El transmisor de Amado Nervo.

Reporte por Jos Angel Ortiz Ramrez

El transmisor es un relato corto de Amado Nervo, el cual trata sobre un estudiante que va a un
recorrido turstico en lo que pareciera ser una instalacin de energa elctrica. La historia comienza
cuando el gua les muestra una habitacin donde est un aparato con un botn al que l llama el
transmisor, haciendo una descripcin de su utilidad no sin antes hacer hincapi en el poder que
encierra un aparato que a simple vista pareciera inofensivo. El estudiante, se queda dentro de la
habitacin bajo la excusa de estar cansado, y cuando se van los dems, el gua le hace el comentario
de que no piense en el suicidio, para que no toque el aparato.

El joven estudiante se queda en el cuarto, y durante varios minutos pone en duda lo si realmente el
transmisor es tan peligroso como deca el gua, y dice para s que podra tocarlo solo con la punta
del dedo ndice. El relato termina cuando al acercarse de nuevo la multitud, el estudiante estira la
mano, as el autor de este relato nos deja un final abierto, ya que no nos dice si el estudiante vive o
no.

El relato esta contado por un narrador omnisciente, que nos va llevando a travs de los personajes
y en momento especficos prestndoles voz a ellos. (Como ejemplo cuando se dan las
conversaciones o cuando el joven habla para s mismo)

El tiempo en este relato es lineal, trascurre en un presente del presente, sin anacrnicas.

Los personajes del relato son personajes prototipos, seres humanos cualquiera, sin embargo, el
narrador nos deja saber el que joven estudiante proviene de una posicin econmica favorable, lo
que puede en otra interpretacin convertirlo en un smbolo, que representa a ese grupo de personas
con posibilidades econmicas ms altas y que hacen una minora social destacable.

Dentro de este relato lo que el autor llama El transmisor en s puede convertirse en un smbolo,
de lo que es el modernismo (siendo Amado Nervo el representante de esta corriente en Mxico,
cabe la posibilidad), as vemos que una dualidad en este aparato, significando por un lado lo
moderno, el progreso, la utilidad y por otro lado el peligro. (Sobre este punto hay que recordar que
el autor recurre a la figura del suicidio durante el relato siendo una posible interpretacin este
suicidio al acercarse demasiado a la tecnologa.)

Por ltimo, la red actancial del joven estudiante se da de la siguiente forma. El sujeto es el
estudiante, su objeto es el transmisor, descubrir si en verdad es cierto que tiene tanto poder, no
hay ayudante en este caso, as como tampoco oponente.
 Lo secreto de Mara Luisa Bombal

Reporte por Jos Angel Ortiz Ramrez

En este relato corto la autora nos cuenta una historia de fantasmas, que comienza con una breve
introduccin en la que el narrador nos dice que conoce los secretos que encierra el abismo del mar,
secretos que para ella se revelan en la forma de espuma de mar que dejan las olas al chocar con
tierra. Este comienzo da pie a la historia principal, que trata de un barco pirata que se encuentra en
el fondo del mar, en un lugar tan lejano y misterioso que pareciera otro mundo, donde incluso llega
la luz e ilumina en paisaje como si se tratara de un cuadro de verano.

El capitn del barco, as como el barco, se llaman Terrible, y la historia empieza cuando este
despierta y a su vez con un grito despierta a los dems bajo su mando; para asombro del capitn el
barco esta encallado en un paraje sin mar a la vista as que ordena a todos a ir en busca del mar,
todos, excepto a un joven que es nuevo en la tripulacin, a l le ordena que se quede.

El joven pirata le hace ver al capitn algunos hechos extraos como que sus pisadas no dejaban
huellas en la arena, que no vean sus sombras, y que encontr animales de mar vivos en el lugar
donde despert. El capitn al parecer al tanto de la situacin le pregunta al chico - dnde crees
que estamos?- el joven pirata le responde ah donde usted cree-. El capitn lanza una frase que
reza Pues a mil millones de pie bajo el mar- y el relato termina con una carcajada irnica del
terrible.

El cuento es narrado en dos partes, la primera es una narracin/introduccin en primera persona

donde el narrador habla de s mismo, es autodiegtico, despus este narrador se convierte en
omnisciente cuando pasa a la historia de fantasmas.

La narracin es lineal, en la primera parte y en la segunda, sin embargo como se trata de una historia
dentro de otra, el tiempo que manejan cada una se puede tomar como anacronias, es decir, la parte
de la introduccin narrada en un presente del presente y podramos tomar la historia de fantasma
cono un presente del pasado.

En cuanto a la red actancial de los personajes, el Capitn es el sujeto, su objeto es buscar el mar, su
ayudante es la tripulacin (incluido el joven pirata) y su oponente es la muerte.

El capitn es un personaje emblema, personifica lo que es fcilmente reconocido con el estereotipo

del pirata, sin embargo en una parte de la historia tiene una inflexin, que por breves lneas nos
deja ver un personaje prototipo, humanizado. (Donde reflexiona sobre cmo ha llamado hijo al
joven pirata).

En conclusin la historia trata sobre la incertidumbre, lo secreto tiene ambigedad, no slo se

refiere en forma literal a lo que desconocemos, como el hecho de saber que hay en el fondo del
mar, sino tambin a la posibilidad de otros mundos, el hecho de no saber que hay despus de esta
vida, o incluso encontrarnos vivos a nosotros mismos cuando en realidad estamos en otro plano
espiritual como aquellos fantasmas.
 El cuerpo de Adelaida por Brianda Domeq

Reporte por Jos Angel Ortiz Ramrez.

Esta narracin corta nos cuenta la historia de Adelaida, una mujer que un da estando en su casa,
llega un colocador de alfombras y este despus de terminar su trabajo seduce a Adelaida. Despus
de terminar la escena carnal, el colocador de alfombras se viste, se va y Adelaida no vuelve a saber
nada de l. Sin embargo, en ella se ha gestado una idea.

Adelaida invoca a Mefistfeles para hacer un trato con l, el trato es convertir a Adelaida en hombre
a cambio de su alma, Mefistfeles le responde que las mujeres no tienen alma y como no hay objeto
para hacer negocio este se dispone a partir. Adelaida lo detiene ofrecindole su cuerpo en vez de
su alma para cerrar el trato, Mefistfeles acepta y convierte a Adelaida en Adelo.

Adelo se hace instalador de alfombras, y un da conoce a una chica llamada Aida, a quien seduce y
de quien se enamora, Adelo trabaja incansablemente para llenar a Aida de regalos, hasta que un da
le pide matrimonio. Aida lo rechaza y Adelo le responde pero mujer, no tienes alma?- Aida
responde con una carcajada dulce que hace tintinear el candelabro.

La historia es contada por un narrador omnisciente, de forma lineal, sin anacronias, transcurre la
historia en un presente del presente.

Los personajes que encontramos son: el colocador de alfombras, quien es un personaje emblema,
el autor lo pone para representar al hombre macho.

Adelaida, nuestro personaje principal, tiene caractersticas de personaje prototipo, debido que
sabemos ms de ella, de lo que piensa y lo que siente.

Mefistfeles es un personaje reprobo, l no se mueve, el representa el mal, el engao, la mentira,

etc.

Y por ltimo, tenemos a Aida, quien es un personaje emblema, de las mujeres, un estereotipo de la
mujer frvola.

La red actancial de Adelaida se da de la siguiente forma: ella es el sujeto, su objeto es convertirse

en hombre, su ayudante es Mefistfeles y no tiene oponente.

De lo anterior puedo concluir que la autora de este relato, hace una stira de los gneros, por un
lado nos presenta a una mujer que despus de una experiencia sexual (consensuada o no en este
caso) decide ya sea por el trauma o por alguna otra cuestin que no sabemos, convertirse en hombre
para hacer lo que le hicieron; despus de que Mefistfeles la convierte en hombre, ella sin saberlo
termina enamorndose de s misma (o de su cuerpo), ya que Aida en realidad es Mefistfeles en su
cuerpo, de esta manera el cuento realza la irona, ella (Adelaida o Adelo) se enamor de su cuerpo
y al contrario de lo que le hizo el colocador de alfombras, l o ella, si volvi y le pidi matrimonio a
Aida, aqu precisamente se encuentra la irona, cuando al final le pregunta si no tiene alma.