MANUAL

DEL CARPINTERO
ID! infamas ir !i!Din?!Mi<D
SEGUIDO DEL ARTE

DEL EBANISTA.
Contiene todos los pormenores relativos estas artes segun
los ltimos adelantamientos hechos en ellas , y una noticia
acerca de la naturaleza de las maderas indgenas y exticas,
el modo de teirlas y labrarlas , de .emplearlas en todo
gnero de obras "y de muebles , de pulimentarlas y
barnizarlas, de ensamblarlas y embutirlas.

POR MR. NOSBAN.

. Traducido del francs
' toe OJou cWoto Cfatcia, ytcevUe.

ULTIMA EDICIN,
aumentada con los principios de arquitectura y del dibujo
y trazado del carpintero , y otras curiosidades.

TOMO II,'
Se hallar con la coleccion de Kanualesen las libreras
de Cuesta, calle Mayor, y de Sanchez, en la da.
. , Carretas. 't '
S * J
J)
MADRID: 1854.

BE DON ALEJANDRO GMEZ FUENTENEBRO.

 MANUAL
r>

CONTINUACIN DE LA SEGUIDA PARTE.

SEGUNDA. SECCIN.
DE LA CARPINTERA DE EDIFICIOS.

e ha puesto fin a la parte terica del arte

de carpintera dando conocer por su rden
los materiales que emplea , los instrumentos
con que los arregla, las nociones que deben
dirigirla, las operaciones simples de este ofi
cio, y aquellos en que se reasumen todas las
dems. Cuanto ahora se va exponer ser una
aplicacion continua de lo que precede. Si la
marcha ha sido bien dirigida , ser muy fcil
comprender lo que falta que decir , que son
algunos pormenores. El artesano que hubiere
entendido bien todo cuanto se ha manifestado
hasta ahora , se hallar en aptitud de ejecutar
Tomo II. 1
lo restante. Se han establecido las reglas que
van demostrar los ejemplos.
Se dar principio esta serie de aplica
ciones por el ramo de carpintera mas fcil,
estoes, por el de la carpintera de edificios,
que vulgarmente se denomina carpintera de
afuera. Se dividen eir dos clases los objetos
que la componen , saber : 1." carpintera fija,
que comprende todas las obras que han de
permanecer siempre , los adornos de las habi
taciones, como tabiques divisiones de tablas,
artesonados , etc.: 2. la carpintera movible,
que abraza las obras que se abren y cierran.
CAPITULO PRIMERO.

De la carpintera fija.
. I. DE LOS PISOS.

Ya que el carpintero ha colocado durante

la construccion las vigas que han de sostener
el piso , escuadradas con el hacha y remata
das con la de dos filos , entra la vez el ensam
blador abrir en la superficie superior de es
tas mismas vigas entalladuras de tres pulgadas
de largo por casi otro tanto de ancho , distan
cia de medio pie una de otra , y dispuestas de
manera que las de una viga correspondan per
fectamente las de la otra.
En ellas descansan viguetas de tres pulga
das en cuadro , que se extienden de una a otra
 3
viga , rematando cada punta en su correspon
diente entalladura. Esta dimension de las vigue
tas no es siempre la misma : unas veces no tienen
mas que dos pulgadas de altura , como cuan
do no se quiere que el piso sea pesado , es el
de los tramos rdenes altos1. Otras veces se
les da cuatro pulgadas y aun hasta seis de
altura por cuatro de ancho , si se trata del pa
vimento de piezas espaciosas que puede sufrir
gran peso , es el piso bajo de parajes hme
dos en que es preciso que se eleve mas que
ei suelo.
Hecho esto , se cubren las viguetas con
tablas tendidas transversalmente sobre ellas,
acepilladas , pulidas y ensambladas a rebajo y
lengeta. EstBS tablas tienen quince diez y
ocho l/neas de grueso. Se las asegura en las
viguetas con clavos de cabeza plana, que es
el modo de asegurarlas sin tope, pues en mar
tillndolas bien quedan embebidas en la ma
dera. Cualquier otro medio es defectuoso , ya
por el consumo de tiempo , ya por la insegu
ridad.
i
. II. DE LOS PAVIMENTOS DE MADERA
ENSAMBLADOS.

El pavimento de madera es una especie

de ensamblaje segundo suelo mas adornado,
con el cual se entariman los pisos de las habi
tado nes. Hay dos medios de ejecutarlos, que
se distinguen con la denominacion de pavi-
 4
mento de ensambladura y pavimento de friso,
listas dos clases de pavimento descansan
en pequeas viguetas tendidas sobre el piso,
al cual se da de antemano una capita de yeso.
A veces no se pone yeso mas que en los in
termedios de vigueta a vigueta , con lo cual,
aumentando el grosor por todo lo largo de es
tas viguetas , adquieren mas solidez. Otras ve
ces el pavimento reposa de llano sobre el mismo
piso ; mas habiendo de emplearse carreras es
preciso que crucen las viguetas.
El pavimento de friso se compone de ta
blas estrechas bien acepilladas , de tres cuatro
pulgadas de ancho y de uno hasta dos pies de
largo, y unidas entre s por medio de rebajo
y lengeta. Las tablas llamadas hijuelas no se
pegan embuten transversalmente en las carre
ras y perpendicularmente su longitud, sino
oblicuamente de este modo : estando las hi
juelas cortadas inglete en su extremidad
forman de dos en dos un ngulo recto , cuyo
vrtice est en medio de la carrera, y una
ringlera de hijuelas presenta una lnea inter
rumpida , cuyas partes , todas de igual lon
gitud, hacen una continuacion de ngulos rec
tos alternativamense entrantes y salientes ( V.
fg. 1.a, pl. 1). El cabo de estas hijuelas se
clava en las carreras, de manera que su extre
midad cortada inglete sea paralela las fa
ces de la carrera; y para esto se empieza ti
rando una lnea en la superior. Se embellece
este pavimento empleando alternativamente
 5
para cada ringlera de hijuelas maderas de
diversos matices ; por ejemplo , se forma una
fila de hijuelas de encina ; esta deber seguir
el cerezo de monte , y luego el nogal. Este
pavimento es elegante y muy sencillo, pues
que se forma nicamente de tablas estrechas,
dispuestas una al lado de la otra en figura de
lneas rotas : ya se conoce que dos de los
lados de este pavimento jaharrado de ngulos
rectos no pueden aplicarse con exactitud las
paredes. Hay huecos de figura triangular rec
tngula, que se llenan con hijuelas de la misma
anchura, pero mas cortas, talladas segun con
venga en sus extremidades , y, fijadas en una
posicion paralela las primeras.
El pavimento de ensambladura se forma
de piezas de madera reunidas por espiga y
mortaja. Hcese con hojas cuadradas desde
tres hasta cuatro y medio pies , segun la ca
pacidad de las habitaciones. Estas hojas cons
tan de armadura y tableros enrasados. El
grueso de estas diferentes piezas vara desde
una pulgada hasta dos. Se colocan de dos ma
neras: tan pronto se ponen los lados delas
hojas paralelos los de la pieza , como la dia
gonal de la hoja paralela la tapia. En cual
quier caso se empieza el pavimento por sea
lar su medio centro , y poner en l la pri
mera hoja , y su continuacion todas las de
ms. No obstante, si hubiere en la pieza una
chimenea , se aparta se aproxima ella un
poco la primera hoja , de tal modo que la fila
 6
que desemboca en esta chimenea remate exac
tamente con una hoja media. Es comun po
ner por todo el rededor de la habitacion piezas
de madera largas y estrechas , que se llaman
frisos corrientes: forman una especie de marco
en que entran las hojas del pavimento ranura
y lengeta , lo que da la obra mucha mas
consistencia.
Se ha dicho que cada hoja se compone de
armazon y tableros ; pero es imposible descri
bir las combinaciones variadas , las formas
multiplicadas que se dan estas ensambladuras,
que dependen enteramente del capricho de la
moda. En los pavimentos todo es negocio del
gusto y de la imitacion, y un habil artesano no
hallar en ellos en que tropezar. Un pavimento
se convierte veces en una verdadera obra de
taracea, en la cual hacen papel maderas va
riadas, y aun frecuentemente maderas teidas
imitando las exticas. Mas aun cuando se
proponga en el pavimento la mayor sencillez
y modestia , siempre convendr reservar en
el centro un espacio conveniente para repre
sentar en l un roseton una estrella que
interrumpa agradablemente la uniformidad mo
notona del pavimento.
Aun cuando no se empleara el friso cor
riente al rededor de la habitacion , siempre
convendra usarlo en la delantera de la chi
menea , y rodear el mrmol la piedra puesta
la boca de ella con un marco guarnicion de
una anchura igual la del armazon del pavi
 7
menlo , y en cuyas paredes se reunen las hojas
por lengeta y ranura.
En cuanto las del pavimento se ensamblan
por medio de lengeta y ranura , y deordinario
se sacan de duelas , especie de madera mar
cada , hendida y no serrada , pues conservando
sus fibras enteras es mas firme para aguantar
mas peso.
.
i. . III. DE LOS AUTESONADOS.

Esteadorno es una obra de ensambladura

sobre la cual no hay apenas que decir, porque
el gusto es lo esencial en ella , la ejecucion
no es casi nada> y las dimensiones de sus
partes diversas dependen mas del arquitec
to que del ensamblador , que no tiene que
hacer mas que realizar el diseo quo se
le da.
Llmase artesonado toda clase de ensam-
blage con que se revisten las paredes interiores
de una habitacion. Artesonado alio al que
reina desde el pavimento hasta lo alto de las
paredes , y artesonado de apoyo al que se
aplica por todo el contorno del cuarto hasta
la altura de dos dos y medio pies.
Los artesonados altos constan de dos piezas,
saber: 1.a la que asciende hasta dos pies
dos y medio , que se llama apoyo , y que es
la nica que se hace en el dia : 2.a la que se
eleva sobre sta , y es la que propiamente se
llama artesonado alto.
8
Estas dos partes se apartan una de otra por
medio de una pieza horizontal y saliente re
cargada de molduras , la cual llaman cimacio.
Los dos artesonados se reunen en esta pieza
lengeta y ranura, si no, se unen los ar
tesonados entre s , y el cimacio se dispone de
modo que cubra esta reunion. Este ltimo
medio es preferible siempre que la poca altura
de la pieza no permita dar un gran grosor al
cimacio , que veces no es mas que un tra
vesano horizontal muy delgado.
En cuanto la forma general de estos ar
tesonados , todo lo que se puede decir es que
el bajo se adorna con un plinto zcalo, y al
alto lo corona una cornisa , y en uno y otro
hay conformidad. Las cornisas son de ordinario
volantes, es decir, que en lugar de tallarlas
en una pieza sola de madera se componen con
muchas tablas sobrepuestas , mas menos sa
lientes, colocadas de plano de canto segun
convenga , adornadas en su corte de las mol
duras necesarias , dispuestas , en fln , de modo
que imiten una cornisa de una sola pieza
(fig. 80). Sobre ser las cornisas volantes mas
fciles de ejecutar , merecen tambien la pre
ferencia por su mayor ligereza. Algunas de las
partes que las componen se ensamblan por
lengeta y ranura , pero es mas frecuente con
tentarse con clavarlas juntas.
Con respecto las partes comprendidas
entre la cornisa y el cimacio , entre este y la
basa , se dividen frecuentemente por pilastras,
 9
y se componen de largueros y travesaos ,
de armazon y tableros.
Estos se forman de tablas reunidas ranura
y lengeta desde seis hasta diez y ocho lneas
de grueso. Para hacerlos se usa de tablas
estrechas, que no pasen de seis ocho pulgadas
de ancho , pues si fuesen mas se encogeran y
abriran. Comunmente van adornadas por todo
el contorno de fajas , llevando tambien una
lengeta. Esta entra en ranuras que se abren
con seis lneas por lo menos de profundidad
en los largueros , donde se reciben dos de los
cortados de los tableros. Los otros dos , esto
es, los paralelos al horizonte, entran en rebajos
semejantes practicados en los travesanos. Estos,
mas cortos comunmente que tos largueros , se
enlazan con ellos por espiga y mortaja, cui
dando de cortar inglete Ja moldura cuando
la tienen.
Para ensamblar todas estas piezas juntas y
colocarlas en su lugar, se empieza fijando una
de las pilastras larguero del artesonado de
apoyo la pared con largos clavos estaquillas
de hierro redondas y de punta , emplendolas
de modo que se vean lo menos posible. En
tonces se ponen los travesanos, que se aseguran
en su sitio con clavillos de madera: hacense
correr los tableros por las ranuras de los
travesanos como por corredera, y ya que estn
acomodados se hace entrar su lengeta lateral
y las espigas aun sueltas de los travesanos en
las muescas y las ranuras de otra pilastra que
10
se clava igualmente, y as se contina. Ter
minado el artesonado de apoyo se pasa al
alto ; luego se coloca el cimacio y la cornisa
en el caso de que no estn mas que sobrepues
tos. En estas obras las lengetas se hacen
largas , y no se untan de cola fuerte fin de
que el aumento disminucion que la humedad
pueda producir en lo ancho largo no las
haga hender, lo cual no es de recelar hallndose
holgadas en todo sentido , y como no estn
fijas invariablemente se pueden encoger di
latar sin inconveniente.
Ahora en lugar de construir artesonados
de apoyo se contentan con fijar en todo el
rededor de la habitacion un simple cimacio,
y hacer un zcalo con tablas estrechas puestas
de canto. El cimacio se adorna con una mol
dura , y se sujeta por debajo con clavos chatos.
A estos dos ornatos de ensambladura y la
porcion del muro que los separa se les da
despues cualquier color.
. IV. DEL ESTERIOK DE LA CHIMENEA Y DE
LAS HIJUELAS DE LA LUNA DEL ESPEJO.

Cuando el exterior de la chimenea no tiene

mas ornato que la simple carpintera, se pro
cede como en lo restante de la habitacion; y
en este caso nada hay que decir de particular
sino que este adorno se ha abandonado aun
antes que el artesonado. Mas algunas veces se
conserva en la ensambladura de la chimenea
 11
sillo para una luna que merece alguna atencion.
Llmase plano de espejo.
Encima de la chimenea se eleva un marco
bastante grande para contener la luna, com
puesto de do montantes y dos travesaos en
samblados hilo , y de un grueso de diez
doce pulgadas. Su anchura vara ; pero debe
ser proporcionada la diferencia que hay
entre la anchura de la chimenea y la de la
luna. Su destino es cubrir lo que esta no cu
bre. Si su anchura fuera demasiado grande,
sera preciso disimularla en parte colocando
cada lado una pilastra.
El plano pavimento propiamente tal,
el enmaderamiento que separala pared, se
reune en este marco. Este pavimento se com
pone de travesaos , montantes y tableros grue
sos, de un pie de ancho por cerca de quince
pulgadas de altura. Todas estas piezas entran
espiga lengeta en el marco, y se jmen
entre s del mismo modo, mas no quedan al
nivel de l; al contrario, quedan algunas lneas
mas bajas, de manera que la su.perficie de la
luna enrasa con la superficie anterior del marco.
Por el contorno interior de este marco se
hacen ranuras de seis ocho lneas de ancho,
y de profundidad igual la hondura del pa
vimento. '
Hecho esto , ya se puede acoplar en l el
espejo , que se sostendr en posicion vertical
clavando unas baquetillas , que son unas plan
chetas doradas y esculpidas. Sus extremidades
 12
se cortan inglete para formar un cuadro que
se lija encima del marco. El borde de las
planchetas carga un poco sobre la luna para
sostenerla con seguridad.
Si las lunas llenan completamente la altura
de la chimenea , de modo que no sea necesario
poner encima tablero , se remata el pavimento
en un campo cuya anchura concuerde con las
de los artesonados de la habitacion con una
cornisa (fig. 79).
Si hay mas hueco se sobwpone al pavi
mento un frontis cornisamento , con tal que
el marco est adornado de pilastras. En caso
contrario se coloca un tablero por el estilo de
los de la habitacion.
A veces el pavimento es movible, y se
pone cuando se quiera en chimeneas revesti
das de un artesonado unido enteramente. El
modo de hacer este pavimento es el mismo,
excepcion de que la plancheta dorada debe
cubrir todo el marco. Para obtener este efecto
sin necesidad de emplear una plancheta dema
siado ancha se aumenta la anchura de la ra
nura. Estos pavimentos, que mas bien perte
necen la ebanistera que la carpintera de
construccion , se establecen de dos maneras.
Unas veces se sostienen por medio de pe
queos clavos de cabeza encorvada y dorada ,
la cual se dan diferentes formas, y se envuelve
en muchos dobleces de papel para no maltratar
el dorado al golpearla. Lo comun es poner dos
arriba y dos abajo.

 13
Otras veces se usa de clavos ordinarios de
cabeza recta con agujeros. Con un botador que
estribe cargue sobre el cuello y un martillo
se sume debajo del pavimento hasta que la ca
beza quede debajo del marco, y se embotan
dos puntas pequeas en los agujeros. Lo mismo
se hace por encima, y por este medio queda
la luna segura y los clavos ocultos. Si el pa
vimento puede descansar sobre el mrmol de
la chimenea, solo se ponen clavos en la parte
superior.
. V. Se suprime por intil.
. VI. DE AS ALCOBAS.

Las alcobas son una especie de nichos pro

pios para colocar camas. Su anchura y su lar
gura se regulan por la extension de la pieza;
pero no pueden menos de tener tres pies de
fondo y seis y medio de anchura , sin lo cual
no cabran a entrar cmodamente las camas
mas pequeas.
El frontis de la alcoba se adorna con pilas
tras columnas coronadas de chapiteles y cor
nisas elegantes (figs. 79 y 80 ). Esta es la obra
de ensambladura inmbil mas susceptible de
adornos de buen gusto.
Es muy comun construir a los dos costados
de la alcoba dos gabinetes formados con tabi
ques de ensambladura. Estos tabiques se ha
cen con tablas unidas lengeta y ranura.
14
Algunas veces, adems de la puerta que des
de la habitacion conduce estos gabinetes
sirve de comodidad abrir otra que comunica
directamente con la alcoba sin que lo impida
su poca extension , porque en tal caso se hace
la puerta de corredera , y si se quiere se hace
imperceptible dndole la forma de un tablero.
Una moldura salediza servir para moverla,
y si hubiese en la alcoba otros tableros seme
jantes ser muy difcil descubrir el secreto.
No obstante, es preciso en este caso- no em
barnizar la ensambladura, porque el color no
tardara en formar rayas, con cuyo indicio
todo se descubrira.
. VII. TABIQUES.

En el prrafo antecedente se ha indicado

ya el modo de hacerlos tabiques , que se com
ponen de tablas ensambladas lengeta y ra
nura (fig. 81) , sostenidas de trecho en tre
cho por algunos montantes mas gruesos , que
representan pilastras. Si todava se quisiere
mas solidez por arriba y por abajo se en
lazan todas las tablas encaje embutiJo
(fig. 59); pero una obra tan comun no me
rece tanto esmero , y basta enclavar en ella
un travesao de pulgada y media de altura.
Conviene no obstante rebatir el ngulo supe
rior que antecede al de lo bajo , para que se
disimule algo el saledizo.
 15
. VIII. cielo raso de madera. Intil este
captulo.
. IX. MODO DE COLOCAR LOS ESTANTES
ANAQUELES.

Hay varios medios para esto , segun la lo

calidad. Si los dos lienzos del muro no distan
mucho uno de otro, se clavan en ellos tablas
travesaos tan' largos como son de anchos los
estantes , y de una pulgada poco mas me
nos de escuadra , teniendo la precaucion de
rebajar el ngulo inferior de la viga de ma
nera que remate en challan por abajo. Para
esta operacion son necesarios clavos muy fuer
tes. Aseguradas slidamente las jacenas unas
enfrente de otras y igual altura, se colocan
las tablas que forman los estantes, de modo
que descansen sobre una de ellas por cada una
de sus extremidades. En esta posicion se clavan
en la jacena.
Si no se quiere sentar mas que uno dos
estantes algo levantados de la tierra , y los
lienzos opuestos distan mucho uno de otro
para servir de apoyo , se fija contra el muro
dos cabos de tablas sustentculos de una
forma particular, segun se representa por la
fig. 2. stas tablas repisas se afianzan con
la curvatura adelante y la cola en lo bajo , por
medio de clavos de cabeza llana y con agu
jeros que se tapan con puntas. En el corte
16
superior de estas piezas de madera es donde
se enclavan los estantes.
En los almacenes donde por el contrario
son necesarios estantes en abundancia, se fijan
perpendicularmente tablas cuyo en uto se pega
al muro. Estas tablas distan unes de otras
tanto como es la largura del estante. De ante
mano se han enclavado jacenas , en las cuales
se aseguran los estantes.
Cuando el almacen es abovedado , se pro
cede de modo que cada una de estas tablas
perpendiculares aparente sostener un fado de
uno de los arcos de la bveda , y para desper
diciar el menor espacio posible se colocan des
pues otros estantes entre los arcos. Como la
largura de estos va en disminucion en cada
rango tanda , es indispensable emplear en
cada uno dos pequeas tablas perpendiculares
de una altura igual al intervalo de las casas que
carguen sobre el estante inferior. A cada fila
se van aproximando poco poco estas tablas
segun lo exige la curvatura del arco : si la pa
red se encorva tambien hcia adelante se con
tornan igualmente por detrs las tablas de
apoyo, sean repisas , segun convenga. Los
estantes se van acortando y estrechando cada
vez mas ; pero lo menos se aprovecha hasta
el mas pequeo rincon del sitio. Esta manera
de armar los anaqueles tiene tambien la ven
taja de ocultar y disimular las partes entrantes
y salientes, reduciendo una figura regular
los almacenes que no lo serian de otro modo.
 17
Si se quiere formar estantes inclinados,
basta ladear paralelamente unas otras las
jacenas vigas en que se aseguran. En este
caso es menester aadir un borde los estan
tes encima de su orilla del frente, clavando
un pequeo liston de seis nueve lneas de
ancho. * -* - , :'.. ..' ,-, i,;.

CAPITULO II.
'
Escaleras.
ESCALERAS GEOMTRICAS. ESCALERAS DH
MADERA.

Esta parte es la mas interesante del arte

de carpintera y la que exige mas atencion, as
por la eleccion del sitio como por el diseo y
la ejecucion. Las ventajas que de ordinario se
procuran obtener son la conveniencia del local,
la elegancia del diseo , la finura del trabajo,
y por de contado es preciso meditar el espacio
que han de ocupar las escaleras, fin de que
proporcionen la mas fcil comunicacion con los
cuartos.
Guando la altura de un piso es bastante
considerable , conviene practicar descansos
semipasos, cuartas partes de paso, seguu
el cuarto de crculo semicrculo que la
persona que suba se vea precisada describir.
.. 'En los pisos muy elevados , que presentan
un espacio reducido, se describen dos vueltai
Tomo II. 2
18
la escolera , lo cual disminuye la altura de
las gradas ; mas en las grandes escaleras solo
se practica una vuelta , en atencion que la
largura y anchura del espacio son siempre pro
porcionadas en el plan a la altura del edificio,
en trminos de admitir proporciones fijas f
determinadas.
La anchura de los escalones no debe exce
der de quince pulgadas ni bajar de nueve, pero
muchas veces se abandonan las reglas. Cuando
se da en pies la altura del piso y la de los es
calones en pulgadas , se pueden reducir los pies
pulgadas, y dividir el producto por el nmero
de pulgadas que debe tener la altura de los
escalones, y el cuociente er el nmero de
estos.
Es mxima general que el escalon de ma
yor anchura exige menos altura que otro me
nos ancho , y as una grada de doce pulgadas
de ancho tendr suficiente con una elevacion
de cinco pulgadas y media , lo que servir de
regla proporcional para las otras medidas. - '.
Aunque es indispensable adoptar una re
gla por guia para la disposicion de un diseo,
el artesano debe sujetarse siempre las circuns
tancias , y por consiguiente la situacion de
un edificio y su destino son la base que sir
ve para arreglar el modo do construir una
escalera, - '> "= i.^;..
Escalera geomtrica es aquella que tiene
una de sus extremidades apoyada en la pared,
y Cuyas gradas en la subida hallan su soste
 19
nmiento en la que tienen mas inmediata de
bajo de ella y del escalon que est debajo del
piso.
Las escaleras de jacena son aquellas que
tienen una abertura 6 un pozo con limones
largueros y nabos sostenidos en mesetas y apo
yos. Las jacenas forman inglete en el cabo de
cada grada , y estn aseguradas en el limon
acoplado por debajo como un arquitrave.

ESCALERAS AL SESGO. -*

Las escaleras al sesgo son aquellas que no

tienen abertura pozo , y cuyos tramos, ba
laustrada y elevacion progresiva , como tam
bien los contornos, caen en los mismos planos
verticales : los escalones van sujetos sosteni
mientos con espigones y apoyos, y los cabos
de Iosescalones de la base rematan por un la
do del apoyo sin ningun intervalo. Para lomar
fas medidas y bacer el alzado del plan y de la
division de las escaleras, tmese una prtiga 6
vara de medir , y despues de haber hallado el
nmero de escalones, selese la altura del pi
so colocando la prtiga sobre la meseta infe
rior ; divdase la prtiga en tantas partes como
escalones debe haber : entonces si hubiese una
superficie lisa sobre la cual se deba operar
por lo bajo de la escalera , mdase cada una
de las gradas avanzando, y por este medio se
evitar cualquier error de mas de menos;
porque si se cometiera alguno sera en ade
 20
lante de consecuencia muy considerable por
el aumento sucesivo que adquiere , pues una
sola pulgada de diferencia en el ltimo esca
lon no solamente producira un efecto des
agradable la vista , sino que turbara y haria
vacilar personas que no cayesen en la cuenta
de semejante irregularidad. Para medir con
exactitud los escalones por medio de la pr
tiga falta de una superficie lisa en que poder
operar , ser lo mejor colocar dos prtigas so
bre las tablas, igualar su superficie con la
del cielo raso ; poner una de. estas perchas un
poco mas hacia adentro del limon y la otra
"cerca del muro , de modo que hagan un ngu
lo recto con el saledizo del primer peldao.
Selese en estas prtigas la anchura de las
gradas, y cuntense los escalones; no sola
mente se podra marcar la anchura de las
mesetas, sino la de los contornos. Para propor
cionar la prtiga del piso y su posicion verti
cal, hagase la distancia de las gradas por lo alto
igual la de la rampa y de las perchas la una
de la otra. ; , . ,, .
En las gradas de jacena , como el ngulo
interno es abierto la extremidad y no lo
cierra el tramo como en los escalones ordina
rios de sesgo, y se atiende la elegancia en
esta clase de escaleras as como en las geomr
tricas, es preciso que la balaustrada remate en
cola de milano sobre las extremidades de las
gradas, y que cada una tenga dos. La faz de
cada balaustrada debe ser paralela la de la
 21
grada , y como todas las balaustradas estn di
vididas en partes iguales , la faz de la balaus
trada del medio se debe hallar en medio de
la grada que la precede y de la siguiente. Las
gradas y lo alto de la rampa se taquizan y se
reunen , y despues de haberlos puesto debajo
de la parte inferior del escalon , se clavan y
atornillan en el reborde inferior de l , arre
glando los listones a los limones , respecto de
que las escaleras sesgadas, las piezas de segu
ridad y las de la escalera son semejantes. El
mtodo mejor de unir unos con otros los es
calones, es ajusfar una barra que haga el n
gulo exterior de la grada igual su super
ficie.
Las gradas de las escaleras geomtricas se
deben construir de modo que aparenten de
licadeza y elegancia en su traza, cuyo fin , y
el de asegurar la solidez de la obra de alba -
ilera , es preciso dar los peldaos y mon
tantes , cuando son llanos , la octava parte de
una pulgada , en la suposicion de que la an
chura de la grada sea de cuatro pies, y se
puede aumentar una octava parte por cada
seis pulgadas mas de largura. Los montantes
largueros se deben acoplar en las cubiertas
cola de milano , y cuando se quiera colocar
Jos peldaos, se atornillan por debajo en el bor
de interior de los montantes. Las espigas en
que se sumen los tornillos deben tener un gu
sanillo rosca con punta ; luego se ajustan
con la madera de modo que el tornillo quede
 22
oculto enteramente , y que preste la obra !,i
apariencia de una superficie uniforme. Las ja-
cenas listones caen ingjete sobre el mon
tante , y sus extremidades son redondas. No
obstante . hay en este mtodo un defecto apa
rente, porque estos listones, en lugar de servir
de apoyo, son ellos mismos sostenidos , pues
descansan sobre las gradas , no teniendo niu~
gun otro uso en cuanto fuerza que el de lijar
los montantes y escalones de los ngulos inte
riores, formando un hueco 6 un ngulo en
trante , excepto en las extremidades , que re
matan de un lado por la pared y del otro por
los listones ,- de manera que aqu no hay regu
laridad. La cavidad sigue al rededor de la faz
del montante, vuelve i la punta, y entra de
nuevo al rededor del liston: s hay un limon
abierto, esto es, si lo bajo de la escalera est
manifiesto la vista, se contina la cavidad
por lo largo del ngulo.de la grada y del mon
tante. Con todo, el mejor mtodo de construir
escaleras geomtricas es colocar limones y po
nerlos listones en diagonal con los montantes
como se acostumbra, y en fin , tapar el todo
con tablitas y yeso, lo que formar un plano
inclinado debajo de cada peldao , y una super
ficie que va girando cada curvidad. '>
Para construir un piso de escaleras geo
mtricas es preciso que los apoyos se fabriquen
juntos, de modo que al colocarlos formen una
escalera perfecta. Cada pieza de \a obra, que
constituye un montante , debe quedar bien em
 23
potrada por las punas. Este mtodo es reco
mendable siempre que se trata de reunir la
fuerza y la solidez, respecto de que los pelda
os y montantes estn sujetos enteramente
Jos apoyos , y que si se los une bien el uno con
el otro resistirn al peso mas enorme. ...
La fig. 4 , lmina III, representa el corte
de una obra de esta clase , ajustada unidamente
y"empotrada en sus partes del modo que aca
bamos de manifestar. Cuando se prepara el li
mon para la parte del feston es necesario ha
cer un cilindro de la dimension de la abertura
del pozo de la escalera, lo que puede verifi
carse poca cosa. En seguida se pone el lti
mo peldao y el montante de los descansos
un lado , y el primer escalon y montante del.
piso que da vuelta al lado opuesto sus altu
ras respectivas ; despues sobre el centro de la
Superficie curva de este cilindro selese el
medio entre los dos, y con un pedazo de ma
dera delgada redondeada con un escoplo y el
cepillo , crtense los dos cabos de estos pisos,
y pasando 'por la altura marcada en el cilindro,
trese ana lnea que dar el feston formado
por los cabos de los giros: trense despues to
dos los giros sobre 'esta lnea , dividiendola en
tantas partes como hay de montantes, y cada
punto de division ser el trmino de este giro.
Despues de este procedimiento, y de haber
examinado cuidadosamente las anchuras y al
turas de modo que no aparezca error , prep
rese una cubierta revestimiento del ancho
 24
que se quiera dar al limon y de la largura indi
cada por el cilindro , y despues de haberlo
puesto en el cilindro , continese en reunir un
nmero de tarugos de cerca de una pulgada de
ancho con sus fibras paralelas al eje del cilin
dro. Luego que se hayan secado formarn el
apoyo para la parte del feston de la escalera,
que deber ser ajustada ios limones en lnea
recta. Es necesario observar aqu que cerca de
cinco seis pulgadas del limon directo deben
hallarse en el mismo trozo que el limon circu
lar , de modo que las junturas caigan hcia el
medio del primero y ltimo piso , lo que im
pedir que aparezca una curvatura irregular;
de otro modo no se podr' evitar. La fig. 3, l
mina 111, es el plano de una escalera sesgada:
a es el centro de los espigones : e el del espi
gon superior. El nmero 2 es su elevacion.
AB manifiesta los espigones: la parte AC
es la vuelta. DF el espigon superior: fg la
pieza de apoyo : hy es un limon superior ajus
tado al espigon : K es la plancheta ajustada so
bre las traviesas. ". > ; .
Para describir las rampas tramos pro
lnguese la parte horizontal del codo hasta el
punto L , as como la parte inferior hasta que
encuentre la faz de la primera balaustrada en
el punto C. Hgase cd igual c. DA sobre
Ad\ del punto a : trese la perpendicular AL.
L ser el centro que sirva para describir la
rampa dD. ii i. . i < ; . iiii
La prtiga del piso ab es una cosa esen-
 25
cial para poder afianzar las gradas, porque si
se usara para este efecto del modo ordinario,
estada muy expuesto equivocarse y sacar
la escalera defectuosa , lo que no puede tener
lugar sirviendose de la prtiga de piso para
medir cada montante y arreglar sucesivamente
por ella todos los dems.
En la construccion de escalera sesgada lo
principal es tomar las medidas en una super
ficie bien lisa, representar todos los espigones
y todos los peldaos , la situacion de los apo
yos, los trozos de recomposicion, los montan
tes y los agujeros, y tambien los limones. Es
tos , las rampas y los espigones , despues de ha
berlos ajustado uno con otro , deben fijarse en
los apoyos provisionales. El limon indicar la
posicion de las piezas de recomposicion , lo que
lo pondr en rden empotrando firmemente
una punta en la pared y asegurando la otra al
limon , despues de lo cual se colocarn los de
ms asidos, y concluir la parte del apoyo de los
montantes. Despues de este procedimiento se
acomodan los peldaos empezando por abajo,
continuando el trabajo hcia arriba. Es preciso
que los peldaos queden clavados con lirmeza
los montantes.
En la mejor clase de escalera sesgada se
cambian tas puntas } algunas veces los montan
tes se arrollan los listones, otras se atan con
ligaduras. En este ltimo caso se cimbra una
boquedad al rededor del ngulo interno del la
do superior del peldao y la cara del montante.
Muchas veces se ajusta este limon con el espi
gon y en una ranura para recibir las puntas de
los escalones; la otra punta tiene una tabla
con su correspondiente rebajo, y toda la mon
tea la forma de una escalera de peldaos.
Lafig. 4 repelida, dependiente de la figu*
ra 4 precedente , es un plan y una elevacion
de escalera geomtrica. La parte inferior, n
mero 2, indica la seccion de las gradas y apo
yos fabricados juntamente uno con otro , como
se dijo al principio de este artculo. El modo
de hallar los diferentes moldes necesarios para
la formacion de la parte del feston del tramo
est indicado en la figura siguiente.
!' " ' '

DISEAR EL ROLLO DE UNA RAMPA.

.. Fig. 5, lmina III. Trcese desde luego

un crculo de tres pulgadas y media de dime
tro; divdase este y su dimetro en tres partes
iguales; hgase 'un cuadro en el centro del cr
culo igual una de sus partes, y divdase
cada parte del cuadrado en seis partes iguales.
La fg. 4 presenta este cuadrado sobre una
escala de proporcion mas grande, colocado en
la misma posicion que el chico de arriba , con
los diferentes centros indicados. El centro del
punto d se traza desde a b , el del punto 2
desde el 6 hasta e , y el centro del punto 3
desde c d, lo que completar en el punto e
la revolucion exterior.
Coloquese el grueso de la balaustrada cf en
 27
el punto x , trcese adentro el reverso de la
escalera, y el rollo quedar acabado.
Disear el contorno de las gradas. Col
quese .la balaustrada en su lugar sobre cada
cuarto del rollo (fig. 3 repelida). La primera
balaustrada manifiesta la vuelta de la extre
midad al rededor de la grada, la segunda al
principio de la trenza , y la tercera un
cuarto de distancia y frente al ltimo montan
te': trcese despues el todo en torno una
distancia igual del rollo , y se tendr la forma
del contorno.
Como el mtodo de disear el rollo en
na pieza siidi de madera, que tiene el grano
de madera en la misma direccion que la ram
pa , es preferible cualquier otro en que se
usen junturas , en razon que esta clase de
rollo es mas elegante y mas Slido que otro
que tenga una dos uniones, daremos aqu el
medio de hallar un modelo de faz para apli
carlo sobre Ja superficie dela plancha.
Colquese la escuadra /, m, n con los
puntos wi , n que atraviesan el ojo del rollo:
tmese el largo de la lnea o , n con sus divi
siones , y pngase sobre o, n , fig. 4, y des
pues de haber trazado las lneas regulares, l
mense las diversas distancias %x, 3z, 4u, &c.,
y trasldense sobre 2y , 3z , 4 &e.i y to
mando igualmente el resto de las junturas por
el mismo rden, se puede trazar una curva , que
ser el modelo que se busca.
Utdo de hallar el grueso pratelo de una
28.
plancha tabla, fig. 6, lmina III. Suponga
mos que /, m , n sea la tabla para escuadrar,
y que el nivel del rollo se eleve una sexta
parte, esto es, divdase l m. en seis partes
iguales : la division del centro ser lo alto del
nivel del rollo: desde el cabo de la tabla es
cuadrar, tmese desde n hasta o la mitad del
grosor de la balaustrada adentro: tmese en
seguida , desde o hasta p , la mitad del ancho
de la rampa sobre el extremo en el punto p.
Siendo el .punto n adonde viene la cara del
montante , el punto p ser la proyectura de la
rampa enfrente de este punto; trese una l
nea de puntos que toque en el extremo del ro
llo , y que sea paralela l n: en este caso la
distancia entre esta lnea de puntos y el re
mate inferior del rollo dar el grueso exacto
de la tabla ; mas no es de necesidad que el
grueso pase al otro lado , porque si llega hasta
lo bajo de la cavidad ser bastante, en aten
cion que un pedacito pegado en la cavidad
no se podra percibir , y de ningun modo da
ar al rollo. En el rden regular , &o que la
grada es de cerca de once pulgadas y el mon
tante de seis y media , se puede sacar el rollo
de un trozo d madera de casi cuatro pulga
das y media de grueso.
Describir una seccion de rampa , que se su
pone de dos pulgadas de grueso , y de dos y un
cuarto de anchura, que son las dimensiones
ordinarias.
Fig. 6. Supongamos que ABCD sea una
 '29
seccion de la rampa : en su escuadra , y des
de a corno punto central , descrbase un arco
que vaya tocar AB y^que encuentre A y
/?: tmese la distancia que hay entre el pun
to de seccion que est en aA y el punto A,
y trasldese al punto O hasta K : trcese so
bre la misma lnea aA la Dk ; de K con la mis
ma distancia entre 7 y el extremo del arco,
descrbase otro arco que encuentre M; con
la propia distancia descrbase un tercer arca
con la curvatura contraria , y trese una lnea
vertical que vaya parar all; y formar un
lado de la seccion de la rampa , y la parte
opuesta se podr hallar por un procedimiento
semejante.. 'i. .,:;
CONSTRUCCIN DE LAS RAMPAS. ,

El ramo de carpintera de que vamos

tratar para concluir este parte de nuestra
obra es la construccion de las rampas, que
exige toda la habilidad del artesano. Este arte
consiste en construir rampas por modelos, se
gun los principios geomtricos , de tal manera
que si se corta un cilindro en direccion que
no sea paralela al eje, la seccion ser una elip
se ; si se corta en paralelo al ngulo , se ob
tiene un rectngulo; y si se corta la basa , un
crculo. ' ',.. {..*:,, ,,' ... ,; ..... ....', ;.
Supongamos ahora^que se hace un cilin
dro hueco del volmen del pozo de la escalera,
cuyo interior sea cncavo y el exterior con
30
vexo , que corte al cilindro un plano inclinado
y oblicuo: la seccion formada se terminar por
dos elipses semejante*; por consiguiente sera,
as como en su mayor anchura , cada extre
midad del grande eje como su menor anchura
la extremidad del eje pequeo. Habr, pues,
en cada cuarto de elipse un aumento continuo
de anchura desde el extremo del eje menor
hasta el del mayor. "' '
Es evidente que se puede cortar un cilin
dro por un plano en cada tres puntos. Supo
niendo, pues , que tengamos la altura dela
rampa en cada tres puntos del cilindro , y que
le cortemos por tres puntos , la seccion ser
una figura igual y semejante al modelo de faz
de la rampa; y si se cortase por otro plano
paralelo la seccion, una distancia de ella
tal que contenga el grueso de la rampa , esta
porcion de cilindro representar una parte de
la rampa con las superficies verticales ya de
terminadas ; y adems si la superficie inferior
y posterior de esta porcion cilindrica es cua
drada en las lneas verticales, sea sobre el lado
cncavo , sea sobre el convexo , por dos lneas
paralelas determinadas , trazadas por un peda
zo de madera delgada doblada de este lado"/ la
porcion del cilindro as formado representar
la parte de la rampa que se busca.
i Aunque loque acabamos de decir se re
fiere nicamente rampas cilindricas , no obs
tante , se puede aplicar las elevadas en cual
quiera forma. .
 31
El modelo de faz se aplica las dos ca
ras de la tabla , y se dirige por una lnea tirada
sobre su corte , la cual es vertical cuando la
tabla se eleva la posicion que se quiere
dar. Llmase tambien modelo de ngulos ob
tusos. ' :"'. .
El molde de cnida es un pedazo de ma
dera delgada que se aplica y se pliega hcia
el lado del trozo de la rampa , fin de dise
ar y trazar la superficie superior inferior,
que deben estar formadas de manera que ca
da linca del nivel , dirigida hcia el eje de las
junturas de todos los puntos del lado de la
rampa formado por los bordes del modelo en
ngulos obtusos, cVmcida con la superficie. A
fin de cortar la porcion de la rampa que se
busca con el menor grosor posible se vuelve
la tabla sobre uno de sus ngulos , de modo
que la superficie superior no quede por parte
.ninguna en ngulo recto con un plano vertical
que atravesase la cuerda del arco del plano.
La labia as volteada se llama tabla en ngulo
saliente. i. .
La del apoyo es una tabla triangular en
ngulo recto , ajustada al montante y la su
perficie de la grada , uno de cuyos lados forma
el ngulo recto de la anchura de la grada,
y el otro el ngulo. recto de la altura del mon
tante. Cuando hay giros y mesetas son nece
sarias. dos tablas de apoyos para cada grada
respectiva, que deben tener la misma altura
respecto de que la elevacion de las gradas es
siempre la misma. El sesgo que se hace to
mar al borde de la tabla cuando se muda su
ngulo recto en obtuso, se llama ngulo obtuso
de la tabla. ;'' .' ..
La formacion de !a superficie inferior y su
perior de una rampa se llama la cada de la
rampa: la parte superior de la rampa se lla
ma espalda de la rampa. . u...
Es necesario en la construccin de las ram
pas colocar la tabla oblicuamente, y cortar des
pues la madera sobrante *, arreglndose al pla
no que forma el molde de la. az, loque un aiv
tesano diestro puede ejecutar por medio de
una sierra con una exactitud que no exige
mas reduccion : colocada asP la, tabla , la super
ficie de los dos lados sera vertical en todas
sus partes y perpendicular al plano. Para for
mar la espalda y su superficie inferior se apli
ca el molde de caida sobre un costado ( gene
ralmente es sobre el convexo) de tal manera
que el borde superior del molde coincida por
un cabo con la cara de la tabla ; lo mismo se
hace en medio , dejando al otro cabo bastante
madera para no estrechar la tabla por el lado
cncavo. De este modo se forma el trozo de
madera en el feston trenza que corresponde
las alturas dadas. .
Hemos indicado en las figuras siguientes la
manera de hallar los moldes necesarios para
construir una rampa sobre un plano circular.
La fig. 7, lmina 111 , es un plano que in
dica la parte de giros, que son en este caso en
 33
nmero de ocho, as como manifiesta tambien
el paraje de reunion.
Supongamos que AA, etc. , sea el exte
rior, y aaa el interior -del plano : que BCJ)
sea una lnea que atraviese por medio de la'
anchura. BGD es entonces una lnea que pasa
atravesando el centro de la anchura BC en
rectitud , y CD es un cuarto de la circunfe
rencia del crculo; el punto F es el punto cen
tral del arco CD. B est una extremidad de
la lnea PGCD , y D est la otra.
Divdase el cuarto de crculo CD en un
nmero dado de partes iguales, que en este
ejemplo es de cuatro: trese la lnea recta NM,
y Hgase MN igual * la altura de una grada:
trese JV paralela MN, y hagase OR igual
en longitud la anchura de una grada, y
adasele PM.
Trese NS perpendicular MN. En NS
hagase Na igual la altura de cuatro giros,
y adase oM. Encrvese el ngulo en el pun
to M del modo que hemos demostrado arriba
por lneas de interseccion. Por o trese xy
perpendiculares Mo ; igulense ox y oy
la mitad del ancho del molde de caida , y t
rense los bordes inferiores y superiores del
mold. '.-- v.

ii ;; ' . .'r;!*''-

Jomo II.
34
Hallar el molde de faz de una escalera, de ma
nera que cuando se le ponga distancia conve
niente sea perpendicular al plano sobre el cual se
ha elevado , y nivel con la bajada. ( Fig, 8,
lmina III).
Trese la lnea central ab paralela los la
dos, de la balaustrada : sobre la lnea recta ab
apliquese la tabla de apoyo de una meseta: des
de 6 c trense arbitrariamente las lneas re
gulares tim , op, qr, st ,uv , cuidando de tirar
una del punto r de manera que se pueda ob
tener exactamente el mismo punto en el molde
de faz: despues tmense las partes regulares en
la lnea ab, y apliquese cualquiera otra
figura. Una curva tirada por estos puntos ser
el molde de faz pedido.
Hallar el molde de cada (fig. 9 , lmina III).
V Divdase el rayo de un crculo en cuatro
partes guales , y colquense tres de ellas des
den hasta a al traves de ax, que son las ex
tremidades del dimetro de la balaustrada. T
rese ax y ay , y prolonguense hasta que to
quen ,1a tangecte AB. Entonces AB ser la
circunferencia del semicrculo xby, que se
aplica de A B (fig. siguiente) como de una
lnea que sirve de basa ; hgase A la altura
de una grada : trese la hipotenusa aB; apli
quese la tabla de apoyo de una meseta al pun
to abe y bde ; luego encrvese el ngulo por
interseccion de lneas, y trese una que le sea
paralela por el borde superior del molde.
 3$
i^r . i..t. ; i'^r . . ;!'i,'.. ; 'i O,;:; :;.
;; : .'i CAPITULO III. ' ;' ," ;J
De la carpintera movibW: ,i)J

i l." DE DIFERENTES ESPECIES Dff PUERTAS.

La palabra puerta tiene dos acepciones bien

diferentes. Dase ordinariamente este nombre a
las aberturas practicadas en las paredes , por
las cuales se entra en las casas y habitaciones :
se da tambien la pieza de carpintera movi
ble que tapa Segun se quiera esta abertura.
En este sentido la tomaremos en adelante , re
servando la palabra hueco para designar espe
cialmente la abertura del muro , y usaremos
-de la de lienzo para indicar las paredes inte
riores de la abertura, esto es, las perpendi
culares las grandes superficies de la muralla.
Se pueden distinguir diferentes especies de
puertas, y dividirlas en exteriores interiores,
segun su uso, par,a la comunicacion de las di
versas piezas afueras del edificio; en puertas
de una hoja de dos; en grandes, medianas
y pequeas; pero todas estas divisiones pro
ducen mas confusion que utilidad , y no adop
tando ninguna de estas1 clasificaciones se de
nominarn puertas de carros, puertas cocheras,
postigos y puertas interiores.
i. LAS PUERTAS DE CARROS.
Las puertas de carros son muy sencillas y
 36
siempre muy slidas , nica cualidad que ne
cesitan. Son comunmente de dos hojas pos
tigos, esto es, compuestas de dos piezas igua
les , cada una de las cuales tapa la mitad de
la abertura. Tienen ambas la figura de un pa-
ralelgramo , asegurado en uno de sus lados con
goznes.
El modo mas sencillo de construirlas es
acoplar paralelamente entre s tablas poco an
chas y muy gruesas , que se unen as en n
mero suficiente. Si se quisiese aun mas solidez
se empotra adems espiga y lengeta la ex
tremidad de todas estas tablas en dos gruesos
travesanos colocados el uno arriba y el otro
abajo , en cuyo canto se han abierto muescas
y una ranura. Adems de esta precaucion , se
enclavan transversalmente sobre las mismas ta
blas otros tres buenos travesanos con clavos
bien gruesos, cuyas anchas cabezas quedan de
la parte de afuera y su punta remachada por
dentro ; y algunas veces para fortificar mas el
todo se unen estas tres traviesas por otras dos
puestas diagonalmente entrelas primeras , for
mando una Z y clavadas como ellas.
En general, cuando se hace una puerta de
dos hojas se construyen ambas un poco mas
grandes que lo que debieran , escotando en el
borde por donde se unen mutuamente una ra
nura, cuya anchura es igual al sobrante del
grueso de cada uno de ellos , de tal suerte que
estando la una de las ranuras mirando hcia
adentro y la otra, hacia afuera , Ja parte' sa
 37
Mente de la una entre en el ngulo entrante
dela otra, y por este medio se detienen mu
tuamente la una la otra ; mas como este pro
cedimiento disminuye en este punto la mitad
del grosor de cada hoja , no se usa de l para
las puertas de carros, en que nunca est por
dems toda solidez , la cual se puede obtener
por un medio mas sencillo.
Tmase un pie derecho algo grueso tan al
to como la puerta , y se clava fuertemente en
la faz interior de uno de los montantes lar
gueros de manera que sobresalga por toda la
longitud como una pulgada nueve lneas, y
forme con el corte de la hoja un ngulo recto
semejante una ranura cuya cavidad mira ha
cia afuera. Es una verdadera puerta compues
ta de dos piezas , y como de antemano las ho
jas eran iguales en anchura , cuando se cier
ran se juntan exactamente, y el rebajo de los
postigos recibe el canto de la_otra , mientras
que el sobrante de la longitud del larguero se
adhiere la superficie interior de este segundo
postigo. Cuando la puerta est cerrada parece
que este montante est fijado en la juntura ,
la cual cubre exactamente. '
' '.' PDEHTA ORDINARIA POSTIGO.

Se da este nombre puertas de una sola

hoja , de cuatro seis pies de anchura y de una
altura regular. Se usan para pasadizos cor
redores, y veces se hacen tan sencillas como
38
las puertas de carros , aunque lo mas comun es
trabajarlas con mas cuidado. No obstante , en
ningun caso hay precision de pulirlas con es
mero, porque regularmente se las pinta al leo
para preservarlas de la humedad y azote de la
lluvia, que ocasionaran su pronta ruina.
Cuando se quiere construir estas puertas
con esmero constan ordinariamente de siete
piezas. 1.a Dos largueros de la altura del hue
co. 2.a Tres traviesas de la anchura que debe
tener la puerta, menos la anchura de los lar
gueros. 3.a Dos tableros gruesos. Dos de las
tres traviesas se ensamblan arriba y abajo h
cola y mortaja en los dos largueros, con quie
nes fprman un paralelgramo abierto. Lasca
ras interiores de este paralelgramo se ador
nan casi siempre de molduras, algunas veces
por dentro y fuera; otras solo del lado de la
calle. Por esta razon las ensambladuras deben
ser diagonales. La tercera traviesa se ensambla
tambien con los largueros cola y mortaja,
y se adorna con molduras en los dos cantos
inferior y superior. El punto en que se co
loca vara veces: se suele poner en la mi
tad de la altura de los largueros, en cuyo ca
so el primer paralelgramo que se habia for
mado se divide en dos iguales en altura ; pero
lo mas comun es ponerla algo mas baja , como
dos pies y medio mas alta del suelo, y por
consiguiente de los dos paralelgramos que
resultan el superior es mas alto que el in
ferior . ,. ; ....* ,
 39
M ;Los dos tableros tienen el destino de llenar
los dos paralelgramos , marcndose las di
mensiones de los unos por los huecos de los
otros. Los tableros se ensamblan por lengeta
en ranuras abiertas en el canto de las traviesas
y largueros;' Casi siempre se hacen en fajas,
adornados de molduras en los costados y aun
en el plano. Estas. ultimas molduras consisten
en una especie de ranura lisa en el fondo que
divide ordinariamente la superficie del table
ro en muchos tringulos, entre los cuales hay
un cuadrado , cuyos ngulos corresponden al
medio de las traviesas y largueros montan
tes. Esta ranura se hace con la guimbarda
con el guillame.
Las puertas construidas as giran sobre
goznes recibidos en uno de los tableros , y el
otro mentante viene caer contra un rebajo
hecho en la piedra sillar del otro tablero.
Este rebajo cae siempre hcia adentro de la
casa. Mas cuando los huecos tienen mas de
cinco pies de ancho , en lugar de recibir los
goznes en el tablero y de abrir el rebajo en la
sillar, se reduce el hueco con una especie de
armazon marco interior de maderos gruesos,
en el cual se fijan los goznes y se abre el
rebajo. i i
Algunas veces hay necesidad de dar tuz
los pasadizos corredores por la puerta or~
dinara. Entonces si el hueco es muy elevado
no se da la puerta toda su altura. Se hace
un armazon del modo que he dicho. La puer
 40
ta llega hasta las tres cuartas partes de la al
tura de este armazon , y se le aade aqu un
travesao. En este caso lo alto de dicha arma
zon queda hueco, y para que no se pueda
nadie introducir por l se atraviesan algunas
barras de hierro ; esto es lo que se llama una
imposta. ;- ., '-,
Si la puerta es tan baja que impida usar
de este arbitrio , se sustituye al tablero supe
rior muchas barras de hierro cruzadas de di
versos modos y trabajadas con mas menos
cuidado ; pero es necesario procurar que los
largueros sean bien fuertes y slidos. Tambien
se suele reemplazar con frecuencia las barras
de hierro con fuertes listones en figura de rom
bo otro diseo , como lo representa \afig. 82,
/amina I. Algunas veces se cierra esta aber
tura por detrs con una especie de postigo que
se abre arbitrariamente. El modo de construir
lo es bien sencillo. Se fija con goznes y se ajus
ta una ranura abierta en todo el espacio in
terior de la abertura.
.,,'. 3. PUERTAS COCHERAS, ,

; . Las puertas cocheras que sirven de entra^

da principal edificios pblicos y casas gran
des se hacen con la misma solidez que las
puertas de carros , pero de un modo mucho
mas esmerado y con mas adornos. Constan de
dos hojas, en una de las cuales se abre un
postiguillo puerta pequea de Una sola hoja,
 41
bastante parecida por sus dimensiones y figura
la ordinaria. La otra hoja tiene tambien otra
ventanilla; nas como no hay necesidad de
ella sino para la simetra delos formas, est
fijada y no se abre. Cada hoja tiene la figura
dela mitad del hueco. No obstante, se hace
frecuentemente una imposta , sobre todo si
el hueco es arqueado por arriba. En este caso
no se da al postigo mas altura que desde abajo
hasta la traviesa de la imposta , y su forma es
siempre un paralelgramo.
Cada hoja se compone por de contado de
una fuerte armadura marco , que lo forman
dos largueros y dos travesaos ensamblados^
slidamente. Otro travesao , ensamblado igual
mente en los montantes los dos tercios tres
cuartas partes de su altura , forma aqu otra
especie deimposta , en la cual se acomoda un
tablero saliente que se denomina tabla de
espera.
Por debajo de esta traviesa de la impos
ta est el postiguillo. Que este seo movible
fijo , que se abra no se abra , la sime
tra exige que se construyan ambos de un
mismo modo, y que en nada se diferencien
sino en el modo de fijarlos. Cada uno de es
tos postiguillos consta de las mismas piezas
que las puertas de corredor , siendo una misma
su estructura; pero el postiguillo inmvil
lleva por todos sus costados una fuerte lenge
ta , que debe ser de la tercera parte del grosor
del postiguillo , que se ensambla en ranuras
42
abiertas en el canto de los largueros y trave
saos del .postigo. Esta ensambladura se con
solida aun mas por medio de dos cuas, 'de un
ancho y grosor proporcionados. !* '..ii|
Con respecto al ventanillo movible, se
abre en sus cortes un rebajo cuyo ngulo en
trante mira a la calle. El borde interno del
marco del postigo destinado recibir este pos-
tiguillo lleva otro rebajo semejante, pero mi
rando a lo interior de la casa , de manera que
cuando se cierra los dos rebajos se pegan el una
contra, el otro. Adems, este ventanillo se
mueve en goznes clavados por dentro en :l
hoja del postigo mas inmediata al tablero.
Las ensambladuras de los marcos diversos
deben tener. Jo sumo la tercera parte de
grueso que los de piezas de madera ; y como
su fuerza es en razon de su anchura y grosor
combinados, resulta palpablemente que es in
dispensable emplear para los montantes y tra
vesaos de estos marcos piezas de madera de
un ancho y grueso correspondientes su ta
mao. ,.S . ;. ni
En general es preciso aplicar el mayor cui
dado la ensambladura de las puertas cocheras,
elegir buena madera y sin defectos , hacer las
espigas exactamente ajustadas las muescas , y
fortificar con dos tres cuas por lo menos
cada tablero.
Los largueros y travesaos deben ser cada
uno de una pieza; mas los tableros siempre
son de muchas; escogiendo al efecto las tablas
 43
mas estrechas para evitar su alabeo y hendi
dura , que estn expuestas al aire libre.
Los tablero*, los montantes , los travesa
nos , las impostas sobrepuestas de cada posti
go., la imposta que sigue por encima de toda
la puerta, se adornan siempre de molduras
diversas de un ancho y grueso, de un salien
te proporcionado al volmen de la obra. No
se pueden ejecutar sino con el auxilio de ins
trumentos muy fuertes de hierro casi derecho,
impelidos por dos vigorosos operarios. A veces
se abre en la imposta un hueco ovalado o cir
cular, que se cruza con una dos barras de
hierro. En cuanto al cerramiento de las puer
tas cocheras , cuyas dos hojas giran en goznes
recibidos en el muro , se verifica por la union
de los bordes de los largueros opuestos los
goznes. En estos bordes se abre ordinariamen
te una ranura. La que mira al interior es la
que se abre en el canto de la hoja del posti-
guillo fijo., ;; i * .i
Pero el mejor cerramiento es el de nuez.
Llmase as cuando en el canto de una de las
hojas se abre una canaleja cilindrica , y el de
la otra se talla en semicilindro que entra en
esta canaleja. De este modo las dos hojas se
sostienen mas firmemente unidas , y el cerra
miento es mucho mas exacto.
Cuando se hace este por medio de ranurai
no se debe descuidar en redondear los vivos
de los ngulos salientes, pues de otro modo no
se podria abrir y cerrar cmodamente.'-.
 44
;'-. ; 4. PUERTAS INTERIORES.
. .; .; m i
Las puertas del interior que sirven de co
municacion entre diferentes cuartos se hacen
siempre con mas cuidado que las exteriores , y
se dividen en dos tres especies , saber : puer
tas de dos hojas , de una hoja , y en puertas
cortadas en la ensambladura (1). Ademas se
distinguen en estas puertas diversas partes,
como el alfeizar, las jambas y lintel, y las ho
jas. Como las dos primeras partes son comu
nes toda clase de puertas, comenzaremos por
ellas.
Cuando las puertas estn abiertas en sim
ples tabiques, el hueco se halla revestido na
turalmente de madera, porque ha sido preci
so poner all alfargas transversal y vertical-
mente para arreglar la abertura. Pero no es
lo mismo cuando estn practicadas en una pa
red divisoria , y sobre todo en alguno de aque
llos muros gruesos de antigua construccion
que cada dia son mas raros en la moderna.
Entonces para ocultar el desnudo de la alba-
ileria se la cubre interiormente de un en
maderamiento asi por los lados como por lo
alto. A este revestimiento se llama el alfizar
de la puerta.

(1) Se puede aadir stas las puertas vidrie

ras , aunque no son de moda ; pero las localidades
las exigen algunas veces.
 45
El procedimiento en esta clase de ensam
bladura es el mismo que el de los artesonados
ordinarios : tableros , traviesas y largueros
son las piezas nicas de que se componen.
Aun sucede muchas veces que siendo poco
gruesa la pared , basta una tabla sola de cada
lado.
A veces se coloca la parte superior del al
feizar sencillamente y de llano sobre los lar
gueros de lado; pero sera mucho mejor en
samblarlos cola de milano. Cuando estas pie
zas van adornadas con algunas molduras , lo
cual es indispensable siendo anchas , y cuando
las habitaciones que las puertas ponen en co
municacion estn artesonadas , es evidente que
la decoracion del alfeizar corte debe estar
en armona con el artesonado.
Se da el nombre de jambas y lintel una
especie de marco en carpintera , que guar
nece exteriormente los huecos de las puertas
y recibe los goznes que han de sostenerlas.
Esta obra solo consta por lo comun de dos
largueros y un travesao superior , adornados
de algunos molduras. Si se quisiere mas ele
gancia se da al larguero la forma de una pi
lastra y al travesao la de una cornisa , pero
siempre en simetra con el artesonado si lo
hubiese. Lo bajo de la armadura marco
va en forma de plinto , y por consiguiente
algo saliente tanto por los lados como de
frente. . J '.; ,\; /.
Las piezas que componen esta carpintera
46
se ensamblan diagonalmente espiga y Mor
taja. Estas se abren constantemente ''eti^W
cornisa. *'' 'M*
El grueso de jambas y lintel es tario,'' j
su saledizo debe arreglarse por su ancho y al
tura ; mas el saledizo ha de ser algunas lneas
mas considerable cuando haya al lado algun
artesonado , pues que este se ensambla en el
canto de las jambas y lintel lengeta y ra
nura.
En el canto de aquellos se abre siempre
una ranura en que se acopla la puerta. Si el
otro lado de la pared est revestido de una
obra igual es un puro adorno que se llama
contrajambas, y siendo intil la ranura se.
reemplaza con una moldura.
Cuando se quiera hacer alguna puerta en
una habitacion , el primer cuidado ha de ser
arreglar sus dimensiones aparentes, que no
siempre son semejantes las reales al hue
co abierto en la pared. Puede suceder que al
gunas diferencias en la altura de las piezas ha
yan producido otras en la altura de los huecos,
que no sean iguales en ancho, que las unas
sean para dos hojas , las otras para una. Pero
el gusto ordena imperiosamente que hayan de
guardar simetra todas aquellas piezas que se
abren en una misma vivienda, que todas se
las d la misma anchura, la misma largura y la
misma forma.1 * ' :
Hay un medio bien sencillo para ocurrir
estos inconvenientes figurando en una ma
 47
niobra estable lo que no se puede ejecutar en
una movible. Por ejemplo, si dedos puertas
colocadas enfrente la una de la otra fuere pre
ciso que la primera sea de dos hojas , y que
la falta de anchura en el hueco de la segunda
no permitiese que se construya del mismo
modo, se empezar por construir la primera.
Para la segunda se ejecuta una maniobra en
teramente semejante ; mos al colocarla se tie
ne cuidado de que solo una hoja se ponga en
frente de la abertura , lo que se consigue f
cilmente removiendo el marco , sea la dere
cha , sea a la izquierda , fijando la otra hoja de
un modo invariable.
Solo se abre una de estas hojas , y solo una
corresponde la abertura de la pared; mas
estando dentro de la habitacion nnda de esto se
prev : se advierten dos hojas ; poco importa
que una de las dos no sea mas que un orna
mento salvndose la simetra.
Si alguna de las piezas es mas baja que la
otra , si ha sido necesaria alguna escalera de
uiras cuantas gradas obligando elevar mucho
mas un hueco que el otro , si por el contrario
el cuarto inmediato es mas bajo y ha sido in
dispensable hacerlo menos' alto' , se usa de un
recurso semejante. " "'' ", .:
En el primer caso se da las hojas la
misma altura , esto es, 4a de la puerta de un
tamao ordinario, y se sobrepone una alta cor
nisa imposta de ensamblage que por un la
do solo cubre la pared; pero del otro oculta
4S
el excedente de la elevacion del hueco abierto
fuera de rden. ,. ...
En el segundo caso por el contrario, cuan
do una puerta es mas baja que lo regular se
acomoda la altura de las dos hojas por la del
hueco ordinario; pero se corta transversalmen-
te la una de ellas la altura de la pequea
abertura , y la pieza as cortada con una sierra
bien Ona se convierte en una imposta que se
une de un modo invariable al marco.
En estos ltimos tiempos el uso del papel
pintado ha facilitado recursos para disimular
todos estos defectos de simetra. Se hace sin
marco saliente la puerta irregular. En lo alto
no lleva moldura ninguna; est enteramente
unida y en perfecto nivel con el lienzo de la
pared. Por abajo se la hace en todo conforme
al artesonado de apoyo , a fin de que aun en
este punto represente una parte de la pared.
Para mayor exactitud se contina el arteso
nado como si no hubiera puerta, y despues
se separa del resto por medio de la sierra la
porcion que se halla delante del hueco. Pero
es preciso redondear el ngulo producido por
la division transversal hecha al cimacio del
lado opuesto los goznes , ejecutar esta di
vision oblicua de tal modo que la parte del ci
macio que est contigua la pared cubra un
poco la que est pegada la puerta. Sin es
ta precaucion no se podra abrir. Ejecutada
esta obra se cierra la puerta , se pinta el ar
tesonado de apoyo, se pega el papel como si
 49
no existiese la puerta , y estando bien seco
el papel se corta con una hoja de cuchillo , que
se introduce por entre la puerta y la tabla en
la direccion conveniente. En este caso es evi
dente que no se distingue la puerta mas que
por la incision hecha en el papel , que la
verdad es poco visible. Mas este mtodo solo
sirve para disimular puertas de una sola
hoja(l).
Las hojas de las puertas interiores no se
diferencian de las de las exteriores sino por su
menor grosor y mas sencillez en sus moldu
ras. Constan , como estas , de tableros ensam
blados espiga y lengeta en paralelgramos
abiertos, formados de largueros y travesaos,
unidos unos con otros por medio de espigas
y muescas.
Las ranuras y las lengetas tienen por lo
comun seis lneas de saledizo de profundidad
por tres cinco de anchura. Sus dimensiones
han de ser muy iguales para que las lengetas,
llenando hasta el fondo la ranura , no dejen
pasar la luz. Como en general las piezas son
delgadas , se procura aumentar la seguridad de
las ensambladuras haciendo la espiga que se
talla en el travesao tan larga como tienen de
ancho los largueros , de que resulta que tras
pasan estos de parte parte. . ',
Ya se ha dicho que estas puertas son mu-

(1) Tambien puede servir para hojas que cier

ren nuez. Vase al fin del prrafo anterior.
Tomo II. 4
50
cho menos gruesas que las exteriores: basta
que tengan nueve lneas una pulgada. El
modo mas ordinario de adornarlas consiste en
formar sencillamente los tableros en fajas, y
pasar baquetilla una escocia por todo el con
torno de los paralelgramos que forman los
travesaos y largueros. A. veces en lugar de
tres travesaos se ponen cuatro , y el gran pa-
ralelgramo formado por los dos largueros, la
traviesa superior inferior , se divide en otros
tres paralelgramos. El de en medio es pe
queo y muy prolongado ; los otros dos son
iguales y casi cuadrados. No conviene hacer
esta division sino cuando las puertas son algo
altas, y aun producirla peor aspecto si los dos.
tableros grandes no fuesen tan altos a lo menos
como anchos. . ,
Cuando las puertas son de dos hojas, la
que se abre mas comunmente, la que se em
puja hcia adelante para entrar, es siempre la
de la derecha. Es preciso arreglarse esta cos
tumbre cuando se hacen los rebajos, que es
donde se unen y cierran uno sobre otro y se
encajan junlps. En su consecuencia , el rebajo
de la hoja de la derecha , que es la que se em
puja para entrar, debe estar al lado opuesto,
de aquella contra la cual se empuja. Lo con
trario sucede con la otra hoja , pues la parte
entrante de su ranura debe hacer siempre cara
la parte entrante de la primera.
Las puertas de una sola hoja no se dife
rencian de las otras sino en que el hueco es
 51
mas estrecho. No se hacen mas que de una,
siempre que este hueco tenga solamente dos
tres pies de ancho por seis siete de eleva
cion. Por lo dems , la forma de la hoja , su
grosor, sus adornos , son los mismos' en ambas
clases de puertas. nicamente varan en que
no lleva la hoja en su borde rebajo , por ser su
ficiente el del marco.
Cuando hay que dar luz un gabinete de
tocador , pasillos que no la reciben de nin
guna ventana , se suprime el tablero superior
de la puerta y se reemplaza con cuadros de
vidrio. En este caso el alto de la puerta se
construye como las ventanas , que describire
mos despues: otras veces las puertas son de
vidrio de arriba abajo , y se hacen enteramen
te como las ventanas.
En fin, veces las puertas de una hoja se
hacen enteramente lisas , sin adornos , de un
grueso mas menos grande. Se componen de
tablas ensambladas lengeta y ranura ; pero
en este caso es bueno aplicarlas para mayor
seguridad algunas cuas sobre la altura. Los
cabos de estas puertas se ensamblan de ordi
nario encajndolas embutiendolas por medio
de lengetas y espigas; mas cuando estn ex
puestas a la humedades mejor reemplazar el
encaje inferior con una simple traviesa bien
clavada. El encaje adelgazado interiormente
con la ranura y la muesca que se abren en ella
est muy expuesto podrirse.
Si e trata de hacer una puerta bien se-
52
gura, se hace primeramente como se ha dicho,
luego se dobla con tablas gruesas clavadas
trasversalmente en las primeras , se espesan los
clavos todo lo posible, y se remachan sus pun
tas hcia afuera. Una puerta de esta clase, en
que las fibras de. la madera caen perpendicu-
larmeote de un lado y horizontalmente del
otro , resiste mucho tiempo aun la hacha.
Tambien se suele poner entre las tablas dobles
una hoja de palastro. En este caso, y con la
mira de que puedan pasar los clavos, se atra
viesa la madera con una barrena , y metiendo
por el agujero un punzon de acero se abre otro
correspondiente en el palastro golpes de mar
tillo.
Con respecto las puertas que llaman cor
tadas en los artesanados puertas fingidas,
se construyen de dos modos. Por de contado
se puede hacer la puerta enteramente lisa y
nivel con el lienzo de la pared, y fijar despues
con tornillo sobre esta puerta una porcion del
artesonado que se cort en el paraje de la
abertura, de tal modo que la puerta la lleve
consigo adentro afuera de la habitacion co
mo si fuese una parte integrante de ella. Se .
ha de procurar tallar oblicuamente el corte
del artesonado fin de que la juntura sea
menos .visible y que la puerta se abra mas
fcilmente. Es claro que si la puerta se abr.e...
de adentro hcia afuera, la parte del arteso- ,
nado adherida la pared deber ser salien
te : si por el contrario la puerta se abre de
 63
afuera hcia adentro , y que para salir sea
preciso tirar de ella hcia uno en lugar de
empujarla, la parte del artesonado fijada en
la puerta deber ser el saliente y tapar diago-
nalmente la que est asida la pared. Ya se
conoce que este procedimiento es una aplica
cion toda la altura de la puerta del que aca
bamos de describir para lo bajo de las puer
tas revestidas de papel pintado.
El segundo modo de hacer estas puertas
es menos esmerado y mas aparente. Consiste
en formarlas con las mismas maderas que los
artesonados, dndolas el grueso conveniente
para que el todo no haga mas que uno.
Es muy frecuente tener precision de dar
un grueso muy grande los largueros de las
puertas construidas as, porque no se puede
contar por grueso verdadero mas que el espa
cio comprendido entre la cara de atrs y el
fondo de las molduras , que por lo comun son
muy profundas.
A veces estas puertas hechas por el estilo
ordinario de un lado, tienen en el otro un
cerco de espejo. En tal caso se hace esta puer
ta al nivel de la pared del artesonado , se
construye el cerco de luna por el mtodo acos
tumbrado, y se asegura en la puerta con un
tornillo. Las baquetillas que sostienen las lunas
estn asidas del mismo modo , lo que permite
quitarlas volver ponerlas segun se quiera.
54
. II. DH LAS YENTANAS.

Llamaremos con este nombre unos basti

dores de madera divididos en espacios claros
para colocar en ellos cuadros de vidrio , por
medio de los cuales entra la luz las habita
ciones. Algunos de estos bastidores son fijos;
pero hay tan pocos de esta clase en compara
cion de los movibles , que sera disparate des
tinarles otro lugar que el que les damos.
Es muy varia la altura de las ventanas. Las
hay que tienen hasta doce y quince pies de ele
vacion ; pero entonces se hacen en ellas im
postas, fin de que los bastidores sean menos
pesados y se puedan manejar con menos tra
bajo. Estas impostas se construyen como las
de las puertas cocheras , pero tambien estn
en forma de bastidores para recibir vidrios.
Las ventanas tienen casi siempre la figura del
paralelgramo , siendo su basa uno de los lados
pequeos: veces son cimbradas por arriba , y
entonces es cuando se forman con especialidad
las impostas , y lo bajo se reduce la figura del
paralelgramo. En un pequeo nmero de ca
sos el hueco tiene una forma circular elp
tica (lmina II, fig. 68). Es preciso que el
bastidor que lo atraca tenga la figura semejan
te. Por lo regular este bastidor es fijo. En fir,
la ventana es ya de una hoja , ya de dos.
Para construir ventanas es menester em
pezar por hacer las piezas inmobles. Dase este
 55
hombre una especie de marco de carpinte
ra compuesto de dos largueros y dos travesa
os acoplados escuadra por muesca y espi
ga , Gjados de un modo invariable en el hueco
de la ventana dos tres pulgadas por lo
menos de la pared interior del muro. Estos
inmobles llevan ranuras, en las cuales se empo
tran y se aplican los bastidores. Reciben tam
bien el herraje que los sostiene , de tal ma
nera que el bastidor inmoble conduce al mo
vible.
Las formas y las dimensiones de las diver
sas piezas de que se compone este bastidor no
se fijan de un modo arbitrario.
Los largueros deben tener lo menos dos
pulgadas de grueso y tres cuatro de anchu
ra. Como las sillares que forman el hueco de
la ventana tienen ordinariamente una ranura
en que entran los montantes, y por conse
cuencia es mas pequea en el interior medida
entre los dos tableros, que en eL exterior me
dida entre los dos saledizos de la ranura , bas
ta que los largueros y el travesao superior
disten de la sillar cerca de media pulgada. Si
aparecen mas anchos en lo exterior, su contor
no debe estar adornado de alguna moldura.
En lo interior se arreglar su anchura por esta
consideracion nicamente, saber: que de
ben ser bastante anchos para que tengan bas
tante consistencia ; mas si , como sucede mu
chas veces , hubiese que fijar en el interior
postigos doblados , es preciso que el ancho de
56
los largueros sea tal que el grueso de los pos
tigos cuando se hallen recogidos no impida la
abertura de las ventanas.
Tales son las dimensiones de los largueros:
examinemos ahora cul es su forma , que es
aun mas importante. Para no omitir nada, su
pongamos por de contado el caso mas compli
cado , esto es , el en que el larguero debe lle
var un tiempo un postigo interior y dos bas
tidores movibles. Se empieza por abrir en la
superficie de este montante , que mira lo in
terior de la casa, una ranura de cinco seis
lneas de profundidad y seis siete de anchu
ra. Adems de los dos vivos esquinas del cor
te por donde el larguero toca la muralla,
tiene aun otras tres esquinas : la que la ranura
acaba.de formar en su superficie; la interna
del corte que debe llevar el bastidor movible;
y la del mismo corte, que es la mas prxima
lo exterior, que puede llamarse esquina ex
terna. Los goznes, pues, destinados sostener
los postigos deben fijarse sobre el vivo arista
de la ranura , mas bien sobre la haz de esta
ranura , que es perpendicular las grandes
superficies del larguero.
En la arista interna se hace una moldura
en forma de un cuarto de cilindro hueco. En
esta moldura es donde se han de fijar las bi
sagras sobre que ha de girar el bastidor movi
ble. Este montante tendr sus largueros como
el inmoble , y la arista interna de aquel de
ellos que deber estar unido con la bisagra se
 57
vaciar tambien escotar en forma cilindri
ca. La reunion de estas dos molduras formar
un semicilindro , un cuello , en el cual se
acoplar la mitad de la bisagra, y cortadas as
las esquinas vivas no impedirn la abertura de
la ventana , como sucedera sin esto.
En fin , se abre entre la esquina interna y
la externa del larguero una nuez ranura en
forma cilindrica. El canto correspondiente del
montante del bastidor movible lleva en sale
dizo una lengeta de la misma figura , que en
cajar en esta ranura. De aqu resultar que
el aire penetrar con mas dificultad al traves
de esta juntura encorvada ; que las aguas llo
vedizas no se introducirn en ella aun azota
das del viento. Para facilitar la abertura de la
ventana se rebaja el canto del larguero como
cerca de una lnea desde la nuez hasta el esco
te. A fin de que se acabe de comprender bien
esta importante disposicion se ha representado
en la/ig. 3, lmina III, el larguero del bas
tidor fijo y el del movible, empotrados uno
con otro, suponiendolos cortados horizontal-
mente. Hemos representado tambien una dis
posicion mas ingeniosa aun que la que acaba
mos de describir. Se puede observar en efecto
que en nuestra figura la nuez est abierta en
el fondo de una entalladura , cuyo saliente cu
bre exteriormentc el larguero movible, lo que
acaba de precaver las lluvias.
El travesano superior no ofrece ninguna
observacion importante. Todo lo que tiene
58
digno de reparo es una ranura abierta en lo
bajo de la haz interna , en la cual se asienta
otra labrada en lo alto de la faz externa del
travesao superior del bastidor movible.
El travesao inferior, al que se da la de
nominacion de pieza de apoyo , merece mas
bien nuestra atencion. La fig. 4, 11 , /ame
na 111, representa el corte de este travesano,
encima del cual cae el inferior del bastidor
movible. Ya se ve la rara forma que afecta.
Mas grueso que las dems piezas del bastidor
fijo, lleva en lo interior una ranura ; en el ex
terior es circular manera de un cuarto de
cilindro , sobre el cual no hace parada el agua:
una especie de cintilla lstelo se eleva hcia
afuera encima de esta porcion de cilindro, for
mando hcia adentro la superficie vertical de
la ranura.
La disposicion de la traviesa inferior del
bastidor movible es semejante. Esta traviesa
es saliente como la primera , y tambien re
donda: mas la entalladura, en lugar de mirar
hcia dentro de la casa , mira hcia afuera , y
la superficie vertical de la una coincide con la
de la otra. El primer exmen de la figura hace
adivinar que este sistema se ha inventado para
impedirla introduccion del agua. Esta precau
cion, que aun no alcanza para el efecto, como
veremos despues , sera aun menos suficiente
si no se procurase evitar que el agua se intro
dujera por entre el hueco de la ventana y la
pieza de apoyo.
 59
Muchos son los medios que se lian em
pleado para ello , pero el mas comun es con
tentarse cotr cubrir exteriormente la juntura
de la piedra y madera con una tongada de
buena mezcla. Otros dos procedimientos per
tenecen la carpintera: el primero consiste
en dejar sobresalir la piedra del hueco un
grosor de ocho nueve lneas en forma de ra
nura , y hacer en la pieza de apoyo una entallar
dura de un ancho y altura igual al saledizo
excedente de la piedra.
El segundo medio consiste en hacer al apo
yo de la piedra una ranura , en cuya esquina se
reserva un lstelo que entra en la pieza de
apoyo , cuyo corte inferior lleva al efecto una
ranura. Por lo dems , si la pieza de apoyo es
saliente hcia afuera, por dentro est nivel
con las dems partes del bastidor.
Al describir el bastidor fijo hemos dado
accidentalmente la descripcion de las dos hojas
bastidores movibles que subsisten all por me
dio de bisagras. Bien se conoce que suponien
do en la ventana dos postigos, cada cual debe
tener sobre poco mas menos la mitad de la
anchura comprendida entre los dos largueros
del bastidor fijo.
Cada bastidor movible consta principal
mente de dos largueros y dos travesaos. Los
dos largueros llevan en su canto por donde se
junta con los fijos una lengeta redonda que
entra en la nuez abierta en estos montantes:
la esquina interna est tambien escotada gui
60
sa de cilindro. Ya hemos descrito y represen
tado todo esto. La traviesa superior lleva en
la superficie externa un rebajo: en fin , hemos
dicho que la inferior est tallada como la bar
ra de apoyo , sin otra diferencia que la posi
cion de su ranura; se apoya en ella por su su
perficie inferior, y forma un saledizo especie
de techo cobertizo mas adelante del lstelo.
Solo falta tratar de la manera que cierran
estos dos bastidores, y de la de sus partes des
tinadas sostener los cuadros de vidrios.
El modo de cerrar es fcil de comprender
que es el que se recomend para las puertas
cocheras. La fig. 5, 12", lmina III, presenta
su corte horizontal. El canto libre del uno de
los bastidores movibles est ahuecado en for
ma de nuez ; el del otro tiene sus esquinas
redondeadas y forma un semicilindro , cuya
dimension es en todo parecida la de la nuez.
Estas dos piezas entran la una en la otra , y se
empotran recprocamente. De esto resulta que
es preciso dar siempre al larguero mas ancho
y mas grueso que al otro: mas ancho para que,
adems de la nuez, quede bastante lugar para
ensamblar los travesaos con este larguero:
mas grueso, porque este debe sostener el otro.
En este caso queda la libertad de disminuir el
grosor de este larguero empezando desde el
punto en que existe la nuez , por manera que
los dos cantos internos de los dos largueros
tengan la misma dimension , y as se represen
ta en la figura.
 61
Los travesaos y los montantes del basti
dor movible estn unidos entre s por una en
sambladura en forma de horquilla. De aqu re
sulta un paralelgramo hueco, en el cual se
deben colocar los vidrios, fig. 83 , lmina II;
mas como no sera fcil hallarlos de este ta
mao, se divide este primer paralelgramo en
otros muchos , de manera que cada una de
estas subdivisiones sea mas alta que ancha. Si
los bastidores no son demasiado grandes , bas
tar dividirlos con simples traviesas; pero
veces hay precision de poner entre los dos lar
gueros otro mas estrecho , que divide el basti
dor en dos largos paralelgramos. Cada uno de*
estos se divide trasversalmente en otros mu
chos por traviesas que en cada lado del largue
ro divisorio se colocan igual altura, y repre
sentan como una cruz con l; estas traviesas
toman el nombre de maderillos. Adrnanse
con molduras por ambos lados, lo mismo que
el larguero divisorio, que no ha de ser mas
ancho que los maderillos. J guales adornos pre
valecen en las dos superficies del canto inter
no de los largueros y las traviesas que forman
el paralelgramo grande , y todas estas piezas
se reunen inglete. Los maderillos penetran
espiga en los largueros, y el de division en
tra en dos muescas abiertas en los travesaos.
La figura 6 representa uno d los montan
tes adornado de sus molduras, y atravesa
do de sus mortajas. La figura 7 representa
una de las traviesas maderillos adornada
62
de molduras en sus dos cortes , lmina III.
Adems de estas molduras de adorno , hay
otras que son necesarias en todo el recinto
interior de cada uno de estos pequeos para-
lelgramos. En los cuatro costados se abren
ranuras iguales en profundidad, en las cuales
se fijan los vidrios con tachuelas y betun de
vidriero. Estas ranuras se practican siempre
en la superficie de la ventana expuesta la
lluvia.
La ventana de dos hojas que se acaba de
explicares una de las mas complicadas: mu
chas veces en lugar de un cerramiento nuez,
se adopta el de simple rebajo como el de las
puertas de dos hojas. El uso de este mtodo
es harto menos ventajoso; pero es indispensa
ble en las ventanas de una hoja, y en que el
canto del bastidor movible coincide con el de
uno de los largueros fijos.
La ventana entresuelo es aquella que se
destina para dar luz a dos piezas, una de las
cuales , colocada sobre la otra , es mas baja,
y toma el nombre de sobradillo entresuelo.
Estas ventanas tienen cuatro bastidores movi
bles, dos para la pieza superior , y dos para la
inferior. El bastidor fijo se divide en dos par
tes, una de las cuales desciende desde lo alto
del hueco hasta el piso, y la otra empieza
dos pulgadas mas abajo del piso y remata en lo
bajo del hueco. Esta division se hace por me
dio de un travesao de madera, cuya anchura
es igual al grueso del piso que separa las
 63
dos piezas , con cuatro pulgadas mas , de las
que dos deben formar saledizo debajo del piso
y dos encima. Estos saledizos son necesarios
para el juego de la falleba , especie de cerraja
que se emplea para tener cerradas las venta
nas de dos hojas. Muchas veces se hace bajar
aun mas el travesao por debajo del piso, y se
tiran molduras que le dan el aspecto de un
friso. Otras no liene la ventana mas que una
hoja , y solo consta de dos bastidores movibles,
uno en lo alto y otro abajo.
Las puerta -ventanas , destinadas suplir
por una puerta de dos hojas, se colocan co
munmente en balcones , y no se diferencian de
una ventana de dos hojas mas que en la altura,
que es mayor. No obstante, en este caso es
bueno observar que cierran en rebajo. .
Las hay que tienen tableros en lo bajo,
los cuales reciben adorno de molduras seme
jantes ta*s -que guarnecen los maderillos. La
allura de estos tableros macizos es varia : unas
veces es igual la elevacion de los travesanos
de apoyo de las otras ventanas de la misma fa
chada y calidad : otras se arregla por la altura
de los artesonados de apoyo de la habitacion;
pero en todos los casos los bastidores movi
bles de estas ventanas se sostienen en piezas
de apoyo , enteramente semejantes las de las
ordinarias. Cuando en lo bajo hay tableros
macizos y se quiere poner en lo interior pos
tigos de librillo , es preciso que abunden ci
macios poco salientes que sostengan estos
64
postigos cuando se cierren. Si en este caso no
hubiese tableros macizos , se ha de procurar
que la pieza de apoyo sobresalga hacia aden
tro como media pulgada , pues suplir por el
cimacio.
Las ventanas dobles son las que se ponen
exteriormente adems de las ordinarias. P
nense de muchas maneras. Unas veces se hace
entrar el bastidor fijo en los tableros de las
ventanas asegurndolos con broches; otras se
abre una ranura en la esquina del tablero ha
ciendo entrar en ella al bastidor ; otras , en
fin, se practica esta ranura por todo el con
torno de la superficie interna del bastidor , de
tal suerte que solo la mitad de su grosor en
tre en el hueco , y que la parte sobrante cai
ga sobre su esquina adornada de molduras.
Estas ventanas se abren de dos modos : hcia
adentro , en cuyo caso es menester que sus
bastidores sean mas cortos que los "bastidores
interiores para que puedan pasar fcilmente
por entre la traviesa superior y la de apoyo;
es tambien preciso que sean menos anchos , y
por consiguiente dejar mas anchura los lar
gueros del bastidor fijo interior que los del
bastidor fijo exterior. Pero es mas comun
abrirlas hcia afuera, y entonces se cierran en
rebajo.
Las impostas , que se emplean para dismi
nuir la altura de los bastidores movibles y fa
cilitar su apertura y cerramiento , se forman
con un travesao ensamblado por medio de '
 65
muesca y espiga con los largueros de los bas
tidores fijos , y hace en lo alto del hueco un
marco permanente dividido en muchas partes
por maderillos. Pnense en ellos cuadros de
vidrios como en los bastidores movibles. Las
piezas de madera de la imposta deben ser de
la misma dimension que la del resto de la
ventana: las molduras semejantes, y aun los
cuadros, han de ser iguales cuando el hueco
tiene exactamente la figura de un paralelgra-
mo. En este caso la imposta ha de contener
una dos filas de cuadros, sogun permita su
altura.
Cuando el hueco es arqueado , la imposta
ocupa ordinariamente toda la parte arqueada
a fin de que las hojas movibles conserven siem
pre la forma de uti paralelgramo , lo que fa
cilita su construccion- y mayor solidez. Esto
nos conduce a tratar de los bastidores cim
brados.
Examinemos desde luego los bastidores cir
culares. Empiecese por formar de muchas pie
zas de madera arqueada convenientemente uu
crculo que sirve por largueros y travesaos
(ftg. 90 , lmina II). Las piezas de que se
compone deben ser de un ancho y grosor su
ficientes. Despues se tornea una meseta ce ma
dera circular , de dos pulgadas de dimetro
lo mas, de un grueso igual al del bastidor
circular. Las esquinas internas del bastidor y
las de la meseta han de adornarse con moldu
ras. Colcase la meseta en el centro del bas-
Tomo II. 5
M
tidor, y se unen una con otra por medio de
maderillos dispuestos en forma de rayos, que
van desde la circunferencia interna del crcu
lo la de la meseta. Si el intervalo de estos
rayos es demasiado largo, que no lo pueda lle
nar un cuadro solo, se le divide en muchas
partes por medio de otros pequeos maderi-
tos ensamblados transversalmente con los pri
meros.
Los bastidores semicirculares se forman
desde luego de una muchas piezas de made
ra arqueada dispuestas en semicrculo , que FC
ensambla por los dos extremos con un trave
sao , que es el dimetro. Sobre el corte su
perior de esta pieza de madera se eleva una
semicorona circular saliente, en cuyo canto
vienen ingerirse pequeos maderillos , dis
puestos tambien guisado rayos, fijados por
la otra extremidad en el canto del semi
crculo espacios iguales. Pnense otros pe
queos maderillos al travs de los primeros si
fuere necesario.
Los bastidores en cuarto de crculo se cons
truyen siempre por el mismo sistema. Dos
piezas de madera rectas se ensamblan en n
gulo recto. Sus extremidades libres se reunen
por medio de otra pieza de madera cimbrada
en cuarto de crculo (fig. 91, lmina II), y
pequeos maderos dividen este espacio en mu
chas partes.
Sin embargo, hay veces en que estos pe
queos maderillos en lugar de ponerse como
 &7
rayos se reunen bajo otra direccion , como por
ejemplo, en un bastidor semicircular. Div
dese el semicrculo en dos por medio de un
maderillo perpendicular al dimetro , y todos los
dems se colocan en paralelo con este. Tambien
se emplea este sistema en el bastidor circu'ar,
pero esto es menos elegante. Las ensambladu
ras se hacen siempre diagonalmente espiga y
mortaja. Los vidrios se aseguran tambien siem
pre en las ranuras.
$. III. VENTANAS PERFECCIONADAS POB MR.
SAINT AMAND.

Mr, Saint Amand , arquitecto del depar

tamento del Eure, ha obtenido en 1825 un
privilegio por cinco aos para la construccion
de ventanas, que proporcionan la gran ventaja
de ser impenetrables las lluyias. Su construc
cion no es muy complicada; algunas ranuras
mas bastan para lograr este resultado. Como
la poca en que su procedimiento ser una
propiedad del pblico no dista mucho, creo
til darlo conocer.
La fig. 8 de la lmina 111 representa el
corte de la parte esencial de su ventana , in
dica el medio de que se vale para impedir la
introduccion del agua en el travesao inferior
del bastidor movible y la pieza de apoyo; pun
to por el cual se introduce el agua mas comun
mente.
Por debajo del travesao hace una ranura
 68
angular , y otra tambien angular Sobre la pieza
de apoyo detrs del lstelo; estas dos ranuras
caen la una debajo de la otra, y forman al
juntarse una especie de conducto en forma de
trapecio , cuya superficie superior y la inferior
se, inclinan hcia afuera del cuarto. Esta ca
nal sigue de un cabo al otro del travesao y
de la barra de apoyo. Las ventajas de este sis
tema son visibles. El agua azotada del viento
entra ordinariamente entre la traviesa y la
barra de apoyo. Una vez ya introducida en ella
en las, ventanas ordinarias llena este intersticio,
y por consiguiente presenta un obstculo al
viento , que la empuja mas y mas hacia la
habitacion. En la ventana de Mr. Saint Amand,
por el contrario , no tarda el agua refluir en,
la canal que acabamos de describir, y siendo
mas ancha en este punto se detiene y cae en
ella , mientras que sin esto iria caer , la
habitacion. La canal horizontal se llenara
bien pronto, pero se la proporciona un des
age. Tres canales muy inclinadas, abiertas
en la barra de apoyo y colocadas , una en la
mitad, las otras en las extremidades, par
ten desde el ngulo anterior de la canal tra
pezoidal al inteEior de la ventana y conducen
all el agua.
Pero aun no basta esto para dejar las ven
tanas impenetrables al agua, porque lo regu
lar es que se introduce por debajo ; mas cuan
do el viento la impele violentamente penetra
hasta por el cerramiento nuez, que nunca se
 69
puede ejecutar con tanta perfeccion que impi
da absolutamente las filtraciones. Un sistema
de ranuras semejantes practicado en el encaje
del cerramiento evita este inconveniente. La
figura pone a la vista dos ranuras abiertas en
el fondo de la nuez. La una , exterior , se
extiende desde lo alto hasta lo bajo , y va o"
parar sin interrupcion al canal trapezoidal in
mediatamente encima del punto en donde re
mata la canal inclinada del medio. La otra ra
nura est en la parte interior , mas no es con
tinua , antes se abarquilla de trecho en trecho,
y va comunicar con la primera ranura por
medio de otra inclinada. E corte del otro
bastidor que penetra hasta la nuez esta cruza
do de ranuras semejantes que corresponden
las de la nuez , de manera que llegndose
juntar forman muchas canales dispuestas scguti
muestra la figura.
Sea entonces cualquiera que fuere la im
pulsion que reciba el agua , no puede pene
trar al edificio. El viento la azota desde luego;
mas pronto refluye en la canal primera que la
conduce la horizontal , de donde sale por la
inclinada. Si la fuerza del viento por un caso
extraordinario llegara hacerla superar , esta
canal primera vertical hallara al instante otra
que mediante un desage oblicuo la conducira
la primera.
Todas estas ranuras, fciles de ejecutar, no
tienen mas que un inconveniente, y es que
el cerramiento es menos exacto , y el aire frio
70
los vientos recios pueden penetrar por la
abertura de las tres canales inclinadas que hay
en la pieza de apoyo. Este mal se remedia
con una especie de vlvula de cuero en forma
de disco, colgado libremente de una armella
delante de las aberturas. El agua se desliza
fcilmente por entre la superficie de la barra
de apoyo y la del disco; pero cuanto con
mas violencia sople el viento, con tanta mas
fuerza ceir el disco la abertura , y mas exac
tamente se cierra l mismo el paso. Es supr-
fluo aadir que todas las ranuras deben cu
brirse con una buena pintura al leo. Este bao
las pone al abrigo de la podredumbre y facilita
el desliz de las aguas.
. IV. DE LOS POSTIGOS.

Los postigos, de que ya se ha hablado mu

chas veces , son puertas ventanas hojas de
puerta,' destinadas recubrir las ventanas por
dentro impedir que entre la luz. Son una
especie de puertas suspendidas en el aire, que
se componen , como las dems , de tableros,
montantes y travesaos. Pero todas estas pie
zas son mas pequeas que si se hubieran de
emplear en una puerta formal. Los postigos se
sostienen con bisagras fijadas , segun se ha di
cho, en los largueros de los bastidores inmobles.
Estos postigos se pueden doblar replegar
en dos tres partes, segun la anchura que ten
gan que llenar, y segun el grosor de la pared
 7i
que forma el corte diagonal de la ventana. En
general se procura proceder de manera que el
postigo replegado quepa en el corte diagonal
y pueda acoplarse en el tablero sin que sobre
salga hacia la habitacion.
Siendo de doblez el postigo , las dos tres
partes de que se componga son de tamao
igual y absolutamente semejantes. Los cantos
entran unos en otros, sea lengeta y ranura,
sea ceja ; mas en lugar de pegarlos se unen
uno con otro por medio de bisagras. Los pos
tigos son siempre un poco mas altos que los
bastidores movibles , fin de que tanto por
arriba como por abajo puedan descansar sobre
los travesaos del bastidor fijo. Por bajo del
postigo su plomo se llena el vaco de los
cortes diagonales con un pequeo artesonado
de apoyo llamado banquelaf especie de apoyo)
cuyas molduras y cantos deben guardar sime
tra con los de los postigos. La cima de estas
banquetas se corona con un cimacio de una
pulgada pulgada y media de alto, y de una
anchura igual ala de los postigos de pliegue.
_. . V. DE LAS PERSIANAS.

Son una especie de postigos exteriores des

tinados rechazar los rayos del sol, dismi
nuir la comunicacion de la luz en la habitacion
y poder ver lo que pasa fuera sin que lo
adviertan. Hay, pues, claros vacos entre
las piezas de que se componen ; mas estos va
72
eos, mas pequeos que los de las ventanas, no
se ocupan con. cuadros de vidrio. Las persianas
son casi siempre de dos hojas; por consiguiente
constan de dos bastidores movibles que giran
sobre goznes recibidos en la piedra sillar del
hueco, viniendo encajar al cerrarlos en un
rebajo hecho por todo el contorno de la esqui
na exterior del hueco. . ' i. ;.i:. ..
; t Cada bastidor se compone de dos largueros
y dos travesaos reunidos por muesca y espiga,
de tres. cuatro pulgadas de ancho por quince
veinte de grueso. Cuando la persiana es un
poco altase fortifican estas cuatro piezas con
otra traviesa , que se ensambla en medio de la
altura de los montantes distancia igual de
ambos travesanos. ; '.
El vaco de los bastidores se ocupa cot la -
minitas tabletas de madera de cuatro cinco
lneas de grueso , y cuyos dos cortes se ponen
nivel con las superficies exteriores inte
riores de los bastidores, listas tabletas se en
samblan n los montantes oblicuamente la
superficie de los bastidores, de tal modo que
su superficie superior se inclina hacia la tierra t
por el lado exterior cerca de cuarenta y cinco
grados. Las tabletas se distribuyen una dis
tancia proporcionada su anchura; por ma
nera que cuando se fija la vista a la altura del
canto superior de una de ellas, el corte inferior
de la tableta que cae debajo no permite ver
los objetos que se tienen enfrente y parece
cierran la salida, pero es de un modo que
 73
levantando un poco la vista es fcil ver por en
tre las dos tabletas lo que pasa debajo en la
calle. Es , pues, indispensable que estas disten
entre s mas menos , segun su mayor me
nor anchura ; asimismo se las da mayor me
nor inclinacion, segun la mayor menor altu
ra del cuarto en que se coloquen. El corte de
cada tableta no es perpendicular sus superfi
cies. Por ambos lados se labran , de modo que
pesar de la inclinacion de la tableta quede
nivel con la superficie de los largueros sin nin
gun saledizo. El corte inferior del travesao
superior se halla tambien oblicuamente para
que resulte paralelo la tableta mas alta. Lo
mismo se hace respecto del corte superior de
la traviesa de abajo y de los dos de la del medio.
Las tabletas se pueden ensamblar con los
montantes de tres modos diferentes. El peor
consiste en hacerlas entrar en una entalladura
oblicua abierta en el corte del larguero: se
asegura despues con estaquillas puestas hori-
zontalmente. Los otros dos modos son preferi
bles. Se puede bien introducir la tableta en
una entalladura como en el primer caso , des
pues de haber arreglado su extremidad en for
ma de cilindro enrasado. galillo, que se hace
entrar en un agujero redondo abierto en el
fondo de la entalladura , bien en lugar de esta
practicar una muesca oblicua y rematar las ex
tremidades de las tabletas en colas de cinco a
seis lneas de ancho. ; t
Se ha dicho que las tablillas se inclinaban
74
mas hcia la tierra cuando las persianas se
destinaban para viviendas altas; que la in
clinacion debia ser por el contrario menos
grande cuando se destinaban cuartos muy
bajos. A pesar de esta precaucion tiene este
mtodo sus inconvenientes: en el piso bajo,
por ejemplo , es indispensable disminuir esta
inclinacion de manera que no se descubra
mas que el suelo mas inmediato lo bajo de
la ventana , si se quiere alcanzar ver mas,
disponer las tablillas de manera que cualquier
transeunte pueda -ver lo que pasa en la vi
vienda. En los pisos altos ser menor el in
conveniente, pero subsistir el de que jams
se podr descubrir lo que pase enfrente de
uno y la misma altura sin abrir las per
sianas (1). Todo esto se ha remediado ha
ciendo movibles algunas de las tablillas, de
modo que se pueda variar su inclinacion ar
bitrariamente. En este caso las lminas mo
vibles rematan en un gatillo, que entra sin
entalladura ni mortaja en un agujero redon
do abierto en el corte de los largueros. En
tonces las lminas tabletas se pueden mo
ver y girar sobre este gatillo como en un
eje; mas no quedan bastante distantes para
poder voltear completamente. Cuando se ponen
(1) Para evitar eslos dos inconvenientes de su
frir mucha oscuridad ser visto de los pasajeros-,
se aproximan las tablillas de la mitad inferior de
la persiana , y se apartan mucho las de la parle
superior.
 75
cuanto sea posible sus superficies perpendicu
lares, se tropiezan en los bordes y cargan la
una sobre la otra como los ladrillos de un techo.
Se ponen en movimiento con el auxilio de
una barreta de hierro , que remata por abajo en
un puo corvo. La faz de esta barreta lleva en
el lado de la celosa otras barretitas , coloca -t
das distancia igual, perpendiculares la pri
mera , y separadas entre si tanto como lo es
tn las tabletas y rematando en horcajadura.
En medio de cada tablilla movible se introdu
ce u tornillo de cabeza aplastada lateral
mente, que entra en la horcajadura de una de
las barretitas. Las horcadillas y las cabezas
de los tornillos se hallan penetradas de agu
jeros , en los cuales se remachan clavitos des
tinados para ejes. Bien se comprende que
entonces , elevando la barreta, se levanta el
canto interior de las tablillas y se aumenta su
inclinacion hcia el piso de la calle; que ba
jando la barreta hcia la tierra se inclinan por
el contrario las tabletas hcia el piso de la vi
vienda ; en fin , que colocando las horcajadu-
ras la altura de los gatillos se pone la superfi
cie de las lminas en una situacion horizontal
y que se puede ver el frente. El frotamiento
de los gatillos es suficiente para mantener las
tabellas en la posicion que se las da : sin em
bargo , se puede terminar lo alto de la barreta
en un anillo , que se asegura sucesivamente en
los dientes de unas llares de hierro fijadas en el
travesao de en medio.
76 .
. VI. DE LAS CELOSAS.

Las celosas se forman con listones de enci

na, de cuatro pulgadas de ancho , de dos lneas
de grueso , y colgados los unos sobre los otros
con cintas de hilo, de manera que se puedan
subir y bajar como se quiera.
Para suspender los listones y unirlos en
tre s, se toma una buena cinta de hilo algo
mas de dos veces de larga que la altura de
la ventana. Se dobla esta cinta y se ase al aire
por los dos cabos en una situacion perpen
dicular. En tal estado , en lo bajo y la mi
tad de la largura de la cinta, se asienta un lis
ton que se fija cerca de la cinta con clavos.
Este liston ha de ser cuatro lneas por lo me
nos mas grueso que todos los dems. Otra cin
ta dispuesta del mismo modo y una distan
cia proporcionada se fija tambien cerca de
tres cuatro pulgadas de la otra extremidad
dej liston, que se halla sostenido por los dos
cabos. Otra tercera cinta suspendida por el
mismo orden , abraza al liston por la mitad.
Cada una de las dos primeras cintas est co
locada precisamente debajo de los agujeros de
que hemos hablado ; pero conviene advertir
que en el primer liston estos agujeros en lu
gar de presentar un cuadrilongo son redon
dos y mucho mas pequeos. Pronto se ver
por qu cada cinta dispuesta segun se ha di
cho , forma , digmoslo as , dos largueros se
 77
parados en lo bajo por la anchura del liston.
A cuatro pulgadas por encima de este primer
Hston se dobla transversamente en seguida de
cada uno de estos pequeos montantes una
cinta de cuatro pulgadas, y adems la canti
dad necesaria para podefse coser ; por encima
de esta se dobla otra , luego una tercera hasta
el cabo de los dos largueros , y siempre de
cuatro en cuatro pulgadas, como si se tratase
de formar una escala de cintas. Otro tanto se
hace en la cinta que sostiene el liston por la
otra extremidad; lo mismo igualmente en la
que la* sostiene por la mitad: despues sobre
onda una de estas cintas cosidas transversal-
mente se pone uno de los listones- ya prepara
dos , y se aseguran de modo que estn soste
nidos por la mitad y por las extremidades, mas
abajo de las ranuras que se han abierto all.
Todo as ordenado , los listones penden para
lelamente los unos sobre los otros de las cintas
pequeas distancia de cuatro pulgadas. Al
gunas veces en lugar de colocar cada una de
estas traviesas sobre una simple cinta transverr
sal , como un barrote peldao de escalera , se
dobla la cinta por las dos extremidades , y se
pasa el liston por entre ambas.
Despues se flja en lo alto de la ventana
entre los dos tableros una tabla tan larga co
mo la anchura de la misma ventana , de diez
lneas de gruesa y cerca de seis pulgadas de
ancha. Esta tabla se llama sotabanco: lleva en
cada extremidad de su superficie superior dos
78
trozos de hierro escotado , que forman dos ari
llos perpendiculares esta superficie, de pul
gada y media de largos. En seguida se apare
ja otra tabla tan larga y tan ancha como los
listones , pero de ocho nueve lneas de gro
sor , y en sus extremidades se introducen dos
clavijas de hierro paralelas la superGcie su
perior, que se llama quicio 6 gorron , que se
meten por los arillos del sotabanco. Esta tabla
est sostenida por dichos arillos , y puede gi
rar sobre sus gorrones, inclinndose hcia
adentro hcia afuera , pero sin poder hacer
una vuelta completa. Entre esta tabla y el so
tabanco no hay espacio suficiente para ello.
Ejecutada esta operacion se sueltan las cintas
cargadas de los listones de los puntos de sus
pension , los cuales se haban enganchado
momentneamente , y se aseguran para siem
pre las puntas de esta cinta en el canto de la
tabla movible. En tal disposicion esta tabla sos
tiene todos los listones , y es sostenida ella
misma por el sotabanco. La fia. 16, lmina
III , representa esta ensambladura.
El rden de construccion que acabo de
indicar era el mas cmodo para hacer com
prender mi descripcion ; pero sin embargo no
es este el que conviene adoptar en la prcti
ca. Por lo regular no se fija el sotabanco hasta
despues de haber colocado en los arillos los
quicios de la tabla movible , y de haber cla
vado su lado las cintas que sostienen los lis
tones. Antes se ha puesto en la parte de afue
 79
ra y en lo olto del tablero de la ventana una
tabla de bastante anchura para cubrir todos
los listones de la celosa cuando estn alzados.
Esta tabla, llamada pabellon, est asegurada
en la pared por uno de sus cantos y sus extre
midades, y forma un resguardo que precave
la celosa de la lluvia cuando est levantada,
y la cinta de la podredumbre. Algunas
veces se hace tambien por todo el mbito
de la celosa un marco que enrasa con la de
lantera del tablero para evitar que se salgan
los listones fuera de la ventana , y defenderlos
contra la agitacion de los vientos; pero la celo
sa construida por este procedimiento sera
mas embarazosa que til si no hubiera un me
dio de elevar todos estos listones aproximndo
los unos otros. Examinemos el que se emplea
para el efecto.
Ya sabemos. que algunas pulgadas de
los dos extremidades, cada liston est horada
do de dos ranuras de una pulgada de largo y
seis lneas de ancho. Lo mismo es con res
pecto la tabla movible; pero se exceptua el
liston inferior, que solo tiene en cada extre
mo un pequeo agujero redondo debajo de las
entalladuras longitudinales de los otros listo
nes. Introdcese un cordon por todas las ra
nuras que caen la izquierda, pasando tam
bien por el agujero izquierdo del liston infe
rior, mas aqu se detiene por un nudo. El
otro cabo, despues de haber pasado por la
ranura de la tabla movible, atraviesa un agu
80
jero longitudinal abierto en el sotabanco por
encima de los del liston. En este agujero
hay una pequea polea movible sobre un eje.
El cordon entra en la garganta . dQ, la polea
que est destinada para disminuir los roza
mientos ; pasa por cima del sotabanco entre su
superficie superior y el alto del hueco; se di
rige oblicuamente la derecha del sotabanco;
halla aqu en su extremidad cerca de su canto
interior otro agujero longitudinal un poco obli
cuo con su pequea polea. El cordon pasa tam
bien por ella , entra en el agujero , y viene
caer en el lado derecho tiro de la mano.
Todo esto lo representa la figura. La cuerda
se anuda en a a la mano izquierda, atraviesa
todos los listones , y tambien en b al sotaban
co ; entra por el agujero d mas inmediato al
borde , y viene caer en c. Se conoce que
cuando se tira de esta cuerda aproxima los
listones por su extremidad de la izquierda , y
los impele subir tocndose hasta que lle
guen apoyarse en la tabla movible. Lo mis
mo se debe repetir del lado derecho. Para
esto , otra cuerda anudada debajo del liston
inferior de la derecha en e pasa atravesando
la tabla movible y el sotabanco en n. Este
agujero est provisto de polea y abierto en
la m>tad de la anchura del sotabanco. Mas
inmediato la extremidad y al canto interior
hay otro agujero i un poco oblicuo , en el
cual hay otra polea. Esta cuerda que sale
del lado derecho pasa por este agujero , y
 o
viene caer un poco la derecha al lado de la
que atraviesa la extremidad de la izquierda de
los listones. Se tira un tiempo de ambas
cuerdas. La una levanta y aproxima los listo
nes por la derecha ; la otra los levanta y acerca
por la izquierda. Despues de haber tirado de
ellas lo suficiente, se recogen y atan en una
armella clavada en la pared la mano derecha,
y aflojndolas cae la celosa. A veces, en lugar
de dejar que se deslicen bajo el sotabanco por
dos agujeros diferentes, se hacen pasar ambas
por uno solo; pero en este caso el grueso de la
polea consta de dos gargantas , y cada una re
cibe su cuerda.
Se ha dicho que haba un medio para ha
cer mas menos oblicua la anchura de los lis
tones inclinarlos , ya hcia adelante , ya h
cia atrs. Esto proporciona muchas ventajas:
resulta, pues, de l, que se puede dejar en
trar en la habitacion mas menos luz, nter -
cejptarla del todo, y mirar por entre los listones
entrente de uno, abajo arriba. Dos cuerdas
producen este efecto , y ambas se ponen la
izquierda. Una de ellas, sealada con v en la
figura , pasa por un agujero abierto en el sota
banco. Este agujero es oblongo , paralelo a" la
extremidad del sotabanco y perpendicular
sus cortes. Contiene una garrucha movible
sobre un eje colocado en el grueso de la tabla.
Esta garrucha est en medio del agujero, de
modo que la cuerda, despues de haber pasado
82
lea , sale por debajo de la otra extremidad del
agujero , y va asirse una pequea armella
clavada en el corte de la tabla movible por la
parte interior de la habitacion. Por consi
guiente , cuando se tira de esta cuerda levanta
este canto de la tabla movible , esta levanta
las cintas que sostienen los cantps correspon
dientes de los listones, y todos quedan inclina
dos hcia afuera. Otra cuerda , sealada en x,
produce el efecto contrario : pasa por un agu
jero semejante, abierto en el sotabanco mano
izquierda al lado del primero , se enrosca al
rededor de una polea, vuelve pasar por de
bajo del sotabanco, y.se fija en otra armella
colocada en la tabla movible inmediata al canto
que mira la calle. Tirando de esta cuerda su
alza el canto exterior, desciende el opuesto 6
interior , y todos los cantos correspondientes
de los listones hacen lo mismo y se inclinan
hcia adentro.
As, pues, cuatro cuerdas arreglan las ma
niobras de las celosas. Las dos que se han co
locado la derecha tiradas un tiempo sirven
para elevar. Las dos de la izquierda para arre
glar la oblicuidad de los listones. Si se quisiese
inclinarlos hcia afuera se tirar de la que esta
mas la derecha , y de la de la izquierda en
caso contrario. Si se intenta dejar horizontal la
superficie de los listones se tira de ambas igual
mente.
Este mecanismo no est tan expuesto como
otros descomponerse.
 83

TERCERA SECCIN.
DLA CONSTRUCCIN DE MUEBLES.

lista importante serie de aplicaciones se subdi

vidir en ses captulos. Trataremos i." de los
muebles que constan nicamente de bastido
res , de largueros y travesaos, como mam
paras, escaleras de mano , &c. 2. De sillas y
muebles compuestos de cajas que sirvan para
sentarse. 3." De camas muebles compuestos
de bastidores y tableros. 4. De mesas mue
bles compuestos de pies y planos horizontales.
5. De juegos y de mesas para jugar. 6. De
muebles de cerrar, como papeleras, tocadores,
cmodas, &c.

CAPITULO PRIMERO.
Dt 'muebles compuestos nicamentt
de bastidores.
. I. DELANTERAS DE CHIMENEAS.
- '# ' V ?- ' - i' * * " * . i
No hay mueble mas sencillo que este,
con el cual deberan empezar ejercitarse
todos aquellos que se dedican por gusto a la
carpintera. Dos largueros y dos travesaos
84 *
ensamblados espiga y mortaja constituyen
su forma. Si la delantera de la chimenea es
muy rande s fortifica con otro larguero in
termedio , que entra por espiga en dos mortajas
abiertas en el canto de los travesaos, bi la
abertura que se ha de cubrir con el bastidor
presentase algunas curvidades saledizos , se
traza, despues se contorna, segun convenga,
va sean los largueros, ya los travesanos, y se
hacen las entalladuras necesarias. Luego se
clava una tela rala en la superBcie anterior
del bastidor , la cual se pega con cola el pa
pel pintado que ha de llevar. La superficie de
las piezas del bastidor que se cubren asi han
de estar bien acepilladas, usando de clavos de
cabeza muy chata.
. II. PE tos BIOMBOS. ..',;: \.y
Les biombos se componen de bastidores
construidos como los que acabamos de descri
bir', dndoles de seis ocho pies .de alturai , y
desde dos a tres y medio de ancho. Se fortiu-
can con una traviesa ensamblada en. los dos
largueros la mitad de su altura. Cada biom
bo se forma de la reunion de cierto nmero
mas menos grande de bastidores, que se lla
man hojas. El nmero de estas vara desde
cuatro hasta ocho , y veces llega hasta diez.
Todas se cubren de tela y papel pintado co
mo las delanteras de las chimeneas, se re
unen unas con otras por medio de charnelas <5
 85
goznes, y veces con unas simples tiras de
lienzo bastante anchas, y dispuestas de ma
nera que si la una, clavada desde luego en la
superficie anterior de la hoja , pasa despues por
detrs de la otra hoja y se clava en la superfi
cie posterior del segundo bastidor , la segunda
tira va desde la superficie anterior del se
gundo la posterior del primero. Son necesa
rias cuatro tiras por lo menos para unir dos
hojas con solidez. Guando se emplean gaznes
es preciso colocarlos de manera que abran h
cia adelante y hcia atrs , fin de que las
hojas al recogerse sienten unas sobre otras, y
que al abrirse formen una serie de ngulos
entrantes y salientes. Todo el mundo sabe que
los biombos sirven para guardarse del aire frio
exterior, y que se sostiene en aquella espe
cie de basa que resulta de no abrirse nunca
enteramente.
. III. DE LAS ESCALERAS.

Escaleras simples. Dos largueros de ma

dera suave y ligera se colocan paralelos el uno
al otro. De nueve en nueve pulgadas se hacen
en ellos taladros enfrente unos de otros, en to
dos los cuales se colocan barrotes de madera
muy dura y muy fuerte que tienen separados
los largueros; son redondos, planos cua
drados ; cada una de sus extremidades se aco
pla en los dos taladros opuestos de los dos lar
gueros para que no se salgan. Para evitar que
86
los montantes se aparten el uno del otro se usa
de varios medios. Unas veces se sustituyen
los barrotes de las extremidades travesaos
planos , asegurados en los largueros con es
taquillas clavijas de hierro ; otras se hiende
con el escoplo por la mitad el cabo de los
barrotes despues de introducido en los tala
dros , y se. hace entrar por la hendidura
golpe de martillo una cu.ita. Para que este
procedimiento surta efecto , es necesario que
el agujero sea mas desahogado por la parte
adonde sale la extremidad de los barrotes,
que por la que entran. Si la escalera es cor
ta basta hacer esta operacion en el primero
y ltimo barrote , pero si, es larga se hace en.
todos. ..u '.;, ,v. viioir .
De la escalera doble. La escalera doble
se compone de dos escaleras simples, cuyos
largueros en lugar de ser paralelos son mas
cerrados de arriba que de abajo. De estas dos
escaleras la una es mas estrecha <;n su extre
midad que la otra; de suerte que lo alto de
los dos montantes de la primera pase quepa
en lo alto de los de la segunda. Puestos los
montantes en esta posicion, se atraviesa to
dos cuatro con un cilindro de madera hier
ro. En seguida se atraviesa cada extremidad
del cilindro con estaquillas, se remachan si
son de hierro, de modo que no se puedan sa
lir; de que resulta que las dos escaleras que
dan aseguradas por arriba formando una es
pecie de charnela. Por abajo se pueden separar
 87
cuanto se quiera , pero se arregla esta separa
cion con sogas garfios de hierro.
De las escaleras de bibliotecas. Se hace
un bastidor bieo fuerte de madera con dos
travesaos y dos largueros ensamblados sli
damente cola de milano, el cual se conduce
sobre dos rodajas. En una de sus extremida
des se elevan dos Orines montantes en direc
cion perpendicular ensamblados espiga y
mortaja. Una escalera derecha construida se
gun los procedimientos ya indicados , reposa
por el un cabo sobre la otra extremidad del
bastidor , y por arriba sobre lo alio de los
montantes. Cada ludo est acompaado de una
barra de apoyo; otra semejante termina la al
tura de la escalera.
De los banquillos. Este mueble se reduce
veces dos anchas tablas de madera blanca,
cortadas en tringulo rectngulo. .Sobre el la
do opuesto .al ngulo recto se entallan muchos
ngulos entrantes iguales en dimension , uno
de cuyos lados es paralelo la bnse mientras
que el otro la es perpendicular. Estas dos tablas
son perfectamente semejantes ; se ponen sepa
radas cerca de tres pies, y en cada cabo se
clavan tablas estrechas de una largura sobre el
lado de la entalladura paralela la base. Estas
tablas forman verdaderos peldaos.
Hay otra especie de banquillo mas cmodo.
Dos montantes de nueve pulgadas de ancho se
ensamblan diagonalmente por su extremidad,
de manera que lomen una posicion inclinada
8$
cundo descansan so&re su cabo; Se los separa
el intervalo de dos pies ; se abren en ellos enta
lladuras longitudinales paralelas las extremi
dades, y se fijan en ellas peldaos. Bien se ve
que es verdaderamente una escalera pequea,
y solo se trata d& facilitarla un punto de apo
yo. Para esto se toman dos largueros igua
les en altura la escalera , pero mucho mas
estrechos por abajo; se unen por medio de
un travesao; y se juntan la cima de la esca
lera con la ayuda de una barra de hierro , del
mismo modo que se une la extremidad delas
dos escaleras simples para que formen una
doble. Con on clavo de cabeza chata se ase
gura en la mitad de uno de los lados de la
escalera un garfio movible de hierro de dos
tres pies de largo, segun que el tamao del
banco es mas menos grande: el lado del
montante de apoyo lleva la misma altura una
armella de hierro; por consiguiente, entrando
el garfio en la armella , la escalera y bastidor
de atrs se mantienen una grande distan
cia una de otro para que su separacion for
me una base slida. Este banco es mas ligero
que el precedente y menos embarazoso, por
que cuando no se usa se desprende el garfio,
se acerca el bastidor la escalera , y se puede
colgar todo en la pared por un arillo asegurado
en el ltimo peldao.
 89
. IV. DE LOS ARMARIOS- DESPENSAS.

Dase este nombre una especie de cajo

nes cuyas paredes se forman da caamazo
estopillon , de una tela metlica ( hoja de la
ta ). Se cuelgan en parajes frescos , y se guar
dan en ellos comestibles. Los intersticios del
caamazo dejan correr el aire ; pero los hilos
son demasiado espesos para que puedan intro
ducirse los insectos. Cuatro largueros cuadra
dos , unidos entre s por ocho travesanos en
samblados espiga y mortaja , forman un cubo
abierto por todas sus caras. Las aberturas de
lo alto y lo bajo estn cerradas con tablas, que
se clavan en los travesaos despues de haber
rebajado sus ngulos, para hacer veces de mon
tantes cuando estos sobresalen por cima de los
travesanos. Otras tres aberturas laterales se
cierran con piezas de caamazo, que se clavan
igualmente en las traviesas. La cuarta abertura
debe cerrarse con la puerta. Esta se forma
de un bastidor cuadrado , asido por uno de sus
lados uno de los largueros con dos goznes
de hierro. La superficie interna de este basti
dor lleva por l borde un rebajo que se di
lata por todo su contorno, en la cual se aco
plan los vivos ngulos de los travesaos y
montantes, lo que constituye el cerramiento
mas completo. La abertura de este bastidor se
cubre tambien con caamazo bien tirante. En
el centro de la tabla que cierra la abertura
90
superior se clava una armella remachada hcia
adentro, por medio de la cual se cuelga todo;
pero es mejor atravesar la tabla con una espi
ga de hierro que tenga un pasador por debajo
de la misma tabla que no la deje salir, que
lleve en su extremidad un crculo movible en
cuya circunferencia haya muchas escarpias en
que se cuelguen las viandas. ..... ... , . .i,,'
i -i: ' ; i, '...'i,* '.'i..lf. i':. v. !> ;."::'i'
.S* DE LOS ABANICOS DE CHIMIiMi.VS.
. f ;!i;:.ii .':;"; ";/,. i:. ;,:;.'i . i! " ,:. '::'
viLos abanicos de chimeneas son unos mue
bles destinados defender del ardor del fuego
la cara de las personas sentadas delante de una
chimenea : son movibles fijos. La construc
cion de los primeros es sencilla. Una tablilla
mucho mas estrecha que largarse coloca sobre
cuatro pies curvos, dos cada extremidad, de
cerca de dos pulgadas de elevacion. Sobre esta
tablilla se levantan dos montantes, dos pies y
medio cuatro mas que ella. A un pie y me
dio dos sobre la misma se reunen por medio
de un travesao. nense tambien cerca de su
extremidad por otro travesao. Estos dos tra*
vesaos , y la porcion de los montantes com
prendida entre ellos., forman un. paralelgramo
hueco que se llena clavando en l un trozo de
tela de tapicera.,. ..,, ... .
'Mcense tambien los abanicos de otra ma
nera, que no impide dur movimiento los bas
tidores guarnecidos de tapicera. En el trave
sao inferior se abre una mortaja que lo atra
 91
a de parte parte y va desde el un jnon-
Unte al otro. En estos se pracca una ranu
ra de tres lneas de profundidad sobre las de
lus superficies , que forman el contorno interior
del paralelgramo. Al travs de la mortaja del
travesao y en la ranura de los montantes se
mueve un bastidor de un tamao convenien
te , cuyos largueros se entallan por su canto
lengeta que entra en' las ranuras. Este
bastidor , pues , cubierto de tela se puede
alzar y bajar arbitrariamente. En el fondo de
una de las ranuras de los montantes se forma
una especie de llares una serie de escalonci-
llos, en los cuales se apoya un resorte elstica
de acero que lleva el bastidor y lo Gja la
altura que se quiera. Este resorte tiene. an
botonojto que sirve para alzarlo cuando se
quiere dejar caer el bastidor sobre Ja tablilla
de.abajo. i.' r::, :.,,i :..,.; ;,-. .. ,..Ki.; .,,).
A veces se acopla en el abanico una tabla
pequea, que es muy cmoda si se quiere es
cribir cerca del fuego. Para ello se pega por
medio de charnelas una tabla al travesao del
medio. Las charnelas se fijan en el borde de
esta tabla. Por debajo de. la 'tabla y cerca del
otro borde se asegura un bastidorcito termi
nado en cada uno de sus ngulos superiores
en un gorron, que se afianza en un aro de
metal que existe debajo de la tabla. Este bas
tidor es movible y sostiene la tabla, asegurn
dose por su parte inferior , que es angulosa , en
una cadena de tres cuatro dientes, tallada
 92
en la superficie anterior de cada montante , que
permite poner la tablila perfectamente hori
zontal inclinarla mas menos.
Otras veces solo se reduce ensanchar el
travesao intermedio y guarnecerlo de un re
borde , fin de que las damas puedan colocar en
l su labor.
.i>" . . . . ' ' . ; . '',.' ':. ,

. VI. DE LOS PSYCHOS Y OTROS ESPEJOS

i i ' \; >MOVIBLES.
:. .:... . "- ;..,ii
' ,; .* .
Bajo o nombres diferentes se construyen
hijuelas de espejos movibles entre dos pilastras.
Los nas grandes tienen el nombre de psycheos.
Todos se hacen segun el procedimiento des
crito en el '. IV de carpintera fija , con solo
l.'i diferencia de que la baquetilla dorada se
sustituye un marco precioso de madera , y que
una plancha de lo mismo cubre la hijuela por
detrs. Las pilastras que los sostienen estn fi
jas , ya en pies parecidos los abanicos , ya
sobre otros muebles, y las hijuelas voltean
entre dos pilastras sobre dos gorrones coloca
dos en cada corte la mitad de la altura. ( Vase
fg. 40 .
de la . /amina IV.)
; ,- .i :.:, i ' r ... . . c 'i i
. VII. DH LOS TRfPODES.

. VIH. DE LOS LAVABO TRfPODES.

Estos muebles, destinados recibir diver

sos objetos del tocador , constan de tres pies
 93
montantes , ensamblados al rededor de tres ta
bletas horizontales ; la una , mas gruesa que las
otra, ocupa la eminencia de los tres pies , y
tiene en medio un hueco circular para recibir
en l una aljofaina que se sostiene en el borde.
La segunda , puesta en la mitad de la altura de
los pies , est provista de muchos agujeros eu
que se colocan frascos botes. La tercera no
tiene mas que uno, destinado recibir un jar
ro para agua , asegurado algunas pulgadas del
suelo. A veces el lavabo solo consta de dos pie
corvos, que forman una lira.
. IX. DE LOS PUPITRES ATaiLKS DKL
MSICO.
- . " '....'
Este atril se compone de dos tablas ligeras
de dos bastidores cuadrados, ligados junta
mente en lo alto por medio de un travesao de
dos tres pulgadas cuando mas de ancho , y
por. consiguiente separados otro tanto: tam
bien lo estn por lo bajo, pero mucho mas por
otra travesao de un pie pie y medio de lar
gura , y esta perpendicular la de las tablas
bastidores. Esta reunion de tablas y travesanos
forma una especie de pirmide truncada con
solas dos caras inclinadas. En estas dos caras es
donde se sientan los papeles de msica. Una
tablita estrecha con bordes un poco elevados,
clavada por debajo del bastidor y en paralelo
con su largura , sostiene los papeles y no los
deja escurrir.
96
mismo grueso que el larguero , tallada en
cuanto su largo y ancho de modo que pueda
entrar ajustadamente en la ranura. Esta regla
estribo se fija en la ranura con un clavito por
su extremidad superior ; de consiguiente , el
estribo se puede separar por lo bajo del mon
tante , formar con l un ngulo y servirle de
apoyo. Para que sea mas slido se arma su
extremidad inferior de una puntita de hierro
que se alarga , y puede entrar en una ranura
abierta al efecto en la parte baja del montante.
Ya no falta que hacer mas que las canale
jas , cuyo corte representa la fig. 18 de la l
mina 111. Cada una de ellas tiene siete pulga
das de largo : el lado a tiene cinco lneas de
alto ; la faz interior b cuatro ; la parte de aba
jo c siete; la superficie interior d cinco; en
fin, el saledizo e tiene tres lneas de alto por
afuera y una por dentro. A una de sus extre
midades tienen estas canalejas en i un rebajo
de cuatro lneas de largo , media de alto y una
de ancho. En la otra extremidad el ngulo su
perior de la pared ab es redondo. .. . ... .
{Veamos ahora cmo se ensamblan estas
piezas. La fig. 12 nos facilitar su comprension.
Con clavitos remachados sobre rosetas de me
tal se asegura la extremidad redonda de cada
una de las canales en lo bajo del larguero. Dos
de las fij|is bisagras se aseguran tambien en
cada uno de los ngulos superiores del mismo
larguero. Las dos fijas restantes se remachan
de la propia manera en la extremidad de esta
 07
primera fija. Las otras quedan redobladas igual
mente en la de la segunda. La misma figura
muestra el modo de servirse del instrumento.
Se arreglan las dos canalejas de suerte que ca
da una de ellas forme un ngulo recto con el
montante. Del mismo modo se disponen las dos
fijas remachadas en la extremidad superior. En
fin , en la de cada una de estas fijas horizonta
les se abate verticalmente una de las dos que es
tn all remachadas , viene colocarse por su
cabo en el pequeo rebajo practicado en la ex
tremidad de la ranura de la canaleja y completa
el paralelgramo: el estribo, que se parla , lo
sostiene por detrs en una posicion inclinada.
Las dos ltimas Gjas no estn dems , pues
cuando el papel de la msica es muy ancho se
extienden para sostenerlo como si fueran los
brazos de un telgrafo: si es muy alto se prepa
ran verticalmente; si es pequeo se vuelven
entrar oblicuamente segun representa la figura.
Cuando se quiere cerrar el atril se pune
el estribo en su mortaja , y se traen las fijas ver
ticales y oblicuas sobre las horizontales estas
se rebaten sobre el larguero y se acomodan
fcilmente sobre una de sus superficies , pues
son la mitad menos anchas; despues se levan
ta la extremidad libre de las canalejas hcia
la extremidad libre de los montantes; estas
encierran y consolidan todo, cuando los puntos
que se advierten en la figura sobre el canto
de la una de ellas han entrado en un agujero
abierto en el corte de la olra. En tal disposi
Tomo II. 7
9S
cion el atril forma una especie de vareta tan
poco incmoda como un abanieo.
CAPITULO II.
De las sillas.
. I. DE LAS SILLAS CE TIJERA;'

En otro tiempo tenan muclio uso estas si

llas ; mas ahora solo se valen do ellas algunos
dibujantes y personas que haciendo algunas ex
cursiones al campo, apetecen tener consigo irn
medio de sentarse sin riesgo de la humedad. Es
tas personas prefieren con razon, atendiendo
este objeto, las sillas de tijera , que son senci
llas , nada embarazosas, muy ligeras, y por
consiguiente de fcil transporte.
Constan de dos bastidores de altura igual,
pero mas estrecho el uno que el otro , aunque
los travesaos superiores son iguales en largu
ra. Los dos bastidores , que tienen ambos la
forma de un paralelgramo , entran el uno en
el otro en figura de X. Se unen por medio de
dos pernos que atraviesan en la mitad de la
altura los largueros que juntan. Se puede,
pues , separar mas menos los travesaos de
arriba y de abajo de los bastidores , y estos
travesanos se tocan cuando se cierran del to
do las sillas. La mayor separacion de ellos
depende de la extension de un cuadro de te
la que se clavetea por sus extremos sobre los
 99
travesanos superiores , en el cual se sienta
cualquiera.
Unas veces se emplean dos pernos con su
correspondiente tuerca , otras se usa solo de
uno mas largo que la anchura de los bastidores,
atravesndolos ambos de parte parte. Este
ltimo sistema ha excusado poner travesanos
en lo bajo de los bastidores. L09 tales trave
saos solo sirven para impedir el apartamiento
aproximacion de los montantes' por abajo.
Consiguese este objeto haciendo pasar un per
no solo por un tubo de hierro eje hueco , que
no permite que los pies se metan hcia adentro^
Se puede tambien dar mas grueso al perno en
la parte comprendida entre los dos montantes
del bastidor mas pequeo , ensartar estos
montantes en las puntas del perno, que en
tal caso tiene una vuelta de rosca en cada una,
asegurarlos con su tuerca correspondiente ,. y
ensamblarlos luego con sus respectivos tra
vesanos. , v
Estos dos mtodos son mas elegantes , pe
ro menos slidos que el ordinario. Los lar
gueros se ensamblan comunmente mortaja
en los travesanos ; pero como es mas frecuen
te contentarse con hacer todas estas piezas al
torno, se reemplazan las mortajas con aguje
ros redondos, y las espigas se sustituyen ci
lindros de un dimetro menor que el de los
largueros.
 100
. I. DE LOS TABURETES.
Distinguiremos tres especies diferentes.
El taburete de cuatro pies se compone prin
cipalmente de cuatro pies y cuatro travesaos^
Los pies se hacen de ordinario al torno , re
dondos en las tres cuartas partes de su largu
ra. Regularmente van en disminucion hcia
abajo , pero la parte superior es siempre cua
drada. Esta porcion se llama la cabeza. Esta
cabeza lleva dos mortajas en dos fases conti
guas , en las cuales se ensamblan las travie
sas. Cada una de estas entra en la cabeza
de dos pies; cada pie se reune con dos tra
viesas , de suerte que estas , iguales entre s,
forman un bastidor cuadrado horizontal sos
tenido en los cuatro pies. El corte superior de
los travesaos debe quedar siempre nivel
con la parte superior de los pies; por con
siguiente se hacen las espigas menos anchas
que aquellos y se igualan con el corte. Por
todo el contorno superior de este bastidor se
abre una ranura exteriormente , en la cual se
sujetan las telas que han de formar el cojin.del
taburete. Cuando se quiere que este sea mas
slido a" costa de su elegancia y levedad, se usa
de un virotillo. Llmase as un sistema de tra
vesaos reunidos en lo bajo de los pies, de un
modo que impide su aproximacion y aparta
miento. Frmase de dos modos distintos. Unas
veces se unen de dos en dos los opuestos por
. ^dos travesanos, y se ensambla en la mitad de
 101
ambos otro que los mantenga separados; otras
se disponen dos traviesas en X , en cruz de
San Andres , entallndolas convenientemente
por la mitad, y se ensambla una extremidad de
esta cruz aspa en cada uno de los pies.
Taburetes en figura de X. Hganse dos
bastidores semejantes en un todo los de una
silla de doblez. Asegrense desde luego con
clavijas, y arrglese su separacion de arriba
con dos travesaos que se ensamblan en los
largueros opuestos de cada uno de los bastido
res. Esto forma el cuadrado superior , sobre el
cual se asienta el cojin del taburete. No obs
tante es menester advertir, que estando fijos
los dos bastidores de un modo constante no hay
necesidad de hacer al uno menor que al otro.
Por el contrario , ambos deben ser iguales,
y para conseguir esta circunstancia se enta
llan los dos largueros media madera en el
punto en que se crucen. En uno de estos bas
tidores se hace la ranura por dentro y en el
otro por fuera , de manera que las entalladu
ras se encajonan recprocamente una con otra.
Las paredes de estas ranuras han de ser obli
cuas la largura de los montantes para que
formen X. Como esta juntura sera desagrada
ble, se disimula cuanto se puede con alguna
moldura, si fuese en muebles preciosos con
cualquier adorno de bronce.
Taburete redondo. Sobre una solera seme
jante la que se describi hablando del atril
del msico , pero de dimensiones mas grandes,
 102
se eleva una columna un cilindro fuerte
adornado de varias molduras. Esta columna
sostiene tina planicie circular , en cuyo canto
se abre una ranura que sirve para asegurar
la tela del cojn. Estas tres piezas se reunen
ordinariamente por medio de una clavija de
hierro, que las atraviesa en toda su altura. Su
cabeza se sume en un rebajo hecho en el pla
no , y una tuerca sirve para asegurarla por de
bajo entre los pies dela solera. A veces se
reemplaza el plano con un simple circulo de
madera, cuyo dimetro. corta un travesano.
Este sistema, en el cual podran emplearse con
ventaja las maderas curvas de Mr. Sargent
clavando sus dos extremidades en uno de los
cabos del travesano, ahorra el uso de la clavi
ja, y por consiguiente el asiento es mas ligero.
En este caso los pies, de figura de S , se en
samblan inmediatamente espiga y mortaja en
la parte baja de la columna. Esta lleva en lo
alto una espiga que entra en una abertura lon
gitudinal hecha en el travesao, y ambas se
aseguran con algunos clavitos que atraviesan
de parte parte el canto de esta ltima pieza.
En general la altura de los taburetes es
de diez y seis diez y siete pulgadas. Los pies
tienen de pulgada y media hasta dos de su
perficie de dimetro , tratndose de tabure
tes de cuatro pies de figura de X. La colum
na del circular tiene tres cuatro pulgadas de
dimetro. A los travesanos se da dos tre
pulgadas de ancho por una de grueso. '
 103
. III. DE I. AS SILLAS.

Olvdense las sillas en dos clases principa

les, saber : en sillas que se revisten de paja,
y en las que se sobrepone un cojin almoha
don de tela y pelote.
Las sillas de paja son las mas sencillas de
todas , tal vez las mas sanas , las mas frescas,
^ sin disputa las mas ligeras. Su construccion
es muy fcil. A excepcion de algunas barre
tas torneadas y los pies delanteros que reci
ben algun pulimento de cepillo , todo lo dems
se hace con el cuchillo de dos manos, una
barrena y una escofina. Todo el mundo cono
ce este mueble; nadie ignora que se compone
de dos pies delanteros , otros dos de atrs mu
cho mas altos que forman los montantes del
respaldo, de algunos travesaos cilindricos,
otros tableados y curvos. Los delanteros son
bien redondos bien cuadrados ; los de atrs
tambien torneados, pero mas de ordinario ta
llados por abajo en muchas caras y cuadrados
por arriba , son unas veces rectos , y mas fre
cuentemente encorvados hcia atrs. Esta cur
vatura es la que descubre la habilidad del buen
ensamblador en sillas. En la parte de bajo
se ensamblan estos cuatro pies por medio de
cuatro seis traviesas cilindricas, metidas por
sus cabos en agujeros abiertos barrena y en
clavijadas. A la altura de los pies delanteros ,
cuando mas media pulgada de su remate, se
iO
ensambla en agujeros redondos cualro travie
sas aplastadas , que acaban en cilindro, pero
cuyo canto exterior se redondea un poco por
afuera. En estas cuatro traviesas es donde se
trenza la paja. Delante de la traviesa delante
ra > al lado de la ensambladura de la misma
traviesa, se tallan dos mortajas longitudinales,
en cada una de .las cuales entra una extremi
dad de una tableta flexible de pulgada y me
dia de ancha , algo mas larga que las barretas
de la silla. Esta tableta se encorva siguiendo
el contorno del canto de la traviesa delantera,
la cubre y defiende la paja del ludimento.
La cabeza de los largueros de atrs entra con
toda su anchura en una mortaja abierta en el
canto inferior de una traviesa superior, que se
llama especialmente el respaldo. Esta pieza , que
por lo comun es de tres pulgadas de ancho
por lo menos y nueve lneas de gruesa y re
donda por arriba, se encorva por toda su lar
gura, y separa los pies de atrs dos pulgadas por
lo menos de cada lado. Entre el respaldo y
traviesa de atrs en que se rodea la paja se
acopla otra cimbrada como el respaldo , mu
cho mas delgada y menos alta , que entra en
dos muescas abiertas en las dos caras opuestas
de los pies de atrs. Algunas veces se hace
esta traviesa muy estrecha y gorda, y en
tal caso sostiene un cojinete encorvado por
todo su ancho que ocupa casi la mitad de la
separacion de los pies, y se sume por una
punta en el canto superior de esta traviesa
 105
y por la otra en el inferior del respaldo. Las
sillas de esta clase se hacen ordinariamente
de cerezo silvestre , que se tie de color de
caoba por uno de los procedimientos que indi
caremos cuando tratemos del arte de ebanis
ta. A veces tambien se embuten de caoba el
respaldo, el cojinete y la traviesa cimbrada que
lo sostiene.
Sillas guarnecidas de cerda. Estas sillas
son , propiamente hablando , taburetes en que
se sobrepone un respaldo : la altura de la si
lla es la misma que la de los taburetes, y el
respaldo se eleva casi otro tanto sobre el asien
to. La forma de este mueble vara mucho , y
es quiz uno de los en que la moda ejerce mas
su capricho. La curvatura de las piezas que
la componen y el modo de adornar el respal
do se altera de un ao otro ; pero nos ce
iremos dar reglas generales de su cons
truccion.
Bajo este punto de vista todas las especies
diferentes se pueden reducir dos. Todas las
piezas de la primera tienen una forma rectil
nea; el respaldo presenta un paralelgramo;
el asiento figura un trapecio paralelgramo.
Muchas piezas de la segunda por el contrario
son curvas , por lo cual el asiento es redondo
por detrs y aun veces por delante ; el res
paldo toma tambien la curvatura en su anchu
ra ; otras veces se recarga hcia atrs pan
dendose en toda su longitud (vase figs. 44 y
45 , lmina IV).
106
La primera especie, que es la mas tosca y
demenos uso, es muy fcil de construir. Se
hace un taburete con cuatro pies sin virotillo.
Los pies de atrs son cerca de dos veces mas
largos que los delanteros, A una dos pulga
das mas arriba del asiento se ensambla por
mortaja un travesao. La extremidad superior
de los pies se 'talla en espiga, la cual entra en
mortajas abiertas en el brazo inferior de otra
traviesa semejante la de la silla de paja. i
La segunda especie presenta muchas mas
dificultades; y fin de comprender mejor las
generalidades, se empezar por describir indi
vidualmente el modo de construir una de las
variedades de las sillas que actualmente son
mas de moda.
Las gndolas. Se empieza por hacer cuatro
pies cuadrados un poco mas delgados de un
cabo que de otro, todos cuatro iguales en
longitud , todos cuatro un poco encorvados de
un mismo modo. Los pies se cortan en una
pieza de madera de un grueso igual su al
tura , despues de trazados por medio de una
plantilla que preste la curvatura conveniente.
Se procura seguir el hilo de la madera cuanto
sea posible para que los pies tengan mas fir
meza. Es indispensable que tengan resistencia,
porque es siempre la parte del mueble que
mas sufre. Siendo la curvatura de los cuatro
pies la misma, se aprovecha esta circunstan
cia para cortarlos todos de la misma pieza pa
ralelamente unos otros fio de economizar
 107
la madera , punto que no se debe descuidar.
Cuando se trata de ensamblarlos se dirigen
en sentidos diferentes , de suerte que sin em
bargo de ser la misma la curvatura , los pies
delanteros la tienen hcia adelante y los otros
hacia atrs. En los delanteros es donde se po
nen los adornos adoptados. Gomo estos , son
comunes los sitiados (vanse las figs. 41 , 42,
43 , 44 y 45 de la lmina IV).
El bastidor que estos cuatro pies deben
sostener tiene la forma de la mitad de un
valo de un semicrculo, cuya parte redon
da cae atrs y el dimetro es la delantera.
Este bastidor consta de cuatro piezas- la pri
mera es recta y hace el frontis ella sola ; la
curvatura se forma d otras tres. Dos de ellas
son semejantes , igualmente curvas: ambas de
ben partir del dimetro y dar principio al se-
mivalo : la tercera lo remata pegndose por
sus cabos cada una de estas dos piezas. Se
podran reunir unas con otras por uno de los
medios que se indicaron para dilatar las ma
deras cimbradas ; mas aqu con la mira de ob
tener mas solidez se sigue otro procedimiento.
La pieza delantera se ensambla por espiga en
los pies delanteros. Su canto superior enrasa
con la cima de los pies: cada uno de estos pies
lleva otra mortaja perpendicular la primera.
En esas se ensambla tambien espiga una ex
tremidad de cada uno de los dos primeros
travesaos arqueados. No falta mas que unir
los por el otro cabo la pieza que forma la
108
curvatura y la completa. Los pies de la parte
posterior servirn para esto. Se abre una mor
taja en cada una de sus superficies laterales,
mas bien no se hace mas que una mortaja
que atraviese su grueso de parte parte. La
extremidad libre de una de las piezas curvas
aseguradas ya en uno de los pies delanteros,
entra por la otra en la mortaja de uno de los
pies de atrs. Lo mismo es respecto de la se
gunda "pieza curva que est unida por un cabo
con el otro pie delantero. El otro cabo se en
sambla con el otro pie de atrs , y cada una
delas extremidades dela tercera pieza curva
entra en la otra abertura de estas mismas
mortajas , de manera que los pies delanteros
sirvan de intermedio y faciliten la reunion en
tre la pieza delantera y las curvas laterales , y
que los pies de atrs desempeen el mismo ofi
cio entre la otra extremidad de estas piezas
curvas laterales y la curva de atrs.
As se forma el asiento: pasemos al res
paldo. A cosa de cuatro pulgadas de la delan
tera se reunen los montantes espiga y mor
taja en el canto de las piezas curvas laterales.
Estos dos montantes tienen dos curvaturas.
Empiezan encorvndose de adelante hcia atrs,
pero volviendo muy pronto elevarse verti-
calmente; adems se encorvan el uno de la
izquierda la derecha , el otro de la derecha
la izquierda , siguiendo la curvatura del bas
tidor y aproximndose un poco , de manera
que estn menos separados en la parte alta
 109
que en la baja. Es muy difcil obtener esta do
ble curvatura en su perfeccion. Estos mon
tantes se ejecutan con la escofina y el cuchillo
de dos manos ; mas antes se debe tener pre
parada una plantilla para verificar menudo
sus diferentes grados de inclinacion en uno
otro sentido. Pgase sobre el canto de las
traviesas laterales una pequea pieza de ma
dera tan ancha como los montantes , escul
pida por delante en forma de cabeza de delfn,
que aparenta la continuacion de cada mon
tante hasta la traviesa delantera. La siroa de
los montantes est entallada sobre el lado de
una muesca de tres pulgadas de largo. En es
ta muesca se ensambla una traviesa de tres
pulgadas de ancho, cimbrada de un modo an
logo la espalda del asiento. El canto superior
se pone nivel con la sima de los montantes.
Sobre los unos y los otros se pega otra traviesa
de figura semicilndrica curva , desviando los
montantes algunas lineas por cada punta., te
niendo un dimetro mas grande que su grueso,
y aparentando que se trastorna un poco ha
cia atrs. Una mortaja de cinco pulgadas de
largo se abre en el respaldo del asiento sobre
el canto superior del bastidor ; otra de la
misma longitud tiene lugar en medio del canto
inferior de la traviesa que se ensambla en lo
alto de los montantes. Estas dos mortajas re
ciben las dos extremidades de un cojinete de
cinco seis pulgadas de ancho, y encorvado
por su anchura paralelamente la curvatura
110
del asiento y la de las traviesas del respaldo.
Para terminar la gndola solo falta adaptar el
cojin almohadon que debe cubrir el asiento,
lo que es negocio del tapicero y no del ensam
blador.
Pasemos ahora algunas consideraciones
generales, que servirn para todo lo que falta
que decir acerca de las sillas. La gran dificul
tad en esta materia consiste en determinar la
curvatura de las diferentes piezas que la com
ponen. Todas estas curvaturas dependen de la
fornifl del bastidor del asiento: aqu existe la
curva fundamental que deben arreglarse to
das las dems. No se indicar ningun mtodo
para hacerla. Es indispensable trazar monteas,
hacer operaciones geomtricas que con dificul
tad se haran entender aun empleando mucho
espacio y figuras , porque para bien compren
derse sera preciso suponer en los lectores co
nocimientos que ciertamente solo posee el me
nor nmero; pero por .fortuna no los necesi
tan, porque el ensamblador no.es quien inven
ta la forma de los muebles , sino el dibujante,
el arquitecto, el maquinista director de
adornos. Estos la dan ya trazada.
Lo que :l pertenece es hacer plantillas,
como se ha dicho hablando del "diseo de la
obra, y en caso de querer imitar alguna ya
hecha , ahorrar mucho trabajo valiendose de
una lmina de plomo para tomar sus contor
nos. Son necesarias tantas plantillas cuantas
sean las diferentes capas que haya que hacer.
 111
Para asegurarse de haber conseguido el ob
jeto se presenta menudo la plantilla la
obra, y se ve si coucuerdan bien nna con
otra.
Cuando los respaldos se vuelcan hcia atrs
es preciso no solo que las traviesas sean cur
vas en su longitud , sino que lo sean tambien
por arriba. Esta doble curvatura parece difcil
de obtener; pero nada menos que eso , pues
se traza con la misma plantilla. Despo.cs de ba
bor tirado la primera linea curva en la super
ficie inferior de la pieza de madera en que se
quiere tallar las traviesas, se traslada la plan
tilla la superficie superior , y se traza otra
lnea curva paralela la primera , pero algo
mas hacia atrs, que-es lo que marca la es
cotadura. Por lo dms no hay duda en que las
piezas curvas de Ua sillas darn mrgen
frecuentes aplicaciones del procedimiento de
Mr. Isaac Sargent , y que esta feliz introduc
cion nos proporcionar nuestros asientos un
precio muebo mas equitativo.
Muchas veces se adornan con molduras las
tabletas, los montantes del respaldo , el som
brero pequea traviesa superior que se pega
all. Cuando estas molduras reinan en curvas
bien manifiestas , los trabajadores creen qje
no se pueden ejecutar sino con la gubia ; pe
ro las molduras salen mal , se hacen lenta
mente , y casi siempre son irregulares. Sera
mucho mejor , segun el dictamen de Mr. Ma-
llet , valerse para esto de un instrumento de
 112
caja muy corto. Los resultados seran mas
prontos y mejores.
No pertenece al ensamblador guarnecer
con cojines las sillas y dems asientos ; sin em
bargo , no debe serle desconocido este arte : sea
para favorecer el trabajo del tapicero , sea pa
ra ejecutnr la porcion de sus propios tra
bajos, l debe concurrir con el trabajo es-
tranjero.
Hay dos maneras de guarnecer las sillas,
con telas y cojines : estos estn pegados al
asiento , o fijos en un bastidor movible que se
quita y pone arbitrariamente. Cuando el cojin
debe quedar adherido al asiento, se clavan las
puntas de las fajas que sostienen la cerda y
las orillas de la tela que la cubren en la su
perficie horizontal de una ranura de dos lneas
de honda , que se ha ahuecado en el contorno
exterior del bastidor del asiento , acepillando
su vivo ngulo superior. Tal es el mtodo
que conviene emplear as para el respaldo co
mo para el asiento , con la diferencia de que,
tratndose del respaldo , la ranura se abre
por delante en el contorno interior del bas
tidor , pues la moda exige que el cojin se
guarnezca con marco de madera. En este l
timo caso algunos artesanos para economizar
el trabajo, en lugar de ahuecar las ranuras
precisas se contentan con pegar en el canto
interior de los montantes un pequeo liston
menos ancho que el grueso de ellos , y for
man asi una ranura artificial. Fcil es co-
 113
nocer' cun defectuoso y poco slido es este
procedimiento.
Hay una ventaja en establecer los cojines
en un bastidor movible , y es que se pueden le
vantar mas fcilmente para sacudirlos y lim
piarlos , y si se quieren renovar se puede ha
cer sin maltratar la madera. Adems, en las
casas opulentas pueden tener bastidores de este
gnero guarnecidos de diversas telas, y variar
en cada estacion el color del mueblaje aunque
las maderas sean las mismas.
LoS bastidores movibles entran ajustada
mente en la abertura del asiento y del respaldo:
no obstante, es preciso que cuando el ensam
blador los construya les deje bastante juego
para que el bastidor movible pueda pasar fran
camente despues que el tapicero ha sentado y
clavado al rededor la tela de la guarnicion.
Gon respecto al modo de apoyar estos bas
tidores movibles, vara segun del que se trate,
del de el asiento del de el respaldo. En el
primer caso descansa en una ranura profun
da , abierta interiormente en la superficie de
Jos travesaos que componen el bastidor del
asiento. A veces se reemplaza esta ranura con
claves pequeas tabletas, clavadas recta
mente en los travesanos que salgan hcia
afuera como una media pulgada. Este medio
es menos slido ; mas algunas veces se com
binan juntamente y se hacen ranuras en tra
vesaos rectos , al paso que se sientan claves
en travesaos curvos. Tambien sucede veces
Tomo II. 8
114
(en las gndolas, por ejemplo) que los pies
de atrs , siendo mas gruesos que los travesa
os , forman por dentro un saledizo en el cual
se abre una ranura que produce el efecto de
una clave cua muy slida.
Los respaldos no pueden recibir semejante
ranura ; mas por detrs se asegura con torni
llos, molinetes de hierro de cobre, que se
asen rebajos abiertos en los lados del bastidor
movible. , . .
Sea cual fuere el sistema que se emplee,
fijando el cojn en el asiento mismo, hacien
do un bastidor movible , no se debe descuidar
el redondear las esquinas , sobre las cuales
se pueden asegurar las fajas telas , sin lo cual
pereceran muy pronto. Por la misma razon
conviene tambien abatir en pendiente hcia
adentro la sima del canto de los travesaos
fin de que las fajas que sostienen se bajen
un poco desde su extremidad hasta la mi
tad , y adquieran adems algo mas de elasti
cidad.
Igualmente se ha de observar que casi
nunca se pone cojn al respaldo cuando este
es curvo. En este caso es preciso que las
piezas de que consta sean de buena calidad,
bien veladas , y si esta madera tuviese ve
tas, que, se acepillen y pulimenten con es
mero. , , . ... - ., ,
 115
. IV. DE LOS SILLONES Y OTRAS SILLAS DE
B HAZOS.

Los sillones no son otra cosa que sillas

las cuales se han aadido brazos para apoyar
en ellos los codos, que suele drseles la de
nominacion de reclinatorio.
Los brazos del sillon (silla poltrona), ya
sean de una pieza , ya de dos , se ensamblan
por una punta espiga y mortaja en el trave
sao lateral del asiento , y por la otra en
el larguero del respaldo. Es raro ver brazos de
silla de una sola pieza, porque serian de poca
resistencia causa de la gran curvatura que
habra que darles , por lo cual se hacen casi
siempre de dos ensambladas espiga y mor
taja. Estas piezas , de las cuales la una forma
la parte vertical del brazo , y la otra , llamada
cartela, la horizontal, se unen encorvndose
veces en su extremidad segun el capricho de
la moda. Hay un medio muy ingenioso para
ocultar sus junturas adornndolas con moldu
ras. Se cubre con molduras todo el canto de
una tablita pequea de un grueso proporcio
nado , que se redondea escuadra segun el
corte que presenta el brazo del sillon. En me
dio de esta tablita se abre un rebajo del mismo
tamao y figura que la mortaja practicada
debajo de la extremidad de la cartela , de ma
nera que acoplada la tablita entre estas dos
piezas parece que hace con ellas una sola.
116
Sucede frecuentemente el valerse de un pro
cedimiento anlogo para adornar con moldu
ras otras partes de la cartela despues de re
dondeada con la escofina. Se trabaja torno
un arillo de madera dura cuya superficie ex
terior lleva la moldura , se coge y se pega la
cartela.
Hay un medio sencillo y cmodo de ha
cer el brazo de una sola pieza, que ahora est
en uso. Los pies delanteros se elevan por en*
cima del asiento como un larguero vertical,
hasta la altura que se da la parte horizontal
delos brazos del sillon: estn tambien talla
dos, y con estos se ensambla el brazo , al cual
solo ha sido necesario dar la forma de cartela
repisa. :, '
Las dimensiones tienen mucha relacion
con las de las sillas. Sin embargo, como la
persona que se sienta en ellos queda empotra
da en los brazos , es preciso que se haga algo
mas grande para que est mas cmodamente,
y se le da hasta veinte y ocho pulgadas de an
cho sobre veinte veinte y dos de altura.
La dimension de los brazos y su forma son
mucho mas arbitrarias. No obstante , su al
tura 'se arregla invariablemente , por ser pre
ciso que la persona que se siente en el sillon
pueda apoyar en l sus brazos cmodamente.
Por esta causa se inclinan siempre hcia ade
lante 'los brazos , cuya largura es de once pul
gadas, y la altura sobre el asiento de nueve
por lo regular. Para que resulte aun mas co
 117
modidad se ponen mas abiertos en la delantera
que junto al respaldo.
En el dia es de moda no guarnecer de ter
la los brazos de los sillones, y es prctica mas
elegante. {V. figs. 41 , 42 , 43 de la lm. IV.)
Antiguamente se revesta de un pequeo co
jn almohadilla la superficie superior de la
cartela , y por lo ordinario se claveteaba el
cojn sencillamente en la misma cartela , que
se allanaba un poco en este punto , aunque
en todo lo dems fuese redonda. Guando se
fijaban otros cojines en bastidores movibles
era preciso hacer lo mismo con este. En
tonces se escopleaba la cartela la medida de
la largura y anchura del cojin. Se cortaba una
pieza pequea de madera que se ajustaba la
escopleadura, y sobre ella se clavaba el cojin.
Se aseguraba todo en el brazo del sillon con
un tornillo de madera, cuya cabeza hendida
se sumia en una cavidad practicada debajo de
la cartela. La fig. 41 representa brazos que son
de la inspeccion del tornero.
Sitia/ de bufete. Se diferencian de los ordi
narios en la poca elevacion de su respaldo,
que revuelve prolongndose por los costados
de modo que sirva tambien de reclinatorio.
El asiento tiene la forma del de las gndo
las : se talla en semivalo semicrculo, pe
ro es algo mayor. Los pies son muy fuertes,
especialmente los delanteros, que se elevan
tres pulgadas mas que el asiento. Los de atrs
suben tambien medio pi mas que el asiento,
 118
y forman los largueros del respaldo. Este tie
ne como la parte posterior de aquel la forma
de un semicrculo un poco escotado por arri
ba. Se compone de tres piezas : las dos prin
cipales, que tienen de grueso una pulgada",
seis de alto y una curvatura de un cuarto de
crculo, forman entre ambas el semicrculo
completo. Su largura es tal, que se dilatan
casi hasta el nivel de los pies delanteros. Se
ensamblan espiga y mortaja una con otra
por su extremidad posterior : la de delante
se adorna de varios modos , forma los rema
tes de los reclinatorios , y tan pronto se en
corva hcia abajo en espiral como recibe una
cabeza de leon de morueco. Este respaldo
semicircular , que necesita ser muy grueso
para que tenga la solidez suficiente ( la gran
de curvatura de las piezas que lo componen
ha obligado cortar el hilo de la madera y
debilitdola por consiguiente ) , se apoya por
detrs en ios pies posteriores , cuya extremi
dad entra en su canto* inferior: por delante le
sostienen dos largueros curvos que despues
de haberse ensamblado a espiga y mortaja
en los pies delanteros por encima de las
traviesas del asiento , van girando sumirse
en el canto inferior del respaldo cerca de
seis pulgadas de sus extremidades". En el cor
te superior de este respaldo semicircular se fi
ja con cuas y cola la tercera pieza que lo
compone. Se debe colocar a la espalda en me
dio del respaldo para elevarla en este punto,

fc.v
 119
de manera que la parte de las dos piezas de
que se ha tratado , las cuales no cubre , for
me los reclinatorios. Esta tercera pieza, de
tres cuatro pulgadas de alto, es curva en
toda su longitud como las dems del respaldo.
Por abajo es tan gruesa como ellas , mas por
arriba disminuye progresivamente echndose
hcia atrs. En estas dos extremidades se es
coplea tambien su canto, de modo que la re
une los dos reclinatorios por medio de una
curva imperceptible. Por lo comun los pies se
trabajan al torno, y se pega en su extremi
dad superior un plato de dimetro algo mas
grande, hecho al torno y adornado de moldu
ras. Por este medio se encubre la posicion
vertical de la madera , y solo se percibe la
seriada hilo. Se cubre el asiento de estos
sitiales con badana cordoban. Como la cur
vidad de algunas partes obliga darlas mucho
grueso , se hace lo mismo respecto de las de
ms para guardar simetra.
Sillas poltronas. Son unos grandes sillo
nes , cuyo asiento es mas ancho y hondo que
el de los ordinarios. Son asimismo mas bajos
y llevan una tela fuerte muy estirada , sobre
la cual asienta un abultado cojin de piel hen
chido de pluma , y cubierto de terciopelo de
otra tela cualquiera. El respaldo es mas re
cortado hacia atrs , y mas nlto que los sitia
les. La abertura que existe entre los brazos y
travesao laterales del asiento se cierra con
dos piezas de lela que se clavan all , la una
120
por fuera y la otra por dentro. La fig. 42 re
presenta una poltrona de ltima moda. ... ,.'. 4.
Las sillas de conversacion. Son unas lar
gas poltronas cuyo asiento tiene hasta tres pies
de largo , en cuya extremidad se hace un pe
queo respaldo un poco mas bajo que el del
interior. , ,
Las duquesas. Tienen siempre la misma
forma que las dos clases anteriores , pero el
doble mas largas que las ltimas. .. , , .Y, ,
: ' :,.; . !i.! .':.!; .;'.:.;-
. V., DE LAS SILLAS E\ QUE CABEN MUCHAS
... . ... APERSONAS. , . ..,;ni ! j.,;,

De las banquetas. Se diferencian de otros

asientos , de que luego se hablar , en que no
tienen ni respaldo ni reclinatorio. Son, .pro
piamente unos taburetes prolongados desde
nueve quince pies. Los largueros de las ex
tremidades son enteramente como los de los
taburetes; mas los montantes Intermedios, sin
presentar ningun saledizo exterior , entran
espiga en el canto del travesao que reina sin
interrupcion desde el un cabo al otro, y lo
restante del grueso de los pies recibe en una
especie de repisa la parte interior del canto del
travesao. ^ . '.. .
Los travesaos de delante y detrs se po
dran separar fcilmente por razon de su lar
gura, y romper la tela cuando se sienta en
la banqueta , si no estuvieran aseguradas mas
que con las cortas traviesas de las dos extre-
* ' i. ''*
 121
midades; pero se evita esta separacion con al
gunas otras traviesas, que se ensamblan cola
de milano en el canto de las dos primeras sin
que asome por fuera su cabo. Estas barras
trasversales son un poco cncavas por encima,
para que se sientan menos al hundirse el cojin
con el peso del cuerpo.
Los canaps. Son unas banquetas con bra
zos y respaldo. Uno y otros son semejantes
los de los sillones ; mas la largura del travesa
o superior del respaldo obliga sostenerla
por medio de muchos montantes pequeos co
locados de diez y ocho en diez y ocho pulgadas,
ensamblados espiga y mortaja en el canto
superior del travesano de abajo y en el inferior
del de arriba. Los pies intermedios entre los
de las cuatro esquinas se unen del mismo mo
do que los de las banquetas. 1 saledizo que
forma el crucero en la delantera de las travie
sas, que se corta media pulgada mas abajo
de su canto superior , sirve para sostener el
bastidor movible , sobre el cual est asegurado
el cojin. No hay necesidad de acuar mas que
las pequeas traviesas de cada extremidad del
asiento.
Las otomanas. Su asiento tiene por detrs
la forma de un valo prolongado. El respaldo
afecta esta curva, pero aun tiene otra. El tra
vesao que lo corona est sostenido por mu
chos montantes , y el mas largo de todos es
t en medio. Partiendo de este punto va des
cendiendo por grados derecha izquierda
122
hasta las dos extremidades , desde donde vuel
ve con la traviesa del asiento bajando siem
pre , y forma los apoyos reclinatorios , que
disminuyendo cada vez mas rematan en la de
lantera algunas pulgadas de las extremida
des para caer nivel con el asiento. Resul
ta , pues, que el fondo de la otomana tiene
la curvidad de un semivalo . y la tiene tam
bien el respaldo: el travesao superior de
este se va bajando por cada lado formando
un semivalo ; los reclinatorios son la con
tinuacion deltravesao : esto es lo que carac
teriza la otomana. Su respaldo no forma bas
tidor. Su nico travesao est sostenido por
montantes, que por la otra extremidad se su
men en la traviesa trasera del asiento. La
tela que cubre el cojin se clava en un rebajo
hecho en el canto de cada una de estas dos
traviesas, de modo que no se advierte mas
madera que la de lo alto del respaldo.
Las vigilantes. Son una especie de otoma
nas cimbradas veces solo por las extremida
des, otras veces por detrs, cuyo respaldo
suele ser tambien mas alto de un lado que de
otro. Guando es igualmente alto en ambas
extremidades , toman el nombre de vigilantes
turcas.
Los divanes. Son canapes encorvados ma
nera de herradura , de suerte que las dos per
sonas sentadas las dos extremidades se ha
llan enfrente una de otra.
Las curvas de las diversas piezas de estos
 123
nsientos largos se trazan por los procedimien
tos mecnicos indicados en el artculo de las
gndolas , para las cuales el mtodo de encor
var las maderas reblandecidas en agua hirvien
do , sin cortar la fibra, ser utilsimo. Sin tal
arbitrio , todos los travesaos largos de res
paldos compuestos de muchas piezas sern d
biles y costosos. r

CAPITULO III,
De las camas.
% I. "DE LAS CAMAS ORDINARIAS.

Prescindiendo absolutamente de las modi

ficaciones que exige la moda, comprendo bajo
esta denominacion todas las que constan de dos
varas y dos tableros. Empezaremos describien
do la mas sencilla , cuyas varas y tableros no
tienen ninguna curvidad.
Las varas son dos travesaos de madera ho
rizontales de casi seis pies de largo , tres pul
gadas de ancho y dos de grueso , rematando
en una corta espiga porcada extremidad.
Los tableros , que en adelante llamaremos
respaldos , son mas complicados. Frmense de
dos piezas diferentes , el tablero propiamente
dicho y el marco. El respaldo no difiere en
nada de todos los que hasta ahora se han des
crito. Se ensambla por medio de ranura y
lengeta en el marco. Este se compone de dos
124
montantes pies, y de dos travesaos ensam
blados unos con otros espiga y mortaja. Es
tas se abren en los montantes. La traviesa
inferior se une con los montantes a cosa de
nueve pulgadas por encima de la extremidad
de los pies ; por el contrario, el canto supe
rior de la otra traviesa est nivel con la
altura de los pies. En el dia es moda coronar
este marco con un rollo horizontal , cosa bien
fcil de hacer. Se deja en. la extremidad su
perior de los montantes una espiga redonda
clavija : en el canto superior de la traviesa se
hace una ranura. Solo falta abrir otra en el
rollo que reciba la lengeta , y en cada ex
tremidad de la ranura un agujero redondo
donde entran las clavijas. La largura de los
travesaos es siempre casi la misma , pero las
dimensiones de los respaldos varan segun el
nmero de personas para quien se destine.
Si fuere para una tendrn cuando mas tres
pies de ancho, si para dos tres y medio, r.
Las varas travesaos de cama terminan,
como hemos dicho, en espigas que entran
en los largueros del respaldo perpendicular-
mente su largura ; mas esta union no se
ra suficiente para impedir la separacion de
aquellas dos piezas- Se suple esta falta con
cuatro tornillos , que despues de atravesar
por abajo cada montante, se introducen ho-
rizonlalmente en los travesaos. Para aco
plarlos con exactitud se empieza barrenando
el pie en medio de la ensambladura con un
 125
gusanillo de cinco seis lneas de dimetro.
Luego se encaja el travesao en el pie; se
asegura momentneamente de cualquier modo
en^ esta situacion , y se empieza de nuevo
horadar con el mismo gusanillo hasta la pro
fundidad de siete lineas por lo menos , pasn
dolo por el agujero hecho al travs del pie. No
hay duda en que si se conserva la barrena en
una posicion bien horizontal, este agujero
ser perfectamente paralelo la largura del
travesao. Despues se saca ta espiga de la mor
taja, y tres pulgadas del arranque se prac
tica perpendicularmente al agujero y madera
de travs, con un pequeo barrilete, un reba-
jillo del lorgo y ancho de la tuerca del tornillo.
Este rebajo muesca se hace ajustado , bas
tante hondo para que el taladro de esta tuer
ca , que se acopla en ella , caiga precisamente
enfrente del agujero abierto en la madera. To
das las precedentes operaciones han debido
hacerse con bastante exactitud para que no
cencerree. Una vez asegurado de que se han
ejecutado bien , se tapa la entrada de la mues
ca m una cua de madera. Esta escopleadura
se debe hacer en la faz interna del montante.
No se gastan tornillos mas que en las ensam
bladuras de los travesaos, pues para las de
los montantes y traviesas bastan unas meras
estaquillas. " ": '
Se han hecho movibles las camas median
te unas ruletas que giran sobre un eje colo
cado horizontalmente en Jos dos montantes , do
128
de que las fajas no la toquen aun cuando ellas
se dobleguen. Las fajas se clavetean en la su
perficie de las cuatro primeras traviesas.
Los bastidores de fajas se sostienen por s
mismos entre los travesaos barras por me
dio de cuas bolillos sumidos verticalmente
en ellas , en las traviesas de abajo y en los sa
ledizos hacia afuera de una pulgada. Otras ve
ces se abren en el canto de las varas y travie
sas ranuras de Seis lneas de profundidad , y
cuya superficie sostiene el bastidor.
Camas de columnas. Estas camas no se di
ferencian de las que se acaban de describir si
no por dos columnas que adornan cada cabe
cera respaldo , paralelas los largueros. Es
tas columnas se hacen a torno de la manera
indicada en la seccion primera. Vase ahora el
modo de asegurarlas. Los travesanos dela ca
becera son mas largos que lo que se acostum
bra , y sobresalen los montantes que entran
por su cabo en muescas abiertas sobre los tra
vesaos. Las columnas, pues, se fijan en aquel
sobrante exceso de las traviesas de arriba y
la de abajo, & cuyo fin despues de haberlas
guarnecido or sus basas y chapiteles se colo
can en su; lugar. Estos adornos de cobre lle
van pequeos agujeros en cada ngulo, y por
cada uno de ellos se introduce nn tornillo chi
co que se sume en la madera de las traviesas.
Sin embargo, es muy prudente no contentar
se con esto. AlgHnos ensambladores reunen la
columna y la traviesa inferior con un cilindro.
 129
de madera dufa de media pulgada de dimetro,
que meten por un agujero horadado en el can
tone la traviesa y en el centro de la columna.
Otros reemplazan este cilindro con un tornillo
de madera. El uso de este adorno no exige
ninguna otra modificacin.
Camas de figura de barco. Dase este nom
bre una cama cuyas varas largueros son
combados de abajo arriba. Esta es en el dia
la forma mas elegante y de moda, y por, lo
mismo explicaremos con alguna individualidad
su construccion.
Las varas son una pieza larga de madera,
de figura de un paralelgramo , uno de cuyos
lados 6e deber escoplear profundamente
manera de arco de crculo. Cada vara se com
pone de muchas piezas -ensambladas ranu
ra y lengeta. La primera es derecha, las otras
se colocan unas la derecha y otras la iz
quierda ; por una de sus extremidades estn
nivel con la primera, mas l otra tiene una
leve curvidad, y de cada lado van disminu
yendo su tamao hcia el medio , de manera
que formen el arco de crculo vacio. La vara
remata en espiga sus extremidades. La ta
bla derecha de abajo es de ordinario mas grue
sa que las otras, de modo que forme un-plrn*
to de dos lneas de saledizo " sobrante y tres
pulgadas de anchura. No obstante, algunas ve
ces se hace este plinto uniendole y llevando
una tabla de esta dimension en lo bajo dela
vara. travesafio. *;.;:; av k etTo it";;.'?w,
Tomo II. 9
130
El respaldo de esta especie de camo se di
ferencia enteramente de los de las descritas
hasta ahora. La fig. 20 de la amina /// re
presenta este respaldo visto de lado y ensam
blado con la extremidad del larguero. Se com
pone, como los dems, de largueros, trave
saos y tableros ; mas as como hasta ahora el
tablero se ensamblaba en el canto del mon
tante larguero, aqu se ensambla en su su
perficie cerca de la orilla haciendo con l un
ngulo recto, como se ve en la figura, en la
que una lnea doble de puntos indica el canto
del respaldo. El montante por decentado es
redondo por abajo , en forma de un plano semi
circular. Esta parte, llamada pie, se halla supe
rada del montante propiamente tal, tallado
manera de paralelgramo, tan alto como la
extremidad de la vara travesao , adornado
por abajo con un plinto igual al del travesao
y adherido al montante. Encima hay una cor
nisa correspondiente, y sobre ella una pieza
encorvada, denominada fiasco, que se reclina
hcia atrs contornendose de diversos modos
(vase ftgs. 28 y 29, lmina IV), que varan
en lo dems al gusto del capricho de la moda.
El respaldo se compone de dos partes distintas.
La primera recta, tallada en paralelgramo,
se ensambla ranura, lengeta y cua en
los dos montantes, y se eleva desde lo bajo del
plinto hasta lo alto de la cornisa. La otra par
te, compuesta de muchas tablas unidas todas
unas con otras por ranuras y lengetas, es
 131
curva y sigue todas las sinuosidades del fiasco,
con el cual se ensambla del mismo modo. Es
ta parte se corona ordinariamente con un ci
lindro , que se une por espiga y mortaja coa
los dos largueros. Este cilindro exime veces
al respaldo de seguir todas las vueltas del can
to del fiasco. El respaldo se hace derecho has
ta su estremidad; mas adaptndole el cilindro
por medio de una ranura y lengeta se le da
mas grueso y se le inclina un poco hcia atrs,
de suerte que su curvidad acompae la del
fiasco. La parte baja de los respaldos lleva
por detrs un plinto pegado de la misma al
tura que el de las varas ; pero veces para
dar mas solidez la cama se sustituye al plin
to y la parte del respaldo que cubre una
traviesa. Esta traviesa , que por su grueso pro
duce un saledizo hcia afuera, se ensambla
espiga y mortaja en los montantes. Mas sea
cual fuere el partido que-*a lome este res
pecto , no se puede contar con ninguna solidez
si no se da los montantes un grueso por lo
menos de pulgada y m'edia.
Las varas y los respaldos cabeceras de
esta clase de cama se ensamblan con tornillos
como los de otras camas, mas con una modi
ficacion importante , (pie no deja ver la cabeza
del tornillo. Esta cabeza se acomoda en una
larga y. honda ranura abierta en la superficie
de la caja , seis pulgadas de su extremidad : un
agujero horizontal en que se mueve el torni
llo partiendo desde esta ranura va parar al
 132
cabo de la caja, y corresponde otro agujero
abierto a la misma altura y siguiendo la mis
ma direccion en el montante. En este ltimo
agujero es donde est colocada la tuerca del
tornillo. La fig. 2S. representa, una cama de pie
imitando los de los animales. Esta forma es
muy elegante, pero poco solida.
De los cielos de las camas. Dase este nom
bre ciertos bastidores que sostienen las cor
tinas al rededor de las camas. No hay cosa
mas variable que s forma : es la parte de ca
mas que sufre mas modificaciones por la mo
da , y sobre- la cual ejerce mas su imperio. La
que en el dia est mas ei) uso es una especie de
corona {figura 30, lmina IV), que va ensan
chandose hcia arriba , y cuyo contorno circular
se adorna con una porcion de molduras. Esta
corona se forma de muchas piezas sobrepuestas
y pegadas unas con otras. La parte baja se ahue
ca con una excopleadura circular en que se
clavetean los ropajes y cortinas. Dos piezas de
madera , talludas en medio media madera y
ensambladas en cruz, entran por los cabos
espiga y mortaja en lo alto de la corona. En
el punto de interseccion est fijo con una tuer
ca que termina un gusanillo. Por medio de
este aro se cuelga la corona. A veces solo se
clavan laa cortinas en la ranura circular de
que se ha hablado, y se pasan los ropajes
muchas coronas de cobre dorado que tiene la
que forma el cielo de la cama (V. fig. 31).
Otras veces se ponen al rededor de la corona
 133
pequeos broches Je hierro muy juntos , en los
cuales entran las cortinas y ropaje por medio
de ojetes correspondientes los broches.
. Ili CAMAS D NlSS. "
".*' Se diferencian de las otras por su peque
ez. Las propiamente tales, mas pequeas aun,
tenan por pies un travesao cuyo canto, cim
brado por debajo, facilitaba darlas un movi
miento de oscilacion. Como era fcil un vuel
co en estas cunas, se introdujo ltimamente
colgarlas de dos pilastras perpendiculares, de
manera que se pudiesen columpiar sin riesgo,
cayendo todo su peso la parle de abajo es
tando colgadas de su borde superior. Bajo es
ta idea se han construido muebles muy ele
gantes. Las pilastras colocadas sobre un fuer
te travesao movible por medio de rodajas,
se han tallado en forma de columnas y ador
nado de esculturas variadas. La cama que al
principio no era mas que un cuadrado largo,
compuesto de barras ensambladas en traviesas
como las de una escalera , ha llegado a tomar
la figura de un canastillo. El casco de esto, si
se puede explicar as, se forma de una es
pecie de cintura oval en que vari los muo
nes quicios. Un travesao cimbrado , unien
dose en el canto de esta cintura , se encorva
debajo de ella , y va introducirse en sus dos
extremidades por debajo de los quicios. El in
tervalo de estas dos piezas se reviste de tablitas
134
delgadas, flexibles, de dos pulgadas de an
cho cuando mas, otro tanto distantes, las cua
les se ensamblan en el canto inferior de la cin
tura , y van unirse encorvndose en el canto de
la traviesa (V. fig. 32, lmina IV), -
. III. DE LAS CAMAS DE FAJA.

Una palabra bastara para hacer com

prender su disposicion. Estas camas son una
silla muy grande de tijera , compuesta de dos
bastidores de seis pies de torgura y cuatro de
altura, cruzados en X, unidos por medio de
estaquillas de hierro, cuya separacion se or
dena por medio de fajas continuadas en que
se tienden los colchones. Los travesaos supe
riores de los dos bastidores son salientes y
redondos por un cabo en forma de gatillo.
Una tabla de dos pies de ancho sostiene dos
montantes salientes por abajo , en los cuales
se han abierto, dos agujeros redondos. Se ha
cen entrar las puntas redondeadas de los bas
tidores en estos agujeros , y la tabla forma
una especie de respaldo que se asegura en su
lugar con una estaquilla que pasa por detrs
de las traviesas , y se sume en un pequeo agu
jero abierto transversalmente en el cabo de los
gatillos. .-
. VI. DE LOS ARMARIOS-CAMAS. .

Las camas de cordel son amovibles y des

 135
aparecen cuando se quiera. El armario-cama
llena aun mas completamente este objeto.
Figurmonos un armario ordinario de una
6 dos puertas, de seis pies de alto, tres de
ancho , uno y medio de fondo, sostenido en cua
tro pies seis pulgadas del piso. En todo 'el
contorno interior de este armario se hace una
ranura de una pulgada de hondo. En la parte
baja se flja con fuertes bisagras un bastidor
cinchado, que se puede levantar y aplicar la
ranura como una segunda puerta que se mo
viese de abajo arriba. Se le puede asegurar en
esta situacion con una traviesa que se afiance
por las dos puntas en dos escopleaduras late
rales , con broches de hierro adaptados al
bastidor , que entren en armellas clavadas en lo
alto del armario. El extremo del bastidor mas
distante de las bisagras descansa sobre un pie,
que se puede plegar tambien y adherirlo al bas
tidor. Por las noches se baja el bastidor faja
do que arrastra consigo los colchones y almo
hadas. Por la maana se replegan los pies ,
los cuales se puede dar , si se quiere , la for
ma de dos bastidores de una cama pequea de
faja , cruzados en figura de X , fijados en los
travesaos largos del gran bastidor cinchado
por dos de sus extremos. Se levanta este bastidor
con el colchon, que est encerrado en el arma
rio, y nadie puede imaginar que haya una ca
ma en el cuarto-
136
CAPITULO IV.
Z)e las mesas*, .

Se da el nombre de mesa toda especie

de plano sostenido en una posicion horizontal
sobre pies pilares. Hay muchas clases dife
rentes, pero solo trataremos de las mas impor
tantes en prrafos separados.
v , . I. MESAS DE COCINA, *
.'.' , '-. - .1
Las mesas de cocina son , si no las mas sen
cillas, lo menos las mas groseras. Se pueden
definir con pocas palabras. Un tablero grueso
sostenido por cuatro pilares. No es en sustancia
otra cosa que un banco ancho de carpin
tero. ;
1 plano de la mesa de cocina se hace de
un grueso tablon de haya encina. En el pas
donde abunda el nogal se emplea en esto. Se
eligen los tablones mas exentos de grietas y de
defectos, los mas secos, y si no lo estn bastan
temente se deja encima la parte mas inme
diata al corazon del rbol. Los artesanos pre
tenden que de este modo trabaja menos la
madera: esta razon parece errnea , pero hay
una buena que debe hacer adoptar esta prc
tica , saber, que esta parte del tablon es siem
pre la mas dura. Es preciso cuidar de dar
estos tablones el grueso conveniente , porque
 137
muchas veces hay necesidad de labrarlas de
nuevo si es que se han vaciado en diferentes
partes al tajar cortar carne.
Los pies de la mesa de cocina deben ser
tambien fuertes: se les da tres cuatro pul
gadas de ancho por dos y media tres de.
grueso. Se ensamblan por debajo del tablero
espiga y cola de milano, por medio de una
ensambladura doble, que es aun mas slido.
Pero en todo caso no conviene penetrar la me
sa de parte parte , ni ahondar las muescas si
no una parte del grueso, para que no se vea
que la madera recta de los pilares corta la d
hilo del tablero.
Por lo bajo los pies se retinen de dos en
dos por dos travesaos que se ensamblan la
altura de dos pulgadas del suelo, y una ter
cera traviesa perpendicular las dos primeras
las reune unas con otras penetrando en su can
to. Estas tres traviesas as reunidas forman lo
que se llama virotillo.
Este gnero de pies se emplea frecuente
mente en mesas mas elegantes que las de co
cina ; pero en tal caso no se hacen tan maci
zas, y aun se adelgazan por debajo. Tambien
se suprime el virotillo, pues se puede obtener
tanta solidez con mucha mas elegancia re
uniendo la cima de los cuatro pies con cuatro
travesaos ensamblados espiga y mortaja,
cuyo canto superior est nivel con el remate
superior.de los pies. Por lo comun se redon
dean en el torno estos pies en forma de cilin
138
(1ro, que por abajo disminuye en dimetro, y
se adornan con molduras circulares ; pero siem
pre , y en cualquier caso , se cuida de reservar
en lo alto de los pies una cabeza de cuatro ca
ras llanas para que se pueda ensamblar en ellas
con mas comodidad los travesaos de que se
acaba de hablar.
. II. DE LAS MESAS ORDINARIAS DE COMER.

1 tablero de las mesas ordinarias de co

mer es comunmente de madera ligera, for
mado de muchas tablas ensambladas por el
canto ranura y lengeta en figura de para-
lelgramo. Cuando son grandes se debe ade
ms hacer entrar sus extremidades en un en
caje de encina. Por lo regular estas mesas
se da la forma rectangular; otras veces la de
una herradura, la que es muy cmoda cuan
do los convidados son muchos, pues entonces
se sirven colocndose en la curvatura , y no se
embaraza nadie. El tamao de la mesa se
arregla al nmero de personas que hayan de
sentarse ella, calculando razon de dos pies
por cubierto.
Estas mesas se arman sobre pies de dife
rentes especies. Si la mesa es grande hay que
recurrir necesariamente los banquillos ca
balletes. Se da este nombre a una viga soste
nida en cada uno de sus cabos por dos mon
tantes que entran cada uno en su mortaja. Por
debajo se ponen mas separados que en lo alto
 139
para darla solidez. Se mantienen en esta se
paracion por medio de una traviesa que entra
con espiga en su canto dos pulgadas mas ar
riba del piso.
Cuando las mesas son menores se puede
usar de pies silla de tijera. Este pie, el de
mas uso y el mas sencillo, se forma de dos
bastidores cruzados uno con otro como los de
una cama de cordel , y cuya separacion se su
jeta con un broche de hierro , con un cor
del que mantiene cierta distancia las dos
traviesas superiores.
Hay otra clase de pies que se doblan, mas
complicada pero mas slida , que merece des
cribirse. Figurmonos cuatro bastidores cua
drados de una altura proporcionada, unidos
entre s por medio de bisagras ; suponga
mos tambien que los dos travesaos de los
dos bastidores laterales se sierren en dos, y
que sus dos mitades se reunan juntamente con
otras bisagras. Si estas se han acoplado y vol
teado como se debe, resultar que los bastido
res laterales podrn entrar hcia adentro; que
sus mitades, empezando por formar entre s
un ngulo entrante, acabaran por juntarse y
aplicarse una sobre otra ; que entonces los otros
dos bastidores se aproximarn mucho , y solo
estarn separados por el grueso de los bastido
res plegados. En esta posicion el pie ocupar
poco lugar, y podr facilmente mantenerse en
l con ayuda de un broche Djado en la super
ficie interior del uno de los bastidores enteros,
140
que se asir una armella colocada en la su
perficie opuesta del otro bastidor; no ser mas
difcil tener el pie abierto y los bastidores
apartados, para lo cual bastar mantener en
lnea recta las dos mitades de cada bastidor
plegado. Esto s.e conseguir fcilmente clavan
do un broche algo largo pasador en la faz
interior de la una de las mitades y una arme
lla en la otra. En estando el broche engan
chado , su misma rigidez impedir que la
charnela se pliegue. Este pie es muy slido.
, . . . -'., .-.'..' i
$. III. DE LAS MESAS EXTENSIVAS.

Se han procurado muchos arbitrios para

dar extension las mesas, fin de que una
misma pueda servir aunque el nmero de los
convidados se aumente. El procedimiento mas
sencillo es el de la extension. Se da este nom
bre un paralelgramo de tablas otra me
sa pequea tan larga como la anchura de la
primera, la cual se asegura momentneamen
te las dos extremidades de esta. Cada exten
sion aadida se clava en dos travesaos per
pendiculares su largura, y un pie cuando
menos mas largas que la anchura de la exten
sion dada; por consiguiente forman un sale
dizo por un lado. Debajo de la mesa grande
se clavan dos muchas piezas de hierro de
madera cot una muesca cuadrada , que enrasa
con la superficie inferior de la mesa. En esta
muesta abeTtura es donde se hacen entrar
 141
las traviesas, que mantienen en su lugar las
aadiduras que se quitan se ponen tirando
empujando horizontalmente. A veces, si la
mesa es de encaje , se hace este mas grueso por
debajo de la mesa , y en este exceso de grosor
se escoplean mortajas en los cuales se introdu
cen las aadiduras. En este caso se abren tam
bien mortajas horizontales en el canto del en
caje embutido cerca de Ja haz. de la* mesa,
las cuales reciben unas cuas Fijadas en un
punto correspondiente en eL borde de aadi
duras. Otras veces , adems de la extension que
se da la musa por sus dos extremos, se aa
den otras por el costado, lo que no se usa
tanto. ...
. IV. DE LAS MESAS DE CORRED-ERA.

Es una especie de mesa de largura varia

ble , menos sencilla que la antecedente, pero
mucho mas elegante: es tambien mas slida,
porque las extensivas casi siempre acaban por
ladearse. Las mesas de corredera son redon
das ; un mecanismo muy simple facilita dar
las extension por la mitad, y entonces resul
tan ovaladas. Destinadas desde un principio al
uso solo de seis ocho personas , pueden ex
tenderse hasta recibir veinte y aun veinte y
cuatro.
Empecemos por describir la mas pequea
y la mas sencilla de estas mesas. La pieza
esencial es el pie. Divdese en dos partes , que
 142
vistas separadamente serian muy semejantes
la mitad de un pie de mesa , formado por
cuatro montantes reunidos en lo alto por cua
tro travesaos, de los cuales los dos mas gran
des se Hubiesen cortado en dos por medio de
su longitud. Pero examinndolos de cerca, y
el uno al lado del otro, presentan diferencias
importantes. Describamos la primera parte.
Do montantes con rodajas cilindricas se re
unen las tres cuartas partes, y con cuatro
haces en lo alto , por medio de una traviesa
ordinaria que se ensambla all espiga y mor
taja. Otras dos se juntan cada una por su ex
tremo, tambien espiga y mortaja, la una en
un montante y la otra en otro , de modo que
sean paralelas entre s y hagan un ngulo rec
to con la primera. La superficie interna de
estas dos traviesas , que se llaman traviesas de
corredera de la primora parte, esl escoplea
da en toda su longitud con una ranura mas
ancha en el fondo que la boca , y de un
modo cual sera preciso para hacer colar por.
ella del un cabo al otro una espiga cola de
milano, j .' i
v La segunda parte de los pies es mas com
plicada. Por decontado es necesario observar
que es mas estrecha que la primera; circuns
tancia que facilita su entrada por entre las
traviesas que hemos descrito. Consta de una
primera traviesa , ensamblada juntamente con
dos montantes semejantes los de la primera
parte; de otras segunda y tercera ensambla
 143
das en estos mismos montantes paralelas en
tre s, pero formando un ngulo recto con la
primera ; de una cuarta traviesa ensamblada
en ngulo recto por los dos cabos en la extre
midad de la tercera .y la segunda paralela
mente la primera , de manera que estas cua
tro traviesas forman el paralelgramo comple
to. La , cuarta traviesa se halla sostenida en h
mitad de su longitud por un tercer montante
semejante los otros, movible tambien sobre
rodaja , en cuya cabeza entra en horquilla. So
bre la superficie esterior de la segunda y ter
cera traviesa se escoplea una espiga cola de
milano , saliente y prolongada por toda la lon
gitud de esta superficie. Esta espiga entra en
la ranura abierta en la haz interna de las
traviesas de corredera de la primera parte del
pie, de tal forma que estas piezas pueden cor
rer la una por la otra, y cuando se quiera,
doblar casi la longitud del pie desenvolvien
dose. No obstante , se conoce que si se tirase
mucho, las dos piezas se apartarian de repen
te, y la primera, que no tiene mas que dos
pies, caera sobre sus correderas y las podra
romper. Por fortuna hay un medio fcil que
evita este inconveniente. En el fondo de la
ranura de las correderas de la primera pieza
se abre otra ranura de tres lneas de ancho y
cinco de hondo, que va desde el montante
hasta una pulgada de la otra extremidad de
la traviesa. Aqu se detiene , y la madera es
t slida en el fondo de la ranura de cola de
144
milano. En las correderas de la segunda par
te, su extremidad mas distante de los lar
gueros , 6e sume un clavito que forma un sale
dizo de cuatro lneas en medio de la espiga , y
se sumerge en la pequea ranura abierta en
el fondo de la hecha cola de milano. Este
clavo se escurre libremente por esta ranurita;
mas como concluye una pulgada de la ex
tremidad, encuentra la madera slida y for
ma un punto de detencion tope que no per
mite que se aparten las dos piezas, si no se
quiere, empezando por quitar el clavo los
clavos , pues que cada corredera tiene uno. La
fig. 21, lmina III, representa el corte de
dos correderas, deslizndose la una en la otra
y el clavo. Pasemos la construccion del ta
blero. Para esto se empieza metiendo una en
otra las dos piezas del pie , cubriendo el pe
queo paralelgramo que forman as con dos
tableros semicirculares, componiendo con su
reunion un tablero redondo. Tienen en el can
to que hace el dimetro una ranura la una,
y la otra una lengeta , que se embuten una
con otra , mas no se pegan con cola , porque
es preciso que los dos semitableros se pue
dan separar cuando se sacan las correderas del
pi. Por lo comun se construyen de buena
madera, ya de nogal, ya de cerezo, ya de caoba.
Cuando se sacan los pies , los dos semitableros
se apartan el uno del otro dejando un hueco
entre ellos. Se llena este con tablas de pino, de
una longitud igual al dimetro de los table
 145
ros, las cuales cargan sobre las traviesas cor
rederas por cada una de sus extremidades , y
para que junten mejor se escoplea en uno de
sus cantos una ranura, y en el otro una len
geta. El nmero de estas tablas vara segun la
mayor menor separacion de las dos piezas del
tablero. Algunos ensambladores no se curan
de poner la segunda parte del pie el mon
tante tercero de que hemos hablado, y la
verdad lo yerran, pues hallndose la tabla sin
apoyo en medio, es fcil que las correderas
pandeen y se rompan cuando estn fuera y el
tablero cargado de objetos. . -
Esta primera mesa no tiene mas que como
unos tres pies de ancho por cinco seis de
largo en su mayor extension; mas ya se cons
truyen por este procedimiento con cuatro pies
<le anchura por nueve de longitud. Para esto
hasta multiplicar el nmero de correderas en
trantes las unas en las otras. Gomo es indis
pensable que todas sean cortas para que que
pan debajo de la mesa , es preciso hacer siete
de cada lado en lugar de dos.
Estas correderas no son enteramente como
las otras. Por de contado , excepcion de dos
que en cada extremo estn ensambladas con
los pies, llevan una ranura en una de sus ca
ras y una espiga cola de milano en la otra.
La fig. 22, lmina 111, presenta su corte
transversal. La traviesa que lleva el montante
de en medio no se une con los montantes de
una de las extremidades por el intermedio de
Tomo 11. 10
146
dos correderas, sino por el auxilio de otras
dos que penetran por entre las dos primeras.
En fin,* para que el bastidor que sostiene el
tablero no vaya perdiendo demasiado de su
anchura hcia el centro , se muda un poco la
disposicion de las correderas. No todas las es
pigas estn vaciadas en la haz interna de ellas,
ni todas las ranuras en su faz externa , antes
bien por un lado de la mesa estn abiertas
las ranuras en la superficie interna de las cor
rederas, y todas las espigas talladas en la ex
terna , mientras por el otro lado estn en sen
tido inverso. De aqu resulta que los costados
largos del bastidor paralelogrmico, formado
por la union de correderas , son algo oblicuos.
Todas estas correderas se hacen de encina
de haya , y es muy prudente que el travesaa
<ie en medio se sostenga con dos montantes
largueros.
. V. MESAS DE TABLERO DE DOBLEZ.

Las mesas de este gnero son por lo co

mun redondas: para que ocupen menos espa
cio y se puedan arrimar la pared despues
de acabada la comida, se dispone de manera
que como la cuarta parte del tablero que so
bresale de los pies por cada lado pueda aba
tirse y caer verticalmente.- Para obtener este
efecto se divide el tablero en tres partes. La
de en medio tiene la forma de un paralelgra-
mo redondeado en sus dos extremos. El ancho
 147
de esta pieza sola tiene casi la mitad del de
todo el tablero. Est tallado lengeta en ca
da uno de sus cantos mas largos. Las otras
dos piezas, puestas los lados de esta, comple
tan con ella el plano circular : por el costado
derecho tienen ranuras en que deben en Ira r
con desahogo las lengetas de la pieza inter
media. Estas tres piezas estn unidas entre s
por medio de bisagras fijadas en la mesa , de
que resulta que las dos piezas laterales pueden
caer y arrimarse a los montantes. El pie de
la mesa consta de cuatro montantes , unidas
arriba por cuatro traviesas: el bastidor en fi
gura de paralelgramo que estas forman, debe
ser algo menos ancho que la pieza intermedia
del tablero. Para sostener las piezas laterales
a la altura de esta ltima se usa de una es
pecie de tableta de madera fuerte, cuya lon
gitud es algo mas pequea que el ancho de la
parte fija del tablero. Estas tabletas entran en
una escopleadura practicada en los travesaos
largos del pie , y tocan lo bajo del tablero ; se
pone una de cada lado; cuando estn sumidas
enteramente, dejan que las piezas laterales cai
gan ; mas en sacando la mitad de ellas forman
un saledizo horizontal que las sostiene. Una
clavija , sumida perpendicularmente detrs de
la tarima en el grueso de las tabletas y salien
te por debajo, tropieza en un punto de deten
cion en las traviesas, que impide que tirando
con fuerza de ellas no salgan enteramente.
Aun cuando estn enteramente sumidas, for
 148
man por delante de la traviesa un pequeo sa
ledizo con molduras que sirve para cogerlas;
pero este no' impide que caigan las piezas late
rales, porque la parte fija sale aun algo mas
que el saledizo de las tabletas. Esto no tiene
lugar en las mesas grandes.
. VI. MESAS DE TABLERO DE GIRO Y DOBLEZ.

Sebastian Lenormand, quien ya se ha

citado como un hombre que mas auxilios ha
prestado la industria, public en otro tiem
po, en los Anales de lasarles y manufactu
ras , una descripcion individual de esta especie
de mesa inventada por un carpintero de To-
losa. Con arreglo, pues, a ella vamos hacer
conocer este mueble , que despues se ha hecho
muy comun.
Estas mesas se diferencian de las comunes
en su exterior, que es doble, y consta de dos
partes de igual extension, las cuales cargan
una sobre otra cuando la mesa se halla cer
rada. Estn unidas entre s por medio de bi
sagras que permiten que se extiendan se
nbran como un libro, poniendolas a nivel en
tre s , se repliegan cara con cara. Am
bas son de igual tamao, y tienen la figura
<le un paralelgramo dilatado. El pie que las
sostiene es de la misma forma que el de las
mesas que hemos descrito; pero sobre la cara
interior de estas traviesas, y muy cerca de la
parte baja, se ahueca una ranura en que se
 149
ensambla un tablero que hace con la parte su
perior de este pie una especie de cuadrete
caja sin tapa. En esta concavidad se colocan
los cuchillos y servilletas si se quiere hacer
de ella una mesa de comer, y las fichas y las
cartas si se trata de una mesa de juego El
bastidor que forma esta mesa es un poco me
nos ancho que la mitad de lo de encima de
ella. Guando las dos mitades estn desplega
das, ambas puestas de traves cargan sobre
el bastidor, cuya longitud debe ser por con
secuencia igual al doble de la anchura de una
de las mitades. Una de estas est fija detrs
de los pies por un eje que deja las dos ci
mas girar y colocarse , ya en paralelo , ya trans
versamente lo largo del bastidor. Guando
estn en paralelo, una sola basta para cubrir
el cuadrete de este ; mas si estn en posicion
transversal es preciso desplegarlas para cubrir
todo el cuadrete. La fig. 23 , lmina III, re
presenta esta mesa abierta. Si se quiere apli
car este sistema una mesa de comer , se ha
ra cada una de las superficies superiores bas
tante capaz para que cupiesen seis personas,
una cada extremo y dos cada costado. Guan
do los tableros se hallan desplegados , la mesa
es harto grande para diez doce personas.
Despues de la comida se la reduce sus pri
meras dimensiones para que ocupe menos
lugar.
La nica dificultad que ofrece la construc
cion de esta mesa consiste en colocar el qui- '
TO
cio de manera que los bordes de la mesa ha
gan un saledizo igual en cada lado del bas
tidor, ya est abierta, ya plegada. Para conse
guir este objeto vase un medio fcil que mar
ca geomtricamente el punto en que se debe
colocar el quicio.
Supongamos construida enteramente la su
perficie superior, puestas as bisagras, y que
solo falte darle la ltima mano. Se desplega y
se pone sobre el banco girando al aire la par
te que forma lo bajo cuando est abierta. Tam
bien suponemos el pie concluido. Se toma, se
aplica la mitad del tablero que debe recibir
el quicio, teniendo en el aire los montantes y
el bastidor que forman los travesaos , apo
yado en la superficie de este tablero. Se tiene
cuidado de que el bastidor, que solo estriba en
una sola mitad de la parte superior, se colo
que convenientemente y de manera que sus
bordes sobresalgan con igualdad en cada lado;
entonces con gramil, mejor aun con un l
piz , se sealan en a b c d (fig. 25 , lmina III)
los puntos correspondientes cada uno de los
ngulos del bastidor. Concluida esta primera
operacion , se muda el marco de sitio y se pre
senta en la posicion en que debe estar cuan
do el tablero se baila abierto , esto es, la mi
tad sobre cada una de las superficies superio
res. Se cuida de que se coloque de modo que
el saledizo de los bordes del tablero sea igual
encada lado, y que el bastidor no esternas
c erca de un borde que de otro. Selanse tam
 151
bien en esta posicion en a' b' c' d' los puntos
correspondientes los ngulos del bastidor.
Estos puntos deben marcarse con lneas muy li
geras que se puedan borrar fcilmente, porque
uno de los tableros , sobre los cuales se marcan,
formar la superficie superior del tablero cuan
do est recogido.
Ejecutado previamente todo esto , 8e quita
el pie, se toma una abertura de comps arbi
traria, pero tan grande como lo permita la es-
tension del tablero, y desde los puntos a a' se
describen dos arcos de crculo que se cortan en
un punto /,
Se traza la linca ef con toda la exactitud
posible ; en ella debe hallarse el quicio : se
hace la misma operacion con los puntos 6 b',
por cuyo medio se determinan los dos pun
tos g y h: se traza la lnea gh, y el punto /
en que esta lnea corta ef es el en que de
be colocarse el quicio. Se marca el punto /
con toda exactitud, y antes de hacer el agu
jero se advierte si la operacion se ha ejecu
tado bien, si por algun descuido se ha obra
do mal. Para esto se asienta la punta del
comps en el punto l ; se toma la distancia
la, que debe ser exactamente la misma que
la la'. La distancia Ib debe ser la misma que
//' ; la le la misma que le' ; y en fin , la distan
cia Id la misma que Id'. Si no se hallasen
estas distancias exactas rigurosamente, es pre
ciso rectificar empezar de nuevo. El error
no puede proceder sino de algun defecto en
152
la ejecucion. Asegurado por la verificacion de
la exactitud de lo trazado, se har el agujero,
se colocar el pernio quicio, y la super
ficie superior marchar perfectamente en am
bos sentidos.
Este quicio es una clavija de hierro con
gusanillo , cuya cabeza chata entra en una ra
nura abierta en la parte superior de la mesa , y
cubierta con una pequea pieza correspon
diente madera de hilo : la cola de la clavi
ja pasa por un grueso travesao ensamblado
horizontalmente en lugar conveniente entre los
dos largos travesaos del bastidor, de mo
do que su superficie quede nivel con sus can
tos superiores. Una tuerca de orejas ajusta el
gusanillo por debajo del travesano y evita que
se salga , sin entorpecer no obstante el movi
miento.
Por este sistema se hacen mesas de tres
pliegues, cuya superficie superior consta de
tres tableros que se repliegan el uno sobre el
otro, de manera que la mesa vara en dos ter
cios segun su posicion de plegada desplega
da. La fig. 24, lmina III, indica la manera
modo en que est dividida la superficie su
perior. El tablero ab cae siempre debajo , el
tablero be se replega sobre este de derecha
izquierda , el ef cae sobre el be de izquier
da derecha. El paralelgramo sealado con
puntos indica la forma del bastidor y la posi
cion del tablero de abajo cuando la mesa est
doblada. Ninguna dificultad se opone ya la
 1S3
conclusion del quicio , que se fija en el punto
o , en el sitio en que el canto del tablero de
abajo corta el canto de uno de los travesaos
mas largos. Se retira hcia atrs un poco el
pernio la derecha de la cantidad en que el
tablero excede al bastidor, y se hace muy pe
quea la cabeza de la clavija, que en este caso
se sume por la otra extremidad en el canto del
travesao.
' 'fi ' " ' ' '''." '
. YH. DE LAS CARTELAS.

Dse este nombre mesas pequeas de fi

gura cuadrilonga , cuya superficie se forma de
un tablero de mrmol: se destinan para ocu
par un espacio entre dos cruceros debajo de
un espejo. Por lo comun se adornan muy ri
camente. El tablero carga de ordinario sobre
un cornisamento sostenido por detrs de dos
pilastras cuadradas, y por delante de dos co
lumnas elegantes que asientan igualmente en
un pedestal que forma un estante entre las co
lumnas.
. YIU. DE LAS MESAS DE LABOR.

Estas mesas son una produccion nueva de

la moda. Dse este nombre una elegante
mesa pequea cuya superficie , de mas de dos
pies de largo , es ovalada cuadrada. La parte
superior est guarnecida de un reborde ensan
chado de dos pulgadas de alto , que le da casi
1&4
la forma de un canastillo: lo sostienen dos
montantes, formados cada uno de una tabla
contornada y dividida por abajo en dos pies.
Estos dos montantes se reunen por dos tra
viesas, una de las cuales, colocada en la mitad
de su altura, est escotada en forma de canal.
Estas mesas tienen comunmente una gaveta.
. IX. MESAS REDONDAS DE UN PIE.

Estos elegantes monpodos cargados de

porcelana , forman uno de los mas ricos orna
mentos de un bello salon. Sobre una solera
triangular se eleva una fuerte columna , en la
que est asegurada una traviesa, en la cual
se fijan del mismo modo muchas tablas de
madera comun, talladas en figura de plano
circular. Este tosco tablero sostiene una plan
cha redonda de mrmol , que se sujeta por su
propio peso. A veces la solera es movible por
medio de rodajas.
Estas mesas se pueden cambiar en mesas
de juego de escribir.
Para esto ge hace otro tablero redondo,
tan grande justamente como el de mrmol.
Por un lado se fija un tapiz verde, y por
otro un tafilete negro adornado de vietas
doradas , como lo veremos mas abajo , y se
acopla al rededor del tablero un reborde de
madera delgada con que se forma en cada
faz un saledizo de dos lneas. Se asienta es
te tablero sobre el mrmol tan pronto por
 155
un lado como por otro, segun la necesidad.
El reborde impide que se deslice.
. CAPITULO V.
De los juegos y las mesas de juego.
. I. DEL VILLAR.

La mesa del villar se compone de dos par

tes principales : el tablero y el pie.
El pie es una armadura compuesta de do
ce pies montantes de tres pulgadas cuadra
das de grueso, dispuestos en tres filas y unidos
unos con otros por medio de travesanos. Un
pie de villar para estar bien hecho debe ser
perfectamente slido : es preciso que nada pue
da bambolearlo , lo que se consigue haciendo
todas las ensambladuras con la mas extrema
precision. Es necesario que sin embargo de
esta gran solidez se pueda desarmar -el villar
con la mayor facilidad y prontitud. Adems
se debe procurar que los travesanos no se cor
ten en el encuentro con los pies del medio,
porque si llegasen desunirse nada podra evi
tar la separacion.
El sistema de construccion que voy des
cribir, siguiendo Rombo, ofrece todas estas
ventajas. Es antiguo, pero bueno, y cuando
se trata de solidez la moda pierde todo su
imperio. Adems de que nada se opone que
se d los montantes la forma que se quiera,
15G
nada impide que se torneen en columnas, que
se tallen los travesanos en plintos y en ar-
quitraves. En esto se puede obrar arbitraria
mente.
La extension ordinaria de los villares es de
doce pies de longitud , medida entre las bandas,
y de seis pies de anchura tomada tambien en
tre las bandas. Algunas veces se hacen mas pe
queas , pero muy rara vez mayores. Su altu
ra debe ser de treinta pulgadas , midiendo des
de lo bajo de las bandas desde el cabo de los
pies , lo que determina la largura total de estos
ltimos. No obstante , cuando los pies se hayan
de recibir con yeso en el piso, es indispensable
aumentar su longitud y extenderla hasta trein
ta y seis pulgadas.
Los travesaos de abajo tienen como tres
pulgadas de grueso , dos tres de altura , y se
ensamblan en los pies algunas pulgadas mas
arriba del piso. En lo alto los travesaos del
contorno- tienen cuatro pulgadas de anchura
por quince lneas lo menos de grosor. Los
dems travesaos de lo alto no tienen mas que
una pulgada de grueso.
Los de su contorno son de una sola pieza,
por lo respectivo su longitud, y se ensam
blan espiga y mortaja en los montantes de los
ngulos, con los cuales estn enclavijadas
las de los remates, y las de los lados fijadas
con tornillos. Al contrario, en los dems pies
la mortaja es la que est en el travesao, y
la espiga tallada en la extremidad del pie cer
 157
ca de su faz anterior. Lo restante del grueso
pasa cruzando por detrs del travesao. Se ad
vierte que la ensambladura debe por delante
hacerse inglete, causa de las molduras del
pie y de la traviesa.
Las traviesas de lo alto , excepcion de las
del contorno , se deben ensamblar por espiga
en los montantes del borde. Se deja las tra
viesas , que corren del un cabo al otro del villar
en paralelo con las de os costados, toda su lon
gitud desde una otra banda, sin cortarlas en
el punto de su reunion con el pie del medio,
lo que se consigue fcilmente haciendo esta en
sambladura en forma de horquilla. Estas tra
viesas, de una pieza, son muy ventajosas en to
dos los villares. Cuando se hacen de dos tro
zos separados pueden estos no quedar en
samblados , pueden ser de madera distinta , y
de consiguiente carecer de la misma direccion
de fibras; y de todas estas variedades resulta
r que el encogimiento merma no se har
en ambos de un mismo modo. Hay adems
otra ventaja en los villares, que, como el de
que hablamos, se montan arman con torni
llos, y es que al desmontarlos resultan menos
piezas y es mas fcil acoplarlos exactamente
en su lugar.
Las dems traviesas de lo alto del interior
del pi del villar se ensamblan por espiga por
el orden regular. Conviene que el canto supe
rior de todas las traviesas de lo alto tengan
cerca de dos lneas mas de elevacion que los
158
pies, fin de que si ellas se encogiesen en es
te sentido, que es cosa probable, la mesa del
villar no cargue sobre la corona de los pies,
que no presenta bastante superficie para soste
nerla con igualdad. Adems, resulta de esto
que si por un encogimiento desigual de las tra
viesas apareciese alguna desigualdad de altura
entre ellas, es mucho mas fcil remediarla.
Unas cuantas cepilladas con la garlopa bastan
para corregir esto sin desmontar nada.
Sera muy til que se pudiese hacer otro
tanto con las traviesas de abajo , y darlas toda
la longitud y toda la anchura del villar; pero
es imposible. En efecto , estando estas piezas
de madera ensambladas dos pulgadas del pi
so , y por consiguiente a dos pulgadas mas
arriba del extremo del pie, es imposible prac
ticar enclavijaniienlos. Mas, en desquite , como
estas traviesas se diferencian de las de arriba
en que son tan anchas como el pie, se hace
una ensambladura doble, con que la reunion
queda casi tan slida como si fuera de una
sola pieza. Sin embargo, las traviesas de aba
jo que unen el pie de en medio no llevan en
sambladura doble, porque no se podran ha
cer en este caso las espigas tan largas como
conviene, respecto de que para lograr una so
lidez suficiente es preciso que las espigas pene
tren hasta la mitad del pie. No sucede as con
respecto las traviesas que unen los pies de en
medio con los de los extremos, y que enclaw-
jados por un lado se sostienen por el otro con
 159
un tornillo que atraviesa el medio del pie en
tre las dos ensambladuras.
Los montantes de los villares, los travesa
os y todas las partes del pie deben ser de en
cina bien seca: se toman todas las precauciones
posibles para que no pandee, lo menos
para que en el caso de que hubiese algun en
cogimiento no se destruya algo y altere la situa
cion de las diferentes piezas.
La parte superior del villar se compone de
la mesa propiamente tal y de las bandas , que
a un tiempo forman la corona de los pies y el
marco de la mesa.
Esta es en sustancia una especie de pavi
mento compuesto de travesaos dispuestos en
cuadros reunidos espiga y mortaja , y de ta
bleros que se ensamblan en medio de estos cua
dros, de manera que la superficie superior de
los tableros quede nivel con la de los trave
saos. Se ha de procurar no emplear en los
tableros tablas muy anchas y delgadas, por
que de- lo contrario se doblaran al acabar de
secarse. La nica dificultad que ofrece la cons
truccion de estas mesas nace de la precision
de haber de pulirlas perfectamente sin dejar
la menor desigualdad. Para obtener este ob
jeto con la exactitud posible se acepilla la me
sa , cuando ya estn ensambladas todas las
piezas, con una garlopa de tres pies y me
dio de largo , que se pasa impele hacia todos
lados.
Los travesaos que sirven para formar el
160
marco del medio de las mesas del villar , de
ben tener una pulgada de grueso por lo me
nos por tres cuatro de ancho; pero adems
de estos travesanos hay otros cuatro que com
ponen un marco general al rededor de la me
sa, y en los cuales vienen ensamblarse por
una de sus extremidades la mayor parte de
los otros: estas traviesas deben tener cinco pul
gadas de ancho.
En estas largas traviesas es donde se abren
las bolsas, especie de hondura hueco semi
circular de dos pulgadas de dimetro. Hay seis,
una en cada esquina, y otra en cada mitad
de las largas traviesas de los costados de la
mesa. Cuelgan por abajo de la mesa cerca de
tres pulgadas, de suerte que en este punto es
menester entallar lo alto de los pies: el con
torno interior de las bolsas est cerrado por
una pequea caja de madera delgada.
El zurcido trabazon de las mesas se lia
de hacer alternativamente con travesaos lar
gos y cortos, y que los largos vayan.al lado
de las bolsas, fin de que estando enclavija
das impidan toda especie de desvo , y alivien
la ensambladura de las que estn colocadas en
el paraje de las bolsas que cortan una parte
de su ensambladura. Se cuidar tambien al
hacer la division de los tableros en la longi
tud de la mesa, proceder de modo que una
de las traviesas caiga precisamente encima de
la del medio del pie para que la mesa tenga
mas firmeza. Los tableros deben ser del mis
 161
mo grosor que las traviesas, y os preciso ace
pillar el todo con el mismo esmero, as por
debajo como por encima , fin de que asiente
perfectamente en los pies y se apoye en el ma
yor nmero posible de puntos. Antes de po
ner el tapiz se asegura la mesa en el pi con
tornillos. Un autor ha propuesto servirse de
escuadras de hierro que se aseguraran por de
bajo con tornillos mas cortos. Se obtendra en
su opinion la ventaja de que no habra nece
sidad de quitar el tapiz todas las veces que
fuese menester separar la mesa del pie. Esto
es cierto ; pero como los tornillos seran mu.
cho mas cortos y menos fuertes , no apreta
ran tan bien la mesa contra el pie y resultara
menos solidez, y ya se sabe que este inconve
niente es el mayor de que deben precaverse
los constructores de" villares. "..;.' ' r '
Las bandas de estos son una especie de
travesaos que forman un marco al rededor
de la mesa, elevndose como dos pulgadas so
bre el nivel de ella. Estas bandas se adornan
con molduras por su parte exterior, y estn
escopleadas por la faz interior sobre el borde
de la mesa , en la cual se aseguran con torni
llos colocados cerca de dos en dos pies. No
debe haber mas que cuatro, y cada uno. de
(..los es de la largura .de uno de los costa
dos del villr: sus extremidades se cortan dia-
gonalmente, y no solo se ensamblan cola de
milano perdida para que no se descompongan
cuando se las une , sino que se fortifica cada
Tomo . 11
162
reunion con un tornillo horizontal para consoli
dar mas su ensambladura.
El nmero y forma de las molduras que
adornan las bandas por fuera es muy varia
y depende del gusto; pero ro mejor es usar de
pocas , y ; allanar la arista vivo superior ,
fin de que los multiplicados saledizos cor
tantes no hieran los jugadores que se cargan
frecuentemente sobre estas bandas. En cuan
to la faz cara interior de la parte de ban
da que se eleva sobre la mesa, su forma es
siempre la misma , pues debe inclinarse siem
pre recogiendose hcia su- grosor. Sin esto,
aunque la banda est bjen rellena, la bola al
chocar coutra ella saltara por encima d^ la
mesa. Es preciso que al momento de, chocar,
el cojn de la banda se hunda mas por abajo
que por arriba , y esto es lo que produce la in
clinacion. Si el intervalo de las bandas se dis
pusiera en sentido contrario, ensanchando por
arriba en lugar de cerrarse, sera imposible
sujetar las villas. ,;'.. .;
Algunos carpinteros tienen la costumbre de
colocar gavetas en una de las extremidades del
villar, y aun en ambas. No hablo de este uso
sino -para advertir cuan vicioso es, pues que
obliga cortar, los travesanos. En este caso,
qu ser de la solidez ?
-,: Los mismos carpinteros, especialmente los
provinciales , ponen por s mismos los paos
los villares que construyen. Esta operacion
jio es difcil: extienden el tapiz sobre la me
 G3
sa, lo. estiran fwcrtemettiie , y lo clvan con
tachuelas chatas en los bordes de la mesa,
cuyas aristas han cuidado de aplanar paca que
no corten el pao. /-. ',,.
Con respecto los cojines de las.bandas se
hacen de dos modos; el uno parece' sencillo, y
el otro muy dificultoso , y sin embargo es el
que merece Ja preferencia.
En el primer mtodoi ser empieza clavan
do por un- lado una tira de pao semejante
al de la mesa debajo de la faz horizontal de
la escopleadura de la banda : se .clava despues
por el otro lado esta misma tira'.n el corte
superior de la traviesa sin estirarla: antes ^se
ha de dejar bastante floja para que se forme
una especie de tubo entre la madera y el pao;
se rehinche este tubo coa pelote , con crin
con lana, y.ya est hecho. el cojin. Todo esto
parece sencillo; pero no es fcil repartir
con igualdad la lana: el cojin no tiene en toda
su extension el mismo grosor, la misma du
reza-, y devuelve las villas en direcciones fal
sas ; el ngulo de reflexion no es igual al de
incidencia, y el villar es defectuoso. Aun cuan
do se lograra por este medio un cojin bien
igual; no por eso' se habra adelantado algo,
porque en fuerza del uso desaparecera estr
igualdad bien pronto. * -.
Es, pues, preciso preferir el segun'lo sis
tema, que consiste en formar l cojin con. or ,;
los escogidos de un grueso igual en toda su
longiiud, El primero de estos orillos se cose
 164
por cada uho de sus exiremos con dos tiras
estrechas de tela: en esta tira se cosen otras
que por grados se van estrechando \ yaun se
colocan entre dos otras tiras la mitad las dos
terceras partes mas estrechas para facilitar el
arrollo del cojin.
Con el auxilio de ribetes de tela i se clava
este' cojin con tachuelas chatas en la escoplea-
dura y canto de la banda , cuidando de apretar
y estirar la tela cuanto fuese posible: despues
se cubre este cojin con una faja de pao, que
se clava igualmente por ambos lados con ta^
chuelas doradas; y para que los bordes de la
cabeza convexa no corten el pao, se pone un
galon entre el pao y la cabeza.
Se ve que los procedimientos que se em
plean para hacer un villar son los mismos de
que se echara mano para construir una mesa
grande. En qu, pues , consiste la dificultad
de hacer este mueble? En darle solidez y la
mas perfecta horizontalidad. Ya sabemos c
mo se obtiene aquella; y en cuanto la ho
rizontalidad , resulta principalmente del esme
ro con que se acepilla la mesa , do darla en
todos los puntos un mismo grueso, y en poner
nivel perfecto los cantos superiores de las
traviesas de lo alto del pie. Todo esto se recti
fica con la plomada.
Sin embargo, 'aun quedan algunas otras
observaciones importantes sobre este punto,
que no se deben de omitir.
Intil sera haber horizonlado todas las
 165
partes del villar si no se colocase este mismo
bien plomo , si se desconcertase de la situa
cion que se fe hubiese dado en un principio.
En cuanto esle ltimo punto no hay que
tener reeelo cuando se pueden recibir con ye
so los pies en el suelo. Mas cuando no est el
villar en un piso bajo no hay tal recurso; y
suponiendo que en tal caso quedase bien ho-
rizonfado , no podra suceder que se alabea
se y cediese :en un punto mas que en otro?
Quehacer entonces? Aserrar los pies? Es
to seria imposible. Calzarlos? La opera
cin sera larga, dificil , y al primer impul
so .violento que recibiese itodo el trabajo se
perdera.
Es mucho mejor adoptar , como ya se'va
introduciendo , para los villares el sistema de
los tornillos de tira y afloja para calzar los
instrumentos de fsica y astronoma. Se sume
en el extremo inferior de los montantes, en
medio de su grosor y en paralelo con sus ca
ras , un tornillo fuerte cuya cabeza redonda no
se sume en la madera : sobre estos tornillos
descansa el villar : volvindolos un lado
otro entra mas menos el tornillo; por con
siguiente se aparta acerca el pii y de es
te modo, sea cual fuere la desigualdad del
pavimento, hay siempre la seguridad de lo
grar el nivel del villar. Estos tornillos circu
lan en tuercas de una forma particular , cual
se representa en la /?g. 26 , los cuales pene
tran en el pie. Cada tornillo lleva una espe-
 166
cie de asiento arillo, cuyo canto tiene una
figura exgono. So mueven con elauxilio de
una llave palanca , terminada en una especie
de horquilla que abraza exactamente la mitad
del asiento : veces se horada la cabeza con un
agujero , por el cual se introduce la punta de
una leva comun. . . " ,'
Ya que hablamos de estos tornillos , dire^
mos algo sobre aquellos de que se usa para
reunir las diversas piezas del villar. Se hacen
con cabeza plana , de '.manero que cuando est
sumida en la madera escopleada de intento en
competente hondura no hay ni hueco ni sale
dizo. La cabeza est atravesada de dos peque
os agujeros, en los cuales entran puntas de
una llave ahorquillada, con la cual se voltean
del mismo modo que se hace para apretar
aflojar la charnela de un comps.
Daremos fin con una observacion impor
tante. Para hacer un vilIaT, y sobre "todo pa
ra construir los travesaos y los tableros de
la mesares preciso no emplear sino madera
bien sana , bien seca , sin ningun defecto , y ele
gir con prefefencia las piezas cuyas fibras* bien
paralelas. entre s, siguen todas del un cabo al
otro : se deben excluir absolutamente las nu
dosas, porque de lo contrario el encogimien
to se haria con irregularidad. Se trabajan to
das las piezas, se prueba si unen exactamen
te", despues se las deja al aire por tres meses
y la sombra en el buen tiempo. En seguida
so remata el villar , y con este mtodo es muy
 16 7
raro que In madera se alabee despues de con -
cuid la obra: ..'. .

'TJs II. BE LAS MESAS DE JUEGO. ;

i- Hay muchas especies de ellas. ' ''-

Mesas de juego ordinarias. Las mas co

munes tienen cuatro pies muy ligeros , son
cuadradas '", con dos pies y medio d lado. Se
cubren de pao como los villares , y como es
preciso que este pao ceda- para poder alzar
las cartas con facilidad , se .pone. entre el pa
o y la cara, superior de la mesa una capa' de
seda ocal un pedazo de franela. El pao se
estira mucho y se clava por todos .lados en el
cant' de la ,mesa-, y todo esto se cubre con
pequeas tiras tablitas muy delgadas, apla
nadas en su canto superior, talladas, diagonal-
mente en sus extremidades , formando encima
de' Kv mesa un saledizo de cerca.de dos lneas,
que se clava con puntas pequeas. A veces es-
las bandas son mas. gruesas , y. se encolan en
ranura y lengeta. ^ '" - V': ; \: ',.'. ,
Mesas de juego de gir y doblez. Las me
sas que acabamos dp describir ocupan mucho
Jiigrr V "y ya casi no se usan: se han sustitui
do casi enlodas partes con otras de tablero de
giro y doblez construidas ^ por el mismo sis
tema que las descritas en el captulo anterior,
y que Ocupan la mitad menos de sitio cuando
las dos partes del tablero caen la una sobre la
168
otra que cuando estn desplegadas. El basti
dor del pie forma tambien una especia de-
hondonada de cofre , en donde ponen las
cajas de juego. Estas mesas de juego se guar
necen cmo las precedentes , con la diferen
cia de que en estas no se usa ni algodon ni
franela, y que en su lugar se emplea un pa
o mus gordo. Si no obstante se quisiese usar
de esta guarnicion intermedia se podra ha
cer; mas entonces sera preciso clavar ante9
en la juntura una faja de. pao del mismo co
lor que el de encima, fin de que cuando la
mesa se doble no pueda salir la seda ocal ni
se, descubra la franela. Para cubrir estas me
sas se prefiere por lo comun el pao verde,
que no fatiga la vista , y cuando las hace un
ebanista las adorna por todo el contorno de)
borde del tablero con un marco de embutido.
Estas mesas son regularmente de caoba. -
Mesas de separacion. Si no se atiende sino
la superficie de estas mesas, son entera
mente semejantes las que acabamos de des- -
cribir, excepcion de que algunas veces , be
neficio de un marco de embutido, se da una.
forma circular la parte del tablero cubierto
de pao. No es lo mismo respecto de los pies,
pues como son dos solas las personas que se
asientan ellas, los montantes de cada extre
midad , encorvados casi como una S , se cruzan
entre s como los pies de una silla de tijera.
Los dos pares de montantes se unen entre s
por medio de un travesao > que los toma en
 69
el punto en que se cruzan casi nueve pulga
das mas arriba del pavimento. *
. III. DE LOS TABLEROS DE DAMAS
Y AJEDREZ.

Los tableros de damas y ajedrez los ha

cen los torneros, y cajeros; pero debo hablar de
ellos dos palabras , porque frecuentemente se
hace alguno embutido en el lado de los table
ros de las mesas precedentes que forma la par
te superior cuando estn plegadas. Es una obra
de- taracea que se ejecuta fcilmente pegando
en l superficie de la mesa , quese ha esco
tado escuadra , cierto nmero de planchitas
cuadradas muy delgadas, de pulgada y media
lo menos de lado. Estas planchitas, que reu
nidas componen un cuadrado muy grande, son
de dos colores diferentes y muy vetisegados.
Los torneros las hacen por Jo comun de mar
fil y de bano : los carpinteros usan del acebo,
que es muy blanco, y del nwradillo , que es
de un moreno violeta. Se colocan alternativa
mente planchitas de cada color , y si se ha
empezado una fila poruna planchita violeta,
se empieza la segunda por una blanca. Si se
hace un juego de damas, es menester diez fi
las de diez planchitas cada. una. Ses de a-
jedrez, el nmero total de planchitas es se
senta y cuatro, dispuestas en filas dea ocho
cada una., i *'\.
170 .

. IV. DEL CHAQUETE.

Las mesas de chaquete son im tercio mas

grandes que las de juego de pliegue. Renanse
entre s cuatro pies por medio de traviesas, cu
yas paredes interiores , abiertas hcia abajo por
una ranura , sostienen un tablero que transfor
ma la superficie de esta mesa en una especie
de caja sin tapa en forma de cuadrilongo de
cerca de dos pulgadas de hondo : la igualacion
de las traviesas se dispone de tal suerte , que la
cabeza de los montantes no haga ningun sale
dizo interior en los angulos de la caja; Esta,
en forma de paralelgramo , se divide en dos
partes por medio de una quinta traviesa me
nos alta que las primeras , y que se ensam
blan espiga en una mortaja .abierta en me
dio de cada una de las mas largas de entre
ellas Doce agujeritos destinados para marcar
los puntos, se abrert en el canto de cada ua
de estas mismas traviesas, y se 'distribuyen la
mitad al lado de la quinta traviesa, la otra
mitad al otro. En fin, se hacen igualmente
tres agujeros. semejantes en el canto de cada
traviesa de las extremidades. El fondo de los
dos casetones de la caja se drvide en tres partes
por dos filetes de embutido: cada. una de estas
partes es tan ancha como el caseton , pero no
tiene mas que un tercio de su longitud. La
parte de en medft se deja en su estado ; las
oiras dos reciben una adicion de embutido in
 171
dispensable. En ellas se incrustan embuten
seis lengetas triangulares de una base de tres
lneas de ancho , y se prolongan hasta el file
te de taracea. Estas lengetas, igualmente dis
tantes entre s, estn apoyadas por su basa en
la traviesa que forma la pared del caseton. Lo
mismo se repite en cada caseton', de suerte
que si se supusiese elevada la traviesa de di
vision , el fondo del cofre aparecera matizado
con dos ringleras de doce lengetas cada una:
estas ringleras, dirigiendose cada una del un
cabo al otro en toda su longitud, oponiendo
mutuamente sus puntas, estn separadas por
un espacio liso, y dispuestas de tal modo que
si la una empieza en un extremo por una len
geta de color claro , la otra comienza en el
mismo extremo por una de color oscuro.
CAPITULO VI.
De los muebles destinados guardar diversos
objetos.
Hay una multitud de especies de ellos que
se van complicando desde la arquilla mas sen
cilla hasta la cmoda papelera. Se describi
rn nicamente las que conviene conocer.' ;.-

. L DE LAS CAJAS, ARCAS Y ARQUILLAS. :

Estos muebles son muy elegantes muy

toscos. Por lo comun un arca se compone
172
nicamente de seis tablas : las cuatro se clavan
unas con otras en ngulos rectos ; la quinta,
clavada en el canto de las primeras , forma el
fondo; la sexta formar la tapa.
Cuando se trate de reunir las piezas que
componen el arca caja, en lugar de clavar
las juntamente se ensamblan cola de mila
no por las cuatro tablas que forman los lados;
el fondo se ensambla ranura , cuya lengeta
entra en una muesca abierta en lo bajo de.la
faz interior de los lados. Si se quiere sacar
una obra Qna se hace 'el ensamblaje de los
lados a cola de milano perdida y madera de
hilo , cuidando de que la parte baja del fondo
est bien a nivel con el canto inferior de las
tablas. laterales. En todos casos la. tapa no se
hace de una tabla meramente lisa, sino que
le hace un reborde, es decir, otra caja tan
larga y tan ancha como la primera , pero mu
cho menos alta , que se, voltea sobre esta bor
de con borde. Por lo regular se hace la entra
da de la tapa un poco mas ancha que la de
la caja , llevando mas delgadas las tablas de
su reborde , sy se ahonda una escopleadura en
el contorno exterior de la caja, fin de que
las dos partes puedan entrar la una en la otra.
Por lo dems las "cajas elegantes son mas bien
de la inspeccion del tornero, 'y las arcas ca
jas comunes de la del cajero. Los cajones pa
ra plantar flores se ensamblan cola de mi
lano mediante cuatro traviesas perpendicula
res colocadas escuadra. Estas traviesas son
 173
mas largas de un lado que Tas tablas del cajon,
Gn de formar los pies. A vecesloson de am
bos lados para suministrare! adorno de lo alto
del cajon,

II B LAS GAVETAS.

Las gavetas son uria specie; de cajas de

cuatro lados ensamblados cola de milano , y
de un fondo reunido muesca y lengeta.
Las colas de milano se tallan sobre los lados
de la gaveta fin de que no haya la contin
gencia de que se desunan Jas piezas cuando se
tira de felfas.. Estas cajas se introducen en unos
cajones hechos de propsito para recibirlas, y
de los que se las saca cuando se quiere , bien
la mitad , bien dos. tercios , para tomar los ob
jetos que contengan. Las gavetas corren or
dinariamente en los cajones por dos traviesas
colocadas los lados en el fondo' del cajon,
cuyas paredes las sostienen en la posicion con-
veniente. Pero hay medios aun mas sencillos
para obtener este objeto. Por ejemplo \ si se
quisiera poner una gaveta debajo de una mesa
sin hacerla cajon para recibirla, bastara ha
cer en la traviesa superior de la mesa una es-
copleadura cuadrada por la que pueda la ga
veta entrar libremente. Despues se clavan de
bajo del tablero de la mesa dos traviesas pa
ralelas entre s , separadas por el ancho de la
gaveta , viniendo' una de sus extremidades
parar cada uno de los ngulos superiores de
174
la escopleadura. Entre estas traviesas es don
de se de9za la gaveta, y ellas son las que la
sostienen , impedirn que se desvie mas uu
lado que a otro. Otra traviesa , cuya parte su
perior estar nivel con el canto inferior de
la escopleadura, y que esta ensamblada por
un extremo en la traviesa en que se halla la
escopleadura y por el otro en la opuesta , sos
tiene la gaveta por debajo. Si s quiere excu
sar esta ltima traviesa se puede fcilmente.
Se abre una ranura profunda en cada lado de
la trawesa cerca de su borde superior, y otra
igual ei las traviesas y en aquellos de sus la
dos con quienes frotan los de la gaveta: en
este caso las traviesas estn mas aproximadas
cerca de dos lneas. Entonces se introduce la
especie de lengeta que la ranura ha formado
cerca de los bordes de la gaveta en la que se
ejecut sobre la traviesa. Muchas veces e lu
gar de ranura se hace un rebajo en el lado
de la traviesa y surte el mismo efecto , pues
que la lengeta de la gaveta descansa en la
faz horizontal del rebajo.
Si se quiere simplificar aun mas se con
tenta con la traviesa que sostiene la gaveta;
entonces, para evitar que esta se ladee la
derecha . izquierda, se hace en el canto de
una pieza pequea de madera triangular una
escopleadura del tamao de la traviesa , y se ca-,
va esta pieza xerca del corle de la traviesa in
ferior del lado de la gaveta, que entra el pri
mero debajo de la mesa, de tal suerte que la
 175
traviesa pasa por esta escopleadura , que est
vuelta hacia arriba, y dirige el movimiento de
la gaveta. Regularmente se hace la tabla de
lantera de esta un poco mas ancha que las
otras para que no se suma demasiado debajo
de la mesa.
. III. ASIENTOS DE AGUJEROS (SILLICOS).

Cuatro tableros, ensamblados cuja y

mortaja en. cuatro montantes, forman con un
quinto que sirve de fondo una caja cuadrada
de pie y medio de altura. Los montantes son
algo mas largos que la altura de los tableros,
y por consiguiente la cuja se halla elevada una
pulgada sobre el suelo. En esta caja se coloca
un cubo de loza ; encima de l hay una tabla
con una abertura circular, y sobre ella se
asienta. Esta tabla est sostenida por dos tra
viesas clavadas horizontalmente en la superfi
cie interior de los tableros , que surten con lo
alto de los lienzos de estos tableros el mismo
efecto que una escopleadura. Los vivos es
quinas del rebajo circular se. aplanan cuidado
samente con un cepillo. Todo esto se cierra
con la exactitud posible con una tapa pegada
la caja por dos charnelas. A veces los dos
montantes de atrs forman con su elevacion un
respaldo, que se rellena de pelote; y se cubre
con cordoban.
176
; IV. MESAS DE! NOCHE (1).

Su destino tiene mucha analoga con el

mueble de que acabamos de hablar. Redu
ciendolas la mas simple expresion , despo
jndolas de todos los adornos que la moda las
ha aadido, so hallar que no son mas que
un nicho semejante una caja despojada de
su delantera, y apoyada en cuatro montantes.
Considerada bajo este punto de vista , la mesa
de noche se compone de cuatro pies y dos
tabletas, distantes entre s veinte y seis pul
gadas. Tres tableros ensamblados perpendi-
cularmente con los pies y las tabletas compo
nen los tres lienzos de la caja. A veces estos
tableros se levan por encima de la tableta
para formar un reborde; otras, el todo est
nivel y sostiene una lpida de mrmol; mas
la moda no se atiene esto , pues ha trastor*
nado casi enteramente este mueble ,' que por
su destino pareca poco susceptible de ornatos.
Tan pronto se le da la forma de un pequeo
armario cuadrado , adornado por delante con
dos columnas coronadas de un cornisamento
y un marmol. Este armario se divide en dos
partes por su altura; la inferior se cierra co

t) El significado genuino de las voces lable

de nuit pareca el de velador ; pero la explicacion
que hace de esla mesa ha obligado a traducirlas en
el sentido que se ha hecho.
 177
mo un armario ordinario ; Li superior tiene
una puerta de pliegue que se levanta de abajo
hcia arriba. Compnese esta de un gran n
mero de pequeas regletas, clavadas la una al
ludo de la otra en un cuadrado de tela piel .
Para esta operacion solo se usa de tachuelas,
fin de que no pasen de parte parte las
regletas. Acomdanse estas de modo que jun
ten bien por su canto, y que su reunion pre
sente nicamente una sola pieza. No se aca
ban de acepillar hasta despues de clavadas del
modo que se ha dicho. Esta puerta , reducida
as flexible , se mueve de alto bajo por en
tre dos correderas dispuestas en lo alto gui
sa de semicrculo, de modo que despues de
haberla subido perpendicularmente , se dobla
y forma momentneamente el cielo raso del
armario. ,..-, \
Por este estilo se hacen tambien mesas de
noche movibles spbre rodajas cubiertas de
un mrmol, y se forman de piezas de encina
ensambladas encaje y lengeta. Despues se
tornea el todo como una columna , y se cubre
el mueble con una hoja de madera Ona. Una
tablita divide en dos la altura de este mue
ble, que es casi ageno del arte de carpintera;
los dos cajones se cierran con una misma puer
ta , que cae de arriba abajo. Sea cual fue
re la. forma de las mesas de noche , jams so
las da mas que tres pies y nueve pulgadas
cuatro de altura. .; ' ''
., . -..' . * ., ''ti i'! !-'i :
Tomo II. 12
178
. V. DE LOS I0CADORBS.

Este mueble , nicamente de fantasa , es

uno de aquellos sobre los cuales el capricho de
la moda ha ejercido mas su imperio, fin efec
to , nada en l sujeta sus combinaciones , pues
que todo lo que necesita este mueble se redu
ce muchas divisiones, en las cuales se en
cierran los utensilios del tocador. No empren
der describir todas las variaciones que ha su
frido este mueble, pues apenas cabran en un
volmen: no obstante, la caja cubierta ordi
nariamente de una lpida de mrmol , se sos
tiene en cuatro pies de una forma elegante.
Cuando se abre, unas cintas de seda impiden
que la tapa se caiga enteramente hcia atrs,
y el interior de ella contiene un espejo. A ve
ces este, en lugar de estar en la tapa por
dentro, forma su superficie reemplazando al
mrmol. Otras se d al tocador la 'figura de
una cartela repisa, y el todo descansa sobre
un pedestal cuadrilongo, el cual reposa en cua
tro florones. En este caso la pared delantera de
la caja se forma de una gaveta en que estn
los muebles del tocador. A veces tiene la ca
ja un pequeo espejo ovalado , cuadrado , mo
vible entre dos pequeas columnas con sus
gorrones. Esto basta para dar una idea de esle
gnero de mueble. Con los principios expues
tas ser fcil construir todos cuantos se ten
gan la vista , los de quien se vea algun di
 179
seo. Bien pudieramos dar algunos, pero au
mentaran demasiado el precio de la obra , y
como la moda los cambiara bien pronto , para
nada serviran. Daremos solamente el diseo
de un tocador de hombre , lmina IV, tomo U,
fig, 46 , que es el que menos vara.
. VI. DE LOS PUPITRES PARA ESCRIBIR.'

Los pupitres , con los que daremos fin la

serie de los pequeos muebles cerrados, son
pequeas cajas cuadradas con declinacion des
de arriba, de diez y ocho pulgadas de longi
tud y un pie de anchura: la delantera es de
pulgada y media ; la parte de atrs de dos y
inedia ; los costados van aumentando su altuni
desde la delantera hasta la parte posterior. La
tapa, movible por medio de charnelas goz
nes, es por consiguiente inclinada por delante;
se cubre ordinariamente con un cordoban
badana como las mesas de escribir: esta tapa
no ocupa todo el ancho del pupitre. Cerca de
la parte mas alta se dispone un cajon .de pul
gada y media de ancho, tan largo como el
pupitre, cerrado con una tapa particular y
dividido en muchos compartimientos, en los
cuales se acomoda un tintero , obleas y plumas;
el papel se encierra en el pupitre. A veces so
adopta un pupitre de este gnero, mas bien
una ancha escribana , sobre lo alto de una pe
quea papelera, y el todo recibe el nombre
de pupitre para escribir , fig. 36 , lminti IV.
 ' .' '', '/i' ' r_.'it.u.i i :ii " i
; . ./'fe VU. D?: LOS ABMARIPS, , ,..',,.

.Imano comn. Este es el mueble mayor

entre los que se cierran , y tambien es el mas
cmodo , y en el que se guardan muchos mas
objetos diferentes; mas por lo mismo que co
munmente es mayor , es el menos susceptible
de ornatos, y constituye una mole desagrada
ble, que se destierra de las habitaciones prin
cipales y se enyia los guarda -ropas.
Se da los armarios desde seis hasta nue
ve pies de altura, desde tres y medio hasta
cuatro y medio de ancho, y desde diez y ocho
hasta veinte y cuatro pulgadas de fondo. Se
componen regularmente de seis partes princi
pales: dos puertas, dos costados, el respaldo,
la cornisa y dos fondos, alto y bajo. Lo inte
rior est guarnecido de tabletas estantes, y
veces tiene gavetas.
La armazon se compone de cuatro fuertes
montantes pies unidos en lo alto con cua
tro fuertes travesaos que se nivelan con ellos,
y abajo por otros cuatro que se ensamblan
la altura de dos tres pulgadas del pavimen
to. Estos pies tienen por lo menos dos pulga
das de grosor por tres de anchura. Algunas
veces para hacerlos se escoplea una pieza fuer
te de madera, de manera que presente la for
ma de dos montantes emsamblados en ngulo
recto por el canto , y entonces el ngulo de
esta pieza forma el del armarioi que se cuida
 181
de redondear. Los travesaos delanteros y pos
teriores tienen por lo menos pulgada y media
de grueso, tanto los altos como los bajos; los
de Ids costados con una pulgada les basta. En
cuanto s anchura, varan entre dos y seis
pulgadas , pero esta anchura es comun todas
las traviesas de un mismo armario.
Por razon del tamao de los armarios es
indispensable que se puedan desmontar, pues
de lo contrario no cubran por las puertas.
Por este motivo se ensamblan todas las piezas
de que se ha hablado espiga y mortaja sin
cola , y las estaquillas se sumen de modo que
puedan volver salir impeliendolas en sentido
contrario con un cilindro de hierro a golpe
de martillo que se llama botador. Algunas ve
ces en lugar de estaquillas se usa de tornillos
como en las camas. No obstante, los travesa
nos de tos costados se pueden fijar desde luego
de un modo invariable.
Los montantes sostienen las dos puertas o
postigos construidos como los de que hemos
hablado describiendo las obras de carpintera
de edificios , y se aplica encaje uno sobre otro
y contra los travesaos de lo alto y lo bajo.
Estos, as los de atrs como los de los costa
dos , tienen ranuras , en lus cuales entran len
geta los suelos alto y bajo. Estos suelos de
armario s construyen de tablas unidas de
nueve lneas por lo menos de grueso. Cuando
los pies tienen un saledizo interior , se entallan
en el lugar del saledizo, cuidando de dar en
182
este punto la lengeta la menor longitud y
la ranura la menor hondura posible para no
debilitar demasiado el montante, ya menosca
bado con la mortaja que lleva en este mismo
paraje, en la cual entran las espigas de los
travesaos. - ..
Adems, de los que acabamos de describir,
los montantes llevan otros que se ensamblan
por un extremo en uno de los montantes de
lanteros, y por el otro extremo en el montan
te opuesto de atrs. Estos travesaos forman
paralelgramos abiertos con los montantes y
traviesas de lo alto y lo bajo (Vase lmi
na II, tomo I,fig. 85). Estas aberturas se cier
ran con tableros , que entran lengeta en ra
nuras hechas en la faz interior de las traviesas
y montantes. Asi es como se forman los costa
dos del armario.
Su respaldo se compone tambien de mar
cos formados con montantes y travesaos po
blndolos con tableros. Por razon de su ta
mao no podra sacarse de los cuartos ni me
terlos dentro no tomar la precaucion de
dividirlos en dos partes , que se ensamblan en
tre s por ranura y lengeta. Cada una de es
tas partes consta por lo menos de dos travie
sas y cuatro montantes, entre los cuales se
colocan tableros unidos. Las extremidades de
las traviesas talladas espiga entran en las
mortajas hechas en los pies montantes gran
des del respaldo ; pero es necesario que estas
piezas se puedan separar fcilmente delos pies.
 183
La cornisa del aTmario se construye apar
te , y entra lengeta y ranura en las travie
sas de lo alto , si no tuviesen bastante grue
so, se hace en ellas un simple rebajo, y se
ponen por detrs unas piezas pequeas de ma
dera salientes por lo bajo, que forman una
escopleadura interrumpida, cuya concavidad
se opone la concavidad de la cornisa. Las
traviesas pasan por entre estas escopleaduras.
Las partes de la cornisa se ensamblan comun
mente inglete ; mas el saledizo que ella for
ma no se prolonga por detrs del armario , por
que impedira apoyarlo contra la pared. Para
evitar este inconveniente se corta la cornisa
nivel con el respaldo , y el desvo de los dos
costados y delantera se mantiene por medio
, de una barra ensamblada cola de milano , de
manera que venga justa con la superficie de la
traviesa de arriba sin formar borde.
Los estantes de los armarios se hacen de
tablas limpias de diversos grosores, segun el
peso que hayan de sostener. Cargan sobre lis
tones ensamblados en los pies por cada extre
mo , apoyados sobre pequeos pedazos de
madera tarugos clavados en los pies, que es
mucho mejor.
Guando se quiera colocar algunas gavetas
en el armario es preciso fijar en l un cajon
que las contenga. Este cajon se forma con dos
tabletas sostenidas por listones , separadas por
un espacio igual la altura de las gavetas ; el
intervalo comprendido entre las dos tabletas
 184
se divide .con tablas puestas >de canto en tantas
cajas como hay de gavetas;. "' i'.'.
Algunas veces se introducen por entre cor
rederas las tabletas del armario; entonces se
tallan por el canto en lengetas que corren por
ranuras abiertas en la faz perpendicular de las
traviesas listones ensamblados con los pies.
Otras veces , cuando se destina el armario
guardar vestidos colgados , io e ponen ta
bletas, y se clavu en el respaldo y los costa
dos del armario cerca de su techo un trave
sao guarnecido de una especie de seta de
madera que se llama percha, y que se com
pone de un plano circular asegurado por su
centro con un cilindro horizontal. Penense con
frecuencia los armarios columnas como las
cmodas y papeleras, y entonces las puertas
estn pulimentadas. Las ordinarias y comunes
tienen casi siempre la forma que indica la
fig. 84, lm. II.
Armarios de espejo. El mueble comun que
acabamos de describir , reducido proporcio
nes mas pequeas, puede en manos de un h
bil artesano transformarse en uno de los mas
ricos y elegantes. Los armarios, cuyas dimen
siones son casi las mismas que las de las pa
peleras , de que se hablar mas adelante , y
que se construyen bajo un mismo diseo, eje
cutados de maderas preciosas , se adornan con
un plinto, una cornisa , y veces con colum
nas. El interior est guarnecido de muchas
tabletas movibles sobre liares, como las que
 185
dar conocer mas adelante tratando de las
bibliotecas. Pero I O que sobre todo hace es
tos armarios dignos de atencion , os que su
puerta se reemplaza por un pavimento ensam
blado de cristal movible sobre gorrones, de
suerte que el armario parece que est cerra
do inmediatamente por el cristal, y que este
mueble hace igualmente las veces de armario y
de siqueo. Despues diremos en el prrafo con
sagrado las papeleras el modo de aplicarles los
gorrones. '' ;I' "''' " ''
i;:.: II W i : 'lli ' .':i'M ,.'. . .*': . , H!
:'*'i;* . VIH. E tA* ALACENAS;' > ''
'.; > .;i . . '.ti .:...!': r !:.:'; ; :: .TV i v
' ;iSon estos los armarios de los comeduWes.
Se componen de dos armarios puestos el uno
sobre el otro. El de abajo, que sirve de pedes
tal, es un poco mas ancho y hondo que el de
encima. i :* '.'.': *
La parte baja del bufete e compone de
piezas ensambladas invariablemente y encla
vijadas. Esto no tiene inconveniente, respecto
de que puede trasladarse solo fuera del cuar
to, y que nunca es tan grande que no quepa
por ia puerta. Esta 'parte solamente se usa en los
comedores elegantes, y entonces Heva una la
pida de mrmol com si fuera una cmoda.
Prtr debajo de !a tableta de apoyo se po
ne comunmente nfa Ola de gavetas de cerca
le cu;itro pulgadas du nltura. La parte su
perior debe hacerse enteramente como un ar
mario ordinario. La anchura de estos mu
186
bles vara desde tres pies y medio basta cua
tro, y su altura desde seis siete y medio. En
cuanto su profundidad, debe ser en el cuer
po bajo de diez y ocho veinte pulgadas cuan
do mas, y en el alto de doce quince. Lo
altura de este ltimo cuerpo jams pasa de
dos pies y medio tres. ; /. , . -

;,S|. IX. DE LAS CMODAS.

Prescindiendo de los adornos de este mue

ble , puede decirse que es un cajon con una ta
pa fija , cuyo lienzo delantero se ha arrancado
y reemplazado por un cierto nmero de ga
vetas que corren y se unen horizontalmente
en el cajon.: :wn. : :.,
Las cmodas se componen de cuatro mon
tantes , ensamblados uno con otro por ocho tra
vesanos, de los cuales cuatro se colocan arri
ba y cuatro abajo. El travesao superior de
lantero se pone frecuentemente de llano, en lu
gar de ser de canto como los dems, presen
tando su corte de frente , lo que le hace pa
recer menor. Los ensamblajes se hacen es
piga y mortaja; la superficie de las traviesas
nivel con la de los montantes. La armazon
cofre que resulta de esta construccion est ca
lada en claro por todas partes. Cbrense es
tas aberturas de los costados con tableros que
Se ensamblan por ranura y lengeta en el
canto de las traviesas altas y bajas, y cerca
de la orilla de la superficie exterior de los mon
 187
tapt&s , que con el grueso de una pulgada y
anchura de tres tienen su gran superficie vuel
ta haca la delantera de la cmoda. La aber
tura del respaldo se divide en dos por un mon
tante intermedio , que entra por espiga en el
canto de las dos traviesas inferior y superior.
Los dos paralelgramos huecos que resultan
de esta disposicion se cubren igualmente con
tableros , que se ensamblan lengeta en ra
nuras abiertas en el canto de los montantes y
de las traviesas. No es indispensable que la
superficie exterior de estos tableros de atrs
est nivel con la de los montantes y travie
sas, pero con respecto los de los costados es
absolutamente preciso.
La armazon consta adems de un fondo
inferior y otro superior. Este lo forma una
traviesa horizontal que se ensambla de plano
cola de milano en el medio del canto supe
rior del travesao de atrs , y cuyo otro ex
tremo entra espiga en el de la delantera , que,
como hemos dicho , est puesta de plano. El
espacio hueco entre las traviesas se llena con
tableros, y si estos no estn nivel con la
parte superior de las traviesas es preciso lo
menos procurar que todas estas estn bien ho
rizontales y nivel , pues sin esto el mrmol
que debe cubrirlas no estara sostenido por to
das partes con igualdad, y correra riesgo de
romperse.,pi; ?..:. ; ,.. ) .: ,;.: ., . .:
El fondo inferior se construye del mismo
modo: su traviesa intermedia est nivel con
188
el canto superior de la traviesa larga que une
los montantes por abajo , y est ensamblada
n espiga y mortaja por sus dos cabos.
Sobre los costados de la cmoda , por den
tro de los tableros , hay ensambladas traviesas,
que llamaremos correderas , que entran espi
ga y mortaja en la faz de los montantes, y
cuyo canto est nivel con ellos. Hay cinco
de cada lado, es decir, tantas como gaveras1 se
quieran; son todas iguales, y estn asegura
das en ambos lados una misma altura. Es
tas correderas llevan una ranura en stfcrito
mas inmediato lo interior. La suprticie ho
rizontal de la ranura de las correderas 'l aba
jo est nivel con el canto de la traviesa lar
ga de \<3r bajo y la de la traviesa que sostiene
los tableros del fondo, para que la gaveta de
abajo repose al mismo tiempo en todas estas
superficies '- ' ' ;;
Ltfego se' divide la altura de'ta'dtefanlra
de la cmoda por tantas traviesas como hay
de correderas. Estas traviesas , plantadas d lla
no, estti nivel por su superficie superior con
la superficie horizontal de la ranura de las
correderas, y entran espiga y lengeta T)ien
larga por una ranura abierta en elctft de
las correderas un poco ms abajo de la ranu
ra. Luego qu se ' ha visto que estn bien ta
lladas, antes de fijarlas para siempre se em
piezan hacer los fondos falsos que deben se-
prair la*1 gaveta5 unas' de otras. ; ^stos falsos
Fondos debeil'dividirl 'altura e la cmoda
 189
en tantos cajones como hay de traviesas y cor
rederas, y como ha de haber de gavetas. Pa
ra hacerlas se emsambla de llano en el canto
de las traviesas intermedias del frontis una
traviesa , la cual va unirse por espiga bien
horizonlalmente con el montante intermedio
del respaldo de la camoda. Se ha de procurar
que esta traviesa quede bien nivel por su
superficie superior con la faz superior de la
traviesa delantera y la horizontal de la ra
nura de las correderas. Estas dos traviesas de-
jiin entre s y las correderas y el fondo de
la cmoda dos aberturas cuadradas, que se cu
bren con dos tableros que entran lengeta
por ranuras abiertas en las correderas y la
traviesa de en medio: el canto de los tableros
lia de juntar exactamente con el fondo de la
cmoda y la traviesa de adelante, que no se
fija para siempre hasta despues de haber co
locado primeramente la traviesa de en medio,
V despues los tableros. Acabado este primer fal-
co fondo se construyen del mismo modo los
dems. ...".. . ...
Rematadas ya todas las divisiones horizon
tales, se arreglan las gavetas que las han de
ocupar. Se. construyen de manera que lenen
exactamente cada cajon, y cuelen libremente
por la traviesa delantera , por la del medio del
falso fondo y por la superficie horizontal de
la ranura de las correderas. La superficie ver
tical de esta misma ranura impide que se des
vien izquierda y derecha, Estas gavetas. se
190
construyen con arreglo lo8 procedimientos
que dejamos explicados; mas como su fondo
es de bastante extension , se compone de tres
piezas, una traviesa y dos tableros, de suerte
que es del todo parecido al fondo y falso fondo
de la cmoda ; la traviesa del fondo de la ga
veta carga deslizndose sobre la traviesa del
falso fondo : en la pieza del frente se fijan dos
asideros de cobre , con cuyo auxilio se pueden
abrir y cerrar cmodamente.
Estas cmodas son ordinariamente de tres
pies y medio, de tres pies y nueve pulga
das de largo, dos pies y medio dos pies y
nueve pulgadas de alto , y veinte veinte y dos
pulgadas de fondo. Adems, son susceptibles
de toda especie de ornato : se han hecho con
columnas, aseguradas del mismo modo que
hemos indicado para las camas: esta moda ele
gante volver sin duda, y mediante lo que he
mos dicho no habr dificultad ninguna en eje--
cutarlas.
Actualmente se hacen en forma de pilas
tra cuadrada , cuyos ngulos se redondean (va
se fiq. 33 , lm. IV) por el mismo mtodo que
he indicado hablando de los montantes de los
armarios; en fin , se hacen molduras: en ellas
se aplican plintos y cornisas , se fijan adornos
.de bronce cobre dorado. Todo esto sera muy
largo para describirse sin el auxilio de mu
chas' lminas, y sera quiz intil por con
secuencia de alguna alteracion de moda aun
antes que esta obra saliera luz, y verdade
 191
ramente no ofrece dificultad ninguna su eje
cucion. Se ha manifestado cuanto ha parecido
indispensable ; para saber hacer lo dems basta
r echar una ojeada sobre el diseo de ia moda.
. X. I)K LOS BUFETES.

Los bufetes escritorios se pueden distin

guir desde luego en bufetes de cilindro y en
mesas para escribir. Estas se dividen en escri
torios de caja y mesas ordinarias; empecemos
por estas ltimas.
Mesas para escribir. Se componen de un
pie y de un sobrepuesto ; el pie es como el de
las mesas ordinarias , y se forma de cuatro
montantes. El sobrepuesto se compone de un
marco de cuatro traviesas , de tres cuatro pul
gadas de ancho , de nueve l/neas lo menos
de grueso, y ensambladas hilo de madera.
Se llena con tableros de pino bien acepillados,
de siete lneas de grueso , ensamblados len
geta y ranura , y cuya superficie superior
queda mas baja que la del marco cerca de una
lnea. Este hueco se destina para ocuparlo con
una badana un cordoban negro verde
adornado de vietas doradas. Es del mismo
tamao que el intervalo comprendido entro
las traviesas, menos cerca de tres cuatro li
neas en su contorno. Pura asegurarlo se enja-
bdgan los tableros con una capa de engrudo
bien cocido y un' poco caliente; se pone enci
ma la piel , y con una gruesa mueca de lien
 192
zo se extiende desde el centro la circunfe
rencia. Esta operacion lo estira lo necesario
para que sus orillas toquen y se unan al mar
co. Si las pieles de badana cordobn no fue
sen bastante grandes, se ponen dos apareadas,
y en este caso se cubre la juntura todo lo que
se pueda, imprimiendo en ella una vieta que
cargue por mitad en las dos pieles.
Algunas veces se establece encima del bu
fete escaques guarda- papeles (vase la parte
superior de la fig. 35). Estos guarda -papeles
constan de una caja larga sin tapa , volcada so
bre el bufete con la abertura vuelta hacia la de
lantera. Las tablas que la forman estn en-
sambladas juntamente cola perdida, excep
to las del respaldo que se juntan las otras
ranura y encaje. Esta caja se divide con ta
blas dispuestas horizontalmcntc como rayos , y
estas primeras divisiones se subdividen por me
dio de tabletas puestas de canto. Todas estas
tablas de division se ensamblan las otras por
ranura y lengeta., Los guarda papeles forman
un cuerpo aparte, que se puede poner quitar
segun se quiera , el cual se asegura en el bu
fete por medio de tornillos que se sujetan por
bajo de la mesa con una tuerca. Los bufetes
tienen muchas veces tabletas movibles por cor
redera de una construccion sumamente cmo
da , que permite plegar segun se quiera su su
perficie.- Para hacerlas se procura que entre
el canto superior de las traviesas del costado
y la parte superior del bufete quede un inr
 193
tervalo de cerca de una pulgada , y por l es
por donde se introduce la tableta. Frmase
de cuatro traviesas, que sirven de marco un
tablero cubierto de cordoban. Las traviesas
laterales son casi un doble mas largas que la
tableta estante, y este sobrante forma una
palanca que estriba en la parte superior de la
mesa, impide al estante el hundirse cuan
do se halla cargado. Hemos dicho que las ta
blillas se deslizan por corredera, y para conse
guirlo bastara escoplearlas lengeta por los
costados, y abrir una ranura en los lienzos la
terales del rebajo que las recibe; pero este sa
ledizo sera desagradable , y se ha procurado
desterrar. Para conseguir el mismo fin sin que
nada aparezca en la parte visible Je la tableta,
se talla la lengeta en la prolongacion de la tra
viesa lateral , que debe quedar siempre debajo
de la mesa. Esta lengeta forma en esta parte
un saledizo que viene parar una estaquilla
colocada golpe en el principio de la ranura
para taparla, impedir que algun impulso vio
lento pueda arrancar el estante de su lugar.
Cuando se prolonga la ranura por la superficie
interna de las traviesas del frente y respaldo
del bufete se puede excusar la clavija , porque
en tal caso los pies sirven de punto de deten
cion, y no se necesita en ellos ranura.
Los bufetes mas sencillos van guarnecidos
ordinariamente de tres gavetas, colocadas al
lado una de otra en el frontis del bufete (vase
la parle inferior de la figura 35, lmina IY),
Tomo II. 13
194
siendo costumbre hacer mayor la del medio.
Para colocarlas se dispone un falso fondo, se
mejante los en que corren las gavetas de la
cmoda; la parte superior de la mesa hace ve
ces de falso fondo superior , mas entre este pla
no y lo alto de las gavetas se pone comunmen
te una traviesa de llano en los montantes de
lanteros. Esta primera caja horizontal se divi
de en tres por medio de dos pequeos mon
tantes, ensamblados en la traviesa superior y la
que forma la delantera del falso fondo ; las ga
vetas se deslizan por entre correderas ; las dos
del medio llevan una escopleadura en sus dos
fases laterales, para que una de ellas pueda ser
vir a dos gavetas.
Bufete de caja. Cuando se construyen los
bufetes de que se acaba de hablar, es preciso
dejar siempre veinte pulgadas por lo menos
entre el pavimento y la parte baja de las ga
vetas ; pero el cajon del bufete de caja , en que
se ha de guardar el dinero, exige un- fondo tal,
que no puede quedar este espacio. En este
caso se pone la derecha la gaveta que se de
signe con el nombre de caja ; a la izquierda
otras dos gavetas de tanta altura, ambas juntas
como la caja por s sola ; entre estas dos sepa
raciones y en medio hay otra gaveta de la pro
fundidad de una de las de la izquierda , de ma
nera que debajo de ella quede el hueco nece
sario para las piernas.
Este bufete, pues, no se diferencia de los
precedentes mas que en la colocacion de las
 195
gavetas. Pero importa manifestar con alguna
individualidad el modo de sostenerlas, no pu-
diendo ser por una sola traviesa , porque la in
terrumpira la caja. Yeamos el procedimiento
mejor que se ha de seguir.
Se empieza por fijar en los montantes por
debajo de la mesa una traviesa de una pulgada
cumplida de grueso y tres de ancho , ensambla
da de llano como las del marco de la mesa.
Para formar el escaque del caseton caja se
afianza en esta traviesa, la derecha de la me
sa y distancia cpnveniente del pie, un men
tante vertical , en cuyo bajo se fija por un ca
bo una pequea traviesa horizontal , que se en
sambla por el otro cabo en el pie. Para unir el
montante la traviesa de lo alto se tallan en la
extremidad del montante dos espigas de seis
lneas de grueso por lo menos , cuya anchura
es paralela al canto del montante : se abren
en la traviesa superior dos muescas , cuya lar
gura es paralela la de la traviesa : se sumer
gen las dos espigas en estas muescas , y un
clavo sumido en el canto de la traviesa pasa por
las dos espigas, impide que se salgan de las
mortajas y tienen as suspendido el montante.
La extremidad superior de este mismo mon
tante lleva dos fuertes colas de milano, que en
tran en escoplead uns mas anchas de abajo que
de arriba , abiertas en una de las extremidades
de la traviesa pequea ; esta , sostenida as por
una punta , entra por la otra espiga y mortaja
en el pie del bufete.
196
Concluida as la caja en donde se debe mo
ver el caseton , se pasa la construccion de las
dos gavetas de la derecha. Por esta se forma
un frontis de caja absolutamente semejante al
del caseton; mas se divide en dos por su altu
ra con una pequea traviesa puesta de llano
como la de lo bajo , y que se ensambla espi
ga y mortaja por un lado en el pie del bufete,
y por el otro en el montante vertical Djado en
la traviesa superior. Asegurados as los dos pe
queos montantes , el uno hacia la derecha de
la mesa, el otro hcia la izquierda, reciben
espiga en las dos faces puertas los extremos
de otra traviesa destinada sostener la gaveta
de en medio.
Para el respaldo del bufete se emplea me
nos trabajo. Una ancha y gruesa tabla ensam
blada slidamente los pies sirve de traviesa:
s-e escota por la mitad de modo que se la d
una forma anloga la de. las cajas del fren
te. Correderas y tableros de falso fondo , fijadas
por una punta en la tabla de atrs, por la otra
en los montantes y traviesas delanteras, com
pletan todo este sistema, que es el mismo de
la construccion de las cmodas. Toda ^perfec
cion de este gnero consiste en fijar con toda
solidez por su extremidad superior los montan
tes verticales, que son los que solamente de
ben sostener todo. Es menester cuidar de que
las espigas de las traviesas pequeas que en
tran en los pies sean bien largas, y por el con
trario, que sean algo delgadas las de las ta
 197
viesas que sostienen la gaveta de en media, y
que dividen en dos la caja de las de la derecha.
Esto es conveniente, lo primero para no debi
litar demasiado los montantes que reciben estas
espigas , y lo segundo porque estas gavetas no
reciben por lo comun mucho peso.
Bufetes de cilindro: Estos muebles , brillan
tes y costosos, se diferencian nicamente de los
bufetes ordinarios por una especie particular
de cajetn guarda-papel que est adherido
la mesa ; este cajetin , semejante los otros,
pero mas ancho, tiene de cada lado por aadi
dura una tabla por de contado tan alta como
l, pero que va bajndose por delante en cuar
to de crculo que remata cerca del borde de
lantero de la mesa : la base de este cuarto de
crculo coge la mitad de los costados del bu
fete: los del cajetin cogen la otra mitad: se
abre una ranura semicircular, tanto en las fa
ces exteriores de los lados del cajetin como en
su adicion, en cuarto de crculo. En estas ra
nuras , opuestas entre s , se mueve una tablita
formada de tablas cimbradas en cuarto de ci
lindro tan largas como el bufete ; sus extre
midades se asen en las ranuras, y est guar
necida de dos asideros , con los cuales se la le
vanta baja. Cuando est cada , esta especie
de puerta de cada cierra la delantera del bu
fete y el cajetn, que parecen cerrados por un
cuarto de cilindro. Cuando est levantada, en
tra en lo alto del cajetin siguiendo su ranura.
Este mueble es costoso causa de las diflcul
198
tades que se experimentan para pulir la delan
tera , pues hay precision de trazar las ranuras
con el comps de vara y ahuecarlas con la gu
bia y el cincel.
Mesas levadizas (1). Las mesas de escribir
se reservan ordinariamente de las manchas de
tinta por un tapete de puo tosco. El que se
emplea con preferencia es el sayal, tela que
en otro tiempo se llamaba tambien. bufete. De
aqu se deriva el nombre que tienen las mesas
de escribir, y aun veces los despachos en
que estn colocadas. El bufete es muy vario
en sus formas, segun el uso especial que se
destina: unas veces es una gran mesa cuadri
longa guarnecida de gavetas, de cuya clase he
mos ya descrito muchas: otras est provisto
de un guarda-papel , cartones', un tintero , y
su superficie, en lugar de estar cubierta con
sayal , lo est con un cuero negro verde que
se pega en l. Elgese este cuero muy fino, y
se estampan en l algunos adornos dorados.
Hay bufetes de cilindro: este mueble se ador
na veces con lujo , y compone una de las obras
mas elegantes de la ebanistera: vase mas ar
riba. Las mesas la tronchin , inventadas para
aliviar el trabajo suministrando los estudiosos
el medio de cambiar de actitud, son pequeos

(i) Segun la descripcion que se hace de ellas,

parece que no se puede darlas otra denominacion
mas adecuada falta de lrmino correspondiente
tronchin en castellano.
 199
bufetes, cuya tabla de encima puede, con el
auxilio de un mecanismo , subirse bajarse para
poder escribir de pie sentado, segun se quie
ra. Este mecanismo vara mucho, pero en ge
neral consiste en tablitas de madera que en
tran en agujeros de igual calibre abiertas en
lo largo de los pies , y forman una tirada de
ludimento. Estas virolas sostienen la tableta
superior, y sirven para levantarla la altura
que se quiera con un declive variable; estn
aseguradas en esta posicion por una sarta de
muescas de metal clavadas en su longitud, y
por n fiador que un resorte comprime con
sus dientes oblicuos por arriba y horizontales
por abajo. Los mdicos recomiendan mucho
las personas de letras y de escritorio el uso do
estas mesas. v
. XI. de los escritorios (fig. 34, ltii. IV).
Este mueble de tanto uso, que sirve un
tiempo de mesa para escribir, de cmoda y
de caja, es demasiado conocido para qu sea
del todo intil describirlo. Bastar decir que
se le d comunmente cincuenta y cinco pul
gadas de altura , treinta y siete de ancho, y
quince de profundidad fondo.
La parte baja del escritorio se hace como
la de una cmoda : contiene ordinariamente
tres gavetas colocadas del mismo modo. Estas
gavetas se cubren no obstante algunas veces
con dos puertas que las ocultan juntndose
200
ranura y lengeta: la nica dificultad que se
experimenta en la construccion de esta parte
consiste en colocar los goznes sin que se per
ciban; pero se sale de ella empleando una es
pecie particular de herraje. Figrese una plan
cha de hierro de tres pulgadas de largo, lnea
y media de grueso y cuatro de ancho, pene
trada de tres pequeos agujeros guarnecidos
de un filete de tornillo, y bastante extendidos
en su abertura superior para que se pueda
ocultar all la cabeza de un tornillo pequeo.
Sobre el plano de esta plancha, y la inmedia
cion del extremo , se ha tallado soldado un
cilindro vertical de dos lneas de dimetro y
cuatro de alto. Esta es la especie de gozne de
que se sirve para estas puertas. A este fin se
abre un agujero cilindrico en la traviesa infe
rior del marco que deben formar. Se abre otro
en la traviesa superior: ambos se colocan muy
cerca del marco. Colcase el cilindro de uno
de los goznes en cada uno de estos agujeros, y
mientras que se los sostiene en este sitio en
una posicion horizontal se hace pasar una de
las hojas entre las dos planchas de hierro, de
tal suerte que la lmina de lo alto descanse
sobre el canto superior de la hoja media
puerta en paralelo con su longitud , y que la
de lo bajo se asegure tambien cerca del canto
inferior. En esta posicion se sujetan con tor
nillos , y aun se abre de antemano en el can
to una ranura para que las reciba sin que ha
gan saledizo. Guando se emplea este medio
 201
los goznes no se descubren absolutamente mien
tras que la puerta est cerrada , y aun halln
dose abierta solo se descubre la superficie de
la lmina de lo alto embutida en el grueso de
la madera. . .
. La parte intermedia del escritorio se cier
ra por una tablilla movible que llaman de ba
jada. Por lo interior est aforrada de badana
cordoban. Muvese sobre dos goznes seme
jantes los que acabamos de describir, coloca
dos cada uno en su lado en lugar de clavarse
arriba y abajo. El mecanismo que mantiene
la tableta en una situacion horizontal cuando
est abierto el escritorio , y que la impide caer
del todo, es la cosa mas sencilla. Detrs de los
agujeros en que giran los cilindros de los goz
nes se halla asegurada cou dos tornillos una
pequea chapa de hierro , que lleva un lado
una fuerte, clavija tambien de hierro y forma
un saledizo de media pulgada. Esta clavija es
t colocada precisamente por cima del gozne
una cuarta parte de pulgada detrs. La l
mina del gozne tiene una gran prolongacion
la distancia de algunas lneas detrs del ci
lindro, y esta prolongacion es la que, hallando
un punto de detencion invencible en la clavija
de que se acaba de hablar, mantiene la tablilla
en una posicion horizontal. No conviene creer
que la prolongacion de la lmina mas all del
cilindro traspase el canto de la tablilla ; no hay
nada de esto, pues de otro modo se vera esta
prolongacion cuando el cilindro estuviese
202
rado; pero despues del cilindro se escota un
poco la superflcie de la madera , a fin de que
el hierro luda contra hierro. Como esta por
cion de la tablilla cuando se abre queda oculta
debajo de la traviesa que sostiene las gavetas
del interior del escritorio, no se puede ver
jams esta escotadura.
La porte intermedia del escritorio va co
munmente guarnecida de algunas gavetas, cuya
ltima fila se cubre con una tabletiila; otra
gaveta ocupa todo lo alto del mueble; por lo
dems los medios de construccion y sistemas
de adornos son los mismos que para las c
modas. Nada diremos de esta ltima parte,
que es negocio puramente de moda , y siem
pre se sabr fcilmente cmo se ha de condu
cir para pegar maduras y acomodar plintos.
Solo se aadir que ahora los ngulos de la
parte superior se redondean. Cuando se em
plean columnas se aseguran como las de las
camas.
. XII. DE LAS BIBLIOTECAS.

Las bibliotecas son una clase de armarios

destinados contener libros. Algunas veces
constan solamente de una armazon , formada
de cuatro tablas ensambladas en ngulos rec
tos, de las cuales las mas largas, dispuestas
verticalmente, sostienen estantes anaqueles.
Otras veces se aade esto algunos adornos;
un plinto, una cornisa, dos pilastras forma
 203
das con otras tablas talladas convenientemente,
y aseguradas con cola fuerte y algunos clavitos.
Finalmente , se hacen con el mismo objeto
verdaderos armarios . con un respaldo , una
puerta de dos hojas y todos los ornatos que se
usan en los escritorios y las cmodas.
Las puertas se hacen por el estilo ordina
rio ; pero con la diferencia de que no llevan
tableros, los cuales se reemplazan por un en
rejado de alambre, tambien con vidrieras.
En este ltimo caso se sustituyen frecuente
mente tabletas de cobre amarillo las traviesas
intermedias.
Las tabletas son estantes que en el dia se
acostumbran a hacer muy sencillos y sin mol
duras. Su distribucion debe ser relativa al ta
mao y la forma de los libros que reciben.
Distnguense libros de "muchas especies de ta
maos: los hay de folio, que tienen diez y
ocho pulgadas de largo por doce de ancho
cuando mas , y catorce pulgadas sobre ocho y
media lo menos: en cuarto, que tienen doce
pulgadas sobre ocho lo mas, y nueve y me
dia sobre siete y media por lo menos: en octa
vo, que tienen ocho pulgadas sobre seis cuan
do mas, y siete y media sobre cinco lo menos:
en dozavo , que tienen seis pulgadas y media
sobre tres y nueve lneas cuando mas, y seis
sobre tres y tres lneas lo menos ; en fin , los
diez y ocho , veinticuatro y treinta y dos, que
disminuyen por grados en longitud y anchura.
Esta variedad en las dimensiones de los
204
libros ha producido la idea de componer las
bibliotecas de dos partes como los armarios;
la una menos profunda, destinada los tama
os inferiores al de en cuarto; la otra mas
profunda pora recibir los de en cuarto, y los
de folio haciendo saledizo, adelantndose.!
la primera y sirviendola de pedestal. Esta dis
posicion tiene la ventaja de que la tableta que
cubre el saledizo es muy cmoda para depo
sitar los libros sobre los que no se quiere mas
que echar una mirada. El mismo motivo lia
decidido no sentar las tabletas sobre repisas
lijadas de un modo invariable, .sino hacer car
gar estas sobre llares que permiten mudarlas
de sitio.
Entiendese por llares unos estrechos mon
tantes cuyo canto est cortado en una conti
nuacion de entalladuras angulares, uno de cu
yos lienzos es horizontal y el otro oblicuo. Dos
de estas llares , con dientes igualmente distan
tes , se fijan enfrente la una de la otra en cada
montante de la biblioteca, y las repisas se ta
llan cada extremidad en forma de cua , de
tal suerte que sus cabos puntas entren en las
entalladuras y carguen por su superficie in
ferior por la parte horizontal de los dientes
opuestos.
El mejor modo de hacer las llares consis
te en tomar tablas de una anchura ordinaria,
cuyo grueso sea igual al ancho de las repisas
que se quieren hacer. Despues la altura de
cada diente se ta un sierro vertical la pro
 205
fundidad de los dientes; en seguida se jun
ta este primer trazo con otro sierro dado obli
cuamente. Luego que los dientes se han talla
do de este modo por toda la anchura de la
tabla , se la sierra por el grueso de cada repi
sa. Esta ltima operacion exige mucho cuida
do y esmero; pero lo menos por este medio
hay la seguridad de que las cuatro llares que
necesita una biblioteca son bien semejantes, y
sus dientes colocados con igualdad.
 ARTE

NOCIONES PRELIMINARES.

Jil ebanista hace casi las mismas obras que el

carpintero ensamblador:, uno y otro se ocu
pan en fabricar cmodas , bufetes, sillas, &c.
Es verdad que el ebanista emplea especialmente
maderas exticas .extranjeras preciosas, y
aplica mas cuidado los objetos que trabaja;
pero esta diferencia parece que no debera pro
ducir ninguna en las operaciones , creyndose
que el arle del ebanista, puesto continua
cion del arte del carpintero , ha de contener
repeticiones numerosas.
En efecto , los utensilios para trabajar son
los mismos, excepcion de que el banco es un
poco mas ancho, y su prensa horizontal.
No hay, pues, ninguna diferencia en los
utensilios para labrar y romperla madera, ni
tampoco la hay en los instrumentos para trazar
la obra.
Las sierras no se distinguen mas que en el
dentado mas fino.
 207
Los utensilios para acepillar corroer son
los mismos que ya hemos descrito. No obs
tante , cuando se tiene un grande interes en
evitar toda especie de astilla , se trabaja es
pecialmente obras chapeadas embutidas , se
sustituye los hierros ordinarios otros denta
dos, cuya hoja de acero est estriada toda de
canalejas paralelas la longitud del hierro.
Entonces el canto se halla erizado de una
continuacion de pequeos dientes triangula
res , cuya punta rae la madera sin levantar
astillas.
El carpintero y ebanista usan de un mismo
modo de todos estos utensilios.
Mas hay otras operaciones de que el eba
nista se ocupa con esmero, que no pertenecen
al carpintero, y estas son las que debemos
describir.
Es muy comun que el ebanista despues de
haber construido un mueble de madera ordi
naria , revista toda su superficie de alguna hoja
de madera preciosa.
Otras veces embute fragmentos de made
ra , marGl concha, combinados de modo que
formen diferentes dibujos. '
Como el pulimento que puede dar la
madera no basta, pesar de procedimientos
particulares , para hacer resaltar toda la bri
llantez de las vetas, dan la obra diferentes
barnices.
En fin, como las maderas no presentan
todos I03 matices que reclaman los caprichos
208
de la moda, como algunas maderas indigenas
pueden recibir por la accion de diferentes
agentes qumicos lustrosos matices, y aun ase
mejarse las maderas exticas mas preciosas,
importa manifestar en todos estos casos los di
ferentes modos de proceder.
Trataremos, pues, en otros tantos captu
los sucesivos, 1. de la chapera: 2. de la
incrustacion: 3. del modo de pulimentar y
barnizar la madera: 4. de la manera de pintar
la y darla color.
CAPITULO PRIMERO.
De la chapera.
Dase este nombre una operacion parti
cular , que consiste en revestir de hojas muy
delgadas de maderas preciosas obras hechas
en madera comun. Este ingenioso mtodo per
mite dar precios moderados muebles que al
parecer estn hechos enteramente de made
ras exticas; permite igualmente darlos mu
cha mas elegancia. Se puede efectivamente
disponer de hojas sacadas de una misma pie
za de madera, de modo que formen dibujos
regulares; se puede dividir la madera en ho
jas de un modo que se obtengan las vetas mas
bellas sin temor de su solidez , lo que no sera
posible si se hiciesen los muebles en madera
compacta ; en un , se puede aprovechar en
muebles grandes ciertas maderas que solo se
 209
obtienen en pequeas moles , sin lo cual se de-
dicarian exclusivamente las obras mas peque
as. A este procedimiento se ha debido espe
cialmente poder emplear en la carpintera los
lobanillos del olmo y del fresno. La elegancia y
la economa son las ventajas de este mtodo,
que por lo mismo merece toda nuestra aten
cion.
. I, CONSTRUCCIN DE MUEBLES DESTINADOS
A EMBUT USE.

Dse el nombre de armazon muebles que

se quieren revestir de hojas de embutido. Se
deben construir como los muebles ordinarios;
mas es preciso aplicar el mayor cuidado en su
construccion y en la eleccion de materiales.
Muchas nociones que hemos dado cuando se
ha tratado de los villares hallan aqu su apli
cacion. , ...
La encina es la que mas conviene emplear
en estas armazones por su solidez, y como su
estructura es grosera y sus poros muy visibles,
toma con tenacidad la cola y se puede sacar
provecho aun de sus defectos. Es preciso des
echar la encina dura y nudosa , prefiriendo la
mas blanda. Sin embargo , no siempre se em
plea exclusivamente de estas armazones, pues
la sustituyen frecuentemente el olmo , el pino,
el castao de Indias y otras maderas ligeras; pero
solo se hace en los tableros que entran en
los respaldos de cama, en las cimas de los
tomo II. 14
210
bufetes', etc., y lo mejor sera desterrarlos en
teramente. Por lo dems , los ebanistas pro
curan generalmente no emplearlas en las partes
de la obra que no han de ser embutidas , y
no hay uno quien ocurra hacer de madera
blanca el respaldo de un escritorio de una
cmoda.
Es indispensable construir siempre de en
cina los montantes y travesaos. Los tableros
deben tener un grueso suficiente para resistir
la presion que sufren durante el embutido,
y si fuese necesario darles una gran exten
sion sera de absoluta precision ponerlos en un
marco con un sistema de traviesas dispuestas
como las de la mesa de un villar. En todo ca
so los tableros deben estar por su superficie ex
terior exactamente nivel con la de los mon
tantes y travesaos.
Todas estas piezas se han de acepillar y
pulir perfectamente , y ensamblarse con la mas
rigorosa precision , haciendose de madera bien
seca ; y aun sera muy bueno dejarlas secar al
aire libre dos tres meses despues de haber
las trabajado y antes de reuniras , como se
practica con las mesas de villar. Es fcil ver
cun importantes son todas estas precauciones.
Si despues de haber embutido las armazones
las maderas que las componen se torciesen,
alabeasen pandeasen , infaliblemente salta
ran las hojas del embutido.
Todas las ensambladuras de las armazones
deben hacerse, en cuanto sea posj^bh? , de ma
 211
dera serrada en paralelo con sus fibras , y de
be evitarse con cuidado el que aparezca la ma
dera perpendicularmente sobre la longitud de
ellas. Tambien se huye de emplear las clavi
jas contentndose con encolar bien las en*
sambladuras. Esto es esencial , porque las ma
deras, encogiendose, hacen frecuentemente sal
tar la clavija , que quebranta el embutido. Se
ha procurado remediar este inconveniente ha
ciendo un poco cortar la clavija , y cortndola
en su agujero como una lnea mas abajo
de su superflcie ; pero entonces resulta una
cavidad, en la que se vcia el embutido, lo que
siempre la hace un poco visible. Yo creo que
valdra mas dar alguna holgura , es decir, ha-
eer la clavija menos ancha que el agujero, y
adelgazarla por uno de sus lados que son pa
ralelos las fibras , de que resultara un hue
co entre ella y las paredes del agujero; y co
mo este es el sentido en que se encoge la
madera , desaparecer todo inconveniente.
Si al hacer las ensambladuras hubiese pre
cision de dejar aparecer en algunos parajes
la madera en posicion vertical , sera un mal,
porque la cola no pega tan bien en esta dis
posicion como en la de hilo ; sin embargo , se
podr remediar casi del todo , frotando la ma
dera con un ajo antes de aplicar la cola : por
desgracia son pocos los artesanos que conocen
todava este eficaz procedimiento.
Ya que se han ensamblado todas las pie
zas de la armazon , y encoldolas entre s , es
212
preciso acepillarlo de nuevo para que no ten
ga ningun hueco , sin lo cual las hojas delga
das del chapeado se hundiran en la cavidad,
y produciran desigualdades desagradables
la vista. Los saledizos se deben evitar con el
mismo cuidado , haciendo desaparecer todos
estos defectos con pasar y repasar por todos
Indos y impulsos repetidos una garlopa gran
de por las superficies de la armazon.
Ejecutada esta operacion , se da fin la
preparacion de la armazon recorriendo en to
dos sentidos cada una de sus superficies con
otra garlopa mas pequea , en la que se coloca
un hierro de gruesos dientes. Este hierro den
tado cubre toda la armazon de estras rayas
cruzadas unas con otras , que contribuyen po
derosamente que pegue la cola , y en tal es
tado no falta mas que chapear.
. II. DE LAS HOJAS DE CHAPEAB.
Las armazones que se acaban de describir,
estn cubiertas enteramente de hojas de ma
dera mas preciosa , denominadas hojas de cha
pear. Si se examina cierto nmero de ellas, se
nota bien pronto que no todas se han sacado
de un mismo modo. Las unas son de un grue
so desigual y variable, y necesitan repasarse
con la garlopa ; las otras son mas finas y de
un grueso uniforme, y no necesitan ninguna
reforma. Las segundas se obtienen con el au
xilio de una sierra mecnica; las primeras pro
vienen de una serradura mano.
 213
La invencion de la sierra mecnica , ha
contribuido poderosamente la perfeccion del
chapeado. Estas sierras son las nicas que pro
porcionan el medi para obtener las hojas do
una perfecta regularidad , casi tan delgadas
cmo el papel , de las cuales se hacen remesas
enrolladas a todos los rincones de la Francia.
Solo ellas Facilitan la division de una tabla de
una pulgada de grueso en veinte y cuatro ho
jas , obran con mucha mas precision que el
mejor operario , y la celeridad del trabajo es
diez veces mas rpida. Obtienese, pues , por es
te mtodo economa en el material , en el tiem
po, y obra mas perfecta. No entra en mi plan
describir exactamente estos ingeniosos instru
mentos. Bastar decir algunas palabras para
inteligencia de lo que seguir.
Distfnguense dos especies de sierras me
cnicas. La primera , mas antigua y casi aban
donada en el dia , tiene la forma de una sierra
ordinaria , cuya hoja comunica un mecanis
mo complicado un movimiento de ir y venir.
Por este mtodo el trabajo se acelera mucho,
las hojas salen muy delgadas, pero el grueso
es desigual y los trazos de la sierra muy vi
sibles.
La segunda especie de sierra mecnica, in
finitamente mas perfecta , se compone de un
plano circular de acero, tallado como una sier
ra en su circunferencia , y puesto en rotacion
pof un motor cualquiera. Ya he dado por ma
yor la descripcion del mandril porta-sierra;
214
pero adems importa observar que el pedazo
de madera que se divide en hojas , se coloca
sobre un carreton movible puesto en movi
miento por el eje de la sierra. Este carreton va
por s mismo presentar lentamente el peda
zo los dientes del plano circular" , y luego que
se ba cortado la hoja , un sistema de tornillos
colocados lateralmente permite que se cuele
por la orilla en una cantidad siempre igual y
tan feble como se quiera ; lo que deja arreglar
el grueso de las hojas, y que salgan todas
idnticas. .....
Este corto nmero de pormenores prue
ba cun superior debe ser el trabajo de esta
sierra al de la precedente. En aquella todos
los movimientos son regulares , todos se veri
fican en un mismo sentido, y esta perfecta
uniformidad debe producirla igual en sus re
sultados. , ; ,. .
Pero la sierra de movimiento rectilneo
alternativo , pesar de su inferioridad com
parada con la del movimiento circular, es har
to preferible la aserradura mano. Se co
noce fcilmente que por grande que sea la
habilidad de un artesano , siempre la aven
tajarn las mquinas en exactitud y celeri
dad. No se puede, pues, insistir en ejecutar
mano semejantes trabajos sino en el corto
nmero de casos en que se haya de operar
en piezas de pequeas dimensiones ,.y aun
entonces el mandril porta-sierra ser supe
rior la mano mas habituada. Su construc
 215
cion es sencilla ; ge puede hacer en cualquie
ra parte ; servir perfectamente cuando en las
provincias , y lejos de donde se use de sierras
mecnicas , se quiera hacer ensayos con nues
tras maderas indgenas. Con esta mira he he
cho su descripcion por menor al principio del
primer volmen.
Hay dos maneras de serrar la madera en
hojas de chapear : unas veces se presenta
la sierra trasversalmente la longitud de las
fibras , y en este caso las capas concntricas
forman en las hojas una especie de rosetones:
olas se presenta de modo que la sierra corta
las fihras oblicuamente con respecto su lon
gitud , y entonces las capas concntricas, los
nudos y otros accidentes forman en las hojas
canastillos brillantes. No se presenta la made
ra de modo que se corte en paralelo con la
fibra , sino en el caso en que no se haga re
parable por alguna veta. As es como se usa
respecto del bano negro y del coral.
Sea cual fuere el modo de serrar la made
ra , es preciso cuidar mucho de que medida
que las hojas se desprendan por el utensilio se
coloquen una sobre otra por el mismo rden.
En este caso las dos hojas contiguas se parecen
casi perfectamente por las superficies que se
tocan , pues que no estaban separadas en la
pieza de la madera mas que por el grueso del
trazo de la sierra. Pero si se desorganizara es
te orden dejara de existir la semejanza, lo
menos en un gran nmero de casos. En efec
216
to , es bien raro que las vetas y los accidentes
de una pieza de madera sean los mismos en
todo su grosor, y lo menos habra una gran
variedad. Esto es Importante , sealadamente
respecto de las maderas nudosas , pues los nu
dos llegan rara vez hasta el corazon del r
bol , y mudan frecuentemente de forma y de
dimetro medida que penetren en la made
ra. Se ve cuan importante es esta precaucion,
pues que se le facilita la posibilidad de dar
las obras de embutido aquella regularidad en
el vetado , aquella bella simetra en que con
siste su principal hermosura.
El modo de disponer las hojas en los cha
peados es muy vario. Muchas veces se cu
bren los tableros de dos hojas acopladas la una
al lado de la otra , y dispuestas de tal suerte
que los cantos anlogos se toquen , y que su
union sea perpendicular al horizonte cuando
el tablero es vertical.
Cuando dos hojas no son suficientes y hay
que emplear tres , se cortan entonces en for
ma de bandas, que se pegan con cola las unas
al lado de las otras.
Tambien se preparan cuatro hojas si fuere
necesario ; mas en este caso pueden tener lu
gar otras combinaciones. Para hacernos enten
der , supongamos que el tablero sea vertical y
las cuatro hojas cuadradas, se las encola de
modo que las junturas formen una cruz , y en
tonces puede variarse , poniendo las vetas en
una situacion horizontal vertical : . tambien
 217
fie pueden tallar triangularmente las cuatro
hojas , y colocar el vrtice de cada tringulo
en medio del tablero mientras que su base
toco el borde. En este caso las junturas for
man tambien una cruz, pero de San Andres,
y sus junturas parten de los ngulos del tablero.
Cuando son precisos mas de cuatro hojas,
es lo mas comun tallarlas tambien en tringu
los ; y entonces, colocando en el centro el vr
tice de los tringulos , se forma de ellos espe
cies de rosetones. Se ve adems que todo esto
es susceptible de infinidad de combinaciones,
de las cuales indicaremos las principales.
Las hojas no salen de la accion de la sierra
precisamente con las dimensiones y las for
mas que se necesitan; conviene, pues, saberlas
tallar. Para esto ser preciso recurrir con fre
cuencia las operaciones de geometra prc
tica que he explicado , las cuales me remito.
Bastar decir aqu, que cuando se trate de
picar bandas estrechas , cuyos cantos deben ser
paralelos entre s , se sirve con ventaja de un
gramil mas menos abierto , cuya punta cor
te la hoja. El comps de vara el comps
ordinario sirven*para cortar las hojas , cuyo
canto se quiere dar una forma circular ; mas
en este caso es preciso que la punta central
del comps sea bastante roma para no ofen
der la hoja sin una fuerte presion, y que la
otra punta sea cortante y chata como la del
gramil. No obstante , ser mejor colocar en el
punto que sirve de centro una pequea table
218
ta de madera dura , sobre la cual se apoye b
punta del comps. En todos los dems casos
se sirve para cortar las hojas de una punta
de acero muy aGlada*, que tiene el inconve
niente de deshacer las fibras en lugar de cor
tarlas , del formon de nariz redonda , me
jor aun de una especie de lmina de dos cor
tes convexos, que se llama cuchillo de talla : es
te cuchillo , que se parece mucho los raspa
dores , lleva un mango , y es muy cmodo para
usar de l. Puede servir tambien para hojas
gruesas , y no tiene ninguno de los inconvenien
tes de la" punta de acero. Si la hoja es muy
gruesa , de una madera muy dura , se corta
con una sierra de mano , cuyo brazo, que sirve
de montura , es corvo ; se introduce esta sierra
por lo largo de un calibre proporcionadamente
tallado , que se mantiene debajo de la hoja con
el auxilio de una prensa de mano.
. ni. DE DIVERSOS MODOS DE CHAPEAR LAS
SUPEUFIC1ES PLANAS. .;

La cola fuerte es el intermedio de que se

vale el ebanista para fijar las* Hojas del cha
peado sobre las armazones. Esta cola , que se
llama tambien cola de Flandes , porque all
era donde se hacia la mejor , se prepara con
retales de piel de carnero , cordero y otros
animales, con las pezuas y las orejas de
bueyes , caballos, terneros, etc. Separadas es
tas sustancias, y bien limpias de su graso y
 219
dt su pelo , se hacen hervir en gran canti
dad de agua por espacio de mucho tiempo,
cuidando de espumarlas al paso que se van
formando. A veces se auxilia su formacion
aadiendo un poco de alumbre de cal viva
pulverizada. Despues de haber continuado
por algun tiempo el espumarla , se filtra todo
por canastos grandes de mimbres, y se deja
reposar el licor. Se decanta con precaucion
cuando se vea que est clara para volver po-_
nerla en la caldera , en la cual se la hace her
vir nuevamente, cuidando de espumarla has
ta que adquiera una consistencia conveniente.
Despues se echa en cajones grandes de madera
en forma de moldes descubiertos , en los
cuale^ se consolida con la frialdad. Este cua
jado se corta en panales , que se dividen en
trozas delgadas con un alambre. Estas trozas
se colocan en una especie de red en un para
je caliente , en donde se acaban de secar. De
estos pormenores resulta que la mejor cola
fuerte es la que ha llegado & adquirir un gra
do de consistencia conveniente por medio de
la desecacion , cuyos materiales han sufrido
una ebullicion suficientemente prolongada , y
cuyas partes todas son bien homogneas entre
s. Todas estas cualidades se hallan reunidas
eri ella cuando tiene dureza, es de un moreno
oscuro y de una trasparencia uniforme, y sin
ninguna mancha negra. <
La gelatina que Mr. de Arcet extrae de
los huesos , disolviendo la parte calcrea con el
 220
auxilio del cido muritico suministra una
cola fuerte muy homognea , de una tenaci
dad superior la de la cola ordinaria; por consi
guiente debe ser preferida para las ensambla
duras, pero esta mayor tenai4ad debe hacer
su uso muy embarazoso para el chapeo. ;'
Guando se quiera emplear la cola, se la
derrite al fuego con un poco de agua, La can
tidad, de esta es variable, pues depende de la
naturaleza de la cola y de la consistencia mas
menos grande que recibi por la desecacion.
Tambien depende del grado de tenacidad que
se quiera dar la derretida, y asi es preciso
poner mas menos agua , segun la mayor
menor lentitud con que trabaje el operario,
porque el que no trabaja aprisa tiene necesi
dad de emplear una cola mas fluida que aquella
de que usara un operario mas gil. Las di
ferencias de temperatura exigen tambien que
la cola sea mas 6 menos lquida , y como en
invierno la congela inmediatamente el frio,
es indispensable trabajar en un paraje ca
liente.
SI se hiciese derretir la cola fuego des
cubierto , sera muy embarazoso tener que ve
lar sin cesar durante el trabajo para impedir
que se abrase; y as se la derrite en el bao
mara , para lo cual el vaso en que se la pon
ga ha de ser de cobre delgado y sumergido
en un vaso de fundicion mas grande y lleno
de agua. El vaso de cobre ha de suspenderse
por sus bordes , de modo que no toque al sue
 221
lo del de fundicion , y lodo ello se coloca en
una pequea hornilla porttil. Cuando la en
coladura dura mucho tiempo, es preciso aa
dir de cuando en cuando un poco de agua
la cola.
Veamos ahora el modo de aplicar la eola
y servirse de ella; pero advirtase ante todo
que la madera no debe tener grasa en nin
guna parte , porque si se Ja hubiese tocado en
algun punto con sebo manteca , la accion de
la cola se inutilizara. ',
Se frota rpidamente con agua el lado ex
terior de la hoja de chapeado , esto es , el que
no debe ser encolado; sejabelga rpidamen
te tambien con cola el otro lado , y despues
la parte correspondiente del armazon , y se
aplican prontamente el uno sobre la otra. Es
muy importante empezar por mojar la hoja,
porque si se redujese a encolar por el un
lado , penetrando la cola por enlre los poros
de la madera , los dilatara , hara este la
do un poco mas grande , y forzara la hoja
encorvarse por abajo , de tal suerte que se
ra trabajoso sujetarla para chapearse. Si no
se mojase hasta despues de haber producido
este efecto , como para esto sera preciso^ex
tender la hoja sobre el banco , y volver el
lado hcia abajo , el banco absorbera una
parte de la cola, que adems tendra tiempo
para enfriarse. En fin , como las hojas por lo
comun se envan arrolladas las provincias,
contraen una curvidad que el agua disipa la
222
mediatamente si se moja por el lado cncavo.
Encoladas la hoja y armazon , se ponen una
sobre otra de manera que se toquen por las
superficies encoladas , en cuyo estado se eje
cuta el chapeado propiamente tal con el mar
tillo de chapear. Este martillo solo se diferen
cia del de el carpintero en su parte delga
da. Esta es muy ancha , y sus aristas es
quinas embotadas. El modo de usarlo es el
siguiente. El trabajador asegura la hoja eti
el puesto con su mano izquierda, teniendola
apretada contra la armazon por la extremidad
mas prxima a l mismo. Si teme que por
este medio no la sujeta bien , se vale de una
pequea presion de mano , dos tres pun
tas que clava un poco y quita despues. Coge
el mango del martillo con la mano derecha,
apoya su pala sobre la hoja hcia el punto
mas inmediato l , y empuja el martillo h
cia adelante , siempre apoyando de manera
que la pala oprima la hoja contra la arma
zon. Contina esta operacion siempre en el
mismo sentido hasta que la hoja quede bien
fija en todos sus puntos. Esta maniobra tiene
por objeto principal echar fuera el excedente
de c.ola que hay entre la hoja y la armazon, por
lo que siempre se impele hcia adelante para
que la cola salga por la extremidad libre. Si
no hubiese impedimento por los costados, tam
bien se podria impeler oblicuamente de dere
cha izquierda , pues la cola , que tendra que
hacer un camino mas corto , se deslizara por
 223
ellos mas fcilmente. Al paso que va saliendo
se va quitando con el lado de un cincel for
mon sin dejarla congelarse.
Del cuidado y rapidez con que se ejecu
tan estos movimientos , depende la hermosura
del chapeado. Es preciso que no quede mas
cola que la que quepa en los poros de la hoja,
en las estras hechas en la armazon con el
hierro dentado. Todo lo dems sera perjudi
cial , formara desigualdades que hincharan y
oprimiran alternativamente la sequedad y hu
medad , de suerte que el chapeado no tardara
en arrollarse y desprenderse.
Este procedimiento tiene sin embargo gran
des dificultades. Por de contado , sea cual fue
re la rapidez con que se maniobre, la cola
siempre est mas fluida al principio que al
fin , y aun veces se halla enteramente coa
gulada. Es verdad que cuando la pieza es gran
de, se toma la precaucion de calentar antes la
armazon ; mas si por. este medio se retarda
la coagulacion , no por eso se evita que la
cola est menos suelta al acabar que en el
principio. Para obviar este inconveniente se
recurre al hierro de calentar. Este es una
mole de hierro llano por debajo , con upa ca
a encorvada de lo mismo encima , por la
cual se empua, bastante parecida la plan
cha de los sastres. Se calienta esta mole , y
se la pasa lentamente por la obra fin de
restituir la cola su fluidez; pero adems de
arriesgarse el que la obra se ennegrezca si el
hierro est demasiado caliente , como no hay
bastante seguridad de que se pasa con igual
dad por todas partes , tampoco la hay de que
la cola se liquide con igualdad. Estos paseos
veloces que es preciso hacer dar al plano del
utensilio, pueden romper fcilmente las hojas
si son delgadas, y si el operario no es muy
diestro; y en todo evento el mas experimenta
do se ve obligado soltar el martillo y valer
se de una mueca de lienzo, hacer el tra
bajo con la palma de la mano: en fin , el ope
rario mas diestro no puede jams estar cierto
de echar fuera la cola de todas partes , ni de
haber apretado con igualdad en todos los pun
tos ; pero procura asegurarse de ello lo mas
que puede , dando en todas partes de la obra
con la cabeza de su martillo , y se asegura de
haber salido por lo menos con su intento me
dianamente si el sonido es lleno y sonoro,
pues para esto es preciso que la hoja y la ar
mazon hagan un solo cuerpo : mas este medio
es engaoso si el odo no tiene experiencia de
ello, adems de que bien puede ser el sonido
confuso aunque el trabajo est bien ejecuta
do, lo que se verificara si la madera no fue
se homognea tuviese alguna grieta imper
ceptible muchos nudos.
De todo esto resulta que este gnero de
embutidos , conocido con el nombre de embu
tido martillo, si es el mas expedito, no es
ni el mas slido ni el mas perfecto ; que no se
debe usar de l sino la fuerza, y reservarle
 225
cuanto se pudiere para superficies pequeas
y obras comunes.
Ha sido , pues , necesario buscar otro mo
do de chapear , y se ha encontrado sustitu
yendo la accion irregular del martillo una
presion uniforme y continua , y es lo que se
llama chapear la cala.
Dse el nombre de calas alzas ciertas
piezas bien pulimentadas y llanas , cuyo ta
mao vara segun la obra que se quiere ha
cer. Son de madera , aunque valdra mas que
fuesen de hierro colado ; es verdad que pesa
ran mas , pero esto no seria una falta. En
este caso se calentaran con mas facilidad.
Para chapear la cala se procede por de
contado del mismo modo que en el chapeado
martillo : se moja la hoja por un lado , se
frota con cola por el otro, se encola tambien
la armazon , y se extiende la hoja en el pues
to que debe ocupar. Hecho esto , se planta la
cala alza sobre la obra , y se aprieta todo
con prensas de mano otras , tales como las
que hemos descrito al principio de esta obra,
oprimiendolas bastante una con otra para que
la presion sea uniforme , y no mayor en un
punto que en otro. A falta de prensas se po
dr cargar la alza con cierto nmero de
pesos distribuidos por su superficie. Sea cual
fuere el mtodo que se aplique , su efecto in
dispensable es aproximar la hoja la arma
zon, y hacer salir todo el sobrante de la cola.
Para mejor obtenerlo se empieza por calentar
Tomo U. 15
226
la cola un fuego de doladuras virutas.
Este fuego mantiene por mucho tiempo la
fluidez de la cola , y puede escurrirse con mas
facilidad por en Ire la hoja y e] armazon. Es
tambien bueno frotar con un pedazo de jabon
la alza la faz exterior de la hoja, para que
estas dos superficies no se peguen una con
otra en caso de que la presion obligase sa
lir la cola por los poros de la hoja, Se, ye cun
ventajoso es este procedimiento , que no ex
pone ningun rompimiento la madera cha
peada. ,
Se ha hallado medio de simplificarlo aun
en algunos casos. Cuando se ofrezca chapear
dos piezas de una misma forma y tamao,
revestidas cada una de una hoja sola, cada
cual de estas piezas sirve de alza para la otra.
Al efecto se calientan ambas armazones, se
frotan con cola, se aplican las dos as enco
ladas , se jabonan , y se ponen las do armazo
nes una sobre otra , juntndolas por la super
ficie chapeada. En seguida se prensqn. En
uno y .otro casb.es preciso prolongarla pre
sion hasta que el chapeado est seco, y depo
sitar la obra en un sitio ni muy seco , ni: muy
hmedo.
... A pesqr de todas, estas precauciones, y.
cualquiera que sea el procedimiento ; emplea
do, sucede algunas veces que el chapeado se
ahueca y la hoja. se arrolla. Es preciso enton
ces reponerlo en su lugar. Para esto se intro
duce con la hoja de un cuchillo un poco de
't .H .>i'."-
 227
cola nueva entre la hoja y la armazon , y des
pues se pega con la plancha como se hara
con el martillo. Este hierro caliente desempe
a dos objetos, esto es, lquida la cola anti
gua , y destruye la curvidad quela madera ha
ba contrado. Se mantiene todo en el puesto
hasta que se enfrie perfectamente con una al
za pequea y una prensa de mano, m ',;
' - ;.,. v . r'i .''.
. IV. DEL CHAPEADO DB LAS SUPERFICIES
CORVAS.

No se puede chapear las superficies cur

vas sino en el caso de que tengan una cierta
extension; porque si la curvidad fuese muy
viva y muy fuerte, si hubiese una continua-,
cion de ngulos entrantes y salientes muy in-r
mediatos , las, hojas se despedazaran mas bien
que plegarse y desplegarse tan menudo co
mo lo exigiran los contornos. Por esta razon
jams se chapean las molduras; as, pues,
cuando se quiere adornar un, mueble chapea
do se las, introduce en pequeas baquetillas
hechas de la misma madera que las hojas, las
cuales se encolan se clavan despues en el si
tio conveniente.
En cuanto las superficies cncavas con
vexas de cierta extension, los procedimientos
son casi los mismos que los que se usan para
las planas. La principal diferencia consiste en !
poner cojinetes entre la alza y el chapeado cuan-,
do la pieza es cncava , y en multiplicarlas alzas
228
cuando es convexa. Yo creo que en este lti
mo caso seria mucho mejor reemplazar todas
las alzas con una plancha de plomo de cerca de
lnea y media de grueso , arqueada de antema
no, haciendola tomar la figura del armazon.
Para chapear los cuerpos redondos, como
las columnas, se usa de una mquina deno
minada mquina de chapear , cuyos efectos
son seguros. Consiste nicamente en reempla
zar la punta fija de una de las quijadas del
torno de punta por ana caa de hierro , en
cuyo extremo hay dos lminas en cruz soldadas.
Esta caa atraviesa la quijada de parte par
te, y en la otra extremidad tiene un manu
brio con el cual se hace andar la caa y la
cruz en que remata. Para servirse de este
aparejo, se dan dos hilos de sierra cruzados
una extremidad dela columna: en estos tra
zos de sierra, se mete la cruz de hierro de la
caa; se aproxima la otra quijada de manera
que su punta sostenga la otra extremidad de la
columna. Resulta de esto, que volteando el
manubrio se hace girar la cruz de hierro,
y por consiguiente la columna. Entonces &e
trata de aplicar la hoja , para lo cual se mo
ja bien de un lado , lo que la hace arrollarse
en sentido contrario : se encola la columna so
lamente , y no la hoja , para no destruir su
curvidad , que es til para arrollarla la co
lumna , empezando por uno de sus lados, y
prensndola para hacer salir la cola por el
otro. Ya que est casi sujeta por este medio,
 229
se prende por un lado una cinta de hilo , se
tiene muy tirante , y se voltea el manubrio.
En tal estado , si la cinta se dirige convenien
temente , se ir enroscando en espiral la co
lumna , de modo que oprimiendola fuerte
mente expeler fuera el excedente de la cola.
Por encima de la cinta se arrollar igualmente
una faja bien fuerte para mayor solidei. Cuan
do no hay vuelta , se sustituye un grueso tra
vesao , que se fija momentneamente en el
banco con un barrilete. Sobre este travesao
se elevan dos montantes que hacen las veces
de quijadas ; mas como no se pueden desviar
ni acercar cuando se quiera, se taladra en el
montante de la izquierda u agujero , en el
cual se acomoda un tornillo largo de hierro.
Este tornillo remata en punta , y por consel
cuencia esta punta se puede alejar aproxi
mar , segun convenga , de la cruz de hierro
colocada en el montante de la izquierda. La
cabeza del tornillo est agujereada para reci
bir un cilindro de hierro, extendida en re
dondel cada extremo, con cuyo auxilio se le
hace mover.
Hemos visto que la hoja se arrolla mojn
dola por la parte exterior sin encolarla por la
opuesta; que se debe aplicar la armazon
convexa ; si se quisiera aplicar una cncava
sera preciso obrar en sentido contrario , y hu
medecer la faz que haya de tocar la armazon;
mas en este ltimo caso se usa de cola en vez
de agua.
230
Este procedimiento no es bastante eficaz
cuando las hojas son algo gruesas , en cuyo
caso los operarios las mojan por un lado , y
despues las amoldan con un hierro caliente
casi parecido al que usan las planchadoras
para abarquillar la ropa blanca: yo aconseja
ra con preferencia el sumergir por algunos
momentos las hojas en agua caliente , pues en
breve tiempo se haran flexibles perfectamen
te , en cuya disposicion se amoldaran en (a
misma armazon , y as que estuviesen medio
secas se levantaran con precaucion para en
colar la armazon , ahorrando el encolar la ho
ja para que su accion no destruyese su cur
vidad ; en seguida se apretara fuertemente el
todo con cordeles cinchas, .empleando alzas
y cojines en las partes cncavas. Creo que es
te procedimiento se aplicara con suceso la
curvaturas mas bien expresadas.
V. DEL PULIMENTO.
.V
Concluido el chapeado, ocurre muy fre
cuentemente que la obra queda manchada de
cola, que es preciso desaparezca: esto se eje
cuta con un cincel de corte algo romo. Des
pues se acepilla allana el chapeado con un
cepillo de hierro dentado que debe sacarse muy
poco. Al impeler el cepillo es indispensable
procurar dirigirlo siempre oblicuamente la
longitud de las fibras cuando se aproxime a
las junturas, sin lo cual las tropezara de fu
 231
chada ; el borde de las hojas estara en para
lelo con el corte , y entonces las descantillara
profundamente y se levantaran las fibras por
sn extremidad. Es , pues, preciso procurar que
el cepillo pase por las junturas en lnea dia
gonal. Al paso que el chapeado se allana mas,
conviene retirar el hierro paVa que quede me
nos saliente y muerda menos la madera : es
tambien muy bueno para finalizar la opera
cion tomar hierros dentados mas finos , y que
pellizquen menos la modera. Es igualmente
prudente jabonar el suelo del cepillo , porque
si hubiese quedado algo de cola en la obra ; el
ludimiento del utensilio la calentara , la liqui
dada , y se pegara l y entorpecera su
marcha. ': . ...' '"

CAPfTULO IVV
. "..i,:! . ./) :':.l')i :')..:' .; . (.':

A >.:
TARACEA'.
V .:ij
Este artefacto es una especie de embutido,
con cuyo auxilio se incrusta embute en la
madera , se encola, una gran cantidad de
pequeas piezas de madera preciosa , marfil,
nacar y concha , dispuestas de modo que for
men diseos muy variados mosicos. Ade
ms de las maderas mas preciosas entrelas
que hemos dado conocer, el operario en ta
racea emplea un gran nmero de sustancias
diversas de que debemos hablaf alguna cosa.
Empezaremos por ellas este captulo, y al ex
 232
pitearlas indicaremos las diferentes preparacio
nes de que son susceptibles.
. I. DE IOS MATERIALES QUE SE EMPLEAN EN
LA ATARACEA, Y DE BUS PREPARACIONES.

i."Del marfil.
Per este nombre se entiende especialmen
te la materia huesosa que forma los colmillos
del elefante : sin embargo , se da tambien los
del hipoptamo , de las vacas marinas y otros
anfibios. El marfil est graneado de un modo
muy visible , lo que le distingue de los huesos
propiamente tales. El que proviene del hipo
ptamo tiene la apreciable ventaja de no ama
rillear jams ; pero es.sumamente raro y de un
pequeo volmen.
En cuanto al del elefante, lo hay de mu
chas especies. El de Ceilan, que proviene de
los elefantes de esta isla , que llegan la mas
alta estatura , se procura mucho , porque est
menos sujeto amarillear. Todava se procura
mas el marfil verde de Ceilan, porque habien
dose recogido mas recientemente , est menos
expuesto hendirse y abrir en grietas. Su tez
verdosa no tarda en hacer lugar al blanco mas
hermoso cuando est expuesto al aire. Se ad
vierte al serrarlo que suda una especie de hu
medad. El marfil de Guinea es el que se pre
fiere despues del de Geilan; se divide tambien
en verde y en blanco. El del Senegal es de
 233
inferior calidad. Los negros recogen los dien
tes despues de haberlos tenido en los arenales
abrasadores , en donde las alternativas de hu
medad y de calor alteran su contextura y ha
cen en ellos grietas profundas. Tambien se
distingue para colocarlo en el ltimo rango el
marfil fsil que ha estado mucho tiempo en
terrado.
Hllanse veces en el marfil motas llama
das pepitas , que es preciso desechar cuando se
encuentren , porque el marfil donde se hallan
no tiene la misma tenacidad que el sano , [y
podia muy bien echar perder una pieza que
estuviese ya casi concluida.
El marfil se asierra con una sierra de un
dentado muy fino montada en hierro: es bue
no mojar el marfil y la sierra con agua ; se le
pule y acepilla con una lima fijada de plano en
el suelo de una caja semejante la del cepillo.
MODO DE ABLANDAR EL MARFIL. .

Dicen que para esto basta tenerlo algun

tiempo en mostaza.

MODO DE TEIR EL MARFIL.

De encarnado. Pngase en infusion por al

gun tiempo en vinagre , alumbre y un poco de
palo brasil pulverizado, y hagase hervir en es
to el marfil. .'"'
Pe verde. Tmense cuatro onzas de nuez
 234
de agalla , machquese , adanse cuatro on
zas de coscara verde de nuez, pngase todo en
poco menos de media azumbre de vinagre blan
co , y hgasele hervir all. AI mismo tiempo
hgase hervir por otro lado, en otra media
azumbre de agua, un ppco de potasa, otro po
co de alumbre , un puado de sal comun y
onza y media de verde gris en polvo. Despues
que este licor se hubiese reducido la mitad,
se sumerge en 61 el marfil al sacarlo del ante
cedente licor; se retira del fuego, y cuando
ya se ha enfriado todo , est hecho el tinte.
En amarillo. En el procedimiento anterior
se reemplaza el verde gris por la gualda, y se
suprimen la potasa y ^al comun.
Ennegro. Precdase del mismo modo , sus
tituyendo la gualda, sulfato de hierro vi
triolo y oropimente pulverizados , y reempl
cese la potasa con cal viva.
En azul. Reemplcese el verde gris con
un poco de ndigo , frtese solamente el mar
fil sin ninguna preparacion anterior, con la di
solucion del ndigo por el cido sulfrico , que
se vende bajo el nombre de azul lquido.
. .
2. D la concha.
\ v ..''''..

La concha es la armadura de una especie

de tortuga que llaman carey : viene de las An
tillas , y cada armadura , compuesta de quince
.hojas de diversos tamaos , pesa desde seis has
ta ocho libras. La concha de otra especie de
 35
tortuga, que se llama caimana, es menos esti -
mada aunque mas grande.
Las hojas que componen la armadura son
mas menos curvas. Para destruir esta cur
vidad , se sumergen por algunos minutos en
agua caliente. As que se conozca que est bas
tante blanda para no temer que se quebrante
por consecuencia dela presion , se la pone so
bre el banco , se cubre con un extremo de ta
bla de madera dura que con anticipacion se
ha empapado por un minuto en agua calien
te , y todo se aprieta con el barrilete ; en este
estado se la deja enfriar y secar para que con
serve la forma plana que debe producir esta
operacion. Despues se puede trabajar como el
marfil; mas al apretarla, de cualquiera modo
que sea, es preciso evitar el contacto del hierro,
y poner entre la concha y el barrilete entre
ella y cada quijada del torno una pequea ta
bleta. Sin esta precaucion la concha se hara
pedazos.
: ' ' .' .'.: 'i :'; ' ' i ' ' ' : .
' 3." De la asa. :\r
:
.
La asta empleada en la taracea se vende
en Pars bajo el nombre de cuerno de Inglater
ra. Viene de Irlanda en cubetos pequeos : es
preciso elegirla blanca , trasparente y bien ho
mognea ; pero cuando haya de servirse de ella
para imitar la concha, es menester dar la pre
ferencia la del color bermejo.
236
MODO DE TEIR EL ASTA DE MADERA QCE SE
PAREZCA A XA CONCHA.

Tmense dos partes de cal viva y una de

litargirio ; mzclese todo ,, y frmese una pasta
con lega de jabon ; apliquese de esta pasta en
todas las partes del asta , cuidando de no poner
la sobre aquellas que deban quedar transpa
rentes , reservando diestramente claros sin
afectar ningun diseo regular ; djese secar y
limpese todo. El asta as preparada queda en
parte opaca, en parte transparente, imita
bien la concha, especialmente si se pone deba
jo una hoja de laton. Aun sera mejor aadir
esto parles semitransparentes, lo que se eje
cutar mezclando con un poco de pasta algu
na sustancia que debilite su virtud , como la
greda la arena fina. Por este medio resulta
rn manchas rojizas , que si estn mezcladas
propsito, principalmente en los bordes de
partes oscuras , aumentarn considerablemente
la hermosura de la obra , y su 'semejanza con
la verdadera concha de tortuga.
OTRO PROCEDIMIENTO.

Disulvase oropimente en agua cal filtrada;

apliquese de ella al asta con un pincel : si esta
composicion no ha penetrado suficientemente
la primera vez , reptase.
 237
OTEO.

Mzclese y mulase bien en orines una

onza de litargirio de oro, y media de cal viva,
hasta que adquiera la consistencia de una pa
pilla ; apliquese de esta mezcla al asta.; las
tres cuatro horas se quitar , y estar ya Co
loreada.
OTRO.

Para dar al asta. la semejanza de la concha,

se puede servir con mejor suceso de las tres
preparaciones siguientes. Una disolucion de oro
en el agua regia le da un color rojo; una diso
lucion de plata en el cido nftrico la motea de
negro; una disolucion de nitrato de mercurio
la da un color moreno. Estos tres colores se
mezclan de modo que imiten la naturaleza.
4. Del ncar.
Es el nacar la conchilla de una especie de
ostra : tiene un hermoso blanco , que reberve-
ra todos los colores del iris. Este efecto de
pende de su contextura , porque si se aplica
sobre el nacar un pedazo de lacre en negro
calentndolo de antemano , la porcion vaciada
sobre la concha refleja tambien los colores
del iris. Esta sustancia es muy difcil de tra
bajar: se corta y se asierra con sierras tem
pladas muy duras , y de un dentado muy fino;
238
mas como de este modo nunca se consigue
aserrarla bien reclamenteles preciso igualar
la despues en un asperon que se moje sin in
terrupcion.. i
No dir nada de particular acerca de la
ballena, que sirve para hacer filetes nesros, ni .
tampoco acerca de las lminas de diversos
metales que ciertos artesanos emplean, y ase
guran con una mezcla de cuatro partes de pez
amarilla, una parte de cera del mismo color , y
una de ladrillo pulverizado.
. II. TRABAJO DIJL OPERARIO JEN TARACEA.

Las dos cualidades principales del opera

rio de taracea son dibujar bien y tener mucha
paciencia. A esto se reduce casi todo su talento, .
pues los procedimientos de su arte son sen-,
cillisimos. , ,
El mismo corta las kminas de madera,
de nacar de concha que necesite, por un
patron que ha taraceado de antemano y lo pega
la hoja que ;quiere. tallar. . Para este efec
to se vale ya de un formon .de nprjz redonda
bien cortante, ya de una especie", de sierra rde
relojero, cuya montura es muy encorvada para
que el movimiento sea me.nos. torpe.., y cuya
hoja se hace ordinariamente con un resorte de
pndola, sobre cuyo canto sejia hecho un den
tado muy fino, casi recto y sin claros. Cuan
do se sirve de la sierra para cortar , .sujeta por
tic contado su pieza en una especie de torno
 239
de quijadas elsticas, que ya queda descrito
bajo el nombre de burro.
Despues de escogido un: dibujo compuesto
de tal manera que los huecos practicados en
una hoja de una sustancia cua/quiera se cu
bren con partes de la misma forma tomadas
de una hoja de otra sustancia , que los cla
ros de la segunda hoja se ocupan con piezas
de forma semejante tomadas de la primera,
hay un medio de proceder cortando con mas
celeridad, de economizar la materia y esta
blecer una exactitud mucho mas grande. Para
esto es preciso colocar las dos Hojas una sobre
otra , encolar el patron sobre la hoja de enci
ma , y cortarlas ambas juntas y simultnea
mente con un buril. En esle caso la pieza que
saliere del vaco de .la una, llenar exactamente
el de la otra.
En el arte de taracea se da el nombre de
filetes cintas muy ijelgadas , muy largas y
muy estrechas , de una sustancia cualquiera,
incrustadas en la obra de modo que formen
una especie de marco. Para obtener gestas es
pecies de daros de modo que sus cantos sean
bien paralelos entre s , es preciso recurrir
un procedimiento particular. El gramil de
punta cortante es el jnstrumento de que se
debe usar. ;, mas cmo poderle introducir en
la longitud de un canto de una delgadisima
hoja de marfil de bano ? La cosa es eviden
temente imposible. Veamo el modo de suplir
esta maniobra. Se abre en una tabla fuerte,
240
cuyo canto est bien igual, una ranura de na
superficie horizontal bien plana , de dos pulga*
das por lo menos de ancho. La superOcie ver
tical debe estar en todas partes bien & plomo,
poco elevada, y conviene que esta parte sa
liente sea en todo del mismo grueso , en lo
cual se necesita la mayor exactitud. Colcase
en la ranura la hoja de la cual se quiere sacar
los filetes; apyase contra la pared verti
cal de la ranura su canto bien alisado de an
temano ; despues se desliza el gramil sobre la
parte saliente, apoyando su caa en la super
ficie superior de este saledizo , y su cabeza en
la superficie externa. La parte saliente de la ra
nura forma realmente una regla fija , colocada
entre la hoja y la cabeza del gramil para guiar
este utensilio. Para dar fin en la obra las
diversas piezas que componen el mosico, se
empieza por ensamblarlas y encolarlas en un
hoja de papel muy liso , volviendo del lado
del papel la superficie que ha de quedar visi
ble. Ya que las partes del dibujo se hallan
reunidas as , se deja secar del todo , despues
se embute martillo por el mtodo ordinario,
haciendo deslizar ligeramente la boca por el
papel , en su lugar se prensa una alza mo
deradamente caliente. Como es dificil conse
guir que todas las piezas del mosaico sean de
un mismo grosor, y que el saledizo delas
unas impedira el que el alza oprimiese las
otras, se procura poner entre este plano y la
obra lienzos doblados muchas veces. Ya que
 24t
el embutido se halla bien., seco, se levanta el
papel y la cola, y se acepilla la taracea para
dejarla bien nivel , sirviendose este efecto
de limas de diversos grosores, epo espigas aco
dadas fijadas en el suelo de una caja.
Como la ataracea se compone de un gran
nmero de piezas, y estas tienen muchos n
gulos que podran levantarse , es importante
emplear cola muy fuerte. La de pescado , que
se parte en pequeos pedazos , que se hace
ablandar en aguardiente y derretir despuei
en el bao de mara por el mtodo ordinario,
es la que emplean con preferencia los ebanis
tas mas inteligentes. No obstante, debo indicar
les la composicion siguiente , que tiene aun
mayor tenacidad. ,
Tmese cola de pescado desmenuzada en
pequeos pedazos , y pngase en infusion
por veinte y cuatro horas en buen aguar
diente tibio ; despues se clariflca con espritu
de vino , en el que se ha disuelto una dracma
de goma amoniaco por onza de espritu de vino,
y otra dracma de resina mastic, todo redu
cido polvo. Adase esta disolucion dos
dientes de ajo machacados y una dracma de
cola de Fjandes pulverizada. Se pone al fuego, y
se deja en l hasta que hierva y se verifique
la disolucion de las materias ; entonces se re
tira y se destila por un lienzo. Si despues de
destilada se quisiese aumentar su tenacidad , no
hay mas que aadirla dos dracmas de cal de
estao por onza de cola. Se conservar esta
Tomo //. 16
242
almciga en una botella bien tapada. Guando
se quiere usar de ella se calienta la redo
ma al bao de marfa para liquidarla ; tambien
se calienta el sitio que se aplique.
CAPITULO III.
Del modo de pulimentar y barnizar la
madera.
La lisura y pulimento cuando se ejecutan
con hierros dentados , dejan siempre en la ma
dera cierto nmero de escabrosidades que per
judican la brillantez de muebles costosos.
Para que las vetas y los matices que consti
tuyen su mrito puedan resaltar , es menester
hacer desaparecer estas desigualdades , y para
ello se pulimenta la madera. Pero esta opera
cion no presta el brillo necesario sirio ut
pequeo nmero de maderas: es , pues , indis
pensable suplir este defecto por medio de bar
nices. As que , este captulo ensear : 1. c
mo se pulimenta la madera : 2. cmo se bar
niza. Se concluir con pormenores que tratarn
del modo de componer los barnices de que1
necesitan el ensamblador y ebanista , y tambien
el encustico y otras muchas preparaciones
que pueden reemplazarlos.
. I. MODO DE PULIMENTAR LA MADERA.

Despues de haber alisado la madera de

 243
embutido con el cepillo de cuchilla dentada,
el instrumento nico que se emplea para pulir
es la raedera. La que usa el ebanista es un
pedazo de acero de dos " 6 tres pulgadas de
largo , sin bisel , afilada en la piedra de aceite
de modo que su corte forme ngulos perfec
tamente rectos, y que las aristas sean bien
vivas. Haciendose repasar la raedera en una
posicion inclinada , esta esquina viva levanta
virutas muy pequeas , y "hace desaparecer las
asperezas que el cepillo de cuchilla dentada
haba hecho , y todas las desigualdades que el
ordinario podia haber dejado. En lugar de
instrumentos se usa de muchas sustancias di
versas: las principales son la piedra pomez y
la greda asperon:''" "
Dase el nombre de piedra pomez una
piedra esponjosa', tan ligera veces que nada
sobre el agua , spera al tacto , susceptible
de qtebrarse'fcifmente , de raer el acero, y "de
fundirse al sop'lete en un esmalte blanco. Su
color es muy vario ; pero el mas comun es
pardusco, y se halla a la inmediacion de un
gran nmero de volcanes. La que se despacha
en el comercio viene comunmente de Campo -
Blanco, tres millas del puerto de Lipali. Es
preciso escoger las que tienen el grano mas
fino, y cuando se use de ellas en polvo, debe
este ser imperceptible al tacto , sin lo cual ha-
ria rayas en lugar de pulimentar.
Xa greda es una sustancia ferruginosa que
tira un poco roja , y parece un producto de
 244
fuegos subterrneos. Esta sustancia tiene un
aspecto arcilloso , y se puede reducir fcilmen
te polvo , cuyos granos son speros y ridos
al tacto. La de mejor calidad es la que se saca
de una montaa inmediata Rennes: tambien
se extrae muy buena de Menat , departa
mento de Puy de Dome. No se usa sino re
ducida polvo muy fino.
En otro tiempo se hacia mucho uso para
el pulimento , del despojo de un pescado llama
do perro de mar. En Espaa se llama lija.
Esta piel est sembrada de pequeos granos
muy duros , rematados en punta , que la ha
can muy propia para este uso. La parte de
la cabeza es aspersima , la cola y nadaderas
son las mas suaves , y servian para rematar la
obra.
Era muy difcil hallar piel de lija de un
grano igual , y mas difcil aun elegirla del grano
que se necesitase. Por otra parte era carsima,
y el resultado ha sido sustituirla el papel de
vidrio.
Es este un papel muy fuerte , en el cual
se pega vidrio molido pasado por tamiz mas
menos fino. Machacado el vidrio , y pasado por
el tamiz , se vuelve echar en este , se tiende
en el papel una tongada de cola fuerte algo
clara , y con el tamiz se reparte por todas
partes el vidrio , de modo que no se descubra
el papel. No se debe usar de l hasta haberse
secado bien. El polvo de vidrio es mas me
nos fino , segun el nmero del papel. El n.
 245
mero b es el mas basto ; el papel cero es el
mas fino.
La posibilidad de variar segun se quiera
la finura del papel de vidrio, ha permitido
sustituir los nmeros mas finos la cola de
caballo , especie de yerba spera al tacto,
que se empleaba despues de seca para rema
tar el pulimento empezado con la lija. Como
todava se sirve de ella algunas veces , dir
que la especie que produce un pulimento mas
bello es la que los botnicos distinguen con
el nombre de cola cienaga , que se recono
ce por estos caracteres : cuando la planta flo
rece est guarnecida de hojas ramas senci
llas , y tos granos de la cana jams pasan de
diez dientes.
Veamos ahora cul es el modo de puli
mentar.
Se acaba de igualar con la esquina viva
de la raedera , que se coge con dos manos y se
arrastra por la madera , tirando da ella hcia
s inclinndola hcia el mismo lado. El
movimiento dado debe seguir siempre el hilo
de la madera , cuidando de colocarse para
ello en la situacion mas favorable; no obstan
te > la longitud de la raedera no ha de cruzar
en ngulos rectos la de las fibras sino con algo
de oblicuidad. Sobre todo , es importante
dar esta direccion cuando se toca alas jun
turas , sin lo cual habra el riesgo de escoriar
levantar la madera. Es tambien convenien
te apretar menos la raedera en los puntos en
246
que se note que la madera es mas blanda, y
emplear tambien menos fuerza al principio que
al fin.
Terminada esta operacion , se frota la obra
por algun tiempo con un papel de vidrio de
grano mediano, y despues con otro de grano Gno
se limpia el papel medida que se vaya en
grasando. Dado este pulimento preparatorio,
se echa sobre la madera un poco de aceite
bueno comun , y se contina frotando con el
mismo papel, que se ha cuidado de limpiar
antes por ltima vez. Despues de haber fro
tado bien yendo y viniendo, se toma un trapo,
que se polvorea con la piedra pomez mo
lida y pasada por tamiz , se humedece con un
poco de aceite , y se frota hcia todos lados.
Esta ltima operacion completa el pulimento,
sin que falte mas que absorber el aceitC Para
esto se toma un saquito de lienzo un poco
tupido de tripol greda. Se sacude este saco
contra la obra, de manera que pasando el tripol
por los poros del lienzo polvoree toda la made
ra. Entonces se frota con papel de estraza
muy blando, renovndolo hasta que todo el
aceite se haya apurado ; despues se enjuga
cuidadosamente con un lienzo fino para que la
madera quede bien limpia , y su superficie libre
de toda materia heterognea.
No hay que escasear el tiempo en secar
el aceite con el tripol , porque si no se hace
esta operacion con mucho cuidado podra
volver a salir por cima del barniz despues que
 247
se hubiese dado , y formar manchas oscuras,
que para hacer que desapareciesen sera nece
sario frotar el barniz con una mueca de lienzo
empapada en agua y polvoreada de piedra po
mez muy fina, lo que sera aun mejor, con
una papilla muy clara hecha de tripol y esen
cia de trementina. En uno y en otro caso el
brillo del barniz est expuesto alterarse, y
sera preciso repararlo con un poco de encus
tico preparado segun el mtodo que se indicar
mas abajo. ' i. *i
Algunos ebanistas en lugar del aceite co
mun usan del de linaza reducido secante,
haciendolo hervir con trece onzas de litargirio
en polvo y seis y media de sulfato de zinc
por cada media azumbre de lquido: el her
vor se mantiene hasta que se forme unateli-
11a en la superficie del lquido; despues se se
para con cuidado la parte clara y limpia del
sedimento poso hecho en el fondo.
Otros preparan su aceite de linaza hacien
dole hervir con una parte igual en peso de
aquella resina lquida llamada trementina de
Venecia , la cual nq se debe confundir con la
esencia de trementina que se extrae de la mis
ma resina por destilacion. Si se quiere emplear
esta sustancia para pulimentar la caoba & el
cerezo de Ma liorna de monte , se la. da un
color rojo aadiendo un poco de ancusa
palomilla de tintes durante la ebullicion. Si,
por el contrario , se quiere evitar que se alte
re el color de la madera , se descolora ei.ft
248
quido ehid'n ln poco de carbon ani
mal > 6 biert una corteza de pan bien tostado.
Estos dos especies de aceite , y 14 segunda es
pecialmente, ocupan los poros de la madera
y la preparan a recibir ftas. brillantez con la
aplicacion del barniz. ' f ""
Muchas veces los ebanistas en lugar de
emplear la piedra pomez pulverizada se sirven
de ella sin moler, contentndose con igualar
una de sus caras , primero en un asperon y
luego en un trozo de madera ; mas este pro
cedimiento no iguala al que he indicado. La
piedra da un pulimento menos fino que el
polvo, porque su grano no es siempre igual,
y contiene veces vetas mas duras que surcan
la madera.
Hay tambien casos en que en lugar de apo
mazar aceite se apomaza agua ; esto se usa
cuando se descuida algo el pulimento , cuando
se trabaja en maderas muy blancas cuyo color
no se quiere alterar. Es tambien preciso
evitar el uso del aceite cuando se trabaje en
madera resinosa. Si la madera es repelosa y
sus fibras se cruzan en diferentes direcciones,
es indispensable que despues de haber pasado
una vez la raedera se vuelva pasar en sen
tido contrario. Asimismo es necesario muy
frecuentemente hacer ir y venir en diferentes
sentidos una lima colocada en el suelo de una
caja, cuyos cortes no estn cruzados, sino pa
ralelos entre s, y oblicuos la longitud del
utensilio. ' ' '
 249
Bien se ve que es difcil pulir las moldu
ras por el procedimiento que hemos manifes
tado; mas se suple haciendo sobre un pedazo
de lamo blanco una moldura cuyas partes
huecas correspondan exactamente las salien
tes de la moldura que se quiere pulimentar.
Este pedazo de madera se polvorea de pomez
humedecida con aceite , y se. usa de l como si
fuera una mueca de trapo.
. II. MODO DK APLICAR LOS BARNICES.

Los barnices se aplican de vanos modos

segun su naturaleza. Los unos se extienden
como los colores ordinarios , y entonces se usa
comunmente de un pincel de tejo ; mas este
extiende rara vez el barniz con igualdad , pues
casi siempre produce estras ondulaciones,
y frecuentemente suelta pelos. Es, pues , me
jor servirse de una esponja bien fina. Se lava
en agua , luego en trementina para sacar
aquella , y despues de haberla exprimido bien
se empapa bien en el barniz; se exprime hasta
que lo suelte casi todo , se pasa con celeri
dad por la obra, procurando que no sea ne
cesario pasarla otra vez, para que la espesura
del barniz sea igual en todas partes. Esta es
ponja se debe conservar en un sitio resguar
dado del contacto del aire , pues de otro modo
se secara , se encogera , y no volvera servir
mas. No hay necesidad de prepararla mas
que una vez para las lavaduras del agua y de
la esenrin.
250
Hay otra clase de barniz claro , perfecta
mente transparente , que produce un pulimen
to de cristal , el cual se aplica por procedimien
tos particulares. Ante todo es del caso ex
plicar su composicion para que no se confun
da con los de que trataremos en el prrafo si
guiente, el cual se extiende por los medios
que se acaban de explicar.
Este barniz se compone de las sustancias
siguientes :
".."' . .;'.. - :.. : t
Espritu de vino de 36 grados. . 16 onzas.
Almciga mastic . 3
Sandaraca. . . ........... 1|
Laca en hoja. . 1
Derrtense al bao de mara las resinas en
espritu de vino. El vaso en que se hace esta
operacion debe ser por lo menos un tercio ma
yor que el necesario , fin de que si el barniz
se infla en el fuego no se pierda nada , y se
evite toda contingencia de incendio. Tambien
propondra que se aadiesen dos onzas de vidrio
molido groseramente, como Mr. Fringry lo
propone para otros barnices. Esta adicion
hecha las resinas antes que se las haya echa
do en el alcohol, las divide, facilita su licua
cion, impide que se peguen las paredes del va
so , y permite que se agiten mas fcilmente con
una esptula, lo que es preciso hacer menudo.
Luego que la licuacion est completa se deja re
posar muchos das: si se notase despues que es
 251
t algo turbia se filtra por el algodon, para lo
cual se pone en el fondo de un embudo una pe-
lotita del algodon , la cual se cubre con una
chapita redonda de plomo calada de agujeros
pequeos: se llena de barniz el embudo asi
preparado , colocado en una botella , y cubier
to despues con una hoja de papel. Esta opera
cion se repite si fuere menester. Tomando
todas estas precaucionese seguro que el bar
niz saldr perfecto.
Preparado ya el barniz , y dispuesta la ma
dera para recibirlo , se echarn cuatro gotas de
l en un andrajo de media vieja de lana , do
blada muchas veces , el cual se cubrir con un
lienzo blanco mas que medio usar , de modo
que forme un tapon. Si no se ha echado mas
que la cantidad de barniz necesaria .apenas atra
vesar el lienzo ; si se ha echado demasiado
aparece inmediatamente; en este ltimo caso
se muda el lienzo hasta que el barniz parez
ca poco nada. Tomando entonces una gota
gorda de buen aceite comun se echar en el ta
pon en medio del sitio en que se halla el barniz,
y frotando ligeramente se extender por todas
partes esta mezcla hasta que est bien seca.
Conviene no repasar muchas veces por un
mismo paraje, o - ) :v ;t, s.;n i. u- .;'.) '.
El aceite que ha servido para humedecer
el lienzo facilita la aplicacion del barniz, le
hace penetrar por los poros de la madera, ya
empapada en otro lquido semejante , y suple
adema el defecto de la esencia de trementina
 262
que falta en este barniz , mientras que se em
plea en todos los otros para hacerlos menos
quebradizos y menos susceptibles de grietas.
Si repitiendo esta operacion se advirtiesen
surcos en la obra, sera preciso reponer in^-
mediatamente un poco de aceite y frotar de
nuevo. Para asegurarse de que el barniz est
bien asido y bien seco , se toca con el dedo
una de las faces pulimentadas. Si el dedo deja
una seal tierna y nebulosa , es prueba infalible
de que el barniz no ha adquirido la sequedad
conveniente, y se contina el frotamiento.
Entonces se puede dar un nmero de capas
suficiente para que el barniz dure mucho tiem
po , y no por otra razn alguna , pues desde
la primera aplicacion toma toda la brillantez
de que es susceptible.
Para las capas subsecuentes es menester
emplear menos aceite ; pero sea cual fuere la
precaucion que se tome , es imposible darle una
superficie bien plana y bien igual, causa de
la gran consistencia de este barniz. Para ob
tener este grado de perfeccion, los ebanistas
mas hbiles reemplazan la ltima capa de aceite
con el alcohol espritu de vino , que au
menta mas la fluidez del barniz. En fin, mojan
el tapon con una mezcla de espritu de vino
y de aceite , y frotan as por ltima vez sin
emplearlo. Esta ltima operacion da la obra
un aspecto de cristal y un pulimento brillan
te. Este modo de aplicar el barniz es mu
cho mas difcil , pero sus resultados son infini
 253
tamente mas bellos. No obstante , hay necesi
dad de usar del barniz al pincel para las mol
duras y las partes entrantes.
- "- ! =!. : hr .;" j/";: ; . ;:n .-;; . i . .

. III. DE OS BARNICES Y OTRAS SUSTANCIAS

ANLOGAS. ...

Ademgs del barniz cuya composicion se

acaba de manifestar, hay otros muchos que
es bueno conocer. El modo de prepararlos es
el mismo ; no hay otra diferencia que la que
produce la naturaleza y la proporcion de las
sustancias. ( , ., .. .

\ . Barniz de alcohol muy secante, .

Alcohol puro, diez partes ; mastic limpio,
dos ; sandaraca , una ; trementina de Venecia
tan transparente como 6e pueda, una.
2. Barniz para las maderas de color subido.
Alcohol, treinta partes; laca en grana, dos;
sandaraca, cuatro; mastic, una; benju, una;
trementina de Venecia, dos.
3. Barniz para los objetos expuestos' al
ludimento.
Copal liquidado, tres partes; sandaraca,
seis; mastic mondado, tres; vidrio molido,
cuatro ; trementina clara, dos y media ; alcohol,
treinta y dos.
251
4. Barniz 6aco de topal.
Mr. Lenormand ha recomendado con pre
ferencia a todos los otros este procedimiento,
que ha insertado en el diario de Nicholson
(XXIV, 67)..
Se vierte sobre pedazos de resina copal
aceite puro esencial de romero. Los peda
zos que se han reblandecido con el aceite
son los nicos que han adquirido la disposi
cion conveniente para el suceso de la opera^
cion , los otros no la tienen. Reducidos polvo
fino los pedazos reblandecidos, se introduce
este polvo en un vaso de vidrio hasta que
forme una capa de un dedo de gruesa. che
se encima una altura igualde aceite de rome
ro, y remuvase con un tubo de vidrio ; todo
esto se convierte poco tiempo en un lquido
espeso: adasele alcohol en cantidad de tres
cuatro gotas la vez , y faciltese la combi
nacion ladeando el vaso ya una parte , ya
otra. Luego que el barniz se haya liquidado
se decanta.
5. Barniz cuya dureza es tal que resiste al
'.' agua hirviendo.

Suslanctas de que consta. Aceite de linaza,

libra y media; sucino, una libra; litargirio
pulverizado, cinco onzas; albayalde pulverizado,
cinco onzas ; minio pulverizado , cinco onzas.
 255
', Preparacion. Se hace hervir el aceite de
linaza en un vaso de cobre de roseta sin estaar,
suspendiendo en l en un saquito el litar-
girio , el albayalde y el minio , cuidando de
que no toque al fondo del vaso. Se contina
el cocimiento hasta que el aceite tome un color
moreno cargado; entonces se retira el saquito,
se echa en seguida un diente de ajo , y se con
tina la ebullicion renovaudo el diente de ajo
siete ocho veces.
El sucino no se mezclar con el aceite
hasta despues de haberse deshecho del modo
siguiente : pnese la dosis de sucino indicada
y dos onzas de aceite de linaza un fuego
violento. Cuando la fusion est completa se
echa el todo hirviendo en el aceite preparado
de que acabamos de hablar ; se remueve bien,
dejndolo hervir dos tres minutos, y despues
se filtra el licor. . , ;
Todos estos barnices se aplican con el pin
cel la esponja.
6. Modo de pulimentar con eera.
Los barnices de que acabamos de hablar
se rozan mas menos por el uso, y son sus
ceptibles de descascararse. Estos defectos son
causa de que se prefiera la cera , especialmente
para los muebles comunes; su aplicacion es
fcil. Se frota el mueble con cera , y se la ex
tiende frotando con un pedazo de corcho ; se
quita el sobrante con una raedera cuyas ex
256
quinas estn embotadas ; despus se frota con
un pedazo de pao y de sarga hasta que la
madera quede luciente. Esta jabelgadura tiene
la ventaja de que si llegase empaarse, un
frote con un trapo de lana basta para res
tituirle su lustre sin necesidad de recurrir ai
operario ; mas este lustre es sombro , y las
vetas de la madera resaltan menos que con el
barniz.
7." Del encustico.
Hace pocos aos que Mr. Ernest Goyon
obtuvo un privilegio de invencion, y anun
ci que haba descubierto ltimamente un bar
niz harinoso tan brillante como el mas bello
barniz , y tan fqil de aplicarlo como la cera,
sin exposicion araarse ni descascararse. Dis
tribuyronse con profusion pomposos prospec
tos bajo los auspicios del guardamuebles de
la Corona, y muchos diarios industriales hi
cieron el elogio de la pasta para lustrar mue
bles , de Mr. Goyon. Adquirila , la examin
atentamente, la hice examinar, y no tard en
convencerme de que si la pasta merece casi
todos los elogios que se la da , no sucede as
con respecto al mercader , que engaa anun
cindose por inventor , y vende muy caro lo
que se fabrica a poca costa. Veamos el modo
de proceder para obtener esta pasta. Derrte
se fuego lento dos onzas de cera. Mr. Goyon
emplea cera amarilla , mejor sera blanca. Ya
que est liquidada , se retira de encima del
 267
fuego; adense cuatro onzas de esencia de
trementina, y se menea para mezclarla bien
hasta que est enteramente fria, de que resul
ta una papilla espesa. Si se quiere que sea
bermeja , se empieza echando en infusion palo
milla de tintes en la esencia , que se filtra en
seguida antes de mezclarla con la cera. Pnese
un poco de esta pasta en un trapo; se frota
el mueble, extendiendola cuanto se pueda; des
pues se frota con una brocha , y por ltimo
con un pedazo de sarga, con lo cual el mueble
queda muy brillante. La cera disuelta en la
esencia se extiende muy fcilmente; la esencia
se evapora muy pronto, y solo queda en la
madera una capa muy igual y muy delgada de
cera. Si fuese menester se repite muchas veces
tan sencilla operacion.
' Este mtodo, que reune las ventajas de la
cera y del barniz , no es nuevo ; hallase en la
obra que Mr. Fingrys lia publicado sobre bar
nices , y en el Manual de pintura en edificios,
de Mr. Itiffaul. Sin embargo , la experiencia
me ha enseado que el encustico hecho segun
se acaba de leer , que casi todos los ebanistas
conocen , y que venden casi todos los drogue
ros de Pars , no es tan bueno como la cera
ordinaria para las obras trabajadas grosera
mente al cepillo y raedera , porque tiene poco
cuerpo y no tapa los poros suficientemente.

Jomo 11. 17
258
8. Barniz que produce el lustre de la doradura
los adornos de laton.
Esta receta, que se extrae de los Anales
de la industria (nmero 76), es harto supe
rior todos los barnices ingleses que se em
plean para el mismo objeto.
Mulense con toda finura, y se pasan por
tamiz de sida tres onzas de sucino, tres de
goma laca en granos, diez granos de gutagam-
ba, y otros diez de sangre de drago. Pnese
en un vaso de vidrio el sucino con dos onzas
de vidrio machacado. Despues se tapa con un
pergamino horadado en medio con un alfi
ler y bien atado con un bramante este vaso,
el cual debe ser cuatro veces mas grande que
el que sera necesario para contener todas estas
sustancias. Colcasele en bao de mara
fuego lento, y al cabo de cuatro cinco horas,
durante las cuales se ha meneado con fre
cuencia , el sucino est ya disuelto. Ya que
esta disolucion est bien hecha , se aaden las
otras sustancias! para fundirse su vez; se de
ja enfriar, y despues de un reposo de cuatro
cinco dias se filtra el barniz por un lienzo
lino.
La aplicacion de este barniz exige muchas
precauciones. Se empieza limpiando perfecta
mente las piezas de cobre por los medios or
dinarios, y para asegurarse de que estn bien
limpias emppese en una disolucion de cremor
 259
trtaro , en una especie de lega preparada
con partes iguales de alumbre, de sal comun,
y una media parte de trtaro blanco; enj-
guense despues , y no se toquen con ios dedos.
Sea cual fuere el procedimiento que se hu
biese empleado para limpiar la pieza de cobre,
calientese fuego lento, de modo que apenas
se pueda sufrir el calor en la parte superior
de la mano, cuidando de que este sea igual
en todas partes. Yciese entonces un poco de
barniz en un vaso, emppese en l un ancho
pincel de pelo gris bien fino y suave , y despues
de haberlo exprimido un poco contra el borde
del vaso para que no retenga mucho barniz,
se pasa sin apretar mucho por toda la pieza.
Esta operacion debe hacerse con agilidad , evi
tando el que pase muchas veces por un mis
mo paraje , fin de que no haya ondulacion
ni manchas en la obra. Si se quiere que el
eolor del barniz sea mas subido y parecido al
o?o , se podr repasar de seguida dos , tres y
aun cuatro capas de barniz ; mas entonces es
preciso que la pieza est un poco mas caliente,
mayormente siendo gruesa maciza.
Para lo basto es bueno tener dos tres
especies de barniz de oro, que no difieran entre
s mas que por la dosis de la gutagamba y
sangre de drago que se le incorpora. Doblarse
para la una y triplicar para la otra la dosis de
estas sustancias. Para dorar el estao se podr
usar de los dos ltimos barnices.
Estos ge limpian muy bien con un lienzo
 260
fino y agua tibia ; pero conviene guardarse de
emplear ninguna especie de polvo de pulir.
CAPITULO IV,
Procedimientos para teir y dar color la$
maderas.
Estos procedimientos se pueden dividir en
tres clases distintas : unos sirven para dar
las maderas uno de los siete colores primiti
vos; otros para imitar las maderas exticas,
especialmente la caoba, con las indgenas; otros
en fin, se emplean en variar los matices de las
maderas y en hacer resaltar sus vetas. Vamos
manifestar los mejores de estos procedimien
tos , los de alguna importancia , y los que estn
suficientemente experimentados.
Siento mucho que no se hayan hecho mas
ensayos sobre esta materia tan curiosa; siento
sobre todo no haberme sido posible tantear
algunos experimentos ; estoy convencido de que
se dista mucho de haber descubierto todas las
mutaciones que el arte puede producir en el
velaje de nuestras maderas, y de sacar todo el
partido posible de ellas ; pero lo menos dar
consejos provechosos.
MODO DE TEIR LA MADERA DE AZUL.

El azul lquido de que se sirven las la

vanderas es la sustancia mas propsito para
 261
este uso. El modo de prepararlo es el siguien
te. Se toma medio kilgramo (1 lib. , 1 onza,
6 ad. y 7 gr.) de cido sulfrico, se vierte
sobre tres decgramos ( 1 onza) de buen n
digo flor , bien pulverizado y pasado por tamiz.
Adase al lico despues de bien meneado dos
gramas mas (40 gr.) de buen perlage. As que
el ndigo se incorpora con el cido , se excita
una viva efervescencia y el ndigo se disuelve.
Pasada la ebullicion se aade el perlage que
la renueva , y luego que se detiene se pone el
lquido en una botella y se conserva para cuan
do se necesite. Este azul es casi negro de puro
cargado ; pero se le da el grado de intensidad
que se quiera , dilatndolo mas menos con
agua en que se zambulle la madera.
MODO DE TEIR EN ROJO LA MARERA.

Se da la madera este color con rubia

palo brasil. Cuando se sirve de la rubia se deja
macerar por algun tiempo la madera en una
disolucion de alumbre , despues se sumerge en
agua fria , en dnde se ha puesto en infusion
rubia pulverizada , y vaciado un poco de aque
lla disolucion de estao que los tintoreros lla
man composicion parala escarlata. Esta pre
paracion aumenta mucho el brillo del color,
pero no es de necesidad. ' '
Este procedimiento es bueno: no obstante,
me parece que se debe preferir la tintura por
el palo brasil , porque en este caso el licor co
262
lorantc se puede emplear caliente y penetra
mas profundamente: conozco dos modos di
versos de prepararlo.
1. Redzcase polvo cuatro onzas de palo
brasil, y hagasele hervir hasta que se le reduzca
la mitad en media azumbre de agua con una
onza de cremor trtaro y otra de alumbre.
2. Se obtendrn resultados aun mas segu
ros, sustituyendo al agua vinagre fuerte y* su
primiendo el cremor trtaro.
3. Si se suprimiese el cremor trtaro
usando del agua en lugar de vinagre, la tintura
sera color de rosa.
4. La rosa se convierte en violeta sustitu
yendo al cremor trtaro y alumbre una mas
menos grande cantidad de potasa.
Si se quiere cargar subir el color rojizo
del cerezo de monte , hay para conseguirlo un
medio harto sencillo y bien conocido : consiste
nicamente en poner la madera en una fosa
en que se haya apagado cal. Si no hay fosa
aparente para el caso , se apaga la cal en el
agua en disposicion que forme una masa clara,
y se frota la madera con ella ; ya seco este bar
nizado , se quita con una brocha , y si fuere
menester se lava el sitio para que desaparezca
todo lo que pudiese quedar.
MODO DE TEIR LA MADERA EN AMARILLO.

Sumrgese en una decoccion de gualda

aadiendo un poco de sosa. , , .
 263
MODO DE TEIR EN NEGRO LA MADERA.

Se mezclan un tiempo partes iguales de

cido sulfrico y agua , y se sumerge en ello
la madera, que tomar un bello negro. Si no
se manifestase este color, es prueba de que el
licor careca de la actividad suficiente con res
pecto la naturaleza de la madera, y ser
preciso hacerla mas penetrante aumentando el
cido sulfrico. Ya que la madera adquiri el
color negro , se aumenta su brillo frotndola
eon esencia de trementina. Tambien se obten
dr un bello negro haciendo hervir la madera
en aceite , y frotndola despues con el cido
sulfrico. El mismo resultado se consigue co
ciendo en tinta la madera, bien hirviendo
en una decoccion de una parte de agalla , otra
de sulfato de hierro caparrosa verde, y tres
de palo campeche, y aun igualmente se hace
hervir en agua en que se haya puesto un poco
de alumbre una cantidad suGciente de palo
campeche , con lo cual se frota la madera ca
liente. Por otra parte se hace hervir en vina
gre las limaduras de hierro y se frota con este
licor. Se repite esta doble operacion , y la ma
dera toma un negro de azabache. ,
MODO DE TEIR LA MADERA DE VERDE.

Despues de teidas de azul las maderas so

sumergen ordinariamente en una decoccion de
 264
gualda , dejndolas en ella por mas * menos
tiempo ; pero para las obras delicadas prefiero
el procedimiento siguiente. Mulase un tiem -
po dos partes de cardenillo y una de sal amo
niaco ; mzclense con cuidado estas dos mate
rias; chese por encima de ellas vinagre; mtase
en este licor la madera que se quiera colorear;
tpese bien la vasija, y djese reposar hasta
que el color haya penetrado bien.
OBSERVACIN SOBRE EL MODO DE APLICAR
ESTOS COLORES.

Para obtener felices resultados importa que

las diversas tinturas , cuya composicion se aca
ba de indicar , penetren la mayor profundi
dad posible. Guando el licor no es por su na
turaleza bien penetrante, lo que se verifica
si no contiene algun mordiente , como el vi
nagre cualquiera otro cido, no basta fro
tar muhas veces la madera con una esponja
empapada en l; es preciso dejar sumergi
das en el licor colorante las piezas que se quie
ren teir por espacio de quince das lo menos.
Se procura poner en el vaso un pedacito
de la madera misma que se corta entonces. Si
se viese que el color no ha penetrado media
lnea cuando menos, es prudente prolongar
la inmersion. Esto es indispensable respecto
de las maderas blandas , las cuales se hinchan
y desfiguran con una larga mansion en un
liquido, y hay necesidad de aderezarlas
 265
igualarlas de nuevo. Para hacer esta operacion
con economa es bueno servirse de una vasija
honda y poco ancha. La especie de fuente
vasija cilindrica de barro que se usa en Pars
para tener agua es muy propsito para este
uso : en el verano se pone la vasija al sol , y en
invierno al lado del fuego. Se abreviara la ope
racion y el suceso sera mas seguro haciendo
hervir la madera en el licor colorante. Al
principio del primer volmen indiqu el modo
con que se ha de proceder para acertar.
PROCEDIMIENTOS PARA DAR A LAS MADERAS
INDGENAS EL COLOR DE CAOBA.

Hay para esto muchos medios , que no

guardan entre s casi ninguna analoga. Entre
los que voy describir , los dos primeros
son los mas sencillos y los nicos que he ve
rificado , y por consiguiente los de cuya efica
cia puedo responder. Los otros tres los he to
mado de la obra de Mr. Mellet , sin poder
decir si son buenos malos ; pero podrn ser
vir de base los que se dediquen hacer en
sayos: mas yo creo que es preciso descon
fiar de ellos y contar solo con un resultado
medias.
Tintura de caoba por espritu de vino. Este
procedimiento , del cual se usa mas frecuen
temente qne de todos los dems , no se halla,
segun creo , descrito en ninguna parte. Hga
se hervir por veinte y cuatro minutos en una
266
vasija de tierra nueva con un litro de agua
(media azumbre escasa) , dos onzas de achiote,
dos onzas de palo brasil hecho astillas y dos
onzas de rubia. *
Hgase hervir aparte dos onzas y media de
potasa cenizas graveladas (materias alcalinas
procedentes de la combustion de las heces del
vino) ; despues de dos tres hervores culense
por un lienzo ; mzclense los dos lquidos , y
fltrense segunda vez, y luego que todo se
haya enfriado adanse tres onzas de alcohol
espritu de vino.
Estoy seguro de que este color prueba muy
bien en el tilo, en el lamo blanco y el cerezo.
Por lo que hace la encina , se me ha dicho
que es menester un poco menos de achiote.
Esta composicion se aplica con una esponja,
Color de caoba por cola. Este procedimien
to es el mas sencillo de todos , y lo he aplica
do con un suceso completo en la tintura de la
haya y pinabete. Hgase hervir en agua una
cantidad de palo brasil bastante abundante pa
ra que el licor quede bien coloreado ; squese
el palo brasil , y por algunos minutos hgase
hervir en la misma agua una cantidad de
achiote igual en peso al palo brasil emplea
do. Derrtase en agua un poco de cola fuerte,
y adase al color cuando se halle aun tibio.
La cola ha de ser en muy. pequea cantidad
para no hacer tomar el licor en estado de he
lado por el frio. Este color se aplica tibio . y
produce un efecto muy bello si se pulimenta
 267
despues con cera , pues entonces aparece trans
parente y se distinguen muy bien las vetas de
la madera. Para esta operacion es mucho me
jor la cera que el encustico. Yo creo que po
dra excusarse la cola en el cerezo , quien tan
perfectamente conviene este color ; mas estoy
seguro de que lo menos no le perjudica , y
me parece que contribuye hacer el color mas
permanente.
Tintura de caoba por el xido de Ulano.
He advertido ya que he tomado de Mr Ma-
llet este y los dos procedimientos siguientes.
Tmese una parte de schorio rojo reducido
polvo fino ; derrtase en un crisol con seis par
tes de potasa del comercio ; la masa adquiere
un color verdoso , y cuando se la desle en agua
hirviendo suelta un polvo blanco ligeramente
rosado. Sequese este polvo y disulvase en ci
do muritico muy concentrado. La madera que
se hace hervir en esle licor se penetra de l
la profundidad de muchos milmetros (poco mas
de media lnea del pie castellano). Despues se
cubre con una infusion de agalla en espritu
de vino , que presta la madera un encarnado
de caoba inalterable. ',
Tintura de caoba por la goma tragacanta.
Sumrgese la madera reducida hojas en
una solucion de goma tragacanta por la esen
cia de trementina; pnese despues en un bar
reo sobre una vasija llena de arena , debajo
de la cual se pone fuego ; la madera va to
mando color poco poco aun antes de evapo
268
rarse la esencia ; despues de poco mas de una
hora se retira del fuego y se la deja reposar
toda la noche; al da siguiente la madera se
hallar con un color perfectamente semejante
la caoba, no solo en su superficie, sino en
lo interior de la pieza. Las fibras mas densas
aparecern con menos color ; mas esta circuns
tancia, lejos de menoscabar la belleza de la
madera , contribuir resaltar la brillantez de
los matices. Si por consecuencia de esta ope
racion quedase algo de goma adherida la su
perficie de la obra , ser fcil desprenderla con
un poco de alcohol. Parece que esta tintura
solo se ha ensayado en el pltano.
Tintura de caoba mas sencilla. Estos dos
ltimos procedimientos son muy embarazosos
y de mucho coste , y sera mejor hacer el
gasto necesario para adquirir la verdadera
caoba. La receta siguiente est exenta de una
parte de estos inconvenientes. La madera , di
ce el citado autor , adquiere un bello color de
caoba si se sumerge en un bano hirviendo
compuesto de cinco hectgramos (equivale al
go mas de una libra) de madera amarilla y
un quilgramo de rubia por media azumbre
de agua. Su color toma un tinte muy carga
do si se le mezcla palo de campeche (por
ejemplo un hectgramo por tres de madera
amarilla en lugar de cinco de este) , y que s'
impregne de una disolucion hirviendo de po
tasa. M '
':/: ; _ f. i.v ' . .'..!.toKi '''',',
 269

TIMTUKA DE CAOBA 06ADA EN ALEMANIA,

' Los alemanes emplean el mtodo siguien

te para el olmo y el arce. Despues de haber
igualado bien la obra la lavan con un poco de
agua fuerte , dilatada en agua ordinaria , puesta
en gran cantidad para que el cido no ejerza so
bre la lengua una accion muy viva. Entonces
hacen derretir en el espritu de vino cuatro
partes de sangre de drago , dos de raz
de ancusa y una parte de arce ; se necesitan
cuatro onzas de espritu de vino por cada
(Interna de sangre de drago. Luego que las ta
bletas estn bien secas se barnizan por encima
con este color , sirviendose de una esponja
de una brocha suave de pintor. Dicen que con
servan aun despues de haber servido la seme
janza de la caoba de tal modo , que engaan al
observador que no repara con escrupulosa
atencion.
OTRO COLOR DE CAOBA.

Hay un medio muy fcil para dar los

muebles comunes , sobre todo los de cerezo,
un brillo anlogo al de la caoba, y un color
que se proxima l. Lo he sacado del ma
nual de la economa domstica : pngase en
infusion por una noche una azumbre de acei
te de linaza , sacada en frio , por tres suel
dos de raz de ancusa y por dos sueldos de peta
270
los de clavellina encarnada. Tmese un poto da
esta mezcla y frtese con ella los muebles;
al cabo de una hora frtese bien con trapo de
lana, y la madera tomar mucho brillo.
MODO DE COLORAR CIERTAS MADERAS POR EL
ACETATO DE HIERRO.

Veamos ante todo la manera de preparar

esta sustancia , cuyo uso es muy reciente en
las artes. A medida que el cuchillero, el car
pintero, y sobre todo el herrero de corte, afi
lan sus herramientas en la piedra , el hierro
y esta se gastan por su frotamiento recproco,
y de la mezcla de estos polvos con el agua re
sulta lo que se llama cieno de (a muela. El ace
ro y el hierro contenidos en la parte que cae
fuera del agua se oxidan prontamente , el cieno
amarillea , y a esta seal se reconoce que no
vale nada ; pero se recoge con cuidado el que
cae al fondo del agua , que es de un verde ce
niciento, cuya buena calidad descubre este co
lor. Pnese una capa de l en un barreo,
dejando vacas las dos terceras partes de sn cavi
dad , y se echa por encima vinagre bueno
hasta que cubra el cieno una media pulgada.
Al cabo de algunas horas entra- en ebullicion,
y la mezcla se cubre de una espuma verdo
sa. Cinco horas despues de haber comenzado
la ebullicion se quita la espuma, y se ladea
suavemente el barreo para separar del cieno
heces el licor que sobrenada: este se conser
 271
va en un frasco bien tapado con un tapon de
cristal. A este primer licor llamaremos acetalo
verde. Se echar nuevamente vinagre sobre
el mismo cieno , y se dejar reposar veinte y
cuatro horas lo menos: sj el aire estuviese
hmedo ser menester mas tiempo. Esta se
gunda preparacion puesta aparte tomar el
nombre de acetato moreno. Se vuelve echar
en el barreo un poco de cieno y vinagre,
se cubre con una plancha para impedir la
entrada del polvo , y se deja en un sitio
aislado en que no pueda incomodar con el
mal olor que exhala esta mezcla. Evaporado
ya el vinagre, y desecado el cieno, se des
prenden de las paredes de la vasija las costras
rojizas que se hubiesen pegado ellas hacien
dolas caer al fondo, y se echa nuevamente un
poco de vinagre. Se dejar evaporar aun en
parte , y se derramar en un frasco aadiendo
una cuarta parte de cido ntrico agua
fuerte. *
En estos ltimos tiempos se ha sacado un
partido de los mas ventajosos de estas diver
sas preparaciones para dar nuestras madera^
indigenas ricos colores, cuya solidez compite
con el brillo. En los nudos del fresno blanco es
donde han producido un efecto admirable.
El acetato verde no hace su efecto sobre
este lobanillo sino cuando aun no est perfec
tamente seco. Luego que obra toma un bello
verde jaspeado con mezcla de moreno. Para
aplicarlo se humedece la madera dbn el licor;
 272
despues se- pule por el mtodo ordinario , em
pezando por usar del polvo de la piedra pomez
muy fino y seco; y si se quisiere un color car
gado , solo se usa del papel de vidrio bien fino.
Guando se quiere .un matiz mas dbil se em
pieza con el papel de vidrio , medio de que se
sirve por mas menos tiempo , segun la ma
yor menor debilidad de color que se desee.
El acetato moreno produce vetas bermejas
y morenas mezcladas de gris blanco y amarillo,
y produce especialmente un buen efecto en el
lobanillo muy seco.
El acetato mezclado de agua fuerte no se
emplea solo , y se empieza haciendo una tin
tura de pulo brasil , con la cual se frota la pie
za dos manos , y luego que la ltima capa
est bien seca se aplica el acetato, y la ma
dera toma un moreno subido mezclado de ne
gro y de rojo oscuro. Las diversas preparaciones
que^se acaban de indicar tienen tambien un
buewfexito, auuque todava se han empleado
muy poco. El acetato verde da al lobanillo del
aliso un verde hermoso con matices morenos y
rojizos , y produce tambien un bello efecto en
el nudo del arce. Estas preparaciones son fci
les de ejecutar : todo el mundo tiene mano
las materias de que constan , y aconsejo mu
cho que se multipliquen los ensayos , para lo
cual se hallarn algunas indicaciones en las no
ticias que acerca de las diferentes clases de ma
deras he dado al principio del primer tomo de
esta obra,
 273

MODO DE IMITAR Et LOBANILLO DEL ARCE

CON EL AUCE OBD1NARIO.

He dicho que los acetatos producen un

bello efecto sobre el lobanillo del arce; pero
esta sustancia es demasiado rara para que se
desee conocer un medio fcil de imitar la aspe
reza y accidentes que la hacen buscar. Para
ello antes de pulir la madera se empieza tra
zando en ella vetas con el agua fuerte cido
ntrico: para hacer estos diseos se usa de una
caa de acero poco puntiaguda, en uno de cu
yos lados se abre una ranura un poco ancha,
que contiene el cido como si fuera una pluma:
al lado de estas vetas, y en direccion contraria,
se dibujan otras con el acetato verde, que se
aplica por medio de las barbas de una pluma
de un pequeo pincel de pelos muy claros:
con los otros dos acetatos se figuran los nudos
y los puntos mas oscuros. Si se quisiese reservar
algunas partes que conserven el color natural
de la madera , se untan con aceite comun que
neutraliza la accion de los cidos; en seguida
se pulimenta la obra , lo que suaviza los dibujos
y los hace parecer mas naturales, retocndolos
si fuere necesario, y se obtiene, poco trabajo
resultados muy satisfactorios con tal que haya
algo de gusto y finura, que se tenga la vista
un buen modelo, y que no se multipliquen de
masiado los dibujos.
Tomo 11. 18
274

DE LA ACCIN DEL AGDA FUERTE SOBRE LAS

MADERAS.

He dicho ya , y repito aqu , que la accion

del agua fuerte sobre las maderas no est toda
va bien marcada , y lo mismo sucede con res
pecto los dems cidos. Manifestar este dis
gusto es indicar sobradamente cun de desear
es que se repitan los ensayos; sera este un
trabajo bien fcil en un laboratorio qumico, y
ocho dias consagrados por un operario un poco
ejercitado enriquecera quiz nuestra industria
con no pocos descubrimientos. Los dos hechos
siguientes darn una idea del partido que se
podra sacar por este medio.
Se ha visto en las ltimas exposiciones
muebles embutidos en raiz lobanillo de arce,
.preparado con el agua fuerte debilitada. Eran
de un amarillo dorado y variado, mezclado de
reflejos visos gris y moreno , que se podran
poner ventajosamente en paralelo con las mas
bellas maderas exticas.
Un ebanista aloman pretende haber dado
un color de caoba mas slido que todos los
demas al arce, al abedul y la haya, por me
dio de una disolucion de hierro en el agua
fuerte. . .
Para preparar este licor se mezcla un
tiempo en, una gran vasija una parte de lima
duras de hierro, dos de agua y dos de agua
fuerte : disuelto el hierro se pone el licor en
 275
una botella, y se da fuego al todo en el bao
de mara por espacio de dos dias; despues se
aade bastante agua para que el licor tome un
moreno amarillento , y si se formase un preci
pitado se muda otra vasija.
En general este "color produce un tinte
amarillento, cargado con surcos manchas de
un moreno rojizo. Con l se ennegrece casi
enteramente la encina, y penetra hasta una
gran profundidad las dems maderas.
 APNDICE. .

OBSERVACIONES PRELIMINARES.

E I arte del cajero es una especie de carpinte

ra limitada y tosca, cuyo objeto es la confec
cion de los cajones de todo gnero , y algunas
otras obras accesorias. Este nombre de cajero
se deriva de caja , en la que se guarda ropa
blanca la envoltura de los nios.
Aunque poco importante esta industria es
muy antigua : en 1521 , reinando Francisco 1,
se hace mencion de los estatutos que la regan.
Se llamaba entonces cajero-estuchista , porque
este operario fabricaba estuches y neceseres de
todas clases , que constituan la mayor parte de
sus labores. Hoy en dia no es lo mismo: los
que fabrican vainas y tableros hacen los estu
ches y todo lo concerniente ellos. Los caje
ros se limitan solamente los trabajos relativos
al empaque , por lo que toman el nombre de
cajeros-emboladores.
Por ltimo, un cajero no es mas que un car
278
pintero; por esto, en los pueblos de segundo
rden, y en particular en los pueblos peque
os, los carpinteros hacen todas las obras de
los cajeros, porque estos no se conocen. La
diferencia entre los dos oGcios solo se bace en
las grandes poblaciones.
Las maderas que usan los cajeros, son: la
encina, el pino, y principalmente el lamo.
Tambien emplean el pino macizo , llamado ma
dera de. barcos, para hacer cajones grandes
para muebles, que exigen, antes del pulimen
to, la solidez y baratura. Labran, cortan y
miden estas maderas lo mismo que los carpin
teros; pero tienen una preparacion especial:
usan las mismas herramientas, sin embargo,
con algunas modificaciones, y hierran sus obras
lo mismo que aquellos, pero con mas desen
voltura; diferencias que harn el objeto de
nuestro primer captulo.
El segundo tratar de la parte principal del
arte de que se trata, saber: los cajones y
cajas.
El tercero comprender todas las obras ac
cesorias del cajero, tales como atriles, pu
pitres de estudiantes , calentapies , tram
pas, etc.
Terminaremos con el cuarto captulo , con
sagrado al empaque de que generalmente se
encargan los cajeros, que para este efecto han
obtenido la completa confianza del pblico.
Tampoco olvidaremos todas las mejoras que
han hecho en estos ltimos aos respecto la
 270
comodidad y elegancia en las diferentes partes
de sus trabajos. \ '.

CAPITULO PRIMERO.

HERRAMIENTAS, TRABAJOS PREPARATORIOS

DEL CAJERO.

La mayor parte de las herramientas del ca

jero siendo casi iguales las del carpintero, nos
dispensaremos el repetir los detalles que sobre
ellas tenemos dados al principio de esta obra.
Nos limitaremos, pues, algunas observacio
nes sobre :
El banco. El de los cajeros era una mesa
maciza como el banco de los carpinteros ; pero
mas sencilla, porque, como ya sabemos, no se
colocaba en ellos barriletes: solamente, en el
extremo opuesto del banco , en que se practica
la caja del tarugo para apoyar las tablas, se en
contraba un agujero cuadrado de una pulgada de
dimetro, en el que se clavaba la espiga de un
pequeo yunque pedazo de hierro, que ser
via para enderezar las puntas de los clavos , para
remacharlos y para otras labores anlogas.
Todo esto era forzosamente determinado
por las reglas prohibitivas que las comunidades
maestras imponan en otro tiempo los oficios.
A fin de que el cajero no pudiese usurpar las
280
atribuciones del carpintero, no podia aquel
hacer ninguna junta de espigas y mortajas, y
por consiguiente no podia hacer uso del barri
lete. De esto provenia el que su banco no tenia
agujeros para recibirle. Pero hoy el banco del
cajero en nad se diferencia del de el car
pintero.
Por la misma razon los cajeros no emplea
ban en otro tiempo la cola fuerte ; su uso les
era prohibido: al presente tampoco existe esta
prohibicion.
Debajo del banco se coloca un cajon corre
dizo , en el que cada operario coloca las herra
mientas menudas y las cosas mas fciles de
perderse, tales como las puntas, el semimetro,
el comps , &c. La altura total del banco es
prximamente de unas 30 pulgadas desde la
superficie inferior del tablon, lo que es suG-
ciente para que hombres de una estatura ordi
naria puedan trabajar en l con comodidad.
Las sierras. Todo Cuanto hemos dicho so
bre las sierras, su armadura y modo de darlas
direccion , es aplicable los cajeros. Aadire
mos solamente que algunos no se sirven de la
muesca para limar las sierras,. de que hemos
hablado al tratar en los consejos relativos al
carpintero, del modo de afilar las herramien
tas; sino que se limitan dar un golpe de sier
ra en el ngulo del banco, en el que meten y
sujetan la sierra para limarla. Este procedi
miento tiene .dos inconvenientes: en primer
lugar estropea el banco, y las sierras no pue.
 281
den sujetarse slidamente, lo que hace su
asiento mucho mas difcil.
Otros las hacen limar por obreros que pa
san de tiempo en tiempo por sus talleres; esta
costumbre es muy incmoda.
El ayunque bigornia. Los cajeros usan
piezas de telas metlicas, y tienen necesidad de
estas herramientas muy tiles para enderezar,
plegar , y redondear dichas piezas. Una de ellas
de puntas, bigornias, es cuadrada, con un
agujero en su nacimiento para taladrar las telas
metlicas cuando sea necesario ; la otra bigor
nia es redondeada. El tarugo en que se clava
esta bigornia tiene 18 pulgadas de alto, para
que se pueda usar estando sentado.
El martillo , de un tamao regular, tiene
su cabeza redonda por su cara, la oreja ancha,
aplastada, y recta igualmente por su cara. El
mazo, semejante a cualesquiera otro, no es
mas que un pedazo de olmo fresno , de unas
7 pulgadas de largo , de 4 de alto , y de 3 de
canto ; est cortado un poco al bies por los dos
extremos , perpendicularmente su cara ; sus
ngulos estn redondeados , y est montado
en un mango de madera lisa y dura de unas 8
pulgadas de largo, tomadas desde su parte in
ferior.
El hacha. Esta herramienta sirve para des
bastar igualar prximamente el ancho de las
diferentes piezas de madera. Tiene 9 pulgadas
de largo sobre 6 en su parte mas ancha; su
corte forma un arco de crculo cuyo centro est
 282
prximente enfrente de la mortaja , ojo , en
que entra el mango ; esta herramienta no tiene
mas que un bisel , y el lado de la cara es liso
en todo su largo ; el grueso que forma el ojo
es saliente por el lado en que se encuentra el
bisel.
La parte que est lisa se encuentra ^sobre
la cara derecha del hacha, para que cogiendo
el mango con la mano derecha , como es cos
tumbre , escurra contra la pieza de madera
que se sujeta con la mano izquierda ; el mango
del hacha tiene 15 pulgadas de largo sobre una
y media de ancho por abajo; es plano en su
corte para poderlo tener mejor en la mano.
Debajo del hacha hay una pequea muesca que
sirve para colgarla de un clavo.
Los cajeros tienen escoplos de diferentes
anchos, desde 2 lneas hasta 2 pulgadas, los
que usan segun sus necesidades.
Tambien usan una herramienta llamada
pala de cabra ; esta es una especie de punzon
de hierro, cuyo extremo inferior est recorva
do y abierto por el medio de su largo, que est
escotado casi en viva arista. Esta herramienta
es muy til para sacar de las tablas de los bar
cos los clavos sin cabeza que se encuentran en
ellos, y que deben arrancarse con cuidado antes
de igualar las tablas con la garlopa la paloma,
porque de lo contrario se correria el peligrb
de estropear los hierros de las herramientas;
sin embargo los cajeros usan poco la pata de
cabra. .
 283
Guando se sirven de ella la cogen con la
mano izquierda , y pegan con el martillo sobre
su cabeza para que entre un poco en la made
ra hasta que el clavo quede suficientemente
cogido entre las dos partes de la pata de cabra:
se la hace volver en seguida de izquierda de
recha, lo que la har levantarse por la punta
inferior, y por consiguiente arrancar el clavo,
operacion que no podria hacerse con las tena
zas, menos que no se entallase demasiado la
madera.
Las tenazas del cajero son ordinarias , ex
cepto las puntas de sus mordentes quijadas,
que deben ser aceradas y cortadas en forma de
bisel por dentro, para que puedan cortar con
facilidad las puntas y alambres.
Para enderezar, acepillar 6, segun la expre
sion comnn de los cajeros , alisar las maderas
que emplean , se sirven de dos herramientas de
armazn, cuya descripcion es la siguiente.
La primera , llamada garlopn, es una espe
cie de cepillo cuya armazon tiene como un pie de
largo, 4 pulgadas de alto, y 3, de canto; hacia
sus dos terceras partes est taladrado por una
luz escopleadura , en la que se coloca la vez
el hierro y la cua que le sujeta al armazon.
La luz es muy estrecha por debajo del ar
mazon , no teniendo mas anchura que la pre
cisa para colocar el hierro y que puedan pasar
las virutas. La abertura de la luz se ensancha
por arriba en figura de embudo , tanto para
colocar la cua que se encuentra fijada ella
284
por un rebajo hecho parte, como para facili
tar la salida de las virutas, que, sin esta pre
caucion , se atascaran en la herramienta.
Siendo muy abultado el armazon del garlo
pn, sera difcil el cogerlo por detrs cuando
se usa ; por esto se disminuye su canto por
medio de un rebajo en el que se mete el dedo
pulgar derecho , con el que se coge la trasera de
l herramienta. Sobre la parte delantera se le
vanta una empuadura de una pulgada de di
metro, y de unas tres y media pulgadas de al
tura; esta se inclina un poco de izquierda
derecha sobrela delantera del garlopn, para
que la mano est menos incmoda, y'adems
slidamente fijada.
El hierro del garlopn est acerado por un
lado llamado la cara, y su corte un poco re
dondo por debajo, en particular en las herra
mientas grandes, para que corten mas fcil
mente la madera. El ancho de este hierro es de
unas 2 pulgadas, su largo de 7, su canto
de 2 lneas hacia su corte.
La cua del garlopn es, como el armazon,
hecha de madera lisa y dura , tal como de ser
bal; est rebajada por su parte inferior en for
ma de arco para facilitar el paso las virutas,
de modo que solo sus dos lados deben apoyarse
contra el hierro, lo que es suficiente para su
jetarle.
La cua se fija en su lugar pegando ligera
mente encima con el martillo , y cuando se
quiere sacar , lo mismo que el hierro, se golpea
 285
en la trasera del garlopn; entonces el contra
golpe , moviendo las fibras de la madera , hace
salir la cua , que debe entrar justa en la mor
taja , y un poco mas apretada por abajo que
por encima en todos sentidos, pero en parti
cular en el de lo antho, para que no entren vi
rutas entre sus brazos y los lados de la luz,
como sucedera si la cua fuese mas estrecha
que esta. .
El garlopn que acabo de describir es de la
especie mayor", sirve para las obras mas toscas;
pero los cajeros tienen otros de diferentes di
mensiones: los mas pequeos, aunque en for
ma de garlopn, y que propiamente no son
otra cosa que cepillos de carpintero, tienen de
8 9 pulgadas de largo , sobre una altura y
canto proporcionados; su hierro tiene el corte
menos redondo.
La segunda herramienta para alisar las ma
deras es la garlopa llamada paloma; es una es
pecie de garlopa grande, sostenida por cuatro
pies como un banco, y cuyo hierro se encuen
tra en una posicion inversa , es decir, que tiene
el corte por encima
La paloma es de unos 5 6 pies de largo,
de unas 6 pulgadas cuadradas de canto, eleva
da del suelo unas 19 pulgadas, y sus pies de
epcna estn slidamente ensamblados en una
cabeza tambien de encina, y de unas 15 pul
gadas de largo sobre 5 de ancho y 1 de
canto.
En esta cabeza est ensamblada la punta de
286
un liston , cuya otra punta se ensambla en un
travesao: esto sostiene la separacion de los
pies, qne por este medio no pueden sufrir
ningun quebrantamiento cuando se usa la pa
loma.
La cabeza est embebida debajo de la her
ramienta en una mortaja de unas 8 lneas de
profundidad, y sujeta con cuatro fuertes tor
nillos de madera , para poder desmontar los
pies en caso que se quiera enderezar la palo
ma. Estos pies estn un poco ensanchados por
abajo para que asienten bien; pero este ensan
che no debe tener mas de una pulgada por
cada lado , tomada desde el canto de la herra
mienta, porque de lo contrario estorbara los
pies del obrero.
La luz de la paloma es parecida la del
garlopn en cuanto su tamao, y se encuen
tra hecha en medio y por encima. El hierro,
tambien semejante al del garlopn , tiene 4 pul
gadas de ancho y 9 de largo.
La cua. tambien se semeja la del garlo
pn , excepto que su parte superior recibe una
muesca en todo su ancho, para poder golpear
en ella con el martillo cuuudo se la quiere
sacar de la paloma, sea para afilar el hierro,
con cualquiera otro objeto.
Los cajeros cuidadosos ponen una tapadera
la paloma para reservar su superficie, y para
no herirse con el hierro cuando se sientan en
ella. Esta tapadera es muy sencilla; no es mas
que una tabla delgada, alada al lado de la
 287
paloma con cuatro tiras de cuero que la sir
ven de bisagras. Al extremo del borde de esta
tabla se fija un pequeo liston, que hace el
efecto de reborde de esta tapa y la impide el
moverse.
Ocupmonos ahora de las dos herramientas
de madera que usan los cajeros.
La primera es una juntera , que ellos llaman
enea/ador. Este instrumento se compone de
su armazon, un hierro y una cua. El arma
zon tiene 9 pulgadas de largo, 3 do ancho,
y unas 15 lneas de canto: esta herramienta
forma por debajo dos ngulos entrantes y uno
saliente, que hace lo que propiamente se llama
rebajo. La luz Sel encajador tiene una muesca
hecha por la cara de la herramienta hasta la
profundidad del rebojo, y aun un poco mas,
para que el hierro se encuentre algo mas me
tido que el conducto de la herramienta. Se
llama conducto una parte excedente del ar
mazon de una herramienta, sea por debajo,
por el lado como en esta, la que sirve para
pasarla contra la madera , impedirla que
baje mas de lo necesario.
El hierro del encajador est acerado por
un lado , como los de que hemos hablado an
teriormente ; tiene sobre su lado un bisel para
que corte recta la madera en el ngulo y
no se descomponga , lo que se llama huir. El
hierro, por arriba, termina en un pequeo
gancho , que sirve para retirarle cuando sobre
sale mucho por debajo de la herramienta , que
288
entonces tiene demasiado hierro, como dicen
los obreros.
La cua del encajador va disminuyendo
hasta la nada , y con el corte necesario para
que deje paso las virutas ; en cuanto la
muesca , vara : tiene una en su cabeza , prac
ticada ya en su cara, ya en su costado; mues
ca que sirve para sacar la cua cuando se quie
re afilar el hierro. El ltimo modo es el mas
usual. El encajador .rebajo se emplea tam
bien para hacer las gargantas de algunas cajas.
La otra herramienta de madera es un ce
pillo sencillo , que los cajeros llaman cuarto de
circulo ; en cuanto su forma y su construc
cion, es en todo semejante a"l encnjador; y
solo se diferencia en la figura sinuosa de su
hierro, y de la parte del armazon que corres
ponde este ltimo. Por lo dems es la misma
cosa , el armazon debe ser siempre de madera
muy fuerte-
Cuando el cajero tiene que usor estas dos
herramientas , sujeta la madera sobre el banco
por medio del barrilete , y el testero de la
pieza contra el tarugo ; despues coge la parte
posterior de la herramienta con la mano de
recha , y la mano izquierda la apoya encima,
un poco mas all del hierro, los dedos enci
ma de lo llano, y el pulgar encima para su
jetarlo bien y tener derecha la herramienta.
Cuando apoya el cuarto de crculo, debe de
hacer antes un chaflan en el canto de la ma
dera con el garlopn , para que la herramien
 289
ta tenga menos madera que quitar. La posicion
del cuerpo es la misma que cuando se usa el
garlopn. -
El cajero tambien usa el berbiqu y las
barrenas, de que hemos hablado detenidamente
en el tratado de las herramientas del carpinte
ro; aadiremos solamente, en cuanto este l
timo gnero .de herramientas, que para las
maderas tiernas el cajero emplea las barrenas
llamadas comunmente barrenas de tornero;
hacen saltar menos la madera que las otras, de
las que se diferencian en que su extremo infe
rior est redondeado, y que no estn inclina
das hcia ningun lado , por mejor decir no
tienen roscas.
Nada diremos de las tijeretas , para ocupar
nos del punzon para taladrar las piezas metli
cas, y de un alicate que los cajeros llaman
plegador. El punzon es de hierro, de unas seis
pulgadas de largo ; est acerado por su extremo
inferior, redondeado por su corte, y un poco
cnico. El plegador tiene 6 pulgadas de largo;
los extremos de sus brancas brazos terminan
en dos pequeos cilindros un poco cnicos,
cuyo interior est aplastado , y en forma de
lima ; estos cilindros tienen lj lneas de dime
tro en su punta mas delgada, sobre 9 lneas de
largo, y estn dispuestos de tal modo que hay
una separacion entre ellos de una media lnea
cuando el alicate est completamente cerrado.
Sirve principalmente para hacer los goznes y
aldabillas de las cajas.
Tomo //. 19
290
Hay adems, enlre las herramientas del ca
jero, otra especie de punzon, que difiere del
precedente en que su hoja es plana y cortante
de los dos lados ; son un poco redondos por la
punta. Sirve para taladrar las aberturas, de las
tapas de las cajas , por las que pasan los pito
nes cerraderas de las aldabillas que las cier
ran, etc.
En seguida vienen las tijeras; son de hierro,
y aceradas por el sitio de los cortes. Se emplean
para cortar las telas metlicas y las puntas. Las
hay de diferentes tamaos; las que describimos
son las mas pequeas, y tienen 18 pulgadas de
largo.
Se colocan perpendicularmente en un ex
tremo del banco; despues se aprieta y hace
mover el brazo movible , de modo que las dos
manos queden libres. Las tijeras, vista la in
clinacion de este brazo , se abren ellas mismas
hcia fuera del banco.
Un instrumento bastante ingenioso y pecu
liar al obrero de que nos ocupamos , debe aa
dirse los precedentes. Este es el comps de
cajero, que sirve para trazar el contorno de las
cajas redondas hasta un pie. Este comps es de
muelle. Dicho muelle baja y descansa en el ta
lon de la armadura. Esta armadura, sujeta al
muelle por medio de tornillos, tiene en su ex
tremo una punta que entra tornillo en lo
bajo de la armadura.
Entre estas dos armaduras est coloca
do un doble tornillo, cuyas dos puntas tienen
 291
muescas y atraviesan al mismo tiempo la ar
madura y el muelle , pero que no entra tor
nillo ni en la una ni en el otro ; por el sitio que
pasan los tornillos, el muelle y la armadura
estn agujereados en forma de doble concha , y
encierran una pequea bola con muescas la
medida del tornillo: esta bola la sirve de ma
triz; pero para q*ie estas bolitas no puedan dar
vueltas cuando se mueve el tornillo, cada bola
tiene dos pequeas muescas practicadas en los
dos extremos del mismo dimetro: dos clavijas
pequeas impiden que la bola d vueltas en el
sentido del tornillo; pero la dejan un ligero mo
vimiento de balance, para que abriendo cer
rando el comps, la matriz no tienda torcer
los tornillos, de modo que ellos encuentren
ninguna resistencia. Cuando se quieren juntar
separar las dos puntas, basta dar la ca
beza un movimiento de rotacion, lo que es
fcil porque esl embreada. .
Si el cajero se ve obligado describir cr
culos mayores, se servir del comps de vara.
Una de las puntas se asegura por medio de una
cua, que es laque se coloca en el centro. La
otra punta est fija en una mueca correde
ra mvil , que se aleja acerca mas menos de
la primera , y que se sujeta por una clavija la
distancia conveniente en lo largo de la vara,
que puede ser de una longitud indeterminada.
Adems los cajeros se sirven de todos los
tiles propsito para afilar y mantener sus
herramientas en buen estado.
 292
Preparacion de tas maderas. Hemos visto
que el cajero emplea encina, haya, el pino y
especialmente el lamo. En cuanto al haya,
este operario lo emplea como madera serrada
lo largo, que se llama travesanos alzadas.
Los travesanos son listones de huya de 3 pies
de largo , 6 pulgadas de ancho y 4 lneas de
canto. Estn preparadas en #!ano, y sirven
para una multitud de obras menudas , como
cajitas, ratoneras, etc.
En cuanto al pino, se corta en hojas muy
delgadas , tambien serradas al hilo ; cuya ma
dera , segun M. Bien- Aim, cajero-embalador,
solo sirve para trabajos delicados, cajitas pe
queas , y lo mas para suelos de cajones.
Los cajeros tambien emplean el pino maci
zo , llamado madera de barcos, porque son ta
blas que se sacan de los barcos destruidos.
Estas tablas son de muchas dimeusiones , y
de un grueso variable, desde G lneas hasta 3
pulgadas ; su ancho tambien vara desde 6 pul
gadas hasta 18 , y su largo desde 3 pies 60.
La dimension de 2 3 pulgadas de grueso, so
bre 12 18 de ancho y de 50 60 pies de lar
go , se llama caperoles , y se vende la par. Lo
dems se cuenta por metros superficiales.
Esta madera, que reune la ligereza y la so
lidez, sirve para los grandes cajones de empa
que, y su uso es ventajoso; pero es siempre
defectuosa en razon los clavos que se encuen
tran en ella , y los agujeros que la taladran
para meter las clavijas que unen las tablas del
 293
barco. AI cajero toca el tratar de quitar ocul
tar estas partes defectuosas.
Respecto la encina, lo que los cajeros
usan con mas frecuencia son las duelas y sue
los de barricas ; escogiendo las mas sanas que
sean posibles, y enderezndolas al fuego antes
de aplicarlas los productos de su arte ; al me
nos las duelas, que siempre estn arqueadas.
Para conseguirlo empiezan por mojarlas,
mas por la parte cncava , que por la convexa;
despues colocan un cierto nmero de ellas al
rededor de un fuego vivo y de llama , la parte
convexa vuelta hcia l, observando el que la
llama no llegue su superficie; y luego se mo
jan de cuando en cuando por el lado cncavo.
A medida que las duelas se calientan ,- as
humedecidas, es menester quitarlas de tiempo
en tiempo del fuego; cogerlas por una punta
con la mano , y poniendo la otra en el suelo,
se las hace plegar con la otra mano , apoyando
encima de la parte convexa : por este medio se
las hace formar la curvatura por la parte
opuesta para que queden rectas despues de
frias. Cuando se han enderezado un cierto n
mero de ellas , y aun calientes, se ponen en
punta entre alguna cosa pesada. Es bueno que
estas duelas formen un poco de arco en contra
sentido del que formaban anteriormente , para
doblegar mejor su primera forma. Preparadas
de este modo , sirven para diferentes cosas , y
aun para hacer cajones de jardin.
El cajero debe proveerse de tablas de chilla
294
de 6 8 pulgadas , para evitar el tener que
serrarlas , lo que necesariamente hace perder
tiempo y proporciona retales ; pero por lti
mo, si se ve obligado ello , lo har con la
sierra grande ; y cuando las tablas sean muy
delgadas, las serrar sobre la paloma con la
sierra de contornos.
Modo de limpiar y arrasar la madera. Los
cajeros dan el nombre de arrasar la accion
'de igualar , enderezar y poner llana la madera,
operacion que los carpinteros llaman labrar.
El garlopn es el que principalmente les sirve
.para esto.
A este efecto se apoya h pieza que hay
que labrar contra el tarugo del banco, y si se
trata de madera tosca y dura , recurren al
grande garlopn cuyo hierro es un poco redon
do , para que tome menos anchura de madera
la vez. Despues de desbastada as la pieza , la
labran y la terminan con cepillo pequeo, que
tiene menos hierro , y que est colocado mas.
recto.
Debe siempre empujarse el garlopn delante
de s para hacer mas fuerza , y recular todo lo
necesario ", mas bien que retirarlo hcia s. Se
coge por detrs con la mano derecha , y con la
izquierda la empuadura de delante, para apo
yar mas menos sobre la herramienta , y po
derla levantar de delante cuando llega al fin del
colpe.
Aunque las obras de cajero no son suscep
tibles de esmero, siempre debe procurarse el
 295
que la madera est curiosamente trabajada,
recta, y bien igual: es decir, que ningun pun
to de la superficie est mas alto que otro: lo
que se ve examinando la pieza de lado, y de
tal modo , que no se vean mas que las dos asi
tas cortes , mejor dicho que las dos se con
fundan en una sola , lo que suceder cuando la
pieza est bien enderezada.
Labrada y limpia la tabla por su parte pla
na , se iguala el canto en la paloma , lo que se
hace del modo siguiente.
Se coloca el operario a la izquierda del ins
trumento , hcia el medio de su largo ; el cuer
po. detrs del hierro, cuya pendiente debe dj3
estar opuesta al operario ; despues coge con
las dos manos la pieza que hay que igualar y la
empuja delante de s, cuidando de tenerla bien
plomo sobre la paloma, y apoyar un poco
sobre esta ltima. Las dos manos deben colo
carse cerca una de otra ; los dedos de la iz
quierda hcia dentro , y los de la derecha
hcia fuera sobre lo llano de la tabla , para te
nerla siempre derecha ; y cuando esta sea muy
larga, se empieza empujndola de delante so
bre la paloma , cuando lo permita el largo del
brazo ; despues de lo cual , se reculan las ma
nos hcia atrs para hacerla avanzar , y as su
cesivamente hasta la otra punta , sin que el
cuerpo mude de sitio, al menos los pies , que
deben colocarse poco mas menos como cuan-
se labra sobre el banco.
As por medio de la paloma , se igualan
296
perfectamente las tablas por su canto, para que
junten bien unas con otras. As, pues, al me
nos que la tabla no sea de un largo de 10 12
pies , por ejemplo , esta herramienta es del uso
mas ventajoso. Acelera adems el trabajo, y se
gun observa Ruobo, los obreros de profesion
anloga la del cajero deberan usarla tambien.
Herraje del cajero. Como el cajero es una
especie de carpintero que no emplea ninguna
ensambladura para ligar .entre s las diferentes
partes de sus trabajos , que los une por medio
de clavos hojas metlicas, tiene necesaria
mente precision de mayor cantidad de herraje
que el carpintero. Aun ahora que puede con
toda libertad ensamblar espiga y escopleadu-
ra las cajitas mas esmeradas si lo juzga opor
tuno , como l tiene por principio la ensam
bladura con puntas de Pars , planchas de hier
ro y hoja de lata , resulta , pues , que el herraje
es para este artista un artculo importante.
Los clavos que usa son de varias clases:
1. Se distinguen los clavos con cabeza y los
de sin cabezas: son de diferentes tamaos, y se
usan segun convienen la fuerza de la madera.
2. Los clavos de barcos, llamados as porque
se arrancan de las tablas viejas de los buques.
3." Las tachuelas , clavos pequeos, de cabeza
aplastada y que son bien conocidos. 4. Las
semillas, tachuelas muy pequeas. 5. Los al
fileres puntas de Pars. Tales son los clavos
de la primera serie.
6. En la segunda serie, no hay mas que
 297
una especie de clavos , que los mismos cajeros
fabrican cortando pedacitos*de afambre con las
tijeras , del modo siguiente.
Cortan muchas puntas de alambre de una
longitud igual, supongamos de' 2 pulgadas;
las enderezan, luego las cogen con la mano
izquierda, de modo que estn tocndose unas
con otras. Esto forma un manojito, cuyo ex
tremo el obrero lo pone en las tijeras, la
distancia convenida de las puntas; al. mismo
tiempo apoya la rodilla sobre el brazo movible
de las tijeras que cortan las puntas raspando el
alambre. As se contina cortando puntas,
tantas como den de s los alambres.
Hagamos ahora algunas observaciones so
bre estos diferentes clavos.
Los clavos de barco son de hierro muy dul
ce; su punta es delgada, lo que les hace sus
ceptibles de penetrar en las maderas blandas
sin rebajarlas. Adems cuestan menos que los
clavos nuevos de igual calidad , y sujetan me
jor por el herrumbre que tienen, razones por lo
que los cajeros los prefieren. .
En cuanto los clavos alfileres , no se em
plean mas que en las obras menudas hechas con
madera blanda , como el lamo y el pino; por
que si los usasen en maderas duras, como la
encina y en particular el haya, se rajaran,
pues" que se" les d poco grueso; por esto Se
clavan generalmnete con puntas.
Cuando en otro tiempo estaban prohibidas
los cajeros las juntas de espiga y mortaja , no
298
tenan aquellos otro medio para sujetar las pun
tas de las tablas,* que espigarlas; es decir,
unirlas por medio de espigas de hierro.
Hay, mas bien habia (porque se ejecuta
poco este trabajo) las espigas redondas, que no
son mas que unas puntas de alambre como de las
que acabamos de hablar: las espigas planas, que
son puntas de herrador, es decir, las puntas de
los clavos que sirven para herrar los caballos.
Los goznes son preparados por el cajero
con alambre , bien , cuando las cajas son de
un cierto tamao , los goznes son mayores y se
llaman bisagras. El artista hace su provision al
mismo tiempo de escuadras esquinas para
guarnecerlos ngulos de loscajones.de grandes
dimensiones, agarradores anillas ; en fin , de
diferentes cerraduras, y algunas veces de alda
billas de hierro para sustituir aquellas
CAPITULO II.
DE LOS CAJONES Y CAJAS.

El desarrollo del comercio de muebles ha

introducido en el arte de cajero una division
bien marcada respecto los cajones de empa
quetar ; debemos pues empezar por una mo
derna, ignorada en el tiempo en que Ruobo
public el arle de cajero.
Esta primera division es: 1." Cajones de
claraboya; 2." cajones macizos.
Cajones de claraboya. Se llama as el
 299
cajon cuyas tablas estn separadas unas de
otras por una distancia de 2, 3 y 4 pulgadas,
y algunas ve$es mas, segun la naturaleza del
empaque, lo que es preciso determinar de an
temano. Estos cajones se destinan empaque
tar los muebles, que el cajero deber medir
antes de tomar sus dimensiones.
La solidez es el objeto principal en estos
cajones ; por esto se hacen de costeros tablas
de deshecho , de un grueso relativo al grandor.
Para los cajones' de claraboya, como para
las dems obras del cajero, es menester, des
pues de haber tomado la medida , escoger la
madera de tal modo que se pueda obtener
precisamente el nmero suficiente de pedazos.
As dice Mr. Bien-Aim: Si el cajon tiene
24 pulgadas cuadradas, escjase madera de
6 pulgadas, y se necesitarn 4; de 8 pulga
das, y se necesitarn 3; mas si la madera se
escoge bulto , se estar obligado al fin,
cortar serrar, lo que hace perder tiempo y
da desperdicios.
Dividida la madera , hay que ocuparse en
las barras, que deben ser fuertes, y que se
hacen ordinarias. Los travesaos ordinarios
conservan la forma del costero llano por enci
ma , pero con un chaflan mas ancho. Termina
dos estos , se ajustan las orillas poniendolas
escuadra, se barrean en seguida los extremos
la distancia conveniente , y se ponen bien
escuadra. Para fijar los extremos se clava una
punta en cada ngulo, y se clavan los pedazos
300
de una punta otra , al rededor del suelo bar
reado, empezando por los costados; se rema
chan en seguida ; se preparan losotros pedazos
destinados formar el extremo del cajon,
despues la parte del contorno que le hace
frente , y se termina por los suelos y tapa : ar
mado de este modo, clavando slidamente, se
ponen las barras, se arrasa , y se.remachan los
clavos por dentro. Lo que quede que hacer en
la caja se concluye despues de hecho el em
paque.
Todos los muebles de salon , despacho , al
cobas , etc., se empaquetan en cajones de esta
clase.
Cajones macizos. Los cajones se diferen
cian de las cajas en que la tapa est suelta, y
se lija por medio de cjavos despues de hecho
el empaque, porque no lleva cerradura; tam
bien se diferencian por ltimo, en que casi
siempre estn ensambladas con clavos, no de
biendo el cajero aplicar los procedimientos del
carpintero mas que en las cajas de esmero.
Solo en los cajones grandes es donde se de
be emplear el antiguo mtodo de espigar, es
decir , de ensamblar con espigas de alambre
meta).

. , MODO DE ESPIGAR. "

Cuando se quiera ensamblar dos tablas , se

empieza por prepararlas bien sobre la paloma,
despues de colocar las espigas distancias
 301
iguales en el cefitro del canto de una de las
tablas, hasta la mitad prximamente de su
largo. Clavadas as las espigas hasta su mitad,
se ponen sobre el ayunque , y se aplasta con el
martillo su punta hasta que casi formen corte.
Terminado esto , se coloca la tabla espigada en
frente de la otra que se ha de juntar , y que
est puesta sobre el banco ; despues se golpea
con el mazo sobre el canto de la tabla espiga
da , para hacer entrar las espigas en el canto
de la segunda tabla. Estas penetran con facili
dad porque estn adelgazadas, y porque sel
golpea alternativamente con el mazo en el
canto de las dos tablas, canto opuesto los
que se quieren juntar. '
El nmero de espigas es proporcionado .
la longitud de las tablas; pero siempre es pre
ciso que haya uno en el centro, yfctro i cada
extremo.
Es importante el colocar las espigas bien
en medio del canto de la segunda tabla , cuanr
do se clavan con el mazo. Adems deben estar
exactamente como en la primera , frente a
frente para que las dos tablas formen una mis
ma superficie , y que el operario no tenga que
disminuir el canto de una ni otra, cuando las
cepilla por lo llano, despues de espigadas.
Espigadas las tablas y alisadas por su cara,
se cortan su largo y se iguala su canto. No se
cepillan. En los cajones, el cepillar es un tra
bajo suprfluo , til solamente en el sitio en
que se escribe con un pincel las iniciales y
302
marcas del que lo expide , la" naturaleza del
empaque , y en fin la doble X , destinada
marcar lo alto del cajon.
Luego que las tablas estn preparadas , sea
por este procedimiento , sea por.medio de las
puntas ordinarias , se apareja la madera , es
decir que se dispone lo mas ventajosamente
posible segun el alto y ancho del cajon , rela
tivamente las dimensiones del que se tiene,
porque en esto nada es enteramente exacto.
Se colocan las tablas indiferentemente la
largo trasversalmente. Si este ltimo mtodo
se usi mas frecuentemente, en particular para
los costados , es por evitar la multiplicacion de
juntas. Si el cajon es bajo, debe procurarse el
hacer los costados de una sola pieza.
De las barras. Se preparan de cuatro mo
dos : 1. la holandesa ; 2. la carpintera;
3. la ordinaria; 4. la inglesa: hemos
visto ya cmo se practican las terceras ; ocu
pmonos de las otras.
Las barras la holandesa se preparan en la
paloma , y no tienen mas quu un chaflan , se
ponen en los extremos de las partes mas cor
tas de la circunferencia del cajon , y por con
siguiente en los extremos de los extremos , co
mo dice Mr. Bien- Aim, mas bien en los
bordes. Esto se llama armar doble montu
ra. Este mtodo tiene la mayor solidez.
Las barras la carpintera son llanas, con
un pequeo chaflan cada lado. Las barras
inglesas son aquellas cuyo largo sobresale 1]
 303
pulgadas de los costados, partes mas largas del
contorno del cajon: sobresalen tambien por
arriba y por abajo, y se encajan con las barras
del suelo y la tapa. Este modo de barrear es
moderno.
Trtase ahora de armar el contorno del ca
jon; se empieza por fijar las cuatro piezas juntas,
haciendo apoyar las caras sobre los costados,
clavndolas con puntas proporcionadas. As reu
nidas las cuatro piezas, se ponen escuadra, es
decir, que se rectifica con el ayuda de la escua
dra; hecho esto, se clava el suelo al contorno,
del mismo modo que se han clavado las caras
los costados. No queda mas que arrasar la obra
en todos sentidos, y preparar la tapa, despues
de haber barreado el contorno del suelo , lo que
con mucha razon hacen muchos cajeros de an
temano al aparejar la madera.
Observemos que ahora no se espiga ya , y
ni aun se ponen lienzos pegados en las juntas
de las tablas que forman el contorno del cajon
cuando est slidamente barreado , porque las
barras impiden que se separen los trozos. Los
cajones pequeos y de mediano tamao , y los
que estn destinados contener objetos poco
pesados, no se barrean.
Las barras deben tener por lo menos tres
pulgadas de ancho y una de canto ; con un lar
go igual la parte en que se colocan, aunque
algunas veces son mas corta?. Los clavos que
las sujetan deben ser bastante largos para que
se puedan remachar.
304
Casi siempre , el intervalo en que se ponen
las barras, suelo, tapa costados , se divide
en tres: se entiende que una distancia igual
debe haber entre las tres barras, que se colo
can y clavan de plano y longitudinalmente la
madera. El pie de rey, un pedazo de madera
de un largo proporcionado la distancia , basta
por lo dems para barrear regularmente. Se
comprende que las barras de los lados y las
del suelo y tapa deben corresponderse exacta
mente.
No se barrenan los costados del cajon ma -
quinalmente como las caras, cuando aquel exi
ge mucha solidez; se emplean las barras la
holandesa , por fuera y bien remachadas.
Las barras se colocan indistintamente por
fuera por dentro del cajon; pero es mas cu
rioso y conveniente hacerlo por dentro en los
lados y en la tapa: en cuanto al suelo, hay
que barrearlo por fuera; esto sirve para dar
asiento al cajon. El que sobresalgan las bar
ras puede ser muy til en la tapa; esto depen
de del empaque. Tambien sucede algunas ve
ces que solo se barrea un costado.
Si se han preparado y barreado aparte cada
.uno, lados, caras, suelo y tapa, se sierran al
rape las barras, y se pasa el cepillo por el can
to de la madera.
La tapa se fija aparte con clavos , despues
de hecho el empaque: cuando en lugar de es
tar aislada, est fija al cajon por medio de
bisagras , es una caja. ...
 30b'
Cajas. Una division bastante anloga la
que hemos establecido entre los cajones de
empaquetar , existe tambien en el artculo de
las cajas; porque trataremos : 1. de las rafas
simples; 2. de las cajas con cerco, de sombre
ros y vestidos. Las primeras se semejan los
.cajones, y las segundas las cajas de cofrera,
con las que casi se confunden. Pero el trabajo
del cajero se limita Jas cajas.
Caja simple. Cuando se trata de una caja
que ha de contener generalmente ropa blanca,
es mejor, digmoslo desde luego, fabricarla
segun los principios de la carpintera; es decir,
armarla con escopleaduras y espigas , con una
tapa de cerradura : la diferencia de precio no
debe en este caso hacer titubear al comprador.
Veamos , pues , cmo fe hace la caja del
cajero.
Determinadas las dimensiones, y apareja
das convenientemente las tablas para econo
mizar madera , el operario empieza por alisarla
bien con la garlopa; sierra bien escuadra
las tabltas por sus cantos , y reserva la mas
limpia para la delantera , as como las mejores
para la tapa. Estas tablas de madera blanca se
ponen casi siempre trasversalmente , evitando
el multiplicar los pedazos. As en cuanto lo
permita la altura de la caja , su pared debe
componerse de una sola pieza. Si hay que
aadir, se sierra una tabla, y esta aadidura
se coloca siempre arriba , hacia" la cerradura;
pero si la profundidad de la cuja exige dos pe-
Tomo II. 20
306
dazos y una aadidura , se coloca esta en me
dio. Esto no impide el que, si la dimension de
los castados lo permite, se hagan estos con
una dos tablas , bien una tabla y una aa
didura , colocadas longitudinalmente. Lo esen
cial es siempre economizar las juntas, y apro
vechar los diferentes largos de la madera.
A. menos de excepciones bastante raras,
debidas al tamao de la caja , no se barrean, y
luego que estn cortados los pedazos, se fijan
con alfileres la delantera y trasera los costa
dos, como ya hemos visto; se ponen escua
dra , y antes de fijar el suelo al contorno , del
mismo modo que se fijan las piezas del mismo
contorno , hay que asegurarse de que el rec
tngulo que forma no se tuerce sobre el lugar
del suelo , porque la caja presentara un as
pecto desagradable. Si sucediere este inciden
te , habra que remediarlo enderezando per
fectamente esta parte con la garlopa el cepillo.
El operario iguala el contorno superior
bien exactamente , y mata un poco los ngu
los ; y despues de haberlo convenientemente
repasado, presenta la tabla destinada formar
la tapa. Esta debe sobresalir del suelo como
una lnea todo al rededor, si la tapa no ha de
llevar bisagras , y solo por tres lados si las de
be llevar : lo que quiere decir que , en este
ltimo caso, la tabla no debe sobresalir por
detrs. Entonces el cajero clava la tapa unos
pequeos listones de madera bien lisa , y sin
nudos , semejante por lo dems la escogida
 307
para la caja : estos listones tienen de 1 pulga
da y 2 lneas , 1-pulgada y 6 lneas de an
cho , segun el tamao de aquella, y clavados
del mismo modo que las paredes al suelo.
Por este medio, la- tapa no est adherida al
contorno , y los listones rebordes, sirven
para impedir que ta madera de arriba tome
vicio , y para recubrir el extremo superior del
contorno ; el pequeo juego de una lnea que-
se da este reborde basta para que reciba el
contorno con holgura.
Hemos visto al hablar del herraje , que
cuando la caja es pequea de mediano tama
o , el cajero mismo prepara las bisagras. Ved
aqu el medio.
Modo de hacer las bisagras. El cajero toma
un alambre de un grueso proporcionado al
tamao de la caja , le da como unas cuatro
pulgadas de largo , lo corta , mejor dicho lo
rompe: en seguida , con los alicates redondos
llamados plegadores, forma en medio de este
alambre una anilla ojo.
En otro alambre hace tambien otra anilla
despues de haberlo pasado por el. ojo del pri
mero ; despues acaba de apretarlo , y obtiene
un principio de cadenilla. Con esto queda he
cho un gozne ; solo resta ponerla en la caja ,
lo que se procede en efecto cuando no se
juzga oportuno el hacer quemar el alambre
para hacerlo mas blando.
En este ltimo caso se prepara un paque
te de goznes, que se atan con otro alambre
 808
muy delgado; despues se meten en un fuego
fuerte, dispuesto de modo que rodee el pa
quete por todas partes. El hierro hecho as
cua se saca del fuego , y se deja enfriar en
el hogar para que no se enfrie de repente.
Diremos ahora cmo el operario. debe fijar los
goznes y bisagras.
Pone la tapa sobre la caja , y marca en
una y otra el sitio que deben ocupar los goz
nes : generalmente son dos , un poco separa
dos de los extremos de la tapa. Cuando se
pone una tercera , esta se coloca en medio.
Hechas las marcas, quita la lapa; y hace en
el mismo canto arista inferior, as como en
la del lado exterior de la caja , una pequefia
muesca, en medio de la cual hace un agujero
inclinado con la barrena , suficientemente gran
de para que puedan entrar las dos patas del goz
ne. "Este agujero debe estar muy oblicuo para
que conserve mas fuerza en la madera ; se re
pite , como acabo de decir, en 4a tapa , y 4
lineas del borde: este ltimo agujero, que
corresponde con los de la caja , recibe tam
bien las otras patas del gozne. El segundo se
pone lo mismo , despues los remacha ,' es de
cir , sujeta las puntas salientes.
Primero abre y cierra la tapa, teniendo su
jetas con los dedos estas puntas para apreciar
el juego de los goznes; despues vuelve la pie
za sobre lo plano , y se asegura si el gozne
est bastante avanzado, si no lo est demasia
do , lo que se remedia entrndole retirando
 309
le segun convenga. Terminado esto , el opera
rio dobla en escuadra , con los alicates planos,
las puntas de los alambres , los que separa
derecha izquierda : los aplasta golpeando con
el martillo , levanta su punta con el plegador,
para hacer un ganchito destinado a penetrar
en la madera, cuando acaba de bajar con el
martillo las puntas del alambre , y de clavarlas
cuanto pueda en la madera.
Siempre se debe empezar poner las bisa
gras y remachar la parte durmiente de la
obra ; la tapa viene despues. Algunos cajeros
tienen cuidado de colocar perpendicularmente
la cara de la caja el ojo del gozne que ponen
un ella.
La aplicacion de las bisagras es mas sen
cilla. Esta clase de herraje se fija primero en
la tapa, sea por encima por debajo; se su
jeta por medio de clavos, que se remachan por
encima del canto de la madera para asegurar
los slidamente. Cuando las bisagras estn fi
jadas en la tapa, se clavan al lado de la caja en
la que se embeben en su canto , lo que tam
bien hay que hacer en la tapa.
Guarnecido de los ngulos. Cuando las ca
jas son de cierto tamao, y exigen solidez, se
guarneced en ngulos con escuadra^ de hierro
laton , llamadas esquinas. Estas tambien se
emplean para consolidar el suelo , colocndo
las un poco antes de cada extremo del costa
do de la caja , de modo que el doblez an
gulo de la escuadra se encuentre precisamente
 310
en el punto en que el costado est clavado al
suelo. De este modo, la faja de laton, abra
zando igualmente el costado y el suelo , sujeta
al uno y al otro haciendo las veces de barras.
Esta especie de esquinas son entonces
cuatro , porque se ponen en este caso dos
en el costado de adelante , y dos correspon
dientes en el de atrs. Bastante comunmente
entonces los ngulos no reciben esquinas,
aunque en ciertas circunstancias se reune
todo.
Los clavos, con los que se fijan las esqui
nas , deben remacharse slidamente por dentro,
de la obra ; por esto deben ponerse antes que
las bisagras , al menos antes de remachar y
unir las bisagras goznes la tapa , para re
machar con mas libertad los clavos de las es
quinas.
Cerraduras de las cajas. Se termina el tra
bajo de las cajas por las cerraduras y coloca
cion de los agarradores manos. Las primeras
son proporcionadas los goznes y bisagras. Si
son los primeros , el cajero prepara las anillas y
aldabillas de alambre : hace uso de los ganchi-
tos de hierro plano, cuando el gozne es fuerte:
. en fin , pone una cerradura ordinaria cuando
la caja tiene bisagras.
Ved el' modo de hacer estas aldabillas
ganchitos.
En la parte delantera de la tapa se hacen
uno dos agujeros en frente de las bisagras,
que correspondan con el centro del canto de
 311
la madera por el frente de la caja : al mismo
tiempo se taladra con el punzon la tabla de
este lado, pared , por su canto , y en el agu
jero se mete un alambre doblado con el plega
dor , y semejante al que sirvi para los goznes.
Este alambre clavado con el martillo en el
canto de la madera , presenta una anilla un
poco alargada , que entra en los agujeros he
chos en la tapa. En este punto es donde se
pone el ganchito aldabilla, cuyo extremo
bajo entra en la anilla , y el otro doblado en
ngulo recto entra en la tapa , se vuelve
doblar por abajo, y se le deja toda la hol
gura necesaria para dar vueltas.
Cuando la madera es delgada , el agujero
por donde pasa la anilla piton se hace con
el taladro semiplano , que se mueve en dife
rentes sentidos para raspar mas bien la made
ra que no cortarla, impedir el que se raje.
Cuando las anillas se colocan en la parte llana
de la madera , se las debe dar suficiente largo
para remacharlas por detrs , lo que se hace
lo mismo que con los goznes. Tambien se ha
can otras aldabillas, que, no fijndose en la
caja , atravesaban su grueso por medio de un
doble codo. Esto se usa muy poco. Termina
remos este articulo diciendo , que nunca se
queman ni las anillas ni las aldabillas.
En cuanto las cerraduras, son de dife
rentes tamaos ; pero , por pequeas que
sean , siempre son demasiado gruesas para
embeberlas en el canto, de la madera : por
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 312
esto hay que tener mucho cuidado al trazar
exactamente la forma del agujero necesario
la colocacin de la cerradura , y ceirse ha
cer este agujero lo mas pequeo posible para
que la madera conserve la mayor fuerza.
La cerradura se coloca en lo aHo , y en
medio de la longitud de la pared delantera;
despues de marcado el sitio del agujero, se
hacen otros varios agujeros muy unidos con el
berbiqu, y se hace saltar con el escoplo el
intervalo que los separa , terminando esta
mortaja cot la sierra de mano , el formon y la
escofina.
Agarradores manos. Se pone en cada
costado de las cajas de esmero , un agarrador
de hierro para trasportarlas con comodidad;
tambien se coloca otro en medio de la tapa
para levantarla; pero en este caso se le aa
den uno dos listones, destinados soportarla.
Cajas con cerco para sombreros , ele. Mas
fciles y comunes en nuestro tiempo, en par
ticular para las seoras , los viajes han obliga
do los cajeros proveerlas de una porcion
de comodidades, cuya sencillez , buen gusto y
adorno se han hecho cosa esencial.
Estas cajas se hacen exactamente como las
precedentes, excepto que su tapa est un poco
bombeada; que se barrean y que se cubren
con un hule negro , que se pega encima. Un
liston de dos pulgadas de ancho , y recortado
con el sacabocado , sobresale del reborde de la
tapa , y rodea vistosamente lo alto de la caja.
 313
Semejantes cojas deben estar bien unidas,
sin ninguna aspereza , y bien cepilladas ; se las
pone bisagras , se guarnecen con esquinas , y
se pega en toda Su superficie interior un papel
azul* claro que produce un efecto agradable;
esto es preferible, mi parecer, los papeles
de fantasa.
La caja as preparada, se destina segun su
altura para contener diferentes efectos de to
cador. Supongamos que deba servir la vez
para empaquetar cuellos , cofias , sombreros,
vestidos y otras menudencias. Se dispondr
del modo siguiente.
A partir de lo alto del contorno de la caja,
se marcar una distancia de unas 7 pulgadas,
se trazar una lnea en todo el contorno, y so
bre esta lnea se clavar un listoncito de 6 li
neas de canto. Este tiene por objeto el sopor
tar el bastidor , que ha de contener los vesti
dos encima del sombrero , para el que reserva
mos el suelo de la caja.
Este bastidor se forma con uft marco de
dimensiones casi iguales las de la caja , pues
que no debe tener mas diferencia que la pe
quea disminucion necesaria para que pueda
entrar fcilmente dentro del contorno.
Tiene una pulgada y veces dos de menos
en la longitud, que el sitio que le est prepa
rado , fin de que la caja cierre con libertad.
Un suelo compuesto de cintas anchas de hilo
cruzadas termina este ingenioso bastidot , y
se dispone con facilidad ; se empieza por me
314
dir de una punta la otea el largo de la cinta:
sobre este largo se cortan tantas tiras como se
necesitan para colocarlas una al lado de otra
en todo el canto- del bastidor ; en este canta se
clavan con clavos alfileres despues de haber
hecho un doblez en cada orilla de las cintas,
que se estiran lo mejor posible. Se repite la
misma operacion en los costados ; pero antes
de clavar definitivamente las otras orillas, se
pasan alternativamente por debajo y por enci
ma las cintas colocadas en lo largo, de modo
que los pases de la segunda cinta sean con
trarios los de la primera , y as sucesivamente.
Por este medio se obtiene una especi de te
jido elstico y ligero ,. sabre el que se ex
tienden los vestidos.
A algunas lneas debajo de este bastidor,
se clavan de trecho en trecho , y con interva
los iguales , una serie de pequeas anillas de
trencilla de hilo basta"nte fuerte ; estas servi
rn para empaquetar cofias y cuellos , que se
sujetan por medio de alfileres con ataderas.
Ayudan tambien suspender el sombrero;
pero debo dar otros pormenores respecto
este particular.
Las antiguas perchas estn abolidas ; se
han reemplazado del modo siguiente : se pre
para un doble liston , de un largo igual la
profundidad de la caja hasta el bastidor , y
de un ancho de 6 8 lneas. Este liston de
be ser bastante grueso para poder hacer en l
una mortaja 6 garganta longitudinal destinada
 315
formar correderas. Estos dos listones , he
chas sus ranuras , se colocan uno en frente
de otro , derecha izquierda de la cerra
dura , por dentro de la caja, dejando entre
ellos un intervalo de unas 4 pulgadas. En
este intervalo debe entrar una tablita que
corra por las ranuras , y que se quite y pon
ga con toda facilidad.
Cubierta una de sus caras con papel pe
gado , igual al del interior de la caja , la ta
blita recibe en dicha cara un semicrculo de
carton delgado, que entra en lo interior del
sombrero y lo mantiene en su lugar: unos
cordones fijos debajo de este , y atados las
anillas de trencilla , acaban de preservarlo de
todo contacto daoso.
Puede hacerse la caja bastante grande para
.meter en ella dos sombreros; entonces las ta
blillas se aplican los dos costados.

CAJA PROPIA PARA EMPAQUETAR SOMBREROS

D SEORA , POR MR. BIBAN , CAJERO-
COFRERO.

Esta caja , que es de madera , tiene la for
ma de una maleta de tapa bombeada : est cu
bierta por fuera con hule , cuero otra ma
teria.
Interiormente, en uno de sus lados, en
dos de ellos opuestos, se colocan verticalmente
tablitas que suben y bajan en corredera por
316
unas ranuras. Cada tablita tiene, en la cara
opuesta la que resbala contra el costado de
la caja en el que est aplicada, un tubo pe
dazo de tubo de cartn , sobre el que se coloca
el sombrero que se quiere empaquetar . guar
dar , y que se sujeta & dicho tubo por medio de
un alfiler.
Cofrecilos canastillas. Este gnero de ca
jas estn destinadas por lo general contener
los efectos de un dote objetos de boda , la
envoltura de un nio recien nacido. Se diferen
cian muy poco de las cajas de bastidor, encon
trndose reemplazada esta parte por una se
gunda caja sin tapa , y dividida su superficie en
separaciones de diferentes tamaos, en las cua
les se colocan separadamente las gbrritas, ju
bones, etc. Esta caja, de 6 pulgadas de altura,
se coloca en la primera del mismo modo que
el bastidor: se la ponen agarradores manos
de cinta de hilo para levantarla con facilidad.
El suelo se destina para la ropa blanca ordi
naria. '. .-

CAPITULO III.
TRABAJOS ACCESORIOS DEL CAJERO.

La supresion de las maestras y el uso han

entresacado muchas labores menudas del arte
del cajero , que tiende confundirse con el de
cofrera. As ahora la confeccion de cajones
de jardn, que los cajeros disputaban en otro
 317
' tiempo los carpinteros, ha quedado exclusi
vamente de estos (confeccion fcil, y de que
hemos hablado anteriormente); aadiremos so
lamente que'los cajeros las hacen sin embargo
segun sus principios, es decir, ensamblando
los lados y el suelo con clavos. Las cajas de di
funtos tampoco les corresponden , ni las ratone
ras y otras trampas. Las labores accesorias se li
mitan poca cosa.
Armarios de estudiantes. Es una especie de
armario, de haya encina, de un arieho de 20
pulgadas, 27 30 de alto y de unas 10 de
profundidad. Interiormente est guarnecido de
' dos tablas; sus puertas cierran por los lados
con goznes de alambre; la puerta izquierda se
sujeta por dentro con aldabillas colocadas deba
jo de las tablas ; la otra puerta tiene una pe
quea cerradura. La parte superior de la tra
sera del armario tiene dos agujeros , hechos
para colgarle en la pared por medio de una
cuerda.
Pupitres de escuelas. Se llama as 5 unas
cajas casi llanas, cuya forma cuadrada es mas
baja por delante que por detrs. La tapa es
movible hasta la parte horizontal, llamada
porta-candelero , al que est unida por medio
de goznes de alambre ; una tablita trasversal
forma esta parte. En d interior del pupitre
hay tres nichos para poner tinta , plumas , etc.
Secierra con una pequea cerradura.
Calenta-pis. Se hacen de dos modos: con
puertecilla sin ella; con enrejado de madera,
318
con agujeros; pero en todo caso, un calen-'
tapies es una caja de 11 pulgadas de largo, 6
7 de ancho , y 5 de alto ; uno de sus costados
est abierto , y tiene no una puerta para pasar
el vaso que ha de contener el fuego.
Se guarnecen de planchas de hierro las pie
zas antes de armarlas, dejando la plancha bas
tante grande para que entre unas tres lneas
por debajo de la junta de la pieza. Despues de
sujeta, se taladra la parte horizontal: volvien
do la pieza guarnecida para marcarla con un
pequeo punzon , se saca con un punzon grande
la parte marcada. Los agujeros hechos en la
madera tienen 8 lneas de dimetro: se termi
nan con una barrena de 'tornero , antes de
ajustar las piezas sobre su plano ; despues se
pone secar la madera agujereada por algun
tiempo en un lugar seco y caliente. La madera
es generalmente de encina, de una calidad dura
y compacta , y que nunca ser demasiado seca
ni sana.
Jaulas diversas. Las jaulas de ruiseor y de
ardilla, eran en otro tiempo del arte del caje
ro; estos diferentes objetos no le son peculia
res ahora. No hablaremos en detalle del prime
ro, porque basta con tener la medida para con
feccionarlos, y que adems tan pronto se man
dan hacer al cajero como al carpintero. Seremos
menos breves respecto la jaula de ardilla.
Jaula pana ardillas. La componen dos par
tes: 1. la caja: 2.* la jaula giratoria. La pri
mera presenta 7 pulgadas de ancho , 9 de lar
 319
go, y otro tanto de alto; debe ser de buena
encina , y revestida de hoja de lata por todas
sus aberturas, para preservar la- madera de los
dientes del animal; la parte superior, termina
da en forma de caballete, tiene 2 pulgadas de
ancho. La pieza con que se forma esta prolon
gada como unas 9 pulgadas mas all de la caja,
para soportar un montante parecido al que se
encuentra correspondera en lo bajo de la caja.
A los dos lados de esta, hay dos ngulos sa
lientes. , .
Eti uno de los extremos hay una puerta de
tres pulgadas de ancho y cuatro de alto; al ex
tremo opuesto hay un agujero redondo , cor
respondiente uno de los agujeros desun de
los redondeles de la giratoria.
Esta se compone de dos redondeles de siele
pulgadas de dimetro ; uno de ellos tiene tres
agujeros redondos, dispuestos triangularmente
al rededor de su centro. Una red de alambre
une estos dos redondeles.
La giratoria est suspendida entre la caja y
el montante del extremo, por medio de dos
tornillos de alambre gordo , remachados en el
. centro de los redondeles. La espiga vecina de
la caja tiene seis lneas de largo, y recibe un pe
queo redondel de madera , de tres lneas de
canto , colocado entre la caja y el redondel de
la jaula.
El otro tornillo , de 3 pulgadas de largo, -
atraviesa el montante que sostiene la giratoria,
y se encorva para formar una especie de ma-
320
nubrio propsito para hacer mover la girato
ria , que esta separada del montante por un
redondel de madera, parecido al que est pues
to.en el lado de la caja.
Es bueno hacer varios agujeros en la parte
superior de la caja , y colocar un suelo debajo
de la giratoria para evitar el mal olor.
Comedero de palomas. Los dos costados de
esta caja estn metidos hacia dentro para dejar
un vaco de 3 pulgadas de ancho , interrumpi
do por pequeos listoncitos colocados distan
cias iguales, para impedir que las aves desparra
men el grano por fuera cuando se ponen
comer.
* EL comedero est cerrado por una tapa de
reborde, sujeta con goznes de alambre y aldu.
billas iguales. Cuando es sencilla no tiene mas
que un bebedero y menos canto; cuando es do
ble tiene dos y un canto casi doble. Se hacen
igualmente de encina haya ; es preferible la
primera.
Los cajeros fabrican tambien, y en canti
dad , perchas de madera blanca, formadas por
una tabla fuerte, en la que estn plantadas de
trecho en trecho las perchas para colgar los
efectos ; esto no exige mas pormenores.
En seguida vienen las cajs estuches de
violines, arpas, etc. Pero todas estas se con
feccionan segun las reglas conocidas ; basta con
tener la medida , adems que esto se encarga
generalmente al carpintero.
 321
CAPITULO I Y.
DEL EMPAQUE.

c( La parte de los encajonamientos, decia,

en 1782, Ruob, es una de las mas conside
rables de todo el arte del cajero, y que exige
la mayor atencion y experiencia , vista la diver
sidad de los objetos que hay que empaquetar
todos los dias, y los cuidados que exigen la
mayor parte de ellos , sea por sus formas su
calidad mas menos frgiles.
Podemos repetir estas mismas palabras y
aun aadir algo , porque el arte de empaquetar
se ha hecho muy importante en nuestros dias:
vamos tratarlo con toda la atencion que
merece, tratando sucesivamente del empaque
de muebles y relojes , espejos, cristalera y bo
tellas , y de los objetos accesorios que no recla
man demasiados pormenores particulares.
Una primera division , cuyas denominacio
nes son bastante singulares, se presenta desde
luego; y es: 1. el empaque sencillo: 2. el do
ble ; es decir , aquel en que se emplea la gerga
ordinaria , y aquel en que se usa una tela un
poco mas clara impregnada en sustancias bi
tuminosas, que se llama lela grasa. Estos dos
empaques suelen ir juntos , como veremos mas
abajo. Como es especialmente un suplemento
de empaque , til en ciertos casos , terminare
mos este capitulo por estos detalles.
Tomo II. 21
322

EMPAQUE DE MUEBLES.

Cmoda. Habiendo hecho el cajero un ca

jon de claraboya, de las dimensiones conve
nientes, dispone dentro una cmoda, de tal
modo que la parte posterior toque al suelo del
cajon : no debe quedar ningun intervalo entre
las paredes de las dos; solo debe quedar un pe
queo espacio para introducir una capa de
paja que evite todo contacto ; pero es muy di
ferente en el lado del cajon en que se encuen
tra la parte superior.de la cmoda. En este
debe quedar un espacio de un "tamao relativo
al grueso del mrmol , que debe colocarse en
tre dos capas de paja , del modo siguiente :
Se escogen pajas muy largas , se cruzan, se
ajustan de modo que. presentera un largo prxi
mamente doble de la profundidad del cajon , se
colocan encima dela cmoda, por su mitad,
y aun por encima del espacio vaco ; despues
teniendo perpendicularmente el mrmol, se
introduce derecho en este espacio, sobre la
capa de paja que sigue el movimiento dado, y
por consiguiente se aplica las dos caras del
mrmol. Este medio expeditivo . ingenioso
tiene la doble ventaja de preservar el mrmol
y la cmoda la vez. Se entiende que la capa
de paja debe ser abultada. Se termina por co
locar otra capa encima, y se clava slidamente
la tapa.
Todos los muebles cuya tapa es de mrmol,
 323
secretarios , armarios , consolas , veladores , etc.,
tienen su tabla empaquetada segun estos prin
cipios.
El objeto' principal es, que no quede nin
gun vaco en el empaque, y que ninguna parte
saliente est expuesta los choques. El proble
ma es fcil de resolver'cuando se trata de mue
bles grandes, sencillos y cuadrados; pero cuan
do son muebles contorneados como los indica
dos, y otros muchos, aparece una grande difi
cultad ; se vence sin embargo con la atencion
y la destreza. '
Cuando la forma de los objetos hace inevi
tables los vacos , se recurre otros efectos
mas pequeos para Henar aquellos; as, entre
los pies vueltos de un escritorio, de un piano,
de una mesa grande, se empaquetan , aisln
dolos siempre con paja heno , segun la deli
cadeza de las partes , muebles ligeros , como to
cadores, vacia-bolsillos, mesas de noche, estu
ches, etc. Coronas cabeceras de cama van
bien al rededor de un velador..
Las guarniciones de paja deben ser firmes,
y no tener mas que de una pulgada pulgada
y media de grueso, porque de lo contrario for
maran mucho muelle, lo que podra producir
un quebrantamiento peligroso ; pero como esta
firmeza podra estropear los tallados , escultu
ras, partes doradas, y generalmente todos
los adornos delicados salientes, se cubren es
tos 'con un papel sin cola , despues con heno
suave, y por ltimo con paja. Adems, cuando
324
lapforma de las piezas tiene muchos contor
nos, se aislan unos de otros no con pequeos
haces de paja , sino con barras, sobre las que se
clavan unos listones suficientemente gruesos,
y que deben apoyarse contra las partes mas
entrantes al menos mas derechas de la pieza,
y que sirven de suelo los adornos que hay
que cuidar. Estas barras estn fijas de un lado
al otro del cajon; y para que los clavos que
las aseguran no vengan faltar, se afianzan
cruzndolas con listones que las consolidan
perfectamente.
Guando sin estar demasiado contorneados
los objetos , no son rectos y bien lisos por sus
caras , hay tambien que separarlos por medio
de barras semejantes, y colocadas lo mas con
venientemente posible. Deben colocarse con
preferencia traves del cajon , para que sien
do menos largas, puedan resistir mejor.
Adems, en todo caso sin excepcion, se
guarnecen con sogas de paja los vacos que se
encuentran entre las piezas y los listones , y
que no puedan llenarse con objetos pequeos,
y luego se acaba de llenar el cajon siguiendo
siempre el mismo mtodo. Si quedase mucho
juego entre los ltimos efectos y la tapa del
cajon , sea porque la forma desigual de esta ne
cesitase de este intervalo, bien porque la caja
tenga demasiado grandes dimensiones , ser ne
cesario poner aun otras barras para precaver
el que se vuelquen , lo que sucedera si hubie
se demasiada cantidad de paja.
 325
EMPAQUE EN FARDOS.
Sillones. Siendo muy costoso el encajonar,
no se recurre este medio sino cuando no se
puede pasar por otro punto. As, entre otras
cosas, se empaquetan en fardos los sillones,
chimeneas (excepto su mrmol) y diferentes
objetos de quincallera.
Se aparean generalmente dos sillones jun
tos. Se reviste el interior del uno con papel sin
cola (lo que en adelante se tendr por enten
dido ) ; los brazos se cubren con sogas de paja;
despues, revestido tambien el segupdo de pa-
p'el, se vuelca sobre el primero, de modo que
formen un solo cuerpo , se atan , se mete paja
larga entre ellos , y se rodean tambien con pa
ja; y despues de bien atado el todo , se cubre
con una jerga basta, fuertemente anudada y
cosida con bramante. Este ejemplo servir para
todos los casos.
Mrmoles. No es muy embarazoso el em
paquetar mrmoles en tablas. Despues de dis
puesta una caja maciza , poco sita , y slida
mente barreada la holandesa , se pone en
primer lugar una capa de paja en el suelo del
cajon ; sobre esta una tabla de mrmol , acu
ada en todos sentidos por medio de listones,
que se apoyarn contra la capa de heno exten
dida sobre la superficie del mrmol. Bien su
jeto este, y suficientemente cubierto de paja,
se^one otro mrmol encima , y se arreglar del
mismo modo, y muchas veces se coloca otro
326
tercer mrmol encima. Este empaque como
s ve , no exige muchos cuidados particulares;
sin embargo, reclama uno muy til, y es que
siempre se debe separar el mrmol sea de las
paredes del cajon , sea de las barras y listones,
por medio de cuas de heno perfectamente
iguales en tamao , para que el mrmol no se
pueda torcer, lo que le haria romperse.
Espejos. Los. espejos con sus marcos y los
cuadros, se empaquetan de un modo anlogo.
Se empieza por cubrir con papel de seda todo
el dorado del primer marco , despues se colo
ca sobre el suelo del cajon , en el que se ha
colocado de antemano una especie de bastidor
compuesto de cuatro taruguitos de una pulga
da, sobre los que debe apoyarse el cuadro, de
modo que la luna del espejo quede aislada.
Dispuesto slidamente el espejo, se asegura
clavando en cada uno de sus ngulos un liston
que corta diagonalmente al ngulo del cajon;
bien entendido, que estos listones deben poner
se sobre las molduras de modo que no las to
quen. Segun el tamao del espejo, se colocan al
traves de su largo varias barras sujetas en los
costados del cajon; se rellenan todos los huecos
con recortaduras de papel fino; despues se dis
pone sobre las barras y recortaduras de papel,
otro espejo enteramente como el primero.
Es preciso, en lo que sea posible, encajo
nar espejos de.iguales dimensiones; pero cuan
do las exigencias del envio reuna espejos *le
medidas diferentes , se empieza siempre por los
 327
mayores , terminando gradualmente por los mas
pequeos. En cada uno se llenan los vacos que
quedan , con tablas clavadas en la pared inte
rior y correspondiente del cajon , disminuyen
do sucesivamente el ancho de estas tablitas se
gun el espacio que queda entre estas y los es
pejos. Cuando al fin este espacio se hace con
siderable , se fijan estas tablas unos listones
sostenidos entre los espejos y el cajon ; por l
timo se pone atravesado otro liston , que sujeta
los primeros al mismo" tiempo que las tablas,
impide todo desarreglo.
Sujeto el ltimo espejo como queda dicho
para el primero, se clava la tapa, que siempre
debe apoyarse sobre las ltimas barras ; y si
quedase algun hueco entre la barra y la tapa,
se clavarn listones a propsito para llenarlo y
consolidar el encajonamiento.
En fin, se termina por levantar el cajon
poniendolo sobre su canto y lado en que se apo
ya la base de los espejos , y se tiene cuidado
de marcar el alto de la caja ; lo que nunca
debe olvidarse.
Relojes. El empaque de un mueble tan bri
llante y tan delicado , es una de las cosas que
mas honor hacen al cajero. Se procede del
modo siguiente:
Se desmonta en primer lugar la pndola
para hacer con ella un pequeo paquete apar
te; se pone en el suelo del cajon , proporcio
nado las dimensiones del reloj , una capa de
heno fino; se coloca el reloj encima, y prepa
 328
rando tantas almohadillas de hilaza fina, como
contornos salientes y entrantes tenga aquel,
conduce todo esto que forme lnea recta , re
llenando todo con estas almohadillas. Cuando de
este modo se ha hecho un pequeo paquete
con el reloj, se ata con una cinta de hilo un
poco ancha, rellenando el pequeo espacio
que pueda quedar entre este paquete y las pa
redes de la caja con heno paja. Debe arre*
glarse de modo , que entre en el paquete el que
se hizo con la pndola. ."
Cristalera, cilindros, etc. Estos objetos
exigen mucha costumbre y cuidado, se llenan
de serrn, se ponen derechos, enterrndolos,
por decir as, en el serrn. Muchos proponen
el rodear estos objetos y otras cosas no menos
frgiles con salvado serrn tamizado.
Un consejo tan cierto como ventajoso es,
que para empaquetar toda clase de cosas deli
cadas, deben prepararse cajitas de un tamao
relativo, y en que puedan entrar los objetos
con el menor juego posible; se empaquetan con
todo cuidado, se cierran las cajitas, y despus
se colocan en un cajon grande ordinario.
Botellas llenas. Es muy comun en el comer
cio expedir en cajas, botellas llenas de vinos
preciosos, licores, etc.; el cajero debe, pues,
saber empaquetarlas; pero pesar de la apa
riencia , este empaque ofrece poca dificultad.
Se empieza por rodear las botellas con una
capa espesa de paja larga, que se sujeta al re
dedor del cuello con un retorcido; e colocan
 329
unas al lado de otras en el suelo del cajon apre
tndolas todo lo posible; en la segunda capa se
colocan los cuellos vueltos al contrario en el
vatio formado por los cuellos delas botellas pre
cedentemente colocadas , y as sucesivamente.
Objetos diversos. Debe comprenderse que
nos es imposible mencionar todos los objetos
sobre los que se ejerce el arte del cajero-empa
quetador; los principios estn suficientemente
conocidos por los ejemplos que hemos manifes
tado ; estos ejemplos desvanecen las mayores y
solas dificultades; lo dems es un accesorio sin
importancia. Diremos, sin* embargo, que las
porcelanas se empaquetan en heno ; que los
quinques se desarman en parte; que sus dife
rentes trozos en otros tantos pequeos paquetes
separados; que sus dorados se envuelven en
papel de seda , y que este papel se rodea en
espiral al rededor de su circulo dorado. Todas
estas partes se reunen en una cajita , en donde,
segn las reglas establecidas, estn la vez
aisladas y juntas. Para llenar los vacos se em
plean las recortaduras de papel.
Empaque en jerga simple y compuesta. Eos
casos en que hemos dicho que este suplemento
de empaque se hace necesario, son: el primero
cuando el cajon debe hacer un viaje bastante
largo, po la via de tierra, y en tiempo hume-
do; y el segundo, cuando se trata de un viaje
por mar. En este ultimo caso se emplean la vez
los dos modos de empaquetar como vamos ver.
Para empaquetar por el primer sistema , se
330
toma una cantidad suficiente de jerga de empa
que para cubrir el cajon y la paja que debe
envolverlo. Esta tela debe coger todo el ancho.
Se extiende por tierra , sobre ella se echa una
capa de paja larga, de una pulgada de espesor,
con la que se envuelve todo el cajon con la
ayuda de la jerga, que se cose con una aguja
y bramante. Sobre ella se escribe, con un
pincel, las palabras: tapa y frgil.
Para el empaque doble , tan necesario en
caso de expediciones martimas , y cuando en
un viaje largo se teme que los objetos se hume
dezcan, se practica del modo siguiente. Se toma
la medida, observando que la jerga se vende
por 15 pies y no los d; que la jerga grasa tie
ne un pequeo ancho de 21 pulgadas , que cubre
una superficie de un pie y una anchura grande
que cubre cuatro pies, lo que- interesa saber
al medir las telas.
La jerga grasa es desde luego una tela de
empaque, clara impregnada en sustancias be
tuminosas, que se hacen calentar en un poco de
paja quemada, al tiempo de usarla. Estas sus
tancias ablandadas por el calor estiran fuerte
mente la tela , que se enfria pronto pegndose
la madera. Sobre el cajon as revestido se ex
tiende el empaque sencillo, que acaba de impedir
que la humedad llegue los objetos contenidos,
y preserva el que se rasgue el primer empaque.
, .. FIN DEL TOMO SEGUNDO. ...
 . NDICE del TOMO II.

CONTINUACIN I)E IX SEGUNDA PAUTE.

SEGUNDA SECCIN.
> ,
De la carpintera de edificios.

Captulo I. De la carpintera fija. ... 2

. 1. De los pisos id.
.. 2. De los pavimentos de madera en
samblados .3
. 3. De los arlesonados. . . ,-.,": ; 7
. 4. Del exterior de la chimenea , y de
las hijuelas de la luna del espejo. . . 10
. 5. Suprimido por intil..
. 6. De las alcobas. . . ... . . 13
. 7. Tabiques 14
. 8. Cielo raso de madera. Intil este
captulo.
. 9." Modo de colocar los estantes ana
queles 15
Cap. II. Escaleras geomtricas y de otras
332
clases: construccion de las rampas. . 17
Cap. III. De la carpintera movible : de
diferentes especies de puertas: puertas
de carros : puerta ordinaria postigo :
puertas cocheras : puertas interiores. . 35
De las ventanas : dobles : ventanas perfec
cionadas por Mr. Saint Amand. . . 54
De las persianas : de las celosas. . . . 71

TERCERA SECCIN.

De la construccion de muebles.

Cap. I. De muebles compuestos nicamen

te de bastidores: biombos: escaleras: es
caleras de bibliotecas: banquillos: de
los armarios-despensas : de los 'abani
cos de chimeneas: de los psycheos y otros
espejos movibles : de los trpodes : pupi
tres , atriles de msica , de tijera y por
ttil. 83
Cap. II. De las sillas , taburetes , gndo
las: de los sillones y otras sillas de
brazos , poltronas , de conversacion : de .
los camape's , otomanas y divanes. . . 98
Cap. III. De las camas: de las camas de
columnas, de figura de barco , camas de
nios , camas de faja: de los armarios-
camas ... 123
Cap. IV. De las mesas : mesas de cocina,
mesas ordinarias de comer, mesas ex
tensivas, mesas de corredera, mesas de
 333
tablero, de doblez y giro. , . ;...,.,* 136
fe las cartelas : mesas de labor, ,. , ., , 153
Cap. V. De los juegos y de las mesas de ;;..:i
juego : mesas de villar:' mesas de cha
quete : de otras especies de mesas. '. . 155
Cap. VI. De los muebles destinados guar- , .
dar diversos objetos: de las gavetas:
asientos de agujero fsillicos) : mesas de
noche: pupitres para escribir: de los
armarios : de las alacenas : de las c
modas: de los bufetes: bufetes de cilin
dro: mesas levadizas. . . . . . 171
De los escritorios: de las bibliotecas. . .199
ARTE DEL EBANISTA.
NOCIONES PRELIMINARES.i

Cap. 1. Dela chapera 208

Construccion de los muebles destinados
embutirse 209
Del chapeado de las superficies curvas. . 227
Del pulimento. ........ 230
Cap. II. De la taracea: de los materiales
que se emplean en la taracea , y de sus
preparaciones. ... . . . . . 231
Del marfil, y modo de ablandarlo y te
irlo 232
De la concha: de la asta, y modo de te
irla para que parezca concha. . . 234
Del ncar . 237
Trabajo del operario en taracea. . . . 238
334
Cap. III. Del modo de pulimentar y bar
nizar la madera y aplicar los barnices. 2 12
Cap. IV. Procedimientos para teir y dar
color las maderas : observaciones so
bre el modo de aplicar los colores. . . 260
Procedimientos para dar las maderas
indgenas el color de caoba 265
Modo de colorar las maderas por el aceta
to de hierro 270
Modo de imitar el lobanillo del arce con el
arce ordinario. . . ' . . . . . 273
De la accion del agua fuerte sobre las ma
deras 274

APNDICE.

ARTE DEL CAJERO.

* c

Observaciones preliminares. .... 277

Cap. I. Herramientas , trabajos prepara
torios del cajero 279
Cap. II. De los cajones y cajas. . . . 298
Modo de espigar . 300
Caja propia para empaquetar sombreros
de seora . .315
Cap. III. Trabajos accesorios del cajero. 316
Cap. IV Del empaque . 321
Empaque de muebles. . . ... . 322
Emmque en fardos 325
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20.
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DIPUTACIN PROVINCIAL
DE BARCELONA