asa Curutchet

Arquitecto
Amancio WilliamsLe Corbusier
Arquitecto Técnico
Amancio Williams, Simón Ungar
Ingeniero
Alberto Valdés

Año de Construcción
1949-1955
Área del terreno
180 m2
Área construida
345 m2
Ubicación
La Plata, Buenos Aires, República Argentina

Introducción

Diseñada por Le Corbusier para el cirujano Pedro Domingo Curutchet debe su

fama mundial a que es la única construida en América del Sur según los planos del
arquitecto, que conocía Argentina y la ciudad de La Plata de su viaje realizado en
1929, pero nunca viajó a Argentina durante el trasncurso de la obra. La dirección
técnica de la obra fue encomendada por sugerencia de Le Corbusier al Dr.
Curutchet a Amancio Williams, arquitecto argentino de su confianza, quien tuvo
cierta influencia en el desarrollo final del proyecto, como la rotación de 180º de la
escalera, el reemplazo de los muros de acceso por muros acristalados y la
obtención de permiso municipal para que la obra se pudiera construir según las
medias propuestas por Le Corbusier y no según las normas vigentes en el país. En
1951 debido a discrepancias entre Le Corbusier y Williams este último renuncia,
asumiendo la dirección Simón Ungar y finalmente el ingeniero Alberto Valdés.

Fue la única casa que el arquitecto tuvo la satisfacción de saber que fue edificada
en Latinoamérica, dado que en otras de las obras que comúnmente se le
atribuyen, Le Corbusier sólo trabajó en los bocetos.
La casa Curutchet destaca porque en ella se ven plenamente logrados los
principios característicos de la arquitectura que proponía Le Corbusier: planta libre,
terraza jardín, aventanamientos horizontales y fachada libre.

En 1987 fue declarada monumento nacional y posteriormente pasó a ser la sede

del CAPBA (Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires). En la
actualidad esta abierta al público para su visita.

Situación

La vivienda se encuentra en un pequeño lote de 9m por 20 m de fondo, en el

Boulevard 53 Nº 320, entre medianeras, con una excepcional ubicación en la
ciudad de La Plata, capital de la provincia de Buenos Aires, Argentina. Se ubica en
una zona residencial en la Avenida Nº53, frente a la Plaza Rivadavia y separada
del principal espacio público verde de la ciudad, el Bosque, por la Avenida 1, una
de las arterias urbanas más transitadas.

En el plano puramente arquitectónico destacan dos elementos claves: la

construcción de una vivienda unifamiliar y el consultorio del Dr. Curutchet en un
terreno de dimensiones limitadas entre medianeras y en que como consecuencia
de la planificación urbana de la ciudad de La Plata según calles diagonales, el eje
longitudinal del terreno tenga una inclinación cercana a los 45 grados.

Concepto

Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto proponiendo un

recorrido interior como prolongación de la vereda de calle, donde confluyen el árbol
existente en el patio de la planta baja, las transparencias conferidas por el diseño y
los espacios fragmentados propuestos.

Al diseñarla, Le Corbusier tuvo en cuenta las necesidades de sus futuros

habitantes y dividió la casa en dos volúmenes claramente separados: la zona de
consultorio al frente y la zona de la vivienda atrás, ambas articuladas por el patio y
la rampa de acceso. Esta rampa se encuentra enfrentada a la puerta de entrada,
organizando la circulación interior en la forma de una promenade ascendente
(promenade architecturale). La aparición de la rampa como espacio inducido (no
es posible evadirse de su plano inclinado) obliga a recorrer la casa de manera
vertical, ofreciendo un interesante juego de perspectivas.

El respeto formal por el entorno se hace evidente también en la ubicación del

portico de acceso y la continuidad que confiere el parasol del frente de la terraza,
que funciona como pantalla, continuando la línea del frente, tan típica de las
ciudades latinoamericanas.

Con la casa Curutchet, Le Corbusier se ocupó de producir un objeto único e

inédito, no sólo para la época, sino también dentro de su propia obra. No se trata
ya de una especulación abstracta que ignora su entorno, sino todo lo contrario: la
casa Curutchet está diseñada como un delicado entramado entre lo viejo y lo
nuevo, el aprovechamiento del espacio y los elementos dados, como las
medianeras y el parque, y la creación de nuevos espacios, como la terraza y el
patio. El proyecto se basa en una constante contradicción entre la racionalidad de
la trama estructural regular ortogonal, las formas orgánicas y el libre uso que
adoptan los muros al no tener que soportar cargas.

Descripcion

Le Corbusier siempre sostuvo que el hombre necesita estar rodeado de belleza.

Arquitectónicamente la logrará utilizando las formas elementales conjuntamente
con la proporción de la geometría y también como resultado de una acertada
funcionalidad.

Espacios

Planta consultorio
  Planta baja y primer cuerpo

La fachada se define desde la ausencia del muro, para entonces manejar un

acceso peatonal con un marco de concreto exento, columnas aisladas y una trama
de rectángulos en el primer y segundo nivel que a manera de parasoles aíslan los
espacios de consultorio y terraza, conformando el primer cuerpo de la casa.

La planta baja libre permitió la conservación de un árbol, pieza fundamental en el

recorrido de los dos volúmenes y que forma parte de la terraza jardín en la planta
superior.

El proyecto fue organizado en dos bloques separados: un área de trabajo y un

área privado. En el primero, el consultorio del Dr.Curutchet se organiza en el
primer nivel, coincidiendo con el frente de la parcela y sobre una planta baja
prácticamente libre, solo contiene un garaje y elementos de servicios.

 Rampa

La rampa que comunica los dos cuerpos de la casa se convierte en un elemento

arquitectónico esencial, no sólo funcionalmente sino también creando
jerarquizaciones en la relación espacio-tiempo. Este planteamiento de
dinamización espacial fue ampliamente planteado por el arquitecto en sus trabajos,
buscando ofrecer perspectivas visuales cambiantes e inesperadas a lo largo del
recorrido, así los elementos funcionales también son capaces de crear belleza y de
este modo hacer más feliz al hombre.

 Segundo cuerpo

Al fondo, ligado desde una rampa, y cruzando un patio semiabierto con un árbol al
centro, se encuentra el volumen privado de la casa resuelto en cuatro niveles,
sótano para habitación de servicio, planta baja recepción, primer piso zona social
con cocina, baño, estar y comedor en doble altura, que se prolonga sobre los
techos del consultorio como terraza jardín hasta la fachada y segundo piso área
privada, dos dormitorios con sus respectivos baños.
Las conexiones horizontales de cada planta, conjuntamente con la vertical creada
por la escalera, ayudan a la funcionalidad de la vivienda, son las comunicaciones
físicas, pero también hay que tener en cuenta la comunicación visual y psicológica,
conseguida en este caso por el vacío existente en la planta de los dormitorios
sobre la sala de estar y que amplía desde este plano superior la perspectiva sobre
la terraza jardín y el parque.

 Terraza jardín

Esta terraza ubicada sobre el consultorio y en el frente de la vivienda permite

apreciar la plaza y el resto del espacio verde que rodea la construcción. Le
Corbusier aprovecha la orientación de la parcela y sus condiciones según los
niveles para obtener las mejores vistas y el mayor aprovechamiento de luz natural.

Los laterales medianeros de la terraza tienen distintos largos, entre el lado este y
el oeste, y el ángulo obtenido entre la pared occidental y el muro de la fachada que
debió de adelantarse hacia el norte no fue más agudo que 45º aunque detrás de la
fachada las paredes laterales son paralelas y desarrollan un diseño estrictamente
ortogonal.

Estructura
El conjunto de pilares circulares conforman la estructura primaria de soporte,
permitiendo libertad en el manejo de espacios, como la planta libre y el diseño
independiente, basados en las medidas del Modulor, también dan libertad en las
particiones y alturas. La estructura secundaria la componen las vigas que soportan
la distribución de las cargas horizontales. Los muros estructurales en este caso no
son portantes.

Materiales

Además de los cinco puntos esenciales de la arquitectura moderna, Modulor, como

son los pilotis, la planta libre, las ventanas horizontales, la terraza jardín y la
fachada libre, en la Casa Curutchet encontramos signos del lenguaje
arquitectónico con su respectiva función empleados por Le Corbusier en la
mayoría de sus obras, muros curvos y luz cenital en los baños, puertas pivotantes,
brise soleils, rampas, escaleras abiertas, muros neutralizantes y espacios con
doble altura.

 Brise soleil

Las alturas de los brise soleils siguen las proporciones estudiadas en el Modulor,
0,863 m para el nivel del antepecho y 2,260 m para el nivel superior.

El brise soleil de la fachada principal, mirando al norte, que se desarrolla desde el

primer nivel sobre los “pan-de-verre”, paneles de vidrio, del consultorio ocupa el
centro de toda la fachada y llega hasta el último nivel tanto horizontal como
verticalmente. En los dos primeros niveles, detrás de los brise soleils se ocultan
ambientes habitables mientras que detrás de los dos últimos se ubica la terraza.

El frente del segundo cuerpo perteneciente a la vivienda está cerrado por amplias
cristaleras, la hilera de ventanas del consultorio está cerradas con paneles de
vidrio cuyos marcos interiores se pintaron de azul, en la estructura se utilizó
hormigón pintado en color blanco, tanto interior como exteriormente. El interior de
la chimenea central fue hecha en un expuesto “brique brute”

Los suelos se recubrieron con cerámicos pequeños en distintos colores y texturas

según los ambientes, marrón oscuro en el consultorio haciendo juego con los
muebles especialmente diseñados en madera clara, en el salón principal, o en los
 aledaños a la rampa contrastando con el blanco de los muros. Los suelos y
paredes de los baños se revistieron con pequeños mosaicos en tonos grises, con
sanitarios rosa, o verdes, con sanitarios blancos. En la casa se colocaron
serpentinas para calefacción sobre los zócalos y “calienta tohallas” en los lavabos.

Villa Savoye
Arquitecto
Le Corbusier
Año de Construcción
1928-1931

Ubicación
Poissy, París, Francia

Introducción

La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de tiempo. El
edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana de Francia de 1940, fue
abandonado y posteriormente bombardeado e incendiado durante la Segunda
Guerra Mundial.

En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del
gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla, ya que se encontraba
en un estado de ruina tras la dejadez y los ataques sufridos en la guerra. Le
Corbusier muere antes de que se inicie la rehabilitación diseñada por él después
de 1960 y que, si se hubiera llevada a cabo, la habría modificado
considerablemente.

Actualmente es una “casa-museo”, dedicada a la vida y obra de Le Corbusier y

mantenida por la sociedad pública Monuments of France, recibiendo miles de
visitas al año, principalmente de arquitectos y estudiantes.
Aunque en su momento Villa Saboya fue concebida con carácter único, Le
Corbusier no renunció a considerarla prototipo tipológico para futuras edificaciones
en serie.

Ubicación

Poissy se encuentra a algo menos de una hora de viaje desde París, y es uno de
los típicos suburbios de la capital francesa, con largas calles de casas unifamiliares
con jardín. La Villa Savoye ocupa uno de estos solares que dominan el valle del
Sena en la Rue de Villiers, situándose más próxima a la naturaleza que a la calle y
liberando un gran espacio verde a su alrededor (aunque la construcción de
equipamientos para la ciudad tras la guerra mermó de forma importante el espacio
privado de la vivienda).

Concepto

La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de la vivienda

como “machine à habiter”, de forma que las funciones de la vida diaria en ella se
vuelven fundamentales para su diseño. El movimiento de los coches para entrar al
interior de la vivienda (un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde hacía
años) es el detonante para la concepción del edificio.
También en este término se engloba el hecho de que la vivienda se conciba
pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo totalmente
autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier lugar del globo. La
arquitectura sigue de este modo a aeroplanos, automóviles y paquebotes, y con el
objetivo final declarado de lograr producir las viviendas en serie.

La planta baja sobre pilotis también avanza en este sentido, ya que independiza la
Villa de su jardín, y fue recogido como uno de los puntos fundamentales de la
primera generación de la Arquitectura Internacional.

Los cinco puntos de Le Corbusier

Villa Savoye, que fue bautizada con el nombre de “Les Heures clairs” (Las horas
claras), ofrece la imagen de un uso libre de los “cinco puntos” de una nueva
arquitectura, formulados por el arquitecto en 1927:

 Villa Saboya se levanta, aislada del

suelo sobre un sistema de pilotes.

 Planta libre, conseguida mediante la

separación entre columnas de carga y
paredes subdivisorias del espacio.

 Fachada libre, al perder el muro su

función sustentante, no hay fachada
principal y carece de elementos
decorativos.

 La cubierta plana es transformada en

jardín, sustituyendo el tejado y
recuperando la zona de suelo cubierta
por el bosque.
  La ventana longitudinal permite que el
espacio natural, el espacio exterior, se
integre con el espacio artificial, el
interior, a la vez que uniformiza la
entrada de luz.

Espacios

La parte principal de la vivienda: salón, comedor, cocina, dormitorios y baños, se

encuentra ubicada en la planta primera, mientras que la planta baja está ocupada
por el hall y dependencias para el servicio, y cuenta con un garaje capaz de
soportar 3 automóviles de la época, algo que fue un hito para la historia de la
arquitectura y un gran adelanto para su tiempo. La cubierta es plana y en ella se
encuentra un pequeño jardín.

Distribución

 Planta baja
Planta baja

Con un exterior estrictamente funcional, el volumen descansa sobre pilotis en una

gran extensión de césped. La planta baja tiene una forma curva que subraya el
movimiento y la influencia de los automóviles en la misma. En un costado,
ocupando aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el garaje,
con capacidad para tres automóviles de 1930 (considerablemente más grandes
que los actuales), y sustituyendo el espacio que antiguamente ocupaban las
cuadras y caballos. El acceso para automóviles no puede resultar más directo, ya
que aparcan entre los pilotes.

En la parte frontal y próxima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie,

una pared semirredonda de vidrio, frente a la cual se abre un hall que cuenta con
dos elementos principales: “una rampa” que recorre desde abajo y hacia arriba
todo el edificio y que constituye su espina dorsal, prolongando este movimiento
desde fuera hacia dentro, y “una escalera de caracol”. Para Le Corbusier, la
escalera “separa” mientras que la rampa “une”. En este caso, extiende desde el
césped hasta el cielo el hilo de un majestuoso “paseo arquitectónico” entre la
puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la terraza
solarium situada en la cubierta.

Todo el interior del hall se encuentra pintado de blanco, lo que representa el

interés de Le Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una época en el
que las ciudades sufrían las consecuencias de la sobrepoblación en forma de
epidemias, y plasmando el importante descubrimiento de la vida microbiana en
todas partes, incluyendo el interior de las viviendas. Este punto también se ve
plasmado en la profusión de aseos y retretes en el interior de la Villa,
aparentemente muy superior a las necesidades y aprovechando el agua corriente
con la que se contaba.

Más alejadas de la entrada aparecen tres habitaciones para invitados y servicio.

 Planta primera

Planta primera
Dentro del prisma de la planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una
planta en “L”, que separa claramente la parte pública de los dormitorios. Aunque a
través de todo el recorrido de la vivienda se puede disfrutar de luz y vistas del
paisaje, “abierta a los cuatro horizontes”, ningún observador situado a nivel de
suelo, podrá vislumbrar el interior. De este modo, el funcionalismo de Villa Saboya
está determinado por un “diseño para la vida cotidiana” y no por una simple
eficacia mecánica.

La sala de estar puede considerarse la parte cubierta de un amplio espacio de

recepción, del que las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje
mediante una ventana rasgada, continua entre el interior y el exterior, de tal
manera que el cristal no parece ser más que un leve diafragma. La sala continúa
fuera, al aire libre, bordeada por una gran pantalla, que de algún modo evoca
ciertos cuadros puristas, separada y unida a la sala interior por una gran puerta-
ventana íntegramente corredera que crea continuidad entre los ambientes.

A los tres dormitorios se tienen acceso a través de pasillos que los separan del
baño principal y vestidores. Esta distribución de los dormitorios y sus anexos
recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. El cuarto de baño recibe luz
cenital.

Estructura

El conjunto de Villa Saboya es una composición cúbica, asentada sobre

pilotes, columnasde hormigón armado que forman parte del armazón estructural.
Las superficies planas y lisas excluyen toda sensación de gravidez, subrayando la
preocupación de Le Corbusier por los abstractos bloques espaciales. Está
concebida como un continuom funcional a lo largo de los diferentes niveles,
distribuidos por una rampa de suave pendiente que une conceptualmente entre sí
las funciones que se desarrollan en el interior de la casa con las que se desarrollan
sobre el techo jardín. Esta rampa se inicia en el plano inferior, el de los pilotes, y
termina precisamente sobre la terraza jardín.

Planta baja

La planta baja está determinada en gran medida por el movimiento de un

automóvil que entre al edificio. Este movimiento también determina la estructura,
basada en una malla ortogonal de pilares de hormigón distantes entre sí 4,75
metros unos de otros. Esta malla conforma una planta cuadrada de 23,5 m de
lado, sobre la que se asienta la Villa.

Planta primera

La estructura se genera a partir de una retícula uniforme de pilares de acero y

forjados de hormigón armado. Gracias a que los pilares del perímetro quedan
ligeramente retraídos del borde de los forjados Le Corbusier pudo crear ventanas
apaisadas tan largas como quiso, ya que estas no atraviesan ningún elemento
estructural.

Materiales

Los materiales que se usan en la Ville Savoye son materiales prosaicos, este tipo
de materiales fue utilizado durante esta época en la construcción de las casas de
clase baja de Paris. A pesar de que la casa se diseñó pensando que la habitarían
personas acomodadas, se usó yeso en las paredes, hierro en los pasamanos y
acer en los marcos de ventanas.

El luminoso cuarto de baño principal fue alicatado con piezas de pasta de vidrio
color azul claro y oscuro en la zona de la bañera y azulejos blancos.
Le Corbusier
Le Corbusier

Información personal

Nombre de
Charles-Edouard Jeanneret-Gris
nacimiento

Nacimiento 6 de octubre de 1887

La Chaux-de-Fonds, Suiza

Fallecimiento 27 de agosto de 1965 (77 años)

Rocabruna, Francia

Causa de
Accidente
muerte

Nacionalidad Suiza (1887–1930) y francesa (desde 1930)

 Familia

Padre Georges-Édouard Jeanneret

Cónyuge  Yvonne Le Corbusier

Información profesional

Ocupación Arquitecto, pintor, escritor y urbanista

Obras  Capilla Notre Dame du Haut

notables  Villa Saboya
 Unité d'Habitation
 Ville Radieuse

Miembro de Academia Estadounidense de las Artes y las

Ciencias
 Academia Nacional de Bellas Artes de
Argentina

Distinciones Medalla de Oro del AIA

 Gran oficial de la Legión de Honor
 Sikkens Prize (1963)
 Royal Gold Medal (1953)
 Medalla Frank P. Brown (1961)

Firma

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Charles-Édouard Jeanneret-Gris, más conocido, a partir de la década de 1920,1

como Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, Cantón de Neuchâtel, Suiza, 6 de
octubre de 1887-Roquebrune-Cap-Martin, Provenza-Alpes-Costa Azul, Francia, 27 de
agosto de 1965), fue un arquitecto y teórico de la arquitectura, urbanista, decorador de
interiores, pintor, escultor y hombre de letras suizo nacionalizado francés en 1930.
Es considerado uno de los más claros exponentes de la arquitectura moderna (junto
con Frank Lloyd Wright, Oscar Niemeyer, Walter Gropius, Alvar Aalto, Richard
Neutra, Ludwig Mies van der Rohe y Theo van Doesburg), y uno de los arquitectos más
influyentes del siglo XX. Además de ser uno de los más grandes renovadores de la
arquitectura moderna, fue un incansable agitador cultural, labor que ejerció con pasión a lo
largo de toda su vida. Con sus escritos se ganó una merecida fama de polemista y aportó
un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influya
decisivamente en la arquitectura posterior.
El 15 de marzo de 2006 parte de la «Obra arquitectónica de Le Corbusier – Contribución
excepcional al Movimiento Moderno» fue inscrito como Patrimonio de la Humanidad, en la
categoría de bien cultural (nº. ref. 1321rev), un amplio conjunto transnacional —en siete
países: Alemania, Argentina, Bélgica, Francia, India, Japón y Suiza— que comporta la
protección de 17 sitios individuales (algunos con varios inmuebles).2
 Índice
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 1Biografía
 2Contribuciones teóricas a la arquitectura
o 2.1La machine à habiter
o 2.2L´Esprit Nouveau
o 2.3Los cinco puntos de una nueva arquitectura
o 2.4El Modulor
 3Influencia en la arquitectura moderna
 4Obra arquitectónica de Le Corbusier – Contribución excepcional al Movimiento Moderno
 5Obras y proyectos
 6Publicaciones
o 6.1Con el nombre de Charles-Édouard Jeanneret-Gris
o 6.2Con el nombre de Le Corbusier
 7Obra pictórica
 8Véase también
 9Referencias
 10Bibliografía
 11Enlaces externos

Biografía[editar]
Nació en 1887, en la localidad de La Chaux-de-Fonds, en la Suiza francófona con el
nombre de Charles Édouard Jeanneret-Gris. A los 29 años se trasladó a París donde
adoptó el seudónimo Le Corbusier, variación humorística (ya que evoca a la palabra
cuervo) del apellido de su abuelo materno: Lecorbésier. Su padre se dedicaba
a lacar cajas de relojes para la industria relojera de su ciudad natal, y su madre fue
pianista y profesora de música.
En 1900 Le Corbusier comenzó su aprendizaje como grabador y cincelador en la Escuela
de Arte de La Chaux-de-Fonds. Uno de sus profesores, Charles L'Eplattenier, le orientó
hacia la pintura y después hacia la arquitectura. En 1905 diseñó su primer edificio, la Villa
Fallet, una casa unifamiliar para un miembro de la Escuela de Arte. En los siguientes diez
años hizo numerosos edificios, que todavía no llevaban su sello característico posterior, y
que él mismo no incluyó en su Obra Completa.

Villa Jeanneret-Perret, también conocida como Maison Blanche, fue una de las primeras obras
individuales del arquitecto (1912).

Ya en París, trabajó durante quince meses en el estudio de Auguste Perret, arquitecto

pionero en la técnica de construcción en hormigón armado. A continuación se trasladó
a Alemania para estudiar las tendencias arquitectónicas de ese país. Allí trabajó en la
oficina de Peter Behrens, donde coincidió con Ludwig Mies van der Rohe y Walter Gropius,
quienes también trabajaban ahí en esa época, aunque probablemente no a la vez.1 El
año 1911 lo dedicó por completo a viajar. Desde Viena fue
a Rumanía, Turquía, Grecia e Italia, y a su regreso fue profesor durante dos años en el
departamento de arquitectura y decoración de la Escuela de Arte de París.
En 1920 editó la revista L'Esprit Nouveau junto al pintor Amadeo Ozenfant, publicación
donde ambos sentaron las bases del Purismo. En esta revista, Jeanneret comenzó a firmar
algunos de sus artículos con el pseudónimo de Le Corbusier.
En 1922, Le Corbusier comenzó a trabajar con su primo Pierre Jeanneret en su despacho
de arquitectura en la rue de Sèvres, asociación que mantuvieron hasta 19403 y que luego
retomarían para los proyectos en la India. Inicialmente los dos diseñaron casi
exclusivamente edificios residenciales. Uno de sus grandes proyectos de estos años, en
este caso como urbanista, fue su diseño conceptual de una ciudad de tres millones de
habitantes, la Ville Contemporaine (Ciudad Contemporánea).4

Casa Curutchet, La Plata, Argentina.

En octubre de 1929 Le Corbusier dictó en Buenos Aires un ciclo de diez conferencias,

invitado por la Asociación Amigos del Arte. En este viaje también visitó Río de
Janeiro, Asunción y Montevideo. En referencia a la primera de las ciudades citadas, dejó
bien clara su percepción de urbanista al expresar: «Buenos Aires es una ciudad que le da
la espalda a su río», aludiendo con esto a algo de lo que aún adolece tal ciudad: pese a
tener una extendida costa frente al gran estuario del Río de La Plata, se ha privilegiado
ediliciamente un área que no permite la vista a tal estuario, es más, el acceso al mismo se
halla obstaculizado por instalaciones de antiguos puertos, un aeropuerto, tramos
ferroviarios a nivel y autopistas. Los temas de estas conferencias fueron publicados en
1930 en el libro Precisiones.
La única obra de Le Corbusier en la Argentina es la Casa Curutchet, una vivienda
unifamiliar construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires,
entre los años 1949 y 1953 bajo la dirección de obra de Amancio Williams.
En Brasil proyectó la embajada de Francia en Brasilia y el Edificio Gustavo Capanema (Río
de Janeiro), este último con la colaboración de los arquitectos locales Lucio Costa y Oscar
Niemeyer.
Le Corbusier fue un trabajador incansable. Realizó innumerables proyectos, de los cuales
muchos nunca llegaron a realizarse, pero que marcaron a generaciones posteriores de
arquitectos.
Difundió también sus ideas urbanas a través de los CIAM (Congresos Internacionales de
Arquitectura Moderna) donde también participó con los arquitectos y urbanistas (delegados
de la URSS) Moisei Ginzburg y El Lisitski; y difundió sus ideas también con uno de los
documentos más importantes de la modernidad, la Carta de Atenas. Sin embargo, fue
únicamente en Chandigarh, India, (proyecto que realizó junto a Pierre Jeanneret, Jane
Drew y Maxwell Fry)5 donde pudo hacerlas realidad.
El 27 de agosto de 1965, desobedeciendo las indicaciones de su médico, Le Corbusier fue
a nadar mientras pasaba sus vacaciones en su cabaña en Roquebrune-Cap-Martin, en el
Mediterráneo francés. Fue encontrado muerto por unos pescadores, presumiblemente de
un ataque al corazón.
Fue nombrado miembro de número de la Academia Nacional de Bellas Artes.6

Contribuciones teóricas a la arquitectura[editar]

Edificio diseñado por Le Corbusier en Berlín que aplica el concepto «Unité d'Habitation».

Le Corbusier fue, además de un gran arquitecto y pintor, un eminente teórico de la

arquitectura. Escribió varios libros, en los que ejemplificaba sus ideas mediante proyectos
propios (a la manera clásica como lo hizo en su momento, por ejemplo, Andrea
Palladio en I Quattro Libri dell'Architettura).7 Tuvo muy claro que, aparte de saber crear
buenos edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al resto de los profesionales
y a los estudiantes, y ejerció con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra.
Como visionario, Le Corbusier veía la posibilidad de cambiar el mundo a través de la
arquitectura. Si bien nunca se alió con un grupo político en particular, su postura estaba
más cerca de una postura liberal (algunos lo han descrito como un socialista, adjetivo que
probablemente se queda corto para caracterizar sus actividades), y como tal, veía todo
proceso de diseño con fines utópicos. Lo que le permitió contribuir grandemente al
significado de la arquitectura en general.
La machine à habiter[editar]
La casa de Le Corbusier construida para la exposición Weissenhofsiedlung en Stuttgart es un
perfecto ejemplo de sus «Cinco puntos de una nueva arquitectura».

Le Corbusier es conocido por su definición de la vivienda como la La machine à

habiter también llamada la máquina para habitar traducido literalmente. Con ello, Le
Corbusier ponía en énfasis no sólo el componente funcional de la vivienda, sino que esta
funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto
de vista metafísico. Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es
generar belleza (muy conocida también es su frase: «la Arquitectura es el juego sabio,
correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz»), y que ésta debía repercutir en la forma
de vida de los ocupantes de los propios edificios.
En cuanto al criterio de «máquina de habitar», Le Corbusier estaba deslumbrado por las
entonces nuevas máquinas: en especial los automóviles y aviones, considerando aquellos
que tenían diseños prácticos y funcionales como modelo para una arquitectura cuya
belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el racionalismo. El primer ensayo de
construcción seriada lo formula en el proyecto de las casas Citrohän.
Las casas Citrohän representan el primer ensayo importante de Le Corbusier sobre una vivienda en
serie que puede construirse a partir de elementos estandarizados. Convencido que el avance de la
industrialización puede ser el vehículo para satisfacer gran parte de las necesidades del hombre
intenta, con un criterio práctico y racional, dirigir la arquitectura por ese rumbo...8

Corte Suprema de Chandigarh, India.

L´Esprit Nouveau[editar]
Artículo principal: L'Esprit Nouveau

A fin de divulgar sus ideas sobre la arquitectura y la pintura, Le Corbusier fundó en 1920,
junto con Amédée Ozenfant y Paul Dermée, una revista de divulgación artística que obtuvo
gran resonancia internacional: L'Esprit Nouveau (El Espíritu Nuevo; aunque en francés la
palabra esprit suele tener también el significado de conciencia, razón, inteligencia) cuyo
primer número data del 15 de octubre de 1920 y el último en 1925. En 1923 Le Corbusier
publica una recopilación de artículos de la revista en su libro Vers Une Architecture.
Los cinco puntos de una nueva arquitectura[editar]
En 19279 Le Corbusier presenta un documento manuscrito donde expone en forma
sistemática sus ideas arquitectónicas: los llamados «cinco puntos de una nueva
arquitectura» representan una importante innovación conceptual para la época,
aprovechando las nuevas tecnologías constructivas, derivadas especialmente del uso
del hormigón armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos
disfrazándosele de piedra esculpida con molduras):

1. La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al

igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento,
por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotes para permitir el movimiento de
los vehículos.
2. La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnología
del hormigón armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de
esta forma el arquitecto decide dónde poner los cerramientos, siendo
independientes de un nivel al otro.
3. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se
retrasa respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural y
permitiendo libertad en su composición independientemente de la estructura.
4. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, también los muros
exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la
construcción, mejorando la relación con el exterior y permitiendo un mejor
asoleamiento de los espacios interiores.
5. La terraza-jardín: para Le Corbusier la superficie ocupada a la naturaleza por la
vivienda debía ser devuelta en forma de jardín en la cubierta del edificio,
convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el
esparcimiento, que además permitía mantener condiciones de aislamiento térmico
sobre las nuevas losas de hormigón.
Y hay un elemento más que Le Corbusier pondera en la obra arquitectónica nueva, La
'promenade' arquitectónica: el edificio debe invitar a ser recorrido y a partir de eso se lo
podrá comprender en su totalidad.
Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada (con el uso de materiales sin
disimularlos; nota la posible belleza de las líneas depuradas, sin adornos, sin elementos
superfluos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto,
dando una sensación de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y
facilidad de movimientos.
El Modulor[editar]
Artículo principal: Modulor
Moneda conmemorativa donde aparece el Modulor de Le Corbusier.

Ideó el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada
magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida de
las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una
relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.
Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de estatura; y más
adelante añadió la del policía británico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los
resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre
del Modulor.
Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después
realizó su primer viaje a los Estados Unidos.
Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado Estilo Internacional, junto
a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en
su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.
Su afán creador queda expresado en Le Poème de l'Angle Droit (El poema del ángulo
recto); especialmente en Fusión:
Asentado en demasiadas causas mediatas
asentado junto a nuestras vidas
y los otros están allí
y por todas partes están los: «¡No!»
Y siempre más contra
que por
No condenar pues a aquél'
que quiere asumir su parte en los
riesgos de la vida. Dejad
que se fusionen los metales
tolerad las alquimias que
por lo demás os dejan libres
de castigo
Es por la puerta de las
pupilas abiertas por donde las miradas
cruzadas han podido conducir al
acto fulminante de comunión:
«El ensanchamiento de los grandes
silencios»...
La mar vuelve a descender
a lo más bajo de la marea para
poder subir de nuevo a tiempo.
Un tiempo nuevo se ha abierto
una etapa un plazo un relevo
Así no nos quedaremos
sentados junto a nuestras vidas.

Influencia en la arquitectura moderna[editar]

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Hoy en día la obra y el razonamiento espacial de Le Corbusier siguen vigentes tanto en la

práctica como en la enseñanza y en la teoría de la arquitectura. Como una de las figuras
clave de la arquitectura moderna, la continuación del movimiento tiene en él y en sus obras
un referente directo. Como uno de los precursores del brutalismo, sus trabajos posteriores
han servido de base a corrientes arquitectónicas II apoyadas en la tectónica (expresión de
los materiales y sistemas constructivos) y en diferentes enfoques regionalistas.
Si bien para muchas figuras del pensamiento arquitectónico contemporáneo, la
modernidad es un movimiento obsoleto, y por lo tanto las obras y premisas de su
arquitectura no deben continuarse, hay un grupo importante de arquitectos (llamados
neomodernos o simplemente modernos) que continúan haciendo arquitectura en el espíritu
de Le Corbusier.
Introdujo la proporción áurea en muchas de sus obras, por ejemplo se puede apreciar en el
módulo de la Capilla de Notre Dame du Haut.
Ha influido de manera muy importante en arquitectos de todas partes del mundo.
En México fue su seguidor Mario Pani Darqui. En Brasil Oscar Niemeyer.
En Argentina, Antonio Bonet, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Amancio Williams y el
primer periodo creativo de Clorindo Testa. En Uruguay, los docentes y teóricos
urbanistas Justino Serralta y Carlos Gómez Gavazzo. En España, Francisco Javier Sáenz
de Oiza. En Colombia, Germán Samper Gnecco, Rogelio Salmona y Dicken Castro.
En Estados Unidos, Shadrach Woods. En Chile, Emilio Duhart, Roberto Dávila, Enrique
Gebhard.
Por otra parte, en la tendencia actual de las ciudades sostenibles, reconocidos urbanistas
y especialistas del tema como Jane Jacobs, Jeff Speck y Brent Toderian coinciden con los
efectos negativos que tiene en la movilidad de las ciudades la arquitectura urbana, y su
expresión urbana, la ciudad industrial. Debido a que el modelo separa las tres principales
funciones de la ciudad: residencia, trabajo y recreación, se induce al aumento de la
distancia que deben recorrer las personas. Si bien la distancia promedio de un viaje a pie
de una persona es de 400 metros, una distancia mayor a esta es impráctica realizarla a
pie. En el caso de una urbanización basada en la arquitectura moderna, el ciudadano debe
recorrer una distancia mucho mayor a esta, con lo que se ve inducida a usar un medio de
transporte motorizado. Para la mayoría de los casos, al no haber transporte público, la
primera alternativa es el automóvil privado. Para contrarrestrar estos efectos la corriente
de movilidad sostenible estudia formas de mejorar las condiciones de movilidad, teniendo
como bandera el Desarrollo Orientado al Transporte.

Obra arquitectónica de Le Corbusier – Contribución

excepcional al Movimiento Moderno[editar]
Obra arquitectónica de Le Corbusier –
Contribución excepcional al Movimiento
Moderno

Patrimonio de la Humanidad de la Unesco

 Casa diseñada para la Weissenhofsiedlung.

País Alemania
Argentina
Bélgica
Francia
India
Japón
Suiza

Tipo Cultural

Criterios i, ii, vi

N.° identificación 1321rev

Región Europa y América del Norte

Año de inscripción 2016 (XL sesión)

[editar datos en Wikidata]

El 15 de marzo de 2016 el conjunto de la «Obra arquitectónica de Le Corbusier –

Contribución excepcional al Movimiento Moderno» fue inscrito como Patrimonio de la
Humanidad, en la categoría de bien cultural (nº. ref. 1321rev).2 La Unesco lo describe así:
Repartidos en siete países, los 17 sitios integrantes de este bien del patrimonio mundial constituyen
un testimonio de la invención de un nuevo modo de expresión de la arquitectura, en clara ruptura
con sus formas anteriores. Las obras arquitectónicas de esos sitios fueron realizadas por Le
Corbusier a lo largo de cincuenta años de “búsqueda paciente”, según sus propias palabras. El
Complejo del Capitolio de Chandigarh (India), el Museo Nacional de Bellas Artes de Occidente de
Tokio (Japón), la casa del Dr. Curutchet en La Plata (Argentina) y la Unidad de Viviendas de
Marsella (Francia), entre otras construcciones, ponen de manifiesto las soluciones aportadas en el
siglo XX por el Movimiento Moderno al reto de renovar las técnicas arquitectónicas para satisfacer
las necesidades de la sociedad. Estas obras maestras del genio humano también constituyen un
testimonio de la internacionalización de la arquitectura a escala planetaria
Descripción en el sitio de la Unesco2
Es un amplio conjunto transnacional —en siete países: Alemania, Argentina, Bélgica,
Francia, India, Japón y Suiza— que comporta la protección de los siguientes 17 sitios
individuales (algunos con varios inmuebles).2

Área Área
Códi Provinci proteg tamp
Nombre Localidad País Coordenadas
go a ida ón
(ha) (ha)

Casas La
1321 Franc 13,64
Roche y París París 48°51′6.696″N2°15′5 0,097
-001 ia 4
Jeanneret 5.26″E

Pequeña
villa al
1321
borde del Corseaux Vaud Suiza 46°28′6.29″N6°49′45 0,04 5,8
-002
lago .61″E
Léman

1321 Ciudad Franc 26,47

Pessac Gironda 44°47′56.40″N0°38′5 2,179
-003 Frugès ia 5
1.72″O

1321 Casa Bélgi 0,010 6,753

Amberes Amberes 51°11′1.201″N4°23′3
-004 Guiette ca 3 1
5.7″E

Casas de
Baden-
1321 la Weisse Alem 0,116 33,62
Stuttgart Wurtem 48°47′59.442″N9°10′
-005 nhof- ania 5 13
berg 39.594″E
Siedlung

Villa
1321 Saboya y Franc 155,5
Poissy Yvelines 48°55′27.923″N2°1′4 1,036
-006 caseta del ia 85
2.038″E
jardinero

1321 Edificio
Ginebra Ginebra Suiza 46°12′0.576″N6°9′23 0,15 1,8
-007 Clarté
.072″E

Edificio París / Boul París / A

1321 Franc 57,11
de ogne- ltos del 48°50′36.204″N2°15′ 0,032
-008 ia 3
apartamen Billancourt Sena 4.644″E
tos en la
 Puerta
Molitor

Unidad de
habitación
de
Bocas
1321 Marsella( Franc 119,8
Marsella del 43°15′40.932″N5°23′ 3,648
-009 Unité ia 33
Ródano 46.248″E
d'habitatio
n de
Marseille)

Fábrica en
Saint-Dié
1321 (La Saint-Dié- Franc 64,91
Vosgos 48°17′26.95″N6°57′3 0,762
-010 Manufactu des-Vosges ia 2
.67″E
re à Saint-
Dié)

Casa del
1321 Buenos Arge
doctor La Plata 34°54′40.83″S57°56′ 0,027 6,965
-011 Aires ntina
Curutchet 30.57″O

Capilla de
Notre-
1321 Alto Franc 239,6
Dame-du- Ronchamp 47°42′16.164″N6°37′ 2,734
-012 Saona ia 61
Haut de 14.808″E
Ronchamp

Cabaña de
vacacione
s de Le
Alpes
1321 Corbusier Roquebrune Franc 176,1
Marítim 43°45′34.992″N7°27′ 0,198
-013 (Cabanon -Cap Martin ia 72
os 48.24″E
de Le
Corbusier
)

Complejo
del
Capitolio
(comprend
1321 Chandig
e Chandigarh India 30°45′27″N76°48′20″ 66 195
-014 arh
la Asambl E
ea
Legislativ
a, el
Edificio
 del
Secretaria
do y el
Palacio de
Justicia)

Convento
de Santa
1321 Franc 17,92 99,87
María de Éveux Ródano 45°49′9.826″N4°37′2
-015 ia 3 2
La 1″E
Tourette

Museo
1321 Nacional Taito 116,1
Tokio Japón 35°42′55″N139°46′3 0,93
-016 de Arte (Tokio) 7
3″E
Occidental

Casa de la
1321 Franc 90,00
Cultura de Firminy Loira 45°22′59.484″N4°17′ 2,601
-017 ia 8
Firminy 20.641″E

Obras y proyectos[editar]
Véase también: Anexo:Obras de Le Corbusier

 Villa Fallet, (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1905)

 Villa Jeanneret-Perret (Maison blanche), (La Chaux-de-Fonds, Suiza) (1912)
 Maison Ozenfant (París, Francia) (1922)
 Barrio Modernes Frugès, Pessac (Burdeos, Francia)
 Edificio del Ejército de Salvación, (París, Francia)
 Villa Cook (Boulogne, Francia)
 Villa Savoye (Poissy, Francia)
 Casa Guiette (Amberes, Bélgica)
 Pabellón de Nestlé, Feria de París (1927)
 Proyecto para el Museo Mundial en Ginebra, o «Mundaneum» (1929)
 Edificio Chemin de Villiers (Poissy, Francia)
 Barcaza del Ejército de Salvación, asilo flotante (París)
 Terraza del departamento de Carlos de Beístegui e Yturbe (París)
 Villa le Sextant (Maison aux Mathes, Maison L'Océan) 1935
 Pabellón suizo, Ciudad Universitaria de París (1931)
 Inmueble Porte Molitor (París) (1931-1934)
 Edificio Clarté (Ginebra)
 Edificio de departamentos en la calle Nungesser et Coli (París)
 Ministerio de Educación Nacional (Río de Janeiro) (colab. de Oscar Niemeyer y Lúcio
Costa).
 Fábrica Duval (Saint-Dié-des-Vosges, Francia)
 Unidad de Habitación (Marsella)
 Capilla de Nuestra Señora del Alto (Ronchamp, Francia)
 Pabellón Philips, Bruselas (1958)
 Edificio de la Asociación de Hilanderos (Ahmedabad, India)
 Villa Sarabhai (Ahmedabad, India)
 Museo de Ahmedabad (India)
 Edificio de la Alta Corte Judicial (Chandigarh, India)
 Museo y Galería de arte (Chandigarh, India)
 Convento de Santa María de La Tourette (Lyon)
 Casa del Brasil, Ciudad Universitaria (París)
 Casa de la Cultura de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
 Unidad de Habitación de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
 Estadio de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
 Piscina de Firminy-Vert (Firminy, Francia)
 Iglesia Saint-Pierre Firminy-Vert, (Firminy, Francia) (1973-2006) (colab. de José
Oubrerie).
 Viviendas Heilsbergen Dreieck (Berlín)
 Museo Nacional de Arte Occidental (Tokio)
 Centro de Artes Visuales Carpenter, Universidad Harvard (Massachusetts)
 Centro Le Corbusier (Zúrich)
 Casa Curutchet (La Plata, Argentina)
 Villa Shodan (Ahmedabad, India) (1951-1956)

Publicaciones[editar]
Con el nombre de Charles-Édouard Jeanneret-Gris[editar]

 1912 — Étude sur le mouvement d'art décoratif en Allemagne, La Chaux-de-Fonds,

1912.
 1925 — La peinture moderne', con Amédée Ozenfant, París, 1925.
Con el nombre de Le Corbusier[editar]

 1918 — Après le cubisme, con Amédée Ozenfant, París 1918.

 1923 — Vers une architecture (Hacia una arquitectura), París 1923.
 1924 — Urbanisme, París 1924.
 1925 — L'art décoratif aujourd'hui, París 1925.
 1925 — Almanach d'architecture moderne, París 1925.
 1926 — Architecture d'époque machiniste, París 1926.
 1928 — Requête adressée à la Société des Nations, con Pierre Jeanneret, París 1928.
 1928 — Une maison, un palais, París 1928.
 1930 — Précisions sur un état présent de l'architecture et de l'urbanisme, París 1930.
 1931 — Clavier de couleur Salubra, Bâle 1931.
 1931 — Requête à Monsieur le président du Conseil de la Société des Nations, con
Pierre Jeanneret, París 1931.
 1933 — Croisade ou le crépuscule des académies, París 1933.
 1935 — La ville radieuse, Boulogne, 1935.
 1935 — Aircraft, Londres–Nueva York 1935.
 1937 — Quand les cathédrales étaient blanches (Cuando las catedrales eran blancas),
París 1937.
 1937 — Les tendances de l'architecture rationaliste en rapport avec la peinture et la
sculpture, Roma, 1937.
 1938 — Îlot insalubre n° 6, con Pierre Jeanneret, París 1938.
 1938 — Des canons, des munitions? Merci, des logis SVP, Boulogne 1938.
 1939 — Le Lyrisme des temps nouveaux et l'Urbanisme, Colmar 1939.
 1941 — Destin de París, París–Clermont-Ferrand 1941.
 1941 — Sur les quatre routes, París 1941.
 1942 — La maison des hommes, con François de Pierrefeu, París 1942.
 1942 — Les constructions murondins, París–Clermont-Ferrand 1942.
 1943 — Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture, Paris, 1943
 1943 — La Charte d'Athènes, París 1943 (adaptación para su publicación) (Carta de
Atenas).
 1945 — Les trois établissements humains, París 1945.
 1946 — Propos d'urbanisme, París 1946.
 1946 — Manière de penser l'urbanisme, Boulogne, 1946
 1947 — U.N. headquarters, Nueva York 1947
 1948 — New world of space, Nueva York, 1948
 1948 — Grille C.I.A.M. d'urbanisme: mise en application de la Charte d'Athènes,
Boulogne 1948
 1950 — Le modulor, Boulogne 1950
 1950 — Les problèmes de la normalisation: rapport présenté au Conseil économique,
in La charte de l'habitat, vol.1, París 1950
 1950 — L'unité d'habitation de Marseille, Souillac–Mulhouse 1950
 1950 — Poésie sur Alger, París 1950
 1954 — Une petite maison, Zurich 1954.10
 1955 — Le Modulor II (La parole est aux usagers), Boulogne 1955
 1955 — Architecture du bonheur, l'urbanisme est une clef, París 1955
 1955 — Le Poème de l'angle droit, París 1955.11
 1956 — Les plans de París: 1956-1922, París 1956
 1957 — Von der Poesie des Bauens, Zurich 1957
 1959 — Second clavier des couleurs, Bâle 1959
 1960 — L'atelier de la recherche patiente, París 1960
 1961 — Orsay París 1961, París 1961
 1966 — Le voyage d'Orient (El viaje de Oriente), París 1966
 1966 — Mises au point, París 1966
 1968 — Les maternelles vous parlent, París 1968
 2006 — Conférences de Río (1936). Introducción, selección de textos y notas de
Yannis Tsiomis. París, Flammarion, 2006.

Obra pictórica[editar]

Monumento a Le Corbusier en Bietigheim-Bissingen (Alemania), obra de Jürgen Goertz.

Como escribe Daniel Gitalt Miracle, director del MACBA entre 1988 y 1994, en su texto El
arte una praxis libre: «a la hora de evaluarlo no podemos prescindir de su extensa obra
plástica, que incluye pintura, dibujo, grabado, escultura, collage, etc., especialmente
porque como repetía “es en el ejercicio de las artes plásticas donde he encontrado la savia
intelectual de mi urbanismo y mi arquitectura».12
Ya en 1911, al iniciar la carrera de arquitectura pinta acuarelas de temática intimista con
influencias del cubismo, pero no será hasta que 1918, al conocer a Amédée Ozenfant,
cuando se reafirma su vocación pictórica. Juntos sentarán las bases del purismo con
manifiestos como “Après le cubisme” y la revista L’esperit noveau y participarán en
exposiciones en galerías como L’Effort Moderne. En 1925 rompe con Ozenfant y coincide
con uno de sus grandes amigos, Fernand Léger, con el que se influenciará mutuamente
especialmente en las décadas de los 20 y 30.12
Su pintura continua evolucionando, y a principios de la década de 1930 la mujer se
convertirá en su temática principal, como se comenta en el libro Le Corbusier dipinti e
disegni: «aparecerán con formas vagamente inspiradas en Léger, en las que las
sinuosidades de sus cuerpos recordarán a las de las naturalezas muertas[…] las
representará de mil maneras, pero siempre con una visión mediterránea, solar, pánica,
primigenia fuente creadora, de formas generosas y expresivas, una especia de diosa de la
tierra».13 A finales de esa década realiza sus primeros collages. En 1938 el Kunsthaus de
Zúrich le dedica su primera retrospectiva de obra plástica.
A mediados de los 40 se inicia en la escultura de la mano de Joseph Savina, que realizará
en tres dimensiones sus proyectos como Ozon o Ubu.,12 en ese momento también
aparecen en su obra los toros, como destaca Juan Calatrava: «la imagen del toro ocupa un
papel importante en el simbolismo cada vez más complejo de la obra plástica
corbuseriana, representando al mismo tiempo la fuerza del la resurrección primaveral
frente a la oscuridad invernal, la naturaleza en continuo cambio y movimiento y la
masculinidad frente a los aspectos femeninos del cosmos».14 Ya en la década de 1950 su
obra tiene un nuevo gran impulso «a partir de los 50 ocupa un lugar fundamental un
aspecto hasta entonces escasamente presente en su producción: la obra gráfica[…] obras
individuales, o series de grabados en cobre, rodoides, litografías…, se aúnan su afán de
experimentación técnica y el creciente éxito de sus producciones plásticas».14
En la década de los 50 aparece uno de sus temas de madurez, la mano. La representación
de la mano abierta, marcada por su pensamiento «plain main j’ai reçu plain main je donne»
(«he recibido a manos llenas, doy a manos llenas»). La mano es el punto de contacto ente
el arquitecto y el mundo que le permite a éste dar y recibir.12 Antes de su muerte, expondrá
en el Museo de Arte Moderno de París en 1953 y 1962.
Tras su muerte, su galerista y amiga Heidi Webber inauguró en 1967 el Heidi Webber
Museum – Centre Le Corbusier en Zúrich.15
Su obra ha sido expuesta en galerías de Madrid, Barcelona, París, museos como
el MNCARS,14 el MOMA,16 el MAXXI o el Moderna Museet entre muchos otros.