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Pequeos
resplandores
Ensear poesa en la
educacin secundaria
Silvia Seoane
Instituto Superior del Profesorado Dr. Joaqun V. Gonzlez. Buenos Aires (Argentina)
Que aquello que no se encuentra en la poesa En ese contexto, las clases de poesa. Estoy ten-
pueda resplandecer en uno. (Dylan Thomas) tada de escribir que suceden como un ro que
se abre, un momento en que la rutina se detiene
Los corazones de vidrio temen / al viento y a para percibir de un modo diferente lo cristali-
las criaturas del viento. (Ayeln Pesce)1 zado; pero no: tambin estoy tentada de decir
porque es ms verdadero en mi experiencia que
La escuela es un espacio rutinario, exigido y exi- mis clases de poesa transcurren en el lomo de la
gente. Todos nos vinculamos en una tensin entre rutina escolar; sin embargo, no sera honesta si
obligacin y elecciones, entre deseo y aburrimien- no aclarara que, afortunadamente, esa rutina es
to, entre experimentacin, bsqueda y control. un animal rebelde.
Partir de un verso permite de la cultura: porque esas frases les dicen algo,
porque le dan forma a algo sabido ya a medias o
empezar un cuerpo a cuerpo nuevo, y porque luego, cuando las necesiten, las
con el texto y abrir harn volver a significar. Esto, en el caso de la
una de las mil puertas poesa, sucede con especial frecuencia y sentido.
Me atravesaba un ro, me atravesaba un ro! es
el verso final de un poema del argentino Juan L.
A partir de esta escena pueden pensarse mlti- Ortiz (18961976). Ortiz fue un importante poeta
ples aspectos de lo que sucede en la lectura de argentino, de la provincia de Entre Ros, en cuya
un poema; pero quisiera detenerme en el recorte. obra el sujeto, la sociedad y el paisaje tienden a
Partir de un verso permite, frente a la totalidad fundirse lricamente. Para referirse a sus poemas,
desconcertante, empezar un cuerpo a cuerpo con algunos crticos han hablado de poema ro, pues
el texto, abrir una de las mil puertas, ayudar a dio a su poesa una forma abierta, extensa, conti-
que cada uno entre por una que traiga un recuer- nua, adems de atravesada por el paisaje fluvial.
do, una que llame la atencin por su forma, una
que no se deje abrir tan fcilmente. En el debate, Mientras transcribo el verso veo las caras de
en la mirada minuciosa, las asociaciones se cru- Catalina, Camila y Toms estudiantes de segun-
zan, algunas fructifican, otras se descartan, hay do ao de una escuela pblica2 dicindolo,
lugar para advertir la forma (se contradice casi en medio recostados sobre sus bancos, rindose,
todos los versos, no s cul elegir, deca Ignacio con ganas de tener hora libre. Un verso repe-
frente a su primera vez con Es hielo abrasador, es tido de memoria, suelto, dicho con una mano
fuego helado) y, sobre todo, deja de ser central en el pecho y mirndome, como un conjuro
la ansiedad por saber qu quiere decir el poema contra la tarea que vean llegar. Unas clases antes
y la certeza de que la poesa no se entiende. les haba ledo en voz alta el poema completo.
Cata, Camila y Toms, sin ninguna solemnidad,
En otras experiencias similares, los estudiantes tomaban esos versos. Y yo saba, entonces, que
suelen elegir versos diferentes entre s (aunque algo de la experiencia literaria de la poesa estaba
algunos se repiten ms) y, en la confrontacin de en danza. No importaba para qu, eran suyos. No
motivos de la eleccin y las interpretaciones, el haba nada sagrado frente al lenguaje, no haba
poema se va restituyendo y abriendo. Del frag- epifana, nada se haba detenido. All estbamos,
mento a una totalidad posible. negociando el trabajo montados en un verso lrico.
El hueco que merodeaban los comentarios Mi interpretacin del poema Fui al ro era para m
de los estudiantes apuntaba a la naturaleza de una persona que se reflejaba en el agua de un ro
la experiencia subjetiva. La respuesta primera, como si el ro invadiera sus pensamientos y relacio-
entonces, era un relato para contextualizar y recu- nara sus sentimientos en l. (Fabricio)
perar, recrear, un yo a la medida de este poema.
Luego de leer y conversar, vimos dos videos. Ambos En la metfora l era su propio ro y en la com-
son audiovisuales producidos por el Ministerio de paracin se reflejaba en el agua del ro como si el
Educacin de la Nacin en su canal educativo ro invadiera sus pensamientos se ve bordeado
Encuentro: el primero, para el programa Mar de un hueco del poema. No hay aqu una explica-
poesa; el segundo, para Poetas latinoamericanos. cin que llena ese hueco ni un relato que lo
desborda, sino un nuevo intento por decir. Eso,
La intencin era mirarlos como lectu- podemos pensar, es leer poesa.
en ras de los poemas y discutir esas inter-
el video
Visualizaxtos.grao.com
http://t e pretaciones. En uno de ellos, apareca
reforzada la idea de alguien que se INTERVENCIONES
sumerge en el ro; el otro, advertan, parece como Con la intencin de que las clases fueran una
si estuviera filmado desde adentro, como si fuera experiencia literaria, los estudiantes fueron leyen-
el ro; es ms oscuro y triste (las hierbas se apa- do y escribiendo poemas, a partir de pequeas
gaban en m, recuperamos). No aparece en ellos consignas. Despus de producir en distintas oca-
la figura del poeta, y la voz en off del narrador y siones metforas extraas, comparaciones nove-
los subttulos, en juego con imgenes y sonidos, dosas, oxmoron con distintas clases de palabras,
recontextualizan el poema y nos permitieron imgenes con diversas estructuras, elegan algunas
volver a l, como el ro, siempre igual y diferente. de ellas y escriban un poema alrededor de un tema.
Semanas ms adelante, les ped que releyeran Esos poemas propios se lean y comentaban en
algunos de los poemas que llevbamos compar- pequeos grupos y, unos quince das despus,
tidos hasta entonces y que escribieran su lectura se presentaban a toda la clase con algn tipo de
en, al menos, cinco lneas. intervencin plstica o audiovisual. Tambin
se presentaban poemas de otros autores (que
En la mayora de los textos, lo narrativo se sostie- haban ido buscando en encuentros con los libros
ne y, a la vez, se desplaza porque ya no importa de la biblioteca) en un videopoema, un libro, un
la causalidad; las reflexiones se centran en la afiche, una serie de postales que ellos producan.
cualidad de la experiencia:
En el blog Poetas del Lorca4 se puede acceder a los
Lo que yo interpreto en el poema es que hay un seor videos y libros que a continuacin se comentan.
que va al ro, pero de manera psicolgica. l era su
propio ro, y cuando dice sent el ro en m, me lo Agustn L., Mariano, Nicols y Agustn T. filma-
imagin llorando como si toda la descripcin del agua ron en blanco y negro, de noche, con un celular,
fueran sus lgrimas. La tristeza lo recorra. (Paloma) un video sobre el poema de Neruda A todos, a
Referencias bibliogrficas
EAGLETON, T. (2010): Cmo leer un poema. Madrid. Akal. Este artculo fue solicitado por Textos de Didctica de la Lengua y de la
GENOVESE, A. (2011): Leer poesa: Lo leve, lo grave, lo Literatura en septiembre de 2015 y aceptado en febrero de 2016 para