El Correo de Andaluca
Sbado, 11 de noviembre de 2017
Es una de las creadoras sonoras ms atpicas y personales del
panorama nacional. Eli Gras defiende la heterogeneidad y la
libertad creativa para abrazar el pop y lo experimental
Soy como una intrprete de
violn, solo que yo toco objetos
Ismael G. Cabral
{Con Eli Gras (Barcelona, 1971)
estamos ante una de esas creado-
ras a las que cualquier etiqueta le
hurta conquistas. Artista sonora
parece demasiado serio, multi-
disciplinar se acerca ms, pero es
poco periodstico. Al final, ella
va a ser una de esos artistas que,
nada ms y nada menos, hacen
cosas. Es lo que pone en mi tar-
jeta de visita: Eli Gras. Hago co-
sas, cuenta. Esta semana ha da-
do dos conciertos en Sevilla uno
en clave experimental, en Radi-
polis; y otro de pop dadasta en
Tramallol. Est de gira. Siempre
est de gira. Porque, claro, siem-
pre est haciendo cosas.
Cuenta que empez a improvisar
con 11 aos. Militante autodidacta,
imparte talleres de instrumentos re-
ciclados y de construccin de obje-
tos sonoros, comisaria festivales, di-
rige un sello discogrfico y se mueve
como pez en el agua en el un-
derground, donde el trato suele ser
muy bueno, la ganancia, escasa, y la
incomodidad, alta. Porque Gras no
pertenece a esa nmina de msicos
que se mueve de aqu para all con
un laptop bajo el brazo. Ella viaja
con muchos kilos de equipaje. Soy
como una intrprete de violn solo
que yo lo que toco son objetos que
Atelier de msicas
ARTISTA SONORA
ELI GRAS
inventopara explorar sus posibilida-
des acsticas. En su ltimo disco-
objeto, Xylotheque, podemos or un
teatro electroacstico en el que ima-
gin cmo los objetos del hogar tie-
nen vida propia al margen de los hu-
manos y se comunican entre ellos.
Las guitarras alteradas, los jugue-
tes, los objetos y lo que sea que sue-
ne puede pasar por el laboratorio
musical de Eli Gras. Soy muy poco
Aunque cada vez hago cosas
ms radicales procuro que
exista una continuidad
En su ltimo disco imagin
cmo los objetos del hogar se
comunican entre ellos
acadmica pero s que aprecio cmo
cada vez hago cosas ms radicales, La artista sonora
ms exigentes, aunque procuro que Eli Gras ha ofreci-
exista una cierta lnea, una continui- do esta semana
dad en mis proyectos. Y, aunque no dos conciertos en
le gusta hablar de estticas, admite Sevilla.
que valora saber que el pblico que
escucha su msica detecta la mano
de la misma persona, aunque haga
cosas muy dispares.
Lo prximo ser una publica-
cin que incluir un instrumento Niccol Castiglioni). La obra central
musical inventado y una graba-
cin con sonidos de ese instru-
mento. Me encanta la idea de
que el objeto complemente la
obra; son cosas que suman en la
experiencia de la escucha o de la
lectura, que la hace nica, dice.
Recientemente, Gras ha traba-
jado con nombres importantes
de la improvisacin y la msica
experimental como Pelayo Arri-
zabalaga y Pierre Bastien. En el
pasado, tambin colabor con el
msico de krautrock Roedelius.
Su trayectoria viene de lejos. Pe-
ro le cuesta citar a referentes.
Me inspiran muchas msicas e
intento no acomodarme en nin-
guna etiqueta, aunque entiendo
que mis propuestas se asimilen
con otras no es algo buscado.
Hay un sentido abiertamente l-
dico en la msica de la barcelo-
nesa. Siempre me lo he pasado
bomba inventando cosas. Y
tambin, sin pretenderlo, su pro-
pia figura y su quehacer reivindi-
can la cada vez mayor presencia
femenina en el arte sonoro. Hoy
hay ms chicas que cuando em-
pec, entonces te miraban raro
por ser mujer y dedicarte a mani-
pular una guitarra elctrica. ~
Suplemento cultural 45
Audicin
CONTEMPORNEA
Francesco Filidei / Forse / Ensemble
2e2m / Lempreinte digitale
Lo cmico
reaparece en
la academia
I. G. Cabral
{En 1993 el compositor cataln Llo-
ren Balsach compuso la obra para
cinta Classes de msica a la granja.
En ella, con un marcado tono humo-
rstico, los sonidos de animales fun-
damentaban toda la dramaturgia de
la composicin. En este nuevo disco
del Ensemble (parisino) 2e2m la
atencin se ha centrado en el msico
Francesco Filidei (1973) uno de los
compositores italianos ms notables
de la nueva generacin cuya obra
parece, al fin, truncar la inercia est-
tica que haba impuesto con su
maestra Salvatore Sciarrino. Desde
luego que Filidei mira y se siente
cercano al tono descarnado, irnico
y burln de un Mauricio Kagel, pero
tambin puede rastrarse en l esa
claridad expositiva y ese refina-
miento tmbrico tan italiano (se
piensa en Aldo Clementi y en
del disco, LOpera (forse), es una es-
pecie de teatro de cmara para reci-
tador y seis msicos sobre textos de
Pierre Senges. En ella el compositor
aborda de una manera sui gneris el
mundo de la caza, citando a Petrarca
(poeta y cazador) o al mismsimo
Giaccomo Puccini, al que se le adju-
dica la frase: El instrumento que
ms me gusta despus del piano es
el rifle. En todo caso, Filidei genera
formidables interludios instrumen-
tales de tono amable a la par que in-
dagativos, enfatizando todo tipo de
tcnicas instrumentales experimen-
tales. Pero el recitado, en italiano, re-
sulta pesante e impide que el apara-
to sonoro cobre vuelo. Mucho me-
nos amable pero igualmente
humorstico se muestra en Puccini
alla caccia, para ocho intrpretes
que manejan silbatos de agua. Abre
el lbum el Concertino dAutunno,
una muy caracterstica creacin fili-
deiana en la que un conjunto inte-
grado por flauta de pico, violn y cin-
co msicos citan el inmortal referen-
te vivaldiano para fracturarlo
mediante onomatopeyas y sonidos
que, por su naturaleza cmica, lleva-
ban demasiado tiempo desplazados
del siempre creciente vocabulario de
la vanguardia. ~