44 Suplemento cultural
Sbado, 23 de septiembre de 2017
El director valenciano es asistente en la Orquesta Sinfnica de Seattle y ha sido
invitado a clausurar en octubre el Festival de Donaueschingen, la cita mundial ms
importante para la msica contempornea, con la Orquesta de la SWR de Alemania
PABLO RUS BROSETA
Dirigir msica de vanguardia
me facilita luego hacer Bramhs
Ismael G. Cabral
{El nombre de Pablo Rus Broseta
lleva algn tiempo sonando con
fuerza en el mbito internacional
del mundo de la direccin de or-
questa. El joven maestro valenciano
es actualmente director asistente en
la Orquesta Sinfnica de Seattle,
avalado por Bernard Haitink. Hace
unos meses recibi adems el en-
cargo de dirigir el concierto de clau-
sura del Festival de Msica Contem-
pornea de Donaueschingen (Do-
naueschinger Musiktage) la cita ms
importante de esta msica en Euro-
pa que tendr lugar en esta ciudad
alemana el prximo 22 de octubre.
Cmo ha llegado hasta sus ma-
nos esta responsabilidad?
Llevo trabajando desde 2012 con la
Orquesta Sinfnica de la SWR (Sur
de Alemania) en proyectos de graba-
cin y otros muchos relacionados
con la nueva msica. Hice con esta
orquesta el concierto inaugural del
Festival Msica de Estrasburgo en
2015; estrenando en aquella ocasin
el fresco orquestal In Situ, de Phi-
lippe Manoury. Tambin he hecho
lecturas de obras con la orquesta de
jvenes compositores.
Haba asistido antes como msi-
Atelier de msicas
DIRECTOR DE ORQUESTA
co o pblico a Donaueschingen?
No. Para m ha sido todo un ho-
nor que delegasen en m esta res-
ponsabilidad de clausurar la edi-
cin de este ao. Este Festival es la
cuna de la msica contempornea
europea. Para m es muy motiva-
dor dirigir all.
En el concierto estrenar obras de
Marcus, Ills y Czernowin. Que nos
puede contar de cada una de ellas?
En Alemania se dan las
mejores condiciones para
dirigir msica actual
Me gustara trabajar ms en
Espaa pero de momento este
curso solo lo har una vez
Son tres obras muy dispares, lo cu-
al agradezco mucho porque as el
programa resultar atractivo y ms
asimilable por el pblico. Hay cierta
tendencia en los conciertos de m-
sica contempornea de unir compo-
siciones con estticas parecidas. En
este caso, la de Bunita Marcus, Whi-
te Butterflies, mira al mundo de
Morton Feldman; mientras que
Mrton Ills, en Ez-Tr, se acerca
ms a la modernidad centroeuropea
sin perder el lirismo. Finalmente,
Guardian, de Chaya Czernowin, pa-
ra violonchelo y orquesta, es una
gran composicin de casi media ho-
ra que tiene una escritura muy clara
y prctica.
Aborda tambin el repertorio
clsico-romntico porque no quiere
encasillarse como especialista en
msica contempornea?
Lo hago porque como msico ne-
cesito de ambos mundos. Me gusta
abordar la gran paleta del reperto-
rio; y a menudo siento que para de-
fender obras actuales debo trabajar
mucho a los clsicos, Beethoven,
Brahms... No concibo la msica de
vanguardia sin el repertorio anterior
del que parte; porque entonces ha-
bra una desconexin. Y no es esa
mi visin. Pero, a la vez, siento que
El director de hacer msica de hoy tambin me fa-
orquesta Pablo cilita luego la tarea de direccin
Rus Broseta est cuando regreso al repertorio, son
afincado en como dos universos que se retroali-
Seattle (EEUU). mentan. Gracias a las composicio-
/ Brandon Patoc nes actuales cuando tengo delante Rihm. ~
El Correo de Andaluca
una partitura clsica percibo como
si la fuera a estrenar, como si fuera
msica radicalmente reciente.
Las obras nuevas exigen muchos
ensayos. Encuentra siempre las
condiciones ptimas para ello?
Tenga en cuenta que la Orquesta
de la SWR que toca en Donaueschin-
gen es la mejor del mundo para ha-
cer msica de hoy. No hay otra me-
jor; quizs la de la WDR de Colonia
tambin sea igualmente potente. En
Alemania las condiciones para de-
fender estas creaciones son inmejo-
rables; con muchsimos ensayos to-
tales y seccionales con las familias
de la orquesta.
Sin embargo usted reside en
Seattle; un universo, el estadouni-
dense, radicalmente distinto en lo
musical al germano...
La msica contempornea se vive
de una forma diferente en un lado y
en otro; es cierto. Aunque las cosas
estn cambiando y cada vez se escu-
cha ms msica moderna aqu, en
USA. Lo que ocurre es que cualquier
orquesta americana hace muchsi-
mos programas; y apenas existe
tiempo suficiente para abordar con-
ciertos de estricta msica de hoy.
Aunque tanto en Seattle, como en
San Francisco y Los ngeles, sus or-
questas estn prestando ms y ms
atencin a todo esto.
Sorprende, para mal, que siendo
espaol, su pas no cuente prctica-
mente nada en su agenda.
Me gustara que esto no fuera as.
En abril de 2018 dirigir a la Orques-
ta de Valencia. Tengo ilusin por
trabajar ms en Espaa...
A quin debe ms en su forma-
cin como director de orquesta?
Empec a estudiar en Francia y los
ensembles de msica actual como el
Intercontemporain me marcaron
mucho. Luego estuve un ao en re-
sidencia con el Ensemble Modern
de Frankfurt. Estudi con Lucas Vis,
un especialista en repertorio de van-
guardia. Pero tambin fui asistente
de Franois Xavier-Roth, con el que
abord a los clsicos. Siempre he in-
tentado cuidar estas dos vertientes.
Es tan fiera la competencia en el
mundo de la direccin?
Es difcil salir adelante, la meta
siempre est lejos. Pero, honesta-
mente, yo estoy centrado en mi tra-
bajo y no miro demasiado lo que pa-
sa a mi alrededor. Llevo aos dando
vueltas por el mundo pero todo ha
formado parte de un proceso natu-
ral en el que te limitas a dirigir y las
cosas van fluyendo. Cuando te sale
una oportunidad de ir a un sitio solo
esperas hacerlo bien para que el te-
lfono vuelva a sonar y te inviten de
nuevo.
Cul es su modelo de concierto
sinfnico ideal?
Mi compositor fetiche es Stra-
vinski. Con la Orquesta de la SWR
pude hacer hace algn tiempo un
programa mixto precioso con parti-
turas de Alban Berg, Igor Stravinski
y dos piezas recientes de Wolfgang