Museo Museo Nacional de Artes Decorativas

Inventario CE25790

Clasificación Genérica Cerámica; Ajuar doméstico

Objeto/Documento Jarrón

Materia/Soporte Pasta cerámica

Técnica Pintado a pincel

Torneado (cerámica)
Pintado a mano
Esmaltado (cerámica)

Dimensiones Altura = 14,60 cm; Diámetro = 9 cm; Diámetro base = 5,60 cm;
Diámetro boca = 7,20 cm

Descripción Jarrón de cuerpo esférico, cuello y boca cilíndricos ligeramente

exvasados, labio exvasado (reintegrado y repintado). Pequeño pie
anular ligeramente inclinado, de solero plano.

Exterior: esmalte blanco (craquelado), solero apenas cubierto que

deja ver las marcas de torno; con decoración pintada a pincel en
azul, morado y ocre o naranja, de un motivo vegetal en el cuerpo
compuesto por una hoja o palma central de la que salen dos tallos
con un fruto u hoja redondeada o acorazonada, y se alternan con dos
mariposas. En el galbo del cuerpo y en el cuello, par de listeles
concéntricos que enmarcan los motivos.

Interior: igual esmalte blanco, más defectuoso y craquelado, con

restos del contenido del jarrón (fuerte o olor a quemado).

Iconografia Exterior, cuerpo: Motivos vegetales; Mariposa;

Exterior, cuerpo y cuello: Motivos geométricos

Datación 1626=1675

Contexto Cultural/Estilo Edad Moderna

Lugar de Producción/Ceca Talavera de la Reina (Talavera (comarca), Toledo)

Clasificación Razonada Bajo los nombres genéricos de Serie tricolor o de rayado naranja se
agrupan las piezas decoradas con motivos figurativos, vegetales o
geométricos pintadas en azul, naranja y morado sobre el esmalte
blanco (estrictamente habría que hablar de cuatricolor) realizadas en
los talleres de Talavera, y que, según el número de ejemplares
conservados y las imitaciones que de ella se realizaron en otros
centros cerámicos como Teruel o Villafeliche, debieron alcanzar
cierto éxito comercial.

Esta producción se divide de forma general en dos conjuntos

(GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras, 2004, pp. 116-134). Por un
lado están las decoraciones de tipo naturalista formadas por
elementos centrales (figuras humanas, animales u objetos) rodeadas
por una cenefa de motivos vegetales de cierta carnosidad naturalista
(flores, palmas, lises entre volutas, ramas coronadas con flor o
granada, etc.). Se comenzarían a producir en torno al cambio del
siglo XVI al XVII ya que por ejemplo en el Instituto de Valencia de
Don Juan se conserva un plato decorado con una figura de Felipe II
semejante al retrato de Pantoja de la Cruz (1590) (MARTÍNEZ
CAVIRO, Balbina, nº 173, p. 132).

El segundo repertorio decorativo se iniciaría ya entrado el siglo XVII,

y sus elementos (pictóricamente planos en comparación con los
 anteriores) se caracterizan por un sentido estrictamente decorativo
que recogen de alguna manera la tradición hispanomusulmana; estos
motivos (vegetales y geométricos) suelen estar dispuestos en
esquemas radiales a partir de un elemento central. Alguno de los
más comunes son las palmas de pequeño tamaño conocidas como
palmetas corintias, y sobre todo, la cenefa formada por un rombo
bajo aspa alternado con dos roleos de largo tallo contrapeados que
se ha sido bautizada como cenefa castellana, porque se considera
una invención de los alfares de Talavera a partir de la tradición
mudéjar de la zona levantina y de los propios alfares toledanos.

La producción de esta serie (hay piezas que combinan elementos de

ambos grupos: GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras, 2004, pp.
319, nos.106-107), se extendió hasta el segundo tercio del siglo XVII,
puesto que se conservan varios platos con figuras de mujeres
vestidas con guardainfante (prenda que se generaliza en la segunda
mitad de siglo: GÓNZALEZ ZAMORA, César, 2004, nº 92, p. 308; y
MNAD, nº inv. 00019). En estas y otras piezas (GÓNZALEZ
ZAMORA, César, 2004, p. 162, MAN nº inv. 58191, y AINAUD DE
LASARTE, Juan, nº 683, p. 256) advierte además el cambio social y
estético según el cuál los repertorios decorativos de la cerámica de
Talavera empiezan a trascender lo puramente decorativo en favor de
unas composiciones de sentido narrativo y paisajístico que vivirán su
definitiva eclosión en la serie policroma.

En los primeros años prácticamente sólo se fabricaron piezas

utilitarias como botes de farmacia y platos, incorporándose enseguida
todo tipo de piezas del ajuar doméstico: saleros, especieros, orzas,
morteros, jarras, benditeras, bacías, etc.

La tonalidad más apagada de los colores (sobre todo del naranja), el

craquelado del esmalte, el grosor del perfilado de las figuras en
morado, y en general la tendencia al esquematismo de los motivos
decorativos de esta pieza pueden hacer que se trate de una de esas
imitaciones de la serie tricolor o de rayado naranja realizadas en
algunos centros cerámicos de Aragón (GONZÁLEZ ZAMORA, César,
2004, nº 317, p. 512).

BIBLIOGRAFÍA

AINAUD DE LASARTE, J. (coord.), Cerámica y vidrio. Ars Hispaniae:

Historia Universal del Arte Hispánico, vol X. Madrid, Plus - Ultra, 1947
-1958 (REF 031:7-10-X).

GÓNZALEZ ZAMORA, César: Talaveras. Antiqvaria, Madrid, 2004.

(11.315).

MARTÍNEZ CAVIRO, Balbina: Cerámica española en el Instituto

Valencia de Don Juan: Paterna, Aragón, Cataluña, Cuerda Seca,
Talavera de la Reina, Alcora, Manises. Madrid, Instituto Valencia de
Don Juan, 1978 (6.637)

PLEGUEZUELO HERNÁNDEZ, Alfonso: Talaveras en la Colección

Carranza. Catálogo de la Exposición. Ayuntamiento de Talavera de la
Reina, 1994 (6654).

Catalogación Alonso Santos, Manuel