GNEROS

VOCALES DEL
PERODO
BARROCO

Material preparado por el

prof. Javier Illidge
EL NACIMIENTO DEL MELODRAMA
Opera in musica
En el espritu humanista en que
floreci el Renacimiento, se intent
recrear el teatro clsico griego a
partir de una nueva asociacin entre
msica y poesa. As naci la opera in
musica, dramma per musica o
melodrama.
Las primeras obras fueron fruto de la
Camerata Fiorentina, compuesta por
una serie de humanistas (filsofos,
poetas, msicos) que se reunan en
la casa del Conde Giovanni Bardi en
Florencia.
EL NACIMIENTO DEL MELODRAMA

Opera in musica
Musicalmente hablando, la opera in
musica correspondi a los primeros
intentos de canto a solo (o solista)
con acompaamiento instrumental.
En 1600 apareceran dos obras
importantes que determinaran el
nacimiento del melodrama: la
Rappresentazione di Anima e di
Corpo, nuovamente posta in musica
per recitar cantando de Emilio de
Cavalieri y la Euridice de Giacopo Peri.
EL NACIMIENTO DEL MELODRAMA

Opera in musica
Con La favola dOrfeo (1607),
Monteverdi le dara al naciente gnero
un avance decisivo.
En ella encontramos conmovedores
personajes que superan las
convenciones puramente mitolgicas,
gracias a que tienen una verdadera
grandeza dramtica. El coro, por el
contrario, respeta an el papel original
propio de la tragedia griega, si bien
musicalmente hablando se encuentra
muy emparentado con el movimiento
madrigalista italiano del Renacimiento.
EL NACIMIENTO DEL MELODRAMA

Opera in musica
Vendran 11 peras ms de
Monteverdi, de las cuales slo se
conservan Il ritorno dUlisse in patria
(1640) y Lincoronazione di Poppea
(1642).
En 1637 se estren el primer teatro
de pera: el Teatro San Cassiano de
Venecia. A partir de entonces se
empezaran a construir teatros de
pera en la misma ciudad, as como
en otras ciudades italianas y
europeas.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Italia despus de

Monteverdi
A la muerte de Monteverdi, su
discpulo Francesco Cavalli (1602-
1676, cantante, compositor y
segundo organista de la Baslica de
San Marcos), present
Lincoronazione di Poppea con tal
xito que pronto los teatros de la
ciudad le abrieron sus puertas para
el estreno de sus obras (compuso no
menos de 42 peras).
EL DESARROLLO DE LA PERA
La pera en Italia despus de
Monteverdi
Pronto el gnero de la pera arraig
en la region de Italia y de varios
pases europeos, manteniendo un
claro predominio del estilo italiano.
En Npoles surgi el movimiento en
torno a la pera a partir de la
representacin de Lincoronazione di
Poppea hecha por una compaa
romana llamada I Febi Armonici
(1651). Nacera as el estilo de la
pera napolitana con un estilo
propio lleno de virtuosismo.
EL DESARROLLO DE LA PERA
La pera en Italia despus de
Monteverdi
Fue en la escuela napolitana que
apareci el fenmeno de los castrati,
entre los que brillaron Senesino
(Francesco Bernardi, 1685-1759), as
como Caffarelli (Gaetano Majorano,
1710-1783) y Farinelli (Carlo Broschi,
1705-1782), alumnos de Niccolo
Porpora. Dentro de la escuela
napolitana surgi un importante
compositor, Alessandro Scarlatti
(1660-1725), que compuso algo ms
de cien peras.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Francia
Seran la tragedia y la comedia las
que dominaran en el gusto francs,
y fue el ballet de cour el que domin
los grandes espectculos musicales.
Su elemento lrico fue el air de cour,
lleno de dulces mrtires en
crueles tormentos cuyos
sentimientos, ya fueran rigores,
furores o tiernos suspiros, se
hallaban transportados en todo un
ritual de lo que se consideraba como
las buenas maneras.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Francia
La msica poda cantarse con
acompaamiento tanto vocal como
instrumental. Y ms o menos una
decena de peras italianas se
presentaran ante la corte de Mara
de Mdici (reina regente en Francia
entre 1610 y 1617 y madre de Luis
XIII), pero la Sorbona conden estos
espectculos en nombre de la moral,
as como el Parlamento lo hizo en
nombre de la economa.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Francia
El 22 de Enero de 1665 se interpret
ante el rey Luis XIV en el Louvre una
comedia de canciones de Michel de
la Guerre titulado Le Triomphe de
lAmour, siendo la primera obra
francesa totalmente cantada. Se
abri el primer teatro de pera en
Pars el 3 de Marzo de 1671 con
Pomone, escrita por Robert Cambert
sobre libreto de Pierre Perrin.
Seguidamente vino Les Peines et les
Plaisirs de lAmour.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Francia
En el ltimo tercio del siglo XVII,
seran Jean-Baptiste Lully y Molire
quienes, aplastando lo hecho por
Cambert y Perrin, le daran un nuevo
auge a los ballets (32) y las comedias
ballet (11). Marc-Antoine
Charpentier form en 1680 la
Comdie Franaise y compuso tres
dramas sacros, de los que solo se
conserva David et Jonathas (1688).
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Inglaterra
Producto del desarrollo del madrigal
ingls en la poca isabelina, la pera
empezara a surgir en Inglaterra
desde la segunda mitad del siglo XVII
dentro de un estilo original que
explotaba con arte la magia y el
humor. As nacieron las masques
para divertir a la corte. La primera
pera verdaderamente inglesa fue
Venus and Adonis de John Blow
(1649-1708), quien sera el maestro
de Henry Purcell.
EL DESARROLLO DE LA PERA
La pera en Inglaterra
En 1689 aparecera el Dido and
neas de Henry Purcell (1659-1695)
con un caracter puramente
dramtico y sin tener en cuenta las
exigencias de moda de la poca. A
pesar de que el genio potico de los
ingleses prometa a su teatro musical
un desarrollo original y una difusin
perdurable, la pera inglesa no
sobrevivi a Purcell. Quince aos
despus de su muerte, cuando
Hndel lleg a Londres, los teatros
de la ciudad eran grandes centros de
la pera italiana.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Espaa
En el origen del teatro musical
espaol figuran tres grandes
escritores del Siglo de Oro espaol:
Lope de Vega, Caldern de la Barca y
Tirso de Molina, siendo el primero el
autor de lo que fue probablemente
la primera pera espaola, La Selva
sin amor (1629). Caldern de la
Barca fue el creador de un gnero
especficamente espaol, la zarzuela.
El principal compositor, colaborador
de Caldern, fue Juan Hidalgo.
EL DESARROLLO DE LA PERA
La pera en Espaa
La primera pera espaola cuya
msica an se conserva, aunque
incompleta, es Celos aun del ayre
matan (Madrid, 1660) de Juan
Hidalgo. Durante el reinado de Felipe
V, la influencia de la msica italiana
se hizo preponderante en Madrid,
llegando a esa corte el compositor
Antonio Caldara y el castrado
Farinelli. El compositor de msica
religiosa y teatral Antonio de Literes,
fue el autor de Acis y Galatea (1708),
de proporciones casi operticas.
EL DESARROLLO DE LA PERA
La pera en Alemania
Durante la segunda mitad del siglo
XVII comenz a florecer la pera
italiana en Alemania, principalmente
en Baviera. Pronto Hamburgo se
convirti en la capital de la pera
alemana. As el 2 de Enero de 1678
se abri en Gnsemarkt un teatro
pblico bajo el auspicio del duque
Christian Albert von Holstein y bajo
la direccin de Gerhard Schott. El
espectculo inaugural fue Adam und
Eva de Johann Theile, de la que slo
se conserva el libreto.
EL DESARROLLO DE LA PERA

La pera en Alemania
Gracias a compositores como Johann
Sigismund Kusser (alumno de Lully),
Johann Philipp Krieger (formado en
Italia) y Reinhard Keiser, Hamburgo
se convirti en la capital de una
pera nacional en la que concurriran
de manera armoniosa elementos de
las msicas alemana, francesa e
italiana. Keiser fue el autor de un
centenar de peras, de las cuales
slo se conservan veinte en su
totalidad o en parte.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

Con frecuencia se confunden el oratorio y la cantata. El

oratorio es un gnero esencialmente narrativo y dramtico,
relatando una accin de caracter sacro o moralista. La
cantata en cambio es lrica, expresa sentimientos que
pueden ser tanto religiosos como seculares. Sin embargo y
tomando en cuenta que son gneros de composicin vocal
no escnica, cuando el oratorio se hace lrico y la cantata
dramtica o narrativa, entonces la confusin resulta
inevitable.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

El oratorio naci en Roma como una especie de arte

clandestino en el oratorio de La Vallicella, por miedo a la
Inquisicin que ya haba condenado las representaciones
sacras. La obligacin de renunciar a la escenificacin de los
temas bblicos, haca necesario que el coro o un narrador
relataran la accin. La importancia de esta funcin es una
de las caractersticas distintivas del oratorio.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

En el oratorio de la Arciconfraternit del Santo Crocifisso se

suscit una evolucin similar que dio origen al oratorio en
latn. Hacia 1630, el compositor Giacomo Carissimi (1605-
1674) fue nombrado all como compositor oficial, siendo el
verdadero creador de un gnero al que dio una forma tan
perfecta que lleg a representar la cima, por su sentido
dramtico, por la variedad en el uso de los recursos
expresivos que van desde el recitativo secco hasta el
arioso, as como por un uso moderno de la tonalidad.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

En Alemania, el relato de la Pasin y la Resurrecin de

Cristo fue a la vez fuente y tema principal del oratorio.
Heinrich Schtz (1585-1672), alumno de Giovanni Gabrieli
y admirador de Monteverdi, introdujo el nuevo estilo
italiano y lo adapt al gnero de la composicin narrativa
segn los relatos evanglicos. En 1623 public en Dresde
una Historia de la Resurreccin. Cuarenta aos despus
compuso las Siete palabras de Cristo en la Cruz (c. 1645),
que es una meditacin sobre la Pasin.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

Los oratorios ms importantes de Schtz (1661-1666)

fueron una Historia de Navidad y cuatro Pasiones de
notable sencillez. Sin duda la Historia de Navidad es una de
sus obras ms brillantes, ya que prefigura ms claramente
el estilo del oratorio alemn del siglo XVIII, cuyo mximo
exponente sera Johann Sebastian Bach. En l cada
personaje o grupo de personajes est acompaado por
uno de instrumentos, lo que facilita su identificacin y
subraya su personalidad.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

A diferencia del oratorio, la cantata es un gnero un poco

indeciso. La mayor parte de las composiciones que reciben
este nombre se distinguen por su caracter lrico, su estilo
concertante y su forma compuesta, en la que se alternan
recitativos, arias y coros. Muchas de ellas tienen el aspecto
de una escena de pera de cmara, caracterizada por el
predominio del elemento lrico sobre el dramtico.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

Prcticamente, la cantata sustituy al madrigal y al motete

polifnico cuando el nuevo estilo mondico y concertante
hizo su aparicin. La cantata tuvo su origen en Italia en el
primer tercio del siglo XVII y sus ms importantes
exponents fueron los compositors Luigi Rossi, Giacomo
Carissimi, Alessandro Stradella y, sobre todo, Alessandro
Scarlatti, quien compuso ms de quinientas cantatas.
EL ORATORIO Y LA CANTATA

En Alemania, la kantate fue un gnero esencialmente

religioso, fundado sobre el coral luterano. Su creador
parece haber sido Franz Tunder (1614-1667), alumno de
Girolamo Frescobaldi y predecesor de Dietrich Buxtehude
en la Marienkirche de Lbeck. Buxtehude fue el maestro
de Johann Sebastian Bach. Compositores como Johann
Pachelbel (1653-1706), Buxtehude y Bach fueron
herederos de la tradicin de Heinrich Schtz.