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MICRFONOS

Introduccin

Debido al tan acelerado desarrollo tecnolgico del equipo tanto de audio, como en
tecnologa de instrumentos musicales, adems de la diversidad de gneros de msica
electrnica o proyectos donde para el productor no es prescindible tener sonidos
acsticos; y por otro lado, la falta de informacin tcnica de parte de los usuarios acerca
del equipo que estn usando, da como resultado, que la mayora de las personas
interesadas en el audio ya sea sonorizando, grabando, haciendo audio para cine o TV,
multimedia, etc., no tengan un conocimiento adecuado de los micrfonos y de su
correcta aplicacin.

Desafortunadamente para mucha gente que esta en el medio del audio un micrfono no
tienen otra funcin mas que la de mandar seal a la consola, en otros casos, el tiempo
con el que se cuenta para un buen emplazamiento de micrfonos es muy poco, de
cualquier modo, una vez estando la seal en la consola le van a suceder dos cosas:

1. Ser procesada drsticamente o...

2. Simple y sencillamente no le harn nada.

Si a este tipo de situaciones le sumamos la gran variedad de micrfonos que hay en el

mercado adems de la manipulacin de informacin referente a los mismos, difcilmente
podremos lograr un buen uso de los micrfonos en la captacin de sonidos.

Por todo esto, la tendencia a tener sonidos acsticos y voces de muy buena calidad y
por supuesto un entendimiento muy claro de los micrfonos es de suma importancia, ya
que de esto dependen los resultados de nuestro trabajo como tcnicos, ingenieros o
productores.

Debe quedar claro que si la fuente de sonido es buena, nuestra tarea consiste
nicamente en captarla y amplificarla adecuadamente para lograr la mayor pureza del
sonido, para ello hay que tener en cuenta la seleccin del micrfono para cada caso y
su correcta colocacin para obtener la calidad natural del sonido.

Si observamos las hojas de especificaciones de un micrfono, llegaremos a la

conclusin de que la respuesta en frecuencias de la mayora de ellos es muy similar y
que su rango oscila entre los 40 Hz y los 20 KHz aproximadamente. Esto nos inducira
al error de suponer que todos deben de sonar igual, ya que segn la grafica, la
respuesta obtenida es la misma. Pero lo cierto e incuestionable es que cada micrfono
suena completamente diferente a otro y no slo entre diferentes marcas o diferentes
tipos de transduccin, sino incluso dentro de un mismo fabricante y un mismo modelo,
es decir tienen su propio timbre o color como en los instrumentos musicales o cualquier
otra fuente de sonido.

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Como ya se dijo, otro factor de gran importancia es la posicin del micrfono para
captar el sonido, colocar micrfonos no solo es ponerlos porque si o por una cuestin
de esttica; una diferencia mnima de movimiento, afecta notablemente el resultado
obtenido. Por tanto hay que tomar en cuenta todas estas caractersticas: distancia, tipo
de micrfono, posicin con respecto a la fuente, etc., ya que van a determinar no slo la
diferencia de nivel recibido, sino la presencia, el color y la ecualizacin del sonido.

Para obtener un sonido con calidad, nos va a ser imprescindible realizar largas sesiones
de prueba, experimentando con diferentes micrfonos y variando su posicin hasta
conseguir el sonido deseado. La gente dedicada al audio, cada vez tienden ms a la
obtencin de una buena ecualizacin por medio de micrfonos, que a forzar el sonido
recibido por medio de los filtros de la consola.

Lo nico que est realmente comprobado, es que para lograr una tcnica de microfoneo
favorable debemos contar con dos elementos:

1.- Experimentacin exhaustiva y...

2.- Conocimientos general sobre el comportamiento del sonido y funcionamiento terico

y practico de los micrfonos.

Por estas y muchas mas razones, este trabajo busca que la gente involucrada en este
medio pueda conocer los diferentes tipos de micrfonos y su correcta aplicacin.

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Los micrfonos han llegado a ser elementos de uso tan comn que a pocos les
interesa como es y como funcionan, son elementos capaces de captar las ondas
sonoras y convertirlas en energa elctrica de similares caractersticas de onda. En
otras palabras, los micrfonos son elementos que se activan gracias a un tipo de
energa recibida, convirtindola en otro tipo de energa en su salida. A este tipo de
dispositivos se les conoce como transductores.

Diseo de los micrfonos

Independientemente del tipo transduccin del micrfono todos tienen una parte o pieza
vital sumamente importante, digamos el corazn, sin el cual simple y sencillamente no
funcionan. En los micrfonos esta parte se llama diafragma (membrana), donde la
energa acstica se transforma en seal elctrica, debido a la vibracin de este en
respuesta al contacto de las ondas sonoras.

Existen dos grandes corrientes en la fabricacin de micrfonos, refirindonos a la

manera en que reciben las ondas sonoras:

1. Los de presin, que reciben seal por un solo lado del diafragma y...
2. Los de gradiente, que reciben seal por ambos lados del diafragma.

Mtodos de transduccin

Los micrfonos se clasifican en dinmicos, condensados, piezoelctricos, etc., de

acuerdo con la forma en que la conversin de energa se lleve a cabo.

Principio de funcionamiento de un micrfono dinmico

En un micrfono dinmico la seal elctrica es producida por el movimiento de un

conductor, dentro de un campo magntico, es decir, operan con un principio
electromagntico (usa un campo magntico para generar impulsos elctricos).

Los micrfonos dinmicos pueden ser divididos en dos clases, de bobina mvil (moving-
coil) y de listn (ribbon), dependiendo de la tcnica de construccin.

Micrfonos dinmicos de bobina mvil

Este tipo de micrfono esta formado por una bobina adherida al diafragma y esta
alojada en el interior del entrehierro anular de un imn permanente.

El diafragma suele tener unos 2 cm de dimetro y puede estar construido con

materiales plsticos, aluminio e incluso papel, pero el material de uso ms comn en
nuestros das se construye de una aleacin de plstico llamada Mylar la cual es muy

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resistente al medio ambiente. Este plstico tiene tambin un efecto de memoria

dimensional, lo cual permite usar el micrfono en fuentes con niveles de presin sonora
muy elevados (el diafragma tiene una flexibilidad considerable).

Micrfono Dinmico de bobina mvil

El conjunto as descrito se coloca en el interior de una pieza cilndrica, quedando una de

sus bases constituida por el diafragma al que se protege con una plancha metlica
perforada, formando as la cpsula o pastilla microfnica.

Este tipo de micrfono es el ms difundido en el mundo debido a sus excelentes

caractersticas como: construccin para uso rudo, relacin costo-beneficio entre
muchas otras, aunque su diseo tecnolgico es muy complejo, ya que la respuesta de
frecuencia no es muy plana; para lograr un buen balance de frecuencias se colocan
trampas acsticas en el interior del micrfono, esto corrige los defectos de la curva de
frecuencia de la cpsula. Con esto se obtiene una mayor respuesta en frecuencias
bajas, cancelacin de la frecuencia de resonancia de la cpsula y correccin de la cada
en frecuencias a partir de los 200 Hz aproximadamente.

En estos micrfonos, la amplitud (volumen) depende de la fuerza o potencia del imn

(intensidad del campo magntico), y del nmero de vueltas de la bobina sobre este,
mientras que la frecuencia (graves, medios, agudos) de la seal, es controlada por que
tan rpido o que tan lento se mueve la bobina en el interior del imn.

Micrfonos dinmicos de listn

En este tipo de micrfonos, una delgada hoja corrugada metlica o listn de hoja
metlica toma el lugar de diafragma y de conductor mvil, es muy ligera de tan solo
unas 20 micras y de muy pocos miligramos.

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El listn que generalmente es de aluminio, de unos 6 cm de longitud es suspendido

dentro de un campo magntico y cuando este vibra hacia adelante y hacia atrs, el
voltaje es inducido en los hilos de los extremos del listn hacia un transformador dentro
del mismo micrfono.

Micrfono dinmico de listn

La superficie corrugada da fuerza a la estructura del listn, que en diseos primarios

eran muy delicados y muy caros. Sin embargo, la masa del diafragma no representa
mucho peso por lo cual la respuesta transiente es muy buena. La fuerza resultante que
acta sobre el diafragma depende de la diferencia de presin entre las dos caras.

Tambin se les conoce con el nombre de figura de 8, sin duda el micrfono ideal en los
casos en que dos usuarios se encuentran en lados opuestos al mismo, se emplea
principalmente en emisoras de radio o lugares similares, tambin en grabacin
profesional.

Micrfonos condensados

Este micrfono consiste en un condensador plano formado por dos placas conductoras,
separadas por una distancia muy pequea, el dielctrico entre las placas es
normalmente el propio aire que hay entre ellas, es decir estn basados en un principio
electrosttico. Una de estas placas es fija y la otra mvil (el diafragma), que es la
destinada a recibir las ondas sonoras.

El diafragma est hecho en su mayora de metal o plstico baado en oro, y la otra

superficie es generalmente de cermica (que tambin esta baada en oro), la cual tiene
una resistencia muy alta, y esto ayuda a estabilizar la carga, adems el diafragma es
ms delgado y liviano que el de un micrfono dinmico, de manera que responde
bastante rpido. Es por eso que los micrfonos condensados reproducen el sonido con
una clara y detallada calidad sonora.

Cuando las ondas sonoras golpean al diafragma, este vibra, variando el espacio entre el
diafragma y su superficie paralela, esto varia la capacitancia y produce una seal
elctrica correspondiente a la onda sonora que esta llegando.

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Este tipo de micrfono necesita de una corriente de polarizacin continua para las
placas, a diferencia de un micrfono dinmico la salida de voltaje en estos micrfonos
es mas alta al igual que al impedancia, por lo que se hace imprescindible la utilizacin
de un amplificador convertidor de impedancia (del tipo FET) que va insertado entre la
consola y el micrfono, que adems de reducir la impedancia de salida, amplifique la
seal, afortunadamente este amplificador viene construido dentro del micrfono. Esto
nos da la ventaja de poder tener baja impedancia, con lo cual se pueden usar cables de
micrfono muy largos sin captar interferencia o perder frecuencias altas, a este metodo
de conversin se le conoce como Divisor de Voltaje.

Micrfono condensado

Hay otro mtodo de conversin, en el cual la cpsula usa un oscilador de radio

frecuencia RF, en este caso toda la capacitancia generada por las ondas sonoras
modula la frecuencia (FM) del oscilador.

Adems, este mtodo no presenta muy alta impedancia, ya que con muy pequeas
variaciones de capacitancia es posible obtener grandes variaciones en el oscilador y no
requiere de mucho voltaje de polarizacin, lo cual minimiza enormemente los problemas
de ruido inducidos al sistema.

Micrfonos de electret

Siguiendo la misma idea en que se basa el micrfono condensado, aparece el

micrfono de electret, el cual no precisa de alimentacin auxiliar de polarizacin que se
necesita en el caso anterior, debido a que el fabricante ofrece en este tipo de
micrfonos un electret.

La cpsula del micrfono, se construye al igual que la del condensado, con una placa
fija y otra mvil, esta ultima es el electret y constituye el diafragma (membrana).

Como el electret tiene una carga constante que se obtiene en la fabricacin, al variar la
distancia entre placas debido a la presin de las ondas sonoras, varia el campo

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electrosttico y aparece un voltaje en las terminales de salida. As pues, no se necesita

el voltaje de polarizacin.

La duracin de polarizacin del electret es muy elevada, por lo que la sensibilidad del
micrfono se mantiene muy constante en el tiempo y adems no depende del dimetro
de la membrana. La respuesta en frecuencia se extiende desde los 50Hz hasta 15KHz
con una ligera acentuacin de las frecuencias medias, lo que lo hace til en la
utilizacin de voces. Adems, tiene muy buena relacion seal-ruido, es menos
susceptible a la humedad y su pequeo tamao permite la construccin de buenos
micrfonos de "solapa o corbata", pudiendo pasar casi desapercibidos.

Fuentes de poder para micrfonos condensados

Los micrfonos electrocondensados como ya se vio, necesitan de una fuente de

voltajes DC para el preamplificador y, en el caso de los micrfonos condensados
convencionales, tambin para la corriente de polarizacin, una de estas fuentes puede
ser el phantom power que suministra un voltaje de +48 volts, que se encuentra en las
consolas.

Phantom Power

Los requerimientos de suministro de poder se han simplificado con la introduccin del

transistor, en estos un solo voltaje DC puede manejar corriente de polarizacin y
energa, todo en el preamplificador construido dentro del micrfono.

Un mtodo para suministrar la corriente de polarizacin y la energa a los micrfonos,

es va el circuito phantom power, llamado as porque el poder que es entregado al
micrfono viaja en los mismos cables de seal de audio.

Desde el punto de vista de los requerimientos del cable, es exactamente el mismo que
se usa para micrfonos dinmicos, es decir, esta ah cuando se necesita y parece
desaparecer cuando ya no se requiere.

Circuito Phantom Power

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El principio bsico de funcionamiento del phantom power es como sigue: el voltaje de

corriente directa es aplicado por medio de un transformador con derivacin (center-
tapped), en ambos conductores del cable del micrfono.

Cuando el micrfono es conectado a la lnea, un voltaje idntico alcanza ambos lados

de la salida del micrfono pero, puesto que un transformador no pasa corriente directa,
el voltaje aplicado al transformador con derivacin, no tiene efecto ni en el micrfono ni
en la consola; es como si nunca hubiera estado ah.

Para recuperar el voltaje phantom, el transformador esta equipado con un capacitor

adecuado y un transformador con derivacin en su salida; el voltaje aparece hasta este
punto, ya que esta conectado internamente. El regreso a la fuente de poder es por
medio de la malla del micrfono por lo que es importante que todos los cables esten
debidamente soldados.

Phantom power maestro

El siguiente paso lgico fue disear un phantom power maestro como parte integral en
consolas o como un sistema externo que se pueda aadir o intercalar entre micrfono y
consola. Va pares mltiples de resistores de precisin, el voltaje de la fuente phantom
es ruteado a cada lnea de micrfono. Muchas consolas tienen un switch de on/off en
cada canal o grupo de canales, as este voltaje puede ser apagado en aquella lneas de
micrfono que no lo requieran.

Phantom power maestro

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Bateras

En algunos micrfonos condensados, se tiene la posibilidad de proveer la fuente de CD

desde una batera (pila), dependiendo del tamao del cuerpo del mismo, la batera
puede ser colocada en el interior del micrfono o en un compartimiento que va en la
lnea del micrfono. En la mayora de los casos el uso de la batera es opcional, si se
esta usando la batera automticamente se desconecta la fuente phantom.

Las ventajas obvias de usar la batera, son que el micrfono funciona aun y cuando el
equipo no tenga fuente phantom, o cuando se desea mandar la seal directa a un
sampler, o una grabadora, etc.

Las desventajas, son que la batera puede fallar en cualquier momento, digamos en
medio de una sonorizacin, o en el caso de algunas grabaciones en las que el
micrfono tiene que ir colgado a gran altura, lo recomendable para evitar esto es
reemplazar la batera antes de usar el micrfono.

Fuentes de poder externo

Los micrfonos que funcionan con bulbos, tienen unos requerimientos de alimentacin
mayores, con lo cual el preamplificador no podra construirse dentro del mismo
micrfono, por lo tanto, la fuente de poder es construida aparte en su propio chasis, por
lo que debe ser intercalado en la lnea del micrfono.

Un cable de micrfono estndar va entre le fuente y la consola, pero el cable que va de

la fuente al micrfono tiene unos conductores adicionales, bsicamente uno para la
polarizacin de las placas y el otro para el bulbo, adems de los que llevan la seal de
audio y la tierra.

Requerimientos de un cable con fuente de poder externo

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Fuentes de poder externo para micrfonos condensados uno de AKG (AKG N 24) y uno de Neumann
(NN24).

Debido a esto es muy raro que los micrfonos de este tipo tengan los mismos
requerimientos de poder (son mas elevados), y en consecuencia los fabricantes
disean su propia fuente y su propio cable.

Micrfonos Piezoelctricos

Estos micrfonos son de los ms antiguos, estn construidos con materiales cristalinos
cortados en laminas que poseen la propiedad de generar un voltaje entre sus caras al
ser aplicada presin entre estas. No requieren ninguna polarizacin exterior y el voltaje
obtenido es proporcional al desplazamiento.

El cristal piezoelctrico se comporta como un condensador: las superficies metalizadas

son las placas y el cristal el dielctrico, por lo que su impedancia es elevada. La sal de
Rochelle ha sido el material mas empleado hasta el momento por sus altas propiedades
piezoelctricas, pero tienen el inconveniente de ser muy sensibles a la humedad y el
calor.

En la actualidad se han desarrollado compuestos artificiales (como cermicas) con

marcada piezoelctricidad y menos sensibilidad a la humedad y a la temperatura. La
sensibilidad es excelente, del orden de -40 dB, la respuesta en frecuencia de 80Hz a
6300Hz aproximadamente. Son de muy bajo precio, pero tienen muy alta impedancia y
son poco resistentes.

Estos micrfonos se usan actualmente con mucho xito en instrumentos que usan una
caja de madera como resonador, como las guitarras violines, cellos, contrabajos etc. y
tambin se usan en instrumentos de percusin.

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Micrfono Piezo- elctrico

PZM

Cuando combinamos dos seales de iguales caractersticas, y una de ellas es

retrasada. Debido a que ambas seales tienen la misma amplitud lo mas probable es
que al sumar estas dos seales se produzcan variaciones drsticas en la respuesta de
frecuencia ocasionadas por las diferencias de tiempos de llegada entre ambas seales.
Este tipo de fenmeno puede ocurrir con los micrfonos, es decir, combinar una seal
directa (generada por la fuente sonora) y otra reflejada (generada por la superficie),
como el piso, una pared, inclusive un gobo.

Pongamos como ejemplo a un violinista y frente a el un micrfono, este recibir dos

tipos de seales bsicas, el camino directo y el de alguna reflexin, lgicamente estas
seales seran combinadas causando diferencias de fase. Sin embargo, es posible que
la seal reflejada, por tener que viajar mas que la seal directa sufra una atenuacin
durante su camino y por lo tanto las cancelaciones no sern completas.

Si al mismo violinista le colocamos varios micrfonos a diferentes alturas del piso

notaremos tres cosas:

1. El emplazamiento de un micrfono que pueda estar relativamente apartado de

una superficie reflejante, esta sujeto a variaciones de respuesta debido a la
interaccion entre sonido directo y reflejado en el diafragma.

2. La severidad de este efecto se incrementa si acortamos la distancia entre el

micrfono y la superficie reflejante.

3. Sin embargo, si el micrfono se encuentra demasiado cerca de la superficie, el

sonido directo y el reflejado seran sumados y el resultado es de un incremento
de 6 dB.

Desde hace ya mucho tiempo esto se considero una ventaja y muchas compaias
manufactureras elaboraron accesorios para poder simular este fenmeno, pero el
verdadero inters fue con la introduccin de los micrfonos PZM, que hoy en da gozan
de gran aceptacin.

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PZM significa Pressure Zone Microphone. Estos consisten en una cpsula de

condensador en miniatura ubicada boca abajo mirando hacia una placa reflejante que
es conocida como Boundary. El diafragma esta ubicado en la zona de presin justo
arriba de la placa reflejante, que como ya se menciono, los sonidos directos y reflejados
se combinan ms apropiadamente y en fase dentro del rango audible.

Micrfono PZM

Esta tecnologa ofrece los siguientes beneficios:

1. Respuesta de frecuencia amplia y plana (debido a la ausencia de coloracin

ocasionada por reflexiones).

2. Un aumento de 6 dB en la sensibilidad (por la suma coherente del sonido directo

mas el sonido reflejado).

3. Bajo nivel de ruido, por el excelente diseo de los circuitos internos.

4. Percibe 3 dB menos de reverb que un micrfono convencional.

5. La respuesta en frecuencia es idntica en todos sentidos (por no tener coloracin

fuera de axis).

6. Mantiene la calidad tonal aunque la fuente sonora se mueva.

7. Excelente alcance (recibe claramente los sonidos distantes).

8. Puede colocarse de manera de no ser visto por la audiencia.

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PCC

Phase Coherent Cardioid. Es una versin supercardioide del PZM. En este caso se usa
una cpsula supercardioide que esta ubicada en forma paralela con respecto a la
superficie donde se ubica el micrfono. Este micrfono no esta ubicado en la zona de
presin, pero su tecnologa esta ideada para tener las caractersticas de un PZM en
versin cardioide.

Especificaciones acsticas
Caractersticas direccionales

Los micrfonos se clasifican como, omnidireccionales, bidireccionales (birradiales

figura de 8) y unidireccionales (cardioide cardioyd), y esto se refieren al tipo de
sensibilidad direccional que influye en gran manera por la construccin mecnica de la
cpsula microfnica.

Omnidireccional

El diseo ms bsico para un micrfono solo necesita de un diafragma sobre una

cavidad sellada, adems de un ducto en una de las paredes de la cpsula, que funciona
como regulador de presin, es decir, permite que el aire escape lentamente dentro o
fuera del ducto, teniendo de esta manera la misma presin atmosfrica en el interior
como en el exterior de la cpsula. Sin embargo el ducto es insensible a los cambios de
presin acstica, los cuales son muy rpidos para ser controlados por el ducto.

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Cuando una variacin de presin acstica acta sobre la superficie expuesta del
diafragma, este vibra y produce un voltaje de salida, esta salida es estrictamente una
funcion de la variacin de presin acstica, por lo cual, no hay manera de que el
micrfono determine el ngulo de direccin en que arriba el sonido, en otras palabras,
es sensible a todo el sonido circundante. Este tipo de micrfono es de presin.

Bidireccional

Ahora consideremos que es lo que sucede cuando ambas superficies del diafragma
estan expuestas. Esto representa que la seal ahora llegara tambien a la parte posterior
del diafragma. Por lo tanto, hay una diferencia de cero en el tiempo de arribo a ambos
lados del diafragma.

Solo se mover la membrana cuando las presiones que llegan a ambas caras sean
distintas, si son iguales y en fase se anulan mutuamente permaneciendo la membrana
en reposo.

Unidireccional o cardioide

Si dejamos una cara libre a la presin sonora y permitiendo que parte de esta presin
alcance la otra cara a travs de un conducto, las dos seales podrn sumarse o
restarse dependiendo del lugar de procedencia del sonido.

Patrones polares

Un patrn polar es una grfica de la sensibilidad relativa de un micrfono a los sonidos

que se originan a diferentes puntos de distancia de este.

En las grficas se representa con la lnea gruesa el patrn polar, mientras que los
crculos concntricos representan una disminucin de cinco dB. hacia el centro. Dentro
del patrn polar de un micrfono, existirn ms patrones polares que corresponden a
las diferentes frecuencias a las que a sido sometido el micrfono.

Normalmente los patrones polares que se muestran en los manuales representan una
frecuencia de mil Hz.

Patrn polar omnidireccional

Se representa como un crculo, esto indica que el micrfono es igualmente sensible a

todas las fuentes de sonido pero en realidad el micrfono omnidireccional es
ligeramente menos sensible a los sonidos que se originan a los 180 con 5 dB de
atenuacin. Otra atenuacin en este tipo de patrn es en frecuencia y alcanza su
mximo cuando la longitud de onda de la fuente es igual al dimetro del diafragma,

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lgicamente entre ms pequeo sea el diafragma, la frecuencia que se cancela puede

ser mucho ms alta de lo que el odo humano puede escuchar.

Patrn polar bidireccional

Estos micrfonos, son igualmente sensibles a sonidos localizados enfrente 0 y detrs

180. Es un poco sensible a los sonidos que se localizan en los lados, 90 y 270
respectivamente.

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Patrn polar unidireccional (cardioide)

En este caso el patrn cruza el primer crculo concntrico en el punto de 6dB

aproximadamente a la altura de los 90 y 270, y en los 180 toca el crculo de los 25 dB
de atenuacin. Los sonidos que se originan en estos puntos sern atenuados por 6 y 25
dB respectivamente.

Entre los patrones bidireccional y cardioide surgen una serie de patrones intermedios en
los cuales el crculo inferior del bidireccional se encoge progresivamente, mientras que
el crculo superior adquiere una figura cardioide, los dos patrones polares resultantes
ms importantes son el supercardioide y el hipercardioide.

Patrn polar supercardioide

Este patrn es menos sensible a los sonidos que se originan a los 126 y 234 y capta
ms sonidos a los 180 a diferencia del cardioide.

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Patrn polar hipercardioide

En este caso la grfica muestra que es ligeramente menos sensible a los lados que el
supercardioide, pero es ms sensible a los 180.

En este punto es importante definir el concepto de feedback, que es un efecto que se

produce cuando un micrfono capta el sonido proveniente de los monitores (por ser los
ms cercanos a los micrfonos) y lo enva de nuevo al sistema de amplificacin,
producindose as un loop (en este caso entre micrfono y monitor).

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Micrfonos de patrones mltiples

Algunos de los micrfonos que se utilizan en los estudios de grabacin, tienen la

ventaja de producir varios patrones polares. esto permite al micrfono funcionar bien en
cualquier situacin.

El mtodo utilizado comnmente para lograr estabilidad en el micrfono es construirlo

con dos diafragmas. Una forma de conseguir esto es combinar dos patrones cardioides
para producir tanto un patrn bidireccional como un patrn omnidireccional. La manera
de cambiar el micrfono a los diferentes patrones es por medio de un switch que viene
en el mismo, por lgica cada diafragma, usado en forma individual produce un patrn
cardioide.

Con el switch en posicin uno, solo un diafragma (D - 1) es usado y el micrfono

funciona como cardioide.

En posicin dos, el segundo diafragma (D - 2) tambin es puesto en funcionamiento y

ambos patrones se combinan formando un patrn omnidireccional,

Con el switch en posicin tres, la polaridad del diafragma D - 2 es revertida y la

oposicin de polaridades causa una cancelacin en las reas donde los dos patrones
polares (cardioides) se enciman, el resultado es un patrn bidireccional.

Por ultimo en posicin cuatro, el diafragma D - 2 recibe una carga polarizada negativa
ms fuerte y aunque la resistencia causa una atenuacin en el voltaje, el diafragma D -
2 presenta un patrn cardioide que es de alguna manera ms chico que el patrn del D
- 1 y su combinacin produce un patrn supercardioide.

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Otro tipo de micrfonos de patrones mltiples de diafragma dual, utilizan una

combinacin de una placa en la parte inferior o posterior y dos diafragmas. Consiste en
una placa perforada, que al variar la potencia elctrica en los dos diafragmas, produce
los diferentes patrones. Si la polaridad en ambos diafragmas es positiva se produce un
patrn omnidireccional, cuando la polaridad del diafragma posterior es negativa, se
produce un patrn bidireccional, combinando los patrones anteriores se produce un
cardioide.

En algunos micrfonos de patrones mltiples, el selector de patrones es reemplazado

por un potenciometro, que permite regular el voltaje polarizado que manda a los
diafragmas.

En este caso, los patrones polares del micrfono varan del bidireccional al
omnidireccional con una cantidad infinita de patrones polares intermedios. Algunas
veces el potenciometro selector es construido aparte del micrfono.

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Caractersticas de los micrfonos

Los parmetros que definen el funcionamiento de un micrfono son:

Sensibilidad

Es la relacin que existe entre la presin sonora que recibe el micrfono y el voltaje de
salida que proporciona a este, en otras palabras expresa la habilidad que tiene el
micrfono para convertir la presin sonora en voltaje.

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Esta especificacin viene determinada con el fin de poder establecer comparaciones de

unos modelos con otros; midiendo el voltaje de salida de la cpsula microfnica cuando
sobre el diafragma acta una presin de un dina/cm2 (equivalente al microbar). Este
voltaje es muy pequeo, del orden de los milivolts.

Adems de en milivolts, la sensibilidad tambin puede darse en decibeles, utilizando

como referencia 1V. As una sensibilidad de 60 dB equivale a un voltaje 60 dB por
debajo de 1 volt, es decir, 1mv.

En algunas especificaciones de micrfonos vienen la medida de sensibilidad, el nivel de

referencia utilizado, y la frecuencia a la que ha sido realizada la medicin. La referencia
normalmente es de 1v, para una presin sonora de 1dina/cm2, y la frecuencia utilizada
es de 1 Khz. (en ocasiones se utiliza 250 Hz.)

El dato de la sensibilidad, viene dado de cualquiera de las siguientes dos formas,

equivalentes entre s:

Sensibilidad a 1 KHz: 0.14 V/Pa.

Sensibilidad a 1 KHz: 14 mV/bar.
Sensibilidad: -77 dB ref. 1V/1bar.

Por ejemplo, el micrfono SM58 de Shure tiene una especificacin de 75.5 dB. Como
ya vimos las especificaciones vienen dadas con una referencia de 1 volt que es igual a
0 dB.

Cuanto voltaje se necesita para generar 75.5 dB?

-75.5 dB = 20 log v/1

log v/1 = -75.5/20
v = 0.000167 volt
v = 0.167 milivolts

Es muy importante tener en cuenta que algunas especificaciones, especialmente en

aquellos micrfonos que se disearon hace muchos aos, usan como referencia 1
V/bar y no 1 V/Pa. El bar es una unidad de presin igual a 0.1 Pa, entonces, la
sensibilidad referida a 1V/bar es 20 dB menor que en la de 1 V/Pa.

Cuanto mayor es el valor de la sensibilidad, ms sensible es el micrfono. Los valores

para los micrfonos actuales oscilan entre -50 y -80 dB, sin embargo, hay que tener en
cuenta que son valores negativos y por tanto ser ms sensible uno de -55 dB, que uno
de -77 dB.

Podemos dividir a los micrfonos en cuatro grupos de una manera quiz mas fcil de
identificar de acuerdo a su sensibilidad.

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1.- Dinmicos Duros.

2.- Dinmicos Suaves.
3.- Condensados de Espectro Definido.
4.- Condensados de Amplio Espectro.

Fidelidad

Un micrfono debe responder al menos al margen de frecuencia adecuado a la

aplicacin a la que ser sometido, por ejemplo, en la grabacin de una orquesta,
necesitara idealmente responder de 20 Hz. a 20.000 Hz. (toda la banda audible), un
micrfono telefnico probablemente solo necesita reproducir frecuencias que van de
350Hz. a 4KHz.

La respuesta a las frecuencias viene dada en una grfica anloga a los altavoces y
representa el valor del voltaje de salida segn las diferentes frecuencias. La grfica
ser, por lo general, plana en la zona central, con cierta cada en los extremos de la
banda y posiblemente algn pico de resonancia.

Respuesta de Frecuencia en eje y a 90.

La respuesta depende del ngulo de incidencia de la seal sobre el diafragma, por lo

que se da normalmente incidencia 0 . En algunas grficas se da adems, la respuesta
para otros ngulos. Las grficas suelen presentar en el eje horizontal la frecuencia, y en
el vertical la seal en decibeles, que representa la seal de salida real referida a 1 volt,
o bien a una escala con el origen 0 dB en el valor correspondiente a 1 KHz, teniendo as
las variaciones en decibeles frente al valor para 1 KHz directamente.

Existen micrfonos en los que puede variarse la curva de respuesta en frecuencia,

disminuyendo la salida en la zona de bajas frecuencias mediante el cambio de una red
de filtros que tienen incorporado. Esto resulta particularmente interesante para corregir
el aumento de respuesta en la zona de baja frecuencia cuando se habla demasiado
cerca de los mismos.

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Es de suma importancia tener en cuenta que la fidelidad solo indica en que rango de
frecuencias es til, razn por la cual dos micrfonos de distintas marcas o modelo, con
la misma respuesta en frecuencia pueden sonar completamente diferentes.

Directividad

En determinadas ocasiones puede ser interesante utilizar micrfonos que capten todo el
ambiente circundante, en este caso el ruido ambiental no es problema. En otras
ocasiones requerirn el empleo de micrfonos para registrar sonidos limpios,
procedentes de una fuente determinada.

Patrones polares a diferentes frecuencias

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Este es un parmetro de importancia, porque define el campo de accin de un

micrfono, adems de clasificarlo en un grupo o tipo especifico.

La directividad da una idea de su comportamiento segn el ngulo de incidencia de la

seal sonora y se representa por medio de patrones polares, tambien depende de la
frecuencia, por lo que las grficas se obtienen introduciendo seales de diferentes
frecuencias, las ms comunes son: 125, 250, 500 Hz, 1, 2, 5 y 10 KHz.

En la direccionalidad influye en gran manera la construccin mecnica de la cpsula

microfnica, en otras palabras de su diseo.

Efecto de proximidad

Una caracterstica de los micrfonos cardioides es el efecto de proximidad, esto es un

incremento en la respuesta a las frecuencias bajas, en proporcin inversa a los agudos.
Este efecto se presenta cuando el micrfono es acercado a la fuente de sonido, el
resultado puede ser benfico en algunos casos, como cuando se desea obtener un
sonido ms robusto en alguna voz (instrumento o humana) , sin embargo, el mnimo
movimiento de alejamiento o acercamiento de la fuente sonora del micrfono, provocara
un cambio notorio en la respuesta de frecuencias.

Variacin de Respuesta de frecuencia a diferentes distancias

En el caso de un cantante, en el que el micrfono no esta en una base o stand,

probablemente sera recomendable el uso de un micrfono sin efecto de proximidad,
inclusive en el caso de emplazar un micrfono para guitarra acstica, la variacin en la

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respuesta a las frecuencias bajas sera notoria gracias al movimiento del interprete
mientras toca.

Por otro lado, cuando el micrfono sea emplazado en una fuente de sonido estacionada
como una bocina de guitarra, un piano, etc., la distancia de emplazamiento debe ser
estudiada, para obtener mejores resultados en la respuesta de frecuencias.

La mayora de los micrfonos cardioides con diafragma grande, contienen un switch

integrado para contrarrestar dicho efecto, este tipo de filtro corta las frecuencias bajas a
un rango normal, pero solo a determinadas distancias.

Los micrfonos en los cuales se pueden producir otro tipo de patrones polares no
presentan normalmente dicho efecto, por lo menos audible, sin embargo, los micrfonos
que combinan dos patrones cardioides, para conseguir los diferentes patrones
(Micrfonos de diafragma dual) podran presentar este efecto en los patrones
resultantes, debido a las caractersticas que presentan los patrones cardioides.

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Impedancia

En los circuitos de corriente alterna, la oposicin al flujo de la corriente se llama

impedancia (Z).

Tanto la impedancia como la resistencia se miden en ohms ().

Que es un ohm?

Es una unidad que nos indica la cantidad de oposicin que presenta una resistencia
contra el flujo de la corriente, en este caso la salida del micrfono. Cuanto mayor sea el
valor de la resistencia en ohms, tanto mayor ser la oposicin al paso de la corriente.

Los valores mayores se dan en kilohms (K) y megohms (M). Un kilohm equivale a
1000 ohms. Un megohm equivale a un milln de ohms. Por tanto, una resistencia de 4.7
M tiene un valor de 4.7 millones de ohms.

En los micrfonos la impedancia se refiere a la capacidad que tiene de entregar voltaje

a la entrada del equipo al que esta conectado y depende de la tcnica de construccin
del micrfono.

Este parmetro es fundamental para conectar correctamente el micrfono a un

preamplificador. Si la impedancia es baja la lnea (cable) que une al micrfono con su
preamplificador puede ser de gran longitud, mientras que con alta impedancia slo
permite una lnea corta. Para seguir el sistema de adaptacin por voltaje, la impedancia
de carga ha de ser idealmente de 10 veces la impedancia interna, as no se altera la
caracterstica de respuesta del micrfono y se mantiene muy buena relacin
seal/ruido.

Los micrfonos esta divididos en dos diferentes clases bsicas: Hi-Z y Low- Z.
Normalmente los micrfonos para uso profesional son de baja impedancia, es decir, la
impedancia suele estar abajo de 150 ohms, (la impedancia de carga tendra que tener
de 1000 a 1500 ohms de entrada), la seal puede viajar en cables de hasta 100 metros
sin ninguna consecuencia.

Los micrfonos piezoelctricos, pastillas de guitarra, etc., usualmente presentan alta

impedancia, significa que la fuente de impedancia puede ser de 25 kilohms o ms (la
impedancia de carga en este caso debe de ser de 50 a 250 kilohms), las seales de alta
frecuencia (agudos) que viajan en un cable de 15 metros o ms sern absorbidas.

Los micrfonos de baja impedancia son para uso en sonorizacin y grabacin, ya que
son menos susceptibles a ruidos extraos en la lnea. Adems estos micrfonos
requieren de un transformador, cuando son conectados a una entrada con alta
impedancia, para conservar el ruido inmune.

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Por el contrario los micrfonos de alta impedancia y pastillas de guitarra, bajo, etc.,
requieren de un transformador o amplificador, cuando van a ser usados en entradas de
baja impedancia y/o cables de micrfono largos.

El punto importante es conocer la fuente de impedancia del micrfono, para que la

conexin sea apropiada y de esta manera se logre el mximo rendimiento del mismo.

Nivel de ruido equivalente

El ruido es un parmetro inherente a toda fuente de seal y se debe a un sin nmero de

causas: la calidad de los componentes, las limitaciones de su diseo, etc.

En las hojas de especificaciones tcnicas viene dado en mltiples sistemas o criterios

de ponderacin del ruido, y todos ellos tienden a darle poca importancia a los
componentes del sonido de muy alta o muy baja frecuencia del espectro de audio en las
que el odo tiene menor sensibilidad.

Lo ms importante en la evaluacin del ruido es el nivel de repercusin del mismo sobre

la relacin seal/ruido en la entrada del preamplificador. A veces, segn el valor de
voltaje debido al ruido ambiental, podemos despreciar el ruido propio, por lo que la
relacin seal/ruido depender casi exclusivamente de este ruido de fondo, sin
embargo, en las aplicaciones para audio digital, la relacin seal ruido es muy alta, por
lo que hay que revisar las caractersticas de ruido. Por ello es importante seleccionar en
caso de ser posible un micrfono con una impedancia lo mas baja posible (100 aprox.)

Este valor viene dado de dos formas distintas: puede ser referenciado con un nivel de
presin sonora equivalente. La otra forma, es relacionado al rango dinmico, mas
propiamente con la relacion seal ruido, la especificacin puede ser:

S/R: 50 dB a 1 KHz; 74 dBSPL.

Distorsin

La distorsin en sistemas de sonido, a menudo es causada por sobrecarga en los

micrfonos. De hecho es muy raro que el micrfono sea el que presente distorsin,
siempre y cuando la eleccin del mismo sea la adecuada, en todo caso puede ser el
preamplificador en el que este conectado. Un buen micrfono profesional de calidad
soporta una presin sonora de 140 dBSPL o ms sin sobrecarga.

El punto de sobrecarga de un micrfono es muy importante en algunas aplicaciones de

sonorizacin. Mientras el nivel de pico en un micrfono para cantante de rock esta a
130 dBSPL o un poco ms, los niveles de pico encontrados en el microfoneo cercano de
una batera pueden fcilmente rebasar los 140 dBSPL, en este caso sera recomendable
un micrfono con un punto de distorsin de 150 dBSPL.

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En los micrfonos condensados, el punto de distorsin se reduce si en la batera (pila) o

phantom power, el voltaje es bajo. Si en el tipo de micrfonos alimentados con bateras
hay distorsin sin ninguna razn aparente, es mejor reemplazar la batera. Si en los
micrfonos condensados se presenta distorsin a altos niveles de sonido, es debido a
una saturacin en el circuito preamplificador por lo cual se implementa un switch en el
mismo, con el fin de atenuar la salida en 10 o 20 dB. A este tipo de switch se le da el
nombre de Pad. La desventaja de este tipo de switch, es que al usarlo, el nivel de ruido
(inherente) del micrfono aumenta considerablemente.

La especificacin viene relacionada con la cantidad de precion sonora que puede

soportar el micrfono, lgicamente este es un nivel solamente de operacion:

Mximo SPL: 134 dB

Respuesta transciente

La respuesta transiente es la medida de la habilidad de los micrfonos para transformar

en forma bien definida, los ataques de algunos instrumentos o fuentes de sonido y las
seales pico.

La principal limitacin de la respuesta transiente, es la masa del diafragma, es decir, la

velocidad de respuesta del diafragma, los micrfonos condensados y de listn exhiben
una mejor respuesta, aun, que los mejores dinmicos.

Esta respuesta no es tan importante en reproduccin de voces, pero puede ser de gran
importancia en fuentes percusivas, como una batera, piano e instrumentos de cuerda
(plucked strings).

La transiente natural de las fuentes, es parte integral de la personalidad musical, del

mismo modo que la habilidad de los micrfonos para reproducir transientes exactas, el
uso de un micrfono de listn o condensado es la mejor opcin.

Generalmente en voz hablada, un micrfono pequeo ofrece una mejor respuesta. Esto
es porque un diafragma pequeo lgicamente tiene menos masa, y adems responde
ms rpido. El rumbo en aos recientes, es hacia la construccin de micrfonos
pequeos (esto es debido en parte al desarrollo de mejores elementos elctricos).

Cajas directas

Supongamos que queremos conectar una guitarra elctrica o un bajo elctrico,

directamente a la entrada de una consola.

La impedancia de entrada de la consola es, digamos de 3 Kohms (que es buena para

micrfonos de baja y media impedancia). Esto representa una gran carga para la
circuiteria de la pastilla de la guitarra, que requiere de una impedancia de por lo menos

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500 Kohms. Adems la salida del instrumento es desbalanceada y ser muy susceptible
al ruido. La solucin es usar una caja directa, diseada para derivar una seal de un
instrumento directamente a su salida (antes del amplificador del instrumento).

Una caja directa consiste en un transformador especialmente diseado, presenta una

entrada de alta impedancia de un instrumento desbalanceado y provee una salida de
baja impedancia en la entrada de la consola.

Tambin tiene un switch de tierra que rompe la conexin entre la seal de tierra de la
consola y la tierra del instrumento. Este switch se deja abierto para evitar loops de
tierra, mientras que la guitarra esta tambin conectada a un amplificador o
preamplificador.

Transformadores como este los hacen muchas manufactureras en paquete simple en

lnea, generalmente con un jack XLR en un extremo y dos plugs de un cuarto de
pulgada.

Cajas directas pasivas

Estas no usan bateras, por lo tanto trabajan todo el da, a menos que no se usen
correctamente. De cualquier modo, solo tiene un transformador. Este tipo de cajas son
muy propensas al hum, y distorsionan muy fcilmente con seales percusivas como el
slap en los bajos, pueden ser ruidosas, probablemente la seal que viaja a travs del
snake es muy dbil, por lo que hay que incrementar la ganancia en la consola lo que da
como resultado una relacin seal ruido muy pobre.

Cajas directas activas

Esta tipo de cajas necesitan de corriente para trabajar, normalmente una o dos bateras
de 9 volts, o como en el caso de los micrfonos condensados, con phantom power.

Estas cajas estn construidas con un circuito electrnico, por lo que desempean mejor
el trabajo que las cajas pasivas. Adems de los jacks de entrada y salida que tienen las
cajas pasivas, las activas tambin tienen LEDs que nos indican el estado de las
bateras, y switches para speaker o instrumento.

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Minimizando ruido

Cuando el Ing. de grabacin desea obtener una excelente separacin entre las fuentes,
su primer impulso es el de seleccionar un micrfono cardioide ya que la insensibilidad
que presenta en off-axis (180) podra ayudar a minimizar el ruido, sin embargo, la
respuesta off-axis debe de ser analizada a profundidad, los micrfonos cardioides no
son totalmente insensibles a los sonidos que se originan a los 180, de hecho a los
1000 Hz; la mayora de los patrones cardioides, muestran una atenuacin de tan solo
25 a 40 dB a los 180, un micrfono cardioide con una respuesta off-axis pobre, podra
atenuar muy bien las altas frecuencias que se originan a los 180, pero el mismo
micrfono (cardioide) podra funcionar como omnidireccional en respuesta a las bajas
frecuencias, esto podra causar un fondo de graves muy molesto dentro de la grabacin
aun y cuando el instrumento o fuente se escuche bien, pero que al acumularse con
otros tracks obtendramos como resultado un sonido cargadisimo en frecuencias
bajas, afectando as la calidad de la grabacin.

Adems de que debemos de tomar en cuenta que el efecto de proximidad podra muy
bien sumarse a este problema, en muchas ocasiones estos problemas pueden
solucionarse con la utilizacin de un micrfono omnidireccional. Libre de efecto de
proximidad el micrfono puede acercarse tanto como se desee, a la fuente de sonido
sin que se afecten las frecuencias bajas, permitiendo as el libre movimiento del artista,
hay que recordar que el micrfono omnidireccional que se produce en la mayora de los
micrfonos de diafragma dual, retienen las caractersticas indeseables de los patrones
cardioides, si es que se deriva de la suma de dos patrones cardioides.

En algunas ocasiones se requiere de un micrfono cardioide para tratar de conseguir

algn sonido en especial, pero hay que tomar en cuenta los puntos en donde muestra
insensibilidad un micrfono bidireccional los cuales serian de utilidad si los emplazamos
en direccin a la fuente de sonido indeseada.

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Cuando utilizamos un solo micrfono para un solo instrumento, algo de la profundidad y

de perspectiva tridimensional se pierde, para comprender esto imaginemos lo que
escuchamos con un solo odo.

Frecuencia, amplitud y todas las caractersticas del sonido esta ah, pero percibiremos
al instrumento plano y bidimencional, es aqu donde podemos aplicar las tcnicas de
microfoneo en estreo para obtener, por ejemplo: de una guitarra acstica, espacio y
profundidad.

Barreras acsticas

Dentro de una sesin de grabacin, al enfrentarnos a una grabacin de ensambles

musicales, los msicos no pueden o simplemente no quieren grabar por medio de pistas
aun y cuando ahora se cuenta con excelentes medios de monitoreo por audfonos.

Las barreras acsticas mviles, mejor conocidas como gobos se utilizan en muchos
estudios de grabacin, la idea es conseguir un aislamiento lo mas perfecto e ideal, se
usan generalmente para impedir que sonidos indeseados lleguen al micrfono, gracias
a la obstruccin que presenta entre este y la fuente de sonido, y as tericamente el
micrfono captara mejor a la fuente a grabarse.

Hay muchas razones para no utilizar los gobos ya que en muchos de los casos causan
ms problemas de los que resuelven:

1.- No hay aislamiento completo hacia las fuentes circundantes.

2.- Presenta reflexin de algunas frecuencias, sobre todo bajas en lugar de una total
absorcin.

Tcnicas de Microfoneo

Microfoneo estreo

S la grabacin que se va a realizar en el estudio o en una sala de conciertos es de una

orquesta o una banda, con el microfoneo estreo lo que se busca es reproducir la
experiencia aural que la audiencia recibe en conciertos en vivo. Las tcnicas de
microfoneo estreo son muchas, pero todas tienen dos metas:

1) Asegurar que cada instrumento sea reproducido con el mismo ambiente sonoro en el
que fue grabado.

2) Reproducir la reverberacin en estreo como si fuese escuchado desde un lugar en

particular, una butaca en el centro de la sala, en el frente o atrs de la sala, o desde

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el podium. Una condicin que se debe de tomar en cuenta para un buen microfoneo
estreo, es que la acstica del lugar debe ser excelente (la proporcin optima entre
el sonido directo e indirecto con relacin al tipo de msica que va a ser tocada y la
posicin estreo de la audiencia).

En la grabacin estreo, son generalmente emplazados, dos micrfonos al frente de un

ensamble. Si los micrfonos son emplazados cerca uno del otro o separados, hay dos
condiciones que deben de ser evitadas en una grabacin, grabar con un ngulo muy
cerrado o un ngulo muy abierto. Si el ngulo o distancia entre los micrfonos es muy
cerrado el sonido se concentra hacia el centro (entre dos bocinas) y la imagen estreo
tendr muy poca cobertura. Si el ngulo o distancia entre los micrfonos es muy abierto
el sonido se concentra a la izquierda y derecha con muy poco o nada de sonido
proveniente desde el centro. Esta condicin es a menudo conocida como cavidad en el
centro.

Por otro lado, es importante destacar que la experimentacin es la nica que puede
lograr una buena calidad de sonidos a travs del tiempo.

Hay varias formas serias de emplazar micrfonos en estreo. Estas se dividen en dos
categoras, coincidente y espaciado, sin embargo, y como ya se menciono, el juicio
tcnico, como esttico en definitiva debe ser una decisin propia y depende de lo que
nuestros odos escuchen.

Tcnicas de microfoneo coincidente

En el micrfono coincidente se usan dos micrfonos coincidentes o dos cpsulas

coincidentes, en un eje vertical. Los micrfonos son usualmente direccionales y
dirigidos a la izquierda y derecha del ensamble.

X -Y

Quiz la tcnica ms familiar de microfoneo estreo y de mas experimentacin sea

esta, hay versin coincidente y espaciado. Los micrfonos usados para el X-Y son
cardioides y en todos los emplazamientos de micrfonos coincidentes, el ngulo de los
diafragmas es critico para un buen balance estreo.

Haciendo una prueba con cuatro ngulos: 90, 120, 135 y 180. El resultado para cada
uno de ellos podra aplicarse como sigue.

A 90 el resultado es aceptable para un solo instrumento incluyendo la voz (cantada o

hablada), debido a la extensin sumamente estrecha de la fuente de sonido; es un
ngulo demasiado estrecho para grabar msica. Aunque tuvisemos un ensamble no
muy amplio, usar un ngulo de 90 lo hara aun menos amplio, inclusive la
reverberacin tendra un efecto de que proviene del centro. Si se usa este ngulo en un
ensamble, para tener el efecto deseado, es bueno colocar al ensamble en semicrculo.

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A 120, el emplazamiento de las fuentes de sonido y de la reverberacin son mas

uniformes.

A 135, el sonido es todava mas uniforme, pero el espacio del ensamble es mas
abierto.

El ngulo de los micrfonos depende claro, del espacio del ensamble. Si este esta
situado a travs de un rea extensa, muy abierta para una capitacin uniforme, en
digamos 135 entonces si movemos los micrfonos mas cerca aumentamos el espacio
estreo. Hay que tener en mente que mientras ms cerca este un micrfono de una
fuente ms grande la proporcin de sonido directo a indirecto, y hay menos espacio del
sonido. Si no es preferible mover los micrfonos mas cerca, ser necesario usar un par
de micrfonos espaciados.

El ngulo de 180 se ve como una buena alternativa para ampliar la capitacin y logra
una cobertura estreo adecuada. La informacin que llega del centro, sin embargo
estar 90 fuera de axis dando un sonido dbil y sin vida en la mitad del ensamble y
agregando reverberacin a la izquierda y a la derecha.

Microfones Stereo X-Y a 90

Stereosonic o Blumlein

Emplazando dos micrfonos bidireccionales con un ngulo de 90 uno del otro. Esta
tcnica da un sentido exacto del espacio entre las fuentes de sonido, buena
localizacin y reverberacin uniforme a travs del campo estreo.

Otra ventaja de la tcnica blumlein es la ausencia de fuera de fase en la salida de

ambos micrfonos cuando son mezclados para producir una seal mono. Mezclando las

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salidas de dos patrones cardioides con un ngulo de 180 podra causar cancelaciones
en mono.

FALTA ILUSTRACION

M-S (middle-side)

Un micrfono cardioide es emplazado para captar el sonido directo proveniente del

frente, y un micrfono bidireccional para captar el sonido proveniente de los lados y el
sonido indirecto. Las salidas son combinadas en un transformador matriz, el cardioide
es la suma de las seales y el bidireccional es la diferencia de la seal. Con esto es
posible controlar el ancho de captacin del patrn bidireccional relativo al patrn
cardioide, y as poder controlar los niveles relativos de ambos micrfonos.

Microfoneo Stereo MS

La tcnica M-S logra una notable imagen estreo. La perspectiva izquierda - derecha y
adelante - atrs es exacta y abierta.

Ventajas y desventajas del microfoneo coincidente

La principal ventaja de este tipo de tcnica es la exactitud con que el sonido es

reproducido. La reverberacin es muy uniforme a travs de la imagen estreo, pero el
problema es que esta ventaja depende del posicionamiento preciso del micrfono con
relacin al ambiente acstico, en algunas ocasiones es difcil lograrlo. Adems, cuando
estas condiciones son logradas, el microfoneo coincidente tiende a reproducir el sonido
con cierta falta de calor, profundidad y espacio, comparando con la tcnica de
micrfono espaciado.

Tcnicas de microfoneo espaciado

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Los micrfonos usados para esta tcnica de grabacin estreo son usualmente
emplazados horizontalmente, un micrfono es cruzado o puesto en paralelo con
respecto al otro con una separacin desde unas pulgadas hasta varios pies. Los
micrfonos son direccionales. Entre las tcnicas ms usadas comnmente tenemos: la
cruzada X-Y conocida como la ORTF, NOS y los sistemas estreo de 180 que separan
los micrfonos por muchas pulgadas, la abertura que separa los micrfonos puede ser
de pocas pulgadas a muchos pies.

Microfoneo cruzado X-Y

En esta tcnica dos micrfonos cardioides son posicionados en un ngulo igual al otro
micrfono como en la tcnica coincidente, pero con los diafragmas espaciados por
pocas pulgadas horizontalmente. La distancia entre los micrfonos varia con el ngulo.
A 90 la distancia es de cerca de 4 1/2 pulgadas, en 120 cerca de 5 1/2 pulgadas, en
135 cerca de 6 1/2 pulgadas. La principal ventaja de esta tcnica, comparada con la
coincidente, es que de alguna forma tiene un sonido mas abierto y con mas aire y la
separacin estreo es mas pronunciada.

Microfoneo espaciado X-Y

Consiste en dejar espacio en lugar de cruzar, con esta tcnica el sentido del espacio es
aun ms pronunciado, en la coincidente, la imagen estreo es dependiente a la
intensidad de las relaciones. Espaciando los micrfonos cardioides agrega relaciones
de tiempo de delay a la informacin estreo, usualmente en frecuencias medias
graves, mejorando la sensacin de apertura y dimensin. Dos tcnicas de microfoneo
X-Y han sido exitosas, la ORTF y la NOS.

ORTF

El mtodo ORTF (Office de Radiodifusin Television Franaise), El sistema de

Radiodifusin Francesa, se usan dos micrfonos cardioides en una sola base, con un
espacio de 17 centmetros entre los diafragmas en un ngulo de 110 grados, 55 grados
a la izquierda y derecha del centro.

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Microfoneo Stereo ORTF

Esta tcnica reproduce una imagen stereo similar a la del odo humano en el plano
horizontal. El espacio de los micrfonos emula la distancia entre las orejas, y el ngulo
entre los dos micrfonos direccionales emula el efecto de la sombra de la cabeza.

La tcnica ORTF proporciona una imagen stereo ms abierta que el X-Y y todava
conserva una cantidad razonable de informacin del mono. Debe tenerse cuidado de no
usar esta tcnica a grandes distancias, ya que los micrfonos por ser direccionales
producirn prdida de frecuencias bajas.

NOS

El mtodo NOS (Nederlandsche Omroep Stichting Dutch Broadcasting Organization),

La organizacin radiodifusora Holandesa; se colocan dos patrones cardioides en un
ngulo de 90 grados separados por 30 centimetros entre los diafragmas.

Microfoneo Stereo NOS.

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Streo 180

Otro mtodo llamado el sistema estreo 180 usa dos micrfonos hipercardioides, con
una excelente repelencia en la parte de atrs, espaciados solo dos pulgadas a un
ngulo de 135. Crea la ilusin de que el sonido viene de los lados del cuarto o de
afuera de los altavoces, tambin de en medio de ellos.

A-B Pair

Un par de micrfonos espaciados para obtener una imagen estereo es conocido como
A-B Pair, la distancia entre ellos depende de la fuente de sonido que se desea captar,
es quiza el sistema stereo mas sencillo de realizar y el mas eficiente.

Microfoneo Stereo A-B Pair

Sistema de microfoneo mas abierto

Los micrfonos separados por mas de unos pocos pies estn usualmente colocados en
un plano horizontal y paralelo. Estos sistemas parecen tener mas ventajas que
desventajas. La ventaja (asumiendo que es el efecto deseado) es un sonido ms difuso
y doblado y desenfocado que de espacio. Este es particularmente ventajoso en
condiciones acsticas menos ideales donde seria difcil colocar fuentes de sonido
exactas.

El problema es que en distancias de mas de 3 pies la imagen estreo empieza a irse

hacia la izquierda o la derecha: solo suena un centro muerto que permanece ah. Como
resultado el sonido es mas fuerte en el centro que en los lados.

Apartando mas los micrfonos (digamos unos 10 pes) produce un mejor balance
estreo izquierda derecha, pero tambin produce una separacin muy abierta. En

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distancias ms grandes el sonido se carga hacia los lados de manera que el resultado
es un hueco en el centro de la imagen estreo.

Si se tienen que usar micrfonos mas separados, se recomienda un tercer micrfono en

el centro. La salida del tercer micrfono se separa a las salidas de los otros dos
micrfonos. Esto reduce el espacio de la imagen estreo, pero es preferible la condicin
del hueco en el centro.

Ventajas y desventajas del microfoneo espaciado

Los micrfonos espaciados enriquecen la acstica en el medio ambiente de la

grabacin, es decir, crean una imagen estreo ms abierta. Aunque que el sonido es
menos preciso, comparado con las tcnicas coincidentes, son ms clidas. Sin
embargo, las coincidentes que captan poco espacio tienen una imagen estreo ms
realista que las espaciadas. las desventajas ya han sido mencionadas; la ms seria es
que el sonido tiende a irse hacia los lados.

Microfoneo de relleno

Implcito en la necesidad de un tercer micrfono en el centro en el par espaciado esta la

nocin que, en microfoneo estreo, los micrfonos de relleno sern necesarios para
suplir la captacin estreo. Las secciones de sonido ms dbiles de una orquesta o un
solista o un coro situado atrs de la orquesta tal vez no se escuchen muy bien o al
mismo tiempo tan fuerte como otras fuentes mas cerca a los micrfonos.

Las salidas de los micrfonos de relleno son manejadas por separado desde el par
estreo y doblados o paneados al campo estreo en la posicin donde se esta
captando la fuente de sonido. Hay dos riesgos en el microfoneo de relleno:

Si el sonido de relleno es muy fuerte, saldr; y

El tiempo de delay entre la distancia de la fuente ms cercana al micrfono del

micrfono de relleno y el ms lejano de los micrfonos principales tiene que ser
compensada o la captacin de la fuente de sonido por los micrfonos de relleno ser
percibida como si estuviera enfrente del ensamble.

Tcnicas para micrfonos PZM

Puesto que el desarrollo de los PZM son similares en todas las manufacturas, estas
tcnicas han aumentado en aplicaciones estreo y multimicrofoneo. De hecho, el
microfoneo de presin se ha extendido tanto que algunos lo toman como la panacea en
el arte del emplazamiento de micrfonos. Los micrfonos de presin han hecho una
diferencia en la grabacin de sonido, y esto en gran medida porque han agregado
opciones de microfoneo en lugar de eliminar problemas de microfoneo.

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En microfoneo estreo, pocos sistemas han llegado a diferentes resultados. Uno monta
dos micrfonos de presin en paneles de 4 pies por 4 (usualmente plexiglass) y los
suspende en forma de V arriba, centrados y enfrente del ensamble. Este sistema es
similar a poner dos micrfonos cardioides coincidentes en un ngulo de 180 grados e
igualmente tiende a perder la parte de en medio del ensamble.

Un sistema preferible, es poner los micrfonos separados 20 pies a 15 pies de altura y a

15 pies del ensamble en ngulos de 10 a 20 grados. Recuerda que, mientras haya mas
espacio en los micrfonos (incluyendo los micrfonos de presin) la captacin del
centro es ms pobre.

Los micrfonos de presin pueden ser usados con efectividad en muchas situaciones si
estn colocados en el piso del estudio o en el escenario. En salones y estudios grandes
sin embargo, este mtodo no capta completamente la proyeccin del ensamble porque
la proyeccin es usualmente hacia arriba y no hacia abajo.

Dummy Head (Sonido binaural)

El sonido binaural es una experiencia sonica extraordinaria porque se acerca a la

reproduccin del sonido como el humano lo escucha, sin embargo, para escuchar un
sonido binaural se requiere de unos audfonos y algunas veces es difcil percibir la
direccionalidad, la grabacin binaural es todava la ms experimental.

Para grabar msica binauralmente, se coloca una cabeza artificial con micrfonos para
una captacin de todo el sonido con relacin a la acstica del estudio.

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Si es posible, se coloca la cabeza arriba de un maniqu sentado en una butaca, como

en una mesa o silla para que las reflexiones de las ondas del sonido sean mas realistas.

Aunque la grabacin binaural es principalmente experimental, es hecha para capturar el

sentido de una experiencia de escucha binaural. Las grabaciones comerciales pop han
usado la cabeza artificial adems de otros micrfonos. El sonido, mientras no sea
verdaderamente binaural, tiene mas aire y profundidad que un sonido estreo directo y
no requiere de audfonos para escuchar. Una tcnica alimenta el sonido mezclado a
travs de dos altavoces a la cabeza binaural colocada enfrente de estos y a micrfonos
individuales situados atrs de la cabeza. La posicin de la cabeza y de los micrfonos
individuales esta calculada cuidadosamente. Los investigadores han estado trabajando
en formas de reproducir el sonido binauralmente sin la necesidad de audfonos y con un
sentido de direccionalidad ms realista.

Sonido ambisonico

El factor que ayuda a hacer al sonido binaural tan impresionante es la adicin sonica de
altura. Puesto que el sonido binaural es inconveniente para grabar, se han intentado
otras maneras de reproducir sonido tridimensional.

Micrfono con sistema Soundfield

Tal vez la tcnica que se ha intentado con mayor xito es la ambisonica o sonido
surround. Esto ha sido debido en parte al desarrollo de un micrfono nico llamado

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micrfono Soundfield. Este micrfono contiene cuatro elementos cardioides

coincidentes, montados como un tetraedro. Las salidas de estos elementos son
alimentadas a la red de la matriz que puede ser controlada para reproducir un numero
de diferentes captaciones.

Las cuatro salidas, conocidas como el Formato A, alimentan la informacin de la parte

de arriba izquierda frente, atrs derecha y la parte de abajo derecha frente, izquierda
atrs; a la red de la matriz. Despus que las seales son mezcladas, se convierten en el
llamado Formato B, del cual las seales pueden ser manipuladas para producir una
variedad de captaciones. La operacin es compleja, y el resultado para reproducir un
sonido tridimensional es problemtico, especialmente porque el sonido ambisonico no
requiere de audfonos para escucharlo.

Multimicrofoneo

En esta tcnica se emplaza un micrfono en prcticamente cada fuente de sonido o en

grupos de fuentes de sonido en un ensamble. Las funciones naturales del microfoneo
estreo como son: reverberacin, posicin espacial y la combinacin de sonidos, se
pierden en esta tcnica, por lo que se le debe agregar de manera artificial en la sesin
de mezcla. Es posible que durante la grabacin sean aplicados en algunos instrumentos
la posicin y la combinacin de sonidos.

Adems de algunas cuantas reglas, la tcnica del multimicrofoneo es un asunto

complicado y de gusto personal y rara vez los ingenieros concuerdan en la seleccin y
emplazamiento de micrfonos, de hecho, el escoger y colocar micrfonos es un arte y
el Ing de sonido es un artista que crea a travs del sonido un retrato utilizando en ello
diferentes tcnicas que proporcionan textura y color por medio de los micrfonos.

Existen algunos parmetros con los cuales el Ing de sonido debe trabajar:

Siempre hay que tomar en cuenta el color que proporciona el micrfono en off-axis,
as como el efecto de proximidad.

Evitar la saturacin, ya sea con el atenuador (pad) en la lnea del micrfono o en el

caso de los micrfonos condensados con el pad que tienen integrado.

Proteger el micrfono, contra el viento y la vibracin.

Hay que tener cuidado cuando se usen gobos, es mejor seleccionar un buen
micrfono.

Asegurarse de que los cables de micrfono (todos) estn debidamente blindados,

balanceados y soldados.

Siempre revisar la existencia de posibles fuera de fase.

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Nunca usar mas de dos micrfonos cuando uno hara un mejor trabajo.

No usar la ecualizacin como sustituto de una mala seleccin de micrfono o de un

mal emplazamiento.

Batera

El equipamiento bsico esta formado por:

Bombo (Bass Drum o Kick)

Tarola (Snare Drum)
Tambor Chico (Hi - Tom)
Tambor Mediano (Mid - Tom)
Tambor de Piso (Low - Tom)
Un par de platos (Ride y Crash)
Contras (Hi - Hats)

Aunque claro esta, cada instrumentista aade a su gusto ms o menos elementos.

La batera puede tomar mucho tiempo en grabarse, porque hasta los sets ms bsicos
poseen una gran cantidad de herraje que resuena.

Cuando la batera ya este armada, hay que revisar que no haya conexiones sueltas.

Si los stands de los platillos o de los toms producen ruidos, colocando una tira de hule
espuma alrededor de la junta y pegando todo al piso con cinta adhesiva reforzada el
problema esta resuelto.

Los pedales del bombo no deben tener rechinidos, un buen lubricante evitara esto, pero
sobre todo, el instrumentista (baterista) debe tener especial cuidado en el
mantenimiento de su equipo, esto garantiza que los problemas sean menos.

El tratamiento de los Toms, Bombo y Tarola son de vital importancia y para lograr un
buen sonido hay que tener en cuenta tres puntos.

Que este templada.

Que este afinada.
Que este bien microfoneada.

Templar el instrumento no es otra cosa ms que acostumbrar a los resonadores

(parches) a la tensin, ya que en un lugar caluroso el plstico se ablanda y en un lugar
fro es rgido, lo cual vara en el sonido considerablemente.

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La afinacin bsicamente consiste en eliminar los armnicos que no funcionan,

tomando en cuenta que sonido se desea y dentro de que genero, existen muchas
formas de afinar una batera, el fin es que suene bien en conjunto, Es decir que se
sienta una relacin armnica en todo el set.

Hay que estar preparado para ayudar, puesto que muchos bateristas no tienen buen
sentido del timbre; pdanle que toque un beat (ritmo) simple, con fills ocasionales en los
toms y platillos.

Difcilmente va a sonar bien, lo ms probable es que este llena de armnicos

indeseables, con una tarola que no suena a tarola y dems ruidos.

En este caso no tiene sentido tratar de encontrar y solucionar todos los pequeos
problemas, hay que concentrarse en los grandes.

Encontrar ruidos nuevos expuestos por la ejecucin del baterista y ponerles cinta. Si los
armnicos son excesivos, hay que afinar de nuevo los toms, tarola y bombo hasta
obtener un sonido claro y lleno.

Si despus de afinar, los armnicos persisten, colocando dos dedos sobre el resonador
y golpeando con una baqueta la orilla del mismo, se llega a un punto donde se oyen los
armnicos que no se quieren, en este punto se puede poner un poco de cinta y el
problema se resuelve.

Aunque esta solucin no es la ms recomendada, es muy simple y funciona, otras son;

usar franelas, o la ms efectiva, los Richie Rings que se construyen con los viejos
resonadores.

Existe una razn para toda esta preparacin: Las bateras que suenan bien
acsticamente, mantienen esta caracterstica bajo el minucioso escrutinio de los
micrfonos. El tiempo usado en eliminar armnicos y ruidos a veces es mucho, pero
vale la pena cuando se usa el multimicrofoneo.

Bombo

Hoy en da, cualquiera que grabe una batera acstica, debe reconocer el poder que
tiene la percusin luego de haber sido procesada electrnicamente. Esto no quiere decir
que en una balada el sonido de bombo debe tirar una puerta.

Para captar el sonido del bombo probablemente se necesite de un micrfono dinmico

con diafragma grande. En msica pop quitar el parche delantero (los dos parches
funcionan generalmente para el jazz, por los armnicos que se generan).

Al mover el micrfono hacia la tapa, se aade ms thump al sonido, mientras que si se

aleja, captara menos armnicos. Si se coloca hule espuma o un cobertor contra la tapa
posterior, se minimizan los armnicos.

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Otro punto de importancia es que el bombo produce sobre el micrfono un elevado nivel
de presin sonora, del orden de 160 dB SPL (pico) por lo que se deben usar micrfonos
que capten sin saturacin estos niveles.

Se debe de evitar, en la medida de lo posible, que el micrfono reciba seal de platos y

de tarola, ya que si se desea buscar un sonido potente y brillante, vamos a tener que
reforzar con ecualizacin; y si se tienen seales parsitas, se pueden realzar en el
programa.

Se pueden usar micrfonos condensados con el atenuador al mximo (pad) para evitar
distorsin y la perdida del diafragma.

Tarola

La afinacin de la tarola debe ser tratada de manera distinta al resto de los tambores,
ya que esta tiene entorchado.

Generalmente su tono es agudo, el que la hace destacar sobre los otros instrumentos.
La tensin del entorchado normalmente depende del sonido que se esta buscando, la
vibracin del entorchado depende de la tensin del parche posterior. Es normal que
resuene cuando se golpean otros tambores (o con el sonido de otros instrumentos),
pero si esa resonancia es muy notoria, en una situacin de grabacin se debe de
buscar el tambor que lo esta causando y reacomodarlo. Si esto no ayuda, se puede
probar soltando un poco los clavijeros cercanos al entorchado, si el problema continua,
la solucin es poner cinta adhesiva sobre el entorchado para apagar un poco su sonido,
obviamente esto es un ultimo recurso, porque interfiere con el sonido natural de la
tarola.

Al igual que con el bombo, el problema fundamental de la tarola es conseguir eliminar

los hi-hats, con los que mantiene una gran proximidad, excepto en los casos en los hi-
hats son accionados por el baterista a distancia, lo que simplifica la captacin del
sonido.

Tambin debemos pensar que las grabaciones de tarola que se hacen hoy en da
tienen varios efectos combinados por lo que es muy importante la limpieza de registro,
por ello la tendencia actual es usar gates para procesarlas posteriormente.

La manera clsica de grabar la tarola es colocando un micrfono dinmico a una o dos

pulgadas sobre el borde opuesto al baterista y una pulgada arriba del parche, formando
un ngulo de 45 a 30 con la superficie de golpe, y en un lugar ligeramente excntrico;
se pueden usar micrfonos condensados pero hay que colocarlos ms alejados o con
el atenuador (pad) a -10 dB para proteger el diafragma de la alta presin sonora.

Tambin en muchas ocasiones, se graba con dos micrfonos, uno arriba y otro abajo,
teniendo as la posibilidad de controlar la cantidad de entorchado que se quiere tener en
la seal, de ser as hay que tomar en cuenta, que se pueden tener problemas de fase.

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Toms

Los fill de los toms le aaden fuerza a la msica, desafortunadamente nos encontramos
con el problema de que a lo largo de un tema, los toms son utilizados muy
espordicamente, pero el micrfono debe estar abierto, ya que aunque conozcamos la
partitura y las partes donde van los breaks, no es conveniente tenerlos cerrados y
abrirlos en el momento, porque esto varia el color general substancialmente, debido al
ambiente grabado por los micrfonos.

Hay quienes prefieren grabar el sonido por la parte de abajo de los toms, dejando as
mayor libertad de movimiento al baterista y evitando que una baqueta pueda alcanzar
algn micrfono, la mayora sigue prefiriendo tomar el sonido por arriba y con
micrfonos muy direccionales y duros, consiguiendo un sonido ntido, brillante y
profundo, se puede trabajar con un micrfono arriba y otro abajo etc.

Para los toms se puede probar colocando los micrfonos de una a cuatro pulgadas por
encima del parche, escuchando con atencin, para lograr un buen balance entre el
tono del tambor y el impacto percusivo. El tom de piso requiere de un tratamiento
similar al del bombo.

Contras (Hi-hats)

Como los hi-hats son generalmente los que lleva el tiempo en la msica actual, es
importante que sea cortante y articulado, se usan micrfonos condensados colocndolo
a tres pulgadas por encima de los hi-hats con un ngulo de 45, teniendo cuidado de no
captar el sonido que produce el aire del instrumento. Si se mueve el micrfono algunos
pies hacia atrs, se pueden captar los hi-hats y el crash y de esa manera eliminar un
overhead cuando se cuenta con pocos micrfonos o entradas en la consola.

Hay que tener especial cuidado en la colocacin del micrfono, ya que es condensado,
con lo cual la captacin es mayor y por lo tanto la limpieza de los hi-hats es ms difcil.

Overheads

Los overheads captan ms que el sonido de set de platos (crash, ride, china, splash,
etc.); tambin dan informacin a la mente de las caractersticas del espacio de una
batera. Esta perspectiva es tan importante para el baterista, como lo es la guitarra
elctrica y el amplificador para el guitarrista.

Son difciles de grabar convenientemente. La interaccin de frecuencias que se

mantiene durante su utilizacin es constante. Para evitarlo hay que ser sumamente
cuidadoso y colocar los micrfonos suficientemente distanciados de los platos.

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Una de las posiciones ms clsicas de los overheads es usar un sistema X-Y. Otra
opcin es colocarlos en la sala en que la batera esta siendo grabada, distanciados de
la batera. La funcin de estos micrfonos es percibir los sonidos reflejados por la sala y
el ambiente natural donde fue grabada. Pero todas las salas son distintas, por lo que no
hay una regla absoluta de donde ubicar los micrfonos. Uno de los procedimientos ms
comunes es caminar alrededor del baterista cuando toca, y escuchando encontrar los
punto donde el sonido es bueno, en esos puntos se colocan los micrfonos. Se debe
tener en cuenta que la seal de los micrfonos ambientales tienen como caracterstica
un sonido muy reverberante, pero si es mezclado en pequeas cantidades con el resto
de los micrfonos le da vida al sonido de la batera.

Es muy importante destacar que cada uno de nosotros tiene su propia idea del sonido
en la cabeza. Este puede ser un buen punto de partida para la experimentacin, como
tambin lo es la identificacin del tono natural del instrumento en cuestin, por otro lado,
cuando se graba una batera, el baterista tiene que tener en cuenta cuatro cosas:
Primero, el sonido y afinacin de la batera. Es un error pensar que se puede mejorar el
sonido en la mezcla, si el sonido en vivo es pobre la grabacin tambin ser pobre.

Segundo, se debe tocar lo que la msica requiera, si se esta grabando una balada, no
tiene sentido llevar al estudio todo un arsenal de tambores; con un par de toms, bombo,
tarola y unos platos se pueden obtener mejores resultados.

Tercero, si la sala en la que se va a grabar tiene mala acstica, no se debe perder la

esperanza; un buen ingeniero de sonido sabr como sacar el mximo de la grabacin,
aunque tome un poco ms de trabajo. El sonido de la sala se puede evitar en la mezcla
usando tcnicas de microfoneo cercano.

Cuarto, relacin de fase ???????????????

Bajo Elctrico

El mtodo ms comn para grabar este instrumento es mediante inyeccin directa (DI),
esto es, conectarlo directamente a la consola intercalando un transformador de
impedancia (caja directa). Las ventajas: es fcil; rpido y silencioso. Esto significa que,
con este mtodo se puede grabar una seal limpia y ordenada, pero la caja directa,
puede no ser tan fiel, ya que el bajo solo es una parte de todo lo que implica un buen
sonido de bajo.

La otra parte, es el amplificador, que puede tener gran influencia sobre el sonido. Un
buen amplificador de bajo va a filtrar y aumentar el sonido para beneficio musical,
adems de alterar las dinmicas de la seal.

Estos efectos secundarios se suman a cambios ms directos que el bajista puede

realizar al ajustar los controles que tiene en su amplificador.

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Otra opcin es usar simuladores de bocina, por lo general, es mejor sacar una lnea
directamente del bajo, pero no incluye la bocina, que puede tener un efecto muy
marcado en el sonido. Los sistemas de bocinas para bajo elctrico (a diferencia de
monitores de estudio o bocinas full range) son bastante no lineales, con diferencias en
la respuesta de frecuencia y dinmica, actuando tanto como filtros pasa bajos y
compresores.

Todo esto, adems del hecho que tocar el bajo usando un equipo decente, puede
proporcionar un sonido gordo, filoso y clido, opuesto al sonido delgado, estril y fro
que entrega la caja directa.

Como se ha visto, una regla general para grabar cualquier instrumento acstico es que
mientras mejor suene el instrumento por si solo, mejor sonara el track final.

Probablemente la manera ms fcil para mejorar el sonido de cualquier bajo es

cambindole las cuerdas, porque con el tiempo el enrollado de las cuerdas se llena de
suciedad, grasa de las manos, etc., debido al tiempo, lo que mata el tono y amortigua el
sustain. Es decisin del bajista el tipo de cuerdas que quiera usar. Esto puede entregar
un tono musical rico, de rango completo, un tono agradable de grabar. En caso de no
tener cuerdas nuevas, las cuerdas viejas se pueden hervir en agua con un poco de
vinagre, esto recuperara un poco de vida en ellas, aunque solo por muy poco tiempo.

La conexin del bajo al amplificador debe ser con cables de la mejor calidad posible. A
menos que el bajo sea activo, todas las ganancias del amplificador deben estar abiertas
para entregar un rango dinmico y una respuesta en frecuencia ms amplia, adems
los ajustes pueden depender de muchos factores; el tipo de msica, la preferencia del
bajista, el estilo de ejecucin (pedal o plumilla), etc.

En la grabacin de bajo no es muy recomendable la utilizacin de micrfonos

condensados debido a que son muy sensibles, el equipo tiene que estar lo
suficientemente fuerte (no a niveles de concierto), para obtener del amplificador y
bocinas el sonido correcto.

La ubicacin del micrfono requiere de experimentacin, pero un buen punto de partida,

es a unas dos o tres pulgadas de la bocina, fuera del eje del centro del cono.

En resumen, la idea como siempre es obtener un buen sonido con ajustes del
amplificador y ubicacin del micrfono para no tener que usar ecualizacin, es decir, se
debe usar una metodologa que involucre al sistema completo (bajo, amplificador y
bocina) para darle a las grabaciones los fundamentos slidos que merece.

Guitarra Elctrica

En cualquier grabacin que valga la pena realizar es importante tomarse algn tiempo
para experimentar, por supuesto la guitarra elctrica no es la excepcin.

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Hay que tener en consideracin las variables que determinan el sonido de una guitarra,
tales como: el carcter del recinto, la seleccin de micrfonos, las opciones del flujo de
sonido, la seleccin del amplificador y sus parmetros, as como los de la guitarra,
fuentes de ruido, etc. Tambin influye en gran medida, el estilo del guitarrista o el
equipo del que se dispone en la grabacin.

Grabar armnicos sucios, movimiento excesivo del cuerpo, interferencia en los

armnicos o ruido en los trastes, pueden afectar la calidad del sonido. Es posible que
sea necesario trabajar con el msico en mejorar la tcnica o el sonido. La habilidad
tcnica y la diplomacia pueden ser igualmente importantes cuando se va a grabar, una
guitarra o cualquier otro instrumento.

El ingeniero tambin debe conocer la fsica del color del sonido del instrumento, por otro
lado, en ocasiones la manera viva de tocar de un msico no es ideal para una
grabacin. El saber como y cuando realizar cambios puede mejorar dramticamente la
calidad del sonido.

Las tcnicas para obtener una excelente grabacin, no son complejas, la clave es
tomarse el tiempo, para experimentar, con un puado de mtodos comunes y algunos
poco comunes, para lograr el sonido deseado.

El usar una buena tcnica de microfoneo, con un mal sonido de guitarra o de la

combinacin de guitarra y amplificador, solo da como resultado muy una buena
grabacin con un mal sonido,

Muchos msicos/ingenieros usan adecuadamente la metodologa del microfoneo,

(seleccin de micrfonos, emplazamiento, etapas de amplificacin, procesamiento y
ecualizacin) pero, olvidan analizar la fuente del sonido, ni los mejores avances
tecnolgicos mejoraran un mal sonido producido por la fuente.

Un buen emplazamiento de micrfonos, requiere de un buen odo. Para encontrar el

sonido que se desea, se puede caminar al rededor del amplificador hasta encontrarlo y
en ese punto colocar el micrfono, de esta manera el procesamiento que se deba hacer
en la consola es menor, y el resultado, es una seal ms limpia con un gran impacto.

Un solo micrfono dinmico colocado on-axis hacia el cono del amplificador, es la

posicin clsica de grabacin (en especial para rock y blues), esta posicin ofrece una
representacin adecuada del sonido de guitarra- amplificador, porque la cercana del
micrfono al amplificador elimina el sonido ambiente del recinto.

Otra opcin es colocar el micrfono off-axis, ya que acenta un poco el brillo dando
como resultado un sonido bien definido y agresivo. Los micrfonos condensados
trabajan mejor, porque intensifican el timbre metlico.

La colocacin clsica en un recinto es mucho ms simple y cumple con el mismo

propsito de mezclar el sonido ambiente (en caso de ser necesario), con el sonido
directo proveniente del instrumento.

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En la actualidad hay otro tipo de equipo para la grabacin de guitarras y son conocidos
como simuladores y emuladores de amplificador, as como los pre-amplificadores de
rack, con lo cual el tiempo se reduce, ya que no se usan micrfonos. Un buen simulador
hace posible grabar sonidos a alto nivel de manera directa, permitiendo monitorear a
niveles normales.

La mayora de estas unidades, por lo menos sugieren un sonido profesional. Los tonos
claros producidos por los amplificadores son compactos y las distorsiones poseen la
fuerza necesaria, as que casi cualquier modelo esta bien si se trata de un demo. Sin
embargo, es muy importante hacer una cuidadosa seleccin del mtodo que se va a
usar para el este instrumento, y dependen en gran medida del guitarrista y productor o
ingeniero. Los sonidos de las guitarras son muy personales y sobre todo muy
subjetivos, lo que realmente cuenta es encontrar sonidos que hagan crecer la visin
musical.

Guitarra Acstica

Aun con la popularidad de la guitarra elctrica (principalmente en la msica popular) la

guitarra acstica ocupa un lugar firme en estudios y escenarios de todo el mundo, y
para un ingeniero grabar fielmente el sonido de una guitarra no es cosa fcil, pero con
el entendimiento de algunos conceptos bsicos se puede lograr.

Es muy importante que al grabar, el msico se mueva lo menos posible, los

movimientos por pequeos que sean entre la guitarra y el micrfono alteran
notablemente el balance timbrico, la fase y el volumen. En muchas ocasiones una pista
de buena calidad, es decir, uniforme implica que el msico repita muchas veces su
parte. Pero algunos msicos simplemente no resistiran una sesin tan larga.
Probablemente un instrumento con mejores caractersticas pueda ser usado.

En la guitarra acstica la energa de la fundamental y sus armnicos tambin varan y

esto se debe a su envolvente. La complejidad de los armnicos (su intensidad y
distribucin) dependen en gran parte de la ejecucin del msico (dinmica), otros
factores son el material, el dimetro y construccin de las cuerdas, la tcnica del
msico, los materiales del puente, la caja, el clavijero y dems elementos.
Es importante definir primero el patrn de radiacin (los instrumentos musicales y
cualquier otra fuente sonora tambin poseen patrn polar), lo que se logra al movernos
al rededor del instrumento. Es obvio que si se coloca el micrfono muy cerca de la boca
del instrumento lo nico que podremos captar es la resonancia de la caja.

Como en la mayora de los instrumentos acsticos, la guitarra tambin puede sonar de

otra manera de un da a otro, y esto se debe a la humedad, la temperatura, la polucin
y otras variables ambientales, (desgraciadamente este problema tambin se presenta
en los micrfonos y las salas).

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El mtodo ms comn, es el de colocar un micrfono de 3 a 5 metros de la guitarra

para obtener el sonido de una sala de concierto, por supuesto, si se esta en una sala
con excelente acstica, pero el problema es que las guitarras acsticas, y en especial
las de cuerdas de nylon, tiene una salida acstica muy baja, por lo que la cantidad de
ganancia requerida implica tambin ruido ya sea del micrfono o del pre-amp, el cuarto,
etc.

Cuando el micrfono sea colocado a distancia, hay que tener cuidado con los ruidos de
frecuencias bajas, generados por camiones, aviones o el del aire acondicionado.

Otra opcin es usar micrfonos cardioides o hipercardioides ya que se obtiene una

mejor relacin seal ruido.

Gran Piano

Hay algunas consideraciones importantes que revisar antes de grabar un piano de cola
de concierto.
El piano de concierto es uno de los instrumentos acsticos mas verstiles en el mundo.
Captar el timbre natural y todas las dinmicas de un instrumento de estas proporciones
requiere de habilidad y de equipo de grabacin de mucha calidad. Adems, el piano
interacta con el recinto en el que se encuentra y el procedimiento de grabacin
necesita de consideraciones independientes en cada situacin y en cada recinto.
Incluso en la manera cmo sea tocado influir en la seleccin del micrfono y la tcnica
de microfoneo.

La acstica del recinto

La acstica del recinto es un factor muy importante cuando se graba un piano de
concierto, por tanto, es importante evaluar si el recinto le har justicia al instrumento o
no. Un piano de concierto esta construido para ser tocado en grandes salas de
concierto donde los tiempos de reverberacin estan acsticamente afinados entre 0.9 a
1.3 segundos a 500 Hz y el volumen del recinto mnimo es de 10.000 metros cbicos.
Las salas de concierto especialmente diseadas para tocar msica de Wagner pueden
tener tiempos de reverberacin de hasta 2 segundos. Con la tapa abierta, el piano de
concierto es capaz de dar una total experiencia musical a la audiencia a traves de la
sala. Esto debe ser tomado en cuenta si el recinto es un estudio de grabacin.
Encontrar un buen recinto con una buena afinacin es la primera cosa que hay que
hacer.

La msica

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La seleccion del sistema de grabacin tambien depende del repertorio que va a ser
tocado. La msica clsica merece un mezcla natural del ambiente, pero cada
compositor tiene su propia caracterstica, puede haber mas o menos espacio del
ambiente para influenciar aun mas la msica. Muchos productores e ingenieros de
grabacin ponen un poco de su interpretacin y de este modo logran inmortalizar la
msica que pasa a traves de sus micrfonos.
La msica rtmica y el jazz tradicional son tocados en diferentes tipos de recintos. Las
expectaciones del escucha en cuanto al timbre y el ambiente son un poco diferentes. En
muchos casos, la intencin del compositor es que suene bien cuando es reproducido en
un ambiente y sistema de Hi-Fi casero. La acstica del recinto donde se graba el piano
es juzgado por diferentes y posiblemente menos criterios, pero, para dar ese timbre
nico del piano, la grabacin aun necesita transmitir el sentido del recinto. Esto le dar
una sensacin que tendr al oyente al borde de su silla, por as decirlo.

La msica clsica y el sistema A-B stereo

Cuando se graba msica clsica para piano, el resultado por cierto muy elegante
proviene de dos micrfonos omnidireccionales en un sistema A-B stereo en frente del
piano. El sistema A-B pair es emplazado a un lado del piano para darle al oyente una
ilusin de ser una parte de la audiencia. Ajustando la distancia con respecto al piano, la
cantidad de ambiente y el timbre del instrumento pueden ser afinados. Emplazamientos
al rededor de la mitad del piano 1 o 2 metros mas o menos son adecuados. Los
micrfonos son normalmente espaciados entre 40 y 60 centmetros y la imagen estereo
es ajustada. La altura de los booms es ajustada de 1.2 mts a 1.5 mts arriba del limite en
donde el piano es emplazado. Apuntando los micrfonos a la tapa abierta del piano, los
sonidos reflejando en la cara interna de la tapa sern iluminados y una excelente
profundidad se agregar a la grabacin.

Msica rtmica y micrfonos direccionales

En la msica rtmica y el jazz, todos los instrumentos musicales son mas o menos
usados como instrumentos rtmicos, quiz aun algn tipo de percusin. Esto tambien
ocurre con el piano. Es por tanto importante capturar el ataque del msico. La belleza
del sonido debido a la mecnica del instrumento y de las manos contra las teclas
necesita de una correcta perspectiva estereo. El sonido producido es mas aceptado
incluso por instrumentos acsticos. El paso y ritmo no deja mucho espacio para la
reverberacin, y solo hace sonar a la msica obscura y sin claridad. La meta es por
tanto un instrumento con firme y rapido y claro un sonido increblemente bueno. The
goal is therefore a tight and fast instrument which of course also sounds incredibly good.
Para lograr esta meta, los micrfonos necesitan ser emplazados cerca del piano,
inclusive dentro de la tapa sobre las cuerdas o los martinetes. Solo asi es posible captar
el ataque y spero lado del instrumento. Para distinguir las reflexiones del recinto y la
reverberacin, es recomendable el uso de micrfonos direccionales. Dos sistemas
estereo muy exitosos usan micrfonos direccionales dentro del piano y son:

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1: ORTF stereo aproximadamente 30 cm sobre las cuerdas a la mitad del marco los
micrfonos son puestos a 45 hacia abajo y hacia el pianista..

2: Dos micrfonos cardioides puestos en paralelo uno contra otro y espaciados 60 cm,
arriba de los martinetes del centro puestos a 45 hacia abajo y apuntando al pianista.

El nivel de presin sonora dentro de un piano de cola de concierto puede exceder los
130 dBSPL pico a 20 cm por arriba de las cuerdas. Hay que tiene cuidado al escoger los
micrfonos.

Voz

Aun cuando la voz humana tiene comparativamente un rango de frecuencias limitado,

es imprescindible hacer pruebas con varios micrfonos. La voz puede producir grandes
variaciones en timbre; rango dinmico; popeo y sibilancia.

Timbre

En la seleccin de un micrfono para voz, la consideracin ms importante es el timbre

del cantante. El micrfono debe resaltar las cualidades atractivas de la voz y minimizar
las que no lo son. Por ejemplo, s una voz suena muy suave, un micrfono de listn
quiz pueda realzar esa suavidad, pero s la voz es muy grave, el micrfono de listn
podra hacer un sonido muy confuso. S una voz es muy aguda, el micrfono de listn
podra suavisarlo un poco, pero un micrfono dinmico de bobina o un condensado
puede hacer de esa voz un sonido ms cortante. Un micrfono condensado quiz
pueda adherir riqueza a voces que son muy suaves y que tienen poca proyeccin; y un
dinmico puede hacer ms dbil una voz con mucha presin.

Generalmente, asumiendo que no hay serios problemas con la calidad tonal, muchos
ingenieros prefieren usar micrfonos condensados, porque estos pueden manejar mejor

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el complicado patrn de armnicos de la voz humana, y el sonido en general es ms

natural.

Rango dinmico

La voz humana, desde un grito hasta un susurro, es una fuente de sonido talentosa y
verstil (a veces), con un desarrollo de dinmicas que quiz muy pocos instrumentos
pueden alcanzar. Esto sucede en las cuerdas vocales y se amplifica en las cavidades
de resonancia, normalmente conocidas como nariz y boca.

Controlar el rango dinmico es otro problema complicado. Los cantantes con disciplina
tienen un buen control, pero en muchos casos hay cantantes que apenas mueven la
aguja en el VU meter durante pasajes suaves y pegarla en pasajes fuertes. Para
emplazar micrfonos en estos casos el ingeniero tiene estas alternativas:

Controlar el nivel manualmente

Ajustar la posicin del micrfono con respecto al o la cantante
Usar un limitador
Usar compresin

Controlar el nivel no es muy funcional ya que se requiere de toda la atencin del

ingeniero y esto es muy difcil considerando que en una sesin de grabacin hay otras
cosas que atender. Adems los cantantes menos dotados manejan de manera diferente
su rango dinmico cada vez que cantan.

Limitar la seal significa controlar el rango dinmico electrnicamente en el sentido de

que las frases fuertes no rebasen un nivel preestablecido (podran causar distorsin),
sin afectar los niveles suaves. El problema de usar limitacin es que tiende a atenuar
las frecuencias altas, por eso es preferible usar tcnicas de microfoneo adecuadas que
se ajusten a las irregularidades de dinmicas del cantante, tambin es posible usar
compresin o ambas.

Aunque el uso de la compresin requiere de las habilidades tcnicas del ingeniero para
poder compensar la seal despus de la compresin.

Una tcnica que posiblemente funcione, es colocar al cantante a una distancia

promedio del micrfono donde los pasajes suaves y fuertes de la cancin sean
captados de manera adecuada. Para esta distancia promedio es recomendable ayudar
al cantante para que sepa a que distancia debe de estar del micrfono en pasajes
suaves y a que distancia en pasajes fuertes.

Respiracin, popeo y sibilancia

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La cercana del micrfono al cantante provoca sonidos de respiracin que no son

adecuados, por ejemplo, el popeo es normalmente causado por la gran cantidad de aire
que sale de la boca del cantante en las letras p, t, y b. Otro problema de esta naturaleza
es la sibilancia que es provocada por la letra s. Una solucin a este tipo sonidos
indeseados es incrementar la distancia entre el cantante y el micrfono, aunque hay
que tener mucho cuidado ya que posiblemente el tipo de msica que se esta grabando
no permita hacerlo.

Quiz el uso de windscreens pueda reducir el popeo, pero la desventaja de estos, es

que tienden a absorber frecuencias altas, otra solucin que pueda ser mas adecuada es
colocar el micrfono fuera de eje, por ejemplo: arriba de la boca del cantante, si el
sonido obtenido es muy nasal, entonces se puede colocar abajo de la boca, el fin es
obtener un buen track de voz con el menor procesamiento posible, tambin es posible
usar los filtros de los micrfonos (bass roll off) para eliminar los sonidos de popeo.

Interaccin entre micrfonos

Hasta este punto, todo parece ser muy sencillo y bonito pero una de las situaciones en
las que se pueden tener mucho problemas, es cuando se tienen que emplazar dos o
ms micrfonos en el mismo ambiente acstico, por lo que es muy importante tener
conocimiento de este fenmeno fsico y de algunas tcnicas que puedan compensar la
captacin de un instrumento o voz, mas clara y ms aislada.

El problema ocurre cuando se emplazan mas de dos micrfonos frente a una misma
fuente o fuentes cercanas entre si, ya que cada micrfono esta a una distancia distinta
de la fuente, por ejemplo: una batera o un set de percusin. Cuando estas seales se
suman elctricamente ocurre un fenmeno llamado filtro de peine (Comb filter) y
bsicamente es una alteracin en la respuesta de frecuencia, que daan sensiblemente
el espectro sonoro y que adems resulta inecualizable. Esta perdidas suceden de
acuerdo al tiempo de arribo o llegada de la onda sonora a los diafragmas de cada
micrfono que lgicamente es distinto para cada uno de estos. El efecto auditivo es una
reduccin del balance natural del espectro sonoro, es decir, un cambio en el timbre
original de la fuente y falta de presencia.

Si consideramos una tarola y un tom; dos toms o dos congas, con dos micrfonos
colocados un frente a cada tambor, es casi imposible tener un aislamiento entre las dos
fuentes ya que estn muy cerca una de la otra. El resultado es que en cada micrfono,
tambin se escuchara la otra fuente, una fuente que no es deseada, y en la cual la
amplitud depender de dos factores:

La distancia entre la fuente y el micrfono y

La distancia entre los micrfonos.

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Fase y filtros de peine

Si la relacin de distancias de los micrfonos a una fuente especifica es por ejemplo de

2:1, por ejemplo, el micrfono A esta a 20 cm de la fuente y el micrfono B esta al doble
de distancia, o sea 40 cm, se puede calcular usando la ley del cuadrado inverso, que al
micrfono B le llegara la mitad de la presin sonora que la que le llega al micrfono A.

Si sumamos la seales de los micrfonos con la misma preamplificacion, colocando los

potenciomentros de ganancia en la misma posicin entonces creamos un filtro de peine audible
aunque menos intenso que el que obtendramos si los dos micrfonos estuviesen casi a la
misma distancia, es decir, si la seal del micrfono B se amplifica lo suficiente, +6 dB en
este caso con el fin de que tengan el mismo nivel, a pesar de que hay un retraso con
respecto al otro micrfono tambin hay fuera de fase, y en consecuencia un filtro de
peine con una serie de sumas y cancelaciones correspondientes a cuya frecuencia
fundamental sea aquella en el que el periodo sea el doble que el retardo por diferencia
de distancia y que constituye la primer cancelacin en el espectro, por estar totalmente
fuera de fase.

Regla 3 a 1

Despus de una larga serie de experimentos y pruebas se llego a la conclusin de que

la regla de 3/1, que consiste en colocar un micrfono (Micrfono A) frente a una fuente,
a una distancia de trabajo adecuada para una buena captacin del sonido natural del
instrumento y luego colocar un segundo micrfono al triple de la distancia de la fuente,
se pueden evitar evitan cancelaciones por fuera de fase. As se asegura una atenuacin
de por lo menos 9 dB de la fuente en el micrfono mas alejado, (-9.54 exactamente), al
aire libre o en el campo directo cercano de la fuente, como cuando aplicamos las
tcnicas de micrfoneo cercano.

Por ejemplo, dos fuentes de sonido lado a lado, con una distancia de 18 cm entre una
de las fuentes y el micrfono. Se debe de colocar el segundo micrfono a 54 cm (18 X 3
= 54) de este modo cada fuente ser captada por lo menos 9 dB menos que en el
micrfono de la otra fuente.

Desafortunadamente la realidad es otra, ya que lo mas comn son situaciones en las

que una seccin de metales tenga un micrfono para cada instrumento, un set de
percusin, o un coro de voces, etc,. Si se aplica la relacin de 3:1 la fuente que este al
centro no solo es captada por un micrfono, sino por dos, los cuales se van a sumar.
Aunque cada uno de ellos atenuara 9.54 dB esa fuente, la suma ser de + 6 dB en la
consola y por lo tanto solo habr una reduccin de 3.54 dB en la fuente del centro,
provocando un filtro de peine audible.

Hasta este punto solo se a considerado distancia y no un aislamiento entre fuentes

utilizando micrfonos direccionales, es decir, las pruebas anteriores han sido realizadas
con micrfonos omnidireccionales.

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En los ejemplos anteriores, los sonidos no deseados o el ambiente, estn siendo

captadas en un ngulo frontal, donde la direccionalidad de los micrfonos
unidireccionales no ofrecen una solucin optima. Para que el nivel del ambiente este
por lo menos 9 dB por debajo de la seal principal (la fuente frente al micrfono)
tendremos entonces que modificar las distancias de los micrfonos entre s para poder
obtener el aislamiento requerido.

Por lo tanto, los micrfonos se necesitan alejar, no tres veces, sino seis veces la
distancia entre la fuente y el micrfono, aplicando la ley del cuadrado inverso se puede
calcular as:

20 log D2/D1

Donde: D2 es la distancia entre micrfonos y..

D1 la distancia entre la fuente y el micrfono

As, 20 log 6/1= -15.56 dB, es lo que necesitamos para compensar la posible suma de
dos micrfonos que captan la fuente del centro a la misma distancia. As aunque se
sumen +6 dB, todava lograremos la atenuacin que se requiere de 9 dB, que
obtendremos con la nueva relacin de distancia, es decir que tenemos 15.54 + (+6) = -
9.54 dB, con lo que evitamos la cancelacin de fase.

Con un mayor numero de micrfonos, una fuente puede quedar rodeada de micrfonos
a corta distancia, como puede ser el caso de una batera, donde la tarola est
prcticamente equidistante a varios micrfonos, digamos 8 micrfonos. En este caso se
tiene que aumentar la relacin de distancia entre micrfonos, para evitar que la suma de
la seal de la tarola en 8 micrfonos indirectos deteriore el sonido original que se capta
en su micrfono particular. Para esto, se calcula cuantos dB de incremento producen 8
micrfonos equidistantes a la tarola, captando la misma seal en fase, es decir a la
misma distancia y al mismo tiempo:

20 log 8/1 = 18.06 dB

a los que agregamos los 9.54 dB mnimos requeridos y buscaremos una relacin de
distancia entre micrfonos que tenga 27.60 dB. El resultado es una nueva relacin de
24/1 es decir cada micrfono debe estar alejado 24 veces la distancia de la fuente a su
micrfono:

20 log 24/1 = -27.60 dB

Si la tarola esta a 10 cm de su micrfono, los dems micrfonos deben estar a 24 X 10

= 240 cm o 2.4 metros.

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Obviamente, es totalmente imposible tener relaciones de distancia de esa naturaleza,

por lo que el micrfono de la tarola debe de estar aun ms cerca, digamos 2.5 cm, casi
la mnima distancia posible. Ahora podemos colocar los dems micrfonos a 2.5 X 24 =
60 cm de la tarola. Por lgica, si esta distancia no puede cumplirse en el micrfono de
los hi-hats entonces se puede compensar alejando a mas de 60 cm cualquier otro
micrfono en la misma proporcin que se acerque el de los hi-hats, es decir, si el
micrfono de los hi-hats se acerc de 60 cm a 30 cm, obviamente recibe el doble de la
presin de la tarola, es decir +6 dB. Entonces es necesario alejar el tom de piso al doble
o sea 120 cm, para que reciba 6 dB y compense la suma de seales en todos los
micrfonos, mantenindola igual.

En resumen si multiplicamos l numero total de micrfonos abiertos menos uno por 3/1,
obtendremos la relacin apropiada para lograr un sonido natural:

(NMA 1) X 3/1

En nuestro caso hay 9 micrfonos abiertos: (9-1) X 3/1 = 24/1. Sabemos que en
muchas ocasiones todos los micrfonos se colocan teniendo en cuenta la mayor
comodidad y comunicacin entre msicos y no es posible cumplir estas
recomendaciones. En tales casos podemos ayudarnos con ngulos de rechazo de los
micrfonos direccionales, lo que no garantiza aun que el sonido reflejado en las paredes
del estudio, en forma de reflexiones tempranas y reverberacin, no alcancen al
diafragma del micrfono en el axis o eje.

Paraobtener mejores resultados, es recomendable monitorear la seal a travs de los

solos de la consola para escuchar el nivel del ambiente de cada micrfono y comparar
su nivel con la fuente deseada que se a colocado frente a ese micrfono.

De cualquier modo, esta tcnicas son basadas en una idealizacin de la realidad y en

casos extremos pero posibles, y solo pretenden ampliar las herramientas que se
necesitan para lograr la mxima calidad y solo pueden dar resultado a travs de largo
tiempo de experimentacin.

Accesorios

Pedestales (stands)

Los micrfonos generalmente se colocan en un pedestal, el cual lo sostiene en una

posicin estable, es importante que estos sean muy rgidos para que se mantenga la
posicin del micrfono firme.

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Es importante tambin que la base del stand tenga aislamiento acstico (goma o
plstico suave), para que las vibraciones que se transmiten a travs no llegan hasta el
micrfono.

Existen diferentes variantes que hacen a los pedestales ptimos para ciertas
aplicaciones como lo son:

Los booms, son brazos que se aaden a la punta del pedestal y con esto se
incrementa el alcance horizontal.

Los cuellos (goose neck), que dan gran versatilidad ( pero poca estabilidad) porque
aumenta la articulacin del pedestal y no incrementa el rea ocupada por el mismo.

Los clams son piezas que sujetan al micrfono del instrumento y con esto se llega a
conseguir un excelente ahorro de espacio y por otra parte conservan su enfoque si
un instrumento se mueve.

Shock Mounts

Estas son piezas muy sofisticadas que constituyen a los clams convencionales ya que
sostienen al micrfono en un armazn elstico, el cual lo asla completamente de la
vibraciones que puedan llegar a travs del pedestal. Estas pinzas atenan por lo menos
20 dB a los subsnicos que llegan por el suelo las cuales son muy comunes en
ciudades o zonas industriales.

Windscreens y Pop Filters.

Todos los micrfonos producen ruidos molestos cuando una rfaga de viento presiona a
la membrana. Para evitar esto se usan filtros anti-viento los cuales detiene en gran
parte al viento, pero no afectan la respuesta la respuesta de frecuencia del viento. Es
comn que un para voz tenga una capa externa de espuma y una malla de metal, pero
en presentaciones al aire libre donde hay mucho viento esas precauciones no son
suficientes.

En este caso se usa una capa externa adicional ms gruesa de espuma si uno esta
disponible existen dos opciones:

Cambiar el micrfono direccional por un omnidireccional, lo cual aumenta la

tendencia a feedback.

Cubrir el micrfono con una malla de Nylon.

En grabaciones es muy comn tener problemas con cantantes que producen mucho
aire al pronunciar las consonantes explosivas (p, B, T) o la S. Para esto se usa una

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malla de nylon estirada en un marco circular el cual detiene efectivamente las

consonantes explosivas pero no siempre es suficiente para la S.

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Funcin

Cada micrfono esta diseado para llegar a cumplir una funcin especifica y por esto
se implementan ciertas caractersticas fsicas y electrnicas especiales las cuales los
hacen ptimos para ciertas aplicaciones.

Micrfono de mano (hand held)

Estos micrfonos estn diseados para soportar ciertos factores que intervienen
cuando son usados en la mano.

Deben evitar el ruido generado por el manejo del micrfono

Deben ser de uso rudo.
Deben tener un patrn polar cerrado.
Deben evitar el ruido de aliento y viento.
Deben tener una respuesta de frecuencia adecuada.

Adems de todo lo anterior, algunos micrfonos emplean un switch que permite

apagarlo cuando no es usado, esta es una relativa ventaja, ya que el switch genera
ruido al encender y apagar el micrfono.

Micrfonos de pedestal

Existe un gran numero de micrfonos que estn diseados solo para colocarse en
pedestales o bases especiales, esto es determinado por su tamao y forma ya que por
su morfologa son difciles de sostener cmodamente en la mano.

Micrfonos Lavaliers

Estos micrfonos estn diseados para sujetarse directamente en el cuerpo del usuario.
Son muy pequeos para evitar que sean visibles y esto les da una excelente respuesta
de frecuencia, para lograr este tamao se usan generalmente pastillas electrect.

Para esta funcin se usan cpsulas omnidireccionales, lo cual permite poner el

micrfono en cualquier posicin sin cambiar su respuesta, pero debido al patrn polar
es fcil que puedan existir feedbacks. En aplicaciones de televisin el patrn
omnidireccional es ideal pero en teatro o aplicaciones similares donde se usa monitoreo
es preferible usar la versin unidireccional.

Los unidireccionales tienen la ventaja de captar menos sonido de ambiente y tener una
respuesta ms constante, pero pueden ocasionar problemas si se ubican en el cuello
debido al movimiento de la cabeza del usuario.

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Micrfonos de diadema (head Set)

Estos micrfonos se usan cuando es necesario permitir el libre uso de las manos del
usuario como lo es el caso de los cantante instrumentistas y operadores de audio. Estos
deben de ser livianos y deben rechazar la gran cantidad de ruido de aliento y
consonantes explosivas.

Micrfonos de contacto

Estn diseados para captar seales en un medio slido, adhirindose al cuerpo de la

fuente sonora. Para esto se utilizan elementos piezoelctricos. Para obtener una
respuesta de frecuencia adecuada se deben probar varias posiciones en el cuerpo.
Las versiones ms recientes son diseadas para funciones ms especificas, por
ejemplo, violines, violas y en general instrumentos de arco; es decir, estos micrfonos
tienen la forma del puente del instrumento de manera que se debe reemplazar el puente
original por el micrfono. En el caso de las guitarras acsticas existen que sustituyen el
puente de la misma o la cejilla, ya que estas dos, son superficies que estn en contacto
directo con las cuerdas, se consigue una respuesta de frecuencia algo irregular, pero
estos micrfonos tienen un circuito de compensacin para corregir la respuesta de
frecuencia.

Otro tipo de micrfonos.

Ultradireccionales.

Estos micrfonos tienen la caracterstica de rechazar sonidos que llegan fuera de eje.
Esto los hace ideales para captar sonidos muy distantes, siendo muy usados dentro del
cine, televisin y grabacin de sonidos incidentales.

Para lograr este patrn se usan diferentes tcnicas:

Shotgun: esta tecnologa tambin es llamada tubo de interferencia, ya que se

coloca un tuvo largo (con agujeros continuos a lo largo de l), delante de la cpsula
el cual tiene la funcin de generar fuera de fase en los sonidos que se generan fuera
de axis en la seccin frontal del micrfono.

Parablicos: Estos emplean una cpsula convencional colocada enfrente de una

concha en forma de parbola la cual concentra todos los sonidos que vienen del
frente del micrfono hacia la parte posterior de la cpsula excepto por los que
golpean a la cpsula misma. Esto incrementa su direccionalidad y sensibilidad. El
problema de estos micrfonos es que su respuesta de frecuencia depende del
dimetro de la cpsula, como por lo cual los modelos existentes tienen una
respuesta plana en el rango superior a 1Khz, y esto limita su uso a la grabacin de

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sonidos tales como aves, insectos y en la transmisin por televisin de eventos

deportivos.

Rifle: estos micrfonos tienen una cpsula omnidireccional y varios tubos de

diferentes longitudes colocados en forma de circulo delante de la cpsula, con lo
cual se crea una cancelacin por retardo de los sonidos que no inciden en perfecto
axis.

Dummy Heads

Estos micrfonos se utilizan solo para funciones experimentales y de anlisis de

comportamiento del humano. Se basa en una replica exacta de la parte superior del
cuerpo de un adulto maduro, (de los hombros haca arriba), se usan dos micrfonos de
diseo especial, colocados dentro de los odos del dummy y con esto se pueden hacer
anlisis precisos de cmo influye el cuerpo humano en la respuesta de frecuencia.

In The Ear

Basados en los principios de los dummy pero en este caso se usa un cuerpo humano
real. Consiste en un par de micrfonos miniatura especialmente diseados para
ubicarse dentro de los odos de una persona. Esto permite analizar los cambios de
respuesta ocasionadas por el movimiento de la persona.

Micrfonos Estreo

Son micrfonos que usan dos cpsulas para lograr con esto una respuesta estreo, se
fabrican con los patrones XY o MS de microfona estreo. Existen modelos en que la
configuracin es completamente variable pudiendo cambiar el patrn polar, la
sensibilidad, la fase y la posicin de cada una de las cpsulas, convirtindola en una
herramienta sumamente verstil. Estos micrfonos ofrecen dos salidas balanceadas, las
cuales podemos sumar a mono para conseguir variantes infinitas del patrn polar
cambiando los parmetros de cada cpsula.

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