propor-
ci onados a sus estaturas de gui tarras, ti pl es,
fl autas, y otros vari os...Y habi endo l l egadoal
carro con regi o aparatosuspendi el curso de
sus movi mi entos l a acorde armona de l a
msi ca con una sonora canci n, en que
mostrando l a fama, l a dul zura de sus del i ca-
dos bemol es y apostadas cadenci as, hi zo
notori o al mundo, l a exal taci n de nuestro
R ey... E ste da (el l unes 19)cupo el reparti -
mi ento a l a comedi a, presentada en l a pl aza.
U n vi stoso carro conduj o l os suj etos de l a
representaci n tocando en bel l as sonatas l a
msi ca que haba de servi r a l a comedi a,cuyo
argumento fue l os mi l agros del R osari o,
obra de Juan A l varezdeU ri as... H ubotorosal
al egre son de cl ari nes." E sto en 1 746.
Saltemos un siglo a la poca Vidaliana, en A rri ba. E
que tuvi eron el cetro de l a msi ca payanesa A nti oqur
l os hermanos V i dal , Franci sco Jos y P edro C ec i l i a,
Jos, hi j os de B ernab V i dal y Manuel a c ompos i
B al czar.
Francisco Jos Vidal, naci en Popayn
el 3 de di ci embre de 1832 y muri en "Anocf
eligin
Medel l n el 17 de di ci embre de 1886. S e dad Fil
i ni ci en l a msi ca con don Ti burci o H orta, Llan
bogotano. March al Tol i ma donde vi vi de l a de una
msi ca y l a pl atera, profesi n en que era xitos
muy hbi l . Luego pas a A nti oqui a. O ueve
Pedro Jos Vidal, como su hermano naci t r aslad
en P opaynel 20 de j uni o de 1 834. D i ri gi l a Ent r
pri mera escuel a de msi ca y ense en el ( Popay
C ol egi o de l os j esui tas. D i ri gi en P opayn l a 1946) ,
Sociedad Filarmnica, establecida a ejemplo Ant ioq
de l a fundada en B ogot (octubre de 1857). t ud. Fr
E n el i nforme del seor obi spo don P edro Cecilia
A ntoni o Torres, mani f i esta que l os al umnos Am r
de l a cl ase de msi ca han establ eci dopara su ciudad
adel antami ento una soci edad denomi nada Cordol
Fi l armni ca. con su aprobaci n. cencr a
La ci tada i nsti tuci n qued sol emnemente de un
i naugurada el da de l a Inmacul ada C oncep- EI T
ci n. E l entusi asmo por el l a fue tan creci en- const r
te, que con el auxi l i o de l a soci edadpayanesa uno de
se pi di un i nstrumental nuevo. est r en
E l general Toms C i pri anode Mosquera en de pe
una de sus cartas de l a C ol ecci n H el guera, Ent r
hace referenci a a que asi sti a uno de l os M sic
conci ertos y hace el ogi os de l a ej ecuci n: quien
 N orA S soB R EE L cuLtvo D E LA M USr co I t t u
I

to r Arb ol e da : .':::.,':.
:t1.,,,,.a'1,,',,
r;-
n r sm ag ra n-
a m sica d e
ls d e la tro pa
chos vtores
s a sde l Al f -
rs d e luci dos

M :r,
, m a rcnaro n
; d e alegra
c on cie rtod e
m a scar adas
iic o spropor- 7
a r r as,t ipl e s,
*u
h
d o lle gadoal
el cu r sode
n o n a d e l a
n , en que
l su s del i ca -
-.n cia s ,hi zo
d e nu estro
o e l re pa rti - :
r e n la pl a za .
u j e to s d e l a
s so na ta sl a
m e d ia ,c uyo
le l Ro s a ri o,
lu b ot oro s al
1 7 4 6.
tidaliana, en
Ar r ib a . El m a e str o Go n za lo Vidal , composi tor del H i mno
la p a yan esa An tio q u e o y f u n d a d o r d e la Escuel a de Msi ca Sanra
os y Pedro Ce cilia , d e M e d e lln . - De r echa. Pedro Jos Vi dal .
y Ma nu el a co m p o sito r y d ir e cto r d e o r q u esta.

e n Po pa y n o A n o c h e m e d i e ro n u n conci erto en casa.

/ m uri en e l i g i n d o me m i e mb ro p rotector de l a S oci e-
e 1 8 86. Se
d a d F i l a rm n i c a ." Msi ca l a que comenz a di ri gi r en , l893 por
r c io H orta,
le v ivide l a L l a ma d o Vi d a l a B o g o t ,como pri mer vi ol n nombrami ento hecho por don prim it ivo Cr es-
d e u n a c o mp a a d e p era. obtuvo bri l l antes po. Gonzl ez, naci el 7 de agos t o de '1858,
e n qu e era
x i to s a l l a d o d e l o s p ro fesores D ' A chi ardi , y hi j o de Juan B auti sta Gonzl ezy M ar a En-
ur a .
' m a nonaci Ou e v e d o . R e to rn a P o payn y en 1874 se graci a Ospi na. Muri en P opay n el 1O de
tra s l a d a Me d e l l n . septi embre de 1924. C urs al gunos est udios
1 4 .Dir igi l a
n s e en e l Entre sus hijos se destac Gonzalo Vidat en l a A cademi a N aci onal de Msica. Fue
r P o pa y nl a (_P-opg.Vn, noviembre 23, 1863 - Bogot, fecundo composi tor. E ntre sus o br as sobr e-
1 9 4 6 ), q u i e n a l tra s l a d arse con su fami l i a a safe su Sinfona colombiana, estrenada en la
la a ejemp l o
' e d e 1 857). A n ti o q u i a o c u p a l l s i ti o de pri mera maqni - posesi n de don Mi guel A ntoni o Car o.
r d o n Pedro tud. Fund la Escuela de Msica de Sinta
Cecila, en 1888. E n 1927 asumi l a di recci n d e la escuela
o s a lu m nos
A me d i a d o sd e l s i g l o XIX se establ eci en l a lfran Orozco, natural de Cajibo, hijo de
c id opa rasu R afael Orozco y su tercera esposa doa
le n o mi n ada c i u d a d u n c h i l e n o , d o n Manuel A ntoni o
C o rd o v e z , p a d re d e l a u t or de l as R emi ni s- A mel i a Moral es. N aci el 22 d e ener o de
c e n c i a s d e S a n ta F e d e Bogotyf undador al l 1897. Orozco no sl o es una gl o r ia depar t a-
e m ne me nte mental , si no naci onal . S u obra e s t an abun-
rd a C o nce p- d e u n o rfe n .
E l T e a tro M u n i c i p a l d e popayn (1892) dante como popul ar.
la n c re c i en- B reve ti empo f ue di rector don Avelino Paz.
c o n s tru i d o c o n p l a n o s d e Mari o Lombardi . es
ld p ayanesa
u n o d e l o s m s b e l l o s c ol i seos del pas. Fue D e 1 938 a 1942 estuvo a su cabeza el
4 o s q ueraen e s tre n a d o c o n e l T ro v a dor con l a compaa compostor y maestro bogotano don Daniel
n H e lg ue ra , d e p e ra d e A d o l fo B ra c al e. Zamudio.
En tre 1 9 OO y 1 9 2 6 d i ri gi l a E scueta de V i ene para P opayn una edad de or o en el
uno de los
r e je cuci n: Msica el artista bugueo Sergio Gonzlez, C onservatori o del C auca. con l a r adicacin
q u re n tu v o a s u c a rg o ta mbi n l a B anda de del gran artista austraco Wolfgang von
 I
PE R D OMEOSC OBA R
1 96 I J oS EI G NA C IO
I
Schneider, conocido mundialmente como
dir ec t or del c u a rte to d e c u e rd a s q u e l l e v su
nom br e. La m u e rte d e u n o d e s u s n te g ra n tes
en el B r as il, l o l l e v i n c i d e n ta l m e n te a C al i .
donde ac om p a a d o p o r e l ma e s tro An to ni o
M ar a V alenc i a . fo rma ro n c o n j u n to i n o l v i da-
ble. F ac t or d e c i s i v o e n l a p re s e n c i a del
m aes t r o v ien s e n P o p a y nf u e e l v a l i mi e nto
del not able ju ri s ta y m s i c o d o c to r Be n j a m n
f r agor r i D ez ,a q u i e n s e d e b e l a fu n d a c i n del
Cons er v at or i od e Po p a y n ,c o mo d e p e n den-
c ia de la Uni v e rs i d a d d e l C a u c a . E l ma e stro
S c hneider c o n tra j o ma trmo n i o a l l c o n l a
s eor a doa J o s e fi n a P ra d o .
De 1944 a 1 9 5 6 d i ri g i e l C o n s e rv a to ri oel
notabfe compositor, maestro Luis Carlos
Espinosa, de quien se habl ya al resear los
c om pos it or es c o n te m p o r n e o s .
Dos lt im o s n o mb re s h a n o c u p a d o e l c a rgo
de directores del Instituto: Jos Toms lllera
e lvn Valencia Quiiano.
No s e pue d e te rm i n a r e s ta a p re s u ra da
r es ea s in ha c e r re fe re n c i a -a s s e a mni -
ma- al Festival Nacionalde Msica Religio'
s a, que s e c e l e b ra e n l a Se ma n a Santa
P ay anes ay qu e s l o ti e n e p a re s e n C u e n c a y
T ar bes . La ide a f u e i n i c i a l me n te e x p u e s ta por
el pr of es or S c h n e i d e r e n 1 9 5 9 .
Luego en 1 9 6 4 fu e c o n s ti tu i d a u n a j u nta
per m anent e y h a s i d o u n a tra c ti v o p e rm a-
nent e en el e s p l e n d o r d e l a c e l e b ra c i nd e l a
S em ana M ay o r.
Cada ao h a n s i d o m s a m b i c i o s o s l os
pr ogr am as . S u re s e a c o m p l e ta y j u s ta y el
elenc o de los p a rti c i p a n te sd e s d e 1 9 6 4 h a sta
la f ec ha r ebas a n l o s p ro p s i to sy l a e x te n s i n
de es t a publi c a c i n .
Han s ido al ma d e l fe s ti v a l A l v a ro T h o m as,
A lber t o y E d m u n d o M o s q u e ra . L a s u p e rvi -
vencia de sta es dura tarea renovada con
t es n idealis ta c a d a a o .
CARTAGENA
La lis t a de m s i c o s e u ro p e o s d i g n o s de
r ec or dac in q u e tra b a j a ro n e n C a rta g e n a de
lndias s e inic i a c o n l a l l e g a d a d e u n p o s i bl e
dis c pulo del g ra n F ra n c i s c o Gu e rre ro , el
tratadista de teora musical y dean don Juan
Prez Materano, fallecido all el 27 de
nov iem br e de 1 5 6 1 .
E n Car t age n a .a l i g u a l q u e e n e l re s to d e l as
I ndias , las o rd e n a n z a s c a te d ra l i c i a s e sta-
t u an que e l c h a n tre d e b a u e n s e a r l a
m s ic a' o al m e n o s e l c a n to l l a n o p e rs o n al -
m ent e y no po r m e d i o d e s u b s ti tu to e i mp a rti r
ins t r uc c iones p a ra c a n ta r a n te e l fa c i s tol u.
As reza el pargrafo tercero de los estatutos
de dic ha c at e d ra l .c u y a b u l a d e e re c c i n n o es
ot r a que la m i s m a d c ta d a p a ra l a c i u dad
m adr e de las i g l e s i a sd e C o l o m b i a l a d e Santa
Marta. E n el l i bro de don Jos P . U rueta,
Documentos para la historia de Cartagena,
1887 p. 91 se fi j an l os deberes musi cal es de
l os mi ni stri l es adscri tos al servi ci o de l a
l gl esi a Mayor.
A del ante trae una orden real para retornar
el coro a su l ugar por haberl o trasl adado a
l ugar muy cal i ente, que daa l a arqui tectura
de l a fbri ca " quedando ahogada y chi ca" .
Fray Juan de Ladrada.obi spode C artagena
haca l l evar el vi ti co a l os enfermos con
msi ca. La i gl esi a y convento de S anto
D omi ngo, el de l os j esui tas y franci scanos
fueron centros de cul tura musi cal rel i gi osa
en l a poca col oni al neogranadi na. R i co
debi ser el archi vo musi cal de l a C atedral ,
hoy desapareci do.ya que en el de B ogot hay
copi as que provi enen de l como el Magnfi -
cat de C ri stbal de B el zayaga, maestro del
Cuzco.
Juan C ueto de Mena en pormenori zado
rel ato de l as fi estas con que C artagena
sol emni z l a canoni zaci n de S anto Toms
de V i l l anueva en 1 660 nos cuenta el aparato,
vari edad y ri queza que era capazde poner en
movi mi ento l a soci edad col oni al para cel e-
brar al gn fasto ci vi l o ecl esi sti co.C l ri gos,
autori dades,gremi os concurran a aumentar
l a pompa exteror al par que entraban en Tro
competenci a l a msi ca. el canto, l a oratori a C rc
sagrada, l a versi fi caci n,el arte dramti co y
hasta l a pi rotecni ay l a tauromaqui a. D espl i e-
gues que l l egaban a su pi ce y gasto en l as po
famosas j uras del R ey. jot
Las bi bl i otecas de l os ri cos conventos ca
cartageneros debi eron tener buenos l i bros ce
de msi ca de rgano de l os maestros rena- a
centi stas peni nsul ares e i tal i anos a l a par Se
que el R eal S emi nari o de S an C arl os B orro- ba
meo fundado por el obi spo franci scano fray sit
Jos D azde La-Madri d, un pocotardamente et
(1774!,, y consi gui entemente buenos coros co
para l a debi da ej ecuci n de esa msi ca. al l
P ero desgraci adamentepara l a cul tura, el al l
cl i ma. l a desi di a, el gorgoj o, l as guerras, l os ch
pi ratas, l a desamorti zaci n de bi enes ecl e-
sisticos acabaron con todo ese valioso C
acervo. ur
E n el D i ari o vi aj ero del P rnci pe de S anto qL
B ueno, trgsmo vi rrey del P er se nos m
cuenta que el 16 de di ci embre de 1715 en
C artagena (se cant a N ra. S ra. una mi sa pc
ofi ci ada con l a msi ca de dos boces. un es
cl aui zi mbol o, un bi ol n, dos vi ol i nes y dos te
fl autas dul ces. havi l i dadestodas de l a fami l i a vl(
del P rnci pe mi S eor" . La referenci a es del R(
doctor E nri que Otero D ' C osta.(1946, B ol etn M
de H i stori a y A nti gedades, vol . X X X l l l ). G
E n el bai l e que el general U crs ofreci en d(
C artagena al Li bertador, se bai l mi nuet,
 I
N O T A S S O B R EE L C U L Tr v o D E L A M U StcA 197
|

i P. Urueta,
Cartagena,
lu s icalesde
' v icio d e l a

a r are t ornar
ra sla da doa
rr q uit e c tura
a y c h ica".
r C art a gena
fer m os co n
r d e S anto
' a n c isc anos
;al r e ligi osa
d in a. Ri co
la Ca t edra l .
Bogothay
e l Ma gn fi -
n a est ro d el

m e no r i za do
Cart a gena
rn t o T oms
t el a pa rato,
J e po ne ren
pa ra ce l e -
ro .C l r i g os,
a a ume ntar
n tr a b an e n
l a ora to ri a
T r o m p e tista ca r ta g e n e r o . ( F oto de N ereo, propi edad de na di j o a propsi to de l a nueva Sociedad;
Cr o m o s.) " C onforme l o expresan l as basesque cir cula-
lra m t icoy
ia .D esp l i e- ron j unto con l a i nvi taci n, el objet o de la
astoen las p o rq u e o tra s d a n z a s c o mo l a cachucha y l as S oci edad, es dar i mpul so al c ult ivo de la
j o ta s s e re s e rv a b a n p ara l as di versi ones msi ca y fomentar el espri tu de sociabilidad
conventos que tanto contri buye a l a me jor a de las
c a s e ra s . El g e n e ra l P o s ada Guti rrez en sus
e n os libro s c e l e b ra d a s Me mo ri a s cuenta que por l os costumbres y a l a conservaci n de la buena
stros rena- a o s d e 1 8 2 6 e n l a s festas de N uestra armona que debe rei nar en nues t r as r elacio-
:s a la p ar S e o ra d e l a C a n d e l a ri a al pi e de l a P opa nse nes." >
rr l osBo rro- b a i l a b a c o n m s i c a d e v i ento el mi nuet, que, E l pri mer conci erto tuvo l ug ar el 1O de
is can ofra y s i n e m b a rg o , te n a u n a tan l arga y cansada novi embre de 1848. E n l se est r en un
r d ame nte e ti q u e ta q u e to d o e l mundo esperaba l a Himno a los mrtires de la patria, compuesto
enos coros c o n tra d a n z a ...D e m e d i a noche para adel ante por el seor E mi l i o H erbrugger.Por iniciat iva
n s ica. a l te rn a b a n c o n l a c o ntradanza i el val se, de don E nri que L. R omn, gober nador del
I c u lt u r a ,e l a l g u n o s b a i l e s d e l a ti erra al egres y vi vara- departamento, y con l a cooper acin del
u e rra s l, os choso" doctor Joaqun F. V l ez, mi ni st r o nuest r o
ie n e s ecl e- S a l ta n d o a l s i g l o Xl X, el i l ustre hi j o de ante l a S anta S ede,se organi zen 'l 881 en la
s e va li oso C a rta g e n a , D o n a l d o Bossa H erazo, publ i c A cademi a de S anta C eci l i a de la Ciudad
un artcufo titulado cartagena musical, en el E terna, un concurso para escoge rdir ect or de
e de Santo q u e n o s d a e s to s d a tos sobre el pasado l a B anda Mi l i tar de l a C i udad H er oica.r esul-
r se nos mu s i c a l d e s u re g re g i a ci udad. tandotri unfador el profesor Juan de Sanct is.
e 17 15 en E ste traj o consi go otro profesor it aliano, el
" L a p ri me ra n o ti c i a q u e sobre el parti cul ar
u na mi sa poseo, se refiere a la Sociedad Filarmnica, seor Ti tto S angi orgi , y con l a colabor acin
boces, un e s ta b l e c i d ae n C a rta g e naen 1848. P resi den- de estos dos profesi onal es se am pli el
in e s y dos te d e e l l a fu e d o n J o s Mara de l a E spri el l a, Insti tuto Musi cal que fue l l amado I nst it ut o
e la f ami l i a v i c e p re s i d e n te e l s e o r doctor Jos P abl o Musi cal de B el l as A rtes2.
n c ia e s del R o d rg u e zd e l a T o rre , s ecretari o don Lzaro Los profesores de esta enti da d f uer on. De
4 6 , Bo le tn M a ra P re z , s u b s e c retari o don Manuel canto, C oncepci n N i col ao; de piano y r ga-
xilt). Gra u , te s o re ro d o n J o s Jaspe, subtesorero no. Lorenzo Margotti ni ; de vi ol n, viola, vio-
;ofrecien d o n D m a s o V i l l a rre a l . l oncel l o y contrabaj o, seor Ti tto Sangior gi;
l minuet. " E l S e m a n a ri o d e l a P rovi nci ade C artage- de oboe, fl auta, cl ari nete, fag ot , t r om pa,
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198 ] JOS E I G NA CI OP ER D OMOES C OB AR

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se or J uan de S a n c ti s . T a m b i n tu v i e ro n a Vi sta parci al del i nterror del Teatro H eredi a, de C ar-

tag ena. l z qui err
su c ar go alguna s e n s e a n z a s l a s s e o ri ta s pran rs I
An a O t er o, Dolo re s Mo ra l e s y J u a n a Pa z .
P os t er ior m ent e e l m i s m o s e o r g o b e rn a -
dor inc or por el i n s ti tu to a l a Ac a d e m i a d e Moral es, fund su escuel a parti cul ar de lgur
Be llas A r t es , que tu v o e s c u e l a s d e m s i c a , msi ca. E sta escuel a por ayuda reci bi da de d i rect
di b ujo, pint ur a y o rn a m e n ta c i n , g ra b a d o e n don Gustavo S antos y el maestro Gui l l ermo t , m a
ma der a, ar quit ec tu ra y e s c u l tu ra . E s to o c u - E spi nosa, fue converti da ms tarde en l a Her oi
rri en 1891 ha b i e n d o s i d o d i re c to r d e l a E scuel a D epartamental de Msi ca. N aci el l a Elc
a c adem ael gr an p i n to r b o g o ta n o d o n E p i fa - en C artagena el 19 de marzo de 19O1, hi j a sa inir
ni o G ar ay y lueg o e l a rti s ta c a rta g e n e ro d o n l egti ma de don Juan de S ancti s y Mi cael a Her oi
L uis F elipe J as t e . B ossi o. C as con el general Lui s C arl os suspe
P as adosalgun o s a o s l a a c a d e mi a to rn a Moral es. Muri el 28 de mayo de 1955.
se r , ot r a v ez , lns t i tu to M u s i c a l d e C a rta g e n a , E n 1946 baj o l a rectoradel doctor Franci s- TUNJ
bajo la dir ec c in d e l ma e s tro D e S a n c ti s . C o n co Obregn fue anexada l a E scuel a a l a Tun
cam bio de nom b re fu e d i re c to ra l a s e o ra U ni versi dad con el nombre de Insti tuto cult ur
doa Mara Cristina de Len v. de Luna Musi cal . S i endo rector el doctor E duardo explic
Os pina. ( A c ademi a d e B e l l a s A rte s .)N a c i e l Lemai tre f ue consti tui da en Facul tad(1954). ar t e c
19 de f ebr er o de 1 8 9 5 , h i j a d e d o n L i n o d e P ero -vel ei dades- fue tres aos despus apena
Len y Cr is t ina d e l C a s ti l l o . rei ncorporada a l a D i recci n de E ducaci n Det
En las pr ox im i d a d e sd e l C e n te n a ri o (1 9 1 0 ) P bl i ca de B ol var. de Al'
func ion t am bi n e n C a rta g e n a , p o r p o q u - A ctual mente di ri ge con certera mano el alguni
si m o t iem po, la A c a d e m i a B e e th o v e n b a j o l a C onservatori o de C artagena el maestro Gl ri la M a
d i rec c in del c on n o ta d o m a e s tro d o n S a n to s Pitro. encon
Cifuent es . E sta resea sobre l a msi ca en C artagena ses. E
P or es a m is ma p o c a fu e i n a u g u ra d o e l no puede omi ti r el nombre de un arti sta tan hecho
Te at r o Her edia, m u d o te s ti g o d e me d i o s i g l o hondamente vi ncul ado a sus tradi ci ones a hond
l ar go de v ida ar t s ti c a d e l a C i u d a d H e ro i c a y artsticas como fue el maestro Adolfo Meja, El p
donde s e oy er o n l o s m e j o re s a rts ta s q u e ya estudi ado entre l os composi tores de este Tunja
vi nier on a Colom b i a , e n tre e l l o s T i tta R u ffo e si gl o en pgi nas que anteceden. xada.
H iolit o Lz ar o. H i j o tambi n de l a ci udad es el notabl e la'doc
E l ins t it ut o al c a n z a te n e r e n 1 8 9 2 , 7 0 vi ol i ni sta Juan de S ancti s que ha hecho M ur i
es t udiant es . Un o d e s u s m s b ri l l a n te s bri l l ante carrera en l os E stados U ni dos y 1 575.
al u m nos f ue Na rc i s o Ga ra y , fu n d a d o r d e l actual mente ha presentado en N ueva Y ork Enr
C ons er v at or iode Pa n a m . l os val ores musi cal es cul tos y fol kl ri cos del inf or n
E n 1933 la s e o ra J o s e fi n a d e Sa n c ti s d e pas y la pianista Helvia Mendoza. aquell
 N orA S soB R EE r cuLtvo D E L A M USr co t ss
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edra, d e C a r -
lzq u ie r d a . Jo se f in a d e Sa n ctis de Moral es. - D erecha. La se di ce: " H ay en esta i gl esi a m ayor , un
p a n ista ca r ta g e n e r a He lvia Mendoza. benefi ci ado y un cura y un v icar io y dos
sacri stanes mayor y menor; asst en en ella
rt icular d e si n l os capel l anes ocho o diez clr igos
l g u a l me n te e s d e menci onar el actual
'ecibidad e sacerdotes y al gunas veces m s, t r eint a
d i re c to r d e l a Orq u e s ta Fi l armni ca de B ogo-
G u illermo ordenados desde di conos hasta de cor ona y
t, maestro Jaime Len, oriundo de la Ciudad ases l a i gl esi a muyservi da; hayf undadasen
r d e en l a H e ro i c a .
. Nacie l l a el l a cuarenta y una capel l anas .El benef icio
El c a rta g e n e ro ma e s t ro Gui l l ermo E spi no-
19 01 , hi j a val e un ao con otro dos mi l p esos de or o
s a i n i c i l o s fe s ti v a l e s musi cal es de l a C i udad corri ente en cada ao, que vale cada peso
y Micae l a H e ro i c a , h a s ta e l a o de 1947 en que se
uis C arl o s n ueve real es" .3
s u s p e n d i e ro n . Y enumera l os conventos de Sant o Dom in-
,19 55 .
.orFranci s- go. S an Franci sco, S an A gustn y las par r o-
TUNJA qui as de Las N i eves y S anta Br bar a. El
c ue la a l a T u n j a s e a d e l a n t en muchos aspectos
Monasteri o de S anta C l ara La Real, f undado
: I n st itu to c u l tu ra l me n te a Sa n ta Fe. C mo puede
r E duard o por el encomendero de Mongua cap t n
e x p l i c a rs e e s e e q u i l i b ri o de buen gusto en el
t a d (1 954). Franci scoS al guero y su muj er Ju ana M ac as
a rte c o l o n i a l b o y a c e n s e , si endo sus ti erras,
de Fi gueroa, el ms antguo co nvent o con-
l s de spus a p e n a s " d e p a n l l e v a r" T
Ed uca ci n templ ati vo de C ol ombi a (157 1) y el de
D e Gu a te ma l a p a s a l P er con don P edro
C oncepci oni stas(1 599).
d e A l v a ra d o u n g ru p o de gentes de val a,
El nombramiento de don Juan de Castella'
a ma no el a l g u n a s d e e l l a s s u b i e ron a P opayn,y ro de
aestro Giri l a M a g d a l e n a a rri b a , se asentaron en l as nos, cura l etrado, fue propi ci o ta m bin par a
avi var un ambi ente para el desa r , r ollode las
e n c o m i e n d a s d e l a s a l ti pl ani ci es boyacen-
C art a ge na artes y l as l etras:
s e s . Era n p e n i n s u l a re s renacenti stas. E ste
a r tist ata n h e c h o s o c i o a rts ti c o s eguramente hay que " Justo sertractardel fundament o
t r a d ici ones a h o n d a rl o . de Tunj a,dondetengo mi reposo
olfo Meja, E l p ri me r s a c e rd o te q ue si rvi el curato de con una medi anade sustento" ,
res de este T u n j a f u e e l a g u s ti n o f r ay V i cente de R eque-
x a d a . D e s d e e n to n c e s fue esta i gl esi a,escue- Alabando l a i g l e s i a m a y o r d i c e:
e l no ta bl e l a .d o c tri n a .Y d e l s e a f i rma que fue msi co. <Y u n t e m p l o q u e e n c i u d a d e s m s a n ti g u a s
ha h ech o Mu ri e n l a Vi l l a d e L ei va el 20 de j ul i o de sera numerado con los buenos
i Un id os y 15 7 5 . ni ms autoridad ni mejor coro
lu eva Yo rk En u n d o c u me n to a n ti guo sacado de l as
r l r icosdel i n fo rm a c i o n e s h e c h a s por l a j usti ci a de a n s d e v o c e s c o m o d e n s t r u m e n t o s."
L a q u e l l a c i u d a d d e 3 0 d e mayo de 1610 aos ( C a n t o X Vl l l , to m o l V.)
zo o j r os e r G NA CrpoER D o MoES C o B AR

M ons eor M a ri o Ge rm n R o m e ro n os canto llano como en canto de rgano. A ello En

d es c r ibe as la a p a c i b l e c a s a re c to ra l d e l responden: Fray Franci sco de Lpez O.p.:
p oet a: nE l inv e n ta ri o d e l a s a l h a j a s e n el ci uda
< este testgo ha teni do y ti ene al di cho Juan pi nt u
te s t am ent o del Be n e fi c i a d o n o s p e rm i te , s i n de C astel l anospor cuanto l e ha vi sto muchas Alons
muc ha f ant as a re c o n s tru i r e l i n te ri o r d e l a veces cantar canto l l ano y canto de rgano Ange
c as ona, v ec ina a l a p a rro q u i a ,e j e m p l a r tp i co con otras personas y l e ha vi sto hbi l y
de la c as a t unja n a , d e u n s o l o p i s o , c o n re j as El t
sufi ci ente en el l o" . B al tasar B arronuevo, enu
en las v ent ana s y s e n c i l l a p o rta d a c o n d i n tel resi dente de Tunj a: .A l a qui nta pregunta t r gic
s obr e her m os o s mo d i l l o n e s d e s a b o r re n a - di j o; qu sabe este testi go porque l o ha vi sto Voto,
c ent s t a, r em at a d a p o r u n a c -o rn i s ab a j o e l executar en el canto l l ano y canto de rgano danzi
aler o s alient e d e l te j a d o . L a s a l a p ri n c i p a l s in muchas veces.> E l domi ni co frav Jua de bur la
c ielo r as o, la bl a n c u ra d e l a s p a re d e sc u b i e r- Zamora a l a mi sma pregunta responde que ar qui
tas c on paos d e l i e n z o c o n d i b u j o s d e l as
" ha vi sto cantar al di cho Juan de C astel l anos igles
his t or ias de N a b u c o d o n o s o r y Sa n s n . E l qantg d rgano como canto l l ano" . D i ego Com
c r uc if ijo de m ad e ra c o n s u c a l v a ri o , l a s s i l l as Garca Matamoros, resi dente de Tunj a, ma- lloyl
d e v aquet a y el p i e d e e l l a s u n e s c a b e l .S o b r e ni fi esta que < este testi go es cantor de canto r r oca
l a m es a un c an d e l a b ro d e p l a ta c o n d e s p a v e- rgano e canto l l ano e contrapunto y enti en- cens(
s ader a. la c aja d e m a d e ra q u e c o n ti e n e el de que el di choJuan de C astel l anoses hbi l v
'p es o de pes ar o ro ' , u n a l mi re z d e b ro n c e y e n sus g
sufi ci ente como di cho ti ene,4. M ISI
u n r inc n el br a s e ro d e c o b re . E l c u a rto d e Oue l o era, no es raro, ya que en sus a nt ig
trabajo c on el es c ri to ri og ra n d e d o n d e g u a rda E l egas nos rel ata cmo su padri no de orde- Sant
s us papeles , un a e s c ri b a n a d e a s i e n to , u n naci n f ue el acabadomsi co don Juan prez cler o
tint er o gr ande d e c u e rn o c o n s u ta p a d e ra ,u n Materano, dean de C artagena. M onl
c andeler o de az fa r, e l a rma ri o d e l o s l i b ro s , La i gl esi a catedral de Tunj a de un esti l o Cuca
u n c r uc if ijo de p l o mo c o n c ru z d e b a rb a d e gti co i sabel i no ameri cano, semej ante a l a At l
ballena y c om o re c u e rd o d e s u s v e rd e s a o s i gl esi a pri maci al de l as A mri cas, l a catedrar elabc
no siendo cano ni tan calvo, un montante de l a i sl a de S anto D omi ngo, pas por ser el ga no
bueno, una es p a d a c o rta v l a ro d e l a b l a n c a d e ms bel l o templ o de l a N ueva Granada. E l r est a
m ader a de higu e r n . En l a a l c o b a , l a c a m a que l a erecci n epi scopal de Tunj a fuera lones
co n c olgadur a d e p a o v e rd e , c u b i e rta e n l o s tarda (188O) no qui ere deci r que su cutto En
d as de f ies t a c o n l a c o l c h a d e o ro y s e d a d e l a fuera pobre, si no todo l o contrari o. r elat i
China. Cuelgan d e l mu ro l a ta b l a c o n l a La espl ndi da portada renacentsta, que Tunji
i m agen de Nues tra Se o ra , l o s re l i c a ri o sv el nos recuerda el nobl e prti co de l a catedral de r
A gnus Dei. E n l o s c o s ta d o s l a s c a j a s d e de V al l adol i d, f ue debi da a l a l abor de com F
m ader a c on f ue rte s c e rra d u ra s e n q u e g u a r- B artol om C ar' i n y l l eva en una de l as ella,
da la r opa, una me s a s e n c i l l a , u n c a n d e l e ro hornaci nas el nombre de C astel l anos. t am b
de az ' f ary el br e v i a ri o d e m e d i a c m a ra . U n a E ste templ o tuvo ri co coro que se mantuvo t adas
si lla c on s u es c a b e l c o m p l e ta n e l a j u a r. C o n hasta 1900. Ouedaba al frente del al tar de t r ibur
un poc o de indi s c re c i n v e re mo s l a c a j a d e S an Juan N epomuceno.
peines de m ar f i l , l a p i e d ra d e i j a d a , " me d i c i - Fr
" D urante l a mayordoma de don Juan de Felip
nal s ajo" , la es c o b i l l a p a ra l i m p i a r l a ro p a y Legui zamn (1598) se contrat con l os las d
a un la " bac inilla d e a z fa r y u n a j e ri n g a " . E n maestros carpi nteros Franci sco V el squezy NOSI
e l am plio c or r ed o r l a me s a g ra n d e d e g o z n e s A mador P rez,veci nos de l a V i l l a de Levva.l a no e
con s us banc os . L a ri c a a rg e n te ra d e j a rro s , hechura en madera de nogal para el coro baj o solda
taz as , f uent es , p l a to s , s a l e ro , c u b i l e te y e l de l a i gl esi a mayor de nueve si l l as, una
p ic hel de F land e s . L a ti n a j a v i d ri a d a p a ra e l alzar
arzobi spaly dos col ateral es,para con l as sei s m ucr
agua y los bar r il e s d e v i d ri o g u a rn e c i d o s . E n restantes cubri r todo el testero del coro; l a y tra
el c uar t o de los tra s to s , l a s c a j u e l a s q u i n ta l a - arzobi spal y l as dos col ateral esbi en l abradas aoor
as , la s illa de l a mu l a , l a s ti j e ra s p a ra y acabadasde tal l a, l os asi entos cabeceados must
tra s quilar ov eja s , l a s re j a s p a ra a ra r, e l y engonzados, debaj o de el l as sus asi entos m os
azadn y la alquitara de cobre." Joan de cl avados y al pi e de l as si l l as su estrado y el t^
Cas^tellanos,Bogot, Banco de la Repblica, del arzobi spalcon dos escal ones.U n faci stol del C
1 964, p. 108. ochavado y l abrado de tal l a v embuti do de pulst
A ll t uv o Cas t e l l a n o s a b i e rta e s c u e l a p a ra naranj o... todo por l a suma de 730 pesos de Yr
la enseanza de artes re\riea \ teo\oq(a En qtq de 1j q'i\a'.eS .rel\Q que,Se lal_i :.-r.',^
-i., Lt
r p\rrh r brL' 'i,-irb it
',"-.U '-i '
t' i A'- i {-t '--\ 1:'- l .i -:
---: '---
s Tu
s ept iem br e de 1 5 6 2 a n te e l Al c a l d e Ord i na- termi nada l a obra y puesta en su sti o.
r io don Diego R i n c n e n l a q u i n ta p re g u n ta se E stas si l l as son l as mi smas de que hoy se t t
inquier e: V . lte m . Si s a b e n q u e e n l a s c o s as si rven l os seores canni gos de l a catedral dit
ec les is t ic as s o y h b i l y s u fi c i e n te a s en de Tunj a.
,o o | , oa. r c NA Cr oP ER D .M.ES C .B AR
I

M ons eor M a ri o Ge rm n R o m e ro n o s canto llano como en canto de rgano. A ello En

des c r ibe as l a a p a c i b l e c a s a re c to ra l d el responden: Fray Franci sco de Lpez O.P .: ciud
y pintr
p oet a: " E l inv e n ta ri o d e l a s a l h a j a s e n el " este testi go ha teni do ti ene al di cho Juan
t es t am ent o de l Be n e fi c i a d o n o s p e rmi te , s i n de C astel l anospor cuanto l e ha vi sto muchas Alon
m uc ha f ant as a re c o n s tru i r e l i n te ri o r d e l a veces cantar canto l l ano y canto de rgano Ang
c as ona, v ec ina a l a p a rro q u i a ,e j e m p l a r tp i co con otras personas y l e ha vi sto hbi l y EI
de la c as a t unj a n a , d e u n s o l o p i s o , c o n re j as sufi ci ente en el l o,. B al tasar B arronuevo, ent
e n las v ent ana s y s e n c i l l a p o rta d a c o n d i n t el resi dente de Tunj a: " A l a qui nta pregunta t r gi
s obr e her m os o s m o d i l l o n e s d e s a b o r re n a- di j o: qu sabe este testi go porque l o ha vi sto Voto
c ent s t a, r em a ta d a p o r u n a c -o rn i s ab a j o el executar en el canto l l ano y canto de rgano da nz
a ler o s alient e d e l te j a d o . L a s a l a p ri n c i p a l s i n muchas veces.> E l domi ni co fray Juan de bur li
c ielo r as o, la b l a n c u ra d e l a s p a re d e s c u b i e r- Zamora a l a mi sma pregunta responde que ar qu
tas c on paos d e l i e n z o c o n d i b u j o s d e l as uha vi sto cantar al di cho Juan de C astel l anos igles
his t or ias de N a b u c o d o n o s o r y Sa n s n . E l canto de rgano como canto l l ano' . D i ego Corr
c r uc if ijo de m a d e ra c o n s u c a l v a ri o , l a s s i l las Garca Matamoros, resi dente de Tunj a, ma- llo y
d e v aquet a y e l p i e d e e l l a s u n e s c a b e l 'S o b re ni f i esta que < este testi go es cantor de canto r r oc
la m es a un c an d e l a b ro d e p l a ta c o n d e s p a ve- rgano e canto l l ano e contrapunto y enti en- cenl
s ader a, la c aj a d e ma d e ra q u e c o n ti e n e el de que el di choJuan de C astel l anoses hbi l y sus
' pes o de pes ar o ro ' , u n a l m i re z d e b ro n c e y e n sufi ci ente como di cho ti ene" 4. mrs
un r inc n el b ra s e ro d e c o b re . E l c u a rto d e Oue l o era, no es raro, ya que en sus a nt l
t r abajo c on ele s c ri to ri o g ra n d e d o n d e g u a rda E l egas nos rel ata cmo su padri no de orde- San
s us papeles , u n a e s c ri b a n a d e a s i e n to , u n naci n f ue el acabado msi co don Juan P rez cl er
t int er o gr ande d e c u e rn o c o n s u ta p a d e ra ,u n Materano, dean de C artagena. M or
c andeler o de a z fa r,e l a rm a ri o d e l o s l i b ro s, La i gl esi a catedral de Tunj a de un esti l o Cuc
un c r uc if ijo de p l o mo c o n c ru z d e b a rb a de gti co i sabel i no ameri cano, semej ante a l a A
ballena v c om o re c u e rd o d e s u s v e rd e s a os i gl esi a pri maci al de l as A mri cas, l a catedral elat
no siendo cano ni tan calvo, un montante de l a i sl a de S anto D omi ngo. pas por ser el gan
bueno, una es p a d a c o rta y l a ro d e l a b l a n c a de ms bel l o temol o de l a N ueva Granada. E l r es
m ader a de hig u e r n . E n l a a l c o b a , l a c a m a que l a erecci n epi scopal de Tunj a fuera lonr
c on c olgadur a d e p a o v e rd e , c u b i e rta e n l os tarda (1880) no qui ere deci r que su cul to E
d as de f ies t a c o n l a c o l c h a d e o ro y s e d a d e l a f uera oobre. si no todo l o contrari o. r e la
China. Cuelga n d e l m u ro l a ta b l a c o n l a La espl ndi da portada renacentsta, que Tur
im agen de Nu e s tra Se o ra , l o s re l i c a ri o sy el nos recuerda el nobl e prti co de l a catedral de
A gnus Dei. En l o s c o s ta d o s l a s c a j a s de de V al l adol i d, fue debi da a l a l abor de con
m ader a c on f u e rte s c e rra d u ra s e n q u e g u a r- B artol om C arri n y l l eva en una de l as ella
da la r opa, un a me s a s e n c i l l a , u n c a n d e l ero hornaci nas el nombre de C astel l anos. ta rT
de az far y el b re v i a ri o d e m e d i a c m a ra . Una E ste templ o tuvo ri co coro que se mantuvo t ad
s illa c on s u es c a b e l c o m p l e ta n e l a j u a r. Con hasta 1900. Ouedaba al frente del al tar de rrb
un poc o de in d i s c re c i n v e re mo s l a c a j a de S an Juan N epomuceno. F
peines de m ar f i l , l a p i e d ra d e i j a d a , " me d i c i - " D urante l a mayordoma de don Juan de
Fel
nal s ajo" , la e s c o b i l l a p a ra l i m p i a r l a ro p a y Legui zamn (1598) se contrat con l os td5

aun la " bac ini l l a d e a z fa r y u n a j e ri n g a " . E n maestros carpi nteros Franci sco V el squezy not
el am plio c or re d o r l a m e s a g ra n d e d e g o z nes A mador P rez,veci nos de l a V i l l a de Leyva,l a no
c on s us banc o s . L a ri c a a rg e n te ra d e j a rro s, hechura en madera de nogal para el coro baj o so l
t az as . f uent es , p l a to s , s a l e ro , c u b i l e te y el de l a i gl esi a mayor de nueve si l l as, una alz
pic hel de F lan d e s . L a ti n a j a v i d ri a d a p a ra el arzobi spaly dos col ateral es,para con l as sei s rnL
agua y los barri l e s d e v i d ri o g u a rn e c i d o s . E n restantes cubri r todo el testero del coro; l a yt
el c uar t o de lo s tra s to s . l a s c a j u e l a s q u i n ta l a- arzobi spal y l as dos col ateral esbi en l abradas adr
as , la s illa d e l a mu l a , l a s ti j e ra s p a ra y acabadasde tal l a, l os asi entos cabeceados ML

t r as quilar ov e j a s , l a s re j a s p a ra a ra r, el y engonzados,debaj o de el l as sus asi entos mc

azadn y la alquitara de cobre." Joan de cl avados y al pi e de l as si l l as su estrado y el I

Cas t ellanos , Bo g o t , B a n c o d e l a R e p b l ica, del arzobi spalcon dos escal ones.U n faci stol de
1964, p. 108. ochavado V l abrado de tal l a y embuti do de pu
A ll t uv o Ca s te l l a n o s a b i e rta e s c u e l a p a ra naranj o... todo por l a suma de 730 pesos de
la ens eanz a d e a rte s , re t ri c a y te o l o g a ' E n oro de 13 qui l ates, preci o que se pag segn gu
la pet ic in d e l b e n e fi c i o h e c h a a 3 0 de el aval o que hi ci eron l os peri tos una vez en
s ept iem br e de 1 5 6 2 a n te e l Al c a l d e Ord i n a- termi nada l a obra y puesta en su si ti o.' 5 Tu
r io don Diego R i n c n e n l a q u i n ta p re g u n ta se E stas si l l as son l as mi smas de que hoy se t t
inquier e: V . lt e m . Si s a b e n q u e e n l a s c o sas si rven l os seores canni gos de l a catedral dit
ec les is t ic as s o y h b i l y s u fi c i e n te a s en de Tuni a.
 N orA S soB R EE L cuLrvo D E L A M USr co | , ot
I

ano.A ello E n T u n j a fl o re c i e ro n, antes que en l a compostor, maestro de msi ca y or ganist a

p ez O .P.: c i u d a d d e Ou e s a d a l a s artes y l as l etras. La de la catedral don lsmael Posada Posada
lic h o Juan p i n tu ra c o n l a p re s e n c i ade fray P edro B edn, (Tenza? Funza?, 1 863-Tunj a, 1928) . Se
it om u chas A l o n s o d e N a rv e z , Franci sco del P ozo y i ni ci en l a msi ca con su to el do m inico f r ay
d e rg ano A n g e l i n o Me d o ro . Toms P osada. E ra hi j o de Juan Cr isst om o
r o h bi l y El re g o c i j a d oc ro n i s ta de E l C arnero cuenta P osaday V i ctori a P osada.S us hijos lsm aely
3 r r on ue vo , e n u n o d e s u s c a p tul os de pi caresca l a Jos Toms P osada Franco, siguier on las
I p r e gunta tr g i c a h i s to ri a d e l b a i l a rn y vi huel i staJorge huel l as artsti cas de su notabl e pr ogenit or .
l o h a visto Vo to , q u i e n tu v o a l l e scuel a de msi ca y Tambi n f ue profesor de msi ca en elsiglo
de rg an o d a n z a y p e re c i a m a nos de un cnyuge XIX Carlos M. Torres, (Septiembre 23 de
y Jua n de b u rl a d o . U n ra m a l a z o del renaci mi ento en 1833, enero 26 de 191 1) qui en public una
p o nd eq ue a rq u i te c tu ra s e e n c u e n tra en el fronti s de l a Teora de la msica al alcance de todas las
la s t ellanos i g l e s i a ma y o r y e n e l p o rtal de l a i gl esi a de l a i ntel i genci as.Tunj a l mp. de H . Wilson, 1879
n o " . Diego C o m p a a . E l o c u e n tete stmonodel desarro- y una Coleccin de canciones fciles para el
Iun ja , ma - l l o y l a tra s c u l tu ra c i n ,s on l as obras i ndoba- uso de las escuelas del Estado de Boyac.
rr d e canto rro c a s q u e s a l i e ro n d e l os obradores boya- Tunj a, agosto de 1880, Li tografasde G m ez
o y e n t ien- c e n s e s : l a c a p i l l a d e l R osari o con sus oros y e hi j os, por ci erto espl ndi das.El pr ecio er a
s e s h bi ly s u s g u a l d a s , l o s re ta b l os i ni gual abl es de l os de 40 centavos.
mi s te ri o s d e l ro s a ri o , S anta B rbara, l as Torres, se haba i ni ci ado en l a m sica con
u e en sus a n ti g u a s N i e v e s , e l retabl o del templ o de su padre, maestro de capi l l a de la iglesia de
ro d e ord e- Sa n ti a g o y e n e l m i s m o templ o l a capi l l a del S anti ago por l argos aos. E n B ogot cur s
)u a n P re z c l e ro y l a d e l o s Ma n c i pes. Y l as doctri nas de estudi os posteri ores en l a A cade m ia Nacio-
M o n g u , T p a g a , Oi c a t y C hi vat, S ora y nal de Msi ca. D i ri gi en l a ci u dad de los
: u n e s ti l o C u c a i ta . zi pas l a B anda del D epartamento. En 1878,
- j an t ea l a A l l ta mb i n s e c u l ti v el arte de l a cuando se col oc l a pri mera pi edr a par a el
la ca t ed ra l e l a b o ra c i n d e i n s tru m entos musi cal es; r- monumento en el P uente de B o yac,dir ig a
i p o r se r e l g a n o s c o m o e l d e So ra, que cl ama por su l a B anda del E stado S oberano de Boyac.En
ira n ad a.El re s ta u ra c i n , a rp a s , v i o l as pomposas,vi hue- el acta correspondi ente se l ee: o. . . Dur ant e
u n j a f ue ra l o n e s , c l a v i c o rd i o s . este ti empo l a banda tocaba al g unas sinf o-
e s u cu l to E n d o c u me n to d e d i ci embre de 1682, nas compuestas por el di rector de ella don
0. re l a ti v o a g a s to s d e l a capi l l a del R osari o de C arl os M. Torres.o
' rt ist a,que T u n j a , s e a n o ta q u e e l capel l n ante l a fal ta
la cat edraI d e rg a n o < c o n c e rtc o n el escul tor R i veros
l a b or de c o mp u s e ra mu y b i e n el vi ej o organi l l o de E l maestro l smael P osada Posada, com pos i tor v or-
rn a d e l a s e l l a , p o n i n d o l e fl a u ta s nuevas; y dotl a gani sta.
I n o s. ta m b i n d e c l a ri n e s y b u enas y muy concer-
;e m an tu vo ta d a s b a n d a s d e c h i ri mas, segn l as dos
le l a lt a r de tri b u n a s " .
F ra y Pe d ro X u re z d e E scobar en carta a
rn J u an de F e l i p e l l e n q u e re c l a ma q ue se hayan qui tado
con l os l a s d o c tri n a s a l o s re g ul ares manfi esta con
' e l sq uezy n o s ta l g i a :" Ou l a b ra d or j ams sembr que
le L eyva,l a n o e s p e ra s e c o g e r y s egar y qu capi tn y
e lc orobaj o s o l d a d o s i rv i a S .M . q ue no pensase por al l
s i l l as, u na a l z a r c a b e z a y me d ra r?... H emos fundado
lo n lass ers m u c h o s m o n a s te ri o s a nuestra forma y modo
le l coro , l a y l ra z a y o rd e n d e v i v i r estn l os templ os
rn l a b r a das a d o rn a d o s d e c a m p a n a s , i mgenes retabl os,
;ab ece ados msicas y rganos en los coros.>> (Subraya-
rs a sre ntos mo s n o s o tro s .)6
)st ra doy e l L a e s c ri to ra ms ti c a sor Franci sca Josefa
U n f aci sto l d e l C a s ti l l o y Gu e v a ra c u enta en su vi da que
n b ut ido d e p u l s a b a e l rg a n o e n s u casa y convento.
O p e sosd e Y n o o l v d e mo s q u e d on H ernando D omn-
)a g ose gun g u e z C a m a rg o p ro d u j o su cel ebrado poema
ls u na ve z e n h o n o r d e Sa n l g n a ci o en el curato de
s it io . , 5 T u rme q u y e ra ta e dor de vi huel a: " La
q ue n oy se t c i ta v i h u e l a n u n c a a ntes pul sada y por l a
l a cat e draI d i e s tra d e B e rm u d o fa b ri cada" .
E n e l s i g l o p a s a d o se di sti ngui como
202 JOSE TGNACIO
P ERDO M OESCO BAR
I
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E n es t e s iglo f u n d e l s a l e s i a n op a d re J o s l zqui erda. Jos Toms P osada. - D erecha. El maestro Decr e
M os er una es c u e l a d e m s i c a , q u e fu e C arl os M. Torres. 1 937
p os t er or m ent e tra n s fo rm a d a e n l a A c a d e- t or P
m ia de m s ic a d e T u n j a . F u e re g e n ta d a E spi nar y Orosco... i mpuso en sta su Educ
br if f ant em ent e p o r l a p i a n i s ta d o a Au ra catedral una capel l ana al S S . S acramento... t es.
M onc ada T er n . Al o ro fe s o ra d o s e v i n c u l para que todos l os j ueves del ao se renovase Fue
ent onc es el not a b l e v i o l i n i s ta J a i m e Gu rl l n el P an E ucarsti cocon una mi sa cantada,que pr of e
Mar t nez . se ofi ci aba por el maestro de capi l l a que Cons
A l f r ent e de l a a c a d e mi a ta m b i n e s tu v o haba asal ari ado, el rgano y cuatro chi rr- sig u ie
por varios aos el profesor Guillermo Amz- mas, que tocaban cuatro negros del seor viol n
quit a, des pus d i re c to r d e l Gru p o d e E d u c a- pia no
obi spo,. E sto tena l ugar por l os aos de
ci n M us ic al en Bo y a c . 1 655. solf ec
E l mi smo autor al habl ar de l as ri cas Dos
SANTA MARTA maderas que se encuentran en l os bosques d i r ecc
E l c r onis t a- p o e ta h a b l a d e l a l l e g a d a d e veci nos hace referenci a a que con el l as se hast a
Gar c a de Ler ma a S a n ta M a rta h a c i a ' l 5 2 8 y construyeron vi huel as y anota en l a pgi na pr of e
del f aus t o y pom p a q u e l o a c o m p a y d i c e : 253 que el nguzi mo es rbol de madera M
bl anca y correosa, y por esto si rve para aros Depa
"L uegoLer m as a l tc o n s u s g e n ti l e s de vi huel a' ,, y atrs en l a pgi na 248 al lnst it r
hom br es . referi rse al cedro di ce que es rbol " cuya cin c
madera ol orosa y suave si rve para nstru- Har
S u en an a ltos y bajos m inis t r iles com o
mentos msi cos" .
Hn de se la rib er a c on t r om pet a. " pus
E n el archi vo di ocesano de S anta Marta
dos:
;v",ir;;;;;. hay un expedi ente de 1822 rel ati vo a arre-
Trave
Ca llar la s che rim as y las t r om pet as . " gl os del rgano de l a catedral . A rchi vos
(1970) v. l l , p. 214. O at e
n...a ltemp o qu e c om a S egn don P edro A . P ea en su l i bro D el post e
Lerma con che rim as y t r om pet as . , A vi l a a Monserrate por el ao de 1 913 en que Luisa
l o publ i c todava se conservaba en l a Raf ae
(Castelfanos. Elegas,Canto Segundo,pp. 329, 5a.
o.c.,y 33 0, 3 a. o .c . ) catedral de S anta Marta el coro central como Dr aga
en l as catedral esespaol as.D i ce al respecto:
nP enetro baj o l a nave i mponente. C ruzo BUCA
Segn la Floresta de la Santa lglesa de
En
San ta Ma rta d e J os Nic ols de la Ros a baj o l as arcadas l ateral es. E l templ o est
ant igL
(Va len cia , 1 83 3, p. 36)
"s l s eor D. Fr . J uan sol i tari o a aquel l a hora? C mo oscurece y
 N orA S soB R EE L cuLl vo D E LA M USt ca zo:
I

q u ta a l a n a v e c e n tra l cual qui er mri to que msi ca ha si do encontrada en un ar t culo del

p u e d a te n e r e s e c o ro b a j o de l a entrada.u
En e l l i b ro d e a c u a rel as de E dw ard Mark
q u e p u b l i c e l Ba n c o d e la R epbl i ca,aparece
l a a n ti g u a b e l l a c a te d ra l de S anta Marta, que
c o n ra z n o s te n ta e n su fronti s en l atn l a
s i g u i e n te l e y e n d a : " Es ta i gl esi a es l a madre
notabl e i nvesti gador doctor Ser gio El as
Orti zj .
" E n 1784, en l os das7 a 15 de f ebr er o, la
comunera V i l l a del S ocorro celebr con
espl endor nunca vi sto el nombr am ient o en
propi edaddel arzobi spodon A ntonio Cabalie_

%
d e to d a s l a s i g l e s i a s de l a naci n col om-
b i a n a .,
En 1 8 4 9 a p a re c e p u b l i cado en el nmero
' fO0 d e l a Ga c e ta M e rc anti l de
S anta Marra
u n c a rg a m e n to p ro c e d ente del H avre que
c o n te n a :" 5 1 b u l to s d e gui tarras,trombones,
p l a ti l l o s , c o rn e ta s , c l a ri netes y requi ntos"
c o n d e s ti n o a l s e o r T o ms U ri be de Mede-
l l n .
E n a p u n te s a u t g ra fos, del l bum del
ma e s tro s a m a ri o H o n o ri o A l arcn, aparece
ro y Gngora de V i rrey y C api tn G ener al de
S anta Fe. S egn l a N oti ci a que se escr ibide
esos festej os se presentaron en t eat r o al air e
l i bre, por l a noche, l as comedi as: Caer par a
levantar, Con amor no hav amistad. Primero
es l a honra; l a zarzuel a: E l veneno de la
hermosura y un sai nete. A grega la Not icia
Arri ba. E l maestro Jos Manuel C onde. A bai o. P atode

W
q q e l a Ba n d a d e Sa n ta Marta por el ao de l a C asa de C ol cul tura, de Socorro, Santa nder.
1 9 0 9 s e c o m p o n a d e l os si gui entes i nstru-
,,,:.::.:::.::::': :, ::: :'' ' :, ,. .. . ,..::.: :
m e n to s : re q u i n to , c l a ri nete 1 y 2o. pi stn ;:.:; t
'1,,:t,,:at:',
p ri n c i p a l , p i s t n y b u g l e s 1 y 2o., al to 1 y 2o.,
b a _ rto n op ri n c i p a l y 2 o . bombardi no pri nci par
y 2 o ., b a j o y b a re ra
L a e s c u e l a d e M s i c a del Magdal ena hoy
In s ti tu to d e B e l l a s Artes fue creada oor
r . El ma es t ro D e c re to N o . 7 3 7 d e l 1 6 de di ci enrbre de
1 9 3 7 , d e l g o b e rn a d o r d el departamento doc-
to r P e d ro C a s tro Mo n sal vo y di rector oe
r st a su E d u c a c i n P b l i c a d o c to r A rmando L. Fuen-
)r a me nIo... te s .
e ren ovase F u e n o m b ra d o d i re ctor ad honorem el
Int a da qu
, e profesor Daro Hernndez Daz Granados. El
:ap illa qu e C o n s e j o D i re c ti v o d e l a E scuel a hi zo l os
ra t r o chi ri - s i g u i e n te s n o m b ra m i e n tos: para el curso oe
; d el se or v i o l n p ro fe s o r J o s Manuel C onde, para
s a os de p i a n o p ro fe s o r D a ro H ernndez, teora v
s o l fe o l a p ro fe s o ra s e o ri ta C el i na C ebal l os.
r l as r i cas D o s a o s d e s p u s s e hi zo cargo de l a
)s Do sques direccin el maestro Jos Manuel Conde
:n ella s se h a s ta 1 9 4 6 e n q u e v ol vi a ocuparl a el
r l a p gi n a p ro fe s o r D a ro H e rn n d ez.
C e ma dera M s ta rd e , p o r v o l u n t ad de l a A sambl ea
para aro s D e p a rta me n ta l , c a mb i s u nombre por el oe
-5 In s ti tu to d e Be l l a s Arte s, crendose l a S ec-
n a 2 48 al
rr b ol "c u ya c i n d e A rte s Pl s ti c a s .
a r a instru - H a n p re s ta d o s u s s e rv i ci os sucesi vamenre
c o mo p ro fe s o re s e n d i s ti ntos perodos des-
ln ta Ma rta p u s d e s u f u n d a c i n , fuera de l os nombra-
.rv oa a rre - d o s : L e ti c i a Z o rro , J o s S . P rez, R afael
. A rch ivos T ra v e c e d o ,J o a q u n P u e ll o, Jos Lui s C astro
O a te , R i ta d e D v i l a y R i cardo A ngul o. y
ru l i b r o D el p o s te ro rm e n te : Ma ra Lui sa de H undek,
9 13 e n que L u i s a M . d e V s q u e z , A ntoni o S nchez,
aba en la R a fa e l L a fa u ri e , A n d r s C . R oj as y Franci sco
Int ra lC Omo D ra g an .
rl r e spe cto :
B U C AR AMA N GA
n t e . Cruzo E n e l v i e j o Es ta d o d e S antander, l a ms
lm plo est
a n ti g u a n o ti c i a q u e c o nocemos sobre ta
o s cure cey
 I
2 04 I J os E r G NA Cro
P F R D OMO
ES C OB AR
I

que f ue " t odo m u y b i e n re p re s e n ta d o " ... mal a suerte, que no se present una coyun-
" m uy a lo nat u ra l " ... " c o n p ro p i e d a d y p a rt i - tura propi ci a para el l o y as qued para
c ular gr ac ia" . Pa ra l a z a rz u e l a ,s e g u ra me n te si empre si n su msi ca correspondi ente.
s e em ple la " o rq u e s ta d e m s i c a d e l o s C on el correr de l os aos se despl azhaci a
c aballer os af ic i o n a d o s " a u n q u e e x i s ta o tro B ucaramanga el centro comercal y artstco
c onjunt o de " m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, de S antander.
v ihuelas y v ioli n e s ." Recorriendo las pginas de las Crnicas de
Y da ot r as re fe re n c i a s ... o a s i s ti e n d o u na Bucaramanga de don Jos Joaqun Garcaa
c ont r adanz a c o n fl a u ta y ta mb o r b i e n e n s a - encontramos al gunos datos -eso s muy
y ada dent o de l a i g l e s i a d a n z a ro n c o n p ri mor escasos- sobre l a msi ca en esa ci udad.
to das las dif e re n c i a s ... C o n ti n u h a s ta el E n 1842 l l eg l a compaa de acrbatas
a noc hec er la m s i c a d e c l a ri n e s , tro m p e ta s, que di ri ga don A gustn Ti rado que present
ta m bor es , v ihue l a s y v i o l i n e s q u e e n d i s c u rs o sus funci ones en l a casa curaf.
d el d a inf und i e ro n re g o c i j o a to d o s l os E n marzo de 1860 estuvo l a compaa de
h abit ant es . . . "" S e fo rm u n d e l i c i o s og o l p e de B ernab una especi e de ci rco con banda de
ms ic a y c an to d e u n a l e tra p ro p i a d el msi ca.
a s unt o. . . " nY c o n u n n u e v o g o l p e d e m s i c a C uatro aos despus l l eg l a cantatri z
s e dej v er en e l mi s mo te a tro u n a c o n tra- E ugeni a B el l i ni . D i o al gunas funci ones, en
d anz a que s e c o mp o n a d e d i e z n i o s y s e i s l as que exhi bi sus conoci mi entoscon apl au-
h om br es . , so general . La poca de l a B el l i ni qued
S obr e f abr ic a c i n d e i n s tru m e n to s e n el grabada en l a memori a de l os j venes de
ter r it or io de S an ta n d e r e n c o n tra m o s u n a c i t a entonces.
d e don B as ilio V c e n te d e Ov i e d o e n s us E n 1869 se present el espaol E mi l i o
Cualidades y riquezas del Nuevo Reino de Toral acompaado de su seora. el seor
Gr anada ( B ogo t , 1 9 3 O, p . 3 7 ). P o r l o s a o s E mi l i o Zaf rani y l a seori ta Mara H errera. E n
de 1761 al r ef e ri rs e a l p i n o < q u e l o h a y e n concepto de personas entendi dasToral fue el
es t e t er r it or io d e Mo g o te s ... L a b ra n ta b l as mej or arti sta odo en l a ci udad en el si gl o X l X .
D esde que se vi no a ti erra el escenari o l z qu i erd
par a f abr ic ar pu e rta s y v e n ta n a s , y h a c e n d e
H eri bert
es t a m ader a bu e n a s v i h u e l a s y o tro s i n s tru - construdo por don E duardo Torres en casa
ms i c os
m ent os de m s i c a " . del seor Jacobo D ' C ostaGmez, no se haba I nv es t|g,
E n la c iudad d e Sa n J u a n d e Gi r n e n e l l evantado otro, hasta que en 1 893 el seor
a o de 17O 8 el d a 2 0 d e a g o s to p a ra c e l e b rar A nsel mo P eral ta edi fi c otro en pati o ade-
el nac im ient o d e l P rn c i p e L u i s F e l i p e tu v i e- cuado con dobl e f i l a de pal cos.Fue estrenado
ron lugar " dos s a ra o s d e d i v e rs o s tra j e s c o n por l a C ompaa A zuaga. 1 875-
m uc ha m s ic a d e b i g u e l a s , c a s ta e ta s , s o - A l l vi vi y escri bi l a mayor parte de sus Obertt
n ajas . c lar ines , c a x a s y o tro s y n s tru m e n to s obras el meritorio compositor maestro Ale- LaE
d e p f anos y t ro mp e ta s " . L a c i ta e s d e d o n iandro Vllalobos (Piedecuesta, tebrero 14, dir igidi
Ant onio V aldiv i e s o R . e n s u a rtc u l o U n a Carvaj.
ant igua m et r p o l i . (1 9 O0 ) L e c tu ra s , a o l l , p. Robert
306. La Banda de Gi rn, el da de su debut en 1919. El n
E l em nent e h i s to ri a d o r s a n ta n d e re a no patoca
Enr ique O t er o D ' C o s ta re fe ra q u e c u a n d o con al
Bol v ar per m an e c i e n l a c i u d a d d e Bu c a ra - I ndust
manga s e dio e n l a c a s a d e l p a d re d e s u com o
bis abuelo don N i c o l s Su re z d e F i g u e ro au n pr em ic
pas eo al L ber t a d o ra l a g ra n j a d e E l C a c i q u e . que pr
B ails e, al c o mp s d e u n a m s i c a d e cr as.
cu er da que t oc a b a a q u e l a i re mu y p o p u l a r e n
es a poc a, al q u e l l a ma b a n l a c a c h u c h a , M EDE
ca m bindos e la l e tra p a ra l a s c i rc u n s ta n c i a s: Par e
de Anl
B ailem osla c ac h u c h i ta m usic
l a s nias m ejor e s , Heribe
o ue v r enena v er n o s colomt
los Libertadores. Los d
crdit<
O uien es t o e s c ri b e , q u e re c o g i d e l os cu lt ur i
l a bios del pol g ra fo , l a e s c e n a d e s c ri ta , l e Dur i
pidi v ar ias v ec e s q u e l e c a n ta ra l a c a n ti n e l a sabe e
l iber t ador a par a s a c a rl a a l d i c ta d o , c o n l a par a 1
 N orA S soB R EE L cul l vo D E LA M USt cA. |. .205

u na coyu n-
lu e d P ara
rd ie nt e.
ip l a zh aca
tl y art stco

Crnicasde
un GarcaB
;s o s mu y
ra ciu da d.
-. acrbatas
J e p re s e nt

c mp a ade
,n b an da de

la cant a tnz
n c io nes,en
s c on apl a u-
rllini qu ed
j ven es d e

a ol Emi l i o
' a , e l seor
H e rre ra .En
;T o ra lf ue el
e l sig loXl X.
ll e s ce na ri o
lzq u ie r d a . El m a e str o Ale ja n d ro V i l l al obos. - D erecha.
He r ib e r to Z a p a ta Cu n ca r , a u tor de vari os l i bros sobre
res e n c a sa m sico s co lo m b ia n o s, n a cio nal es y regi onal es. Gran
, n o se haba in ve stig a d o r d e la m sica a n tioquea.
9 3 el seor
r pa t io a de-
tee s t renaoo
1 8 7 5 -1 9 3 8 ) q u i e n e s c ri bi l a obra si nfni ca
Obertura del sueo.
)a r te de sus
L a Es c u e l ad e M s i c a de B ucaramangafue
nestro Ale-
d i ri g i d a d u ra n te v a ri o s a os por don Lui s A .
f e bre r o 14.
Carvajal. En 1964 fue director el maestro
Roberto Pineda Duque.
n 1 919.
Ef maestro Gustavo Gmez Ardila (7a-
p a to c a , s e p ti e mb re 8 d e 1918) ha di ri gi do
c o n a p l a u s o l o s C o ro s de l a U ni versi dad
In d u s tri a l d e Sa n ta n d e r y se ha di sti ngui do
c o m o i n s p i ra d o a rre g l i s ta. Gan el segundo
p re mi o e n e l C o n c u rs o de arregl os coral es
q u e p ro m o v i e l P a tro n a to de A rtes y C i en-
cias.
ME D E L L IN
Pa ra e l e s tu d i o d e l a msi ca en l a provi nci a
d e A n ti o q u i a e s p e rti n e nte en l a bi bl i ografa
mu s i c a l d e C o l o m b i a . l a meri tori a obra de
Heriberto Zapata Cuncar -Compositores
c o l o mb i a n o s -, M e d e l l n , E d. C arpel , 1962.
L o s d a to s q u e a p a re c e n en segui da deben
c r d i to a e s e i n m n e n te nvesti gador de l a
c u l tu ra d e l te rru o .
D u ra n te l a p o c a d e l a C ol oni a nada se
s a b e a c e rc a d e l a m s i c a en A nti oqui a. Y a
p a ra ' 1 7 8 2 s e h a b l a d e l pri mer rgano en l a
ci udad de A nti oqui a. P or l a mism a poca
exi sta un rgano en l a i gl esi a pr incipal de
Medel l n. E n 181 1 el P resi dente del Est ado
S oberano D r. Jos A ntoni o Gme z pr opendi
a l a formaci n de una banda d e m sica.
dirigida por el artista francs Joaqun Lamot.
Li bre A nti oqui a del yugo espaol don Joa-
qun Lemus f ue encargado como director de
msi cos. D i scpul os suyos fueron el not able
guitarrista Francisco Londoo y Toribio Par-
do. director de la banda de la ciudad de
A nti oqui a.
Mucho debi l a msi ca en Ant ioquia al
sbdito ingls Mr. Edward Gregory Mac
Pherson, director de la Banda de la Legin
B rtni ca, qui en radi cado en C o lom bia se
cas en S anta Marta con doa Car lot a de
C astro Ji meno. Fund una ba nda en la
capitaf de la Provincia, cre la Sociedad
Filarmnica de Medelln, que lleg a contar
con 25 el ementos. Intensa fue su labor
docente en su academi a,que tam bin per i-
di camente actu en l a ci udad de Rionegr o.
E ntre sus di scpul os se di sti ngu ier on Jos
Mara S al azar y C i ri aco U ri be.
H aci a 1 860 f ueron notabl esen e l am bient e
Daniel Salazar (1840-1912) V Juan de Dios
E scobar (1840-1883). E n el peri dico m usi-
cal La Lira Antioquea aparecen varias obras
de estos artstase.
En 1875 vino a Medelln don Jos Viteri
P az, (1835-1913) hi j o del prcer de la
i ndependenci adon Franci scoV i ter i y Pet r ona
zo o o RDoME
Los r r G NA CrPE o SC o BA R
I

A rri ba, a
bi ana, di
R odrgue
pri mer r
D erec ha
A baj o. V
donde fu

Bogot
En
M edell
M sic
Sim sis
Paz , m ur i en P o p a y n e n e n e ro d e 1 9 1 3 . l zqui erda. E l maestro D ani el S al azar. D erecha. Fachada
fnica ,
del famoso Teatro 8ol var, de Medel l n. (Foto R odrguez)
V ino c on el obje to d e o rg a n i z a r l a b a n d a . F u e el pr of
i mpor t ant e pub l i c i s ta . Ed i t u n T ra ta d o d e A vir
msica terica y prctca, Medelln, lmprenta en M er
Gut ir r ez Her m a n o s , 1 8 7 8 y o n c e o b ra s m s Otto de Grei ff, asegur al obi spo Gmez P l ata Antioq'
que s on v er dad e ra s c u ri o s i d a d e s b i b l i o g r- que no crea di fci l l a extracci n del rgano
cin de
f ic as . del fondo del ro. E fectu efi cazmente tal uno de
V it er i, s egn e l g e n e a l o g i s taArb o l e d a , d e proeza." D esde entonces ha veni do el magn- pa s: l;
or igen ec uat ora n o , tra j o a M e d e l l n u n a fi co aparato dando msi ca a l as gentes de l a nal doc
c olonia de ar t i s ta s c a u c a n o s , y a c o n o c i d o s apaci bl e ci udad de Jorge R obl edo." La ver- el bene
p ar a nos ot r os , l o s ma e s tro s Pe d ro J o s , si n es de Lui s Latorre Mendoza, en su
Act
Franciscty el joven Gonzalo Vidal,lPopayn, Historia e historias de Medelln. m sica
1 863- B ogot , 1 9 4 6 ). F u e e n to n c e s c u a n do Don Rafael D'Aleman, bogotano, fue en Escoba
se f und la Escuela Santa Cecilia de Medelln Medel l n, di rector de l a B anda D epartamen- Tr app.
(1888) . tal y maestro en l a E scuel a S anta C eci l i a. En el
Dos v oc es f eme n i n a s d e v e rd a d e ra s e l e c- A ntes de estal l ar l a Guerra de l os Mi l D as m eJor e
c in s e des t ac a ro n p o r e s e ti e m p o : T e re sa vi si t a Medel l n con gran xi to el vi ol i ni sta del m u
Lema de Gmez y Ana Josef a Salas de Sann. Brindis de Salas, con teatro colmado' Por Ent r
E n c uant o alte a tro e n Me d e l l n , e l a n ti g u o entonces tambi n estuvo en l a Montaa l a hon r ar
C olis eo c er c an o a l a p a rro q u i a d e S a n J o s , Lira Colombiana, dirigida por el maestro cuenla
fue el c enc ul o d e a rte d e l a c a p i ta l d e l a P edro Moral es P i no; este conj unto ech l as Mario
Mont aa. La ob ra c l s i c a d e c o n s u l ta , e s e l bases para l a l egendari a Li ra A nti oquea- m ar zo
rar o libr o de do n E l a d i o G n i m a C h . A p u n te s Luego se sum el tenaz e i ncansabl e dest o.
para la historia del teatro en Medelln y maestro espaol Jess A rri ol a. Enn
v ejec es . M edel l n , T i p . Sa n A n to n i o , 1 9 0 9 . que en
E n 1924l a S oci edad de Mej oras P bl i cas
S iendo gobe rn a n te d e A n ti o q u i a d o n M a - Jos H
riano O s pina R o d rg u e zs e tra j o e l rg a n o d e cre el lnstituto de Bellas Artes.
en f ab
l a par r oquia d e l a C a n d e l a ri a . C o n e l m a l C uatro espaol estuvi eron fi guraci n: don En f\
s uc es o de que s e a h o g e n e l ro M a g d a l e n a. Pedro Begu, Joaqun Fuster, el inolvidable 1 970) l
D on E nr ique H a e u s l e r, a b u e l o m a te rn o de Jess Vntura Laguna (Zaragoza, 1 883 - com o
 N orA S soB R EE L cul ri vo D E LA M USrnc I zol
I

Ar r ib a , a la izq u ie r d a . Co n ju n to musi cal La Li ra C ol om-

b ia n a , d ir ig id o p o r e l m a e str o Pedro Moral es pi no. (Foro
Ro d r g u e z.) Ar r ib a , a la d e r e cha. La Li ra Anti oquea,
p r im e r co n lu n to q u e g r a b msi ca de cuerdas.
De r e ch a . El m a e str o Je s s Arri ol a, drbuj o de Vi eco.
Ab a jo . Vista d e l In stitu to d e Bel l as A rtes, de Medel l n,
d o n d e fu n cr o n a e l Co n se r va to o.

Bo g o t , a g o s to 2 6 , 1 9 1 4 )y Jos Mara Tena.

En ' 1 9 3 6 (j u l i o 5 a 1 1) tuvo l ugar en
M e d e l l n e l Se g u n d o C o ngreso N aci onal de
M s i c a . En 1 9 4 5 c o n l a l l egada de A l ej andro
Si m s i s Bri a n d s e o rg a n i z l a Orquesta S i n-
r e c ha.Fa c hada
r o lo Rodr guez ) fnica de Medelln. Le sucedi en la direccin
el profesor Joseph Matza.
A v i rtu d d e u n a o rd e n anza (1959) se cre
3 me zP l a ta en Medelln el Conservatorio de Msica de
r d el rg ano An ti o q u i a . E s te i n i c i l a bores baj o l a di rec-
a z m e nte ta I cin de Rodolfo Prez, fundador y director de
d o el magn- u n o d e l o s m e j o re s c o nj untos' vocal es del
pas: La Coral Victoria. Colabor en el Derso-
g e nt e sd e l a
d o ., La ver- n a l d o c e n te e l e m i n e n te m usi cl ogoespaol ,
lo z a , en su ef benedictino padre David Pujol.
A c t a e n M e d e l l n u n notabl e conj unto de
m s i c a a n ti g u a , e n q u e c ol aboraA l v-aroV i l l a
a n o, f u e en Es c o b a r, b a rto n o d e l coro de l a fami l i a
re p a r t a me n-
T ra p p .
ta C e cil i a. E n e l T e a tro T o b n U ri be se escuchan l os
l o s M il Das m e j o re s s o l i s ta s y c o n j u n tos i nstrumental es
el vio li n i sta d e l mu n d o .
c l m a do . Por En tre l o s a rts ta s e xtranj eros que nos
M o nt a a l a h o n ra n c o n s u p re s e n c ay con su cul tura, se
e l m a estro c u e n ta e l e mi n e n te c o mposi tor y pedagogo
n to ech l a s Mario Gmez Vignes (Santiago de Chile,
ttioquea. ma rz o 1 3 d e 1 9 3 6 ), ta n val oso como mo-
in can s a bl e d e s to .
En m a te ri a d e i n s tru mentos, es de notar
ra s P bl i cas q u e e n Me d e l l n l o s n o rte ameri canosD avi d y
J o s H a rri s f u e ro n l o s p rimeros en C ol ombi a
e n fa b ri c a r p i a n o s .
u r a cin don
:
En M a ri n i l l a d o n L z a ro A rbel ez (1889-
I in olvid abl e
1 9 7 0 ) h i z o p i a n o s d e e l a boraci ntan rsti ca,
:z a , 1 88 3 -
c o mo m e ri to ri a .
zoa Losr rcNAcro
PERDoMo
ESCoBAR
I
A rri ba. Sal a Eeethoven del Insti tuto de B el l as Artes de
Medel l n. - C entro. Vi sta exteri or del Teatro Tobn U ri oe.
de Medel l n. - A baj o. E l pi ano Bal dw i n adqui ri do por l a
C orooraci n Fi l armni ca de N ei va. Se estren con un
conci erto de H el vi a Mendoza el 17 de mavo de 1978.

C U C U TA
E l C onservatori ode C cuta, di ri gi do por el
maestro Pablo Tarazona, cuenta con espln-
di do edi fi ci o propi o. Tarazona, hbi l organi s-
ta, estudi en el P eabody C onservatory de
B al ti more y di ri gi por al gn ti empo en
Bogot el Orfen Colombia.
MA N IZA LE S
E l C onservatori ode Mani zal es, fue funda-
do por el maestro Gonzalo Hincapi. Luego le
sucedi el maestro R amn C ardona,vi l men-
te asesi nado como vcti ma de l a vi ol enci a
pol ti ca.
C omo f i l i al del C onservatorode Mani zal es
se cre en l a ci udad de C artago l a escuel a
departamental denomi nada C onservatori o
de Msica Pedro Morales Pino. en memoria
del cl ebre artsta de l a ci udad del ro de La
V i ej a.
N E IV A
Fray Juan de S anta Gertrudi s nos cuenta
en sus Maravillas de la Naturaleza que en
Y aguar " cantamos unas vsperassi rvi ndo- A rri ba, a I
nos de i nstrumentos: dos gui tarras, dos di ri gi en
fl autas y dos tambori l es" . derec ha.\
E l 15 de mayo de 1863 el i l ustrsi mo seor maes tro I
P edro A ntoni o Torres, V i si tador, exhortaba a A c ademi
l os fel i gresesdel P i tal a consegui r un rgano
y aduca como razn adems de l a rel ati va
f u ndad
faci l i dad de tal adqui si ci n. el mri to del que dir
templ o.
nat ur a
E l rgano de l a i gl esi a parroqui al de N ei va,
M aniza
La Inmacul ada, fue regal ado por el seor
r ea: N
Jos Mara C ul l ar. La cel ebrada banda de l a
Al m
ci udad l a di ri gi por muchos aos A nsel mo
de 187
D urn (1907-1946).
ant r oq
La Escuela Departamental de Msica de
M er ce
Neiva la fund el maestro Roberto Pineda
en 190
D uque en 1 951. Luego estuvo al frente de
1909 r
effa ef sacerdote salesiano padre Andrs
Acade
R osa (1911) di scpul o del maestro E gi sto
ella als
Gi ovanetti e i nspi rado composi tor.
st e, s
IB A GU E m aest
E l precursor de l a msi ca en l bagu, f ue el f r ent e r
presbtero A ntoni o S equera, organi sta de al m ae
C artagena, prroco de l a ci udad, donde di o vuelve
l ecci ones de canto y ense a taer i nstru- la gobe
mentos de cuerda. planos
E n 1886 l as fami l i as S i card y Mel endro, doctor
fundaron una Escuela de cuerda y piano,que del To
posteri ormente encauzan el C ol egi o de S an que se
Simn, y la Academia de Msica de lbagu,
 N orA S soB R EE L cuLrvo D E L A M USr cn I zog
I
B ella sArt es de
t r o TobnUribe.
a d qu i r i d opor la
e st r en c on un
n a y o d e 'l 978.

ir i g idop or el
c o n e spl n-
b il o r gani s-
s e r v a t oryde
t empo en

s , fu e f u nda-
pi.Luegole
o n a,vilm en-
l a vio lenci a

ie M a ni za l e s
o la escuel a
onservatorio
en me m ori a
d el r o de L a 2
x
v
; n o s cuenta
tleza que en
&
..t
a ss rvi ndo-
Ar r ib a . a la izo u ie r d a . El m a e stro Ansel mo D urn. oui en
rit a rra s , dos d ir ig i e n su p o ca la Ba n d a de N ei va. - Arri ba, a l a
d e r e ch a . Vista d e lT e a tr o M u n ici pal de C al i . - D erecha. El
r sim os e or m a e str o M a n u e l Eze q u ie l d e La H oz, f undador de l a
e xh orta baa Aca d e m ia d e M sica d e l Atl n1co.
rir un rgano
le l a re la ti va
fu n d a d a p o r e l Go b e rn a dorJos l . C amacho y
ii
I m r ito del
q u e d i ri g i e l m a e s tro Temstocl es V argas,
ria lde Ne i va, n a tu ra l d e C h a ra l (o c t ubre l 8 de 1866 -
)o r el seor M a n i z a l e s , e n e ro 1 9 5 0 ) y casadocon i bague-
ba n dade l a re a : M a ra Si c a rd U rd aneta.
os Anselno Al maestro.4lberto Castilla (Bogot, abril9
d e 1 8 7 8 - l b a g u , j u n i o 10, 1937), hi j o del
t Msica de a n to q u e o d o c to r C l o d o mi ro C asti l l a v doa
Me rc e d e s B u e n a v e n tu ra, tol i mense, funda
'erto Pineda en 'f 906 la Escuela Orguestal. Por decreto de
a l f r e nte de
dre Andrs 1 9 0 9 s e d e c l a ra e s ta b l eci mi ento of i cal l a
)st ro E g i sto A c a d e mi a d e M s i c a y s e nombra di rector de
c r. ella af seor Edmundo Vargas. por excusa de
s te , s e n o m b ra a d h onorem di rector al
ma e s tro A l b e rto C a s ti l l a,qui en permanece al
la g u ,f ue el fre n te d e e l l a h a s ta 1 9 1 9 en que es asi gnada
rr g an istad e a l m a e s tro Gu i l l e rm o O uevedo Z. E n i 92B
J , d o nde d i o v u e l v e a l a d i re c c i n e l m aestro C asti l l a.B aro
a er instru - l a g o b e rn a c i n d e l d o c to r A ntoni o R ocha.con
p l a n o s d e C a s ti l l a , y c omo constructor el
y M elendro , d o c to r H e l Mo re n o Ote ro, el C onservatori o
y ptano,que del Tolima tuvo la Sala de Conciertos en la
e gio de San q u e s e c e l e b r e l p ri me r C ongresoMusi cal de
a de lbagu,
 I
210 I J O S FI G NA CIO
P ER D OMO
ES C OB AR
I
Colom bia, ene ro 1 5 a 1 9 d e 1 9 3 6 .
P os t er ior m e n te h a n re g i d o e l i n s ti tu to , l os
maestros Alfredo Squarcetta, Jess Berm-
dez Silva. Demetrio Haralambis, Csar Cio-
ciano, Giuseppe Gagliano. Alfredo Hering.
Dir ec t or a de a d m i n i s tra c i n d e l p l a n te l ha
s ido por m uc h o s a o s l a d i s ti n g u i d a d a m a
ibaguerea doa Amina Melendro de Pule-
c io, v er dader a a l m a d e l a i n s ti tu c i n r0 .
CALI
El Conservatorio de Cal, nacido en el ao
de 1 933 llev a h o y e l n o mb re d e s u f u n d a d or
Antonio Mara Valencia. All tuvo'el maestro
opor t unidad d e i m p o n e r s u p ro p i a fi l o s ofa
m us ic al, ex pr e s a d a e n s u o b ra B re v e s a p un-
tes sobre la educacin musical en Colombia
( B ogot ,E d. Po s s e , 1 9 3 2 ), y a re fe ri d o s .F ruto
de es a t ar ea f u e l a c a p a c i ta c i n d e p e d a g o-
gos c om o los m a e s tro s F i g u e ro ay E s p i n o s ay
pian s t as c om o l a s e o ra d o a E l v i ra R e s tre-
po de Dur ana, R o s a l aC ru z d e B u e n a v e n tura,
cul ti vaba l a sagrada y l a profana. E n l as
i gl esi as se acompaaba con rgano y sal te-
ri o; en l as casas " grandes" , l as seoras
taan el arpa, como suprema di sti nci n de
cl ase y de cul tura y en l os saraos y fi estas
pbl i cas, especi al mente en l a fi esta de l a
P ura y Li mpi a C oncepci n, que corra por
cuenta del cabi l do, y en l as grandes festas
de l a ci udad, como en el naci mi ento y
matri moni o de l os prnci pes, l a banda de
msi cos que exi sta desde ti empos i nmemo-
ri al es ej ecutaba di versos i nstrumentos y
tena l argo repertori o entre espaol e i ndge-
na. D e esos msi cos anti qusi mos sl o se
han conservado l os nombres de cuatro
maestros que f ueron el egi dossuperi ores por
el gremi o de msi cos. reuni do en l a S al a
C api tul ar el 14 de enero de 1800, as:
E l maestro Pedro B i ava, composi tor, di rector v f undaoor
de l a Orouesta Fi l armni ca.

w
M ir ey a A r bole d a d e C ru z .
B A RRA NO UI L L A
E l m aes t r o Emi rto d e L i ma e n s u a rtcul o
Recuerdos de otros tiempos, hace memoria
de las v elada s i n fo rm a l e s q u e l a s o c i e dad
bar r anquiller a c e l e b ra b a e n e l C l u b Al e m n y
el Club A . B . C . y e n l a S o c i e d a d F i l a rm ni ca A rri ba
de B ar r anquil l a fu n d a d a p o r 1 . Lui s I
E m l r
E l m aes t r o b a rra n q u i l l e roM a n u e l Ez e q u i el
de La Hoz ( jul i o 2 4 d e 1 8 8 5 ) fo rma d o e n el
Cons er v at or io N a c i o n a l , d i s c p u l o d e los
m aes t r os M a rtn e z Mo n to y a y C i fu e n tes, mae
c on es t udios p o s te ri o re s e n e l C o n s e rv a tori o beda
de Leipz ig,de re g re s o a s u p a tri a c h i c a , f u nd m on
aff la Academa de Msica del Atlntico lzqu
lr
( 1914) en la c u a l p e rm a n e c i c o m o d i re ctor
por es pac io de 1 7 a o s . je p
E s t a ent idad s e d e n o mi n p o s te ri o rm e n te, popr
Escuela de Bellas Artes de Barranqulla y hoy A
Conservatorio de Msica de la Universidad espa
del A t lnt ic o. F u e re g e n ta d a p o r v a ri o s a os dir e
por Marta Elena Emiliani, luego por el 192
maestro Pedro Biava, erudito pedagogo y Dig
compositor quien cre la Orquesta Filarm- eo
nica, y el maestro Federico Neuman. cit a
que
PASTO pr op
La noble c iu d a d d e S a n J u a n d e Pa s to .fue vela
c ent r o r eligio s o , c u l tu ra l y m u s i c a l d e v a la. eno
La ant igua ig l e s i a M a tri z te n a u n p re c i o so Er
r et ablo. c on c o l u mn a s b a rro c a s e n q u e el pr of
m ot iv o dec or a ti v o d o m i n a n te l o c o n s ti tu an mer
gr upos de ng e l e s m s i c o s . LC

E l em inent e h i s to ri a d o r n a ri e n s e s e or
doc t or S er gio El a s Orti z , c ro n i s ta d e l a
tierruca en su libro Agustn Agualongo
( B ogot , 1 958 , p . 4 6 1 ) d i c e :
nE n c uant o a l a m s i c a s a b e m o s q u e se
 N OTAS SOBR E E L C U LTIVO D E LA MU S IC A 211

a n a. E n l as
a n o y s a l te -
la s se o ra s
lis t incind e
o s y f ie sta s
fie st a de l a
: corr a p or
n d esf iesta s
rcim iento y
a b an da de
o s n m e mo -
' u m en to s y
io l e in dge-
n o s sl o se
d e cuatro
)e n o r e spor
e n la Sa l a
18 00 , as;

; t o r y f undador

Ar r ib a . El m a e str o Je s s M a ya. - D erecha. El di rector

L u is E. Nie to , a la d e r e ch a , e n comoaa del maesl ro
Em ilio M u r illo .

maestro mayor: Juan de Acosta; prmer

b e d o r: P a b l o Gu e rre ro ; s egundo bedor: R a-
m n C h i l a n g u a y y fi s c al tesorero' . Josef
l z qu i e rd o ."
L a p ro v i n c i a s e d i s ti n g u i desde el col oni a-
j e p o r e l n me ro y c a l idad de sus bandas
p o p urare s .
A p ri n c i p i o s d e e s te si gl o un j esui ta
e s p a o l fu n d u n a b a n da que puso baj o l a
d i re c c i n d e l p ro fe s o r l smael S o/i s (1868-
1 9 2 2 ],.F u e ta mb i n d i rector de bandas don
D i g e n e s Oc a a (1 8 8 5 -1 931 ) V de Ia R i caur-
fe de Pasto don Jess Maya (1904). El ya
c i ta d o d o c to r Se rg i o E l as Orti z nos cuenra
q u e h a b a p a ra l a s re tretas un f arol de
p ro p o rc i o n e sh e ro i c a s ,a l que constel abande
v e l a s y q u e s e s o s te n a n en al to con una
e n o rm e a s ta .
En e l s i g l o p a s a d o s e dsti ngui como
p ro fe s o r e l a u s tra c o d on C onrado H am-
m ,e rl y ,q u e fo rm n u me rosos artstas.
L a c i u d a d d e l Ga l e ra s sol a honrar a su
V i rgen patrona, N uestra S eora de las M er -
cedes, con unas fastuosas serenat as,en que
todas l as orquestas y arti stas de la ciudao
col aboraban,en al egres vsperas,en las que
se l uca fasci nante pi rotecni a.
N otabl es fueron l os conj untos: F/ clavel
rojo, que dirigi el artista don Luis E. Nieto y
otros como La Filarmnica, Unin Musical.
Don Jeremas Auntero (Barbacoas. di-
ci embre 1 6 de 1884. B ogot, ener o 8 de
1964) fue del i cado composi tor. A u t or de un
suave y dul ce A rrur
El maestro Daniel Zamudio fund la Escue-
l a de msi ca de N ari o y l a di ri gi por algn
trempo.
 I
2 12 | J os E r G NA c r oP ER D o MoE Sc o BA R
I

NOTAS
t C f r . N o . 9 6 4 8 , C o l. C.lll 2 1 d t. Ar ch ivo d e Po p a yn.
2
" L a b a n d a d e C a r ta g e n a a lca n z a te n e r 8 0 m s cos,
n m e r o d e m a e s tr o s q u e n o a lca n z a te n e r p or
en t o c e s l a d e l a c a p ita l d e la Re p b lica . En la g u e r r a de
18 8 5 s e r e m a t a r o n p o r u n a b ico ca lo s g r a n d e s p ia n o s de
c o l a y l o s s o l d a do s d e str u ye r o n b r b a r a m e n te las
m a q , u e t a sd e l a E s cu e la d e Be lla s Ar te s., No ta a u t g r a fa
de l f u n d a d o r d e l a Escu e la d o n En r iq u e Ro m n .
C o l e c c i n d e do cu m e n to s d e l Ar ch ivo d e
In d ia s.
M a d r i d l m p . d e F r i a s 1 8 6 8 . v. lX, p . 3 9 3 y ss.
4 Rojas, Ulises. F/ beneficiado de Tunja don
, Juan de
Ca s t e l l a n o s . T u n j a , lm p . De p . l9 S8 p . 2 4 1 ss.
5 Op. Cit. p. 17O.
6 Bayfe, C. El clero secular y la evangelizacin de
Amri ca. p. 164.
7 Ortiz, Sergio Elas, Fiestas populares
en El Socorro
en | 784. Eol etn C ul tural y B i bl i ogrfi co de l a Bi bti oteca
.|962,-p.
Lui s Angel Arango, vol . V. 1566 y ss.
8 B ucaramanga, l mprenta del D epartamento, 1944.
s La Li ra Anti oguea, peri di co musi cal .
Medel rrn,
l mprenta Musi cal de l a R epubl i cana. Trabaj adas por
Manuel Mol i na V . (l as l i tografas), 1886.
t o Cf r. Vilf egas, Hctor, R esea histr i ca del C ons erv a -
torio de Msica delTolima. lbagu, Contralora Departa-
mental . 1962.

La m
t ado de
En el
t nicos
m enos f
par a de
Al ver
arte se
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r nnat a r
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ngelzacn de

i en El Socorro
C ela Bblot ec a
6 yss.
n e nt o , 19 44.
i c al. Medell n,
- r ab aj a daspor

t del Conserva-
t l o r a Depart a-

Ca p tulo XXVII

A S O MO A L F OL K L OR E
M U S IC A LD EC O LOMB IA

L a m s i c a p o p u l a r c o l ombi ana es el resul - i \\ I i l t ; {i l . \{ }l {}t,l lrr

ta d o d e u n a f u s i n ra c i al . | ,.i" 'ii
'
l \'t1,1'll

En e l l a a d v e rti m o s d i versi dad de aportes

tn i c o s , q u e i n fl u y e n de manera ms o
me n o s n o to ra , e n u n i n con el medi o f si co,
p a ra d e fi n i r s u c a r c te r y modal i dades.
A l v e n i r l a f u s i n d e ra zas Lrcsel ementos de
a rte s e fu n d i e ro n ta m b in: nLas tres razas
p ro g e n i to ra s s e a c o p l a ro n en estas i ncautas
te rra s p a ra a l u m b ra r e l nuevo ri tmo." Los
i n d g e n a s a p o rta ro n l a l ri ca y l a mel ancol a
i n n a ta e n e l l o s . l o s e s c l avos de A fri ca. sus
c a n to s d o l i e n te s , s u s c a d encias si ncopadasy
v i v a s , e l s e n ti d o fre n ti co del ri tmo; l os
e s p a o l e se n c u y a s a n g r e bul l a l a mezcl a de
tre s l e v a d u ra s , tra j o c onsi go l a chi spean-
te a l e g ra d e l a m s i c a hi spana, l a refi nada
mo l i c i e d e l o s h i j o s d e l d esi erto y l a musi cal i -
d a d d e l p u e b l o d e l s ra e l .
L a a d a p ta c i n d e e ste trnomi o etni co-
a rts tc o p l a s m l o q u e l l amamos msi ca
p o p u l a r d e C o l o mb i a , arte que < tuvo su
g e s ta c i n e n e l a l ma d e un puebl oque an no
h a b a a s i m i l a d o l o s e l e m entos transforma-
d o re s d e l n u e v o a mb i e n te, ni equi l i brado en
s u fi s i o l o g a l o s c a ra c teres di smi l es de l as
ra z a s q u e e n s u c o muni dad se estaban
c ru z a n d o " .
En C o l o m b i a p o r e l a s p ecto fsi co podemos
d i v i d i r n u e s tro s c a n ta re s en cantos monta- Mapa del fol kl ore musi cal de C ol ombi a . (Lui s A l berto
e s e s y c a n to s d e l i to ra l o de pampa. A cua.)
zto , or . r G NA CrpoF R D o MoE SC o BA R
I

E ntre l os cantos montaeses sobresal e el Car a

bambuco: copl a y tonada, gesto y movi mi en- "Ritn
to, patri moni o comn y comn denomi nador - escr l
de l a raza col ombi ana, pedazo de l a patri a do pot
hecho msi ca. ( r it m o-
E l bambuco -ai re mesti zo- es l a resul - t r es e
tante musi cal del acopl ami ento de l as tres elem er
razas progeni torasque al f undi rse en nuestro t iem po
terrtoroal umbraron el nuevo ri tmo, como l o de t ien
di j o su ms al to cantor; R afael P ombo: da sk
el r it m
P orqueha fundi doaquelai re sim ple
l a i ndi anamel ancol a, st n er T
con l a afri canaardenta ca ract
y el guapoandal uzdonai re. com p
sr em pr
Joaqun P i eros C orpas en su patri ti co cuandc
aporte a l a soci ol ogamusi cal de C ol ombi a:E / cial, el
canci onero nobl e, di ce " E l bambuco es un t a ncr a
autnti co producto de l a raza mesti za con un casi si
rtmo gozoso a l a espaol a y una mel oda de buscad
nostl gi cos acentos muy propi os del tempe- ir r egul
ramento i ndgena." m om er
ha or ig
cin r t
D erecha. D i buj o de el bambuco. - Abaj o. El bambuco. acom p
C roqui s de Pedro A. Oui j ano. r t m ico
pondeo
I m ient o
m ism o
*. t t - N, $- usar se
ll$r,* ca 3/ 4

j:&:
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sfulot- del pas

'dF:
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 A S oMoA L F' LK L' R EMU S T.Aor.
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I

s o bre s al ee l C a ra c te rs ti c a sd e l b a m buco: voces semej antes a l as de l a viola o el

/ mo vimi e n- " R i tm o : E l ri tm o m e ldi co del bambuco cl avi cmbal o.
e n ominador -e s c ri b e e l ma e s tro Z a m udi o- est forma-
C onsta de cuatro rdenes de c uer das que
d e l a p atri a d o p o r u n a c o m b i n a c in ternari o-bi nari a
suel tas dan l os soni dos si gui entes;m i, si, sol,
(ri tm o -Pe n , c o mp u e s to de dos pi es, uno de
re. C ada uno de stos producido por t r es
e s l a resu l - tre s e l e me n to s : tri b a q ui o y otro de dos cuerdas de acero. C on di ferenci a de la pr im a,
d e las tres e l e me n to s : p i rri q u i o ) e n comps de ci nco l as otras van provi stas en el cen t r o de una
) en nu estro ti e m p o s (to m a d a l a c o rchea como uni dad cuerda ffamada requintilla, que se templa a
m o , como l o d e ti e mp o ). T n g a s e e n cuenta que l a mel o- una octaba baj a. La mano i zqui er dar asguea
' o m bo : d a s l o e s e l a s u n l o d e pri mera i mportanci a; l as cuerdas con l a yema de l os ded os o con las
e l ri tmo d e l a c o m p a a m i ento es cuesti n de uas y al terna con gol pes hechos con la
s i m p l e a u n q u e n e c e s a ri a adaptaci n. E sto, pal ma de l a mano sobre l as mism as. El
s i n e mb a rg o , h a v e n i d o a consti tui r otra conj unto produce una del i ci os a ar m on a
c a ra c te rs tc artm i c a . E n efecto,el cambi ode suscepti bl e de l os ms vari ados y capr icho-
c o m p s d e c i n c o o s e i s octavos ocurre sos ri tmos y que hace de este i nst r um ent o el
s i e m p re e n l a s c a d e n c i a s .E stoobedecea que vehcul o perfecto e nsusti tui bl e par a r it m ar
u p at ritco c u a n d o l a me l o d a q u e d a en reposo caden- el bambuco.
)o lo m b i a :F/ c i a l , e l a c o mp a a mi e n to cobra mayor i mpor-
D U CO eS U n ta n c i a . S e g u ra m e n te e l acompaante, que E l ti pl e como i nstrumento de acom paa-
;t izacon u n c a s i s i e mp re e s e l m i smo que canta, ha mi ento es rudi mentari o y defi c ient e y no
m e lod ad e b u s c a d o a s l a m a n e ra d e cuadrar l a aparente puede si qui era l l enar ese papel co r r ect am en-
de l t e m pe- i rre g u l a ri d a d d e l ri tm o mel di co, en l os te. E n efecto, es i mpracti cable sobr e su
mo me n to s e n q u e q u e d a l i bre de ste. A s se di apasn l a armona si n pecar cont r a los
h a o ri g i n a d o , e n l a s c a d enci as,una combi na- ms el emental es pri nci pi os en l a r ealizacin
c i n rtm i c a s i mu l t n e a entre l a mel oda y el de l os acordes.S u acorde.o sean sus cuer das
a c o m p a a m i e n to ; e n d i c has cadenci as el pi e al ai re, produce l os soni dos: re, sol, si, m i.
rtm i c o me l d i c o e s d e d os notas l argas -es- P ara poder dar funci n de tni ca en do, por
p o n d e o - p i e b i n a ri o , mi e ntras el acompaa- ej empl o, se hace l a combi naci n de dedeo
m i e n to e j e c u ta d o s p i es ternari os en el
mi s mo c o m p s . Po r e sta razn no debe
u s a rs e e n ta l e s c a d e n c i as l a si gnatura mtri - E l ti pl e, i nstrumento musi cal naci onal oo r ex c el enc i a.
c a 3 /4 p u e s e l a c o mp a ami ento perdi endo
a s s u c a r c te r rtmi c o se confundra con el
del pasillo.
"Meloda: Esta tiene por base la tonalidad
mo d e rn a , mo d o ma y o r y menor. La curva
me l d i c a p a s a m u y p o c as veces de l a exten-
s i n d e u n a o c ta v a (e x c epci n hecha de l as
c o mp o s i c i o n e s p a ra g n ero i nstrumental ),
c o n tra y n d o s e y a c e n tu a ndo su perfi l a l os
g ra d o s c e n tra l e s d e l a escal a. P or regl a
g e n e ra l h a y e n to d a s l a s cadenci as apoyatu-
ra s e x p re s i v a s (a p o y a tu ras armni cas) for-
m a d a s c o n e l i n te rv a l o descendente del
c u a rto a l te rc e r g ra d o d e l a escal a,sea mayor
o m e n o r.
" Armo n a : Es ta c o n s i ste en modul aci ones
a to n o s re l a ti v o s . E s ta caractersti ca ha
te n i d o l a te n d e n c i a , e n al gunas composi -
c i o n e s , a a d q u i ri r ma y o r i mportanci a por l as
m o d u l a c i o n e s p e rma n e ntes a l as tonal i da-
d e s v e c i n a s a l a p ri n c i p a l, determi nando una
e s p e c i e d e a g i ta c i n d e l a armona; esto si n
a fe c ta r e n n a d a l a s c a ra ctersti cas mel di -
c a s . S e a d i v i n a a q u l a l oabl e preocupaci n
d e e s to s c o mp o s i to re s b uscando l a vari edad
a rm n i c a p a ra re h u i r l a monotona.> 1
P a ra a c o mp a a rl o s e usa el ti pl e, i nstru-
m e n to n a c i o n a l p o r e x c el enci a, afn de l a
g u i ta rra y c o n s u m i s m a forma. P roduce
,tu ,o r, tGNACtoPERD. M . ESC. BAR
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! iij
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:t' '.\
w:z ij\
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t,
\,,:r ;,,ii.;i ;),i,
D erecha. La curruca, especi e de bandol a. tpi ca de l z qui erd
S antander. - Arri ba. R equi nto fabri cado por R afael ba ndol a
N orato de C hi qui nqui r. i ns trum(
ra c as .

l os taedores producen un trmol o, que da l a

i mpresi n de un soni do prol ongado. m ar ca
S u extensi n, casi i gual a l a del vi ol n, l a Costa /
hace apta para ej ecutar en el l a todo gnero calaba
de pi ezas. carng
E n S antander fabri can una bandol a l l ama- Cauca
da curruca, montada sobre una concha de Par a
armadi l l o y semej ante al charango. del t ip
E l requi nto, es un ti pl e ms pequeo, que quijadt
hace l as veces de bandol ay se toca en C undi - ca. Tr
namarca y B oyac. m uesc
La fabri caci n de estos i nstrumentos ocu- pedazc
pa vari as manos en C hi qui nqui r y Guaduas. pr oduc
E n l as ti endas de l a pri mera pobl aci n se del chr
gue producemi, sol,do, mi, fatal realizacin encuentran de todos tamaos. l o que l es da Colom
por estar la terceradel acorde,nota modal, un aspectotpi co muy pecul i ar. E n B ogotfue cam bi
duplicada.La funcin de subdominanteen famosa l a fbri ca de i nstrumentos de cuer- la m ur
estetonotampocoes factiblecon la verdade- das de don E pami nondas P adi l l a. Et b
ra fundamental:fa, sin que se produzcanlas E l conj unto compuesto por el ti pl e, l a nuest r
octavasconsecutivas ms horrendas;preci- bandol a y l a gui tarra es denomi nado esfu- vibr ar
so es darla con una agregacinde sexta. diantina. Estos tres instrumentos se comple- leios d
La funcin de dominante,por ltimo,hay mentan admi rabl emente. y l os ej ecutantes' Sur
que tomarla siempreinvertida.Y lo mismo hacen prodi gi os en el l os. S on l os preferi dos donde
acontecems o menoscon losotrostonos.Si para l as serenatasy veraneosy para acompa- profun
un acorde, como el de re, es de posible ar el bai l e y canto de nuestros ai res. arrull
realizacin en buenorden,el inmediatoyano A veces se agregan otros i nstrumentos de de las
lo es2. percusi n como el chucho formado por un se de
El tipfe acompaa la bandola, otro de ci l i ndro hueco de guadua o caa, en cuyo recn
nuestrosinstrumentos, semejantea la man- i nteri or se echan al gunas semi l l as de frj ol o y req
dolinay la bandurria.Susvocessonagudasy de chocho, y se ci erra por sus dos extremos escob
constade cincordenesde cuerdas,corres- por medi o de pal i l l os atravesados.A l sacudi r- Rafae
pondientesa lossiguientessonidos,produci- l o se produce un soni do seco,semej ante al de estro:
dos lo mismoque en el tiplepor tres cuerdas l os cascabel esy castauel as, suscepti bl ede
metlicastempladasal unsono:sol, re, la, vari ados y capri chosos ri tmos.
Para c<
mi, si. Morales Pino le agreg una sexta S egn l os di ferentes l ugares de l a R epbl i - de este
cuerdacon la nota fa sostenido. ca. adopta tambi n vari ada denomi naci n: Dios m
Se toca con una pluma o plectro,con que chucho, chuchas, o alfandoque en Cundina- ya l p u
 A S O M OA L F O L K L O R M
E U S I C A LDE C OL OM BIAI 2 1 7
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r la, tp i ca de lzo u ie r d a . Co r d fo n o s m e st zos. D e i zoui erda a derecha: Buena orquesta de bandola

o po r R af ael b a n d o la . g u ita r r a , tip le y r e q ui nto. - D erecha. Grupo de y una tanda de morenas,
in str u m e n to s m u sica le s: p a n dereta, guacharaca y ma- de aqullas que son tan buenas
r a ca s. que casi basta una sola...

lo ,q ue da l a Hay en l ms poesa,
ro o . riqueza, verdad, ternura,
m a rc a y Bo y a c ;ma ra c a en l os l l anos y en l a que en mucha docta obertura
le l vio l n , l a c o s ta A tl n tc a y e n e s te caso se hace en un y mstica sinfona.
o do g n ero c a l a b a z o c o n ma n i j a ; g u ache en A nti oqui a;
carngano, guas o sonaja, en el Valle del En un saln de palmeras
d ola llama - C a u c a y N a ri o . que vagando descubr,
c o nch a d e Pa ra i d n ti c o u s o -e l acompaami ento su hechicera danza vi,
lo . del tiple- existe la carrasca, carraca o al comps de sus cantares.
q u e o,q ue quijada. En Antioquia se le llama guachara-
a e n C un di - c a . T r ta s e d e u n a v a ra de madera con apangas que por modelo
las quisiera un escultor,
m u e s c a s i n m e d i a ta s q ue se frota con un giraban al resplandor
re n t o socu- p e d a z o d e h u e s o o u n a vari ta de madera.
y G u ad uas. de las lmparas del cielo.
p ro d u c i n d o s eu n s o n i d o ronco semej ante al
rb la ci nse d e l c h u c h o . En l a s a l ti p l ani ci es del centro de Rica tez, mrbido pecho
q u e le s da
C o l o m b i a s e to c a l a c a rraca de burro oue nada de afeite o falsa.
Bogotfue c a m b i a d e s o n i d o s e g n se f rote y acompaa que el arte no enmendara
rs de cuer- l a mu rg a c a m p e s i n a . lo que Dios tan ben ha hecho.
El b a m b u c o e s e l m s col ombi ano de
rl t p le, l a n u e s tro s a i re s ; s u s c a denci as nos hacen Contra el talle de jazmn
nado esfu- v i b ra r d e e n tu s i a s m o c u ando nos hal l amos un brazo en jarra elegante,
s e comp l e - cado el otro adelante.
l e i o s d e l o s l i n d e ro s d e l a patri a. sofaldaba el faldelln.
ie c u t antes, S u e s c e n a ri o e s e l c ampo abi erto; al l es
preferidos
d o n d e v e rd a d e ra m e n te se si ente l a poesa
raa c o m pa- Y qu pies! Ni el mameluco
p ro fu n d a d e s u ri tmo ; e n noches de l una, al Sultn mejores los vio'
l ir e s.
a rru l l o d e l c a u d a l d e l ro l ej ano y de l as hoj as el diablo los invent
m en t osde
d e l a s p a l m a s a g i ta d a s por el vi ento, cuando para bailar el bambuco.
d o p or un
s e d e s ta c a n l a s p a re j a s, que al son de l as
a , e n cuyo re c n d i ta s a rm o n a s e s c apadasde l os ti pl es Se alternaban pulcramente
s de frjol o y re q u i n to s te j e n l a s figuras del bambuco hincando roida huella
s extremos y ondulaba toda ella
escobillao y la manta jlada, baile que cant la fascinante serpiente.
A l sa cudi r-
R a fa e l P o m b o e n e s trofas de no superado
rja n t ea ld e
estro:
re p t iblede Al comos del tamboril
con la bandola armoniosa
la R e p bl i - Pa rac o n j u ra re l te d i o y a la venia respetuosa
m i na c i n; d e e s te v i v i r ta n m a l u c o . d e l d e s a fi a d o r g e n t 1 .
t C un di n a- D i o s me d e p a reu n b a m b u co
y a l p u n to s a n to re m e d o . Una por una salan
 I
218 I JOSt IGNACI OPI RDO M OESCO BAR
I

ha cia su g al n der ec ha, melanclica, desconfiada; es grito de dolor,

y 1, la bo ca al m bar hec ha desahogo de sus ntimas dolencias; pero a la
a gu ard arla p ar ec a. par que acompaa al dolor, es tambin el
grito de gozo, el eco del placer. Ese matiz lo
Mas co n san dunga m anada, toma en las llanuras del Tolima Grande,
e lla, e scap an do del pillo, donde el ambente es todo calor y vida,
como al bo a e l pajar illo, cuando acompaa las parrandas del San
lo a traa en ret r ada. . .
Juan y del San Pedro.
Si la msica incita al regocijo, la copla que
La e tern a h is t or ia de am or ! la acompaa es una quejumbre:
Le y q ue na tura ins t t uy e;
la muje r sig uie ndo al que huy e
y hu ye nd o a l per s eguidor . Unos cantan porque saben
y otros por slo cantar,
y yo canto porque tengo
Ya e vita ba n su m t ad, mis penas que mitigar.
ya lo b usca ba n f es t iv as ;
pro vo ca do ras y es qulv as . . .
Si piensas que porgue canto
como la fe lici dadl tengo el corazn alegre,
yo sov como el triste cisne t
L a un a pa reja c ant ando, que canta cuando se muere. t

la otra vivaz res pondiendo

las co pla s qu e iban dic iendo El tplecito que toco
iba e l amo r en s eando. Ar r i b a
tene lengua y sabe hablar;
Eu g e
slo le faltan los ojos
para ayudarme a llorar. consa
Poe sa h umild e er a aqulla, A. M o
pe ro, en su e s pont aneidad,
L u r sE
be lla como la v er dad Ya se revent la orima.
y a veces triste c om o ella. Va se revent el bordn,
revintense todas ellas. nA
Dos voces eran bastantes llorar mi corazn.
pa ra h acerla bien s ent ida:
bam
N UCS
a mor, cie lo d e la v ida, Siempre las coplas expresan la nostalgia
celo s, in fiern o de am ant es , de lo que se ha ido: los amores truncos, el acen
hogar lejano, las injusticias sociales. t e; qr
Y cua l da nza en s us gir os El bambuco traspasa a veces los umbrales bam
la msica e n s us m anejos de los salones de sociedad, pero all no est color
iba b urla nd o en s us dejos bien, se no es su medio; es el campo, y su nost
o a co mpa a nd o en s us pir os . vestido, la ruana. Tocado por la orquesta se clic
desfigura,pierdesu carcter. det e
Esto s tema s ac om paan al labr iego e n copl
tod as las circunt anc as de s u v ida. Ha
Triste re minis c enc ia ev oc a el bam bu c o ; l zqui erda. Grupo musi cal de l a C andanga de Obregn, llam
can tad o ca si s iem pr e en as or dinados t on o s S anta Fe de A nti oqui a. (Pi nzn.) 'D erecha. En el aul a neos
men ore s, co n r ar a m odulac in a los m ay or e s . mxi ma de l a Facul tad de Bel l as Artes de l a U ni versi dad tra (
Es e l a ire d el pueblo, de la gleba opr m d a , N aci onal un grupo fol cl ori sta nl erpreta el San Juani to eser
lant {
dier
t^
LO

cara
sel
clas
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ext r
des
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del
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t o de d ol o r,
a s; pe r o a l a
t a m bin el **#t , iJ ,
E sema ti z l o
n a G r a nde,
tl o r y vi d a,
a s de l Sa n :\,
la c o plaq ue
Ar r ib a . Ca m p e sin o s ca m in o del mercado. Ol eo oe
Eu g e n io Ce r d a . ( M u se o Na cional .) - D erecha. Fguras
co n sa g r a d a s p o r su a p o r le a la msl ca col ombi ana:Jos
A. M o r a le s, Pe d r o M o r a le s P i no, Lui s D ueas P errra,
L u is E. Nie to y Ale ja n d r o Villal obos.
" A tra v s d e l ri tm o y de l a mel oda del
b a mb u c o -e s c ri b e An drs P ardo Tovar-
r no st al g i a n u e s tra s c o p l a s p o p u l ares adqui eren un
tru nco s ,e l a c e n to d e q u e c a re c e n to madas ai sl adamen-
les. te ; q u i z s l a s m i s m a s v a ri antes que ofrece el
; u m b r al e s b a mb u c o e n l o s d i s ti ntos departamentos
lll no est c o l o m b i a n o s -j a c a ra n d o so en S antander,
rm p o , y su n o s t l g i c o e n e l C a u c a y dul cemente mel an-
r q u e st ase c l i c o e n C u n d i n a ma rca y B oyac- son
d e te rmi n a d a s p o r e l c o nteni do l ri co de l as
c o p l a s q u e l o i n s p i ra n ."
H a y v a ri a s c l a s e s d e bambucos: el l rco,
' d e Ob regn, fl a ma d o ta mb i n b a m b uco santafereo o
r a . En el a ula
n e o g ra n a d i n o . Pu e d e s e r cantado o no. S u l e-
a Un ivers idad tra e s d e c o n te n i d o s e n ti mental , l a qui nta-
S a nJu anit o.
e s e n c i a d e l s i g l o X l X , p oca romnti ca y ga-
l a n te . Po e ta s c o m o J u l i o Fl rezy D i ego U ri be
d i e ro n s u s e s tro fa s a F a l l on v al B i cho P once.
L a s e g u n d a c l a s e d e bambuco, o sea el
c a ra c te rs ti c o ,e s p u ra mente nstrumental y
s e to c a e n e s tu d i a n ti n a. E j empl o de esta
c l a s e e s e l b a mb u c o d e P rraga.
El bambuco annimo es de verdadera
e x tra c c i n fo l k l ri c a , c a s si empre de autor
d e s c o n o c i d o , c o m p u e s to en l os campamen-
to s o e n l a s tra s ti e n d a s , expresa l a nostal gi a
d e l o q u e s e h a i d o ; l o s amores truncos o
d e s g ra c i a d o s ,e l h o g a r l ej ano, l as i nj usti ci as
s o c i al e s .
L a c o re o g ra fa d e l b a m buco es l a si gui ente:
A l i n i c i a r e l b a i l e , e l hombre y l a muj er
b a i l a n fre n te a fre n te c o n l os prmeros com-
p a s e s d e l a m s i c a 3 , e l hombre se pone en
I
A S OMO A L FOLK LOR E M usrcA l DEcoLoM Bt A 219
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movi mi ento di ri gi endose a l a mujer en paso
de ruti na. E l paso de ruti na cons st e en la
col ocaci n de un pi e adel ante del ot r o que se
hal l a en reposo apoyndol o en l a punt er a y
resbal ndol o sobre el pi so en es a posicin,
retrocedi endo en di recci n al otro pie, que a
su vez retrocede en un pequeo salt o: invit a-
ci n. La muj er sal e a danzar en pasos de
ruti na y se mueven ambos por la pist a del
bai l e; en segui da, l uego de habe r se sit uado
en l os puntos de sal i da, i ni ci an el baile
cruzndose y descri bi endoen l a planim et r a,
trayecto, l a fi gura de un ocho: l os ochos; por
dos o tres veces. Luego gi ra n los dos
bai l ari nes con l os brazos puesto s en jar r a,
tocndose l os codos, pri mero sob r e la der e-
cha y l uego sobre l a i zqui erda:codos; var ias
veces y sempre en paso de r ut ina. En
segui da, col ocadosen l os si ti os de par t ida,se
mueven si mul tneamente en sal t os lat er ales
acercndose hasta pasar frente a f r ent e y
conti nuar hasta l os puntos de sa lida opues-
tos ahora. E stos pasos se veri f i ca n salt ando
sobre un pi e y col ocando en segu ida el ot r o
pi e tras el pri mero, apoyndol oen la punt er a
detrs del tal n del otro pi e y ret r ocediendo
en paso i gual a l a posi ci n opuest a. Al
segundo encuentro, cruce, l se inclina en
ademn de besarl a y el l a esquiva el beso,
amagando un gol pe con l a pal ma d e la m ano:
l ateral es. D espus huye el l a por la pist a en
paso de ruti na, vol vi endo el rostr o a lado y
 I
220 I J O S EI G NA C Io
PF R D o MoE SC o BA R
I

lado hac ia at r s , y l p e rs i g u i n d o l ae n p a so
de r ut ina s alt a d o y p i c a d o , c o n l o s b ra z o s en
alt o, t r at ando d e p i s a rl e e l ru e d o d e l a fa lda,
que ella r ec og ea c a d a s a l to a l v o l v e r e l ro stro:
perseguida.
Luego, r et r o c e d i e n d o l d e e s p a l d a s y en
pas o de r ut in a , m e n tra s e l l a l e p e rs i g u e en
pas o igual, l v a b u rl n d o l a h a c i e n d o g i rar el
pauelo y ella s i g u e l o s m o v i m i e n to s d e gi ro
c ir c ular en l a d i re c c i n q u e l e s e a l a el
pauelo; pa u e l o . En s e g u i d a s e a rro d i l l a l
en el c ent r o d e l a p i s ta , y e l l a , a s i d a del
ex t r em o del p a u e l o , g i ra e n to rn o s uyo;
arrodillada. Despus del giro de ella, l se
lev ant a t om n d o l a c o n u n b ra z o p o r l a
c int ur a, c in d o l a y ma rc h a n a s e n p a s o de
r ut ina s alien d o d e l a e s c e n a : s a l i d a a .
A l lado del b a m b u c o o c u p a s i ti o p re fe r en-
c iaf ent r e los a i re s d e l a l ti p l a n o e l p a s il l o,
es pec ie de v a l s e a c e l e ra d o .Se l l a m p o r e so
v als e del pa s , v a l s e a p re s u ra d o ,v a l s e re d on-
do bogot ano , c a p u c h i n a d a , e s tr s y v a r so-
v iana.
E s t e f enme n o d e l a n a c i o n a l i z a c i n del
v als e no es p ri v a ti v o d e C o l o mb i a . P a s i fl os
hay en Cos t a R i c a y Ec u a d o r. En e l Pe r el
v als e c r iollo, e n l a Arg e n ti n a e l v a l s e n c a de-
nado.
P er o el pa s i l l o c o l o mb i a n o , h e rm a n o del * 'i.'!
bam buc o, es n i c o e n e l m u n d o . El p a si l l o "lf.
t.'
lent o ec uat or i a n o c o n s u c a d e n c i a trs te . no $\ {,
t iene el ar r an q u e v i ta l d e u n p a s i l l a z oc o l om-
biano. c uy os p ri m e ro s c o m p a s e s a rro l l a do- D i buj o de el pasi l l o. Ar r i b a
r es inv it an po r s s o l o s a " s a c a r p a re j a " . Pin z
" S u r it m o - e s c ri b e S a n to s C i fu e n te s - se
bas a en una f rmu l a d e a c o mp a a mi e nto
" E n l os cantares de l as al ti ol ani ci escentra-
c om pues t a de tre s n o ta s d e d i s ti n ta a c e n tua- l es est estamoada de manera i ndel ebl e l a u Sc
c in, en es t e o rd e n : l a rg a , c o rta , a c e n tu a da. l ri ca abori gen.P obl adosantao por guanes y la gu
A dm it e gr an v a ri e d a d d e ri tmo s y e s p o r l o mui scas, a pesar del gol pe avasal l ador que ,L
gener al el gn e ro m s g u s ta d o d e l o s tro v a- sufri eron en l a C onqui sta y l a C ol oni a, oer (
dor es populare s .S e e s c ri b e g e n e ra l me n te en predomi na l a raza con todos sus atri butos. sobre
f a s ignat ur a d e 3 /4 . S on puebfos de mental i dad sui generi s, ca nt(
" Cer c a del p a s i l l o q u e ta n b e l l a s p g i n a s ha compl i cada,l l ena de f i l i granas;escondensus glebe
ar r anc ado a n u e s tro s c o mp o s i to re s y q u e es verdaderos pensami entos y sus i ntenci ones par s
t r as unt o del a l m a s e n ti me n ta l d e C o l o m bi a baj o el vel o de una sonri sa dul zarrona,entre slo
podem os s it ua r l a d a n z a ,p ro c e d e n ted e C uba eni gmti ca e i di ota; son como esos ros de l a t r ech
y t r ans f or m ac i n d e l a a n ti g u a c o n tra d a n za. S abana, de una superfi ci e tersa y mansa en colin
E nt r e nos ot ro s s e a c l i ma t h a c e m u c ho que se di buj an l os sauces y l as ondul aci ones ros q
t iem po y s on m u y p o p u l a re s l a s d e M o ra l es del cauce y esconden en el fondo trai ci one- at en
P ino, Luis A . C a l v o ,D i g e n e sC h v e s P i n zn. ros remol i nos. de es
" La danz a h a s i d o e s c ri ta e n c o mp s d e d os y de
" E s una masa soci al de artfi ces la sa
t em pos y s u c a ra c te rs ti c artmi c o -me l d i ca msti cos, pero ese mi sti ci smo que arrastra cada
en f igur ac in d e tre s i l l o s . S u m o v i m i e nto mul ti tudes haci a l os santuari os, por sende- ,L
anim ado, c on s u ri tmo e n 6 ,/8 o ri g i n a l d e l a ros ocul tos entre l a mal eza -trazados desde Ens
ant gua c ont r a d a n z a , e s p o s i b l e q u e h a ya si gl os a travs de l os predi os para acortar l as extre
or iginado el r i tmo d e a c o m p a a m i e n to d el di stanci as-, tambi n l l egado un momento cbpla
bam buc o ( el c rti c o y c o mp o s i to r e s p a ol hi stri co l os l l eva a l os campos de batal l a o a por v
A dolf o S alaz a r d i c e q u e l a d a n z a s e me zcl l a revol uci n soci al . E s un puebl o que vi ve de ches
en Colom bia c o n e l b a mb u c o ). E s ta o p i n i n l as reservas del espri tu, encerrado en su da po
no va, tal vez, del todo descaminadas. torre de marfi l : esqui zoi de. deid
 A S O M OA L F O L K L O R M
E U S I C A TO '
'O,- O'U 'O I "'

fi:
\$.
w

u
Y-
\

I
i
:tn. *J
., k
Ar r ib a . Gu a b in e r a s d e L a Aguada, Santander. (Fo1o
Pin z n .) - De r e ch a . L a g u a b in a.

c r e scen l ra-
nd eleb l el a " So n c a n to s c a ra c te rstcosde esta regn
o r g ua nesy la guabina y el torbellino.
a l l a d orque y
" L a g u a b i n a s e c a n ta en B oyac S antan-
la Co loni a , d e r d e l Su r, e n e s te l ti mo departamento
s a t ributos. s o b re to d o e n l a p ro v n ci a de Y l ez. E s un
ui generis, c a n to d o l i e n te , u n a q u e j a del al ma de l a
c o n d ensus g l e b a . T i e n e l a m o n o to n a y l a sobri edad del
n te ncrones p a i s a j e b o y a c e n s e , e n e l cual a l o l ej os tan
ro na ,en tre s l o s e d e s ta c a n l a s tu n as que rompen de
s r o sde l a tre c h o e n tre c h o l a s o ndul aci ones de l as
/ m a nsaen c o l i n a s . N o p a s a d e s e r u n son. Los promese-
r d ulaci o nes ro s q u e s e d i ri g e n a C h i qui nqui r y Mongu
: tr a ici o ne- a te n a n e l c a n s a n c i od e la j ornada al comps
d e e s o s c a n ta re s d o l o ri d os que repi ten hasta
f i c es y d e l a s a c i e d a d ,h a c i e n d o to n adas y vari aci onesa
J e a r ra stra cada coda.
p o r se nd e- guabi na.
" L a s c o p l a s s e c a n ta n a l son del a
a d osd esde En s u s me l o d a s s e n c i l l as, pero dentro de
a co r t arl a s e x tre m a d a v a ri e d a d d e l a i re fundamental , l a
I m ome nto c b p l a e n re d a s u s c o n c e p tosy senti res y se va
\
1(
r b a t allao a p o r v e n ta s y c a m i n o s , p or l abranzas y trapi -
q u e vived e c h e s , p o r a l to s y c a a d a s ,a veces acompaa- - :!
ad o en su d a p o r e l ti p l e , o tra s v e c e sdesnuda como una
d e i d a d a re a , p e ro s i e mpre saturada por el
 I \
222 | Jo sE rcNACt o pERDoM o ESCO BAR
I

per f um e de l a ti e rra y h o n d a me n te l ri ca pri mero en paso de zi gzag ondul ado. E ste

c om o el alm a d e l a ra z a . paso es el mi smo de ruti na, una vez haci a l a
" Una pequ e a v a ri a n te e n l a m s i c a y una derecha y con medi a vuel ta real i zadaen tres
o dos es t r ofa s d e te rm i n a d a s d i fe re n c i an l a pasos cortos, otra haci a l a i zqui erda por
guabina v ele a , l a g u a b i n a d e l P u e n te , l a vari as veces al ternadas.E n segui da veri fi can
guabina de A g u a d a s , l a g u a b i n a d e Me rc e des el paso sal tado, de ruti na, frente a frente;
S andov al. . .P e ro to d a c l a s e d e c o p l a s p u e den l uego se ej ecuta el paso sal tando l ateral men-
c ant ar s e y en e fe c to s e c a n ta n s o b re e sras te y vol vi endo l as caras por l a derecha l y por
v ar iant es par ti c u l a re s 6 . l a i zqui erda el l a y vi ceversa, dndose l a
" La c or eog ra fa d e l a g u a b i n a s i g u e e n su espalda: espaldas.
des ar r ollo un a s o n c e fi g u ra s d e b a i l e , q ue
podem os r es u mi r e n s e i s m s d i fe re n c i a das " D espus real i zan el paso escobi l l adocon
un pi e y l uego con el otro. E ste paso consi ste
y es enc iales : en el adel anto de un pi e, el derecho, por
" A l inic iars e l a m s i c a s a l e n h o m b r e y ej empl o, resbal ndol o sobre el pavi mento y,
m ujer por un l a d o d e l a e s c e n a , e l l a tra s 1, al retrocederl o,avanza el otro pi e arrastrn-
c am inando e n p a s o s me n u d o s y r p i dos, dose; al avanzar ste como amagando dar
s iguiendo el r i tm o d e l a i n tro d u c c i n mu s i cal . al cance al otro, ste l ti mo avanza nueva-
pues t as las m a n o s e n e l p e c h o , s o s te n i e ndo mente. D espus avanzapri mero el pi eopues-
c on el c ar ga d o r l a s c a n a s ti l l a s o j a u l a s de to, i zqui erdo en este caso, y conti na i gual -
c hus que, que l l e v a n a l a e s p a l d a ,c o l o c ndo- mente por varias veces: escobillado.
s e luego f r e n te a fre n te , s e a b re : m a rc ha
m enuda. E n s e g u i d a v e ri fi c a n e l p a s o de " E n segui da se repi te l a fi gura del paso
sal tando al frente. A hora veri f i can l os j uegos
r ut ina de la g u a b i n a , a v a n z a u n o d e l o s d os
del pauel o tomndol o por l os extremos cada :\\s
pies c on la p u n ta h a c i a a fu e ra y re tro cede
uno de una punta con l a mano derecha; da l
luego a la po s i c i n i n i c i a l , re s b a l a n d o s obre
dos pasos de ruti na y gi ra el l a pasando baj o
el pis o a t iem p o q u e e l o tro p i e a v a n z a pata C amp
l os brazos que sosti enen el pauel o; l uego da
hac er igual re c o rri d o : a v a n c e d e ru tina, Mnd
el l a dos pasos y gi ra l en l a mi sma forma,
s eguido de g i ro s a d e re c h a e i z q u i e rd a . A esto, por tres veces: pauelo.
c ont inuac in y c o l o c a d o s o tra v e z fre n t e a
f r ent e, r et r oc e d e n s i mu l t n e a m e n te e n pa- " Fi nal mente, cambi a l pasandoel extremo del
s os de r ut ina c o n g i ro s a d e re c h a e i z q u i e r da: izqu
retroceso de rutina. Luego realizan un cruce TTA S
c am biando de p u e s to s y re g re s a n d o a l si ti o El torbel l i no de Mi sa. Ol eo de Torres Mndez.
con
br az
f r ent
EI
que
em o
opnn
nado
ar r ib
Dios
bella
Es
fataIi
t eso
enca
cual
dec
Torb
torbe
la vid
com
Lo
t am b
torbe
soc
en c(
dond
hace
 ,::\ss
.\]\

lu l a d o. Este
v e z ha c i a l a
z a d aen tres
q u i e rd a p or
id av e r i fi ca n
rte a f rente;
la t era lme n-
e c hal y p or
d nd ose l a

o b i l ladocon
so c o nsi ste
e r e cn o, p or
a v m e ntoy,
e a r ra strn-
a g a nd o d ar
n za n ueva -
rlp ieo pu es-
tn aigual -
?clo.
ra d el paso
r l o sju egos
r e m o sc ada
r e c ha ;da l
rsa nd obaj o
Ca m p e sin o s d e R q u ir a b a ila n do un torbel l no. (Torres
lo ;l u egod a M n d e z.)
s ma f o rma,
) e l e xt re mo d e l p a u e l o q u e ti e n e asi do a l a mano
i z q u i e rd a y c o fo c a n d o l o s brazos respecti vos
tra s l a s c a b e z a s , c o mo c obi j ndose ambos
c o n e l p a u e l o , l l a to ma por l a ci ntura con el
n d ez.
b ra z o l i b re y s a l e n d e la escena haci a el
fre n te , te rmi n a n d o d e c a ra al pbl i co.,;
El b o y a c e n s e c a n ta ta mbi n el torbel l i no,
q u e ti e n e m s fi b ra q u e l a guabi na. E s l a
e m o c i n h e c h a ri tm o d e u n puebl o hasta ayer
o p ri mi d o p o r l o s s e o re s feudal es, abando-
n a d o p o r e l Es ta d o , e x p l otado por l os de
a rri b a y d e s e n c a n ta d od e t odos, menos de su
D i o s , d e s u s c o p l a sy d e s u ti pl e, como escri be
b e l l a m e n te Oc ta v i o Ou i ones P ardo.
Es u n p u e b l o p o e ta y soador, un tanto
fa ta l i s ta y fi l s o fo , q u e a p ri si ona en l a copl a
te s o ro s d e c o l o r y d e s e n ti mi ento. Todos l os
e n c a n to s s u b j e ti v o s d e l pai saj e boyacense,
c u a l q u i e r p a i s a j e , e s u n estado de al ma,
d e c a Ami e l .
T o rb e l l i n od e m i ti e rra
to rb e l l i n os i n i g u a l ,
l a v i d a s i n ti s e ra
c o m o l a s o o as i n s a l -
L o s c a mp e s i n o s d e e s t as regi ones bai l an
tambin el tres, el cuatro de gancho y el
torbellino, que lo hay de dos clases: el de la
s o c i e d a dy e l d e l c a mp o ; l a copa,que consi ste
e n c o l o c a r u n s o mb re ro e n l a mi tad del l ugar
d o n d e s e b a i l a ; l a p a re j a q ue l e baj e l a copa,
h a c e e l g a s to y e l a g a s a j o.
E n el V al l e de Tenza es conoc ido el air e
ffamado guatecano.
C ontempl amos en nuestra nacin el f en-
meno de l a i nvasi n del aporte a f r o- car ibe
sobre el grupo montas. Los cant ar es
tradi ci onal es del i nteri or de C ol om bia han
dado paso: al porro vi brante, a l a lum inosa
cumbi a, a l a coreogrfi ca conga. Est o se
expl i ca cl aramente, al asomarnos al alm a del
hombre andi no, que qui ere sa lir de su
i nvenci bl e tri steza, de su ensi mi s m am ient o,
del l i ndero estrecho de sus monta as azules.
U na de l as ansi as del hombre moder no es la
bsqueda de l a al egra, l a exp ansin, el
ri tmo, l a cel eri dad; el sal i r del peso de las
responsabi l i dadespor momentos. La m sica
andi na de A mri ca, ya sea l a serrana del Alt o
P er como aqul l a de nuestras alt iplanicies
col ombi anas, es una msi ca tri st e, a veces
desgarradora.E l soni do de una qu ena en las
sol edadesde l a si erra y de l a noch e, hier e al
ai re as como tambi n destroza el alm a. El
canto de un bambuco odo al decl i n ar el d a, a
l a hora shakespeari anahunde nue st r o ser en
prof undas vaci l aci ones, en saudosas r e-
membranzas. sumerge nuestra a lm a en un
estado que osci l a entre l os l mit es de la
mel ancol a y l a pl eni tud.
E n cambi o, l a msi ca del l i toral calient a la
sangre del hombre de l as al turas, l o invadede
al egra i rresponsabl e,l o sacude de l encier r o
espi ri tual y geogrfi co en que vi ve.
E l aporte negro, en nuestro co ncept o el
ms i mportante de l os tres ya come nt ados,es
el que hoy ti ene mayor puj anza y vigor ; su
zz+ E SC o BA R
n s e t c NA Ct oP E R D o Mo
|
(,,
interses inmenso. La razanegraes musical
por naturalezay vive de ritmo.
El esclavo,tras doliente xodo de sus
tierras africanas, atraves por un largo
perodo de adaptacinal ambiente a las
tierrasmortferasdondevino a proporcionar
su fuerza de trabajo. En virtud de las
encomiendasotorgadaspor el gobiernope-
ninsular.se importaronnegroscon el fin de
emplearlosen las faenasagrcolasy mine-
ras.El BajoSudnno distamuchodel puerto
de Mombasa,donde los barcos negreros
llenabansus bodegascon destinoa Amrica.
Esastribus negrasguerreabanentres para
hacerprisionerosy venderlosa mercaderes
de esclavos.Buena parte de ese material
humanofue introducidopor Cartagena.
En los floridos Vallesdel Cauca,en las
minasde Antioquiay el Choc,en ranchosde
paja a la sombrade las palmerascrecieron
sus hijos olvidadosde la tierra de sus
ancestros,"estigmatizadospor la cadena,
enceguecidospor la mina. tatuadospor el
ltigo".
Con la raza de color vinieron los cantos
dolientes,la fuerza rtmica de las danzas
frenticas.las supersticiones,una poesa
llena de sugerenciasy rebelda.
Los aires negroides ms comunes en
Colombiason:
En fa Costa Atlntica: el merengue, la
cumbiamba,el punto, el porro,la meiorana.
la rumba, etc.
Con los negros vinieron varios instru-
mentos:la maraca,llamadatambincarn-
gano, guas o sonaja. La marimba; el quiti'
pl,tamborllamadoasporquerepiteonoma-
topyicamente ese nombre; el merecure,
gran tambor.En la costadel Caribelos ms
l zoui erda. Torbel l i no andi no, bai l e de tres. - D erecha E l
torbel l i no. (Bai l e en ti erra cal ente.) Lpi z de Torres
Mndez.
comunesson el acorden,la caia y la flauta
de millo.
El merenguetiene una influenciacaribe,
se toca y bailaen casitodo el departamento
del Magdalena,especialmenteen la zona
rural comprendidaentre la sierra de los
Motilones y las vegas derechas del rio
Magdalena. Es una de las danzas ms
tpicamenteamericanas.Sus ms altos ex-
ponentes,cantadoresy bailadoras,se en- Ar r i b a . I
cuentranen la provinciade Valledupar,en co l o m b i a
las haciendasy caserosde las montaasde Amazona
Plato, en Salamina,El Pin, Santa Ana. i zq u i e r d a
oUna corrientede alegraque envuelvelos celebrada
ms variadosacontecimientos para comen- Abajo, a li
para mofarlos,segn
tarlos,para exaltarlos, d e l l i to r a
se desee,recorreaquellacomarcade gana-
derosy agricultores,en el ancade vientodel
merengUe.D
El merengue canta hechos sociales y
polticos.Sus coplas,dentrodel lmiteestre-
cho de cuatroversos,contienenmsf ilosofa
y profundasabiduraque todo lo que cant
Salomnen la magnificencia de su trono.
El siguienteejemploes un casode poesa
social:un canto rebelde,que quiereromper
con la tradicinestablecday destronadolos
de un golpe:
Si la justiciate encuentra
robandocon los ladrones,
ay, que yo l e di j o a l a j usti ci a:
que el que no roba no come.
Despusde la creciente
quedamuchataruya,

e r p o b res u fre q u e s u fre ,
e r ri c o p u y a q u e p u y a .
E s m u y c o m n q u e e s ta danza exprese su
fe rv o r p o l ti c o p o r m e d io del canto. P or l a
p o c a d e l a R e g e n e ra ci n era comn esta
copla:
Es tee s e l me re n g u es u a v e
q u e c a n ta na n c a l a m a r,
y l o b a i l ae l d o c to rN e z
c o n l a n i a So l e d a d .
U n e j e m p l o d e e s te s i gl o;
H o y l l e g aA l fo n s oL p e z
y m a a n ah a y c a rn a v ,
c o g mee r z a p a ton e g ra ,
q u e m e v o y a e m b o rra c h .
El p o rro e s e l c a n to d e B ol vary en especi al
d e C a rta g e n a .Ou d e m o ti vos l os que sal en a
l u c i rs e e n l a s fi e s ta s d e l a C andel ari aen La
Popa.
Es d e n o ta rs e q u e hoy se ha dado en
d e n o m i n a r p o rro a to dos l os cantares y
to n a d a s d e l L i to ra l Atl n t i co de C ol ombi a.Tal
v e z n o s e a u n d e s a c erto, porque puede
d e c i rs e q u e e s u n a s n tesi s de todos el l os:
Ca ja , n str u m e n to m u s ca l d e la costa del C ari be.
A S oMoA L FoLK LoRMU
E S TcAoe
L cor - over n zzs
I
Me enamorar momento
oe su gacveza,
y j unto no sopl amos
entre l a ruea,
a bai l un porro,
y er truj n re atrevi
me pi s er cobo...
canta C andel ari o Obeso en E r boga clar la-
t n.
E l porro con su ri tmo bi nari o y su vibr ant e
al egra ha si do acogi docomo msica bailable
de sal n en nuestras ci udade s, y se ha
abi erto paso en el mi smo extranj er o,hacien-
do sonar el nombre de C ol ombi a.
nE l porro -como l o di ce el not able f olklo-
ri sta y escri tor A ntoni o B rugs Car m ona-
recoge l os anhel os di spersos de ot r os int en-
tos musi cal es. Li mpi o de l as quejum br es de
nostal gi a del bai l e de gai tas de los negr os
escl avoso de l a monotona rel i gi osadel baile
de mi l l o de l os i ndi os, aj eno a la m edida
presurosa del pasi l l o, que es anhelo de
evasi n, si n el l l oro de l a guabi na, equidis-
tante entre l a cumbi a y el merengue. el por r o
nos muestra una real i zaci n del pueblo que
ha encontrado cami no que sab e lleno de
venl urosas i mpreS i oneS .
" H ace al gn ti empo, unos di ez aos, el
porro era el vstago menor de esa gr an
fami l i a musi cal que presi de l as fiest as de la
C osta A tl ntca. P reci samente po r ser de la
rama de l as cumbi as, sl o bajo el signo
f ul gurante y cal i ente de l as noche s en que se
bai l aba cumbi a, apareca el hi j o m enor en el
ruedo, encendi do de l ocura para int r oducir
nuevos matces rtmi cos en l a m ont ona
al garaba de l a cumbi a. Las gent es ya em -
bri agadas y envuel tas en el sorti legio que el
bai l e trepi dante de tambores suele poner en
el ambi ente, seguan danzando, per o ahor a
l l evadosde l a mano por otra mtrica m usical.
E l crcul o de l a cumbi a se hac a m enos
arbi trari o y ms acompasado. de alegr a y
ms ordenada y l avada de i ndi vi dualism o.El
porro se fue i mponi endo con l a fuer za de las
cosas que se uni versal i zan.C ualquier d a el
hi j o menor que pasaba casi i n adver t ido,
desal oj l a l arga parentel a,se apo der de las
fi estas, y por l ti mo rebas l as front er as de
sus mayores para senti rse, ya n o cost eo,
si no col ombi ano.,
La mejorana instrumental, o mejorana
propi amente di cha. se bai l a al son de la
mej oranera. gui tarri l l a cri ol l a. La m ejor ana
vocal no se bai l a, y en P anam, d onde est
muy extendi da, l a l l aman socavn. Hay una
mejorana fenta llamad a mejorana poncho. Es
un bai l e col ecti vo del gnero de la cuadr illa
o l os l anceros. A l a mej orana c ant ada le
si rve de tema una redondi l l a y de ella se
,ru . , ot t r c NA Cr oP ER D o Mo
ES C o B AR
|

sacancuatrodcimas.En estoes semejante

a la fulia de los negros de la regin de
Barloventoen Venezuela.
Elpunto presentatambinlasformasvocal
e instrumental.Su comps es el de seis
octavos;equivalea una diapodaymbica.La
coreografadel punto es semejantea la de la
mejorana:bailecolectivocompuestode dos
partes:paseoy zapateado.
La cumbia o cumbiamatiene la misma
raz que cumbe,bailede origenafricano.Es
de un ritmo binario.
El bailede la cumbiaes de dosgneros:el
de la calle y el de los salones.La cumbia
plebeyaes aqullaen que el hombreinvitaa
bailara la mujer ofrecindoleun manojode
velas encendidas,que la bailadorasostiene
en la mano mientrasejecutaun movimiento
de circunvalacin alrededorde la msicay el
compaero,acompaadode lascivosconto-
neos. La cumbia de sociedad tiene los
mismos elementosplsticos,pero es ms
moderada.
En los bailesnegrosde los patianossalen
las parejassin tocarse,hacenmovimientos
parecidosa los del bambuco,peroen vezde
ser una pareja,son muchas,haceny cruzan
B ai l e d
caprichosas f iguras,segnel aire tocado,ya
N ereo.
sea una carambao una caderona,una agua
chica o una tierra firme. Nadietropieza,la
msica se anima al son de marimbas, escla
sonajasy cununus;se mezclaluegola dulce sulta
voz de las negrasque recuerdala vozde las El c
biana
difer
l zqui erda. La cumbi a. - Abaj o. Grupo bai l ando l a cumbl a. boga
C osta Atl nti ca. (Foto H . D az.) tenid
notor
tene
de la
form
de se
a l ca l
escu
acen
arbit
voca
ral, ,
sent
pron
varia
slab
alg
luca
nes I
difer
una
todo
cue
para
s semeJante
regnde
ormasvocal
el de seis
ymbica. La
lte a la de la
esto de dos
e la misma
africano.
Es
gneros:el
La cumbia
rbreinvitaa
r manojode
ra sostiene
novimiento
msicay el
rivosconto-
tiene los
rro es ms
ianossalen
ovimientos
o en vezde
-ny cruzan que ser rociadasa menudoconaguardiente
Ba ile d e la cu m b ia co n su s vel as encendi das. (Foto a
; tocado,ya
r, unaagua Ne r e o .) medidaque la fiestaprosigue.Loscantantes
tropieza,la se entregande llenoal ritmoy se posesonan
marimbas, esclavas rabes en los palacios de los de tal maneraque ni se dan cuentade lo que
rgola dulce sultanes. pasa alrededor.Lo mismo puededecirsede
r vozde las El origende la msicade la costacolom- losqueejecutanen losdiferentesinstrumen-
bianadel Pacfico es claramenteafricanoy a tos. El conjunto consta de los siguientes
diferenciade otras msicasnegrasmuy en instrumentos: una marimba, dos bombos,
l do la cu mbia. boga hoy da no se ha modernizadoni ha lres cununus, y cuatro guass.
tenido influenciasque la hayan afectado La marimba,fue tradaa nuestrapatriapor
notoramente,salvo, tal vez, la que pudo los esclavosnegrosdel Congo.Consisteen
tener la msicade los espaoles en la poca una hilerade tubosde guadua,colocados de
de la Colonia. Las mi smas palabrasque mayor a menor en sentido vertical y que
forman los versosde las canciones,a pesar alcanzanel nmero de veinticuatro;en la
de ser en castellano,sufrental deformacin parte inferior tienen una cuerda tensa a
al cantarlasque bien podrael oyentecreer guisade dimetro;estncubiertospor tabli-
escuchar un idioma extrao, no slo los flas de chontaduro,las que son golpeadas
acentosnaturalesde las palabrasse alteran con palos llamadostacos. guarnecidosde
' arbitariamente, sino el mismo sonidode las bolitasde caucho.El choquehace vibrarel
vocalesadquiereun tono desconocido, gutu- aire dentro de las guardas y produce los
ral, que hace muy difcil comprenderel sonidosde la escala.Paradar mssonoridad
sentidode lo que se estcantando.Al cantar al instrumentose le cuelgade una vigaalta
pronunciande corridovariasslabaso aun por mediode lazos.
variaspalabrasparadetenerseluegoen una
slaba con mucho nfasis. Tiene en esto A vecesse le fabricacon doble hilerade
algn parecidocon el cantehondode Anda- tubos, siendotocadaen tal casopor cuatro
y
luca tambinun poco con algunas cancio- marmberos, es decir,taedoresde marimba.
nes litrgicasde la iglesia.Claroque con la Dos marcan la seccinaguday los restantes
los registrosbajos.
diferenciade qr"'paqu todo se desarrollaen
un ambientedei'itmofrenticoy se cantaa Puededecirse,sin exagerar,que no hay
todo volumen,o por mejor decir a grito en cabaade Barbacoas, Tumacou otra pobla-
cuello. consttuyendouna severa prueba cin del Pacfico donde falte el susodicho
para las cuerdasvocales,las cualestenen nstrumento. Al surcar las aguasde los ros
zza r os e r G NA Cro ES C o B AR
PERDoMo
I

t,

s e oy en a lo le j o s l o s s u a v e s s o n i d o s d e l a l zqui erda. El mapal , bai l e tpi co de l a costa del P acfi co. -

m ar im ba que a c o m p a a l a s v o c e s d e l os D erecha. El maouerul . anti qua danza fol kl ri ca del
m or enos - c om o s o n l l a ma d o s l o s n e g ro s- l i toral oacfi co.
que cantan suspirando dcimas. Cuando
m uer e un ni o , e n to n a n v e rs o s a l s o n d el coro. C ada uno de l os que cantan manej an un
ns t r um ent o, d e s e a n d o u n b u e n v i a j e al guas al cual hace sonar conti nuamente. A rri b
ngel que s e e mb a rc a . Garc
H ay di ferentes cl ases de bai l es, que varan R odr
E n el lbum d e l a C o mi s i n C o ro g r fi ca segn el ri tmo y l a mel oda,pero para el odo
h llas e un dibu j o d e l a m a ri mb a . N o e s d e l as extrao es di fci l di sti ngui rl os unos de otros.
m ejor es pint ura s d e l h e rmo s o l b u m a l u d i do, Los ri tmos que dan l os i nstrumentos de EI
p er o es un v iv o c u a d ro d e l a s c o s tu mb re s de percusi n son tan pareci dosunos con otros y pare
los negr os pat i a n o s . l as mel odas de l a mari mba tan i ntangi bl esy retrc
E l c ununu, s e fa b ri c a c o n u n tro n c o de etreas que es muy di fci l acostumbrarse a los b
r bol ahuec ad o p o r e l fu e g o y p ro v i s to d e u n di sti ngui r debi damente cada pi eza. lasn
p ar c he de pie l d e m o n o . E l b o m b o e s u n Los di ferentes bai l es son; las <
c ununu de m a y o r m a g n i tu d , y e s t p ro v i s to B ambuco, que nada ti ene que ver con el neg
d e dos par c he s . T a mb o re s m s p e q u e o s y verdadero bambuco. Patacor, juga, caram- men
d e poc o o ning n p e s o s e v e n c o m n m e n t e ba, agua (pronunci ada con hache aspi rada: est
e n el Choc y e n l a C o s ta . agua). Agua corta, agua larga, torbellino todo
E l guas es s e m e j a n te a l c h u c h o o s o n a j a a (di ferente del que se canta en el al ti pl ano), Los
dif er enc ia de q u e e s u n p o c o m s l a rg o . que es el ni co bai l e en que se abrazan l as dien
E l nm er o d e c a n ta n te s v a ra u n p o co parejas; guabalea, paloma, margarita, que dor t
s egn la piez a q u e s e e j e c u ta . Pa ra a l g u n as se bai l a cogi dos de l a mano entre cuatro seg
se necesita un bambuquero, y tres respon- o ms; andarete, caderona, muy vieja y casi cua
d eor as . E n ot ra s p i e z a s c a n ta n v a ri o s h o m - en desuso, parece una marcha y l a toca un muy
br es alt er nat iv a m e n te y l a s m u j e re s h a c en sol o mari mbero con tres tacos. sigu
 ASoMoALFOLKLORE oEcoroMalaI 229
MUSICAL
I
i..%,:i dando una meloda muy rtmica, la cual
produce una inmediata reaccin en los
bombos,los cualesse destacande llenoen
un ritmo muy definido.quedandoasestable-
I cida la clasede baile que se va a ejecutar.
lnmediatamentecomienzanlos cununus a
secundarel ritmo de los bombosy por un
corto intervalo procede la msica en esta
t' ,ef t forma, mientrasel bambuqueroesperaque
I
le llegueel momentode entrar.el cual se lo
indica el golpe nsistentede una tabla de
marimba golpeadapor el tiple (ejecutante
que tae las notasagudasdel instrumento).
Dado el golpe, el bambuquero glosa la
cancin.churea o grita lde churo,caracol)el
versohastaque llegael momentode soltarlo
cuando lo termina y en este momentolo
recogen las respondeoras y lo arrollan, lo
cual es un procesoalgo complejo,en el que
primeramenteuna respondeoracanta un
versocortoen respuestay lasdemsrepiten
incesantemente a travsde toda una pieza
algunaspalabrasque haganalusina lo que
se cant.El bambuquero al cabode pocorato
vuelve a glosar otro verso. lo cual no es
obstculopara que las respondeoras sigan
arrollando como venan y la respondeora
vuelvaa contestarlo que se le ocurra.Todo
esto forma una especiede polifonasuper-
puesta,porquefaltadecirque el bambuquero
no canta la misma meloda que da la
marimbay las respondeoras tienensu propia
tonada la cual conservanrepitiendotodo el
tiempo. A todo esto se aade que los
a d e l Pacf ic o.- instrumentosde percusinformansu propia
l olk l ri c a del
polifonade ritmos y el conjunto para el
profanono puedemenosde parecerun caos
sonoro. Es de notar, que si se equivoca
n a ne ja nun algunode cuantosintervienenen estecom-
ra m e nte . Ar r ib a . L a m a r im b a d e l Pa cfi co y l os tambores. (Foto H . plejoconjuntoque tiene su tcnicay reglas
q u e va ra n Ga r ca .) - Ab a jo , a la d e r e ch a . La mari mba. Grabado de propias, la danza se echa a perder y los
Ro d r g u e z. ( Co m isi n Co r o g r fi ca.)
a r ae l odo ejecutantespocoa pocodejande intervenir.
)s de otros. Tratndosede'agua, juga o caramba,
nentos de El bambucoy el patacorse bailancon las
con otros y parejasuna en frente de otra y avanzany i
tan gibl esy retrocedenhaciendofiguras.En casi todos I
rm D ra rsea los bailesusanun paueloen la mano,tanto \
I las mujerescomolos hombres.Muevenpoco
las caderassi se comparacon otros bailes
v e r co n el negros,pero el torso s lo inclinangraciosa-
74, caram- mentesegnel ritmode la piezay los brazos
r a sp irada: estn casi en continuo movimientosobre
torbellino todo el derechocon el que llevanel pauelo.
a l tp lano), Los pasosson cortosy apresurados,retroce-
b r a za nl as diendoo adelantando, dandovueltasalrede-
prta, que dor el uno del otro.o girandosobresmismos
tre cu atro segnlas circunstancias lo exijan.De vezen
' ie jay casi cuando zapateanun poco. Las piezasson
la toca un muy largasy comenzan y se desarrollande la
siguente manera: la marimba comienza
 za o los e r c NA Cr oP F R D o Mots c o BA R
I

cantan vari os hombres, el uno canta el H a sta

argumento, cuenta una hi stori a semej ante al y te si
romance y muchas veces verdi ca y contem- cu i d a d
pornea, por ej empl o un enl ace de cel os y q u e yc
amoros y el otro contesta o comentan entre
todos. El que glosa canta lo que se le ocurra, Mie
sepa o pueda componer, para mol estar al otro verso
el cual ti ene que contestar hasta que a ca d a t
al guno se l e acabe l a i nventi va.S e dan casos "El
en que, al senti rse demasi ado al udi dos l os de or
cantantes termi nan en pescozonesy gri tera Jos
general : a. D
V amos a dar el ej empl o de un bambuco. pasar
La gl osa chureada por el bambuquero di ce: Tie
fanda
A yer vi no y hoy se fue
y esto me manddeci r: Veng
que por no verte l l orar de los
no se vi no a despedi r. que s
y at r a
La respondeoraentona a voz en cuel l o:
Seo
Tol erosubi p' arri ba qu
Zapa
Tol erobaj p' abaj o vus
Tol erovi no di ci endo
que al l se pasatrabaj o.
y des
La
E l coro de respondeorasatrona el ambi en-
m ine
te con su estri dente arrol l o:
vane
corr
Tol eroi i i ...
Tol eroi i i ... les d

A Ca
Luego l a respondeora cambi a de tema
t
.'f di ci endo:
a pel
qui
t
'f '
por s
I l zqui erda. Tamborero. (Foto N ereo.) - Abaj o. Bambuco
bozal de l a costa del Pacfi co. (D i buj o de S i rouy.) Yo sc
que
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 A S O M OA L F O L K L O R M
E U S T C A DE
L C OL OM BIA
I
o ca nt a el Has t a c uando t e t oler o Cuando me pongo a cantar,
e m ejantea l y t e s go t oler ando, ah malhaya una vihuela!
a y co nte m- c uidado diga la gent e Cuando la tengo en la mano,
I de ce los y que y o t e v iv o pegando. ah malhaya quin supiera!
e n tane ntre
ie le o curra. M ient r as t ant o el bam b u q u e r o c a n t a o t r o s Las cuerdas de la vihuela
estaral otro yo te dir cules son:
v er s os y s iguen c ant and o t o d o s a l t i e m p o
ls t a q ue a La prima con la requinta,
c ada uno s u par t es .
La sexta con el bordn.
e d a n caso s
"El f andanguillo es un a d a n z a e s c a b r o s a ,
rlu d id osl os de or igen af r ic ano, c om o l o a p u n t a A n t o n i o Cuando el tiple y la vihuela
"' sy g r ite ra J os Res t r epo, aunque p a r e c i d a a l a h u e l v e - se acompaaban conmigo,
a. De Huelv a, t ier r a ab u n d a n t e e n m i n a s , no haba viuda que sintiera
bambuco. pas ar on a Ant ioquia m uc h o s p o b l a d o r e s . " la muerte de su marido.
rq u e r od i ce: Tiene s us c oplas , de un s a b o r q u e v e d e s c o : A l a v i h u e l a s e a g r e g a n i n s t r u m e n to s d e
fandanguillo con verso cantado: percusin como el tambor o cajn, el guache
y la guacharaca.
Venga el f andanguillo E n A n t i o q u i a l o s n e g r o s m i n er o s ca n ta n
de los c hapet ones , u n a g r a n v a r i e d a d d e t o n a d a s : l a ca r ta g e n a ,
que s iem br an pepinos
y ar r anc an m elones . el gaviln, el bizarro, el salgaersol, el
n cuello: caracumbe,las quebraditas, el amanecer, el
Seor f andanguillo, sapo, el gallinacito, el sanaguare,los monos,
qu quier e v us t ? la guabina, el fandanguillo,los bundes, etc.s.
Zapat os y m edias L a g u a b i n a y l o s m o n o s s e b a i l a n co g i d o s;
v us t par a qu? el restocomo el bambuco,separados.
La guabinaantioqueaes diferentede la
y des pus s iguen en r et a h l a l a s p e l i c r e s p a s . del centrodel pas.Es uno de los aires ms
e l a mb ie n- Las ot r as t onadas alt e r n a n e n l o s b a i l e s popularesde Antioquia,refirindosea ella
m iner os y , c om o lo v im o s a t r s , s o n d e u n a dice GutirrezGonzlezen su Poema del
v ar iedad as om br os a. A c a d a u n a d e e l l a s mafz:
c or r es ponden c ier t as c op l a s e s p e c i a l e s , q u e
les dan s u nom br e: Cancin sabrosa, dejativa y ruda,
ruda cual las montaas antiogueas,
| 0 e t e ma A Cartagena me llevan donde tiene su imperio y fue su cuna
a pelear c on el ingls ,
quin s abe c m o m e ir C o n e l l a s e c a n t a n v e r s o s e s p e c a l e s:
por s er la pr im er a v ez .
t o. Ba mbuc o La guabina se baila
i i r o uy.) Yo soy gaviln pollero de a dos en fondo,
que a las pollas no m e at r e v o , y en llegando la noche
per o a las gallinas gr andes armas al hombro!
Y- &'''
-.
en las uas m e las llev o.
?*": -*-
La guabina me sabe
Decile al seor bizarro a pandequeso;
que guar de s u biz ar r a, en llegando la noche
s i l es biz ar r o en s u c as a, vamos con eso.
y o t am bin s oy en la m a.
L a f o r m a d e r o m a n c e a n d a l uz l l a m a d a
Los monos del lavadero carrerllas, corridas o corrios, fue proba-
s on m onos de m uc ha gr oja , b l e m e n t e l a m s d i f u n d i d a y m e j o r ca p ta d a
por que t odas las m ujer es e n A m r i c a . E j e m p l o s d e e s t a c l a se , d e fo r -
el c or az n les af lojan. m a d o s p o r e l n u e v o a m b i e n t e , a d a p ta d o a l
La c aa es una de l a s m s p o p u l a r e s medi o geogrfco,se encuentran con pr of u-
t onadas de la M ont aa, d e o r i g e n n e t a m e n t e si n en Mxi co, en l a A rgent na y ent r e
es paol. Es la pr ef er ida d e l o s i n g e n i o s y nosotros partcul armente en los Llanos
t r apic hes , donde s e r i n d e t r i b u t o a l a s ori ental es, pobl ados por andal uces, y en los
ex r elenc ias de la c aa d e a z c a r . l ugares donde abunda el congl om er ado ne-
.1instrumentomuscalque se usa en gro.
que,como
Antioquiaes la vihuelabarrigona, E s i nteresante contraponer romances m e-
lo escribe Antonio Jos Restrepoen su di oeval es que se repi ten en A m r ica, desde
Cancionero,llenade la poesapopularantio- l a B aj a C al i forni a hasta l a P at agonia. En
quea un volumende coplasde este tenor: matera de fol kl ore no exi sten fr ont er aslo.
zgz | os E r G NA CrPE
o R D OMEoSC o BA R
I
uP unt os de ig u a l d a d , y n o p o c o s , ti e n e n e l
ro m anc e m or is c o y e l l l a n e ro -a p u n ta el
padr e F abo- ; t a n to s , q u e h e l l e g a d o a c re e r
q ue es una her e n c a l e g tm ay d i re c ta d e l o s de al gunos besos prol ongadosque termi nan
a ndaluc es que e mi g ra ro n a A m ri c a ; m s
a n, los c onquis ta d o re sy p o b l a d o re sd e e s t a
zo na or ient al f u e ro n d e l a h e rmo s a A n d a l u -
c a. , ,
Los m ot iv os p o p u l a re s d e l L l a n o s o n u n a
l l a m ar ada, r udo s . v i ri l e s , a rd i e n te s .
E l galer n o c o rrd o e s u n a i re s i n fi n , s i n
h or iz ont es , c om o e l me d i o e n q u e v i v e ;
te r m ina s iem pre e n l a d o m i n a n te o e n l a
sens ible,dejand o l a s e n s a c i n d e a l g o i n d e fi -
nido, de una p re g u n ta q u e n o o b tu v o re s-
pues t a. S e ac o mo d a a l c o m p s te rn a ri o y
e s t r iba de una s u c e s i n d e a c o rd e sd e t n i c a,
su bdom inant e y d o mi n a n te .
E n las Cnt iga sd e l re y A l fo n s o e l Sa b i o h a y
ca s os de m elod a s s i n fi n , c o m o l a s l l a n e ra s ,
q ue dejan pend i e n te e l s e n ti d o d e l a m e l o d a
por m edio de la te rm i n a c i n e n s e n s i b l e . E n
Es paa s e us a e s e re p o s o , e n m u c h a s
ca nc iones anda l u z a s ,c a tal a n a s , c a s te l l a n a s,
g allegas y as t ur i a n a s .
La m is m a c op l a q u e l a s a c o m p a a d a u n a
i d ea de lejan a;
M e gus t a pon la v e l a ,
por v er la c ur iar aa n d :
Ay M ar a S ant s i mta ,
Ay M ar a S ant is i m ,
E l j oropo es el bai l e de l os l l aneros. " S e
canta en una nota l arga que va muri endo
l entamente hasta exti ngui rse como l a pasi n
en quej a."
Los i nstrumentos ms usados en esa
regi n son el bandol ny el cuatro,l l amado as
por l as cuatro cuerdas que l o componen, l as
maracas, fabri cadasde l os frutos del maraco,
rbol de l a regi n.
" Los bai l es ms comunes cuando se para
un j oropo -escri be Gui l l ermo A bada- son
el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a
guabi na l l anera. E l gal ern puede ser bai l ado
si mul tneamente por vari as parej as. C ada
parej a real i za una seri e de fi guras de bai l e
que esti l i zadas en l a coreografa quedan
resumi das as;
' S al e l a parej a,f rente a frente, taconeando
al comps de l a msi ca, avanzando ambos
con el pi e i zqui erdo al gn trecho y l uego con
el derecho: entrada. E ste taconeo es el oaso
de ruti na del gal ern. Luego establ ecen con
gol pes de tacn un careo de preguntas y
respuestas, comenzando l y respondi endo
el l a, con i gual es gol pes y un gi ro al f i nal ; al
termi nar l a segunda seri e de taconeos,
determi nada por l a msi ca, taconean si mul -
l zqui erda. apangas cantando. - D erecha. El j oropo,

e -32
Si m aaaaaaaaa a a a ... barl e toi co de l os l l aneros. E l c ua
c uerd

t ne
nar :

F-.
llovit
Y m ll
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Alal
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der e
der e
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pue
car (
con
 A S OMOA L FoLK LORMU
E S IC AoE
L cO LO \ eI ni 233

ln e ros. <se toman por l as manos, gi ran en ar co solt ando

r m u r iendo una de l as manos al termi narl o, p r im er o a la
1 ol a p asi n derecha y l uego a l a i zqui erda; e n seguida,
e te r mn an tomados por l as manos, l os brazosest ir ados,
pri mero a un l ado, l uego al otro, a vanzandos
)s en e sa pasos haci a l a i zqui erda,retroce diendoella;
lla m a doas despus a l a derecha i gual mente,f inalizando
rp o n en,l as con dos gol pes fuertes de tacn y un gir o;
ie l m a r a co , arcos y brazos.A l tema aguas que. . . la par eja
se toma por l a ci ntura i ni ci and o la danza
d o se para si mpl e, comn al j oropo tambi n, y despus
a d a- so n de repeti r l a fi gura hecha en la segunda
d ich o y l a copl a, cuando se canta el estr ibillo f inal,
s e r ba il a do danzan pero ya no tocndose l os codos,sino
e j a s . C ada real i zando un rodeo que descri be cir cunf e-
rs d e b ai l e renci as, v termi nan con una vuelt a t cnica.
a q ue da n La l tma fi gura del bai l e puede cont ar se
desde l a danza r" n" i l l t.,"
lc o n eando
rd o a m bos E n segui da ci tamos una frase del padr e
' lu e go c on Fabo que da una i dea muy cl ara de la m sica
casanarea: " R enese un grupo de llaner os
e s e l p aso
en un corredor de l os hatos o bajo los
)te cenco n
copudos rbol es que crecen en l os pat ios de
e g un t as y
l as casas o en cual qui er l ugar dest inado al
:on dien do
bai l e, y rasgueando el cuatro y el t iple e
a l fin al; a l
i mpri mi endo a l as carracas y mar acas un
Iaco neos, gol peteo tan raro y ori gi nal que no podr aser
la n s imu l -
i mi tado por ni nguno, por ms h bil que lo
supongamos, por ni nguno di go, q ue t enga el
odo habi tuado a l a msi ca de los bailes
a . El j oropo, cl si cos;y haci endo a menudo l i b acionesen
El cu a tr o , In str u m e n to m u sica l l l amado aspor l as cuatro honor de B aco, l l ega un momento en que el
cu e r o a s q u e lo co m p o n e n . l l anero sufre l a di osteni a de l a inspir acin,
rompe a cantar sobre el tema que en t alant e
l e vi ene; a su l ado no fal ta qui en agr egue a la
t n e a m e n te d o s g o l p e s f uertes para termi - redondi l l a otra del mi smo corte, tom ando pie
n a r: c a re o . Al te ma d e l gal ern aguas gue del l ti mo verso; a este cantor sigue ot r o
lloviendo vienen, parten dndose la espalda, i mprovi sandosobre el mi smo tem a, de donde
y mi r n d o s e l a s c a ra s d e l ado avanzan hasta resul ta que, en afn de venc er se en la
c a m b i a r d e p u e s to e n p a so de ruti na: cambi o.
A l a p ri m e ra c o p l a g i ra n ambos con l os brazos

l
e n c ru z , c o mo a l a s , l a pri mera vez a l a Maracas, fabri cadas con el fruto del marac o.
d e re c h a , l u e g o a l a i z q ui erda, l uego a l a
d e re c h a , y l a c u a rta v e z , andando, se cruzan
p a ra c a mb i a r d e s i ti o s , hasta l os opuestos:
g a l l i n a z o . Al e s tri b i l l o , si tuado como en
c a re o , d a n c u a tro g o l p es cada uno, en
ta c o n e s . re tro c e d i e n d o, y l uego avanzan
to c n d o s e l o s c o d o s , g i rando sobre l a dere-
c h a h a s ta l a p ri m e ra vez del estrbi l l o y
d e s p u s s o b re l a i z q u i e rda, fi nal i zando con
N d o s g o l p e s fu e rte s d e c omps a l a segunda
v e z d e l e s trb i l l o ,y g i ra n : codos.A l a segunda
e n tra d a d e l a m s i c a , si tuados ahora en
c o l o c a c i n o p u e s ta a l a del comi enzo, van
a v a n z a n d oh a s ta e l c e n trotaconeandoacom-
p a s a d a me n te e n ru ti n a , y con l as manos
p u e s ta s e n l a c i n tu ra : j arras. A l segundo
c a re o d e p re g u n ta s y re spuestas,veri fi cadas
c o n s u s g i ro s re s p e c tivos, obran as: se
zsa t os r r G NA C ro
PE R D o M o
E SC o BA R
I
agudez ay don a i re , s a c ri fi c a n l o v e ro s mi la l o
c h i s t os o. ,
E n los llano s d e l T o l i ma Gra n d e s e c a n tan
el sanjuanero, tonada tpica de la fiesta de
S an J uan B au ti s ta y e l b u n d e to l i m e n s e .
E l s anjuane ro :j o ro p o h u i l e n s e d e A n s e l m o
Dur n t iene es ta l e tra :
E n m i t ier r at od o e s g l o ri a
c uandos e c ant a u n j o ro p o ,
y s i es que s e v a a b a i l a r
el m undo par e c el o c o .
Y v am osc ant a n d o ,
y v am osbailan d o
c ar am ba!
m e v uelv oloc o .
La plana de c u l ti v a d o re s d e l g n e ro c ri o l l o
s e inic ia en e l s i g l o p a s a d o c o n F ra n c i s co
Londoo, c uy o s d a to s b i o g r fi c o s s e v i e ron
a nt es .
Luego v iene N i c o m e d e s Ma ta Gu z m n,
ins igne gu t arri s ta q u e re p ro d u c a e n l as
c uer das de s u i n s tru me n to e l c a n to d e l a s
av es , los r uido s d e l a n a tu ra l e z a . l o s e fe c tos
polif nic os de l a b a n d a m i l i ta r, e l s i l b i d o de
las balas en el c o mb a te , e l to q u e d e l a c o rn eta
y del t am bor , e l l a m e n to d e l o s h e ri d o s . C on
s u guit ar r a an i ma b a l a s fi e s ta s fa m i l i a re s y
d aba s er enat a s . L a m a n e ra ta n a d mi ra b l e
c om o ejec ut ab a e n s u i n s tru m e n to l e v a l i el
apodo de El divino. Dej bambucos y valses
d e af t a ins pira c i n , c o mo E/ c a p o ti c o . S u
composicin El 4 de diciembre de | 854 es
u na obr a onom a to p y i c a q u e re p ro d u c e l o s
ruidos del v iv a c .
E n es a po c a s e d i s ti n g u i e ro n ; D i e g o
F allon, aut or d e d e l i c a d o s b a m b u c o s , c o m o
En una noche de aqullas; Rafael Padilla,
c uy as popular e s c o mp o s i c i o n e s e ra n l a a l e-
s f
.
\i
:
*.
i
l zqui erda. Msi cos campesnos.{Foto N ereo.) D erecha.
C hi ri ma i ndgena. C al deras - Ti erra Adentro (C auca).
gra de mochuelos y alcanfores, en la campa-
a de 1876; S i mn Ospi na,A ngel Oui j ano,F/
chato Mel o y su hi j o A ntoni o, R afael C abral
Mel o, Joaqun P erei ra.
A fines del siglo luci Pedro Morales Pino,
naci do en C artago el 22 de febrero de 1 863 y
muerto en B ogot el 4 de marzo de 1 926. H i j o
de don Jos Moral es y doa B rbara P i no.
E ra tan notabl e msi co como pi ntor. V i aj a A rrba.
B ogot y estudi en l a A cademi a N aci onalde o I rec l ol
Msi ca con don Jul i o Ouevedo. D espus de d i ri grdo
poseer sl i dos conoci mi entos musi cal es se
entreg de l l eno al cul ti vo de l a msi ca tpi ca.
arrebat de l as manos rsti cas de l os prome-
seros el ti pl e y l a bandol a para transformarl os
en i nstrumentos aptos para reproduci rtodos
l os senti mi entos. y cul ti var esos ri tmos
errantes y di spersos con l a tcni ca depurada
de un arte verdadero.
E n 1899 f und su cl ebre Li ra C ol ombi ana
gue tuvo vari as etapas y de l a cual formaron
parte pri meramente: C arl osW odsw ordi , B l as
Forero, A ntoni o P al omo, Gregori o S i l va y
C arfos E scami l l a, el popul ar C i ego.
C on el l a recorri pri mero gran parte del
pas. l uego sal i de l os l i nderos patri os. E n
Guatemal a contraj o matri moni o con l a seo-
ra Franci scaLl erena, notabl e pi ani sta, E n l os
Estados Unidos alcanz grandes xitos: "Co-
l ombi ans made a h1" ,di ce el ttul o de una
nota apareci da en el B uffal o E veni ng N ew s.
Fue tambi n Moral es P i no un ej ecutante
de rara habi l i dad en l a bandol a y l a gui tarra,
i nstrumentos para cuyo aprendi zaj eescri bi
sendos mtodos. A dems a l l e debemos el
perfecci onami entode l a bandol a,puesto que
a l os ci nco rdenes que tena l e adi ci on l a
 A S OMOA L FOLK LOR
MUE S IC AO.
L . O 'O '"'O I 235

sexta, con l o cual hi zo ms com plet o el

i nstrumento.
La obra musi cal de Moral es Pino f ue m uy
numerosa y puede l l egar a un cent enar de
composi ci ones. E ntre sus canciones m s
popufares fi guran; C uatro pregunt as, bam -
buco que se toma como model o del gner o,
como bambuco-tipo; Divagacin, Onda fu-
gaz; eotre sus pasillos, lntimo, Una vez,
Ref lejos, Confidencias, entre sus valses: Mar
y cielo, Voces de la selva y Los lunares, y
entre sus obras para orquesta: La f ant as a
(sobre dos temas naci onal escol o m bianos)la
Suite patria y el intermezzo Brisas de los
Andes.
P ocos maestros pueden ci tar una nm ina
tan l uj osa de di scpul oscomo Mor ales Pino.
H echura suya fueron R i cardo A c evedo Ber -
nal , Ful genci o Garca, E mi l i o Murillo, Car los
r o .) -De rec ha. E scami l l a, Lui s A . C al vo y A l ej a ndr o Wills,
t r o ( Ca uc a). Marx y P edro C oncha, Jorge Rubiano, los
R omeros.
La figura de Emilo Murillo (Bogot, abrilg
l l a campa- de 1 880, agosto 8 de 1942). S e dest ac en
Ou ija no F/ , pri mera l nea entre todas l as de l o s cult ivado-
|' a e lC ab ra l res del fol kl ore naci onal . Fue el apst ol m s
deci di do de nuestro cri ol l i smo.
rales Pino, P ara hacer conocer l os moti vosver nculos
rd e 1 863y no ahorr medi os. E n busca de el los at r aves
1 9 2 6.Hi j o el pas entero; vi si t el V al l e de Tenza, las
ra r aPino. moradas desmantel adas de l os llanos t oli-
to r .Viaj a Ar r ib a . El m a e str o Pe d r o M o ral es P i no, composi tor y menses y l as rancherasde l os hu it ot os en la
la c ion alde d ir e cto r . Ab a lo . Co n ju n to m u si cal La Li ra C ol ombi ana, frontera del sur. E n l os bancos del colegr o
)e spu sde d ir ig id o p o r e l m a e str o M o r a le s Pj no. que di ri gan don Joaqun Li vano y don
rsicalesse
s icat p ica,
lo s pro me -
s f o rm a rl os
iu c ir t odos
o s r it mo s
r d e p urada

olombiana
I f o rm a ron
v o r di,Bl as
io Silva y
t.
parte del
la tr ios.En
n la seo-
s t a .En los
x t o s:( Co-
rlo d e un a
ing Ne ws.
)Je cut a nte
a g u it a rra,
je e s cri b i
e b emo se l
u e s t oq ue
d i c ion l a
ze o . los e r c NA Cr oP ER D o Mo
E SC o BA R
|
D erec ha
l zqui erda. C ari catura del maestro Emi l i o Muri l l o, ror

&
A baj o. A
R obrnet. Abaj o. El maesl ro Lui s A. C al vo.

parte
V i cente Gamboa, en el cual se educaron puebl
yal i o! de l os hi j os de l as fami ti as di sti ngui das musrc
del Tol i ma Grande, se sent al l ado de un mo
A l berto C asti l l a,en qui en ya despuntaban l as ysuin
afi ci ones musi cal es, nel mi crobi o i ncurabl e Conse
de l a msi ca,, como escri be el mi smo de con
Muri l l o. ca>,co
Ini ci sus estudi os artsti cos en l a A cade- Otro
mi N aci onal de Msi ca y si gui como i nstru- Luis A
mento l a fl auta. ltima
P erteneci a ese grupo de bohemi os pre- Nac
centenaristas de la poca de la Gruta Simb- Gmb
lica, asociacin literaria cuyos contertulios Aguat
despreocupadosy romnti cos desfi l aron por Hab
l a pl uma maestra de Lui s Mara Mora. se lras
C ompaerosy ami gos suyos f ueron el gran estud
pi ntor R i cardo A cevedo B ernal , composi tor i ntern
de bel l os bambucos, como el S abanero, y Fue
Jorge P ombo, cuyo i ngeni o l o l l ev hasta danza
escribir valses como las brisas del Funza. canci
Las composi ci ones de Muri l l o son tanto religi
ms bel l as,senti das y hermosas,cuanto ms En
senci l l as. Las que escri bi en su j uventud Sinfr
ti enen un aroma de campo, huel en a pol eo y pintor
al bahaca,traen el ol or de l a mi el del trapi che. Sus
Los estudi os posterorespecan por forzadosy factu
fal tos de ori gi nal i dad; no ostentan l a fragan- musr
ci a de aqul l os de antao. rom
Lal
S u msi ca no sempre est ben presenta-
da: se nota en el l a ci erta fal ta de preparaci n estro
tcni ca i ndi spensabl e,para dar a l as i deas el enum
desarrol l o y l a forma artsti ca requeri das. n3cid
Sus obras son incontables, casi todas del Bogol
gnero popul ar: bambucos, pasi l l os, pol cas, ejecu
val ses, canci ones,copl as popul ares, muchas sas c
de l as cual es se hal l an grabadas en di scos y bam b
rol l os de autopi ano. E s el msi co ms inolvi
popul ar de C ol ombi a. S u fama ha traspasado danz
l os l i nderos patri os. los E:
C ompaero de Muri l l o y arti sta de fi nos m sir
jandr
qui l ates. cuya muerte nunca ser bi en l l ora-
da, f ue Alberto Castilla (1883-1938), bogota- Hipl
no, hi j o de padres tol i menses; hi zo sus a utor
estudi os musi cal es en l a A cademi a N aci onal Wills
de Msi ca. febre
.S e dedi c con preferenci a a l as matem- t an p
Tiple
tcas y a l a msi ca, di sci pl i nas que ti enen mirl
honda rel aci n desde l os ti empos prehi stri -
Agut
cos. N unca se gradu en i ngeni eri a, n tuvo
Albe
grado al guno musi cal ; l i ntua y estudi aba
septi
asi duamente por su cuenta. que I
oC omo msi co, fue a un mi smo ti empo un
Rue<
conocedor de grande experi enci a y fi no m an
gusto, un composi tor afortunado. cuyos del
aires, como el Arrur y el de la Guabina son
 A S O M OA L F O L K L O R E
M U S I C A LD E C OL OM BIAI 2 3 7
l

De r e ch a . Ale ja n d r o Esca m illa, apodado E l C hato

M u ri l l o, por Ab a jo . Au r e lio V zq u e z Pe d r e r o.
,

p a rte a c ti v a d e l a v i d a espi ri tual de sr

e d ucaron p u e b l o , y u n a p s to l i n fa ti gabl e de l a cul tura
s ting ui das mu s i c a l . E n l b a g u fu n d hace trei nta aos
I lad o de u n m o d e s to c e n tro mu s i c a l ; baj o su di recci n
n ta b anl as y s u i mp u l s o s e h a c o n v e rti do en el famoso
i n curabl e C o n s e rv a to ri od e l a c a p i tal del Tol i ma; su sal a
e l mis mo d e c o n c i e rto s e s j o y a y o rgul l o de l a repbl i -
c a > , c o mo e s c ri b e J u a n Lozano y Lozano.
la A cad e- Otro g ra n a rti s ta p o r t emperamento fue
m o i nstru- Luis A. Calvo, cuyas mltiples obras son la
l ti m a e s c a l a d e l s e n ti m iento.
)m r osp re - N a c i e l a rti s ta d e l os i ntermezzos en
tta Simb- G mb i ta e l 2 8 d e a g o s to d e 1882. Fal l eci en
ln tert u li o s Ag u a d e D i o s e l 2 2 d e a bri l de 1945.
fi l a ronpor H a b a c u rs a d o p ri me ras l etras en Tunj a y
Aora. s e tra s l a d a Bo g o t e n 1 9 O5 donde hi zo sus
ro nel g ran e s tu d i o s mu s i c a l e s . A fi nes de 1917 se
ro m p osto r i n te rn e n Ag u a d e D i o s .
tbanero, y F u e p ro l fi c o y s e n ti do composi tor de
ev hasta danzas como Carmia, Gacela, Aoranza,
il Funza. c a n c i o n e s , b a m b u c o s y pasi l l os, msi ca
s on t anto ref igiosa: Arpa mstica.
u a nt om s E n 1 9 4 1 b a j o s u d i re cci n l a Orquesta
r ju ve ntu d S i n f n i c a i n te rp re t s u fantasa E scenas
n a poleo y pntorescas de Colombia.
llt r a pic he. Sus lntermezzos son por lo elegante de su
forzadosy fa c tu ra y s u s u b i d a i n s p i raci n patri moni o
la f ra gan- mu s i c a l y tra s u n to d e l a s mej ores esenci as
ro m n ti c a s d e C o l o mb i a .
L a n mi n a d e a rti s ta s que han cul ti vado el
pr e se nta -
' e p ara c i n e s tro p o p u l a r e s mu y di l atada. A modo
e n u m e ra ti v o c i ta re m o s a Ful genci o Garca,
a s id easel n a c i d o e n P u ri fi c a c i n e n 1880, muerto en
e r i da s .
B o g o t e l 4 d e ma rz o de 1945, egregi o
t o d a s del e j e c u ta n te d e l a b a n d o l a. autor de numero-
rs, polcas, s a s o b ra s e n tre l a s c u a l es sobresal en l os
s , m uch as bambucos El vagabundo, Sobre el humo, el
In d i scosy
i n o l v i d a b l ep a s i l l o L a g a ta gol osa,l a preci osa
s i c o m s danza Al golpe del remo se aleja en las olas;
raspasado l o s E s c a m i l l a s ,c u y o a p e l l i do es si nni mo de
m s i c a tp i c a ; C a rl o s , e l famoso C i ego, A l e-
d e f inos j a n d ro , El c h a to , J o s Mara y P ri mi ti vo;
b i e n llora - H i p l i to R o d rg u e z ,e l c e l ebrado C abo P ol o,
3),bogota- a u to r d e l l i n d o b a mb u c o La espi na;A l ej andro
hizo su s W i l l s . b o g o ta n o ,fa l l e c i d o en Gi rardotel 1Ode
a N acional fe b re ro d e 1 9 4 2 , a fo rtu nado autor de obras
ta n p o p u l a re s c o m o E l s e n deri to, el torbel l i no
; ma t em - Tiplecto de mi vida, el bambuco Cantan las
u e tr e ne n mirlas. por la maana, el galern llanero,
rr e hist ri - Aguas que lloviendo vienen. Form con
ia , n i t uvo A l b e rto Es c o b a r(mu e rtoe n C achi payel 24de
e s t ud ia ba s e p ti e m b re d e 1 9 3 4 ), e l ms popul ar dueto
q u e h a y a h a b i d o e n C o l o mbi a;Martn A l berto
ti e mp o u n R u e d a , s a n ta n d e re a n o , f al l eci en B ucara-
ia y f i no m a n g a e n 1 9 4 5 , d i re c tor del C onservatori o
Jo, cuyos d e l b a g u , p ro fe s o r d e pi ano, armona y
,abina son
zae P ER D o Mo
Los e r G NA Cro ES C .B AR
I

NOT
A r r i b a . E d u a r d o Ca d a vid . - De r e ch a y a b a jo . El m a e stro
J o s O r i o l R a n g el. 1z
Colon
2U
contrapunto,autor de estudiospiansticos, colon
tres zarzuelas,una operetay muchasobras 3E l
4F
de carcter vernculo como el bambuco
fol k l o
Rosa, rosita morada, muy morada; Pedro oD ra(
Len Franco,el Peln Santamarta,autor de genel
Antioqueita;Alberto Urdaneta.autor de la c i ona
Tercerasalida de don Auiiote,la operetaEl 5Z
tinglado de la farsa,ElMilagro, fantasatpica
de la romeradel SantoCristode Ubat-su
tierra nativa- una suitede villancicosinspi-
radossobrenuestrosairestpicosy autorde
fa inmortaf Guabina Chiquinquirea; Ven,
ven nia de mi amor,cuyotema originaloy
cantaren una madrugadade insomnioa un
ganordeador.
No debemostampocoolvidara composlto-
res como Samuel Uribe, Nicols Livano,
Aurelio Vsquez,Arturo Patio, Digenes
Chvez Pinzn, Jorge Rubiano,Cerbeln
Romero,LelioOlarte,CarlosRomero,Eduar-
do Cadavid.Adolfo Lara,PabloValderrama'
EstanislaoFerroy muchosms.
Entre los ejecutantesde conjuntosfa_mo-
sos los hermnosHernndez:Hctor,Gon-
zalo y Francisco.oriundos de Aguadas.
Gonzalo,ide un tiple elctrico.Antes de
morir dej en un discoesplndido, su canto
de cisne en el que recogi sus mejores

NOTAS
r Z AM UDIO G.. DANIEL . El Fol kl ore Musi cal en
Co lo m b ia . o . 1 9 .
2 URIBE HOL GUIN GUIL L ERMO, Vi da de un msi co
co lo m b ia n o . P. 1 3 8 .
3 El b a m b u co d e EM IL O M URILLO, El trapi che.
a Pa r a e l co n o c m ie n to cientfi co y profundo del
fo lklo r e m u sr ca l co lo m b ia n o r emi to a l os l ectores a l a
o b r a d e f m a e str o Gu ille r m o Ab ada Moral es. C ompendi o
general de folklore colombiano, Bogot, lmprenta Na-
cio n a l, ' l 9 7 0 .
5 Z AM UDIO, DANIEL , o b r a c tada, p. 24.
A S OMOA L FOLK LORMU
E S IC ADE
L CO LO M BI IA239
I
nterpretaci ones.E n el arte del tiple t am bin
ha si do notabl e ej ecutante P acho Benavides.
Jos Oriol Rangel (Pamplona agosto 12,
1 91 6 - B ogot enero 14, 19771.Fue uno de
l os ms aventaj ados i ntrpretes de nuest r os
ai res, especi al menteal pi ano. que t an esqu -
vo se muestra para expresar el r it m o exact o
del bambuco. R angel tambi n fu e inspir ado
composi tor. E ntre l os i nstrum ent ist as se
destac A l ej andro Tovar.
Jorge Aez, nos dej adems de sus obras
perdurabfes como lbaguerea, su bello libro
C anci ones y recuerdos (1951), l a m s com -
pl eta obra y l a ms documentada consult a
sobre nuestros ai res verncul os y sus cult i-
vadores. S al v a ti empo el acer vo de las
pal abras de numerosas canci o nes apar e-
ci das de 1890 para ac y al gunas t r anscr p-
ci ones musi cal es.
El maestro Jorge A ez, autor de l baguerea y del l i bro
Canciones y recuerdos.
6 ARfAS JUAN DE DIOS, Folklore santandereano,
Bucaramanga, 1 942.
7 A B A D IA JU LIO, art. ci t. l l , La guabi n a.
8 LON D O O, LU IS ALFON SO. E t fotk tore det l i torat
P acl i co, estudo i ndi to.
s Las transcri oci ones musi cal es de es tas tonadas
pueden consul tarse en fa obra de Beni gno Guti rrez .
S eri e tpi ca col ombi ana. E di tori al B edout. Medel l n
1952.
ro Vase l a obra de VIC EN TET. ME N D OZA ,,E l romanc e
espaol y el corrido mexicano, Mxico, 1939.
rr A B A D IA GU ILLE R MO, ci t. ant., E l gal ern.
 Ca p tu loXXVlll

G L OS A R IOF O LK L OR IC O
D ET E R MIN O SR E LA T IV O S
A D A N Z A SC, ANTARES
E I N S T R U ME N T OTSIP IC O S
D E C O LOMB IA

ABRAZ O O VUEL T A
Ultim a fig u r a d e l b a m b u co que se ei ecuta as: el
h o m b r e to m a a la p a r e ja p o r l a ci ntura, l a pasea en
a m p lio cr cu lo y la lle va a l p u esto de donde l a tom.
Ja r .. J.
En a lg u n o s lu g a r e s se lla m a vuel ta por su pareci do
co n fa d a n za lla m a d a L a s vu e lt as.
L l m a se a s ta m b i n u n a f i gura de l a guabna
a n t o o u e a .
ACADEM IA
F ie sta co r e o g r fica d e Va lle dupar, en l a que se paga
n o la e n tr a d a sin o la p a r e a , a tanto por pi eza.
ACOM PAAR M AS OUE UN TIP LE
Re fr n co lo m b ia n o co n e l q u e se si gni f i ca que el ti pl e
e s co m p a e r o in se p a r a b le d e hombre col ombi ano.
ACORDEON
In str u m e n to d e vie n to co m puesto de l engetas de
m e ta l p u e sta s e n vib r a ci n p o r un fuel l e. A veces ti ene
u n te cla d o d e ce r ca d e d o s octavas y regi stros que
a p r e ta d o s to ca n lo s a co r d e s d e tni ca y domi nante.
Es m u y u sa d o p a r a a co m p a ar l os cantares y danzas
p o p u la r e s d e la Co sta Atl n tica.
q u e esa pequea caj a de
" Ou i n p u d e r a cr e e r
m a d e r a , co n le n g e ta s ta n senci l l as de metal , ese
d im in u to te cla d o d e v lvu la s q ue se toca con l a mano
d e r e ch a , a yu d a d o p o r to d o u n fuel l e que se mueve al
m ism o tie m p o p a r a p r o d u cir lo s soni dos, f uese de tanta
m o o r ta n cia e n e l d e se n vo lvimi ento fol kl ri co de esas
t e r r a s u b r r im a sl
p o r l as ti erras de l a C osta,
" En n u e str a s r o m e r a s

Co n ju n to d e in str u m e n lo s m u si cal es.

 I
242 | JOSE|GNAC|OPERDO M OESCO BAR
I

h e m o s v i s t o m uch o s a co r d e o n e s y co n o cid o n u m e rosos capi l l as de l as haci endas y l abranzas.E l sal udo del da se dej ab
a c o r d e o n e r o s . C ir cu la n p o r e sta s tie r r a s a lg u n o s in stru_ haca as: pas pl
m e n t o s v i e j s i m o s y o tr o s d e m o d e r n a fa b r ica cin: el
c ontri
ac orden -clar nete. el acorden -pi stn, la concertina , el
Bendi ta sea l a l uz del da trm
a c o r d e n - fl a u t r na y ltim a m e n te e l b a n d o n e n .
y el S eor que nos l a enva. ond.
, L o s a c o r d e o n e r o s, g e n te s se n c lla s y p o r lo g e neral
Al abemos a Mara A MA
s i n n i n g u n a c u l tu r a m u sica l. tie n e n to d o s o d o s m a ravi -
con gran gozo y al egra, Tor
l l o s o s q u e l e s p e r m te n a sim ila r y a p r e n d e r co n gran
es l a V i rgen soberana de to(
f a c i l i d a d . a p e n a s lo s e scu ch a n e n lo s d isco s y e n l as
R ei na del ci el o, Mara. Tor
o r q u e s t a s , t r o z o s d e p ie za s b a ila b le s y d e o tr o s g n eros.
Dic
P o r e s o t o d o a co r d e o n e r o d e la Co sta tie n e oos
r e p e r t o n o s : e l q u e in te g r a la s ca n cio n e s y copl as 2. D eci r a gui sa de sal udo: Al abado sea el S antsi mo
p o p u l a r e s , y e l o tr o q u e a b a r ca va lse s, p o lka s, m a zu rras. Sacramento. l s., J. Mar., Voc. A l an
p a s i l l o s , d a n z a s y o tr o s a ir e s q u e fig u r a n e n la d iscoteca .Al abado sea el Santsi mo S acramento. mi amo Jos Y atr
m o d e r n a . " L i m a , E. 8 6 . Mara y l a compaa. Por si empre al abado y bendto ros gi
AGARRANALGAS y y o(
Sacramentc." C arr., Marq. 329.
S i g n i f i c a l o m ism o q u e b a ile d e ca n d il. d e ca sc abel ALA S AB A JO
g o r d o , d e p a l o pa r a o , d e g a r r o te , b u n d e , ch a r a n g a . Fi gura de l a contradanza.
B u n d e c o s t e o d e g ir o s lib id in o so s y d io n isaco
"Y al gri to de a una, empezaba el enredo, que consi sta
f r e n e s , e l c u a l , se g n cie r to a u to r , u n a ve z q u e te r mi na en hacer y deshacer. cadenetas, espej os, al as arri ba, "P o
r e t o r n a e l c o m p a d r e Sa t n a su g u a r id a . al as abaj o, mol i netes, etc., en una pal abra, durantedos o amar,
Dice la copla: ms horas de ti empo se entretenan tej i endo l a tel a de prm(
P enl ope., C ord., J. M. R em. A MI
A n d a n y a c o r t a nd o r u a n a s A LA S AR R IBA CAR
q u e r e n a c a b a r el b a ile Fi gura de l a contradanza. Re
ya relumbran las barberas A LA S AL FR E N TE AND
y h a s t a e l p e d o pin ta sa n g r e . Fi gura de l a contradanza. Da
A LFA N D OOU E ANG
Re str e p o , Ca n ., DCCCLXX I. Segn C uervo, voz de ori gen rabe. Fi e
En C undi namarca, chucho o chuchas; en l os Ll anos, Magc
AGUA maraca; en Anti oqui a, guache; en el Val l e, carngano, ni os
U n a d e l a s m u ch a s to n a d a s y d a n za s d e lo s n e g r o s del guas o sonaj a. pata
L i t o r a l P a c fi c o . Se p r o n u n cia Ja g u a . Instrumento formado de un ci l i ndro de guadua o una
AGUACATEROS totuma en cuyo nteri or se echan semi l l as o gui j arros. A nge
F i g u r a d e l a Gu a b in a a n t o q u e a . del c
"C i l i ndro de madera hueco y cerrado por ambos l ados,
AGUACERITO que se menea para hacer sonar al gunas peptas o a rec
D a n z a y t o n a d a d e la Co lo n ia . Ro n d a In fa n til. semi l l as duras que tene adentro." pa n(
" L u e g o s e v a n d e ca sa e n ca sa a im p r o visa r m o jigan- D i ce l a cool a:
En
g a s , b a f a n e l a g u a ce r to y e l fa n d a n g o ." Ca r r ., M arq.
't11.
C uando me pongo a cantar E s ta
T o n a d a a n t i g u a q u e co m e n za : ah mafaya el al j andogue, dond
cuando l e tengo en l as manos Esta
A g u a c e r o , a g u a ce r ito ah mal aya qui en l o toque. dond
n o m e v a y a s a m o ja r ,
q u y o s o y u n p o b r e cito C ab
C antas 162.
que no tengo que mudar.
A LA ZA N A APA
L a c a m i s a q u e t en a
Ll mase as l a vi huel a anti oquea de madera oe
se la d a la lavandera cosl
cedro, trastes de cabuya y provi sta de un granate curado
l a a c a b o d e d e s pe d a za r ... ARG
para que no se ensordezca.
Hi
AGUACHICA C opl as abundantsi mas l a cantan:
Ltor
T o n a d a y d a n z a d e lo s n e g r o s d e l p a ta . ARC
AGUATARGA La vi huel a para buena cf
T o n a d a s y d a n za s n e g r e r a s d e la r e g i n d e l su r del ha de ser de oro bri l l ante ARC
P a c fi c o . l as cl avi .j aspi edras fi nas Fi
" S e g n l a s c u r v a s y cr cu lo s q u e d e scr ib e n lo s b a il es l a puntezuel a damante. Cc
s e l l a m a n l a s p i e za s: tig u a r a n d a , a g u a ch ica , lo s lib era- por I
fe s , fa c a d e r o n a , a g u a la r g a , la m a d r u g a d a , m a r g a r ita.D R estrepo, C an. C l l . al te
G u t . R . M o n . 1 3 3. gn s
AGUAMATEA A LU MBR O C ON MU SIC A pnm
T o n a d a d e l a r e g i n d e l p a cfico . S i gni fi ca l o mi smo que bai l e o bunde de garrote. hac i
A H V E T O Z T I P LEt nP ero este ao s i r a l l evar a estos muchachi tos al dere
Exclamacin. al umbro con msi ca." C arr., H . T. l 5l . de ti
ALABADOS AMAB LE ARF
Conocidos tambin con el nombre de Et Bendito. D anza del col oni aj e. E
/ . H i m n o s r e l i g io so s q u e ca n ta b a n lo s n e g r o s e n l as P ati cal i entes eran en extremo l os santafereos; no l eml
 I
GLOS A R IO FOLK LOR IC O I 243
I

udodel d a s e d e ja b a n d e sca n sa r a la s p a r e i as, ya fuera el ml nu, En el sur de C ol ombi a v en el E cuad or l os i ndi os

p a sp , b r e ta a , a m a b le : o r a l as cadencas de l a todava se si rven de arpas para acompaar s us c antos
co n tr a d a n za , fa n d a n g o , m a n ta , punto, i ota y por l ti mo tpi cos. Lo mi smo en V enezuel a y l os Ll anos orental es .
t r m in o e l sa m p ia n ito , za r a b a nda, chacona, pavana u AR P A , TON OS D E
ond. Pal aci os en su A l frez R eal da el nombr e de al gunos
AM ANECER tonos de arpa: nC omenzZapata a prel udi ar pot c uatro
T o n a d a to ca d a a l a m a n e ce r o a l a madrugada despus bl ando." Pal ., E. Al f.
d e to d a u n a n o ch e d e b a ile . D e l a l ectura de este autor sl o pueden s ac ars e l os
T o n a d a d e Bo r b u r a ta e n Ve n ezuel a. C al cao, 107. nombres de l os si gui entes l oos: cuatr o bl ando: l a
Dice la co p la a n tio q u e a : menor; ci nco bl ando: re menor; sei s bl ando: s ol menor;
si ete duro: do mayor; ocho duro: fa mayor .
e l S ant s im o AR R A S TR A R EL ALA
Al a m a n e ce r la a u r o r a
y a l r o m p e r e l cla r o d a Fi gura del bambuco.
m amo J os Ocese tambn cuando se gal antea a una mui er.
lo s g a llo s q u e a m e n u d ia b a n
d o y b endit o Tene su ori gen este ref rn en una f i gura del bambuc o
y yo q u e m e d e sp e d a .
de di fci l eecuci n y segn parece de ori gen anti oqueo
o santandereano: consi ste en que l gi ra al rededor de l a
Re str e p o. C an., 97.
muj er que queda al centro. Tambi n se acos tumbra en el
q u e co nsi s t a i nstante de l a arrodi l l ada, l a copl a o rel aci n. J ar. J . c i t.
q u iso Sa lg u e r o q u e l os msi cos tocaran el
, alas arriba, "Po r ltim o por Gut. B.
l ura nt e d os o a m a n e ce r p o r q u e e n e fe cto ya se vi sl umbran l os
AR R OD ITLA D A
p r im e r o s ce la je s d e la a u r o r a .o P al .,8., A l f. 2OO.
l do la te l a de Fi gura del bambuco que consi ste en que el v arn s e
A M EDIO VIOL IN BANDOL A Y A ME D IO C H U C H O
arrodi l l a en el centro de l a pi sta y l a muj er as i da del
CARRACA
extremo de un pauel o gi ra en torno suyo.
Re fr n m u sica l. *Los bai l ari nes avanzan al centro. El hombre l e ofrec e
ANDARET E
l a mano derecha a su parej a. El l a l a toma y l a hac e gi rar
Da n za n e g r a d e la Co sta d e l Pacfi co.
sobre el brazo; se arrodi l l a, l a muj er danza a s u al rededor
ANGEL IT OS
si n sol tarse de l a mano., Jar. J.
F ie sta n fa n t l tr a d icio n a l e n l os puebl os del B aj o y pi e de s u
M a g d a le n a ce le b r a d a e l d a p r imero de novembre. Los "S al guero di o un sal to cay de rodi l l a s al
n l os Ll a nos , muj er, el l a l o azot con el pauel o perfumado: l dgb' tro
r , c a ra ngano, n i o s sa le n p id ie n d o r e g a lo s y cantan copl as apropi adas
sal to vol vi a su puesto.b Pal ., E. Al f. 197.
p a r a la o ca si n .
A R R OLLAR
uad ua o u na U so i mpropi o de arrul l ar. Tascn.
o g uuarros . An g e l to s so m o s Trmi no propi o del fol kl ore del Li toral Pac fi c o.
r mb os l ados , d e l cie lo ve n im o s Segn Londoo Mej a, es un proceso A l go c ompl ej o en
s p eprt as o a r e co g e l m o sn a s el que pri meramente una respondeora canta un v ers o
p a n o so lr o s m r sm o s. corto en respuesta y l as dems repi ten nc es antemente
En ca d a ca so se g n la d d iva reci tan l a copl a: a travs de una pi eza al gunas pal abras que hagan
al usi n a l o que se cant:
Esta ca sa e s d e ce r e za s Pongo como ej empl o ste del cual el autor c onoc e
d o n d e vive n la s b e lle za s. personal mente a l os protagonstas:
Esta ca sa e s d e r o sa s Glosa:
d o n d e vive n la s h e r m o sa s.
E n l a casa de Lsandro
Ca b a lle r o , Ab im a e l. An g e lito s somos. se ha apareci do un Mongn.
Le canta a l a C atal na
APAGADORES en l a pata del fogn.
L l m a n se a s lo s b a r r o te s d e madera cl avados en el
m adera de
costado del bombo. Respondeora:
n alecu rado
ARGUM ENT O
Histo r ia o r e la to q u e se ca n ta en ci ertas danzas del i C al l a l a boca C atucha!
L ito r a l Pa cfico co m o la ' a g q a , l a j uga y l a caramba.
N o ves que es Josu Sol s?
ARO
Cfr . Ca ja d e l tip le .
Arrollo:
ARCOS Y ABRAZ OS
F ig u r a d e l g a le r n
Jessl Ou vi si n tan fea.
Co n siste e sta f g u r a e n q u e l os danzantes dse toman
p o r la s m a n o s, g ir a n e n a r co sol tando una de l as manos Jessl Ou me espantara.
a l te r m n a r lo , p r im e r o a la d e r e c ha y l uego a l a i zqui erda;
e n se g u id a to m a d o s p o r la s m a nos, l os brazos esti rados, ARRURU
p r im e r o a u n la d o y lu e g o a l otro, avanzan dos pasos C anci n de cuna popul ar con l a que todas l as c unas de
h a cia la izq u ie r d a , r e tr o ce d iendo el l a, despus a l a l os col ombi anos han si do meci das. El maes tro A l berto
garroIe.
d e r e ch a ig u a lm e n te , fin a liza n d o con dos gol pes fuertes C asti l l a l a popul ari z.
c ha ch t osal
d e ta c n y u n g ir o ,. Ab ., J. E ntre l as muchas copl as con que se canta c to es tas :
ARPA
En la Co lo n ia f u e m u y u sa d a el arpa cromti ca en el A rrur mi ni o
fereos; no te m p lo y e n e l h o g a r , fa b r ica d a por l uti ers cri ol l os. arrur mi amor
,oo ,o.. rcNACro pERDoM o ESC. BAR
|
s ol am
qui otro da l 'harn bai l ar s i emp
con Juet y con centurero. es pec
traJes
C antas 185. efi i
lavadt
B A ILAR C ON TR A JE LA V A OO "P ar
Asi sti r a una j arana, bai l e de comadre, o sea a un bal e peda
de confi anza. C fr. B ai l es de comadres. ol v i da
BA ILAR LA MAR IMOR EN A di dos
R eci bi r una zurra u otro castgo por el estl o. Mari mo- en po,
rena, val e ri a o pendenci a. R ev. de c al
B A ILE D E L C A N D IL oe v a
Ll amado as porque en el momento de l a zambra se tomat
corta de un machetazo l a araa de vel as v se arma l a v i s ta (
gresca en l a oscuri dad; comenzando a di estra y a derec
sniestra a rastrillar el ala del machete. c onc (
c ada
Apaguemos l a vel a di rec l
se acab el bai l e meol r
por l a puerta seores pres
se va a l a cal l e. oeu
i C om
R . Pal ma. l as di
E A IL
Da
EA ILE D E C A S C A B E L GOR D O
oos (
Lo mi smo que bai l e de garrote.
B A II.
"N osotros l l amaramos de pi pi ri pao a cual qui er zara- C ft
guete o funci n que fri sa en casera...y pudi era l l amarse
si n escrpul o de candi l o de cascabel gordo." C uervo, "E t
romI
508.
de al
En E soaa es tambi n comn el vocabl o bai l e de
objer
botn, de candi l . "Su constante ofi ci o era l a gal antera
al ta y baj a, en l os estrados y en l os bai l es de candi l ." 9ua)
B A II
Prez Gal ds.
B'.
BA ILE D E C IN TU R ER A S
C ol o
Ll amronse as l os bai l es de l as muj eres de Guaduas:
i ns tr
"C i nturera, hi j a del puebl o, j oven, j ui ci osa. trabaj adora BAI
y ami ga de di verti rse. Sus bai l es tenan tal crdto que
LI
sol an ahogar a l os de seoras cuando se daban a un
A r p a s y o t r o s i n s t r u m e n to s m u stca r e s. H on
ti empo... un torbel l i no, un bambuco, una manta no han
tendo j ams ej ecutoras mej ores.o C uervo, A . 43.
El a
C on tan l i gero atavo se del i neaban francamente l as
el ft
formas del cuerpo en especal l a ci ntura esbel ta,fl exi bl e,
cerra los ojtos I ug.
y hol gada, de donde vi ene probabl emente el nombre de
cambulilo en f lor. del
ci ntureras. D e ah el estri bi l l o popul ari
el s
Durmete nio c ua
Mi ren qu ci nturi ta en
durmete ya
la s m a r i p o s t a s mi ren qu tal l e! y el
no se ven volar. cmo queren que un hombre c oF
se meta a frale, ya
tr a al al a, traral al a. l d. IOC
Las aves cesaron
su dulce cantar un
y con sus hijuelos E A ILES D E C OMA D R E S
*U na de l as reuni ones ms bel l as del bal ar costeo l a gar
d u r m i e n d o e s t a r n.
consti tuan i ndudabl emente l os bal es de comadres,que ma
se efectuaban todos l os aos, en l os prrmeros j ueves del nal
AVANZAOA mes de enero, f echa en l a cual se i ni ci aban l as f i esl as del oe
F i g u r a d e l a s c u a d r illa s.
C arnaval . A estos i nol vi dabl es j ueves l os l l amaban l as ort
gentes costeasj ueves de compadres; en honordel acto oel
BA I L A N O E R O de conexi n de afi ni dad que se veri fi caba durante esos
L l m a s e a s e n el Va lle d e T e n za a u n b u e n p a r e jo das. Tambi n l l amaban a esos bai l es j aranas; pero Ar
Dice la copla: daban a esta pal abra no el senti do de di versi n IA
bul l anguera, si no ms el de reuni n fami l ar, de el
B a i l e , b a i l e b a i l a n de r a pequea tertul i a. Y l as gentes de aquel l a poca dstn- ur
baile con su bailandero guan estas reuni ones de l os bai l es en grande. no
 I
GLOSAR IO F O L K TO R I C O ] 245
I

so la m e n te p o r lo s se r io s p r eparati vos que se hacan BA ILE D E MILLO

sie m p r e p a r a sto s ltim o s, sino porque al as.aranas,Y Bai l e i ndgena del departamento del M agdal ena.
e sp e cia lm e n te a lo s b a ile s d e comadres, se acuda con BA ILE D E N E GR OS
tr a je s m o d e sto s. L o s co ste os de entonces decan, Fi guradamente, zafarrancho. Mal .
r e fir i n d o se a e sta s fie sta s nti mas: bai l ar con tral e BA ILE D E P A IO PA R A O
Iavado. Ll amados as l os bai l es de garrote en l a regi n de
N atagai ma en el Tol i ma.
"Pa r a la r e a liza ci n d e e stos bai l es de comadres se
s eaa u n bale p e d a a d o n F u la n o o a d o n Z utano su sal a (no hay que BA ILE D E PR IME R A . D E S E GU N D A, D E TE R C E R A
o lvid a r q u e la s ca sa s co ste a s antguas posean espl n- Se di ce as segn l a cl ase soci al que as i s ta a l a f es ta.
d id o s sa lo n e s) . Ce d id a la sa la se organi zaba l a reuni n BA ILE D E S E OR AS
t i lo .Ma rim o- e n p o co tie m p o . Un o d e lo s co ncurrentes a l a f i esta haca Bal es a que asrste l a soci edad de un l ugar.
d e ca b e za . Sa la n a r e lu cir h iladi l l os, trenci l l as de cntas *B ai l es popul ares en l as pl azas y l ug ares pbl i c os ;
d e va r io s co lo r e s. L a p e r so na que haca de drector bai l es pri vados en l as casas, di vdtdosen t res c ategoras :
l a za mbra s e to m a b a e n su s m a n o s e l m a z o de ci ntas, y dej aba a l a de seoras, de ci ntureras y de candi l y garrote; s tas
y s e a rma t a v sta d e lo s a s ste n te s u n a s cu antas puntas. C on el brazo demasi ado expresi vas en su sl o nombre; pero l as
or est ra y a d e r e ch o e n a lto o fr e ca a lo s b ai l adores estas ci ntas. Los segundas eran reuni ones en que presi da l a dec enc i a y
co n cu r r e n te s a I so n d e la m sica, se acercaban y tomaba sol an ser frecuentadas por l os j venes de l a pri mera
ca d a cu a l u n a p u n ta y a u n a s eal conveni da sol taba el cl ase, l o que concurra a mantener bue nas rel ac i ones
d r e cto r e l m a zo d e cin ta s y quedaban conectadas por entre l as cl ases de l a soci edad." C am., S . Mem. 101.
m e d io d e ta n d e lica d a m a nera damas y cabal l eros B A ILE D E JU A N A S
p r e se n te s. L o s q u e r e su lta b a n sosteni endo l os extremos Juanas eran l l amadas l as vol untari as de l as guerras
d e u n a cin ta se g r ita b a n en segui da: 'C ompadre! ci vi l es y as tambi n l os bundes que armaban en l os
Co m a d r e l' y se a ce r ca b a n ju bi l osos para entregarse a campamentos.
fa s d e f icia s d e l b a ile ., L im a , E . 142. *C asi todas l as noches se hacan bai l es en una ampl i a
BA L E DE GAIT A casa paj i za del l ugar y a veces termi naban en l as ms
Da n za in d g e n a d e l M a g d a lena que se bai l a al son de resonantes y estreptosas grescas que nade pueda
d o s g a ita s: h e m b r a y m a ch o , tambor y guaches. concebi r." Mora. L. M. C ron. 113.
a lqu i e rza ra- BAIL E DE GARROT E B A ILE EN SE C O
e ra lfamars e Cfr . Ea ile d e ca n d 1 . Bai l e si n msi ca.
d o . , C uerv o, " En la s o cta va s d e la s Nie ves l as tabernas semej aban U na parei a si n son
r o m p e o la s d e m a r b r a vo y si se l l egaba a apagar a causa
es un pl ei to si n derecho,
b l o bai l e de d e a lg n in cid e n te la n ica lu z que haca perceptbl esl os
es una casa si n techo
l a g al a nt er a o b je to s, se a r m a b a n b a ta h o las a oscuras al son de l os
g u a ya ca n e s y ca ch ib la n co s." C ord., J. M. R em. es un hombre si n cal zn.
s de ca ndil. "
BAIL E DE M ARIM BA C ool a costea, Li ma. E .
Ba ile s d e n e g r o s u sa d o s en el Li toral Pacfi co de
J e Guaduas : Co lo m b ia , e n q u e se d a n za a l son de l a mari mba y otros
B A ILON GO
l r a baadora in str u m e n to s.
B ai l e pobre pero al egre y amabl e. Ma l .
c r d i toque BA L E M UL AT O *Ya empez el bal ongo. La muchedumbre al bai l un-
o ao an a un L la m a d o s a s lo s fa m o so s b ai l es de Ouebradaseca en guear coreaba cantos natal es muy en bo ga." A r., B . R i s .
a nt a n o han Ho n d a
57, 1 56.
A . 4 3. B A LA N C E O
: a ment e l as El a lto d e la Ale g r a
e l fo n d n d e m a n o Pe d r o O bal anc, gal i ci smo. Fi gura de l as cuadri l l as .
: l t a,f l exi ble. B A MBU C O
I no mb re d e lu g a r d e a n im a d a cita
R tmo, danza y cantar col ombi ano.
d e to d o s lo s m o n ta e r o s
C opl a, tonada y danza de C ol ombi a.
e l s b a d o o o r la ta r d e
Aire nacional colombiano, con que hacemos fiesta de
cu a n d o r e g r e sa n d e l p u e b lo
la misma muerte. M. A. Loez.
e n su d u lza in a m e lo sa
y e n su tip le b u lla n g u e r o EI bambuco resuena con las palpitaciones de la patrta.
B. Sann C ano.
co n g e n te d e si se o r
y a d e m n p r o so p o p yico Sin bambuco no se concebira la patria. E. Caballero
El bambuco es pena alegre, aire saudoso, tmida
to ca n M a n o lo y Pe r ico
ef usin, pero siempre es tristeza. Arias Trujiilo.
u n b a m b u co p ica r e sco .
E l bambuco, copl a y tonada, gesto y mov i mi ento, es el
Ai so s ca m is n d e cu a d r o s
r c o ste ola g a r r o te s, h u e so s, cu ch illo s oatri moni o comn de l a raza col ombana.
nadres, que m a ch e te s d e p o r te h o m r ico El bambuco parece representar la historia eterna de
s ju eve sdel n a r ice s d e sco n e cta d a s amor con sus anhel os y esqui veces. J. M. R os al es .
s f e sta sdel La historia del bambuco es la historia de toda la
d e su s r e sp e ct vo s p u e sto s
r ma ba n l a s Repblica. de sus sociedades y de sus individuos. L. A.
o r e ja s q u e va n vo la n d o
n o rde l a c t o d e l u n o a l o tr o h e m isfe r io C uervo.
r an tee so s El bambuco es el registro sentimental de las alterna-
anas; pero An te a q u e lla g a za p e ta tivas del alma colombiana. Arias Tru.iillo.
d v ers n la toma de la Eastilla Nada ms nacional. nada ms patritico gue esta
l m iliar, d e e r a u n ca m p o d e jilg u e r o s meloda gue tene por autores a todos los colombianos.
' o c adsti n- u n ju g u e te n a vid e o . Es el alma de nuestto pueblo hecha melodla. J. M.
r an de. n o Cit. Po r Gut, B ' Samper.
z+o | . los e r c NA Cr oP E R D o M o
ES C o B AR
I

Es el lirismo de nuestra sangre. el eco artsttco, de el corazn va diciendo Cfr.

nu e s t r a r a z a t r a n f o r m a d o e n ca n ci n . J. A e z. eso l o compuse yo. en Jail
Pedazo de Colombia hecho msica. J. Aez.
"Ou
gentl '
B A MBU C o AN TtoouE o
s e n t a d o e n u n p e n d e la m o n ta a p u es l c
mi e n t r a s e l s o l e n occ d e n te e xp r a "E n A nti oqui a su ri tmo y entonaci n son di ferentes: su el l a l e
rl tmotenenosequde.i udai coyposi ti vo'suentonaci n
do n S e b a s t i n d e B e la lc za r m a r a y eliz
y sacudi da como el andar del negoci ante J M'
el f l o r e c e n t e e d n q u e e l ca u ca b a a . :t^f:19" ' y el l a
Jamper.
atc anz
"B ambuco pai sa con tonos banddos y recumbambeos l ado. \
S i e n t e n o s t a l g a s d e su p a tr ia ; a sp r a de muchacha l i nda." A r., B . R i s. 197.
c o m o u n p e r f u m e el co r a z n d e Esp a a ; c omo
U l tmamente l os com'osi tores antooueos estn
y e n s u l a d q u e t r m u lo su sp ir a , rel roc
escri bi endo l os ms l i ndos bambucos de C ol ombi a.
un a t r o v a a n d a l u z a se a co m p a a , v uel ta
B A MBU C O BOZAL O N E GR ER O
gros (
Bambuco de l os negros.
e l egaI
Un a l g r i m a s u r c a en le n to g ir o "Los escucha con franco del ei te y hasta l os acompaa i ns pin
s u m e j i l l a . . . U n s u s p ir o a l cie lo e n va ... esos ai res tri stes, hondos, aorantes de l os cual es se ha
nte re
A m b a s a l v i e n t o l o s la n z su m a n o . dervado el bambuco." C arr., Marq.24.
P i edr
BA MBU C O C A OU EC E O
Y a l c o n f u n d i r s e l g r im a y su sp ir o , Bambuco del ori ente de C undnamarca. B A MI
s u r g i e s a d u l c e y tr iste m e lo d a BA MBU C O C A LE N TA N O O TOLIMEN S E R ef
qu e s e l l a m a e l b a m b u co co lo m b ia n o . Es el bambuco fi estero del Tol i ma, el bambuco de l as B A MI
feri as. del rodeo del S an Juan. P ro
F r a n cisco Villa e sp e sa. "El Tol i ma es l a terra de l os acentos rumorosos donde 217, 1
l os bambucos se trenzan con el habl a dul ce de l as El t
B A M B U C O , B A M BUCO VT EJO O CURRUL AO mul eres." A r. I R i s. 146. af r i c a
D a n z a n e g r a d e la co sta d e l p a cfico q u e n o tie n e el "El bambuco tol mense el hi l o del Gi gante o de l bagu "E t
me n o r v n c u l o m e l d ico n t r tm ico co n e l tr a d icio n al es dul ce y senti mental . aoroso, gal ante, negl i gente y b. E
c a n t a r c o l o m b i a n o . Se b a ila co n la s p a r e ja s u n a e n cadenci oso como l a amabl e y hospi tal ari a pobl aci n de marg
f re n t e d e o t r a y a v a n za n y r e tr o ce d e n h a cie n d o fig u r a s . l as l l anuras del al to Magdal ena. Es el bambuco de l a A f ri c
E n c a s i t o d o s l o s b a ile s u sa n u n p a u e lo e n la ia n o , l l b.l :n,? de. cacao y del caney del tabacal , del hato podr
t an t o l a s m u j e r e s c o m o lo s h o m b r e s. ci vi l i zado y de l os al egres amores del S an Juan y de l os l l ama
E j e m p l o s d e c o p l as d e u n o d e e sto s "b a m b u co s" . A gui nal dos " S amper, J M que
bamb
G lo s a : "Ou di ferenci a hay entre un vaquero de P eal i sa o mi s m
de Guataqu y uno de Sal daa y del Santuari oT C ul
El diablo a m me llam entre l a tonada de un cantar de Tocai ma o Ti bacuy y uno s era
po r m e d i o e p a p e l y ca r ta de N ei va o del C haparral ?, R ueda Vargas, Toms. c onti
pa q u e l e f u e r a a e nse a r BA MBU C O C AR A C TE R ISTIC O Baml
la m g c a n e g r a y b la n ca . E s el bambuco tpi co. Tambi n se ha l l amado as el ex tte
bambuco neogranadi no o estl azaci nhecha sobre el s epl e
La r e s p o n d e o r a g r i t a: puro ai re popul ar, como el que escri bi don Manuel (A fri c
Mara P rraga que {
M a m i t a m e l l e v a e l d ia b lo pa l at
"E n B ogot y en l os puebl os ci rcunveci nos tene al go
mamita me va llevando, de ci vi l i zado o cortesano, ci erto ref i namento artstco. ku se
m a m i t a a l p i e d e l a cr u z ci erta coquetera de entonaci n." S amper. J. M. es e I
yo me voy arrodillando. B A MBU C O C AU C A N O Na
E l bambuco que cant P ombo en estrofas de no del S
y el arrollo corea:
suD erado estro. S e ne
En esos bambucos se srente el gemi do del negro, C fr
ou e m e l l e v a e l d i a b lo ! antes escl avo y el rui do de su cadena en el trapche; se So
ou e m e l l e v a e l d i a b lo l perci be el genro i mtatvo del mul ato... se adi vi na l a v ero
i nspi raci n de todo un puebl o de poetas." Samper, J. M. pal al
BAMBUCO ANONIMO
B tYB ,Jl co D EL cAsoR l o BAfV
B a m b u c o d e t p i c a e xtr a cc n fo r kr r ica , sie m p r e d e
aut o r d e s c o n o c i d o , c o m p u e sto e n ta s tr a st e n a s,in t s el bambuco que bal aban en todas l as Es
t: llarndo
piq u e t e a d e r o s . e n l o s ca m p o s d e b a ta lla e n u n r a p to d e oooas
- l os suegros' el ai t
s b t a i n s p i r a c i n . E xp r e sa e n su s ve r so s la n o sta [g ia d e co:tumbre -di ce P al aci os en su Al frez R eal - del S
-_":J1 l os matrmonos que l os suegros, si l os haba,
lo q u e s e h a i d o , l o s a m o r e s tr u n co s o d e sg r a cia d Js, la s :i ::oot "E
dulc e s q u e r e l l a s d e in g r a titu d e s y d e sd e e s, e l h o g a r o",||111nsu peza de bambuco, por vi ej os que fueran oam
'
" Los hul l enses no perdonaban bai l ar en l os matri mo- bel l a
leja n o , l a s i n g r a t i t u d e s so cia le s.
bambuco de buena l ey. f i es t
A e z s o s t i e n e q u e e l a n o n im a to d e m u ch a s d e 1'9:-d-u.:!1 l us un
nue s t r a s c a n c i o n e s se d e b a ta te g ista ci " r " r " - to$1y99 D E PLA ZA BAI\
.D ase este nombre a un bai l e propi o de l os puebl os del Ll i
pro
' piedad literaria.
D c e p o m b o e n s u g e n ia l Ca n to a l b a m b u co : V al l e del C auca que representa un estado de transi cn de l <
entre el currul ao o bambuco del l i toral v el bambuco
Nin g n a u t o r l o e s c r ib i andno." Zaoata Ol i vel l a. habl
ma s c u a n d o a l g u i e n lo e st o ye n d o , B A MSU C O. C OR E OGR A FIA
"L

Clr . Ab r a zo , a r r a str a r e l a la , arrodi l l ada, j arras, brazos
e n ia r r a , e sco b illa o , p a u e lo , etc.
" Ou lin d o e s n u e str o b ambuco! U na muchacha
g e n t l y g r a cio sa y u n o q u e se r a su amante estaban en el
p u e sto . El a d e la n ta co n p r o p ie dad y l e hace una cortesi a,
f ere nt es:s u
e lla le sig u e co m o tm id a y a ve rgonzada,pero satsfecha
e n to nac in
y fe liz y a s d a n u n a y o tr a vu e lta:l qui ere aproxi mrsel e
a n te . "J.M .
y e lla se r e tir a ; e n to n ce s la p ersi gue y el l a huye; ya l a
a lca n za y e n to n ce s ca m b ia n d o de puesto, l odej a del otro
r mb amb eos
la d o . Vu e lve co m o a r r e p e n tid o a i nvi tarl a y el l a l o si gue
co m o d e sco n fia d a ; ya s lo vi ene hasta l a mtad y
e os e stn
r e tr o ce d e ; m ie n tr a s q u e 1 , in tentando cogerl a, da una
r lomb i a .
vu e lta y e lla g ir a n d o , lo d e la chasqueado; y as en mrl
g ir o s d ive r so s, lle n o s d e g r a cia y de nobl eza. con pasos
e le g a n te s y a r tstico s y a l co mps de una msi ca que
i a co mpaa
in sp ir a , ju e g a u n r o m a n ce d e amor, l l eno de vi vos e
: u alesse h a
in te r e sa n te s d e ta lle s." Riva s. Medardo. Las f i estas en
Pie d r a s.
BAM BUCO ESCOEIL L AO
Re fe r e n cia a u n a f ig u r a d e l bambuco. C f r. E scobi l l ao.
b u co d e l as BAM BUCO, ET IM OL OGIA D E L
Pr o vie n e d e Ea m b u k le ve m ente al terado. l s., J. Mar.
oso sdonde 2 1 - 1, Cu e r vo , Ru fin o , Ap . 9 9 3 .
. l c e d e l as El b a m b u co fu e im p o r ta d o al C auca por l os escl avos
a f r ica n o s o r iu n d o s d e l Ba m b u k . Os., J. C .
o d e l bagu p a la b ra parece deri var de bam-
"Etim o l g ica m e n te la
e glig ent ey b . En u n a o b r a d e n u e str a l teratura hay una nota
o b la c nd e m a r g in a l e n la cu a l e l a u to r d ce que el bambuco vi no de
r b uco d e la Afr ica tr a d o p o r lo s n e g r o s. En apoyo de esta hi ptesi s
r l, de l h at o p o d r a a g r e g a r se q u e e n la Argenti na exi ste un canto
r a n y de l os lla m a d o b a m b o u la lle va d o a llpor l os escl avos af ri canos;
q u e e n tr e lo s n e g r o s d e Afr ica hay una fl auta l l amada
b a m b o u la p a r a a co m p a a r u n a danza tpi ca que l l eva el
Pe a l i sao m ism o n o m b r e ." Z a m u d io .
l a pal abrej a
a r io TC u| " Al d e cir d e la Aca d e m ia d e l a Lengua,
) a c uyy u no se r a u n co lo m b ia n ism o ; p e r o bi en pudi era veni rmos del
o m s . co n tin e n te n e g r o , y se r p o r ende un afronegri smo.
Ea m b u ku e s e l n o m b r e g e n t l co de un puebl o que se
n a do as el e xt e n d e d e sd e la co sta m arna hasta l as l aderas
a s obre el se p te n tr io n a le s d e l g r a n vo l cn de l os C amerones
c n Ma nuel ( Afr ica Occid e n ta l) y p o r e l n o rte hasta el A l to Mar. O l o
q u e e s g u a l d ich o e n n u e str a verncul a, bambuku, es
; t i ene al g o p a fa b r a yd e n o m in a ci n d e u n puebl ocarabat...Bambu-
: o af t i st t c o, ku se r a la d e n o m in a ci n d a d a a l os ai res y tonadas de
. t\. e se p u e b lo , o a co m p a a d a s con sus rtmcos sones.>
Na r a n jo M a r tn e z a fir m a q ue vene de Bambuk. pas
r f as d e n o d e l Su d n fr a n c s situ a d o e n e l ngul o formado por el ro
Se n e g a l y e l F a le n e , u n o d e sus trbutari os del l ado sur.
d el ne gro, Cfr . Ab ., Ju l. El b a m b u co , P.9.
r a pr ch e;s e So b r e la e tim o lo g a d e l b a mbuco as como sobre su
a d ivi na la ve r d a d e r o o r g e n n o se h a d ic ho en C ol ombi a l a l ti ma
n p er , J. M. p a la b r a .
BAM BUCO F IEST ERO O BAMBU C O D E PLA ZA
I t od as l a s Es e l b a m b u co to lim e n se d e l as feri as, f i estas v toreos,
e l a ir e p le t r ico d e a le g r a q u e se oye en l as festi vi dades
r ez Re al - d e l Sa n Ju a n .
l o s ha b a. *El a ir e e st p o b la d o d e c antos y de msi ca y el
e f u eran. , b a m b u co e n to n a d o p o r vo ce s armni cas, vbrantes y
i m atfl mo- b e lla s se e scu ch a e n to d a s Da rtes.DR i vas, Medardo. Las
fie sta s e n Pie d r a s.
BAM BUCO L IRICO
r u eb l o sdel L l m a se a s e l b a m b u co q u e ti ene por l etra l a de uno
t r an si ci n d e lo s g r a n d e s p o e ta s.
ba m buc o " L o s b a m b u co s so n la s ca n ci ones ms romnti cas del
h a b la ca ste lla n a ." A e z, J.
" L a s le tr a s d e l b a m b u co lr ic o son l a oui ntaesencadel
GLOSA R IO FOLK LOR IC O] 247
si gl o Xl X , poca romnti ca y gal ante. Poetas c omo J ul o
Fl rez y D i ego U ri be di eron sus estrofas a Fal l on y al
Bicho Ponce."
E l poeta momposi no C andel aro Obes o, es c ri bi
i nnumerabl es poesas de carcter amato ri o que ttul
"bambucos".
B A MBU C O. OR IGE N
S obre el orgen del bambuco se rec onoc en es tas
cual ro teoras:
1a.- La ms anti gua que apoyada en l a afrmac n
hecha por Jorge l saacs en su novel a Mara s os l i ene el
ori gen negro de l a tonada
2a.- La reci ente de Jorge A ez que l o ha c e nac er en el
corazn de C ol ombi a: en C undi namarca.
3a.- La que arranca del poema de Pomb o en el ogi o del
bambuco y sosti ene que es l a resul tante mus i c al del
acopl ami ento de l as tres razas progeni toras : afro-
hi spano-i ndi o, que al fundi rse en nue s tro terri tori o
al umbraron el nuevo ri tmo.
La estrofa de P ombo di ce:
P orque ha fundrdo aquel ai re
l a i ndi ana mel ancol a
con l a afri cana ardenta
y el guapo andal uz donare.
"La gui tarra da ori gen al tpl e
popul ar y u n ri tmo nuev o
surge poco a poco que fepresenta el nuev o ambente y
prospera con acentos naci onal es en el bambuc o., Lpez
de Mesa. Lui s.
4a.- La de Osori o, J. C . (D i cci onari o)qu e s os ti ene que
orovi ene del bunde.
B A MBU C O, P A S O D E R U TIN A
E l oaso de rutna del bambuco se efecta c ol oc ando un
pi e adel ante del otro que se hal l a en repo s o apoy ndol o
en l a puntera y resbal ndol o sobre el ps o en es a
poscny retrocedi endo en dtrecci n al otro pi e que a s u
vez retrocede en un pequeo sal to. Jar., J .
B A MBU C O. R ITMO
posee un rtmo tan ex trao c omo
"E l bambuco
perfecto. R esi ste a l a escrtura muscal porque l os s i gnos
de sta son nsufi centespara marcar el carc ter de es te
gnero de msi ca cuyo ri tmo es si ncopado de manera
extraordi nari amente capri chosa." R osal es , V . J .
"Su ri tmo es en comps de sei s octav os c on una
anti cpaci n si ncopada cada dos compas es .DLpez de
Mesa, Lui s.
"El ri tmo mel di co del bambuco est formado por una
combi naci n ternari a-bi nari a (ri tmo pen , c ompues to de
dos pi es, uno de tres el ementos, tri branqui o, y otro de
dos el ementos: pi rri qui o) en comps de c i nc o tempos
(tomada l a corchea como u ni dad de ti emp o). Tngas e en
cuenta que l a mel oda sol a es el asun to de pri mera
i mportanci a; el ri tmo del acompaamen to es c ues tn
de si mpl e aunque necesari a adaptaci n. E s to, s n
embargo ha veni do a consti tui r otra c arac ters tc a
rtmi ca. En efecto el cambi o de comps d e c i nc o a s ei s
octavos ocurre sempre en l as cadenci as. E s to obedec e a
que, cuando l a mel oda queda en repos o c adenc i al el
acompaami ento cobra mayor i mporta nc i a. S egura-
mente el acompaante, que casi sempr e es el mi s mo
que canta, ha buscado as l a manera de c uadrar l a
aparente i rregul ari dad del ri tmo mel dic o en l os mo-
mentos en que queda l i bre de ste. As se ha ori gi nado,
en l as cadenci as una combi nacn rtmic a s mul tnea
entre l a mel oda y el acompaami en to; en dc has
cadencas el pi e rtmco mel di co es de do s notas l argas
 I

248 i J OSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR

I

-es p o n d e o - p i e b n a r o , m ie n tr a s e l a co m p a a m ie n to l nstrumento de cuerda usado en l os Ll anos en uni n l as pen

eie c u t a d o s p i e s te r n a r io s e n e l m ism o co m p s.' con el cuatro. noes r
Zam u d i o . B A N D ON EON y l as re
co m - Instrumento de vi ento pareci do al acorden, hoy en
" C o n s i s t e e n u n a f r m u la d e a co m p a a m ie n to
pu e s t a d e c i n c o n o ta s q u e lle va n e l a ce n to co m p u e sto OESUSO. Gal eti c
y m b i c o e s p o n d e o r itm o a n a cr sico q u e te r m in a e n BA R IMB A que ha
t he s s ; U - - / - - /." Cifu e n te s, Sa n to s. Cfr. A rco formado por una vara del gada y una cuerda y que traged
Ma z u e r a , J u l i o , p . 2 5 y ss. se empl ea como i nstrumento msi co campesi no. Mal . s opl a, I
. E l r i t m o d e l b a mb u co . d ich o e n t r m n o s se n cillo s, B E MOLE S . LOS TR ES que aq
c or r e s p o n d e e x a c t am e n te a lo s cin co cl sico s g o lp e s Famosa estudantna del si gl o pasado. E l seor C aro
(t re s p a r a a r r i b a y d o s h a cia a b a jo a lte r n a d o s y q u e se gual aba al doctor N ez con esos tres bohemi os E r bog
inic i a n c o n u n o d e a qu llo s) y a la p e q u e a p a u sa q u e e n ambul antes di ci endo oue el cuarto bemol vendr de goz ar
id n t i c o s y s u c e s i vo s p e r o d o s m u sica le s e je cu la n C artagena. er oog
nue s t r o s t r o v a d o r e s a l a co m o a a r lo s b a m b u co s e n e l C fr. A ez, Jorge, C an. y R ec. p. 61. l e ni eg
t p l e . " A e z , J . E A U TIZOS D E MU EC A S y s er
"R euni ones provocadas en l a C osta con el ni co obj eto
S u r i t m o v a g o y t r a id o r de bai l ar mucho y dsputarse l a pri maca de l os mej ores
E l pt
des e s p e r a a l o s m a e str o s, pasos de l a mazurca, y l a contradanza, el val se o l a pol ka
pe r o a c n a c e m o s die str o s en boga." Li ma, E. 143.
BE R E JU E l bog
y co n p a t e n t e s d e a u to r .
D anza v tonada de l a costa del Pacfi co que es una de en gru
l as muchas que se ej ecutan en l os bai l es de martmba. al s on
Po m b o , Ra fa e l. y l ac a
D i ce l a copl a:

E A M E U C O S A N T AF EREO B OMI
Es e l b a m b u c o t r a d icio n a l d e Bo g o t . L la m a d o ta m - Glosa: Tam
bi n n e o g r a n a d i n o . y p o r a lg u n o s ca r a cte r ist co . B OMI
B A M B U C O T R O V ADO Mami ta aou estuvo un hombre U no
L l a m a d o t a m b i n b a m b u co ve r sia o o ca r e a o . Es e l y me cogi de l a mano marin,
bam b u c o e n e l q u e se in te r p o n e d u e lo p o tico , e n m e d io me di ce que no me l a l arga "E l I
de l a d a n z a . hasta que no l o comamos bal s a
Po m b o l o d e s c r i b e a s: manel
Arrollo: pul gat
Un a p a r e j a c a n t a n d o una p
la o t r a v i v a z r e s p o n d ie n d o tatabr
H oy! Berej
las c o p l a s q u e b a n d icie n d o hec hc
H oy! Berej .
iba e l a m o r e n s e a n d o . bomb
res .
BIMB U R R IO ,S C
BAMBUOUEAR C fr. C hi mborri o.
A c c i n d e b a i l a r o ca n ta r e l b a m b u co . es ta 1
BIZAR R O
Dice la copla: ment
Tonada antoouea.
un l al
Los cantadores ds1nguen sus tonadas con l os
B OR I
Ho y h a y b a i l e d o n d e Pa ch a vocabl os ms resal tantes de sus cool as:
y m e v o y a b a m b u q u ia r Ll t
y a t i r r m e l a s d e g ua p o ta e
Decife al seor bizarro B OTI
c om o m e h a n d e i r a p e g . que guarde su bi zarra se
si l es bi zarro en su casa meor
B A M B U O U E R O , BAM BUOUIST A yo tambi n soy en l a ma. l ados
E l o u e t o c a o b a i l a b a m b u co . mi en
4 O.
" S e r u n b a m b u q u e r o d e le y." Ar . B. Ris. R estrepo, C an. 97. BRA;
EANDOLA C fr
E n A n t i o o u i a l a l l a m a n lir a . BRA:
BOC A
In s t r u m e n t o t p i c o co lo m b ia n o d e cu e r d a q u e lle va la Fi g
Ll mase as el oj o del ti pl e.
m e l o d a c o n e l r e q u in to e n e l co n ju n to q u e se lla m a (LA
BOGA , C AN C ION E S D E
est u d i a n t n a . E s o r i g in a r io d e I Asia Ce n tr a l y d e la m ism a s os te
En l as horas de l a madrugada se despegan de l as
f am i l i a d e l a m a n d o lin a y la b a n d u r r ia . Su s vo ce s so n detur
ori l l as del Magdal ena l os bal andros y bal sas portadores
ag u d a s y c o n s t a d e cin co r d e n e s d e cu e r d a s co r r e sp o n - .Lr
de pl tanos y cermi ca cri ol l a que l l evan l os bogas a l os
de n t e s a l o s s i g u i e n te s so n id o s, p r o d u cid o s lo m sm o c uad
qu e e l t i p l e p o r t r e s cu e r d a s m e t lica s te m p la d a s al mercados de Magangu, Momps y El B anco. En medi o
del si l enci o de l a madrugada se oyen estos cantos tpi cos c ade
un s o n o : S o l , R e . L a , M i, Si. es ta I
que tenen mucho de l os mel i smas del cante hondo con
"E l g e n i a l a r t s t a do n Pe d r o M o r a le s P n o ( 1 8 6 3 - 1 9 2 6 ) sus cadenci as ornadas y ostentan el l unar, l a trsteza de B U LI
le a g r e g u n a s e x t a cu e r d a co n la n o ta F a so ste n id o ." Fo
fos acentos de l a raza de col or:
Aez. J. *Er
E n S a n t a n d e r l o h a ce n d e u n a cu e sca d e a r m a d illo y lo c on f
lla m a n c u r r u c a . E r canto der negro boga
BANDOLIN se l o traga er turbo ro; Oui t
 GLOS A R IO
FO LKLO RI CO
I 249
I
o s en u nt n la s p e n a s q u e te co n fo qun anmar el fandango
n o e s p a r a q u e r a s r e co r a qui n tocar l a gai ta
y la s r e vu e r va r co n e r r o . en l as cumbi as de Marbel l a?
r n, h oy en
Ga le tica d e m i cu e n to Artel, Jorge, Velorio del boga adolescente
q u e h a d e ja d o m u ch o vie n to ;
: u er day q ue
tr a g e d ia d e m a r a d e n tr o N tese en el si gui ente cantar de bul l erengue debi do a
e sino. Ma l.
so p la , so p la p a m i p u e r to , l a musa de Artel esa tpca ternura que sl o puede dar a
q u e a q u te e sp e r o . sus versos un poeta pasi onal como el negro:
s e or C aro
i boh emi o s
Er b o g a q u e b o g a . b o g a .
v e nd r d e Oui si era vol veme gai ta
g o za r d e lu n a lle n a ;
y son no m que pa ti ,
e r b o g a q u e n u n ca b o g a
pa t sol i ta pa ti
le n ie g a la lu z su e str e lla ,
y se r e m ie n d a co n ve la . pa t mi negra, pa t.
/ n coo bj e t o
l os me j o res
El p o e ta C sp e d e s d ice b e llamente del boga: S i yo fuera tamb
r e o la pol k a mr negra
sonar sl o pa ti ,
El b o g a q u e la s o n d a s a co m e te pa t maraca y tamb
e e s una de e n g r u e so tr o n co q u e e n la za b a el boa pa t, mi negra, pa ti ...
? mailmba. a l so n d e l r e m o su ca n ci n so mete
y la ca n ci n e m p u ja la ca n o a .
B R E TA A
BOM BA D anza usada en l a C ol oni a.
T a m b o r g r a n d e y d e d o s p a r ches. BU N D E
BOM BO D anza de l os negros. Lo mi smo que c haranga o
Un o d e lo s ta m b o r e s in d iso ensabl es en un bai l e de fandango.
m a n m Da . El obi spo de C artagena don Gregorio de Mol l edo
(1722-1 740) prohi bi l os bundes o fandangos (rec ono-
" Ef b o m b o e s h e ch o d e m a d era de chi mbuza, cedro o
b a lsa m a ch o , a h u e ca n d o e l tr onco mi smo del rbol de ci endo l os i nconveni entes y pecados que s e ori gi nan en
m a n e r a q u e q u e d e u n ciln d r o cuyas paredes tengan una semej antes di versi ones de s deshonestas ". E l R ey pi di
p u lg a d a d e e sp e so r . Po r e l la d o que se gol pea se ti empl a al Gobernador de C artagena i nforme s obre c mo s e
u n a p ie l d e ve n a d o y p o r e l lado conl rari o una pel de ej ecutaban estas danzas, l o que ori gi n la R eal C dul a
ta ta b r a . L o s a r o s q u e su je ta n y ti empl an l a pi el son de 21 de octubre de 1770 fi rmada en S an Lorenz o del
h e ch o s d e m a d e r a d e ja g u a . Cl avados en el costado del E scoraI que di ce q ue es di versi n *antqu s i ma y genera I
b o m b o , va n d o s b a r r o te s d e m a dera, l l amados apagado- en l a vasta comprensi n de esta Provi nc i a y di fc i l de
r e s. contener por l a muchedumbre de gentes que l a ac os -
" Se to ca e l b o m b o co n u n taco o bol i che cuya punta tumbran y l a di stanci a de l os si ti os y lugares de l os
e st fo r r a d a e n tr a p o y se u sa con l a mano derecha campos donde es ms comn su uso>.
m ie n tr a s co n la zq u e r d ase g o l pean l osapagadorescon E f documento de Las Eruj as, que transc ri be Groot en
s con l o s u n ta co sin fo r r a r ." L o n d o o . L. A . su H i stori a Ecl esi sti ca,di ce: *Y comenza mos el z aram-
BORDON beque con aquel l a memorabl e canti nel a qu e da pri nc i pi o
L l m a se a s e n la co sta d e l Pacfi co el mari mbero oue a nuestros bundes."
ta e la s n o ta s g r a ve s e n su in s trumento. BU N D E S A ME D IO JU MO
EOT UT O C antar copl as de col or subi do.
Se g n e l p a d r e Gu m illa , tr o mpa de madera de metroy BU N D E AN TIOOU E O
m e d io d e la r g o , c n ica co n d o s varas o l argueros a l os Tonada anti oquea. *Ai res l i geros y de fes ti v o argu-
la d o s q u e se a p o ya b a n so b r e l os hombros de un i ndi o mento.D Osori o. J. C .
m ie n tr a s e l o tr o e xtr e m o lo h a ca sonar otro de el l os. *S i saben al gn bunde echnsel o a don Ti odoro que
BRAZ O eso es l o que a l l e gusta... Y l a voz de l a bel l a,
Cfr . Cu e llo . sombreada por l a de su hermana y con el requnto de
BRAZ OS EN JARRA Amel i ta modul an:
F ig u r a d e l b a m b u co .
j arras. cado el otro
"L a m u ch a ch a co n u n b r a zo en La perl a e Mara e l a O
an de las so ste n ie n d o la f a ld a a va n z sonri ente y magnf ca y se no es ms boni ta que yo
) o rladores d e tu vo ." Ro sa le s, J. M . Ms boni ta s ser
r o ga sa l o s .L u e g o e lla b a .ialo s b r a zo s, los pone en j arra sobre l os pero ms gracosa no."
En me di o cu a d r ile s y co m e n za a p e sp untear unos qui ebres de
t os t pco s ca d e r a y u n o s o jito s b a n d o le r os de tanto i ncentvo que C arr.,l . 3. H . T. 306.
l ond o co n e q ta lla n lo s a p la u so s." Ar ., 8 . Ri s.
l r st ezade BUL L ERENGUE BU N D E TOLIMEN S E
F o r m a d e la cu m b ia m b a . R i tmo del Tol i ma que popul ari z el i l us tre arti s ta
A l berto C asti l l a (1 883-1 937)
"En e sta d a n za la s m u je r e s van l l evando el comps
co n o a lm a d a s a l so n d e lo s ta mbores., BU N D E LE R O, BU N D E LE R A
C antador v danzarn de bundes. Manuel a B el trn f ue
Ou i n ca n ta r e l b u lle r e n g u e una famosa bundel era.
 I
2 50 I J os E r c NA Ct op E R D o M oE SC o BA R
I

BUNGA C A MII
C AC H U P IN A, tA
l n s t r u m e n t o d e lo s n e g r o s. F i gu
D anza tpi ca del ori ente de C undi namarca: E n V ene-
BU O U E bai l ari r
zuel a hay una danza denomi nada C achupn.
P a r t e s u p e r i o r d e la ca ja d e la b a n d o la . rul rna,
BURRERO pri mer
B a i l e d e g e n t u a l la . M a l Cachupna de mi vida
C A MI!
por qu ests trste? D an
porque la cachupina
CANC
ya no me asi ste.
E ne
CANJ
CA B I L O O S , O A N ZA DE L OS
E n l a guerra ci vi l de 1860 se di o este nombre a una LOn
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o .
especi e de chal eco de cuero crudo que se apl i caba fresco s onora
CABRILLEOS
y hmedo sobre l a pi el desnuda de l os pri si oneros. Mal .
" F i g u r a d e l a c u mb ia e n q u e e l h o m b r e r e a n u d a l a C AD E N A
pe r s e c u c n d e s c r i b ie n d o n u e va m e n te u n a cir cu n fe r e n- A rri ba
C adeneta, cadena de seoras, medi a cadena con y es e
c i a a l o s t r e s g o l p e s fin a le s co n lo s b r a zo s e n a lto
estos nombres se nombraban di versas fi guras de l a que es
c a b r i l l e a n l o s d e d os d e a m b a s m a n o s e lla y l lo s d e la
contrada nza. s el to
m a n o l i b r e d e a n t or ch a ." Ab .. J.
E s tambi n un bai l e de garabato deri vado de l as
CA C H U C H A
segui di l l as en que toman parte uno o vari os grupos de a
B a i l e e s p a o l c on co p la s m e d io su b id o n a s d e tin te. P obrec
cuatro parej as. Mal .
E s p e c i e d e m n u e t co m n e n tr e n o so tr o s h a cia 1 8 3 0 . pobrec
* O t r o b a i l e q u e lo s se d u ce e s e l q u e lla m a n l a C AD E N A IN GLE S A
este p(
Fi gura de l as cuadri l l as
c a c h u c h a , e s p e c e d e m in u e t e n tr e d o s p e r so n a s, es tendr
E n el l as l as parej as se mi ran, avanzan al mi smo
an i m a d s i m o y l o e je cu ta n a l so n d e ca sta e ta s y
tempo, atravesan para ca mbi ar de l ugares y vuel ven en
t a m b o r i l e s l r a t a n d o cu id a d o sa m e n te d e a lca n za r el
segui da a sus puestos durante el ti empo de ocho
p i c e d e l a g r a c i a y de p a si n e n a ct tu d e sy p r u e ta s." Le
compases... E n segui da l as seoras hacen cadena de
M o y n e ( 1 8 8 9 ) . R e p. Co l., 1 7 8 , Bo g o t a h o r a se se n ra
seoras dndol e l a mano derecha y despus l a i zqui erda CANO
aos.
al cabal l ero que tenen al frente y con el cual dan medi a Ll rr
vuel ta. V uel ven a sus puestos del mi smo modo. Se rga no
D i c e u n a v i e j a c o p la : atravi esan una vez ms y vuel ven a ocupar l os puestos adorno
como al pri nci pi o.' Argez, El Estuche. dec ora
Baifemos la cachuchita C AOER ON A CANT
Paquita y Dolores D anza y tonada del sur del Pacfi co. C opl
ba i l m o s l a a p r i s t a
qu e y a v a e n e n l o s se o r e s. "E s una danza muy vi ej a y casi en desuso, parece una tpc o r
marcha y l a toca un sol o i nstrumento con tres tacos., CANT
C A JA C ant
C o r d o v e z t r a e e s ta co o l lla ta m b n : U na cl ase de tambor. refi e re
Ll mase astambi n el sector l ateral u aro del ti pl e que
La c a n t a t r i z d o a L u isa ti ene forma de ocho y sobre el cual van l a tapa y l a
D omi n
es e n e l c a n t a r t a n d u ch a tra stapa. dec an
c o m o l o e s e n l a c ach u ch a C A JER O l a dec
el c a p i t n O l a e c h e a . "E f que toca l a caj a l e di cen caj ero.P or l o general estos y l a o
msi cos poseen una estupenda habi l i dad para ej ecutar
E j e m p l o d e l a l e t ra d e u n a ca ch u ca e sp a o la : su i nstrumento y son especi al mente famosos en sus
redobl es, acto para el cual empl ean ambas manos cual si E ne
Tengo yo una cachuchita fueran exactamente l os dos pal i l l os que son de uso C anc i c
qu e n a v e g a n d o d e no ch e comn entre l os profesi onal es del tambor en l as
en e c h n d o l e l o s r e m o s bandas o de l os ti mbal es en l as orquestas." Li ma. E . 147. P or s e
pa r e c e q u e v o y e n co cn e . C A MBA que er
V m o n o s c h i n a d e l a lm a D anza que fue muy popul ar a f i nes del si gl o Xl X . Mal . Gl ori ;
vmonos a Puente Real C A MAR ON ES Gl ori a
qu e p a r a p a s a r t r a b a jo s D anza y tonada boyacense:
lo m i s m o d a a q u q ue a ll . D i ce l a cool a: Y a c ar
Vmonos... c a nte r
Muchacho barre tu casa pa qu
brrel a hasta l os ri ncones l os l l er
Y R a f a e l P o m b o e n su p r im o r o so Ju a n Ch u n g u e r o n o s
que vene el seor al cal de
dic e :
a bafar los camarones.
CANT
La a b u e l a T o m a s a l mpr
Cantas,228. tos an
volviendo a su casa
ba i f u n a c a c h u c h a s c al p
CAMBIO
t an g i l t a n d u c h a CANT
Figuradel galern,en que las parejaspartendndosela
que v i e j a y c a n a s t o E nE
espalday mirndoselas caras de lado,avanzanhasra
CANI
se hicieron emplasto cambiarde puestosen pasode rutina.Ab., J.
y tortlla esplndida E ne
CAMBIO ARRIBA
de h u e v o s c o n p a n . l nea
Figurade la contradanza.
 I
GLOSA R IO FOLK LOR IC O 251
I

y
CAM INIT O "C uando l as cosechas son buenas abu ndantes , l as
F ig u r a d e la g u a b in a a n tioquea, en l a que l os fi estas suel en prol ongarse durante tres y c uatro das
c a : En Ve ne- segui dos. Entonces l os cantadores son reempl az ados
n b a ila r in e s ca m b ia n d e p u e sto y danzando con paso de
r u tin a , d e scr b e n u n zig za g p a r a regresar l uego al stao cada tres o cuatro horas, por nuevos campes nosduc hos
en el arte del canto. A estos cantores l os l l aman l os
o r im e r o .
campesi nos poefas y l os cal i f i can as por qu e tenen que
CAM ISAS, DANZ A DE L AS
i mprovi sar sus trovas. Y a fe que l o hacen c on fac i l i dad.
Da n za d e l ca r n a va l. Cfr . Da n z a de l as cami sas.
CANCIONAR Tanto l a medi da en sus versos como el acento pros di c o
En e l Va lle d e T e n za ca n ta r copl as. son observados con tacto y di screci n no obs tante que l a
CANJIL ON mayora de estos poetas son anal fabetos . E l ni c o
o mb re a una L o m ism o q u e ca i n : u n a clase de tambor y vasj a auxi l i ar que tenen es el odo, porque co mo s e s abe,
j ams han odo habl ar si qui era del arte del bi en dec i r ni
) lacaba f res c o so n o r a q u e r e e m p la za e l ta m b or y el taburete.
i o n er os.M al. de l a retri ca." Li ma, E. 208.
C A N TA LE TA
Ar r ib a co n e se g u a ch e
c a de na c on Estri bi l l o. R epeti ci n mol esta e i noportu na de al guna
y ese caniiln parejo
cosa. R ui do y confusn de voces e i nstru mentos . R ev .
' i gu ras de la q u e e sta n o ch e h e m o s d e ve r
C antal etear, C anta l etero.
si e l to r o r e vie n ta e l r e jo .
i v ad o de las En santo D omi ngo canto escandal oso "A noc he me
s gr up osde a desvefaron con una cantal eta." Mayet.
Po b r e cito , p o b r e c to , C A N TA R C OMO C H IC H A R R A E N TR E C U C A R R O-
pobrecito cajonero. N E S ALB OR OTA D OS
e ste p o b r e c to m o zo Predi car o cantar en medi o del bul l i ci o.
te n d r lo s b r a zo s d e a ce r o . C fr. C ar.. T. 2 H .. 336.
n a l mi s mo
y vuel venen C A N TO D E GU ITAR R A
r p o de oc ho Re strepo, C an, 101 . R euni n popul ar nocturna en que se i mprov i s an
n c adena de dci mas al bl ando son de l a gui tarra. R ev.
C A N TOS D E C U R R U LAO _ C AN TOS DE P OR R OS
s la iz qui e rda CANONIGOS
L l m a n se a s p o p u la r m e n te los tubos de l a f achada del C antar l as copl as que acompaan estas danz as .
a l d an media
.Los vi ej os costeos no ol vi dan que hac e unos aos ,
r o m odo. S e r g a n o q u e n o r e sp o n d e n a n ingn j uego por ser mero
durante l as noches de l os sbados y d omi ngos l os
r lo s pues t os a d o r n o y p o r e xte n si n a las cosas que son tan
amantes del fol kl ore reunan a sus ami gos en torno de
d e co r a tivo s co m o n tile s.
CANT A. CANT ICA una gran mesa para cantar e i mprovi sar. E s os ratos de
Co p la p o p u la r d e a r te m e n o r , que se canta con un tono expansi n tenan vari os nombres. Por ej empl o: C anfos
tp ico e n e l Va lle d e T e n za . de currulao, cantos de porros.b Lima, E. 84.
) , pa re ceu na
CANT AR A L O DIVINO C A N TOS D E GA IA S
I f es Ia co s . >
Ca n ta r a lo d ivin o q u ie r e d e ci r entonar cantos que se C antos acompaados de l a gai ta coste a. C fr. Gai ta.
r e f ie r e n a a su n to s r e lig io so s. C A N TOS D E GU ITAR R A
puebl o ej erc i ta
) delti pl eque "E n l a C osta Atl nti ca de C ol ombi a el
un gnero l l amado C antos de gui tarra que c ons i s te en
l a t apa y la Do m in g o p o r la m a a n a real i zar,sobre todo en l as noches de j ol gorio y de al egra,
d e ca n la m isa e n Ro m a desafos musi cal es entre l os ms destacados profes i o-
la d e ca u n o a d r e sa n to nal es del i nstrumento. S on l uchas cul ta s . i ntens as y
e ne rale s t os y la o a u n a p a lo m a . nobl es en que cada gui tarrsta, que es a l a v ez c antor y
) a ra eJec ut ar
versi fi cador trata de demostrar tanto al o bl i c o c omo a
o s os en s us
En e ste se n tid o e s cl sica la copl a-portadadel cl ebre su contendor que l e dsputa el tri unfo, que pos ee s uma
n a no scual s i
Ca n c o n e r o An tio o u e o : faci l i dad, desenvol tura e i nspi raci n para i mprov i s ar
s on d e u s o
copl as y mel odas regoci adas o tnstes , c omo l as
r b or e n las
Po r se r la p r im e r a ve z ci rcunstancas l o exi .j an.' Li ma, E . 47, 15.
L im a , E. 147.
q u e e n e ste ca so yo ca n to Y oara muestra, basta ctar este cuarteto nuv c omn
entre l os hi j os del puebl o del Atl nti co:
g l o Xl X. Mal. Glo r ia a l Pa d r e , Glo r ia a l Hijo
Glo r ia a l Eso r itu sa n to l
H oj as de matarratn
oue vas en al as del vi ento
Ya ca n ta m o s a lo h u m a n o
l l val e mi oensami ento
ca n te m o s a lo d ivin o ,
al ngel de mi pasi n.
p a q u e la Vir g e n M a r a
lo s lle ve o o r b u e n ca m in o . C A N TOS D E VA OU ER IA
Tonadas propi as de l os vaqueros de l a s l l anuras de
CANT AR A L O HUM ANO Bol var.
l a voz del cantor a v brar en el
lm p r o visa r tr o va s q u e g e n e r al mente habl an de asun- "A penas comi enza
to s a m o r o so s, cu a n d o n o so n cuartetas pel i crespas y espaci o todo el ganado se pone en pi e como mov i do por
sica lo tica s. un resorte. E l cantor ni ci a entonces l a ma rc ha hac i a l os
CANT AR EN PIOUERIA campos veci nos y el ganado l o si gue nmedatamente
n d ndos ela En Bo lva r ca n ta r e n co m p e tenca. l i ma, E.,74. con una obedi enci a P erfecta...o
' a nzann as t a CANT ADOR
En e l Ba jo M a g d a le n a se lla m a as cantao, cantador de A di s corral del ganado
ln e a a l d e cim e r o o tr o va d o r p opul ar. adi s chi quero e terneros
 I
252 I JOSEIGNACIOP ERDO M OESCO BAR
I

a d s c a l a b a z o d e le ch e 4. C aa, danza de l a caa. C fr. D anza del cordn. D onde

C A A MILLE R O c aprtus
d o n d e b e b e n l o s v a q u e r o s.
Taedor de f l auta de ml l o.
Vo y a h a c e r l e u n a Pr e g u n ta C A P A D OR CAPUI
para ver s le convene; Fl auta de pan, chi fl os en B oyac, castruera en el Val l e Ll am
la s u m a d e t r e i n t a r e se s del C auca, carami l l o en A nti oqui a, rotdador en N ari o. s egu nc
Instrumento de vento consi stente en un conj unto de nacion
c u n t a s p e z u i t a s t e n e ?
canuti l l os o tubos dspuestos de mayor a menor de * D es
di versos tamaos segn el col or tonal requeri do. Se tanto q
Vo y a d a r l e e x P l i ca ci n
unen entre s con cabuya y cera negra. el v al s
d e a q u e l l a l l a n a P r e g u n ta Ha de
C A P ITU SE Z
q u e e s t a n d o l a s r ese s .iu n ta s
Bai l e separado muy vi ei o suel to y versi ao con vuel tas qLa
d o s c i e n t a s c u a r e n ta so n .
como el fandangui l l o. Gut. B. 16. danzal
*N o bai l e de abraci j o si no un capi tusez muy apartao y exravi
C A N T O S D E L S AN JUAN con mucha moderaci n." C arr., T. H .f .' 125. c omo
* E s o e c i e d e s e r e n a ta s vo ca le s e n la s cu a le s to d o s los La coreografa se ej ecuta as: La parej a se si enta y el Terps i
c a n t o r e s t r a t a n d e e m u la r y so b r e sa lir ." parej o l a tenorea. Entran a bai l ar despus de mucho "S e
CAA regodeo. que de
T o n a d a d e l o s m in e r o s d e An tio q u ia c on l a
1 . " E n l a s n o c h e s ca m p e sin a s d e m o lie n d a , a ll ju n to s eguf(
La cool a di ce:
a l t r a p i c h e q u e t r a q u e te a , la m ie l q u e h ie r ve e n e lfo n do c omo
d e c o b r e , e l r e m e l l n q u e p a sa e l g u a r a p o d e u n a a o tra Rojas,
p a i l a , e l a t z a d o r q u e su d a ju n to a la b o ca d e l h o r no, nA n
r o m p e n d e p r o n t o lo s co p lista s m s h b ile s, u n a se r ie de C aa o raspa. (Museo Organol grco de l a U ni versi dad l l ama
ca n t a r e s a l e g r e s , m a l cio so s o ta m b i n e n fo r m a de N aci onal .) .Y c
g r i t o s d e u n a d e s o la ci n in co m p a r a b le . Se e n sa r ta n casi bai l ab
s i n r e s u e l l o , c u a n ta s co p la s e s p o sib le a l g r ilo d e ca a! mi s br
D e a h p u e d e v en ir . d ice Ca r r a sq u lla la a ce p ta cin s us fo
a n t o q u e a d e l a p a la b r a ca a y su d e r iva d o ca e r o , o pas afi
t a m b n d i g o y o , d e ca a , d e cie r ta ca n ci n p o p u l ar P omb
a n d a lu z a :
"Lol
ses rl
Trove trove comPaero caso
no se quede Parao ment(
q u e l o t e n g o a g a l lin a o . postu
ZaP a
iCa a l C uerl
D ot
Cfr ' El Pereg
M o r a N a r a n j o , El ca ste lla n o e n An tio q u ia
p u e b l o a n t i o q u e o . Un . d e An tio q u ia , 2 8 6 . CAR,
Fi g
oe ur
2 . E j e m p l o d e l a le tr a d e u n a ca a a n d a lu za :
Oye t
C a a d u l c e , c a a t e r n a v amc
caa del caaveral que \
e l q u e q u i e r a c a a d u lce que f
v e n g a a m i c a a ve r a l, q u e a y...
Ca
Cantando una caa CAR
v el otro el bolero Tor
s a l e a c o r d e d e e ntr a m b a CAR
un do nuevo. To
tan consonante Parti
q u e a t o d o e l m u nd o a g r a d a En
su b u e n c o n t r a s t e. Ca
CAF
3 . E n e l c u r i o s o lib r o d e L u is Str ifle r : El r o Sa n Jo r ge. Fl
pan
C a r t a g e n a , 1 8 8 6 , se d e scr ib e a s la m o lie n d a : ( Ju n to a
u n o s c i l i n d r o s s e h a lla b a u n a m u je r ... q u e co n v oz CAF
vi b r a n t e c a n t a b a ve r so s d e cir cu n sta n c a q u e d e scr ib an dr
p r e c i s a i n e n t e t o d o s lo s p e r o d o s d e la vid a d e la caa deb
d e s d e o u e n a c e e n e l su e lo , h a sta su lt m a tr a n sfo r ma- con
ci n e n d u l c e . T o d o e l tr a b a o se h a ca ca n ta n d o y el cortt
m i s m o t r a p i c h e c o n su s e str id e n te s cr u jid o s e .ie cu t aba de l i
s u p a r t e e n e s a o r q u e sta ca m p e str e ." Glos

I co rd n. Do n d e e st ca p itu se z
ca p itu se z q u e la p e g .
CAPUCHINADA
' a e n el Va lle L la m se a s e n la p o ca de l a N ueva Granada l a
, r e n N arao. segunda figura del valse redondo bogotano o valse
c o n Ju nt ode nacional.
a me nor oe g r a nde afi ci n a l a danza y
"De sd e e n to n ce s to m
r q ue rdo.s e ta n to q u e cu a n d o te n a a p e n a s doce o trece aos bai l aba
e f va lse n a cio n a l lla m a d o ca p uchi nada." Samper, J. M.,
Ha d e u n a lm a ,3 2 .
, co n vuelt as .La segunda parte o capuchinada converta a los
d a n za n te s e n ve r d a d e r o s e n e r gmenos o posedos;toda
r u yaparraoy e xtr a va g a n cia o za p a te o e n ese acto se consderaba
co m o e l n o n p lu s u ltr a d e l buen gusto del arte de
i e sien t a y el T e r p sco r e ." Co r d ., J. M . 2 5 .
s de mu c ho n Se co n o ce q u e e sta jo ve n p ertenece a l a generaci n
q u e d e clin a y se h a cr ia d o co n el val se del pas, educado
con la capuchinada; si fuera una saltona de quince
se g u r o e st q u e se co n fo r m ara con bai l ar despaci o
co m o n o so tr o s lo s d e l tie m Do de C ol ombi a." C ai cedo
Rojas, J. M., El duende en un baile.
U n ive rsi dad " An r q u ico va lse , r e sb a l n indecente y de mal gusto,,
lla m a ste lt m o a la ca p u ch inada.
que se
" Y cu a n d o n o s lle g a b a la segunda del val se
b a ila b a r e d o n d o o co n ca p u ch i nada, entonces, cuando
m is b r a zo s e str e ch a b a n su ta lle ci mbrador o compri man
su s fo r m a s so b r e h u m a n a s. L o que pasaba por m y l o que
p a sa r a p o r e lla , la p lu m a e s nul a para descri bi rl o."
Pombo, M., Recuerdos de la juventud. La contradanza.
" L o s co m p o sito r e s h a b a n in troduci do al val se compa-
se s r p id o s q u e lo a p r o x m a b an al pasl l o, vi ndose el
ca so d e q u e la p a r e ja p r in cipi aba muy ceremoni osa-
m e n te to m n d o se la s p u n ta s de l os dedos y haci endo
p o stu r a s a ca d m ica s y te r m in aba en una carrera bi en
za p a te a d a h a sta lle g a r a l vrti go de l a vel oci dad.'
Cu e r vo ., L . 4 ., Ba ile s d e a n ta o,94.
Do n M a n u e l An cza r lo lla m a val se capuchi nado en l a
Peregrinacin de Alpha (p. 341).
CARACOL A
F ig u r a d e la cu m b ia o r ig in a ri amente. H oy el nombre
d e u n a n u e va d a n za .
Oye ca r a co la
va m o s a b a ila r
q u e viva Sim n Bo lva r
q u e n o s d io la lib e r ta d .
Ca n ta n lo s ch icu e lo s d e Ca r tagena.
CARACUM BE
T o n a d a d e l Pa tfa .
CARAM BA
T o n a d a d e lo s n e g r o s d e l sur del P acfi co. Ti ene l a
particufaridad de tener argumento.
En Sa lva d o r n str u m e n to p o pul ar.
Ca n to p o p u la r a n ticu a d o d e esti l o tonadi l l esco. Mal .
CARAM IL L O
F fa u ta d e ca a . As lla m a n en Anti oqui a l a fl auta de
pan y en la Costa la flauta de millo.
CARANGANO O CARAM BANO
r ln str u m e n to q u e e n la m s i ca de l os chocoes si rve
d e b a jo . T r o zo d e g u a d u a d e d os y medi a varas de l argo
co n u n a cu e r d a ca si d e la m isma l ongtud sacada de l a
corteza y levantada sobre dos cuas en las extremidades
d e la cu a l se g o lp e a co n u n pal i l l o., l saacs, J. Mara,
Glosario final.
I
GLOS A R TO
FO LKLO RTCO
| 253
I
"C i erto i nstrumento musi cal que si rve de baj o y
consste en una cuerdeci l l a tensa o al ambre s uj eta por
un extremo al fondo de un caj n boca ab aj o y en l ugar
fi j o; se gol pea con un pal i l l o o se tae con una punta de
metal o con l os dedos. Lo usan no sl o los negros del
C hoc, como anota l saza ci tando a l saacs , s i no tambi n
l os de l a provi nci a de C artagena. H e mos por es o
ampl i ado l a defi ni ci n del ori mero. Tambi n s e fabri c a
con dos o tres pedazos de zuncho, suj eto s de una s ol a
extremi dad sobre un caj n que taen for mando armo-
na." R ev.
.Todava exsten en el Cauca el carngano y la
marmba, i ndudabl emente el pri mero es de ori gen
i ndgena, se hace de una madera forma da de fi bras
consi stentes; al gunas de stas se l evantan por medi o de
dos portezuel as, dej ndol as al are y el i ns trumento es t
hecho." Osori o. J. C .
S obre el aspecto fi l ol gi co: V anse C ue rv o N o. 950 y
Tascn.
C AR E O
1. Fi gura del bambuco en l a cual se danz a s i n dej ar de
mi rar a l a parej a.
2. Fi gura del gal ern.
"Luego establ ecen con gol pes.detacn (p as o de ruti na)
un careo de preguntas y respuestas comenz ando l y
respondi endo el l a con i gual es gol pes y u n gi ro fi nal al
termi nar l a segunda seri e de tacone os , tac onean
smul tneamente dos fuertes gol pes pa ra termi nar.n
A b., J.
3. Fi gura de l a guabi na antoquea, en q ue l as parej as
avanzan si mul tneamente el pi e derech o y l uego el
i zqui erdo; despus gi ran dos veces. Jar., J .
C A R GA
Parte fnal , muy al egre del merengue.
C A R R A C A O C AR R A S C A
En Antioquia guacharaca. En la Colonia quijada.
Instrumento msi co de negros, bordn mues queado
de chonta que se raspa a comps con un pal l l o.
Pal o negro I l eno de protuberanci as de arri ba abaj o c on
otro horzontal del que sal e un rui do ms agudo que el de
l a matraca.
nU n bastn con muescas muy i nmedi a tas el que s e
raspa con una pi eza de hueso." Osori o, J. C .
.V ara de madera muy fuerte cortada en forma de
serrucho cuyos di entes al frotarl os con otra v ara ms
del gada producen un soni do semej ante a l del al fando-
que pero ms f uerte.' C i fuentes, Santos.
Instrumento formado por una carraca de burro que
cambi a de soni do segn el l ugar donde se toc a y s uel e
acompaar l as murgas campesi nas. Su us o parec e muy
anti guo segn se desprende del curi oso doc umento de
Las B ruj as que transcri be Groot en su H i stori a E c l es i s -
ti ca: rA rmbul o... en oyendo gutarrta o qui j ada s e
desatna.n
D i ce l a copl a:
H ol a mai stro con el tpl e
y despus con la carraca
que yo l u acompaar
tocando l a guacharaca.
C antas. l 60.
C A R R E TILLA
Los mi l i tares l l amaban as el orden de l os toques de
corneta que se conoclan as en Amrica desde tiempo
aej o, cuya msca ti ene l etra fami l i ar y pic ares c a c omo
aqul de l a dana:
 I
254 I J o S E I G N A C I o P ERDo M O ESCOBAR
I
d a n za ,I
J ua n C h o r i z o se sosti ene con el pul gar yel ndi ce de l a mano i zqui erda,
l a s In d
t ie n e b u e n a m a n t e n ci n se percute con el otro suj etndol os con l os mi smos
habane
ol t a n o m a d u r o dedos de l a mano derecha. Ti ene por obj eto marcar y
recal car el comos.
a q u c
v arroz con chicharrn.
u n si g l
C OLA, LA
Hab
Re v. D anza del carnaval en l a C osta Atl nti ca.
de cam
C OLGA R E L TIPLE
Las f
CA R R I Z O D arse por venci do.
flores,
Flautn popular. coDos
1 . Fi gura del bambuco en l a que l os danzari nes con l as
alas a
CA R R U M B A
manos en l a ci ntura y danzando en crcul o se tocan con
arriba
T o n a d a d e A n t i o q u ia a co m p a a d a d e m u ch o s y .La c
ard i e n t e s e s t r i b l l o s. l os codos derechos; l uego gi ran sobre s mi smos y
pnmer
.C i e n v e c e s e x c o m u lg a d a p o r lo s p r e sb te r o s, p e r o conti nan danzando tocndose con l os codos i zqui erdos.
comos
c e n v e c e s r e p e t i d a a l fin a l d e lo s b a ile s, cu a n d o su s E sta fi gura se repte tres o cuatro veces Jar. J.
yd o sr
c om p a s e s v e r t g i n o s o sy su s ve r so s in e n a r r a b le s a ca b a n 2. Fi gura del gal ern.
que ha
de t r a s t o r n a r l a s c ab e za s y a p a g a r la s ca b e za s y la s C OLOMBIAN O, E L
CONT
luc e s . " G u t . 1 5 S i gni f i ca l o mi smo que val s col ombi ano, capuchi nada,
.Ba i
CA R T A G E N A o pasl l o.
un val se que se compona de dos crculo
T o n a d a d e l o s m i ne r o s d e An tio q u ia . "El col ombi ano era C ON T
Dice la coola: partes: l a pri mera muy acompasada se bai l aba tomn-
En e
dose l as parej as de l as puntas de l os dedos y hacendo
posturas acadmi cas; l a segunda o capuchnada era suerte
Ca r t a g e n a d e l o l v i d o yl a sc
pue r t o d e l m s v e n t u r o so muy movi da.,
lig u ras
de l a s m u j e r e s q u e r id o C OMPA R S A
Grupo de i ndi vi duos di sfrazadosque desfi l a durante el
C ON T
y d e l o s h o m b r e s r e po so . Llan
carnaval bai l ando v cantando.
C ON C E B TIN A
Pa u l ai
Gu t. 8 ., 2 5 . el arte
l nstrumento msi co de vi ento de l a especi e del
acorden cuya caj a ti ene forma octagonal y vari edad de
refrn
A C a r t a g e n a m e l l e va n
regi stros, que se us hace ya al gunos aos. S e asemej a
En e
a pelear con el ingls de tre
al bandonen. E s l stma que haya desaparecadocomo
qu i n s a b e c m o me ir d ifcile
ste. R ev.
po r s e r l a p r i m e r a ve z. .Por
C ON GO
D anza de l os i ndi os negros. llevar
Ca m .. 9 7 . seor
.Aqu en C ol ombi a l l aman congo a l os descendi entes
de l os pri meros negros afri canos que vi ni eron al pas y al coNt
CA S T R U E R A Lac
C h i g u a l o , t o n a d a d e l Pa cfico . bai l e sal vaj e que traj eron consi go, el cual perdura an en
al gunas regi ones." coNl
Si g n i f i c a l o m i s mo q u e fla u ta d e p a n o ca p a d o r . En D an
ot r o s l u g a r e s s e l l a ma ca str a p u e r ca s. C ON GO BA JER O, C ON GO C H IOU ITO, C ON GO
GR A N D E , C ON GU ITO R E FOR MA D O la llus
CA T U F O *Co
In s t r u m e n t o p o p u la r co ste o q u e a co m p a a la cu m - C omparsas del carnaval de l a C osta acompaadas de
su orquesta tpca. ttaps
bia .
grandes fi guraban i mi taci ones de coN'l
*L a g a i t a , e l g u a c h e , e l ca tu fo y la g u a ch a r a ca g e m ia n 'Entre l os congos coNl
y s o n a b a n y r a s c ab a n u n a ir e m u s ca l q u e n o se di ferentes ani mal es: ti gre, l en, burro, etc. N o ti enen
cool as, esto es, no reci tan como ocurre cas sempre El c
c o n f u n d e c o n n i n g u n o , b a jo e l r ig u r o so co m p s d e l Res
t am b o r i f . , P e d r o A . Pe a . De l Avila a M o n se r r a te ,1 9 9 . en todas l as comparsas de l a C osta de C ol ombi a.
Sol amente van bai l ando al son de l as guacharacas que coPl
CE D A Z O
van sonando febri l mente y el tambor que va marcando Dar
F i g u r a d e l a c o n t r a d a n za .
con i nsi stenci a el rtmo. somb
CE D R O S que t
presdente.
V i h u e l a s d e t a m a o r n s b ie n g r a n d e co n cu a tr o "Los congos grandes tenen su
todos cantan y hacen uso de lo seme
c u e r d a s . C f r . G n i m a . Ve ie ce s, 1 O2 . "En el congo chiquito galla
CE J U E L A que l l aman rel aci ones. C on esta pal abra qui eren desg-
nar reci taci ones o sea el arte de deci r l os versos de su somb
L l m a s e a s e l c ach o lim a d o co lo ca d o e n tr e e l cu e llo
cosecha. A dems, en esta comparsa todos l os el emen- C OR
y e l c l a v i j e r o d e l t i p le p o r d o n d e p a sa n la s cu e r d a s.
tos son muj eres y ni os." Li ma, E. 63. Air
fa m b i n s e l l a m a n a s lo s to n o s d e l tip le e n lo s cu a le s
C ON OU ISTA en la
s e a t r a v i e s a p o r e l t r a ste e l n d ice d e la m a n o izq u ie r d a .Co
l g u a l m e n t e s e lla m a n a s lo s to n o s su p l d o s u C uarta fi gura del gal ern: el hombre toma deci di da-
mente a su parej a y con fuerza por l as manos ba Fr
octaveados.
C onti na en l a qui nta fi gura taconeando dando frente coloz
CIN C O B L A N D O
a l a muj er, movi endo l as manos y l os brazos en corto armo
T o n o d e a r p a q u e e q u iva le a r e m e n o r .
CL A R I N D E L A C H IRIM IA espaci o mi entras el l a gi ra como obedeci endo a l as coN
tensi ones del l azo. l ai
G i r o m e l d i c o d e la ch ir im la , d e o r ig e n in d g e n a q u e
a n s e e s c u c h a e n cie r to s lu g a r e s d e Co lo m b ia . C ON TR AD A N ZA coo
D anza de ori gen i ngl s muy popul ar en l a poca de l a Fi g
CLAVES . Er
F r a g m e n t o s d e ma d e r a p e sa d a ( g u a ya c n , e tc.) e n fndependenci a (country dancel . S e conservan dos con-
f or m a c u a d r a n g u l a r o ciln d r ica ( O.2 0e n e l la r g o p o r 0 .O5 tradanzas histricas: La Vencedora Y La Libertadota. erec
de a n c h o a p r o x i m a da m e n te ) . En ta n to q u e u n f r a g m e n to D e Ingl aterra pas a Franci a donde se l l am contra-
 I
F OL KL OR TC|O2 5 5
GLOSARTO
I

r o azqui e rda, danza,luegofue conocidaen Espaay se vino de all a tercer encuentro de l se i ncl i na sobre el l a hac i endo el
l o s m rsm os las fndias. En Cuba se hizo populary se llam6 danza ademn de besarl a." J. Jar.
l o ma rca r y habanera;por ltimosloquedel adjetivode origen.He C OSTILLAR
aqu cmo un rtmosajnse hizoantillanoen menosde D anza l bri ca de l a C ol oni a que l e val i l a pena de
un s glo. excomuni n mayor decretada por el obi s po de P opay n
Habatres clasesde contradanzas:obligadaso dobles, don Jerni mo A ntoni o Obregn.
de cambioy sencillas. C OR R ID O O PA S E O
Las figuraseran princpalmente: en la primeraparte Ll mase as una forma del fandango c os teo que
flores, paseo abajo, paseo arriba,tornillo,descambio, forma parte dentro de l a fami l i a de cumbi amba.
' Ine scon las alas abajo, cambio arriba, tornllo, descambio,alas C OTILLON
eto ca n co n arriba,rueda y las al frente. Fi gura deri vada de l a contradanza o rgani z ada en
mis mos y "La contradanzase dividaen dospartesdenominadas forma de j uego. S ol an ponerse cntas a trav s de una
i i z querdos . primera y segunda,cada una de ocho compases,mas puerta. D e un l ado cogan l as muj eres u na punta y del
t r . J, como se tocabados vecescadauna de ellaserantreinta otro l ado l os hombres y sal an a bai l ar al abri r l a hoj a de
y dos compasesa que haba que arreglar las figuras l a puerta.
que habrande lfenarlos."Pombo,M., La Contradanza. Tambi n l os hombres se qui taban l as c orbatas y l as
r p uchi n ada, CONTRADANZA CHOCOANA muj eres l os zapatos para que unos y otras c ogi eran del
"Baile de cuadrillas que se entrelazany forman montn y buscaran a su dueo o duea.
r o n ade dos crculos."ZapataOlivella. .Saber de l etras como frai l e de coti l l n fue refrn
a ba to mn- CO NTRADANZA DE CAM BIO comn entre l os orecentenari stas."
; y ha c endo En estaclasede contradanza se inviertenlasdamasde coYoNGos
) h in ada era suerteque la del que la ponabailabacon otroshombres Ave acutica.Danzatpicadel Atlntco.
y las damas de stos con aqu|.Se combinanen ella La coreografaes como sigue:figura en el centrodel
figuras muy difciles. grupo de bailadoresdisfrazadosde coyongosun indivi-
a du ra nt eel CO NTRADANZA O BLI G ADAO S A N T A N D E R E A N A duo con una indumentariaque recuerda los peces.
Llamadaas porque la ponael generalFranciscode Durante el baile los coyongostratan de acercarseal
PaulaSantanderque era todoun vrtuosoen el bailey en personajecentralcon la intencinmanfesta de comr-
e sp ec e del ef arte de rasguear;viva el gue puso la contradanza,eta selo.Cada uno recita un versodel tipo siguiente:
v a riedadd e refrn comn en los tiemposde la NuevaGranada.
Se ase meja En esta clasede contradanza se necesitaba el empleo Yo soy la garzamonera
' e c docom o de tres o ms parejas.Lasfiguraseran tan intrincadasy que viene del otro lado
difcilesque requeranverdaderosexpertos. y tengo el pico luco
nPonanla contradanza obligada:ese baileque parece de tanto comer pescado.
llevar en sus giros y evolucionestodo el donaire y
s c e nd rent es seoroespaoles.,Car.,T. Entraas.
CO NTRADANZA SENC LLA Al terminarcada uno de ellos de rectarsu versolos
' n a l p a sy al
d ur a a n en La clasede contradanzams fcil de bailar. dems abren sus alas postizasque llevany las baten
CONTRAPAS repetidamente en sealde alegray aprobacin.Termi-
), coNco Danzadel Renacimiento a que se refiereCervantesen nada la recitacinel conjuntode los coyongosiniciala
la lluste fregona. marcha,divididoen dosbandos:el unotomala derechay
r p a adasde nCon mudanzasy meneos den principioa un con- al mismotiempoquedoso tres
el otro siguela izquierda,
traps." instrumentos tpicos marcan el ritmo. En algunas
t ac |o nesoe CO NTRAPUNTEAR ocasionesse presentaun cazadorque disparasu armay
r . N o t enen CO NTRI A. EL siembra gran pnico entre los asistentes...Estos se
a sr sr empre El contrincanteen un duelo poticoo musical. dispersan despavoridospara reorganizarsedespus,
r C ol o mbia. Resentirsedos personasentre s. con lo que vuelvela alegraal conjunto.Lima, E., 25-
r a ra ca sque COPA CRUCE
a m ar ca noo Danza de Santanderque se ejecuta colocandourr Figuradel bambuco.
sombreroen la mtaddel lugardondese baila.La pareja Luego se cruzan varias veces con movimientos
que baje la copa hace el gasto y el agasajo.Oanza smultneosen los brazos,en posicincontrapuesta a
n u so d e lo semejantese conoci en Espaacon el nombre de las piernas.Estemovimientose haceen pasode rutina
i ere n d es ig- gallarday trana,en Mxicoel jarabe,en la Argentinael levantado.
' e rsosde su sombrerito. CUADRITLAS
l o s el e men- COROZALES Danzaderivadade la contradanza.
Aire y cantar olvidado,popularen temposde antao Coreografa:Paraformar una cuadrllase necestan
en las monaasantoqueas. por lo menos cuatro parejas,las cualesse colocanen
r a de ci di d a- "Con vocecillacascaday slo parasolazarmeentona- cuadro en frente unas de otras. Puedenentrar ms,
10s. ba Frutos unos aires del pas que dizquese llamaban siempre que tengan al frente su correspondiente
l and of rent e corozales,que me sacabande este mundo: tan lindos y pareja. Las figuras son en su orden: cadena nglesa,
: o s en cono armoniososme parecan.oCar.,De fejas, 117. esto,polla,pastorelay final.
e n d o a las CO NUNERO CUATRO
Taedorde cunun. Instrumentode cuatrocuerdascomn en los Llanos
coouETEos orientalesy en Venezuela.Derivasu nombredel nmero
pocad e la F ig u r a d e l b a m b u co . de sus cuerdas.
a n d os con- .En e lla se se p a r a n lo s b a ilari nes haci a l os extremos CUATRO BLANDO
,ertaclora. e je cu ta n d o e l p a so d e r u tin a (sal tando). A l segundo o Equivalea la menor en los tonos del arpa.
i m cont ra-
 I
256 J o s E r G N A C r o P ERDo M o ESCo BAR
|

C U A T R O D E G A N CHO en pugna cordi al de "sabi dura" tocbanl o con l as

F i g u r a o v a r i a n t e d e l to r b e llin o sa n ta n d e r e a n o
CUCAMBA
N o m b r e d e u n a d a n za m u y p o p u la r q u e sa l a en
m u c h o s l u g a r e s e l d a d e l Co r p u s, ju n to co n la d e los
di a b l o s , l a s q u e alca n c a ve r e n e l p u e b lo d e mi
n a c i m i e n t o y s e c o nse r va n a n e n p o b la cio n e s ce r ca n as
a M o m p s . S e c o m p o n e d e h o m b r e s q u e r e p r e se n tan
c e r t a a v e r a r a , t i e n e n e l cu e r p o cu b ie r to d e h e b r a s de
co g o l l o d e p a l m a cu r u a o p a lm a d e vin o ( Sch e e li a
b u t y r a c e a ) , q u e c e id a s a l cu e llo ca e n su e lta s h a sta los
t a l o n e s ; a l r e b u l lir se e l cu e r p o fo r m a n r u id o y s e
e s p o n j a n a l a g a c h ar se ; la ca b e za y la ca r a la s cu b r e n con
u n a m s c a r a q u e se m e ja n la s d e l a ve ; la s m a n os
c u b i e r t a s c o n c a l ce t n e s b la n co s a g u sa d e g u a n tes,
ll e v a n m a r a c a s d e h o ja la ta co n q u e m a r ca n e lco m p s de
la d a n z a .
N o h e p o d i d o a ve r ig u a r a p u n to fijo cu l e s e l a ve
c u c a m b a ; p a r c e m e se r e l q u e o tr o s lla m a n p a co p a co'
p a t o p a c o , b e l l o a n im a l d e l o r d e n d e la s g a r za s, b la n co,
d e p i c o a z u l y c a b eza n e g r a so b r e la cu a l lle va d o s o tr es
p l u m a s d e l g a d a s y la r g a s a m o d o d e p e n a ch o ; e n mi
ja r d n d e a v e s d o m e stica d a s lo h e visto e r iza r se y b a ilar
p r o v o c a d o p o r u n a m u le r , co m o lo h a ce n lo s d e la d a n za
Rev.
CUELLO
P a r t e s u p e r i o r d e l b r a zo d e l tip le ce r ca n a a l cla vije ro
manos y l os codos, suj etndol o entre l as pi ernas que
agi taban en contorsi ones. Las muchachas bai l aban
af i rmando l as pl antas de l os pi es sobre l a arena menuda
C on el busto y l a cabeza ergui dos, daban l a vuel ta al
ampl i o redondel , si n el ms brusco sal to o bambol eo
Oui en l o drera se exhi ba y cometa un pecado de
estupi dez ante el gran pbl i co que presenci aba l a
"guacharacas
cumbi a. Los gai teros y l os de l as
montados sobre l argos y angostos bancos de madera
rsti ca, arrancaban con gran maestri a. sonoros y
cadenci osos sones a l os burdos Instrumentos, sl empre
al comps marcado por l os tambori l es. En l a rudeza del
gran bai l e, sl o l os hombres podan el ecutar pruetas,
mas dentro de una di f ci l habi l i dad. B ai l aban tercrando
l as pantorri l l as, l evantando el tal n del pi e derecho y
afi rmando toda l a pl anta i zqui erda. Manantal es de
sudor baaban l os rostros de l as pareas, que se
di sputaban l a resi stenci a y el podero econmco para el
consumo de l os paQU etesde vel as esterl cas
de l a fi esl a, Marcel o Senz, uno de
"En el espl endor
l os vaqueros de C ri sto Torres, sac de l a cumbi a a D ana,
una morena de l abi os sensual es y oJososcuros La sent
"rones del
l rente a una mesa donde expedan l os
puebl o". Tom tres copas segui das. B es a l a muchacha
en l a boca y con voz ronca canto esta copl a:

H
CULEERA Morena col or de cl avo,
E n e l M a g d a l e n a sig n ifica p a r a r e l b a r le p a r a d a r un col or de cl avo y canel a,
tr a g o . R a n g e l . s queres que otro te goce
CUMBIA espera que yo me muera
T
D a n z a y g r u p o d e to n a d a s, ca n ta r e s y b a ile s d e l a I
Costa Atlntica. "U n compaero suyo, Tori bi o V ertel ,
medi o turbado T
A p c o p e d e c u m b ia m b a . L a p a la b r a p a r e ce o r 9 n a rse
e n l a r a z k u m b mu y d ifu n d id a e n e l o e ste a fr ica n o .
S e g n F e r n n d e z Or liz, la p a la b r a ku m b a sig n ifica
hacer ruido.
. E l g r a n t a m b o r il in icia u n r e d o b le m o n to n o al
por el l i cor i ngeri do con un pauel o rosado al cuel l o,
reol i c a Marcel o:

C uando l a gal l i na canta

a n o c h e c e r e n c u a l q u ie r sit o d e l b a r r io m a n e ja d o p o r un
n e g r o a t l t i c o y a nim o so q u e f u m a cig a r r o y ca n tu r r ea
c o n v o z p a s t o s a u n a ca n ci n q u e p r in cip ia : Eta e l a
cu m b i a , j e . . . " G . M a n r iq u e T e r n .
" L a s v e l a s d e l a cu m b ia tr a a n p r im tiva m e n te un
o r i g e n f u n e r a r i o , lu e g o p e r d ie r o n e se ca r cte r p ara
v o l v e r s e u n a d a n z a p r o fa n a ." Ra n g e l.
. E s t a c u m b i a d a la r m p r e si n d e q u e se d e r iva de
a l g u n a c e r e m o n i a f n e b r e y p r r m itiva d e lo s n e g r o s del
A f r i c a . N o e s p r e cr sa m e n te la d a n za n o ctu r n a d e las
li n t e r n a s p o l i c r o ma d a s d e lo s ch in o s o la d a n za d e las
a n t o r c h a s d e C a r l o s lX o En r iq u e lV.' Z a m u d io 2 5 .
L a c u m b i a e s l a da n za d e m a yo r va lo r p l stico e n tr e l as
t p i c a s c o l o m b i a n a s a u n q u e su e xp r e si n se a m e nos
l r i c a q u e l a d e l b a m b u co o la g u a b in a y d e m e nos
c o l o r i d o t p c o q u e sta s y a u n q u e e l g a le r n .
A n t o l n D a z d e s cr r b e a s u n b a ile d e cu m b ia :
" C a s c a j a l y H e n e q u n a le g r e s ca se r o s d e la p r o vin ci a
d e M a g a n g u c e l e b r a n la f ie sta d e Sa n Jo s . De l in te ri or
d e l a s s a b a n a s b o liva r e n se s lle g a b a n lo s m s a fa m a dos
c a n t o r e s y t o c a d o re s d e g a ta s y ta m b o r ile s. El a m b ie nte
d e l a c u m b i a i m p r e g n a d o d e " r o n d e ca a ", a tr a a l as
m s b e l l a s m u c h a ch a s ca sca ja le r a s.A la m e d ia n o ch e el
a i r e s e i n f l a m a b a o o r e l r e sco ld o d e la s a n to r ch a s de
"e s p e r m a " . L o s va q u e r o s d e Cr isto T o r r e s, d o m in a dos
p o r e l o r g u l l o y e l e n tu sia g m o q u e m a b a n p a u e lo s de
s e d a y b i l l e t e s d e cin co p e so s. L o s h o m b r e s d e l ta m bor
I
es que qurere poner nuevos,
cuando l a muer suspi ra
es que qurere amores nuevos.
por l os cel os. "
"Surgi una di sputa cordi al , mati zada
C U MBIA
en una marcha
"Paso de rutna v sal da: C onsi ste ste
l enta y meci da que se i ni ci a con l a col ocaci n de un pi e
l ateral mente con rel aci n al cuerpo y apoyando todo el
cuerpo sobre ese pi e, avanza el otro en marcha de i gual
di recci n y al tratar de al canzar al pri mero ste se mueve
nuevamente con un paso menudo que l a di stanci a en l a
mi sma di recci n para repetr el movi mi ento con el otro
pi e adel ante y en di recci n opuesta A l propi o ttempo va
adel antando en l a marcha.,, A b , J
Sobre l a coreografa de l a cumbi a tambi n puede
consul tarse a Gabri el Ospi na en el D i cci onari o de Mayer
S erra.
C U MBIAMEA
Lo mi smo que cumbl a.
Bai l e popul ar al que sl o asrste gente de escal era
abao y en que l as parej as si n tocarse nl menos agarrarse
gi ran hi erti camente al rededor de un centro l l evando l as
hembras un paquete de vel as encendi das enhl esto, a
manera de antorcha. E n medi o del crcul o que descrtben
se col oca l a mustca. R ev.
Las orquestas de l as cumbambas l as Integran gene-
ral mente sei s msi cos en esta {orma:
 I ^--
G L O S A R I OFOL KL OR IC O 3 1
|

El m sico m a yo r q u e e s e l fla utero,

e l se g u n d o m sico q u e e s e l t amborero,
e l te r ce r m sico q u e e s e l b o mbero,
e l cu a r to m sico e s e l lla m a d or,
e l q u in to m sico e s e l m a r a q uero,
y e l lt m o m sico q u e e s g u achero.

Li ma, E. 140.

CUM BIAM BERO

El q u e b a ila la cu m b ia o q ue es afi ci onado a di cno
b a ile . Re v.
CUNUNU
T a m b o r ca u ca n o fa b r ica d o de un tronco de rbol
a h u e ca d o p o r e l fu e g o y p r o v sto de un parche de pi el de
mono.

De le n d u r o a e se cu n u n
q u e se lo lle ve e l d e m o n io .
q u e n o h a d e fa lta r p e lle jo
p a r a e l o tr o Sa n An to n io .

L o s cu n u n u s lle va n te m p lada una pi el de venado,

su je ta p o r a r illo s d e a lg n b e juco fuerte, y unas caas
m e tid a s d e b a jo d e e sto s a r llos si rven para templ arl o,
g o lp e n d o la s. El cu n u n u m s pequeo se l l ama rcqun-
to . L o n d o o . L . A. D i buj o de El C urrul ao
CURRUCA
Ba n d o la o la d p o p u la r co m n en S antander del Sur
e n cu ya ta p a n fe r o r se e mpotra una concha de
a r m a d illo . son de cohetes y cantos y rezando "el rosa ri o de l a S anta
Vo z sica lp tica : p a r te ve r e n d a. C ruz":
Ca n ta a s la co p la te r r g e n a :
C uando de esta vi da
T o d o s p a sa n y m e m ir a n furemos para l a otra
y me tientan la curruca y nos encontraremos
si cr e e n q u e so y a r m a d llo con satans
se le s a ju m a la yu ca . de este modo l e di rs:
i A nda perro Satansl
que conmi go no sers,
CURRUL AO
que el da de l a S anta C ruz
Da n za b o za l se n su a l v b r a va.
En e l P cifico ta m b i n se l l ama con el nombre de di j e mi l veces Jess.
b a m b u co .
Bu lle r e n g u e e n Ca r ta g e n a , mapal en el P acfi co, "P ri nci pi a l a marcha y rompe el coro d e hombres ":
ta b a le o e n e l Va lle ( T a sc n ) ,b unde.
Un co m e n ta r ista a l C d ig o d e Pol i cade B ol var,pugna S anta C ruz de Mayo
p o r q u e se a p r o h ib id o b a ila r lo ante el pbl l co, porque a m casa vas
p e ca co n tr a la m o r a l. L im a , E. l gual i dea trae R evol l o. para que nos l i bres
Dice la co p la : del vi l S atans.

A la n e g r ita d e r b o g a S anta C ruz de Mayo

n a ir e le r o n ca e n b a il te l l evo a mi sal a
p o r q u e g a sta m u ch o r e n g u e para que nos l i bres
cu a n d o b a ila e r cu r r u l . de l a carne mal a.

Ar ia s T r u jillo e n su n o ve la Ri saral da trae l a descri p- C arr. 2 H . T. 324.

ci n d e l b a ile d e i cu r r u la o e n s u pgi na 61.
E n C hi l e cantan:
CRUCES
F ig u r a d e la cu m b ia . Santsi ma C ruz bendi ta
CRUZ DE M AYO yo te vengo a vstar
Ce r e m o n ia r e lig io sa a n tig u a de ori gen espaol . El tres en el nombre del Seor
d e m a yo e l p u e b lo viste d e fl ores y l aurel de monte l os das te vengo a dar.
r stica s cr u ce s. Pa r a q u e a le jen l os espri tus mal i gnos
se p o n e n e n lo s ca b a lle te s d e l as casas. Se col ocan al Mayer.
 I
258 Jo sE rGNACtoPERDoM o ESCO BAR
I
C H IFT
cusuco N\
Cfr. Furruco.
E s p e c i e d e z a m b o m b a o ta m b o r d e p o co d i m e tr o y
l* \ As r
Esp
C H IM
ca l a m s l a r g a q ue d e o r d in a r io . M a ye r .
Cfr.
CHACOTA *lns
D a n z a d e s a l n p o p u la r p o r lo s a o s d e la Co n ve n c i n grave
d e R i o n e g r o . n L a o r q u e sta d e sg r a n a b a a le g r e s d a n z as nueco
q u e b a i l a b a a q u e l co n ju n to e n e l cu a l se co n fu n d a n l os ladoa
s e g u i d o r e s d e Ma r te co n to d a s la s Ne r e id a s d e l R o sostie
N e g r o . a l o s s o n e s d e la s ch a co ta s, la n ce r o s y p o lka s de cu e l l o
f a p o c a . " A r t u r o Esco b a r Ur ib e , L a Co n ve n ci n de
C H IM
R i o n e g r o p o r d e n tr o . El T ie m p o . L e ctu r a s Do m in ica les,
Dan
e n e r o 2 7 d e 1 9 6 3.
CHAMBUOUE cH to l
P a s i l l o c o n c h am b u q u e . F ig u r a d e l p a sillo . R tn
p o n e r u n a sa b r o sa a lfo m bra C H IR
" . . . L o s . i v e n e sr e so lva n Ta
d e y u t e o d e c o s ta l y e m p a b o n a r la d e e sp e r m a p ara
p o n e r l a b i e n r e s b a lo sa y b a ila r e l m e jo r b a m b uco * So
e s c o b i l l a o , e l v a l s d e a m p lio s y le n to s cr cu lo s o e l p a si I l o ch i r i m
c o n c h a m b u g u e . " Riva s Ald a n a . F .,8 a ile s d e Ia n o ve na. C H IR
CHANDE
. Esp
B a i l e c o s t e o d e Na vid a d d e sa b o r in d g e n a . L a m ul er corne
a l b a i l a r l o p o n e za n ca d illa a l h o m b r e . Es e l m ismo tocars
p a y a n d m o m p o sin o Se u
CHARANDE dela(
Danza venezolana.
*Co
CHARANGA f i d e l s
M s i c a m i l i t a r , e sp e cie d e b a n d a e sca sa q u e co n sta de gnoto
i n s t r u m e n t o s d e co b r e . made
L l a m a d o s a s l os b a ilo n g o s d o m in g u e r o s. estruc
r i tm o1
" L a c h a r a n g a e mp e z co n la fr e n tica a le g r a d e to das pafa t
l a s s e m a n a s . " A r . 8 .. Ris, 9 5 , 1 9 7 .
B a i l e p o p u l a r esp e cia lm e n te e n tr e la g e n te p o bre. Zulfe
T a s c n . E n e l B r a sil ta m b i n h a v u n a d a n za d e n o m in ada Ton
as.
CHICHAMAYA M a r a
B a i l e g u a j i r o d e in d u d a b le p u r e za in d g e n a . su s ca
' L a m u j e r , a m p lia n d o co n a m b a s m a n o s la b lu sa
que oe ren
l e s i r v e d e v e s t i d o , co r r e co n m e n u d o s p a so s sin p e r der ye n r
e l r i t m o m o n t o no q u e m a r ca n lo s r e d o b la n te s d e l a
c a j a . A q u , a d i f e r e n cia d e lo s b a ile s a n d in o s, la m u je r es
l a q u e p e r s i g u e a l va r n , q u ie n , a su ve z, co n p a sos
e n t r e c r u z a d o s , h u ye o d a n za e n to r n o a su p a r e ja . Bai l e Chirin
p r o p i o d e h a b i t a n te s d e l d e sie r to , r e q u ie r e u n a m pl i o
e s o a c i o d o n d e l os b a ila r in e s h a n d e d e m o str a r s us
h a b i l i d a d e s . E l o b e to d e l b a ile co n siste e n q u e la m uj er
d e r r i b e a l v a r n , cu m p lid o lo cu a l, sa lta a l r u e d o una
n u e v a p a r e j a . L a p r e p o n d e r a n cia d e la m u je r e n e l b ai l e
s e a l a a n t i g u a s h u e lla s d e l m a tr ia r ca d o , h o y e n fr a noa
d e c a d e n c i a . , Z a D a ta Ol ve lla .
CHIGUALO
C a n t o q u e a c o s tu m b r a n lo s ca m p e sin o s d e la co sta de
C o l o m b i a y e l E c ua d o r , e n la s n o ch e s d e lu n a , g e n e ral -
m e n t e e n t r e v a r ia s p e r so n a s d e p e q u e se m u e ven
f o r m a n d o c r c u l o . M a l.
CHIMBOR
C f r . C h i m b o r r i o.

M u c h a c h i t a n o t e tr iste
alegre su corazn
que horita le tocaremos . ....:,...,,,...,&,::,:...,....a.
aa.a.,.:...:,.
a.,,,,,.:) 1.. -
bandolita con chmbor'
Arri ba. C hi ri meros de Gi rardota - Abaj o. C hi ri ma. (Foto
Cant as157. Pinzn.)

CHIF L OS
\, As se lla m a la fla u ta d e p a n en Boyac.
Esp e cie d e silb a to . T a sc n .
CHIM BORRIO
Clr . Ch im b o r .
p e r cu si n , rudi mentari o, de voces
" ln str u m e n to d e
g r a ve s y b u e n a r e so n a n cia . C onsi ste en un ci l i ndro
h u e co o ta r r o d e tr o n co d e fio u e al cual se l e acomoda de
la d o a la d o u n a m e m b r a n a d e pi el de ovej a. E l msi co l o
so stie n e e n a lto m e d ia n te u n a cuerda que se echa al
cu e llo y lo to ca co n d o s p a lillos., l l , C antas 169.
CHIM IL AS, DANZ A DE L AS
Da n za d e l ca r n a va l d e l Atl ntco.
CHIOUICHA
Ritm o cr e a d o p o r Pa ch o Ga l n.
CHIRIM ERO
T a e d o r d e ch ir im a .
n So n tr e s n e g r ito s d e Gir ardota, ti erra cl si ca de
ch ir im e r o s o m o n te r a s.DCa r r . D om., Estrenos, 150.
CHIRIM IA
*Esp e cie d e cla r in e te co n boqul l a como l a de l a
co r n e ta d e lla ve s e n e l q u e d a n do vari os soni dos pueden
to ca r se a lg u n a s m e lo d a s., Osori o, J. C .
Se u s p a r a r e d o b la r la s p a r tes vocal es en l ostempl os
d e la Co lo n ia .
q u e a le g r a la s fi estas patronal es, cuya
"Co n ju n to
fid e lsim a p in tu r a h izo Ca r r a s qui l l a... La chi ri ma de
ig n o to o r g e n , se co m p o n e d e t res i nstrumentos: dos de
m a d e r a m u y se m e ja n te s a un oboe en sus voces y
e str u ctu r a s y d e u n a ta b a l o ta mborci to cuyo montono
r tm o t e n e la o a r ticu la r id a d d e ser conti nuo e i nvari abl e
p a r a to d o s lo s te m a s q u e a compaa., Lui s Mi guel de
Z u l te g u i. Cfr . Gu t. 2 2 , 1 7 5 .
T o n a d a to ca d a o o r la ch ir im a:
M a r a L u isa tu vu n tu e r to
su s ca n illa s le te m b la b a n
d e r e m a t s,
y e n la s p a ta s te n a n ig a s
Ch ir im a d e Gir a r d o ta , An tio q ui a. (Foto Pnzn.)
W,
i' t^
h ir ima .(Fot o
I
FO LKLO RTCO
GLOS A R TO | 259
y en un pal o se rascaba
que yo l o vi .
2. Fl auta vertcal de l a C osta Atl ntca.
C H IS P A
D anza popul ar de B ol var. Li ma, E. 73. '
C H U C H AS
C fr. Al fandoque.
CHUCHO
Instrumento formado de un ci l i ndro hu ec o de guadua
o caa en cuyo i nteri or se echan al gun as s emi l l as de
frj ol o de chocho y se ci erra por sus dos ex tremos por
medi o de pal i l l os atravesados. A l sacud i rl o s e produc e
un soni do seco y spero semej ante al de l os c as c abel esy
castauel as, suscepti bl e de vari ados y c apri c hos os
ri tmos, sea para acompaar el cl si co bambuc o o l os
al egres vi l l anccos del ti empo de N avi dad.
D i ce l a copl a:
E l chucho y l a pandereta
se fueron a confesar
el chucho sal i corri endo
porque no saba rezar.
C H U R EA R
Gri tar un verso hasta que l l ega el mome nto de s ol tarl o
para que l o recoj an l as respondeoras.E l voc abl o ti ene de
churo, caracol , del cual l os negros de l a C os ta del
Pacfi co confecci onan un i nstrumento so noro.
CHURO
D el qui chua, churu, caracol sonoro.
D AN ZA
*A s l l amamos este ai re procedente de C uba y que es
una transcri pci n de l a anti gua contrada nz a. La danz a
ha sdo escri ta en comps de dos tempos y s u
caractersti ca ri tmi co-mel di ca en fi gurac i n de tres i l l o.
Su movi mi ento ani mado con su ri tmo en 6 /8 ori gi nal de
l a anti gua contradanza es posi bl e que hay a ori gi nado el
ri tmo de acompaami ento del bambuco. E l c rti c o y
composi tor espaol Adol fo Sal azar di ce que l a danz a s e
mezcl en C ol ombi a con el bambuco. Esta opi ni n no v a,
tal vez, del todo descami nada. E ntre nos otros s e
acl mat fci l mente hace mucho tl empo y s on muy
popul ares l as de Moral es P i no, Lui s A . Cal v o y muc hos
otfos, escntas tanto pafa Instrumento, c omo para
canto." Zamudo.
D AN ZA C H OC OAN A
B ai l e en dos grupos de dos parej as ca da uno.
"Se desenvuel ven cruzndose entre s des c ri bi endo
un ocho, cambi ando momentneamente de parej a. A l
enfrentarse l os parej os o parej as opuesta s , s e s al udan y
retroceden para ocupar sus posi ci ones de ori gen. S u
ancestro espaol es evi dente, pero l a ci rc uns tanc i a de
que haya si do asi mi l ada por pobl aci ones de preponde-
rante i ntegraci n negra, l e ha marcado un ri tmo que l a
separa de l a danza espaol a que l e di o o rgen.' Zapata
Ol i vel l a.
D AN ZA D EL AMOR A LA N A TU R A TE ZA
D anza de l a C osta A tl ntca.
D AN ZA D E LA S AV E S D E L PA R A ISO
D anza de l a C osta, cuyas fguras pr i nc i pal es eran
A dn y E va nstal ados esta vez no en tan c el es te l ugar
si no en el propi o i nfi erno y rodeados de v ari os di abl i l l os
 I
260 | JOSE tcNAC|OPERDO M OESCO BAR
I

q u e l e s a y u d a b a n e n su b a le a p a sio n a d o y e n a r d e cdo cuanto l e fal ta a este di sfraz para dar l a apari enci a de un D AN 2
E v a e m o e z a b a d icie n d o : di abl o de cabo a rabo. Dan
E v a p o r n o m b r e h e te n id o , "E mpi eza l a mo.i i gangacon el bri nquete de todos l os l amD r
di abl os y el menudo danzar de l as cucambas; l uego c aa.
d e l o s h o m b r e s t an te m id o . hacen rueda dej ando en l a danza una parej a y al son de l a E nl
fui de Adn su comoaera musi qui l l a van cogi endo turno l os dems teni endo por un as
e n e s t e j a r d n f l o rid o . todo canto un "JU " del di abl o. Y como esta danza l a rargas
ponen en su punto en una sere de ensayos dados en en enl
Y A d n a s u t u r n o r e p a r ta e l d i lo g o e n e sta fo r ma: noches atrs, vi ene de aqu el modi smo usado en toda l a as ta, t
regi n: "Tanto... (anunci ar prometer, etc.), pa sal con
F u i d e l m u n d o e l p r im e r se r j u." Tomado de l a frase, "Tanto ensay pa sal con
y m i c u e r p o f u e f or m a d o Ju."" P or el
R angel . 69. C fr. Li ma E. 62. rengo
de barro puro y sagrado
D AN ZA D E LA S C ON OU IS TA S a c oro
l l e n o d e v i d a y p l a ce r .
nD anza de l a fi esta de C orpus en l a C osta, que trae l a
hermc
representaci n de l a l ucha brava entre l os nal i vos y l os
L im a , E. 6 5 .
conqustadores: el someti mi ento de l os pri mi ti vos al
domi ni o espaol y l a defi ni ti va l i beraci n de nuesrro
D A N Z A D E L B U EY
puebl o. Y entre l os gal l ardos y representatvos adema-
D a n z a d e l c a r n a va l co ste o . DAN
nes entonan l os dul ces cantos de sus versos." R an-
D A N Z A D E L A BURRA M OCHA D an
gel , 68.
E n e s t a c o m p a r sa , co m p u e sta d e e je m p la r e s d e l sexo DANZ
D A N ZA D E LOS C OLLON GOS O C OYON GOS
fu e r t e , a p a r e c e s ola m e n te u n a m u je r . L o s h o m b r e s q ue C on
D anzas carnaval escasde l a C osta Atl nti ca, en que se
I n t e g r a n e l g r u p o lle va n ve st d o sd e co lo r g r is, r e m e d o de DAN2
mta al ave de tal nombre: Jabi r Mvcteri a.
l a p i e l d e l o s j u m e n to s; y la n ica m u je r q u e h a y e n l a D an
D A N ZA D E LA C H IV A .Tra
C o m p a r s a e s t d i sfr a za d a ta m b i n d e a sn o , Oe r o co n ta
C omoarsa del carnaval de l a C osta.
d i f e r e n c i a d e q u e n o t e n e sin o u n a so la o r e ja . De a h el s us pl r
D A N ZA D E L C H U P A FLOR
n o m b r e d e l a c o mp a r sa . Al m a r ch a r va n p r e ce d id o s de l os v a1
D anza del carnaval .
u n a s b a n d e r a s b l a n ca s, m a r a ca s V ta m b o r . Ha ce n u n os en re
g e s t o s v u l g a r e s p a r a m ita r e l tr o ta r d e lo s a sn o s y b a ilan "H aci endo de j ardn un arbol i to bi en engal anado de OA N 2
fl ores y vesti dos l os danzari nes con atal aj es de col or
a l s o n d e r i t m o s p ecu lia r e s, vig o r o so s y r a r o s. Ava n zan, D an
verde oscuro representan l a danza del chupafl or y con
r e t r o c e d e n , S e e n ca b r ta n , Co r co ve a n , tir a n co ce s y DAN2
sus cantos y gal l arda en el danzar l e dan a esta danza
r e b u z n a n . L u e g o ca n ta n co p la s a l so n d e l ta m b o r , l a D an
mucha graci a y di sti nci n." R angel . 50.
m a r a c a y l a f l a u t a d e m illo ., L im a ,E. 2 9 . DAN2
D A N Z A D E t A S CAM T SAS D A N ZA D E LOS GALLIN AZOS D an
C o m p a r s a d e B ar r a n q u illa q u e co n stitu ye u n a ve r o a- O de l os gol eros en l a C osta. DAN2
d e r a e x h i b i c i n d e ca m isa s: la r g a s y co r ta s, co n o si n "D anza eucarsti ca oue si mul a el festn de estos C f r.
m a n g a s , d e t o d a s fo r m a s y d e to d o s co lo r e s. Ca da ani mal es en torno de un morteci no. Pri meramente el P opay
m e m b r o d e l a c o mp a r sa ca n ta u n ve r so d e a cu e r d o con asno se echa al suel o y se hace el muerto, el perro l adra D an
la c a m i s a o u e l l e va : al rededor defendi endo su presa y uno de l os danzantes c omp
pri nci pi a con esta copl a, que transcri bi mos en su c a rep
T a n p r o n t o q u e m e la p u se defectuosa factura ori gnal : v i ej os
t a n b e l l a m e p a r e ca
a l c o n t e m p l a r u n i n sta n te D ame l i cenci a mi rey
D i c ho
yo c a m i s a n o t e n a . para meter yo mi pi co
que m
porque se nos hace tarde
pa comernos el borri co. c e l ebr
L im a , E. el D i v

D A N Z A D E t O S C ANARIOS Y el rey gal l i nazo contesta:

D a n z a o c o m p a r sa d e l ca r n a va l co ste o . V enge
D A N Z A D E L O S D IABL OS Y CUCAM BAS La l i cenci a t l a tenes v enga
D a n z a d e l C o r p us e n la Co sta . no te l a puedo negar ar rey
que tenemos un borri co c onv e
" A l a d a n z a d e lo s d ia b lo s le d a so n u n co n cie r to de
m i l l o s , m a r a c a , g u ach a r a ca s, ta m b o r a y ta m b o r y vie n en preparao para al morzar.
lo s d a n z a r i n e s r ep a r tid o s p o r ig u a l e n tr e d ia b lo s y C fr.
c u c a m b a s . E s t a s a r r e g la d a s co n u n a ve stim e n ta h e cha Adriano Perdomo, El Corpus en Yaguar. De una obra DAN:
c o n t r e n z a s d e p a l m a n u e va , q u e co lg n d o le s d e sd e el i ndi ta. D ar
cu e l l o h a s t a l o s p es a g u isa d e r u a n a , t e n e e l p a r e ce r oe DAN
"E n B arranqui l l a en el carnaval recorre l as cal l es l a
u n e n o r m e e s c o b ajo , q u e e n la ju g a r r e ta co n e l d ia b lo le danza l l amada de l os gal l i nazos, una de l as ms D ar
s i r v e c o m o e s c u d o a lo s g o lp e s d e l p e r r e r o . Re m a ta e ste atrayentes para el puebl o, en l a cual fi gura el reyde l os DAN
pa l m a r e n u n l u jo so tu r b a n te q u e lo ta ch o n a n y gal l i nazos., R ev. LOr
gu a r e c e n d e e s p e o s y le p r e n d e n u n la zo d e cin ta d el D A N ZA D E L GA LTO GIR O i n i c a
c u c u r u c h o . V i e n e n lo s d ia b lo s d e p a n ta lo n e s y ca sa cas D anza del carnaval en l a C osta. otaz o.
de c o l o r r o j o e n c e n d id o co n listo n e s a m a r illo s y r ib e- D A N ZA D E t GA R A B A TO ors po
t e a d a s s u s c o s t u r as co n r in g le r a s d e ca sca b e le s. E n D anza del carnaval costeo. f i gu ra
f o r m a d e a l a r g a d o h e x g o n o tr a e su ca r e ta , to d a p isa da D A N ZA D E LOS GOLE R OS dobl ar
d e e s p e j o s y b a r a ti,ja s; u n r a b o y u n p e r r e r o , p o n en Lo mi smo que danza de l os gal l i nazos. ex trer
NUEV
 I
GLOS A R IO
FO LKLO RTCO
| 261 I

' i en ci ad e un DANZ A DEL COROON Ti ene copl as i mprovi sadas y se bai l a c on ms i c a de

Da n za e u ca r st ca d e l Co r pus en el H ui l a, l l amada torbel l i no. Al l ado de l a rei na est su gal n, termi nada l a
d e t o dos los ta m b i n d e la ca a o d e la tr e nza. Por eso se di ce bai l ar l a coreografa col ecti va saca el gal n a l a rei na y termi nan
m oa s ; r uego ca a . En e l o r ie n te d e Cu n d in amarca danza de N avi dad. todos bal ando.
y a l son de la En la d a n za d e l co r d n u n o de l os muchachos l l evaba D AN ZA S D EL C OR P U S
: e nr en oopor u n a sta e n cu yo e xtr e m o su peri or ataban doce ci ntas D anzas eucarsti cas ej ecutadas en l a fies ta del C orpus
s t a d anza la la r g a s y a n g o sta s d e d istin to s col ores. La danza conssta C hri sti .
' o s dados en e n e n tr e la za r a r tst ca m e n te di chas ci ntas al rededor del S on de ori gen espaol . E n l a "Pcara J us ti na" s e hac e
d o e n to da la a sta , b a ila n d o v ca n ta n d o : referenci a a el l as. "El da de l as danzas del C orpus o en
, pa sa l c on cual qui er otro de al egra el que l l evaba a es te mi abuel o
s alcon j u. " " Po r e l filo d e u n a e so a d a no pensaba que haca poco>y (vol vi con ms danz antes
te n g o q u e su b ir a l cie lo a casa que da de C orpus C hri sti ", se di ce en La hi j a de
a co r o n a r te d e g lo r ia Celestina.
, qu e tr ae la h e r m o ssim o lu ce r o . D AN ZA S D E L LITOR AL D EI- PA C IFIC O
n a trvo sy los C onsl tense por sus nombres en orden al fabti c o as :
p r im t i vosal A. Pe r d o mo. oo. ci t. agua, aguacorta, andarete, bambuco, caderona, c aram-
I de n ues t ro ba, j agua, margari ta. pal oma, petacor, etc .
: i vo sa dema- DANZ A DE L OS F AROT AS D AN ZA D EL TIGR E
e r s os., R an- Da n za d e l ca r n a va l co ste o. C omparsa del carnaval de l a C osta.
DANZ A DE L A INDEPENDENC IA D EC IMA S
INGOS Co m p a r sa d e l ca r n a va l e n la C osta Atl ntca. C omposi ci ones poti cas popul ares d e di ez v ers os .
c a, en que s e DANZ A DE L OS INDIOS Entre los negros del Pata se dice suspirar dcimas, por
a. Da n za d e l ca r n a va l. i mprovi sar dci mas.
.T r a e n su s tr a .ie sa l r e m e d o del vesti r del abori gen con .Aparte de l os cantos l l aneros (que n o s i empre s on
su s p lu m a s, ta tu a je s, a lh a ja s o penachos, al i gual que en gal erones) menci onaremos en C ol omb i a l as dc i mas
lo s va g id o s y m o d o d e b a ila r , hacen de l a danza una tri bu i mpropi amente denomi nadas as, que c on pas mos a
e n r e g o cijo s." Ra n g e l. 5 0 . faci fi dad i mprovi san l os cantores de l nea en l as
r g alanadode DANZ A DEL L AZ O ROJO regi ones del Baj o Magdal ena. Tuvi mos oportuni dad de
t es de color Da n za co ste a . escuchar l as charl as cerca de l a desemboc adura del ro
: p af l o r y c on DANZ A DE L AS M ARIPOSAS C esar, navegando en compaa de un barquero c uy a
a est a d anz a Da n za ca r n a va le sca d e la C osta. vena poti ca pareca i nagotabl e. Las di chas dc i mas s on
DANZ A DE L A M AORE T IER R A de ri gor en el bai l e del merengue y en l as c umbi as de l a
Da n za e u ca r st ca d e la Co sta. C osta." Garca. J. C .. 263,
Las dcimas son de dos categoras:
DANZ A DE L OS NEGRIT OS "A lo divino y a lo
t n de es t os Cfr . Ne g r ito s d e An tio q u ia , y fi esta de l os R eyes en j umao, con aqul se cantan l ascosassantas y c on s teel
t e f ament e el Po p a yn . amor y sus di abl uras." R estrepo, A . J. Can., 56.
a l perro l a dra Da n za e u ca r stica d e la Co sta y de P anam en que una A l a dci ma si rve como i nspi raci n y punto de apoy o ,
l s danza nt es co m p a r sa d e n e g r ito s a co m p aa l a procesi n eucarsti - una cuarteta de arte menor:
i mo s e n s u ca r e p r e se n ta n d o p a p e le s y r e ci tando copl as basadas en
Cuarteta:
vie jo s r o m a n ce s r e lig io so s:
S i yo fuera paj arto
Dich o so co n e ste d a a tus hombros di era un vuel o
q u e m e r e ci co n su a fe cto besara tu l abecto
ce le b r a r e n e sta ca sa i Ah l sti ma que no puedol
e l Divin o Sa cr a m e n to .
Dcima:
Ve n g a n a q u to d o s
ve n g a n y ve r n E n tus hombros me oarara
a l r e y d e lo s Cie lo s para cantarte al odo,
co n ve r tr d o e n o a n . con cnti cos v si l bi dos
l as al as me sacudi era;
despus de cantar me fuera
Cfr . Ga r a y, T r a d icio n e s 1 2 8, C arr. Marq., 189.
dera vuel ta a mi ndto
DANZ A DE L OS PACOS PA C OS
De una obra te "t(aj i era" en mi pi qui to
Da n za r d e l ca r n a va l e n la C osta Atl ntca.
el dul ce de mi canci n
l a s c al l es la DANZ A OE L OS PAL OT ES
con cntcos a montn,
de las m s Da n za d e ca r n a va l.
si yo fuera paj arto.
DANZ A DE L A REINA
r el r ey de los
Co r e o g r a fa p o p u la r d e l o r iente de C undi namarca. Se
in icia co n u n co r te jo fo r m a do por parej as cogi das del Mosquera Garcs, Manuel . Poesa popul ar en el
b r a zo . L a r e in a se sit a e n u n extremo. Las parej as se C hoc.
d isp o n e n a a m b o s la d o s y se acercan a el l a haci endo
fig u r a s e n q u e se r in d e n p le itesa. H acen una veni a y Cuarteta:
d o b la n la r o d illa a l p a sa r p o r frente a el l a. R egresan al
e xtr e m o a lte r n a n d o la s m ismas f i guras y entran otras D ame tu brazo, ari
n u e va s p a r e .ja s. que me vengo a respr
 I
2 62 I J os E r c NA C top E R D o M oES C OB AR
I

asno lorrarmi muerte ES C OBILLAO. E S C OBILLAR

y o n a c p a r a m o f . Fi gura del bambuco. A cci n o efecto de escobi l ar o
sea bati r l i geramente el suel o, como ej ecutando con el
Dcima: pi e l a acci n de cepi l l ar. A dorno propi o del zapateado
popul ar usual prnci pal mente entre l os campesi nos.
C o n d e s p o s i c i n d e l Pa d r e Maver.
f u e C r i s t o a J e r u sa l n A s descri be P al aci os l a fi gura: CI
a tom recato y ben. fr
"A vanzaba, retroceda,sacaba ya l a una, ya l a otra, l as
Adelante iba su madre cruzaba, tenda el pi e haci a adel ante y tocando el suel o
y p a q u e M a y o l e cu a d r e con l a punta de l os dedos l o agi taba con tembl orosa
d j o C r i s t o e n a lta vo : rapi dez, l uego haca l o msmo con el otro. A esto l l aman
d e p i d a m o n o l o do , escobllat." h
m a d r e d e m i c o r a z 2. Fi gura de l a guabi na anti oquea. bt
c h a m e t u b e n d ci ; ES P E JOS
d a m e t u b a r z o y a r i . Fi gura de l a contradanza.
ES TA R MA S R A S C A D O OU E U N TIPLE 3,
Gu ti r r e z. M o n .. 1 3 5 . Estar borracho.
E S TE MU N D O ES U N FA N OAN GO Y H AY OU E VE R
DECIMERO TOOA S LA S B A ITAR IN AS OU E S A TE N A T PU E S TO M
T r o v a d o r e n A n t io q u ia . lm p r o visa d o r d e d cim a s. E S TIO
D E C L A R A R E L SON POR PAREJO Fi gura de l as cuadri l l as consi stente en que el caball ero h
E m p e z a r l a e j ecu ci n . L im a E., 1 3 5 . y l a dama que l e queda en frente avanzan y vuel ven atrs pi
D E J A R L O A U N O PARA EL BAM BUCO en cuatro compases; vuel ven a empezar del mi smo modo
R e f r n h u i l e n se q u e sig n ifica d e ja r lo a u n o d e lti mo. pero apoyndose a derecha e i zqui erda. A travi esan en
P o r l o g e n e r a l e l ba m b u co e s la ltim a p ie za d e lo s b a il es. seguda para cambi ar l os puestos, avanzan y retroceden
C u a n d o t o d o e l m u n d o e st co n te n to se cie r r a e l bai l e por dos veces y atravi esan de nuevo para cambi ar de
c o n u n b u e n b a mb u co d e le v. puestos. A l l l egar deben hacer con el cabal l ero o con l a F
OESCAMBIO que l os aguardan una especi e de bal anceo si n cambi ar
F i g u r a d e l a c on tr a d a n za . mucho el movi mi ento. E l cabal l ero y ta dama que no han d
DIAELITOS bai l ado hacen l o mi smo.
F i e s t a p o p u l a r d e la ciu d a d d e Sa n ta F e d e An tio qui a E S TR OS s
q u e s u e l e c e l e b r a r se co n m o tivo d e la f e sta d e ln o ce ntes D anza del si gl o Xl X . Barbari smo por "V al se de o
y q u e d e s c r i b e m a g str a lm e n te d o n M a n u e l Po m b o e n su S tra uss".
escrito os diablitos. nPor l a noche al son dl vi huel n de Largo V al encl a, tf

R e p r e s e n t a c i o n e ste a tr a le s fo lkl r ica s a d o m icilio que exhi be Marto l os conoci mi entos coreogrfi cos que l e
s a l e n e n l a f i e s t a d e l Co r p u s. han transmi ti do Ti rso y sus hermanas: Pol ca de gal ope,
DIAPASON redobfa cuadrada, val se redondo y esf/os." C arr., 2 H .1..
P a r t e s u p e r i o r d e l cu e llo d e l tip le e n e l cu a l se 285.
"El Beso", el pri mer d
i n c r u s t a n s i m t r ica m e n te lo s tr a ste s. Co n sta d e una "A dentro msca: y con el are de
esros que se oyera en estas montaas rompe el coro: q
e x t e n s i n d e c a t o r ce tr a ste s.
D I S C A N T E O TIPL E !
E s p e c i e d e vih u e la e sp a o la p e q u e a d e voces N uestros oastores c
agudas. estn en vel a
E n l n g l a t e r r a s e lla m a r o n a s la s vio la s so p r a n o s. por esa estrel l a que ven bri l l ar.
D U E L O D E C A NT AORES l as pastorci l l as
R e t o e n c u a r t eta s e n tr e d o s tr o va d o r e s p o p u la r e s. Tal enaj enadas
s e c a n t a b a y b a i l a b a e l fa n d a n g u illo . con tanto gozo suel en l l orar.

ES TU D IAN TIN A
C onj unto compuesto del ti pl e, l a bandol a y l a gui tarra,
al cual pueden agregarse requi nto, vi ol n y fl auta. E s el
E L T I P L E E S Et CAM INO M AS CORT O PAR A conj unto preferi do para l os veraneos y l as serenatas,
L L E G A R A L A I N DIA para l os agui nal dos y l os pi quetes.
E q u v o c o b o g o ta n o co n e l q u e se q u ie r e d e cir q u e l as nLos msicos de la estudantina se quedaban srn
p a r r a n d a s t e r m i n a n e n la d e p r a va ci n m o r a l m xima.
dedos."
ENCORDADO
ETA E LA C U MB IA JE !
E l c o n j u n t o d e cu e r d a s d e l tip le o la b a n d o la .
C anturreo que i nvta al bai l e de l a cumbi a.
ENTRADA
F i g u r a d e l g a l er n . Ab ., J.
E N T R A R E N L A CABUYA
Sacar pareja.
ENVITE
P a r t e i n i c a l d el cu r r u la o y su s a fin e s, m u yg a la n te por FAFI O GUAJI
c e r t o ,p u e s e l m ach o r e ta a la h e m b r a co n m ilf ig u ras y Tonadadel Pacficoo guapirea
c o n l a a y u d a de l p a u e lo ; p e r o sta se h a ce l a FANDANGO
d e s e n t e n d d ah a sta q u e ca m b ia n e l co m p s. Lo mismo que bunde,charanga.
 GLOS A RTO
FoLKLoRt cO263
I
An t g u a d a n za in tr o d u cid a de l ndi as. D i c. de A ut. B ai l e
e e sco bi l laro a le g r e m u y co m n e n Esp a a y son con que se bai l a.
u t andocon el Da n za d e o r ig e n h isp n ico muy popul ar en Li sboa en
, e l z a pat eado e l sig lo XVlll.
c a mp es nos . Ba ile d o n d e se b a la n lo s bai l es regi onal es.
Ba ile in tr o d u cid o p o r lo s q ue han estado en l os R ei nos
d e In d ia s q u e se h a ce a l so n de un tai do muy al egre y
y a la ot ra, las fe stivo . Dic. d e Au t.
a n do el suelo Cie r to b a le a le g r e y m u y antguo. comn en Espaa.
n l e mb l o ros a Dic. d e Au t.. 1 8 7 2 .
A e s t o l l am an *No h a y fa n d a n g o d e m e sti zas o mul atas en que no
h a g a e l p r im e r p a p e l b a ila ndo pri mores." C od. de l as
b r u ja s.
" Este m u n does unfandangoyhayque
" Dice e l r e fr n :
ve r to d a s la s b a ila r in a s q u e sal en al puesto".' C arr. H ace
t 3 ,1 3 0 .
Se a r m u n fa n d a n g o se dce:
\ Y OU E VE R
AL PUES TO M a le n a o u e e st s h a cie n d o
se o r a m e e sto y p e n a n d o , I ,:
e el c aballero h a ci n d o m e lo s ca ch u m b o s
y ue lve nat rs
pa correr a los fandangos.
m rsmomodo
en
' l f a vesa n L en R ey.,1246.
y retroceden
c a mb i a r de
l ler o o con la F ANDANGUIL L O
s in ca mbiar An tig u a d a n za co n d u e lo poti co. E n S antander se
a q ue n o h an d e n o m in a to r b e ll n o ve r s a o .
Ca r r a sq u illa d e scr ib e a s la coreografa: *E ra un bai l e
su e lto d u r a n te e l cu a l e l g a ln se detena a menudo y l a
' "Va l se de o r q u e sta in te r r u m p a la m si ca para que todos l oS
a s ste n te s p u d e r a n e scu ch a r l os versos que el bai l ador
' g o Val e nc ia, im p r o visa b a y q u e co n f r e cu enci a eran tambi n contes-
i f ic os q ue le ta d o s e n o tr a cu a r te ta p o r la muj er con qui en bai l aba."
: a de gal o pe, L o s ve r so s e r a n d e e ste ta l ante:
C a rr . , 2 H . f . ,
Ve n g a e l fa n d a n g u illo
o ", el pri m er d e lo s ch a p e to n e s
m pe e t co ro: q u e s e m b r a n p e p in o s
y a r r a n ca n m e o n e s.

Se o r fa n d a n g u illo
q u u ie r e vu st
za p a to s y m e d a s
vu st p a r a q u .

Ch ir r it ca y m e n u d ita A rri ba. Fl autas: contral to y dos sopranos . - A baj o.

co m o g r a n o d e ce b a d a Taedor de fl auta. (Foto N ereo.)
lo q u e te fa lta d e cu e r p o
y l a gui ta rra, te so b r a d e e n d e m o n ia d a .
f l a uta . Es el
s s e renat as , De sd e q u e te vi ve n ir "E ra un bunde escabroso, qui z af ri c ano c omo ra
a ca b a llo e n u n a p isca danza de vi entre segn l as copl as que yo rec uerdo haber
le d ije a la vid a m a odo a tunantes de col mi l l o ahumado. E l s i n par
r e da ban s n
e ste d e m o n o n o a r r isca . fandangui l l o es huel veo, provi nci a qu e l e di o muc ha
i n mi graci n al N uevo R ei no de G ranada y es pec i al mente
T u s o jito s so n d ivin o s para A nti oqui a." R estrepo. C anc.
ra.
y e st n d e sp id ie n d o r a yo s Segn me refera el notabl e hi stori ado rdoc tor E nri que
a m m e ca u sa n d e sm a yo s Otero D 'C osta l vi o danzar el fandangui l l o v ers i ao y el
co m o a h o r a llo ve r p e p in o s. ri val arroj aba l a gui tarra al contendor des pus de l anz ar
su copl a que suel e sacar cl avos de cel os v i ej os o c uentas
Ni m is o jo s so n d ivin o s por cobrar.
n i e st n d e sp id ie n d o r a yo s
p e r o s ca u sa n d e sm a yo s El presi dente general Jos H i l ari o Lpez en l as
a u n q u e n o llu e va n p e p in o s. famosas festas que daba en su haci enda de Labol l os en
P tal i to nunca perdonaba bai l ar el fandangui l l o c on l a
Gutirrez ms bel l a y atrayente muchacha de su s i nv i tadas .
 I
264 J os E r G NA CtpER
o D o MoES C o B AR
I

FI N A L
M a n e r a c o m o t e r min a n la s cu a d r illa s. Esta f ig u r a e s
igu a l a l e s t o s a l v o e n lo s p r im e r o s co m p a se s q u e
pre c e d e n a l a a v a nza d a . Se h a ce b a la n ce g e n e r a l o
c ru z a d o q u e s e r e p t e e n m e d io y a lf in d e la f ig u r a q u e se
c on c l u y e c o n e l b a i l e d e g a lo p a .
FLA U T A D E M I L T O O CARAM IT L O
Cfr. Millo.
M a g d a l e n a , f l a u t a h e ch a d e l ca r r izo d e l m ism o
nom b r e , q u e p r e p a r ad a d e e x p r o fe so tie n e u n a le n g u e ta
pen d i e n t e d e l a m i s m a m a d e r a e n u n o d e lo s e xtr e m o s,
que p i s a d a p o r l o s l a b io s d e l m sico cu e la u n a m sica
pen e t r a n t e y m o n to n a q u e m u y p o co s d o m n a n .
B ru g e s . L a s d a n z a s y la cu ltu r a .
F l a u t n r s t i c o d e c n co o r ificio s o u e fo r m a co n cie r to
en l a c u m b i a m b a . C fr . L im a , E., p . 5 8 y 1 3 9 .
FLA U T A D E P A N
P f a n o , c a p a d o r , c a str u e r a .
A e r f o n o o u e s e e n cu e n tr a e n m u ch a s civiliza cio n e s.
FLOR E O
F i g u r a d e r i g o r a l p r in cip io d e la co n tr a d a n za , q u e
c on s s t e e n q u e e l p ar e jo p r e se n ta la s m a n o s a la d a m a
par a t o c a r a p e n a s l a s su ya s co n la p u n ta d e lo sd e d o s e
im p r i m i r l e e l m o v i m ie n to q u e h a d e se g u ir p a r a e m p e za r
f a f i g u r a c o n l a t e r c er a p a r e ja . Po m b o , M .,2 7 ,5 0 .
FOTUTO, botuto, botutu, fututo, pututo, potuto, tc.
T r o m o a h e c h a d e ca r a co l. M a la r e t.
In s t r u m e n t o r s t i co d e vie n to h e ch o d e ca r a co l m a r in o
por t a d o p o r l a p u n t a d e la e sp ir a . F e r n a n d o Or tiz.
S i l b a t o d e c e r m i c a h e ch o p o r lo s in d io s.
E l l i c e n c i a d o H e n r q u e z ( 1 6 0 1 ) , e n su /n /o r m e d ice q u e
los i n d i o s h a c e n d e l a s ca n illa s d e la s p ie r n a s y b r a zo s d e
f os e s p a o l e s f l a u t a s q u e lla m a n fo tu to s. Gatero de S an Jaci nto. Fbri c
FUG A
Danza negrera.
*O t r a s a l a d a b a am p lio e sp a cio p a r a u n a fu g a q u e armona dos: una que l l aman gai ta hembra con ci nco
que l c
t oca b a u n n e g r o c a nu d o y b a ila b a co n e n tu sia sm o u n a aguj eros que es el pri mo y otra l l amada el macho, con
ai re n
neg r a d e i g u a l e s p o r m e n o r e s d isfr a za d a co n u n a uno sol o oue es do.
mi s m
mo c h i l a e n l a c a r a . El n e g r o ca n ta b a e n tr e o tr o s lo s
en to
s igu i e n t e s v e r s o s : Suena gai ta, suena, suena... s ac er
da a l os vi entos tus cancones; Ter
Zam b i t a s i a o t r o q u er s, y del i ndi o mel ancl i co
debe
des d e a h o r a s a b e t e vo s, danos sus hondos temores. (U na
que a s q u e m e l a p eg u s que l a aurora va vi aj ando
GA Lf
t am b n t e l o s p e g o yo . en su carroza de al j fares. Fi g
que s
(V ctor H . A l vesl , R ev.
A y , a y , a y J u a n a M a r a manc
t en s u n e n c a d e r a j e bao t
ms b l a n d i t o y c o m pa sa d o Las mscas que ej ecutan l os gai teros estn en oaza
ay q u e u n c o l c h n d e p lu m a je . medi da bi nari a. C fr. Li ma, E ., 134-209. GA LI
GAITA H E MBR A Cfr
M . Po m b o , L o s Ne g r ito s,2 T , 1 2 3 . Instrumento de vi ento costeo comouesto de ci nco D eri v
ori f i ci os y que l l eva l a mel oda.
GA ITA MAC H O
FU R R U C U Instrumento musi cal de vi ento usado en l a C osta que Y es
E s t e t a m b o r v e n e z o la n o n o e s o tr a co sa q u e la m ism a consta de un ori fi ci o. en l a
z am b o m b a e s p a o l a . Ca lca o , 1 1 O. GA ITER A . LA s e al
D anza negra desapareci da.
"Viene despus el perillero, luego /a gaitera y otras
G A I T A O G A I T A I ND ANA danzas, menos compl i cadas." C arr., 101 .
I n s t r u m e n t o m u sica l d e vie n to , p o p u la r , r stico . GALE R ON
Nu e s t r a g a i t a n o e s l a g a lle g a ... la co ste a e s a l m o d o d e Tambi n ndi stntamente conoci do con l os nombres GAL
c la r i n e t e q u e s e t o c a p o r la p u n ta ; h ce se d e u n a ca a de corri do y torbel l i no. 1.
hue c a t u p d a y f u e r t e, g e n e r a lm e n te u n tu b o d e ca r t n ; R omance en cuartetas octasl abas que se bal a y se
en e l e x t r e m o s u p e rio r se a d a p ta co n ce r a u n ca n d e canta en una esoeci e de reci tado.
Gal l i
plu m a d e p a v o , q u e e n tr a e n la b o ca d e l g a te r o . F o r m a n E l ai re tpi co de l os l l anos orental es. S egn Zamudi o
v ol a
 I ^^-
GLOSA R IO F OLK LOR IC O zoc
I

vol ando vi enes

vol ando vas.
MaY er'

2. D anza cri ol l a.
3. D anza de l os negros del P acfi co.
"D esde entonces tom gran afi ci n a l a danz a y tanto
que apenas tena doce o trece aos bai l aba...l as danz as
popul ares denomi nadas... caa y gal l i naz o..." J . M.
Samoer.
C fr. D anza de l os gal l i nazos.
4. Fi gura del gal ern.
5. Tonada anti oquea.

El pobre del gal l i nazo

qu trabaj os pasar
que el cuero de l a cabeza
se l e baj a a l a mi t.

Gut., 31.

6. Fanda ngo de l a C osta, popu l ar en Tol y q ue s e ba i l a

i mi tando el al etear de esta ave. Li ma. E .. 77.

,;l
GA R A B A TO, EL
C omparsa del carnaval costeo. Li ma, E .,6l -66.
GA R R A P A TE A R
Taer o rasguear el ti pl e si n el menor a rte.
'' 'L'""' GA R IBA LOIN A
U na pol ca muy afamada, popul ar en la poc a de l a
l ucha por l a undad tal ana. C fr. C arr. E l Zarc o.
F b r ica d e g u ta r r a s, Bo g o t . GA TIAD ITO
D anza deri vada del torbel l i no.
GA V ILAN
a co n cr nc o Tonada mi nera de A nti oqui a. C ., 97.
macho. con q u e lo e stu d a co n a lg u n a d e te nci n, es"seguramenteel
guabi n a, pero c abe
a r e m s a n t g u o y tr a d c o n a lde l os nuestros., S egn el "S e canta con l a tonada de
observar con cui dado el mucho senti do y mej or parte que
m ism o a u to r , la p r o ce d e n cia d el gal ern se ha ori gi nado
nuestro puebl o l ededi ca,qui z porque medi ante es e ai re
e n lo s ca n to s lit r g ico s tr a dos a Amri ca por l os
y el ave metafri ca expresa fci l mente s us rs ti c os
sa ce r d o te s e so a o le s.
se ntres:
T e r m in a sie m p r e co n u n a m odul aci n a l a qui nta que
d e b e a r m o n iza r se e n e l m o d o octavo gregori ano, por ser
( u n a ca d e n cia d e su sp e n si n sobre l a domi nante". En el arravn de casa
GAL ERON SUEL T O canta y si l ba un gavi l n
F ig u r a d e la co r e o g r a fa d e l gal ern, que consi ste en sus al i tas son de pl ata
q u e se su e lta n la s p a r e ja s, p ara l uego tomados de l as y el pi qui to de coral .
R e v.
m a n o s e je cu ta r a r o s co n lo s b r azos pasando l as cabezas
b a jo e llo s. Se te r m in a co g i n d ose de l os hombros con l os Gut., 29.
I esl a n en b r a zo s e st r a d o s co n b a ile sa ltado. Osoi na.
GAL OPE GA V ILAN , S ON D EL
Cfr . Ga lo p a , p o lca g a lo p a d a . Este mi smo autor apunta que en l a c os ta c antan
t o de c nc o
De r iva ci n d e la g a lo p a y p o lca europeas. zapateando l a mal l a: Y o a un gavi l n mantuv e c on
garrapata el e...
r C o staque Y e s d e ve r la b a ila n d o co n d o nai re GE N TE At EA ILE!
e n f a fe b r il g a lo p a o e n la cu a dri l l a Pregn con que se nvi ta a l a charanga .
se a b r e ca m p o y d e a r o m a s impregna el ai re. GIR O
Fi gura del gal ern: E l hombre gi ra en tor no de l a muj er
taconeando, con l os brazos en j arra, cerrando l os puos .
e/a y otras
L a bogotana. J. de Franci sco La muj er con l os brazos abi ertos y cei das l as c aderas .
R eal i zan vari os gi ros fronteros y al gu nos l ateral es .
Osoi na.
r s no mbres GAL L INAZ O
G]R O D E B R A ZOS Y C A D E R A S
1 . Ba ile ch ile n o a co m p a a d o de copl as:
Fi gura de l a cumbi a.
r ba il a y s e
nA l as copl as rpi das ambos con l os b raz os abi ertos
Ga ll n a cito gi ran sobre un pi e, ej e que apenas se muev e para
r n Zamudio
vo la vo la n d o acondi ci onar su posi ci n con respecto a la c omodi dad o
 I
266 I J O S EI G NA CIO
P ER D OMO
E SC OBA R
I

a l e q u i l i b r i o d e l c u e r p o , y e l o tr o p ie a va n za se p a r n dose ti ene fama naci onal ,

por l a l etra y l a tonada
.W
d e l c u e r p o c o n e l ta l n h a cia a fu e r a y g ir a n d o so b r e el

&
e x t r e m o d e l p i e , sim u lt n e a m e n te co n la sa lid a d e l a y el modi to de cantar.
c a d e r a y l i g e r a g e n u fle xi n d e la p ie r n a r e sp e ctiva ;lu ego
a l a v a n z a r e l g i ro , vu e lve e l ta l n h a c a a d e n tr o y l a GU A B IN A A N TIOOU E A
c a d e r a e n t r a n u e va m e n te ; a s va r ia s ve ce s, p r m e r o a l a C anci n montaera. "Ai re musi cal de l a Montaa... se ,,,;:.;
d e r e c h a y d e s p u s a la izq u ie r d a ." Ab ., J. di sti ngue ms por l a armona de su msi ca en l a que se
GOLPE percbe el de.j onatural del montas anti oqueoque por
E s e l h e c h o d e su b ir o b a ja r la m a n o d e r e ch a so b r e el l a perfecci n de sus estrofas." R . U ri be.
e n c o r d a d o d e l t i p le p a r a p r o d u cir u n a co r d e .
GOLPE, DAN EL
C onsrguen en l a al egre choza veci na
D a r f a e n t r a d a a l b a m b u q u e r o p o r e l tip le d e l a
una dul zai na, un tpl e, una bandol a
maflmba.
y empi ezan bul l i ci osos una guabi na
GLOSAR que segn di cen el l os "se bai l a sol a".
S e e n t i e n d e po r e sto e l h e ch o p o r e l cu a l el
b a m b u q u e r o e c h a su co p la o la ch u r e a ( g r ta ) .h a sta que
l l e g a e l m o m e n t o d e so lta r lo p a r a q u e lo r e co ja n l as Tobas Jrmnez. Gut., 24.
r e s p o n d e o r a s .T a I la a ce p ci n d e e ste ve r b o e n e l fo lklore
d e l L i t o r a l P a c f i co . L o n d o o . C antando a todo pecho l a guabi na
GUABALEA canci n sabrosa dej ati va y ruda.
D a n z a d e l o s n e g r o s d e l L ito r a l d e l Pa cfico .
GUACAMAYA Gut. Gon.
T o n a d a a n t i o o ue a .
"C anci n provi nci al festi va y de uso popul ar. S us
O n d e s t l a G u a c a m a va versos son frecuentemente D i carescos.ol saza. N otas al
en Palenque est poema del ma2.
o n d ' e s t g u e n o l a ve o R ompe l a murga con una guabtna de sas nque hacen
volando va. traqui ar l os huesoso.*C antaba en l as maanas guabi nas
acri ol l adas y tri stes." R s., 69, 152.
GUACHARACA GU A E IN A C H IOU IN OU IR E A
Cfr. Carrasca. C antar. boyacense que hi zo cl ebre el composi tor
Al berto U rdaneta.
" L a g u a c h a r a c a e s u n p e d a zo d e m a ca n a co n m u e scas
p o c o p r o f u n d a s s o b r e la s cu a le s se r a sp a co n u n a r a ja de 8al e en movmi ento rpi do en tres cuartos, cuya
g u a d u a s e c a o u n p e d a zo d e to tu m a , p r o d u ca endo mel oda consta de breves perodos entrecortados que se
repi ten si mtri camente. C fr. D urn-Mayer. Gu i ta
t a m b n u n c a s c o r r o te o q u e co m p le la la b a n d a n o muy
m e n g u a d a m e n t e . Ca n ., 1 0 2 . GU AB IN A S A N TA N D E R E A N A
D i c e l a c o p l a b o ya ce n se : Ai re popul ar en el sur de S antander emparentado con
GU A
el torbel l i no. Se di sti nguen varantes: l a del Puente, l a
I ar
Vel ea, l a de A guadas, acompaadas de copl asapropi a-
D e l e m a i s t r o a l a vig u e la GU A
das.
y d e f i a l a g u a c h a r a ca Tor
GU AE IN A TOI-IMEN S E
y d e s c a n s e s u m a n ta
y j l e fe a l a c a r r a ca . Guabi na de l os l l anos del Tol i ma Grande. E l maestro GU A
Al berto C astl l a (B ogot, 1883-1937), supo dej arl a a l a 8ai
posteri dad en forma perdurabl e. GU A
Ca n r .. 1 5 9 .
GU AC H E An
*El guache es general mente un poco de yarumo como Edou
S e g n E r a v o M r q u e z, e s in str u m e n to d e sa p a cib le.
GUABA LARGA de medi o metro de l argo, al cual se l e sacan l as GU A
V a r i a n t e d e l c u rr u la o . di vi si ones que ti ene en l os canutos, se l e echan En
proporci onadamenl e pepas de achi ra secas, habi endo chu cl
GU A E I N A
1 . T o n a d a o s o n p o p u la r d e Co lo m b ia . cruzado el popo de cerce a cerce con fi nas espi nas de GU A
guadua contra l as cual es y contra l as paredes del popo Tor
" M a n e r a d e t r o va r p r o p ia d e ca d a co m a r ca ." Pi e ros chocan l as achi ras formando un rui dao que consuena
Corpas.
C o m o b a i l e l o ha y a r r a b a le r o y d e so cie d a d . bi en con el caj n y l as vi huel as." R estrepo. C an., 102.
Anoc
2 . P e z n o c i v o . "El q u e co g e g u a b in a se m o ja e l cu lo", con L
dice el refrn. Arri ba con ese guache de pe
3. Sodomita. y ese canj i l n parej o que t
M s d a t o s s o b r e su p o sib le e tim o lo g a p u e d e n co n sul - que esta noche hemos de ver
t a r s e e n : G u i l l e r m o Ab a d a . L a Gu a b in a . Bo le tn de s el toro revi enta el rej o.
P r o g r a m a s d e l a Ra d io te le viso r a Na cio n a l ( 1 9 6 1 ) , N o.
206, p. 14 y ss. GU A C H O
G U A B I N A A G U A DEA Instrumento toi co de l a C osta A tl ntca. GU A
G u a b i n a o r i g i n ar ia d e L a Ag u a d a e n Sa n ta n d e r del GU A C H E R N A
Da
Sur: E ai l e popul ar ambul ante al son de gai ta o de ta vo:
cumbi amba, trasl adndose de casa en casa en busca oe GU Il
bai l adoras. R ev. Co
L a G u a b r n a d e L a Ag u a d a
LA
 GLOS A R IFO
O LKLO RI CO
I 267
I
si endo sus pri nci pal es i ndi vi duos: l a gui tarra ordi nari a,
l a gui tarra tenor (que se afi na: do, fa, si B .) l a gutarra
requi nto, el gui tarri co ti pl e.
La gui tarra col ombi ana forma partede l a es tudi anti na.
GU ITAR R ON
Instrumento de cuerda usado en A nti oq ui a en ti empos
M on taa. .s. e
a nt|guos.
r e n la que s e
ue oq ue por

H A C E R E L SE GU N D O D E LA TU E B TA D OTOR E S
C antar a do, a terceras consecuti vas .
H ILAN D E R O
D anza de l as al ti pl ani ci es del orente de C ol ombi a.C fr.
Manta hi l ada.
H OMB R OS
t e z.G ut . , 24 Fi gura de l a cumbi a.
El parej o entrega l a antorcha a su pa rej a mentras
ambos han estado movi endo l os hombros c onv ul s v a-
mente si gui endo el andar de ruti na. A b., J .

p o pu l a r. s us IN V ITAC ION , At B A ILE D EL B A MBU C O

i az a .Not as al *La muj er sal e a bai l ar y se mueven ambos por l a pi s ta
del bai l e."
S (q Ue nac en *P ri nci pi a el hombre con un paseo como para Inv i tarl a,
n a s gu abnas el l a cede y l e si gue., R osal es, I64.
"E l hombre y l a muj er se hal l an fren te a frente al
empezar l a msi ca, l se di ri ge danzando hac i a l a muj er
I c ompos t t or y l a i nvi ta. V i enen l uego al centro si empre danz ando (el
hombre regresa de espal das)." Gut. Jar.. J .
u ar to s, cuy a IN D IOS B R A V OS, D AN ZA D E tOS
f t a oosque s e B ai l e que i mi ta l os i ndi os en l as l e j anas s el v as .
Gu ita r r a .
D urante l as evol uci ones coreogrfi cas del bal e v an
ri ndi endo homenaj es ceremoni osos a s u c ac i que en
a r en t adoc on GUACHERO cuyo derredor ej ecutan el bai l e en seal de obedi enc i a y
e l P ue nt e, la T a e d o r d e g u a ch e . con certos gestos como para defenderse de s upues tos
p r a sapropra- ataques de otras trbus.
GUAPI
T o n a d a d e l Pa cfico . D i ce l a copl a:

e . E l maes t ro GUARACHA
Yo soy el i ndi o chi qui to
o d ej a rl a a la Ba ile p o p u la r co ste o . que vengo de l a Guaj i ra
GUARAPO tengo l a fl echa en l a mano
An tig u a to n a d a lla n e r a , h o y desapareci da. C fr. Andr,
D ara defender mi vi da.
/ a ru moco mo Ed o u a r t. p . 1 6 1 q u ie n tr a scr ib e l a msi ca.
e saca n las GUASA
s e le e ch an En Na r i o y Va lle d e l Ca u ca l o mi smo que sonaj a o Li ma. E ..27.
a s, h abi e ndo ch u ch o .
IN D IOS D E LA TR EN ZA
s e sp nasde GUAT ECANO
r d esde l popo C fr. D anza de l a trenza o del cordn.
T o r b e ff in o d e l Va lle d e T e n za.
u e consu ena
) , C a n. , 1 02. An o ch e m e co n fe s
co n u n p a d r e fr a n cisca n o
d e p e n te n c a m e p u so JAGU A, JA GU AC OR TA, JA GU ALA R GA
q u e b a ila r a g u a te ca n o . C fr. 'Agua.
JAR R A S
Fi gura del Gal ern. A b., J., 5.
L e n Re y ,1212.
JOR OPO
P al abra cari be al parecer. A i re y danza de l os Ll anos
GUAZ ABARA ori ental es.
Da n za d e l ca r n a va l co ste o e n l a oue se hace bul l a con Fi esta usual que se cel ebra.en el l l ano c on danz as .
la vo z y se p a lm o te a . Re v. Los bai l es ms comunes cuando se para un j oropo s on
g aita o de
GUIT ARRA el gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a guabi na
r e n b uscade
Co r d fo n o . l l anera. A b., J.
L a g u ta r r a e sp a o la fo r m a una fami l i a compl eta; El j oropo (segn A . J. R estrepo) se canta y s e barl a
 I
2 68 | J os E r c NA c r oP E R D o M o
rs c o B AR
I

d e s d e V i l l a v i c e n c i o h a sta e l g o lfo d e Pa r a , d e sd e San towl

F e r n a n d o d e A t a b ap o h a sta Co r o y M a r a ca ib o y Ca r a cas. se
Canta la coola: LUMI
Car
E n e l a s i l o d e a m or LLAIV
c a n t a b a y g r i t a b a u n lo co Cu
q u e e n e l c i e l o h a y g r a n b a za r Costa
y e s t n b a i l a n d o j or o p o . Ll
de la
L e n Re y,1 1 9 3 . del ac
LLEV
De
J O R O P O , C O R E OGRAF IA
A i r e l l a n e r o e n q u e se tr a ta d e co n q u ista r a la h e m b ra
qu e c o n s e m p i t e r n a co q u e te r a fe m e n in a lo r e h sa u na
y o t r a v e z a u n c u an d o e n ca d a m in u to e st m s v m s M AC
c e r c a . . . e l h o m b r e g ir a tr a za n d o u n a e sp ir a l, d a vu e ltas Ta
pr o g r e s i v a m e n t e m s a p r e ta d a s y ju n ta s e n p e r se cu cin M AE
de l c e n t r o q u e o c u p a la m u .je r ,q u e e n ce n d id a y r e m sa Da
de s e o s a y r e c a t a d a, sim u lt n e a m e n te ve a p r o xim a r se al un g
g a l n q u e a g i t a u n so m b r e r o d e m o r ich e la p a lm a g e n ti l polle
de l a s e s t e p a s o r i n o q u e n se s e n q u e e l la zo d e cin ta fin ge Lleva
para I
u n a l l a m a r a d a d e pa si n ... T o va r Ar iza , B Re v. In d ., 1 0 2.
J A L E L E M I D O N RUF O A L A BANOOL A cada
JARANA tanz
B a i l e d e p o c a s pa r e ja s sin e tiq u e ta n p r e p a r a cin. siend
Rev. Cfr. Eaile de comadres. Dic
" N o e n e l s e n t do d e d ive r si n b u lla n g u e r a sin o m s
bi e n d e r e u n n l a m ilia r , d e p e q u e a te r tu lia - " Mi hi
J OT A se ha
1 . B a i l e p o p u l a r de Ar a g n y Va le n cia . En e l Ch o c se le dar
c o n o c e c o n e l n o m br e d e jo ta ch o co a n a .Z a p a ta Olive ll a. y dizc
2 . T o n a d a p o p u l ar d e l o r ie n te d e Cu n d in a m a r ca :
A l a j o t a y m s a l a jo ta
a l a j o t a y c o n d o l or Joven tocando gui tarra en l a C al l e de l as Mandol l nas,
c a r t a d e l m s m o c e lo B arri o de l as A guas, Bogot. MALI
yo fuera tu confesor zap
de p e n t e n c i a t e d e r a M AN
qu e m e p u s i e r a s a m o r . Tar
LAN GOS TA
3 . D a n z a d e l a C o lo n ia . D anza col ombi ana rbol
JOTA CAREADA D i ce l a copl a: diver:
J o t a d e l C h o c e n la q u e co m o su n o m b r e lo in d ica las obten
pa r e l a s r e a l z a n u n ca r e o . Z a p a ta Olive lla . d i sti n
o Jos Merc
JUCO tiene
y ust pa onde va?
T a m b o r d e l o s n e g r o s p a tia n o s. este I
JUGA en busca de l angosta
que se come el gurum. In d i a
T o n a d a d e l o s ne g r o s d e l Pa ta , q u e se ca n ta con llam
argu me nto. M AN
JURUMf NGA D al e pal o a l angosta Oa t
A n t a o e r a e n t r e n o so tr o s u n b a ile d e l p u e b lo b a jo q ue que se come el gurum.
lla es
no f a l t a b a e n l o s ve lo r io s d e n o s d e co r ta e d ad
m i e n t r a s d e c a l a co o la : LA P A R TE V A LS E A D A D EL PA S ILLO
D cese de l o di f ci l de una l abor. Acua.
V m <
y vn
J u r u m i n g a m e p i c a Ch a cu r LA P A R TE TR ISTE D E L B A MBU C O
Modul aci n al modo menor.
t l l e
J u r u m i n g a m e p i c a p o r a q u . yo ll
IA TE R A tES
C o m o s e r e p i t i e r a m u ch o e l vo ca b lo h a sta lle g a r al Fi gura de l a cumbi a. A b. J.
LA VID A ES U N FA N D A N GO Y E L OU E N O B A ILA ES
S M
f a s t i d i o h u b o d e d e cir se " m s q u e ju r u m in g a " co m o
U N TON TO
S pa
de n o t a t v o d e a b u n d a n cia . Re v. t l l e
LIB E R A LE S
yo te
Tonada de l os negros del P ata.
LIB E R TA D OR A, LA
TA N C E R O S C ontradanza hstri ca.
M AA
B a i l e d e f i g u r a s d e r iva d o d e la co n tr a d a n za .V a n se : l a LON OU
Fis
ro s a , l o w i d s k a , e l m o lin e te , la s vis ta s, e l p e in e , q u e so n C fr. Ondu.
las d r v e r s a s f i g u r a s.
bajo
LOS MU SIC OS N O TIEN E N ES P A LD A
la pa
 GLOS A RIFO
O LKLO RI CO
I 269
I

L OWIDSKA mi smo del torbel l i no, pasos menudos, rpi dos y f rec uen-
Se g u n d a fig u r a d e lo s la n ceros. tes punteos.
* *Las i ndi as bai l an l a manta casi si n l evantar l os oi es de
/ L UM BAL U
l a ti erra como que l as pobres son ms re c ogi das en es o
Ca n to f u n e r a r io d e la r e g i n de Val l edupar.
L L AM ADOR del bai l e", di ce don E ugeni o D az.
Tras el sal udo l a muj er comi enza a es qui l ar l a ov ej a

?s
Cu a r to m sico d e la o r q u e sta tpi ca de fl autas de l a
haci endo tal ademn con el ndi ce v el dedo del c oraz n.
Co sta . Es e l q u e to ca e l ta m b orto.
L l m a se ta m b n a s u n ta mbor pequeo que al gual recoge l a l ana el hombre y l a entrega a l a m uj er que l oma
d e la g a ta m a ch o tie n e p o r obj eto dar l os tonos graves un pal to que retuerce con l os dedos para s emej ar el
huso y comi enza a envol ver l a madej a de l ana a medi da
d e l a co m p a a m ie n to . Z a p a ta Ol i vel l a.
que va sal endo el hi l o, l uego l anza el o v i l l o al tec ho.
L L EVAR L A VOZ CANT ANT E
l mi ta el montaj e del tel ar, el envo de l as lanz aderas .l os
De sta ca r se , so b r e sa lir d e un conj unto.
di buj os y l a manta termi nada.
A l repeti r l a danza cambi a de of i ci o el hombre y al terna
l a muj er con l o que hi zo ste antes.
M ACHERO Las cantas que se di ri gen en este bail e s on de es te
T a e d o r d e g a ita m a ch o .
tal a nte:
M AEST RANZ A. L A
Da n za tp ica d e l d e p a r ta m e nto de A tl nti co, en l a que
u n g r u p o d e h o m b r e s d islr azados de muj er, vi sten D i cen que bai l e l a manta
1'', p o lle r a s q u e a tr a e n p o r su b r il l o y apari enci a ostentosa.
yo l a manta no l a s,
que l a bai l e mi compadre
L le va n co n sig o g r a n ca n tid a d de utensi l i os que si rven
que sabe sacar el pi e.
p a r a la s la b o r e s d o m st ca s. Durante l a representaci n
,*?'".
t 7. ca d a m a e str a n te d e se m p e a al gn ofi ci o... (La maes-
tr a n za e s u n a fa m ilia q u e consta de madres a hi j as Tcame l a medi a manta,
sie n d o la s ltim a s la s q u e tr abaj an.) tcame l a manta entera,
r77':?
3.*;.*
Dice la co p la : tcamel a bi en boni ta
tcamel o bi en .j ul l era.
M i h ija la la va d o r a
ry*.
J*.*
se h a m e tid o a la m a e str a n za
le d a n a la va r la r o p a
Tcame l a medi a manta
que yo qui ero aprender,
y d izq u e e l ja b n n o a lca n za . para cuando yo me case
tocrsel a a mi muj er.
Li ma, E.
Mi mami ta me peg
M a ndoli nas ,
M AT L A con un bej uco e pepi no
zaDateo costeo. porque no aprend a bai l ar
M ANGUARE l a manta y el torbel l i no.
T a m b o r o g r a n b o m b o co n strudo del tronco de un
r b o l h u e co y a g u je r e a d o e n el centro; se toca en
MAN TA R E D ON D A
d ive r so s lu g a r e s se g n lo s soni dos que se desea
Fi gura de l a manta.
o b te n e r , q u e so n ca ve r n o so s como l os del bordn y se .Y al son del gui tarri l l o y el pandero l os ni mos s e
d istin g u e n a d ista n cia d e cin co o ms ki l metros porque
haban desahogado de l as fatgas de l a s emana c on un
t e n e n co m o p r o p ie d a d u n a vi braci n extraordi nari a.
rato de sol az y de confi anza, coronado por el al egre
e ste b o m b o d e lo s h u to to s p arece ser ori gi nari o de l as
torbelf ino afternado con la manta redonda, y de vez en
ln d ia s Or ie n ta le s, d o n d e e s denomi nado tam, tam,
cuando una endecha popul ar." R . E. S antander, Los
lla m n d o se e n tr e lo s p e r sa s dai re o def.
artesanos.
M ANT A
MA P A TE
Da n za d e la Co lo n ia . De r iva ci n del torbel l i no. Tonadi -
C fr. B ul l erengue, currul ao.
lla e sp a o la .
P escado de mal ol or, bai l e popul ar que en C artagena
l l aman bul l erengue. R ev.
V m o n o s a co sta n d o nE s el mapal del i ci oso. S ondoce: frm ans e en fi l as ,
y v m o n o s a d o r m ir negros de un l ado. negras del otro; al zan l o s bl andones , a
t lle va r s la m a n ta , la m a n ta i gual al tura y a un sol o gol pe; se cruzan, s e al ternan l os
vo lle va r e l ca n d il. brazos, se entrel azan, se traban l as l l ama s . C ara a c ara,
bl anqueando l osoj os, vi brantes l asj etas, se magnetz an.
S M a r iq u ita , A centan el comps con pi e experto, ya h ac i a adel ante,
NOB AI LAE S p a r a d ive r tir ya haci a atrs. Eordan y di buj an si n desl i g ars e un pi c e.
S
t lle va r s la m a n ta , la m a n ta Se al zan, se menean, se dobl an, se agac han... E l
yo te lle va r a ti. mol i nete gi ra y gi ra, en vrti go de l l ama s . R mpes e de
pronto y aquel l o si gue por parej as. E s el des v anec ers e
supremo. R emenean l as caderas, en con v ul s i v o z aran-
M ANT A JIL ADA deo; ti embl an l os senos, cual si fuera n de gel atna.
F ig u r a d e l to r b e llin o q u e consi ste en mi tar el tra- Jadean aquel l as bocas, serpean aquel l os c uerpos ,
b a jo d e la la n a y su co m p le ta el aboraci n. C omi enza barni zados por el sudor, rel umbran l os oj o s , l os aros y l as
la p a r e ja sa lu d n d o se y co n paso de ruti na que es el gargantl l as. S e estrechan l os cuerpos en un es pas mo,
 PERDoMo
zzo LosercNACro ES.'BAR
I
nmero de vei nti cuatro; en l a parte i nferi or tenen una MILLO
cuerda tensa a gui sa de di metro; estn cubertos por C fr. t
tabl i l l as de chontaduro, l as que son gol peadas con pal os MIS E R
l l amados facos guarneci dos de bol i l l as de caucho. E l Tradi
chooue hace vi brar el are dentro de l as guaduas y mel od
produce l os soni dos de l a escal a. P ara dar ms sonori dad de C ua
al nstrumento se l a cuel ga de una vi ga al ta por medi o de ml agr(
l azos. peni ter
A veces se l e fabri ca con dobl e hi l era de tubos, sendo MOLE .
tocada en tal caso por cuatro mari mberos. D os marcan l a D anz
secci n aguda y l os restantes l os regi stros baj os. "Todi
MAR IMB E R O ag a rra(
Taedor de mari mba. toros . /
MAR IN ER OS, LOS MOLI
D anza del carnaval , que se bai l a cogdos de l a mano Terc
entre cuatro o ms. MON (
MAS C A LIEN TE OU E U N N EGR O EN U N BA ILE Ton
MAS TIL
Brazo del ti pl e. Mi c or
MED IO JU MO c uandr
C antar bundes profanos. s el ee
*Echal as a medi o j umo no ms; no vas a meter toda l a y s eel
Ma r i m b a .
coci na." C arr. H . T., 1150.
MED IA C A A
Mo l
D anza grave de l a soci edad col oni al .
t or n a n a i n c l i n a r s e , to r n a n a e r g u ir se ; se a fia n za n e n lo s Me m
MEJOR A N A
re m o s , l a n z a n l o s bu sto s h a cia a tr s; a r r o ja n la s te a s y y o mo
B ai l e col ecti vo del ti oo de l a cuadri l l a o l os l anceros.
t er m i n a n . E s u n b r o te d e e sa Afr ica le ja n a , q u e lle va n e n que l o
D anza de l a C osta A tl nti ca. Poncho de uso muy
s u s a n g r e y q u e s u s o lo s n u n ca vie r o n ; e s u n r ito sa g r a d o que s
extendi do en P anam. La hay i nstrumental y cantada o
an t e u n E r o s c r u e l y do lo r id o . Oh fu e g o l q u e a sa r d e se n
socavn. Garay, 1 76 y ss.
la c e r a o s c u r a d e l a co lm e n a a g r e ste , co m o e n lo s a m p o s
Gui tarri l l o cri ol l o que si rve para acompaar l a mej ora-
ne v a d o s d e l a s a b e la s r u b ia s." Ca n . M a r q ., 1 0 0 .
na. Instrumento de ci nco cuerdas de tri pa o vi ol n cri ol l o.
MA O U E R U L E
Se af i na de vari os modos que l os natural es denomi na n MU D ,
T o n a d a d e l P a c f ico , d e ca r cte r cu r a tivo y m g co . "templ e de ci nco por sei s, por vei nti ci nco". B ai l
MA R A C A
ME N TO g uaoL
n l n s t r u m e n t o s m us ca le s n tim a m e n te lig a d o s a l cu lto
que hay
re l i g i o s o d e l o s T u p e s, h e ch a s d e u n ca la b a zo co n "B ai l e de l a i sl a de S an Andrs en el empi r
preponderancia de l a taza negra. S e ba i l a e n parej as y su l os pi
gu i . j a r r o s d e n t r o , p r o vista s d e m a n g o y a d o r n a d a s co n
ri tmo conserva mucha si mi l i tud con l a rumba antl l ana o MU S
plu m a s . P a r e c e q u e la m a r a ca e r a u n d o lo y cu a n d o e r a
con el oorro del l i toral . A di ferenci a de l os otros bai l es en MA
ag i t a d a h a b l a b a c o n e llo s u n e sp r itu . El n o m b r e d e e se
l os que l as parej as bal an separadas, en ste se abrazan D a
inst r u m e n t o p r o v i e n e d e l r o M a r a ca q u e d e se m b o ca e n
y se estrechan." Zapata Ol i vel l a.
f a m a r g e n d e r e c h a d e l Ar n a zo n a s." D. Or te g a , F o lklo r e
ME R E N GU E
ind g e n a ( 1 9 5 1 ) . 6 R e v. F o lk., 1 8 2 .
D anza y cantar ori gnari o del departamento del N E GI
l n s t r u m e n t o d e ma d e r a co n a ld a b a s o m a zo s o u e al
Magdal ena. Ti ene una i nfl uenci a cari be. E s una de l as B ai
s a c u d i r l o p r o d u c e efe cto s d e sa p a cib le s.
danzas ms tocamente ameri canas. S us ms al tos muj et
Dice la coola:
exponentes, cantadores y bai l adoras, se encuentran en paruf
l a provi nci a de V al l edupar, en l as haci endas y caseros Li ma,
Oficio de maraouero de P l ato, S al ami na, E l Pi n y Santa Ana. NEG
es o f i c i o c o n d e n a d o E l merengue canta hechos soci al es y pol tcos. Da
los m s i c o s s s e a sie n ta n ME R E N GU E AR R A B A LE R O NEG
y e l m a r a q u e r o p a r ao . E l merengue que canta y bai l a l a gente de escal era Da
aoal o. NEG
Ca n ta s.1 6 8 . ME R E N GU E SU A V E Da
D anza de l a soci edad. C anta l a copl a: vestlr
Cu a n d o e s t o y a s o l as llo r o c ubi t
v e n c o n v e r s a c i n me r o Dir
Este es el merengue suave
c o n m i m a r a c a e n la m a n o
que cantan en C al amar
div e r t o l o s m a l e s m o s. Oue
y l o bai l a el doctor N ez
con l a ni a S ol edad. negr
MARGARITA que I
T o n a d a d e l o s n e g r o s p a tia n o s. l a da
MARIMBA ME R E C U MBE
P r i n c i p a l i n s t r u m e n to m u sica l d e la Co sta d e l Pa cfico, R i tmo costeo creado por P acho Gal n, mezcl a de NI T
t a d a a n u e s t r a p a tr ia p o r lo s n e g r o s d e l Co n g o. merengue y cumbi a. NO
Co n s s t e e n u n a h i l e r a d e tu b o s d e g u a d u a , co lo ca d o s d e ME R E C U R E P OL
m a v o r a m e n o r e n se n t d o ve r tica l y q u e a lca n za el Tambor de l os negros. NO
 I 271
G L O S A R I OF OL KL OR IC O
l-'

' t e ne n una M IL L O
u b e rt ospor Cfr . F la u ta d e m illo .
a s c o n palos M ISERERE
Lc a uch o. E l T r a d icio n a l ca n to d e l sa lm o 50 en que al ternan dos
g u ao uas y m e lo d a s, u n a b a ia y u n a a lta . Era cantado en l os of i ci os
l s so nori d ad d e Cu a r e sm a y e n la s m isio n e s y segn l as gentes muy
o r m edi ode m ila g r o so p a r a m o ve r p e n itentes endureci dos a l a
p e n tten cla .
,.lbos,siendo M OL EJON
o s m arca n la Da n za o " b a ile a p a r ta d o " . comn en l a C ol oni a'
b aJo s.
" T o d a va n o se co n o" bca n los bai l es de "abraci j o y
a g a r r a d o " ... T o d o e r a a ile apartado": contradanzas.
fo r o s, m o le io n e s." M a r q ., 1 9 2 .
M OL INET E
i d e la ma no T e r ce r a fig u r a d e lo s la n ce ros.
M ONOS
N S AI LE T o n a d a d e lo s m in e r o s d e Anti oqui a

M i co m p a d r e e l m o n o
cu a n d o ve la m o n a
se le e n cr e sp a e l r a b o
neter toda la y se e n ca r a co la .

M OO
M e m a n d a n b a ila r e l m o o
yo m o ito n o lo s
l o s lan ce ros .
q u e lo b a ile m i h e r m a n ito
d e u so m uy q u e sa b e sa ca r e l Pa e .
I y ca nt adao

a r la mej o ra- L e n ReY . I 232

v io ll ncri o llo.
s d en ominan M UOANZ A
Ba ile co ste o q u e se h a ce en un si ti o cercado con
g u a d u a co n p u e r ta s p a r a lo s bai l ari nes E n el centro se
el que hay e m p in a u n a va r a a ta via d a d e cadenetas que van a coger
r pare.jasy su lo s p ila r e s d e l e n r e ja d o Ra ngel , 89
) a a nt l l anao T VIUS C M IEL Y VENT ANA N O S IEN TA P OR LA
ro sbai l esen M AANA Organos del ti emPo de La C ol oni a'
e se aDraz an Da z Eu g e n io , M a n u e la ,l. 1O3'

: ame nt o del NEG RO N O M E T E R S EE N D A N Z A

s u na d e las Baile c ar nav at es c oc ot om b a n od e p a r e j a s o l a . L a NOS TOPAMoS EN EL CALDERON
s m s alt os muerllevaen esteballefalJasanchasy el hmbrevisre NO TIENE CARA DE BAILAR CON OUIMBAS
c ue nt ran en par um ao guay uc o,el r es t od e l c u e r p ot e i d od e n e g r o '
r s y case r os L im a , E.
NEGROS DE POL T ERIT A OC A R IN A
l t ic os. Da n za d e l ca r n a va l e n la C osta. R ev. l nstrumento rsti co de vi ento que se hac e de metal ,
NEGROS DEL ORO hi erro o barro. Los i ndi os col ombi anos fa bri c aron v arl as
d e escalera Da n za d e l ca r n a va l e n la C osta. formas de ocari nas Y si l batos.
NEGRT T AS COL ORADAS. LAS OC H O D U R O
Da n za d e ca r n a va l e n la costa. Las mueres van Fa mayor, tono de arpa
ve stid a s d e u n co lo r e n ca r n ado muy vi vo con el rostro ocHos
cu b ie r to d e p o lvo s co lo r a d o s. Li ma, E . Fi gura del bambuco
Dice la co p la : .Luego de haberse si tuado en l os puntos de s al ' da
i ni ci an el bai l e cruzndose y descri bi endo en el tray ec to
Ou e so n m is n e g r o s co la r l a {i gura de un ocho." Abada
l a vuel ta con la rapi dez de un
n e g r ita s b u e n a s d e l ca r n a val "El l a... l l egada al l di o
q u e so n la s n e g r a s p a n d e r etas trompo bai l ando en l a punta de l os pi es, como s i f uera en
fa d a n za d e la s Yu m e ca s ef ai i e y traz al parecer un nmero och o." A l f R ., 196'
( Ne g r as de l as Anti l l as i ngl esas.) oJo
para
me zcla de NI T OCA. NI CANT A, NI PR ES TA ELIP LE Ori fi ci o hecho al ti pl e en el cl avi i ero gue s i rv e
col garl o y que se engal ana con encarnada c i nta'
NO HAY OUE CREER EN H ON R A D E Z D E
OJO MAY OR
POL IT ICOS, NI EN T EM PL AD A D E TIP LE
Ori fi ci o que se hace en l a caj a del ti pl e.
NO Of R T OCAR SINO T EMPLA R TIP LE ' A ez' 2O7'
 I
272 | J os Er G NA c t op ER D o MoES C o B AR
I

O I R E L P U N P U N DE L A T AM BORA PA R A R U N JOR OPO "E ntr

I n t u i r a l g n s u c e so . Bai l arl o. moder
ONDU *Los bai l es ms comrnes cuando se para un j oropo mov m
D a n z a d e l a C o l o n ia , m u y e le g a n te d e o r ig e n p e r u a n o. son: E l gal ern, el j oropo propi amente di cho y l a guabi na di o,24
C a i c e d o R o j a s . R e c. y Ap . p . 1 9 5 . l l anera." A b., J. (El gal ern l l anero.) "E S TA
O R G A N O D E L O S ANGEL ES PARCHE Fras r
L l m a s e a s e l p rim e r r g a n o d e la ca te d r a l d e Bo g o t C uero de tambor. s i gn i f i c
po r q u e s e g n t r a d ic n d e l sig lo XVll fu e to ca d o p o r los P A R R A N D A O PA R R A N D O i ndi c a
e s p r i t u s c e l e s t i a l es a la m u e r te d e u n p e ca d o r a r r e p e n- Bunde o festej o popul ar con bai l e y bebi da. V ari ante Esta
t id o q u e f a l l e c i d e d o lo r e n e l tr ib u n a l d e la p e n ite n ci a, del torbel l i no. P A S IL
po r q u e e l s a c e r d o te e n lu g a r d e a u m e n ta r la p e n te n c i a A rre
s e l a r e d u j o a u n me r o Pa d r e n u e str o . Y o no soy de por aqu mel od
O R G A N O S C R I O LL OS yo vengo de l 'otra banda te rna ri
O r g a n o s t u b u l a r e s d e a r te sa n a co lo n ia l. l o que l e encarg mi vi da P A S IL
ov t D t o A l que se siga la parranda. P as
T o n a d a d e l p a c fico . P A S IL
Len R ey, 1 238.
Esa
P A S IT
PA S A C A LLE Fi gu
P A J A R O S . D A N ZA DE L OS
Antgua danza. P A S II
E n e s t a d a n z a d e la co sta co lo m b ia n a d e l Atl n tico , los
PA S A MAN O U tr
ba i l a r i n e s s e d i s f r a za n d e cu a n to s p ja r o s p o se e l a
Fi gura del torbel l i no segn l a cual l as parej as se van PASO
C o s t a , e l i g i e n d o , e ntr e e llo s, lo s d e m s b e llo s p lu m a jes.
cogi endo del brazo en hi l era y al vol tear se cambi a al otro V a
T o d o s l l e v a n m s ca r a s d e p ico , a lg u n a s ve ce s la r g o,
orazo. PASC
ot r a s c o r t o , d e a c u e r d o co n e l a ve q u e ca r a cte r zan.
PA S A R LA MAN O Fi gt
D u r a n t e e l b a i l e a br e n y b a te n su s a la s, e n to n a n co p las
Ll aman as l os campesi nos cada pi eza de bai l e. l s. J., PASP
re f e r e n t e s a l a v i d a ca m p e sin a y lu e g o silb a n , tr in a n y
Mar. D ar
sa l t a n e n d i v e r s a s d ir e ccio n e s. L im a , E.
PA S A R S E P OR EL IN S TR U MEN TO introd
PALOS. LOS
Tocar gal anamente. S obrepasarse. una v
A s l l a m a n e n s u a r g o t lo s m sico s p o p u la r e s a ltip le,
PA S E O mi nut
la b a n d o l a y . l a g u ta r r a .
E l propi o de l a provi nci a de Val l edupar. C omo l o i ndi ca Dic
p a lo s b ie n e n co r d a d o s y te m p la d o s."
"Traigan los su nombre, se bai l a en forma paseada y por parej as.
U n o s b u e n o s p a i o s ch iq u in g u r e o s d e No r a to .
Zaoata Ol i vel l a.
E l C h u l o L a v e r d e " to ca b a v ca n ta b a . e r a u n a d o r a d or A l pa
PA S E O V A LLE N A TO
de l a m s i c a t p i c a y te n a e n su ca sa m a g n f ico s p a lo s, a ba
D anza costea, l l amada tambi n corrdo, que forma
es t o e s t i p l e s , b a n do la s y g u ita r r a s" . A e z, Jo r g e , 1 2 5. parte de l a fami l i a de l a cumbi amba. c omo
PALOTEO del v (
PA S ILLO
C o m p a r s a d e l c ar n a va l co ste o . L im a , E., 6 1 - 6 6 . P aso corto. C orredor.
P A N G O , P A N G O T A, PANGORA por l (
D anza, cantar muy popul ar en C ol ombi a. En el
T o n a d a d e l P a c fico . mi en
Ecuador se conoce el pasi l l o l ento. E n C osta R i ca
PAUELO nomr
tambn hay una cl ase de pasi l l o.
F i g u r a d e l b a m b uco . hac i
S e conoci en l a N ueva Granada con di versos
n E l v a b a i l a n d o ha cie n d o g ir a r e l p a u e lo y e lla un aun
nombres: val s apresurado, val se del pas, capuchi nada,
pa u e l o r a b u e g a l l o y d ib u ja co n l u n t r a b u z n e n el c on (
val se redondo bogotano, estros, varsovana.
ai r e . ' A r t . 8 . . R i s . , 5 9 . P arece deri varse del val se, segn l o afi rma Garay y sin
L u e g o e s l a m u j er q u ie n e n tr a a p e r se g u ir a l h o m b r e. (1894). l l . R ev. Gri s,24O. ms
Es t e l a b u r l a c o n e l p a u e lo y sta sig u e lo s g ir o s q ue *E l nobl e val s europeo al pasar a Suramri ca tom l as o
aq u l l e m a r c a . J . Ja r .
ci erto dej o especi al nuestro que a pocas vuel tas di o al
F i g u r a d e l a g u a b in a a n tio q u e a .
traste con su el egante sobri edad hasta converti rl e en el
PAPELON PAS
gnero de composi ci ones denomi nado pasi l l o."
Baile antiguo. Fi s
.El pasi l l o es pareci do al val s pero es precso conocerl o
D a n z a c o s t e a p o p u la r e n la g u e r r a d e " L o s m il d a s ". a fondo para l ograr darl e su verdadero carcter., V . J.
c aba
E n P a n a m j u e g o ca n ta n d o y b a ila n d o co n r tmo c ua I
R osal es.
bi n a r i o y t e r n a r i o co m b in a d o . s uc
*S u ri tmo un poco ms rpi do que el val s se presta
Dice la copla: s eg u
para bai l arl o en parej as." Zapata Ol i vel l a.
una
Florentino se pasea Es muy tri ste o muy al egre
mrs
de l a C i n a g a a l P i n ex ac
el pasi l l o col ombi ano
c o n s u s d o s b a n d as d e m sica por I
a veces es vi vo, ufano
ba i f a n d o e l p a p e l n. clas I
otras de dol or se vi ste.
oeu
N adi e al i mpul so resi ste
PAT
( S e r e f i e r e l a c o p la a l g e n e r a l F lo r e n tin o M a n ja r r s.) de su ri tmo bai l ador
D
PA R A R E N E S O LA CONT RADANZ A y en l a ausenci a i nqui etador,
PAT
R e f r n c o n q u e se d e n o ta e l fin d e a lg o . cuando nuestra terra evoca
D
j e f e s ta n to n to s co m o ' lo s q u e te n a m os su msi ca al egre y l oca
"Slo unos B oy
p u d i e r o n d e . l a rq u e e n e so p a r a r a la co n tr a d a n za ." sabe a patri a y sabe a amor.
PA\
C u e r v o , A . C m o se e va p o r a , 2 1 0 . A . Gmez Jai me.
D
 I
| 273
cLosA R roFoLKLoRr co
I

n En tr e n o so tr o s se h a cul tvado en movi mento PA Y A N D E

m o d e r a d o p r in cip a lm e n te p a r a ser cantado y tambi n en C hande en El Banco. Vi ej a danza mom pos i na.
r a un j oropo m o vim ie n to vivo p a r a e l g n ero i nstrumental .o Zamu- PE C H IC H E
o y la guabina d io ,2 4 . Tambor sagrado de l os pal enqueros.
" EST A ES L A PART E VAL SEA D A D Et P A S ILLO" PE IN E
F r a se h e ch a d e n u e str o lenguaj e popul ar, con que Oui nta fi gura de l os Lanceros.
sig n ifica a lg o p a r a d jico o enmaraado. C uando se PE R D IC ES
in d ica e l p u n to d fcil d e u n tr abaj o o asunto se di ce. Fi gura del torbel l i no del al ti pl ano en que tres parej as
, i d a.V ari a nt e Esta e s la p a r te va lse a d a d el pasi l l o. de dos en dos van bai l ando una detrs de l a otra el
PASIL L O GUANACAST ECO l l amado f/.es (de l os escri banos). D escri b en l a f i gura de
Air e co sta r r ice n se d e la p r ovncade Guanacaste. S u un ocho al rededor de dos parej as qui etas .
m e lo d a va e n co m p s b in a r io y el acompaamento en PE R ILLER O
te r n a r o . D anza bozal desaoareci da. B unde de l as mi nas de
PASIL L O L ENT O Antooui a.
Pa sillo co m n e n Na r i o y en el Ecuador. "Peri l l ero con sapa ai re montono
y paus ado, al go as
PASIL L O SINCOPADO como un mi nu afri cano de sal vaj e el e ganc i a., C arr.,
Es a q u l cu yo r itm o e st b asado en sncopas. Marq., 177.
PASIL L O CON CHAM BUOUE PE R R ITO
F ig u r a d e l p a sillo . C uerda fal sa de l a vi huel a al azana,que s e toc aba c on
PASIL L AZ O el mei que.
Un p a sillo m u v b ie n to ca d o, entusi asmador. PE R S E GU ID A
a r eJasse v an
PASO OE RUT INA DEL BAMB U C O Fi gura del bambuco l l amada tambi n fuga.
i am b aa l o t ro
V a se : Sa lta d o . de l ag arti j a y s e al ej a
"La negra se desl i za con agi l i dad
PASO DE T IJERA haci endo qui ebres zal ameros..." R i s. "J uanc ho l e v a
F ig u r a d e la cu m b ia . buscando con muchos repul gos. E l qui ere aprox i mrs el e
e b a l e .l s . J . ,
PASPIE y efl a se reti ra, entonces l a persi gue y e l l a huy e. y a l a
Da n za a n tig u a q u e vin o d e l a P ennsul a a donde fue al canza y el l a cambi ando de puesto l o dej a del otro l ado.'
in tr o d u cid a d e F r a n cia e n tie mpo de l os Borbones. Es R i vas, M.
u n a va r ie d a d d e l p a sse - p ie d de B retaa, semej ante al Esta fi gura parece representar en pantomi ma l a
m n u e t. J. C. Ga r ca . eterna hi stori a de amor con sus anhel os y es quv ec es .
o mo l o i ndic a
Dice u n r o m a n ce a n t g u o :
p o r p arejas .
Mas con sandunga i manada,
Al p a r a r se la m a d r in a el l a, escapando del pi l l o,
l , q ue fo rm a a b a ila r , la r g d e l b r a zo como al boa el paj ari l l o,
co m o se is va r a s d e co la l o atraa en reti rada...
d e l ve stid o v r e lu m b r a n d o
a tr s d e e lla la lle va b a i La eterna hstori a de amor!
n b ia . En el p o r lo s su e lo s a r r a str a n d o ; Ley que natura i nsttuye;
C o sta R c a m ie n tr a s se g u a e l p a sp i l a muj er si gui endo al que huye
n o m b r e d e u n b a ile a n tig u a llo y huyendo al persegui dor.
o n dve rs os h a ci n d o le co r te sa s
) a pu ch nada, a u n g a l n y r e cu la n d o *El l a se di ri gi con ai re provocati vo, l al v erl a en v ez
a. co n d o n a ir e d e sd e o so de retroceder hi zo ademn de abraz arl a, el l a hi z o
f irma Ga ray y sin tr a b a r se e n e l p a so ; ademn de def enderse y di o l a vuel ta huyendo, i mi tando
m s o m e n o s d e ig u a l su e r te en l a fuga l as ondul aci ones de una c ul ebra que s e
m r ica t om la s o tr a s d a n za s b a ila r o n . escapal " P al ., A l f. R ., 19.
u e lta s di o al P E R S E C U C ION
v e r t rl ee n el Tercera fi gura del gal ern: E l hombre c omenz a una
illo." PAST OREL A
persecuci n desenfadada, amagando qu e l l ev ara el rej o
F ig u r a d e la s cu a d r illa s, consi ste en que uno de l os
s o c onoce rlo de enl azar, vol tendol o por sobre su cabe z a,mov i ndoel
r c t er. ,V. J . ca b a lle r o s co n d u ce su p a r e ja al cabal l ero de enfrente, el
brazo cada vez con ms premura, com o c ampeando
cu a l la r e cib e co n la m a n o izq ui erda yofrece l a derecha a
ganaoos.
r ls s e p res t a su d a m a . L a s co n d u ce a d e lante y atrs; vuel ve en
P E R S E GU ID A
se g u id a co n e lla s h a cia e l ca b al l ero que ha quedado sol o;
Fi gura de l a cumbi a en que se i ni ci a l a pers ec uc i n en
u n a ve z a ll la s h a ce d e scr ib ir medi a vuel ta sobre el l as
marcha haci a adel ante descri bi endo una c i rc unferenc i a.
m ism a s y la s d e ja co n e I p r im er cabal l ero el cual ej ecuta
P E TA C OR E
e xa cta m e n te la m ism a f ig u r a . C uando l as seoras hacen
U na danza de l a fami l i a de l as de l a C o s ta del P ac fi c o.
p o r se g u n d a ve z la m e d ia vu el ta, deben quedar col oca-
d a s d e m a n e r a q u e fo r m e n lo s cuatro un crcul o segui do
que me va a coj
d e u n a m e d ia ca d e n a . "El petacor
PAT ACORE antes que me coj a
Da n za n e g r e r a d e l Pa ta . vo me embarcar
PAT IRRAL O hoy cor - hoy cor."
Da n za a n tig u a , ya e xt n g ui da que fue comn en
Bo ya c . Ab ., J. El b a m b u co , p. 1 2. PIEZA
PAVANA E s brbara l a l ocuci n (poner una pi ez a de ms i c a".
Da n za e sp a o la a n t g u a , le nta y grave. D gase estudi ar o aprender una pi eza de ms i c a.
 I
274 I J O S E I G N A C I O PERDOM O ESCOBAR
I
Er p o n
PILERO slo lo
D a n z a d e l o s n e g r o s d e l su r d e Co lo m b ia . estasf
que h
" S i l a l u n a f u e r a q u e so
y del aire se cayera Mi ma
t a n t a e s e l h a m b re q u e te n g o y d ce
o u e l a l u n a m e c o m ie r a . d e l cu
A r r o l l o P i l e r o m e co m ie r a ." yl o q r

PISA POSA
D a n z a a n t g u a co m n e n An t o q u a e n e l sigl o
Pan
p a s a d o , q u e p e d an lo s d a n za r in e s d icie n d o e n vo z a l ta: enre
.En
q u e l e to q u e n la p isa ." Ca r r ., M a r q .,2 4 3 1 .
"Ahora s ester
p i s a s e b a l a b a p o n ie n d o la m u je r su p e izq u e rdo
"La t r m
s o b r e e l d e r e c h o d e l h o m b r e y co n la m e d id a o co m p s de
p a s o d o b l e , m u s i ca lm e n te 6 p o r 8 . cr e o . Bo n ito e r a el y con
b a i l e y m u y a p r op sito p a r a q u e la m u .je r lu cie r a su POST
a i r o s o t a l l e y s u s a d e cu a d o s m o vim ie n to s. El m a lo g r ado Lln
c o r o n e l S a l v a d o r C r d o b a e r a fa n tico p o r e ste b p ile que to nos
c o n o c a h a s t a l a p e r fe cci n , y e n la sa la d o n d e se PR EG
e n c o n t r a r a n o d e ja b a d e b a ila r se ., G n im a , Ve je ce s, p. Del
102. Pu b
Dice la copla: o con
popu
PREt
" M e m a n d a b a i l a r la p isa .-- PLUI
la pisa yo no la s I ro(
q u e p a r a b a i l a r l a p isa P U E t\
l a s n d a s d e S a n ta F e ." -.-= A nt
PUEF
2 . H. T .. 1 4 0 . H ui
que el
PILANDERAS daba
Danza costea. PURI
B a l e t f p i c o c o l o m b ia n o e n e l cu a l la s d a n za n te s al l ns
grito de pila, pilandera! hacen elademn de pilar, dando D i bu.i ode un msi co tamborero. tos , I
g o l p e c t o s a l p i l n d e l cu a l se sir ve n co m o in str u m e nto mui s <
p a r a m a r c a r e l r itm o , a l m ism o tie m p o q u e van pand(
fo r m a n d o , t o d a s u n cr cu lo a lr e d e d o r d e l m ism o... suavemente uno haci a el otro y se dan l a mano i zqui erda S antt
D e s p u s d e o f r e c e r su d a n za d a n p r in cip io a e lla y a sus al msmo tempo que ofrecen su derecha, con bal anceo. PUN'
co p l a s . L i m a , E . , 27 . D espus vuel ve a su punto y avanza y retrocede con l a D al
PO T C A parej a que encuentra al frente dos veces; despus dan l a Tor
D a n z a p o p u l a r po r e l 6 O, q u e te n a d ive r sa s fo r m a s o mano a su cabal l ero o a su dama y avanzan y retroceden En Ct
c o r e o g r a f a s : p o r alto , Do r b a jo , e n e sco r zo , e n p e r sp ec- dos veces l os cuatro; se termi na por bal anceo de l os PUN'
t i v a , e n r e l e v e , o e b u lto , r o m n t ca , cl s ca , d e Pa q u ta, cuatro un traverse y medi a cadena i ngl esa. Lt
n i e b l i n a . C a i c e d o Ro ja s. 2 2 Se l Sa m p ., 1 5 7 . POR R O tpl e,
P O T C A D E G A L OPE O POL CA GAL OPADA *V i ene de "apottear". B ai l e ori gi nari amente de l os dedo
Cfr. Galope. negros bai l ando en l orno de l os tambores que aporrea- P U TI
PONER VENENO ban y de aqu posi bl emente el nombre de sus i nstru- Cfr
F r a s e d e l o s e je cu ta n te s q u e p o d r a to m a r se d e l a mentos con caractersl co manoteo monorrftmi co., Za- PUY.
lo c u c i n i t a l a n a c on sp r tu . Ca n ta r , to ca r , e je cu ta r con pata ol i vel l a. "B
sentimiento. Admi te tambi n di versas si gni fi caci ones: tambor, enu
P o n e r v e n e n e t e . Cfr . A e z, Jo r g e ,1 1 7 . tonada, danza, pescado, persona ruda. c ui di
P O N T E Z U E L A O PUNT EZ UEL A C omo tonada y danza es una de l as ms popul ares
A r r a n q u e d e c a ch o , o h u e so , o m a d e r a d e d o n d e sa len formas de l a cumbi a costea, que ha i nvaddo como pa rej
la s c u e r d a s d e l tip le . Po r lo s o r ificio s q u e t e n e se danza l os sal ones de l a soci edad cul ta. oreJ a
in t r o d u c e n l a s c u e r d a s q u e e n su e xtr e m id a d tie n e n u na peff
"Modal i dad de l a cumbi a ms vi va que sta.DR anget. gel .
b o l i t a d e m e t a l p a r a q u e tr a n q u e n . Tambor en forma cni ca truncada y l argo que usa el
P O N E R L E O I D O A L A CAJA puebl o en sus bai l es ya sea sol o o en reuni n con otros
P o n e r l e r o n c a a la ca ja : Po n e r p a r te s d e p ie l q u e se nstrumentos popul ares. Se toca con l as manos sobre el
a p l i c a n a t r a v e s a d a s y p e g a d a s a l p a r ch e in fe r io r del ni co parche que ti ene. Tambi n se l l ama as una j arana OU E
t a m b o r e n d i v e r s a s d ir e ccio n e s. que se bai l a al son de este i nstrumento. R ev. To
POLLA En el porro l a danza es i nterrumpi da por cantos OU E
F i g u r a d e l a s c u ad r illa s, co n s ste n te e n q u e u n o d e l os regi onal es. oul
ca b a l l e r o s y l a da m a q u e e st a l fr e n te a va n zan D i ce l a copl a: La
 GLOSA R IO FOLK LOR IC O I 275
I

Er p o r r o p a r e se r p o r r o OU IN TA
s lo lo o u e d e n b a ila r
?

e sta s g e n te s b u lla n g u e r a s
q u e h a n n a c d o fr e n te a l m a r .
A corde de domi nante en l os tonos del ti pl e.
OU ITIP LA
Tambor costanero.

x M i m a n o tie n e u n De r r ito
y d ce q u e lo va a m a t ,
S R AS C A R LE LA BA R R IGA AL TIP LE
d e l cu e r o h a r u n ta m b o r ito D i cho con que l os mscos entenden toc arl o.
artl y lo q u e fu e r e so n a r .
R AS GU EA R
VtIRl,
Juego por medi o del cual l a mano derec ha hi ere l as
\h\\t
POSADAS cuerdas del ti pl e con cuatro dedos para abaj o y el pul gar
:t)z Pa n to m im a s p o p u la r e s d e N avi dad en l as que se haci a arri ba.
ltt e n tr e m e zcla r e la to , p o e sa y canto. *E l rasgueado del bambuco cae sempre en el pri mer
vrl
\> "En ca d a e sq u in a , se h a b a improvi sado un rancho con tempo de cada comps." Zamudi o.
e ste r a s. Sa n Jo s p id e p o sa d a en l os ms convi ncentes nE l rasgueo del bambuco corresponde ex ac tamente a
t r m in o s y sie m p r e se la n ie g an. Se entona un vi l l anci co l os cl si cos ci nco gol pes (tres para arri b a y dos hac i a
t) v co n t n a la m a r ch a .,
POST URAS
abaj o, al ternados y que se i ni ci an con uno de aqul l os )y
a l a pequea pausa que en i dnti cos y s uc es i v os
/ L l m a n se la s p o sicio n e s d e l os dedos en l os di versos perodos musi cal es ej ecutan nuestros trov adores al
\ ---/
,t\\tv--t to n o s d e l tio le . acompaar l os bambucos en el ti pl e., Aez . J orge.
i^\\\\t\\-r< PREGON R A S GU EA D O TAP A D O
De l la tn p r e co n iu m . Gol pe del pasi l l o o del bambuco en que s e tapa el o.i o
||l|Lx- Pu b lica ci n ca lle je r a q u e se hace de al gn comesti bl e
tilffluJll|I\ del ti pl e con l a pal ma de l a mano extendi da al s ubr.
zllllf\Vt U r- o co m e r cio p o p u la r . A ve ce s es cantado y con copl as *Movi mi ento hecho con l a mano abi erta s obre l as
z4ti\\\vr I
(ll\trr(\\\\\l p o p u r ar e s.
PRENDER M ECHA AL BAIL E
c-_ PL UM A O PL ECT RO
Ti pl e y requi nto. (Museo organol gi co de l a U ni v ers i dad
T r o cito d e ce lu lo id e co n q u e se puntea l a bandol a.
PUENT E EST A OUEBRADO. EL N aci onal .)
An t g u a r o n d a in fa n til.
PUERCA
Hu ila . Er a g r a n ta m b o r a co n parches de cuero crudo al
q u e e sta b a a d h e r id a u n a staca do varej n que al hal arl a
d a b a la s vo ce s d e la vio la
PURICHIN
In str u m e n to d e o r ig e n ch ib cha. "Las chi ri mas, fotu-
to s, ta m b o r e s y p u r ich in e s, rel i qui as de l a msi ca
m u sca a lte r n a n co n lo s tip l es, requi ntos, fl autas y
p a n d e r e ta s.>F r a y M o r a Da z, Romera de C hi ri v, p. 153.
a n o zq uerda Santuarios marianos de Colombia.
; o n bal a nc eo. PUNT O
'ocede con la Da n za d e la Co lo n ia .
T o n a d a y d a n za d e Co sta Rica (punto guanacasteco).
" 'sp u sdan la En Cu b a h a y u n p u n to d e o r igen espaol .
y r etr oce den
a n c eo d e los PUNT EAR
. L l m a se p u n te a r , e l a r te d e destacar l a mel oda en el
t p le , e n e l r e q u in to o la g u ita r ra hecho con l a yema del
nentede los d e d o o co n la s u a s.
queaporrea- PUT UT U
; sus instru- Cfr . F o tu to .
ritmco.'Za- PUYA
y
"8 a ile d e m u ch o b r illo b u e n tono, que al i gual del val s
res: tambor, e n u n e le g a n te sa l n vie n e con mayor del i cadeza y
cu id a d o ta n to e n lo s m u sica le s ai res del acorden, como
is populares e n e l su a ve d a n za r d e la s p arej as. N o entran ya l as
/addocomo p a r e ja s a la s r e su lta s, sin o q ue han menester buena
o r e ja y m u ch o e n to n o p a r a d a r buena cuenta del gusto y
sta.'Rangel. p e r fe cci n r e q u e r id o s e n e ste acompasado bai l e." R an-
o que usael g e l.
n con otros
nossobreel
unajarana OUEERAOIT AS
ev. T o n a d a m in e r a . Re str e p o , Can.,77.
por cantos OUEDARSE EL BUNDE ENTR E LA GU ITA R R A
OUIJADA
L a m sm a ca r r a ca .
 I
276 I JOSE tGNAC|OPE RDO M OESCO BAR
I

c u e r d a s p a r a a p a g ar lo s so n id o s." Z a m u d io S A B E R D E LETR A S C OMO FR AILE D E C OTILLON sorapl

RA S C A B U C H E S A LID A mirla.
M a n e r a p o p u l a r de r e fe r ir se a l t p le lo s r a sg u e a d o r es Pri mera fi gura del gal ern. La muj er sal e mi rando a SIETE
po p u l a r e s . todos l ados como buscando el hombre en l a pampa. Dor
* T r g a s e c o m p a d r e u n r a sca b u ch e b ie n so n o r o yb ie n Taconea. Invi si bl e an taconea el hombre con taconeo SIETE
t em p l a d o . " seme.j ante, y en segui da hace su apari ci n. Ospi na Ba n
REC A N D E L A Mayer. puest
C a n c i o c i l l a n e g r e r a o b o za l. Fi gura de l a guabi na anti oquea. tefa, c
SA LGAE LS OL soN
Re c a n d e l a , r e c a n d e la Tonada antoquea. Ton
qu e h a y t a b a c o q u e e n ce n d . S A LON so N l
Forma de danza costea el aborada que requi ere Lor
ensavos con el nombre de academi as. Los danzantes soN
Ca n . H. T . 2 , 2 9 ' l .
duran trei nta noches segui das ensayando hasta coger el Ton
sal n. R angel , 9O. del ga
RE C O R D E R I S S A LTA D O real,
A n t f o n a c a n t a d a e n h o n o r d e lo s d ifu n to s. T a m b i n Paso de rutna del bambuco. Se ej ecuta sal tando sobre SON
s u e l e n c a n t a r s e e l L ib e r a m e D m in e . T u q u i L za r u m un pi e y col ocando en segui da otro pe tras el prmero,
re s u c i t a s t i a m o n u m e n to fo e tid u m . L o s ca m p e stn o s q u e
Can
apoyndol o en l a puntera detrs del tal n del otro pe y so N l
vienen a pedir entierro con topadta, es decir aqul en retrocedendo en paso i gual a l a posi ci n opuesta. Los
qu e e l s a c e r d o t e s a le a r e cib ir e l ca d ve r , su e le n p e d ir Ca
oasos de avance de esta ruti na mi den unos cncuenta so N l
que se fes cante en las posas un liberal Y un ftdo. centmetros v l os de retfoceso vei nte. J. Jar.
RE D O V A
Ca
S A LV E S SU R
D a n z a d e c i e r l a a l cu r n ia o u e se b a ila b a e n lo s b a ile s d e 1. C nti cos con oue se honra a N uestra Seora o a l os
t on o e n l a N u e v a Gr a n a d a . Da n za in te r m e d ia e n tr e l a
8ai
santos en l engua vul gar. En el col oni aj e se l l amaban cona
po l c a y l a m a z u r c a . d e r itm o te r n a r io . vi l l a nci cos.
n L o s d o s q u e d a m o s d e b a ila r la p r im e r a r e d o va " m r sm
2. C nti cos rel i grosos de l os negros. "Termi nado el Dic
Silvestre, Trnsto. rosari o una escl ava enton l a pri mera estrofa de una de
RE D O V A C U A D R ADA l as sal ves l l enas de dol orosa mel ancol a y l os desgarra-
D a n z a p o p u l a r p o r e l 6 O. Cfr . Ca n . H.f .2 , 2 8 2 . dores l amentos de al gn corazn escl avo que or. l s. J.,
Oue t
RE O U I N T I L L A quev
Mar ,245.
C u e r d a d e l t p l e q u e se co lo ca e n tr e o tr a s d o s y s e quev
S A MPIAN ITO
t e m p l a a u n a o c t a va b a ja . quev
C orrupci n de semi pi ani to, bai l e muy frecuente en
RE O U I N T O nuestra anti gua S anta Fe durante l a col oni a. D e l habl a
C o r d f o n o p o p u l ar "q u e tie n e la s m ism a s ca r a cte r s- l a escri tora Josefa Acevedo, hi j a del tri buno A cevedo y
t ic a s q u e e l t i p l e , c on la d ife r e n cia q u e la ca ja e s m u ch o Gmez en pgi nas dedi cadas a l a bi ografa de su padre:
m s p e q u e a y e s t re ch a , e l m stil m s la r g o y to d a s sus *bai l aban despus el sampi ani to y el bol ero'.
c u e r d a s s o n d e a c er o y se e m p le a n a l u n so n o e n ca da SA N A GU AR E TA8/
or d e n p o r l o c u a l s e p r o d u ce u n so n id o a u n m s a g u do Tonada anti oquea. LO
qu e e l d e l t i p l e " . A e z, Jo r g e , 3 4 . S A N D U N GA TAC
S u s c u e r d a s s o n lo m ism o q u e la s d e l t p le y a l a re B ai l e deri vado del fandango andal uz, de movi mi ento Pa
s o n : M l , S O L , R E . L A. moderado de tres ti empos. golp
S A N JU AN E R O TAC
O u b o n i t o r e q u i n tillo Ll mase as el j oropo hui l ense del S an Juan. Fg
el q u e t o c a b a m a m a n te SA P O m ucl
la s c l a v i j a s s o n d e p la ta Tonada mi nera de Anti ooua. C fr. C an. H .f .2,146C ., esttr
la s c u e r d a s d e o r o b r lla n te . 77. taco
SA P A R R ON D O
"E
E l t a m b o r m s p er fe cto e n tr e lo s cu n u n u s. Tonada del Pacfi co. zapa
RESBALAOA SA R A O pues
F i g u r a d e l b a m b u co . En l os ti emD os de l a Patri a B oba refresco, fi esta TAM
j u n t a n d o la s r o d illa s y r e sb a la n d o lo s p ie s.' fami l i ar, en l a que se toca y bal a. Ta
"Juancho
RESPONDEORAS Bai l e de l a costa en que l as bai l ari nas van vesti das de TAM
C a n t a o r a s d e l P a ta . ni nfas, o de di osas. E s l a mi sma manduca o sal n pero Ba
R O N D A D E R E T R OCESO ms al i ada. R angel , 9O. me
F i g u r a d e l a c u mb ia . SE LE P U S O VA LS E A D O EL BA MBU C O TAR
RONDADOR SE GU N D O M
C a p a d o r e n e l s u r d e Co lo m b ia . H acer segundo o cantar una tercera consecuti va de cl
R O N D A S I N F A N T IL ES abaj o: H acer el segundo de l a tuerta D ol ores. H acer un TAP
C a n c i o c i l l a s d e ni o s e n tr e r e cita d a s y ca n ta d a s q ue buen segundo. Lr
al e g r a r o n l o s j u e g o s d e la in fa n cia . In n u m e r a b les SE MIP IAN ITO arri
ej e m p l o s p o d r a m os cita r : El p u e n te e st q u e b r a d o, C fr. Samoi ani to.
Doa Ana... SE R JIER O PA C A N TA R
ROSA, LA SE R D E U N A P IEZA C OMO LA BA N D A D E Ar r i
P r r m e r a f i g u r a d e lo s la n ce r o s. GU A TA V ITA fa m
RUEDA D cese as de l a B anda Muni ci pal de l a pobl aon Bol
F i o u r a d e l a c o n tr a d a n za . cundi namarquesa que sl o tena en su repertorl o una i n fa
: coTrLroN sola pieza:La blnca mirla. La mirla blanca,y La misma
mirla.
r le m i r ando a SI ETE DURO
) n la p ampa. Do mayortono de arpa.
c on l a co neo SI ETE CO SAS, M USI CA DE L A S
c i n . Ospina Banda popular irrfantilde Santanderdel Sur. Com-
puestade zambumbia,guaracha,flauta,pfano,pande-
reta, qujaday bombo.
soN
T o n a d a co ste a to ca d a e n l a gata o mi l l o.
SONAJA
u e f equrere L o m ism o q u e m a r a ca .
) s d anza nt es SONES
r a s t acogerel
T o n a d a co ste a q u e e vo ca n l os sones de l as aves: son
d e l g a llo , e l d e la p a va , e l d e la gal l i na bl anca, el del pavo
r e a l, e l d e la co d o r n iz, e l d e l l oro azul .
lta nd osobre
SONES DE M AYA
s e l pn mero,
Ca n to s p a scu a le s d e la Co s ta. Lma, E ., 60.
d el ot ro pie y
SONES POR ARRIBA
o pu esta .Los
Ca n to s d e g a ita , fu e r te s, a l borotados, febri l es.
o s c ncu ent a
SONES POR ABAJO
at.
Ca n to s so se g a d o s y d o lie ntes.
SURUM ANGUIT O
i eo rao a los
Ba ile d e l o r ie n te d e Cu n d in amarca que se l l eva a cabo
s e lla maban
co n a ir e d e to r b e llin o y e n to n ando estrofas especi al es,al
m ism o t e m p o q u e se h a ce n al gunas f i guras.
f e rmi n ado el
Dice la co p la :
: f a d e una de
l os d esgarra-
u e o r. l s . J . , Ou e viva la d u e a d e ca sa
q u e viva d o n Au g u stico ,
q u e viva n lo s to r b e llin o s
f r ecu ent e en que viva el surumanguto
a . De l h abla
r o A c eve doy Len Rey, 1 2O8.
d e su p adre:
'o>.

T ABAL EO
L o m ism o o u e cu r r u la o .
T ACO
I mo v rmrenlo Pa lillo g u a r n e cid o d e b o litas de caucho con que se
g o lp e a la m a r m b a .
T ACONEO
J Ua n. F ig u r a d e l b a m b u co . *Ju a ncho l a va buscando con
m u ch o s r e p u lg o s y co m o in vitndol a a que se acerque,
. f . 2 . 146 C. ,
e stir a h a cia a d e la n te la s dos puntas del poncho y
ta co n e a ." Ris., 5 9 .
*El h o m b r e la sig u e sie m p r e hasta que despus de un
za p a te o fin a l se r e tir a n y u na nueva parej a ocupa el
p u e sto .D Ro s., 1 6 4 .
r e s co, f i e s t a
fAM BOR M ACHO
T a m b o r d e la Co sta Atl n tica.
n ve sti dasde
T AM BORIT O
o sal n p ero
Ba ile a ct cto n o d e l lito r a l fronteri zo del l stmo pana-
meo.
) T ARASCA
M o n str u o d e ca r t n q u e sacaban en el C orpus al son
c onse cu t iv a
d e co p la s: No h a y p r o ce si n si n farasca.
e s . H ace r un
T APA
L l m a n se a s lo s tr o zo s d e madera pul i da que cubren
a r r ib a y a b a jo la ca ja d e l tip le. La tapa posteri or l l eva el

'DE Ar r ib a . Bo la o Jr ., vir tu o so d el tambor, nterpretando l as

"Pacho"
l a p ob l a c in fa m o sa s ca n cio n e s d e su padre, Franci sco
r p er to rou na Bo la o . ( Ba r r a n q u illa ) . - Ab ai o. Instrumento musrcal
in fa n til d e Oib a , Sa n ta n d e r .
 I
2 78 J os E t c NA c t op E R D o M oE SC OBA R
I

ol o m a y o r y l a p o n te zu e la y e n lo s t p le s va lio so s su e l e D i cen l os expertos que al comprar un ti pl e debe

in c r u s t a r s e c o n t a r a ce a s d e co n ch a s y tp ica s ca lco m a- romperse sobre el mostrador del al macn, hacerl o pegar
n a s . de nuevo y l uego trasnocharl o en noche de l una en una
TAP A D O buena trapi sonda.
C f r . R a s g u e a n d o ta p a d o . TIP LE , C OP LA S
TEN E R A C U E R D O Las copl as en que aparece el tpl e son i nnumeraol es
E n e l l e n g u a j e d e lo s ca n ta d o r e s to ca r a co m p a sa d a- en el fol kl ore col ombi ano:
m e n t e . A e z , J o r g e, 1 1 1 .
TE N E R L A B A R R I GA T AN L L ENA COM O UN Mi ti pl e se toca sol o
TA M B O R E N L A NOCHE DEL SAN JUAN compadri to don Torcuato
TE N E R S U S B E M OL ES me l o hzo en C hi qui nqui r
Cosa dificultosa. don Tomasi to N orato.
TIE R R A F I R M E
T o n a d a y d a n z a d e lo s n e g r o s p a t a n o s. Oui ones Pardo.
TIG U A R A N D A
T o n a d a p a t i a n a de m a r ca d o sa b o r p a r tid a r ista , con La novena emoteza
qu e l o s n e g r o s a c o m p a a n su s a g u a la r g a s a l so n de di ga cada cual
ma r i m b a , c u n u n u y so n a ja s. qu l e traj o al N i o
TIM E A entre su morral .
I n s t r u m e n t o p o p u la r d e la Co sta Atl n t ca .
TIM B I R I M B A Yo l e trai go un ti pl e
E n l o s L l a n o s t o da va se to ca u n in str u m e n to q u e se pa con l cantar
lla m a t i m b i r i m b a y q u e e s u n b a st n fle xib le co n u n a unos torbel l i nos
c u e r d a d e l u n o a l o t r o e xtr e m o . M e tid o u n o d e sto s e n la que l o hagan bai l ar.
bo c a d e l e j e c u t a n t e y ta e n d o ste la cu e r d a h a ce va r iar Amarrao al ti ol e
el s o n i d o a h u e c a n d o m s o m e n o s la b o ca . Oso r io , J. C. vi ene un pol l o asao
TIP L E y amarrao al pol l o
1 . I n s t r u m e n t o d e cu e r d a , tp co d e Co lo m b ia . a fn d e un oan bren tostao.
la g u i t a r r a c o m p u e sto d e cu a tr o r d e n e s d e cu e r d a s: la
pri m a s e n c i l l a ; y d u p l ca d a s, co n o cta va . la se g u n d a, (V l l ancco boyacense)
t er c e r a y l a c u a r t a . R e sp o n d e n a lo s so n id o s sig u ie n te s:
m, si, sol, re. C uando el tpl e y l a vi huel a Fabri c
2 . E l e j e c u t a n t e q u e ta e la s n o ta s a g u d a s e n ta se acompaaban conmi go
marimba. no haba vi uda que si nti era
3 . I n s t r u m e n t o p o p u la r in fa n til d e S. d e l S., h e ch o d e l a muerte de su mari do. c omo
c a r r z o s d e c a a c o r ta d o s e n fo r m a d e le n g e ta s y c rntas
s o b r e p u e s t a s s o b r e u n a m u e str a , co n u n a p e q u e a C on este ti ol eci to c ol egi
pa r t e v a c a p o r d o n d e p e r cu te . me atrevo a rodar el mundo s uc es
TI P L E , C O M O S E C ONF ECCIONA ena morando m uchachas, el c an
E l t o s c o t r o z o d e m a d e r a d e d io n a te , g r a n a d illo , ce d r o vagabundo, vagabundo. l uego
o n o g a l s e v a a d e l g a za n d o co n ce p illo h a sta q u e q u e d a s e v ar
como una lmina de madera. C uando ensi l l o mi cabal l o bamb
E s t a s t a b l i l l a s s e en sa m b la n p a r a fo r m a r u n r e ct n g u - y para f i estas me voy l l ev ar
lo a l c u a l s e p o n e u n p a lo la r g o e n la p a r te su p e r io r. por todo equi paj e l l evo "Lot
Lu e g o s e a r m a l a c a ja q u e e s u n la r g o tr o zo d e m a d e r a m tpl e y mi corazn. qui s ql
ad e l g a z a d a q u e s e h u m e d e ce y se le d a la fo r m a d e o ch o pai s a
c a r a c t e r s t i c a d e l i n str u m e n to , p o r m e d o d e u n h ie r r o El tpl e que me acompaa c amrn
ap r o p i a d o , s e m e j a n te a u n r o d illo co n m a n ija . L a ca ja se tene boca y sabe habl ar ,Tar
pre n s a . sl o l e fal tan l os o.i os enrol
P r e p a r a d a l a c a l a se le p o n e n la s ta p a s. L a d e l fo n d o se para ayudarme a l l orar. P or l a
arm a y s e l e p o n e un m o ld e p a n d e a d o 9U err
P u e s t a s a m b a s t a p a s se a b r e e l o jo d e l tip le e l cu a l se enem
t ra z a c o n u n c o m p s y se co r ta co n u n cu ch illo a fila d o TIP LE . E LOGIO LIR IC O D E E L c omp
que s i r v e t a m b i n p a r a co r ta r lo s la d o s d e l vie n tr e d e la todas
"Ti pl e bonachn y montaero, ti pl e senti mental y
caja. macho, camarada f i del si mo de nuestro puebl o humi l de. bal as
So b r e e l c u e l l o s e p e g a e l d ia p a s n y so b r e la ca .jala El campesi no l o oye zurrunguear desde que su madre ro gener
por t e z u e l a o p o n t e zu e la d o n d e va n la s cu e r d a s. En el acunaba sobre l as rodi l l as, y no es todava mozo cuando "Su
dia p a s n s e t r a z a n co n u n p u n z n la s d ista n cia s d e lo s ya l o ha aprendi do a rasguear para i r a cantarl e a l a el al r
t ra s t e s m a r c a d a s d e a n te m a n o co n u n a r e g la , se h a ce n novi a, una muchacha agreste que vi ste de musel i na y c al en
c or t e s a l o a n c h o y se in tr o d u ce e l a la m b r e d e co b r e e n ti ene dos trenzas bbl i cas cadas sobre l os pechos en de z o
c ad a r a n u r a . E l c l a vije r o se a g u je r e a y se le p o n e n la s retoo. U na novi a senci l l a y buena que cuando escucha batal l
die z c l a v i j a s , s e a b r e e l o jo q u e sir ve p a r a co lg a r e l tip le , a l o l ej os punti l l eos de ti pl e o amagos de serenata se Y l os r
par a e n g a l a n a r l o c o n e n ca r n a d a c n ta . asoma a l a ventana a escuchar l as canci ones del "P a
V i e n e e l p u l i m e n to y s e l tip le e s m u y fin o la s amante... nac o
nc r u s t a c i o n e s y t a r a ce a s d e co n ch a y m a d e r a s fin a s, a s s us v
"El ti pl e no puede fal tar en ni nguna casa l abri ega, en el
c om o l a p o s t u r a d e l a s tp ica s ca lco m a n a s y la p in tu r a . Y tal l er al deano, en l as canti nas del ouebl o. en l as fondas en po
que d n u e s t r o t i p l e . de l os cami nos real es; prendi do a l as paredes cuel ga c on u

I n tt pl e debe
h a c erl op egar
e t u na e n una
n n ume raDt es
F a b r ica ci n d e l tip le .
co m o u n a ju sticia d o , lu cie n d o en l as cl avi j as moos de
cin ta s r o ja s e n fo r m a d e m ari posa, como l os de una
co le g ia la . Ah e st s e m p r e listo a al egrar l as faenas y
su ce so s tr ivia le s d e la vid a p r ol etari a. P or l as noches en
e l ca m p o , a l r e g r e so d e la s la b ores, despus del yantar y
lu e g o d e h a b e r r e za d o e l r o sa ri o tradi ci onal , l os peones
se va n a l co r r e d o r d e la ca sa a rasgar el ti pl e y a cantar
b a m b u co s p ca r o s q u e e l v ento nocturno fi l tra para
lle va r a l g a lo p e so b r e la so le dad l l anera.
" L o s d o m in g o s a l a ta r d e cer se escucha el son
q u isq u illo so d e su s cu e r d a s, cuando dos trovadores
p a isa s se d e sa fa n a ve r sia r , sentados a l a barranca del
ca m in o o so b r e e l m o str a d o r de una fonda.
" T a m b i n e l tip le e s p a tr io ta. y por eso l os recl utas l o
e n r o la n p a r a la ca m p a a p r im ero que sus encapi l l ados.
Po r la s n o ch e s, e n vsp e r a s d el combate, baj o tol das de
g u e r r a y e n tr e ta n to q u e a fu era el centi nel a otea l os
e n e m ig o s, lo s so ld a d ito s b a ilan guabi nas y pasi l l os al
co m p s d e l tip le a ve n tu r e r o que comparte con el l os
n t t m ent al y to d a s la s e m o cio n e s d e la vid a mi l i tar. Tal vez maana
l l o hu mi l de. b a la s e n e m ig a s r o m p e r n la s hl i ces de sus corazoncs
s u madre lo g e n e r o so s y g ile s co m o lo s potros del l l ano.
r o z oc uando "Su q u e ju m b r e in d g e n a ta ta de recuerdos vi tal i cos
a n tarl e a la e l a lm a r e b e ld e d e lo s g u erri l l eros. En l as noches
mu se l r nay ca le n ta n a s d e l T o lim a , b a jo u n ci el o mvi l de estrel l as y
p ech os en d e zo zo b r a s, lo s so ld a d o s e speran l a i ni ci aci n de l a
d o e s cu c ha b a ta lla , co n e l a r r u llo d e u n tip l e tosco que l es da bravura
t e re na t a s e y lo s e n te r n e ce d e p a tr ia .
l c ro ne s d el "Pa r a lo s ve te r a n o s d e la r evol uci n, el i nstrumento
n a cio n a l tr a e n o sta lg a sr e c n di tas, porque al conj uro de
> r iega,e n el su s vo ce s ta u m a t r g ca s lo s recuerdos se l es cuadran
r l as fo ndas e n p o sici n fir m e s, fr e n te a su s evocacones hogareas,
r d escu el g a co n u n r e g im ie n to d e e sp e r a n z as.Y en todos el l os, j efes
GLOS A R TO FOLK LOR TC O| 279
I
y sol dados, el dol i do are col ombi ano pr ende nos tal gi as
de amor, saudades de ternura, tri stez as por l a nati v a
terra, vehemenci as por estar en el ra nc ho amgo, al
cal or afectuoso de l os suyos y entre el pai s aj e fami l i ar
oue l o ci rcunda.
general de al ma dura que prohi bi baj o pena
"H ubo un
de azotes l l evar ti pl e a l a guerra, porque en l a s ol edad de
l a campaa, l os recl utas desertaban de l as fi l as , al
escuchar el suspi ro de un bambuco. Y no eran fugi ti v os
por cobarda, si no por estar ganosos d e l l egar a c as a,
donde l a vi ej a queri da o l a soada novra los es peraba c on
l os brazos l l enos de ausenci a. Y cuando agoni z aba en el
combate, ms l es dol a dej ar l a vi da por abandonar el
tpl e fi el , que por mori r de veras. A s es de arrebatada y
f ri ca esta soadora raza de C ol ombi a.
"E voquemos, pues, al ti pl e cri ol l o hermano y c ompi n-
che de todas nuestras desventuras y gl ori as . A l ti pl e
l i beral y ravachol i sta en cuyas cuerdas d uerme s i empre
un bambuco demaggi co, al ti pl e guapetn y brav o que
enval entonaba a l os sol dados romnti c os de l a guerra
ci vi l , al ti pl e aorante que va regando q ue.j astrs tes por
l a pol vori enta sol edad de l os cami nos real es , al ti pl e
prol etari o que vi aj a cantando en l os vag ones de terc era
cl ase de l os f errocarri l es, al ti pl e de l a fonda c ampes i na,
amoroso y sumi so, que l l ena de recuerdos l os s embra-
dos ausentes, l as huertas devastada s por l a rev ol u-
ci n y cuyos sones transporta el vi en to de c ol i na en
col i na, como un pj aro henchi do de ca ntares .
"E voquemos al ti pl e chi qunqui reo de c i ntas roj as y
trastes de bri l l ante cobre, ti pl e conservador y promes ero.
godo y ul tramontano que va si empre ade l ante, abri endo
cami nos de esperanza a l os i ndi os tac i turnos que s e
di ri gen al santuari o boyacense a rezarl e a l a V i rgen en
peregri naci n supl i catori a.
"E voquemos tambi n al ti pl e del obrero y del es tudi an-
te, que pi den amor en l as rej as de l as ventanas , tpl e de
baj o preci o, ami go del artesano y c ompaero del
campesno, que en l a sol edad del agro tri s te o en el
si l enci o arrabal ero del barri o oobre sol i c i ta amor c on
ai res dol ori dos a un bal cn i ntl ou e no s e abri r
n u nca...
'Ti pl e senti mental
y macho, camara da de nues tro
puebl o humi l de, en cuyo encordado se enc uentran todos
l os tonos que traducen estados de al ma c ol ombi ana, en
sus ares se puede expresar l a al egra de l as v c toras
guerreras, l a l l egada de l as buenas cose c has , l os i di l i os
campestres, l as penas de ausenci a, el d ol or de l a madre
muerta, l a angusti a de saberse l ej os de la patri a...Todos
nuestros senti res, nos l os i nterpreta el ti pl e; l ti ene
arrul l os para acunar l os ni os en l as rodi l l as maternas ,
quej as para hacer recl amos por i nj us tos des denes .
sones canal l as de barri o abyecl o para agredi r a una
hembra trai ci onera que hi zo tri zas nues tro c oraz n,
tonadas dul csi mas para l a novi a bu ena; todas . l as
peri ci as de l a vi da l as regi stra el tpl e en ami s tos as
cuerdas que se entreveran a l a hi stori a de C ol ombi a c on
races senti mental es como se cruzan l o s bej uc os en el
monte o trenzan sus cabel l eras samari ta nas . l as c amoe-
si mas al sal i r del bao.
"Bol var oul s tus cuerdas con es as s us manos
proceras, expertas en cari ci as y en bata l l as . C rdoba el
efebo de l a boca frutal y de l os oj os verd es . orden que
anuncaras el chooue de Avacucho con un bambuc o
heroi co de l a ti erra nati va. Y don Franc i s c o de P aul a
Santander, tan fro de corazn como era, y tan des apren-
svo se enterneca como una muchach a c uando es c u-
chaba tus ai res acri ol l ados y trstes, y a garrndoi e c on
za o .l os r r c NA Ct opER D o MoE SC o BA R
|

.i

,-'tt,

V i ol n

c ari o c o m o s i f u e r a s u n h i o , e n to n a b a e n tu co m p a a Tocadores de "kui si s", S i erra N evada de Santa Marra.

gua b i n a s a m o r o s a s , b a jo lo s p o r ta le s d e la s a n t g u a s (Magdal ena.) E S TA
f on d a s d e C u n d i n a m a r ca , e n su s n o ch e s d e lu n a y d e TOR B
juer g a . Ll n
, Er e s , p u e s , t i p l e h e r m a n o , p a r a e ste p u e b lo lr ico ,ta n TON OS D E A R P A c ampe
due o d e n u e s t r o a f ecto . co m o u n r e ta zo d e la b a n d e r a C fr. A rpa, tonos de. gal l o.
c olo m b r a n a , o c o m o un 1 ir n d e l h im n o n a cio n a l." Ar . 8 . TOC A TA ac omp
Ris. , 1 6 8 . Obra para i nstrumento de tecl ado. Trozo compuesto .S e
de una sol a oarte. habi l i
TI P L E C H I O U I N O U I REO, T IPL E DE ROM ERIA O
R ui do desapaci bl e. D j ate l a tocata. es que acaso misa <
P ROM E S E R O
estamos de j i esta?, deca un deudo al acl i to que .P ot
TI PL E G U A D U E R O repi caba a l a oraci n al sal i r un enti erro de pobre. poes
T i p l e s q u e g o z a r o n d e m u ch a n o m b r a d a e n e l sig lo TON OS D E C A N TA S
pas a d o , c o n f e c c i o n a d o s e n Gu a d u a s. misa.,
Tonos de cool as.
TO M A R E L T I P L E POR EL PESCUEZ O TOR BE LTIN O Y pod
TO L E R O Bai l e popul ar de ri tmo muy agi tado. especi e de pasi l l o oh prc
T o n a d a d e l P a c f i co . extrarrpi do. de pe
TO N A D A Es una especi e de tarantel l a. C ai cedo, R oj as. de c ur
C o n f o r m e a l u s o p op u la r se d e sig n a a sto d a m e lo d a o Es deri vado del bambuco, segn R osal es.
t em a . M a l a r e t . "La mel oda cantada por dos voces en terceras Oh de
paral el as se desarrol l a en frases ampl i as. H ay una l arga l des (
TO N A D I L L A
pausa tpca en l a anacrusa que da muchas veces l ugar a oh no
P i e z a d r a m t i c a an ttg u a , co r ta , n te r p r e ta d a e n lo s
una el aboraci n tonal ., G. D urn. c on g
ent r e a c t o s , a c o m p a a d a d e g u ita r r a . T r a sla d a d a a .El ms antguo y popul ar de l os ai res popul ares
A m r i c a . t o m a q u ca r ta d e n a tu r a le za .
col ombi anos. C i erto bai l e popul ar muy agi tado y gra- E n l as
E s t e g n e r o a l d o b la r e l a o d e 1 8 3 0 p a s a l o lvid o .
ci oso. bamb
TO N O
'U na de l as rnuchas danzas negras de l a C osta del al s or
D i s t a n c a c o m p r e n d id a e n tr e tr a ste y tr a ste e n e l Pacfi co, si n el menor vncul o rtmi co v mel di co con e odel
diap a s n d e l t i p l e . torbel l i no de l os al ti pl anos ori ental es de C ol ombi a. Y enl
TO N O S O P O S T U RAS ,Se conoce tambi n con el nombre de torbel l i no at s or
L o s d i v e r s o s t o n o s d e l tio le . val l ecaucano.oZaoata Ol i vel l a. el tor
 c L o s A R t o FOL KL OR TCIOto r
| 'o '

Atestada de gente
est l a i gl esa:
ya prel udi a el rgano
ya el canto suena.
Ea pues, nias,
dejad el baile, y vamos
todos a mi sa.

R . C arraqui l l a. C opl as. La mi s a del gal l o.

TOR B E LLIN O B OYA C E N S E

Torbel l i no de B oyac.
Los vi rtuosos l o bai l an poni endo sobre l a c abez a una
taza de chocol ate de manera oue no se derrame.
TOR B E LLIN O V E R S IAO
Torbel l i no con duel o ooti co.

El ai re del torbel l i no
(, , ha de bai l arse versi ao
adentro l os de corrosca
av sos camsn rosao.

TOR C E R LA BA N D OLA
Matar un ave.
TOR N ILLO
Fi gura de l a contradanza.
TOR O
Tonada y danza anti oquea. C fr. C an., 3, H . T., 31.
TR AS TA D A
Tapa i nferi or combada del tpl e.
TR AS TE S
Ll manse as l as apl i caci ones de c obre que s e
atravesan hori zontal mente en el cuel l o del tpl e.
TR EMOLO
Vio ln .
Movi mi ento caractersti co con el cual l os ej ec utantes
y vrtuosos de l a bandol a suel en marca r l a durac i n de
l ant a Ma rt a
l os soni dos.
EST A VIDA ES UN T ORBELLIN O
TR ES
T ORBEL L INO A M ISA
Fi gura del torbel l i no del A l tpl ano l l eva da a c abo entre
L l m a se a s e l ltim o to rbel l i no bai l ado por l os tres personas: dos de el l as qui etas m arc an el pas o
ca m De sin o s e n la n o ch e d e Navi dad antes de l a mi sa del menudi to de ruti na mentras que l a otra tambi n pas o
g a llo . L o b a ila n p o r la ca lle d e l a posada a l a i gl esi a al
menudo se entrecruza entre el l as.
a co m p a sa d o so n d e tip le s y r equi ntos. D i ce l a cool a:
) co mp ues t o *Se o b tu vo d e a lg u n o s seores que l uci eran su
h a b ifid a d e n e f b a m b u co ... y el turbul en'to torbel l i no a En el nombre si a de D i os
s q u e a ca s o m isa co n su s g r a cio ssim a s fi guras." M. P ombo, 27. y mi padre San A ndrs
a c l i to q ue
"Po e sa d e Ra fa e l Po m b o q ue se i nspi ra en moti vos de que no me vaya turbar
e po br e. p o e sa p o p u fa r a l ce le b r a r la al borada de El torbel l i no a
en este bai l e del tres.
m isa ." G m e z Re str e o o .
Me gusta bai l ar el tres
Y p o d a se r o s m i m e m o r ia o mi sa por l as regel tas que ti ene;
l e de p as llo o h p r o d ig io sa in o lvid a b le d a n z a s no l o bai l o este ao
d e p e se b r e e n p e se b r e in sig ne al i anza l o bai l o el ao que vi ene.
o jas. d e cu e te y b a ile , y m a sca r a d a y ri sa.
Len R ev, 1 21 1.
e n t erce ras Oh d e a g u in a ld o s c m ica p e s qui sa
a y un a l a rga lid e s d e a m o r e n lcita a se ch anza, TR E S D E LOS ES C R IBA N OS
r e c esl ugar a o h n o ve n a r io s cl sico s d e d a nza, Fi gura del torbel l i no en que l as pa rej as s emej an
co n g r a n fin a l d e to r b e llin o a mi sa. escri br en el suel o.
s p opul a res TU N GA
r t ado y gra- En la s ca sa s m s g r a n d e s Juego de muchachos. En momps tan gano. H ay una
b a m b u co ca n ta n copl a vul gar que canta:
l a Co sta d el a l so n d e la s b a n d o la s
d ic o con el o d e la s fla u ta s. Tung, tung, tungar
) lomb i a . Y e n lo s r a n ch to s canta el gal l o en el corr.
e to rbel l no a l so n d e l tip le b a ila n
e l to r b e ll n o . Rev
 I
282 I JOSEIGNACIOPE RDO M OESCO BAR
I

U NO PONE EL PUNTO Y O TRO ELCO NTRAPUNT O ZAMBA P A LOS

Pala bra q
s ue e l p ueblous a no en s ent idom us ic als in o Al teraci n de zambra y pal o. Tascn,
moral. D anza atormentada de l a C osta. E n sus mani festa-
U NO DA EL PIE Y Et O TRO PI SA ci ones coreogrfi cas i ntervi enen muchos choques per-
UNA COSA ES CO N G UI TARRAY O TRA CO SA ES sonal es. Li ma, E.
coN vlo LlN Era un bai l e anti guo que menci ona C ervantes en l a
llustre fregona y Guevara en el Diablo cojuelo.
"D anza grotesca l l evada de nuestras Indi as a E spaa
V AL ENCIANA durante l os si gl os XV I y XV l l ", como i ndi ca Mal aret.
Danzaneogranadina. ZAMBR A
Cfr. Caiced oy Rojas ,22, Sel- Sam p.151. , (Arab; zamra: fl auta.) Festa que usaban l os mori scos
V AL SE DEI PA]S con bul l a, regoci j o y bai l e
Lo mismoqu e su pas illoo v als eapr es ur ado, llam ad o ZAMBU MBIA
as por la semejanzade su ritmo con el del valse. Zambumbi a, zambomba.
*El no blevals e ur opeoal pas ara Sur am r ic adio a l l nstrumento rsti co de madera formado por un
trastecon su elegantesobriedadhastaconvertirseen el ci l i ndro hueco cerrado por un extremo con una pi el tensa
gnerode composiciones denominadopasillo."Garqy. atravesada por un msti l de carri zo que se hace sonar
V ATSE REOONDO BO G O TANO estregando dacho msti l .
Valse lleno de adornosv arabescos. Instrumento semej ante al romel pot hol ands.
Especi e de tambor que tene en medo de su nrco
"La segunda dl valse se bailaba redondo o con
capu ch ina da ., Po m bo,M . parche un pal i l l o redondo que frotando con l a mano
VALLENATO humedeci da produce un rui do fuerte y montono. R ev.
Naturalde Valledupar. Trovadorpopularde esaregin. ZAN C A D E C A LV O
V ARSOVIANA D anza l bri ca en Anti oqui a.
Danzaantiguade salnque partcipaba de la polca,de ZAR A B A N D A
la mazurcapopularen la pocadel Olimpo liberal.Cfr. D anza anti gua de Espaa. S egn al gunos ti ene ori gen
C arr..H.T..1 27 . ameri cano. C fr. C hase, 3l , 148.
V ELORIO ZA R A N D E
Ceremoniafunerariapopulara los difuntosprincipal- D anza anti gua.
mente a los infantesen la que participabala danza,el ZA R A MBE OU E
canto v la abundantelibacin.Cfr. Rendn,F. de P. E ai l e anti guo de l a gente de col or. al egre y bul l i ci oso.
Inocenca. Fernando Orti z. E n l os si gl os XV l l y XV l l l se bai l aba en
V ENCEDORA, LA Sevi l l a el zarambeque.
Contradanzahistrica. t^
Zarambeque teque L
V IHUELA BARRIGO NA
Llamadatambinvihuela brava.
l i ndo zarambeoue lar
Tipo anticuadode guitarraespaola.
yo como una pl esona pub
erni veni mo
V ILL ANCICO a i nci a zal ambeoue
Can ci na lo villa no.Cant ode Nav idad. a nuci o ol i mo. OBT
VISITAS, LAS
Cuartafigura de los lanceros. C anta una negra en el entrems. La fi esta de Pal acrc.r C
V IVA ET OUE PUSO EL BAI LE Moreto (1658). Mayer. er
VOLIA LA ANGARILLA ZAR A ZA d
En la Co stab aila r . D anza de Anti oqui a. Cl
VUELTA ZOR ON GO o
Fig urad el b amb uc oant ioqueo. D anza de l a C ol oni a.
VUELTAS ZU ME A D OR
Tran sfo rmacinc om binadade z am br a y f andang o Ll amado tambi n bramadora. Instrumento i ndgena
hspa no sy amo nta er ados por nues t r ar egin.Car r . 2 , Tabl i l l a atada con un cordel que al ser movi do en el
H. T. 1 1 8. ai re con vi ol enci a zumba a manera de brami do.
ZU R R U N GU E A R ABA
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GA L L AR D O,L i n o , 1 1 9 . H E R B R U GEoR H E R B R U GGE R , ti o,191, 197.
E mi
GA L IN D O,S i m n . 1 8 8 H E R E D IAS ILV A ,E duardo,159, 188.
GA L L O,C a rmi a ,1 8 9 . H E R IN G,A l fredo,210.
GAMA , J u a n . 1 6 6 . HERNANDEZDIAZ,Daro,2O3.
2 0 1. GAR AY ,Ep i fa n i o ,1 9 8 . HERNANDEZ, Eliseo.166.
GA R A Y,N a rc i s o ,1 5 1 , 1 6 4 . 1 81. 198. H E R N A N D E Z,Gabri et,186.
GA R A Y,N i c o l l e ,1 6 4 . H E B N A N D E Z.Franci sco,238.
GA R C ESYo, l a n d a .1 8 8 . HERNANDEZ, Gonzalo,238-239.
GARCIA,Diego,49. H E R N A N D E Z.H ctor.238.
GAR C fA ,F u l g e n c i o2, 3 5 , 2 3 7 , H E R R E R AJuan
, de, 39-43, 46.
GARCIA,Jos Jo.aqun,2O4. H E R B E R AMaa,2O4.
,
GA R C IA,L u i s E d u a rd o 1 . 89. HINCAPIE,Gonzalo.208.
t. GA R C fA,Ma ra d e l a Pa z .1 6 7. HORTUA,FranciscoJos de la. 7
15,237
 IN D IC EON O M ASTI CO
I ZgI
I
N A R V AE ZAn , a de, 137. P E A .Mara Lui sa. | 67.
N E U MA N ,H a n s F e d e ri c o1, 78-179,187, 21O. P E A .P edroA .,2O2.
N IC OL AO,C o n c e p c i n1,9 7 . P E R E AGumersi
. ndo,147,191.
N IE T O,L u i s E ., 2 1 1 . P E R E IR AC, ayetano, 76
N IC H OL SL. o u i s e .1 8 6 . P E R E IR AJoaqun,
, 234.
N l L l U S,R u d o l f,1 6 8 . P E R E Z.E vel i o.' l84.
N OV A,J a c q u e l i n e 1 , 79. P E R E ZD E MA TE R A N O, Juan, 24, 19O, 196, 200.
)8 N U E ZJ. o s Ga b ri e l .1 9 1 . P E R E ZD E S OLA N O,R osa,167.
N U E ZR , a fa e r,6 6 ,1 0 2 ,1 1 2-118,143-146,165. P E R E Z. Jos S .. 2O3.
PEREZ,LzaroMara, 197.
OBE SO,C a n d e l a ri o1, 7 4 , 2 25. P E R E Z.Luca.159.
PEREZ,Plcido,142.
OB R E GONF. ra n c i s c o1, 9 8 .
P E R E Z,R odol fo,187, 2O7.
OC A A ,D i g e n e s2, 1 1 .
0. P H ILLIP Pl si . dore.159.
OE C K ENC , a rl o sv a n , 1 0 6 .
P IE R N EGabri
. el .l 71.
OL AE C H EAR, i c a rd o 1 . 30.
P fN E D AD U QU E B . oberto,168-169,2 O 5, 2O 8.
OL A R T EL. e l i o .2 3 8 .
P IN ZONJos , Mara.178.
OL IV AR ESM , a ra El e n a ,1 89.
P | N ZONU R R E AJess, . 178-179,183 , 186.
OL IV IERD I E L U l Sl A,R o s s i na,13O.
Jaime,42, o R D O EZMON T ER O,Gra c i el a,' 192. P l E R OSC OR P A SJoaqun,, 187, 214.
49 . P ITR O.Ji ri o Gi ri , 187. 198.
. a rl , 1 9 2 .
OR F F C
ra ,1 6 7. P OLON IO,Mari eta,130.
OR OZ C O,E fra n ,1 9 5 .
P OMB O,Jorge,236.
OR T EGAR IC AU R T EC, a rm e n,189.
P OMB O,R afael ,120, 125-126, 142 , 156, 214,
OR T EGAT, o rc u a to8, 0 .
,1 4 6 - 1 48, , e u te ri o 1
OR T IZ El , 66. 217 - 218.
-1 8 2, 2 10. OR T IZSe, rg i oEl a s ,2 1 O-2 11. P ON C EA . rcadi o.166.
OS ORO f R IC A U R T E, J u a n Cri sstomo,19, 52,66, P once,el B i cho,219.
79-81. 181. 192. P ON C ED E LE ON ,Jos Mara,77, 99 - 105, 108,
,1 0O , 2 34 OS PIN A,J o s e p hd e ,4 2 . 131, 146.
P ON S .Gabri el ,1O6.
OS PIN A,Si m n ,2 3 4 .
P OS A D AA MA D OR ,C arl os,' 169.
OS PIN AR OD R IGU EZMa , ri ano,206.
P OS A D AFR A N C O,l smael ,166, 201.
OS PIN Av MA L D ON AD O,Franci sco, 42.
P OS A D AFR A N C O,Jos Toms,166, 201.
OS U N AD E H ER N A N D EZM, agdal ena,167.
P OS A D AGU TIE R R E Joaqun, Z, 197.
OS U N A,l g n a c i oP .,1 4 4 .
P OS A D AP OS A D A ,l smael ,201.
OT E R O.A n a . 1 9 8 .
P OS A D A Toms,
. fray,2O1.
OT E R OD ' C OS T A,E n ri q u e ,196,2O4.
P R E U S SFrank,
, 9, 13, 186.
OV IED O,B a s i l i oV i c e n te ,2 0 3.
P R IC ED E A U LI,Mara Lui sa,167.
67 P R IC EE , nri que,59, 62-69, 74, 106, 1 30, 146.
PA D IL L A Ep, a mi n o n d a s2,16 . P RC f E ,JorseW ., 63,74-75,78,84,108,141- 150,
P AD Lf L A , R a fa e l ,1 OO,2 3 4 . 163' 181' 191'
P AE ZGON Z AL E ZS, o fa ,1 67. P R U E W E RJuti . us. ' 184.
PA L AC IOGA L AN ,M a rtn ,4 7. P U E LLO, Joaqun,203.
P AL E ST R IN AGi , o v a n n iP i erl ui gi38.
, P U JOL.D avi d,2O7.
PA L OM O.An to n i o ,2 3 4 . P U LGA R Juan, , fray,43.
P AR AMO,F ra n c i s c od e , 2 4 , 29. P U Y A N AR , afael ,188.
PA R A M O.R o b e rto 1 , 47.
r, 1 90 . P AR D O.El v i ra ,1 5 9 . OUEVEDOARVELO,Julio, el Chapn Auevedo,
PA R D O,M a ra ,1 6 7 . 60-62, 66-67, 76-77, 93-98, 100 , 147, 165,
6 ,2 19 , 23 4- P AR D O,T o ri b i o ,8 0 , 2 0 5 . 234.
235. P AR D OT OVA R An , d r s ,2 5 , 168, 171, 179, 182- OU E V E D OA R V E LO,Margari ta,60.
183,190,219. Juan de, fray,21.
QU E V E D O,
P AR R A GA,M a n u e l Ma ra ,7O,79, 219. OU E V E D OR A C H A D E LL,
N i col s,56, 59- 63,66,
P AT I O,A rru ro ,2 3 8 . 78, 146, 165.
P AU ER Ern
. s t.1 9 1 . OU E V E D O2., Gui l l ermo,165, 209.
P AU L AAMA YA , F ra n c i s c od e,42. 1., 191.
QU IC H E R A T,
P AZ ,A v e l i n o ,1 9 4 -1 9 5 . OU IJA N O,A ngel ,234.
P AZ ,J u a n a , 1 9 8 . OU IJA N O,H i pl i to,79.
PERDOMOESCOBAR.Jos lgnacio. 182. 187. OU IJA N O,S antos,78.
 f
292 I J O S E I G NA CI OPE R D OM OES C OB AR
I

OU|J A NOT O RR E S,Emi l i a n o F , ra y M e l c h o r,7 9 , SALAZAR.Adolto,22O TO RR

16 4 -16 5 . S A LA ZA RJos , Mara,62,2O5. TO RR
QUI NT E ROJ,er em i a s ,1 2 7, 2 1 1 . S A LA ZA RManuel . .166. TO RR
ouloNES PARDO,Octavio,223. S A MP E B A . mal i a,' l87 TO RR
S A MP E R H , enri ettede, 167. TRAV
R A M I B E ZJ, os T o m s ,4 8 -4 9 . S A N C H E Z. A ntoni o,2O3. TRUJ
RA M I RE ZS I E RR A,Al v a ro ,1 7 6 . S A N C H E ZD E V E ZGA ,Mara C ri sti na,188. TURIf
RA M O S ,J os .49 . S A N C H E ZLA R A ,P edro,162.
R A NDE G G E R, A lb e rto ,19 1 . S A N D OV A L,Franci scode, 42. UHL,,
RA NG E L.O r iol,2 3 9 . S A N GIOR GI, Ti tto.197. UM A
RA V E L,M aur ic io ,' 1 7 2 . S l N D l cl ,Oreste,74,97-98, 107-118,125,127, UM A
RE E D,T om s ,68 . 131,' .| 44. URIBE
RE NDO N,G uiller mo ,1 5 8 , 1 7 9 . S A N D R IC HLui , s,57. URIBE
RE I NADE RO S AL E S,M a ra l g n a c i a ,' l6 6 S A N C TISD E MOR A LE SJosefi , nade, 198. URIBT
REOUEXADA, Vicente de, fray, 199. S A N C TISJuan . de. ' 197-198.
RE S RE P ODE DU R A M A.El v i ra .1 6 7 ,1 8 5 ,1 8 7 , S A N INE C H E V E R R Jai Y , me, 187. URIBE
210. S A N TAC R U Z,D omi ngo,159. URIBE
RI CA URT EM. ar a d e l C a rme n ,5 0 . S A N TAGE R TR U D ISJuan, , fray,2O8. URDA
RICKE,Jodoko,fray, 193. S A N TOS Gustavo,
, 155, 158, 182, 198.
R I CO ,G r egor io,3 4 . S A N TOSJos . C arl os.186. VALD
R I CO ,P edr o.33- 3 4 . S A N Z.H umberto,187. VALE
R I NCO N,J os A n to n i o ,1 8 7 . S A N ZLOZA N O,Franci sco, 53.
R I V E RAF, r anc is c od e Pa u l a ,1 6 8 . S A S TR EP , ri sci l i ano, 166. VALE
. enz o 1
R I V E RALor . 68. S A Y E RD E C A MA C H O,Mati l de,167. VALL
R I V E RALuis
, E m i l i o ,1 2 7 , 1 9 2 . S C H N E ID E R W, ol fgangvon, 175, 195-196. VALD
. aul.1 1.
BI V E T P S E LV A ,B l anche,154. VARE
R O DRI G UE Z A,nt o n i o ,8 0 . S E LLE SS , IE Y E So S E Y E SFranci, sco,
57. VARC
R O DRI G UEDE Z L A T OR R EJ. o s Pa b l o ,1 9 7 . S E OU E R AA, ntoni o,208. VARC
RODRIGUEZ, Hiplito,CaboPolo, 237. S E R N A Jos
, Mara de l a, 5O. VARC
RO DRI G UE ZS,an ti a g o 6 , 6. S ILV A ,A bi ga1, 81. VARC
RO J A S .A m adeo .1 8 7 . S ILV A ,A l ej andro,81. VARC
RO J A S ,A ndr sC .,2 O3 . SILVA,Gregorio,234. VARC
RO J A S ,F r anc is c od e , 1 9 3 . S ILV ATA LL.Mara,167. VASC
ROJAS,Leonardo,SO. S IMS ISB R IA N DA , l ej andro,2O7. VASC
R O J A S ,M iguel,8 0 . S MITH ,Orceni th,187. VASC
R O M E ROCar , los ,2 3 5 , 2 3 8 . S OFR E FINAI,l fredo,161. VELA
ROMERO,Cerbeln,235, 238. S OLIS .l smael .2l | . VELA
R O M E ROS , alv ad o r,4 2 , 5 0 . SOTO,Eartolom,42.
BO O T S O , laf . 185 , 1 8 9 . SOUARCETTA, Alfredo.2 l 0. VELA
ROSA,Andrs.2O8. S TA TIEE . ri c.' 153. VELE
R O S A ,F ilom enad e 1 a ,7 4 . S TE IN E RJohn,, 191. VENT
R O S A ,J os Nic o l sd e l a ,2 O2 . STEVENSON, Robert,20, 24, 29, 182:183. VENT
RO S A LE SE, us t a s i o 1 , 66. S U A R E Z,E frai mo E fran,166, 186. VERC
R O S A LE SV, c t orJ u s ti n i a n o ,1 8 1. S U D E B MA ND , avi d,187. VESE
R O S S IG UE RRAE , n ri q u e ,1 3 0 -1 3 1 .
RO S S IG UE RRAL, a u ro ,1 3 0 . TA LL D E S ILV A ,Mara.166.
RO T HS T E I N, G erh a rd ,1 8 5 -18 6 . TA N C OD E H E R R E R ATeresa,
, 75.
RO Z OCO NT RE R ASJ ,o s . ' 1 6 7 ,1 7 9 . TA N C O.Josefa.130.
RUB I A NOJ, or ge ,2 3 5 , 2 3 8 . TA N C O,Teresa,134, 1 64.
t
RUE DA .M anut .8 0 . TA R MON A , P abl o,2O8.
RUE DA ,M ar t nAl b e rto ,1 6 6 , 2 3 7 . TE JA D A .A na Mara.167.
R UE DA V , c t or ,16 6 . TENA,Jos Mara, 2O7.
R UF F OT, it t a,198 . TH OMA S .A l varo.196.
TORAL.Emilio,2O4.
SAI NT - RE O UI ERL o, u i sd e , 1 7 1 , 1 7 3 . TOR D E S ILLA S ,
l gnaci oMara,43.
SALA S ,B r indisd e , 1 4 7 ,2 0 6 . TOR R E SC , arl osM., 201.
SALAS OE SANIN,Ana Josefa,2O6. TOR R E SD E C U E R V O, A ura, 167.
SA LA S ,E ugenio 7, 9, 90. 192. TOR R E SJos.
, 49.
 IN D IC EON OM ASTI CO ,'.
|
T OR R ESJ, o s D o m i n g o ,1 | 1 -113. V IC TOR IAToms
, Lui s de, 27, 29.38, 51.
T OR R ESJ, u a n d e D i o s ,4 0 , 4 3. V ID A L,Franci scoJos,194-195,206.
T OR R ESPe . d rod e .4 2 . V ID A L,Gonzal o,195, 206.
T OR R ESZ U L ET AL. u i s . 1 8 0 . V ID A L,P edroJos, ' l94, 206.
T R A VE C E D O. R a fa e l .2 0 3 . V ILLAE S C OB A RA, l varo.207.
T R U J IL L OR ES T R E PO, Ga b riel ,189. V fLLA , P edro,147, 187, 189.
T U R IN AJ, o a q u n ,1 5 3 . V ILLA LB AFranci
, sco,105, 129.
V ILLA LOB OSA, l ej andro,1 66, 2O4-2O5.
U H L ,A l fre d , 1 8 4 . V ILLA MIZA RA. na. 167.
U MA A D E P AR D O,MA rA,167. V ILLA MIZA RLui . s D . 166.
127 U MA A S AN T AMA R IAC, A TIOS 162,
, 164. V ILLA MIZA RS. ofa, 167.
144 U R | 8 E.Bl a n c a .1 8 8 . V ILLA RJos
, D omi ngodel , 48-49.
U R IBE C . i ri a c o .2 0 5 . V ILLA R ,N i col asa,49.
U R IBEH OL GU INGu , i l l e rmo,151-158,161,187, V ILLA R R E A L,D maso,197.
191. V ILLA V E C E SE,rnesto,142.
U R IBE M , i g u e l ,1 5 9 . V ILIA V E C E SLen,
. 142.
U R IBE Sa. mu e l .2 3 8 . V IN E S .R i cardo.154.
U R D A N E T A. A l b e rto .2 3 8 . V ITE R P
I M, Jos, 166, 191, 205-206.
V OTO,Jorge,201.
V AL D ER R A M A, Pa b l o ,2 3 8 .
V AL E N C IA,A n to n i o Ma ra , ' l59, 168, 171-177, W A LLE MB E R G, Fri tz.186.
183,196.210. W IE C HS C H U MA N NC , l ara,186.
V AL E N C IAOU IJ AN O,l v n . 196. W E IN GA R TN E R , i xvon. 184.
Fl
V AL L E .J u a n d e l ,2 1 . 1 9 3 . W ILLS ,A l ej andro,235, 237.
V AL D IVIE SO R , An to n i o ,2 0 4. W OD S W OR D I, C arl os,234.
V AR EL AP ER EZA, n to n i o ,1 6 6, 187.
V AR GASD E L A R OSA ,M a n uel a,74. Y E P E SJoseph
, de,42.
VA R GA SD E L A R OS A,V i c e n te,74-76,144,191.
VA R GA S,E d m u n d o 2 . 09. X U A R E ZD E E S C OB A RP, edro,f rav, 2O 1.
VA R GA SS IC A R DL, u i s , 1 6 6 . X IME N E Z,Juan,42.
VA R GA SS IC A BD T 166.
, e m s to cl es,
VA R GA S,T e m s to c l e s1, 4 7 , 166, 2O8. ZA OOR ,E ugen,168.
VA SOU EZAu , re l i o ,2 3 8 . ZA FR A N I,E mi l i o,204.
VA SOU EZD E B OU R BONL, u ca.159. ZA MOR A ,Juan de, fray,21,34,2OO.
V AS OU E ZL, u c aM . d e , 2 0 3 . ZA MU D IO,D ani el ,165, 195, 211, 214.
VE L AS C O.J e r n i mo .| 6 6 . ZA P A TAC U E N C A RH, eri berto,205.
V EL A SC O, J u a n An to n od e , 56, 59, 60, 78, 130, ZA P A TAD E C A R D E N A SLui , s,frav,21.
164. zE l E Ro ZU E RA , ntoni o,49
V EL A SC OL L A N OS S , a n ti a go,159. 175. Zl P Ol l , D omeni co,19-20.
VE L EZA R A N GO,M e rc e d e s 1 , 46, 166. ZOR ITAN . i casi o.29.
VE N D AL ON GA. Ma rtn , I9 4 . ZOR R O,Leti ci a.203.
VE N T U R AL AGU N A ,J e s s ,206. ZU B IA U R R N I, i col s,42.
VE R GA R AJ, a v i e r,3 6 . ZU LE TAGonzal. o.I79.
VE SE L L A.A l e s s a n d ro'.l6 8 . ZU MA OU E Franci , sco.179.
 IN D IC E

CaptuloI ABORIGENES 5
Captuloll INSTRUMENTOS MUSICALESDE LOS INDIOSPRECOLOMBINOS 11
Captulolll LA RAZADE CABEZONY DE SALINASLLEVASU MUSICAA LAS
TIERRASDE AMERICA 17
CaptulolV LA IGLESIAY LA MUSICA 21
CaptuloV EL ORGANOY OTROSINSTRUMENTOS 33
CaptuloVl LA POLIFONIA:EL MAESTRODONJUAN DE HERRERA 39
CaptuloVll CULTURAMUSICALEN LA COLONIA 45
CaptuloVlll LA INDEPENDENCIA 55
CaptulolX LOS PRECURSORES. NUEVASORIENTACIONES DE LA MUSICAEN 59
COLOMBIA 65
CaptuloX LA SOCIEDADFILARMONICA
CaptuloXl INSTITUTORES:MARIANODE LA HORTUA,VICENTE VARGASDE
LA ROSA 73
CaptuloXll COMPOSITORES Y EJECUTANTES 77
CaptuloXlll JOSEJOAOUINGUARIN 89
CaptuloXIV JULIOOUEVEDOARVELO 93
CaptuloXV JOSE MARIA PONCEDE LEON 99
CaptuloXVI EL HIMNONACIONALDE COLOMBIAY LAS CANCIONES
NACTONALES 105
CaptuloXVll LA CANCIONPOPULARPATRIOTICA EN LA HISTORIA
Y POLITICA
DE COLOMBIA 119
captuloXVlll LOS CANTOSESCOLARES DE COLOMBIA 125
captuloXIX EL TEATROEN BOGOTAEN EL SIGLOXIX 129
captuloXX LA ACADEMTA NACTONALDE MUSICA(1882-1909) 141
CaptuloXXI CONSERVATORIO NACIONALDE MUSICA.GUILLERMO URIBE
HOLGUIN 151
2 96 I J O S E |G NA CT O
PE R D OM OE SC OBA R
I

C aptuloXXll :
COMPOSITORES DE FINALESDELSIGLOXIX 161
CaptuloXXlll :
ANTONIOMARIAVALENCIA 171
C aptuloXXIV :
FIGURASCONTEMPORANEAS 177
CAOIUIO XXV HISTORIADE LA MUSICAY MUSICOLOGIA
: 181
CaptuloXXVI :
NOTASSOBREEL CULTIVODE LA MUSICAEN LAS DIVERSAS
REGIONES DE COLOMBIA 193
CaptuloXXVII : ASOMO AL FOLKLORE MUSICALDE COLOMBIA 213
GLOSARIOFOLKLORICO DE TERMINOSRELATIVOS A DANZAS.CANTARES
E
INSTRUMENTOS TIPICOSDE COLOMBIA 241
BIBLIOGRAFIA 283
INDICEONOMASTICO 287