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FACULDADE DE DIREITO
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM DIREITO
MESTRADO
A ESCRITURA E A DIFERENA
JACQUES DERRID
Salvador
2011
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PARTE I FICHAMENTO.
FORA E SIGNIFICAO
[...] o estruturalismo escapa deste modo clssica histria das idias que
pressupe j a sua possibilidade, que pertence ingenuamente esfera do
questionado e nela se profere.
O fenmeno do estruturalismo merecer, contudo ser abordado pelo
historiador das idias, devido a toda uma zona irredutvel de irreflexo e
de espontaneidade. (p. 13)
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inteligncia no deve ser a faculdade essencial do crtico quando ele
parte procura da imaginao e do belo. (p. 19)
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Por um lado, a estrutura torna-se o prprio objeto, a prpria coisa
literria. (p. 30)
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A poesia est para a profecia tal como o dolo para a verdade. (p. 57)
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Gramtica; e o mundo na sua totalidade um criptograma a constituir ou a
reconstituir por inscrio ou decifrao poticas; [...] (p. 70)
ELIPSE
Logo que um signo surge, comea por se repetir. Sem isso no seria
signo, no seria o que , isto , essa no-identidade a si que remete
regularmente ao mesmo. Isto , a um outro signo que nascer de ele
prprio se dividir. (p. 77)
O livro o labiritno. Julgas sair dele, e cada vez penetras mais fundo.
No tens qualquer possibilidade de te salvares. necessrio que destruas
a obra. No consegues te erguir. Observo o lento mas constante aumento
da tua angstia. (p. 79)
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A primeira fase da fenomenologia pelo seu estilo e pelos seus objetos,
mais estruturalista porque pretende em primeiro lugar e sobretudo
defender-se contra o psicologismo e o historicismo. [...] A passagem para
a atitude fenomenolgica torna-se por necessria pela impotncia ou pela
fragilidade filosfica do genetismo quando este, por um positivismo que
no se compreende a si prprio, julga poder fechar-se numa ciencia dos
fatos [...] quer seja ciencia natural quer seja ciencia do esprito. (p. 90)
A histria no deixa de ser uma ciencia emprica dos fatos por ter
reformado os seus mtodos e as suas tcnicas e porque a um causalismo,
a um atomismo, a um naturalismo, substituiu um estruturalismo
compreensivo e se tornou mais atenta s tonalidades culturais. (p. 93)
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prpria abertura, o escancaramento a partir do qual o eu transcendental
[...] convocado a interrogar-se sobre tudo, em especial sobre a
possibilidade da fatualidade selvagem e nua do no-sentido, no caso, por
exemplo, da sua prpria morte. (p. 105)
A PALAVRA SOPRADA
Deus portanto o nome prprio daquilo que nos priva da nossa prpria
natureza, do nosso prprio nascimento e em seguida, furtivamente,
sempre falou antes de ns. (p. 125)
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[...] a gramtica representa a lngua que , enquanto pelo fluxo das
palavras, a lngua perde-se no inconsciente. (p. 130)
O teatro jamais foi feito para nos descrever o homem e o que ele faz. E o
teatro esse mamulengo desengonado que [...] nos mantm em p de
guerra contra o homem que nos espartilhava. (p. 151)
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pronunciada, no tem mais valor do que se estivesse apenas escrita. (p.
159-160)
O divino foi estragado por Deus. Isto , pelo homem, que deixando-se
separar da Vida por Deus, deixando que usurpassem o seu prprio
nascimento, se tornou homem por manchar a divindade do divino. (166)
A dialtica sempre o que nos perde porque o que sempre conta com a
nossa recusa. Como com a nossa afirmao. (p. 171)
FREUD E A CENA D
O recalque como bem diz Freud, no repele, no foge nem exclui uma
fora exterior, contm uma representao inferior, desenhando dentro de
si um espao de represso. Aqui o que representa uma fora no caso da
escritura interior e essencial palavra foi contido fora da palavra. (p.
180)
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[...] no por acaso que Freud, nos momentos decisivos do seu
tininerrio, recorre a modelos metafricos que no so tirados da lngua
falada, da formas verbais, nem mesmo da escrita fontica, mas de uma
grafia que nunca est sujeita, exterior ou posterior palavra. (p. 182)
Freud pensa que o sonho se desloca como uma escritura original, pondo
as palavras em cena sem se submeter a elas; certo que pensa aqui um
modelo de escritura irredutvel palavra e comportando, como os
hierglifos, elementos pictogrficos, ideogramticos e fonticos. Mas faz
da escritura psquica uma produo to originria que a escritura tal
como julgamos poder ouvi-la em seu sentido prprio, escritura codada e
visvel no mundo, no passaria de uma metfora. [...] O sonhador
inventa sua prpria gramtica. (p. 196)
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O texto consciente no portanto uma transcrio porque no houve que
transpor, que transportar um texto presente noutro lugar sob a forma de
inconscincia. Pois o valor de presena pode tambm perigosamente
afetar o conceito de inconsciente. No h portanto verdade inconsciente
para encontrar porque ela estaria escrita noutro lugar. (p. 200)
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A vida como profundidade s pertence cera da memria psquica. (p.
223)
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O que pretendo acentuar apenas que a passagem para alm da Filosofia
no consiste em virar a pgina da Filosofia, (o que finalmente acaba
sendo filosofar mal) mas em continuar a ler de uma certa maneira os
filsofos. (p. 243)
2. REDAO DE APROVEITAMENTO
Diante disso, trazendo para nossa tese (inclusive destacando que se pretende apresentar
este tema no artigo a ser apresentado como pr-requisito para aprovao na disciplina
metodologia da pesquisa), propomos uma desconstruo do discurso autoralista, com base,
metodologicamente no proposto por Derrida e Feyerabend, e nos argumentos abaixo
apresentados:
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- o direito autoral no existe apenas como meio de proteo do autor. A nosso sentir, a
proteo do autor existe, mas o que est nas entrelinhas do discurso a proteo maior
conferida aos que detm a titularidade dos direitos materiais de autor a exemplo das
editoras sob o escudo de proteo dos criadores das obras intelectuais.
Examinando os contratos de edio firmados entre autor e editora desde a fase pr-
contratual at a sua concluso , percebe-se no mais das vezes ainda que autor de renome
o escritor tem pouco poder de deciso do contedo das clusulas contratuais, recebendo
apenas uma percentagem sobre cada exemplar vendido, como fruto do seu trabalho.
Por sua vez, as editoras, mesmo tendo imunidade tributria, atribuem alto valor aos livros,
sendo elas tambm interessadas na observncia da lei protetiva dos autores. Assim,
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buscam cercear, por exemplo, a reprografia, que lhe traria prejuzos financeiros, em
contrapartida ao maior acesso da obra e divulgao daquele autor.
No foi enviada.
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Seno AS mais, podem ser elencadas entre as maiores interessadas, face repercusso econmica.
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