Le Frac Franche-Comt inaugure ses nouveaux espaces au sein de la

Cit des arts construite Besanon par l'architecte Kenzo Kuma, avec
deux expositions. L'une collective, Des mondes possibles, l'autre
consacre l'installation immersive Test pattern [n4] de l'artiste et
musicien japonais Ryoji Ikeda. Soit un ensemble d'uvres pour dplier
la notion de temps autour de laquelle a prcisment t constitue la
collection du Frac.

Cette trs plurivoque et mouvante notion de temps, qui est longtemps

reste attache aux conditions naturelles et locales de vie, a connu une
bifurcation dterminante avec l'invention et la gnralisation conjointes
des horloges et de l'industrie. L'avnement de la socit industrielle
s'est accompagn d'une immense rvolution temporelle. Au temps
naturel, li aux mouvements du soleil et au rythme des saisons, a
succd un temps mcanique, abstrait et unifi, dfini et affich par les
horloges qui ont prolifr dans les usines et les gares, ainsi que sur les
frontons des tablissements publics.

Aujourd'hui, l'ore du XXIe sicle, la notion de temps connat de

nouveaux et profonds bouleversements. La rvolution temporelle en
cours n'est plus celle des temps mcaniques, mais celle des temps
numriques. Aux temps naturels-locaux puis mcaniques-nationaux,
succde dsormais un temps numrique-plantaire caractris par un
niveau inou d'acclration gnralise.

Le cadre temporel de l'exposition est en quelque sorte balis par deux

uvres-horloges: d'un ct, L'Horloge d'une vie de travail (2008) de
Julien Berthier; d'un autre ct, Big Crunch Clock (1999) de Gianni
Motti. La premire impose ses 250 kilos et exhibe ses 34 engrenages
en acier: la mcanique qui lui permet de calculer la totalit des heures
passes au travail par un salari durant toute sa carrire. La seconde
est, elle, digitale: ses vingt chiffres rouges affichent depuis les
milliards d'annes jusqu'aux diximes de secondes le temps qui
nous spare de l'explosion suppose du Soleil. Julien Berthier exprime
par des moyens mcaniques un temps vcu, une dure d'activit, une
vie de travail passe dans ce monde-ci. Dans une perspective
inverse, Gianni Motti actualise sous l'aspect d'un dispositif lectronique
la conjecture de l'inexorable disparition dudit monde

L'un des traits des priodes bouleverses est d'entrecroiser des

temporalits htrognes, souvent au sein mme de certaines uvres,
telles que celles de la srie Dmolitions de Didier Marcel. Celle qui
figure dans l'exposition est la maquette presque entirement brise d'un
garage d'architecture fonctionnaliste. Si la maquette est en architecture
une projection dans le futur, la fois programme architectural et projet
social, la briser revient la faire basculer dans le domaine temporel de
la ruine: le pass. Aussi, une maquette brise dsigne-t-elle le moment
o la perspective temporelle s'inverse en passant du futur vers le pass
le pass d'un futur. Ce point d'inversion est celui o les utopies
modernistes (l'architecture fonctionnaliste) s'effondrent au profit de
postures et regards postmodernes.

Bien que trs diffrentes, l'uvre d'Alain Bublex Voiture Meunier-

Braud, et la vido-performance Expressway (2000) de Neal Beggs
peuvent tre regardes avec Henri Bergson pour lequel le temps est
ce qui empche que tout soit donn tout d'un coup (Le Possible et le
rel). Dans cette acception, le temps est tout la fois retardement,
laboration, vecteur de cration et de choix, et preuve de
l'indtermination dans les choses.

Neal Beggs, qui associe gnralement sa pratique artistique celle de

l'escalade, est film en camra fixe en train de gravir un mur rig le
long d'une voie express sur laquelle des voitures passent en flux
continu. Ce simple dispositif confronte en fait deux rgimes distincts de
temps, de vitesses et d'actions. Horizontalement, le rgime machinique
des voitures en circulation rapide, dont le bruit produit une scansion
sonore ininterrompue. Verticalement, le rgime corporel de l'artiste
accroch au mur, se mouvant trs lentement, au prix d'vidents efforts,
et la recherche d'un chemin possible qui finalement chouera
atteindre le sommet du mur.

La Voiture Meunier-Braud d'Alain Bublex n'est pas un objet achev

contempler, mais un processus suivre: celui de la re-production
partir de ses plans d'une automobile atypique. Dote d'une carrosserie
en bois, elle a t conue et fabrique par un mcanicien et un
menuisier, aprs-guerre, en un seul exemplaire ...
aujourd'hui disparu. Pour exposer la Voiture, l'institution d'accueil doit
consentir prsenter un objet dans un certain tat d'inachvement, et
s'engager poursuivre, durant le montage de l'exposition, la fabrication
entame antrieurement, ailleurs.
En tant qu'objet industriel, conu et fabriqu artisanalement, puis re-
produit artistiquement, la Voiture Meunier-Braud accuse l'inadquation
des modes et des temps mobiliss pour ses processus de fabrication
d'abord, et de re-production ensuite.
Elle dplie en fait la somme des temps et actions, des disparitions et
recrations, des passions et rves dposs ou en suspens dans les
objets qui ne sont en ralit jamais vraiment ni achevs, ni aboutis, ni
inanims, ni immuables Mais qui, inscrits dans des processus et
devenirs, sont en vie.

C'est cette vie sourde et mystrieuse des objets, leur indpendance et

leur espiglerie mme, qu'expriment les sculptures flottantes de Robert
Breer. Pose au sol dans le hall d'entre, celle du Frac (Float, 1970-
2000) affiche sa forme minimale et neutre de grosse cloche blanche,
trop lisse et insignifiante pour aimanter le regard des visiteurs. La
surprise surgit en revanche quand, de retour dans son espace, on
s'aperoit que la sculpture s'est dplace seule de plusieurs mtres.
Contrairement aux apparences, elle n'est donc pas immobile: elle glisse
imperceptiblement en un mouvement fluide et alatoire l'insu des
hommes mais Besanon, elle est ironiquement confie la
surveillance de l'uvre Fixer (1994) de Richard Baqui compose de
quatre panneaux photographiques sur lesquels sont superposes les
lettres du mot fixer en grosses lettres en zinc.
A l'encontre du socle et de l'immobilit auxquels la sculpture a
traditionnellement t attache, Robert Breer lui confre la capacit,
non plus seulement de fonctionner comme les machines de Tinguely,
mais de se mouvoir sa guise. Par ce nouveau paradigme spatio-
temporel, Robert Breer fait driver la sculpture vers un autre monde
possible, vers une autre manire d'tre une sculpture.

La structure temporelle de l'installation Becoming Visible (1993) de

Marina Abramovic dplie ainsi de lointains mondes possibles. Sept
moniteurs vido disposs en cercle diffusent, film en gros plan, le
visage de l'artiste o s'enroule et se meut un serpent. En outre, chacun
des socles des moniteurs est en contact avec l'un des sept types de
cristaux diffrents (amthyste, quartz, obsidienne, etc.) poss sur le sol.
Le temps ptrifi du visage (nullement apeur) de l'artiste, le temps
reptilien du serpent qui glisse sur sa peau chaude, et le temps minral
des cristaux: tous ces temps que l'uvre tisse et combine, sont si
distendus qu'ils paraissent provenir de confins antdiluviens du temps.

Enfin, parmi les nombreuses autres uvres de l'exposition, la vido Plis

et replis (2002) de Silvie Defraoui tmoigne de l'attention que l'art
contemporain accorde au travail de mmoire. Le dispositif est d'une
clatante simplicit: une vido projete sur le plan horizontal d'une table
prsente deux mains qui dplient et replient, une par une, des pages de
journaux. Le rythme soutenu rend difficile la lecture, certaines pages
sont fugacement caresses, tandis que d'autres sont brules. Chaque
geste est en fait un acte de remmoration. Dplier une page, c'est sortir
un vnement ou un jour des plis de l'oubli. Replier, c'est trier entre les
souvenirs assez agrables pour mriter une caresse, franchement
dsagrables pour tre effacs par le feu, ou neutres pour tre
simplement renvoys dans les profondeurs plies de l'oubli.

L'immense diversit des configurations temporelles des uvres

contemporaines, que soulignent l'exposition et la collection du Frac
Franche-Comt, est assez significative de l'poque prsente dans
laquelle le temps a, comme toutes les autres choses et activits, perdu
de son unit. Dans le travail, les vies prives, et les activits de toutes
sortes, les temps individuels et collectifs sont sans cesse hachs,
dcoups et r-agencs. Cette discordance gnralise des temps
n'pargne pas les uvres au moins celles qui sont suffisamment
dans l'poque pour ouvrir d'autres mondes possibles.

Andr Rouill

Consulter
Les uvres mentionnes sont accessibles sur le site internet du Frac
Franche-Comt.