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Copyright@2014 A. D. A. EDITA Tokyo Co., Ltd.
3-12-14 Sendagaya , Shibuya-ku , Tokyo 151-0051 , Japan
All rights reserved. No 卢art olthis 卢ublication may be reproduced,
stored in a retrieval system , or transmitted, in any lorm or by any means,
electronic , mechanical， 卢hotocopying， recording, or otherwise ,
without permission in writing from the publishe r.
Copyright 01 drawings
。 2014 Tadao Ando Architect & Associates
Coþ归拚 t 01
photographs
。 2014 GA photographers

Cover design: Gan Hosoya

First published 2014

ISBN4 -8 7140-551 -6 C1052

Printed and bound in China
INDICENCIES: In the drawing lines of Tadao Ando
INDICENCIES: 安藤忠雄绘制线条中

Peter Eisenman

Indicencies*
*This title has no meaning in English; therefore, this title cannot be literaI ly translated into Japanese. It
is a combination of sound and spelling which plays with the linguistic sign in English to give to it an
indexi caI qu aI ity. As sound it refers to a word which is spelled with an E instead of an 1, indecencies ,
which means the qualities or states of being which are offensive to manners or morals. On the other hand ,
the word indices is a pluraI noun of the word index, its strange spelling and sound in the plural making it
closer to the word indecent than to index , hence the play between the two creates an index of its own.
1n his work on the problem of signification the American philosopher Charles
Sanders Peirce set up the difference between three conditions of the sign. These he
termed icon , index and symbo1. For our purposes here we will be concerned with
only the first two terms icon and index , since they bear direc t1 y on the probl巳mof
architectural drawing , and in particular they provide an insight into the condition
of drawing in the work of Tadao Ando.
Traditionally, in Peirce's terms, architectural drawing is iconic. For Peirce an
icon is a sign which has a primary and direct relationship to an object. The number
one or the number two ar巳 iconic signs in that they relate direc t1 y to one or two
of something. Architectural drawing is in this sense iconic since a building is
developed directly from a set of measured line relationships in a two dimensional
plan. But Ando's drawings are not merely iconic; they are a1 so indexica1. For Peirce
an index is the sign of a set of relationships such as a syntax or a mathematical
equation which describe the complex interactions in an object that may be known
but are not necessarily seen. These are r巳lationships of s巳 condarity in that th 巳y do
not reveal themselves upon initial viewing. Tradition a1 architecture tends to
repress possible issues of secondarity in favor of such primary relationships as form
to function , form to shelter, site to building. Now while all ofthese iconic relation-
ships are present in the work ofTadao Ando , his drawings indicate the presence of
some other relationship , which may also be hidden even in the primary forms of
his buildings. The drawings then can be seen as a way to probe within the seeming
rational abstraction of the raw concrete lines , plan巳s and volumes, the primary
icons of his architecture. But like much that is Japanese , Ando's drawings are like a
hieroglyphic map that if read properly does not lead one to the buried treasure but
becomes the treasure itsel f. There are three conditions of these mappings, these
indices of the other in his work. The first can be likened to the structure of haiku.
The Line at the Top
On indicencies in the drawing lines of Tadao Ando
Perfect c1 arity,
The moon is overcast
By its own ligh t. Tankou C. 1690
Haiku is a compact evocative verse form; it deals with the capacity of a structure of
written lines to be a poetic experience. 1n the written line of a haiku th巳 poet
attempts to present a spoken object-through the devices of assonance, allitera-
tion , rhyme , and rhythm-in the time and space of a single breath. Meaning is
巳voked in a haiku by a simple unadorned relationship ofwords in each line. Th巳se
relationships always deal with the conditions ofwhere , what and when , necessary
to the structure of an experience of the object of haiku. For haiku the wh 巳n ， its
time of experience , does not lie outside the object but rather is internal to it; the
wher巳 also represents a condition of interiority. Thus to understand th巳 what of

*此标题在英文中没有任何意义;因此，无法从字面意思上将此标 此类形象关系，而且他的图纸中还指示了一些其他关系，此类关系可能
题翻译成日语。 它是读音和拼写的结合，与英文的语言符号一同构成 一 在其建筑物的基本形态中都被隐藏了 。 他的图纸可以被认为是在原始混
个指示词 。 如同读音 一 样，它表示拼写时用 E 而非， indecencies 表示 凝 土线条、平面和立体的看似合理抽象中探索其建筑的基本图 像的 一种
有悖于礼仪和道德的品质或状态 。 另 一 方面，单词 "indices" 是羊词 途径 。 正如大多 数 日本人一样，安 藤的图纸就如 一幅 象形文字地图，如
"index" 的复数名词，其复数形式的拼写和读音比较奇怪，复数形式 若能够正确地理解它们，其将不会成为埋藏的宝藏，而是图纸本身就是
比羊数形式的 "index" 更接近于羊词 "indecent" ，因此，以上两方面 宝 藏。 此类制图具有三种情况，他的作品中包含这些指示 。 第 一种可以
就创造出了其专有的指示 。 被比作 三 行徘句诗结构 。
美国哲学家 Charles Sanders Peirce 就其对意义问题的研究中指出
了该符号三种情况间的差异。 他将上述三种情况称为图 像 、指示和象征。 首行诗句
对于本文的目的而言，我们将只关注前两个术语，图像和指示，因为它 位于安藤忠雄绘制线条的 indicencies 上
们直接涉及建筑图纸的问题，尤其是它们深入洞察安藤忠雄作品的图纸 完美纯净 ，
情况 。 月亮羊皮自己的光线
从传统上未说，在 Peirce 看来，建筑图纸类似图像 。 对于 Peirce 所遮蔽。 Tankou C. 1690
而言，一个图像即为一个它与物体有基本和直接联系的符号 。 数字 一 或
数字 二 为图像符号，因为它们直接关系到一个或两个东西 。 从这层意义 三行徘句诗是一种简洁的诗歌形式;它将书面诗句 结构处理成诗歌。
上来说，建筑图纸类似图 像 ，因为建筑就是直接从一组测 量线性关系发 三行徘句诗书面诗句中，诗人试图在一生的时间和空间内呈现出语言对
展成为 二 维平面图 。 但是，安藤的图纸不仅仅具有形象性，亦具有指示性 。 象一一-借助谐音、头韵、韵律和节奏。 三 行徘句诗中，通过字里行间词
对于 Peirce 未说，指示是 一 组关系符号，女口语法或数学方程式，此类 与词之间简羊、朴实的关系表达意义。 这些关系论述了地点、内容和时
符号说明某一物体中复杂的交互关系，人们了解这些关系但并不能看到 间的情况，其对于 二 行徘句诗所描述对象经验结构而言必不可少 。 对于
它们 。 这些即为第 二 位关系，因为初步观察时它们无法展现自己 。 传统 三行徘句诗，时间(时间经验)并非存在于对 象之外，而是蕴含在对象
建筑总是抑制第 二位可能的问题，而支持此类基础关系，如形态到功能、 本身;地点也代表一种内在性情况 。 因此，要理解何谓三行徘句诗(即
形态到遮蔽物、场所到建筑物 。 现在，安藤忠雄作品中不仅展现了所有 其客观对象) ，读者就必须融入到诗句的时间和空间内部 。 并未对三行
6
a character which gives a sound which is also related to some other sign) as
opposed to any inherent sign value. When the inherency (i.e. its iconicity) ofKanji
is reduced its indexicality intrudes. All plays on words , whether in English or Japa-
nese rely on this idea of the potential indexicality of the sound to obtrude th 巳
iconicity of the sign.
Ando's drawings are like Kanji and that they contain this doubling of both
index and icon; both the literal referenc巳 to th 巳 built object of architecture and the
abstract reference to the poetic and philosophic objec t. His drawing is tied to this
difference between architectural presence and nothingness , but the nothingness
of Ando's Kanji describes space as void , a void which is not empty but full; full to
overflowing with an excess-a negative which is not negative , a nothing which is
more than nothing , here drawing changes the remaining of th 巳 building as they
change the idea of drawing itsel f.
The Line at the Bottom
钱L
Kanji themselves ar巳 also used to investigate the quality of a lin 巳. It is here that one
moves from Kanji to calligraphy. Japan巳 se calligraphy takes simple lines without
variation , but in combinations , and produces a dense variety of iconic and in-
dexical signs. But calligraphy also has anoth巳r quality other than structure and
meaning , and that is its form . Good calligraphy can be instantly seen from bad.
But what is interesting since beauty is not necessarily its object , calligraphy prob-
lematizes the sign. Calligraphy is involved in a simple paradox in that it is both
icon and index at the same time. In one sense it involv巳 s a primary coordination
between hand , mind and eye. Nothing can be rewritten or over written-yet legibil-
ity or neatness is not a factor. Yet at th 巳 same time, calligraphy is in a sense always a
rewriting. In that sense it is an index. It is an attempt to endow words which have
already been written with a character or the quality of objec t. Ando's recent draw-
ing is in many senses a form of calligraphic haiku. The color of the ink , the puls巳
and quality of the lines are not merely the rhythm of classical drawing. Rather they
seem to defy the purpose and meaning of traditional architectural drawing. To
understand this one must go back to the nature of architectural drawing.
In architecture when one draws the crossing of two lines , it produces a cross
which is an obvious icon of point , center, focus , etc. The repetition of this crossing
produces a grid , which is no longer conc巳rned with center and focus but rather
with surface , textur巳， etc. The grid is no longer primary iconic but rather is also an
index. As an index the grid is used in many conditions of mapping as well as in
making certain reference tables where the horizontal columns ar巳 used for one
kind of information and the vertical columns are used as a cross reference for other
information. But in architecture when the grid becomes the plan of a city or a real
building , its abstract coordinates become literal intersections for the simple extru-
sion of three dimensional space. When this happens the secondary or relational
aspects of the grid as an ind巳xb巳 comes transformed into a primary, direct on 巳 to
one relationship between abstraction and reality, space and thr巳巳 dimensional
volume , form and function. So that most grid drawn lines in architecture become
iconic because of the priority of extruded three dimensional space.
The thrust of this appar巳nt iconicity can be seen in the modern movement
invocations of Mies and Le Corbusier. Both used the grid as an icon of modernist
architecture. lt represented the new conceptions of space as abstract , unlimited ,

字符，它也与一些其他符号有关) 。 当日文汉字的内在性(即其形象性) 种意义上而言，书法始终是改写的过程。 在这种意义上来说，书法是一

减弱时，其指示性就会强加到其自身 。 所有的词语(不论是英语或日语 种指示。这是尝试为已经书写的词语赋予 一个字 符或对象特性。在很多
词语)都依靠这种理念将读音的潜在指示性强加于符号的形象性之上 。 方面，安 藤 目前的图纸都是一种书法徘句的形式 。墨 水的颜色、诗句的
安藤的图纸如同日文汉字一样，它们包含指示性和图像性;同时包 活力和特性并不仅仅只是古典图纸的韵律 。 不如说它们像是对传统建筑
含对建筑建造对象的客观参考和对诗意和哲学对象的抽象参考。他的图 图纸的目的与意义的挑畔 。 必须追溯到建筑图纸的本质方可理 解这 些意
纸与建筑存在与虚无之间的差异息息相关，但是安藤日文汉字的虚无将 义。
空间描述为虚元，这种虚无并非空无一物而是具有丰富含义;含义极其 在建筑中，当建筑师绘制两条线交叉时，就会产生一个交又点，而
丰富 一一一所谓否定并非实际否定，所谓空元一物比实际空无一物更有意 这就成为点、中心、焦点等的明显图像 。重复 这种文又 绘 画就会产生一
义，此时，图纸改变了建筑物的剩余含义，而建筑物则改变了图纸本身 个网格，这时就不再关注于中心和焦点而是关注表面、纹理等 。 网格就
的理念。 不再只具有形象性，它还具有指示性 。 作为指示，网格用于 多种绘图情
形以及制作某些参考表格，此类表格中，水平栏用于表示 一 种信息，而
尾行诗句 垂直栏则被用作其他信息的文又参考。但是，在建筑中，当网格变成一
做 个城市或 一个 真实建筑物的平面图时，其抽象坐标则变成三维空间简易
拉仲的精确文集 。 这时，作为指示性网格的第二位或关联式方面就会变
日文汉字本 身 还被用于探 索诗 句的特性 。 此时，读者从日文汉字过 成抽象与现实、空间与三维立体、形态与功能之间基本而又直接的一对
渡到书法。 日本书法采用简羊的线条而没有 多余的变化 ，只是将简单的 一关系 。 因此，由于拉伸三维空间优先性，故建筑 中大部分网格绘制线
线条进行组合，创造出各种形象性、指示性符号。但是除了结构和含义 会变为图像。
之外，书法还具有另一种特性，即形态 。优秀 书法可快速从粗糙 书法中 可以从 Mies 和 Le Corbusier 的现代变化调用中发现这种明显图像
脱颖而出 。 但是出于审美的角度，有趣的不是其对 象，而是书法将符号 性的动向 。 他们都将网格用作现代主义建筑的图像 。 它将新型空间概念
问题化 。 书法包含于在一种简单的悖论中，因为其同时具有图像性和指 表现为机理或机器般意象中的抽象、无限制和构造的概念。
示性 。 在某种意义上，其涉及手、大脑和眼睛之间基本协调 。 任何 事物
都不能被改写或覆盖-一易读性或整齐度不是一种因素 。 但同时，从某
8
and tectonic in a mechanism or machine-like imagery.
In Ando's built work the three dimensional grid seems to assume a priority,
that is , to have upon initial viewing an iconic value. However upon reflection it is
possible to see Ando's grids as neither the ground nor the figure , the dialectical
propositions inherent in Le Corbusier and Mies. Ando's lines elude dialectics , just
as Ando himself defies the western categorizations of rationalist or humanis t. He
is neither, but nor is he anti-rationalist or anti-humanist; he is involved in another
kind of drawing and another kind of 0歧ject ， with the intersection of drawing as
index , with the three dimensional grid as index.
Here the grid is no longer an icon. The grid has secondarity-a quality of an
index without adjectival or hierarchical complexity, yet not a primary form. As
such Ando's lines are no longer just a grid; they contain this other which is both
index and icon , which stubbornly refuses mediation into a symbolic or referential
sign. They stand mute and soundful at the same time. As such they become
unique in current architectural practice.
Like the simple trigrams of the 1 Ching which in their play of complete and
interrupted lines map out a éomplete psychology, so to do the furious strokes of
Ando's pen , the hot and cold lines, map out an architectural universe whose still-
ness speaks in the manifold presences of an unseen being.

在安藤的建筑作品中，三维网格似乎要具有优先性，也就是说，它
影 响对形象价值的初步观察。 但是，仔细思考后，可以发现安藤作品中
网格不是地面也不是图形或 Le Corbusier 和 Mies 固有辩证命题 。 安藤
的线条避开了辩证逻辑，就像安 藤 本人对西方理性主义或人文主义分类
的挑衅一样 。 他不是反理性主义者或反人文主义者，他创造出另一种类
型的图纸和另一种类型的对象，将图纸的交叉点作为指示并将二维网格
作为指示 。
此时，网格就不再是图像 。 网格具有第二位特性一一指示的一种特
性，无形 容词性或等 级复 杂性，也不是基本形态 。 同样，安藤作品线条
也不再只是网格;它们包含指示和图 像 ，坚决拒绝成为象征性或引用性
符号。它们是沉默的，但它们同时又是元;高声音的 。 正因为如此，它们
在目前的建筑领域中变得独一无二 。
就如 《 易经 》 中简单易卦一样，在它们的规则中，通过完整和不完
整的线条制定出一种严密的心理学规则，因此，安藤笔下狂怒的笔触、
热情和冰冷的线条勾勒出一个建筑宇宙，它的静寂在看不见的各种存在
中诉说 着。

9
The Traces of Architectural Intentions
建筑意图轨迹

Tadao Ando
安稳忠雄

During the process by which an architectural idea is realized as a building , the
whole and the parts enter into a tense relationship , and that relationship persists
until all work is completed. That relationship of tension provides th巳 context for
architectural details. Details are the traces left by an architectural idea as it
traverses the gap between the whole and the parts. It is out of the complications
met in this process that the most appropriat巳 details for a building emerge. The
intention is to create details that activate one another and take on life.
A lI materials in this world already have been given recognized meaning.
However, the design of architecture is not simply a matter of projecting that mean-
ing onto a building. It is only when one has perceived the essential nature of the
subject at hand that one is able to shape and refine the form that matter will take.
The more profound one's idea, the more thoroughly will form be crystallized.
Only this approach will make the process of creation apparen t. However, there is
considerable distance between logic and substance , or between form and material
in architecture. In my case, what closes that gap is my own aesthetic sense. It is
that sensibility that brings architecture into existence , making subtle adjustments
in the building's relationship to function and maintaining the autonomous charac-
ter of material and form.
Architectural details are not just matters of technical treatment or arrange-
men t. In designing , one begins with a search for an architectural logic that will
permeate the whole , and eventually one always returns to that starting poin t.
Within that cycle , one must consider the relationship between the whole and the
parts , and between materi a1 s and forms. 1 believe it is important to be sensitive to
the weight , hardness and texture of materials and to have an intuitive grasp of the
technical limits in their fabrication. Above alI, the architect must define his own
vision with respect to technology. Without precise individual aims , the architec-
ture will become subject to the economic logic and banal conventions that domi-
nate technology. Technology is nothing more than knowledge. The architect's
intentions and ideas control knowledge; these are more essential.
Drawings are a means of communication among people concerned with archi-
tecture. At the same time , they represent a system of signs that breathe life into
matter. The intentions of the designer therefore ought to be stamped on the draw-
ings. Architecture would be impossible without the production of drawings. The
architect visualizes his image from drawings and , reacting to what has been vis-
ualized , elaborates on his concept. It is only after this feedback has been repeated
many tim巳s that the work of design is completed. Architectur a1 drawings , there-
fore , are an important tool of architectural though t.
The orthodox method of architectural drawing is the projection of three-
dimensional architectural space onto two dimensions. This is a time-tested
method and undoubtedly the best available at present , but it is by no means ideal
since architectur a1 spaces, which involve the relationship between planes, cannot
be understood completely from two-dimensional descriptions.
As an architect , 1 like having the sum of my intentions condensed into and
expressed in one drawing. That is why 1 overlap plans , sections , perspectives , and
axonometrics. At other times 1 insert into a plan a drawing at a different scale in
order to indicate an important detai l. The mutual relationship of parts that make
up an architectural space can be understood only when such drawing methods that
have a three-dimensional quality are combined. This leads ultimately to an under-
standing of the whole.

在建筑物中将建筑理念付诸实践的过程中，整体和部分构成一种紧 符号系统，可以为事物注入活力 。 因此，建筑师的意图应被印刻在图纸

张的关系，这种关系一直存在到所有工作结束。 这种紧张的关系为建筑 上。 没有图纸就没有建筑 。 建筑师通过图纸将其想象形象化，并对所形
细部提供了背景 。 细部是建筑理念在跨越整体与部分间的鸿沟时所遗留 象化内容作出反应，并详细阐述他的理念。 只有这种反馈过程重复多次，
下的轨迹。 它存在于 一一创造最适合建筑物的细部 一一这一过程中的混 才能完成设计工作 。 因此，建筑图纸是建筑思考的重要工具 。
合体之外 。 其目的旨在创造激发人们并接受人生挑战的细部 。 绘制建筑图纸的传统方法是将 三维 建筑空间映射到 二 维平面上 。 这
这个世界上的所有物质都已被赋予经认可的意义。 然而，建筑设计 是一种久经考验的方法，并且毫无疑问这是目前最佳的方式，然而，它
并不只是将那些意义映射到建筑物上的过程。 当一个人已经理解即将到 决不是最理想的方式，因为建筑空间涉及平面之间的关系，而从二维平
末的对象的本质属性，他才能塑造并完善该事物将具有的形态 。 一个人 面描述上无法完整地理解建筑空间 。
的思想越深刻，形态就会越具体。 只有通过这种方式才能使创造过程明 作为 一名 建筑师，我喜欢在 一张 图纸上总结并表达我所有的想法。
白易懂 。 然而，逻辑与物质或建筑的形态与材料之间存在巨大的差距。 这就是我重 叠 平面、截面、构面和轴测技彰的原因 。 有时，我会以不同
对我而言，我本人的审美观在于如何淡化这种差距。 就是这种敏感性使 的比例在平面中插入图纸，旨在标明重要细部信息 。 只有结合具有 三 维
建筑得以存在，在建筑物的关系中对功能做细微调整，维持材料和形态 特性的此类图纸方法，方可理解构成建筑空间的部分之间的相互关系 。
的自主性 。 最终，才能够理解整体。
建筑细部并不只是技术处理方式或布置 。 在设计中，一个人首先开
始探索建筑逻辑，建筑逻辑将渗透到整体中，并且最终还会回到那个起
始，点 。 在此循环中，必须考虑整体与部分之间的关系以及材料与形态之
间的关系 。 我认为必须对材料的重 量 、硬度和纹理保持敏感，并对制造
中的技术限制具有直观敏锐的理解力 。 总而言之，建筑师必须拥有其对
技术的独特洞察力 。 如若建筑没有准确的个人目标，建筑就会受主导技
术的经济逻辑和陈腐习俗之约束。 技术无非就是知识 。 建筑师的意图和
理念会制约知识;意图和理念才是最 主 妥因素 。
图纸是关注建筑的人们之间王相交流的途径 。 同时，它们代表一种

10
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Row House in Sumiyoshi the war survive in many places in Osaka Prac-
(Azumα Hoz品se) tically all of them are old and dilapidated. The
Sumiyoshi-ku, Osαkα Row House in Sumiyoshi replaced one such
building. This project was difficult to con-
1975-76 struct because, not only was the site narrow,
but the middle unit of three a司 oining row-
houses had to be remov巳d. Since the row-
houses were structurally continuous， ωrehad
to be taken to see that cutting a beam did not
affect the house on either side, and the
columns that were shared had to be left. In
order to make the interior space as big as pos-
sible, the gap between the building frame and
the house nextdoor was made as narrow as
construction would permit, that is, 18 centi-
meters. The composition is in plan tripartite
and centripetal, with a courtyard in the mid-
dle. In the proc巳ss of creating this restricted
space, 1 learned that there was richness und巳r
nearly extreme conditions. 1 learned what the
limits are with respect to life style, the scale of
things, and the spiritual and physical strength
of occupants.
1 put the courtyard, which takes up a third of
the site, in the middle because 1 d巳cided that
in such a restricted house the chance to come
into contact with nature was of primary im-
portance. The courtyard, which reveals every-
day a different aspect of nature, is the center
of life in this house and a device for introduc-
ing light , wind, rain and other manifestations
of the nature that is being lost in cities. Light
penetrates the interior and creates deep shad-
ows in the courtyard and on walls.
Light dramatizes beauty, and the wind and
rain enliven the everyday activities in th巳
house. A building such as this is a medium
enabling human beings to sense nature. 1
believe th巳 presence of nature inside a house
is proper. 1 wanted the details to reflect this
relationship between the architecture and

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① ① West 伽'ation ① ① East 伽血tion

14
住吉 排 房 (住 吉长屋 ) 中，我意识到 在 近 乎 极端的条件 下 ， 样的建筑是让 人 感受自然的媒介。 我
在大阪许多地方逃过战争摧毁， 那里还有富余。 我意识到关 于 生活方 相信能 在一 座房屋中感受到自然的变
幸存的木质建筑 。 事实 上 所有的房屋 式的极限，事物的规模 ， 居住者的精 化 是令人愉悦的 。 我希望这些细节能
都非常古老而且 已 经被废弃 。 位吉排 神和体 力 强度。 够反映建筑和自然 之间 的关系 。 例如 ，
屋替代了这样的建筑 。 该项目很难建 我将 占 据场地 1/3 的庭院放在中 位 吉 的排屋不具备最新式的机械系统。
设，不仅仅是因为场地很狭窄，而且 间是因为我觉 的， 在这样 一个局限的 我 在 每 个 房间都留有窗户进行通风，
需要将 三 个相邻排屋中间的那个拆除。 房屋中，最重妥的就是与大自然的接 以 替代空调设备。 在夏 天， 该房屋每
鉴于排屋的结构相连 ， 在切割房梁日才 触。 庭院 ， 这个每天都能展现大自然 侧和相邻房子 之 间 的 缝隙都有凉爽的
需多加小 心 以免影响任何 一 侧的房子 ， 变化的地方 ， 是 在 这个房屋中生活的 风吹进这些房间 。 在与 身体直接接触
而且需妥保留共享的空间 。 为了使内 中 心 ， 也 是介绍城市生活 中， 我 们已 的地方使用 天 然材料。
部空间尽可能大，需要建筑框架和临 迷失的光线 、 风、 雨 和其 他大 自然现 地 板、 门 和家具使 用日本橡木 ，
近房屋之间的缝隙，在建设许可的条 象的地方 。 庭院铺设有石板。 随着时 间 的推移 ，
件 下 尽可能的窄 ， 也即是 18 厘米。 该 尤线穿透室内，在庭院和墙 上 留 这 些 天 然材料及建筑将铭刻与 人 们的
建筑由向心的 三 部分组成，中 间 是 一 下 影像 。 绚丽的尤彰 ， 风 和 雨使在 这 记忆 中 。
个 庭院 。 在创作这个受限空间的过程 所房屋的 日 常 生 活变的 生 动起来。 这

1, 725 1. 8口口 1.800 1. 800 1, 800 1. 800 1,800 1, 725

PANEL LAYOUT
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Sectio忧 B - B and isometrics

17
Persþectives

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Persμ ctive 01 dining room and details 01 built- in 户 rniture

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3.300 3.300 3.300

① Section c-c ① ① Section D-D ① ① Section E-E ①

Cross sections

20
 Wall House
(Mαtsumoto House)
Ashiyα， Hyogo
1976-77

②
- FLOOA : TATAM 川 PARTlY OAK
飞内JAL L : EXPOSEO CQNCRETE
CEI Ll NG: EXPOSED CONCRETE
床坐( 一 部步步 . 7 口 _')ν :7)
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②②②
②

③ ⑧ ⑧ ⑧ ⑧ ⑧ ③ ⑧ ⑧
Second floor Plan

②②②
②

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Firsl floor 卢lan

22
 COLUMN & BEAM :
EXPOSED CONCREτE
WATER阳 OOF
桂型. 撰型。
3 二d") - 卡打放 L
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RUSTPROOF. O . P. . 3 COATS
250 槐虹口 叉，ι -/......". ' "f .力争 t川 工仙 ，于 -1.
、 防蚓也理. 0 .1'. 3 回撞
\.._ EXTERIOR WALL : EXPOSEO CONCREτE. $PRAYEO SI Ll C口 NE
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3.000 2.400 Isometric and northeast elevation

23
 Perspective olliviηg room and isometη~C

24
The building is located in a verdant, moun- yard, furthermore , and joins the building to 墙宅(松本邸)
与自 然融为 一 体。
tainous area inside a national park. A g巳omet­ nature. 该建筑物位 于 国家公 园内 草木繁 拱形屋顶被 一 分为 二， 使建筑物
rical frame is inserted in a wooded slope, and The vaulted roof, divided in two, gives to the 茂的 山区 。 在 树 木繁 茂的 山 坡 上 插入
on the outside stand two walls. The domain of building a strong axiality. 1 took note of the 具有 一 种强烈的轴对称 性。
the building is established by the frame and excellent waterproofing provided by indus- 一 个 几何 框架，并 在 外侧竖 立两 堵墙 。 我注 意 到由 混凝 土 制成的 工业 水
walls. 1 wanted to see how the simple com- trial wat巳r pipes made of concrete and used a 该建筑物的区域 由 框架和墙建 立 而成。 管具 有出色 的防 水 性 ， 我使 用 了 一 段
position of walls and frame might enclose liv- length of pipe three meters in di组口eter split 我想看 一 看简羊的墙和框架构造如何 直 径 为三 米 的 管道并将其分成 两 裁。
ing spaces. The Walls are fre巳standing and in two. 1t is import缸1t to select architectural 围成 生 活 空间 。 墙采用独 立 式并建 立
establish a domain, and the frame prescribes materials from industrial products as wel l. 从工业 制品中挑选建筑 材 料 同样至关
成 一个区 域 ， 同时框架限定 空间 并 包 重妥。 外 部的屋 顶 轮廓表 示 有 两个区
space and envelops various functions. The silhouette of the roof indicates on the
A stepped courtyard is located in the center of outside the presence of two blocks, and the 含各种功能。在迄续框架的 中心 建造 域，从 两 侧 引 入 的 尤更清晰 地 突 出 了
the continuous frame. This courtyard divides light introduced on both sides makes clear the 一个 阶梯式庭院 。 这 个 庭院将该建筑 墙 与 框架的 关 系 。 连续框架成 为一个
the building into two blocks, namely the relationship between the walls and the frame. 物 划 分成 两个区 域-J'!r 住宅 和 工 作 可 以 投射 阴 影 的柱 廊 。 组合 形 态被 转
house and the atelier. There, the frame and The continuous frame becomes a colonnade 室 。 框架和墙使内部和外部联系起来。
the walls create continuity between the inside that casts shadows. The compositional form is 变为 有 节奏的室 内 空 间 。
庭院 中长 满绿色植物 ， 同 时 使建筑物
and the outside. Greenery invades the court- transformed into a rhythmical interior space.

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BITUMINQU S MEMBRANE WATE 问 PROOF
SM OOTHE D CEMENT
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7"-7γ1" ~ TO P OF WALL EXPOSED CONCA ETE . S P民AYE 口 ISILI
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@ @ ⑧ @ ⑧ ⑧ @ ⑧ ⑧
Loη:gitudinal sections Section B-B

25
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D C BEAM : EXPQSED CONCRETE
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JQINT 30 . BITUMINQUS MEMBRANE WI町 ERPROOF
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Section D-D @ @ @ @ @ @
Pla饨， sections and isometric 01 living and dining rooms

26
 τ
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Plans, interior elevations and isometric 01 tatami room
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WALL : EXPOSE D CONC RETE
CEI Ll NG : EXPQSED CONCRETE
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Interior elevalion B Inte l1'or elevalion D

27
 Glass Block House
(Ishiha'YIα Hoz品se)
Ikuno-ku, Osαkα
1977- 78

A concrete box with a courtyard was inserted

into a confused bui Jt-up area with a mixture
of commercial and industrial buildings. An
interior domain was thus secured , providing a
house and office for two families. The greater
the need of a space for privacy, the higher is
the location ofthat space; thus the office is on
the first 1100r, the living room is on the
second 110or, and the bedrooms are on the
third 110or.
In the courtyard, the house steps back in sec-
tion, allowing toplights to make up for the
dirrúnishing amount of sunlight on the lower
1100rs.
Glass blocks are translucent and provide
excellent sound and heat insulation. They cut
off views, preserving privacy. 1 used this mate-
rial in windows facing the courtyard. A build-
ing is constructed on the site. Standardized
industrial products present various difficu Jt ies
in construction. A glass block is an industrial
product 200 millimeters square, including the
joints, and it was necessary to control the
architecture through this module. When this
is the unit of design, the details tend to pro-
vide little leeway in plan or s巳 ct lOn ， cr巳ating
many construction problems. Arranging for
the disposal of water required much effort;
for ex创nple ， the H-shape steel that serves as
the gutter had to b巳 made horizontal , and
therefore coal tar was poured inside to provide
a sufficient gradien t. In other places, the ten
millimeter width of the joint was used to cre-
ate a slight slope so that the wat巳r would run
off. To confirm these problem spots and to
communicate the architectural intentions to
the contractor, elevations and isometrics were
often combined with plans.
Natural materials like slate and Japanese oak
were used as much as possible in those places
with which a person's hands or feet were apt
to come ínto contact 缸ld 口útigate the cold
appearance of the abstract and geometrical
glass blocks.

Persρ>e ctive and plans

28
 θ
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- ROOF
GRAVEL 50 ,
CINDER CONCRETE I 8
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① ① ① ⑤ Sectional 仰呻ective 01 COU:伽γdand γ叫plan

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 )'\{上 ，
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l' - J. .H1 飞 1411叩

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H'SECTl ON STEEL l00 x 100 x 6 x 8. AUSTPROOF . O. p

H 形剿，防 Î~I但现 . 0. 1> SINGLE 5叭IINGING STEEL DOOR
RUSTPROOF. O. P. . P.W .G. 16.8
片 |吕J~λ 手-/1.... F 7 . 防销也理. O.P
P.W.G. 6 . g~

Section A - A and de切ils 0/ second floor entη

31
 玻璃砖房屋(石原屋) 障了私密性 。 我在面临庭院的窗子 上 使 微的倾斜坡度，这样水流可以流过。
一 个带有庭院的混凝 土 框架，坐落 用了这种材料。 在场地上建筑了一栋建 为了确认这些问题点，以及与承包
于一个商业和工业 建筑混杂的楼宇密集 筑 。 标准化的 工业产品在建设中出现了 商沟通设计意图，通常结合设计设直标
区 。 建设 一 个空间，为两个家庭提供住 不同的困难 。 玻鸦砖走 一 种 200 毫米见 高和等容线 。 在人的手和脚接触的地方
宅和办公区域。 对空间的私密性妥求越 方的 工业 化产品，包括接缝，需妥通过 使用尽可能多的天然材料，如石板和 日
高，那么这个空间的地点也就越高;因 这种模块对建筑加以控制 。 当这作为设 本橡木，并缓和抽象和几何形玻璃砖的
此办公室住于 一 楼，起居室位于 二 楼， 计单位时，在设计或截面容易出现小的 冰冷外表。
卧室住于 三 楼。 偏差，造成许多建设问题。 水处理系统
在庭院内，房屋逐级递减，用顶尤 的安直需妥更多努力;例如，用做排水
弥补底层减少的阳尤。 槽的 H 型钢需妥水平放直，因此需妥倒
玻鸦砖走半透明的，并提供卓越的 入煤:辱、油以提供足够的坡度。在其它地
吸声和吸热性能 。 他们打断了视野，保 方 ，十 毫米宽的接缝被用于创造一个轻

L旦旦 6.290
2.000 510

立1旦旦一一一
r- TOP OF PA~ PET : CONqRETE. TROWEL FINISH
，号步<""{'l卡天瑞 2 二'到 1) - 1-. 盘二fT 押主

ON@N
Ohm∞m

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1.000 2,7 00
1.000 3.700
1.360

① ① ① Section B - B, details 01 glass block and 争ersj协ctive

32
 明 且

回E〔一一111
黯罩

- 5ECTIQN STEEL lQO x 100 x 6x8_ RUS

…阳理 op

Section C - C, details 0/ glass block and

a
仨
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isome!γic

33
 2.700 2.000

T丛 1 且 J15 1,160

「…EJ… lLADDE阳
GA lVAN JZE [到
M强iii; ( t n 1.::状). !lH~ 川 7

③ ① ①
Plan a :γzd axo 忧 ometγic 0/ /irst floo γ e ntry
34
Built- in 卢rniture 01 dining room and kitchen

一去BEltTP♂122路fzr
ODC
III-匹

2.80口

GlAS S BLOCK 190x190x95 -

11:步又-;1' 0γ 夕
、

H-SECTION STEEL lOO x l00 x 6 x 8

RUSTPROOF , O , P
H 形铜.防'青也翠. O, p

4, 100

DDh-n

35
 Rokko Housing 1
Kobe, Hyogo
1978-83

The sea and the mountains come together

between Osaka and Kobe , and a stretch of
south-facing slopes provides views of the
Inland Sea The site is a steep, 60 degree slope
that looks down on built-up areas from Osaka
to Kobe. There is greenery all around the site.
The greenery was like a se a, and I imagined a
building like a ship sailing in that sea The
structure is fitted to the slope and embedded
in the earth. So as not to alter the topography
drastically, computer analysis was used to
solve the difficult problem of carving the rock
and setting the building on top.
The building is composed of units 5.8 by 4.8
meters in plan and is basically symmetrical.
There is a stairway in the middle , and one
catch巳s glimpses of the sea in the distance
from the gap in the building. The units are all
di fTerent and distinctive. The building makes
use of the slope; 20 units are staggered and
piled on top of each other, so that an occupant
in an upper unit can use the roof of a lower
unit as a terrace. Although the units are sim-
ple boxes, assembling them cr国les gaps that
serve as public spaces. The plaza in the middle
of the building is a public space and also a
place where one changes elevators.
The building is embedded in the slope, and
the periphery is double-layered, with dry areas
provided. The gap between the building prop-
er and the edge of the site serves an important
function in terrns of drainage, ventilation, and
lighting. It is also a bu fTer zone, separating the 。 p+112 . 500
architecture from nature. Mech组lÎ cal equip-
rr随时， including air conditioning equipment ,
is also installed in this space. 1 believe me-
chaniω1 systems ought to have their own
spaces, instead of being accommodated at the
last minute without 缸ly forethought. The
various details within a building afTect each
other and take on life.

。p+ll 1. 500
、∞

Axonomet:约c

36
 5400 I 5.400 5.400 I 5.400

4盟 3.500

Site ρlan ④①① ⑤ (@

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 ，~

Axonomel1'ic

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 5.400

TOP OF PARAPET
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忡忡:;;;:jHl TOP OF PARAPET
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外部陪段
LANDING FLOOR : CONCREγE
TAOWEL FtNI$H
TREA口 CONCRETE. TAOWEL FINISH
RISER : EXPOSED CONCRETE
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Section A - A a我 d iSomet17c
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Sectio忧 B-B and 争lan 01 stairs
43
 Axonometric 01 courtyard

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Handrail details

45
 Section C - C and axonometric 01 courtyard

- FLOQR : CINDER CQNCAETE. TRQWEL F1NI$

8ALUSTER : sr eEL F.B. F1Nl$H
RU STPROOF . O. P. . 3 COATS
手 18于·叉子 -' ....F， B 加工
防销也理1 . 0.P. 3 回坠
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46
 Details 01 stairs: first and seco 忧 dfloors

47
 Koshïno House
Ashiyα~ Hyogo
1979-81/1983-84 (1αdditio饥)

This building is half buried in a gen t1 e slope in

a thickly wooded national park. Arranging a
building on the site is the most important act
in design. The site planning was intended to
produce a dialogue with the site. For example,
care was taken to preserve many of the exist-
ing trees. Establishing levels was difficult
because of the in c1 ine, and many studies were
made in both plan and section.
Two boxes, rect缸19u1ar in plan, are arr组1ged
paralle1. To the north are the li:v ing and dining
rooms , and to the south 缸e six bedrooms.
Four years later, a separate atelier became
necessary and was added further to the north.
To achieve a new whole, curves were intr。
duced to provide a contrast to the original,
rectilinear composition. One is not aware of it
行óm th巳 oútside， but inside, the cubic space
of the living room, the long corridor, and the
curved ∞mposition of the added atelier are
dynamically related. A toplight is cut into the
ceiling along the curved wall of the addition ,
and the light that is introduced creates curved
figures that intersect in a complex m矶时E
This offers a striking contrast to the toplight
in the origin a1 part of the house , which pro-
j 巳cts a rectilin巳ar figure.
H 巳r巴， 1 considered the way light affects space.
1 fitted the glass directly into the concrete so
that sash would not show in the light that
comes through the toplight 1 wanted the
light to have a c1e缸。ut1ine . The light takes
different foπns as it enters through the vari-
ous openings in the building. The living room
window was kept low in order to draw a diι
ferent kind of light inside. The light through- ⑦
out the building is so vibran t. that one w创1tS Pla讥 and axonometric: atelier wing
to scoop it up and to hold it. The house
becomes more than a box of inorganic con-
crete. once more, and a landscape of greater depth
With concrete, one must consider techni ca1 has been created with the building of the
problems as well as the beauty of the finish. addition.
Even a few air bubbles or cracks can lead to
the .absorption of watèr by the concre民 and
to progressive néutralization and deteriorà.- 小彼邸住宅
tion. Mechani ca1 systems take up more and 该建筑物位 于长 满茂密树林的国家
more space in buildings, and it is difficult to
公园，半掩于 一庄缓波中 。 将建筑物建
pour concrete that has lit t1 e sljlmp. However,
concrete that is h缸d and carefully placed is 造在这一地点是设计中最重要的步骤。
durable and strong. One must carefully study 场地规划意在与该地点进行交流。 例如，
the thickness of the concrete cover for rein- 我们注意保留了许多现有树木 。 由于斜
forcements and the positions üf mechani ca1 - 坡的原因，建造水平面并非易事;我们
equipment in order to make sure the concrete
在平面和截面上做了许多研究 。
pours smoothty.
The addition was not initially planned. 平面上为两个矩形箱平行排列 。 北
However, the building is formally complete 面是起居室和餐厅，南面是六间卧室 。

48
四年以后，需妥一间独立工作室，
因此在北面进行扩建。为实现 一个
全新整体布局，引入了曲线，并与
原始的直线构造形成对比 。 从外部
不会注意到，但是在内部，起居室
的立体空间、长廊 、 扩建工作室的
曲线构造则以动态的形式相联系 。
顶尤沿扩建部分的曲线墙壁切
入天花板，引入的尤线形成曲线图
形并以复杂的方式相支。 这与此住
宅原始部分 7页尤形成鲜明对 比，映
射出 一个直线图形 。
在此处，我考虑了光 影响空 间
的方式。 我将玻璃直接安装到混凝
土中，从 而使尤不会透过窗框进入
到顶光。 我希望光线能有 一个 清晰
的轮廓 。 当光线通过建筑物的各种
开口时，会呈现出不同的形状。 起
居室窗户较低， 目的在于室内可接
收到不同尤线 。 整个建筑物的尤线
都充满活力，让人产生拥抱并留住
它的欲望 。 此住宅就不仅仅只是 一
SINGLE SWINGING FLASH DOOR 40 ~
个无机混凝土箱子 。 H - SECTJON STE EL 100 x 50
RUSTPROOF. O. P. 3 COATS
使用混凝 土 建造时，建筑师不 (PIVOT HINGE . KNOBI
片阴垂又少 -1 1- .7 予 γ 二....:.t . r í' 见 i占 '0
仅妥克服技术难题，还妥考虑到装 H形铜加工.防销也JlI!. O.P.

饰面的美感 。 即使是少量气泡或裂 TQP RAIL : BEAC H 50 x 20盯

上拙 7少 . ?γ 夕又仕上
WAXED

缝都会导致混凝土吸收水分，逐渐 ENTRANCE FLOOR: BEECH FLOOR ING 115. WAXED _ /

主阴床 7 少 .70 - 1) ν 7' . ?γ? 只位上
中和并退化 。 机械系统会在建筑物
中占据非常多的空间，并且很难浇
灌流动度较低的混凝土 。 但是，仔 STAIRCASE (1局EλD & RISER I : BEt
陪段 lit ilii.--锁上共 )
: 7'少 . 7 口 -
细浇灌的坚硬混凝 土 既经久耐用又
结实 。 建筑师必须仔细研究加固物
混凝 土保 护层的浮度以及机械设备
的位直，从而确保平滑地浇灌混凝
土。
最初并未规划扩建部分 。 然而，
该建筑再 一 次 正 式完 工， 通过扩建
的建筑物创造出了史深入的景观。

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De tails 01 也~ntry
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 ① ② ③ BL
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中庭床 :I "夕 υ- r ， 盘 f京8 主

53
 ⑨ ⑥ ⑤ ④ ③ Section A-A

FIXED SτEEL SAS H 冈 USτPROOF. O . P. -

PWG t 10 CLEAR
嵌戳l- ;<尹 - /l- . -+t'i!' Y .:J. . 防销也理. O.P.
PWG 透明
τOP - HINGED OUTSWINGING STEEL $A$H . RUSτPROQF . O . P
PWG t 6.8. ClEAR
突 出 L 又尹 -J l，; o 吵 γ Y ;l. . 防捕也理. O.P. PWG 6.8 厚.透明

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生旦旦旦

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VENTILATOR : $TEEL PIPE
ELBQW LOUVER tf175
RUSTPROOF . O .P
摸氮口:叉 子 -/1，;....'1'-;1'
工，ν 才'! -.却步~ .防'费也理. O.P.

Isomet:γic and sectio况S

54
 一- TOP OF PAAAPEτ : CONCRETE. TROWEl FINISH . WATEAPAOQF
"步 4γ F 灭篇 2 二，; 7 IJ_)' (F. 立于悍;t . 防水刑'贯布

-一 TOP OF BEAM : CQNCAETE . TAOWEL FINISH . WATERPRQQF

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14.225

Perspective and section C-C ①① ①① ① ① ①

55
 ①
Perspective 01 living
① ③ and dining rooms

56
 - CUPBOARO
盒嚣棚

DINING ROOM
食堂

- - TABLE
亏-7'豹，

CASEMENT FU
- INTEAIOR: COlORED PLYWOOD 12.7 LAUAN . C. L
内部:为:;-古扳贴 雨阔串 7 步 γ3
- FLOOR 阳LM CARPETl NG
床::J:J牛二/ o tJ -"{7 ~ø:
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-vt!:，; 口镰付 1

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③ ⑤ Built- in 为rniture 01 dining room and kitchen

57
 Festival
Naha, Okinawa
1980-84

Okinawa is an island at the southern end of

Japan , and its climate is subtropical, with a
temperature averaging 22" C and dipping only
to about 15 C. Festival is a commercial com-
0

plex located in its main urban area Section A-A Section B - B

Being a remote island, Okinawa has few build-
ing materials. The main material is concrete. 1
looked at nearby buildings when 1 first visited
the site. 1 was struck by the fact that concrete
blocks were not employed very effectively,
despite their widespread use. 1 felt that if con-
crete blocks were used effectively, the result
would be a building in keeping with the char-
acter of Okinawa 1 therefor巳 sought to devel-
op new concrete blocks and new ways of using
thos巳 blocks. Hollow concrete blocks let in air
and create shadows that mitigate the effect of
the sun. They serve as a filter against the
powerful forces of nature in Okinawa They
make it possible to provide a comfortable
environment in the public areas of the build-
ing without air conditioning.
The concrete blocks are cubes, 20 centimeters
to a side. 1 developed a building with dimen-
sions that were multiples of that unit , an
eight-story structure 36 meters to a side. The
sizes of columns and beams were also based
on the blocks. My aim was to create a com-
plex spatial composition out of very simple Fifth flooγ þla:乱 Seventh floo r ρla n
dimensions.
A void that takes up a fifth of the building's
total width and rises from the first floor
through the s巳venth introduces fresh air into
the heart of the structure. The first-floor
public space is open to the street, and on the
top floor a huge banyan tree provides shade.
This top-floor terrace, with its shade and fresh
凹" is a place for people to gather and also can
be used for various events.
Nature in the guise of light, wind, and rain
helps to make more dramatic th巳 activities of
p巳ople in the plaza within the building.

lSHOP
Basement 卢lan Fi:γst flooγ þlan 2 COURT

58
Axonometn.c 01 void

59
 节日

冲绳是日本南部的一个小岛，属于
亚热带气候，平均温度 22 C ，最低温
0

度大概只有 15 Co Festival 是位于其

0

主妥城区的 一 个商业综合休，作为一个
偏僻的 小 岛，冲绳的建筑材料很少 。
主 妥材料是混凝土 。 当我第 一 次参
观这个场地时，我注意了周围的建筑 。
是我 震 惊的是尽管混凝 土已 经广泛应
用，但是混凝 土 块并没有被有效利用 。
我感觉如采有效地利用这些混凝 土
块，将会形成有冲绳特色的建筑，因此
我想开发新的混凝 土 块以及使用这些混
凝 土块 的新方法。 空心混凝 土 块可以进
气及形成阴影从而缓和太阳的 影 响 。 他
们像是过滤器 一 样对冲绳大自然的强烈
力量进行过滤，他们使得建筑的公共区
域在没有空调的情况 下也 较为舒适。 混
凝 土 块为立方体， 一侧 20 厘米。 我开
发了 一个 尺寸 为那个羊元数倍的建筑，
一 个 8 层的结构， 一侧 36 米。 柱子和
横梁的尺寸取决于砌块 。 我的目的在于
用简单的规模创造一个综合空间休。
在建筑总宽度1/ 5 处的空洞，从
第 一 层直至第 七 层将新鲜空气引入结构
的中心 。 第 一 层的公共空间面向大街开
放 ，一个巨大 的榕树为顶层提供荫凉 。
该顶层阳台，加 上 荫凉和新鲜空气，是
人们聚集的 一个区 域，也可以用于不同
的 事 件 。 大自然在尤线、风和雨的幌子
下使得建筑广场内人们的活动更具戏剧
性。

Axonometric

60
①

③
①

BEAM : EXPQSED CQNCRETE . WAT医院 PRQQF

), ~ '1- Hr ~<L . "i-!< 仰'1 '在 份，
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① ① ① ① ① ① Roofþla饥 E饥d 扰。 γth elevation

61
 Plan and ρerspective 01 approach

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PLAZA
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- FLOQA : C1NOER CONCRETE. TRQWEL FINISH

EXPAN510N JQINT
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伸剧 目 2也!;IJ

⑦ ① @ @ ⑤ @

62
Perspectives 01 approach

TREAO : CJNOER CONCRETE . TAQWEl FINI$H

阳 SEA : CEMENT. TR口WEL FINI$H
NONw$ Ll P. PRECAST CONCRETE 100 x 4!l1 x 600 , 900
踏面 :Y 二"' ~_.:J /' 夕1)-1- . 盘 1 子ffi'主
戴上司. J~ 夕 J~ . 盘 ::f't 押之 |
/二"' . 7. ')γ 7'. 7' ν"' .，. λ 卡.;J二"7 ') 1- 卡'目

⑦ ① ⑤ ⑤ ⑥ ④

63
 立旦fh_一

广 HANDRAll : EXPOSEO ∞ NC 阳 TE
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Details 01 top floor, axonometric 01 approach and section C - C ① ① ⑤ @ ③ ④

64
 增

Variations 01 concγete block construction

66
Details 01 co 悦 crele block a γzdsig饥

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① ① ③

67
 GIGI. 工作室 尽管 构 造极其 简单 ， 散落在 整 个 建 围。 同 时在天 花板 上安装的人工 照 明 增
BIGI Atelier
筑物 内的 多层 空间 使 办公区 域具 有节奏 强 了 磨砂玻璃屏风的效采。 因此， 就产
Shibuyα-ku， Tokyo 这是 一 栋 办公楼， 以 设计工作 室 为
中心，坐 落 于 离东京 中心不远 处的 住宅 感， 并 且还会具有同 质 性 。 生了有 利 于创 造性 设计 活动的 空间 。
1980-83 建筑物 内 的 空间 围绕 两个大 型多 功 底层是 一间两 层高的 工作室 ， 朝 向
区内 。 在地 形 构 造 方面，这一区 域 崎岖
不平， 并 且与东 京 市 中 心 的 大部分 区域 能 工作 室 组 成 。 这些工作 室 用于 举 办会 一个 5 . 2 米深的 下 沉式庭院 ， 使人们 可
议、 时装秀和展览 。 上层的 大 型 工作 室 以直接接 触 大 自 然 。
不同 ， 它拥有丰 富 的绿 色 植 被。 整体气
氛较为 安静。 设 定 了 建筑物 的 体积， 从 一侧 利 用 拱形磨砂玻璃屏风围 起。 屏 风
竖框设 直 看 上去非 常细 长， 从 而 使拱形
而 利 用这种浓郁的环境 并 使该建筑结 构
与 其环境相 协 调 。 总体积的 一半 都 被掩 磨砂玻稿如同一 块独 立 屏 幕。 均 匀 的 自
然 尤 透 过此 屏风散射并 受到 约 束， 使建
埋于地下， 以使建筑物 不 会在 环 境 中 显
筑物 内 部营造 出一 种 平静、梦幻般的氛
得 过于 突 出 。

This is an office building, centered around

design ateliers, standing in a residential area
not far from the center of Tokyo. The area 主4旦主 .Q2Q
主旦旦 2.8 50 1 ， 20。
topographically has many ups and downs and ,
unlike most parts in central Tokyo, is rich in
greenery. A quiet atmosphere prevails. The
building volume was set so as to make use of
this rich environment and to harmonize the 也}
81
structure with its contex t. Half of the total
(
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volume was buried underground so that the CU
)
building would not stand out in the environ- N

πlen t.
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Although the composition is simple , multi-
story spaces scattered throughout the build- J俨 10
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ing give rhythm to office areas, which other- -YSAU
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wise are apt to become homogeneous.

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The spaces in the building are organized g

around two large, multi-purpose ateliers. ∞
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These are used for conferences, fashion
shows, and exhibitions. The large , upper-Ievel
atelier is enclosed on one side by a curved ,
什osted-glass screen. The mullions were

心
nxvO
detailed to seem very slender so that the

，
守卢
curved frosted glass would appear as a single
screen. The even , naturallight that penetrates
this screen is diffused 缸ld controlled, giving
the int巳rior a calm, drearnlike atmosphere.

。。甸的
Even artificiallighting is provided by the ceil-
ing and reinforces the effect of the frosted-
glass screen. The result is a space that is con-
ducive to creative design activity.
The two-story atelier in the basement faces a
5.2-meter deep sunken court that makes pos- (辛
sible direct contact with nature.

5.800 生旦旦旦 5,800

旦且旦旦

① ② ③ ④ ⑤ ⑥

CARPETl NG BLACK GRAN ITE. J ET BURNEA FINI$ H

PRE5S EO CEMENT CEME NT
SMOOTHED CEMENT PAESSE O CEME Nγ
HEAT IN $ ULATION LAUAN PLYWOOD
CONCAE TE SLAB HE AT IN$ ULATl QN
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68
Axonometric: second floor atelier and sω~ken court

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19 ，8口。

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70
 Southwest elevatio 饥 and details 01 cu:γtain ωαII

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72
Axonometric: fiηt and basement floors

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Axonometrics and ceiling details: second floor, atelier

77
 \7 PL 。
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τbωγzhouse in Kujo C"俨》',
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:主-C U~G. ::VAlι& BEAM E。XPOSEE C口N R。ETE 。由
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The neighborhood, with its confused mix of
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8EE CH F 11 5. WAXED
houses, small factories , and shops, is typical of 4队 床
n 步 . 7 口 _ ，
同
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?'/ ?叉 {士1:. 床 3
many parts of Osaka. The Townhouse in \7 3FL

Kujo , which occupies a segment of this mis- 凶l F 凶 凶 凶 ~

、、 þ; 吨、 、
cellaneous streetscape, is a two-generation
F
守 、
house for an elderly couple and their son and 11
his wife.
Dilapidated wood houses that escaped de- ~~~I
灭并.
、 WALL: EX 05•Er[
: ~γ7 ')
ONCRETE
L

struction in the Second World War survive in

many places in cent叫 Osaka， standing side by
side with concrete buildings. 、队 CuN
N3 ,
。 仨

The Townhouse in Kujo is intended to secure TATAMI ROOM

和室
a domain in this miscellaneous neighborhood Cs
3

by me缸lS of a concrete box. 叫 。

Th巳 Row House in Sumiyoshi had a centripe-

taI composition. The composition of the pre- 1剑 110 4.245
sent house, structured around an a1 ley-like
path , is more flowing. Whereas in the 回rlier
work the two parts of the house face each
other, in the Townhouse in Kujo the parts of
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the house look in th巳 same direction, that is, 、、
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. . 、R也
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toward the wall; the scheme is thus more
open. In order to introduce nature into the 4 __\_ CEILlfBWALL EXPOSED CONCR盯
天并 ::J:,..- 7 ')-1' 打放 L

building as much as possible, the plan is divid-

ed in two, so that there is an outdoor space •- . . [] 一

equivalent in volume to the indoor space. • σFv3

。，
Stairs are installed where these two volumes
come together. One's sensation in ascending
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方「 ν-:)
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or descending these stairs is important, and •- N

careful studies were made of such things as

the handrail and the relationship of tread to
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riser. The stairs function as the center of activ- 2 1口
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ity in this house and make Iife richer. The 夕 .υ 一卡 盘立于'J'1' :t . 曰咄υJ 。

occupants, in ascending and descending this

three-story outdoor space, come into contact 必
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职人 \ \
with nature in the form ofwind and ligh t. The Ulllllllll/!!!!l!!!ll!lllll 111 'II lLl.llllJ
large windows facing this courtyard were 口| ←-一
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detailed so that nature would be drawn into A 肌t:..L....Ú
the house.
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Half a story below street level are the dining
room and bedroom for the young couple, and CCα33
1旦L
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the shared bathroom, toilet and workshop.

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The open stairs take one to the second floor
with its dining room with a large window, a
study beneath the stairs, and a tat缸ni room
\ \ \
with light introduced only through a high V '////111!11!!11!111!1!11/1!!!!12 l lJ 111////1,
window. The third floor is a bedroom. An PROP敷
ER士T也Y境L界IN银E [)

articulated path , which is an extension of the

76口 1. 800 1. 8~0
street , continues-from the alley to the court-
yard, and from the stairs to a deck-within the 225 1口 95
void.
The intention was to create a building that
would transcend its narrow physical size and 290 3.36口

address the basic issue of dwelling. The house

屋躲过了条 二 次 世 界大战的破坏， 与
6.720
is meant to awaken in the human body a
凝 土 建筑物并排 而立 。
sense oflife through the relationship between
① ①

78
 PL
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Section A - A and ρlans

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手归:平嗣.防，~也思， S . O. I气

①① ① ① ①
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Third floor plan

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E Second floor Plan
4.650 4.hSO

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160 1.200

3.360

① CLIU [QJ ① ①①① ①

L 」 Firsl floor plan

79
 九条站联排别墅意在通过混凝 土 箱 朝向庭院的大窗户应细部装饰以便将自
形在这个混杂的街区内保留 一 片区域。 然景观引入住宅内。
住吉区联排住宅拥有向心式的构 位于街区地面以下的半层楼是这对
造。现有住宅的构造围绕 小 巷似的道路 年轻夫妇的 餐厅和卧室以及共用浴室、
建造而成 ， 变得更加流畅 。然 而，在较 卫 生间和 工作室 。 通过开放式楼梯可以
早建筑 工 程中，住宅的两个部分面对面， 到达第 二 层与带大窗户的餐厅，楼梯下
而在九条站联排别墅中，住宅的各部分 方是书房，榻榻米房间只能透过高高的
朝向同 一 方向， 也 就是朝向墙;因此， 窗户射入尤。第 二层是卧室。空间内一一
设计就更加开放。为了伎建筑物尽可能 一 条连贯的通道 一 直延伸到街区 ， 这条
地融入大自然 ， 平面被划分成两部分， 通道继续从小巷一 直延伸到庭院，从楼
因此就形成了体和、相等的室外空间和室 梯延伸到露天平台。
内空间 。 在两个部分结合的位直设直接 我们意在创造能够趋于自身狭窄物
梯。建筑师对上行或下行楼梯的感觉至 理范围的建筑物 ， 并解决基本的居住问
关重妥，并且我们对楼梯扶手和阶梯与 题。该住宅意在通过建筑与每个动作之
梯级竖板的关系等做了仔细的研究。楼 间的关系、与大自然的关系以及与复杂
梯作为该住宅活动的中心 ， 让生活史丰 空间构成材料的联系唤醒人体内的生命
富。居住者在这个三 层高的室外空间 上 感。
下行走时，会接触到大自然中的风和尤。

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 Kidosaki House
Setagaya-ku, To句10
1982-86

This stands in a quiet residential area not [;缸

from central Tokyo. lt combines the resi-
dences ofthree households including those of
a couple 缸ld the grandparents. The design is
intended to allow each household to preserve
privacy yet interact with the others. The
building is based on a 6 meter square grid and
has three stories. My intention was to create
complex spaces within a simple composition.
This is a large house, quite the opposite ofthe
Row House in Sumiyosh i. Nevertheless, it is 1/
an extension of the earlier scheme in that r
spaces 红巳 centered around a courtyard. 1 tried
to m创ce use of the ingenious 缸 rangements
developed in traditional townhouses and to
further develop the traditional Japanese idea
of the courtyard; 1 decided to arrange the
courtyards three-dimensionally. This made it
possible to introduce nature into each unit
and to solve the problem of privacy. Three-
dimensional courtyards were not possible
with wood construction; they beωme pos-
sible with the use of reinforced concrete.
The use of various kinds of windows一 /
low windows, full-height windows-becarne /
necessary to prevent visual intrusion while
providing a view into a courtyard from each
room. 1 tried to malce the windows symmetri-
cal because this was a structure that was very
frontal and equipped with wide openings.
Ventilation is important in everyday life, and
the sash was detailed, talcing into considera-
tion the architectural design. The rails and
stiles are obtrusive in horizontal sliding win-
dows, but the problems they present from the
standpoint of d巳sign and function were solved
/
by recessing them and keeping them out of /
vlew.
Trees similar to those that had grown there
previously were planted in the north forecourt
and the south courtyard. This was intended to
maintain continuity for the occupants. To-
gether with the vines and shrubs planted in
the various gardens and terraces, the trees will
create a landscape rich in variety and add
drarηa to the lives of the occupants.

Axonometric 01 entηlapproach

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Kidosaki 住宅 传统排屋的巧妙安排并进一步发展传 宽的开口。通风对于日常生活来说很
该区域位于东京中心城区一个安静的住 统日本庭院的理念;我决定安排一个 重要，在考虑建筑结构后对窗格加以
宅区域。它是 结合了三户家庭的住宅， 立体的庭院 。 这样就使得将自然引入 细化 。 水平滑动窗户的道轨和窗边木
包括那种夫妇和祖父母的类型 。 设计倾 每个羊元以及对私密性问题的解决可 显得有些交凡，但是从设计和功能角
向于让每个家庭在保持私密性的同时并 能得以实现。 利用木质结构不大可能 度出现的问题通过开枪和避开视野末
与其他人进行联系 。 建筑基于一个 6 米 实现立体庭院;但是钢筋混凝土的使 解决。
见方的方格，总共三层 。 我的目的在于 用，实现了其可能性 。 使用各种不同 在北前院和南前院种植与原来树木非目
在一个简单的格局内创造一个复合空 的低窗格窗户，全尺寸窗户，以在为 似的树木。 这是为了为居住者维持连
间 。 这是一个大型住宅，与住吉的排屋 各个房间提供庭院的视角的同时防止 续性。连同在不同花园和阳台种植的
完全不同 。 尽管如此，它只是那个围绕 视觉侵扰。 我试图使窗子对称，因为 葡萄鹿和灌木丛，这些树木将为居住
庭院空间早期规划的延展。 我试图利用 这是一个屋子的正面，而且自己备有较 者创造一个丰富 多彩 的景观增加生活
的戏剧效果。

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bridge called Sanjo Kobashi spanning the
Takase River. in Kyoto and faces the stre缸U 该建筑物坐落于横跨 在京都 高
The Takase River is a branch of the Kamo 激川 土被称为"三 条 小 桥"的 一 座
Ri ver, and the flow of water is kept constant. 1 桥梁的一城，并革月 1勾溪流。 高激川
tried to make the water a p缸t of the architec-
ture and to develop spaces that related to the 是鸭川的 一 条支流，并且河水沉迷
river in various ways. The Japanese have in 保持恒定。 我曾尝试将河水作为建
the past created diverse gardens such as those 筑物的 一 部分，在各种远远中开发
of Saihoji and Ryoar飞ji. Since a shallow stre缸n 出与河 流相关的空间 。 日本人在过
ran by the site, 1 decided to create a water gar-
去创造出了各类园林，生口岁暮寺和
den that made use of the special character of
the place. The question was what the level of 龙安寺的园林。 由于有一条浅溪流
th巳 plaza should 恼， relative to the water leve l. 经该地 ，因 此我决定利用这 一 位直
The first-phase building was limited to three 的独特之处建造一个水景花园 。 问
stories and topped with a vault that is a sixth 题是这个购物中心的水平面应该与
of a circle in section. The vault , whose axis is
parallel to the river, was finished in stainless 河水的水平面相对应 。 一 期建筑物
steel to emphasize the cl巳阻， curved surface. 仅限三层，在其顶部建造了一个拱
Taking into account the size of sheet that 顶，该拱顶的截面是圆的六分之一 。
could be fabricated and the durability that 拱顶的轴线与河流平行，拱丁页使用
could be achieved, 1 selected a thickness of 1.5
不锈钢建造，用 于 增强 干 净拱形表
millimeters. The building is made of concrete
blocks, t巳xtured black granite, and steel. 1 面。 考虑到可以制造的铜板尺寸以
used the commonplace concrete blocks in a 及可以达到的耐久性 ， 我选择了厚
very careful way in order to give the architec- 度为1. 5 毫米的铜板。 该建筑物 由
ture freshness. 混凝土砖、带纹理的黑色花岗岩和
The shops within are approached not from
钢建造而成。 我极其谨慎地使用了
Sanjo-dori , the street in front of the building,
but from the direction of the river. The shops 普通的混凝 土 砖， 目的是为了创造
thus have a relationship to the river, and vari- 出 建筑的新鲜感 。
ous views of the water are made available. A 不是从建筑物前面的街道
deck parallel to the river is extended from the
Sa时 o-dori 而 是从河流方向进入内部
street. In order to make the deck appear very
light , 1 kept the concrete slab thin and at- 的商销 。 这样，商铺就与河流建立
tached to its edge a length of H-shape stee l. 了联系，也可以呈现河流的各种角
The second-phase building stands at the far 度。 从街道上延伸出与河流平行的
end of the first-phase structure. ln contrast to 露天平台 。 为了使露天平台显得极
the stainless steel roof of the first phase, the
轻，我减少了混凝 土 板的浮度并在
second-phase roof is a dome finished in stee l.
The material was chosen because it is easy to 其边缘连接了一段 H 型钢 。 二 期建
fabricate. A sheet 9 millimeters thick is used. 筑物位 于一 期建筑结构的 一 头 。 为
The top of the dome is rigidly welded but the 了与一期建筑物的不锈钢屋顶形成
periphery is arranged more loosely because of 对比 ，二 期建筑物的屋顶是钢制穹
the material's contraction and expansion
7页 。 之所以选择这种材料是因为它
depending on the temperature. This addition
extends the riverside plaza and increases the 容易制造。 使用了 9 毫米厚的铜板。
tour-like quality of the route. The provision 穹顶顶部被牢牢焊接，但是周围却
of a passageway that leads to the street on the 排列松散，因为这种材料收缩性和
opposite side gives to the path within the 扩张性取决于温度。 扩建建筑物扩
building a relationship to the water. After tak-
ing into consideration changes in the level of 展了河畔购物中心的范围，改进了
the water and the safety of the building , 1 这条路线的观尤似特性 。 建造 了一
made the level of the riverside plaza 15 centi- 条可以通往对面街道的走廊，这使
meters lower than the level of the first-phase 建筑物内的通道 与河 流产生联系 。
pl但a， that is , 1 set it 30 centimeters above the
考虑f1iJ飞可7托水位的变化以及建筑物
water level. Th巳 plaza is thus very close to the
water and strengthens the relationship be- 的安全，河畔购物中心的水平面比
tween visitors and the river. 一 期购物 中心的水平面 低 1 5 厘米，
也 就是说 ， 河畔购物中 心的水平面
比河水水位高出 30 厘米。 该购物中
心非 常接近河流 ，这加 强了游客与
河 7元的关系 。

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Section B - B and details 01 rool

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 JUNPoγt 1stα忧d Building
Kobe, Hyogo
1983- 85

This is an office of a fashion -related manufac-

turer on Port Is1and , a man-made island with a
view of Kobe Harbo r. Tree-lined paths sur-
round the building, creating a man-made
environmen t. The hillock created to the
south is an attempt to raise the ground level
from the st缸 t and thus combat the settlement
of the reclaimed land. 1t also serves to form a
distinctive landscape.
The hillock is situated in the crook of an L-
shaped building. The building is composed of
a 6.4-meter squar巳 grid ， a curved wall, and a
frosted glass screen. My aim was not the
achievement of strict functionality but the
creation of a roomy office space. On the first
f1 oor, the hall faces a court of the same size;
this court is continuous with the garden that
features the hillock. The second f1 oor, which
is surrounded by a curved exposed concrete
wall and a glass screen, provides a spacious
office area This area is three-stori巳s high, and
stairs and decks join different levels three-
dimensionally. The frosted glass screen scat-
ters light and robs 0歧jects of plasticity and
weigh t. The space is filled with a.soft, homo-
geneous light , creating a distinctive office
area. The huge glass screen was made possible
by using section steel for mullions and
suspending everything from round pipes.

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117
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性对象和重量 。 空间内充满柔和、均匀
的尤线，创造了 一 个独特的办公区域。
在竖框中使用型钢使得大型玻鸦幕
墙的制造得以实现，也停止了用因管制
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造 一 切的时代 。
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 Details 01 curtain ωall and sections
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6 .4 0口 6.4 00 6 .4 00 6 .4 00 6.400 3.500 2.90 口

4 1,900 Section B - B

① ① ① ① ① ①①①

6.400 6.4 00 6 .4 00 6.400 6.400

Section C- c

① ① ① ① ① ① ① ①

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 Pers卢ective， ρlan and elevation 01 outdoor stairs

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Persþective 01 ~庐ce

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 This guesthouse (Ol dlNew) stands on the
Old/ New Ro民:ko slope that leads from the built-up area in
Kobe, Hyogo Rokko to M t. Rokko. The gentle slope affords
a view of the sea in the distance. There are
1985-86 many walls of mikage granite in the area, and
on the site remain three large camphor trees
more than 200 years old. Mikage is quarried in
this area and is a prominent feature in the
quiet resid巳ntial areas between Osaka and
Kobe. The camphor is as common to the Kan-
sai region as the zelkova is to Kanto. 1 decided
to insert the building in the site with due con-
sideration for the context because 1 felt that
these Iiving things warranted respect.
Site ρlan and elevation
126
The four restaurant areas in the building are
simultaneously divided and joined by a cen-
tral void space. The area around the site is at a
slope of more than one to eight, and this
made it difficult to fit the building to the site;
establishing floor levels and positioning
windows proved a problem. The plan was
arranged to avoid the three large trees. Al I the
spaces face a courtyard where one of the trees
stands. Care was taken to avoid any injury to
the tree; a p缸t of the foundation was cantile-
vêred to keep the roots intact.
The mikage co口unon to the area was used on
the exterior wall to emphasize continuity with
the environmen t. A natural stone carries with
it a strong message of its own. It has a charac-
ter quite d丘ferent from a uniformly manufac-
tured industrial product. On the other hand,
care must be taken in selecting and piling the
stones. There are things that 侃nnot be dis-
covered until one has actually tried piling the
stones on the site, and this makes their use
difficul t. Various studies were made in the
size and color of the stones and type of joint
to harmonize the wall with other stone walls
in the neighborhood.
The building is friendly on the outsid巳-m挝←
ing use of the distinctive conditions of the site
 Axonometn'c, section A - A and detail ρlan 01 courtyard

CORRIDOR: f< ' SECTl ON STE E

RUSTPROOF. 5 口 P
ROOF : STEEL PI.ATE 11 .6 . RU
回廊‘日形嗣及 U平铜加工.
E 损: ;;;飞步 - ，.....7" ν - ，加

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7.80。

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力 7 ，巳

PlA N Tl NG : GARDENIA . IVY -

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GRANITE MASONRY "200 - 250 一

JOINT : W f< ITE CEMENT
回影石 丸石 ø'l阳 - 250 f.ñ
目地 臼毛 11. 71 1，. . "7分土 ð甚 合

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二〉

127
such as the slope, the mikage, and the trees- First β00 γ pla扰 • perspecti白ea 忧d details 01 stairs
but geometriωlly rigorous in its composi.tion
inside. The contrast between these two
aspects of the building creates a stimulating
place.

新六甲公寓
本宾馆(旧/新)位于从 Rokko 通
往 Mt Rokko 斜坡的建筑区域。 从平
缓的泼皮可以远眺大海。 在区域内有
很多 mikage 花岗岩墙 ，在 场地内有 三
颗巨大的树龄超过 2 00 年的梓脑树。
Mikage 来源于这一地区，是大阪和神
户之间安静住宅区域的主要特色 。 梓脑
树在 Kan-sai 区 域很常见，就如同关东
区域的尤叶样树一样。 鉴于对周围环境
的考虑 ， 我决定将建筑嵌入场地之中，
因为我 觉得 这些生物需妥必要的 尊重 。
建筑内的四个餐厅区域同时被分
开，并被 一个中 央空洞空间连接 。 场地
附近的地基位于 一片 斜坡，大于有八
个只 多 ，这就使得建筑的建设非常困
难 ;确定楼层 水平及对 窗 户的定位都是
问 题。 计划安排 边 开这三颗大树。 所
有的空间都面对这三颗大树 矗 立庭院 。
采取了措施以避免对大树的任何损坏;
一 部分地基是悬臂式的，以保证根部完
好无损 。 在外墙上使用了这一地区通用
的 mikage 花岗岩 ， 以强调对周围环境
的延续性。 天 然 石材本身 带有很强的信
息性 。 其特点与统一工业生产产品非常
不一样 。 换句话说，在选择和使用才丁 桩
用石时，妥谨 慎 小心 。 有 一 些问题直至
实际试图将石头才丁桩进入现场时才能发
现，这样就会使他们的使用困难重重 。 "/
γ
关于石头的尺 寸 和颜色，以及协调与周
围其他石头墙的结合方式进行各种各样
的研究 。
从外表 上 看 ， 该建筑是 巧 妙 地利用
了现场的独特状况 。 如斜坡、美景和树 、 '/、

木一一但是其内部构造却 严格遵循 几何
规律。 此建筑物所述两种方面的对比形
成了具有强烈刺激感的空间 。

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CE IUNG : PLASγERBOARQ 19 , 0
天'11':7'号又.-;(. -~ 二咂帖，

HANDRAIL : F B , 19 λ 44 ， RUSTPRQOF , 50 p
1'1!: 平嗣Imr. . 防州也~. 5.0. 1'

FlO口同 BLACK GRANITE t 25 , JET~ BURNER FINI$H

;;.r. ',
陈:，'.1.\面1 膨 U 贴 • }-./{- 步-位上

H SECTIQN STEEL 125 )( 125

"形铜

FIXED FLOAT GLASS 110 一-

70 - ← · 方步末以役 L

WEATHER BOAAO :
AιUM I NUM 8 X 175
水回 : 71ν 三

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GRANIτE MASONRY 0200 - 250

JOIN了 WH ITE CEMENτ
御..石玉石耐回 250榄
目地:白毛 Jo 夕'''' ， 7'吵土混吉

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ROOF : 81TUM INOU5 MEM8RANE WATERPROÒF

C I NDE 肉 CONC R ETE . TRQWEL FINISH
应lR: 7 又 7711- }-断拙防水向上
y 二， $" -. "，二...pol)- t- . 盘 -:f 步押式
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肉 00F:5τEEl PLATE 11 . 6. 肉 USTPROQF . FlUORINE RESIN PAINT
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CEl lI NG : EXP05ED CONCRETE ---'

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厂 R∞ F : BITUMINQUS MEM8RANE WATERPRQQF
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到 E町 ERIOR WALL
::~ EXPOSED CONCRETE
- 1 WATERPROOF
蚌埠
国叫刷。

2ν 夕 V 扣打古董 L
防水自l 撞布

SGL

- G 肉 ANITE MASQNRYφ200 -2 50
JQINT : WHITE CEM ENT
彻影石丸 E~200 - 250 愤
目咆白毛'"夕 11.- . ?吃?土混合

M.QQ.

Section B - B and axonometric 01 second floor

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 。。 。。

CQNCAETE. WATEAPAQQF
F 打放 L. .防水;\，J i童布 CQNCRETE. WATERPRQQF
-f 打触L..防水市l望!布

sτEEl PLATE tl .6 , RUSTPROOF. S .O . P

又铲 - )I，; - /"ν-f 加工.防阳也理 . S.Q.P

HANDRAIL: F. B. 19 x
手附:平倒 。

3.900

Details 0/ deck and m在sonry wall

133
 Cha卢el on Mount Rokko
Kobe， 岛logo
1985-86

EXISTING HOTEL
既存 水 于 b本筐
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川μU川川
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 The building stands in the midst of greenery
n回r the top of M t. Rok.ko in Kobe. From
here one can see the ocean in the distance. 1
used the materials of modern architecture,
narnely steel, glass 缸ld concrete, and intro-
duced a geometrical form into a lush natural
enV1Tonment.
The building consists of a chapel , belfry,
colonnade and a freestanding wall that frarnes
the surrounding greenery. The compositional
axis, suggested by the colonnade and the
chapel, is at a 15 degree angle from the east-
① ① west axis. The colonnade is a cylinder of light,
2.7 meters wide and 40 meters long. It is com-
posed of square frarnes of exposed ∞ncrete，
2.7 meters to a side. The colonnade was made
wide enough for two people to walk through
side by side. Since the intention was to have a
rhythmi臼] succession of concrete frarnes ,
everything else was made as inconspicuous as
possible. The downspouts are half-embedded
in the columns, and the gutters are fitted
inside the bearns. Panes of frosted glass are
fitted into the sides of the frarnes , and a vault
of frosted glass is overhead. The tops of the
frarnes are joined by H-shape steel tie bearns.
The ends of the colonnade are open, permit-
ting outside air to enter. As one proce巳ds
through this cylinder of light toward the cha-
pel, one experiences a heightening tension.
One turns 90 degrees after leaving the colon-
nade and enters the chapel through steel
doors. The chapel is big enough to en c! ose
two spheres with a diarneter of 6.5 meters.
Light is evenly distributed throughout the
colonnade, but in the chapel there is a con-
trast between light and dark. A window takes
up half the wall area to the left, and a cruci-
form shadow is ωst on the floor.
The chapel furniture is all steel. The architec-
ture and the furniture belong to each other
and cannot be considered separately. The
built-in pieces of wood furniture in my
houses have been all designed for those
houses. 1 wanted the furniture to fit the archi-
tectural spaces. My intention here was to lend
a fe巳ling of tension to the space by providing
the chapel with benches and an altar made of
steel in simple shapes. Painting the surface
diminishes the presence of steel. 1 tried vari-
ous things and finally decided to apply dye.
Proportion, sense of rriaterial，缸ld functional
and structural problems all had to be carefully
considered in dimensioning the members.
Nature-that is, light, shadow, and the sloping
patch of greenery-makes drarnatic the ab-
stract space of the chapel.

Firstjloor ρlan

135
六甲山小教堂

建筑位于神户 Mt. Rokko 接近顶部 「

的绿色植物中间 。 从这里你可以远眺大
海。 我使用了现代建筑的材料，即钢材、
玻鸦和水泥，将 一 个几何形状引入 一个
郁郁葱葱的环境。 C~ ~01 ~C
该建筑包括 一个小礼 拜堂、钟楼、
柱廊和 一个 围起周围绿地的独立墙。柱
廊和 小礼拜 堂的复合轴，与东西轴承 BL II I1 11 1 1 11 1 1 1 11 11-]丁r-II 11 II~B
15 ' 角 。 柱廊是 一 个光线圆柱体， 2.7 @ 1955q5

米宽， 40 米长。 它包含露石混凝 土 的 ① 11 11

13.330
方形框架， 一 侧 2.7 米。 建造的柱廊足
3.415 3.250 3.250 3.415
够宽，能够满足两个人并排走过。 鉴于
目的是构成一个有节凑连 续的混凝 土 框
架，其它东西则建造的尽可能的不显眼。
落水管半嵌于柱子之中，下水槽则安装
于横梁之内 。 磨砂玻璃窗格安装 于框架
的两侧 ，一 个磨砂玻瑞的穹顶则位于头
顶 。 框架的顶部用 H 型的钢系梁进行连 -旦旦1:

接。 柱廊的两端是开放的，允许外面的
· .
空气进入。 当人们通向小礼拜堂经过这
个尤线之柱时，人们会感到越来越紧张。
离开柱廊之后，人们转 一个 90 。
。国队'咱

的弯，通过钢门进入 小 礼拜堂 。 小礼拜

堂足够大，足以容纳两个直径为 6.5 米
的球休。 .光线均匀的散布于柱廊，但
是在小礼堂内则是光与黑暗的对比 。 一
个窗子占据了左侧堵壁的 一半 ， 一 个十
/ ,,{ ~步，电 γ ←天瑞: :1 /'7 1) -
………
1-.童 :f r 押止，防水嗣 4 回撞

f 阳 IN LEAOER 阳 PIPE . RUS阴阳 PAINTEO

壁画 n ;z.. ' /{1 7'加 工 ，防销也理.吨{O/ ， 童
m
1 • .1.

-立主』
字形影子投射于地板之 上 。 所有的小礼
. 1. . 斗. |川
1川1川. . . 1. . . 1. . . 1. . . 川1 川川L
堂家具都是钢制的 。 建筑和家具相互融
合，不能分开考虑 。 :1| : : :川|川 川[川 \: ←才堂怡1拦怆毛虫1 扭甜t.WM
古喃明昂将础;罩时冒
我设计建筑内的所有内直木和]家具 可|广|广 r
。由NNF

都是特意为那些建筑设计的 。 我希望家
J
.

具能适合建筑空间 。 我的意图是通过为 l 』 I T |1 1 11 11 1 11 11 11
小礼堂提供简单造型的钢制长 凳和圣 ←二--I-L二门言仁二二 ~I 一-
坛，为那个空间制造一种 紧张的感觉 。
L
\/1 ...... 1'"n
•-!'i2 E1叫 000 1,,1FL +3 归 o 2.5∞ 27 1 … l2 5∞ 11m 2.~00 1 1270

90 」」-~卡~z叫 1'\71 FL + 3.3∞

对表面进行喷涂，降低钢铁的存在感。 I lr有←4吨立二觉出去f?5 吨卡加工佳上 回 一- FIXEO CLEAR GlAss •12.
SANO BLASτ时GI
嵌徨 l..7 ~íf' b' 步 ""2厚.吵 ::"- 1'-7"步 .1JD工位上
→-斗再丘i二主100
nn •---
我尝试个各种各样的方法，最终决定使 gl 11;':;~I 11 11 1 1---二-J豆1 FL +2.50口
~I →寸ï-'ι」二二- .,0 . SAND BLAST" 1 1 一- FIXED CLEA内 G tAS S
用染色方法。 在对构建进行尺寸标注时， 1 1 1 IIIh 叫"^ 121 E' ~2 00CJ 1)7 1 FL +2 口旦二~ 时LJJU18∞制川才俨 10厚川寸|户工仕上
萨

应元分考虑材料的比例、质惑，以及功
飞飞飞--1 ，.，1"， +1 ..mJ..:飞毛飞t:ê -"1 400 1 • • .1111. •
能和结构 问题。 I U--刁
4叮刊副| ~.~ EL +1.140

光线、号子以及绿色植物的倾斜斑
• l' 二-- 、- COLUMN . BEAM & WALL : EXPOSED CONCRETE
一-斗二-- 桂咆艇. .: ::1 :"-夕')-卡打放 L

点等自然元素，使得小礼拜堂的抽象空 ~I ;: 、- RAIN LEADER : GAS PIPE . RUSTPROOF. PAI NTED

暨锢: 1f;z.. '/~1 /'加工.防 9由组理.叫 4 二， 卡篮

间更具戏剧化 。

2.770 2.770 2.77口 2.770 2.770 2.770 2 , 770

⑨ ① ① ① ① ① ⑤

North elevation and axonomet时

136
+2, 920

" 850

2770 I 2.770 I 2 . 77 口 2.770 2.770 I 2.770 2.770 2.770

4 1. 550

( ( ( ( ( ( @ @

137
 Axonometric, south elevation and details 01 chapel ωindoω

2.770 2.770 2.770

③ ③ ③ ① ① ① ③

138
330

由N@F
OH守俨
口问凹

OF PAAAPET: CONCRETE . TROWE L FINISH . WATERPROOF 4 COATS (PITCH 301

叫 γ 卡天瑞::J ::.- 夕 。 - f. 盘 j 步 押 ;t . 防水耐 4 回篮( 内 勾 配 30)

139
⑤
Perspective and details 01 approach

141
 二毛
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时85
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6.350
6.830
L二1.&平~r: 4.300 I
Section A-A
① ① ①① ①

H- SEC Tl ON STEEL. CUAVED . AI.J STPAOOF. PAINTE 口--飞

H形纲曲 If加工.防纠也理. 叫 打 :.- Ht \ 「 咒白宫和 AYf准
W PASSAGE : TOP 0F BEAM H [J I n In . . .1
止
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217hlF王明 I ，础 g
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ohm-n

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AUSTPAOOF. PAINTED
日
_, E在 : .A 步 - 1 0 平桐 . 7 ν

山
。 nL = EL -7.200 防刻也理. "" 干二， 1-重

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一__SZ___!_Ð，_三 EL - 7.800

gb:二三二工彗堕士

~j 中
Section B-B
国「
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冒151 E7 ()11川 S

1 1.∞ o 1

Sections and details 01 approach rool 2.770 2.770 2.770 2.770 2.770 2.770 2.770

142
@ ① ① ① ① ① ①
2.7 702 = 1, 365 ①

STAINLESS F , B , 40 X 3 , H , L
又 -r 二， ν1 平制 、 7 步 4 二， 1士上

FLOAT GLASS 18 , CURVEO

70 一卡饭力' 步 λ 幽 Ifho工

盯阻 了旧 50 X 50 X 6 X 6 ， RUSTPROdF ， 阳阳ED
叉子-/L- T形铜.防 3占也理电 4 二， ~

~I ~

9C二二

飞?
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--J忧
SKY Ll GHT: STEEL TEES 50 x 50 , RUSTPROOF , PAINτEO
lγ7' '7 1 ~ 叉子 -Jt，.. T形纲. 阴拍他理， 叫 4 二， ← 堕
Tl E 8EAM : H SEC Tl ON STEEL 100 时 00 ， RUSTPROOF 民 INTEO
夕 1.t'- t- : H 形阳.防 32也应. 叫 4 二， ~!'1.'
- AAIN LEAQE~ : 65A GAS PIPE
AUSTPAOQ~ ， PAINTE D
坚帽: 65A 方 λ 管加工
防拍也理. 机 1 :"- 非堡

EO ~ON~AE~E
L 2 , 500 2 , 500
口。由N

民?宝马去自1 自指出:;1aqwt将I I/VITH COLOAED CEMENT

D
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2 , 700 2 , 770 2 , 770 2 , 770 2 , 770 2 , 770

4 1. 550

① ① ① ① ① ① ③ @ 143
 Sections "a nd axonometn'c

。
町

R
N一凹
n 65 2.920 旦制旦 92 !llil.

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- FIXED CLEAR GLASS t1

透 明 tl -'7 又嵌咎L. 1 5 厚

主旦旦
3.4 15
。凶NN -

寸ElLL i切笃皆Ai叫了(
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但…
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旦旦旦旦
6.830

Section D-D ① ⑤

144
 LEG: STEEL F. B . 44x9. COLORED BlACK . BASE PlATE FLOWER VASE : SHAVED STEELιCOLOREO BlACK
111: 叉子 -Jv 平铜加工.黑!I:!崎位上 花嚣:叉，ι -Jv 削。出L... I!\!I:!崎位上

7 ':7←又.;7""→剧床 7 刊 _ . :f. Jv 扣留

~J

'"

Pers卢'ective and details

145
 Details 01 chair

146
 Church on the Water
Tomα棚，悦) Hokkα:ido H-SECTl ON $TEEL 250 x 125 X l0 x 19 H 形嗣

1985-88 STE El STR UCTURED BEAM Pl- 3B

RUSTPROOF . FlUO RINE RE SIN COAT
ll<骨!I!型 PL- 3I!加 工.防拍也理
7 γ 辙倒脂E童料撞布

H 形躏

Hokkaido is at the northern end of Japan and

known for cold winters. The Church on the
Water is in the middle of this great natural
expanse. Thickets of wild trees grow nearby,
and the area is covered with greenery from
spring through summer. In autumn the foli-
age is beautiful , and in winter everything is
covered with snow. The environment enables
one to witness the beautiful transformations
wrought by the changing seasons. The inten-
tion here was to create a church that was at
one with nature , where visitors can bear the
sounds of the wind, the streruη， and the birds.
A man-made pond was created by diverting a
natural stream, and the church with its geo- • l ' •
ANGLE 5 T田 E L 100 ... 100 .. 10
metrical form is focused on that pond. Two • L形铜 。

volumes, one 10 meters square in plan and

the other 15 meters square in plan, overlap 11 形ß4
.
H SECTl ON STEEl l 50 A 250 , 9 ,. ,4
•

and face the man-made pond. This is partly

enclosed by an L-shaped wal l.
Heat insulation was provided because of the
cold winters; the wall is double-Iayered. The
wall, which is exposed concrete inside and
outside , is 900 millimeters thick. Between its
two layers is stylofoam. The floor is also
double-Iayered , and aII the rooms have floor
heating. The detailing required a lot of effort ,
though it is not readily apparent in the
finished building.
由m
hnN

For 缸lyone approaching the church, a con-

e

crete wall blocks the view of the pond. One ① 一一

does not see the water but merely hears its
flow. One walks along a long walI and, turning
at the end of the walI , sees the pond for the

旷
first time. The beautiful water is spread before
900
one's eyes. Circling four crosses enclosed in a
25 0 600
glass screen , one walks toward the chapeI.
2~O n l
The chapel is reached by a dark, curving
stairs. Ahead is the pond with a cross rising CHAPEl FLOOR lL 蝉空床
。国内。∞

8 lA CK GRAN ITE 125. JET- BURNER FINISH

from the water. MORTAR 130
MORTAR t 4 5 W tT H HEAT1NG
The window facing th巳 pond can be fully IN$ULATION 15 口
C口 NCRETE SLAB 1 1 5口
opened. The huge glass is suspended from 原拥 t!''I:i .ν' ，_ γ r ' 叫 - 少 -仕 上
8 做 司E: Jt.. 7IV
above because gIass is vulnerable to strain.
The landscape framed by the window changes
司:-Iv 夕'" (床lI!l:团组i主)
断然材
3 二J 夕 1) - ← ' ^ '步 7
G
from moment to moment, and this transition
gives to the visitor a sense of the grandeur and
sacredness of nature.

/ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!ì
P例如ctive 01 chapel and details 01 movable screen
• 48
-CL::r
, 1

土出国

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主干
_ . _-咽- ------啊--- -甲------….------------…------ ----- ------

II

7.950 7.950

15.900

① 80了TOM OF POND: 地床
①
GRAVEL (Ll MESTONE l t 50 钞-1')败{ 石庆桔辟石)
CQNCREγE $LA8 1150 3 二"7 1 ) -1-- 又步 7
INSULATIQN t 50 断然柑
GRAVEL t250 <. ')石

149
 部

ω
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ι叉
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町
町 dH

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口号7

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F. B. gx50

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BEAM : H-S ECTION STEE Ld._25x250 x 6x9

受 赁 :H 形铜

LAM INATED GLASS 18+12+12

←.古 b 甘为1' 7 又{下面 7'也又卜日 - 1JO工}

① ⑤ ④ ③

Section A - A, axo饥 ometric and details 01 rool and glass scree 饥

150
Axonometric, roof ρlan and details of glass screen

「3 」
,

A气 B
A
DCC
BL

。由-v
由NN

⑤
由NN

- BITUMINOUS MEMBRANE WATERPROOFING

CINDER CONCRETE . GRAVEL RDOF I 50
7 ;瓦 7 yJ L-←断熟防水
y 二，多1' -. -:;1';/夕 ') - 卡盯 上 目，丰 '1 敷

TOP OF PARAPET AND BEAMS

EXPOSED CONCRETE . WATERPROOF
A 步 ""γ ~ . m型天端 .
2 二，夕 1) - 1-. 盘 二f 于 押 ;t. 防水剂盟 布

sl 8
守 m

---r-l
@
CHANNEL STEEL 200 x 9口 )( 8 X 13 . 5
RUSTP冈 OOF . FLUORINE RESIN COAT
( 漓形铜 . 防销也理. 7 7 萦钳!~ 童料lt布
( 5)

151
 - - - PL- 38 , RUSTPROOF
/ FLUORINE RESIN CO町
PL- 38 . 防简也 PJ!
7γ 来倒 "fi 1!抖 E宣布

\0
的hn.N

-← SCREEN 叉 7 ') -;.,

FRAME : H- SECTION STEE
RυSTPROOF . FLUORINE R
GLASS: FLOAT GLASS \ 15
7ν- l.. : H 形摘 • !ilií南钮
1/7 又 7 口-卡 · 力' 步 7、

301 4 ,969 200

r- ROOFBlTUMlNOUS MEMBRANE WATERPRDOHNG
ANGLE STEE L CINDER CONCRETE , GRAVEL ROOF
tOQ X 10Q x tO J 屁恨 :7 叉 7 71ι 扑橱 IA防水 主旦旦
L形铜 H- SEC Ti ON STEEL yν $1' -' :1 :"-7 ') - 扣的上国，和l 微 l
25口 x 250 X 9 ^ '4
H 彤剿
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~ ， 80TTOM 9F. PONO : GRAVEL I~IMESTONE I

-2

/ 地应 :砂和l 敏{石庆也辟石}
自

r- ~HAPE l:. ~LO 口 R: ~f非常床

8LACK G 内 ANITE 125. JET- BURNER FINISH 川倒影石. 二;三'") t、 • I ~ 一 少 -1:士上
MORTAR \30 做号 ，.夕，.
MORTAR t 45 WITH HEATl NG 司!:/J，.. 71 t.-( 床眼目组边)
INSULATION I 50 断然材
/ CONCRETE SLAB 1150 :J :.- 7 J) -←又予 7
2150 I 3 由JO
到岳岳夜写场号句制只拌匀句Q侈仿古今句也均明出只级到7-;7.%;布侈移剖均乡。列Y-;I<民掉。例y.y，:iW~场也乡侈乡!y.昂昂切在y-y，Y-X:i乡乡
5. 1 5口 且旦旦
7, 950 7， 95口

G 也j ③ ④

Section B - B and details 01 movable screen

7.1<之教堂

北海道位于日本的北部，因其寒冷 的改道创造一个人造池塘，教堂及其几 对细节进行很多努力，虽然在完工的建 通过 一 段黑暗转弯的楼梯，抵达小礼拜

的冬季而闻名 。 水之教堂位于这片广哀 何形状关注与该池搪。 两个体量，一个 筑中这些不易被发现。 堂 。 前面即是池塘，水中有 一个十字 架 。
大地的中部 。 附近野生树木丛生 ， 该区 设计中 10 米见方，另 一 个 15 米几方， 任何人在接近教堂时，都会被 一 座 面对池塘的窗户可以完全打开。 巨
域从春到夏都覆盖着绿色植物 。 在秋季 相互重叠并面对人造池塘。 其中部分不 混凝土墙遮挡住池塘景色 。 人们不能看 大的玻码是悬浮的，因为玻鸦受压性很
植被非常漂亮，在冬天 一 切都被皑皑白 一个 L 型的墙围绕。 因为寒冷的冬季 几池塘但能隐隐听到他的水流声 。 人们 差 。 窗 户勾勒出的景色 事实交换，这种
雪所覆盖。 环境使得人们可以几证季节 所以提供了保温层;墙体为双层的 。 内 沿着 一 堵长长的墙行走，在墙的末祸转 变化使得游客可以感受到大自然的庄严
交换带来的美景转换。目的在于创造 一 外都是混凝 土 的墙体，有 900 毫米辱 。 弯，第 一 次看到池塘 。 美丽的水面景色 和神圣。
个溶于自然的教堂，在这里游客可以倾 两层之间为 stylofoam。 地板同样是双 在人们的眼前展开。绕着四个密封于玻
听风声、溪流声和鸟鸣声 。 通过对 小 溪 层的，所有的房间都有地板供暖。需 妥 璃屏风的十字架，人们步行至小礼堂 。

152
 一

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L- SCTDEl EL STRUCTURED
① ② ⑤ LUMN PL-38
鲸骨技型 PL'38加工

Firstjloor ρlan and details 01 movable screen

153
----~一一一一一_ _一
 DQQR STQP RUBBER
F主 巧立 ι
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7 口-卜· 方步^

一-CHANNEL STEEl 200 x 90

1畸形嗣 3B
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STEEL STRUCTURED CQLUMN -一-- - 1- - -.

RUSTPRQQF. FLUQRINE RESIN CQAT N@
放骨挂型 PL- 38 加工.防 销也理
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7 γ 黯倒脂盐料 l!布

7.375 Z旦旦
450 450

⑤ ③

1.765 1.765 1 1.765 1.7 65 1 1.765 1 1.765

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FRAME : H- SEC Tl QN STEE~ 200 x 204
RUSTPRQQF. FLUQRINE R晒 91N CQAT
GLASS : FLQAT GLASS 11511
7ν- J... :H 形铜.防蚓饵.111. 7γ 需倒 ~11 í!料盒布
ff '7 只 :7 口-卡 · 矿?只
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1.855 1.875 1. 875 1.875 1.875 1780

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CRUCIFIX : H - SEclnQ巾 STEEL
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5， 15口
I II 2, 150 I 叩 3.00。

7.950 L经旦
15.900 5.150

① ② ② ③ ④ ⑤ ⑤ ⑦
Details 01 movable screen and section C- C

154
 01

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Persμctive， section D - D and details 01 glass Screen

155
 The Church with the Light is located in a
Chu:γch with the Light quiet residential area in an Osaka suburb
岛αγα:ki， Osakα This church is an addition to an earlier wood-
construction church and a house for the
1987-89 minister. The budget was low, and in order to
cut costs everything was eliminated except
the unadorned structure. That , however,
made a sacred space possibl 巳 . Since the aim
was 创1 archetypal space, the church is a
simple box composed of the basic architec-
tural elements of 110or, walls, and ceiling.
There are few openings.
The building consists of a rectangular paral-
lelepiped that would just enclose three
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spheres , 5.9 meters in diar丑 eter， and a free-
standing wall that is at a 15 degree angle rela-
tive to the long side of the church. A cruci-
form opening has been cut into the back wall
of the church. The morning sun comes in
through this opening and creates a cross of
ligh t. The opening was not going to be glazed
at first , but problems of rain and wind made
the glass necessary. Even so, 1 tried to make
the glass as unobtrusive as possible. The glass
is fitted into the concrete without a visible
joint. The light makes manifest the cruciform,
and the cross oflight on the wall or the ceiling
reinforces the feeling of sacredness.
Planks normally used for scaffolding at con-
struction sites were employed for the 1100r
and the benches. They are finished with a
black oil stain. Building materials and furni-
ture th 巳se days tend to be uniformly fabri-
cated with beautiful surfaces. Here, the inten-
tion was to appeal to the senses. The pieces of
furniture have simple forms; 1 wanted to
create beautiful and sturdy furniture from a
material that was not so strong. The parts of
the bench come together at right angles, and
th巳 joints are simple. With respect to the sur峭
face finish , 1 basically wanted the quality of
the natural material to come through. The

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benches, the alt缸 and the floor are all finished
with that idea in mind. The forms 缸e ab-
stract, but the benches project a soft image.
The geometrical and abstract form and the
soft , warm feeling of the furniture are in con-
trast , and the result is a vibrant space full of
tens lO n.

光之教堂

尤之教堂位 于大 阪郊区 一个安静

的住宅区域。 本教堂时较平木质教堂
的扩建 ，也 是牧 师 的房屋 。 预算非常少，
为了节省成本，除 朴 实结构以外所有 3.543
事物 的预 算都被消减。 这样使得这个
神圣空间得以实现。 建筑目标是典型
的空间 ， 教堂只是 一个包 含地板、墙 - BITUMINOUS MEMBRANE WATERPROOFING.
体和天花板等基本建筑元素的简单框
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架。 开口很少 。 该建筑包含 一个长方
休，可以容纳 三个 直径 5.9 米的球休，
以及 一 堵相对于教堂较长 一侧呈阳 。
文的独立墙体。 在教堂的后墙留出了
一 个 十 字架型的开口 。 早 晨的 F日尤穿
过这个开口创造出一个光线十字架 。
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最初不 打 算 在开口上安装玻 璃 ，但是

风和雨的困扰使得很有必要安装玻璃 。
尽管如此，我试图使玻璃尽量不 ~ I _.Á、
注目 。 玻鸦安装入混凝 土，无可见 结
合点 。 尤线使得 十 字形清晰可见，墙
上 或天花板 上 的 十 字形尤线更增加了
神圣的感觉 。
地板和长先使用经常用于建筑 工
地脚手架的 l手木板。 给他们刷上 一 层
黑色油漆。 如今的建筑材料和家具倾
向于统 一 使用规丽的表面 。 在这里， @
目的在于显示庄重 。 家具的样式很简
单;我希望用不是很硬的材料制造美
丽坚固的家具 。 长凳的零件以直角结
合在 一 起，连接处很简单 。 至于完工
表面 ，我希望完全是天然材料的 质感 。
长椅、圣祭台和地板全部使用这种理
念完成。 虽然形态 十 分抽象，但是长 Axonometηcandn。对h elevation
椅映射出 一 幅柔软图像 。 家具的抽象
几何形态与其柔软、温暖的感觉形成
对比，而对比结采是创造出充满紧张
感、有活 力的空间 。

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Details 01jurniture and persj争ective

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Tadao Ando Architect & Associates 安藤忠蛙建篆研究所

Tadao Ando 安藤忠、雄

Masataka Yano 矢野正隆
Takaaki Mizutani 水谷孝明
Atsushi Kitamura 北村淳
Tsuneto Nagasawa 景海常人
Hironobu Wakayama 若山泰伸
Kei Iwata 岩田惠
Kazunori Fujimoto 藤本寿德
Shoko Nakamura 中村招子
Haru Tsuchiya 土屋温
Yumiko Oka 间由笑子
Hiromitsu Kuwata 桑田浩光
Kunihiko N akagawa 中川邦彦
Naoyuki Nagata ~田芭之
Shigeo Hayashi 林茂生
Manabu Shinbori 新据学
Shigemi Ando 安藤重美
Tamao Shichiri 七里玉箱
Yoko Nishikawa 西川赐子
Takao Shima 岛隆男
Koh Nakakita 中北宰
Fumihiko Iwama 岩罔文彦
Takashi Yamaguchi 山口隆
Nobuaki Ishimaru 石丸信明
Kazuya Okano 同野-也
Yumiko Kato 加藤由美子
 〈安@忠雄子'"子-)t..-集1>

2014 年 3 月菇行

企画-福集 二 川 宰夫
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丰[职 丸山洋志、
英汉 渡边洋
子f 气f1/' 烟谷占住
凳行者 二川 宰夫
印刷 . ~g 本 大日 本 印刷株式会社
凳行 A. D.A. EDITA Tokyo Co. , Ltd.
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