uh Hysranvencek Macedonio: su proyecto novelistico ALICIA BORINSKY En Museo de ls novela, de la Hternat Macedonio Fernéndez trata de elaborar una obra de arte y,una teoris acerca de la novels Bg quizds su obra mas ambiciosa y totzlizadora. Més embiciosa que No toda es vigitia la do os ojos abiertos puesto que no s6io es teoria Zino, ademas, practiea de lo que propone, y-también de mayor alien- $ergae Papeles de Recienventdo por su mareada tendencia al auto- 2 aio. El lector que abre el pequiefio volumen de Afuseo de la no- Sate Ge Ia Eterna ceguramente sentira alguna confusi6n, Este surge e.dos fuentes: (1) Ja cant “al autor trata de esbozar th ‘prapone caracteristicas nuevas y-euriosag; (2) 4 » & esos prélogos y su telacién poco directs con lo pF / Museo dele novela de in, Birna ata co Ay sais prélogos, veinte éapitulos; cuatrc Gicatoria,/A, través de: 16g prologe se: novela que se quiers “Lp temas -van ‘eonstrayendo ‘aa; almésfe ‘por eco un engrentamiéato’ de'Macedonio Pernari ge ‘Tealistey naturalists, ‘pajo bosquejaremos la act apoyos te6ricos y recurso: 2 los siguientes aspectos dy variado tono de los prélogos donde ‘plant de ejec areunazobta-que Daria jem pligi¢ar. con, sean ios; conversados’ us (dez:cOT 1S novela wrriente entonieed en jaa este tra itu de Macedonio Fernénidez:freute a los Titerarios de esa novela. Nos referiremos Literatura y realismo; personaje'y zluci- ‘Eacidn; persona de vide y personaje; plan y argumento, Hemos ‘elegido un camino que nos permitird mostrar a la ver, los rechaz0s $ ies proyectos de Macedonio, La actitud de Macedonio es radical: Tnente critica, por eso sus afirmaciones estin muchas veces impli citas en una actitud destructiva. + Usaremos Int siguientes siglas: MNE para, tndicar, Macedonio, Fernindsx: “senso Ue ls novdla dele Eterna, Bornes Ares, Centro Eaitor de América Latina, Merce do oon indies Macedcnio Femandaex, Papeler de Reciencenide, Buecos Teer,” Cent Editor de América Latina, 1966,32 AUCIA BOMINSKE Literatura y reatismo En un ensayo titulado “Para una teorla de la humoristiea! * Macedonio Fernandez trata de mostrar, cdmo un humorismo estric- tamente conceptual seria el més apropiado para el nivel de lucidez de nuestra época. Macedonio considera alli un par de opuestos: Ab- Surdo vs Realismo. El humor absurdo consiste en un juego de con- Geptes que tiende a destruir los Grdenes establecidos por el sentido comin sin referirge a una situacién real, existente. El humor rea~ fista, cuya base de custentacién es la referencia # una situacién pcurrida, a personas o elementos cualesquiera de una realidad, debe ‘er sustituido por el conceptual. Bn suma: el humor debe desligarse de su dependencia con respecto a una realidad distinta del lenguaje. ‘Al hacerlo inaugura la posibilidad de una nueva lucidez. Las erit cas que Macedonio'formula al realismo novelistico siguesi un cami- hno parecido al de las de su humoristica, Eso no debe sorprendernos; su novelistica es complementaria de su teorfa del humor, y los para~ Ielismos abundan, wee ae ‘La necesidad de fundar un arte-independiénte de realidades exteriores, con una existencia auténoma ¥'leyes propias, habia sido formulada por el vanguardismo-hispanoamericano desde. sus .co— mienzos, Recordenios en espetial a. Vicente Hufdobro y su “Creacio— hismo” 4, La posicién de Macedonio £3 original por haber planteado estas erfticas en el campo de la novela, donde aiin no habfan surgido obras que realizaran en la prictica’ una oposici6n al realismo. Sus opiniones fueron proféticas denna situacién que se generalizaria, més tarde, materializéndose en obras y en proyectos de obras. La tarea emprendida era para Macedonio condientemente solitaria: Asf vino aquel perfodo de prometer mi novela y yo notaba. tranquilizado que la gente seguia leyendo malo —lo que tengo que agradecer a sus malos autores— y esperando bueno —de To que deben éstos estarme agracedidos—: Hemos cooperado, puede decirse, pero no nos separaremos terriblemente cuando- yo comience. Lo nico sensible es que siefido muy buena la nuc- Va novelistica, no se eabe todavia cudndo la habré (MNE, pp- 108-109). No obstante, Macedonio Ferndndez considera que abogar por el antirrealismo es una tarea imprescindible. Uno de los proble- mas entrevistos es el surgimiento de un universo literario cerrado én sf mismo, incomprensible para'los no iniciados. Tal posibili- 2 Macedonio Fernindes, "Para una teoria de la humorist”, en Popeles de Reclenvenido, Buenos Alves, Losada, 1944. 8 Ver los manifestor de Vicente Huidobro. én: Vicente Huidobro, Obras Complater, Santiago de Chil, Zig-Zag, 1984, ol. MMacEDoMIO: su PROxECTO NoveLfstIco 33, dad no constituia un obstaculo para Macedonio Fernéndez quien afirma con una actitud tipicamente vanguardista ‘. Construyamos una espiral tan retoreida que canse al viento andar en su interior, y de ella salga mareado olvidan. do su rumbo; construyamos una novela as{ que por una buen. ‘yea no sea clara, fiel copia realists. O el Arte esta de mis, © nada tiene que ver con la Realidad; solo asi es el real, asi como Jos elementos de la Realidad no son copias unos de otros. (MINE, p. 109). Bl realismo en arte le pareefa, sobre todo, mentiroso. Negaba que tuviera valor de acercamiento'a la realidad, Por el contrario, se interponfa entre la realidad y el ojo. Constitu if innecesario, No cuestionaba, como veremos, la idea de un arte sometido a fines exteriores; el-realismo le molestaba por su ppder de engafo, Vela un grave peligro en la confusién entre Is imagen Ge la bealidad reflejada en la literatura y la vida misma. Es ue, como observa Macherey, hay trampa en la referencia literayi ‘objetos de otras dominios: ala , ila Pair de parler, et qui n'a aucune existence, Nous faisant prendre les mots pour des choses; ou Tinverse, elle serait fout entidre-tissée de ce mensonge,-d’autant plus radical ” ju'll est inconscient, et précdde Yacte d’écrire comme le’ lieu. précdde, guette ce qui vient y prendre place ®. _ La voluntad de copiar niveles extraliterarios de la realidad hace que las palabras tiendan a confundirse con los objetos. Esto se aplica, por ejemplo, al personaje. Tratar de hacer verosimil ‘a. un personaje por su relacién con seres existentes es ocultar la naturaleza fieticia del lenguaje literario. Macedonio no basa su eritica en un problema de gusto, La objecién es otra: cree que el realismo debe eliminarse porque promueve la inautenticidad. y la confusién, no porque sus posibilidades literarias estén ago- Yadas, Su posicién, que a ratos puede ser y ha sido tomada como esteticista, es parte de un ejercicio espiritual. Rehuir el realismo, poner al descubierto aquello que hay de esencialmente literario = en Ja literatura es para él una tarea de descubrimiento que abarca. 4 Entre los sumerotos estudior dedicados 2 este aspecto del_vanguardioma resulta particularimente Gil el siguiente: Renato Poggiol, The Theory of the ‘Mount Cards, Cambridge, Mass.: Bellmap Press of Harvard Ulversty, 1968. "SPlere Macheray, Pour une théorie de la production ltérotre, Pars, Frangois Maspero, 1910, pp. 74-18.toda su vida. No es, como muchas veces se ha intentado‘sefialaz,* tun intento de evasién de la realidad. Constituye, por el contracio, ‘una afanosa bisqueda de verdades *. Para presentar una alternative al realismo, trata de construir y descubrir un espacio especificamente Iiterario, Este intento lo hace participe de una problemética presente en 6! arte moderne desde Baudelaire: Ja bisqueda de estructuras literarias con ¥2- slidad propia y una relacién nueva entre lector y autor. Segiin Macedonio Ferndndez, su época favorece esos nuevos desarrollos en arte ‘La facilidad actual de escribir hace Ie escasez de lo leible y hasta ha suprimido Ja injuriosa necesidad de que haya lec Yores: se escribe por fruicién de arte y a lo sumo para cono- cer la opinién de Ja critics, Sinceramente, es hermoso este cambio, e8 arte por el arte y arte para le critica, que es nue vamente arte por el arte, (MINE, p. 45) La idea de la desaparicién del pitblico debe tomarse como ma metéfora. Macedonio Fernindez habla en Museo de la novela de la Eterna acerca de un piblico nuevo, més de acuerdo con le inteligencia de la época. Se trata de un lector maduro, apto para emprender aventuras riesgosaa en Ia lectitra. Esta Iiteratura nue va est por hacerse, dice Macedonio Fernandez. Exiaten atishos que indiean su posibilidad. Su protensién es fonstruir, por fin, ‘ina novela eapecificamente literaria, Le probleinética e3 muy ac- ‘ual y ha entrado en las discusiones contemporéneas acorea del sentido de la eritica. Macedonio Fernéndez no legé a elaborar una respuesta sistemética a au pregunta, Formulé le nevesidad de un arte antirrealista e, implicitamente, sugirié un modelo. Su fetitud consistié, sobre todo, en eritica y negactén. El modelo de rte propuesto surge ante Ios ojos del lector luego de une opers- sida destractive “La tentative estética presente es una provocacién a Ie escuela realists, un programa total de desacreditamiento de la verdad 0 reslidad de lo que cuenta la novela, y solo Ta su jecién a la verdad de Arte intrinsecs, incondicioneda, auto- autenticads. El Gesafio que persigo a la Verosimilitud, al de- forme intruso del Arte, In Autenticidad —eaté en el Arte, © Mercedes Rein-en “Macedonig, Buenos Airs y_ nosotros”, Marche, setiem- be 27,1663, sfengilfica Ta setitud’ que considera 1a Uteratara de Macodonio Ferolades come evar T'Macedonio creia tx Ta peebilded de aleanzac wa estado aspiritual de ei- pings dsl 90 y parilpscién en un onlvero sin tiempo 1 mvs, por medio Tip iterate gue proponia. Ege estado especial tenia valor momentineo y rede Piping, fe tale gl a defor ‘nfs la antencia dis: Ver Macedon Macenowito! su PROYECTO woveLisrico 5 hhace al absurdo de quien se acoge al Ensuefio y lo quiere Real— culmina en el uso de las incougruencias, hasta olvidar la identidad de los personajes, su continuidad, Ia ordenacién temporal, efectos antes de las causas, eteétera, por lo que invito al lector a no detenerse a desenredar absurdos, eoho- nestar contradicciones, sino que siga el cauce de arrastre emocional que la lectura vaya promoviendo minisculamente en él, (MNE, p. 38) * Las ideas de Mecedonio Fernéndez sobre la novela tienen mayor resonaneia actualmente que en Ie época de su formulacién. Cabe preguntarse si el modelo implicito en la actitud destructiva de Macedonio Fernéndez tiene existencia real. Podria tratarse del reflejo de nuestra propia imagen ——nutrida por las novelas actuales— en un texto que es mucho més timid y embrionario de Jo que queremos suponer. Al formular este interrogante eaeria- _Mos eh una idea que veremos recurrir en la meditaciGn de Mace- ‘donio Fernéndex: el papel del lector en la elaboracién de ls obra. Gada época lee de manera diferente a sus escritores y les adjudica \distintos valores, Gerard Genette reflexiona a propésite de esa obra ‘de Borges que muestra claraménte la huella de Macedonio: “Tlon ‘Uaqbar Orbis Tertius", de Borges: / Chaque livre renait & chaque lecture, et histoire litté- aire est au moins autant Vhistoire des fagons ou des raisons de lire, que celle de manitres décrire ou des objets d’éoriturs (...) Ainsi les apparentes redites de la littérature n'indiquent pas seulement une continulté, elles révBlent une lente et in- eessante metamorphose °. En ese sontido amplio, toda obra es abierta y ambigua, Con la reletivided que nuestra mirada implica, destacaremos algunas Droposciones y enitieas que Macedonio Femnéndes hizo al reais mo literario, 2 En este foro et evidente el parlelisne auc exite, entre Ie teorla del Inumor de Masedonio Emngades y su novela. El'uso del absurdo, de ss incor ia, causaria ep el lector, septa Macedonlo, un estado. que 21 lgmaba Fopexse conciaacal” (vec su yu ctada “Pare use teva de la humorstica"). La ove antivesiiets es una de lat peoyecelones mls importantes del humer abrurco esd tambien destinads a producir ua: elects de anastre emocional en el lector Jeti intereeante pare este azpacto la corcespondaacia entre Macedocio y Céme: sla Serue, donde el peinero habla Iargamente sobre el val del recto exoeions) lr feoprzncs. (Ver Gopesponenia de laceeo Fes « Cor ic le Seron® Preparsctin, intoduccioa y notss a cgo de Alicia Borinty, Re (pata Toeroomericona, SOSCVL, n¥ 70 (ener 8 Gerard Geneite, “Liutopig Mids Collection Te-Guel, 1885, pp. 130-131 arze de 1510), pp. 101-108, , Fats, Editions du Seuad ALA SOLUNSKY L. Personaje y alucinacién Una de las principales criticas que formula al-realismo es cl astado de alucinacién que provoca en el lector, Entiende por alucinacién el mecanismo por el cual el lector identifica a un ser eal en el personaje de la novela, toma Jas palabras por seres u objetos e interpreta la accién novelistica como real, confunde los niveles y no advierte la naturaleza ficticia del texto literario. En este engaiio sé encubre la calidad verdadera de la experiencia ar- tistica. Macedonio Ferndndez rehusa cumplir la funcién de esé tipo de eseritor; enjuicia la alueinaeién: _ Hay un lector eon el cual no puedo conciliarme: el que quiere lo que han codiciado para su descrédito todos Jos nove- Iistas, lo que le dan estos a ese lector: Ia Alucinacién. Yo quiero ‘que el lector sepa siempre que est leyendo una novela y no viendo un vivir, no presenciando “vida”. En el momento en que el lector caiga en la Alucinacién, ignominia del Arte, yo he perdido, no ganado, lector. Lo que yo quiero es muy otra cosa,-es ganarlo a él de personaje, es decir, que por un instante crea 61 mismo no vivir. Hsta ea Ia emocién que me debe agradecer y que nadie pens6 procurarle, MN, p. 39). El rechazo de la alucinaéién se apoya en una critica al per- sonaje tal como esté planteado on las novelas realistas y natura- listas *, Objeta, en primer lugar, su se copias: __ Lo que no quiero y veinte veces he acuiido a evitarlo en mis paginas, es que el personaje parezca vivir, y esto ocuirre cada vez qué en el énimo del lector hay alucinacién de reali- dad del suceso: la verdad do Ja vida, la copia de la vida es mi abominacién. (MNE, p. 41). \ 2, Persona de vida y personaje EI personaje debe mostrar su naturaleza literaria, El lector tione que notarla en todo instante para mo ser atrapado en una mentira, La tensién entre ser y no ser en la vida real que existe fen €1 Quijote, hace que Macedonio Fernandez Jo admire y o pro~ ponga como semi-ejemplo de la literatura que quiere crear. Don 1© Macedono Femindez maneja coowpag de, ottuaimo” y “rio” de nate a ees Gata de te spectién de dishas terms eas im, Find dced'Gus be ula sa ditungldes ene st pra seeon i Mert were i Soldat extares Adsied a sear Derma do novdas i en SiS ete Seated Sahin Boy a ao de ele Be sl cal bee ie a ee err cnaje: Le umbigheted de wire ee Sera IS SE aco Macelon basa povecr en elector Foracar eat Quijote es héroe de aventuras que transcurren en un universo a 18 Ger real y novelesco, Es personaje consciente de sf mismo porque Jee las propias aventuras. Quiere, a la vez, ser personaje al imitar ‘Sivas que ha leido en libros, Esa es la ambigtiededes de existencia Que Macedonia ve en cl Quijote y también on Madame Bovary- Por ello le parecen un paso hacia la adquisicién de un universo Aalleiiguaje consciente de si, radicalmente opuesto a la vida real. J Gomovconstruir un personaje que trasunte una oposicién tan ra. ial? La respuesta de Macedonio Rernéndes no és muy clara. Un Seeurso que le parece absolutamente negativo para esa realizacion, ts el de incluir dementes en a novela, Se opone a ello porque st. presencia relativiza las experiencias del absurdo ™. La incongruen via debe convertirse en naturaleza del personaje y la novela Esta filtima debe ser absurda, distinta de la realidad. Un demente defi- ‘hido como tal ubiea la’ atmésfera general del texto de acuerdo ‘a eriterios del sentido comin, ‘Macedonio Fernindez elabora en los prélogos a Museo de la ‘novela da lo Bterna una lista describiendo quiénes serén sus, per: Jonajes. Esta es una manera de enunciar una estética con la, cual « dlerela que se podrian elaborar obras futuras, Hn el Pr6loeo Et. § Jado "dos personajes desechados” (MINE, p. 77) figura la sigujen clasificacién: Persona; ser personaje: Simple, Personaje de Fin de Capitulo: el Viajero. : Personaje de la Ausencia, o la Ausencia personaje: El ‘Hombre que fingia vivir. Personaje reldmpago y tedrico: metafisico. Personaje Impedido y Candidato a personaje: Federico, ‘al Chico del Largo-Palo. Personaje Ignorado (\nica celebridad que se contiene en a Novela). Personaje con el ser de ser esperado: Amada de Deu- Personajes por absurdo: el lector y el autor. Personajes desechados ab initio: Pedro Corto y Nicolasa. ‘Moreno. (MNES, pp. 77-78.) {Por qué desechar Jos dos dltimos personajes? 1Qué sentido, tiend inelasrlos en una clasificacién de.admitidos? Trata de desta~. car, con esta lista, la idea de que un escritor debe tomar una deci 31 Ver MNE, p. 66.+38 ALICIA BORE sién. Siempre tiene que elegir Io opuesto a la realidéd que, segiin Macedonio, es lo exclusivamente literario, Sus objeciones a los personajes desechados son: “Pedro Corto que queria ‘leerls [la novela) primero para figurar en ella” (MINE, p. 78) ; “ni pasea tampoco Nicolasa Moreno, que aceptabe figurar con mucho gusto si su papel le permitfa salirse de la novela a rates para ir ver sino se Je volcaba una leche que dejé a hervir y un.dulee de zapallo que habia dejado a tercer hervor y al que ocurria a levan- ‘tarle la tapa cada pocos minutos” (MNE, p. 78). Con humor indica dios signifiestivas ausencias: 1) el personaje que no est compro- rmaetido. Quiere conocer Ia novela y por tanto diferenciarse de ella. Al hacerlo, no se compromete con el mundo dicticio de manera total; 2) ef personaje que cumple un pepel definido en la realidad, ademés del que ocupa en la novela, Nicolasa Moreno no puede estar en la novela porque el duice de zapalio y ia leche Ja filian con un papel en ef mundo externo. 1ba clasificacién de personajes nos dice, entonces, que hay que climinar la confusién: se es personaje o persona de vida. Bata actitod no implica una evasion 0 subvaloracién de la_ vida con respeeto al arte —es tin deslinde de niveles. Macedonio Fernandez se ocupa de aclarar para evitar malentendidos: “Esta es la novela que prineipié perdiendo su ‘personaje cécinero’ Nicolasa, renun- ciante por motives elevadisimos.” (MNE, pp. 87-88.) "Los motives del mundo extraliterario son sbundantes y atrac- tives. Nicolasa no abandona la escena con facilidad ni rapidez. St. influencia desaparece gradualmente. Hay algdn enganto en la ma- nera en que interfiere con la entrada de Ja novéla a un ambito exelusivamente literario ‘Las retribuciones que el realismo da al pablico son muchas. Por eso el autor que quiera despojar 2 sus personajes de todo atributo del mondo extraliterario corre el riesgo de quedarse sin piblico, Uns novela no esté sélo hecha de personajes, Hay un asunto, ime red que liga los personajes entre sf, que los mueve. Querer na literatura antialucinatoria implica una critica a este aspecto de la novela, Macedonio trata de elaborar una posicién al respecto Crefa que el asunto en arte earecia de importancis, Lo esenciel en el caso de le literatura, escribir bien: ¥ seriamente creo que Ie Literatura es, precisamente la belarte do ejecutar artisticamente tn asunto descubierto por otros. Beta es ley para toda belarte y significa que el ‘aunto” de arte carece de valor artigtico o la ejecucién es todo el valor del arte. Clasificar asuntos como unos mejares, ‘mis interesantes que otros, es hablar de ética: hacer estética es ejecutar artioticamente cualquier asunto, Los asuntos Jos encuentra todo el mundo fécilmente, supersbundan: Tas pégt 04 Yer an MINE, pp. 87-88 Ta dercripetn del hechizo provocade por Milas Maceponio: SUP ecvo NovELisTICo a nas de arte son escasisimas, y se laboran con desesperacién, ‘con lagrimas e iras de Labor. (MNE, p. 107.) En Je novelistics de Macedonio Fernéndez no importa el asunto, interesan los personajes. Qué pretende hacer nuestro aulor ¢on ellos? En umn comentario averea del Viajero encontramos parte de Ia respuesta: : Pero si reconozeo que se han conducido admirablemente, por ejemplo el Viajero, a quien he tenido siempre junto a mi Fen la novela no ha cesado de viajar, repartiendo su olor a Guero de valija por todos les capftulos, se debe reconocer que Jo, par mi parte, he correspondido con lealted a su Aéeil Zatdeter; asi aunque mis escaseces eran asombrosas mientras eecribfa mi gran novela, no he vendido ni empeftado & ningin personaje, (MNE, pp. $4.95.) Las ezcaseces abunden porqye, en esta nueva literatura, todo debfa ser creado, El personaje qué viaja constantemente tiene para Macedonio Fernéndes Ia virtud de le inexistencia. Se llama “Vis~ _ Jere” no porque haga un viaje real, en un territorio delimitado { Feopraticamente; si ser de visjero consiste en no estar.'Sélo es ‘Estado en situsciones especiales. Cuando esto ocurre, existe por ho estar. Al hacerse notar realiza su condicién de estar viajando, \Gue es la permanente ausenci®. Con un personaje asi, Macedonio fernandez queria lograr la oposiciGn « la Witeratura realista que mato eriticaba. La posibilidad de tal gravitacién en la novela era ‘fama garantia contre Ia alucinacién 8. El Viajeto debe existir como (fipstesis en la mente del lector. De ese modo lograré liberarse de Ip alucinacién, Bs una posibilidad que gravita. La necesidad de desrealizacion domina el papel de todos ¥ cada uno de Jos perso- ajest “Bl no decir mada por primera vez seré conciso; hasta Zhora siempre necesito vollmenes” (MINE, p. 94), Su objeti @ decir nade, decir la nada, eliminando objetos y situeciones ex fraliteratias, “Decir nada” significa no salirse del discurso artis- fico, reflexionar sobre él, revertir la literatura sobre sf misma Guiere construir tn universo sin elementos prestados de le vide Teal, Bn perticulor, Ie interesa que ol lector vea la postbilidad de Tal dimension, La creacién de ese mundo literario no se agota e2 St Tien valor de exploraci6n de otras realidades. Macefonio Fer- handez plantea une literatura enshnismada, Es um fenémeno que Dodia ver ocurrir en otras arias durante su tiempo. Era una ten Genela presente en le époce del surgimiento vanguardisto, tanto 22 EI valor de los personajes como guna conta Ia alucinacién es, afirmado ‘explictanente varias veces, Bor efemplo: “MF viajeo vive sll enérente, Y no ele ‘Siri case sno a ta hort do fi do cupfrulo en la novele. Funcioms Gnicamente Gee Eegatlor de la tlosinaclén que llegue a amentzar de realizmo al releto.” (GINE, p22)40 ‘ALICIA BORINSEY. en Buropa como en América. Hn otros dominios:.la pintura, 1s Steaiture, la misica, el ensimiamamiento ha ocurrido de modo ms SGiginoso que en la literatura. Macedonio Fernandez quiso doy Nas Jespuesia a la. problemética relaciOn entre el objeto de 16 wea dad externa y la imagen producida por la creacién artistica, ‘Nfirma que la lieratura no debe reflejar la realidad externa, sino Yolverse sobre s{ misma para estudiarse ‘. 3. Plan y argumento Destruir los perionajes-copia implica también la. desaparici6n de ln cteuctura donde ellos tomaban parte. Macedonio Fernénden, sore Ga lo indicamos, opinaba que el argumento y las situaciones come ya Je durecian de fmportaneia, El plan de le novela Je parecis novelist No erefa en la posibilidad de una literatura anti-alucina seenriue peseyera un desarrollo lineal y ordenado, Fensaba ¢m Gitar una estructura variable y compleja segtin los lectores. No le daba Jo mismo cualquier estructura: (Ein que se observa que los Jectores salteados son, 10 mismo, lectores completos. Y también, que cuando se inaugus miemo, Teede aguf 1a literatura salteada, deben leer corrido Si‘par, el autor descubre sorprendido que aunque, literate wba, Te gusta-que Jo lean seguido, y para persuadir a ole Siljector haencontrado ese buen argumento de que aquellos He todo al fin yes ocioso saltear y, desencuadernar pugs le eer fica que llegue a decirse: “la he lefdo a rates y a trechos: « Thuy buena la novelita, pero algo inconexa, mucho trunco en \ ella.) CMENE, p. 28), \cuestions! las estruéturas lineales y rigidas, pero no toge estrictura deliberada. Las bases que tiene para su critica de este qiokcio no aparecen formuladas explicitamente en sus escritos, jepetds claro que dice sobre sus razones de rechazo ¢s que uN Yo mAs Gide cohtradiria Ja verdadera naturaleza de la vide y del arte: : 14 Christopher Fiich nota en el ete qus comenné con Ja vanguard 9 Soya! prop nae Tata hy, dos eodenns generals, vegestes Beas Oot proycectones Homan Dis rcazion entre la imagen. y el objets, “One of the sort encase Se a tvntey cena gt bas been with the ct Wk oe Beperapaios eco ef all elance open the cue wee THs apo ulficient, obiect, fodepenee a Cubism and Devond, and & sill corent tay OF ade a Sie ee a pnd ants on both sides of the AMantc, Oy potable the, work oe jas been ante: seam of thought which bis tare the other bend 7) ES Boje which const the every day mode, Cs the aris, > Spyeciand Tmoge, London: Stutio Visu-Daten, 1968, 7 2 daceponto: sv PRovEcro NovEcistI0o a Bl desorden de mi libro es el de todas las vidas y obras aparentemente ordenadas, ‘Ta congruencia, un plan que.se ejecuta, en una novela, en una obra de psicologia o biologia, en una metafisica, es oh neato del mundo literario y-quizés de todo el artistito y cientifico. (MNE, p. 93.) Surge la preminta de por qué llamar desorden a ese orden Par- ticuley de lo literario 0 Vilal, Dejar de lado un tipo de orden les fe parecido a algunos creadores el. abandono de todo. principio ha parton, Por eso es correcta 1a cautela con que nuestro autor unlficador eres de su particular desorden, De todos rodos, no Suede detirse que Macedonio Fernéndez haya solucionado todos Pregroblemas que surgen al querer dar a la novela nna estructira des profacinda de personajes ¥ asuntos referontes a la realidad, PrescMsemberazarse de los lectores de argumentos, “Mace donie Fernandes. dediea uno de los prélogos enterarlos de lo aue donie sea novela 5, De este modo, se ahorra el esfuerzo de eqs. quanta fretivamente una novela con arguménto. Deja de lado. al ‘Hho’ de lector que le-parece perteneciente:a un_estadio infoy'or Bila Iteratura, Desea obrar con sincerided y aclarar que aquélos ‘edonio. Fernénde ‘Fealidad lteraria, permanese el Jenguaie condicionado y atmado FR oostor vol piblic En tal novela, degpoade de referen /20r. @ ear de lag apuntadas, se realizard la naturaleza verdadera- jnente artistica: Repetiré: pretendo hacer la primera novela genuine: artistes, ¥ también la dltima de las protonoyelas: Ja mia and titima a la que preceda, pues no se insistiré més en cllas. ‘Para todolo cual ereo, como Autor, haberme acreditado con Jas siguientes especialidades en novelismo: La novela que Comienza. La Novela Impedida (por vieio redhibitorio). Te Novela Salida. a la Calle, com todos sus personajes, en eecucién de si misma. La Préloge-Novela, cuyo relato se hace a escondidas del Tector en los prélogos. La Novela eserita por sus Personajes. To Novela Inexperta, que se atarea en ir matando por eparado @ “personajes”, ignorando que seres eseri- fos mueren todos en un ‘Final de lecturs. 38 Ver MNE, pp. 47-48.La Novela en Estados. P To Ultima Novela Mala-La Primera Novela Busy ‘Novela Obligatoria. (MINE, p. 23.) are eee wa pt in stay 00 32 jae wn resent pons ene coms Sani 86a or ol es ESRI“ ee pests nee ures 2 1 Een Fees de ay oes, MGS IT goa Suse SHAE ele ne tee pera dl et cso nwt, g sme a ia Began Se Form a SGatiminar el tiempo, el argumento y los personajes-copia int Si de a AE aun eta one cel in aes lcs Sg 05 Go eeiad See co Macedon Berea US "prea He tite marie on ie outta, aces 2 ‘ellos estén armados forma: de: didlogo. Hay preguntas S a lh etn amare forme: Ge dang meas = 8 de pagina que sugieren una a aed) ‘entre lector y personaje Dr Es pina cv suey ona ae at Tes eantidad de prologos, a Ja espera de una obre que s¢ poe TOM cond de peg, 9 Se 8 De ceva ate es HEM mata ot dean Go. Bale ett ad Se ore rk ee ee erin Smee lela 0 oan st OD Sos ch lat ea Sale ae diseusiont® racilidad y ayudan a diseulpar muchos de sus defectos. Le obra aparece como: ‘producto de Jabor-colective **. su A ple de on 8 os tug i st aE cy exe cae Alpini fs moe Hew ese acne tin ean Maa eter hse a pe (Re Sh Berge Berens 2. ecu epee sant fe Sate ey ee oo a ae a Banepa secon oI Sco leita as nie ee fae MACEpOMIO: su PrevECTO NoveLfsTico a Segtin Macedonio Fernandez, existe una carrera muy dif lade lector. Bl lector se refleja’en Ia escritura, Wsto ccurre no solo porque'lés autores escriben para lectores determinados sino también porque la lectura va dando forma a Ia ‘obra. Macedonio quiere hacer una novela sin “‘cierre hermético”, como le pide encs- Tecidamente uno de sus personajes (MNE, p. 59)..Pero aun cuan- do Ia obra aca ablerta y disponible hay un lector que desearta: el amante de desenlaces (MINE, p. 70). Todos los demés son acep-' tados por Macedonio: eet Como la circulaciéri de tapas y fftulos es merced @ las videieras, quioscos y avison, la ideal, el lector de Tapa, Lector de Puerta, Lector Minimo o Lector No-Conseguido tropezaré ‘por fin aquf-con e} autor que To tuvo en enenta, con el autor Ee la taperlibro, de los Titulos-Obras. ¥ considero que “El lector alcanzada” debe ser el titulo del Titulo que estamos presentando de nuestra novela, pues un primer suceso ya beurre=en su tapa donde Lector-minimo es redoudamente Sleanzado por lo tnico que mezquinamente han lefdo los libre fos: la earatula, Io tinieo que para el mayor nimero de los libros” se edita de ellos; realmente, la Posteridad que todos. adilan y nadie a conocido de (MINE, 3. 76.) resente, lo reconocerd, La idea Ge une obra abietta implica inmediatamente la eis, {encia de un lector que le otorgue sentido. Si la novela es abierta por estar conformada por cada wno'de Ios lectores, pero sin em- /bargo tiene une estructura queno es eaprichosa —eomo se snuncio, / en el aviso a los Iectores salteados— hay que determinar un poco nis claramente 2 qué tipo de lector se dicige. El lector ideal, que trminaré o daré orden y comprensién superior a esta obra parece po existir ain en forma concreta para Macedonio Fernandez, Su Snexistencia condiciona la novela. Al fellar 2 la elta, relstivies le novela que debe completar: Novela cuya existencia fue novelesea por tanto anuncio, promesa y desistimiento de ella, y seré novelesco un lector que Ia entienda, Tal lector se haré eélebre, con Ia calificacién de lector Zantéatico, Sera muy lefdo, por todos los ptiblicos lectores, este lector mio (MNE, p. 21.) Bl lector es Teido en Ja obra, abierts, en la medida en que ésta es suya, obra de su voluntad. Se define como autor ex el juego de leer y armar al mismo tiempo la obra. ‘pl grado de Iiteralidad con que Macedonio crefa estas afir~ maciones puede ser dudoso, pero no lo es laexistencia del lector fantastico. Este surgié y existe: es, por ejemplo, Jorge Luis Borges, con quien Macedonio mantuvo una amistad despareja en