CARMONA 1 ESCRITUGA DE LAS _VOCES Toca. La Batua cma se emplean cuatro veces que fermen 2 com rixto : 2 femeninas ( Sopcaro o tole 4 conta) 4 2 moscubinas ( Tenor 5 Bajo) . = os voces deb tiple 4 bajo, por ser Os eilreves, gon a las que mes atencion tes debemas dar R Consequic une Creo melédica buena oS La exritun & Bs wees ested cube ole Gs Cinuites de fentua d& cad vor: 2 s = bo. eo = el Bayo TENOR CONTRALTO §=—- SOPRANO o TIPLE DvPU CACiONES. Rea escribir en cuccto vous un atode de 2 sonics sere! necasovo’ clupliar una de sus notes. Norma gprerab: = Se duplica, pr norma general aaa forcamovteg, >= & tere en aenta & categoria tral, por lo que % ro se puede cluplicar la Pundamarb? ce un acorde, se cduplr cacan (05 que corresponding tes gads LV, 0 Vk le donabiclad. Ejemelo ; sé atamos a Do Hospe 4 tenomes une scorde sobre Ree (Lo-Fi -la) cebemos duplvor ef Re. Pio H por algin motivo no se puctire,, deberiaras ckgliar eb Ta poge-es od Ngee 42 Do Mayor -ye re elders writer duplicor es (a susie. de torebidodl, : Saas = Vdellicenste BU es coe oer ae ee twa de duplicor siempre Ga Funclamorbl. oh quake $0 puede. duplicar peo suclbn Sabie fobs. SUPLESIONES Cuando tenemeas que. supcimur 4 vote de un acocde Ae Findamodne y & B* r0 % suprmer nunca, bh Be puck suprinie cundo no @ note aackite. BP acocte Poe ejemplo, ge puecte Sepomk en un acocle Hoyor E-) re yo en uv de S* Aum. (=) > Credo 2 obs bes veces supeers oupen mens fe ue octave. > Abecki: clas te voce Fupeio®s ocupan mda de une ockawa. 2 Puade = las tres voces Suprioes Coupan ure oct | oF ae 2 Cords aberta pueute- = Cuanto me ve @ ef bajo, més co tence ee Sluarto més aqudo & & tole, menos epucio bene que haber entre fs vores (Refetlomase poricior corrack), No puede habe Wee ce una octwr entre nen DY eila oO unisoro. Cortetle Tener@ MOVIMIENTO- MELODICO. = tdubcs ods las qiewGs .asmantios ont Gt meblia as moledias ton ywkevols clisminuices § poccter hacer, em pre que ese wtrvae reuela a distrca ce seavtro er AyecceA Cothacia = if tee ed cite ce fan = oo Sienpe qe ackwres Les, rovinweuctas por 2 des conjuntos gy se melodica . Criftewos Sates de 2B Hoven ro AeHenico > Moiewento direc = alas dos vous von en & misma durecoidn (Bs dos asciencen © dascrencou) > Hoviewento conteio: Ven en divecuiow opuestes ( una asciende- 4 of dascrence) . (on este movirwtato se evttan [6Obs en arronia. Syievweere blacc. Una se queda eee ofa asceeurde 22 movie — Levon oT eae ge fy i os ¢ grobiten las BY, By unisono Perera es cheer, pro. ducides ene os voces, por movimento directo 5 onthe ee > fils: Vig 2 fe - Fe Uns ono : E suane por BF pucene SE sucerwa Un BF eee ca wv. SucenvO. eer dieing mare’ Lied emai. CT Ta 2 Se prouiten las FB y unisnes clwecks, es ocr, Cas oly vores asceuclen 0 descitvden. ~S gemita eure vas elremas cuonde 2 hoe Ye gor srovimsente conpnto.a Se. exmite eulye Ure porte inkeroe 4 ole okuee Cuor®s wea de bos dos Sa OT Mownseurte —Canuunbe 8 Ig No Peerur@o — MOCEUOD — eenimoy FERMI Bidirecta — S&chiveok, 3% por SP, por_mox sonithads — ceonyynligsteate ex boo vot ntemedia >Evitocemas cra Los voces REALZA ON DE LOS ENLACES DE AcoeDES Soa ee ae eas eC SE OY > Trtewteremes mastene- los noms comoner exbe acortleo DTreuevemas contucir cada vot a la nrokn deol Sigurente. acode que exija mene cep latamverry UNKSONOS > Critter cualquier univono al qe se Ueqve gor mov. chveoko SS enter Cualgurer ums del que se Salaa em mov. duecto. > C8 mejor unismo @ 2b que se leon Px rw. conkens y geedes courte, > obs voces del tenor y byo son les mejores par hace eb umisono. A porte de, por rrounmeuto Conjunto, eee poolerros Mocyer Gl) ancien, cetem Cee veel Ax tenor bajo Bi + Se muon por mevimvents dLicwo [el tenor queto y el bajo con ef sh). 2 Poe movimento — cantevto Y gractas Coniintos eu

EF unisono es prefertle qe ete ey poe Abe. Sok sobda del unieno 2 had por movimetts anlemo uw oblicuo .CIFLADO DE ACOeDES ® EL ciffeidlo expresa siempre iments contacles a poche del bio, da cca suck indecr el wrbvalo coracteritho, (puchie- dose tember cifr todos tes imbrwtes (Acon0eS “TeiAoas | ° dado fiindamoub® So sa cifte »A* maser 6 (6 §) 2 2% inversion 6 Cuado #£G 400 note. bene ableracion, se pone delark de & cfs ge epesa <2 interelo Cardo eh en el inke- Yate de D8, perames ba alhencor se (peo tambitn os poole ewenbic & 2: #743) 5* De SeNsiaE (Gardl GE" Denice sobre le sla = cease de Pad eet rate sin fondameuta2) ° Estado fundamoutnl. B 2 1% inversion el 2 2% inves & +Y 4 indica 4 sgenvible deb tro - Si nes aparece ex ob dfade un ceo “0" naMfica que ae nota no la tenemos ge armovitar5S? AurENTADA, (2 usa soe 2 TE gach 2 mode men) tet L Core wn pe normoe i ie doe HE ( wocando ableacdr oA2 ipvesion £ oD inversion 46 uy [Acogbes CUATRKADA (de s¢phma = cucttro sonicas) 2% de dinate (aumdo & acode tere por fordamont2 Lo dominene Ade aconte) ot de senile (mado e acwce Gene por ferdameutag ke sensible AL acocde mater) 2 FF Aisyinitda (cuerdo x F* es disminuide) oa ears ae ales Cifrade comin Gi ae ey ae septa a & 2) 15) v6 §) 2 ( i) ey Gear en Bee ee pte - aie et de i: 46 fol + ; y gene x £4 ¥ 62) Bos 4S gigninido— yr *% Ee 42. a Bae ie Le +4 4 inne & gy 5 3 42 Ngee i, ty que \Cerréponda[AEaBES Te noe) ° ie Furnclaneudd | 4 inversidr | 2. + nvevion | 2" invesich 2 mayer de qa Za fal S > Pecsiss t g (4)| +€ a G8 manor de et ty x)| & fs) 2 (3 fo | 3 B69 | +g OE) 5 C3 5 QW some fo 4 J +y 4 sencible dale g *g 3 <2. moda mesyor : zl & WS sobre ta i +s He a seaitle dee a 5 trol menor im 5 3 S Chaco 4 é y (3) Al coma al po S04 e Qe a 4G é e z expecte (ro a ) 3 D5 ae sensible) x UE quid» ableades consevouin el afc Comer, a7edeeuado lis abkracinw corre pondeouley, Th aso & ye cifrce reittine edtsta ya pam rombar obo acoele, & & afadian los mies corespondrev & los tatevales qe se omitian prreawene. wm cifeado Comin .NOTAS EXT@ANAS ° Que cen tn & acode RETAROOS . APOYATUZAS * Gee 0 caen co eb acorde. ‘ NOTAS DE PASO, BORDA ~ DUCAS o FLOREOS , ANTICIPACIONES , ESCAPAOAS, APOYATURS MELOODICAS (Removes | Se mans ester eu ef acode por pro@rga con de una rota deb acerde artecior (resobierco mos tide ce lo rorme® en una 25 asc 0 cee, qe W fame pork det acacde) [NOTAS VE PASO] Pec mokmuentio conjonto axentote 0 dexondele. 2 FLOZEO) Asconcder 0 escort Barve ole ak hed ane) ae lanticiercicn | Nota extara of acode en ef qe Se produce, poo qe peterwce, ak acorde gue sigue. Apercce rommolrente en porte dtbee Y puede ser ankcipacion de fa reotm de Bar o de abu we (prode aperecr on of Hole sequr on ot bao obey |Escaeaon fecegacla con junta: Lodadua sn volve a nee Ze torkda Tena Cas raisnar cwacteristicas rtmicomeliclicts que fa ankcipactcr . ACowaTuca] Qupa Se fama acorde de 6* cuando e& acorda tiene su terevra en e& bajo, formondase entonces desde of bajo una tecera (con respecto a ta S8 del acade) y una seit Coon respecto a BF, fe findamadad olel acorde-\ Getee=| Yaresin , awrde Me Serta o 4 aworde- en estudo fondamentes > fh este acnte NO Dubuicaeos EL BATO, coro regla, Dupltcoremas (a 28 0 la 65, salvo © que! urn Se La Estas duplicaciones Causarcin: “9 nee. » Uriseno en la duplicacién + sequicemes las vegas de (os unisoros + oa dupkcacisn focmado Bente dos voces no inmediatas (enor - sopcoro). Esta es la mejor opatdn. + of duplicacion. formoade 2s enke oles voces thmediatas (sopcoe0 - contealle, ro es Una mala G36) (enor - contralto, que oR sec vows intermedias no es (q mejor opcicn) =] = ei a —* peor daplice la octwa, 7 aes cae So duplitonb, Bente wows ee ‘amectiabad Se irae le con 6%, gquiremos las rormas ce mantere las rolas comuns G rroverras por grades Conjuntos. > & puede —emplear ef movimiento directo, temendo tudlacto an tes BE gurt succssas entre las 3 voces Supertores > Si se duplica el Injo si vo se puede duplicer ofa nota. En este caso, & Ouplicacir we en ef ter, 7 & Gren ef Sopano, fos rrejores gades paua cluplicor ee Bo ew ek acode ce GF sn PLN. 9 grado. Tambien ef 1. —S alos meres acocdes pua ub btur ef acorde de 6 son TV IT, 6 6 ye Licor (a octave. — ie 7 contntte, tute & tenor 9 la cortoble—> Ademes, el bajo tambren se puece duplicar meoleenbe una nota comin y mectiarte Ca contapo sitidn eo ' a e é Boe dughicace pr Bajo duphicack corbogowce™ por ete comin SEXTAS PACALELAS 0 SERIES DE SEXTAS => Cuendo -fenemas més de tres acones consecubves de o tenemas que sequir ure ch los chs procedineddas siquiewten: fs Supcimendo wa de as voces. Ep este caso, 20 Sopraro levaré los 6° del acode, ef corbalte Uleord bs 3%, 2 tenor idk en s€ouco [Pa 6 66 VoRS iG oe cee Peres \ ete. «ola ofa opcicin tambisn tere los 6% en la soprano ¥ os teceran en & conlotte. Sn emboroo en ef teror ya ro bay ioncies, Sino ge Gperceon las duplicactons de lo 64 4 aol bajo , al fecnandose conkavamoute ——— ae (ace fe ele ae ares 6 6 E& e 6 66 6 EE De puede duplica- eb bajo con € Por moummento conten mediate la conkerposivin (los 3 notem conjurtes cel bxyo apevecen to 20 tiple aPotés) > ob miy dino. para hacer corréctameute ura sane de 6? 45 jeabiar ben of eulaw do bs 2 pamens acordten,DoBie Y TIPLE CIFRADO © > Sobre La misma nota del bajo puede apurecee eh afado € oktenado wn S para gd miees mo (ddico a &s voces. As! resublan dohle(65 3 56) ye tiple cfado (S65 6 656) 2 of repr reabeacitr es: + das 2 retas Comores pecmanecen inroviy , y Se duploor et bao o ta 38 + oh ofm we pasa do @ S* a & 6% (> yaaresn) > Este dble 6 tople” cifade -¢s5 prichcameute Senne Una hota, extaron, ura rom de adono, Pak see's APOYATUCA : tk 6% atic can Pacarde y bya al grado ‘rmedal. Se coloca en porte 0 fraccisr fete Glace 65 ° NOTA DE PASO: 6S ascende dese la y & sique subende de qade (relicaa un mlrle de 35) Ve en porte ol Demat alt: Cpate 5 6 = TSCAPADA: como la antec, peo se Sole pe Salo de 3° Arscondiute (suste ser boeve). Cifade 5 6 *ANTUPACADN: como la antenor, pee pecmarece eshte aakergonclo

Eslas notas de adeno ro cuewto paca vitor fables cou nota reab: bs foblas apacan iquaeAcoepe DE S* DE SHIYIBLE —>& & acode de S* dism qe se foc Seb] B sensible. da ambos modes Grrespondle a un acorte de 2% ce dowran_ Ge peo wa fandemoutar _ Estado frdomnouta2 {s] En tye ki la susble deh bono, por ee no duplicaremos e& bao, m tam- exe & SS Tendremas que duplicr ba 34 seme . de sesckucrsn dol beyo vempe es ascenclente == vil Lt 2A? inweesoh (+4] Se aude dupliar L bao y & teow del acomte (Acrgque euterems duplicr fa 3% w enlaza con el acodle de tdnca en A* inesion), oa seusible senpe sube ala fica, 4 eb bajo puede cegende de qdo © ascencler al Dh gace cm 6 = = Sani ae wo x vu z Ce i toe sit { nc) Se debe dupliar la 6% Ah acrde wes sensible mre Ua Cucels del acoole) resushe a f baica. El byo desaewde a I gado em 6 = +f 6 vl x Rede haber obs encadenamentys mevos apices; asimisme & Face wer en des quurtas scons desde of acowe on Lirdamentae (8) yO gel A yee PS)SEGUNDA inyensionw [Acoeve DE CuAeTA Y¥ sexta) SS produce Cuando un acrde bere su quinta an et bajo Gn la S* ow ee Gyo, se formon entnes un ntewe fe 64 4 oto ae y* con las oGas dos rotas , y ae abe prviene ef nombre = can a frurctamontnd Pda duplitacich rin habitiel es Be del bajo. Sin embacgo fa ys qa 6% se pueden duplitar S40 protlena, especiad - mente si Qe duplicacior viewe del acrde antowr. PS & 4s qe se forma a pate de! bajo es aumerhoh o A'sminuida, no Leclerc oie Te eupli@remes el bajo nota deb bajo bao Or , duplicaremas la nol, > Jan won aparece eb tsfrate de con albuin Copa esl as a les) 8 cena > Cuidado con las Sy 3© Anvectas 4 pe bea > TS DE G2 funcionan como retas de aderno (acerdes de colrno). 0 & de union: apwece 2 una sucenth do 2B notus Grados Conjuctos ,Colocade et e& acorde dol mutiv(es role & pes) a) 6 de amplificoccor + aparece cuando sobre una mismereee dee boo kG va desputs de un 5 um 6 [Birdodars 0 roe dps] * & cadswcink: & § ataca soke ta damnare de la bowled 4 va seuide de un 5 (sobre th rete rote). (62 aude ape tura) See : eae de unin ap_ 2 we ale 6, sera’ recesar th prepecacion (e decir, marlenec la nota del acorele antwor) 4 & resbucicr (conbaver a nota en ef acode siquemle,) de a 4% del inlevo, Pra ello se peede prooac y resolve eb ap 0 La YF spclistrtamoue: 20) =S 2 Ze 2 s\s pelle e6 5 Sloat SG Reger 4 Frepernerts y Prpawaantaye — Preeroasch:4* Rete tal Til A ata Ramage baie yt 7 tat podeunas pepee y ceotbe Ce alo qe 82 poede ce 6 mover eb bajo por graclas conjuntes 4 te YF babe MOK por graclas conjuntes, esacclmente si edd en tile. pote hh : : Fd) fe eee nd te SMC) da cue mo abt resuelde. sate de lla po da cwerte: no eth prepursde, pero bajo Mag @ elle por gas pew of Bay con jantas graces conunbos 8 eR cere no sek necasann plepuarla wi restie-l cuando COG eter hh randy rey eal gre ate’ of G fa una rola paso (§ # unser) -2 Evitaemas @f unisone a tude costu, evitie las vores, excepto enbe ob bao 4 & tenor, que aunwe se debe evita, se permite 2 Tnlentorermos sieunpre escabic e& moviments melodico er at soprano._ PROGRES ONES UNI TOMCAS > Cuando un disco meBbdico Se reprte Sucewvamente Cada vee en asbvta olla & forma una poesia mebdaica. EC deseo icine es el matelo 4 sus repe- Eiciones Son la paoyesion am 8, Doh proyesih puede Sev On una we 0 & todos (as voces (= prgrenth arménica). oes prgresiaes pueden Ger unitincas (ro sob de & Geored) 0 modu Bates (recoren vecias bonabidada), El modelo en las fracyvenores Uactenics se va reptiens Sobre las distatos gobs de & tonabided . ye progress bene que see gimme bica C-exacta) , peo prede repetrse a ta clistencia thtevebica que se kes y se peede vano- & acutuacidn. Fora hacer una correcta pergyent> hay que disponer eb A*® acode de la vepeticion £2 y Como apree on ef modelo, 7 nes fijoremas que e€ paso deol ultmo acorde cel mo- dello of pro oe la repekeir ‘se prdueca tn fobtas | 3 tn ob tansurso de ths repeticiones, les acorclas prevlon sex Psonetdad propia. y eaten a x refleias Ah models, por lo que se permiter algunas duplcaciores (como fa de (a rerptle) Y moviniurtas prohibices > & la modoebidad mre les acordes se emplean vespetando la escoa natural, excepto en el modeh y en ef bbmo Qcor- de de (a progresioh, en las gue se podran aplica (as alteaciones. pee Bee Ne erate AG | eee at ImmTIPOS DE CADENUAS CONFRHAGEN TONAL CONCWSIVAS [> CADENCTA” AUTENTICN 0 PRFECTH: NEE 7A Vs 2 CADENGA IHPERFECTA Saami ‘- sts des ios ie ae ae ) Ve-x GF Wg -EA\Whag - Le 4 V-Lel sm impefechss Vor 38 z é| esas z L._3——______ ! Son suspensieas(n0 Conch ses) por la HSiny, de I (> CADENA PAGAL P\ (wet)4 2-5 4 wv -r > CADENA PLAGAL SuAWZADA N (2% mene] - I — > CADENA PAGAL IMPERFECTA a ates } esta iv-Te @& plagel impefect, per Ne -L AIV-~ Le | sspensses (10 Conchasies) por ly ts muesso =! deb acode de boica (I) ein iaee > CADENA CoHPLETA WE -Vyr 5 sucess de Col Prfecta. + Cad. flagek 9 wioversa SUSPENSAS ‘ef punto oe repo noo hia [3 CADENA ROTA 0 INTERLUMPIOA (vt\s viv aver S cavescia RoTA MeERFECTA \p-Wt 7 Ve 7 lv 4 Neo D> CADENUA EViAOA = Ty (0448 @E frciers como & domronte Ae NV, porque. lew 24, tatonces ro da semcich A ope y~T ~~ SEMICADENG'A Repose & L \| (0 om PN, fT, eM ee) > SEMICADENUA IMeEeFEcTA Se e505 acodes Mean inversitv SENMICADENCIA EN MENOR ACHONICA > FRE GIA Ive -Vble en primera inversién La primera inversin de este acorde se cifra con un “més seis-tres”. Normalmente Ia sensible se cifta siempre porque, no sélo nos indica el intervalo que forma con el bajo, sino también la tonalidad. Con un +6 seria suficiente, pero se cifra también con el 3 para no confundirlo con otto cifrado que veremos més adelante. En su realizacion a 4 voces la sensible no se puede duplicar. Podemos duplicar el bajo o su tercera (Ia quinta del acorde). Por su funcién de dominante, se enlazara normalmente con el I grado en estado fundamental ‘en primera inversién. La sensible resolverd en la tonica, Duplicando el bajo. —————— Duplicando 3 desde el bao (St del azorde) En este enlace cabe la posibilidad de que se produzcan dos quintas seguidas dependiendo de la disposicién del acorde. Existe una excepcién: dos quintas seguidas se permiten cuando la primera no es justa y la segunda es justa pero se encuentra en un acorde en primera inversién. 5* seguidas prohibidas 5° seguidas permitidas Se puede duplicar la tercera del acorde de ténica si esta justificado por un movimiento contrario como vimos anteriormente. Si esto no es posible es mucho mejor duplicar la fundamental. smusicnetmaterials.comEjercicio 45. Prictica del acorde de sensible en 1* inversién, Indicar la tonalidad. a b ¢ 4, e © 11.4. Sextas paralelas o series de sextas Varios acordes consecutivos (al menos 3) en primera inversién forman una serie de sextas 0 sextas paralelas. Para realizarlas correctamente, se pueden seguir dos procedimientos: 1) Realizar la serie a 3 voces, es decir, dejando en silencio una voz, que debe ser el tenor 0 el soprano. Las sextas se colocardn en la parte superior, o de lo contrario se produciran S* seguidas, y las 3* en la voz intermedia, La voz que se silencia es mejor que se vuelva a ineorporar al conjunto sonoro en parte débil, poco antes de que acabe la serie. 2 Ns es | ec eee eis 2) Realizar la serie a 3 voces y luego afiadirle la cuarta voz. Aqui necesariamente hay que duplicar en algunos acordes el bajo, siempre cuidando de no duplicar la sensible. Es muy bueno, ‘musienetmaterials.com 4BINFORME DE AVALIACION INDIVIDUALIZADO Decreio 203/2007 do 27 de setembro Eu, D. JOSE LUIS PEDROSA RUIZ, como profesor neste centro, fago constar que 0 alumno/a, Pablo Gémez Sudrez con DNL... ee . © con data de nacemento.. cursov/eursa durante 0 ano académico 2013/2014 os estudos correspondentes a0 3° CURSO de grao PROFESIONAL, cos resultados parciais que figuran no cadro que se xunta. RESULTADOS DAS AVALIACIONS ae >? avaliacié ae MATERIG avaliaeion acres 3 avalaiony Avaliacion ae CUALIFICACION | CUALIFICACION | CUALIFICACION | CUALIFICACION HARMONIA 3 2 DE 2 OBXECTIVOs: 1, Cofiece-los elementos basicos da harmonia tonal ¢ as stias caracteristicas, funciéns ¢ transformaciéns nos distintos contextos histéricos, 2. Utilizar nos traballos os elementos € procedementos basicos estudados neste primeiro curso. 3. Escoitar intemamente a harmonfa, tanto na anélise coma na realizacién de exercicios. 4. Identificar a través da audicién os acordes ¢ procedementos méis comiins traballados 6 longo do curso. 5. Identificar a través da andilise de obras os acordes, e os procedementos harménicos mais tipicos da misica “clésica” CONTIDOS: Harmonia e simultaneidade: Consonancia e disonancia. O acorde. Tonalidade e funciéns tonais. Realizacién harménica: enlaces de acordes. Estado fundamental: duplicaciéns. Acordes de tres sons sobre tédolos graos. Cadeneias, 1* inversién do acorde triada, Duplicaciéns. Series de sextas. Emprego do dobre e triplo ciftado como introducién és notas estrafias consoantes. 2° inversién, Duplicaciéns. Enlaces con outros estados. Diferentes formulas harménicas e tipos de 4* e 6*. Progresiéns unitonais. PROPOSTA DE ACTIVIDADES DE RECUPERACION: Formar os catro tipos de acorde triada. Dispofier de distintas maneiras as notas dos acordes. Enlazar correctamente acordes segtin os estados estudados. Realizar _baixos cifrados. Recofiecer a través da anilise de exercicios propostos, diferentes erros na sia realizacién, en especial os referidos as 5 e 8 consecutivas. Pontevedra, 10'de xutio de 2014ACORDE DE 4° Y 6# Este acorde requiere un tratamiento distinto pues, en épocas pasadas, la cuarta se considerabe como una consonancia imperfecta 0 una disonancia siempre que la nota inferior del intervalo arménico esté en el bajo. Los remedios para atenuar este efecto disonante son la PREPARACION y la RESOLUCION de alguna de las dos notas que forman el intervalo de 4", PREPARACION: la 4 o el bajo vienen sonando en le misms voz desde el acorde anterior: a) ») 4) preparaci6n por la 4* 'b) preparacién por el bajo RESOEUCION: Ia 4*o el bajo siguen sonando en la misma voz en el acorde posterior: a) ») a) resolucién por la 4° ) resolucién por el bajo EI giro completo tendré entonces cuatro posibilidades: preparacion por la 4* || preparacién por el B reparacién por la 4* preparacién por el B resolucién por la 4° resoluci6n por el B resolucién por el B resolucién por la 4*‘Cuando las notas de una triada estén colocadas de manera que la 5*es la nota més baja, decimos que la trfada esté en segunda inversion y se conoce como acorde de cuarta y sexta Duplicaciones para obtener las cuatro voces: EL BAJO. ‘La 4* si esta doblemente preparada y resuelve una de las dos. ‘La 6 en ocasiones especiales. F ‘TIPOS DE CUARTA Y SEXTA r | (USOS MAS FRECUENTES SEGUN SU COLOCACION EN EL COMPAS Y ENLACES) Elacorde de cuarta y sexta cadencial Es el acorde mas comin de todo el periodo clasico y consiste en el habitual acorde de 4" y 6* de TONICA que precede a la DOMINANTE en una cadencia ‘Suefecto ¢s el de un acorde de dominante en el cual Ia cuarta v la sexta son APOYATURAS de Ja tercera'y quints respectivamente ‘De esta manera, comparte funciones de tonica y dominante a la vez. | Duplicaciones: EL BAJO acordes: sensacién auditiva: En su forma més caracteristica este acorde se coloca sobre un tiempo fuerte, justo después de la barra de compas. La armonia que le precede es la que normalmente precede a la dominante, es decir, un acorde con funcién de subdominante formando las siguientes combinaciones: IV-V_—_I-V (amuchas veces el I en 1* inversién) __VI-V (sobre todo en modo menor) ‘También es muy habitual la armonia de ténica: I-VEl cuarta y sexta de mp oiion! nee En este caso, el bajo es una NOTA DE gM entre dos notas distantes entre si una tercera, normalmente de la misma armonia. El valor ritmico de este acorde es, por tanto, débil. Sus voces superiores se toman ¥¥ se dejan pot movimiento conjunto mientras que la cuarta permanece inmévil Los mas caracteristicos son el cuarta y sexta del V entre el Ly el Is (0 viceversa) y el cuarta y sexta del I entre el IV y cl IV6 (0 viceversa) Tevegeoles, Ve Joe ny, @ § ve PAw. Todavia mis caracteristico es el cuarta y sexta tomado por grado conjunto descendente después de haber oido un acorde en estado fundamental, pues, al enlazar ambos acordes, la Unica nota del cuarta y sexta que se mueve es la del bajo mientras las otras tres voces permanecen inméviles. Para conseguir este tipo de enlaces se duplica la 3* del acorde fundamental que ser la 4° del acorde de cuarta y sexta. A esta técnica se la denomina DOBLE PREPARACION de la 4’ Los casos més comunes son las secuencias descendentes I-III (en cuarta y sexta)-VI y VIET (en cuarta y sexta)-TV (secuencias simples) y I-III (en 4* y 6*}-VEEI (en 4* y 6*)-1V o tambié ‘VEEL (en 4 y 6*}-IV-VI (en 4" y 6*)-II (secuencias compuestas), . Como podeis comprobar, el bajo forma escalas descendentes combinando estados fundamentales con segundas inversiones, En las secuencias compuestas, las duplicaciones siempre van en este orden: 3* - 4° - 5*- 6y si finaliza ‘en otro acorde fundamental y no sigue otra secuencia éste se duplica normalmenteEl cnarta y sexta auxiliar o de floreo. (Cuando la fundamental de una triada estd inmévil mientras su 3* y su 5* suben un grado y vuelven Ja posicién inicial, se forma el acorde de cuarta'y sexta auxiliar. Se diferencia del 4* y 6* de apoyatura en que es ritmicamente débil, con la 6 y Ia 4* tamadas desde abajo como floreos: Los ejemplos mas comunes de este tipo son el cuarta y sexta de SUBDOMINANTE y el cuarta y sexta de TONICA combinados asf: f-1V-E y V-E-V (se pueden encontrar ejemplos parecidos desde el panto de vista miclédico pero diferentes desde et unto de vista ritmico; com '4*y Gen parte fenccién fuerte, es decir, come apoyatars.Tiene un valor armeénico dbl porto ‘ate no hay que confundirlo con ol 4*y 6" cadencial) Fryer aly ny SG iha se - 5 memes! 4 4 Hay otros tipos de cuarta y sexta, que se pueden entender como agrupaciones diversas de notas extralas, Parten, igual que antes, del acorde fundamental pero en ver de regresar al mismo se enlazan con otro, Evidentemente no tienen suficiente importancia ritica como para ser interpretados como acardes, sino que més bien-deberian interpretarse como combinaciones de factores melédicos. En algunos tratados de armonia se les conoce como 4* y 6* de amplificacién.Doble y triple cifrado sobre el mismo bajo Se utiliza para dar mds interés melédico a las voees, sobre todo al soprano, colocdndose en notas largas del bajo. Se pueden dar las siguientes combinaciones doble cifrado: 5 6 0 6 5 triple cifrado:5 6 5 0 65 6 La manera de realizario es: * Las notas comunes (2) permanecen inméviles duplicdndose el bajo o la 3* * La otra voz pasa de la 5* a la 6* 0 viceversa En este tipo de ciftados se considera la sexta como una nota de adomo consonante v se las conoce como: APOYATURA: la 6* ataca con el acorde y baja al grado inmediato, Se coloca en parte o fraceién fuerte, Cifrado: 6 5 a Nota Real (UR) NOTA DE PASO: Ia 6* asciende desde la 5° y sigue subiendo de grado (rellena un intervalo de 3, Va colocada en parte o fraccién débil. . Ciftado: 5 6 . a 5 i ESCAPADA: como la anterior pero se sale por salto de tercera descendent (suele ser breve) Ciffado: 5.6 AR ik ANTICIPACION: también como la anterior pero permanece estitica anticipando el sonido inmediato, Cifrado: 5 6 RETARDO: la 6" sc coloca en parte o fraccién fuerte, como la apoyatura, con la diferencia de que viene ligada a una nota del acorde anterior. Cifrado: 6 5 AR NR FLOREO O BORDADURA: Ia 6* parte de la S* y regresa a ella, Este regreso puede ser a una nota del mismo acorde (triple cifrado) o de un acorde diferente (doble cifrado). Ciftado: 3 65 0 36 OO tgCONSERVATORIO PROFESIONAL "Manuel Quiroga"BAIXOS CIFRADOS UNITONAL MODULANTE,CONSERVATORIO PROFESIONAL "Manuel Quiroga" HARMONIZA ISTE EXERCICIO IDENTIFICANDO: cadencias - tipos de 4? ye ~ sextas de adorno - acordes 6666 beer3° loxse: cifra este bajo oN 6 6 6 a 5 4 6 RO cifra el bajo y completa5 compofier 0 baixo e cifalo CMUS DE PONTEVEDRA. CURSO 2011/2012 PROBA EXTRAORDINARIA DE HARMONIA 3° ‘sea dupliear o alo\ BAIXOS PARA CIFRAR E REALIZAR >‘musienetmaterials.com 41CONSERVATORIO FROFESIONAL DE PONTEVEDRA 2° Trimestre do Curso 2063-04 Proba Practica de Harmonia 3°: sextas-sextas de adorno-series AndanteEjercicio 50, tipo se trata, a Vi Indicar en los siguientes fragmentos las 6* con cardcter de “nota extrafia” y de qué AD eee, Ae]. aisle seb'ss § Bjercicio 51, Introducir,en los acordes con*, las 6 con cardcter de la nota extrafia que se pide, ‘Notas de paso Bordaduras aaa oii ee rare i 4 1 a 2 3 ‘musicnetmaterials.com