50 Suplemento cultural
Sbado, 28 de octubre de 2017
El Centro Nacional de Difusin Musical ha encargado esta temporada una nueva
obra a Manuel Hidalgo (Antequera, 1956). De esta forma resurge del silencio una de
las voces ms privilegiadas y extraviadas de la moderna composicin espaola
MANUEL HIDALGO
Dejar de componer fue por mi
parte una extravagancia
Ismael G. Cabral
{ La msica de Hidalgo es tan conci-
sa, tan clara, que a muchos aterra
(...) Msica de enrevesada simplici-
dad, de incmoda comprensibili-
dad. En esos trminos se expresa el
compositor Nikolaus Brass al respec-
to de la obra de su colega, el andaluz
Manuel Hidalgo. Ajeno a todo foco
pblico y radicado desde hace dca-
das en Alemania, esta temporada vi-
sitar Badajoz para asistir al estreno
de su nuevo Cuarteto de cuerda, un
encargo del CNDM que interpretar
el Cuarteto Gerhard. Esta conversa-
cin pretende ser una transcripcin
fiel pero necesariamente imperfecta
de la conversacin mantenida con
Hidalgo, nombre esencial de la com-
posicin contempornea.
Volvemos a saber de usted gracias a
este encargo. Es su tercera obra para
esta formacin instrumental tras Ha-
cia (1980) y Streichquartett Nr. 2
(1993/94)
No, no. En realidad sera el cuarto
cuarteto. Hice un tercero al que no lo
denomin como tal, una obra ocasio-
nal dentro de una colaboracin con
otros compositores. El ttulo de esta
nueva obra es Tierra ingrata. Justo
cuando estaba empezando a recopilar
material y a prepararlo, tarea en la que
todava estoy, falleci el escritor Juan
Goytisolo. Haca mucho tiempo que no
lo lea pero de joven prest una gran
atencin a su obra. La ocasin me pa-
reci propicia para releerle y me detu-
ve en un trabajo que siempre he apre-
ciado mucho, Reivindicacin del Conde
Don Julin (1970). Lo le del tirn. Aho-
ra tengo 61 aos y volver a este texto
me hizo darme cuenta de la enorme in-
fluencia que haba tenido inconscien-
temente en m. Me remito a una cita
que tomo prestada y que aparece im-
presa al principio de este nuevo Cuar-
teto: Ciendo la palabra, quebrando la
raz, forzando la sintaxis, violentndo-
lo todo. En esta frase se condensa lo
que yo llevo haciendo, en mi msica,
muchos aos. Yo y otros compaeros
compositores de ahora y de toda la his-
toria, claro. Cada vez veo ms evidente
la gran similitud que existe entre el len-
guaje hablado y el lenguaje musical
En fin, esta nueva composicin, que
durar, entre 15 y 20 minutos, y que se
escuchar [el 7 de febrero de 2018 en la
Diputacin de Badajoz] en compaa
del Cuarteto n 2 de Roberto Gerhard y
la Suite Lrica, de Alban Berg, me ha he-
cho muy feliz. Porque adems es el pri-
mer encargo oficial de un organismo
Atelier de msicas
COMPOSITOR
estatal espaol que recibo.
En su primer cuarteto, Hacia, la im-
pronta esttica era claramente deudo-
ra de la msica de Helmut Lachen-
mann. En su Segundo, su personali-
dad se impuso, amainando el carcter
ms experimental del primero. Cmo
suena Hidalgo hoy?
Esa es una pregunta excesivamente
periodstica que me cuesta trabajo res-
ponder. Hace no demasiado Helmut
Lachenmann escuchaba un ensayo de
Me vine a Stuttgart como un
emigrante, pensando en volver
a Andaluca. Pero no lo hice
Tengo la suerte de que mi obra
es apreciada por unas pocas
personas que la defienden
una obra ma, Muestrario de oraciones.
Es lo mismo de Manuel pero no es lo
mismo, coment. Claro, yo es que no
puedo huir de mi propio lenguaje, de
mi mundo sonoro, que es simple y
complejo a la vez. Quien conozca va-
rias obras mas creo que al or este nue-
vo Cuarteto reconocer que est ante
Manuel Hidalgo. Y aparte de cmo sea,
de cmo se juzgue, mejor o peor, creo
que el resultado sonoro es diferente;
estoy en otro momento.
En su catlogo, editado por Breitkopf
& Hrtel, su ltima obra data del ao
2000/01, el teatro musical Bacon. Han
pasado prcticamente 17 aos de rela-
tivo silencio, salvo algunas adaptacio-
nes de obras clsicas. Qu ha sucedi-
do?
S, ciertamente este Cuarteto va a ser
la primera obra de msica enteramen-
te ma que yo acabe en muchos aos.
Le dir que perd la ilusin por compo-
ner. Ahora debo varias obras, varios
encargos, en Alemania y en Espaa,
que espero por fin atender. No dira
que he recuperado la ilusin, simple-
mente he visto que dejar de hacer lo
nico que s hacer, componer, es una
tontera. Lo que me pas fue que la ru-
tina me apart de los pentagramas y se
me ocurri la extravagancia de dejar de
escribir. Ha sido un error.
A pesar de todo percibo, y es una
apreciacin personal, que su figura es
extremadamente bien valorada, aun-
que quizs poco conocida debido a la
escasa difusin de su obra
El compositor Bueno, la realidad es que toda mi m-
Manuel Hidalgo, sica se ha tocado, desde luego en Ale-
en una fotografa mania, y algunas piezas tambin en Es-
de archivo. paa. Tengo la suerte de que mi obra es
apreciada por unas pocas personas que
la defienden. Y siempre he tenido en-
cargos. Pero la realidad es que nunca
me he metido en las cortes musicales.
No lo he hecho porque no s moverme
en esos crculos; hay personas que sa-
ben hacerlo muy bien, que son maes-
tros en las relaciones pblicas, yo no.
Alguna vez ha sentido que la sombra
de Helmut Lachenmann es alargada?
A menudo se le tiende a sealar como
el compositor espaol alumno del au-
tor de Das Mdchen.
Ni me ha molestado ni me molesta. La
fachada de mis primeras obras, des-
pus de pasar por las clases de Lachen-
mann, es lachenmaniana; insisto, la fa-
chada, lo exterior. Pero mi estructura
musical nunca ha sido como la de l.
Nunca ha dejado de realizar arreglos
de obras clsicas, de darles nueva vida
instrumental A qu se debe esa de-
dicacin?
Mi ocupacin musical est tambin tantsimo para el desarrollo de un
entroncada con la msica que han he- creador. A mi padre le encantaba el fla-
cho otros y, sobre todo, con aquellos
compositores que estimo; de ah viene
que un da empezara a realizar arre-
glos. A la hora de adaptar, de presentar
El Correo de Andaluca
una msica que no es tuya pero que
valoras muchsimo, yo nunca he alte-
rado nada; solo he hecho que esas mis-
mas notas, sean las de la Gran Fuga de
Beethoven o las de El arte de la fuga de
Bach, suenen en otros instrumentos.
Con esto adems aprendo muchsimo.
Adems estas adaptaciones te crean la
ilusin de que esas piezas fueran tu-
yas. No s si volver a hacerlas, ahora
mismo no estoy en eso.
Lachenmann dice que la funcin del
arte es irritar. Ha tenido usted algu-
na vez la misma tentacin con su
obra?
Lachenmann nunca ha tenido la in-
tencin de provocar y no le gusta que
su msica suscite reacciones adversas.
Un da le dije despus de un concierto
en el que se interpretaba una de sus
obras: Parece mentira que tu obra irri-
te tanto todava hoy, suponiendo que
ese carcter subversivo de su msica le
gustara. Y sin embargo me dijo que
hubiera preferido que el pblico hu-
biera permanecido en silencio. En lo
referente a mi msica, esta provoc al-
gunas protestas hace muchos aos.
Hasta me pusieron una zancadilla en
Donaueschingen despus del estreno
de Harto, zancadilla que felizmente lo-
gr evitar.
Le preocupa el futuro de su obra?
No, en absoluto. Mi trascendencia
personal y la de mi msica me impor-
tan cero. Compongo porque es lo que
s hacer desde que tena 14 aos. Lo
que s puedo entender es aquel pensa-
miento de Beethoven: La msica es
una revelacin mayor que toda la sabi-
dura y la filosofa. Esto s lo veo claro,
que la msica tiene un componente
que a m al menos me mueve y me re-
mueve.
Se ha planteado volver de Alemania?
Me vine a Stuttgart en 1976 porque
con 20 aos, tras dos aos estudiando
con Juan Alfonso Garca, yo ya no po-
da hacer nada ms en Granada. Esa
Granada no es que estuviera en el siglo
XVIII, es que no estaba en ningn siglo.
No haba msica alguna. Y me vine a
Alemania como se vinieron muchos
emigrantes espaoles, con el pensa-
miento de que algn da volvera. Pero
cuando vi que Espaa no tena solu-
cin cultural decid quedarme. Si pu-
diera regresar, lo hara. Quisiera vivir
donde se habla mi lengua.
Es posible rastrear alguna huella an-
daluza en su msica?
No lo s, es un asunto delicado. Eso es
como cuando alguien dice que la viru-
lencia sonora de Francisco Guerrero es
deudora de su origen andaluz. Paco era
un gran msico pero su obra no tiene
nada de andaluza, esa fuerza la apren-
di de Iannis Xenakis, y l lo hizo me-
jor que Xenakis, que fue original pero
no era un msico de verdad. En mi ca-
so yo soy antequerano, andaluz, espa-
ol. Soy de dnde he crecido pero tam-
bin de donde he vivido. Eso es impor-
menco, Mozart y Beethoven. Y con seis
aos me puso a estudiar guitarra clsi-
ca y, luego, guitarra flamenca. Ese ba-
gaje est ah, cmo no. ~