Departamento de lengua y literatura castellanas.

IES Dami Campeny

Gua de lectura

SOLEDADES. SOLEDADES, GALERAS Y OTROS POEMAS

1. He andado muchos caminos ...
Puede considerarse ese poema como un anticipo de la preocupacin social del autor?
Disctase.
Vase, por otra parte, la presencia de dos temas machadianos: el de la vida como camino y el
de la muerte.
Explicad la estructura del poema.

2. Fue una clara tarde, triste y soolienta ...

Explicad los elementos temticos caractersticos: la tarde, la fuente, el solitario parque...
Sealad la afinidad de este tono de tristeza con el tono romntico y modernista.
Hay en este poema abundantes rasgos de estilo modernista; sealadlos. De qu tipo es la
mtrica? Es tambin modernista?
3. El limonero lnguido suspende ...
Es un poema bellsimo; en qu consiste su finura lrica?
Su forma mtrica, muy sencilla, ser una de las preferidas por el autor en lo sucesivo. En qu
consiste?
La base del poema es un recuerdo infantil, pero a qu puede referirse al hablar de una ilusin
cndida y vieja? Y qu revelan los versos 16-19 con esa oposicin entre alma / corazn y
nunca / espera? (Parece haber aqu ecos de Unamuno.)
4. Orillas del Duero Se ha asomado la cigea a lo alto del campanario
Machado escribi este poema en la primavera de 1907: haba ido a Soria para preparar su
prximo traslado a aquella ciudad, en cuyo Instituto haba conseguido la ctedra de Francs.
Estamos, por lo tanto, ante un anticipo de lo que ser su libro Campos de Castilla (en el que
habr dos poemas de ttulo semejante o igual).
Pero qu domina, por el momento, en su visin del paisaje soriano?
El estilo nominal (ausencia de verbos), frecuente en Campos de Castilla, aparece aqu: a partir
de qu verso? Qu sentimientos revelan las exclamaciones finales? Se ha producido el
encuentro del poeta con Soria, tan importante en su vida.
5. Las ascuas de un crepsculo morado
6. Era una maana y abril sonrea
La tarde supone un momento del da especialmente propicio para revelaciones. El concepto
admite interpretaciones que varan sobre todo por su grado de proximidad al yo del poeta.
De qu connotaciones est cargada la tarde? Qu simboliza?

1
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny

7. Hasto. Pasan las horas de hasto

El hasto, el aburrimiento, fue una sensacin muy fecunda en la poesa modernista, siempre
ligada a la experiencia de la vida. Machado parece regresar aqu al interior domstico y
sevillano, para evocar los pasos del aprendizaje de su sensibilidad (donde yo empec a
soar), pautados por el curso del tiempo: un reloj, un chorro de agua que cae, la tarde que se
oscurece son los smbolos de ese transcurrir, siempre igual a s mismo. El parque aparece
como un mgico escenario de la vida y sus revelaciones. Y evidentemente, ese llanto de la
fronda marchita, en los dos versos finales, es un modo elptico de hablar del dolor que aflige
al poeta y que, por pudor, no expresa como cosa propia.
8. Es una tarde cenicienta y mustia ...
Estamos, sin duda, ante una de las piezas claves del libro, tanto por su contenido como por la
densidad formal.
Precisemos previamente que, en su origen, se trataba no de uno, sino de dos poemas con
numeracin distinta (XV y XVI de la serie Galeras en la edicin de 1907): todava en algunas
ediciones posteriores hay un asterisco que separa las dos primeras estrofas del resto.
Determinados rasgos de la versificacin (dgase cules) denuncian la originaria diversidad entre
ambas partes. Si Machado se decidi posteriormente a unirlas es, sin duda, porque consider
que se trataba de dos momentos sucesivos de una misma meditacin. En efecto, vamos a
asistir a la progresin de sus reflexiones, como revelan las expresiones siguientes: ... no
consigo... comprender, pero recuerdo ... , y no es verdad ... , etc.
Proponemos un comentario detallado.
Sugerencias para el comentario:
1. Determinad el tema central y, junto a l, sealad las palabras con las que Machado
designa su estado de nimo.
2. Se inicia el poema con una de las habituales referencias a la tarde. Comentad el valor de
los adjetivos que aqu se aplican a tarde (con qu recursos se pone de relieve
destartalada?).
3. La locucin comparativa del 2 verso nos aclara definitivamente las razones profundas de
esa preferencia de Machado por lo crepuscular (es esto simbolismo?).
4. Por qu llama vieja a la angustia? Lo propio del poeta sera su usual hipocondra
(significado de esta palabra?). Entonces, la angustia sera algo ms general (algo de
todos los tiempos) que viene a habitar en l.
5. Estrofa 2: Machado no encuentra la causa de esa angustia. (Qu palabras refuerzan esa
dificultad de comprensin?) Cuando parece haber encontrado una razn, es sta
convincente?
6. Estrofa 3: Comienza negando lo dicho inmediatamente antes; por qu? Qu sentido
puede tener a expresin vida buena? En los versos 10-11 figuran algunas palabras claves
del primer Machado: cules son?
7. En los versos 12-20 se suceden tres smiles: barco, perro y nio. Es como si el poeta
quisiera hacernos percibir fsicamente su desamparo existencial. Varios puntos
interesan, para empezar:
Hay algn tipo de gradacin entre los tres smiles? Por qu?
2
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
Cada smil es ms extenso que el anterior. A qu se debe?
Hay encabalgamiento entre versos y entre estrofas. Qu tipo de ritmo elocutivo nos
impone tal hecho? Responde a razones emotivas?
En fin, estas estrofas merecen ser comentadas casi palabra por palabra, haciendo
lcidas las ricas connotaciones que se suceden en el desarrollo de tales smiles.
8. ltima estrofa: Qu valor tiene aqu la presencia del pronombre sujeto? Qu sentido
tienen los apelativos que se dirige Machado a s mismo en los tres primeros versos de
esta estrofa? El verso final hace explcito el tema; comntese. Reflexionad, en fin,
acerca de cmo ha procedido Machado: primero, simbolizaciones de su problema; y su
formulacin directa, slo al final.
9. Sacad las conclusiones que parezcan oportunas de todo lo visto en cuanto al contenidos.
10. En el plano de la expresin, se aprecia alguna evolucin en la lengua potica de
Machado con respecto a otros poemas vistos hasta ahora?; en qu sentido? Otro
punto: conviene tambin a este poema el apelativo de simbolista? Razonad la
respuesta.

CAMPOS DE CASTILLA
9. Retrato. Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla
Es uno de los poemas ms famosos de Machado, ms que por su valor potico, por el reflejo
entraable de su figura y de su orientacin creadora. Al parecer, lo escribi por encargo de El
liberal, peridico que lo public el 1-4-1908 formando parte de una serie de autorretratos
literarios.
Comentad los rasgos de la personalidad del poeta que aparecen en estos versos. Coinciden
todos ellos con lo que de l sabemos?
Qu versos aluden a su orientacin poltica?
Varias estrofas hablan de su esttica. Hay alusiones que se interpretan como un rechazo del
Modernismo (ms exacto sera decir de cierto Modernismo vacuo); sin embargo, no hay en
esos versos algunos rasgos de lenguaje modernista?
La ltima estrofa tiene hoy para nosotros el valor de una impresionante premonicin.
Comentadlo.
10. El Dios ibero. Igual que el ballestero
El poema es, en cierto modo, una stira -seria- de la religiosidad campesina tradicional. Cmo
la ve Machado? (Tened en cuenta que las estrofas 2-7 son, como indican las comillas, una
oracin que el poeta imagina en labios de un hombre del campo.)
Por lo que sabemos, podra ser grato al autor tal tipo de religiosidad? Qu ideas le opone en
la ltima estrofa?
Hay tambin unas alusiones al pasado histrico y una manifestacin -la primera que aparece
en Machado- de su esperanza en el futuro de Espaa. Comentad ambas cosas.
La voluntad machadiana de revisar el pasado, o de reinterpretar la historia, y de construir el
futuro aparece en dos versos esplndidos, pero algo difciles: Hombres de Espaa, ni el

3
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
pasado ha muerto, / ni est el maana -ni el ayer- escrito. Proponed una interpretacin,
atendiendo al sentido del parntesis.
11. Orillas del Duero. Primavera soriana, primavera
Esplndido poema; debe comentarse con detalle. Entre otras cosas, puede ilustrar
formalmente aquel gran problema que al poeta plantean estos dos imperativos en cierto
modo contradictorios: esencialidad y temporalidad. Observad que la composicin presenta
dos partes bien claras: los versos 1-25 y los restantes. En la primera parte, no hay ni un solo
verbo principal: se trata de otro ejemplo -ms amplio y admirable- de estilo nominal, y, as,
apunta a la esencialidad, al alma de Castilla. En la segunda parte, en cambio, abundan los
verbos (y sobre todo los imperfectos): domina entonces la temporalidad, el fluir histrico.
Sugerencias para el comentario:
1. Elementos centrales del contenido. Notas dominantes de la visin machadiana (comprese
con Campos de Soria, parte VII).
2. Precisad la estructura del fragmento: versificacin y desarrollo del contenido, Razn de la
elocucin exclamativa.
3. Estrofa 1: Destacad ese el valor del encabalgamiento entre los versos 1 y 2. Qu sugiere la
comparacin?
4. Estrofa 2: Una nueva comparacin; su valor. Qu nota comn puede sealarse entre la
hierba rala (velludo polvoriento) y la esculida merina?
5. Estrofas 3 y 4: Id subrayando tanto los sustantivos como los adjetivos. Entre los primeros
se observar el poder evocativo de las palabras concretas, terrueras. Unos y otros estn
cargados de connotaciones que seleccionan aspectos o realidades afines: qu es lo que se
subraya? En qu direccin apunta todo el lxico?
6. Estrofa 5: La emocin del poeta va en aumento: en qu se percibe? Amor agridulce de
Machado: qu palabras as lo indican? Muy reveladores son los dos versos siguientes:
La agria melancola
que puebla tus sombras soledades!
Subrayemos la palabra soledades. Y en Soledades, precisamente, eran frecuentes las
palabras melancola y sombras. Constituye esto una prueba suficiente de la ya
comentada proyeccin del alma de Machado sobre el paisaje de Soria?
7. Estrofa 6: Comentad el valor de la anfora (repeticin de la palabra Castilla a principio de
los versos 22-24).
Ved los adjetivos del verso 22: resumen, en cierto modo, los adjetivos precedentes?
Qu sugerencias pueden encerrar los versos 23-24 sobre el espritu o la historia de
Castilla?
El verso 25 es impresionante: Tierra inmortal, Castilla de la muerte. La palabra Castilla se
sita ahora en el centro del verso: qu se consigue con ello? A un lado y otro de esa
palabra, qu nociones se enfrentan? Cmo interpretar tan tremenda oposicin?
8. Conclusiones. Haced una sntesis de la significacin del texto. Por otra parte, juzgad hasta
qu punto ha alcanzado la lengua potica machadiana su mxima depuracin
(curiosamente, en la segunda parte del poema podrn apreciarse rasgos modernistas).
En cuanto a esa segunda parte, nos limitaremos a sugerir lo siguiente:
4
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
Advertid el significado de los verbos y el valor de los tiempos verbales (matices
continuativos).
Conviene fijarse especialmente en la presencia del ro Duero: puede tomarse el fluir del
ro como un smbolo del fluir del tiempo, tal como vimos en otros casos?
Observad que, al final, ya no es el Duero, sino la misma Castilla la que corre hacia la mar.
Reflexionad, en la posibilidad de un paralelismo entre los dos versos finales del poema y el
verso 25, ltimo de la primera parte:
verso 25 versos 51-52
Castilla . Castilla
inmortal por siempre
la muerte la mar
12. Un loco. Es una tarde mustia y desabrida
El poema se public en 1913, despus de la primera edicin de Campos de Castilla, y se
incorpor al conjunto ms tarde, formando con las dos composiciones que les siguen (Fantasa
iconogrfica y Un criminal) una secuencia de retratos espaoles muy tpica del Machado
meditativo de esos aos. La Fantasa describe un personaje de edad avanzada y de aire hidalgo
que parece posar para nosotros en su vieja casa rural; Un criminal evoca, con cierto humor
cruel, el pergeo de un seminarista que est siendo juzgado por el estupro y asesinato de una
jovencita. Nos seguimos moviendo, por tanto, en visiones bastante crticas de la vida
castellana de hacia 1910, igual que sucede en este poema: este loco lo es por rebelda contra
un mundo rutinario y estpido de la ciudad provinciana (reflejado en los seis ltimos versos) y
no sera descabellado asociar la imagen fsica de esa locura a un recuerdo implcito y lejano de
Don Quijote de la Mancha.
13. Campos de Soria. VII Colinas plateadas, ; VIII He vuelto a ver los lamos
dorados
Esta serie poemtica es, probablemente, la pieza capital del libro. Aclaremos, ante todo, que -
pese a lo que pudiera creerse, y alguna vez se ha dicho- no es su poema de despedida de Soria
tras la muerte de Leonor: la primera edicin de Campos de Castilla, en la que ya se incluye esta
composicin, apareci dos o tres meses antes del triste suceso. El tono de despedida del
poema debe relacionarse con otro viaje de Machado (tal vez su traslado a Pars a fines de
1910).
Las partes VII - IX, estrechamente enlazadas, estn presididas por el citado tono de despedida:
constituyen como una ltima mirada a las cosas ms queridas, una especie de seleccin y
sntesis del paisaje. Debe atenderse, en su estudio, tanto a las realidades seleccionadas como
a los tintes subjetivos que las empaan.
Parte VII:
Observad el claro predominio de locuciones sustantivas y frases sin verbo (estilo nominal
que apunta a la esencia de las cosas). Pero, a la vez, la adjetivacin es abundante (estilo
impresionista).
Valor evocativo de sustantivos y adjetivos (atended sus connotaciones). Qu aspectos del
paisaje se seleccionan? Qu notas dominan en esta visin de Castilla?

5
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
Soria mstica y guerrera: Forman sistema estos adjetivos con los anteriores? Qu
sugerencias aaden?
Qu impresin produce el hecho de que, al final, se vuelva a los versos iniciales?
Parte VIII:
Sealad, en la primera estrofa, una metfora de connotaciones guerreras. (Es acertada
para representar la posicin geogrfica de la provincia de Soria? Alude, a la vez, a su
historia?) Ya en la parte anterior habr podido verse una metfora del mismo tipo: cul?
En la segunda estrofa hay un esplndido efecto fnico; sealadla.
Tercera estrofa: repeticin de la palabra lamos. De qu figura de estilo se trata? Qu
revela su empleo?
En la alusin al amor, puede haber resonancias ntimas?
Conclusiones. Como habr podido verse, rasgo esencial de la visin machadiana es la
proyeccin del alma del poeta y de su sensibilidad en el paisaje. Ello nos invita a revisar el
carcter de poesa objetiva que se ha solido atribuir a poemas como stos. Sin embargo, ya
Azorn haba visto que, en Campos de Castilla, paisaje y sentimiento son una misma cosa; el
poeta se traslada al objeto descrito y, en la manera de describirlo, nos da su propio espritu.
Juzgad estas palabras de Azorn.
Puede verse, en fin, en la visin machadiana de Castilla, un trasunto de sus hondas
preocupaciones?
No se han percibido en estos versos sentimientos, motivos temticos y hasta palabras que
aparecan ya en Soledades como muy caractersticas? Releed, en caso necesario, esta serie y
vanse aspectos como stos: la tarde, el camino, el sueo, el ro... Y la melancola de la ciudad
decrpita... Qu conclusiones cabe sacar de todo ello?
Juzgad, en fin, la madurez de la lengua potica de Machado, su depuracin -diramos- asctica.
14. A un olmo seco. Al olmo viejo, hendido por el rayo
Este poema s que responde a una tcnica simbolista que vimos en Soledades: primero,
presentacin de un objeto; al final, se desvela su sentido profundo.
Conocemos la fecha exacta de composicin: 4 de mayo de 1912. Se referirn los versos finales
a la grave enfermedad de Leonor? O es preferible darles una interpretacin ms amplia?
Los poemas siguientes fueron escritos ya despus de abandonar Soria. La muerte de Leonor
haba sumido al poeta en la desesperacin (estuvo al borde del suicidio). Luego, el ambiente
de Baeza le pesa horriblemente. Para todo ello, recomendamos vivamente la lectura de su
carta a Unamuno en 1913.
Es de notar que, en Baeza, Machado siente disminuir su impulso creador. Sin embargo, salen
de su pluma an composiciones magnficas. Veamos algunas, comenzando por las que se
refieren a Leonor y que enlazan con la que acabamos de ver.
15. All, en las tierras altas,
16. So que t me llevabas
Cul de estos poemas habla del momento mismo de la muerte?
Estos aspectos, y otros, suponen como un retorno al tono de Soledades. El sentimiento de
soledad, en efecto, preside estos poemas; dgase en qu versos est explcito. Qu otros

6
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
rasgos temticos o estilsticos pueden relacionarse con la etapa anterior de la poesa
machadiana?
17. A Jos Mara Palacio. Palacio, buen amigo
Merece atencin especial, aunque forma grupo con los anteriores. Para su exacta
comprensin, es necesario saber que el Espino es el cementerio de Soria, donde estaba
enterrada Leonor. Se trata, pues, de uno de esos casos en que un texto no puede entenderse
cabalmente sin tener en cuenta algo que est fuera de l.
Por lo dems, el poema es una nueva sntesis -y esplndida- de su visin de Castilla. Comentad
sus distintos aspectos (relacionndolos con poemas anteriores) y vaorad su finura lrica.
Notad que el poema debe su ndole particular al hecho de tratarse de una Soria primaveral no
vista, sino adivinada desde lejos. En qu rasgos lingsticos se manifiesta tal hecho? (Por
ejemplo, qu valor tienen los futuros?).
La mtrica de esta composicin, es caracterstica de Machado? Cules de los poemas
anteriores responden al mismo tipo de versificacin?
18. Otro viaje. Ya en los campos de Jan
El viaje en ferrocarril inspir a Machado otros poemas de reflexin personal. Al margen de que
el escritor utilizara ese medio de desplazamiento de modo habitual, resulta patente que como
pretexto ambiental se adecuaba muy bien el monlogo machadiano: la soledad del viajero
(rodeado, sin embargo, de otras gentes), como el subrayado del transcurso del tiempo por el
ruido de las ruedas y por el paso de las imgenes en la ventanilla. Se advierte un sutil recuerdo
de la joven esposa muerta: en qu versos?
Localiza aquellos versos en los que el ritmo acelerado de los metros cortos o incluso la imagen
fnica de las palabras buscan evocar la marcha del tren.
19. Proverbios y cantares
Con esta serie inicia Machado una nueva faceta de su creacin: el apunte breve, chispazo lrico
o reflexivo. Con el tiempo (como veremos en Nuevas canciones), lo segundo ir dominando
sobre lo primero. Pero algunas de estas piececitas son esplndidas.
Leedlas todas, pero escoged las que consideris ms interesantes y clasificadlas por temas:
concepcin de la vida, conflictos ntimos, Dios, ideas sobre el hombre, la realidad espaola,
etc.
En algunos de estos poemillas domina el tono de proverbio; en otros, el de cantar (inspirado
por formas populares). Poned ejemplos.

NUEVAS CANCIONES

20. Los sueos dialogados. IV. Oh soledad, mi sola compaa,

El atractivo ttulo de esta serie de cuatro sonetos podra aplicarse a otros poemas de Machado:
el sueo es siempre un modo de conocimiento y todo conocimiento es dialctico, por lo que
implica una confrontacin aclaratoria de su propio contenido. Es decir, un dilogo. En el cuarto
soneto, la soledad es invocada en el inicio del poema, pero el verdadero interlocutor es la
muerte.

7
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny
La secuencia de los cuatro poemas supone un repaso de su vida entera. El primer poema se
refiere al vivaz recuerdo de la amada esposa muerta y de la naturaleza soriana; el segundo, a la
etapa de Baeza, atravesada por la nostalgia de lo castellano y del cementerio donde yace su
mujer. No es fcil interpretar el tercero, pero es probable que aluda a la mezcla de culpabilidad
y felicidad con que abord su nueva relacin amorosa con Guiomar, en la fase que intua como
el final de su vida. En el cuarto se justifica la idea misma del soneto dialogado: el poeta
solitario se pregunta con quin habla y surge de nuevo la seora del tercer poema, una
indudable imagen de la muerte, amante y misteriosa, muy semejante a la que visita a Abel
Martn.

TEMAS DE SNTESIS
Sntesis sobre Soledades:
1. La cuestin existencial en Antonio Machado. Sus ideas sobre la vida humana, el tiempo,
la muerte, Dios...
2. Temas y smbolos machadianos. (El agua, la tarde, el camino, el sueo, las galeras...
Inevitablemente, esta cuestin est ntimamente ligada con la anterior.)
3. El paisaje en Soledades.
4. Machado y el amor. (No son abundantes los poemas amorosos de Machado. En algunas
de las composiciones estudiadas ha aparecido el tema; bsquese su presencia en otros
poemas de este ciclo.)
5. Machado y el Modernismo (Temas, lenguaje, mtrica. De qu tipo es el Modernismo
machadiano?)
6. Machado, poeta simbolista.
Sntesis sobre Campos de Castilla:
1. Paisaje y alma en Campos de Castilla. Correspondencias entre el paisaje castellano y la
sensibilidad machadiana.
2. Calidades descriptivas en Campos de Castilla.
3. El amor y la muerte en los poemas a Leonor.
4. La visin crtica de Castilla.

Sntesis crtica
Tened en cuenta las cuestiones de sntesis planteadas tras la lectura de Soledades o de Campos
de Castilla. Como tales cuestiones cubran ya lo esencial de la problemtica machadiana, slo
aadiremos ahora estos puntos:
1. El tema de Espaa en la literatura.
2. Lugar de Machado en la lrica espaola del siglo XX. Sus aportaciones temticas y
estilsticas. Su influencia.
3. Machado, un poeta a la altura de las circunstancias.
4. En un debate abierto y sincero, dgase qu es hoy Machado, como hombre y como poeta,
para nosotros.

8
 Departamento de lengua y literatura castellanas. IES Dami Campeny

Referencias:
Gua extrada del libro de texto de COU (V. Tusn, F. Lzaro, editorial Anaya, 1989) y del
volumen Poesa, de la editorial Vicens Vives (Clsicos Hispnicos, 2007)