El Correo de Andaluca
Sbado, 18 de noviembre de 2017
Tras un problema de salud, Cristbal Hallfter trabaja en su prxima obra con la
misma intensidad que si tuviera 20 aos. Dos recientes obras orquestales
estrenadas hablan de la inagotable inventiva del gran compositor madrileo
CRISTBAL HALFFTER
No creo que la cultura
espaola oficial me deba nada
Ismael G. Cabral
{La mejor noticia que lega esta entre-
vista es la de que Cristbal Halffter
(Madrid, 1930) ha retomado con es-
crupulosa dedicacin los pentagra-
mas. El compositor, que recientemen-
te ha estrenado dos imponentes obras
orquestales Alucinaciones (con la Or-
questa de Basilea) y Contrastes (con la
de Castilla y Len), deja as atrs el
grave problema de salud que le man-
tuvo apartado de la escritura durante
buena parte de 2016 y 2017. Junto con
Luis de Pablo, Cristbal Halffter repre-
senta un episodio de capital impor-
tancia para la msica espaola en los
siglos XX y XXI.
Cuando escuchaba su ms reciente
creacin, Alucinaciones, reflexiona-
ba sobre esa vuelta al pasado que al-
gunos compositores hoy reivindican.
Sin embargo, usted lleva haciendo,
esto muchos aos. Porque Alucina-
ciones, sin dejar de ser una obra cien
por cien contempornea en todos los
sentidos, mira al pasado, a Marin Ma-
rais en este caso. Presente y pasado
se retroalimentan?
Hay un trmino que hoy se utiliza
con frecuencia, borrowing, que inten-
ta resumir una prctica compositiva
que consiste en sobreponer o yuxta-
poner msicas de diferentes pocas
con sonoridades nacidas del pensa-
miento actual, cosa que he hecho con
alguna frecuencia antes de saber que
exista una definicin de esta prcti-
ca. Mi obra Tiento del primer tono y
Batalla Imperial, escrita en 1986 sobre
fragmentos de Antonio de Cabezn y
Juan Bautista de Cabanilles, es un cla-
ro ejemplo de esta forma de creacin.
En Alucinaciones (2015) he recurrido a
Marn Marais por motivos puramente
casuales pero que influyeron en m al
recibir el encargo de la Orquesta de
Basilea. En ella se funde la msica del
compositor francs con prcticas
compositivas que responden a m
concepto de la msica de m tiempo.
Sigue en este momento de su vida
una rutina compositiva como ha he-
cho en el pasado o su escritura obede-
ce ms bien a encargos o ideas muy
concretas que quiere plasmar?
Ser compositor es una posicin to-
mada ante uno mismo y elegida en li-
bertad ante la sociedad en que se vive,
que no pude abandonarse aunque el
entorno sea la indiferencia a su tarea,
que es mucho ms difcil de combatir
que la oposicin o rechazo social. Di-
cho lo cual, despus de un grave inci-
dente de salud he vuelto a imponer-
Atelier de msicas
COMPOSITOR
me un trabajo disciplinado con la mis-
ma ilusin y esperanza de hacer algo
vlido que he tenido siempre.
Manuel Hidalgo, alumno de su buen
amigo Helmut Lachenmann, recono-
ca hace unas semanas a este Atelier
de msicas que ni l su maestro han
querido nunca incomodar con su
msica, que irritar y provocar ha
sido ms bien un deseo de ciertas
tendencias del arte (plstico) con-
temporneo. Qu piensa sobre este
asunto? Su obra, en el pasado, suscit
ciertos escndalos y reacciones en
contra.
Ser compositor es una tarea
que no puede dejarse aunque el
entorno sea la indiferencia
Actualmente, San Juan de la
Cruz me ha dado el impulso
para iniciar un nuevo Cuarteto
Creo que componer msica, ordenar
en el espacio y el tiempo sonidos y si-
lencios es una tarea demasiado seria,
comprometida con la tradicin cultu-
ral a la que se pertenece y a veces du-
ra, que no puede tener como fin irritar
o provocar al pblico, as como tam-
poco alargarlo frvolamente. Esto se-
El compositor ra despreciar su propia dignidad de
Cristbal elegir en libertad su contacto con la
Halffter, en una belleza de su tiempo. El que un cierto
reciente imagen sector del pblico no encuentre esa
de archivo. belleza en algunas obras creadas
contemporneamente, es un eleccin
personal de cada uno, que respeto pe-
ro que no debe estar basada en la ig-
norancia de ese pblico, sino exclusi-
vamente por el conocimiento de la
materia que juzga.
Los compositores jvenes hablan de
que ustedes, los de su generacin, lo
tuvieron ms fcil y se les ha progra-
mado mucho. Sin embargo, tengo la
sensacin que, antes al contrario, su
msica s, se ha estrenado ms o me-
nos, pero casi nunca se ha repuesto.
Siente que la Cultura espaola y las
instituciones le deban algo?
Esta pregunta habra que contestarla
desde un estudio sobre la situacin
del compositor en la sociedad Euro-
pea desde finales de la II Guerra Mun-
dial hasta nuestros das. Yo no creo
que la cultura espaola oficial y sus
instituciones me deba algo. Solamen-
te pienso que con un poco ms de
atencin de estas instituciones a la la-
bor cultural de mi generacin, las co-
sas que hemos hecho algunos durante
los ltimos aos lo hubisemos podi-
do realizar con ms sosiego. Me refie-
ro a la Msica y las Artes Plsticas con
las que estuvimos presentes en el
mundo, pero la mayora de las veces a
ttulo personal.
Suplemento cultural 41
Ha dado por cerrada su dedicacin
a la pera?
Por ahora, s. Otra cosa es el que po-
damos volver a ver y or Don Quijote y
se puedan estrenar en Espaa las pe-
ras Lzaro y La novela de ajedrez , que
no depende de m. Las tres fueron re-
presentadas en Alemania en versio-
nes escnicas y musicales, de las que
guardo un muy grato recuerdo.
Cul es la obra de su catlogo que
ms ilusin le hara volver a escuchar
en concierto?
Responder a esta pregunta es muy
difcil para m. Quiz, me inclinara
por el Officium Defuntorum.
Muchas veces se ha dicho de Halffter
que es un compositor eminentemen-
te orquestal. Sin embargo su colec-
cin de Cuartetos de cuerdas parece
que le han reconciliado con el mbito
camerstico. Qu le ha llevado a ex-
plorarlo en tantas piezas?
Considero el cuarteto de cuerda co-
mo la sntesis ms completa de la
msica de Occidente, desde el barro-
co hasta nuestros das. Y dentro de
esa sntesis pienso que los 17 cuarte-
tos de Beethoven son su cspide ms
alta. Actualmente, San Juan de la Cruz
me ha dado el impulso para empezar
un nuevo cuarteto dedicado a su figu-
ra y su obra. Estoy trabajando en l co-
mo cuando tena 20 aos.
Siempre ha sido muy crtico con la
educacin musical en Espaa, fuente
de no pocos problemas de los que pa-
decemos culturalmente hoy, entre
ellos el que este pas carezca de un
festival de msica de creacin actual
de referencia. Ha tirado la toalla ya?
La educacin de la sensibilidad del
odo, que empieza con los nios en la
escuela primaria y que se compone de
silencio y de Msica, tiene que ocupar
un lugar preferente en nuestros siste-
mas educativos y no se practica en Es-
paa con el rigor y la atencin que
merece. Hay muchos espaoles lti-
mamente que empiezan a hablar en
varios idiomas, muchos ms que hace
50 aos. Gramaticalmente llegan a un
alto nivel, pero, se ha fijado como
pronuncian de mal? Esto es debido a
la falta de sensibilidad acstica, una
educacin que tiene que empezar en
la enseanza primaria, y que dara al
espaol medio entrar en el hbito de
escuchar buena msica y otra cosa
importantsima: crear en el individuo
la necesidad del silencio.
Usted, que tanto ha hablado a travs
de su propia obra, de Espaa, de su
acervo cultural y que tiene un catlo-
go de composiciones tan permeable a
la cultura de su pas, cmo contem-
pla los recientes acontecimientos que
se vienen viviendo en Catalua?
Creo firmemente que la Ley que nos
hemos otorgado en el Parlamento, de-
bemos de cumplirla con absoluto ri-
gor y respeto, pues slo as podemos
vivir en libertad.
Cmo le gustara, en el futuro leja-
no, que se recordara a Cristbal
Halffter?
Como un ser humano que eligi la
msica y la cultura para con ellas ins-
talarse en la sociedad de su tiempo. ~