Unidad III.

Contrapunto de Especies
Cátedra de Contrapunto I

Docente: Wilfredo Pinto

Contrapunto a dos voces

Primera especie: redondas
Segunda especie: blancas
Tercera especie: negras
Cuarta especie: síncopas de blancas
Quinta especie: florido

El florido es el fin último del contrapunto. Es una combinación

horizontal idealmente equilibrada de las especies 2, 3 y 4. Se pueden
escribir contrapuntos teniendo de una a cuatro voces floridas.

Reglas melódicas
Tesituras de las voces:
Intervalos melódicos:

Segundas mayor y menor (preferible)

Terceras mayor y menor
Cuarta justa
Quinta justa
Sexta menor solamente
Octava justa

Salto de octava: raramente es factible en la sensible. Debe estar

siempre precedido y seguido de movimientos melódicos, que le son
contrarios. En otras palabras, el salto de octava se dirige a la región de
donde proviene la melodía, y se abandona volviendo a esta misma
región. Esta regla es imperativa, con la única tolerancia de una
bordadura en el mismo sentido, en los casos difíciles.

Salto de sexta: la regla precedente, absoluta para la octava, debe de

conservarse en la memoria para la sexta.

Séptimas y novenas en 3 notas: las séptimas y novenas en 3 notas

están prohibidas.

Tritono: no se debe escribir un tritono a la descubierta, aunque sea

bajo forma de cuatro sonidos conjuntos o incluso en tres notas. Debe
estar precedido o seguido de un movimiento conjunto en el mismo
sentido, por razones de atracción natural. Como siempre, pueden
presentarse diversas excepciones musicales a esta regla

Quinta aumentada: la quinta aumentada en dos saltos de tercera

proviene del arpegio y no debería ser empleada. Por razones de
atracción natural, igualmente, la quinta aumentada recorrida en cuatro
notas debe continuarse con un movimiento conjunto en el mismo
sentido.

Movimiento disjunto en la barra del compás: debe ser evitado

rigurosamente, sobre todo en negras. Se admite si está precedido de
un movimiento en dirección contraria. El peor movimiento disjunto en
el momento de la barra del compás es el salto de tercera, poco
dinámico, blando y de un efecto casi siempre soso.
Último compás

En todo tipo de ejercicios, el último compás sólo hace escuchar

redondas, sea cual sea el número de voces.

Elementos fuera de estilo

Intervalos prohibidos: todos los intervalos cromáticos, aumentados y

disminuidos, están absolutamente proscritos, sin ninguna excepción.

Repetición de notas: A dos voces no se debe repetir ninguna nota, en

ninguna especie, y bajo ningún pretexto.

Intervalos Armónicos:

Las terceras, cuartas y sextas están limitadas a tres. No obstante se

puede hacer excepción a esta regla en la especie de síncopas

Octavas y quintas no deben presentarse en el mismo tiempo en el

compás siguiente, sino un tiempo más tarde.

Octavas, quintas y unísonas directos

En principio, es necesario evitar el movimiento directo tan

frecuentemente como sea posible.

Las octavas y quintas directas están siempre prohibidas.

La llegada al unísono por movimiento directo nunca se permite. Se

evitará salir del unísono por movimiento directo.

Otros intervalos directos

No se debe llegar a una segunda menor por movimiento directo. Se

puede llegar por movimiento directo a una segunda mayor si una de
las notas que forman la segunda ha sido escuchada inmediatamente
antes.

Las séptimas y novenas directas son preferibles en los casos de

séptimas menores, o de novenas mayores (para evitar las disonancias
emparentadas con el semitono).
Unísonos

A dos voces se puede iniciar y se finalizará – obligatoriamente – con

unísono, al cual se deberá llegar por movimiento contrario. El unísono
por movimiento oblicuo conjunto debe ser evitado. Puede ser tolerado
por segunda mayor, jamás por segunda menor.

Cruzamientos

A dos partes no están permitidos.

Cantos dados

PRIMERA ESPECIE: redonda contra redonda.

Un canto dado en redondas en una parte cualquiera, y otra parte en

redondas.

El canto dado debe ser respetado. No se transportará.

Si el canto dado está en la parte inferior, el primer compás debe de

hacer oír un unísono o una consonancia de octava o quinta.

Si el canto dado está en la parte superior, no se puede comenzar más

que por un unísono o por una consonancia de octava.
En el penúltimo compás, la sensible debe ser oída en el contrapunto.

Recomendaciones:

El contrapunto debe aproximarse lo más posible al movimiento

conjunto.

En el curso de dos melodías así superpuestas no pueden presentarse

más que relaciones armónicas de tercera, quinta, sexta u octava (o
sus redoblamientos).

Se buscará el movimiento contrario todas las veces que contribuya al

equilibrio de las voces.

Se evitará permanecer en un ámbito muy restringido (como una

cuarta, por ejemplo), de efectuar retornos melódicos sobre una misma
nota, así como repeticiones melódicas que recuerden las marchas
armónicas.

Se evitará, tanto como sea posible, toda fórmula arpegiada.

Por supuesto, en esta especie es imposible emplear notas extrañas.

Resumen de Reglas:

- Al inicio unísono u octava si el CD está en la parte superior, unísono,

octava o quinta si está en la voz inferior.
- Sensible presente en el penúltimo compás.
- Quintas consecutivas prohibidas.
- Octavas consecutivas prohibidas.
- Quintas directas prohibidas.
- Octavas directas prohibidas.
- Máximo de tres terceras o de tres sextas seguidas.
- Intervalo de trítono (en un salto) prohibido.
- Intervalos de 7ª (o más) en dos saltos, prohibidos.
 SEGUNDA ESPECIE: blancas contra redonda.

Un canto dado en redondas y otra parte en blancas.

Si el canto dado está en la parte inferior, el primer compás debe

contener un silencio y una nota a la octava, a la quinta o al unísono.

Si el canto dado está en la parte superior, el primer compás debe

contener un silencio y una nota a la octava o al unísono.

El último compás debe contener solo redondas (como en todos los

ejercicios) y hacer oír la octava o el unísono.

Recomendaciones:

Las notas a utilizar son: notas reales, notas de paso, bordaduras. En

los tiempos fuertes, sólo se permiten notas reales.

En los tiempos débiles se buscará emplear preferentemente notas

extrañas.

TERCERA ESPECIE: negras contra redonda.

Un canto dado en redondas y otra parte en negras.

El primer compás debe contener un silencio de negra y tres negras.

Si el canto dado está en la parte inferior, la primera nota debe estar en

consonancia de octava, de quinta o de unísono.

Si el canto dado está en la parte superior, la primera nota debe estar

en consonancia de octava o de unísono.

La primera nota de los otros compases debe ser una nota real.

El último compás debe hacer oír una redonda en consonancia de

octava o de unísono.

No hay tolerancias particulares en el penúltimo compás.

 CUARTA ESPECIE: síncopas.

Un canto dado en redondas y otra parte en blancas sincopadas,

atacadas en el tiempo débil del compás.

El primer compás comporta un silencio de blanca y una blanca. En

esta especie es, así pues, el tiempo débil el que debe estar en
consonancia.

Las síncopas se prolongan sobre el tiempo fuerte, formando

frecuentemente (y con preferencia) retardos superiores que resuelven
en una nota real en movimiento conjunto descendente.

Las síncopas pueden prolongarse también sobre notas reales. Es el

momento en que se puede escoger dejar el movimiento conjunto para
hacer escuchar un intervalo expresivo.

Se toleran más de 3 terceras o de 3 sextas, sin limitación, con tal que

esto sea en beneficio de una parte en síncopas.

QUINTA ESPECIE: florido.

Un canto dado en redondas y una parte florida combinando las

especies 2, 3 y 4.

Primer compás

El primer compás puede contener:

- un silencio de blanca y una blanca (en síncopa o no)

- un silencio de negra y tres negras
- un silencio de negra, una negra y una blanca en síncopa (ritmo
nuevo)

Ritmos

Fuera de los ritmos de las especies 2, 3 y 4, que se pueden ligar entre

ellos, se pueden abordar las negras o dejarlas en el medio de un
compás.
Pueden utilizarse corcheas, a condición de que estén en la parte débil
de los tiempos (o tiempos 2 y 4) y sean conjuntas con las notas que
les preceden y les siguen.

Notas: el empleo de las corcheas debe de ser muy reservado. La

blanca con puntillo no se permite más que a partir de 3 voces.

Las tres especies deben estar presentes y repartidas de manera

naturalmente equilibrada: dos compases vecinos no deben tener
ritmos idénticos (por ejemplo 4 blancas u 8 negras). Por el contrario,
se admiten 4 blancas u 8 negras dispuestas en tres compases. Se
desconfiará de las simetrías rítmicas.

Cuando un compás contiene el ritmo de dos negras y una blanca, esta

blanca debe prolongarse obligatoriamente en síncopa en el compás
siguiente: