Similitudes y Diferencias entre Teatro Espontáneo e Improvisación

teatral
Es muy común considerar sinónimos al Teatro Espontáneo y la Improvisación Teatral, porque de alguna manera al decir
espontáneo se lo suele asociar con algo que se hace en el momento, que se improvisa en el momento. Para los que
hacen una y otra técnica las definiciones genéricas pueden ser un problema. En estos últimos 20 años la Improvisación
teatral en Argentina y en el mundo creció notablemente. Hay referentes de distintas corrientes, años de recorrido y
trayectoria que permitieron instalar en el imaginario cultural una idea más o menos precisa respecto de lo que es la
Impro. Por su parte, el Teatro Espontáneo está creciendo pero aún no es tan conocido y todavía no hay una idea
internalizada sobre este tipo de teatro. Entonces cuando se comienza hablar de teatro espontáneo rápidamente se lo
asocia con la improvisación teatral o con el psicodrama. En este texto se buscará definir al teatro espontáneo y describir
algunas semejanzas y diferencias con la Improvisación Teatral (Impro).

El Teatro Espontáneo (T.E.) es un concepto amplio que engloba diferentes dispositivos dramáticos entre los que se
encuentran por ejemplo el teatro playback, el teatro debate, teatro de la espontaneidad, teatro del oprimido, danza
espontánea, etc. Cada uno de estos modos teatrales tiene sus propias reglas, lo que todos ellos tienen en común es que
la composición teatral se realiza en co-creación con el público.
Uno de los principales modos del T.E. es el teatro playback. Dicha técnica fue creada por Jonathan Fox en el año 1975 en
Estados Unidos. En este teatro las personas pueden contar sus historias, sensaciones, emociones, sueños y luego verlas
representadas por otras que ocupan el rol de actores. Hay tres puntos clave, el primero tiene que ver con LOS RELATOS.
La esencia radica en que se cuenten historias, las experiencias de vida se convierten en relatos que las personas
comparten y tienen la posibilidad de volver a ver. La segunda clave tiene que ver con LA ESCUCHA, todos los que están
presentes escuchan a la persona que cuenta su sensación. En tercer lugar está LA REPRESENTACION, luego de compartir
la historia se la representa. Para ello se busca que los actores logren captar la esencia de lo relatado y que quien narró
pueda verse reflejado en la escena. Dar visibilidad a lo que sentimos en nuestra vida cotidiana es una de las virtudes del
teatro espontáneo.

A partir de esta descripción se empiezan a dibujar algunas semejanzas y otras diferencias en relación a la Impro. Cabe
aclarar que en esta última también hay diferentes dispositivos con sus propias reglas. En este sentido, ambas técnicas
engloban géneros, estilos y experiencias diferentes.

Una de las principales semejanzas tiene que ver con que no hay guión previo, ni la Impro ni el T.E. son teatros con guión
pre-establecido. En el caso de la Impro el guión se irá construyendo junto con las historias y los distintos personajes que
irán creando los improvisadores. En el caso del T.E. el guión lo aporta el público contando algo que vivieron y quieren ver
representado.
La diferencia principal la daría la relación con el público. En la Impro el público no siempre participa activamente, y
cuando lo hace aporta frases en general inventadas en el momento. En T.E. el público es clave y tan importante como el
trabajo actoral, porque lo que se busca es que los espectadores tengan también un lugar protagónico y sean
copartícipes de la producción teatral, para ello parte del trabajo tiene que ver con dialogar con ellos y que
voluntariamente compartan sus historias.

La participación del público y sus historias determina otra diferencia que tiene que ver con la carga emocional de lo que
se recrea, en el T.E. es algo que fue vivido, o que la persona está sintiendo en ese momento. En la Impro hay inventiva
pura y lo que aporta el público en cuanto a disparador también es parte de la inventiva.

En cuanto al trabajo de los actores se puede afirmar que en ambos casos es necesario entrenar la aceptación, la
confianza, el trabajo en equipo y la escucha para que la composición teatral esté viva y tenga coherencia interna. En la
Impro este entrenamiento tendrá un horizonte lleno de imaginación y creatividad casi en estado puro; en el T.E. esa
composición tendrá asiento en el sentir del público y en que puedan verse reflejados.

Mundos imaginados, mundos sentidos.

Historias inventadas, historias recreadas.
Teatros que versionan la vida en clave creativa y emotiva.
Distintos modos de trabajar con lo humano y lo poético.
Bibliografía
Johnstone, K. (1990). Impro. Improvisación y el teatro. España: Cuatro Vientos.
Nachmanovitch, S. (2044). Free Play. La improvisación en la vida y en el arte. Bs As:
Paidós.
Salas, J. (2005). Improvisando la vida real. Historias personales en Teatro
Playback.Nordan Comunidad.

Friedler, R. (2004). El Teatro Playback: una pasión vislumbrada en Nepal. Un diálogo con
Jonathan Fox. Revista Relaciones N° 239.Uruguay.

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Mi artículo está en la Revista de Mayo/ Nº 35