UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

LICENCIATURA EN DISEO GRFICO

INVESTIGACIN: Creacin de fuentes tipogrficas segn parmetros utilizados por expertos y su aprovechamiento en la
comunicacin visual.

ESTRATEGIA: Identidad grfica y material promocional para Grupo Mara Luz de Esperanza.
PROYECTO DE GRADO

LETICIA YANETH ALVARADO PREZ

CARNET 12017-06

GUATEMALA DE LA ASUNCIN, JUNIO DE 2015

CAMPUS CENTRAL

1
 UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO
LICENCIATURA EN DISEO GRFICO

INVESTIGACIN: Creacin de fuentes tipogrficas segn parmetros utilizados por expertos y su aprovechamiento en la
comunicacin visual.

ESTRATEGIA: Identidad grfica y material promocional para Grupo Mara Luz de Esperanza.
PROYECTO DE GRADO

TRABAJO PRESENTADO AL CONSEJO DE LA FACULTAD DE

ARQUITECTURA Y DISEO

POR
LETICIA YANEHT ALVARADO PREZ

PREVIO A CONFERRSELE
EL TTULO DE DISEADORA GRFICA EN EL GRADO ACADMICO DE LICENCIADA

GUATEMALA DE LA ASUNCIN, JUNIO DE 2015

CAMPUS CENTRAL

2
 AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

RECTOR: P. EDUARDO VALDES BARRIA, S.J.

VICERRECTORA ACADMICA:
VICERRECTOR DE INVESTIGACIN Y PROYECCIN:
VICERRECTOR DE INTEGRACIN UNIVERSITARIA:
VICERRECTOR ADMINISTRATIVO:
SECRETARIA GENERAL:
DRA. LUCRECIA MNDEZ GONZLEZ DE PENEDO
ING. JOS JUVENTINO GLVEZ RUANO
P. JULIO ENRIQUE MOREIRA CHAVARRA, S.J.
LIC. ARIEL RIVERA IRAS
LICDA. FABIOLA DE LA LUZ PADILLA BELTRANENA

AUTORIDADES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

DECANO: MGTR. HERNN OVIDIO MORALES CALDERN

VICEDECANO: ARQ. OSCAR REINALDO ECHEVERRA CAAS
SECRETARIA: MGTR. ALICE MARA BECKER VILA
DIRECTORA DEPTO. DE DISEO GRFICO: MGTR. ANA REGINA LPEZ DE LA VEGA

NOMBRE DEL ASESOR DE TRABAJO DE GRADUACIN

LIC. JOS ALEJANDRO RAMREZ PINEDA

TERNA QUE PRACTIC LA EVALUACIN

MGTR. PATRICIA DEL CARMEN VILLATORO CASTILLO DE PAZ

LIC. CLAUDIA MARA AQUINO AREVALO
LIC. DAVID ALFARO VALLADARES

3
CARTA DEL ASESOR

4
ORDEN DE IMPRESIN

5
ndice
Resumen............................................................8
1. Introduccin.......................................................9
2. Planteamiento del Problema...............................10
3. Objetivos de Investigacin.................................12
4. Metodologa
4.1 Sujetos de Estudio.................................13
4.2 Objetos de Estudio...................................21
4.3 Instrumentos..........................................21
4.4 Procedimiento........................................23
5. Contenido Terico y Experiencia desde Diseo
-Breve Historia de la Tipografa....................24
-La Tipografa..............................................25
-Clasificacin de los Tipos...........................26
-Planificacin de la Tipografa......................28
-Elementos de la Tipografa.........................29
-Aspectos en la Tipografa...........................29
6
-Otros Elementos importantes dentro de la
tipografa...................................................35
-Anatoma de la Letra y Proporcin...............37
-Las Partes de las Letras.............................39
-Aspectos a considerar para el cuidado del
tamao.......................................................44
-Materiales utilizados para la elaboracin de
la Tipografa................................................47
-Diseo de Tipografas..................................50
-Concepcin del Tipo...................................51
-Revolucin Digital......................................52
-Vectorizacin del Tipo................................56
-Software para crear Tipografas..................57
-Aplicaciones Secundarias...........................61
-Procedimiento para Empezar a trabajar la
Tipografa..................................................63
-Creacin del Tipo.......................................63
 -Tipografa y la Comunicacin Visual............65
-La tipografa dentro de la Comunicacin......68
-Lgica Visual.............................................69
-La tipografa como ilustracin para la
Comunicacin Visual..................................71
-Experiencia desde Diseo..........................78
6. Descripcin de Resultados
6.1 Entrevistas............................................81
6.2 Guas de Observacin...........................118
7. Interpretacin y Sntesis..................................129
8. Conclusiones y Recomendaciones....................155
9. Referencias....................................................159
10. Anexos..........................................................174

7
Resumen

La tipografa es un sistema de signos y smbolos por el
cual el ser humano puede comunicarse a travs de la
escritura. Existen diversidad de fuentes tipogrficas,
desde caligrficas que son trazos ms estilizados,
hasta las Serif de trazos sencillos y Sans Serif con
trazos tambin sencillos pero con pequeos adornos
en sus terminales.
Hay gran diversidad de estilos y diseos, de los cuales
son encargados los tipgrafos expertos, quienes van
creando segn su inspiracin o bien por encargo de
algn cliente.
En esta investigacin se presentan los aspectos
importantes que un diseador grfico debe saber para
elaborar no slo una tipografa esttica sino tambin
funcional, analizando el proceso de varios expertos y
las herramientas principales que utilizan.
Conociendo tambin la diversidad de herramientas
para realizar las diferentes fuentes tipogrficas y sus
aplicaciones en la comunicacin visual.

Realizar una tipografa no es nada fcil, pues antes de

empezar en el mundo de la tipografa se debe saber
y conocer sobre las letras, sus partes, y aspectos a
seguir, importantes para no perder la legibilidad en la
lectura.

8
Introduccin
En esta investigacin se presenta el estudio del
proceso de la creacin de las tipografas por expertos,
y sus herramientas para llevarlas a cabo.
Se ha considerado este tema de investigacin, ya
que muchas veces los diseadores grficos olvidan
la importancia que tiene esta rea como recurso
para la diferenciacin en la comunicacin visual, al
disear una nica tipografa. Por lo que se consult
con expertos en el tema para poder conocer su
importancia, los aspectos que consideran para
realizarla, cmo empiezan el proceso y qu utilizan
para poder hacerlo, as poder realizar un anlisis
segn respuestas, opiniones y experiencias para
lograr alcanzar los objetivos propuestos para el
desarrollo de esta investigacin.
Como estudiantes de Diseo Grfico hace falta
conocer el proceso que se puede utilizar para la
creacin tipogrfica, desde la experiencia de expertos
europeos y latinos, pues en Guatemala no se ha
profundizado en esta rea.
Principalmente porque la preparacin de los
estudiantes como tipgrafos ha sido limitada y este
campo puede ser considerado como mbito laboral
para un diseador grfico.
En este documento no solamente se encontrarn
procesos y herramientas consideradas importantes
por los tipgrafos expertos para llevarlos a cabo, sino
tambin conocer ms sobre el tema tipogrfico para
as comprender el por qu es importante tomar en
cuenta ciertos aspectos en la creacin de la tipografa,
sus trminos y para qu funcionan en la comunicacin
visual, y as poder enriquecer de alguna forma al
diseador en este tema, determinando los pasos
e instrumentos ms importantes para elaborar una
tipografa, estableciendo parmetros que coinciden
entre los expertos.
9
Planteamiento del problema
En el Diseo Grfico existen diferentes temticas a
investigar, entre ellas estn las fuentes tipogrficas de las
cuales se conoce la historia y sus principales exponentes
as como sobre la escuela que llev a muchos tipgrafos
a experimentar nuevas fuentes, pero se ha dejado a un
lado el proceso que se lleva para su elaboracin desde el
principio hasta el final de su desarrollo.
A travs de la creacin de una nueva tipografa se
puede marcar el sello personal de un diseador, as
como tambin expresar sentimientos y sensaciones a
los que se puede llegar a identificar a muchas personas,
transmitir informacin y diversas ideas que pueden ser
reforzadas con palabras. La tipografa es el arte o tcnica
de reproducir la comunicacin mediante la palabra
impresa, segn McLean (1993), quien indica que toda la
tipografa deriva de las distintas formas de nuestras letras
y nmeros; por lo tanto, hay que aprendrselas y la mejor
y ms divertida forma de aprender es practicando, ya que
al dibujar se aprende, se explora y se inventa.
10
Es importante conocer las formas y los trazos que
se pueden elaborar para crear nuevas fuentes
tipogrficas, adicionando el sello personal de un
diseador, pero para esto se debe conocer el
proceso que se lleva desde su construccin en el
bocetaje hasta emplearlo digitalmente. El construir la
tipografa lleva a conocer el tamao indicado, tanto
de las letras maysculas como el de las minsculas,
nmeros y signos o smbolos que se deben incluir
dentro del campo de fuentes tipogrficas.
Si latinoamrica se ha destacado como productor de
fuentes tipogrficas, Guatemala puede empezar a
formar parte activa en el diseo tipogrfico, dejando
de ser un pasivo consumidor de fuentes europeas y
norteamericanas.
Es preciso mostrar la produccin local de fuentes
tipogrficas de la regin para alentar al diseador en
formacin a experimentar en disear tipos.
Tomando en cuenta el proceso de Pilar Cano, Diseadora
Grfica y Tipgrafa, actualmente su principal funcin
est dedicada al desarrollo de tipos; Jordi Embodas,
Diseador Grfico dedicado al diseo editorial y
tipografas; Ferran Milan, Diseador y conferencista
en el tema de tipografa; Cristbal Henestrosa,
Licenciado en Comunicacin Grfica, especialista en
produccin editorial, maestro en diseo tipogrfico;
Aldo De Losa, especialista en diseo y enseanza
de tipografa; y Patricio Gonzlez quien tambin es
Diseador Grfico, serigrafista, actualmente director
de arte. Basndose y seleccionndolos como sujetos
de estudio como ejemplo para realizar su propia
tipografa y el estudio de cada letra, en el que se analizar
el proceso que utilizan en la elaboracin de sus tipos,
para as conocer cmo un tipgrafo profesional lleva a
cabo cada fase en sus diseos.
El inters de indagar en los pasos que llevan a crear un
buen diseo de tipos con una construccin detallada,
surge por el desconocimiento que puede tener el
estudiante de Diseo Grfico, generando as cierto
inters por explorar e inventar diferentes tipografas,
aplicarlas y darlas a conocer, ya que no existe mayor
informacin, o bien, est disperso en diferentes
11
libros y nicamente se localizan aspectos tcnicos
que cubre el conocimiento pero no el paso a paso.
De esta forma, puede salir a relucir un nuevo impacto
en la especializacin del tema tipogrfico para
profesionales y futuros profesionales del diseo.
Es por eso que se desea intervenir y dar a conocer
partiendo de tipgrafos expertos que trabajan y se han
dedicado especficamente al diseo de tipos que han
aplicacado este recurso a piezas de comunicacin
visual, y de esta forma documentar mtodos ya
utilizados por especialistas, para generar el estudio
y creacin de tipos por diseadores guatemaltecos
influenciados por tipgrafos de otros pases, tanto
europeos como latinos.
Por lo cual esto lleva a realizar las siguientes
interrogantes:
Cul es el proceso principal por el que se debe
partir para la creacin de una tipografa?
Qu factores determinan la eleccin del recurso
tipogrfico en la comunicacin visual?
Objetivos de Investigacin

Documentar el proceso utilizado por tipgrafos

profesionales para crear el diseo de sus tipografas
desde la idea principal y el boceto a mano hasta su
finalizacin digital.

Identificar los factores que determinan la eleccin

del recurso tipogrfico para su utilizacin en la
comunicacin visual.

12
Metodologa

4.1 Sujetos de Estudio

Para el apoyo de la investigacin del proceso de la

realizacin de fuentes tipogrficas se necesita obtener
informacin directamente con algunos sujetos de
estudio, tipgrafos expertos de Espaa , Mxico,
Argentina y Chile. Los cuales se seleccionaron por
mbito, en base a su trayectoria y especializacin en
el tema.

13
PILAR CANO
(Barcelona)
Fotografa de Pilar Cano
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/
E-mail: pilar@pilarcano.com
pcano78@hotmail.com
Pgina web: www.pilarcano.com
Diseadora Grfica y Tipgrafa. Se gradu en Diseo
Grfico en lEscola Massana, Barcelona. Curs un
semestre en la Lahti Polytechnic (Lahti, Finlandia)
donde empez a introducirse en el campo del diseo
de tipos. En el 2006 se gradu del Master en Diseo
de Tipografa en University of Reading (Reading,
Reino Unido).
Edit y escribi parcialmente el libro Typosphere, ha
desarrollado proyectos de diseo de tipos por encargo
y ha participado en exposiciones a nivel nacional
e internacional. Tambin ha participado en Tipos
Latinos, (Asuncin, Paraguay), y en el Congreso de
Tipografa de Valencia, y en TypoLondon, (Londres).
En enero de 2011 su tipografa Edita fue seleccionada
como ganadora para el primer concurso anual de
tipografa de la revista norteamericana Communication
Arts. Del 2008 al 2010 imparti clases de tipografa
en lEscola Massana, Barcelona y actualmente
trabaja como diseadora de tipos en la funcin
tipogrfica Dalton Maag, Londres. En Dalton Maag
se ha especializado en los sistemas de escritura
Hebreo, Tailands y Khmer, aunque tambin trabaja
en diseos de tipos Latinos, Griegos y Cirlicos, en
los cuales tena experiencia previa.
Se entrevist a Pilar Cano para obtener informacin
principalmente sobre su procedimiento en cuanto a
la elaboracin de sus distintas tipografas desde el
boceto a mano hasta la digitalizacin.
14
JORDI EMBODAS
(Barcelona 1977)

como grafista, que compagina adems con otros trabajos

freelance y con el diseo de tipografas.

Fotografa de Jordi Embodas

Fuente: http://www.unostiposduros.com/jordi-embodas-y-campgrafic-
premios-graffica-2012/
Pgina web: www.tipografies.com
E-mail: info@tipografies.com
Diseador Grfico especializado en diseo editorial y
tipografa, es el segundo diseador emergente del prximo
Congreso Internacional de Tipografa.
Estudi en la Escuela Elisava, cursando el ltimo ao
en la Univerversitt GH (Alemania). Despus de trabajar
en algunos estudios de Barcelona, lleg en el 2001 al
Estudi Juste Calduch, donde an contina su actividad
En 2008 public su primer tipo, Orenga. Posteriormente
public Pona (galardonada como Text Family of the
Moth por Myfonts) y Pona Display en 2011. En 2010
fund tipografies.com, un espacio donde muestra sus
fuentes.
En 2012 public Bulo que tambin ha logrado ser una
Rising Star de tipografa en la Escuela Elisava desde
2010.
Se busc como sujeto de estudio a Jordi Embodas para
conocer el proceso que tiene al crear sus propias fuentes
tipogrficas y los materiales que utiliza para ello.

15
FERRAN MILAN
(Barcelona 1979)
Fotografa de Ferran Milan
Fuente: https://www.facebook.com/ferran.milanoliveras
Pgina web: www.letterjuice.cat/
Facebook: /ferran.milanoliveras
Estudi Diseo Grfico en la Escuela Massana de Arte
en Barcelona, luego se traslad a Reino Unido a estudiar
Diseo Tipogrfico. Se gradu en el 2010 de la Maestra
en Typeface Design en la Universidad de Reading, Reino
Unido.
Ferran ha participado en exposiciones, ha realizado
conferencias y talleres de Diseo de Tipos.
16
Tambin ha trabajado en el estudio de Andreu Balius
realizando proyectos editoriales y tipogrficos en Barcelona
y en Dalton Maag en donde se dedicaba exclusivamente
a la realizacin de alfabetos tipogrficos, en Londres
antes de fundar Letterjuice en donde actualmente es
Diseador.
Fue premiado por Type Directors Club por su tipografa
Baldufa, que fue pensada para utilizarla en catlogos o
publicaciones de contenido pequeo y cultural como arte,
diseo, etc.
Colabor brindado informacin sobre el proceso que lleva
a cabo para realizar sus tipografas y las herramientas
que utiliza para elaborarlas.

CRISTBAL HENESTROSA
(Mxico 1979)
Fotografa de Cristbal Henestrosa
Fuente: http://www.correodellibro.com.mx/?post_
type=perfil&p=4617
Pgina web: www.estudio-ch.com
E-mail: cristobal@estudio-ch.com
Es licenciado en comunicacin grfica por la Escuela
Nacional de Artes Plsticas de la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, especialista en produccin editorial
por la Escuela de Diseo del Instituto Nacional de Bellas
Artes, maestro en diseo tipogrfico por el Centro de
Estudios Gestalt y diplomado en diseo de tipografas
por The Cooper Union (Nueva York). Miembro de la
Association Typographique International (Atypi), del
17
Type Directors Club y miembro fundador del Crculo de
Tipgrafos. Ha sido profesor en diversas instituciones,
como la Escuela Nacional de Artes Plsticas, la Escuela
de Diseo del INBA, la Universidad Iberoamericana,
el Centro de Estudios Gestalt y Centro de Diseo y
Comunicacin. De 2003 a 2006 fue jefe de produccin de
la editorial Libraria, responsable del suplemento de libros
Hoja por Hoja, el cual apareca mensualmente encartado
en Reforma en la ciudad de Mxico y en diversos diarios
del interior del pas.
Su tesis de licenciatura obtuvo el primer lugar en la
Segunda Bienal Nacional de Diseo, convocada por el
Instituto Nacional de Bellas Artes, el Consejo Nacional
para la Cultura y las Artes y la Asociacin Nacional de
Escuelas de Diseo Grfico (Encuadre). Es autor de
Espinosa. Rescate de una tipografa novohispana (Mxico,
Designio, 2005), del ensayo sobre sexualidad adolescente
La juventud merece el xtasis (Mxico, Fontamara, 2002)
y coautor, junto con Laura Meseguer y Jose Scaglione, de
Cmo crear tipografas. Del boceto a la pantalla (Tipo e,
Madrid, 2012).
Contratado por el Fondo de Cultura Econmica, durante
2006 y 2007 desarroll la primera familia tipogrfica
mexicana pensada primordialmente para componer libros,
Fondo, premiada por el Type Directors Club de Nueva York
y seleccionada en la bienal de tipografa latinoamericana
Tipos Latinos 2008. Su siguiente familia para textos,
Espinosa Nova (rescate de una tipografa novohispana del
siglo XVI), obtuvo el certificado de excelencia en diseo
tipogrfico por el Type Directors Club y el certificado de
excelencia por la bienal de tipografa latinoamericana
Tipos Latinos 2010. En 2011 fue contratado para disear,
junto con Ral Plancarte y con colaboracin de David
Kimura y Gabriela Varela, la familia tipogrfica oficial de
Libreras Gandhi, la cadena de libreras ms importante
de Mxico.

Se contact a este sujeto de estudio para adquirir aporte

sobre instrumentos, proceso y la utilizacin que ha dado
al diseo de sus tipografas aplicndolas en piezas para
la comunicacin visual.

18
ALDO DE LOSA
(Argentina 1972)
Fotografa de Aldo De Losa
Fuente: https://www.linkedin.com/pub/aldo-de-losa/b/564/aa5
Pgina web: www.estudiodigit.com.ar
E-mail: aldo@estudiodigit.com.ar
tipo.aldus@gmail.com
Estudi Diseo Grfico en la Universidad de Buenos
Aires, en el ao 2000, se especializ en el diseo y la
enseanza de tipografa. Se ha dedicado como profesor
de Tipografa desde 1996 en la FADU. Funda un espacio
de enseanza-aprendizaje para el diseo de tipos llamado
Tipitos Argentinos. Ha diseado las fuentes tipogrficas
Goudald Serif la cual tuvo una mencin principal en Letras
19
Latinas 2004 y Matutina Serif, Bacana Sans, Papusa Ultra,
Giuliana Script, Teutona Gothic las cuales se encuentran
an en proceso.
Ha realizado conferencias sobre diseo tipogrfico en la
FADU-UBA, Fundacin Gutenberg, Universidad Nacional
de La Plata, tambin ha participado de concursos sobre
diseo de tipografas en las bienales LetrasLatinas,
TiposLatinos y TypeCon.
Es el actual director de Estudio Digit especializado en
diseo editorial y tipogrfico y de Escenas de Argentina,
banco de imgenes de todo el pas.
Tipgrafo quien aport informacin sobre su experiencia
en cuanto al proceso que lleva a cabo e instrumentos
utilizados para realizar sus proyectos tipogrficos y la
importancia de estos en la comunicacin visual.
PATRICIO GONZLEZ
(Chile)

Con este proyecto logra titularse para diseador.

Fotografa de Patricio Gonzlez
Fuente: https://www.flickr.com/photos/patoloooo/4640117317/
Patricio participa en Tipos Latinos 2014 con Canilari,
Pgina web: www.estudiohv.org/ tipografa verncula de texto, tambin en Ampersand
E-mail: gonzalez@estudiohv.org 2013, Brighton, Inglaterra.
patoloooo@gmail.com
Es Director de arte en Estudio Gonzlez, es tambin
Es Diseador grfico quien ms adelante realiza un Serigrafista y ayudante de Elliot Tupac quien es creador
diplomado en tipografa digital en la Universidad de y diseador de Lettering y tipografas para afiches en
Chile. workshop Chicha en Chile y Per.

Realizador del proyecto tipogrfico DPO_Campillay que Sujeto de estudio que brind informacin sobre el
es inspirado en la iconografa de la cultura Diaguita de procedimiento del diseo de sus tipografas junto a las
diferentes pueblos (DPO: dingbats pueblos originarios). herramientas que utiliza.

20
4.2 Objetos de Estudio 4.3 Instrumentos

Se seleccionan 5 objetos de estudio en el que se Para poder obtener informacin para la investigacin
aplican las tipografas creadas por algunos de los se realizaron una serie de preguntas a cada uno
sujetos de estudio, en piezas de comunicacin visual, de los tipgrafos, segn su experiencia en cuanto
las cuales son: al procedimiento al momento de realizar sus
tipografas.

Pilar Cano Se hizo un modelo de instumento para diseadores

Tipografa Edita - Revista KOMMA europeos y otro con algunas variantes para
Tipografa Techar - Disco Ojos de Brujo diseadores latinos, los cuales se utilizaron para
conocer el punto de vista del experto. Esto se hizo
Cristbal Henestrosa va correo electrnico.
Tipografa Prejidenjia - Carteles con temtica
La Izquiera en Mxico y Latinoamrica. Gua de entrevista para Pilar Cano
Tipografa Soberana - Diferentes piezas utilizadas Se estructuraron 24 preguntas abiertas para poder
por Gobierno actual de Mxico conocer el proceso de elaboracin de una tipografa
Tipografa Guacarrock - Disco para Banda mexicana como tambin las herramientas utilizadas.
Botellita de Jerz (Ver anexo I)

Gua de entrevista para Jordi Embodas

Se realiz un instrumento de 23 preguntas para as
comparar entre los expertos en tipografa el proceso
y herramientas en comn.
(Ver anexo II)

21
Gua de entrevista para Ferran Milan Gua de Observacin
Se elabor un instrumento de 6 preguntas para Se realiz una gua en donde se presentan preguntas
conocer y comparar la experiencia en tipografa en relacionadas al contenido terico, con respuestas
el proceso y herramientas utilizadas en comn. de seleccin mltiple, para obtener informacin con
(Ver anexo III) respecto a sus proyectos tipogrficos realizados a
objetos de estudio.
Gua de entrevista para Cristbal Henestrosa
Se realizaron 22 preguntas para conocer el proceso
de la elaboracin de tipografas y as poder saber
qu pasos son utilizados, as como tambin saber
qu herramientas utiliza para dicho proceso.
(Ver anexo IV)

Gua de entrevista para Aldo de Losa

Instrumento de 21 preguntas que sirvieron para
conocer el proceso de tipgrafos latinos y europeos
que realizan para la creacin de tipografas.
(Ver anexo V)

Gua de entrevista para Patricio Gonzlez

Se desarrollaron 22 preguntas que ayudaron a
lograr percibir el proceso tipogrfico e instrumentos
utilizados por expertos.
(Ver anexo VI)

22
4.4 Procedimiento
Planteamiento del Problema Descripcin de Resultados
1. Se realiz el planteamiento del problema, estableciendo 7. Se describieron los resultados obtenidos de los sujetos
principalmente la elaboracin de la tipografa desde el de estudio en las entrevistas.
boceto hasta la digitalizacin.
Interpretacin y Sntesis
Objetivos de Investigacin 8. Se interpretaron los resultados de las entrevistas segn
2. Se establecieron los objetivos importantes por los cuales el instrumento confrontndolas con el Contenido Terico y
se quiere realizar la investigacin. experiencias desde diseo.

Sujetos de Estudio Conclusiones y Recomendaciones

3. Se buscaron los sujetos de estudio que proporcionaron 9. Se mencionaron las conclusiones y recomendaciones
informacin. de la investigacin.

Instrumentos Referencias
4. Se realizaron los diferentes instrumentos que se utiizarn 10. Se realiz el listado de las referencias bibliogrficas
con los Tipgrafos expertos y la gua de observacin para segn la Normativa APA.
las piezas de algunos de ellos.
Anexos
Contenido Terico 11. Se colocaron los anexos correspondientes como apoyo
5. Se realiz la investigacin de temas principales que de la investigacin.
ayudarn a conocer la realizacin tipogrfica.
Introduccin
6. Se entrevist a los sujetos de estudio para comparar 12. Se redact la introduccin de la investigacin.
sus procedimientos por su experiencia profesional en el
desempeo de diseo de tipografas.

23
Contenido Terico y Experiencias desde Diseo
BREVE HISTORIA DE LA TIPOGRAFA

Segn Wilhide (2010), la tipografa a mano y mquina,
tuvieron formas geomtricas y orgnicas, fsica
y abstractamente. Es aqu cuando empiezan los
primeros sistemas de escritura, cuando se adoptan
signos para transmitir significados.
Los egipcios fueron quienes utilizaron las primeras
escrituras por medio de jeroglficos que fueron
grabados en piedra y algunos de estos alfabetos son
visibles en el nuestro actualmente. El alfabeto latino
se compona por letras maysculas o capitales.
Su mtodo utilizado era fabricar cantidades de
tipos mviles lo cual era costoso y exiga mucho
tiempo.
Para Baines y Haslam (2002) la tipografa es una
disciplina que a lo largo de la historia presenta un
lenguaje en el marco de un conjunto de lmites fsicos
e intelectuales.

La Biblia de Gutenberg

Fue en esta poca del lejano Oriente en el que

se dio inicio la fabricacin del papel e impresin.
Seguidamente fue la Biblia de Gutenberg en el ao
1455 cuando fue impreso el primer libro que fue
hecho por tipos mviles.
Biblia de Gutenberg
Fuente: http://labibliaweb.com/revista-la-biblia-en-las-americas/la-biblia-en-el-mundo/17300-
la-biblia-de-gutemberg-en-sevilla.

24
LA TIPOGRAFA

Segn Baines y Haslam (2002) indican que las

palabras tipo y fuente se utilizan indistintamente,
es decir que, ambas pueden significar algo distinto
pero a su vez determinan algo en comn. Pues un
tipo es un bloque de metal utilizado para imprimir los
sistemas tipogrficos, explican que el tipo tiene una
cara superior en relieve que aparece invertida, o sea,
la imagen de una letra, signo, smbolo o nmero de
su lado contrario. Y por el otro lado, una fuente es un
conjunto de letras, signos y blancos de una categora, Ejemplo de una fuente tipogrfica
Fuentes: http://www.masquewordpress.com/hermosas-fuentes-tipograficas-gratuitas-para-tus-
estilo o familia tipogrfica. Para March (1994) se disenos/

le llama familia tipogrfica a las variaciones como

redonda, cursiva, fina, media, negrita, condensada y Los autores anteriormente mencionados afirman que
espaciada. la tipografa tambin es la creacin, es el conjunto
de caracteres que forman una composicin para
transmitir un mensaje determinado. Pues el caracter
son los signos o smbolos utilizados dentro de la
escritura.

Mientras que Kunz (2003) menciona que la tipografa

es el arte del diseo de letras y la composicin de
Bloques de metal de tipos los textos que sean fcilmente legibles, eficaces y
Fuente: http://librosenimprenta.blogspot.com/2010/05/johannes-gutenberg-en-vez-de-usar-las.
html
agradables a la lectura.

25
La tipografa permite fcilmente transmitir mensajes
mediante diversas maneras como en las sealizaciones,
anuncios, promociones, smbolos de valor, billetes, etc.,
as como tambin disfrutar de la literatura y poesa,
sealan Baines y Haslam.
Tipografismo
Segn Sesma (2004) menciona que Stanley Morrison
afirmaba que la tipografa es esencialmente utilitaria e
imprevistamente esttica, ahora bien, el tipografismo
es la expresividad frente a la legibilidad, el anlisis
del carcter y la expresividad icnica de la letra que
pareciera artstica, manifestaciones visuales en las
que puede intervenir la letra, su funcin simblica y
lo que la distinguen de otros.
Otros trminos que se le daba, era como la tipografa
expresiva, que era el anlisis de los experimentos
tipogrficos.
CLASIFICACIN DE LOS TIPOS
Segn Braham (1991) explica que antes se utilizaban los
mismos trabajos y estilos de letra, pero en la actualidad se
26
mezclan letras parecidas imitando diversos estilos ya que
cada uno de ellos posee diferentes cualidades y por esto
mismo es de alguna manera ms fcil de elegir o pensar
en cmo se desea la tipografa que se quiere empezar a
elaborar partiendo desde alguna caracterstica de fuentes
que se presentan a continuacin.
Clsica
ste es el estilo antiguo con rasgos gruesos y finos.
Actualmente se sigue utilizando.
Estilo clsica
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
De Transicin
Son ligeramente cursivas pero de trazos verticales.
Estilo de transicin
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
Palo seco
Llamadas tambin Sans Serif, que son letras que no
tienen un trazo terminal y son rectas.
Script
Es basada en la escritura manual, resulta ser un tipo muy
elaborado que por lo tanto no es recomendable utilizarlo
en prrafos largos por la dificultad que puede tener al
leer.

Estilo Palo seco

Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.

Moderna Estilo Script

Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
Sus trazos son gruesos combinados con trazos
transversales rectas y finas.
Decorativa
Estos tipos son ideales en ttulos o si se desea crear
impacto siempre y cuando sea breve el mensaje, pues
no es recomendable para bloques de texto por los
Estilo Moderna
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
adornos que stas tienen y que por lo mismo dificulta la
lectura.
Egipcia
El grosor de stas crean armona de manera que resulta
uniforme.

Estilo Decorativa
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
Estilo Egipcia
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.

27
PLANIFICACIN DE LA TIPOGRAFA

Baines y Haslam (2002) expresan que existen tres Grosor y adelgazamiento de las curvas
enfoques para el diseo de tipografas: 1) que se interesa
por la documentacin, 2) el enfoque analtico que es el La geometra basada en las curvas.
que se basa en diagramas y construccin de una base,
y 3) el enfoque expresivo que transmite emociones al
observador.

Un ejemplo de aspectos a tomar en cuenta que da Frutigers

(2002) para la elaboracin de la tipografa Egipcia Serifa
es:

Determinacin de la altura de los caracteres y proporcin

de astas.

Proporcin de valores blanco y negro, determinando la

anchura relacionada al alto.

Grosor de los trazos y remates para definir el estilo.

El punto de conversin y grado de inclinacin de

cursivas.

Ejemplo de trazos en la planificacin de la tipografa

Grosores de trazos de espacios internos e intermedios. Fuente: Libro El libro de la Tipografa.

28
ELEMENTOS DE LA TIPOGRAFA
Segn Kunz (2004) entre los elementos tipogrficos existe
un conjunto limitado, bsicamente son: letra (caja alta y
caja baja), nmeros y signos de puntuacin. Estos son
de los sistemas de comunicacin visual ms verstiles,
precisos y concisos.
Las letras evolucionaron a partir de pictogramas e
ideogramas prehistricos para luego convertirse en los
signos del alfabeto latino, que es la escritura ms utilizada
en el mundo actualmente.
Los signos de acentuacin, puntuacin y otros signos son
esenciales para una tipografa multilinge.
Ejemplo de tipografa de caja baja y caja alta
Fuente: http://tipografia-ruby.blogspot.com/2011/09/anatomia-la-tipografia.html
Signos de puntuacin, acentuacin y nmeros del alfabeto
Fuente: http://www.tiposconcaracter.es/helvetica-la-tipografia/
29
ASPECTOS EN LA TIPOGRAFA
Para Carter, DeMao y Wheeler (2001) la versatilidad
de las fuentes debe ser primordial, porque tienen que
acomodarse a formas y variaciones que stas pueden tener
como negrita, itlica, expandida, condensada, as como
otros caracteres que se mencionan a continuacin.
Legibilidad
Baines y Haslam (2002) sugieren que para que la
tipografa sea legible se debe concentrar en la forma que
tiene un tipo, ya que este carcter debe tener facilidad de
ser reconocida cuando se presente dentro de las fuentes
tipogrficas, y para que esto funcione se pueden tomar
como ejemplo lo siguiente: caractersticas de la fuente,
tamao, uso de los blancos, color, contraste, organizacin
y estructura.
Segn Carter, DeMao y Wheeler mencionan que las letras
deben identificarse fcilmente y esto tambin depende de
caracteres fundamentales as como el grosor, el ancho, la
forma, el cuerpo y proporcin.
Anchura de carcter y grueso del tipo
Para Kunz, la anchura es el grueso del tipo en el que se
incluye el espacio de la izquierda y derecha de cada letra,
esto influye en la legibilidad de la tipografa y la longitud
del texto.
Frutigers (2007) comenta que la anchura de las minsculas
son ms importantes. El crculo blanco de la letra o debe
adaptarse visualmente al espacio que tiene la n, la o
es la que determina la anchura de las letras b, d y
p.
Ejemplo de la anchura del caracter
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica.
30
Espacio entre palabras
Segn Kunz (2003), debe ser un espacio moderado ya
que si el espacio entre las palabras es grande puede
producirse un aspecto fragmentado y si existe muy poco
espacio en la separacin, se percibir incomodidad en
una lectura.
Pueba de espacio de palabras en un prrafo.
Pueba de espacio de palabras en un prrafo.
Prueba de espacio de palabras en un prrafo.
Prueba de espacio de palabras en
Puebadeespaciodepalabrasenunprrafo.
Espacio entre palabras
Fuente: Alvarado (2014)
Cuerpo de la letra
Para elegir el cuerpo es importante determinar algunos
aspectos para poder elaborar la letra, entre ellos estn:
el diseo, la informacin que se manejar, la legibilidad y
la funcin.
En su realizacin se toman en cuenta elementos
geomtricos que son bsicos cmo el cuadrado, crculo
y tringulo equiltero, estas figuras no se usan tal cual se
ven, sino que se pueden combinar entre s, recortar y hasta
distorsionar para crear diferentes y nuevas formas.

Cuerpo de la letra
Fuente:http://tiposformales.wordpress.com/2010/08/30/estructura-y-
apariencia/

El diseo

En el diseo de la tipografa Cheng (2006) menciona que

debe llevar una mezcla de creatividad, comunicacin
Diseo de la tipografa
y esttica para lograr comunicar el mensaje requerido. Fuente: http://www.reasonwhy.es/actualidad/grafica/5-consejos-de-diseno-para-
logotipos-de-pequenas-empresas
Tambin se debe tomar en cuenta las condiciones
tcnicas y econmicas que pueden limitar al producir el
trabajo.

31
La Estructura Terminaciones del trazo

Segn Kunz (2003), y Baines y Haslam (2002) en
cada una de sus teoras mencionan algo distinto pero
importante como el uso de un elemento que es la retcula
imaginaria que ayuda y proporciona un orden, esttica y
da soluciones rgidas como tambin resultados rpidos;
y por el otro lado, para el diseo y elaboracin del tipo
es fundamental tomar en cuenta el espacio utilizado, si
es vertical y horizontal, explorando minuciosamente su
proporcin en la composicin.
Segn Frutigers (2007) la tipografa con remates y
tipografa sin remates es como observar una cruz que
al final de sus puntos no estn reforzados, por eso se
observa que la lnea est inacabada.
Se debe observar los trazos terminales de las letras d, u y
b que en la parte de abajo tienen una pequea curva, esto
depende del diseo y familia de la tipografa.

Terminaciones del trazo en tipografas

Fuente: Libro El libro de la Tipografa.

Estructura y retcula de la tipografa

Fuente: http://elenamiranda-bilbao.blogspot.com/2012/03/logotipo-master-en-ceramica-
upvehu.html

32
Interlineado Espaciado

Willberg y Forssman (2002) as como Kunz, comentan Tanto la anchura y el espaciado se miden en fracciones
tambin que la interlnea es la zona no impresa entre dos verticales llamadas unidades, en cambio, existen otras
lneas seguidas, por lo tanto el interlineado es el espacio letras que lo tienen segn la anchura.
vertical, es resultado del distanciamiento de lneas por
medio del blanco o interlneas. Segn Carter, DeMao y Wheeler (2001) es de suma
importancia el espacio o interlineado de las letras y
Segn Perfect (1994) el interlineado se puede disminuir en palabras para crear un ritmo ptimo en la lectura del
incrementos de 1 puntos, esto depender del tamao usuario.
o altura x de la fuente. Si dentro de la fuente hace falta
o hay exceso de uso del interlineado esto har que se
pierda o dificulte la legibilidad.

Ne volorio eosa que quidis none
il esediorro dunt uta suscilic
temolo id experundit, qui quate
coribus daepernat. Verum aut
perumquid et qui volent.
Aborem a dolut voloratiis ra
diciend elibuscid etur? Te
Ne volorio eosa que quidis none
il esediorro dunt uta suscilic
temolo id experundit, qui quate
coribus daepernat. Verum aut
perumquid et qui volent.
Aborem a dolut voloratiis ra
diciend elibuscid etur? Te
Ne volorio eosa que quidis none
Ejemplo de Espaciado
il esediorro dunt uta suscilic
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
temolo id experundit, qui quate
coribus daepernat. Verum aut
perumquid et qui volent.

Aborem a dolut voloratiis ra

diciend elibuscid etur? Te

Ejemplo de Interlineado
Fuente: Alvarado (2014)

Ejemplo de Espaciado
Fuente: http://tipografiaune.wordpress.com/tag/interlineado/

33
Si esto no se cumple se perdera la identidad de la fuente, En el caso de la letra A seguida de la v, ser necesario
se interrumpe el ritmo al observar letras flotando por realizar el interletraje para reducirlo ya que quedara
separado si es muy extenso el espacio. Por otro lado, si es demasiado espacio entre ellas, ahora con la letra f y el
un espacio insuficiente, puede dificultar la identificacin de signo de puntuacin ) pueden quedar pegados f) por lo
las palabras e impide una lectura fluida y agradable. que en este caso el interletraje ser la separacin entre el
parntesis y la letra f.
Lewis (1999) considera que el espacio correcto a utilizar
entre las letras maysculas como medida aproximada es
la lnea o asta vertical de la H, y como se menciona
anteriormente, es necesario que el tipgrafo se acostumbre
a realizar el espaciado visualmente y no mecnicamente.
Se debe tomar en cuenta que los espacios entre letras no
debe ser una distancia mayor a la que se deja entre las
lneas de un prrafo.

Interletraje

Segn informacin contenida en el sitio Unos Tipos

Duros (en red/2005) el interletraje no es tan primordial,
es mucho ms importante espaciar correctamente los
caracteres. Los espacios del interletraje pueden ser
Ejemplo de Interletraje
aadidos a algunas combinaciones entre letras y tambin Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-
basicos/
pueden disminuir o reducir estos espacios dependiendo
las letras que se estn combinando.

34
OTROS ELEMENTOS IMPORTANTES DENTRO
DE LA TIPOGRAFA

Blanco entre palabras Cursivas

Los autores antes mencionados, Baines y Haslam (2002),
comentan que el blanco entre palabras, lo define el
diseador o la persona que se encarga de realizar un
tipo. Este puede ajustarse en el programa para hacer las
composiciones.
Son una serie que pueden formar parte dentro de una
familia tipogrfica y puede ser comparada con las letras
romanas.

Ligth italic Condensed Italic

Ligth italic Condensed Oblique

Roman Condensed Oblique

Medium Italic Condensed Oblique

Bold Italic Condensed Oblique

Black Italic Condensed Oblique

Ejemplo de los espacios blancos entre palabras
Fuente: http://tiposformales.files.wordpress.com/2010/09/espaciadorelacinversampropor1.
jpg

Ejemplo de la letra cursiva

Fuente: http://www.linotype.com/es/6229/itcstonesansii.html?lang=es

35
Ligaduras

Son aquellos tipos que conforman un ojo y son unidas

por dos o ms letras, por sus rasgos o trazos se pueden
encadenar como si fuesen una sola. Son llamadas tambin
politipos y tienen la misin de ahorrar espacio dentro de
la composicin.

En Unos Tipos Duros (en red/2005) se menciona que otro

de los obstculos con los que se encuentra un tipgrafo
para la realizacin de tipos es al momento de darse
cuenta de que la i por su punto pudiera toparse con la
f, o la s con la t, que por esttica estos se deben ir
perfeccionando durante el proceso de su creacin.
Ejemplo de ligaduras
Fuente: http://www.tiposconcaracter.es/ligaduras/

Ejemplo de ligaduras
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

36
ANATOMA DE LA LETRA
Carter, DeMao y Wheeler (2001) dicen que es importante
familiarizarse con los carcteres individuales de cada
letra que la componen, como por ejemplo su altura y
anchura.
Ejemplo grfico de la Anatoma de la letra
Fuente: http://blog.video2brain.com/es/tipografias-diseno-letra-definiciones.htm
37
PROPORCIN
Esto va a depender de los caracteres individuales de cada
letra por su altura y grosor o delgadez de las astas, tambin
es importante utilizar el sentido comn y el ojo experto para
no cometer errores en su proporcin, comentan Carter,
DeMao y Wheeler.
Para poder identificar y obtener una mejor legibilidad en las
letras son importantes dos zonas espaciales que se perciben
en una fuente, estas son: la Forma y Contrapunzn.
Ejemplo de la proporcin de las letras
http://tiposformales.wordpress.com/2010/09/11/variables-de-familia/
 Forma
Cuando se habla de la forma, se hace referencia a
las partes negras de la letra, es decir, a todo espacio
positivo.

Contrapunzn
Se le llama as a las partes blancas o espacios negativos
de la letra.

Ejemplo de Forma y Contrapunzn

Fuente: http://www.unostiposduroscom/?s=contrapunz%C3%B3n&x=0&y=0

Ejemplo de la proporcin de la letra n

Fuente: http://tiposformales.wordpress.com/2010/09/11/variables-de-familia/

38
LAS PARTES DE LAS LETRAS Asta ascendente
Trazo vertical de la parte superior como el de las letras k,
Segn Fernndez (en red/2012) y Daz (en red/2011) en d, b, h, y l.
sus conceptos de la Anatoma Tipogrfica y Snchez (en
red/2011) en el glosario que publica, en sus sitios web Asta descendente
definen varias partes de la letra que son las siguientes: Trazo vertical de la parte inferior de las letras p, y q.

Remate
Pequea punta que marca las fuentes serif.

Ejemplo de letra con remate

Fuente: http://www.cosassencillas.com/wp-content/uploads/2009/03/con-sin-serif.jpg

Barra o asta transversal

Es el trazo que conecta dos astas como el caso de la letra
A o H.

Ejemplo de astas,
Fuente: Alvarado (2014)
Ejemplo de Barra o asta transversal
Fuente: http://www.elcuartito.es/wordpress/wp-content/uploads/2012/06/letter-anatomy.jpg

39
Terminal Filete
Son clasificados como: uniforme o filiforme, cuadrangular, Es la lnea que es ms o menos lineal no demasiado
rectiforme y mixtiforme. grueso.

Gancho
Tambin llamado lgrima o gota. Es el caracter terminal
en remate de una serifa (el final de la a o de la f).

Trazo Terminal Trazo Terminal Trazo Terminal Trazo Terminal

Uniforme Cuadrangular Rectiforme Mixtiforme

Filete

Gancho
Ejemplo de trazos terminales
Fuente: http://1.bp.blogspot.com/-1SRP9UYEk7k/TmA1CluwluI/AAAAAAAAAcE/oyqzzCm0bug/
s1600/trazo-terminal-cuadrangular.jpg

Contraforma
Es el blanco interior del signo.

Disear la contraforma

la contraforma es el la contraforma en leyendo la contraforma

espacio entre letras las letras podemos leer la forma

Ejemplo Contraforma
Fuente: https://www.video2brain.com/mx/videos-31731.htm Ejemplo del filete y gancho en la letra f
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica.

40
Brazo: En el ejemplo anterior de la letra g se puede apreciar
Es el trazo horizontal o trazo que va hacia arriba que tiene otras partes que, como por ejemplo el cuello es formado
uno de los extremos como por ejemplo las letras E, F, L, por el tipo de trazo que esta tiene, el bucle que es el trazo
T, Y y K. que cierra a la contraforma, si sta no cierra es llamada
cola y la oreja es un pequeo trazo, parte que no todas
Pierna o pata: las letras la poseen.
Es el trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas
letras.

brazo

brazo

Ejemplo de brazo y pierna

Fuente: Alvarado (2014) pierna

Panza o anillo:
La curva que cierra un contrapunzn.
panza

oreja

cuello
bucle

Ejemplo de panza, oreja, cuello y bucle

Fuente: Alvarado (2014)

41
A continuacin se muestran ejemplificadas algunas otras
partes de un tipo.

Asta Asta Remate Hombro Oreja Hombro Lgrima Asta ondulada Blanco interno, Lnea
montante pice ascendente o terminal o anillo o Ibulo o anillo o lbulo o espina hueco u ojo base

Altura de
mayscula

Altura X Cuerpo

Asta Cartela Brazo Ligadura Bucle Asta Asta Cola Aguijn Cola curva
transversal, o cuello u ojal descendente transversal,
barra o cruz barra o cruz

Ejemplo de las partes de la letra

Fuente: http://marianaeguaras.com/wp-content/uploads/2014/01/Tipografia_Anatomia-de-la-letra_
Partes-de-un-tipo_marianaeguaras.jpg

Aqu se aprecia las lneas guas para la altura X, y lneas

para trazos que van ascendente y descendentemente.

42
Existen partes que llevan otro nombre pues, muchas
veces pueden ser llamadas de otra manera como en el
caso de la letra g que se ejemplifica en las imgenes
siguientes de las partes de algunas otras letras.

Oreja

cabeza de serif Eslabn

Ligadura Ojal
Cuello
Asta ascendente

pie de serif Cola

Brazos
Terminal
hombro, arco
pice
Asta transversal
Asta descendente
Gota
Apfige Lgrima
Botn

Asta transversal

Ojo Asta ascendente

Asta descendente

Ejemplo de las partes de la letra

Segn las descripciones de Fernndez (2012) y el
Fuente: http://dime73.dizinc.com/~ernestom/wp-content/uploads/2013/08/partes-de-la-letra.
jpg nalisis en las partes de las letras, stas pueden variar
dependiendo del trazo de cada una de ellas, pues no
todas pueden llevar ojal, asta o lgrima.

43
ASPECTOS A CONSIDERAR PARA EL Las curvas en las tipografas deben ser construidas
CUIDADO DEL TAMAO pensando en conducir un auto, es decir, se deben de
hacer fluidas, cuidadosas y naturalmente, no de forma
Es importante alinear pticamente todos los caracteres brusca.
en una lnea para que stas tengan una misma altura,
segn el sitio web Unos Tipos Duros (en red/2005),
pues exponiendo como ejemplo el tamao de las figuras
geomtricas (tringulo, cuadrado y crculo), menciona
que la punta del tringulo debe sobre pasar al cuadrado
y el crculo a lo ancho, de lo contrario si estos se hacen
a la altura del cuadrado perdera proporcin y se veran
ms pequeos. As mismo es esencial con el diseo de
los tipos para aplicarlo en todos los caracteres de cada
una de las letras.

Ejemplo de curvas de la tipografa

Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

Ejemplo del tamao en base a una figura

Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-
basicos/

44
Altura-x de las letras
En el sitio Unos Tipos Duros, se asegura que si se desea
realizar una versin fina de un tipo, es importante verificar
que la letra gruesa o en negrilla tenga la altura-X ms
grande, es decir, que la lnea gua superior de la letra fina
se encuentra al borde de sta, por lo tanto la letra gruesa
debe sobre pasar esta altura para que pticamente no
parezca ser ms pequea que la fina cuando stas dos se
encuentren en una misma lnea dentro de un texto.
En cambio si se utilizan nicamente en titulares s deben
llevar la misma altura-X ya que estos no se incluirn en un
texto grande con diversidad de letras.
Fuente: Ejemplo de el tamao de la letra, http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
45
Creacin de tipos en base a una letra
As mismo se menciona en el sitio web Unos Tipos
Duros que existen lneas, curvas, formas o caracteres
especficos que se pueden copiar de una a otra, tal como
las ascendentes de la letra l y la letra h, o tambin puede
funcionar utilizando la misma panza de la letra d para la
letra q, b y p, ya que en algunas simplemente se rotan
180 grados, se refleja horizontalmente o verticalmente,
dependiendo de algunas terminaciones de las letras, tal
y como lo muestra el ejemplo. Es importante tomar en
cuenta que el copiar y pegar los caracteres parecidos del
trazo simplemente se utiliza como un punto de partida ya
que pueden haber ajustes manuales.
As mismo con las letra n al rotarla se convierte en la
letra u, pero no simplemente quedar as, sino se le
harn cambios en sus remates y contrapunzn.
Estrechar Incrementar
Reflejar Eliminar
CMO CREAR UNA
u A PARTIR DE UNA n?
si la anchura del contrapunzn es igual, !Todo esto tiene que ver con el
la U parecer demasiado ancha AJUSTE PTICO!
Ejemplo de la creacin de una letra en base a otra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
En el caso de la letra B, la panza superior debe ser
levemente ms pequea, no siendo as sta parecer que
aplasta a la panza inferior, hacindolo de esta forma se
ver ms equilibrado.

Si se desea utilizar el contrapunzn de la letra B para la

P, siempre habrn cambios que realizar ya que la panza
de la letra P quedara mucho ms grande para que la B
est equilibrada, tal y como se menciona anteriormente.
Aunque se pueda tomar de referencia, aun as debe
ajustarse tanto en el relleno de la forma negra como en el
espacio blanco individualmente.

Para la letra r no ser necesariamente como la letra

n, no es simplemente eliminar una de sus astas, pues
al hacerlo la letra r no quedara equilibrada visualmente Ejemplo de creacin de una letra en base a otra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
como se muestra en el ejemplo.

46
MATERIALES UTILIZADOS PARA LA
ELABORACIN DE LA TIPOGRAFA

Tipmetro

De acuerdo con Lewis (1999) es una regla de acero,

tambin puede ser de material plstico, de 12 pulgadas,
que contiene escala de ocho puntos en uno de los lados
y escala de diez y doce puntos en otro de los lados, que
pueden ser centmetros y picas.

La eme es la medida lineal de la tipografa utilizada de

doce puntos.

Medida de la M Tipmetro
Fuente: http://www.todolibroantiguo.es/personajes-historicos/pierre-simon-fournier.html Fuente: http://dimecreatividad.wordpress.com/2012/07/09/el-tipometro/dimecreatividad_
conceptodediseno_tipometro/

47
Cuaderno de bocetos
Lewis tambin menciona que los bocetos deben realizarse
en un papel de color blanco transparente para que el
muestrario de tipos se puedan observar con claridad al
colocar encima el papel.
Para que el diseo tenga una buena calidad es
recomendable usar una mesa de dibujo que tenga bordes
rectos, utilizar escuadras y regla T, lpices blandos
y duros bien afilados, H para 6 puntos, HB para 12
puntos y 2 4B para las letras utilizadas en ttulos,
borrador suave que no ensucie la superficie en el que se
est trabajando.

Mesa de trabajo
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/

Cuaderno de bocetos
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-andreu-balius/ Instrumentos de trabajo para bocetar tipografa
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/

48
Muestrarios de tipos

Es de suma importancia obtener el muestrario pues

sin ste el tipgrafo no podr trabajar bien, ya que es
un catlogo de tipos de trabajo que muestra todos los
caracteres que pueden existir en la fuente y hasta los
tamaos de puntos.

Muestrario de tipos
http://www.bunkertype.com/especimenes-tipograficos/

Muestrario tipogrfico
Fuente: http://industriaslentas.com/?p=179

Muestrario de tipos
Fuente: http://www.flickr.com/photos/la_nina_graphics/3215479833/

49
DISEO DE TIPOGRAFAS
Segn Perfect (1994) dice que se requiere mucha
experiencia para la prctica y dedicacin en el tema de
tipografa.
Para trabajar con tipos se requiere realizar la estructura
para luego elegir el tipo de texto, comprobar su legibilidad,
especificacin del tipo, el color, etc.
en cuenta la lnea siguiente utilizando una escala de
profundidad.
Fuentes de contorno
Para cada carcter se comprenden varios puntos que
se conectan por lneas, curvas y segmentos. Dentro del
software es mucho ms cmodo ya que ste permite al
diseador poder realizar cambios de posiciones.

Como bien se menciona antes, es importante trabajar con La composicin

un tipmetro, escala de profundidad, tablas de ajuste del
espacio, calculadora, libros de muestra de tipos y otros,
familiarizarse con todo aquello que pueda funcionar al
momento de la creacin de la tipografa.
La medida del tipo
En la composicin entre las letras se refiere al tamao,
su escala, combinando con la anchura, espacios, que
conjuntamente dentro de su composicin con varias
letras, sea el de garantizar una lectura cmoda al
usuario, expresa Wilhide (2010).

El autor antes mencionado cita que el tipo se mide en

puntos y es conocido como tamao de tipo o punto. El
tipo tiene entre 8 puntos o 10 puntos, este tamao no
debe determinarse con la medida de la altura de la letra
impresa, sta se determina por medio de la distancia
en puntos en la lnea base horizontal por la que se
coloca la caja alta y baja, as como tambin tomando

50
CONCEPCIN DEL TIPO
Frutiger (2007) considera que antes de empezar a bocetar
los primeros trazos en el papel, es importante definir el
estilo que se trabajar, los datos tcnicos, objetivos y
el destino de la tipografa. Pues no basta la esttica y
la caligrafa de stas sino primordialmente que sea til
y a una escala internacional, adems de considerar
los sistemas de composicin modernos y los equipos
asistidos por ordenador.
Segn la altura, sta puede ser relativa puesto que existen
letras que sobre pasan la alineacin horizontal de las que
son rectas, tanto por arriba como por abajo, as como las
semirredondas (b, d, p, q, etc.).
Los trazos en esta tipografa que son inclinados hacia la
izquierda son ms gruesos y los inclinados a la derecha
son trazos ms delgados como las letras X, x. V, v, W, w,
Y, y, A.

El autor antes mencionado expone el anlisis de un

alfabeto llamado como su apellido Frutiger, y menciona
que se bas en las medidas de las letras H y n para la
creacin de todo el alfabeto.

El grosor de la O y la o deben coincidir con los grosores

de las letras C, D, b,c,g, as como las letras de arco m, n,
u. La letra m no precisamente se compone de dos n, ya
que sta es ligeramente estrecha.

Otro detalle importante para la legibilidad es el parecido

entre letras minsculas que se conciben segn su estilo y
que pueden voltearse, ya sea de arriba para abajo (n, u)
Familia tipografica Frutiger
o de un lado para el otro (b, d, p, q, etc.). Fuente. Libro En torno a la Tipografa .

51
 REVOLUCIN DIGITAL

Segn Whilhide (2010) esto empieza entonces como un

nuevo captulo para la tipografa en el ao de 1985, que
Apple lanz al mercado la primera impresora lser Writer
que permiti imprimir imgenes y textos en una sola hoja,
a travs de formatos PostScript de Adobe.

Logotipo de la primera impresora

Fuente: http://veronicadisenoyproduccion.wordpress.com/

52
Para la escritura es necesario el uso de la mano y una
herramienta con la cual se realizarn los trazos, as como
un cincel, pluma o pincel. Luego de trazos a mano en
la era digital ya se empieza a incluir al software en el
ordenador que dar lugar a la creacin de las letras para
ser reproducidas.
Trazos de la tipografa a mano y digital
Fuente: http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo_imprimir/42
53
La digitalizacin como bien se menciona, segn Baines y
Haslam (2002) se inicia en el formato PostScript, en donde
se dibujan sobre una retcula de 1,000 x 1,000 unidades,
el tipo puede reproducirse con una gran y extensa gama
de resoluciones.
Tipografa digital
Fuente: http://www.copiadoraseimpresoras.com/pdl-lenguaje-de-descripcion-de-paginas/
En una ventana del programa en el que se tiene el dibujo
de la letra, se pueden manipular varias partes, y existen
tres diferentes formas para manejarla:

1. Los bocetos de dibujo que se han realizado se escanean

para despus importarlos a la ventana de trabajo, que
automticamente se dibujan y limpian los defectos que se
puedan encontrar.

2. Tambin pueden importarse desde un programa que

utilice curvas de Bzier, que son aquellas que llamamos
vectores, as como Illustrator para luego trabajar sobre
ellos.

3. Los dibujos creados como borrador se utilizan en las

herramientas de dibujo del software tipogrfico que se
digitaliza especficamente a partir del boceto.

Puntos de Bzier
Fuente. http://www.letterfountain.com/drawingtofont.html

54
Segn Perfect (1994) seala que en la pantalla las fuentes
se forman por pequeos cuadros que se llaman pixels que
se conocen como mapas de bits.

Luego llega Adobe Type Manager que es otro formato

de fuentes True Type de Apple y as tambin otras
aplicaciones como FontStudio, que dan lugar a la amplitud
de tamaos de fuentes.

En FontStudio, las fuentes se logran modificar con

herramientas de edicin, con capacidad de suavizar
contornos, esto permite una mejor reproduccin dentro
de la pantalla.
Pixels
Fuente: http://www.desarrolloweb.com/articulos/1675.php
Adems de esta aplicacin existen otras ms, entre ellas
Ikarus y Fontographer que tienen tambin herramientas
que se utilizan para la edicin y creacin de toda una
biblioteca de fuentes.

Ejemplo de tipografa elaborada en FontStudio

Fuente: http://www.unostiposduros.com/truetype-vs-postscript/

55
VECTORIZACIN DEL TIPO

Segn el contenido del sito de Unos Tipos Duros (2005),
es primordial que cuando el dibujo o boceto a mano se
traslade a lo digital, se deba tener un cuidado especial
siguiendo la norma general en sus trazos digitales as
como, el cuidado de los puntos en el dibujo o carcter,
ya que si se ubican en posiciones errneas puede influir
negativamente en el tipo trabajado.
Para vectorizar una letra es necesario nicamente realizar
ocho puntos, cuatro para la forma interior y tambin cuatro
para la forma exterior, y si se sitan en los puntos crticos
ser mucho ms fcil el control de movimientos o cambios
del trazo, por lo que deben situarse de manera horizontal
o vertical.

Si se excede con los puntos o vectores se puede crear

problemas tcnicos, no solamente en la impresin sino
se perder fcilmente el control de los trazos de la forma
de la letra. Adems se hace mucho ms fcil manejar
pocos puntos a manejar diversidad de puntos al querer
modificar la posicin, pero tambin es muy importante
verificar esta posicin en el vector, ya que si existe una
mnima equivocacin puede ocasionar problemas con el
hinting.

Segn Gonzlez (en red/1990), el hinting se aplica en la

Ejemplo de vectorizacin del tipo
pantalla, pues es una manera de poder elegir qu pixeles Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

activar para que el boceto digital se pueda ver bien an

siendo ste de baja resolucin.

56
Software para crear Tipografas
Segn Begoa (en red/2012), menciona que muchas veces
los diseadores han querido involucrarse en la realizacin
de sus propias tipografas ya que tienden a aburrirse de
utilizar siempre las mismas que encuentran en pginas
para descargar fuentes. Por lo que es importante conocer
diferentes programas para realizar tipografas, entre los
que estn:
57
FontLab
Software que permite crear fuentes profesionalmente
de principio a fin y editar algunas ya instaladas en el
computador as como tambin de diversos formatos. Este
programa cuenta con herramientas de diseo muy fciles
de utilizar.
De acuerdo a FontLab, Ltd (2006) puede ser empleado
por todo tipo de usuarios ya que es muy utilizado por
grandes fundiciones, lugares pequeos en la que tambin
disean nuevas tipografas. Otros que utilizan esta
herramienta son educadores, empresas, diseadores
grficos, estudiantes, etc., en donde a travs de este
pueden volver a modificar fuentes que ya existen.
Ventana FonLab
Fuente: http://vimeo.com/26121551
Font Constructor
Este software es nicamente para usuarios Mac, que nace
por el inters de estudiantes por crear nuevas tipografas.
Tambin es utilizado por profesionales tipgrafos y
diseadores ya que se requiere de experiencia en la
creacin.
Ejemplo de ventanas Font Constructor
Fuente: http://mashable.com/2011/11/17/free-font-creation-tools/
58
Fontstruct
Es una herramienta online, en el que se puede crear
fuentes desde el navegador sin necesidad de instalacin.
Se realiza la tipografa y cuando est lista se guarda
en formato .tfl y luego puede usarse en cualquier
programa.
Ejemplo de herramienta Fontstruct
Fuente: http://www.planet-typography.com/news/typo/fontstruct.html
FontForge FontCreator

Este software permite crear nuevas tipografas y modificar Es una herramienta de fcil manejo para principiantes,
las ya existentes. Permite adems guardarlas en diferentes contiene herramientas y materiales didcticos que ayudan
formatos (.tfl, otf, .ps). a quien desea aprender a realizar tipografas.

Ventanas de FontCreator
Fuente: http://www.high-logic.com/font-editor/fontcreator.html

Ventana de FontForge
Fuente: http://fontforge.org/charview.html

59
Fontographer Glyphs

Es la herramienta ms completa, que convierte fuentes
antiguas a nuevos formatos. Permite crear de una forma
sencilla diversas tipografas y editarlas.
Segn el sitio de Unos tipos duros (en red/2010) este
editor de fuentes fue creado para Macintosh en el que
se pueden abrir y exportar diferentes archivos referentes
a formatos tipogrficos como OpenType, True Type y
UFO.

Ventanas Fontographer
Fuente: http://www.macination.net/?topic=8457

Ventana Glyphs
Fuente: http://www.unostiposduros.com/glyphs-el-primer-editor-tipografico-en-castellano/

Ventanas Fontographer
Fuente: http://www.dtpkontor.de/english/font_software/fontsoftware/browse/Fontographer/

60
Robofont
Segn el sitio de Robofont (en red/sf), sta es una
aplicacin para realizar y editar fuentes tipogrficas, es
nicamente para el sistema operativo Mac.
Ejemplo Robofont
Fuente: http://doc.robofont.com/
61
APLICACIONES SECUNDARIAS
Jordi Embodas en una entrevista va correo electrnico
menciona que existen otras aplicaciones que pueden
funcionar para la elaboracin tipogrfica ya digitalizada,
entre las cuales estn Prepolator, Superpolator y Metrics
Machine.
Prepolator
Segn Tool Dept (en red/sf), esta aplicacin sirve para
preparar las fuentes antes de la interpolacin, permite
comparar glifos en comn por una serie de fuentes y as
poder ajustar fcilmente los trazos.
Ejemplo ventana Prepolator
Fuente: http://tools.typesupply.com/prepolator.html
Segn Rodrguez (en red/sf), la interpolacin significa
entre-polos (inter-polacin), es decir que mientras se
realice una familia tipogrfica, hacindola con trazos
delgados o gruesos, es posible tener variantes intermedias,
que se empieza a utilizar en superpolator.
Superpolator
Metrics Machine
Rodrguez (en red/sf) menciona que esta aplicacin
funciona para trabajar el espaciado o interletraje de
las letras de una manera mucho ms rpida, pues se
trabaja con grupos de kerning que como se menciona
anteriormente es el espacio entre cada caracter.

Segn Unos Tipos Duros (en red/2007), es un software

que genera espesor o grosor por medio de los ejes de las
letras.

Ventana Metrics Machine

Fuente: http://tools.typesupply.com/metricsmachine.html

Ventana Superpolator
Fuente: http://new.superpolator.com/resize/

62
PROCEDIMIENTO PARA EMPEZAR A
TRABAJAR LA TIPOGRAFA
Lewis (1999) propone un paso que se puede tomar en
cuenta para empezar a trabajar la tipografa. ste es el
de deslizar el catlogo de tipos bajo el boceto a lpiz,
luego se trata de ajustar lo ms que sea posible a los
tamaos de los tipos con las letras que ya se encuentran
dibujadas. Despus se borran y se calcan los tipos.
La simplicidad es parte importante de elaborar un buen
diseo de tipografa, por lo tanto en el boceto se debe
emplear el interlineado que es un factor importante.
Elaboracin de bocetos tipogrficos
Fuente: http://re-type.com/notaweblog/2006/06/27/taller-de-rotulacion-en-valencia/
63
CREACIN DEL TIPO
Luego de presentar el anlisis de cmo se basa Frutiger
en el tema anteriormente mencionado Concepcin del
tipo en donde expone la elaboracin de sus fuentes, se
contina con la introduccin de las letras en el ordenador
segn los pasos que expone Perfect (1994).
1. Despus de haber trazado los dibujos, se trasladan a
la computadora por medio de un digitalizador o tableta
digitalizadora.
Ejemplo del digitalizador
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
2. Luego aparece del mismo tamao en la pantalla tal cual 4. Al terminar de modificar los contornos, se puede
est dibujada a mano. guardar en un archivo para luego utilizar la informacin
emplendolo con otros caracteres.

Ejemplo de caracteres
Ejemplo del dibujo de la letra en la pantalla Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.

3. Se pueden modificar los contornos por medio del mouse 5. En el archivo se integran armoniosamente los
moviendo los puntos del vector. caracteres en el que se puede observar que se incluyen
lneas como soportes laterales que ayudarn a definir el
espaciado.

Modificacin de contornos Lneas de soporte

Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.

64
 TIPOGRAFA Y LA COMUNICACIN
VISUAL

Comunicacin Visual
De acuerdo a Zimmermann (1997) la palabra comunicacin
se deriva del latn commune que significa hacer,
tambin se deriva de las palabras comunidad, comunin
y comulgar. Trmino que tambin significa hacer
comn. Por lo que se determina que comunicacin es
hacer comn algn significado con el fin de llegar a una
comunidad.

Segn informacin contenida en un artculo de la revista

Letreros (sf), la comunicacin es manifestada en un
principio por las palabras verbales para luego emplearlas
en la escritura, en el que se utiliza a atravs de smbolos
o cdigos llamados letras que funcionan para transmitir
visualmente el lenguaje del ser humano para as facilitar
la comunicacin grfica.

Tambin Rodrguez (2008) considera que la comunicacin

es utilizada por el ser humano para transmitir y crear
en otros estmulos por medio de mensajes visuales
de los que se encarga el diseador grfico para para
lograr llegar a un grupo determinado. Mller-Brockmann

65
(1998) menciona que este tipo de comunicacin engloba
diferentes materiales de los que el receptor tiene acceso
como por ejemplo libros, peridicos, logotipos, revistas,
folletos, etc.
Frascara (2006), afirma que la comunicacin visual debe
basarse en la realidad actual, actitudes y comportamiento
del hombre para estar coherente con el mensaje y
elementos grficos plasmados y as alcanzar los objetivos
que se han propuesto, pues no solamente es dejarse llevar
por lo esttico pues no se trata de crear simples formas sino
crear comunicaciones. Tambin comenta que las piezas
que tienen el fin de comunicar visualemente se crean por
la necesidad de querer transmitir un mensaje, pero es
importante tomar en cuenta el impacto que este pueda
y deba tener en el espectador principalmente atraerlo
constructiva y positivamente mediante los elementos de
diseo utilizados y contenido que lleva la pieza.
Menciona tambin que para tener una comunicacin
eficaz esta debe ser detectable, discriminable, atractiva,
comprensible y convincente, ya que todo esto se
contribuye para lograr los objetivos de llegar a las personas
correctamente.
66
Para ello menciona tambin cuatro reas de las cuales el
diseador grfico es responsable, como lo son:
Responsabilidad profesional:
Los mensajes transmitidos en las piezas realizadas no
solamente se deben de basar en lo esttico sino tambin
debe orientarse a algo funcional que sea detectable por el
consumidor como con un mensaje atractivo, comprensible
y convincente.
Responsabilidad tica:
Debe utilizarse un lenguaje fcil y rpido segn el pblico
espectador al que se dirige pues es importante que este
se sienta identificado por experiencias que haya vivido
o con lo que se relaciona comunmente para no captar
la atencin de otro tipo de pblico al que no se desea
llegar.
Responsabilidad Social:
La comunicacin visual llegan a ser parte importante en el
mbito social ya que el diseador puede proponer nuevas
formas de hacer llegar mensajes a las personas como
con material didctico en la educacin, mejoramiento de
formularios, aportando materiales para el rea de salud, y
otras en donde exista este tipo de necesidad.
Responsabilidad cultural:
En esta rea la comunicacin puede lograr promover
algn modelo de conducta que enriquezca a determinado
grupo mejorando sectores culturales.
Romn (sf), afirma que es muy necesario el cuidado de
la tipografa para la transmisin de algn mensaje ya
que debe elegirse cuidadosamente segn la pieza a la
que se le aplicar. En su artculo menciona a Simonson
(2001) quien analiza el buen o mal uso de este elemento
y explica que es muy importante conocer cada letra y la
historia de ella.
Por otro lado Martnez (sf), menciona que la comunicacin
visual es todo lo que el ser humano observa exteriormente,
por lo que considera que la tipografa es uno de los
elementos ms importantes y que para su eleccin
adecuada se debe examinar sus rasgos estticos, grupo
objetivo, pieza a realizar, formato, estructura y otros.
Si la tipografa no se elige adecuadamente ser difcil
transmitir y comunicar la informacin que se desea.
todo lo que se desea transmitir naturalmente y de la misma
manera es interpretada; en cambio la comunicacin
intencional es la que tiene un significado que se desea
dar a conocer al pblico, es algo que se establece, es un
mensaje ms pensado. Dicho mensaje es dividido en dos
partes: la informacin y soporte visual que es aquello que
se realiza en conjunto con varios elementos visuales para
generar y transmitir para que el usuario pueda interpretar
fcilmente el mensaje como la textura, forma, estructura,
mdulos, movimientos, etc., en donde luego se decide
elegir la tipografa adecuada, maquetacin, imgenes,
colores y algunos otros elementos importantes dentro de
la composicin de un diseo.

La comunicacin visual puede dividirse en dos que son:

casual e intencional, segn Munari mencionada por
Martnez (sf). Describe que la comunicacin casual es

67
LA TIPOGRAFA DENTRO DE LA COMUNICACIN
Martnez (sf) tambin comenta que la tipografa es
elemental ya que esta le da cierta personalidad no
solamente a la pieza sino tambin al mensaje que se
necesita transmitir al lector, mientras que Frascara (2000)
opina que este elemento puede ayudar a cumplir con
la funcin de atraer, comunicar o adornar, refuerza el
mensaje.
Ausschwitzen (sudar de adentro hacia afuera) utilizando
letra gtica queriendo interpretar a una Alemania del
pasado, en el diseo se manejaban las letras SS que
representaban la tropa hitleriana por la forma que estas
tenan, agregando al final del cartel un pequeo prrafo
donde explica la palabra fonticamente y la definicin.

Entre las caractersticas que se mencionan anteriormente

tambin se pueden tomar estas mismas para la eleccin
de la tipografa correcta:

Textura: que se refiere si es orgnica o

geomtrica.
Estructura: es el ancho y el alto.
Mdulo: repeticin de algn elemento en su
estructura.
Movimiento: refirindose a sus trazos que pueden
ser estticos o dinmicos.

Un ejemplo utilizando tipografa como principal mensaje

que proporciona Zimmermann (2002) sobre un cartel de
un concurso de comunicacin que en l se manejaba 2
significados en una sola palabra, Schwitzen (sudar) y Cartel Ausschwitzen
Fuente: Libro Del Diseo

68
LGICA VISUAL Jerarqua grande / pequeo
Segn Mayorga (sf) comenta que lgica visual se refiere Lo define la proporcion de uno de los objetos en relacin
a ideas y razonamientos que tienen significados visuales, a otros.
es importante en la comunicacin visual ya que estos
son parte de algn mensaje. Uno de los principos que se
mencionan es el de la jerarqua.

Este principio es importante ya que es en donde se

visualiza el rden de la informacin que el receptor logra
captar segn la jerarqua de esta, de aquel mensaje que
se maneje dentro de alguna pieza. Jerarqua grande / pequeo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL

TIPOS DE JERARQUAS Jerarqua centrado / perifrico

Jerarqua arriba / abajo Es aquel que puede crear cierta fuerza desde el
Establece prioridad de un objeto de otros. centro.

Jerarqua centrado / perifrico

Jerarqua arriba / abajo Fuente: http://es.slideshare.net/chelvira/introduccin-a-la-lgica-visual
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL

69
Jerarqua de lo contrastado Jerarqua de lo brillante
Se refiere a aquello que resalta sin necesidad de Ser aquel objeto que reluzca teniendo esta mayor fuerza
buscar. visual.

Jerarqua de lo contrastado
Fuente: http://es.slideshare.net/AleRomain/jerarquia-final

Jerarqua de lo separado frente a lo grupal Jerarqua de lo brillante

Fuente: http://wilsonbilla.tumblr.com/page/47
Es observado antes el objeto separado y luego el
grupo.

Jerarqua de lo separado frente a lo grupal

Fuente: http://es.slideshare.net/miguelorellanat/jerarquia-visual

70
LA TIPOGRAFA COMO ILUSTRACIN
PARA LA COMUNICACIN VISUAL
El diseador grfico y tipgrafo JuanRa Pastor, ms
conocido como Wete comenta en una entrevista en youtube
que la tipografa se parte desde la ilustracin ya que es
la base principal, debe de explorarse en todas sus formas
para conocerla, es una herramienta til y es importante
realizar propias para poderlas implementar en nuevos
trabajos sin depender de tipografas ya existentes, pues
al disear nuevas puede ser exclusivo y cada diseador
le agrega su toque y estilo.

Tipografa Reebok One Series-Custom Type, JuanRa Pastor

Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/1989722/gallery/reebok-one-series-custom-type
Tipografa Roke1984, JuanRa Pastor
Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/2224063/gallery/4yfn-custom-type

71
La tipografa utilizada para los juegos olmpicos del 2008,
siendo esta de trazos caligrficos parecidos a los trazos
de la escritura china, es diseado por Guo Chunning
menciona Uriarte (2011), pues se elige por representar
dentro de un fondo rojo a un atleta con una figura muy
parecida a una letra china pronuncindose jing que
significa capital, refirindose a Pekn.

Ejemplo de la Tipografa en piezas de Comunicacin Visual

Fuente: http://brandemia.org/los-logotipos-de-las-olimpiadas-parte-1-juegos-olimpicos-de-
verano

72
Otro ejemplo tipogrfico en otro tipo de escritura es el
mtodo utilizado por ShaoLan Hsueh, que aprovecha este
elemento dentro de comunicacin visual por medio de
dibujos, para el aprendizaje del idioma Chino adaptndola
a formas que hacen referencia al significado de cada
palabra para poder reconocer ms fcilmente la forma de
la escritura china.

Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/shaolan.hsueh

Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/ShaoLanChineasy

73
En la pgina web El Serif de Chocolate se observan
diferentes ejemplos tipogrficos que han llegado a ser
parte de festivales tipogrficos y propuestas para otro tipo
de proyectos, que pueden ser parte de la comunicacin
visual pues a travs de las formas de sus fuentes, colores
y texturas transmiten el mensaje deseado apoyndose de
ilustraciones o combinaciones entre este y letras.

Titulares hechos a mano Titulares hechos a mano

Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/page/3/ Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/page/3/

74
Cartel Unicornio publicado por Carvente (2010) utilizado Cartel Trajano publicado por Carvente (2010) utilizado
para el Festival Tipogrfico. para el Festival Tipogrfico.

Cartel de la letra U, Unicornio Cartel de la letra T, Trajano

Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/ Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/

75
Trabajo de diseo editorial publicado por Carvente Familia tipogrfica Fondo, exclusiva para una casa
(2010). editorial, realizada por Cristobal Henestrosa que fue
expuesta para Tipos Latinos 2008.

Diseo de fuentes propias, Editorial Familia tipogrfica Fondo

Fuente: http://serifchocolate.com/2013/05/24/atelier-olschinsky/ Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2008/TL08_FAM.php

76
Tipografa Carlota, realizada por scar Yez de Mxico Tipografa Modelia Black, inspirada en los diferentes
para la revista ELLE. Ejemplo publicado para la expocisin letreros artesanales de negocios populares, realizado
de Tipos Latinos. por Carlos Camargo, expuesta para la cuarta Bienal de la
Tipografa, Tipos Latinos 2010.

Tipografa Carlota, Revista ELLE

Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.php
Tipografa Modelia Black
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.php

77
Experiencia desde Diseo
Wilhide (2010) presenta algunas preguntas importantes
para la creacin de la tipografa a Jonathan Barnbrook y
Marcus Leis Allion.
Jonathan Barnbrook es un creativo con un estudio que
combina el diseo grfico, diseo de tipos y animacin
grfica, que trabaja en el rea comercial y no comercial.
Entre sus diseos tipogrficos se destacan las familias
Mason, Exocet, Bastard y Prozac.
Marcus Leis Allion estudi Diseo Grfico, trabaja con
Barnbrook desde el ao 2001, en donde ha dedicado
tiempo a la comercializacin y creacin de tipos con el
sello VirusFonts. Actualmente es director de arte de LOCA
Records, y al mismo tiempo dirige su fundacin tipogrfica
UNDT.
Dibujas primero a mano?
Barnbrook: Hago bocetos poco definidos pues no soy bueno
tcnicamente. Hay quien acude rpidamente al ordenador
creyendo que saldr todo a la primera, cuando en realidad
no es as. Me parece importante que los primeros bocetos
mantengan cierta aspereza.
78
El ordenador puede ser muy bueno para pulir y refinar
detalles.
Leis Allion: Los procedimientos digitales facilitan
mucho el desarrollo de un tratamiento parecido con la
tipografa.
Hay diversas maneras de dibujar caracteres para percibir
sus formas, por ejemplo, un crculo de apariencia perfecta
raramente es un crculo matemticamente perfecto.
Cunto se tarda?
Brarbrook: Todo depende del tipo, pues muchas veces
son meses. Si es un diseo sencillo para titulares siempre
se lleva poco tiempo. Es importante recalcar que al
dibujar letras no es necesario crear la familia entera, sino
simplemente unos cuantos caracteres. Se empieza por
una idea y depende de esa idea se suele empezar por las
haches y las oes, as como afirma Matthew Carter.
Leis Allion: La Priori llev 18 meses o ms, durante ese
tiempo se llev a cabo otros trabajos. La h y la o son
tiles porque tienen rasgos que proporcionan una buena Tipografas creadas por Jonathan Barnbrook
indicacin sobre la direccin que debe tomarse al disear
un tipo. Mason

Usan retculas en su trabajo?

Barbrook: En absoluto aunque depende del proyecto. Si
se emplea la retcula no debe servir para limitar el trabajo,
sino para librarse de estar calculando parmetros.

Leis Allion: Cumplen su papel y es una herramienta

ms, pero no interesante en trminos de lo que puede
generar. Ejemplo de la tipografa Mason
Fuente: Libro Cmo disear un tipo.

Ejemplo de la familia tipografica Mason

Fuente: http://www.pickafont.com/fonts/Mason%20Regular.html

79
Exocet Prozac

Ejemplo de la tipografa Exocet

Fuente: http://font.downloadatoz.com/font,8767,exocet-light.html

Bastard

Ejemplo de la tipografa Prozac

Fuente: http://woszczylo.blogspot.com/2010/03/barnbrook-typeface-concepts.html

Ejemplo de la tipografa Bastard

Fuente: http://blogs.murdoch.edu.au/katelyncollins/files/2011/04/BastardFat.gif

80
Descripcin de resultados
6.1 Entrevistas
A continuacin se presentan los resultados obtenidos de
los sujetos de estudio a travs de guas de entrevista que
constaron de una serie de preguntas para cada experto,
las cuales fueron respondidas va correo electrnico.
Entrevista a Pilar Cano (Espaa)
1. Quin es Pilar Cano como tipgrafa?
No lo s, le tendras que preguntar a otra persona para
poder obtener una respuesta objetiva.
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
Un sistema de signos que representan grficamente el
pensamiento humano.
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las
cuales la han influido como Tipgrafa? Por qu?
No tengo tipografas favoritas, hay muchas que me
gustan. Mis influencias vienen de otros mbitos, como la
arquitectura, el arte, diseo industrial, grfico, literatura...
81
4. Cul es el estilo que la identifica como tipgrafa
profesional?
Creo que no tengo un estilo concreto, el diseador debe
adaptarse a cada proyecto, sobre todo cuando hay un
encargo detrs, entonces se trata de resolver un problema
no de expresarse de forma personal.
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
Suelo pensar en el mbito de uso de la tipografia que
voy a crear, ms que en el estilo al empezar. Definir un
briefing es lo ms importante ya que ste delimita el
proyecto e influir en su forma esttica, no es lo mismo
disear una tipografa para libros que para peridicos, por
ejemplo.
6. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
Por qu?
En realidad hay muchos pasos, todos importantes. Definir
el briefing, cul ser el uso de la tipografa es bsico para
empezar a disear. Despus la investigacin, una vez
definido el briefing necesitas buscar informacin tanto
tcnica como esttica. El siguiente paso sera bocetar, los
dibujos definen la forma. Una vez clara la idea vendra el
dibujo digital de todo el juego de caracteres, el espaciado
y el kerning.
7.Cul es el tamao recomendable para realizar una
tipografa?
Si te refieres al boceto a mano, en teora unos 4 cm de
altura de x es lo ideal para nuestra anatoma. Este tamao
permite controlar bien el dibujo, pero al final esto depende
de cada uno.
82
8. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
No, nunca he utilizado una retcula. La tipografa y la
matemtica no tienen nada que ver. La tipografa est
llena de trampas, correcciones pticas para engaar al
ojo humano que debido a su forma curva crea efectos
visuales que en tipografa hay que corregir.
9. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Depende de para qu se va a utilizar la tipografa.
10. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Cada diseador tiene su opinin respecto a esto, yo
personalmente creo que depende del diseo concreto y
tambin del sistema de escritura, claro.
11. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
Depende del proyecto. Hay tipografias que slo tienen un
peso, otras que tienen muchos, tambin depende de cmo
es de grande el juego de caracteres, cuntos sistemas
de escritura se cubren, la complejidad del diseo a nivel
esttico... cada tipografa es diferente.
12. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Como cualquier otra especialidad dentro del diseo, la
importancia de la tipografia es crear propuestas nuevas
que se adapten a la sociedad del momento.
Por otro lado, en tipografa hay muchos campos que
necesitan soluciones a problemas que an no han sido
resueltos, por ejemplo en el campo de otros sistemas
de escritura que no son el latino hay an mucha falta de
tipografas nuevas puesto que en algunos casos hay muy
pocas fuentes digitales de calidad. Incluso en el mbito
del alfabeto latino hay muchas lenguas minoritarias que
no estn bien cubiertas, en latinoamrica sin ir ms lejos
lenguas como el Guaran no tienen muchas tipografas que
las cubran. Acabamos de entregar un proyecto que trata
precisamente este problema en este caso para lenguas
de los Smpi, indgenas del norte de Europa. Aqu tienes
el link del proyecto: http://letterjuice.cat/sampi-when-type-
can-make-a-difference/
13.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Te refieres a un catlogo digital? Si es eso, s, FontExplorer
de Linotype, porque gestiona mejor las fuentes.
83
14. Conoce y utiliza el tipmetro?
S, claro que lo conozco. Es una herramienta para medir
tipos ya existentes, para Diseadores Grficos que
trabajan con tipografa. Pero no lo utilizamos porque no
nos sirve para nada.
15. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno:
-Lpiz
-Papel
-Depende del proyecto tambin rotuladores, plumillas de
caligrafa, pinceles...
16. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
su tipografa Quars:
1. Definicin del briefing, en este caso es una tipografa
pensada para revistas. Esto incluye la toma de
decisiones como el juego de caracteres y cuntos
pesos son necesarios.
2. Investigacin sobre revistas y uso de tipografa en
stas. Bsqueda de referentes.
3. Bocetaje, experimentacin, pruebas.
 4. Dibujo digital de caja baja, luego la caja alta,
despus los signos de puntuacin, cifras, diacrticos,
versalitas y sus diacrticos, cifras versalitas, smbolos
matmaticos y todo el resto. A la vez que dibujo
voy espaciando ya que es fundamental un buen
espaciado para testear la tipografa.
5. Repaso del espaciado.
6. Kerning y post-produccin
7. Se repite desde el paso 3 hasta el 6 para cada peso
y estilo.
17. Fuel el mismo proceso en la tipografa Techar? Si
fue diferente, qu procedimiento lo hace diferente?
S, el proceso siempre es ms o menos el mismo. En
este caso slo se incluye la interaccin con el cliente
desde el paso 1 al 3, que es la parte del proceso de
diseo.
18. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafa profesional?
FontLab es la que he utilizado siempre.
84
19. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
digitalizar? Describa, cul usa usted? Por qu?
Cada diseador tiene su mtodo, los hay que no bocetan
a mano, es decir que dibujan directamente en el editor
de tipos, y los hay que escanean bocetos y los calcan
digitalmente. Yo dibujo a mano y luego copio a ojo mis
dibujos en FontLab, alguna vez escaneo algo y lo importo
a FontLab pero casi siempre dibujo directamente en
digital mirando mis bocetos, que me sirven simplemente
para definir ideas.
20. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta
para su utilizacin en la comunicacin visual:
Depende del proyecto pero as para generalizar dira que
es imprescindible un buen dibujo, curvas precisas, un buen
espaciado y kerning y un diseo que sea legible.
21. Es esencial el interletraje? Por qu?
Por supuesto. Porque sin l la legibilidad se pierde.
22. Cmo se determina el interletraje?
A ojo, como el espaciado. Las contraformas de las letras
(blancos internos) y el espacio entre letras ha de estar
equilibrado. Lo que se busca es un ritmo homogneo
entre blanco y negro.
23. Dentro de la proporcin, usted cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
S claro, las formas y contraformas afectan a la legibilidad.
La tipografa no ha cambiado demasiado en sus 500 aos
aproximadamente de existencia, esto no es porque s, hay
unas formas que funcionan y si las cambias demasiado
dejan de hacerlo.

24. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios

en la construccin digital de un tipo?
Es imposible contestar esta pregunta, no hay un nmero de
puntos de bezier.

85
Tipografas creadas por Pilar Cano

Edita Techar

Ejemplo de la tipografa Techar

Fuente: Cano 2014

Ejemplo de la tipografa Edita

Fuente: Cano 2014

86
Quars Samp

Ejemplo de la tipografa Quars Ejemplo de la tipografa Samp

Fuente: Cano 2014 Fuente: Cano 2014

87
Entrevista a Jordi Embodas (Espaa)
1. Quin es Jordi Embodas como tipgrafo?
Pues un hombre interesado por las letras, la tipografa y el
diseo que poco a poco ha ido publicando algunas familias
tipogrficas para texto. Nadie ms.
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
Una tipografa es un sistema de caracteres mecanizadas
que se usa para escribir.
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas,
las cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu?
Amplitude, Miller, Swift, Quadraat por citar algunas, pero es
que me interesan muchsimas, por muchas razones, intento
siempre encontrar originalidad, confortabilidad, belleza,
transparencia...
4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
profesional?
Tipografas para texto, ningn estilo ms concreto que
para texto.
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa? La voy probando y comparando, algo similar a
una receta de cocina.
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6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia de cada
uno: Pienso, dibujo algunos caracteres a mano y luego
empiezo a pasarlo al ordenador, los imprimo, los observo
y tomo decisiones para ir matizando los detalles hasta
encontrar lo que quera.
7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
No s a que se refiere con muestrario. Al principio me
fijo en tipos similares para asentar un poco el diseo,
pero cuando lo tengo definido, de proporciones y formas
bsicas ya no la comparo ms.
8. Conoce y utiliza el tipmetro?
Lo conozco pero no tengo ni lo uso, lo vi cuando daba
clases y s de gente que lo tiene y lo usa. Creo que no
lo necesito. Vivo en un entorno demasiado digitalizado
y bueno, no sabra incorporar su utilidad en mis qu
haceres.
9. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Orenga
Lo descrito en la respuesta 7, con Orenga me inspir
en las imgenes caligrfica de The Stroke of the Pen de
Gerrit Noorzij. Pero el proceso fue el descrito.
10. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Trola? Si
no fue as, qu paso fue diferente?
Siempre utilizo el mismo mtodo, el ms importante y
que me lleva ms tiempo es el de matizar o fermentar la
tipografa mediante pruebas impresas, el dibujo inicial es
ms o menos rpido pero luego empleo mucho tiempo
para pulir las formas y que todos los caracteres respiren
lo mismo, pesen lo mismo y se vea que forman parte de
la misma familia.
11. Qu tipografa fue la que tuvo un mayor esfuerzo de
elaboracin? Por qu?
La primera porque no saba nada, pero en realidad en todas
me he exprimido y me he esforzado muchsimo, quizs
las tipografas con serif me han sido ms complicadas,
Pona y Trola, las tipos sin serif Bulo y Nomada han sido
ms ligeras para m.
12. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
Por qu? Testear la fuente para lo que se ha diseado,
esto es imprescindible.
89
13.Cul es el tamao recomendable para realizar una
tipografa para la comunicacin visual?
El tamao va en funcin del uso que se le quiere dar,
si es una tipografa para titulares hay que probarla en
tamaos ms grandes y si es una tipografa para cuerpos
pequeos hay que testearla y basar el espaciado y diseo
de sus formas para cuerpos reducidos.
14. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
No para nada, la retcula es un apoyo pero lo que vale es
lo que el ojo ve, no que lo anchos sean matemticamente
iguales.
15. Cules son los aspectos ms importantes que se
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Por qu?
Proporciones, anchura de las letras, altura de las
maysculas, y largo de ascendente y descendentes, todo
esto es la base de cmo se ver la tipo, luego ya vendrn
los detalles.
16. Es esencial el interletraje? Por qu?
S, claro. Hay que intentar espaciar perfectamente todos
los caracteres para su armona. Si no funciona, la tipo no
funciona.
17. Cmo determina el interletraje?
Se determina por la naturaleza de cada tipografa, por los
espacios internos y por el cuerpo ptimo que se le quiere
dar a la tipografa en concreto.
18. Dentro de la proporcin, cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
S, es bsico, forma y contraforma es lo mismo, quiero
decir que van unidas, si das ms negro quitas blanco y
si pones blanco quitas negro, todo este juego configura
los espacios y afecta enormemente a la legibilidad. El
espaciado es contraforma tambin.
19. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Las letras, quizs las Ss, las letras diagonales Vv por su
estabilidad y los caracteres, & por su complejidad.
20. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
Mucho, si lo quieres hacer bien y lo haces solo bastante,
una familia con varios pesos meses, aos quizs, depende
un poco de las horas que puedas dedicarle al da. En mi
caso son muy pocas.
21. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
Yo utilizo Fontlab porque tiene todo lo que necesito y
no me interesa demasiado la tecnologa como para
ir descubriendo aplicaciones, para mi slo es una
herramienta y quiero tardar poco tiempo en producir
fuentes. Me siento cmodo con l.
22. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
Muchos. Depende de cada fuente, pero muchos.
23. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Disponer de tipografas nuevas siempre es interesante y
yo creo que necesario.
90
Tipografas creadas por Jordi Embodas

Bulo Nomada

Ejemplo de la tipografa Nomada

Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

Ejemplo de la tipografa Bulo

Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

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Orenga Trola

Ejemplo de la tipografa Orenga Ejemplo de la tipografa Trola

Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/ Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

92
Entrevista a Ferran Milan (Espaa)
1.Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia.
No tengo ninguna en concreto, la herramienta que utilice
depender del proyecto en concreto y de la idea que
tenga en mente para obtener el resultado adecuado. En la
mayora de los casos utilizo lpiz y papel, es lo que ms
me sirve para plasmar ideas. A veces he utilizado plumillas
caligrficas o pinceles de diferentes tamaos.
2.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
No. Me gusta observar tipografas aplicadas en su contexto
natural (revistas, libros, posters, etc.). El muestrario lo
veo ms adecuado para el diseador que va a utilizar una
tipografa en concreto y quiere ver sus cualidades, ver
qu le ofrece esta para sus diseos.
3.Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Baldufa
Baldufa parte de la observacin de las pginas de libros
impresos durante los siglos XVI y XVII. El concepto
consista en aplicar de manera controlada errores de
impresin de la poca para darle una serie de cualidades
interesantes al diseo de la tipografa. Una vez obtenido
el concepto, me dediqu a plasmar esas ideas esbozando
93
y dibujando letras diversas del alfabeto. El paso siguiente
fu escanear e introducir esas letras dibujadas a mano
en el ordenador. Llegados a este punto uno decide el set
de caracteres y el nmero de lenguas que va a cubrir la
tipografa. Finalmente, empiezo a dibujar formalmente y
digitalmente desde el ordenador, llevando el concepto a
todo el sistema alfabtico.
4.Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
No. La geometra no suele ser un buen aliado en el diseo
tipogrfico. El diseo de tipos se basa en la percepcin
visual, en como el ojo observa las formas y las reconoce.
Esto tiene poco o nada en comn con el concepto de
formas puras y matemticas que da una retcula. Creo
que la retcula es una limitacin ms que un elemento
esencial dentro del proceso de diseo.
5.Segn su experiencia, Qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
Hay diferentes software para el diseo tipogrfico. Yo
personalmente utilizo Font Lab, pero el mercado ofrece
ms opciones como el programa Glyphs o Robofont (entre
otros). Cada diseador tiene sus preferencias.
6.Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo? Baldufa
No hay un nmero determinado. Hay tipografas que
requieren ms puntos de bezier que otras, depender de
la complejidad de las formas de los caracteres.

Ejemplo de la tipografa Baldufa

Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-43949.html

94
Entrevista a Cristbal Henestrosa (Mxico)
1. Quin es Cristbal Henestrosa como tipgrafo?
Es difcil de responder, creo que es ms fcil que otras
personas respondan por m. Soy una persona que
hace tipografas particularmente para cuerpo de texto,
normalmente familias, o que tienen algn antecedente
histrico o que estn anclados en la tradicin de alguna
manera.
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?
Creo que la mejor definicin, es escribir con letras
prefabricadas que pueden ser unos tipos mviles,
fotocomposicin, digital. Para m eso es, tener un
catlogo de letras que puedes reproducir una y otra vez.
El propsito de todo esto pues es reproducirlo.
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las
cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu?
La de espinosa porque fue mi primer proyecto y todas
las fuentes garalgas, las fuentes de garamond fueron las
que influyeron mucho para hacer Espinosa, pero tambin
el trabajo completo de Robert Slimbach, de Garamond,
Garamond Premiere Pro me parece fabulosa, esa es
como mi mximo, Adobe Jenson, esas son fuentes de
Slimbach. Por el lado de Matthew Carter me gusta ITC
95
Galliard, Minion de Robert Slimbach. ltimamente hemos
hecho cosas cercanas a las Didona, pues es una de las
que me ha influido mucho didot, bodoni, del lado de las
sans me gustan las sans humansticas, como formata,
legacy sans me parece preciosa.
4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
profesional?
Me interesan hacer familias que sean significativas,
puedo hacer fuentes solitarias pero las ms importantes
que he hecho pues son familias como Fondo, Espinoza
Nova, Gandi, Soberana, estas ltimas 2 que son en
colaboracin de mi amigo Ral Plancarte. En general son
fuentes para texto corrido, para usarse en puntajes de 10
12 puntos y trato de que todo est pensado, que est
bajo control, me interesa mucho que el espaciamiento est
bien resuelto, me interesa que la calidad del trazo est
impecable, me interesa que tcnicamente la tipografa
funcione adecuadamente, me interesa mucho el kerning,
me interesa pensar que las fuentes que presento son
significativas, no me interesa hacer miles de fuentes, me
interesa hacer poquitas, selectas, bien hechas aunque
me tarde tiempo en hacerlas.
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
Me interesa mucho la historia y me interesa pensar en
cmo son los modelos cannicos de ese estilo, entonces
si estoy haciendo una didona pues entonces buscar
las bodonis ms representativas o cules son las didot
mejores, pues entonces podra hacer linopype didot
de bodoni, la ATF bodoni e incluso cosas que no sean
necesariamente inspiradas en esos 2 tipgrafos, sino
tal vez filosofa, tal vez balbau, en fin todo lo que pueda
parecerse a un didona, me interesa ver cules son los
logros que se han hecho en ese gnero y pues tratar
de emularlos, estar en competencia o si se puede pues
superarlas lo cual es quiz demasiado pedir en la mayora
de los casos. Lo que s me interesa es aportar algo, no ser
copia de todo lo que se ha hecho sino darle un twist para
poder justificar la existencia de esa fuente, no me interesa
hacer una fuente del montn y si va hacer as pues por
lo menos que est tcnicamente impecable. Trato de que
las decisiones que tome sean significativas tanto para m
como para los usuarios de las fuentes, tambin trato de
pensar mucho en el usuario como para en lo que lo va a
usar, en qu tipo de publicaciones, en qu programas de
diseo y pues a partir eso voy tratando de inspirarme para
96
pensar qu puede ser. Tambin una cosa que me interesa
mucho es el nombre de las fuentes, pienso mucho en
nombres de fuentes y tambin el nombre inspira para
pensar qu estilo puede tener una fuente.
6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia de cada
uno
Pues normalmente lpiz y papel si es solo un boceto
primero pues as en un cuadernito sin mayor preocupacin
sobre las escalas como la primera idea, y cuando ya est
un poquito ms claro entonces pues las trazo en albanene,
papel vegetal o cualquiera que me permita copiar las
formas, como son los ajustes para saber cmo son las
curvas para calcar ms fcilmente poder como replicar
ms justamente marcando esas formas, normalmente
hago primero las bajas a veces ni siquiera todas las bajas
a veces al menos 10 letras ms o menos y pues una vez
hechas a lpiz las relleno con un plumn para verlo en
blanco y negro, a partir de eso cuando ya estoy contento
pues ya empiezo a trazar en la computadora. El orden
de importancia pues, probablemente el lpiz sea lo ms
importante y el papel vegetal que puedo utilizar para
reciclar las formas en lugar de estarlas tratando de imitar
cada vez que trazo una letra entonces si voy a hacer una
m pues ms bien calco 2 n, es ms fcil. El plumn es
el menos importante pero si lo es porque me permite ver
en blanco y negro, lo que necesito. Despus lo paso a la
computadora en donde a veces tambin boceto pero la
verdad prefiero que sea a lpiz.
7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Pues no exactamente, tengo en mi cabeza ejemplos de
fuentes y cuando voy a trazar algo de algn gnero pues
me gusta ver varias fuentes pero no solo una fuente, estoy
viendo 5 10 15 fuentes, algo que tambin hago mucho
es tener a la mano una pgina de my fonts o algo as
donde pueda yo teclear e ir viendo como se resolvieron
determinadas letras en varias fuentes eso me parece algo
importante pues a lo mejor utilizo un muestrario de tipos
solo que no es fsico sino digital.
8. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Espinosa Nova
Se escanearon algunas pginas de la biblioteca nacional
de impresos hechos por Espinosa o por Juan Pablo que
fue el primer impresor mexicano, en ese taller trabaj
Espinosa antes de independizarse y hacer su propio
taller de impresin, y pues se escanearon algunas
cuantas pginas de esos libros y de ah esos escaneos
se trabajaron en photoshop se escogieron varias letras
de cada una de ellas, varias a, e, varias c, etc, y
pues esas las fui trazando en illustrator y despus escog
la mejor a la mejor b, la mejor c, y a veces tomaba
pedacitos de cada una de ellas as que la parte de arriba
de esta a pero la colita de esta otra y la panza de esta
otra, y as fui armando un rompecabezas y esas letras, los
arquetipos o lo que yo consideraba que era la intencin
Espinosa, se digitalizaron, se vectorizaron en illustrator y
despus se pasaron a fontlab.
La primersima versin de Espinoza de hizo en
fontographer, eso podr haber sido de 2001 a 2002 y la
verdadera versin de Espinosa que todos conocen que
es Espinosa Nova esa se hizo en 2009 a 2010, entonces
de cualquier manera ambos se hiceron en illustrator en
las primeras etapas y despus ya se pas a fontographer
en el primer caso y en fontlab en el segundo y la otra en
fontographer, as fue como se hizo al menos la versin
regular y tambin la cursiva, pero ya las otras versiones
como las capitulares y otras se hicieron directamente
en fontlab. Fue una etapa de transicin donde decid
que ya no iba a hacer nada en illustrator y que ya todo
directamente se iba a hacer en fontlab, ms rpido, as
se hizo y en fontlab ya se termin de retocar cosas de
97
dibujo all se espaci, se hizo el kerning se hizo lo tcnico,
creo que eso es a grandes rasgos como se hizo Espinosa
Nova.
9. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Guacarrock?
Si no fue as, Qu paso fue diferente?
es una fuente mucho ms sencilla, solo es una fuente, no
tiene familiares, el proceso fue ms sencillo aunque se
hizo de todas maneras a mano si hay un antecedente que
es unas letras dibujadas en disco de una banda llamada
Botellita de jerez mexicana y pues a partir de ese logo,
logo de la banda y de algunas otras letras que aparecen
en la contraportada del disco pues esa fue la inspiracin
y tambin se traz a mano y tambin se vectoriz, y se
metieron las letras a fontlab, es ms o menos la misma
historia, la cosa es que no es el mismo nivel de dificultad
al ser una fuente de ttulos las exigencias son menores al
menos en ese caso concreto.
10. Cul de sus tipografas fue la que tuvo un mayor
esfuerzo de elaboracin? Por qu?
Espinosa creo, fue la que tom ms tiempo, en una primera
versin 2001-2002 y en una segunda versin 2009-2010
entonces fueron hasta 4 aos si uno lo ve de esa manera,
tambin porque son 11 fuentes lo cual era lo ms grande
que haba hecho hasta el momento aunque ahora esta
versin de esta familia que se llama Soberana que hice
con Ral Plancarte pues son ahora 20 fuentes, quiz esa
sea la ms importante, aunque en ms esfuerzo ha sido
Espinosa la que ms me ha costado, me gustara y estoy
pensando en hacer cosas ms elaboradas pero hasta el
momento Espinosa es a la que le tengo ms cario y creo
que a la que le he dedicado ms tiempo y esfuerzo.
11. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
Por qu? No lo s, lo que no puede faltar es que la gente
dibuje, creo que no existe una tipografa que no tenga
dibujo entonces pues no puede faltar la vectorizacin
si estamos hablando de tipografa digital, pero bueno,
pasando de esas obvidades pienso que no debe faltar un
proceso de conceptualizacin, saber qu se va a hacer,
para qu fines, en dnde se va a usar, cmo se va a
imprimir, si va a ser para pantalla, quin la va a leer, en
qu programa se va a usar, como la conceptualizacin
general de la fuente, creo que eso es importante, pero
si puede hacerse una fuente sin haber pensado en todo
eso, entonces no es que no deba faltar, se puede hacer
pero probablemente no sea muy inteligente saltarse ese
paso, eso facilita las decisiones posteriores.
98
12.Cul es el tamao recomendable para realizar una
tipografa?
Para trazarla en boceto pues cualquier tamao est bien,
yo lo hago como de unos 3 centmetros de altura X pero
ya cuando se vectoriza pues se recomienda trabajar en
mil unidades de M que si ests trabajando en illustrator
eso se traduce en mil puntos eso es de ascendente hasta
descendente normalmente se deja un colchoncito de
algunas unidades tanto de arriba como de abajo entonces
quiz estamos hablando de unos 950 960 puntos pero
en fontlab y en similares en realidad no se trabaja en
puntos ni en unidades fsicas, se trabaja en unidades
M que es una unidad un tanto ficticia pero que tiene un
poco de sentido porque finalmente la tipografa sirve
en lo mismo para usarse en puntos chiquitos que para
puntos grandes, entonces como es escalable al menos la
tipografa digital entonces pues est bien que se mida en
unidades M y no en milmetros o centmetros o puntos o lo
que sea, esa es como lo ms fcil, en realidad la tipografa
podra tener otras unidades podran ser 2000 unidades M
o 1000 unidades dependiendo de qu tan elaborado sea
el diseo, yo la verdad trabajo en 1000 y me parece que
est bien.
99
13. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
Depende de qu entiendes por retcula, si creo que debe
haber unas lneas gua que te sirvan para decir en dnde va
la altura X, donde van las compensaciones de las curvas,
donde va la mayscula, donde va el ascendente, donde va
la descendente e incluso tener como ms o menos claro
que los ajustes todos van a medir ms o menos igual,
que las curvas van a ser ms o menos igual entonces por
ese lado s hace falta una retcula pero tampoco se crea
que todo trazo debe estar dominado por la retcula y que
debes trazar en un papel milimtrico o papel cuadriculado
o que todo deba ser con comps y escuadra y todo eso
no creo, creo que la tipografa es mucho ms elaborada
y los resultados son mucho ms significativos cuando se
tiene claro que hay ciertas proporciones y sin embargo se
pueden trastocar en pos de lograr resultados armoniosos.
Entonces no, probablemente no es indispensable.
Tambin depende del tipo de fuente, una letra script puede
ser que tenga mucho mayor tendencia a manejarse con
una retcula que una fuente como Helvtica.
14. Cules son los aspectos ms importantes que se
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa
para utilizarla dentro de la comunicacin visual?
Por qu?
pensar en la altura de las x que depende mucho eso
para saber si la gente va ver que la tipografa es grandota
o chiquita, la altura de la x es fundamental saber eso
pero pues tambin cmo van a ser las ascendentes o
cmo van a ser descendentes, si es una letra formal o
informal, si las letras van a estar como bailando o si son
ms bien calmadas, cmo son los remates, cmo son
las terminaciones en general de las letras, si tiene grueso
y delgados, si tiene alguna inclinacin, si expandida, si
es condensada, en fin son muchas cosas las que hay
que tomar en cuenta para la anatoma. Para m las
fundamentales pues son sobre todo la altura de las x,
cunto mide ascendentes, cunto mide descendentes,
eso es como lo ms indispensable.
15. Es esencial el interletraje? Por qu?
S lo es porque se crean ritmos, no solo el dibujo es
importante sino tambin el fondo, lo blanco, entonces s
se espera que haya una cierta periodicidad en los blancos
y los negros porque eso contribuye a que la lectura sea
ms fluida, si no hay tal cosa pues entonces empieza a
100
tener cierta arritmia que no conviene, entonces pues s
es deseable los espacios entre las letras sean lo ms
uniformes posibles, y lo que se dice normalmente es que
a veces ms importante el espaciamiento que el mismo
dibujo porque una fuente puede estar medio mal dibujada
pero si el ritmo que genera es armonioso o si es predecible,
si el lector no tiene que sufrir para pasar por esas letras,
entonces el resultado es mucho mejor, en cambio si la
letra est preciosamente dibujada y el espaciamiento es
deficiente esa letra va a sufrir ms, es preferible gastar
tiempo en que el espaciamiento quede bien porque de eso
dependen muchas cosas.
16. Cmo determina el interletraje?
Hay algunos mtodos, el que ms me gusta es el que
menciona Walter Tracy en Letters of credit que consiste
en esto que se llama caracteres de control donde para las
maysculas por ejemplo pones la letra h y la letra O,
la letra h que es absolutamente cuadrada, la letra o que
es absolutamente redonda y a partir de eso caracteres,
el carcter recto de la h, el carcter curvo de la o,
pues vas espaciando todo lo dems, primero espacias
haches contra haches y cuando creas que ya tiene un
espaciamiento adecuado entre ellas haces lo mismo con
las oes tratando de que en el espaciamiento entre os
sea equivalente al espacio entre haches, y una vez que
decidas eso, lo cual se puede llevar quiz unas horas,
entonces vas repitiendo esas instrucciones, entonces
toda cosa recta tendr el mismo espaciamiento que la h
y toda cosa curva tendr un espaciamiento similar que el
de la o, y pues pones varias h, pones una letra a por
decir algo y despus varias h y despus varias o, una
letra a, varias o, de tal manera que puedes ir como
viendo o empezando a ver esos ritmos. Lo mismo puedes
poner despus la b despus pones la c despus la
d etc., para tratar de que esos espaciamientos sean lo
ms uniformes posibles. Por ah se hace el interletraje,
por supuesto es ms fcil demostrarlo en vivo que
contndotelo.
17. Dentro de la proporcin. cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
La forma evidente de eso depende, si la forma es lo
negro es pues es evidente que es importantsimo para
la legibilidad y el contrapunzn pues tambin, que es las
partes blancas dentro de las letras normalmente, porque
tambin contribuyen al ritmo el objetivo es que no haya
letras que genere mucho blanco que no genere mucho
negro ni por afuera ni por adentro, hay veces en que las
letras por adentro tienen ms blanco que otras entonces
eso tampoco ayuda, por tanto contribuye a que haya un
ritmo que es lo que estamos buscando.
18. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos
o nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Dentro del repertorio bsico la s es de las ms difciles
porque tiene muchas curvas y tiene 2 partes la de arriba
y la de abajo y la de abajo tiene que ser un poco ms
grande que la de arriba y sin embargo llevarse bien, que
toda la forma sea armoniosa pero como toda la forma
tiende a ser curva entonces es difcil de lograr, en fin.
Tambin la g baja sobre todo si es de 2 pisos, una g
antigua pues tambin tiene grandes problemas por lo
mismo que hay que hacer que se lleven bien la parte de
arriba con la de abajo, y tambin hay un cuello, una oreja,
cmo son los contrastes, dnde se adelgaza, dnde se
hace gruesa, cmo descansa sobre la altura de las x,
cunto desciende, cmo se ubica la parte de arriba con la
parte de abajo, en fin muchas cosas que pensar, esas son
quiz las ms difciles para mi gusto. Bueno y tambin por
supuesto son difciles de realizar los signos con los que
no ests familiarizado, acentos por ejemplo, de lenguas
raras o letras mismas que aunque no tengan acento
no se usan en espaol o en ingls o en alguna letra o
101
idioma que est ms o menos familiarizado con nosotros,
siempre es complicado hacer letras en griego o en cirlico
es complicado, de hecho yo no me decido a hacer una
de esas, prefiero solo en el latino me siento a gusto, creo
que tendra que estudiar ms para aventarme a hacer
sistemas de escritura que desconozco, me gustara por
lo menos saber algo de la lengua por ejemplo y aprender
a leer libros en esas lenguas como para ir identificando
cules son las constantes o las que se desea, qu est
bien visto o qu est mal visto.
19. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
para una fuente redonda o regular normalmente pienso en
unos 2 3 meses pensando que van a ser unos 300 350
signos ms o menos, creo que 2 3 meses es un buen
promedio, si no hay prisa pues se puede llevar 6 meses
o un ao, pero a buen ritmo creo que de 2 a 3 meses
puede ser, a veces cuando hay prisa puede ser hasta un
mes o a veces hasta menos, sin embargo eso es como
apurar los procesos. Para las fuentes cursivas quiz se
lleven un poquito menos, quiz mes y medio o 2 meses
pensando en que varias de las formas de la redonda se
pueden reciclar aunque lo mejor es tambin tomrselo
con calma y tambin pensar que se podra llevar 2 3
102
meses tambin, y para las formas que pensara derivadas
pues como una light, una bold, una extra black, etc., pues
pienso como en mes y medio para cada una de ellas,
reitero, cuando hace falta o se tiene que hacer a las prisas
y se pueden hacer cosas ms rpidas, por ejemplo para
Gandhi que hicimos 8 fuentes en 4 meses, como de 15
das por fuente entre 2 personas, sin embargo no es lo
optimo definitivamente.
20. Segn su experiencia, Qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
La que ms he utilizado es Fontlab, estoy tratando de usar
gliphs y robofont y otras cositas auxiliares, sin embargo lo
que ms he usado desde ms de 10 aos es Fontlab.
21. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
Creo que esa pregunta es demasiado difcil, porque
pues depende de muchas cosas, si es una letra o pues
probablemente necesita 4 puntos de bezier para curva
externa y otros 4 para la interna, pero eso es porque
es una letra relativamente sencilla, habrn letras que
requieran ms como la g por ejemplo y pues quin sabe,
habra que hacer un conteo, si te refieres a eso en un
tipo o quiz a una fuente pues eso puede ser muchos, la
verdad no s cuntos sean necesarios, pero entre menos
mejor porque hay menos cosas que controlar entre ms
a veces hacen falta es posible, pero cada nodo es una
cosita ms que pensar.
22. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Pues puede haber varios niveles de importancia, una muy
bsica sera expresar una idea que tiene un diseador, o
que el diseador de la fuente pueda entretenerse o tratar
de resolver algn problema eso es probablemente un
segundo nivel donde hay una exigencia que dice de todas
estas fuentes que existen en el mundo no hay exactamente
una que haga lo que yo quiero sea a nivel esttico, sea a
nivel tcnico, pues no s, tratar de inventar algo que no
existe, probablemente tiene una importancia econmica
que habr diseadores que decidan que es una buena
idea y que todo el mundo va a querer comprar esta fuente
o que haya compaas que decidan que en lugar de tener
que comprar licencias para sus miles de empleados a lo
mejor les sale ms barato mandar a hacer una fuente ex
profeso que la empresa sea duea o que est capacitada
o que est habilitada para poder repartir esa fuente a todos
los que considere prudente. Puede haber importancia
lingstica de fuentes que no cubren las necesidades de
determinados usuarios, por ejemplo lenguas indgenas y
entonces disear fuentes que resuelvan esos problemas,
tambin tienen una importancia fundamental. Tambin
puede tener una importancia de novedad, que es las
fuentes tienden a gastarse y lo que nos pareca muy
novedoso y sper legible luego despus se vuelve al
paso de los aos se vuelve aburrido y nadie lo quiere
usar, entonces tambin hay que ir como renovando el
repertorio, ms o menos como lo que pasa con la msica,
o sea, puede haber msica que sea la mejor del mundo
pero la gente se aburre, los diseadores se aburren
de usar las mismas fuentes, cuando quieren redisear
algo normalmente quieren que se vea nuevo entonces
no van a usar lo mismo de toda las veces, esas son las
importancias que se me ocurren.

103
 Tipografas creadas por Cristbal Henestrosa

Espinosa Nova

Ejemplo de la tipografa Espinosa Nova

Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=23

104
Fondo Guacarrock

Ejemplo de la tipografa Fondo Ejemplo de la tipografa Guacarrock

Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=22 Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=21

105
Entrevista a Aldo De Losa (Argentina)
1. Quin es Aldo De Losa como profesional?
Bsicamente es un comunicador (visual). El trmino
tcnico esperable sera diseador (grfico), aunque este
vocablo no slo es demasiado amplio sino que en las
ltimas 2 dcadas se ha desvirtualizado mucho con otros
tantos oficios proyectuales (si se me permite) menores;
por caso, diseador de tortas, diseador de parques y
jardines, diseador de peinados... Prefiero, en cambio
comunicador visual, ya que esta definicin pone en foco
no el medio, sino el contenido. Pero bien. Cuando un
empleado pblico me pregunta: Profesin?, le contesto:
Diseador grfico y ya. Primero me he especializado en
el rea tipogrfica editorial pero luego, con ms ahnco y
especificidad, en el diseo de tipos.
Luego, no deja de despertarme inters la fotografa
comercial, que tambin ejerzo. Aunque, si pudiese
resumirlo en una sola frase, dira que me considero un
aprendiz de tipgrafo.
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?
Tipografa y una tipografa son conceptos relacionados
aunque no el mismo. Si me preguntas por una tipografa
podr contestar que es es una herramienta de escritura.
106
Consta de matrices prefabricadas con la que se puede
escribir de manera semi-industrial o completamente
industrial. Sus nuevas versiones digitales poseen
cuantiosos y calificados avances, de estilo y de uso,
respecto de sus arcaicas versiones (madera y/o metal)
moldeadas a cincel con la pericia propia de un joyero.
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
de tipografas?
No s a ciencia cierta cul ha sido la chispa inicial que
me ha encauzado en estos raros oficios. Entr acaso por
curiosidad, intentando comprender cmo funcionaba la
antiqusima aplicacin de diseo de tipos, Fontographer.
Esos das eran pura reclusin, no existan ni Google ni
foros especficos de este meti. En Argentina ramos 3
4 los colegas que comenzbamos a interesarnos en esta
faceta tan especfica del diseo y aprendamos como
podamos.
Con el tiempo, el conocimiento fue democratizndose,
como casi todas las disciplinas del globo; pero siempre
me incentiv ms la idea de ensear y no tanto de
producir.
Puedo decir que el mejor regalo que me ha dejado (y deja)
la realizacin de tipografas es que he podido ensear
a (y aprender de) numerosos colegas del pas y de la
regin.
4. Qu lo motiva a interesarse en la produccin
tipogrfica?
Hasta ahora no he publicado una sola de mis siete
producciones tipogrficas, por cuanto puedo decir con
franqueza que la faceta comercial no ha sido el fuerte
en todo esto. El mayor incentivo siempre han sido dos
factores. Por una lado, las competencias regionales
(LetrasLatinas / TiposLatinos); y por otro lado, como he
mencionado, el hecho de aprender, sobre todo, mtodos,
para luego compartirlos en experiencias pedaggicas con
otros colegas (estudiantes y profesionales).
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, En qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
Si por estilo aceptamos pensar en una determinada
esttica formal, no es lo que prima en la gestacin de
un nuevo proyecto. No trabajo proyectos tipogrficos
con regularidad. Y cada vez que comienzo un nuevo
es porque me enfoco en aprender algo nuevo, en todo
107
lo que implicar el proceso. Cuando claudiqu con mi
primer proyecto (que llev ms de un lustro), comenc
otro que implicara no slo un par de variables sino todo
un programa tipogrfico. El siguiente implic conocer el
estilo de escritura casual o freehand. El prximo proyecto
(en proceso an) consisti en aprender lo mximo
posible sobre la escritura gtica fractura (blackletter)
pero tratando de no caer en el rescate histrico sino
procurando reversionar hacia un estilo austero moderno.
El ltimo proyecto, consisti en una familia de tres fuentes
interrelacionadas estructuralmente pero con funciones
de escritura diferentes (freehand / casual script / script)
donde el usuario pudiera alternar las 3 variables en una
misma pieza.
6. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de
una tipografa? Por qu?
Son tres los pasos insoslayables. Primero, una
preocupacin casi microscpica sobre la buena forma.
Segundo (y desprendido del primero), un anlisis y un
compromiso irrevocables a la funcin que va a cumplir
y el(los) contexto(s) en el(los) que va a trabajar la
fuente proyectada. Tercero, un estudio pormenorizado
del funcionamiento del ritmo de su prosa, la escritura
propiamente dicha, con todas las complejidades
lingsticas que estar soportando.
7. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
Existe unas ciertas zonas de trabajo para el control de
las escalas internas de los caracteres. No es una grilla
propiamente dicha, pero s es una especie de demarcacin
de andariveles que habr que respetar. En principio no se
diferencia mucho de la demarcacin caligrfica, en donde
se delimitan los umbrales de caja baja, descendentes,
ascendentes, marcas diacrticas, caja alta, y an otros
ms especficos; aunque cuando la fase del dibujo es
digital dicha demarcacin se hace apenas un poco ms
compleja.
8. Cules son los aspectos ms importantes que se
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa
para la comunicacin visual?
Muchas eras histricas poseen sus propias normativas en
cuanto a la anatoma de los caracteres. Por caso, las tipos
romanas venecianas tienen escalas bien diferenciadas
de las romanas modernas, ms notorio an si slo
considerramos el dibujo de las variables itlicas. Luego,
muchos soportes poseen sus propias reglas anatmicas
108
que uno no puede desestimar. Por ejemplo, una tipografa
pensada para trabajar en tabletas de lectura digital (Kindle,
Tagus) posee anatomas fijadas por la pantalla, densidad
de pxeles y tipo de renderizacin, mientras que una
tipografa pensada para cortarse en madera por medio
de una fresa industrial poseer otros condicionantes bien
diferentes.
9. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Bueno, los diseadores de este rubro primero somos
letristas, pero ms complejo an, somos tipgrafos. La
diferencia radica en que el letrista se concentra en el dibujo
de los signos pero slo en pos de una pieza (una puesta)
especfica. Un tipgrafo, en cambio, debe pergeniar
matrices para que las use (sera lo ms probable) un
tercero. Con esto digo que el diseo de signos refleja
un grado de sistematizacin mucho ms complejo. Los
signos no slo deben poseer altsima calidad sino que
debe entablar una comunin sistmica un vastsimo
universo de signos que representar a la fuente.
Espero que esta introduccin sea til para comprender
que no slo habr signos complejos, sino que el propio
dibujo de un signo es definido por muchos otros que harn
un sistema (formal, estilstico y funcional).
Ante este escenario, es todava fcil pensar que existen
signos ms complejos que otros: una s siempre ser
ms difcil de dibujar que una i o una I.
Aunque encuentro ms didctica esta respuesta (recin
referida) que el simple listado de signos con morfologa
compleja.
10. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
Mi primer proyecto me llev siete aos y obtuve unas
cinco variables que hoy considero inconclusas. M ms
reciente proyecto (3 variables estructurales) me llev tan
slo un ao.
A mis alumnos siempre les digo que si quieren obtener
un producto de calidad debern atravesar un proceso
embarazoso, pues deberan tardar, en la mayora de los
casos, cerca de 9 meses para obtener una sola variable
de rigor profesional; pero Claro! Cada persona tiene su
propia curva de conceptualizacin, produccin, anlsis,
revisin, produccin, testeo.
11. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Hay artculos escritos y/o ponencias dictadas acerca de
Por qu una nueva tipo?. Coincido plenamente con esta
idea de Rubn Fontana (no textual): El diseo tipogrfico
da cuenta del nivel cultural de una sociedad.
12.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Tengo gran fanatismo por organizar mi propio muestrario
y reservorio de tipos.
Me permite un ejercicio constante de clasificacin, que
demanda estar bien alerta al momento de observar un
proyecto tipogrfico para poder encuadrarlo en tal o cual
casillero.
13. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia.
An para m, extraamente, pocas son las veces que
utilizo un lpiz. Me he acostumbrado de procesar todo
digitalmente y muchos de mis trabajos comenzaron
directamente en la compu. Recin cuando me veo ante
un obstculo, un signo intrincado, o acaso no quedo
conforme con el resultado digital, acudo al lpiz como
excelente facilitador de variantes formales.
109
14. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
Comienzo por la caja baja. Soy gran defensor de la idea
que la personalidad de una fuente reside en sus signos
minsculos (extrao trmino este ltimo). No hay un
patrn para comenzar, pero cuando tengo unos pocos
ya dibujados, contino por lo que llamo signos parglifos
es decir grupos de signos que comparten una raz
estructural (Por ej: [i,,j,l,u,n,,m] todos comparten trazos
verticales).
La produccin siempre oscila entre el propio dibujo y su
testeo (au vivo) del ritmo (escritura). Una de las excelentes
herramientas que poseen las aplicaciones de diseo
de tipos es que permite a la vez que dibujar, comparar
espaciado, proporciones y pesos en varias ventanas de
la interfase.
15. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo
hace diferente?
No. No siempre el proceso es el mismo. Voy a referir slo
un proyecto como para procurar graficar esta afirmacin.
Hace poco me solicitaron una tipografa que, en principio
solamente iba a funcionar en maysculas. Pero no en
110
su versin plena, como estamos acostumbrados a ver/
utilizar, sino que el proyecto consista en una tipografa
representada por bandas oblicuas. Cuanto ms robustas
estas bandas, ms pesado el color tipogrfico de la
variable. O tal vez, cuanto ms cerrada la frecuencia
de estas bandas, tanto ms pesado el color. Y a la
inversa. El proyecto const de 16 variables de diferentes
grosores de bandas y de diferentes frecuencias en stas.
Representar un dibujo (que debera ser pleno) con una
cierta cantidad de bandas oblicuas hizo que hubiese que
estudiar minuciosamente cmo aplicar la misma trama de
bandas a cada uno de los signos para que cada uno de
ellos sea inteligible y luego para que las palabras tengan
coherencia formal y un buen funcionamiento en la mayor
cantidad de tamaos de uso.
16. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
Utilizo mayormente FontLab, y a veces me ayudo de
Illustrator.
17. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu?
Ya he explicado que en mi caso extraamente existe este
pasaje de lo anlogo a lo digital, pero cuando lo requiero,
realizo un escaneo de lo dibujado en lpiz no para redibujar
encima sino slo para tenerlo de referencia en la misma
pantalla. Soy consciente de que el pasaje a lo digital debe
poseer indefectiblemente un anlisis que otorgue un valor
agregado, en trminos de evolucin, respecto del dibujo
original.
18. Es esencial el interletraje? Por qu?
Muchos buenos dibujos actuales son literalmente
destruidos por un mal funcionamiento de espaciado. No
son pocos los diseadores que slo se preocupan por el
dibujo. Una fuente con mala prosa no escribe bien, y si no
lo hace, entonces se reduce a buen conjunto de signos
que podran estar guardados como un mero archivo
vectorial, cual clipart de Illustrator.
Forma y espaciado es lo que hace a la tipografa y lo que lo
diferencia de la caligrafa. Los signos tipogrficos funcionan
como matrices encerradas en unos compartimentos
estancos. Para que una tipografa funcione (escriba) bien
dichos cubculos deben asociarse de la mejor manera
111
unos con otros. Y para ello el tipgrafo debe dedicar unas
cuantas horas (algunos dicen que es una tarea que nunca
acaba) a definir y asociar con extrema pericia los lmites
de tales compartimentos.
19. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
Si uno se atiene a los condicionantes de dibujo del sistema
postscript, obtendr el mejor dibujo con la menor cantidad
de nodos requeridos para delinear los signos.
20. Cul es la diferencia entre crear tipografa para texto
y crear tipografa para titulares dentro de la comunicacin
visual?
La tipografa proyectada para funcionar lecturas extensas
debe optimizar no slo la legibilidad de la mancha de texto
publicado sino facilitar la comprensibilidad del contenido
(excluyendo aqu la posible complejidad narrativa del
autor del texto). Se dice entonces que la tipografa
debe poseer resistencia y consistencia. Resistencia a la
mecnica de impresin y a los tamaos de visualizacin.
Consistencia o transparencia para pasar desapercibida
(en trminos formales) de modo que el lector se sumerja
en la concentrada captacin del mensaje escrito.
La tipografa proyectada para titulares no debe responder
a tantos requerimientos. Se trata de responder a
elocuciones notoriamente ms cortas, en tamaos
visiblemente ms grandes. Muchas veces aqu lo
que prima es el rendimiento (esto es, que entren ms
caracteres en un determinado espacio, respecto de los
que entraran con la variable pensada para texto). Otras
veces prima el refinamiento de las formas, en trminos
de peso visual y/o contraste de modulacin, que podrn
mostrarse con mayor refinamiento.

21. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que

quiere especializarse en el campo de la tipografa?
Que lo piense dos veces.

112
Tipografas creadas por Aldo De Losa

Goudald Serif Papusa Ultra

Ejemplo de la Tipografa Goudald Serif Ejemplo de la tipografa Papusa Ultra

Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html

113
Entrevista a Patricio Gonzlez (Chile)
1.Quin es Patricio Gonzlez como profesional?
Estudi unos aos Artes, pero me cambi y me titul
de Diseador Grfico. Hice un diplomado en tipografa.
Trabajo de ayudante en la Universidad Mayor, Chile y
medio tiempo en una oficina de diseo Otros Prez.
Actualmente trabajo en un proyecto tipogrfico con
relacin al a Biblioteca Nacional de Chile.
2. Definir con sus palabras qu es tipografa?
Fuera de las definiciones de la disciplina; sistema grfico,
oficio y proceso de impresin. Creo en la definicin como
el aspecto fsico-grfico del lenguaje, en donde se asignan
formas a sonidos y se imita el sistema verbal.
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
de tipografas?
Relajante, es un trabajo lento y lleno de detalles.
4.En qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
Los estilos ya estn creados
114
5. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de
una tipografa? Por qu?
La inspiracin, como en todo proceso creativo es la base
para mover todo.
6. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
Por el mismo argumento anterior, creo que no es
indispensable. La tipografa es variable como los tonos
de voz. Creo que el uso de la retcula, dependiendo de
esta, puede coartar mucho la flexibilidad de esta. S creo
que deben existir algunas normas para una unificacin
del sistema, pero nada debe ser tajante.
7. Cules son los aspectos ms importantes que se
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Responder a la estructura de la forma del glifo, cada letra
tiene su estructura que si no se respeta puede desaparecer
como letra.
8. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Las primeras siempre son las ms dificiles, porque es
donde se encuentran las primeros problemas y aparecen
las primeras dudas. Las primeras letras que diseo son
CHANGOSY, en donde se pueden encontrar curvas,
ascendentes, descendentes, rectas y diagonales. En mi
caso la s y la x son letras difciles. Mientras ms tiempo
se pasa diseando, ms fcil se me hace resolver otras
letras.
9. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
En mi caso es un proceso largo que toma meses. Un par
de meses para changosy y la digitalizacin y pulir puede
demorar un ao.
10. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Darle tonos de voz a las letras y cumplir con los
requerimientos de las culturas, por ejemplo el uso de
nuevas tecnologas.
11.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Para buscar referentes y soluciones a problemas
formales.
115
12. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno: Lpiz grafito, goma, papel y regla, Todos igual de
importantes.
13. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
Bsqueda de formas, tipografas referentes, investigacin
de formas (bocetos de letras sueltas), boceto de primeros
caracteres (changosy), digitalizacin, vectorizacin,
rediseo de changosy, extensin de caracteres y en
paralelo la correccin constante.
14. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento
lo hace diferente? Hasta iguales, solo la primera fue
diferente porque corresponda a una tipografa display
que rescataba la grfica precolombina del pueblo
diaguita.
15. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
Part con Fontlab y ahora uso Glyphs
16. Qu procedimiento es el que realiza al empezar
a digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por
qu?
Dibujo changosy con una altura de 15 a 20 centmetros,
por lo que queda una palabra de 60 centmetros o ms.
Escaneo en 300 dpi y armo un documento en illustrator
para la primera digitalizacin. Ah normalizo las primeras
formas y me paso a Glyphs
17. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta
para su utilizacin en la comunicacin visual:
Responder a los requerimientos de diseo.
18. Es esencial el interletraje? Por qu?
La tipografa es lo negro y lo blanco, el interletraje tambin
se disea.
19. Cmo se determina el interletraje?
Por convencin es un porcentaje parox 140% de la
altura de la tipo, pero tambin influye el blanco de las
ascendentes y descendente.
116
20. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
Los mnimos posibles para la forma; una o para textos
debe tener mnimo 8 puntos, pero una i, dependiendo
de su estilo puede variar; una palo seco puede tener 4
puntos, mientras que una i serif 12. Todo dependiendo
del diseo puede variar, pero hay que tener en cuenta
que la tipografa digital es un programa, su peso puede
variar segn los datos y tal vez es un punto a tomar en
cuenta.
21. Cul es la diferencia entre crear tipografa para
texto y crear tipografa para titulares en la comunicacin
visual?
Los diferentes requerimientos. La tipografa de textos
debe ser pensada para ser leda mucho tiempo. Mientras
que la de titular busca un impacto en poco espacio.
22. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
quiere especializarse en el campo de la tipografa?
Que lo haga con tiempo y cario por lo que hace.
 Tipografa creada por Patricio Gonzlez

Canilari

Ejemplo de la tipografa Canilari Ejemplo de la tipografa Canilari

Fuente: http://estudiohv.org/ Fuente: http://andez.cl/

117
 6.2 Gua de Observacin
A continuacin se presentan algunos objetos de estudio
de dos de los tipgrafos, que se analizarn por medio de
una gua, en el que se observaron diferentes aspectos que
se pudieron considear para llevar a cabo sus proyectos
tipogrficos segn lo investigado.

118
Revista KOMMA / Tipografa Edita / Pilar Cano
Tipografa aplicada para la revista alemana Koma, con
temticas sobre arte y diseo.

Ejemplo de Revista Komma Ejemplo de tipografa para Revista Komma

Fuente: https://www.behance.net/gallery/9559449/komma-7 Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21555-edita-tipografia-para-libros

119
1. A qu clasificacin de tipos pertenece?
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script -
Decorativa
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como:
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin
4. El espaciado utilizado de la tipografa es:
Extenso - ptimo - Insuficiente
5. La lectura de las palabras es:
Fluida - Agradable - entorpece - Pesado
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta
para la tipografa?
Cuadrados - Circulares - Triangulares
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa:
Editorial - Impreso - Digital
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional
120
9. El trazo de la tipografa es:
Estticos - Dinmicos
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
comunicacin:
Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento
12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje
13. La tipografa:
Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
la pieza.
Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
Disco Ojos de Brujo / Tipografa Techar / Pilar Cano
Tipografa basada en la caligafa y cultura urbana de
barcelona, desarrollada para el Disco del grupo musical
Ojos de Brujo.

Ejemplo tipografa Techar

Fuente: https://www.myfonts.com/fonts/letterjuice/techari/

Ejemplo de tipografa en uso en Disco de Ojos de Brujo Ejemplo de tipografa en uso en Disco de Ojos de Brujo
Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21552-techari Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21552-techari

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1. A qu clasificacin de tipos pertenece?
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script -
Decorativa
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como:
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin
4. El espaciado utilizado de la tipografa es:
Extenso - ptimo - Insuficiente
5. La lectura de las palabras es:
Fluida - Agradable - entorpece - Pesado
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta
para la tipografa?
Cuadrados - Circulares - Triangulares
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa:
Editorial - Impreso - Digital
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional
122
9. El trazo de la tipografa es:
Estticos - Dinmicos
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
comunicacin:
Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento
12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje
13. La tipografa:
Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
la pieza.
Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
Carteles para la izquierda en Mxico y Latinoamrica /
Tipografa Prejidenjia / Cristbal Henestrosa
Diseada para la utilizacin del ciudadano mexicano
para el tema La izquierda en Mxico y Latinoamrica,
sin fines comerciales.

Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel Lpes Obrador Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel Lpez Obrador
Fuente: https://www.facebook.com/pages/La-Prejidenjia/42623936937 Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=20

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1. A qu clasificacin de tipos pertenece?
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script -
Decorativa
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como:
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin
4. El espaciado utilizado de la tipografa es:
Extenso - ptimo - Insuficiente
5. La lectura de las palabras es:
Fluida - Agradable - entorpece - Pesado
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta
para la tipografa?
Cuadrados - Circulares - Triangulares
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa:
Editorial - Impreso - Digital
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional
124
9. El trazo de la tipografa es:
Estticos - Dinmicos
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
comunicacin:
Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento
12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje
13. La tipografa:
Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
la pieza.
Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
Gobierno de Mxico / Tipografa Soberana
/ Cristbal Henestrosa y Ral Plancarte
Familia tipogrfica de uso exclusivo en diferentes piezas para
el Gobierno de Mxico durante los aos 2012 - 2018.

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico

Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico

Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico

Fuente: http://noticias.terra.com.mx/mexico/pena-nieto-primeros-100-dias-de-gobierno/
Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico pena-nieto-destaca-logros-en-primeros-100-dias-de-gobierno,51477d9e7f55d310VgnVCM
Fuente: http://www.dof.gob.mx/nota_detalle_popup.php?codigo=5354043 5000009ccceb0aRCRD.html

125
1. A qu clasificacin de tipos pertenece?
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script -
Decorativa
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como:
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin
4. El espaciado utilizado de la tipografa es:
Extenso - ptimo - Insuficiente
5. La lectura de las palabras es:
Fluida - Agradable - entorpece - Pesado
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta
para la tipografa?
Cuadrados - Circulares - Triangulares
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa:
Editorial - Impreso - Digital
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional
126
9. El trazo de la tipografa es:
Estticos - Dinmicos
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
comunicacin:
Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento
12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje
13. La tipografa:
Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
la pieza.
Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
Banda mexicana Botellita de Jerz / Tipografa
Guacarrock / Cristbal Henestrosa
Tipografa basada en el logotipo de la banda, que se utiliza
para discos, carteles, playeras, etc.

Ejemplo de tipografa Guacarrock

Fuente: http://botellitadejerez.tumblr.com/

Ejemplo de tipografa Guacarrock Ejemplo de tipografa Guacarrock

Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21 Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21

127
1. A qu clasificacin de tipos pertenece?
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script -
Decorativa
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como:
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin
4. El espaciado utilizado de la tipografa es:
Extenso - ptimo - Insuficiente
5. La lectura de las palabras es:
Fluida - Agradable - entorpece - Pesado
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta
para la tipografa?
Cuadrados - Circulares - Triangulares
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa:
Editorial - Impreso - Digital
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional
128
9. El trazo de la tipografa es:
Estticos - Dinmicos
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
comunicacin:
Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento
12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje
13. La tipografa:
Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
la pieza.
Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
Interpretacin y Sntesis
A continuacin se presenta la interpretacin del contenido
terico, experiencias desde diseo y entrevistas realizadas
a los sujetos de estudio, que servirn para analizar los
objetivos propuestos.
Proceso e instrumentos utilizados por tipgrafos
profesionales para crear tipografas
La tipografa, segn Baines y Haslam (2002), es un
conjunto de caracteres, es decir signos y smbolos, sirven
para transmitir un mensaje. Kunz (1998), dice que es un
arte del diseo dedicado a las letras y composicin de
textos legibles y eficaces.
Pilar Cano, Tipgrafa experta afirma en su entrevista
que la tipografa es un sistema de signos grficos del
pensamiento humano. Mientras que para Jordi Embodas,
Tipgrafo experto y sujeto de estudio comenta en su
entrevista que la tipografa es el sistema de caracteres
mecanizados para poder escribir. El tipgrafo mexicano
Cristbal Henestrosa opina que para l son letras
129
prefabricadas que pueden ser utilizadas una y otra vez,
pues ese es el propsito de la tipografa. Por otro lado el
Tipgrafo experto Aldo De Losa considera que la tipografa
es una herramienta de escritura que consiste en matices
prefabricadas utilizadas de manera semi-industrial o
industrial; y Patricio Gonzlez comenta que es un aspecto
fsico-grfico del lenguaje, en el que se imita el imita el
sistema verbal.
Entonces la tipografa es un sistema de signos y smbolos
construidos por un diseador de manera fsica o grfica, que
son utilizados por el ser humano, en el que se transmiten
mensajes por medio de la escritura para poder comunicarse
y que pueden reproducirse una y otra vez.
Segn la teora de Lewis (1999) el primer paso a tomar
en cuenta es utilizar el catlogo de tipos, el cual se utiliza
abajo del boceto a lpiz, esto para ajustar tamaos con
las letras que ya se encuentran dibujadas, tambin el
tipmetro pues funciona para medir el tipo. Mientras que
los tipgrafos expertos como Cano, afirma en su entrevista
que utiliza el catlogo digital que se puede obtener en
FontExplorer, ya que ayuda a mejorar las fuentes; en
cuanto al tipmetro comenta que es una herramienta para
medir tipos y no lo utiliza porque no le sirve para nada.
Embodas menciona en su entrevista que no conoce ese
muestrario, pero para fijar mejor sus trazos observa un tipo
similar para asentar su diseo, ya definido se concentra
en su tipografa sin comparar ms con el tipo gua, pero
el tipmetro s lo conoce aunque no lo utiliza porque
considera que vive en un entorno digitalizado.
En la entrevista de Milan, comenta que ms que utilizar un
muestrario le gusta observar tipografas en revistas, libros
posters, etc. ya que estas ya se encuentran aplicadas.
Mientras que Henestrosa dice que no exactamente utiliza
un muestrario pues en su mente tiene algunos ejemplos en
el momento de querer realizar algn trazo de una tipografa
o guiarse por medio de alguna pgina de fuentes en el que
se pueda observar cmo se han resuelto determinadas
formas. Afirma que conoce muy bien el muestrario pero
no lo utiliza pues no lo considera necesario. Aldo De Losa
prefiere buscar y organizar su propio muestrario de tipos ya
que esto le permite un ejercicio constante de clasificacin
130
observando proyectos tipogrficos, y Gonzlez lo utiliza
para solucionar problemas que se le puedan presentar,
emplendolo nicamente como referencia.
Esto quiere decir que, no necesariamente utilizan el
muestrario de tipos, ni el tipmetro como la teora de
Lewis afirma, pues cada tipgrafo experto actualmente
busca sus propios medios para tener algunas referencias
de forma fsica o en la web para afinar y calcar sus
detalles en el boceto de sus tipografas, sin depender de
un muestrario especfico que todos deben utilizar.
El entrevistado De Losa comenta que cuando se le
presenta algn inconveniente recurre al papel y lpiz para
obtener un mejor resultado. Mientras que para Barnbrook
(2010) al igual que para Henestrosa opinan que es
importante el boceto a mano, el dibujo nunca debe faltar
en los diseadores de tipografas, pues debe hacerse
aunque no sean muy bien definidos. Ya despus de
haber elaborado el boceto a mano es bueno pulir el
diseo y refinar los detalles.
Antes de iniciar se debe tomar en cuenta aspectos
importantes en la anatoma de la tipografa de las
cuales se pueden mencionar la altura, la anchura,
proporcin, forma y contrapunzn, segn Carter,
DeMao y Wheeler (2001).
La entrevistada Pilar Cano dice que los aspectos
importantes para la anatoma de la letra va a depender
de en qu o el para qu va a utilizar la tipografa,
mientras que Embodas afirma tambin en su entrevista
que son importantes las proporciones, la anchura
de la letra, de la mayscula, el largo ascendente y
descendente principalmente, una vez se va avanzando
se encontrarn otros detalles en el camino como definir
curvas precisas, espaciado y kerning para la legibilidad.
Henestrosa, otro de los sujetos de estudio comenta
que se debe pensar indispensablemente en la altura
de la x pues de eso depende si la letra ser grande o
pequea, se debe tomar en cuenta cmo sern las letras
ascendentes y descendentes, si tendrn movimiento
o sern estticas, pensar tanto en las terminaciones
como en los remates, si la letra es delgada o gruesa, y
muchos otros aspectos que se deben pensar antes de
crear una tipografa.
Por medio de la gua de observacin se comprob lo
que Cano afirma anteriormente pues la anatoma de
la letra Edita es distinta a la llamada Techar, pues
131
ambas pueden utilizarse en cuerpos de texto se utilizan
no solamente para diferentes materiales sino tambin
diferente idioma ya que no todos los idiomas se escriben
igual. As mismo en la gua de observacin de Henestrosa,
se muestra la tipografa Prejidenjia y Soberana la cual
su anatoma fueron pensadas para distintos grupos
objetivos al que iban dirigidas las piezas.
En el caso de la retcula, los sujetos de estudio afirman
que no es nesesaria su utilizacin, pues cada correccin
realizada se hace a ojo humano, porque la tipografa
es capaz de crear efectos visuales, mencionan Cano y
Embodas.
El tipgrafo Milan coincide respondiendo en la entrevista con
que el diseo de los tipos se basa en la percepcin visual de
las formas, que utilizando retcula sera una limitacin para
la creacin de la tipografa. Por otro lado los entrevistados
Henestrosa al igual que De Losa opinan tambin que son
necesarias lneas guas que deben respetarse para encajar
trazos y no perder el control de estos, as mismo para saber
la altura X, o dnde irn las maysculas y minsculas, el
tamao de las ascendentes y descendentes, ahora bien si la
letra ser cursiva, es probable que tenga que manejarse una
retcula, pero no es importante pues no se trata de trazar
medidas exactas de letras con algn comps, escuadras o
cualquier otro tipo de instrumento que se utilice para medir.
Por ltimo, Gonzlez que tambin coincide con todos
sujetos anteriores indica que no es indispensable su
uso porque la tipografa es variable y puede ser flexible
aunque s debe tener normas para unificarlas.
Para Barbrook (2010) la retcula s la utiliza pero siempre
va a depender de la tipografa, Leis Allion (2010), comenta
que es una herramienta ms que puede cumplir su
funcin.
Ejemplo de lneas gua
Fuente: http://tiposformales.com/2010/08/30/estructura-y-apariencia/
Para Lewis (1999) un factor importante para un buen
diseo tipogrfico es emplear desde el boceto el
interlineado, pues la interlnea son las zonas no impresas,
132
es el espaciado vertical, a lo cual concuerdan Baines y
Haslam (2007) en su teora.
En las entrevistas de Cano asegura que sin el interletraje,
la legibilidad se pierde, esto se determina a ojo; Embodas
solamente menciona que se debe separar perfectamente
las lneas del interletraje para crear armona entre los
caracteres, sino no funcionara, y que por naturaleza de la
tipografa, sus espacios internos, como tambin del cuerpo
ptimo es que se puede determinar el espaciado. Mientras
que Henestosa afirma que el interletraje es esencial porque
esto ayuda a crear ritmos entre los blancos y los negros,
estas deben ser uniformes para que esto contribuya a una
mejor lectura en el usuario. De nada servir que las letras
estn muy bien dibujadas si se tiene un mal espaciado.
Coinsiden en la importancia de la forma y contrapunzn
que son el negro y blanco, deben disearse y equilibrarse
para una buena legibilidad.
Ejemplo de interletraje y kerning
Fuente: https://mimoriarty.wordpress.com/2010/02/10/el-arte-de-imprimir-un-texto-
1parte/
De Losa comenta en la entrevista que muchos de los
diseadores de tipos solamente se preocupan por el dibujo
pues eso no lo hace una buena tipografa ya que una fuente con
un mal espaciado no escribe bien mientras que lo importante
es encontrarla con una buena forma y espaciado que van de
la mano, pues es lo que hace a la tipografa, y cada letra debe
asociarse de la mejor manera unas con otras.
Tanto el interlineado y el interletraje son primordiales para
la legibilidad de las letras dentro de un texto, pues si no
se definen, no solamente pierden esttica sino que se
dificultar la lectura.
Se logra determinar por medio de la gua de observacin
tanto de Cano como de Henestrosa que utilizan un
espaciado ptimo en la tipografa ya que esto permite
que cada letra sea fcilmente detectable por el usuario y
legible an cuando su clasificacin sea decorativa como la
tipografa Guacarrock de Henestrosa, que la utiliza para la
banda musical Botellita de Jerz.
Existe uno de tantos mtodos que utiliza el tipgrafo
Henestrosa, y explica en su entrevista que trata sobre
utilizar las letras H y O, una por ser completamente
cuadrada y la otra por ser redonda, en el que a partir de
133
estas en el que se van espaciando varias letras iguales a
ellas y luego se van combinando con otras cuando se crea
que ya es adecuado, esto se ver cuando se perciba el ritmo
entre las letras. En la gua de observacin se analiza que las
tipografas trabajadas se rige por medio de formas geomtricas
bsicas, logrando de esta forma las caractersticas estticas
que favorecen a la comunicacin.
En cambio el sujeto de estudio, Gonzlez comenta que es
importante tomar en cuenta la estructura de la forma del
glifo ya que cada letra tiene su propia estructura y si no se
respeta se puede perder. Como mtodo para realizar su
tipografa empieza los bocetos de las letras CHANGOSY
que son letras en el que se encuentran varios rasgos como
curvas, ascendentes, descendentes, rectas y diagonales.
Esto ayudar a que al momento de realizar las dems
letras sea ms fcil de resolver y calcarlas por medio de
trazos parecidos.
Allion en una entrevista realizada por Wilhide (2010),
menciona que existen diversas maneras de dibujar y
obtener caracteres en el que ser fcil de percibir las formas,
as como comparndolo con alguna figura geomtrica.
Segn el sitio web Unos Tipos Duros (en red/2005), se
pueden utilizar como ejemplo figuras geomtricas como
el tringulo, cuadrado y crculo, comparando estas figuras
con algunas letras (la letra A con el tringulo).
Para definir el tamao de la tipografa en el boceto a mano,
Cano en su entrevista contesta que aproximadamente
son 4 centmetros de altura X, y para Henestrosa est
bien trabajarlo de 3 centmetros de altura X.
Esto quiere decir que no existe una medida exacta que
todos los tipgrafos deben utilizar por regla, sino que,
cada quin lo hace segn su comodidad.
Luego de conocer aspectos importantes para elaborar
una tipografa segn los tipgrafos expertos, cualquier
tipografa puede empezarse a crear, tomando como
referencia y ejemplo lo que ellos han realizado en la
actualidad para resolver algunos problemas tipogrficos.
Comparando con la teora de Perfect (1994) menciona
el siguiente procedimiento:
1. Trazar los dibujos para luego pasarlos
computador.
2. El tamao se determina automticamente al pasarse a
la pantalla.
3. Se modifican los contornos y se mueven los vectores
segn conveniencia.
4. Se guarda el archivo para luego poder utilizarlo en otros
caractes.
5. En el archivo se incluyen lneas laterales que ayudarn
a definir el espaciado.
Mientras que Cano comparte en su entrevista paso a
paso el proceso de la tipografa Quars y que ella utiliza
normalmente al crear una tipografa, el cual es totalmente
diferente a la teora de Perfect.
1. Definicin del briefing, en el que se toman decisiones
en cuanto al juego de los caracteres y pesos, por ser
una tipografa para revistas.
2. Se realiza una investigacin sobre revistas, uso
de tipografa en stas y se buscan referencias
grficas.
3. Bocetaje a mano, en el que se realiza experimentacin
al
y pruebas.
4. Luego de tener el boceto final a mano, se realiza el
dibujo digital de caja baja, luego la caja alta, despus
los signos de puntuacin, cifras, diacrticos, versalitas y
134
 sus diacrticos, cifras versalitas, smbolos matmaticos
y todo el resto. Mientras se dibuja, se empieza a
espaciar ya que es fundamental un buen espaciado
para testear la tipografia.

5. Se repasa el espaciado.

6. Kerning y post-produccin.

7. Se repite desde el paso 3 hasta el 6 para cada peso y

estilo.

Muestra de boceto de glifos Nokia Thai,

Muestra de boceto de glifos Nokia Thai, Fuente: Cano 2014.
Fuente: Cano 2014.

135
 Menciona tambin que para su tipografa Techar, el
proceso fue el mismo, lo nico que cambia es del paso
1 - 3 dependiendo de la interaccin que se tiene con el
cliente.

Para la Tipgrafa Cano muchos pasos son importantes

pues as como definir el briefing, en el que se evala cul
ser el uso que se le dar a la tipografa es bsico para
Muestra de boceto del detalle de la ligadura ch y resultado final
Fuente: Cano 2014.
comenzar a disear, la investigacin se realiza segn el
briefing realizado, se piensa en el uso que se le dar a la
tipografa ya que no disear alguna tipografa para libros
que para peridicos. Cada diseador tiene su propia
dificultad en cuanto a encontrarse con trazos difciles, pues
esto depender del diseo y sistema de escritura.

Correccin de cifras
Fuente: Cano 2014.

136

Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Embodas 2014.
Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Embodas 2014.
137
Mientras que Embodas en su entrevista nos dice que al
crear su tipografa Orenga, como primer paso se inspira
en imgenes de tipografas caligrficas.
1. Pensar en trazos despus de inspirarse con
imgenes.
2. Dibujar caracteres a mano.
3. Pasarlo al ordenador.
4. Imprimir los bocetos digitales, se observan y se toman
decisiones para matizar la idea.
Para la elaboracin de su tipografa Trola, utiliz el
mismo mtodo, pero indica que de los pasos importantes
que le ha llevado tiempo es el de matizar ya que se deben
hacer varias pruebas impresas pues se pulen formas para
que todas las letras pesen lo mismo y se note que forman
parte de la misma familia tipogrfica. Considera que el
paso mucho ms importante ha seguir es testear.
 Afirma que las Serif han sido las ms complicadas como
Pona y Trola por sus remates, las Sans Serif como
Bulo y Nomada han sido las ms ligeras ya que son
palo seco.

Embodas afirma que las letras con diagonales como v y

V por su estabilidad puede crear cierta dificultad, entre
otras se pueden mencionar la S y s, como tambin &
por su complejidad.
Correcciones de Trola y Bulo
Fuente: Embodas 2014.

Correcciones sobre tipografa ya realizada

Fuente: Embodas 2014.

138
El proceso de la tipografa Baldufa creada por el tipgrafo
y sujeto de estudio Milan, se empieza por la observacin
de pginas de varios libros que fueron impresos en los
siglos XVI y XVII, pues se trataba de poder mejorar
errores y darle cualidades interesantes al diseo de la
tipografa.

Luego de saber lo que se deseaba hacer se realizan los

pasos a seguir para esta tipografa:

1. Se obtiene el concepto.

2. Se plasman las ideas dibujando a mano las letras del

alfabeto.

3. Se escanean e introducen las letras dibujadas al

ordenador.

4. Se decide el set de caracteres y nmero de lenguas

que la tipografa cubrir.

5. Se empieza a dibujar y digitalizar en el ordenador.

Bocetos de tipografa Baldufa en diferentes lenguas

Fuente: http://www.letteringtime.org/2013/09/como-disenar-tipografias-
y-no-morir-en_30.html

139
En cambio el proceso que se tuvo en la tipografa
Espinosa Nova del entrevistado Henestrosa, comenta
que se trabaj segn unos impresos hechos por Espinosa
o por Juan Pablo quien fue el primer impresor mexicano.
Se realiza segn lo que Espinosa quera transmitir y no
solamente se toma una sola a o una sola c sino varias
de la misma letra para ir armando como un rompecabezas.
Luego se digitalizan de Illustrator a Fontlab software en
que se terminaron de realizar varios detalles.

Para la tipografa Guacarrock fue diferente ya que

por ser para titulares hubo menos dificultad. Se tom
como referencia el logo de la portada del disco de una
banda mexicana, se traza a mano y luego se vectoriza
trazndolas en fontlab.

Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral Plancarte

Fuente: Tipo-e.com, 2014.

140
A continuacin se enumera el proceso que lleva Cristbal
Henestrosa como tipgrafo:
1. Saber el para qu y en dnde se va a utilizar.
2. No debe faltar el proceso de conceptualizacin.
3. Haber pensado ya en el estilo que se desea trabajar.
como las ms difciles por sus curvas, ya que sta tiende
a ser ms grande de abajo que de arriba y debe tener
una forma armoniosa. La letra g si es antigua puede
provocar problemas ya que por su cuellos y oreja se
tiene que ser preciso en saber donde es que debe ser
ms gruesa o ms delgada. En cuanto a los smbolos son
difciles aquellas que no se conocen as como los signos
o letras de otros alfabetos.

4. Buscar referencias grficas de letras para tomarlas como

inspiracin o pensar en nombres de tipografas.

5. Se realizan los bocetos a mano.

6. Se vectoriza en Illustrator y se traslada el boceto digital

en fontlab o se realiza directamente en fontlab.

Tal como dice el primer paso, se debe saber en dnde se

utilizar, si ser digital o se imprimir, pensar en quines
sern los que leern la letra, a qu usuarios se va a dirigir, Bocetos de letra g antigua
Fuente: https://bahaus.wordpress.com/partes-de-latipografia/

qu estilo es el que se quiere trabajar. Todo eso ayudar

a saber cmo hacer la tipografa.

Tambin existen letras difciles de realizar, en el que

coincide con Embodas, ya que consideran la letra S

141
La experiencia del tipgrafo argentino De Losa, se basa
en conocer la sistematizacin de los signos ya que deben
tener calidad para tener cierta unin. Menciona que la
letra s siempre ser ms compleja que dibujar una i
o una I. Comenta que cada tipgrafo tiene sus propios
obstculos y procesos para analizar, revisar, producir,
testear.
De Losa, describe paso a paso el proceso de una de sus
tipografas de la siguiente forma:
1. Se comienza por la caja baja.
2. Se dibujan las letras que comparten una raz estructural,
por ejemplo ijlumm que tienen trazos verticales.
3. Se escanean los dibujos antes de pasarlo a lo
digital.
Para el entrevistado Gonzlez la diferencia entre un
proyecto y otro va a depender de cuntas variables se
tengan que realizar, el funcionamiento que tendrn, los
grosores, si habrn nicamente maysculas o minsculas,
o ambas, si se utilizarn oblicuas, si sern robustas,
etc.
Los pasos que emplea para la creacin tipogrfica son los
siguientes:
1. Bsqueda de formas y referencias tipogrficas.
2. Bocetos de diferentes letras.
3. Bocetos de primeras letras CHANGOSY.
4. Escaneo de bocetos para digitalizar en Illustrator.
5. Digitalizacin, vectorizar y redisear CHANGOSY.
Confirma como la mayora de los tipgrafos que la letra
s y S son de las ms difciles, aunque tambin se le
complica la letra x.
142
Es evidente que cada diseador crea y propone sus Aspectos a considerar para la digitalizacin:
pasos segn su forma de trabajar, pues se deja claro que Se pueden utilizar otras aplicaciones como Glyphs que
el proceso puede variar o se omiten ciertos pasos que es otra herramienta que funciona para normalizar algunas
para otros son importantes y para otros no lo son. formas y se pueden exportar diferentes archivos.

Segn los procesos de tipgrafos expertos, se plantea
el siguiente para que el diseador grfico pueda tomar
como gua:
La realizazcin de un brief toma un papel importante ya
que dependen de lo que el cliente pida o depender de la
utilizacin que se le d a la tipografa, ya que en base a
todo eso se empiezan a crear ideas.
No debe excederse con puntos de bezier o vectores ya
que puede crear problemas tcnicos y perder fcilmente
el control de los trazos al manejar diversidad de puntos.
Al manejar menos puntos se podr modificarse y tener un
mejor control del vector.

Boceto a mano que coincide entre los expertos y es un

proceso que todo diseador grfico lleva para trabajar y
no directamente a la pantalla. Realizando antes las letras
con ms dificultad para que estas sirvan de gua para
todas las dems.

Se escanean los bocetos para calcarlos digitalmente.

Se digitaliza en Illustrator o FontLab que sirve tambin

para exportar fuentes y poder utilizarlas.

143
Herramientas para la creacin del bocetaje
Se dice en la teora que las herramientas ms importantes
para la realizacin de una tipografa son:

El tipmetro que segn Lewis (1999), es una regla de

acero de 12 pulgadas para medir tipos.

El cuaderno de bocetos color blanco con hojas

transparentes, para que el muestrario de tipos pueda
verse.

Una mesa de diseo, reglas, lpices afilados H, HB,

2B - 4B, y regla T. Muestra de la tipografa Techar
Fuente: Cano 2014.

Muestrario de tipos, pues muestra caracteres que

puedan existir en las fuentes.

Sin embargo la experta Pilar Cano, en su entrevista Y dependiendo del proyecto que se trabaje, tambin
menciona que solamente utiliza: necesitara:
lpiz rotularores
papel plumillas de caligrafa
pinceles
y la herramienta FontLab

144
El sujeto de estudio Embodas en cambio, utliza: Para el tipgrafo mexicano Henestrosa los instrumentos
lpiz que se utilizan son:
hojas lpiz
y el software FontLab cuaderno
papel vegetal
plumn
y FontLab

Muestra de boceto de Jordi utilizando sus herramientas

Fuente: Embodas 2014.

Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral Plancarte

Fuente: Tipo-e.com, 2014.

145
Mientras que Gonzlez describe las herramientas que
utiliza y afirma que todos son de igual importancia.
lpiz grafito
goma o borrador
papel
regla
Al compararlo con la teora, es evidente que tanto el proceso
como las herramientas siempre varan dependiendo
del tipgrafo, ya que no todos utilizan el tipmetro ni el
muestrario de tipos pues no lo creen necesario o no los
conocen.
Esta ltima herramienta, FontLab, es un software para
crear y editar fuentes, capaz de convertir a diferentes
formatos, ste es un programa muy parecido a los de
diseo y fcil de utilizar, segn Begoa (2012).
Existen variedad en software para crear fuentes
tipogrficas, pero FontLab es de lo ms utilizado por los
tipgrafos expertos por carctersticas que se mencionan
anteriormente.

Segn las herramientas utilizadas por tipgrafos expertos,

se plantean las siguientes a considerar:

Lpiz
Borrador
Reglas
hojas en blanco o un tipo de papel transparente que
permita calcar.
Illustrator para vectorizar las formas Muestra herramienta FontLab utilizada por Andreu Balius, Tipgrafo
Fuente: http://www.unostiposduros.com/wp-content/uploads/2012/05/Barna_process_
FontLab.jpg
FontLab para exportar las letras

146
Otras herramientas que pueden utilizarse:
Aplicaciones como Prepolator utilizado para ajustar
fuentes, Superpolator para generar el grosor de las letras
y Metrics Machine para trabajar el interletraje de las letras,
son los utilizados para detallar tipografa ya elaborada
digitalmente, afirma Embodas va correo electrnico.
Parmetros
Para concluir pueden condensarse los siguientes
parmetros en base al aporte de los expertos:
Tcnica, como regirse por formas geomtricas bsicas y
realizar antes las letras con mayor dificultad.

Funcionalidad de la tipografa para que esta sea eficaz.

Segn expertos, son utilizados primordialmente para
ahorar tiempo ya que estas aplicaciones ayudan a agilizar
Procedimiento para ejecutar tipografas, que se divide en
ciertas formas en las letras.
bases como:
Anatoma de la tipografa
Entonces, actualmente los Diseadores Tipogrficos,
Materiales
ms que todo utilizan las herramientas fciles de obtener
Digitalizacin
ya que como mencionan, se lleva meses en realizar toda
una familia tipogrfica y para acortar tiempo optan por Instrumentos que son primordiales para calcar y crear
utilizar nicamente los materiales o herramientas que nuevas propuestas en tipografa.
consideran ms importantes que ayudarn a obtener no
solamente una mejor solucin en el diseo de tipografas Software que debe conocerse previamente para la
sino, el llevarse el menor tiempo posible ya que las deben realizacin de la tipografa.
trabajar rpidamente para no acumular trabajo de otros
clientes o congresos en los que participan mostrando sus
tipografas.

147

Ejemplo de tipografa para Logo y Lettering,
Diseado por John Moore y Miguel ngel Gonzlez
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2014/TL14_disenioconfuentes.php
148
Factores que determinan la eleccin del recurso
tipogrfico en la comunicacin visual
Para analizar al segundo objetivo de la investigacin, se logra
conocer el papel importante que una tipografa juega dentro
de la comunicacin visual, ya que segn la Revista Letreros
(sf) la comunicacin se logra y facilita principiando por las
palabras y la escritura es donde se transmite visualmente el
lenguaje, a lo que Rodrguez (2008) tambin afirma que se
pueden crear estmulos por medio de mensajes visuales en
el que se encarga el diseador grfico a travs de diferentes
materiales, pero tambin debe alcanzar objetivos propuestos
creando impacto en el espectador y atraerlo positivamente,
menciona Frascara (2006).
Para que este tipo de comunicacin sea eficaz debe por lo
menos ser detectable, discriminable, atractiva, comprensible
y convincente, lo cual contribuye llegar al grupo objetivo de
manera correcta. En la gua de observacin tanto de Cano
como de Henestrosa se logran percibir estos aspectos que
ayudan a que la comunicacin que se transmita por medio
de la tipografa sea eficaz.
Cano expone sobre la importancia de la creacin de
tipografas nuevas para la comunicacin visual, en
donde menciona que deben adaptarse a la sociedad del
momento, tal y como lo menciona Frascara (2006) en la
responsabilidad social del diseador grfico en el que
debe proponer nuevas formas y materiales dependiendo
de la necesidad. Ambos coinciden en que la comunicacin
y la tipografa deben solucionar problemas que no han
sido resueltos como por ejemplo a nivel cultural en donde
puede enriquecerse esta rea, con sistemas de escritura
diferentes que no precisamente son latinas.
Bocetos de sistemas de escritura Hebreo y Tailands para Nokia / Pilar Cano
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/
149
Los entrevistados como Embodas afirma que disponer de
nuevas tipografas es interesante y necesario, Henestrosa por
su parte cree que la importancia de crear nuevas tipografas
es como resolver algn problema en el que se crea una fuente
que pueda llenar la necesidad de llegar a un nivel esttico, o
bien una necesidad lingstica que trate de lenguas indgenas y
disearles fuentes. Otra de las inquietudes es el utilizar siempre
las mismas fuentes que pueden llegar a aburrir al usuario y
tambin al diseador, esto hace que se quiera redisear para
no utilizar lo mismo. Mientras que para De Losa comparte que la
tipografa puede ser parte del nivel cultural de una sociedad, al
igual que Gonzlez, crear nuevos diseos ayuda a cumplir con
los requerimientos de las culturas y nuevas tecnologas.
El diseador y tipgrafo Juan Pastor, quien es conocido
como Wete, afirma que la importancia de nuevas tipografas
es que sea ms exclusivo sin depender de las que ya
existen, que es lo que actualmente la mayora recurre.
Identidad grfica para Offroutes
/ Wete
Fuente: http://www.
wetecacahuete.
com/655/1296153/gallery/
offroutes
Crear algo nuevo ayuda no solamente a darle personalidad
a la pieza sino tambin a transmitir mejor el mensaje,
dice Martnez (sf), siempre y cuando su funcin sea el
de atraer, comunicar o adornar para reforzar el mensaje
menciona, Frascara (2000).

Para que una tipografa sea apta para su utilizacin

dentro de la comunicacin visual, Cano, la experta en
tipografa comenta que siempre depender del proyecto,
pero para generalizar, la tipografa debe tener un buen
dibujo, curvas precisas, buen espaciado kerning, pero Tipografa Gribaldi Regular para
texto / Henrique Beler.
sobre todo que en conjunto sea legible. Mientras que para Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php
Embodas dentro de su entrevista menciona que el uso de
la tipografa depender si se desea emplear en titulares,
pues siendo as debe probarse tamaos grandes y si es
para cuadros de texto se debe basar en el diseo de sus
formas y espaciado.

Segn el sujeto y experto De Losa, los aspectos deben ser

pensados en que si es para una lectura digital ya que este
tipo de letras debe regirse por pxeles y tipo de renderizacin,
mientras que aquellas que son pensadas para otro tipo de
material poseer otro tipo de condicionante, pues si son
Tipografa Esmeralda Pro para
proyectadas para lecturas extensas debe ser ms ptima titulares / Guillermo Vizzari y
Sudtipos.
Fuente: http://www.tiposlatinos.
para facilitar la lectura en el texto. com/2014/TL14_titulo.php

150
Tambin comenta que si la tipografa se proyecta para titulares
debe responder a tamaos ms grandes visiblemente,
porque estas pueden variar en cuanto al refinamiento de
las formas, el peso visual, contraste de modulacin, es
diferente a los objetivos que debe cumplir la tipografa para
bloques de texto. Debe poseer resistencia, refirindose a
la impresin y tamaos de visualizacin, y debe poseer
consistencia para pasar desapercibida dependiendo del
proyecto, primordialmente se debe lograr una perfecta
captacin del mensaje.
Mientras que el entrevistado Gonzlez opina que los
aspectos para que una tipografa sea apta para su utilizacin
en la comunicacin visual es simplemente responder a los
requerimientos de diseo, porque si la tipografa se utiliza
para textos entonces quiere decir que ser leda mucho
tiempo, a diferencia de la titular que busca crear impacto
visual en el espector.
Henestrosa en su entrevista dice que se debe pensar desde un
inicio en la altura de las x, las ascendentes y descendentes
para que el usuario sea capaz de poder leer la letra, tambin
si es letra formal o informal, si tendrn movimiento o sern
estticas, si tendrn terminaciones en las letras, si tendrn
tazos gruesos o delgados, si tiene alguna inclinacin, si es
151
expandida, si es condensada, son muchos aspectos de los que
cada tipgrafo debe considerar y se deber tomar en cuenta el
objetivo que debe cumplir la tipografa en la pieza.
Se observa en la gua de los objetos de estudio de Cano
y Henestrosa que la mayora de sus tipografas realizadas
pertenecen a la clase de comunicacin visual casual, ya que
esta se determina para el diseo de alguna pieza que pueda dar
el mensaje con la ayuda de varios elementos grficos y puede
ser utilizada en otro tipo de piezas en donde no sea necesario
plasmar algo especficamente con la tipografa, pues solamente
le dara personalidad al diseo, mientras que la intencional como
la palabra misma la dice, tiene una intencin, se da a entender por
s sola la tipografa junto con el mensaje, mediante publicaciones
en donde la letra es la parte fundamental en el diseo. Tal es
el caso de la tipografa Prejidenjia, que Henestrosa crea con
un objetivo intencional y acorde al mensaje que se deseaba
plasmar, que pertenece a la clasificacin decorativa con sus
rasgos clsicos, de trazos dinmicos.
Otro ejemplo que se proporciona por parte de Zimmermann
(2002) del caso de un cartel que llevaba como principal
mensaje Ausschwitzen, pues en su idioma da a entender
desechar una alemania del pasado, transmitindolo a travs
de la tipografa utilizada en el tiempo de la tropa hitleriana
representndola por sus signos representativos por medio de
las letras ss. Se menciona dicho ejemplo porque se utiliza
una comunicacin visual intencional sin ms elementos que
simplemente tipografa.

Jerarqua
La jerarqua visual tambin forma parte importante en la
centrado / perifrico
comunicacin ya que se crea orden en la informacin que
se maneje en la pieza y de esta forma el receptor logra
captar mejor el mensaje de acuerdo a los diferentes tipos de
jerarqua que se observe.
Tipografa Ptala Pro Superfamily
/ Marcolini Lima
Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php

Jerarqua
Jerarqua
arriba / abajo
de lo Brillante

Jerarqua
grande / pequeo

Tipografa Espinosa Nova /

Cristbal Henestrosa
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.
php?idt=23

Calavera / Oscar Yaez

Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_titulo.php

152
 Adems de saber el papel que jugarn en la pieza en la
que se implemetarn tambin deben tener caractersticas
estticas las cuales favorecern en la comunicacin
Jerarqua como la textura que puede ser orgnica o geomtrica,
de lo contrastado su estructura en cuanto al espacio del ancho y alto,
mdulo que unifica a todas las formas y contraformas
y las repeticiones de estos mismos, como tambin el
movimiento de sus trazos que pueden ser estticos o
dinmicos. Martnez (sf)
Cnilari / Patricio Gonzlez
Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php
Los objetos de estudio que se observaron tanto de Cano
como de Henestrosa, se muestra que todas cumplen con
Jerarqua todas esas caractersticas estticas, a pesar de tener
de lo separado Henestrosa una tipografa que dificulta la lectura, pues
frente a lo grupal es solamente funcional para titulares, pero estticamente
es geomtrica, con rasgos estructurales del ancho y alto,
mdulos que se repiten y trazos dinmicos; adems se
logra corroborar que aporta a la personalidad de la pieza
y al mensaje ya que cumple con la funcin de atraer,
comunicar y adornar.

Todas las tipografas realizadas por ambos diseadores

le proporcionan una personalidad a las piezas porque son
Stela Ut / Wete exclusivas para el cliente al que se le ha trabajado cada
Fuente: http://www.wetecacahuete.
com/655/1290016/gallery/stela-ut-
(free-weight)
proyecto. Por tal razn es importante no solo conocer

153
la anatoma, proceso de la creacin e instrumentos
que se le facilitan al tipgrafo experto sino tambin el
papel que una tipografa cumple como una herramienta
que puede diferenciarse ante las dems en conjunto
con la comunicacin visual logrando transmitir mejor y
coherentemente el mensaje.

El aprovechamiento que se obtiene al crear una nueva

tipografa refuerza y mejora la construccin del mensaje
que se desea dar a conocer de forma personalizada
complementndola con este recurso primordial en el
lenguaje del ser humano.

154
Conclusiones y Recomendaciones
Conclusiones
Durante el proceso de la investigacin
recopil la forma en que cada tipgrafo realiza un
trabajo tipogrfico, pues cada uno toma diferente
procedimiento segn se han sentido cmodos para
trabajar.
1. No todos los tipgrafos trabajan con una sola
tcnica, algunos dependen de lo que el cliente pide
o del para qu ser utilizada la fuente tipogrfica.
Por lo que se conoce la experiencia que han tenido
durante su trayectoria como profesionales, en su
mayora bocetan a lpiz, corrigen detalles, digitalizan,
imprimen pruebas hasta dejar ntidas las tipografas.
No hay un proceso exacto que debe llevarse,
simplemente tener el detallismo y conocer las partes
de una letra para poder crearla y segn los dems
aspectos investigados, as se evitar la creacin de
una mala tipografa. Porque una buena tipografa no
se solamente es el dibujo sino el funcionamiento que
tenga en su implementacin cubriendo la legibilidad,
caractersticas estticas y la funcin que deba cumplir
en la comunicacin.
En el proceso de cada uno de estos profesionales se
detecta que en su mayora el principal procedimiento
es el boceto a mano, para luego vectorizar las letras
a la computadora en el que se van puliendo los
detalles, imprimiendo stas, localizando los errores
que se han tenido y marcndolas para luego regresar
a la pantalla para mejorar la propuesta tipogrfica. As
mismo, se corrobora que para lograr una tipografa
profesional el proceso puede durar largo tiempo.
Los softwares para realizar tipografas son varios,
entre ellos Font Constructor, Fonstruct, FontForge,
FontCreator, Glyphs, Robofont, Fontographer y
155
FontLab, siendo ste ltimo el ms utilizado por los
expertos en tipografa. Tambin aplicaciones como
Prepolator, Superpolator y Metrics Machine que
ayudan a mejorar y agilizar el procedimiento de la
realizacin de las familias tipogrficas, pues segn
los tipgrafos no importa tanto la tecnologa siempre
y cuando estos programas tipogrficos contengan
todas las herramientas que se necesitan para
construirlas en la pantalla.
Uno de los factores importantes documentado, ha sido
sobre los diferentes instrumentos que deben utilizarse
para crear tipografas, sobre todo saber si tipgrafos
expertos usan herramientas como: el tipmetro,
muestrario de tipos, cuaderno de bocetos,lpices,
regla T y mesa de dibujo.
Los tipgrafos europeos Pilar Cano, Jordi Embodas,
Ferran Milan, y tipgrafos latinos como Cristbal
Henestrosa, Aldo De Losa y Patricio Gonzlez
coinciden en tener como principales instrumentos
papel, lpiz y FontLab, suficiente como para trabajar
tipografas, pues no se requiere tener ms que
slo esas herramientas, desde luego una mesa
para apoyar las hojas en las que se bocetarn. Lo
156
ms importante es retroalimentarse de referencias
grficas, investigaciones de trazos segn el estilo
que se desea realizar, trabajar bocetos limpios que
logren tener un buen resultado en el bocetaje digital.
Algunos tipgrafos no conocen todos los instrumentos,
y otros solamente los conocieron mientras estudiaban,
pero se llega a la conclusin de que tanto el muestrario
de tipos como el tipmetro son instrumentos que no
son tan importantes en la vida real de un tipgrafo
experto, pues el no usarlos tambin se evitan pasos
a seguir y ahorran tiempo de trabajo.
Los tipgrafos expertos son quienes deciden cmo
trabajar y qu instrumentos utilizar, con lo que sienten
comodidad al trabajar en sus bocetos, lo cual no interfiere
en tener un buen resultado en sus proyectos tipogrficos.
La teora habla de instrumentos que posiblemente no
se encuentren en Guatemala, por lo que esto crea una
barrera al estudiante o profesional de no atreverse a
compartir ideas sobre tipografas nuevas creadas por
ellos mismos. Por eso mismo es importante que se d
a conocer que no es necesario utilizar algunos de los
instrumentos o que la tipografa debe tener determinada
medida en cada trazo o ngulos precisos.
2. Para el diseador grfico es importante conocer responsabilidades: profesional, tica, social y
el proceso de varios tipgrafos profesionales cultural para llegar las personas correctas mediante
para motivarse a experimentar e involucarse en la comunicacin visual, ya que debe atraer, adornar y
creacin de fuentes nuevas en sus proyectos sin reforzar el mensaje, un mensaje que sea detectable,
depender de las tipografas ya existentes, adems la discriminable, atractivo y convincente.
implementacin de estas para la comunicacin visual
puede aportar darle mayor peso al mensaje, ya que
de esta forma se crea la personalidad nica de la
pieza.

No solamente se trata de dejar el boceto en Illustrator,

sino el de poder utilizarla como una tipografa formal
para el uso diario de alguna pieza como la revista
alemana Komma que utiliza la tipografa Edita de
manera exclusiva creada por Pilar Cano, y es ac que la
tipografa juega el papel importante implementndola
en la comunicacin visual, reforzando el mensaje y
dndole personalidad.

Para una buena eleccin de la tipografa para la

comunicacin visual se determina que entre los
fatores importantes a tomar en cuenta es que debe
crear estmulos visuales, debe alcanzar objetivos
que ayudarn a la transmisin del mensaje, para
esto el diseador debe conocer las diferentes

157
Recomendaciones
1. Se recomienda fortalecer y abrir espacios para
motivar al estudiante a crear nuevas tipografas, evaluar
si conviene un curso libre o bien como requerimiento
en algn proyecto de un curso especfico, para que el
diseador grfico no se acostumbre a usar tipografas
bajadas de la web, sino experimentar y generar mejores.
Antes de empezar el proceso de bocetaje en una tipografa
se debe conocer para qu se utilizar la fuente tipogrfica
a realizar, para luego poder inspirarse con imgenes de
fuentes tipogrficas, o bien realizar un brief en el que
se describen los aspectos importantes que ayudarn a
llevar a cabo una nueva tipografa, seguidamente del
proceso de conceptualizacin para llegar a una mejor
solucin grfica y composicin de las letras.
Otro aspecto importante a considerar es conocer
la anatoma de la tipografa, pues no solamente se
trata de conocer las partes de una sola letra sino de
varias con caractersticas diferentes, despus de esto
se podr empezar a trabajar, siguiendo lineamientos
como interlineado, interletraje y desde luego la forma
y contrapunzn, ya que sin estos lineamientos puede
158
dificultar la lectura y legibilidad de las letras, pues sino
se logra podra volverse una mala tipografa no utilizable,
por lo tanto una prdida de tiempo para el diseador.
Segn la teora de los materiales importantes utilizados
para crear tipografas, se recomienda que es de suma
importancia utilizar hojas con transparencia para que
el proceso de la creacin sea ms factible mientras
se realiza el dibujo de una letra, pues si a la primera
prueba se encuentran rasgos a mejorar ste podr
utilizarse por debajo de una hoja nueva trasparente
para mejorar el trazo.
Para la digitalizacin, si se desea agilizar el proceso,
se recomienda utilizar las aplicaciones secundarias.
2. Para implementar la tipografa en la comunicacin
visual, se debe conocer primero si se trabajar con
bloques de texto o titulares, ya que el diseo de estas
vara, tambin en sus trazos y tamaos, debe aportar
personalidad a la pieza y al mensaje para que pueda
ser captado por el grupo al que se dirigir.
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159
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importancia-de-la-tipografia

160
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da 4 de abril de 2014 en la Worl Wide Web: http://www.
unostiposduros.com/superpolator-el-nuevo-ingenio-de-
letterror/

161
1. Fotografa de Pilar Cano 7. Biblia de Gutenberg
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-
pilar-cano/

2. Fotografa de Jordi Embodas

8. Bloques de metal de tipos
Fuente: http://www.unostiposduros.com/jordi-embodas-y-
campgrafic- premios-graffica-2012/

3. Fotografa de Ferran Milan 9. Ejemplo de una fuente tipogrfica

Fuente: https://www.facebook.com/ferran.milanoliveras

4. Fotografa de Cristbal Henestrosa 10. Estilo Clsica

Fuente: http://www.correodellibro.com.mx/?post_
type=perfil&p=4617
11. Estilo de Transicin

5. Fotografa de Aldo De Losa

Fuente: https://www.linkedin.com/pub/aldo-de-losa/b/564/ 12. Estilo Palo Seco
aa5
Braham, B. (1991)

6. Fotografa de Patricio Gonzlez 13. Estilo Moderna

Fuente: https://www.flickr.com/photos/
patoloooo/4640117317/v Braham, B. (1991)

162
14. Estilo Egipcia 21. Espacio entre palabras

Braham, B. (1991)
22. Cuerpo de la letra

15. Estilo Script

Braham, B. (1991)
23. Diseo de la tipografa

16. Estilo Decorativa

Braham, B. (1991)

24. Estructura y retcula de la tipografa

17. Ejemplo de trazos en la planificacin de la tipografa

Frutiger, A. (2007)

18. Ejemplo de tipografa de caja baja y caja alta 25. Terminaciones del trazo en tipografas

Frutiger, A. (2007)

19. Signos de puntuacin, acentuacin y nmeros del 26. Ejemplo de Interlineado

alfabeto

27. Ejemplo de Espaciado

20. Ejemplo de anchura de caracter
Perfect, C. (1994)
Kunz, W. (2003)
28. Ejemplo de Espaciado

163
29. Ejemplos de Interletraje 36. Ejemplo de la proporcin de la n

30. Ejemplo de los espacios blancos entre palabras

37. Ejemplo de Forma y Contrapunzn

31. Ejemplo de la letra cursiva 38. Ejemplo de letra con remate

Fuente: http://www.cosassencillas.com/wp-content/
uploads/2009/03/con-sin-serif.jpg

32. Ejemplo de ligaduras 39. Ejemplo de barra o asta transversal

Fuente: http://www.elcuartito.es/wordpress/wp-content/
uploads/2012/06/letter-anatomy.jpg
33. Ejemplo de ligaduras
40. Ejemplo de astas
Fuente: Leticia Alvarado
34. Ejemplo grfico de la Anatoma de la letra

41. Ejemplo de trazos terminales

Fuente: http://1.bp.blogspot.com/-1SRP9UYEk7k/
TmA1CluwluI/AAAAAAAAAcE/oyqzzCm0bug/ s1600/
35. Ejemplo de la proporcin de las letras
trazo-terminal-cuadrangular.jpg

42. Ejemplo Contraforma

Fuente: https://www.video2brain.com/mx/videos-31731.
htm

164
43. Ejemplo del filete y gancho en la letra f
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica.
Kunz, W. (2003)
44. Ejemplo de brazo y pierna,
Fuente: Leticia Alvarado
45. Ejemplo de panza, oreja, cuello y bucle,
Fuente: Leticia Alvarado
46. Ejemplo de las partes de la letra
Fuente: http://marianaeguaras.com/wp-content/
uploads/2014/01/Tipografia_Anatomia-de-la- letra_Partes-
de-un-tipo_marianaeguaras.jpg
47. Ejemplo de las partes de la letra
Fuente: http://dime73.dizinc.com/~ernestom/wp-content/
uploads/2013/08/partes-de-la-letra.jpg
48. Ejemplo del tamao en base a una figura
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
49. Ejemplo de curvas de la tipografa
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
50. Ejemplo de el tamao de la letra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
51. Ejemplo de creacin de una letra en base a otra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
52. Medida de la M
Fuente: http://www.todolibroantiguo.es/personajes-
historicos/pierre-simon-fournier.html
53. Tipmetro
Fuente: http://dimecreatividad.wordpress.com/2012/07/09/el-
tipometro/dimecreatividad_ conceptodediseno_tipometro/
54. Cuaderno de bocetos
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-
andreu-balius/
165
55. Mesa de trabajo
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/
56. Instrumentos de trabajo para bocetar tipografa
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/
57. Muestrario tipogrfico
Fuente: http://industriaslentas.com/?p=179
58. Muestrario de tipos
Fuente: http://www.bunkertype.com/especimenes-tipograficos/
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Fuente: http://www.flickr.com/photos/la_nina_
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64. Puntos de Bzier
Fuente. http://www.letterfountain.com/drawingtofont.html
65. Pixels
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66. Ejemplo de tipografa elaborada en FontStudio
Fuente: http://www.unostiposduros.com/truetype-vs-
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67. Ejemplo de vectorizacin del tipo
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
68. Ventana FonLab
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69. Ejemplo de ventanas Font Constructor
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166
70. Ejemplo de herramienta Fonstruct 76. Ejemplo Robofont
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fontstruct-webapp/58. Fontstruct
Fuente: http://www.planet-typography.com/news/typo/ 77. Ejemplo ventana Prepolator
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Ventana Superpolator
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78. Ventana Metrics Machine
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81. Ejemplo del dibujo de la letra en la pantalla
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editor-tipografico-en-castellano/
82. Modificacin de contornos
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Perfect, C. (1994)

167
83. Ejemplo de caracteres
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Perfect, C. (1994)
84. Lneas de soporte
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Perfect, C. (1994)
85. Cartel Ausschwitzen
Fuente: Libro Del Diseo
Zimmermann (1997)
86. Jerarqua arriba / abajo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
87. Jerarqua grande / pequeo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
88. Jerarqua centrado / perifrico
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
89. Jerarqua de lo contrastado
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
90. Jerarqua de lo separado frente a lo grupal
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
91. Jerarqua de lo brillante
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
168
92. Tipografa Roke1984, de JuanRa Pastor
Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/2224063/
gallery/4yfn-custom-type
93. Tipografa Reebok One Series-Custom Type, de
JuanRa Pastor
Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/1989722/
gallery/reebok-one-series-custom-type
94. Ejemplo de la Tipografa en piezas de Comunicacin
Visual
Fuente: http://brandemia.org/los-logotipos-de-las-
olimpiadas-parte-1-juegos-olimpicos-de- verano
95. Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/shaolan.hsueh
96. Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/ShaoLanChineasy
97. Titulares hechos a mano
Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-
tipografica/page/3/
98. Titulares hechos a mano
Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-
tipografica/page/3/
99. Cartel de la letra U, Unicornio 106. Ejemplo de la familia tipografica Mason
Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion- Fuente: http://www.pickafont.com/fonts/Mason%20
tipografica/ Regular.html

100. Cartel de la letra T, Trajano 107. Ejemplo de la tipografa Exocet

Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion- Fuente: http://font.downloadatoz.com/font,8767,exocet-
tipografica/ light.html

101. Diseo de fuentes propias, Editorial

108. Ejemplo de la tipografa Bastard
Fuente: http://serifchocolate.com/2013/05/24/atelier-
Fuente: http://blogs.murdoch.edu.au/katelyncollins/
olschinsky/
files/2011/04/BastardFat.gif

102. Familia tipogrfica Fondo

109. Ejemplo de la tipografa Prozac
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2008/TL08_FAM.php
Fuente: http://woszczylo.blogspot.com/2010/03/barnbrook-

103. Tipografa Carlota, Revista ELLE typeface-concepts.html

Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.
php 110. Ejemplo de la tipografa Edita
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
104. Tipografa Modelia Black
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones. 111. Ejemplo de la tipografa Techar
php Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014

105. Ejemplo de la tipografa Mason 112. Ejemplo de la tipografa Quars

Fuente: Libro Cmo disear un tipo. Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
Wihide, E. (2010)

169
113. Ejemplo de la tipografa Samp
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
114. Ejemplo de la tipografa Bulo
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/
115. Ejemplo de la tipografa Nomada
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/
116. Ejemplo de la tipografa Orenga
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/
117. Ejemplo de la tipografa Trola
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/95. Tipografa
corporativa para la Universidad del Pas Vasco Fuente:
http://danielrodriguezvalero.com/#!portfolio.html
118. Ejemplo de la tipografa Baldufa
Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-43949.html
119. Ejemplo de la tipografa Espinosa Nova
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=23
120. Ejemplo de la tipografa Fondo
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=22
170
121. Ejemplo de la tipografa Guacarrock
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=21
122. Ejemplo de la Tipografa Goudald Serif
Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html
123. Ejemplo de la Tipografa Papusa Ultra
Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html
124. Ejemplo de la tipografa Canilari
Fuente: http://estudiohv.org/
125. Ejemplo de la tipografa Canilari
Fuente: http://andez.cl/
126. Ejemplo de la Revista Komma
Fuente: https://www.behance.net/gallery/9559449/
komma-7
127. Ejemplo de tipografa para Revista Komma
Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21555-edita-
tipografia-para-libros
128. Ejemplo de tipografa en uso en Disco de
Ojos de Brujo Fuente: http://www.domestika.org/es/
projects/21552-techari
129. Ejemplo tipografa Techar
Fuente: https://www.myfonts.com/fonts/letterjuice/techari/
130. Ejemplo de tipografa en uso en Disco de
Ojos de Brujo Fuente: http://www.domestika.org/es/
projects/21552-techari
131. Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel
Lpes Obrador Fuente: https://www.facebook.com/pages/
La-Prejidenjia/42623936937
132. Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel
Lpez Obrador Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.
php?idt=20
133. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico
Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html
134. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico
Fuente: http://www.dof.gob.mx/nota_detalle_popup.
php?codigo=5354043
135. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de
Mxico Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html
171
136. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico
Fuente: http://noticias.terra.com.mx/mexico/pena-nieto-
primeros-100-dias-de-gobierno/ pena-nieto-destaca-logros-en-
primeros-100-dias-de-gobierno,51477d9e7f55d310VgnVCM
5000009ccceb0aRCRD.html
137. Ejemplo de tipografa Guacarrock
Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21
138. Ejemplo de tipografa Guacarrock
Fuente: http://botellitadejerez.tumblr.com/
139. Ejemplo de tipografa Guacarrock
Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21
140. Ejemplo de lneas gua
Fuente: http://tiposformales.com/2010/08/30/estructura-y-
apariencia/
141. Ejemplo de interletraje y kerning
Fuente: https://mimoriarty.wordpress.com/2010/02/10/el-
arte-de-imprimir-un-texto- 1aparte/
142. Correccin de Nokia Thai
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
143. Muestra de boceto de glifos Nokia Thai,
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
144. Muestra de boceto del detalle de la ligadura ch y
resultado final Fuente: Cano 2014
145. Correccin de ciflas
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
146. Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
147. Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
148. Correcciones de Trola y Bulo
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
149. Correcciones sobre tipografa ya realizada
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
150. Bocetos de tipografa Baldufa en diferentes lenguas
Fuente: http://www.letteringtime.org/2013/09/como-
disenar-tipografias- y-no-morir-en_30.html
172
151. Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral
Plancarte Fuente: Tipo-e.com, 2014.
152. Bocetos de letra g antigua
Fuente: https://bahaus.wordpress.com/partes-de-
latipografia/
153. Muestra de la tipografa Techar
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
154. Muestra de boceto de Jordi utilizando sus
herramientas
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
155. Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral
Plancarte Fuente: Tipo-e.com, 2014.
156. Muestra herramienta FontLab utilizada por Andreu
Balius, Tipgrafo
Fuente: http://www.unostiposduros.com/wp-content/
uploads/2012/05/Barna_process_ FontLab.jpg
157. Ejemplo de tipografa para Logo y Lettering,
Diseado por John Moore y Miguel ngel Gonzlez
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2014/TL14_
disenioconfuentes.php
158. Bocetos de sistemas de escritura Hebreo y 166. Stela Ut / Wete
Tailands para Nokia / Pilar Cano Fuente: http://www. Fuente: http://www.wetecacahuete. com/655/1290016/
unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/ gallery/stela-ut- (free-weight)

159. Identidad grfica para Offroutes / Wete

Fuente: http://www. wetecacahuete. com/655/1296153/
gallery/ offroutes

160. Tipografa Gribaldi Regular para texto / Henrique Beler.

Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

161. Tipografa Esmeralda Pro para titulares / Guillermo Vizzari

y Sudtipos.
Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_titulo.php

162. Tipografa Espinosa Nova / Cristbal Henestrosa

Fuente: http://estudio-ch.com/tipo. php?idt=23

163. Tipografa Ptala Pro Superfamily / Marcolini Lima

Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

164. Calavera / Oscar Yaez Fuente: http://www.

tiposlatinos. com/2014/TL14_titulo.php

165. Cnilari / Patricio Gonzlez Fuente: http://www.

tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

173
Anexos

Anexo I
Gua de entrevista para Pilar Cano

Anexo II
Gua de entrevista para Jordi Embodas

Anexo III
Gua de entrevista para Ferran Milan

Anexo IV
Entrevista Cristbal Henestrosa

Anexo V
Gua de entrevista para Aldo De Losa

Anexo VI
Gua de entrevista para Patricio Gonzlez

Anexo VII
Gua de Observacin

174
Anexo I
GUA DE ENTREVISTA PARA PILAR CANO
1. Quin es Pilar Cano como tipgrafa?
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las
cuales la han influido como Tipgrafa? Por qu?
4. Cul es el estilo que la identifica como tipgrafa
profesional?
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
6. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
Por qu?
7. Cul es el tamao recomendable para realizar una
tipografa?
175
8. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
9. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
10. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
11. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
12. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
13.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
14. Conoce y utiliza el tipmetro?
15. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno:
16. Describir paso a paso el proceso de la realizacin
de su tipografa Quars:
17. Fue el mismo proceso en la tipografa Techar? Si
fue diferente qu procedimiento lo hace diferente?
18. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafa profesional?
19. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
digitalizar? Describa, cul usa usted? Por qu?
20. Aspectos esenciales para que una tipografa sea
apta para su utilizacin en la comunicacin visual:
21. Es esencial el interletraje? Por qu?
22. Cmo se determina el interletraje?
23. Dentro de la proporcin, usted cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
25. Cuntos puntos de beizer o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
176
Anexo II
GUA DE ENTREVISTA PARA JORDI EMBODAS
1. Quin es Jordi Embodas como tipgrafo?
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
3. Qu tipgrafos han sido sus mayores fuentes de
inspiracin?
4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
profesional?
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia de cada
uno:
7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
8. Conoce y utiliza el tipmetro?
9. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Orenga
10. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Trola? Si
no fue as, qu paso fue diferente?
11. Qu tipografa fue la que tuvo un mayor esfuerzo de
elaboracin? Por qu?
12. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
Por qu?
18. Dentro de la proporcin, cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
19. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
20. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
21. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?

13.Cul es el tamao recomendable para realizar una 22. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios en
tipografa para la comunicacin visual? la construccin digital de un tipo?

14. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable 23. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
para la elaboracin de la tipografa? Por qu? tipogrficos para la comunicacin visual?

15. Cules son los aspectos ms importantes que se

deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Por qu?
16. Es esencial el interletraje? Por qu?

17. Cmo determina el interletraje?

177
Anexo III
GUA DE ENTREVISTA PARA FERRAN MILAN
1. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia.
2. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
3. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Baldufa
4. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
5. Segn su experiencia, Qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
6. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
178
Anexo IV
GUA DE ENTREVISTA PARA
CRISTBAL HENESTROSA
1. Quin es Cristbal Henestrosa como tipgrafo?
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las
cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu?
4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
profesional?
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia de cada
uno
7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
8. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Espinosa Nova
9. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Guacarrock?
Si no fue as, Qu paso fue diferente?
10. Cul de sus tipografas fue la que tuvo un mayor
esfuerzo de elaboracin? Por qu?
11. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? Por
qu?
12.Cul es el tamao recomendable para realizar una
tipografa?
13. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
14. Cules son los aspectos ms importantes que se
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa para
utilizarla dentro de la comunicacin visual? Por qu?
15. Es esencial el interletraje? Por qu?
179
16. Cmo determina el interletraje?
17. Dentro de la proporcin. cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
18. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
19. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
20. Segn su experiencia, Qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
21. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios en
la construccin digital de un tipo?
22. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
Anexo V

GUA DE ENTREVISTA PARA ALDO DE LOSA

1. Quin es Aldo De Losa como profesional?
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
de tipografas?
4. Qu lo motiva a interesarse en la produccin
tipogrfica?
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, En qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
6. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de una
tipografa? Por qu?
7. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
8. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa para la
comunicacin visual?
9. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
10. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
11. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
12.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
13. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia.
14. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
15. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo hace
diferente?

180
16. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
17. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu?
18. Es esencial el interletraje? Por qu?
19. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
20. Cul es la diferencia entre crear tipografa para texto
y crear tipografa para titulares dentro de la comunicacin
visual?
21. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
quiere especializarse en el campo de la tipografa?
181
Anexo VI
GUA DE ENTREVISTA PARA PATRICIO GONZLEZ
1.Quin es Patricio Gonzlez como profesional?
2. Definir con sus palabras qu es tipografa?
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
de tipografas?
4.En qu se inspira para crear el estilo de la tipografa?
5. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de una
tipografa? Por qu?
6. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
7. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
8. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
9. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto 17. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador? para su utilizacin en la comunicacin visual:

10. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
11.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
12. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno:
13. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
14. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo hace
diferente?
18. Es esencial el interletraje? Por qu?
19. Cmo se determina el interletraje?
20. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo?
21. Cul es la diferencia entre crear tipografa para
texto y crear tipografa para titulares en la comunicacin
visual?
22. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
quiere especializarse en el campo de la tipografa?

15. Segn su experiencia, qu software o herramienta

digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?

16. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a

digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu?

182
Anexo VII

GUA DE OBSERVACIN 8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?

1. A qu clasificacin de tipos pertenece? Casual - Intencional

Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - 9. El trazo de la tipografa es:

Decorativa Estticos - Dinmicos

2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: 10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:

Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente

3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: 11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la

Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin comunicacin:

Textura

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: Estructura

Extenso - ptimo - Insuficiente Mdulo

Movimiento

5. La lectura de las palabras es:

Fluida - Agradable - entorpece - Pesado 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta

para la tipografa? 13. La tipografa:

Cuadrados - Circulares - Triangulares Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.

No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a

7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: la pieza.

Editorial - Impreso - Digital Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.

183