1. LA REVOLUCIN INDUSTRIAL Y EL DISEO GRFICO.!

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1.1 LOS AVANCES EN LA IMPRESIN!
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La revolucin industrial fue un fenmeno que dio lugar sobre todo el Inglaterra de finales del sXVIII
y parte del sXIX, desde ese centro se extendi al resto del continente europeo y supuso una
verdadera revolucin que se bas fundamentalmente en la utilizacin de la mquina de vapor de
Watt, lleg a tener grandes consecuencias de transformacin del sistema de produccin,
transformacin de las condiciones sociales de un tipo de sociedad fundamentalmente rural
pasaremos a una urbana y transformacin tambin de los medios de comunicacin de masas.!
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Los excedentes de produccin que vienen a partir de la introduccin de la mquina van a
necesitar de una transformacin de los medios que publicitan su comercializacin. Se darn una
serie de mejoras de transformaciones que van a propiciar el desarrollo del diseo grfico y se
centran hacia 3 vas: la ampliacin de los estilos tipogrficos, la incorporacin de la fotografa y el
aumento de posibilidades de imprimirlas y los grandes avances que propicia la litografa en la
reproduccin a gran tamao de imgenes a color.!
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El paso previo indispensable son los mtodos de impresin; hasta el sXIX
los talleres de impresin utilizaban las antigua imprentas inventadas por
Guttemberg de madera, Charles Stanhope fabric en 1800 la primera
imprenta fabricada con piezas de hierro fundido, el avance es muy
significativo, aumentaba la rapidez de impresin, utilizaba la dcima parte
de la fuerza que necesitaba la impresin tradicional y permita aumentar el
tamao del papel. El siguiente paso fue incorporar la velocidad al sistema
de impresin lo que tuvo lugar gracias a un fabricante alemn Friedich
Kening que a principios del sXIX crea la prensa cilndrica de Koning.
Tiene dos elementos que la diferencian: funcionan a vapor y al tener los
dos cilindros aumenta la velocidad de impresin. El papel al pasar por los
cilindros queda impreso en la parte inferior donde estn los tipos
entintados. Se us para la prensa y se podan imprimir muchas hojas en
menor tiempo, el primer peridico en usarlo fue el Times y de forma casi
secreta por los trabajadores que veran peligrar sus puestos y la primera
edicin del 29 de noviembre de 1814 convirti en la noticia de portada el
uso de esta prensa, a partir de ah todos los peridicos fueron implantando
este uso y de forma social ese temor inicial de los trabajadores se disip
ya que se redujeron costes y se multiplic la demanda. En el mundo de la
prensa la incorporacin progresiva de la publicidad fue tambin un
importante campo de accin para el desarrollo del diseo grfico.!
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Hasta el sXIX la fabricacin de papel usaba procedimientos medievales y se haca a partir de
trapos de desechos, fue entonces cuando se empez a hacer de forma mecnica, se le debe a los
hermanos Fourdrinier que desarrollan unas mquinas de
fabricacin de papel a partir de mecanismos cilndricos y que
trabajan de forma rpida, econmica y producen papel
continuo abundante y asequible. El origen es un prototipo que
utiliza una pasta de fibra y que se vierte con agua en forma de
chorro sobre una cinta de malla metlica que vibra y mediante
esos rodillos lo transforman en lminas de papel. Desde
entonces todas estas maquinarias con sistemas cilndricos
llevan su nombre.!
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1.2 LA LINOTIPIA!
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Hasta el sXIX el desarrollo de la tipografa era un trabajo lento, manual y
muy laborioso que consista en componer a mano y colocar los tipos uno
a uno sobre una caja. La llegada del sXIX supone la investigacin en
varios campos como el del uso de los tipos, todo ello culmina en el ao
1886, un inventor alemn apellidado Mergenthaler presenta una mquina
a un peridico neoyorkina, el tribuna, est maquina permita escribir
directamente desde un teclado y el director del peridico exclamo a line
of types, lo que le dio nombre a la mquina: linotipia. Consista en un
teclado conectado a una estructura tubular en los cuales haba matrices
metlicas de letras, smbolos que al accionar el teclado se desprendan y
se componan sobre una lnea. Revolucion en el mundo de impresin de
peridicos y libros disparando el nmero de ediciones que servir para la
democratizacin de la cultura. Todos estos avances revolucionan el
panorama de los medido de comunicacin social.!
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1.3 LA INVENCIN DE LA FOTOGRAFA: LOS GNEROS!
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Desde el sIV a.C. se conoce la fotografa, la denominada camera oscura o
cmara oscura, consiste en un fenmeno por el que en una habitacin
cerrada la imagen del exterior puede proyectarse a travs de un orificio
sobre la parte opuesta y de forma invertida (especular y de arriba a
abajo). Se usaba para la observacin de fenmenos astronmicos como
eclipses y despus durante muchos siglos se utiliz como ayuda para el
dibujo, especialmente a partir del renacimiento, y fue a partir del sXVII se
descubre que n ose necesario meterse dentro de la cmara sin o que se
empiezan a fabricar pequeas cmaras porttiles (cmaras de cajn) en
las que gracias a un espejo la imagen se refleja en la parte superior. !
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Nicphore Nipce 1765-1833!
El siguiente paso era el fijar la imagen que se produce en el
interior, es lo que denominamos la invencin de la
fotografa y en ese proceso intervinieron 3 importantes
personajes y de distintas maneras. El primero fue
Nicphore Nipce, francs del 1765 era hijo de un
abogado, era el pequeo en una familia burguesa y estaba
destinado hacia la vida religiosa e incluso lleg a recibir las
rdenes menores y desde muy pronto manifest
inquietudes cientifico-artsticas, su inicial vocacin religiosa
la cambi por estudios militares, se alist en el ejrcito y
contrajo el tifus por lo que abandon su carrera militar y se
dedic a una vida reposada en el campo en las fincas
familiares donde junto a un hermano Claude Nipce se
centran en investigaciones artistico-cientfico. entre esas
actividades se dedicaron a la recin descubierta litografa,
una tcnica de reproduccin de imgenes mediante una
piedra en la que se dibuja con un lpiz graso que despus
se sumerge en cido con agua y las partes sin trazar
repelen la grasa y las partes dibujadas la atraen. Tena
muchas dificultades a la hora de dibujar y las supla su hijo
pero este se incorpor al ejrcito, gua a partir de entonces
cuando ambos hermanos se dedican a un sistema para
poder reproducir y fijar las imgenes obtenidas con la
cmara cajn. Los primeros ensayos con xitos
fueron utilizando una sustancia fotosensible que se
llama betn de judea que en contacto con la luz se
endurece, el procedimiento fue utilizar una plancha
de una aleacin de plomo, estao y zinc que se
llama peltre, esta la recubri de betn de judea y
por la otra parte un dibujo, al principio estampas
religiosas, lo ba en una solucin de cera lquida
hacindolo as transparente y por contacto pas el
dibujo a la plancha de peltre. La parte sin dibujo
deja pasar la luz y el betn se endurece, la plancha
se sumerge en un cido mordiente haciendo que el
betn slido protege la plancha haciendo que el
cido acte donde no hay dibujo y luego ya slo se
entinta, a estos primeros experimentos los llam
heliografas (tambin conocido como fotograbado)
entre las que destaca de 1822 El Cardenal
Ambroise(8). El siguiente paso fue en 1926 cuando
tambin con una plancha de peltre dentro de una
cmara oscura fue expuesta a la luz solar
orientndola hacia el exterior desde la ventana de
su estudio en la finca Le Gras, tard ocho horas y
cuando la retir la lav con aceite de lavanda y
obtuvo una imagen en negativo en la que se podra
contemplar de forma borrosa los edificios y el paisaje que estaba en el exterior de su estudio, a
esta imagen la conocemos como vista del estudio de le Gras y tiene la misma inversin
especular de una cmara oscura. Es la primera imagen fotogrfica conservada, pero sabemos que
diez aos antes ya haba obtenido imgenes obtenidas con la cmara oscura porque se
conservan escritos y cartas en los que dice que se las haba enviado por correo a su hermano en
Pars.!
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Louis Jacques Mand Daguerre 1787 - 1851!
Era un decorador que viva en Pars muy astuto para los negocios y fue
coinventor de un espectculo visual que se llamaba el diorama que caus
furor en los 1820s que consista en la visualizacin de edificios y ciudades
mediante unas lonas semitransparentes y llamativos juegos de luces, la gente
incluso tiraba monedas a la tela porque crean que era real. Daguerre utilizaba
la cmara oscura para reproducir esas arquitecturas, se pone en contacto con
Nipce y fue en enero de 1826 cuando le escribe proponindole hacer una
sociedad, no llegan a un acuerdo y es tres aos despus tras la muerte del
hermano de Nipce y estando este enfermo empez a pensar en sacar capital
de su invento Daguerre le ofrece comprarlo. !
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En 1839 en el mes de agosto en la academia de las artes y las
ciencias de Pars Daguerre present de forma pblica su
invento al que llam Daguerrotipo con un manual en hasta
seis idiomas y una demostracin de su uso. El soporte fue una
plancha de cobra plateada que sensibiliz sometindola a
vapor de yodo creando as una capa de yoduro de plata que es
fotosensible, la introdujo en una cmara oscura y la orient
hacia el Sena, durante un tiempo entre 5 y 40 minutos, ese da
fueron 15 minutos, la sac con aparentemente nada y la
someti a vapor de mercurio que se deposita en las partculas
de yoduro de plata afectadas por la luz apareciendo una
imagen latente. La imagen es un positivo nico con la inversin especular, no multiplicable y es
una imagen delicada que en seguida introdujo en una caja con un cristal para protegerla pero que
reproduca exactamente la realidad. La inversin se poda quitar
con el uso de una lente pero aumentaba el tiempo de exposicin
necesario por lo que no se sola usar y del propio Daguerre se
conservan pocos daguerrotipos originales, en total solo 17,
algunos interesantes como el bulevar del templo de Pars de
1838 es una imagen urbana, de vista area en la que llama la
atencin que no hay nadie ya que al moverse no salan, menos
un limpiabotas y su cliente que durante un largo rato
permanecieron quietos y sobre todo al pblico en general le
maravillaba que cualquier elemento estuvieran reproducidos con
la misma exactitud adems en un tiempo tan corto. Fue un xito, durante dcadas se abrieron
infinidad de estudios en todo Europa e incluso Amrica donde se hacan sobre todo retratos y todo
ello a pesar de los inconvenientes.!
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William Henry Fox Talbot 1800 - 1877!
Pertenece a una sociedad cultivada, estuvo
como miembro en el parlamento, fillogo,
cientfico, matemtico, experto en las escritura
cuneiforme y un gran inters por lo artstico,
durante los 30 viaj a Italia y su falta de habilidad
para el dibujo le va a llevar a investigar sobre
algn mtodo para conseguir imgenes. Es el
responsable de la invencin del primer negativo y
sus primeros experimentos fueron en la lnea de
lo que hoy llamamos fotogramas y que el llam
dibujos fotognicos, al paso del tiempo su inters
al mundo de la fotografa fue creciendo, el mismo
fabricaba sus propias cmaras oscuras a veces tan pequeas que su esposa las llamaba
ratoneras. Su primera aportacin fueron los dibujos fotognicos, especialmente frecuentes los
que reproducen objetos delicados como flores, plumas, encajes en 1839, consisti en sensibilizar
con nitrato de plata una hoja de papel o u trozo de cuero blanco y sobre l disponas estos
elementos y los expona a la luz, inmediatamente, la pelcula sensible se oscurece y el resultado
es una imagen en negativo de estos objetos, su aspecto delicado aumentaba esta sensacin de
fragilidad de la propia imagen; una vez expuesto, para evitar el
ennegrecimiento total, lo baaba en una solucin de agua con sal.
Esto ha estado siendo utilizado a lo largo de los dos siglos
siguientes la mayora de los artistas y ser especialmente en las
vanguardias cuando lo retomen algunos de los artistas mas
reconocidos. No obstante, la mayor aportacin de Talbot a la
historia de la fotografa son lo que llam calotipo que es el primer
negativo fotogrfico, lo patento en 1841. Se trata de un papel
sensibilizado acido glico y nitrato de plata y que se va a exponer
a la luz en el interior de una cmara oscura, transcurrido un tiempo
se consegua el negativo fotogrfico para ello sumerga ese
soporte en un bao de cera lquida, despus por contacto a otro
papel sensibilizado podr conseguir la imagen positiva. El primer
calotipo la hizo en su mansin dirigida a unos ventanales en 1835,
el invent fue revolucionario pro poder hacer copias, entre sus
amigos se le aconsej que le llamara talbotipo. Se empez a usar
para retratos como Jugadores del ajedrez en 1842, para algunos
fue un inconveniente el ver las fibras de papel por lo que fue poco
popular por ello, aunque algunos lo denominaron de esttico pero
el pblico sigui usando mas el daguerrotipo. Siempre en los
retratos los individuos con algn pretexto se sujetaban la cara para
no moverse, en el estudio de Talbot podemos incluso comprobar la
construccin de habitaciones y se haca calotipos no slo de
 retratos de personajes sino que tambin se hacan bodegones. El
propio Talbot inici una campaa para darlo a conocer y tratar de
introducir entre los fotgrafos, para ello public dos libros, el ms
famoso de ellos the pencil of nature se trata de un libro publicado por
entregas con un total de 6 entre 1844 y 1846, es el primer libro de la
historia ilustrado fotogrficamente y a modo de lbum, todas las copias
de calotipo se hacan manualmente en su estudio y se pegaban en
cada ejemplar, en cuanto al texto es algo autobiogrfico, Talbot cuenta
sus experiencias y avances de su investigacin e incluye calotipos de
diferente ndole, la propia portada litogrfica nos revela el gusto en el
diseo editorial de la poca, algunas de las imgenes del libro son
bodegones, escenas costumbristas, estudios de artistas o obras como
La puerta abierta y se puede incluso considerar la primera crnica
historica-artstica ilustrada porque lleg a fotografiar documentos,
esculturas y multitud de piezas de inters artstico como la Trafalgar square. No logr el xito que
pretenda, el numero de ejemplares fue disminuyendo desde 300 ejemplares a menos de 100. A
los pocos aos de patentarlo la cancel, menos para los retratistas.!

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Frederick Scott Archer 1813 - 1857!
Las investigaciones siguieron y se elega el vidria para el negativo que ademas tendra la ventaja
que se podra utilizar tambin como diapositivas proyectables, hubo distintos intentos de
utilizacin de diferentes sustancias para fija la reaccin sensible al vidrio, hasta se lleg a usar la
segregacin de los caracoles. Fue el Archer el que consigui el mayor progreso, era escultor y l
descubri una nueva sustancia para utilizar en la sensibilizacin de la placa: el colodin, lo public
por primera vez en 1850 en la revista The
Chemist. Era un producto qumico utilizado
como explosivo y cicatrizante, mezclado con
nitrato de plata se converta en una sustancia
altamente sensible a la luz, la peculiaridad es
que segn se iba secando perda su
sensibilidad y por eso popularmente al
proceso se le llama colodin hmedo. Fue
el que ms se utiliz en los comienzos de la
fotografa a pesar de sus dificultades, se
debe de hacer a oscuras, con un gran
nmero de materiales en envases frgiles
con placas de cristal como soporte e incluso
hay que trasladar. Todos los fotgrafos de
todos los gneros lo usaron, despus de ms
 de una dcada las investigaciones se dirigan a el uso de placas
secas y hubo varias firmas europeas que empezaron a fabricarlas
llegando la revolucin en 1888 de la mano de George Eastman
(1854-1932) dueo de la firma Kodak presenta su Kodak Pocket,
una cmara de muy fcil manejo que la publicidad la diriga a un
pblico infantil y tena un tamao muy reducido que estaba
cargada con una pelcula de celuloide, es ms, ni siquiera el
usuario tena que cargar el carrete, la propia publicidad insista en
la frase de slo tiene que apretar un botn, nosotros hacemos el
resto, a partir de 1888 definitivamente la fotografa se democratiza
y es un medio al alcance de cualquier ciudadano, los
inconvenientes tcnicos desaparecen junto al tamao de las
cmaras. En los aos anteriores y en la poca del colodin lo
empezaron a usar, entre ellos estn los documentalistas que
exploran lugares desconocidos para los ciudadanos, adems,
algunos se especializaron en la arquitectura histrica o la que
emplean los nuevos materiales, tambin se ocuparn de
documentar la guerra y el retrato como el ms popular.!
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Louis (1814-1876) y Auguste Bisson (1826-1900)!
A mediados de los 1850s todos los fotgrafos usaban el colodin
porque Archer no lo patent y es sorprendente que con las
dificultades que tena los exploradores que salan a documentar
lugares lo usaban. En la segunda mitad del sXIX fue una actividad
promovida hasta por algunos gobiernos como en el caso de
Francia y Napolen III que junto con su esposa la emperatriz
MEugenia de Montijo hicieron una exploracin alpina en 1860 y
estas exploraciones siempre iban acompaadas de fotgrafos que
le daban veracidad, los que lo acompaaron fueron los hermanos Louis y Auguste Bisson,
fotgrafos que tambin se especializaron en fotografa de arquitectura y que llegaron a estar en
Espaa y ellos son los autores de las primeras fotografas conocidas del Mont Blanc, llamada
Mont Blanc y el mar de hielo, a 4810 metros de altura, para entonces nadie lo haba visto de ah
su importancia. Tena grandes dificultad como el colodin hmedo, cmaras grandes, placas de
vidrio y dems que iban cargados en mulas, multitud de porteadores y el fro de la nieve y el hilo
en la altitud, haba hasta que derretir el hilo con lmparas de aceite que a penas ardan, llegaron a
conseguir tres imgenes, fue un xito de propagando poltica y para los hermanos Bisson. !
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Otros prefirieron dedicarse a la arquitectura como Philip Henry Delamotte (1821-1889) britnico
cuya obra sobre todo se centraba en documentar los avances de la nueva arquitectura, la que
emplea nuevos materiales y que en ese sentido se establece como un paralelismo entre los
fotgrafos y lo que llamamos la arquitectura del hierro y el cristal. Su trabajo ms conocido es la
documentacin de la reinaguracin del Crystal Palace en 1854 en su traslado a Sydenham,
construido por Joseph Paxton en 1951 que se
desmont para luego cambiar de lugar de
establecimiento. Hay varios hitos como la fotografa
de la reinaguracin por parte de la reina Victoria que
se considera el primer documento de un hecho de
este calibre. Adems tambin fotografa todo el
proceso de reconstruccin, adems tienen un gran
valor artstico por s mismas, no slo es capaz de la
documentacin que tena alguna peculiaridades
como la reconstruccin de la Alambra hay algunas
imgenes de alta calidad artstica. Hay un tercer
factor importante que es el que las imgenes sean
las nicas que se conservan del palacio de cristal ya
que en 1936 se destruy en un incendio.!
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Roger Fenton (1819-1869)!
En estos aos tambin se usa para ilustrar la guerra,
aparecen los primeros fotgrafos de guerra entre los que
destaca Fenton, fotgrafo britnico, trabaj al servicio de la
reina y fue de los primeros en fotografiar el inventario real
pero lo que le hizo fotgrafo clebre fue la documentacin
de la guerra de Crimea que tuvo lugar en Ukrania entre
1854 y 1858, la guerra enfrent a los rusos y a los turcos y
se da una circunstancia importante que es que los
gobiernos britnico y francs apoyaron a los turcos y
enviaron soldados para ese apoyo, Fenton se dirigi a
Crimea y entre su pesado equipo iban cinco grande
cmaras, setecientas cmaras de vdeo y todo el
instrumental necesario para el colodin hmedo. Las placas
se secaban con el calor en Crimea en verano, y esas
exposiciones eran ms cortas, destaca El desembarco de
material y municin en balaclava, es curioso destacar la
sensacin de desconcierto propia de las circunstancias, el
hecho de que los militantes extranjeros desconocen el lugar
y en general todas sus fotografas tiene un carcter no
comn con las actuales de guerra con su clarifica
dulcificacin de la guerra, no destaca por la crudeza, e
incluso alguna de ellas se llama La cantinela y el herido
parecen preparadas, no hay fotografas en el frente, Fenton
va con su carromato estudio y es un fcil blanco, adems
tena que vender las fotografas en Europa, algunas fotos
ms explcitas hubiera sido una mala publicidad para el
gobierno y la poblacin. !
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En los primeros pasos de la fotografa, no obstante, el retrato fue el que fue ms popular, pareca
que la fotografa haba nacido para ello y en estos primeros aos habr distintas modalidades
desde los retratos ms artsticos hasta los ms comerciales, en este segundo caso, se generaliz
el llamado Carte de visite que se denomina as por el tamao de la fotografa y apenas casi se
vea el rostro del retratado, era mucho ms importante el atrezo, frente a esto hay algunos
fotgrafos singulares que destacara en lo que podemos denominar retrato artstico y que se
pueden incluso considerar antecedente de lo que hoy llamamos retrato de direccin artstica.!
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Julia Margaret Cameron (1815-1879)!
Lleg al mundo de la fotografa ya en su madurez y como entretenimiento, su
hija y su yerno le regalaron una mquina y todo su equipo cuando tena 49
aos, casada con un terrateniente con grandes plantaciones de t en la India.
Su trabajo tiene muchos puntos en comn con la pintura de la poca, la
Inglaterra victoriana, se dice que creo hasta un nuevo estilo y en todas ellas
usando colodin hmedo. Destaca Nias en el jardn de rosas de 1868, aborda
el tema femenino en composiciones delicadas y muy calidades con los
personajes dentro de una atmsfera de sueo y en la que hay una exaltacin
de la belleza que como ella deca la belleza exterior viene del interior y obras
com oeste tratan lo efmero de la belleza y el paso del tiempo, en lo esttico
coincide con la filosofa de la llamada PRB (la hermandad prerafaelita),
pintores de la Inglaterra Victoriana que formaban como una hermandad y que
defendan que la pintura y el arte en general debera plantear una profunda
reflexin al ser humano y desde esos principios de la belleza, los mismos que
Cameron traslada al mundo de las fotografa, en algunos dorsos anotaba a
lpiz decididamente prerafaelita, se le considera creadora de un nuevo
gnero, como en Un italiano, un primer plano que elimina lo superfluo para
 centrarse en el interior del sujeto, se pueden considerar
antecedentes de los retratos psicolgicos y es curioso que en
muchos de ellos se notan multitud de deficiencias tcnicas de la
autora, encuadres defectuosos, la placa no cubre todo el objetivo,
negativos araados, faltos de exposicin; a pesar de ello, adquieren
una cualidad esttica, convierte los retratos en algo ms bello y no
obstante fueron algunas de la razones que esgrimieron sus
compaeros de profesin para al principio no admitirla en sociedad
de fotgrafos de Londres. Ella buscaba la belleza por encima de
todo y la profundidad psicolgica en el retratado y algunos de estos
son de Herbert Ducworth de 1965 donde podemos ver la serenidad
que emana, hay claves de su trabajo como son que fotografiaba
constantemente a sus criados que contrataba por su fotogenia y los
someta a largas sesiones de posados para experimentar,
habitualmente, son retratos de interior y con iluminacin artificial con
luz de chimenea que crea una iluminacin muy teatral con mucho contraste que acentan los
rasgos del personajes, suelen ser muchos laterales y subraya esa emocin contenida de sus
retratados. Al final de su vida si fue reconocida, su fotografa sirvi para ilustrar obras literarias e
incluso tradujo algunas obras y hoy su casa es una fundacin con su nombre.!
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Gaspar Flix Tournachon (1820-1910) Nadar!
El retratista ms apreciado en el Pars de la poca que tendr un
estudio con infinidad de ayudantes como su hijo, se le conoce
como el pionero del trabajo en equipo, firmaba sus retratos tan
cotizados con una N en rojo. Fue pionero en muchos aspectos y
muy singular, una de sus mayores aficiones era los globos
aerostticos que fue en ms de una ocasin causa de su ruina
pero le llev a ser el primero en fotografiar Paris en el aire, el
primer fotgrafo areo y tambin el primero en fotografiar
subterrneos como las catacumbas de Pars o las alcantarillas y
utiliz el antecedente del flash: iluminacin con bujas y
lmparas. Su estudio que ocupaba todo un edificio estaba en el
bulevar de capuchinos, pintado en rojo por dentro y fuera, color
del que l siempre vesta y en la fachada un gran luminoso con
su nombre, era republicano convencido y formaba parte del
grupo de pensadores progresistas que podemos considerar hoy
la lite artstica de Pars de fin de siglo como escritores, pintores, dramaturgos y ms, adems
sern los protagonistas de sus retratos, fue en su estudio donde estuvo la primera exposicin de
los impresionistas. Los retratos de Nadar constituyen el mejor ejemplo del retrato artstico en el
sXIX todos obedecen a unas pautas similares: son retratos masculinos con el personaje de pie con
iluminacin natural cenital aunque sean de estudio que entraba por una claraboya, no utiliza a
penas atrezo, lo habitual es un fondo neutro sobre el que destaca el retratado, si aparece algn
elemento como mucho una columna o respaldo de silla donde el personaje se apoya y sobre todo
una gran galera de protagonistas de la cultura y el arte del siglo como Julio Verne (1860) que
hizo a Nadar protagonista de
una de sus obras con el
nombre de Arnad. Hay una gran
naturalidad en los personajes
de sus retratos porque son su
amigos como Manet o Eugne
Delacroix. Los retratos
femeninos son muy escaso y
destacan por su belleza, el ms
conocido es el de Sarah
Bernhardt, la musa de muchos
de los artistas que en este caso
 Nadar supo acentuar su belleza porque parece
que la manteleta subraya su sensualidad.
Nadar no es slo un genio con la fotografa sino
que tambin es pionero en el reportaje y uno de
los ms interesantes que abre el camino a este
gnero directamente vinculado con el reportaje
editorial es el de Chevreul, un cientfico y
ptico al que entrevista y es el autor de algunas
de las leyes pticas en las que se basaron los
impresionistas y postimpresionistas, la
entrevista fue en su 100 cumpleaos y dijo que
en 97 aos era contrario a la fotografa y en los
ltimos 3 se declar a favor, al expresividad y
sobre todo el utilizar en la edicin en prensa los comentarios de la entrevista como pie de foto lo
convierte en el comienzo de reportaje grfico, en esta entrevista Nadar es el que entrevista y su
hijo el que toma las fotografas, las fotografas fueron publicadas en 1886 en el peridico el Diario
Ilustrado de Pars.!
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1.4 EL REPORTAJE!
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La fotografa se usaba para ilustrar los reportajes en prensa,
que hasta el momento se haca por medio de dibujantes o
caricaturistas en algunos tipos de reportaje poda ser til pero
en los que se refieren a los conflictos blico es obvio que la
fotografa es mucho ms verdica. En estas dcadas de auge
del colodin hmedo y de desarrollo de la fotografa Europa
estuvo ms al margen de conflictos importantes que sin
embargo si tuvieron lugar en Estados Unidos pues el ms
importante de todos es la guerra de independencia conocida
como al de secesin que tuvo lugar entre 1861 y 1865, se
puede afirmar que es el primer gran conflicto documentado
fotogrficamente y que aparece en prensa, uno de los
fotgrafos ms reclamados y reconocidos es Mathew Brady
que naci en Nueva York en 1823 y lleg a convertirse en un
personaje popular en el frente de batalla y se gan la amistad y
confianza de la tropa entre otras razones porque hizo infinidad
de retratos de soldados que estos enviaban a su familia y que le
servan como prueba de que estuvieran vivos y se ganaba as
la colaboracin de los mandos militares, uno de los grandes
inconvenientes desde el punto de vista tcnico y de logstica
era la facilidad como blanco del carromato que utilizaban los
fotgrafos, en el caso de Brady se hizo famosa la frase del
<qu hace aqu esto> y llevaba con l muchos ayudantes. Lo
que destaca de su trabajo es lo cruento de las imagenes en el
frente de batalla y a l se le deben las primeras fotografas de
cadveres de soldados como las de La batalla de antietam y es
el testimonio real de una guerra. En los propios reportajes se
comenta como Brady estuvo 3 das dado por desaparecido en
alguna de las ocasiones en las que su carromato fue atacado, a
riesgo para su propia vida hay que aadir que era habitual que
perdiera todo su equipo lo que era motivo de su quiebra
econmica, en el final de sus das estuvo rodeado de elogios y
su ruina econmica, tuvo que malvender lo que le quedaba del
equipo, esta obra se considera patrimonio del estado y est en
la biblioteca del congreso. Uno de sus colaboradores fue
Timothy OSullivan que despus trabaj por s solo, trabaj
como reportero de guerra y muchas de sus fotografas participan de un caracter an ms
dramtico como La cosecha de la muerte de 1863, una vez acabada la guerra se ocuparon de
otras misiones algo menos peligrosas pero no menos duras, se dedic a acompaar a las
expediciones que exploraban el oeste americano, destaca la misin de expedicin geolgica
paralelo 40 entre el 1867 y el 1870, algunas de las imgenes se convierten en la mejor expresin
de esa dureza, es la contribucin de los fotgrafos americanos en la expansin del pas.!
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1.5 LA LITOGRAFA!
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Es una tcnica de reproduccin de imgenes a partir de la
impresin con una piedra litogrfica, supuso un avance
importantsimo para el desarrollo del diseo grfico, se utilizar en
prensa y sobre todo va a ser la responsable del desarrollo del
cartel, surgi de la mano de Aloys Senefelder, un msico checo
que la descubri con una finalidad muy prctica: reproducir las
partituras musicales. El fundamento cientfico se basa en la
incompatibilidad entre el agua y la grasa, utiliza losas a veces de
gran tamao y grosor de una piedra calcrea ligeramente porosa y
que despus de un minucioso graneado sobre ella se dibuja con un
lpiz graso, luego se baa en agua y cido de manera que la parte
no engrasada se queda hmeda y la otra repele el agua, luego se
entinta con u rodillo para luego la impresin, en seguida la
utilizacin de distintas impresiones con sucesivos colores dar lugar
a la cromolitografa que de nuevo es un avance para el diseo
grfico, cada color es una impresin a parte. Su uso permiti aumentar el tamao de los carteles
que llegaran a los 2 metros, a veces hasta usando 4 piedras litogrficas y adems el uso de color
dar una gran riqueza al lenguaje visual indita hasta el momento.

Qu vuestros sacrificios satnicos os ayuden en

vuestra bsqueda incansable por el aprobado.