1.1.
Peter Eisenman
Casa VI
Peter Eisenman nació el 11 de agosto de 1932,
en Newark, Nueva Jersey. Ya en su juventud se
dio cuenta de que su verdadera vocación era la
arquitectura así que comenzó sus estudios en la
Universidad de Cornell, con los que se
comprometió a tiempo completo. Una vez
licenciado y ante una popularidad cada vez más
creciente Eisenman pasa a ser considerado uno
de “los cinco de New York” y sus diseños
empiezan a clasificarse dentro del alto
modernismo o deconstructivismo.
Su trabajo profesional se define a menudo
Figura 1. Peter Eisenman 1975
como formalista o a post vanguardista. Una
cierta fragmentación de las formas visibles en
algunos de sus proyectos ha hecho que
generalmente sea identificado como
perteneciente a un ecléctico grupo de
arquitectos.
Eisenman también ha llevado a cabo una
intensa actividad como teórico. Sus escritos
han perseguido temas muy variados,
incluyendo análisis comparativos formales; la
emancipación y la autonomización de las
Figura 2. Peter Eisenman, Andrew
disciplinas; y las vidas de arquitectos, que
Lazaris, Panayotis Pangalos,
Parthenon, Acropolis, Athens, incluyen, entre otros, a Giuseppe Terragni,
Greece, 2013 Andrea Palladio, Le Corbusier y James Stirling.
En la actualidad Eisenman imparte seminarios
de teoría y estudios de diseño avanzadas en la
Escuela de Arquitectura de Yale.
Anteriormente, fue profesor de otras
universidades de prestigio como la
Universidad de Cambridge, la Universidad de
Harvard o la Universidad de Princeton.
Además, en 1967, Peter Eisenman fundó el
Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos, y
fue su director ejecutivo hasta 1981.
Desde 1980 trabaja en su propio estudio de
arquitectura a tiempo completo. En su extensa
carrera Eisenman ha sido galardonado con más
de 20 premios diferentes de Arquitectura.
Considerándosele una de las figuras más
representativas de la arquitectura
contemporánea.
1.1.1. Pensamiento
Según Eisenman, la arquitectura es una
disciplina radical que se enfrenta a un
problema muy concreto: hacer lugar. Pero a la
vez, a fin de ser arquitectura, debe reemplazar
al lugar. La arquitectura debe reemplazar lo
que debe ser. Y esto es lo que la hace ser una
disciplina difícil, específica y autónoma. Porque
si uno simplemente crea lugar no está haciendo
arquitectura. Cuando uno está cuestionando el
 lugar, transformándolo, transponiendo,
reemplazando, siempre está alterando aquello
que debe situar. Esencialmente, la arquitectura
debe también reflejar el cambio social, político
y cultural. La arquitectura siempre deberá
tener aspecto de arquitectura y deberá
resistirse a la gravedad. En arquitectura, las
cosas tienen que mantenerse erectas, poder
contener, deben tener un programa, ubicarse
en un lugar.
“Para un arquitecto debería ser tan importante
construir como elaborar teoría. Manfredo
Tafuri sostenía que no es necesario construir,
pero, de cualquier manera, no importa lo buena
que pudiese ser mi aportación teórica: si no
construyese proyectos importantes, sería
olvidado. A medida que uno va incrementando
su capacidad para construir edificios grandes
va encontrando más dificultades para
relacionar teoría con construcción. Es mucho
más complicado conformar grandes edificios
que una casa, que es como se inició mi carrera”.
organización de la casa se basa en un sistema
modular, muchas de las aberturas formadas
por los mensajes y las vigas están rellenos con
paredes de entramado. Debido a que existen
numerosas aberturas y ventanas que ocupan el
módulo completo de un mensaje y la unidad de
haz, la distribución de los muros de corte en
toda la estructura es esencial. Las diagonales de
hierro mismos se pueden encontrar en las
paredes que son demasiado delgadas para
acomodar estructura de postes para actuar
como un muro de cortante. En las paredes
donde se encuentra una "ranura" ventana,
refuerzos diagonales ocupa los espacios en
cada lado de la ventana.
1.1.2.3. Análisis Funcional
Es un edificio significativo diseñado por Peter
Eisenman, terminado en 1975. Su segunda obra
construida, la casa de la escapada, ubicada en
Great Hollow Road, cerca de Bird's Eye Brook
en Cornwall, Connecticut.

1.1.2. Análisis de Obra

Figura 4. Casa VI, Interior, Escaleras
invertidas, Comedor
1.1.2.1. Antecedentes
Con el fin de comprender el sistema estructural
Ingreso
de la Casa VI es necesario conocer el contexto
Circulación Vertical
teórico en el que fue diseñado y construido el
Circulación Horizontal
edificio. Aunque no es un modelo de gran
Ambientes Principales
claridad y honestidad estructural, que
Ambientes Secundarios
representa y eficiente método de construcción.
Esta casa se construye con todo un poste y
sistema de vigas, con cajones y maderas de
grandes dimensiones que forman los
elementos principales del sistema estructural.
1.1.2.2. Análisis Formal
Debido a que la casa está situada en una zona
que experimenta inviernos severos, el sistema
estructural se inicia con los muros de
cimentación de concreto vaciado y pies de
varios pies por debajo del grado. Un umbral de
barro doble se fija a la parte superior de los
muros de cimentación con pernos de anclaje
embebidas en el hormigón. El resto columnas
en el alféizar y las vigas de borde asegurarlos Figura 3. Casa VI, Planta Baja
con el resto de la estructura. A medida que la
 Figura 5. Casa VI, Planta Alta Figura 6. Casa VI, Proporción y Circulación

El diseño surgió de un proceso conceptual a

Figura 9. Casa VI, Interior, Sala de
Estar
partir de una cuadrícula.
Manipula una grilla de tal manera que la casa
queda dividida en cuatro secciones.
El diseño puramente conceptual significó que
la arquitectura es estrictamente plástica, que
no guardan relación con las técnicas de
construcción o de forma puramente Figura 7. Casa VI, Jerarquía
ornamental.

1.1.2.4. Análisis Espacial

Las vigas se encuentran en diferentes espacios,

pero no se cruzan. Muchas de las columnas no
tienen papel en el apoyo de los planos de
construcción, únicamente forman parte del
diseño. Escalera al revés, el elemento que
representa el eje de la casa y que está pintada
de rojo para llamar la atención. Figura 8. Casa VI, Iluminación
En la planta baja mediante estos análisis se
distingue antes que nada el equilibrio y En la planta alta el análisis igualmente se
simetría que tiene la casa, también la jerarquía demuestra la simetría y la circulación que
de los ambientes que cambian de tamaño de empieza desde las gradas y llega al baño, pero
Figura 10. Casa VI, Interior, menor a mayor y viceversa mediante la hay que cruzar todos los ambientes para llegar
Circulación Vertical. circulación y la amplia iluminación bien a este. También se marca la jerarquía de las
distribuida que posee. áreas y de verde el vació que hay en esta planta
que hace que la circulación se limite.
#1

Figura 13. Casa VI, Vista Lateral Derecha, llenos y vacíos

Figura 12. Casa VI, Jerarquía, Circulación, Adición,

sustracción, proporción. Planta baja

#2
En la vista frontal mediante el análisis se
observa una expansión mediante la unión de
los límites de la casa.

Figura 14. Casa VI, Vista Lateral Derecha, iluminación

#3

Figura 12. Casa VI, Vista Frontal

Vista lateral izquierda, en esta vista igualmente

#4 se encuentra expansión mediante el análisis de Figura 15. Casa VI, Vista Lateral Derecha, llenos y vacíos,
llenos y vacíos. iluminación
En esta vista existe repetición y jerarquía, se
marca de diferentes colores cada lleno con sus
similares y se los une mediante líneas.

#5

Figura 12. Casa VI, Vista lateral Izquierda

Vista lateral derecha, en esta vista mediante el
análisis se ve muy claramente la expansión que
existe, también se demuestra la buena
#6
iluminación que existe ya que las entradas de
luz están conectadas una con otra. Figura 16. Casa VI, Vista Posterior, Jerarquía, repetición
 1.1.2.5. Análisis Estructural diagonales en el edificio no están conectado a la
base de ninguna manera. Esto refuerza la idea
Los principios generales de un sistema de
de que esta construcción se preparó como una
construcción posterior y la viga son
unidad y se trató como un todo. Las vigas de
relativamente simples y fáciles de entender.
tomar esta carga y aplicar la carga horizontal a
Peter Eisenman explotar estos principios como
las columnas principales. Las columnas
un medio para la creación de espacios abiertos
#7 transferir esta carga horizontal verticalmente a
y grandes aberturas vidriadas para promover
la pared de la fundación, que distribuye la carga
sus principios de diseño. Con un conocimiento
al suelo.
básico del sistema de correos y la viga, se puede
comenzar a ver las formas en que las cargas
verticales se distribuyen en toda la estructura.

#8

#9

Figura 18. Casa VI, Visa Lateral Izquierda

Figura 17. Casa VI, Vista Frontal
Casa VI resiste carga lateral a través de medios
que son relativamente típica de una madera
con marco de construcción, ya sea residencial.
Las cargas laterales se distribuyen a través de
#10
una combinación de muros de cortante,
diagonal, y un método de construcción después
de la integración y la viga y el marco de la
plataforma. Sea cual sea el dispositivo se utiliza
para el soporte lateral, las fuerzas se redirigen
en cargas verticales en las columnas. Estas
cargas verticales pueden ser hacia arriba o
hacia abajo, dependiendo de que se está borde
#11
de la pared examinado. Cargas hacia arriba se
ven contrarrestadas por la junta tórica ancha
de la estructura enmarcada entero a la
fundación y en última instancia, basándose en
la masa de la fundación para sostener el
edificio. Las cargas a la baja dependen de la
naturaleza a la compresión de los puestos de
trabajo, la fundación y la tierra. Los refuerzos
#12
1.1.2.6. Análisis Material
La estructura de la casa es de hormigón armado
con aislamiento térmico adecuado, con el fin de
obtener un buen confort térmico, y
revestimiento en piedra local. La cubierta se
compone de vigas laminadas de madera
pintadas en color blanco. Las puertas y
ventanas son de alerce laminado cepillado sin
tratar con doble cristal antirrobo; desde el
punto de vista de los materiales y su
combinación se eligieron los que tienen una
fuerte importancia intrínseca: piedra y madera.
1.1.2.7. Análisis Simbólico
La Casa VI no mantiene la forma originaria de
un cubo, pero puede seguirse leyendo como tal.
Su forma fragmentada muestra con claridad la
suma de procedimientos que la originaron,
evidenciando la idea de “indicio”. La

#13
#14
Figura 11. Casa VI, Conjunto de 14
imágenes, Proceso de operaciones
geométricas para formar el espacio
yuxtaposición de sólidos y vacíos del
objeto/proceso resultante, es resuelta por la
mente a través de una necesidad de cambiar o
transformar el elemento. Eisenman sostiene
que el arquitecto es el que está en control de la
forma y que el tamaño, forma o yuxtaposición
de un elemento “produce una sensación de
tensión o comprensión de un espacio
particular, que no es creado a través de la
posición real de unos, sino en la concepción de
su potencial ubicación. El sentido de envolver,
distorsionar, fluctuar o articular ocurre debido
a la propensión de la mente para ordenar o
concebir hechos físicos de cierta manera, como
la necesidad de completar una secuencia A-B o
leer simetrías en una línea recta”.
1.1.3. Análisis Teórico
Entrevista y texto por Fredy Massad y Alicia
Guerrero Y este
Publicado en ABCD las Artes y las Letras -
Número 706
“Referido sucesivamente como el
representante casi paradigmático de las
tendencias bajo las que se ha tratado de definir
el comportamiento de la arquitectura de las
últimas décadas, Eisenman opta (a los setenta y
tres años) por elegir auto-aplicarse la más
despojada, la esencial: la de arquitecto. Se me
puede calificar como arquitecto crítico o
arquitecto deconstructivista, pero yo diría que
lo que hago simplemente es pura arquitectura”.
La arquitectura siempre deberá tener aspecto
de arquitectura y deberá resistirse a la
gravedad. En arquitectura, las cosas tienen que
mantenerse erectas, poder contener, deben
tener un programa, ubicarse en un lugar.
Existen ciertos aspectos materiales que la
definen, que yo diría que son necesarios, pero
no suficientes.
A medida que uno va incrementando su
capacidad para construir edificios grandes va
encontrando más dificultades para relacionar
teoría con construcción. Es mucho más
complicado conformar grandes edificios que
una casa, que es como se inició mi carrera.
Hay diferencias entre ciudades. Prefiero la
energía de Milán a la de Roma. Creo que la
energía de Madrid es mejor que la de
Barcelona. Y lo pienso porque Barcelona y
Roma son ciudades mediterráneas. Madrid y
Milán no son mediterráneas. El Mediterráneo
es también un problema. Me encantan Nápoles
y Sicilia, pero no quisiera construir ahí.
Reconoce la dificultad implícita en la labor de
seguir construyendo un buen pensamiento que
sustente y evolucione la acción: Tal vez se me
ocurre una idea nueva por año. Es difícil
desarrollar nuevas ideas cuando estás
trabajando en varios proyectos distintos en un
mismo año, afirma Peter Eisenman en una
plenitud creativa e intelectual hecha de
experiencia y fascinación por la Arquitectura.
Massad F. y Guerrero A., (2005), Entrevista
a Peter Eisenman, E.E.U.U.
1.1.4. Síntesis
En resumen, lo que Eisenman explica es que
cualquier movimiento, o transformación
realizada en el proceso, es influenciada por
sensaciones que los elementos generan en él,
por una visualización de un potencial espacio o
por una concepción previa, que nunca es
realizada al azar. El arquitecto está en total
control de la forma de la arquitectura y la Casa
VI es una excelente muestra de eso.
Un dibujo o documento gráfico, debe tener la
posibilidad de ubicarse en cada una de las
categorías gráficas de la representación. De
esta manera, un dibujo, para que se entienda
como tal, debe haber sido ejecutado con un
instrumento, estar compuesto de un alfabeto
gráfico, respetar o no un sistema o reglas
gráficas, tener un contenido o expresar cierta
información y finalmente pertenecer a una
jerarquía de dibujo. Sin que sea la excepción, el
documento gráfico realizado por Eisenman
para representar la Casa VI se ubica en las
categorías y tipologías que se muestran en el FORMAS
FORMAS
gráfico continuo. GEOMÉTRICAS
BLANCAS Y
SIMPLES Y
PLANAS PURAS
Conclusión
La casa no aporta el clásico estereotipo de
vivienda unifamiliar de clase acomodada, no
NEORRACIONALISMO

responde a medidas necesarias ni aporta

ninguna vanguardia en relación con “modos de
habitar”.
La casa es vanguardista y representa la
EDIFICIOS
culminación de una investigación por parte del
POLIFÓRMICOS
arquitecto.
Lo que buscaba era mejorar las condiciones
dentro de ella y por eso se hacían relevantes
algunas decisiones sobre la orientación, los
materiales, el tamaño y ubicación de las Villarreal Cueva Pedro Sebastián
aberturas y de los espacios.
El diseño está primero, el ocupante le sigue. La
función sigue la forma.
ÍNDICE DE IMÁGENES
Figura 2. Peter Eisenman 1975

Figura 2. Peter Eisenman, Andrew Lazaris, Panayotis

Pangalos, Parthenon, Acropolis, Athens, Greece, 2013

Figura 3. Casa VI, Planta Baja

Figura 4. Casa VI, Interior, Escaleras invertidas, Comedor

Figura 5. Casa VI, Planta Alta

Figura 6. Casa VI, Proporción y Circulación

Figura 7. Casa VI, Jerarquía

Figura 8. Casa VI, Iluminación

Figura 9. Casa VI, Interior, Sala de Estar

Figura 10. Casa VI, Interior, Circulación Vertical.

Figura 11. Casa VI, Conjunto de 14 imágenes, Proceso de

operaciones geométricas para formar el espacio

Figura 12. Casa VI, Jerarquía, Circulación, Adición,

sustracción, proporción. Planta baja

Figura 13. Casa VI, Vista Lateral Derecha, llenos y vacíos

Figura 14. Casa VI, Vista Lateral Derecha, iluminación

Figura 15. Casa VI, Vista Lateral Derecha, llenos y vacíos,

iluminación

Figura 16. Casa VI, Vista Posterior, Jerarquía, repetición

Figura 17. Casa VI, Vista Frontal

Figura 18. Casa VI, Visa Lateral Izquierda

BIBLIOGRAFÍA

• Massad F. y Guerrero A., (2005),

Entrevista a Peter Eisenman, E.E.U.U.
• Montaner J., “Después del Movimiento
Moderno”; 1993, Ed. Gustavo Pili;
Barcelona