Gente de Cmic es un libro terico sobre temticas y gneros del cmic escrito

por Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Daz, que fue publicado entre 1989 y 1990 en
forma de 21 fascculos coleccionables en el seno de "Gente", un suplemento
dominical de "Diario 16".1

Caractersticas[editar]

Cada captulo/entrega, adems de una introduccin y un recorrido histrico por el

gnero o la temtica en cuestin, presentaba una o varias historietas completas
adscribibles al mismo por parte de un autor reconocido y se remataba con la
seccin "Vietas personales" que se abra a la opinin de diferentes
personalidades, generalmente no relacionadas de forma profesional con el cmic. 1

Vietas
Nme
Ttulo Historietistas representados personal
ro
es

La Ciencia- Charo
1 Juan Gimnez
Ficcin Pascual

Salvador
La Serie
2 Will Eisner Vzquez de
Negra
Parga

Los Superhr Julin

3b John Byrne
oes Hernndez

Jos Manuel
4 La Fantasa Moebius
Costa
 Vietas
Nme
Ttulo Historietistas representados personal
ro
es

El Cmic Joan Llus

5 Lauzier
costumbrista Bozzo

El Cmic Luis Garca

6 Milo Manara
ertico Berlanga

Felipe
El Cmic
7 Hal Foster Hernndez
histrico
Cava

El Cmic
8 Robert Crumb Pedro Calvo
underground

Poltica y Luis
9 Horacio Altuna
cmics Gutirrez

Mujeres y Mercedes
10 Jaime Hernndez
Cmic Ferrer

Cmic y Sabino
11 Burne Hogarth
literatura Mndez
 Vietas
Nme
Ttulo Historietistas representados personal
ro
es

Jos Luis
Los aventurer
12 Hugo Pratt Garca
os
Snchez

Francisco
13 Western Greg/Hermann Gonzlez
Ledesma

14 Cmic blico Sergio Toppi Elas Garca

Cmic del Pablo

15 Franquin, Gotlib, J. L. Martn, Reiser
Humor Carbonell

Cmic de
16 Alberto Breccia Paul Naschy
Terror

Rock &
17 Serge Clerc Max
cmics

Fernando
18 Cine y Cmic Jim Steranko
Colomo
 Vietas
Nme
Ttulo Historietistas representados personal
ro
es

La historieta Benejam, Cifr, Coll, Escobar, Alfons

19 cmicaespa Figueras, Ibez, Jorge, Pearroya, Segur Jaume Sisa
ola a, Vzquez

La Historieta
20 espaola de Jordi Bernet Juan Madrid
aventuras

El nuevo
El Gran
21 Cmic Jaime Martn
Wyoming
espaol

Referencias[editar]

1. Saltar a:a b Cuadrado (2000), p. 543.

Bibliografa[editar]

CUADRADO, Jess (2000). Atlas espaol de la cultura popular: De la historieta

y su uso 1873-2000, Madrid: Ediciones Sinsentido/Fundacin Germn
Snchez Ruiprez. 2 v. ISBN 84-89384-23-1.
Historieta

Una de las primeras pginas de Little Nemo in Slumberland, an con exceso de

texto al pie.

Una historieta es una serie de dibujos que constituyen un relato, con o sin texto,1
as como al medio de comunicacin en su conjunto.2

Partiendo de la concepcin de Will Eisner de esta narrativa grfica como un arte

secuencial, Scott McCloud llega a la siguiente definicin: Ilustraciones
yuxtapuestas y otras imgenes en secuencia deliberada con el propsito de
transmitir informacin u obtener una respuesta esttica del lector.3 Sin embargo,
no todos los tericos estn de acuerdo con esta definicin, la ms popular en la
actualidad, dado que permite la inclusin de la fotonovela4 y, en cambio, ignora el
denominado humor grfico.5

El inters por la historieta puede tener muy variadas motivaciones, desde el

inters esttico al sociolgico, de la nostalgia al oportunismo. 6 Durante buena
parte de su historia fue considerado incluso un subproducto cultural, 7 apenas
digno de otro anlisis que no fuera el sociolgico, hasta que en la dcada de 1960
se asiste a su reivindicacin artstica, de tal forma que Morris8 y luego Francis
Lacassin9 han propuesto considerarlo como el noveno arte, aunque en realidad
sea anterior a aquellas disciplinas a las que habitualmente se les atribuyen las
condiciones de octavo (fotografa, de 1825) y sptimo (cine, de 1886).
Seguramente, sean este ltimo medio y la literatura los que ms la hayan influido,
pero no hay que olvidar tampoco que su particular esttica ha salido de
las vietas para alcanzar a la publicidad, el diseo, la moda y, no digamos, el
cine.10

Las historietas suelen realizarse sobre papel, o en forma digital (e-

comic, webcmics y similares), pudiendo constituir una simple tira en la prensa,
una pgina completa, una revista o un libro (lbum, novela grfica o tankbon).
Han sido cultivadas en casi todos los pases y abordan multitud de gneros. Al
profesional o aficionado que las guioniza, dibuja, rotula o colorea se le conoce
como historietista.11

Denominaciones[editar]

En los pases hispanoparlantes se usan varios trminos autctonos,

como monos1213 y su variante monitos (antes muy usado en Mxico), y, sobre
todo, historieta, que procede de Hispanoamrica14 y es el ms extendido.15
Algunos pases hispanohablantes mantienen, adems, sus propias
denominaciones locales: muequitos en Cuba,16 y tebeo en Espaa.
En Venezuela tambin se les llama comiquitas por extensin. En el Per se le
denomina chiste. Hacia la dcada de 1970 comenz a imponerse en el mundo
hispanoparlante el trmino de origen anglosajn comic17 (escrito hoy en da en
lengua espaola bajo la forma cmic18 pero procedente, a travs del ingls, del
griego , kmikos, de o perteneciente a la comedia19) que se debe a la
supuesta comicidad de las primeras historietas.20 En ingls, se usaban adems los
trminos funnies (es decir, divertidos)21 y cartoon (por el tipo de papel basto
o cartn en donde se hacan), pero con el tiempo los "animated cartoons"
o dibujos animadostendieron a reservarse la palabra "cartoon". Posteriormente
aparece desde el movimiento contracultural el trmino comix, primero en ingls y
luego en otras lenguas, que suele reservarse para publicaciones de este estilo.
Podemos denominar a las historietas o cmic grficos como narraciones que
cuentan diferentes historias mediante una sucesin de imgenes o ilustraciones,
las cuales son perfectamente complementadas con textos escritos, aunque
tambin existen historietas mudas, es decir, carentes de texto.22

Obviamente, las historietas no tienen por qu ser cmicas y por ello

los franceses usan desde los aos 1960 el trmino bande dessine ('tiras
dibujadas'), abreviado BD, que en realidad es una adaptacin de comic strip. El
portugus tradujo del francs para crear banda desenhada, mientras que
en Brasil se la denomina histria em quadrinhos (historia en cuadritos), haciendo
as referencia al procedimiento sintctico de la historieta, como tambin sucede
con el trmino chino linhunhu ('imgenes encadenadas').

En relacin a nombres asiticos, el trmino manga (, 'dibujo informal') se ha

impuesto en japons a partir de Osamu Tezuka quien lo tom a su vez
de Hokusai, mientras que se reserva el trmino komikkusu () para
la historieta estadounidense[cita requerida]. Los filipinos usan el similar komiks, pero lo
aplican en general, mientras que en Corea y China usan trminos derivados de
manga como manhwa y manhua, respectivamente.

Finalmente, en Italia la historieta se denomin fumetti (nubecillas, en castellano)

en referencia al globo de dilogo.23

Historia[editar]

Artculo principal: Historia de la historieta

Diversas manifestaciones artsticas de la Antigedad y la Edad Media pueden

ajustarse a la definicin de cmic dada ms arriba: Pinturas murales egipcias o
griegas, relieves romanos, vitrales de iglesias, manuscritos iluminados, cdices
precolombinos, Biblia pauperum, etc. Con la invencin de la imprenta (1446) se
producen ya aleluyas y con la de la litografa (1789), se inicia la reproduccin
masiva de dibujos (las imgenes de pinal, entre ellas).

En la primera mitad del siglo XIX, destacan pioneros como Rodolphe Tpffer, pero
ser en la prensa como primer medio de comunicacin de masas, donde ms
evolucione la Historieta, primero en Europa y luego en Estados Unidos. Es en este
pas donde se implanta definitivamente el globo de dilogo, gracias a series
mayoritariamente cmicas y de grafismo caricaturesco como The Katzenjammer
Kids (1897), Krazy Kat (1911) o Bringing up father(1913). A partir de 1929,
empiezan a triunfar las tiras de aventuras de grafismo realista, como Flash
Gordon (1934) o Prncipe Valiente (1937). Estas invadirn Europa a partir de 1934
con Le Journal de Mickey, aunque con resistencias como Tintn (1929) y Le
Journal de Spirou (1938), y movimientos originales como el de la novela en
imgenes. A partir de este ao, sin embargo, las tiras de prensa estadounidenses
empezaran a acusar la competencia de los comic-books protagonizados
por superhroes.

Durante la postguerra, las escuelas argentina, franco-belga y japonesa adquieren

un gran desarrollo, gracias a figuras como Oesterheld, Franquin y Tezuka,
respectivamente. En general puede decirse que "el grueso de la produccin
norteamericana, para la segunda mitad de los aos sesenta, ha bajado de nivel y
se halla por debajo de la produccin francesa o italiana".24 Ser en ambos pases
donde se afiance una nueva conciencia del medio, orientndose los nuevos
autores (Crepax, Moebius, etc.) hacia un pblico cada vez menos juvenil. Con ello,
y con la competencia de nuevos medios de entretenimiento como la Televisin, el
cmic va dejando de ser un medio masivo, salvo en Japn. Precisamente, su
historieta conquistar el resto del mundo a partir de 1988, gracias al xito de sus
versiones en dibujos animados. Del mismo modo, las experiencias del cmic
underground de la dcada de 1960 cristalizan en un slido movimiento alternativo,
ya en los aos 1980, que da lugar a su vez al movimiento de la novela
grfica. Internet tambin constituye un nuevo factor a tener en cuenta.

Tradiciones[editar]
Viaje a Tokio de Tagosaku y Mokube (1902), considerado el primer manga,
de Kitazawa.

Del relato expuesto ms arriba, puede deducirse la existencia de tres grandes

tradiciones historietsticas a nivel global, todas con sus propios sistemas de
produccin y distribucin:

Estadounidense: comics
Japonesa: manga
Franco-belga: bande dessine

De menor trascendencia global, aunque con fases de gloria, y siempre con algn
autor relevante y rasgos especficos, pero sufriendo la estrechez e incluso crisis de
su mercado, podemos citar otras escuelas, como la:

Argentina: historietas25
Britnica: British comics26
Espaola: tebeo27
Italiana: fumetti

Aparte de la produccin argentina y espaola, puede destacarse la de otros pases

hispanos, como Chile, Cuba o Mxico y, en menor medida, Colombia o Per. Ya a
finales de los aos 1960, Oscar Masotta afirmaba que a travs del cmic se
estaba produciendo un verdadero intercambio de culturas o universalizacin
cultural, de tal manera que los italianos y los alemanes leen historietas
producidas en Francia y viceversa, los pueblos de habla hispnica leen tiras
producidas en pases anglosajones, en los Estados Unidos en su mayor parte,
etc., contribuyendo as a borrar las particularidades nacionales. Sin embargo,
este terico no dejaba de mencionar, como un valor negativo, que

"esa universalizacin puede ser utilizada -y lo es sin duda- como medio de

influencia por los pases que, por su estructura econmica, se encuentran
colocados en posicin de centrales".28

En este mismo sentido, se extiende el libro Para leer al Pato Donald (1972)
de Ariel Dorfman y Armand Mattelart.

Vase tambin: Categora:Historieta por pas

Industria[editar]

Tradicionalmente, la industria del cmic ha requerido un trabajo colectivo, en el

que, adems de los propios historietistas, han participado editores, coloristas,
grabadores, impresores, transportistas y vendedores. Siempre han existido
autoediciones, como las del cmic underground, pero ltimamente han aumentado
por la crisis de determinados mercados y las facilidades logradas con el auge de la
informtica e Internet. Pueden distinguirse los siguientes formatos de
publicacin:

Tira de prensa, compuesta por una franja horizontal de tres o ms vietas.

La pgina, que puede compilar varias tiras o presentar una sola, pero
desplegada a toda pgina y color (lo que se denomina sunday, por ser
publicada en domingo).
La revista de historietas (comic book en Estados Unidos, pepines en Mxico
y tebeo en Espaa),29 normalmente con grapa y a veces forma de cuaderno,
que presenta una o varias historietas.
 El libro, que se concreta en lbum de historietas, Novela
grfica y Tankbon en las tradiciones franco-belga, estadounidense y
japonesa, respectivamente.
Digitales: E-comic, webcomics, etc.

El canal de comercializacin ms habitual de la mayora de estos cmics ha sido

el quiosco hasta que, con el desarrollo del mercado de venta directa a principios
de los aos 1970, se empez a imponer la librera especializada. Tanto los propios
cmics como sus originales son objeto de un activo coleccionismo.

Con un objetivo comercial, pero tambin ldico y didctico, abundan los eventos
de historieta (convenciones, festivales, jornadas, etc.) como un punto de
encuentro entre profesionales y aficionados. Los festivales ms importantes son el
Saln Internacional del Cmic de Barcelona (Espaa,1981), Comiket de
Tokio (Japn, 1975), la Convencin Internacional de Cmics de San
Diego (Estados Unidos, 1970), el Festival Internacional de la Historieta de
Angulema (Francia, 1974) y Comics & Games en Lucca (Italia, 1966).

Gneros[editar]

Un gnero narrativo es un modelo o tradicin de estructuracin formal y temtica

que se ofrece al autor como esquema previo a la creacin de historietas, adems
de servir para la clasificacin, distribucin y venta de las mismas. Todo gnero se
clasifica segn los elementos comunes de los cmics que abarca, originalmente
segn sus aspectos formales (grafismo, estilo o tono y, sobre todo, el sentimiento
que busquen provocar en el lector), y temticos (ambientacin, situaciones,
personajes caractersticos, etc), de tal forma que las caractersticas de guion,
planificacin, iluminacin y tratamiento30 de una historieta variarn segn el
gnero al que pertenezca. Alternativamente, los gneros historietsticos se definen
por el formato de publicacin. Como explica Daniele Barbieri, la divisin por
gneros es distinta e independiente de la divisin por lenguajes, de tal forma que

independientemente del lenguaje en que estn contadas (trtese de literatura, de

cine, de teatro, de cmic, o de cualquier otro marco), la mayor parte de las
historias policacas, por ejemplo, tienen ms caractersticas en comn entre s
que, pongamos por caso, con las fbulas de animales; y estas ltimas, a su vez,
tienen entre s muchas ms caractersticas en comn.31

Actualmente no existe un consenso en cunto a su nmero, pues las diversas

clasificaciones no derivan tanto de la retrica clsica, con su divisin
en lrico, pico y dramtico, como de la novela popular y el cine, que se
caracterizan por la escasa complejidad de su regulacin. No es raro encontrar, por
ejemplo, referencias a macrogneros como historieta de aventuras32 o de accin.33
Para complicar an ms el tema, los gneros tambin pueden ser combinados
para formar gneros hbridos. Hay, sin embargo, algunos bastante definidos y con
mucha tradicin,30 como los que se distinguen en las monografas Gente del
cmic y Mangavisin:

Portada de Young Romancen. 11 de 1949.

Aventuras;
Blico,
Ciencia ficcin o futurista:
Mecha,
Space opera, y
 Superhroes;
Cmico y satrico;
Costumbrista;
Deportivo, de artes marciales o juegos de mesa,
Ertico o pornogrfico, distinguindose en la tradicin japonesa:
Ecchi (), que no muestra el coito, pero de carcter ertico.

Hentai () que ya es plenamente pornogrfico;

Fantstico y legendario, incluyendo la fantasa heroica o el mah shjo;
Histrico, que cuenta con un subgnero consolidado, el de la historieta del
Oeste o western;
Policaco o criminal;
Sentimental y romntico, y
De terror.

Hasta la reciente evolucin de la imagen generada por computadora, poda

decirse que la proliferacin de ciertos gneros, como la ciencia ficcin o el
fantstico, era debida a la "la facilidad y economa de medios con que un buen
dibujante puede introducir a sus lectores en los ambientes ms fantsticos".34

Vase tambin: Categora:Gneros de historieta

Sociologa[editar]

Tambin se distingue, aunque ya fuera de cualquier clasificacin por gneros,

una historieta infantil, dirigida a nios, de otro cmic para adultos, mientras que
apenas tiene predicamento el trmino historieta familiar, que si tiene equivalentes
en el cine, para referirse a las obras que resultan atractivas a lectores de todas las
edades.35 La historieta infantil ha constituido la mayora del material clsico de
todos los pases (Estados Unidos incluido),36 mientras que el cmic adulto inici
su auge en los aos 1960 presentando relatos que podan ser tan imposibles y
pueriles como los anteriores, pero que incluan mayores dosis de violencia, temas
inquietantes, palabras malsonantes y sobre todo sexo explcito.
Antiguamente haba en Occidente reductos especficamente femeninos, ya sea en
forma de revistas infantiles para nias, o de melodramas romnticos.37

En Japn, donde hay cmics especficos para todo tipo de pblico, 35 se distinguen
tambin por el grupo de edad y sexo al que van
dirigidos: kodomo (nio), shjo (muchacha), shnen (muchacho), josei (mujer)
y seinen (hombre).

Por otro lado, hay que sealar que el cmic ha sido despreciado con frecuencia
por lites culturales y representantes polticos. Esto se explica por el viejo
prejuicio que identifica la palabra escrita con lo culto y la imagen que la explica -o,
como en este caso, la enriquece y transforma- con lo iletrado.38 Mauro
Entrialgo es de la opinin de que:

Es un medio que requiere para su disfrute menos preparacin y concentracin

que, por ejemplo, la literatura, pero ms que, por ejemplo, la televisin. As que no
obtiene ni el prestigio de la primera ni la difusin popular de la ltima. 39

El catedrtico Juan Antonio Ramrez considera que este reconocimiento en el

seno de la alta cultura se ha visto imposibilitado, paradjicamente, por la
consolidacin y extensin del sistema del arte y unos departamentos de literatura
separados por mbitos lingsticos.40

Tambin hay que destacar que muchos cmics clsicos ofrecen slo una de las
caras de sus personajes y ocultan todas las dems, quedando por lo tanto en la
pura ancdota.41 El medio en su conjunto ha tendido a traducir una ideologa
tradicional, conservadora e inmovilista durante muchos aos,42 ya sea por las
convicciones de sus autores o para no desagradar al conjunto de sus lectores y
arriesgarse a perderlos o incluso sufrir los efectos de la censura, como ocurri en
regmenes como los de Mussolini o Franco y, respecto a las historieta de
horror y crmenesen los Estados Unidos y la Gran Bretaa de los aos 1950. Esto
explica que las historietas que no se cean a los valores sociales imperantes se
manifestasen a travs de publicaciones underground y que temticas como
la homosexualidad no aflorasen a la superficie hasta los aos 1980, conforme iba
siendo aceptada en la cultura oficial, ni produjesen hasta entonces sus primeros
autores reconocidos por crtica y pblico, como Ralf Knig o Nazario.

Del mismo modo, slo en las ltimas dcadas se han empezado a producir
buenas historietas protagonizadas por mujeres, ya sea ejerciendo el papel del
hroe tradicional o mostrando una psicologa propia. 43 Hay que destacar, a este
respecto, la abundancia en los ltimos aos de memorias realizadas por mujeres,
como Zeina Abirached o Marjane Satrapi.44

Actualmente, las historietas son ledas mayormente por adolescentes y adultos

jvenes, por lo que cada vez las hay ms complicadas, ms abiertas, ms
sensibles y ms liberadas, es decir, ms adultas.45

Lenguaje[editar]

Para Oscar Masotta, lo que determina en primer lugar el valor de una historieta es
el grado en que permite manifestar e indagar las propiedades y caractersticas del
lenguaje mismo de la historieta, revelar a la historieta como lenguaje. 46 Jean
Giraud afirma que

El cerebro tiene que pensar y necesita el lenguaje escrito, mientras que el dibujo
tiene un lenguaje subterrneo que llega a travs de los ojos. El mensaje que el
dibujante enva es un mensaje secreto, en cdigo cifrado, que va del dibujante al
cuerpo, a las sensaciones. Pero la conciencia, la razn tienen que ser educadas
para poder descifrarlo segn una lgica que vaya ms all de la sensacin
inconsciente.47

Iconografa[editar]
Pg. 13 del Essai de physiognomonie de Rodolphe Tpffer.

Histricamente, los personajes tipo han sido muy importantes para el medio, ya
que el lector "desea, quiere y espera que el "bueno" ponga cara de bueno, y el
"malo" tenga cara de malo".48

En la historieta se figura, con medios estticos, el movimiento real, usando

tcnicas que ya practicaron los futuristas.49

Texto[editar]

El texto no es necesario, pero suele estar presente, ya sea en forma de globoso

bocadillos, cartelas, textos sueltos y onomatopeyas. Las palabras dichas por los
personajes suelen recogerse en los globos, salvo que se presenten fuera para
indicar que han subido el tono de voz.

Todos los textos suelen estar escritos en maysculas y las diferencias tipogrficas,
de tamao y grosor sirven para destacar una palabra o frase, y matizar
intensidades de voz. Masotta establece a este respecto un esquema con 7
oposiciones:

Dilogo - off
Lenguaje interior - lenguaje proferido.
 Lenguaje normal - lenguaje excepcional.
Cerca - lejos
Globo - Extra-globo.
Lnea recta - lnea sinuosa (o en zig-zag, o estrellada, etc.)
Tipografa normal - tipografa excepcional.50

Articulacin narrativa[editar]

Toda historieta es una narracin grfica, es decir, desarrollada mediante una

secuencia de dibujos, y no una serie de ilustraciones cuyo mrito radique en ellas
mismas, de tal forma que cada cuadro o vieta debe estar relacionado de algn
modo con el siguiente y con el anterior.51 En afortunada expresin de Romn
Gubern, la vieta es la representacin grfica del mnimo espacio y/o tiempo
significativo. Al espacio que separa las vietas se le conoce como calle52 y al
proceso por el que el lector suple ese vaco se le denomina clausura. McCloud
distingue 5 tipos de transiciones entre vietas:53

1. Momento a momento.
2. Accin a accin.
3. Tema a tema.
4. Escena a escena.
5. Non-sequitur.

Cuanto mayor sea el formato y el nmero de signos icnicos y verbales, ms

tiempo y atencin deberemos prestar a una determinada vieta. La historieta usa
variaciones del ngulo visual, encuadre y planos, trminos estos que ha tomado
del cine, para dinamizar la narracin.

Relaciones con otros medios[editar]

Debido a su condicin de medio intersticial desde sus orgenes, 40 la historieta se

relaciona en primer lugar con las artes plsticas.

Vanse tambin: Roy Lichtenstein y Lyonel Feininger.

Literatura[editar]
Dada la antigedad y el prestigio de la literatura, cualquier relacin cercana entre
uno y ojos, porque, se supone, da categora a la nia. 54 En la historieta, sin
embargo, los textos no viven una vida propia en su interior como s ocurre en la
literatura.55

En segundo lugar, ha de mencionarse tambin sus relaciones con:

Cinematografa[editar]

El cine y el cmic comparten una larga historia de influencias mutuas. En este

sentido, Federico Fellini manifestaba que los cmics que se realizan acercndose
demasiado a la tcnica cinematogrfica son para m los menos hermosos, los
menos logrados de tal manera que los que merecen consideracin son aquellos
que han inspirado al cine y no al revs. Citaba as a clsicos de la historieta de
humor estadounidense, como los Katzenjamer Kids y Bringing up father, que
considera indudable inspiracin de ciertos escenarios y personajes de Chaplin.56

Respecto a otras disciplinas ms modernas, Ana Merino era de la opinin que

la prdida de audiencia ha significado para el cmic la prdida de su capacidad

cvico-popular. Ahora, el cmic, como ya se ha sealado, tiene que competir con la
televisin, los videojuegos o Internet. Pero es cierto que mucha de la esttica que
se utiliza por las nuevas tecnologas es un producto que se ha inspirado
grficamente en los cmics clsicos, underground o de superhroes.57

Estilos[editar]

En un apartado anterior de la seccin de historia, ya se ha mencionado la

revolucin que en los aos 1930, supuso la imposicin de un nuevo tipo de
grafismo realista para los cmics "serios" en detrimento del grafismo distorsionado
y caricaturesco que haba predominado hasta entonces. A su vez, desde
mediados de los aos 1960, muchos autores han tendido a la destruccin del
realismo naturalista para encontrar nuevos caminos: el realismo fantstico, la
deformacin y la angulacin, el montaje de mayor expresividad, etc. 58

En realidad, los estilos grficos usados por los historietistas son tan variados como
la intencin y la habilidad del autor, distribuyndose estos dentro un tringulo
formado por tres vrtices (abstraccin, realidad y lenguaje)59 que comprende
desde el realismo de filiacin fotogrfica (Luis Garca, Alex Ross, etc), a la
caricatura.

En una misma vieta pueden combinarse adems varios estilos. McCloud

denomina efecto mscara a la combinacin de unos personajes caricaturescos
con un entorno realista que podemos observar en la lnea clara o el manga clsico
de Osamu Tezuka.60

A pesar de tamaas posibilidades, los dibujantes clsicos procuraban mantener

siempre un mismo estilo a lo largo de toda su carrera, debido quizs a
imposiciones de sus syndicates. Un autor ms moderno, como el espaol Josep
Mara Be, a pesar de estimar grandemente a los que le precedieron, considera
que el estilo, cuando se perpeta indefinidamente y no evoluciona, es signo
de fosilizacin, de amaneramiento.61

Algunos tipos de historias y formatos de publicacin de historietas[editar]

*Tira de prensa (tira cmica), Charg y Cartn (arte) (cartn) (historietas de corta
duracin, la primeira critica los primeros valores sociales, la segunda critica a las
personas y las cosas de la contemporaneidad y la tercera critica las situaciones
del el da a da) .

*One-shot (historia completa) y Miniserie (Serie limitada) (historietas de media y

larga duracin, la primera tiene una duracin de una nica edicin y la segunda se
extiende por ms de una edicin, generalmente, entre dos a cuatro, aunque un
poco ms extensa, as como, por ejemplo, trece).

*Tebeo, Novela grfica y Fanzine (el primero es una revista de historieta

tradicional, la segunda es un libro de historieta y el tercero es una revista de la
historieta editada por fanticos y con contenido bastante diversificado).

Otros comics

 Portal:Historieta. Contenido relacionado
con Historieta.
Humor grfico
Da de la Historieta
Wikiproyecto:Historieta
Manga
Novela grfica
Historietista
Tira cmica
Caricatura
Dibujos animados

Notas[editar]
1. Volver arriba Vase la segunda acepcin de Real
Academia Espaola y Asociacin de Academias de la
Lengua Espaola (2014). historieta. Diccionario de la
lengua espaola (23. edicin).
Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.
2. Volver arriba Alczar, Javier en La normalizacin
errnea, para Tebeosfera 2. poca, Sevilla, 2009.
3. Volver arriba McCloud (1995), 18.
4. Volver arriba Garca (2010), 40-41.
5. Volver arriba Segn Oscar de Majo, suele incluirse
dentro del concepto tambin el humor grfico, por
utilizar las mismas herramientas, aunque no siempre se
desarrolle en forma secuencial, o sea a travs de varios
cuadritos o vietas, ledos de izquierda a derecha como
la palabra impresa, sino en un solo cuadrito unitario
(cartoon). Vase Historieta argentina, la primera mitad
de la historia, para Tebeosfera2. poca, Sevilla, 2009.
6. Volver arriba Lara, Antonio (08/06/1976). El regreso de
Roberto Alczar y Pedrn, El Pas.
7. Volver arriba Remesar, Antonio en Tecleando sobre
Carlos Gimnez, publicado en Un hombre, mil
imgenesn. 1. Norma Editorial. 1982, p. 40.
8. Volver arriba En su serie de artculos Neuvime Art,
muse de la bande dessine (1964-67) dentro de Le
Journal de Spirou.
9. Volver arriba En su libro Pour un neuvime art, la
bande dessine, de 1971.
10. Volver arriba Aguilera, Ricardo en Tebeos e
historietas: Cmic, para Gente de cmic: De Flash
Gordon a Torpedo, publicado en Gente del Diario 16,
1989, p. 13.
11. Volver arriba Cuadrado, Jess en Para saber de
tebeos, artculo publicado en Tiza n. 2, 10/1984.
12. Volver arriba Nicholas Rollin, ed. (2004). Concise
Oxford Spanish Dictionary: Spanish-English/English-
Spanish (3 edicin). Oxford University Press.
p. 434. ISBN 0-19-8609779.
13. Volver arriba Manuel Barrero (2010). MONOS.
Ficha en Tebeosfera. Consultado el 20 de junio de
2010.
14. Volver arriba Garca (2010), p. 31.
15. Volver arriba Guiral, Toni en Terminologa (en
broma pero muy en serio) de los cmics, de Ediciones
Funnies, 1998, p. 30.
16. Volver arriba Merino (2003), 32.
17. Volver arriba En coincidencia con la aparicin de
Yellow Kid en 1896, la revista inglesa Comic
Cuts estableci ese mismo ao el nombre por el cual
hoy es conocida la historieta en el mundo anglosajn.
18. Volver arriba Cmic, definicin del Diccionario de
la lengua espaola, (Real Academia Espaola)
19. Volver arriba "comic, adjective, Causing or meant
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del cmic, Coleccin Instrumentos Paids, Ediciones
Paids Ibrica, S. A., Barcelona, 1998, p. 204.
32. Volver arriba En Cmo dibujar historietas (1966)
se considera historieta de aventuras a la del oeste,
policaca, futurista, legendarias y de la selva, siendo las
restantes categoras las de historieta cmica,
sentimental, religiosa, biogrfica, leyendas o cuentos, de
dibujos animados, infantiles y publicitarias.
33. Volver arriba En Diccionario gremial, publicado en
1991, Jess Cuadrado recoge en la entrada de gnero
de accin, los de aventuras, crmenes, oeste y, de
soslayo, fantasa heroica.
34. Volver arriba Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en
la seccin El papel del futuro del fascculo La ciencia
ficcin: Del romanticismo de Flash Gordon a la
sofisticacin tecnolgica, p. 2, para Gente de cmic: De
Flash Gordon a Torpedo, publicado en Gente del Diario
16, 1989.
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de Urich #5(Camalen Ediciones).
36. Volver arriba Vzquez de Parga (1998), 10.
37. Volver arriba Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en
la seccin Mixtificacin y femineidad del fascculo
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Rockets para Gente de cmic: De Flash Gordon a
Torpedo, p. 146, publicado en Gente del Diario 16,
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38. Volver arriba PORCEL, Pedro en Clsicos en
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39. Volver arriba Crespo, Borja, Entrevista a Mauro
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Toys (2003).
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41. Volver arriba Vzquez de Parga (1998), 36.
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43. Volver arriba Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo en
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fascculo ya citado, p. 149.
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48. Volver arriba Blasco, Jess y Parramn, Jos M.
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49. Volver arriba Masotta (1967), 8.
50. Volver arriba Masotta (1967), 9.
51. Volver arriba Tubau, Ivn en Curso de dibujante
de historietas, CEAC, Barcelona, 1975, p. 4.
52. Volver arriba Para saber de tebeos, artculo
de Jess Cuadrado publicado en Tiza n. 2, 10/1984.
53. Volver arriba Captulo Sangre en el gutter, pg. 69
a 103 en El arte invisible.
54. Volver arriba Aguilera, Ricardo y Daz,
Lorenzo en Gente de cmic: De Flash Gordon a
Torpedo, publicado en Gente del Diario 16, 1989,
p. 163.
55. Volver arriba Barbieri, Daniele en Los lenguajes
del cmic, Coleccin Instrumentos Paids, Ediciones
Paids Ibrica, S. A., Barcelona, 1998, p. 206.
56. Volver arriba Declaraciones de Federico Fellini en
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Cmics, volumen II, fascculo 14, Editorial Toutain,
Barcelona, 1982, pp. 365 a 372.
57. Volver arriba Merino (2003), 270.
58. Volver arriba Fontes, Ignacio en Corto
Maltese para El Globon. 5, San Sebastin, 07/1973,
pp. 42-44.
59. Volver arriba McCloud (1995), pp. 33-68.
60. Volver arriba McCloud (1995), pp. 51-52 y 63.
 61. Volver arriba Be, Josep Mara en entrevista
publicada en Entrecomics el 10/06/08 que puede
consultarse aqu.

Bibliografa[editar]
Aguilera, Ricardo y Daz, Lorenzo (1989). Gente de cmic:
De Flash Gordon a Torpedo. Madrid: Diario 16, suplemento
de Gente.
Garca, Santiago (2010). La novela grfica, Bilbao, Astiberri
Ediciones.
McCloud, Scott (1995).Cmo se hace un cmic: El arte
invisible, Barcelona, Ediciones B [1993].
Masotta, Oscar (1967). Tcnica de la historieta, Buenos
Aires.
(1982). La historieta en el mundo moderno, Barcelona,
Paids (1970).
Merino, Ana (2003). El cmic hispnico, Madrid, Editorial
Ctedra.
Ramrez, Juan Antonio (28/07/2009). Prefacio. La novela
grfica y el arte adulto, en Garca, Santiago, La novela
grfica, Bilbao, Astiberri Ediciones, pp. 11-13.
Vzquez de Parga, Salvador, con el seudnimo de Santi
Valds (05/1998). Los cmics gay. Barcelona: Ediciones
Glnat, S. L., coleccin Biblioteca del Dr.
Vrtigo n. 17. Depsito legal B-22826-1998 ISBN 84-89966-33-8.

Enlaces externos[editar]
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 Wikcionario tiene definiciones y otra informacin
sobre historieta.
digitalcomicmuseum.com, archivo de historietas histricas.
Entre cmics; publicacin electrnica en espaol sobre la
actualidad del cmic.
El encanto del noveno arte en Literal Magazine.
Tebeosfera: Revista web sobre historieta publicacin en
lnea en castellano dedicada a la catalogacin del tebeo en
espaol.