46 Suplemento cultural
Sbado, 2 de diciembre de 2017
La pianista y comisaria musical Marta Espins estrena sello, Lo
Otro, y disco, Cervantes en el piano espaol contemporneo.
Su nombre seguir sonando con fuerza en el futuro
Me han inoculado la pasin por
la msica contempornea
Ismael G. Cabral
{Seguramente, de todos los proyectos
que se pudieron disfrutar a raz del IV
centenario de la muerte de Miguel de
Cervantes en 2016, Estremada armo-
na fuera uno de los ms valientes y
comprometidos con su tiempo y con
el imponente referente al que glosa.
Su autora es la pianista alicantina
Marta Espins. Su propuesta fue mi-
rar al novelista desde la msica con-
tempornea, realizando cuatro encar-
gos y sumando otras dos obras pre-
existentes, repertorio que ahora ve la
luz en disco en el sello de nueva crea-
cin, Lo Otro. Acud a compositores
que admiraba por diferentes razones.
Todos estuvieron encantados con el
planteamiento y compusieron obras
muy diferentes entre s, explica la
responsable artstica.
Lo que ms me motiv a dar a luz
a esta idea fue comprobar que haba
muy poca msica actual de inspira-
cin cervantina, explica. En su inves-
tigacin previa dio con obras menores
de Ernesto Halffter, Erich Korngold y
Eduardo Torner, todas ellas de co-
mienzos del siglo XX. Cuando se pre-
para un fasto cultural siempre se hace
msica en tiempos de... pero nunca
msica sobre... Quise reflexionar so-
bre el pasado a partir de la msica de
mi tiempo, dice Espins.
Manuel Angulo (1930) y Jos Zrate
Atelier de msicas
PIANISTA
MARTA ESPINS
(1972) representan las dos generacio-
nes ms distantes de cuantas se con-
centran en el lbum. La Partita Al lu-
gar del primero es una obra de evi-
dente amabilidad tonal, mientras
que los Nocturnos de Barataria del se-
gundo son de estilo minimalista, cer-
canos a Mompou. Benet Casablancas
(1956), con sus Epigramas cervantinos,
representa la msica intelectual y so-
bria, que se gusta en la miniatura, en
Quise reflexionar sobre el
pasado a partir de la
msica de mi tiempo
Preparo un proyecto para el
CNDM en el que combino a
Bach con la msica actual
el aforismo, y Mercedes Zavala (1963)
crea en Sansuea la composicin
ms indagativa, con efectos en el ar-
pa del piano. Por medio, Carlos Cruz
de Castro (1941) propone en Teclas pa-
ra Don Quijote. Espejismo y andanza
una obra muy caracterstica suya, re-
petitiva, que juega con las simetras y
Toms Marco (1942) construye en Cla-
vileo: Blog de vuelo una pgina muy
La pianista Marta compleja llena de filigranas que ima-
Espins. gina musicalmente al caballo volador
al que se suben Sancho Panza y Don
Quijote. Finalmente, Csar Cano
(1960) compuso por encargo del Festi-
val Ensems Ecos del Quijote , donde
toma prestados motivos de Ravel y
Strauss.
Este es mi primer chapuzn en la
msica contempornea y siento que
estas obras me han inoculado la pa-
sin por ella, confiesa Espins. Su
prximo proyecto, por encargo del
Centro Nacional de Difusin Musical,
pasar por combinar pginas de Bach
con piezas contemporneas de los si-
glos XX y XXI influenciadas por l.
He disfrutado todas las piezas de Es-
tremada armona, unas ms que
otras, porque hay algunas que en el
proceso de estudio ya dan satisfaccio-
nes, reconoce. El disco est produci-
do por el director de orquesta Jos
Luis Temes, un odo privilegiado pa-
ra la msica actual. Con l, y con la
Orquesta de RTVE, Espins dio vida la
temporada pasada a otro extremo de
su repertorio como intrprete, el pa-
trimonio musical, resucitando el Con-
cierto para piano de Jacinto Codina,
una obra indita que podra estar fir-
mada por un Beethoven joven o por
Haydn y que confa poder volver a
tocar en el futuro con alguna orquesta
espaola. ~
El Correo de Andaluca
Audicin
CONTEMPORNEA
Estremada armona / Marta Espins,
piano. / Lo Otro
Un puado
de perlas
cervantinas
I. G. Cabral
{Estremada armona es un disco
mucho mejor de lo que cabe esperar
cuando leemos la coleccin de obras
que compila. Ninguno de los compo-
sitores en l representados salvo
Benet Casablancas forman parte re-
levante del panorama internacional
de la msica de creacin, lo cual no
es forzoso indicativo de la mayor o
menor vala de sus catlogos. Cabra
hablar ms bien de tendencias est-
ticas y oportunidades, lo que exce-
dera notablemente el margen de es-
tas lneas. En todo caso, el lbum
que ha ideado la pianista Marta Espi-
ns, adems de estar ejemplarmente
presentado e interpretado, mantie-
ne una coherencia en la audicin
que hablan de la solidez de la inicia-
tiva. Hay, s, pocas sorpresas aqu,
acaso porque los compositores con-
vocados son extremadamente fieles
a sus idearios musicales. Sobresale
la singularsima pieza de Toms
Marco, Clavileo: Blog de vuelo, que
se enrosca una y otra vez en su me-
canicista discursividad sin por ello
perder ese tono casi nave que es
marca de buena parte de su obra.
Hay complejidad en ella pero esta
pasa inadvertida en la escucha. Feliz
idea la de Espins al invitar a uno de
los creadores ms extraviados y rei-
vindicables de su generacin: Carlos
Cruz de Castro. Su pgina, Teclas pa-
ra Don Quijote, suena a s mismo,
con una musicalidad cien por cien
pianstica y difana. Interesan tam-
bin los Epigramas de Casablancas,
ms abstractos y enrocados, pero de
impoluta solidez formal y musical. Y
la nica mujer, Mercedes Zavala, se
adentra en el arpa del piano con una
obrita, Sansuea, que se oye con
atencin, pero tiene escaso vuelo.
Manuel Angulo est, si bien su Parti-
ta no se haya entre lo ms interesan-
te de su heterogneo (quizs, dema-
siado) catlogo. Jos Zrate mira a
Garca Abril en sus Nocturnos de Ba-
rataria, msica nueva que nace anti-
gua. Y Csar Cano se muestra excesi-
vamente trascendente y monoltico
en Ecos del Quijote. El empeo glo-
bal, no obstante, merece (mucho) la
pena. Y debera tener recorrido. ~