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Amado Nervo
M
entras repasaba la produccin potica mexicana del
siglo XIX, llam mi atencin cierto dialogismo en tor-
no al verbo "amar", En particular, me interesaba
dilucidar por qu cierta dimensin cuantitativa del amor ("amar mu-
cho, amar poco"), codificada en los tiempos en que el historiador de la
literatura, Jos Luis Martnez, considera fundamentales para La ex-
presin nacional, se desplaza entre dos seres miticos: Mara Magdale-
na y el andrgino. Metodolgicamente, me propuse acercarme a esta
expresin de dimensiones amorosas CO.I el soporte de la intertextualidad
deJulia K.risteva, el dialogi smo de Bajtin y conceptos semejantes. Hay
palabras dialgicas, dicen estos estudiosos del texto y el discurso: nin-
guna palabra es neutral , tiene muchos sign ificados e implica muchas
voces. Ciertas palabras traman relaciones dialgicas y entran en cons-
Andrgino
Lllbricidades Tristes 2
m~ Temo y I'Oriociones /8
Al hab lar del orden simblico - y de su ex presin, el di scurrir de
la dominacin- , asegura Pi erre Bourdieau que el ejercicio di scursivo
se somete a detenninantes histricas. En otras palabras, que no siem-
. pre podemos hablar de cualquier cosa o decirlo todo, sino que nuestra
capacidad de expresin, la potencia significativa, est detenni nada por
pautas sociales hegemni cas, por lo que podramos llamar la doxa. Y
encuentro la idea muy atinada puesto que las locuciones objeto de este
estudio se ubican en cierta poca literaria que podramos ubicar en la
transicin del romanticismo ---el segundo , muy tardo- y el moder-
nismo, pocas anteriores a 1910, y a la expresin literaria que consti-
tuye un canon de lo nacional en el siglo xx: la narrativa de la Revolu-
cin Mexicana.
La confesin nerviana se ubica, adems, dentro de las primeras
expresiones pblicas de la homosexualidad ("el crim en nuevo"), e
irrumpe en el espacio pblico porfirista con alardes de procedencia
grecolatina ("infernal arquetipo, del hondo Erebo") y desplantes elitistas
("supremas aristocracias / sangre azu l"). Cabe recordar que el famoso
Baile de los 4 J, hecho histrico, se realiz en 1899, en una casona de
la ari stocrac ia porfiriana; y que a lo largo del siglo se convi rti en
emblema de controversia cultural: del machismo mexica no a las rei-
vindicaciones masculinas por la libertad sexual. 3
Poco antes de la irrupcin de las sex ualidades prohibidas -ue
hoy llamamos "altemativas"-, menos de una generacin anterior, se
haba publicado otro so neto acerca de un ser mtico del panten
cristiano. Encuentra lugar en la doxa 1.0 por inaugurar crmenes, sino,
por el contrario, por haberlos expiado: "Te perdono, mujer, amaste
Magdalena 4
mO Tema y variaciones /8
En lodo orden si mblico operan diversas simblicas encarnando la exclu-
sin, los lmites de la cultura,la alteridad y el afuera. La femineidad como
construccin simblica es una de ellas y adquiere su especificada gracias
al ingrediente libidinal. ... esta simblica condensa diversas representa-
ciones de la exclusin y las matiza con el ingrediente del deseo. Lo feme-
nino, adems de naturaleza, caos, exclusin, misterio, otredad, es objeto
de deseo; objeto que atrae, sin iniciativa, por su propia esencialidad, hacia
las fuerzas oscuras a las cuales pertenece. La femineidad organiza el con-
junto de imaginarios a ella referidos, incluyendo la identidad de las muje-
res, a partir de ese complejo asociativo: otredad-atraccin-peligro-subor-
dinacin-desprecio.
Por oposicin binaria, la simblica de la masculinidad expresa las cate-
goras inclusivas que definen para la cultura lo que es la cultura y les agrega
el elemento deseante; la fuerza motriz constructiva, creadora, la cual es atrada
y la vez se resiste por el bien de la cultura a fundirse con el objeto del deseo.
Cuando una identidad - y estamos hab lando de los rdenes tradiciona-
les- tiene como uno de sus referentes la simblica de la femineidad, el
gnero no tendr un papel cualquiera en la configuracin global, sino un
lugar privilegiado, porque constituye siempre y en cualquier circun stancia
un elemento problemtico.5
m~ Temo y variaCIones /8
Cuando la literatura se concibe como sistema de expresin, resulta
difici l concebir que las .. .. . viri lidades de dios mancebo", o los "mus
tios halagos de mujer tri ste" sean ext ravagancias europeizantes de al
. guien tan mexicano como Nervo. Ms que exp resin inslita y sin
precedentes, las lubricidades tristes so n parte de la trama de la di sputa
por la virilizacin - versus la feminizacin- de la li teratura mexica
na, una construcci n semitica que pennea la expresin potica du
rante todo el periodo decimonnico, y se inserta en la problemtica de
las identidades de gnero.
El movimiento literario conocido como Roma nticismo implic un
desafio para los atributos tradicionales de hombres y mujeres. Dice la
est udiosa de nuestras letras, Mara del Carmen Milln, que el
Dos aos antes, el joven Manuel Payno haba expresado sus senti-
mientos como mujer; lricamente gema como una hurfana:
En amargo desconsuelo
me miro infeliz hundida
abandonada, perdida
en espantosa orfandad.
m Tema y vonociones 18
A la sazn, Payno (1810-1894) haba terminado sus estudios en la
Aduana y era secretari o del general Manuel Arista. Luego sera admi-
nistrador de rentas , y su carrera en el gobierno lo llevara hasta ser
ministro de Haci enda. En la madurez escribira la viril noveJa Los
bandidos de Ro Fro. De hecho, la hi storiografia de la literatura mexi-
cana ignora la fase potica del escritor de El fistol del diablo, 12 no as
el gusto por los di sfraces. En los tiempos en que exhalaba compasivo
las quejas de la hurfana, tambin gustaba de lucir batas de seda
floreadas y de cocinar para sus amigos. Enrique Femndez Ledesma
percibe estas sutilezas y las consigna en la semblanza "Payno. tenorio
y cocinero" de su Nueva galeria de/all/asmas:
Por aquellos das del Otoo de 1850, Payno era ministro del Tesoro .. I Ro.
deado de Prieto, Riva Palacio, Zarco y otros escritores sentase feliz al cru-
zar con ellos donaires y agudezas. E iba distribuyendo, con exquisita prodi-
galidad,la frase de afecto, la ocurrencia graciosa, la evocacin oportuna.
Con una bata moscov ita, llena de flores y pliegues suntuosos; con unas
chinelas fantsticas, ... con un gorro turco de terciopelo granate, constela-
do de espiguillas de oro y con una gran pipa holandesa ... don Manuel
representaba la imagen del sibaritismo despreocupado y elegante ... 13
Quin era ese poeta con la miel buclica de los tiempos de Boscn, clari-
ficada momentos despus por el lusitano Montemor y por Gil Polo,
edulcoraba la fruta, inspida antes y de urea corteza, de la poesa colo-
nial? (p. xxvi).
IH Temo y variaciones /8
cocadilla". Jos Antonio Reyes M. (m . 1811?) gustaba de firmar como
"La desgraciada" . El anagrama de Mariano Barazabal ( 1772-1 807) lo
conv irti en mujer: " Brbara Lazo Manai". Para los polgrafos deci-
monnicos como Joaqun Villalobos (m. 1879) sola disfrazarse de
"Saffo"; Joaqun Treja se ocultaba tras "Alma Viva"; Eduardo G.
Nori ega (1843 -1914), tras "Media Luna". El anagrama de Pablo J.
Araos (1834-1899) tamb in le cambi el sexo: "Rosa A". Decenas de
hombres en las Semanas de las Seoritas y otras publicaciones finna-
ban como "Mariposa", " Siempreviva", "Lucero" y dems .
En los catlogos de seudnimo de Mara del Cannen Ruiz Castaeda
y Sergio Mrquez Acevedo,I 5 se encuentra una nutrida lista de escri-
tores que cambiaban de gnero con el subterfugio de los seudnimos.
Fenmeno singular, digno de amplio estudio en tanto que tendencia
cultural, escudo contra el machismo que no admite que los hombres
expresen sentimientos considerados como femeninos.
Sin embargo, el juego del gnero no se limita a la corri ente romn-
tica, se prolonga hasta el siglo xx, por ell o hablo de una tradicin
literaria nacional. A veces los escritores firman con sustantivos feme-
ninos de cierta ambigedad, como Juan de Dios Peza, que es "Aguaco-
la" ; Lui s Gonzaga Iza Priego (1 841-1 898), que firmaba "La tambora"
y "La ex-tambora" ; Jos Maria Vigil que se converta en "Aguasnieves",
el espaol Jos Rom n Leal, como " Norma" ; Manuel Gutirrez N-
jera, como "Crysantema" ; Jess F. Lpez, como "Mariposa"; Jos
Barros (m. 1931), como "Mostaza". Otras veces eligen registros ex-
clusivamente femeninos como Vicente J. Morales, que firma " Virgi-
nia"; Rafael Solana, cuyo anagrama lo convierte en mujer: "Ana Sol" ;
Rafael Heliodoro Valle que se convierte en "La Dama Plida", o San-
Wo Tema y variaciones /8
Fuera de toda consideracin moralista y chocante, el travestismo
form a parte de "la representacin de lo femenino reali zada por lo
masculino", 19 prctica di scursiva que puede ser tambin una suplan-
.tacin para emular, eliminar o, en el mejor de los casos, normar lo
femenino. A veces, la emulacin se convierte en expresin que surge
de la admiracin, y es, por ello, un di sfraz amoroso. Otras, es una
usurpacin o un juego; representacin masculina que servir para so-
meter al referente femenino, recurso para adecuar a las mujeres al
weltanschaung masculino. Una explicacin humanista ms actual, con
perspecti va de gnero -a la que no le interesan los culpables, ni las
vctimas ni victimarios-diria que la cultura masculina es tan mutilante,
que los varones, privados de la posibilidad de expresar ternura,
delicadez, finura, optan por disfrazarse de aquellas a qui enes la cultu-
ra s les permite ser tiernas y dulces.
El juego del travestismo, de trastocar los gneros y suplantar lo
femenino persiste a lo largo del siglo. Los literatos se resienten a aca-
tar el canon del Maestro Altamirano en su "carta a una poeti sa" e
insisten en que amar y llorar no es patrimonio exclusivo de las muje-
res, como si no quisieran ser Feos, Fuer/es y Formales nicamente.
Y qu han de hacer "los que sensibles nacieron", como preguntaba
Jos Maria Lacunza? La polmi ca por la virilidad se encama en escri-
tores femeninos y llega hasta la androginia de Nervo. hecha pblica
en 1901 , el mismo ao del Baile de los 41 . Y arrem ete con fuerza
durante la constru ccin del canon de la narrativa de la Revolucin.
Dice Robert lrwin, uno de los organiudores del Centenari o de los 41 ,
que esta narrativa se fundamente en un "machismo homofbico (que)
se expresa coincidentemente en el articul o 'El afemi namiento en la
Hoy ... hasta el tipo del hombre que piensa ha degenerado, Ya no somos
gallardos. altivos, hoscos ... ahora suele encontrarse el xito ms que en los
puntos de la pluma, en las complicadas artes del tocador.
m~ Tema y variaciones /8
subyugados por 10 femenino. Si no hay lugar para hombres femeninos
- recurdense las trifulcas entre contemporneos y estridentistas, el
enfrentamiento nada simblico entre Maples Arce y Torres Bodet, y
.ni hablar de Novo- tampoco para "mujeres masculinas". Aquel mie-
do tiene otra faz. Por eso, porque no desafa la masculinidad, Lpez
Velarde pondera a una escritora:
Laura Mndez escribi una desconocida poesa que nada tiene en comn
con lo que en su poca se esperaba de las mujeres. "Nieblas" es una prueba
de su excelencia. Persona de insaciable curiosidad intelectual que an ha-
cia 1925 asista como oyente a las clases que daban en la facultad de Altos
La Magdalena
A Magdalena
Yo no ambiciono riquezas,
ni proezas
qui ero se cuenten de m;
yo ambiciono (u hermosura,
mi ventura
ambiciono como a ti.
En todo este amplio mosaico de artistas, esti los, periodos estn reunidos
en el Museo nacional de San Carlos con un so lo objetivo, materiali zar los
diferentes conceptos, escenas y leyendas de la discpu la ms devota de
Cristo: Mara Magdalena.JO
12 Ma. Teresa Dehesa Gmez Farlas. "Josefa Murillo, 1860-1 898 ", Evo-
caci" de Mujeres Ilustres, Mxico, Del. S'enito Ju rez. D. del D.F. 1980,
p. 106.