El Correo de Andaluca
Sbado, 14 de octubre de 2017
Si nos preguntamos cmo es la msica de hoy, bien haramos en
escuchar y mirar la creacin de Alberto Bernal. La suya es una
propuesta que asume el pasado y propone una nueva transgresin
ALBERTO BERNAL
La msica impura lleva siglos
imponindose
Ismael G. Cabral
{En la composicin 300kg de msica,
un coche es convertido en un enorme
instrumento de percusin, albergan-
do varios instrumentos distribuidos
por su interior. Alberto Bernal (1978)
present hace unas semanas la obra
en la Residencia de Estudiantes de
Madrid. Adems de compositor, tam-
bin comisaria el nuevo ciclo Vang
(Msica en Vanguardia) que arranca
este mes en CentroCentro.
En qu bando musical milita?
Es complicado; porque mi forma-
cin es acadmica y mi gramtica es
la de la msica contempornea. Pero
pronto sent que ese entorno era in-
suficiente, por eso he hecho incursio-
nes en el arte sonoro, el videoarte y la
performance. Podra decir que me
siento cmodo en todas las etiquetas.
O quiz en ninguna de ellas.
Sus obras recientes, como la de
otros colegas de su generacin, se
unen con la imagen o con disciplinas
ajenas al sonido. Es esta la tenden-
cia actual, un signo distintivo de la
msica de aqu y ahora?
Desde luego es una realidad ms que
presente. Una de las grandes obras
del Cuarteto Arditti en la actualidad
es Everything is important, de Jenni-
fer Walshe, que se estren en Darms-
tadt (Alemania) en 2006. La obra in-
cluye vdeo, pero tambin la propia
Atelier de msicas
COMPOSITOR
compositora ejerce de performer e in-
cluso los msicos realizan acciones
escnicas. Si esto es una moda y lue-
go vendr otra no lo s, y no me im-
porta. Realmente, la msica pura ha
sido ms bien una excepcin, si mira-
mos los ltimos 300 o 400 aos, la
msica impura (con texto, voces)
lleva mucho tiempo imponindose.
Resistencia pasiva y Masa y poder
son ttulos de dos de sus obras. As-
Las obras de hoy, ms unidas a
lo audiovisual, ms vivenciales,
conectan con la audiencia
Como compositor trabajo con
emociones, tambin con las que
me suscitan los peridicos
pira a suscitar una reflexin ideolgi-
ca con su trabajo musical?
No puedo evitarlo. A veces se dice
que los elementos sociales no tienen
nada que ver con el hecho esttico y
emotivo de la msica. Pero yo no lo
creo as, el impulso de la creacin
musical puede responder a la viven-
cia de una historia de amor, a la con-
templacin de un paisaje o a la cons-
tatacin de que Espaa todava no ha
permitido venir a esos 15.000 refugia-
dos que estamos esperando. Todo
eso son emociones. Y yo, como com-
positor, trabajo con ellas; no sera por
tanto justo eliminar los inputs emo-
tivos que recibo de los peridicos.
Tal vez sea este un camino para
atraer a pblicos no musicales?
Indirectamente, s. La msica de la
segunda mitad del siglo XX se ha es-
pecializado en un discurso funda-
mentado en la composicin del deta-
lle sonoro a un nivel hiperpreciosista;
yo provengo de ah. Esto hace que la
mayora de las composiciones requie-
ran una escucha muy profunda que
las aleja de un determinado pblico.
El hecho de que hoy se estn creando
msicas que abrazan el lenguaje au-
diovisual, obras ms vivenciales, su-
pone que estas puedan conectar con
nuevas audiencias.
En unos das arranca en Madrid el
ciclo musical que comisaria, Vang.
Ser un programa representativo de
El compositor todo lo que venimos hablando?
Alberto Bernal. Ser, necesariamente, una propues-
/ Jaime Reis ta mucho ms heterognea que alber-
ga nueve conciertos de experimenta-
cin sonora. Habr programas de m-
sica contempornea de los siglos XX
y XXI, tambin sesiones de improvi-
sacin libre y veladas de performance
y arte sonoro. ~
Suplemento cultural 45
Audicin
CONTEMPORNEA
Stille / Obras de G. F. Haas, E. Johnson y
J. Christou / Musikfabrik / Wergo
Memorias de
un silencio
atronador
I. G. Cabral
{El conjunto colons Musikfabrik al-
canza el volumen 12 de la serie de dis-
cos que viene publicando desde hace
aos en el sello Wergo con un volu-
men titulado Silencio. De hecho, si
intentamos como queramos hacer un
silencio, no podemos, anot John
Cage en 1957. Las cuatro obras recogi-
das aqu intentan aproximarse al si-
lencio, pero lo sonoro aplasta la mu-
dez. Hubiera sido interesante quizs
dar cabida aqu a alguna obra para
ensemble de los compositores estos
s, militantes silentes del colectivo
Wandelweiser, pero entonces podra
haberse desviado el foco. De Georg
Friedrich Haas (1953) tenemos aqu
dos extensas obras. Uno tiene la sen-
sacin de que el compositor austria-
co, por ms que buen urdidor de tra-
mas sonoras, no ha acabado de so-
breponerse al impacto de su fresco
Hyperion (2006), una creacin impo-
nente de cuyos hilos microtonales y
armonas alteradas se desprenden
obras como la penetrante Ich suchte,
aber ich fand ihn nicht o la muy frus-
trante ... wie stille brannte das Licht,
obra de academia en el peor sentido
del trmino que no despega el vuelo
lastrada por el canto schoenberguia-
no de una soprano, aqu Sarah Wege-
ner, cuya competencia no salva la
pieza. Die bewegung der augen es la
aportacin de Evan Johnson (1980),
quizs la ms respetuosa con el ttulo
del disco, toda vez que estamos ante
una crptica composicin camersti-
ca en la que silencios acechantes se-
paran los cuatro movimientos, en los
que la msica tiende a desvanecerse.
Es urgente reivindicar el legado del
griego Jani Christou (1926-1970. Su
excntrica y provocadora Anaparas-
tasis III The Pianist resulta extrema-
damente actual; proponiendo una in-
cmoda y desgarradora accin sono-
ra alrededor de la incomunicacin.
Emilio Pomarico, Christian Eggen,
Rupert Huber y Enno Poppe se repar-
ten la direccin de unas piezas sobre-
salientemente defendidas que no as-
piran a sentar ctedra, solo a seguir
generando debate y controversias
auditivas, contando, en fin, la histo-
ria de nuestra mejor msica actual. ~