EU ME LEMBRO: UM ESTUDO EM LIGHT ART

Leonardo Augusto Alves Inacio

Universidade Estadual de Maring leonardoalvesld@gmail.com

RESUMO
Esse trabalho tem como objeto de anlise o fazer artstico na iluminao, refletindo sobre
alguns dos elementos - tcnicos e estticos - quanto ao uso e possibilidades da luz. A light
art sugere uma alterao do processo perceptivo humano em relao ao espao. Os
resultados preliminares indicam que a light art uma corrente de pensamento esttico que
exige um grande conhecimento tcnico-cientfico, alm naturalmente de grande
conhecimento artstico.

PALAVRAS-CHAVE
Iluminao. Linguagem artstica. Light art. Eu me lembro.

ABSTRACT
This paper analyzes in the artistic practice of lighting, reflecting on some of the elements -
technical and aesthetic - regarding the use and possibilities of light. Light art suggests a
change in the human perceptual process in relation to space. Preliminary results indicate that
light art is an aesthetic school of thought that requires a lot of technical and scientific
knowledge, in addition of course of great artistic knowledge.

KEYWORDS
Lighting. Artistic language. Light art. Eu me lembro.

1. A Light Art

O surgimento da eletricidade proporcionou grande revolues sociais

humanidade por exemplo, a transformao do dia til com 24 horas e como no
poderia ser diferente, tambm, trouxe mudanas s artes, alterando o fazer do
artista. O teatro um bom exemplo, a iluminao eltrica possibilitou novas
perspectivas em relao ao modo de criao.

A iluminao eltrica logo percebida como potncia criativa e forma de

expresso por artistas e intelectuais j no final do sculo XIX e incio do sculo XX.
A primeira proposta no incio do sc. XX de experimentao com a luz surge na
Bauhaus (1922) com Lszl Moholy-Nagy, sugerindo a unio do conhecimento
cientfico e do conhecimento esttico. (ALLEY, 1981, p. 531). Moholy-Nagy associa
sua arte com a luz com a arte cintica.
 A light art uma tentativa de categorizao dada a artistas que atuam
usando a luz como principal material de trabalho. As principais referncias artstica
so: Dan Flavin, James Turrell, Bruce Nauman, Bill Culbert e Franois Morellet. No
Brasil podemos citar: Anna Barros, Carlito Carvalhosa e Leandro Mendes VJ Vigas.
A light art uma forma onde a expresso ocorre com a luz e suas aplicaes, est
preocupada com a explorao de luz artificial no espao. John Perrault define a arte
da luz como aquela que usa a luz no s como material, mas tambm como
assunto. (PERRAULT, 1994, p. 189).

No a qualidade esttica da fonte de luz em si, no importa quo

impressionante seus efeitos podem ser, mas a maneira pela qual a
"luz" utilizada como um material artstico. A light art entendida
como o gnero da arte em que a luz usada como material base.
(INTERNATIONAL LIGHT ART AWARD).

A luz um material que adquire carter simblico e expressivo. Segundo

Anna Barros:

A abordagem da luz, como agente corroborador de efeitos

perceptivos, resulta em trabalhos diferentes daqueles onde ela , em
si mesma, o meio que ativa a percepo. Um classificao ampla e
bsica, de duas maneiras distintas do uso da luz in natura, na arte,
resulta dessa diferena. (BARROS, 1999, p. 72).

O trabalho com light art permite o uso de diversas fontes luminosas desde
a lmpada at hologramas que podem ser utilizados individualmente ou em
conjunto para a obteno de efeitos. Essas fontes constituem os materiais na light
art. Estes so diversificados e novas tecnologias surgem periodicamente no mundo
e estruturam a imaginao do artista, por isso importante que se tenha o cuidado
para produo de uma obra, para no negligenciar a funo primordial da arte.
(POPPER, 2011, p. 209).

A arte feita a partir do sensvel, orientado pela tcnica e domnio dos

materiais. Assim como em qualquer outro processo criativo, os materiais no podem
superar em importncia a potica - que o fazer artstico; os materiais e a
tecnologia devem estar associados imaginao e ao sensvel. Como ressalta Marc
Piemontese: A tcnica deve servir a um fim, em lugar de servir prpria tcnica
(PIEMONTESE, 1993, p. 72).
2. Eu me lembro... um teste

Figura 1 Julio Vida e Leonardo Alves - Eu me lembro

Fonte: Gustavo Neves (2014)

Eu me lembro foi um espetculo de formatura do 4 ano de Artes Cnicas da

Universidade Estadual de Londrina, realizado em novembro de 2014. A parte visual
do espetculo ficou a cargo de duas pessoas, a iluminao para mim e o cenrio
para o arquiteto e cengrafo Julio Vida.

O espetculo Eu me lembro teve direo de Sandra Parra e abordava o ps-

morte, o espao era como um saguo onde as pessoas precisam aguardar para ir
para algum lugar. O conceito para o espao escolhido pela diretora e por ns foi o
de um lugar de transio, por exemplo: hospital; rodoviria; aeroporto; bancos.

O primeiro consenso a que eu e Vida chegamos foi que o elementos visuais

cenrio e luz precisavam alinhar-se ao espetculo, mas que deveriam ser
tratados como obras parte do espetculo cnico. A proposta apresentada por Vida
foi a de uma caixa uma sala de espera.
 Figura 2 Lygia Pape - Teia 1C
Fonte: Disponvel em <http://inhotim.org.br/inhotim/arte-contemporanea/obras/tteia-1c/>. Acesso em:
25 jan. 2015.

Inspirado pelo trabalho Teia 1C (2002) da artista neoconcretista brasileira

Lygia Pape, Vida props que as caixas fossem de fios de nylon. Com isso, ele
possibilitou um material translcido para que a iluminao trabalhasse.

Figura 3 Projeto - Eu me lembro

Fonte: Julio Vida (2014)
 Figura 4 Projeto - Eu me lembro
Fonte: Julio Vida (2014)

A ideia inicial para a iluminao era de realiz-la de maneira artesanal, com

a construo de refletores e luminrias especficas para que a luz fosse objeto de
cena, o que no ocorreu, devido falta de tempo hbil e escassez da verba
destinada. Ento a iluminao foi realizada com os refletores tradicionais da
iluminao cnica; mesmo assim, a proposta de que a luz dialogasse, mas fosse
independente ao espetculo, permaneceu.

A parte cnica da iluminao foi desenvolvida de maneira bastante simples,

por tratar-se de uma caixa sala ou saguo de espera, onde se est com mais
pessoas, mas se est sozinho. O projeto foi pensado em uma luz geral branca, de
temperatura quente e de alto IRC ndice de Reproduo de Cor (usando PAR 64
Foco 5), com pontos de manchas pelo espao, pois constatei nas reas comuns que
observei que dificilmente h uniformidade na luz, por conta da vida til da lmpada
ou por conta de lmpadas queimadas, ento achei que seria importante utilizar essa
caracterstica para a iluminao cnica. Em matria realizada pela Folha de
Londrina, a diretora Sandra Parra afirma:

A luz, que foi concebida para trabalhar a ideia de vazio, em parceria com o
cenrio, cria um ambiente que , em si, parte do tecido da pea, mais do
que um adereo ou uma simbologia figurativa do lugar, do espao que a
pea prope. (SATO, 2014).

J o projeto de Light Art foi um pouco mais complicado, por diversos fatores.
Os principais foram: a falta de experincia na rea, pouco capital para o projeto e
problemas tcnicos enfrentados no espao. A partir dos fios de nylon, pensou-se no
uso de fitas de LEDs para ressaltar os fios e lavar os fios com luz, mas a fita de
LEDs apresentou resultados ineficientes, alm do elevado custo. Uma lmpada
vapor metlico que havia no espao apresentou resultados bastante satisfatrios,
mas no pde ser utilizada, pois encobria toda a iluminao cnica.

A soluo para conseguir uma luz que se destacasse e fosse

imageticamente interessante foi conseguida a partir do uso de refletores elipsoidal
com abertura de 25 a 50; com isso, conseguiu-se um resultado interessante, que
no roubasse a iluminao teatral de dentro da caixa cnica.

Figura 5 Julio Vida e Leonardo Alves - Eu me lembro

Fonte: Gustavo Neves (2014)

Concluso

Esse trabalho apresentou uma possibilidade de explorar e aprofundar

questes artsticas e acadmicas que h algum tempo estavam ocupando um lugar
em minha mente e sempre me provocando sobre o uso da iluminao e suas
potencialidades. A iluminao como linguagem j consagrada na Europa e nos
Estados Unidos, mas no Brasil ainda faltam estudos aprofundados tanto na parte
tcnica quanto criativa sobre suas possibilidades de atribuio.

Assim sendo, desenvolver uma proposta artstica, sem ter contato com
trabalhos de outros com profissionais da rea, torna o trabalho menos consistente.
Analisando com distanciamento crtico, pode-se perceber certa fragilidade na
proposta inicial apresentada, seja por falta de conhecimento experienciado ou pela
dificuldade apresentada pelo distanciamento da iluminao cnica tradicional.

O ponto principal desse estudo vale-se do fato de ter a possibilidade de

experimentar, mesmo que de maneira muito limitada. O estudo permitiu assimilar
possibilidades e alguns conceitos sobre o uso da luz. Como trabalho artstico, talvez
abra precedentes para questionamentos, mas como estudo-teste pode-se entender
melhor pensamentos estticos e tcnicos do trabalho com a luz e experienciar
potencialidade e vislumbres do uso da luz.

REFERNCIAS
ALLEY, Ronald. Catalogue of the Tate Gallery's Collection of Modern Art other than Works
by British Artists. London: Tate Gallery and Sotheby Parke-Bernet, 1981.
BARROS, Anna. A Arte da Percepo: Um Namoro entre a Luz e o Espao. So Paulo:
Annablume, 1999.
INTERNATIONAL LIGHT ART AWARD. Disponvel em: <http://www.ilaa.eu/en/the-
award/what-is-light-art.html> Acessado em: 31 de out. 2014.
PERREAULT, Jean. Categories and relators: a new schema. Knowledge Organization, v. 21,
n. 4, p. 189-198, 1994.
PIEMONTESE, Marc. Les Artistes et la Lumire. Artists and Light. Leonardo, Vol. 26, n. 1.
pp. 70-72, 1993.
POPPER, Frank. As Imagens Artsticas e a Tecnocincia (1967-1987). In: PARENTE,
Andr. Imagem-Mquina: A era das tecnologias do virtual. Rio de Janeiro: Ed. 34, 2011.
SATO, N. O que foi e o que poderia ter sido. Folha de Londrina. Folha 2, Londrina, 20 nov.
2014.