MAYO-AGOSTO 2017

28
PLSTICA
FANTSTICA
Jamie Van Zyl

MAM SOMOS ZHENYA,

TU HIJO
Tom Crosshill

SALTO CUNTICO A LA
CF EN PUERTO RICO
Rafael Acevedo
EDITORIAL
Estimados lectores: Editores:
Ral Aguiar y Carlos A. Duarte Cano
Comenzamos Korad 28, correspondiente al segundo cuatrimestre del 2017, con la
triste noticia del fallecimiento de la escritora cubana Evelyn Prez. A honrar su me- Correccin:
moria dedicamos nuestras primeras pginas. Carlos A. Duarte Cano

En esta entrega, ponemos a disposicin de nuestros lectores el cuento Mam Somos Colaboradores:
Zhenya, tu hijo del escritor letn Tom Crosshill. Este relato, que fuera nominado al Dana Chaviano, Gabriel Gil, Leonardo Gala, Yoss
premio Nbula, fue traducido por Leonardo Gala y se publica por primera vez en
espaol aqu en Korad, cortesa de ambos, autor y traductor. El cuento es una ma- Diseo y composicin:
gistral recreacin de elementos de la mecnica cuntica a travs de la experiencia Claudia Damiani
de un nio.
Ilustraciones de portada y contraportada:
Dentro de la cuerda terica incluimos el ensayo Salto cuntico a la CF en Puerto Jamie Van Zyl
Rico, donde el profesor y escritor boricua Rafael Acevedo analiza algunos aspectos Ilustraciones de interior:
de la obra de su compratiota Pepe Liboy, as como un artculo acerca de la literatura
infantil escrita por Umberto Eco. Jamie Van Zyl, Ral Aguiar

La seccin Plstika Fantstika recoge una muestra de la obra de un clebre plstico
sudafricano, Jamie Van Zyl. En la seccin de Humor presentamos un cuento indito
de Damin Leal, uno de los jvenes escritores asociados al Grupo de Creacin Lite-
raria Espacio Abierto. En Poesa Fantstica pueden disfutar de dos poemas de Chely
Lima, y el inolvidable cuento Jeffty tiene cinco aos, de Harlan Ellison, es nuestra
seleccin para la seccin de Clsicos.
Tambin pueden apreciar un cuento corto de Maielis Gonzlez otra joven y talento-
sa acadmica y escritora cubana tambin vinculada a Espacio Abierto.
En esta ocasin comenzamos una nueva seccin de cine de CF, dedicada a la filmo-
grafa sovitica y rusa del gnero, a cargo de Ral Aguiar. Por ltimo, encontrarn las
acostumbradas reseas y convocatorias a concursos de narrativa fantstica y ciencia
ficcin.
Proyecto Editorial sin fines de lucro, patrocinado por el Grupo de Creacin Literaria
de Fantasa y CF Espacio Abierto y el Centro de Formacin Literaria Onelio Jorge
Cardoso. Los artculos y cuentos publicados en Korad expresan exclusivamente la
opinin de los autores.
Redaccin y Administracin: Centro de Formacin Literaria Onelio Jorge Cardoso.
5ta. ave, No. 2002, entre 20 y 22, Playa, Ciudad Habana, Cuba. CP 11300 Telef: 206 53
66, e-mail: raguiar@centro.onelio.cu; caduarte@nauta.cu.
Korad est disponible ahora en su blog propio en korad.cubava.cu. All
podrn descargar versiones de mayor calidad que las que enviamos por
email.
 13 Ivn Rodrigo Mendizbal
SECCIN
POESA
ECO: LITERATURA INFANTIL DE CIENCIA FICCIN
FANTSTICA
EL HOMBRE DE LAS MIL FACETAS
Umberto Eco es considerado al momento uno
SECCIN de los grandes semiticos del siglo XX, cuya
obra sigue siendo consultada y referenciada.
PLSTIKA
Igualmente es admirado por sus ensayos y
FANTSTIKA estudios sobre esttica, crtica literaria, cine,
cmics, etc. Ha incursionado en el terreno de
la literatura donde se le conoce un puado de
SECCIN
novelas, muchas de ellas clebres por mezclar
HUMOR la semitica, el pensar cientfico y deductivo,
la esttica, sus intereses por los mundos posi-
bles, entre otros. En este ltimo campo, quiz
SECCIN
es familiar El nombre de la rosa (1980), La isla
POTICAS del da de antes (1994), El pndulo de Foucault
(1988), Baudolino (2000) y ms recientemente,
Nmero cero (2015).
RESEAS
Pero su camino literario no empieza en 1980
CONCURSOS con El nombre de la rosa, sino en 1966 con
unos cuentos que publicara para el pblico in-
fantil. Son unos cuentos donde ensaya una de
las vetas de las cuales en lo posterior reflexio-
nara en forma de teora: la ciencia ficcin.
LA CIENCIA FICCIN PARA UMBERTO ECO
Para Eco, la ciencia ficcin era un gnero aso-
ciado con la fantasa. Precisamente en una
conferencia que dictara en 1984 en Roma, con
el ttulo de Los mundos de la ciencia ficcin,
texto que forma parte de su libro De los espe-
jos y otros ensayos (1985), indica que, si bien
INDICE existe una tradicin de literatura realista, hay
otra ligada a los mundos estructuralmente
ARTCULO TERICO
posibles (p. 185) que caracterizara a la litera-
tura fantstica y en particular a la ciencia fic-
cin.
Para Eco, los mundos estructuralmente po-
sibles se construiran a partir de condicio-
nales contrafactuales del tipo qu pasara
si que cualquier texto literario emplea para turo; aunque ese mundo incluso se diferencie
construir la fbula, pero que en los casos de la
literatura fantstica y de la ciencia ficcin es
ms precisa en trminos de qu sucedera, si bre tendencias; en tal sentido, puede ser anti-
el mundo real no fuera semejante a s mismo,
es decir, si su estructura fuese distinta? (p.
186). Tal forma de argumentacin lleva a dife-
rentes caminos, dice l, y pasa a enumerarlos
(pp. 186-187):
1) Alotopa: es un mundo que difiere del real,
donde suceden hechos que no suceden en
realidad (los animales hablan, las hadas apa-
rezcan), siendo dicho mundo ms real que
el real.
2) Utopa: es un mundo paralelo al real pero
al cual no se puede acceder normalmente; en
realidad es un mundo proyectivo o una re-
presentacin de una sociedad que puede ser
ideal; en este sentido, pudo haber existido (y
se constituye en mito), o podra existir incluso
fuera de nuestro mundo.
3) Ucrona: es un mundo que parte de pregun-
tarse si otro hubiera sido el origen u otra hu-
biera sido la realidad si habra pasado esto y
no aquello.
4) Metatopa o metacrona: es un mundo po-
sible que proyecta el mundo real al mundo fu-
del mundo actual, en un momento se plantea
como posible y verosmil porque se erige so-
cipativa o incluso especulativa.
 14 Ivn Rodrigo Mendizbal
SECCIN Eco plantea que, in strictu sensu, lo que se co-
POESA noce comnmente como ciencia ficcin es la
metatopa o metacrona. Se tendra, de modo
FANTSTICA
general, literatura fantstica alotpica (cuen-
tos de hadas), utpicas (mundos otros), ucro-
SECCIN nas (versiones diferentes de la historia real),
fuera de los mundos de la ciencia ficcin. Del
PLSTIKA
mismo modo, pueden haber obras de ciencia
FANTSTIKA ficcin que pueden funcionar como alotopas
(mundos futuros fabulescos), utopas (mun-
dos paralelos donde se podra establecer una
SECCIN
sociedad) o ucronas (viajes en el tiempo).
HUMOR
En qu momento la ciencia ficcin deja de
ser considerada como fantstica y se auto-
SECCIN
nomiza? La respuesta de Eco es: cuando la
POTICAS especulacin contrafactual sobre un mundo
estructuralmente posible se hace extrapolan-
do, a partir de algunas tendencias del mundo
RESEAS
real, la propia posibilidad del mundo futurible.
Es decir, que la ciencia ficcin adopta siempre
CONCURSOS la forma de una anticipacin y la anticipacin
adopta siempre la forma de una conjetura for-
mulada a partir de tendencias reales del mun-
do real (p. 189).
La ciencia ficcin parte de la realidad, aunque
luego su direccionamiento sea otro, hacia otro
horizonte que puede ser futuro, lo que impor-
tara es su carcter anticipatorio o de conje-
tura. Pero la cuestin de la conjetura y sobre
todo el sentido que definira a la obra de cien-
cia ficcin sera su conexin con la ciencia y
tecnologa. La extrapolacin, en este marco, es
INDICE necesaria porque ya sea la ciencia o la tecno-
loga al ser puestas en otro escenario, permiti-
ARTCULO TERICO
ran eso que otros estudios han definido como
el novum. Por ello, Eco nos dice que la ciencia
ficcin buena es cientficamente interesante
no porque hable de prodigios tecnolgicos (y
podra incluso no hablar de ellos), sino porque
se propone como juego narrativo sobre la pro-
pia esencia de toda ciencia, es decir, su conje-
turalidad (p. 189).
CIENCIA FICCIN PARA NIOS
Pues bien, Umberto Eco sigui trabajando, por
lo menos en la teora, los aspectos de los mun-
dos posibles, sus estructuras, sus derivaciones.
Un reciente libro, Historia de las tierras y los
lugares legendarios (2013), en este campo, es
una interesante aproximacin, documentada,
de dichos mundos posibles tanto en la fanta-
sa como en las utopas, estas ltimas que for-
man parte de la ciencia ficcin.
En el mbito de la ciencia ficcin mi inters es
explorar, en este artculo, su aproximacin no
solo terica, sobre todo literaria a la ciencia fic-
cin. Cabe reiterar que las incursiones de Eco
al gnero son con un pequeo grupo de cuen-
tos, publicados cada uno como libros ilustra-
dos, dirigidos para el pblico infantil. Para ello
cont con la colaboracin, o mejor dicho, di-
chos libros fueron realizados en conjunto con
el ilustrador Eugenio Carmi, a quien, adems
le dedic un estudio en 1973: Eugenio Carmi.
Una pittura di paesaggio?
Los libros escritos e ilustrados de ciencia fic-
cin entre ambos son tres: La bomba y el Ge-
neral (1966), Los tres cosmonautas (1966) y
Los gnomos de Gnu (1992). Adems hay que
considerar otro cuento: El misterioso fin del
planeta Tierra (2002), que forma parte del Al-
manaque del Biblifilo editado en Italia.
De La bomba y el General se puede decir que
es un cuento acerca de la rebelin de los to-
mos que un da deciden abandonar las bom-
bas de las que forman parte, porque, gracias a
una que es consciente de la destruccin que
podran causar, quien convence a sus compa-
eras sobre tal hecho, enfrentan la voluntad
de un general de ejrcito a quien, por compla-
cer a los fabricantes y comerciantes de armas,
decide declarar la guerra al mundo. El militar
es despedido y termina siendo el portero de
un hotel.
La cuestin que envuelve al cuento es, en
efecto, la naturaleza de los tomos. En la pri-
mera parte del cuento, Eco seala que todo
est formado por tomos, incluso los seres
humanos. El hecho mismo de indicar que
somos seres de tomos nos pone ante la evi-
dencia que su dinamismo forma molculas y
con ellas la vida. Una buena vida estara en el
orden de respetar la naturaleza molecular de
todo lo existente. Sin embargo, frente al bien,
tambin est el mal, cuando algn cerebro
aplasta en una bomba a los tomos para que
por su intermedio se provoque una catstrofe
nuclear; el malvado militar ver aquello, para-
djicamente, como una bella guerra. Como
todo cuento infantil, al final siempre habr el
peso de la justicia divina: el militar termina
sus das sirviendo en un hotel.
 15 Ivn Rodrigo Mendizbal
SECCIN
POESA En Los tres cosmonautas se narra lo que pue-
de ser una relacin intercultural en la que se
FANTSTICA
elimina todo prejuicio existente. Es la historia
de tres astronautas de diferentes culturas de
SECCIN la Tierra quienes, conquistan Marte cada uno
por su cuenta; cuando llegan, se sienten soli-
PLSTIKA
tarios; esto les obliga a entablar amistad. Pero
FANTSTIKA lo importante es el encuentro con un marcia-
no monstruoso a quien al principio le espan-
tan pensando que les ataca. Cuando el marcia-
SECCIN
no acoge a un pajarito recin nacido que cae
HUMOR de un rbol, los seres humanos se dan cuenta
que aquel tiene semejanzas con los humanos.
SECCIN
La clave del cuento es la enunciacin de una
POTICAS palabra ligada a la madre; precisamente es
esta palabra, pronunciada por los cuatro per-
sonajes del cuento, el que les une. Mam cuidar los bosques, ensear a vivir bien a los
RESEAS
puede tener distinta estructuracin gramati-
cal en los idiomas, pero es un vocablo que nos
CONCURSOS devuelve al origen de la vida. Y esto es lo que
en el fondo explora Eco para hacer compren-
der que en dicha palabra puede haber el pun-
to de unin de la humanidad tras el desastre
de la Torre de Babel, tema del cual se ocup
luego Eco en un libro: La bsqueda de la len-
gua perfecta (1993).
Los gnomos de Gnu es un cuento acerca de
una paradjica y fallida conquista espacial.
Pues un explorador espacial, mandado por un
emperador terrqueo, con afanes expansio-
nistas, encuentra un planeta primoroso cuida-
INDICE do por gnomos. El primer conflicto es que este
explorador, que se cree superior, en nombre
ARTCULO TERICO
de la humanidad, indica que toma posesin de
esa tierra lejana, haciendo prevalecer la auto-
ridad de su emperador; los gnomos ms bien
no se convencen, aunque le siguen el juego
al explorador quien les ofrece un cmulo de
supuestas maravillas de la Tierra. Cuando ven
por un megatelescopio a la Tierra, los gnomos
van constatando que dichas maravillas po-
lucin, talado de rboles, basura acumulada,
convulsiones, etc. no son tan maravillosas.
El astronauta trata de convencerles que hay
otras cosas creadas por el ser humano como
los hospitales para curarse de los males que
este mismo crea. Los gnomos deciden hacer
una contrapropuesta: que ellos sean ms bien
los conquistadores de la Tierra a condicin de
lato nos pone en el escenario de la Tierra des-
seres humanos, etc. El explorador comunica
de ello a sus gobernantes, quienes ven incon-
venientes burocrticos en la empresa.
El cuento hace una inversin de la empre-
sa humana de conquista o de invasin y nos
plantea que hay otras quiz ms inteligentes
que las humanas. Pues estos gnomos, con su
sabidura y su vida sencilla, estn en conexin
con la naturaleza y, por ello mismo, viven ms
plenamente que los seres humanos quienes
provocan desastres de todo tipo. La denuncia
de una conquista tiene como resultado la des-
truccin de las formas de vida y de la naturale-
za misma; por contraparte, el cuento se orien-
ta a plantear un mensaje de tipo ecolgico.
El otro cuento de Eco de ciencia ficcin, El mis-
terioso fin del planeta Tierra, fue escrito ms
bien como propuesta para imaginar lo que
sera el libro en el futuro, en el marco de un
evento que Eco presidi hacia 2002.
El misterioso fin del planeta Tierra en realidad
es un cuento para un pblico adulto. La es-
trategia empleada es la de la resea literaria
supuestamente firmada por un ser de nombre
OaamooaapfUuaanoaa, de la Universidad de
Aldebarn, de algn planeta de confines del
universo. Este halla un libro, El enigma del si-
glo XX terrestre develado por medio de docu-
mentos captados en el espacio despus de la
destruccin de aquel planeta, escrito por el
cientfico marciano, TaowrShz. Pues bien, el re-
truida por el ser humano, donde adems este
se extingui quedando el planeta yermo. Las
observaciones y las deducciones del marciano
son por las huellas que l halla accediendo a
seales fragmentarias an flotantes de inter-
net, medio donde est puesta o representada
la cultura humana antes de su ruina.
La resea tiene un fino humor (podra ser un
homenaje al cuento de Jorge Luis Borges, Tln,
Uqbar, OrbisTertius de 1941); primero porque,
mediante un documento se aborda a otro
que compendia la informacin de un medio
ms amplio, una suerte de una biblioteca ex-
puesta. Eco ironiza acerca de las reuniones
rimbombantes entre gobernantes para dete-
ner la polucin y el desastre medioambiental
 16 Ivn Rodrigo Mendizbal
SECCIN (se alude al hueco en la capa de ozono) o so-
POESA bre los desastrosos modos de vida humanos
producidos por las marcas y el marketing.
FANTSTICA
Para mostrar la mutacin operada en el l-
SECCIN timo siglo, el marciano y el reseador hablan
de arte y pintura. Por ejemplo, en una parte de
PLSTIKA
cuento, se lee: Un tal Bacon representa hem-
FANTSTIKA bras (o machos) con los miembros desarrolla-
dos solo en parte y con una tez color amarillo-
ocre que llevara a los mdicos de Aldebarn a
SECCIN
internar inmediatamente al sujeto. Las repre-
HUMOR sentaciones de un tal Picasso muestran cmo
la degeneracin de la especie haba ya influido
inclusive en la disposicin simtrica de los ojos
SECCIN
y de la nariz en un rostro humano. En algunas
POTICAS zonas, a juzgar por las representaciones de
un tal Botero, los humanos en general haban
desarrollado anormalmente una complexin
RESEAS
deformada, con excesos de materia grasa e
hinchazones en todo el cuerpo. Entretanto, un
CONCURSOS tal Giacometti nos muestra por su parte seres
andrginos reducidos a meros esqueletos.
Es interesante darse cuenta, a travs de esta
descripcin cmo otros ven a sus semejantes.
Por lo tanto, un tema fundamental, aparte de
la denuncia sobre el medioambiente, son las
representaciones: en la mayora de los casos
nuestras ideas del mundo, de las personas, es-
tn dadas por los prejuicios y las deformacio-
nes operadas por las representaciones que de
las culturas se hacen.
LA FUNCIN DE LA LITERATURA
INDICE Umberto Eco postula que la tradicin litera-
ria es un poder inmaterial que lleva a que se
ARTCULO TERICO
hagan obras cuyo origen es el amor que la
humanidad tiene a la vida y que haya lectores
que se deleiten con sus fbulas. Esto lo dice
en Sobre algunas funciones de la literatura,
un discurso que Eco pronunci en el 2000 en dimiento que ofrece baratijas a cambio de
Mantua, texto que abre su libro Sobre la litera-
tura (2002). La cuestin que discuta el escritor
era por qu la literatura sigue siendo un refe-
rente, no obstante las nuevas tecnologas y los
hbitos que se instalan con ellas. Leer libros o
meterse en los textos es prcticamente vivir
los caminos por los que transitan los perso-
najes, a los cuales tambin les damos ropajes
nuevos, muchas veces porque media la inter-
pretacin o el deseo de querer parecernos a
ellos. En definitiva, hay funciones especficas
dentro del texto literario, independientemen-
te de internet, de los dispositivos electrnicos,
que no se pueden pasar por alto. Una de ellas
es la funcin educativa (p. 21).
Los cuentos antes sealados se direccionan a
nios (salvo El misterioso fin del planeta Tie-
rra, el cual, tambin podra motivar el inters
de algn infante). Su finalidad educativa se
nota pronto porque con un lenguaje llano,
potico, divertido (y quiz eso que llamamos
un lenguaje humorstico, en los nios puede
resultarles serio y adems inquietante), Eco
transmite sus visiones propias sobre el es-
tado del mundo, poniendo en tela de juicio,
sobre todo, el Estado de Bienestar, objeto de
diversas polticas: la supuesta conciencia ver-
de hace que engaemos a los pblicos ofre-
ciendo ms comida chatarra pintada de verde
donde incluso la gaseosa de marca es un ar-
tificio, porque ella misma es un envase enve-
nenado; o la idea de que la guerra es un mal
necesario porque sin ella no habra desarrollo
y movimiento del capital; o cualquier empren-
oro. El tema de fondo, entonces, es el auto-
engao de la humanidad, creando fbulas de
cualquier orden. Baudolino (2000), vendra a
ser una novela sobre el caso.
Sin embargo, cmo llegar a un nio con cues-
tiones tan trascendentales como las descri-
tas? Lo ms probable es que el nio ms est
abierto a la fbula y a meterse en la piel de los
personajes. Pero de eso se trata, de enamorar,
de hacer vivir las peripecias, de hacer que los
nios se pongan en el lado de la paradoja. Los
cuentos juegan con la paradoja, pero que en
ciencia ficcin adems tiene que ver con el
distanciamiento cognitivo, es decir, una mi-
rada que permite al lector perciba la realidad,
por ms contempornea que sea esta, como si
fuera extraa. Esto no lo seala Eco, pero ha-
bla de la extrapolacin, es decir, de poner una
situacin en el contexto de otra o, si se quiere,
de hacer que unos tomos acten como seres
vitales y se rebelen en sus tareas (previamente
programadas de destruccin) enfrentndose
a una bestia supuestamente ms racional que
ellos, como es el hombre.
De hecho los cuentos de Eco nos plantean,
por efecto de la extrapolacin, la estpida ra-
cionalidad del ser humano, cuestin que de-
riva en el deterioro de la calidad de vida, etc.
Y quiz en todos ellos habra que estudiar la
 17 Ivn Rodrigo Mendizbal
SECCIN pregunta contrafactual: qu sucedera, si el
POESA mundo de los seres humanos no fuera seme-
jante a la que nos pintan, es decir, si su estruc-
FANTSTICA
tura fuese contraria al mundo posible y ms
saludable que otras especies tienen? Es posible
SECCIN que cualquier pregunta que nos hagamos, bajo
esta premisa, nos lleve a ver la realidad con la
PLSTIKA
cara de la ciencia ficcin.
FANTSTIKA
Para hacerlo ms efectivo, Umberto Eco hizo
que sus libros de ciencia ficcin estn ilustrados
SECCIN
por Eugenio Carmi. Tales ilustraciones en tono
HUMOR abstracto ayudan a que las historias contengan
un grado de inquietud y quiz de sinsabor, los
que contrastan con el tono humorstico de Eco.
SECCIN
La finalidad es moral, para apelar a la conciencia
POTICAS ecolgica de los nios, tal como alguna vez l
lo expres en una entrevista para la revista Elle
en 1973 (transcrito en La literatura para nios y
RESEAS
jvenes (1994) de Marc Soriano): Por qu eli-
jo el camino del cuento? Tal vez porque soy un
CONCURSOS moralista. Lo que me interesa es hablar de los
temas de actualidad remitindome a las cosas
que los nios conocen. En Los gnomos de Gnu,
estoy a mis anchas, porque los nicos que tie-
nen una conciencia ecolgica hoy son los nios
(). Es verdad, yo mismo soy un ecologista, en
el sentido de que me preocupo por el porve-
nir del planeta. Pero encuentro muy peligroso
el ecologismo radicalizado, cuya frmula sera
por salvar un gato se puede matar a un hom-
bre. En los Los gnomos de Gnu creo que hay
algo ms fuerte y ms polmico, y es esa mana
tipo Cristbal Coln, la de la gente que quiere
INDICE a toda costa descubrir algo. Pero los indgenas
ARTCULO TERICO
no quieren que los descubran! No es casualidad
que haya escrito ese libro en 1992 (p. 249).
Finalmente, Eco nos dice que la ciencia ficcin
es el lugar del encuentro entre fantasa y cien-
cia. Y de eso se tratan sus aportes literarios en
este campo.
BIBLIOGRAFA
Borges, J. L. (1974). Tln, Uqbar, Orbis Tertius. En
Ficciones (3a., pp. 13-36). Madrid: Emec.
Eco, U. (2013). Historia de las tierras y los lugares
legendarios. (M. Pons Irazazbal, Trad.). Barcelo-
na: Lumen.
Eco, U. (2010)[2000]. Baudolino. Barcelona: De-
bolsillo.
Eco, U.(2005)[2002]. Sobre literatura. Barcelona:
Debolsillo.
Eco, U. (2002, enero 16). El misterioso fin del
planeta Tierra. La Nacin. Buenos Aires. Recu-
perado a partir de http://www.lanacion.com.
ar/220323-el-misterioso-fin-del-planeta-tierra
Eco, U. (2000) [1985]. Los mundos de la ciencia
ficcin. En U. Eco (Ed.), De los espejos y otros en-
sayos (pp. 185-192). Barcelona: Lumen.
Eco, U.(1999)[1993]. La bsqueda de la lengua
perfecta. (M. Pons, Trad.). Barcelona: Crtica.
Eco, U., &Carmi, E. (1994). Los gnomos de Gnu.
(E. Tusquets, Trad.). Barcelona: Lumen.
Eco, U., &Carmi, E. (1989)[1966]. La bomba y el
general. Barcelona: Destino.
Eco, U., &Carmi, E.(1989)[1966]. Los tres cosmo-
nautas. (A. Vicens, Trad.). Barcelona: Destino.
Eco, U. (1973). Eugenio Carmi: Una Pittura Di
Paesaggio? Miln: G. Prearo.
Soriano, M. (1994). La literatura para nios y
jvenes: gua de exploracin de sus grandes
emas. Buenos Aires: Ediciones ColihueS.R.L.
IVN FERNANDO RO-
DRIGO MENDIZBAL
Candidato a Doctor en
Literatura Latinoame-
ricana por la Univer-
sidad Andina Simn
Bolvar - Ecuador. Ma-
gster en Estudios de
la Cultura por la Uni-
versidad Andina Simn Bolvar - Ecuador.
Licenciado en Ciencias de la Comunicacin
Social por la Universidad Catlica Boliviana
San Pablo. Profesor investigador de la Fa-
cultad de Comunicacin de la Universidad
de Los Hemisferios. Presidente de la Socie-
dad Ecuatoriana de Investigadores de la
Comunicacin (SEICOM). Autor de Anlisis
del discurso social y poltico, Cartografas
de la comunicacin (2002) y Mquinas de
pensar: videojuegos, representaciones y si-
mulaciones del poder (2004).
 18
Umberto Eco CUENTO
SECCIN
POESA
EL MISTERIOSO FIN DEL PLANETA TIERRA
FANTSTICA Resea de Oaamooaa pf Uuaanoaa (Universidad de
Aldebarn)
cumentos captados en el espacio despus de
la destruccin de aquel planeta. Taowr Shz es
SECCIN un antroplogo espacial conocido no slo en
toda la Galaxia poblada, sino tambin en algu-
PLSTIKA
nas estrellas de la Gran Nube de Magallanes.
FANTSTIKA La suya es, como merece recordarse, la famosa
obra en la que, algunos aos atrs, nuestro au-
tor logr demostrar de modo impecable cmo
SECCIN
no puede haber vida orgnica en el Sol, a causa
HUMOR de los procesos de fusin fra que constituyen
su masa incandescente. Resulta curiosa la situa-
cin de este gran estudioso, conocido en gran
SECCIN
parte del Universo, pero que desconoce su no-
POTICAS toriedad, porque, como los lectores saben muy
bien, mientras que nuestras avanzadas tecno-
logas nos permiten desde hace largo tiempo
RESEAS
captar mensajes provenientes del sistema solar,
la relacin no es simtrica, ya que aun planetas
CONCURSOS tambin de avanzada tecnologa como Marte
permanecen a oscuras en nuestro monitoreo.
Para el conocimiento del sistema solar es esen-
cial la mediacin de Marte, porque nuestros
sistemas IEC (Intrusin Espacial Comunicativa)
nos permiten captar a lo sumo seales prove-
nientes de aquel planeta, mientras que quedan
fuera de nuestro monitoreo los cuerpos ms
internos del sistema, o sea, los ms cercanos al
El ttulo exacto de esta notable obra del estu- Sol, como la Tierra, Venus y Mercurio. Por otro
dioso marciano Taowr Shz, transcripto a nues- lado, el mismo Marte ha logrado captar seales
tro alfabeto de Aldebarn, sonara poco ms provenientes de la Tierra slo recientemente, y
INDICE o menos como Hg Kopyassaae y podramos en particular en los ltimos decenios, prctica-
por lo tanto traducirlo como El enigma del mente despus de que -segn la versin de los
siglo XX terrestre develado por medio de do- marcianos- la vida sobre la Tierra ya se haba ex-
tinguido. Lo que podemos saber sobre la Tierra
proviene de una recoleccin casi casual de no-
ticias captadas, por as decir, por los cientficos
marcianos, y hurtadas por nosotros a aque-
llos estudiosos, si se nos permite la expresin.
El trabajo de los marcianos, basado ciertamente
en arduas conjeturas elaboradas sobre la base
de datos muy incompletos, ha sido posible gra-
cias al hecho de que, en los ltimos aos de
vida, los terrestres haban elaborado un siste-
ma de comunicacin que cubra todo su globo,
llamado Internet en el idioma local. Pero inicial-
mente este sistema se vala de canales internos
del planeta, llamados cables. Slo cuando el
sistema se desarroll por va area, gracias a un
sistema de captacin y redistribucin satelital,
fue posible interceptar las seales de los terres-
tres con los sistemas IEC marcianos. Pero justo
cuando empezaba una profusa recoleccin de
datos, an por interpretar, la vida en el planeta
se apag, alrededor del ao que, segn las cro-
nologas terrestres, era designado como 2020.
La reconstruccin marciana estaba obstacu-
lizada por el hecho de que el sistema de co-
municacin terrestre llamado Internet emita
cualquier tipo de dato y se presentaba como
impermeable a cualquiera de nuestros crite-
rios de seleccin. Podan aparecer all noticias
e imgenes sobre el pasado de la Tierra, datos
tal vez cientficos de difcil desciframiento (por
ejemplo, los provenientes de una fuente llama-
da www.bartezzaghi.com) [N. de T.: Bartezzaghi
 19
Umberto Eco
SECCIN es un conocido autor italiano de crucigramas y
POESA enigmas en general], listas de obras de publica-
cin reciente (como los de una Bibliopoly. The
FANTSTICA
multilingual database of rare and antiquarian
books and manuscripts for sale. Por antiqua-
SECCIN rian books se debe entender, quizs, comu-
nicaciones de gran actualidad), manuales de
PLSTIKA
estudios anatmicos avanzados sobre las tcni-
FANTSTIKA cas de acoplamiento terrestres en edades muy
antiguas (vanse Penthouse.com y Playboy.
com), mensajes cifrados producidos tal vez por
SECCIN
servicios secretos (como por ejemplo: te amo
HUMOR comemierda o te juro, por ah me haba que-
dado algo atravesado en el estmago, nunca
me haba pasado, vuelve, te lo suplico. Lalo).
SECCIN
POTICAS Ntese adems que, mientras que haba sido
posible captar de inmediato mensajes alfabti-
cos -para los cuales los descifradores marcianos
RESEAS
haban elaborado manuales de traduccin con
bastante prontitud-, haba sido ms difcil cap-
CONCURSOS tar imgenes, que se deban traducir por medio
de un protocolo especial, ya que, mientras que
la comunicacin verbal de la Tierra era de ndo-
le analgica, la visual era de ndole digital.
En todo caso, por fatigosas e imprecisas que
sean las conjeturas marcianas, he aqu lo que
probablemente habra sucedido en la Tierra.
Desde hace alrededor de cinco mil de nuestros
aos (tal vez algunos millones de los de ellos),
floreci sobre el planeta una vida inteligente,
representada por seres llamados humanos
que, como confirma una gran cantidad de im-
INDICE genes captadas en sucesin, eran ms o menos
iguales a nosotros. Aquella civilizacin se difun-
di por todo el planeta construyendo curiosos
conglomerados de construcciones artificiales,
CUENTO
en las que a los terrestres les gustaba vivir, con
un gradual empobrecimiento de los recursos
naturales. En una fase muy cercana a la extin-
cin, se produjo un agujero en la atmsfera
(bastante parecida a la nuestra) que envolva
todo el planeta, lo que caus sucesivamente
una elevacin de la temperatura, la disolucin
de las grandes masas de H2O en estado slido
sobre los casquetes del globo, una gradual ele-
vacin de H2O en estado lquido y la desapa-
ricin de las tierras no cubiertas por H2O. Los
ltimos mensajes captados (y todava sin termi-
nar de interpretar) hablan de una reunin de
emergencia del G8 en los fiordos de Courma-
yeur y de un encuentro de emergencia de los
presidentes Umbala Nbana, Chung Lenin Gon-
zlez Smith y de Su Santidad Platinette II en el
puerto del Monte Everest. Despus de esto, el
silencio.
Cmo eran los terrestres antes de la extincin?
Este es el tema del libro de Taowr Shz que es-
tamos reseando, aunque no podamos hojear
con emocin sus hojas de amianto. Del mare
magnum de Internet han podido captarse nu-
merosas imgenes, fechadas en relacin con la
cronologa terrestre, y que por lo tanto pode-
mos atribuir a los diversos siglos anteriores a la
extincin humana. Una imagen llamada Apolo
del Belvedere nos informa que sus mujeres, en
la adolescencia, eran de cuerpo esbelto y de
bellas proporciones, un Fornarina y un Flora de
un perodo ms tardo nos ilustran acerca de la
belleza abundante de sus machos (las termina-
ciones en a aludan a nombres masculinos,
como Astronauta, Patriarca, Centinela, mientras
que las terminaciones en o designaban seres
femeninos, como en el caso de Soprano o Vira-
go). Una representacin llamada Djeuner sur
lherbe nos muestra mujeres pudorosamente
vestidas, que estn sentadas en un prado con
efebos desnudos de rasgos muy agradables.
Los terrestres llamaban fotografa a los mo-
dos de representar otros seres de la vida real,
mientras que llamaban arte al modo de ima-
ginar seres inexistentes, como es el caso del
cuadro de un tal Einstein, pintado con el ges-
to burln de mostrar la lengua, o de la imagen
de un guerrero musculoso y muy gil, llamado
Megan Gale, que se atreva a treparse sobre los
contrafuertes de un antiqusimo edificio de ti-
tanio.
Pero los marcianos estaban persuadidos de ha-
ber interceptado solamente imgenes de los
terrestres que se remontaban a muchos siglos
anteriores a su extincin, hasta que, justo pocos
segundos antes del exterminio final, lograron
captar muchas imgenes de un sitio Internet
(www.moma.com) titulado The human image
in the XXth century . Con ello se dieron cuen-
ta de que haban logrado poner sus manos (o,
ms precisamente, sus antenas satelitales) so-
bre el nico documento que deca algo acerca
de las facciones de los terrestres en el momen-
to de la declinacin de su raza.
Evidentemente (tal como lo sugieren algunas
otras interceptaciones), con anterioridad al
mencionado agujero en la atmsfera ya los
terrestres haban atentado en forma reiterada
(por ingenuidad o por malicia suicida) contra
la vida de su planeta. La vida de los terrestres
haba sido sometida ya a una dura prueba por
fenmenos de ndole incierta llamados radia-
ciones atmicas, gases de descarga, Philip
 20
Umberto Eco
Morris, dioxina, vaca loca, talidomida, Las imgenes de un tal Keith Haring muestran
SECCIN Big Mac y Coca Cola. Las imgenes de The el hecho de que en ese momento la especie se
POESA human image... nos muestran cmo la raza se
iba degenerando en forma total a medida que
FANTSTICA
se aproximaba a la extincin. Tales imgenes
fueron proporcionadas, ciertamente, por es-
SECCIN tudiosos de anatoma y teratologa que no va-
cilaron en representar la desintegracin de la
PLSTIKA
especie.
FANTSTIKA
Representaciones atribuidas a un grupo iden-
tificado como Expresionistas alemanes nos
SECCIN
muestran el rostro humano ya estropeado por
HUMOR descamaciones, cicatrices y marcas violceas
en la epidermis. Un tal Bacon representa hem-
bras (o machos) con los miembros desarrolla-
SECCIN
dos slo en parte y con una tez color amarillo-
POTICAS ocre que llevara a los mdicos de Aldebarn a
internar inmediatamente al sujeto. Las repre-
sentaciones de un tal Picasso muestran cmo
RESEAS
la degeneracin de la especie haba ya influido
inclusive en la disposicin simtrica de los ojos
CONCURSOS y de la nariz en un rostro humano. En algunas
zonas, a juzgar por las representaciones de
un tal Botero, los humanos en general haban
desarrollado anormalmente una complexin
deformada, con excesos de materia grasa e
hinchazones en todo el cuerpo. Entretanto, un
tal Giacometti nos muestra por su parte seres
andrginos reducidos a meros esqueletos. De
acuerdo con un tal Grosz, los seres de un sexo
(cul?) haban perdido prcticamente el cue-
llo, y la nuca se una entonces directamente a la
espalda, mientras que segn un tal Modigliani,
el cuello se haba estirado ms all de los lmi-
INDICE tes de lo razonable, volviendo por cierto difcil
la postura erecta.
CUENTO
bro de Taowr Shz documenta de modo eviden-
te esta declinacin de una especie que haba
habra reducido a multiplicarse en una serie
de criaturas monstruosas sin ms regla; otras
de unos tales Boccioni y Carr nos muestran
por su parte seres que, tanto en el movimiento
tenso de la carrera como en cualquier otro mo-
vimiento, pierden el control de sus miembros,
mientras su cuerpo se exfolia confundindose
con el ambiente. La misma estructura de los r-
ganos visuales debe de haber sido daada por
radiaciones porque muchos de estos testi-
monios de aquel tiempo, mientras representan
tanto una mesa con objetos como una ventana
o un rincn de casa, no pueden distinguir las
superficies y los volmenes en su justa relacin
y los perciben como descompuestos y vueltos
a ensamblar en modo contrario al de las leyes
de la gravedad, o bien perciben un mundo en
estado de disolucin lquida. A veces el blo-
queo de la percepcin los lleva a ver solamen-
te superficies bidimensionales confusamente
coloreadas. Aparecen as seres con los ojos en
lugar de los senos y la vulva en el lugar de la
boca, entre humanos con el cuerpo de animal
con cuernos, infantes deformes. Es as como un
tal Rosai ve criaturas minsculas entumecidas,
con el teln de fondo de una calle que todava
alberga edificaciones volumtricamente soste-
nibles. La representacin de un tal Duchamp
nos muestra un macho de buen aspecto afea-
do por un bigote femenino, signo evidente de
una mutacin en acto.
El terrestre del siglo XX esperaba ya la muerte
del planeta mientras su propia estructura cor-
prea se arrugaba, se lisiaba, languideca. El li-
anticipado, en la deformacin de su cuerpo, la
desintegracin del planeta. Y, con nimo per-
turbado y conmovido, leemos este testimonio
de horror y de muerte que nos habla de seres
que en un tiempo fueron un tiempo como no-
sotros y que eligieron de manera consciente su
desdicha.
UMBERTO ECO
(Alessandria,
Piamonte, Ita-
lia, 1932 - Miln,
Lombarda, 2016)
fue un escritor,
filsofo y profe-
sor de universidad italiano. Fue autor de nu-
merosos ensayos sobre semitica, esttica,
lingstica y filosofa, as como de varias no-
velas, siendo El nombre de la rosa la ms co-
nocida. Escribi adems otras novelas, como
El pndulo de Foucault (1988), fbula sobre
una conspiracin secreta de sabios en torno
a temas esotricos; La isla del da de antes
(1994), parbola kafkiana sobre la incerti-
dumbre y la necesidad de respuestas; Bau-
dolino (2000), una novela picaresca tam-
bin ambientada en la Edad Media que
constituye otro rotundo xito; La misteriosa
llama de la Reina Loana (2004); El cementerio
de Praga (2010); y su ltima novela, Nmero
cero (2015).