Schubert fue uno de los principales msicos austracos que vivi a comienzos del siglo

XIX; fue el nico nacido en la que fue capital musical europea a finales del siglo XVIII y
principios del XIX: Viena. Vivi 31 aos, tiempo durante el cual consigui componer una
obra musical excelente, en especial en la ltima etapa de su vida, en la cual estaba ya
tremendamente enfermo. Su msica no fue reconocida durante toda su vida y es a partir
de finales del siglo XIX cuando la msica de Schubert suena con ms frecuencia. Se abre
camino con pequeas obras para piano, para ms tarde empezar con sinfonas. En la
historia ha estado siempre escondido, a la sombra de Beethoven, solo se dice que su
msica es muy bella, pero resulta que no encontr ninguna orquesta que la tocara y
prcticamente solo en las "schubertiadas" poda exhibir su msica. Escribi ms de
seiscientos lieder, de los cuales gran parte, despus de su fallecimiento, quedaron
inditos. Siempre ha sido visto como un compositor "frgil" que haca bellas melodas, pero
si analizamos su msica, nos damos cuenta de que est repleta de tristeza. "No existe
msica alegre" -Franz Schubert.
Schubert fue uno de los principales msicos austracos que vivi a comienzos del siglo
XIX; fue el nico nacido en la que fue capital musical europea a finales del siglo XVIII y
principios del XIX: Viena. Vivi 31 aos, tiempo durante el cual consigui componer una
obra musical excelente, en especial en la ltima etapa de su vida, en la cual estaba ya
tremendamente enfermo. Su msica no fue reconocida durante toda su vida y es a partir
de finales del siglo XIX cuando la msica de Schubert suena con ms frecuencia. Se abre
camino con pequeas obras para piano, para ms tarde empezar con sinfonas. En la
historia ha estado siempre escondido, a la sombra de Beethoven, solo se dice que su
msica es muy bella, pero resulta que no encontr ninguna orquesta que la tocara y
prcticamente solo en las "schubertiadas" poda exhibir su msica. Escribi ms de
seiscientos lieder, de los cuales gran parte, despus de su fallecimiento, quedaron
inditos. Siempre ha sido visto como un compositor "frgil" que haca bellas melodas, pero
si analizamos su msica, nos damos cuenta de que est repleta de tristeza. "No existe
msica alegre" -Franz Schubert.

La casa natal de Franz Schubert, en la actualidad el n. 54 de la calle Nussdorfer de Viena.

Desde que naci, la muerte estuvo presente en la vida de este compositor. Eran trece
hermanos aunque diez de ellos murieron al nacer, otro de ellos muri prematuramente y su
madre falleci en su ltimo parto cuando l tena apenas quince aos. La nica familia que
le quedaba era su padre y su otro hermano. Residan en el barrio de Liechtental. Su padre
era profesor y gozaban de unos escasos ingresos para vivir.
Es un gran cantante e ingresa en Stadtkonvikt, la escolana de la Catedral de Viena como
soprano, institucin la cual le becaba y mantena aparte de darle la oportunidad de tener
como maestro al compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se revel con
fuerza en el joven Schubert durante estos aos y sus primeras piezas fueron interpretadas
por la orquesta de discpulos del Stadtkonvikt, de la que l mismo era violinista.
En 1813 le cambia la voz y no puede seguir estudiando en la escolana, as que no le
queda ms remedio que trabajar como asistente de su padre en la escuela, a pesar de que
no le agradaba la idea de tener que hacerlo, puesto que quera dedicarse a la msica por
completo.
1814 es una poca de creatividad para Schubert, ya que conoce a su primer amor,
Therese Grob. Estrena la Misa en la mayor con Therese de soprano. En estos aos es
cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de los elfos, inspirado
en un poema de Goethe, uno de sus escritores ms frecuentados. Despus de abandonar
sus funciones en la escuela paterna, Schubert intent ganarse la vida nicamente con su
msica, con escaso xito en su empresa. La principal meta que tena Schubert estos aos
era encontrar trabajo como fuera y ganar dinero para que el padre de la chica de la que se
haba enamorado le dejara estar con ella, y el nico campo que poda darle dinero de
verdad era la pera. Aunque ste fue un gnero que Schubert abord con insistencia a lo
largo de toda su vida, bien fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia
falta de aliento dramtico, nunca consigui destacar en l. Sus peras, entre las que
merecen citarse Los amigos de Salamanca, Alfonso y Estrella, La guerra
domstica y Fierabrs, continan siendo la faceta menos conocida de su produccin.
Si Schubert no logr sobresalir en el gnero dramtico, s lo hizo en el lied. Un solo dato
da constancia de su absoluto dominio en esta forma: slo durante los aos 1815 y 1816
lleg a componer ms de ciento cincuenta lieder, la mayora de una calidad asombrosa.
Escritos muchos de ellos sobre textos de sus amigos, como Johann Mayrhofer y Franz von
Schober, eran interpretados en reuniones privadas, conocidas famosamente como
schubertiadas, a las que asista, entre otros, el bartono Johann Michael Vogl,
destinatario de muchas de estas breves composiciones.
Pese a sus talentos, su padre pretenda que heredara su profesin, lo que motiv el
enfrentamiento entre ellos y desencaden la mala relacin entre ambos y el abandono de
la casa paterna.
Fuera del hogar y habiendo decidido ganarse la vida con la msica, Schubert se refugi en
la casa de Franz von Schober. As comenz el peregrinaje. Nunca logr mantenerse slo
con sus composiciones y necesit de la generosidad de amigos, que lo acogan en sus
respectivas casas. Schubert tampoco mantuvo una relacin duradera ni tuvo hijos, pero se
adscribi a un crculo ntimo de amigos que le brindaba muchas satisfacciones personales,
adems de constituir un pblico fiel y sensible a su arte.
Schubert no pudo estrenar ni publicar ninguna de sus obras opersticas u orquestales. A lo
sumo se interpretaron algunas composiciones vocales o piansticas en las
clebres schubertiadas.
En estos aos Schubert contrajo sfilis. Habitualmente pasaba estrechez econmica. Se
volvi inseparable de sus gafas, que conformaron parte indisoluble de su apariencia y
acentuaron su fisonoma tmida.
En Viena, Schubert llev una vida bohemia rodeado de intelectuales, amante de las
tabernas y de los ambientes populares, alejado de los salones y de la etiqueta nobiliaria.
De este entorno procede el famoso trmino de schubertiadas: reuniones de artistas de
todos los mbitos que formaban un crculo brillante y animado dedicado a la msica y a la
lectura.
Cuando la sfilis comenz a trastornar su vida fue, lgicamente, cuando apareci el lado
ms amargo y melanclico de Schubert. As, no puede sorprendernos que, necesitado de
comprensin, escribiese en 1824 estas lneas estremecedoras a su amigo Leopold
Kupelwieser:
Hace tiempo que quera escribirte, pero nunca saba desde dnde, adnde. Ahora se me ofrece la
oportunidad y por fin puedo abrir mi corazn a alguien. T eres bueno, y seguro que me vas a
perdonar lo que otros se habran tomado a mal. En una palabra, me siento el hombre ms infeliz,
ms miserable del mundo. Imagnate un hombre cuya salud ya no mejorar nunca y que en su
desesperacin slo empeora todo en lugar de mejorarlo, imagnate un hombre cuyas ms brillantes
esperanzas han quedado reducidas a nada, al que la felicidad del amor y la amistad no ofrecen otra
cosa que sumo dolor, al que el entusiasmo (al menos estimulante) por la belleza amenaza con
desaparecer, y pregntate si no es ste un hombre miserablemente infeliz. Mi tranquilidad ha
desaparecido, mi corazn est oprimido, no lo encuentro nunca; as ahora puedo cantar todos los
das, pues todas las noches, cuando me voy a dormir, confo en no despertar ya nunca, y cada
maana me anuncia slo la misma pena del da anterior. De esta manera, sin alegra ni amigos,
paso los das, a excepcin de cuando me visit Schwind y me trajo un rayo de aquellos dulces das
pasados.

Durante sus ltimos aos escribi piezas magistrales, fruto y reflejo de sus experiencias
personales y siempre con el sello inconfundible de una inagotable inspiracin meldica.
Por ejemplo, una tensa profundidad marca la Wanderer-Fantasie, D. 760, para piano solo
(1822) o el ciclo de lieder La bella molinera (Die schne Mllerin) (1823), estos ltimos
inspirados en poemas de Wilhelm Mller. En 1824 escribira La muerte y la doncella, uno
de sus cuartetos ms conocidos, y ya hacia el final de su vida el intenso dolor y el
aislamiento dejaron su impronta en el Winterreise, D. 911, Op. 89 (1827), tambin con
textos de W. Mller.
Por aquel entonces, Schubert tena solamente treinta y un aos y acababa de matricularse
para estudiar fuga. Pero una gonorrea,2 complicada finalmente con una fiebre tifoidea, lo
condujo a la muerte el 19 de noviembre de 1828. Se deca de Schubert que haca tiempo
ya andaba por el mal camino, se hablaba de su aficin al alcohol y la sensualidad
que lo llev a tener relaciones espordicas. Pero esa debilidad no ensombrece de
ningn modo la figura de un hombre que en sus aos de madurez padeca, segn muchos
bigrafos, de lo que actualmente llamaramos trastorno bipolar.3 Esto explicara que
grandes obras quedaran incompletas sin una razn explcita.
El 30 de octubre de 1822 comenz su Sinfona en si menor pero, tras dos movimientos en
una partitura de orquesta cuidadosamente pasada a limpio, y de empezar el tercero, la
abandon. El manuscrito con ambos movimientos completos pas a manos de su amigo,
An. Httenbrenner, quien los conserv en un cajn durante ms de cuarenta aos. En
1865 se los entreg al director de orquesta Johann von Herbeck, quien en diciembre de
ese mismo ao dirigi en Viena el estreno de la obra incompleta.
No hay una conclusin a la cuestin sobre los motivos que condujeron a Schubert a dejarla
inconclusa; una posibilidad sugiere que parte del manuscrito se perdiera. Tambin se ha
sugerido que el poderoso Entreacto en si menor de la msica de escena
para Rosamunda, de 1823, fuera en realidad el ltimo movimiento sinfnico. A favor de
esta tesis: las coincidencias en orquestacin con ambos movimientos existentes, incluido
el aadido de los tres trombones incorporados a la orquesta clsica convencional, as
como la tonalidad. A pesar de todo, la explicacin ms verosmil para la crtica es la que
cuestiona la madurez autorial para completar dos movimientos ms con la misma altura y
calidad expresiva de los previos. As, la obra queda tal como la conocemos hoy: un dptico
asimtrico, pero equilibrado: primero un Allegro moderato, en el que se contraponen la
tensin dramtica inicial y la naturalidad lrica, seguido de un Andante con moto en mi
mayor, pleno de un agitado y tumultuoso vagabundeo, que alcanza al final el descanso en
una coda, cuya serenidad parece trascender el mundo.

Desde que naci, la muerte estuvo presente en la vida de este compositor. Eran trece
hermanos aunque diez de ellos murieron al nacer, otro de ellos muri prematuramente y su
madre falleci en su ltimo parto cuando l tena apenas quince aos. La nica familia que
le quedaba era su padre y su otro hermano. Residan en el barrio de Liechtental. Su padre
era profesor y gozaban de unos escasos ingresos para vivir.
Es un gran cantante e ingresa en Stadtkonvikt, la escolana de la Catedral de Viena como
soprano, institucin la cual le becaba y mantena aparte de darle la oportunidad de tener
como maestro al compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se revel con
fuerza en el joven Schubert durante estos aos y sus primeras piezas fueron interpretadas
por la orquesta de discpulos del Stadtkonvikt, de la que l mismo era violinista.
En 1813 le cambia la voz y no puede seguir estudiando en la escolana, as que no le
queda ms remedio que trabajar como asistente de su padre en la escuela, a pesar de que
no le agradaba la idea de tener que hacerlo, puesto que quera dedicarse a la msica por
completo.
1814 es una poca de creatividad para Schubert, ya que conoce a su primer amor,
Therese Grob. Estrena la Misa en la mayor con Therese de soprano. En estos aos es
cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de los elfos, inspirado
en un poema de Goethe, uno de sus escritores ms frecuentados. Despus de abandonar
sus funciones en la escuela paterna, Schubert intent ganarse la vida nicamente con su
msica, con escaso xito en su empresa. La principal meta que tena Schubert estos aos
era encontrar trabajo como fuera y ganar dinero para que el padre de la chica de la que se
haba enamorado le dejara estar con ella, y el nico campo que poda darle dinero de
verdad era la pera. Aunque ste fue un gnero que Schubert abord con insistencia a lo
largo de toda su vida, bien fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia
falta de aliento dramtico, nunca consigui destacar en l. Sus peras, entre las que
merecen citarse Los amigos de Salamanca, Alfonso y Estrella, La guerra
domstica y Fierabrs, continan siendo la faceta menos conocida de su produccin.
Si Schubert no logr sobresalir en el gnero dramtico, s lo hizo en el lied. Un solo dato
da constancia de su absoluto dominio en esta forma: slo durante los aos 1815 y 1816
lleg a componer ms de ciento cincuenta lieder, la mayora de una calidad asombrosa.
Escritos muchos de ellos sobre textos de sus amigos, como Johann Mayrhofer y Franz von
Schober, eran interpretados en reuniones privadas, conocidas famosamente como
schubertiadas, a las que asista, entre otros, el bartono Johann Michael Vogl,
destinatario de muchas de estas breves composiciones.
Pese a sus talentos, su padre pretenda que heredara su profesin, lo que motiv el
enfrentamiento entre ellos y desencaden la mala relacin entre ambos y el abandono de
la casa paterna.
Fuera del hogar y habiendo decidido ganarse la vida con la msica, Schubert se refugi en
la casa de Franz von Schober. As comenz el peregrinaje. Nunca logr mantenerse slo
con sus composiciones y necesit de la generosidad de amigos, que lo acogan en sus
respectivas casas. Schubert tampoco mantuvo una relacin duradera ni tuvo hijos, pero se
adscribi a un crculo ntimo de amigos que le brindaba muchas satisfacciones personales,
adems de constituir un pblico fiel y sensible a su arte.
Schubert no pudo estrenar ni publicar ninguna de sus obras opersticas u orquestales. A lo
sumo se interpretaron algunas composiciones vocales o piansticas en las
clebres schubertiadas.
En estos aos Schubert contrajo sfilis. Habitualmente pasaba estrechez econmica. Se
volvi inseparable de sus gafas, que conformaron parte indisoluble de su apariencia y
acentuaron su fisonoma tmida.
En Viena, Schubert llev una vida bohemia rodeado de intelectuales, amante de las
tabernas y de los ambientes populares, alejado de los salones y de la etiqueta nobiliaria.
De este entorno procede el famoso trmino de schubertiadas: reuniones de artistas de
todos los mbitos que formaban un crculo brillante y animado dedicado a la msica y a la
lectura.
Cuando la sfilis comenz a trastornar su vida fue, lgicamente, cuando apareci el lado
ms amargo y melanclico de Schubert. As, no puede sorprendernos que, necesitado de
comprensin, escribiese en 1824 estas lneas estremecedoras a su amigo Leopold
Kupelwieser:
Hace tiempo que quera escribirte, pero nunca saba desde dnde, adnde. Ahora se me ofrece la
oportunidad y por fin puedo abrir mi corazn a alguien. T eres bueno, y seguro que me vas a
perdonar lo que otros se habran tomado a mal. En una palabra, me siento el hombre ms infeliz,
ms miserable del mundo. Imagnate un hombre cuya salud ya no mejorar nunca y que en su
desesperacin slo empeora todo en lugar de mejorarlo, imagnate un hombre cuyas ms brillantes
esperanzas han quedado reducidas a nada, al que la felicidad del amor y la amistad no ofrecen otra
cosa que sumo dolor, al que el entusiasmo (al menos estimulante) por la belleza amenaza con
desaparecer, y pregntate si no es ste un hombre miserablemente infeliz. Mi tranquilidad ha
desaparecido, mi corazn est oprimido, no lo encuentro nunca; as ahora puedo cantar todos los
das, pues todas las noches, cuando me voy a dormir, confo en no despertar ya nunca, y cada
maana me anuncia slo la misma pena del da anterior. De esta manera, sin alegra ni amigos,
paso los das, a excepcin de cuando me visit Schwind y me trajo un rayo de aquellos dulces das
pasados.

Durante sus ltimos aos escribi piezas magistrales, fruto y reflejo de sus experiencias
personales y siempre con el sello inconfundible de una inagotable inspiracin meldica.
Por ejemplo, una tensa profundidad marca la Wanderer-Fantasie, D. 760, para piano solo
(1822) o el ciclo de lieder La bella molinera (Die schne Mllerin) (1823), estos ltimos
inspirados en poemas de Wilhelm Mller. En 1824 escribira La muerte y la doncella, uno
de sus cuartetos ms conocidos, y ya hacia el final de su vida el intenso dolor y el
aislamiento dejaron su impronta en el Winterreise, D. 911, Op. 89 (1827), tambin con
textos de W. Mller.
Por aquel entonces, Schubert tena solamente treinta y un aos y acababa de matricularse
para estudiar fuga. Pero una gonorrea,2 complicada finalmente con una fiebre tifoidea, lo
condujo a la muerte el 19 de noviembre de 1828. Se deca de Schubert que haca tiempo
ya andaba por el mal camino, se hablaba de su aficin al alcohol y la sensualidad
que lo llev a tener relaciones espordicas. Pero esa debilidad no ensombrece de
ningn modo la figura de un hombre que en sus aos de madurez padeca, segn muchos
bigrafos, de lo que actualmente llamaramos trastorno bipolar.3 Esto explicara que
grandes obras quedaran incompletas sin una razn explcita.
El 30 de octubre de 1822 comenz su Sinfona en si menor pero, tras dos movimientos en
una partitura de orquesta cuidadosamente pasada a limpio, y de empezar el tercero, la
abandon. El manuscrito con ambos movimientos completos pas a manos de su amigo,
An. Httenbrenner, quien los conserv en un cajn durante ms de cuarenta aos. En
1865 se los entreg al director de orquesta Johann von Herbeck, quien en diciembre de
ese mismo ao dirigi en Viena el estreno de la obra incompleta.
No hay una conclusin a la cuestin sobre los motivos que condujeron a Schubert a dejarla
inconclusa; una posibilidad sugiere que parte del manuscrito se perdiera. Tambin se ha
sugerido que el poderoso Entreacto en si menor de la msica de escena
para Rosamunda, de 1823, fuera en realidad el ltimo movimiento sinfnico. A favor de
esta tesis: las coincidencias en orquestacin con ambos movimientos existentes, incluido
el aadido de los tres trombones incorporados a la orquesta clsica convencional, as
como la tonalidad. A pesar de todo, la explicacin ms verosmil para la crtica es la que
cuestiona la madurez autorial para completar dos movimientos ms con la misma altura y
calidad expresiva de los previos. As, la obra queda tal como la conocemos hoy: un dptico
asimtrico, pero equilibrado: primero un Allegro moderato, en el que se contraponen la
tensin dramtica inicial y la naturalidad lrica, seguido de un Andante con moto en mi
mayor, pleno de un agitado y tumultuoso vagabundeo, que alcanza al final el descanso en
una coda, cuya serenidad parece trascender el mundo.