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DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGA<;AO NA PUBLlCA<;AO (ClP)
CAMARA BRASILEIRA DO LlVRO, SP, BRASIL

PORTO-ALEGRE, MANUEL DE ARAUJO

ARAUJO PORTO-ALEGRE: SINGULAR 8( PLURAL /
JULIA KOVENSKY; LETICIA SQUEFF (ORGANIZADORAS)-
SAO PAULO: IMS, 2014. 368 P. : IL. COLOR. , FOTS.

ISBN 978-85-8346-004-6 (INSTITUTO MOREIRA SALLES)

1. PORTO-ALEGRE, MANUEL DE ARAUJO (1806-1879).

2. CATALOGO. 3. EXPOSI<;AO. 4. ICONOGRAFIA-skuLO 19·
5. PINTURA. 6. DESENHO.
I. KOVEN SKY, JULIA. II. SQUEFF, LETICIA. III. TfTULO.

CDU 74/ COD 740

TIRAGEM 1.000 EXEMPLARES

PAPEIS MUNKEN LYNX ROUGH 120 G/M' E LUX CREAM 80 G/M'
FONTES SERIA E SERIA SANS
13 ARAUJO PORTO-ALEGRE: SINGULAR 8( PLURAL

Julia Kovensky e Leticia SCJueff

23 AS MUITAS FACES DE UM ARTISTA DO IMPERIO

Leticia SCJueff

43 o ALBUM DE ARAUJO PORTO-ALEGRE

Julia Kovensky As artes

258

125 o PANTEAO E A MATA: ESTETICA E POLITICA 262 Mem6ria sobre a antiga escola
NA FORMA~AO E ATUA~AO de pintura f1uminense
DE MANUEL DE ARAUJO PORTO-ALEGRE 267 Exposicao publica
Claudia Valladao de Mattos 273 Exposicao de 1843
280 A igreja paroquial de N. s. Da candelaria
145 PORTO-ALEGRE, DEBRET E OUTROS VIAjANTES
283 Manuel Dias, 0 romano
Valeria Piccoli Academia de Belas Artes - exposicao
284
A MUSICA E SUAS HIST6RIAS NA OBRA publica do ana de 1849
163
DE ARAUJO PORTO-ALEGRE 290 Os srs. Tagliabue e Piccozzi

Paulo M. Kuhl 293 Algumas ideias sobre as Belas-Artes

e a industria no imperio do Brasil/12 artigo
179 A VINGAN~A DE PINTA-MONOS: 298 Algumas ideias sobre as Belas-Artes
POR UMA REAVALlA~AO e a industria no imperio do Brasil/22 artigo
DE ARAUJO PORTO-ALEGRE COMO ARTISTA Algumas ideias sobre as Belas-Artes
303
Rafael Cardoso e a industria no imperio do Brasil/32 artigo

307 Apontamentos sobre os meios praticos

194 ALBUM DE PINTA-MONOS:
de desenvolver 0 gosto e a necessidade
SATIRAS CONTRA
das Belas-Artes no Rio de Janeiro
MANUEL DE ARAUJO PORTO-ALEGRE, 1857
310 Discurso de posse
229 A LlRICA DO EXILIO E A PRIMEIRA GERA~AO ROMANTICA 315 o novo estatuario

Joao Cezar de Castro Rocha 318 A estatua eguestre do fundador do imperio

324 Teses para debate

244 ALBUM DE CARICATURAS
326 Breve reflexao gue submeto 11consideracao
TRANSCRI~5ES DE TEXTOS DE do sr. Muller, professor da aula de paisagem,
257
MANUEL DE ARAUJO PORTO-ALEGRE f10res e anima is, acerca do seu programa
de ensino apresentado ao corpo academico
353 CRONOLOGIA SUMARIA em sessao de 29 de outubro de 1855
DE MANUEL DE ARAUJO PORTO-ALEGRE 328 Iconografia brasileira
por Jovita Santos de Mendonca 341 Apontamentos biograficos
 ESCREVENDO SOBRE MUSICA

Pode parecer urn tanto surpreendente para urn leitor de

hoje que Manuel de Araujo Porto-Alegre tenha escrito
sobre rmisica. Em geral, ha uma tendencia a compar-
timentar as atividades e a tentacao de deixar alguem
que e mais conhecido por sua atuacao e seus escritos
relacionados as artes do desenho apenas dentro dessa
esfera. Certamente a surpresa aponta para uma Iimi-
e
tacao que toda nos sa: a divisao em disciplinas e em
atividades aparentemente incompatfveis e uma tenden-
cia limitadora do pensamento, impedindo, em geral,
a compreensao da pluralidade que compoe as pessoas
e suas vidas. Alem disso, tendo-se em vista uma lon-
A MUSICA , ga tradicao que vern pelo menos desde 0 seculo XVII,

E SUAS HISTORIAS diversas figuras importantes, das mais variadas areas,

pensaram e escreveram sobre rmisica: Descartes, Hume,
NAOBRA Adam Smith e os iluministas, para nomear apenas al-

DE ARAUJO guns. Os exernplos mais proximos do Brasil na pri-

me ira metade do seculo XIX sao Joachim Le Breton,
PORTO-ALEGRE o visconde de Cairu e, aquele que mais importa neste

PAULO M. KUHL

VALSA FAVORITA, FEITA AO SR. CANDIDO IGNACIO DA SILVA [s.d.]. Parte do album de dona Ana Paulina Delamare. PADRE JOSE MAURfclO NUNES

GARCIA. Tinta ferrogaltca sobre papel, 30 x 24 em (aprox.). Aeervo Museu Imperialflbram/Mine 163
 momento, Araujo Porto-Alegre. E importante notar que nomes de compositores, cita suas obras e menciona po-
o interesse dos autores mencionados e de tantos outros lemicas musicais, 0 que revela sua familiaridade com 0
poderia ser classihcado como uma ocUpat;aO de dile- mundo da rmisica no Brasil e na Europa.
tantes de rmisica, no sentido proprio do termo: aqueles A vida musical que Porto-Alegre encontra no Rio de
que da rmisica se ocupam com deleite e nao como oficio. Janeiro a partir de 1827 revela importantes translormacoes:
Contudo, haveria ai urn equivoco, ja que eles se ocupam desde a chegada da corte portuguesa, em 1808, nota-se urn
da rmisica justamente por ela desempenhar urn lugar aumento nas producoes musicais e, a partir da decada de
central na vida cultural, trazendo questoes relacionadas 1820, nas relerencias a elas nos diversos jomais que pulu-
ao proprio fazer artistico, a seu papel na sociedade, na lam. Certamente 0 incendio do Teatro Sao Joao, em 1824, e Sao varios os estudos
a vida musical no Rio
educacao, no convivio e na vida intima das pessoas. sua reabertura como Teatro Sao Pedro, em 1826, indicam
ro durante 0 seculo XIX;
Quando se acompanha 0 percurso de Porto-Alegre - uma pequena crise no mundo da opera, mas, ainda assim, camas aqui: ANDRADE,
a sua estada no Rio de Janeiro (1827-1831), a permanencia percebe-se urn alinhamento claro com as producoes eu- de. Francisco Manuel da
e seu tempo. 1808-1865-
na Europa (1831-1837) e a volta ao Brasil-, nota-se uma ropeias, especialmente na escolha dos compositores, entre
rase do pcsscdo musical do
serie de translormacoes no mundo musical e na maneira eles Gioacchino Rossini, que desde a decada de 1810 vi- Janeiro aluz de nonos
de pensar sobre ele. Por meio dos conhecimentos dispo- nha invadindo todos os cantos do mundo, Marcos Portu- Rio de Janeiro: ColeC;:lo
Cecilia Meireles,
niveis sobre a rmisica do periodo, no Rio de Janeiro e na gal, Pietro Generali, Francesco Gnecco, Ferdinando Paer 1967;

Europa, e possivel especular sobre 0 que Porto-Alegre
pode ter ouvido e vivenciado, de modo a se compreen-
der com mais clareza algumas ideias expressas em seus
escritos. 0 autor, em varias passagens de seus textos,
nas mais diversas circunstancias.i nomeia uma serie de
Carlos Eduardo de
e Vincenzo Puccitta.2 A cidade do Rio de Janeiro, apesar
das dificuldades de flincionamento de seus teatros, contou
com uma serie de cantores italianos e brasileiros e tam-
bern com a vinda de algumas trupes que comecaram a cir-
cular pelo Brasil e pela America do SuI, fazendo aumentar

TEATRO IMPERIAL, RIO DE JANEIRO [1835]. KARL WILHELM VON THEREMIN. W. LOEILLOT (gravador). Druck von L. Sachse 8{ Co, Berlim (casa impressora).
Litografia sobre papel (China-colle), 29,2X45,6 cm. THEATRE ITALlEN: ROSSINI SOUTENANT A LUI SEUL TOUT L'OPERA ITALIEN [Teatro Italiano: Rossini
sustentando sozinho toda a Opera italians], 1828. EUGENE DELACROIX. Litho. de c. Motte, Paris (editor). Litografia sobre papel. 20,5X14 cm. Acervo Bi-
blioteca Nacional da Franca. LAVERNO CANTOR(A) [1844]. RAFAEL MENDES DE CARVALHO. Litografia sobre papel, Litografia de Heaton 8{ Rensburg, Rio
164 de Janeiro (casa impressora). Acervo FundaC;ao Biblioteca Nacional- Brasil.
 3 DEBRET, J~a~~Baptiste. Vi~ e OS p
pitoresca e hlstonca no Brasil. seUS

Tradu~ao de Sergio Milliet.

Belo Horizonte/Sao Paulo: tIJIIP sua c
Itatiaia/Edusp, 1989, t. Ill, GlcaJI1po
P: IOZ. Debret, ao falar sobre dOl. eJDbr
a musica no Brasil [PP.I05-I07), e de gaZOS
trans creve parte do artigo iJjddade.
o mimero de representacoes de opera e a circulacao do diierentes de seu longo percurso. Das "Ideias sobre a rmi- de Porto-Alegre publicado • palavra n
repertorio. E igualmente na decada de 1820 que vemos sica", publicadas no primeiro mimero da revista Nitheroy na revista Nitheroy. pili exprim
~entava."
crescer 0 comercio de instrumentos e partituras, 0 que (1836),5 ate 0 catilogo das obras de Marcos Portugal e de
4 PORTO-ALEGRE, Manuel Jeioard-Ge
a
di novo folego vida musical. Porto-Alegre, na parte que Jose Mauricio, na Reoistu do Institute Hist6rico e Geogra- de Araujo. "Apontamentos ~ ele
lhe cabe na Viagem pitoresca e hist6rica ao Brasil de Debret, ~co Brusileiro (1859),6 percebe-se uma preocupar,;ao com biogrincos". Reuista da Jibliothequ
a
faz algumas mencoes aos italianos e opera,3 e comeca a a rmisica e sua historia no Brasil. Alem disso, em obras Academia Brasileira de Letras,
v. XXXVII, ano XXII, n. IZ9,
J)aJDeS, 17

construir uma diBcil oposicao entre Marcos Portugal e como Pr6logo dramatico, Os sebastianistas e A noite de Sao 1931. 0 texto esta transcrito • LII BJtETO
Jose Mauricio Nunes Garcia, tratada mais adiante. Jodo, entre outras, aflora uma serie de ideias que envolvem neste catliogo [PP.34I-35I]. J.istcIric4 da
E diBcil determinar com precisao as prelerencias mu- a rmisica, alem de uma faceta urn pouco menos conhecida .JoK Hay
5 Idem. "Ideias sobre a musica". Impressao
sicais de Porto-Alegre na Europa. Se e possivel conhar nos de Porto-Alegre, a saber, a de autor de libretos de opera. Nitheroy, Reuista Brasiliense_ Aedi~o m
"Apontamentos biogrincos", pode-se ahrmar que na casa Ciencics, Letrus e Artes, t. I, em Slo Pa
de Francois Debret em Paris reuniam-se "Rossini, Auber, UMA HIST6RIA DA MUSICA n. I, Paris, 1836, pp. 160-183- (org. de Pa
Boieldieu, Cherubini e Paer", e que "no centro desta socie-
6 Idem. "Marcos e Jose 9 Para deta
dade, enciclopedia viva, colheu 0 jovem artista [0 proprio No artigo da revista Nitheroy,hi varies elementos a serem Mauricio. Catalogo de suas o modelo
Porto-Alegre] ideias gerais de muitas coisas, e sobretudo, destacados. Sempre vale lembrar que a revista foi publi- composicoes musicais". par Fetis n
o gosto pelo estudo",! Em nenhum momenta dos "Apon- cada em Paris, durante a estada de Porto-Alegre na Euro- Reoistu do Instituto Hist6rico cf: BLLIS, K
e Geografico Brcsileiro, t. Z2, Music: Crit
a
tamentos", Porto-Alegre menciona idas ao teatro, opera, pa; assim, sao perceptfveis alguns ecos de determinados 1859, pp.487-506. -Century Fr
a concertos ou a qualquer apresentar,;ao musical. Contudo, debates musicais que hi tempos vinham sendo travados, d Gautte

e possivel mapear algumas de suas ideias musicais (e tam- especialmente na Franca, A longa introducao do artigo, 7 Assim comeca 0 livre de 1834-80.C
Lacepede: "Nos campos afortu- Cambridge
bern algumas de suas prelerencias) por meio de escritos na qual Porto-Alegre parte da premissa de que "0 amor e, nados onde reinava uma eterna 1995,pp. 3
publicados em situacoes muito distintas e em momentos sem duvida, 0 inventor da rmisica", e de fato a explicitacao primavera, onde 0 sol enviava
apenas raios temperados
pelo sopro dos doces zenros,
a terra coberta de urn verde
sempre novo ofere cia aos olhos
somente tapetes de flores,
arvores carregadas de frutos;
fontes la corriam com urn ligei-
ro murmurio: elas espargiam
um delicioso frescor; os perfu-
mes mais doces exalavam nos
ste. Viage.. ares,e os passaros faziam
Brasil. ouvir seus cantos melodiosos,
Milliet. o homern feliz, percorrendo
Paulo: com sua cornpanheira
t. III, os campos floridos e perfuma-
ar sobre dos,ernbriagado de prazeres
P.105-107), e de gOZOS,celebrava sua
rtigo felicidade. Sua voz se animou;
icado apalavra nao foi suhciente de urn fundamento primordial: a linguagem da rmisica poderes dessa arte, procura igualmente discutir suas fun-
para exprirnir tudo que ele esta alem da vida ordinaria, das situacoes corriqueiras e c;:6esnas varias sociedades. Ha mais uma tomada de po-
nuel
experirnentava." LACEPEDE,
Bernard-Germain de. La
da experiencia empobrecida do dia a dia. A rmisica na e, sicao, importante para se compreender outras discussoes
ntos Poetiquede la musique. Paris: concepc;:aodo autor, uma realidade mais poderosa, proxi- desenvolvidas posteriormente, que diz respeito a uniao
da Bibliotheque Universelle des ma quase de uma visao animista da natureza, em que ha entre rmisica e poesia. Claro esta que tudo isso pode soar
e Letras, Dames, 1787,pp. 1-3·
. 129, a comunhao do homem, de suas paix6es e dos elementos apenas como uma repeticao de principios que vinham
scrito 8 LE BRETON, Joachim. Noticia naturais. Haveria aqui a marca de urn "romantismo mu- sendo explicitados ha muito tempo. Contudo, como 0 tex-
1-351). hist6rica da lJida e das obras sical", mas os ecos sao mais distantes. Sem duvida, uma to de Porto-Alegre se encaminha para algumas reflex6es
deJose Haydn. Rio de Janeiro: visao rousseauista esta presente, mas tambem uma grande
a rmisica",
sobre a rmisica no Brasil, a preparac;:ao do terreno teorico
Impressao Regia, 1820.
iense - Aedicao moderna foi publicada similitude com 0 inicio da Poetique delc musique do conde cyuda a fundamentar 0 que 0 autor quer desenvolver.
, t. I, em Sao Paulo: Atelie, 2004 de Lacepede, que nada mais e do que uma grande nar- E curioso refletir sobre os modelos teoricos que
60-183. (org.de Paulo M. Kiihl). rativa do homem "natural", que busca uma linguagem Porto-Alegre utilizou para escrever sua brevis sima his-
e 9 Para detalhes sobre
alterada quando cessam os poderes da palavra falada.7 A toria da rmisica no Brasil. No pais, havia apenas uma
e suas o modelo de Cousin, utilizado compreensao da passagem desse estado natural para urn publicac;:ao em portugues sobre 0 assunto, a Notfcic his-
". por Fetis no caso da rmisica, estado de civilizacao, e da rmisica "primordial" para a rmi- tarim elavielae elasobras eleJose Hayeln, de Le Breton.s urn
t6rico
sica civilizada, e a tarefa mais diRcil para quem se prop6e
cf ELLIS, Katharine.
t. 22, panegirico, e nao exatamente urn modele de escrita da
Music Criticism in Nineteenth-
.Century France: La Revue a escrever uma historia musical. AMm disso, seria necessa- historia. Pensando-se no que Porto-Alegre pode ter to-
et Gazette Musicale de Paris rio entender como ela se transformou em diversas socieda- rnado como exemplo na Europa, certamente a Revue Mu-
de 1834-80. Cambridge:
des ao longo do tempo. Porto-Alegre tangencia esses pro- sicale de Francois-joseph Fetis, baseada por sua vez nas
s afortu- Cambridge University Press,
ma eterD2 1995, pp. 33-48.
blemas, estando mais preocupado com 0 que aconteceu ideias de Victor Cousin.? seria 0 modele mais marcante.
enviava com a rmisica no Brasil. Usando lugares-comuns sobre os Publicada entre 1827 e 1835, a revista foi 0 periodico mais
s
ehros,
verde
aos 0lh05
res,
frutos; .
urn ligel-
argiarn
s perfu-
am noS
 10 FETIS, Francois-joseph, 12 ADLE
Biographie unioerselle des Method
musiciens et bibliographie generale wissens
de la musique. Paris/Bruxelas: rift fur M
H. Fournier/Leroux, 1835-1844. 1885, pp
A edicao mais conhecida
e a segunda, Paris: Firmin- 13Fetis,
-Didot, 1860-1881. pare cia
importante sobre rmisica na Franca da primeira metade o seculo XVIII. Tambem baseada em individuos, a pro- do na id
do seculo XIX. Fetis desenvolvera, mais tarde, 0 grande posta da memoria era, porern, a de avancar a discussao II Considerando uma hist6ria a holand

projeto da Biogra~a universal dosmusicos,lOmas ja na Revue a

e dar coerencia producao da pintura fluminense, que
da rmisica como encadeamento
dos fatos (segundo os grandes
curso p
"quais fo
Musicale podemos conhecer algumas de suas visoes, e cer- e
constituiria uma "escola", 0 mais curioso a transposi- exemplos do seculo XVIII: holande
tamente 0 modele biogrihco, em suas diversas variantes, ~ao de urn modelo da historia da arte, mais usual desde a Martini, Forkel, Burney palment
e Hawkins), Fetis afirmava: e XVI; e
seria 0 preierido do autor.tt Ja no mundo alemao e em Storia Pittorica deU'Italia (1795-1796),de Luigi Lanzi, para
"Ha tantos ensinamentos a serem tas dess
outras tradicoes, havia uma oscilacao entre a descricao o mundo da historia da rmisica, ainda centrado nas bio- recolhidos na vida dos homens na Italia
das transiormacoes nas composicoes musicais em suas grahas com hstagens de obras. que fizeram a arte e a ciencia, escolas
varias etapas e a enfase na biograha como modele para o modelo, importado da historia da arte do dese- na analise de seu genio e de seus ram urn
trabalhos, que conheceriamos epoca n
a historia da rmisica. Na decada de 1830, ainda se estava nho, trazia dihculdades para 0 autor: preocupado em apenas imperfeitamente a pelo Ins
muito distante da separa~ao entre "musicologia sistema- dehnir 0 carater da rmisica "brasileira", Porto-Alegre hist6ria da rmisica se essa outra ratura e
tica" e "musicologia historica" proposta por Guido Adler, percebia diferen~as regionais (Bahia, Minas Gerais, hist6ria da musica nao fosse Baixos,
seu corolario" (Revue Musicale, e Fetis r
em 1885.12Assim, pensar a historia da rmisica por meio Santa Catarina, Pernambuco, Rio de Janeiro), desta-
n. XIV 07-12.1834, P: 385. Apud 1826, qu
seus herois era 0 modele mais corrente, perceptive] em cando que "a rmisica baiana e 0 lundum; e a mineira, a BLOOM, Peter A. Fruncois-josepl, proposic
numerosas publicacoes na Europa e, mais especihcamen- modinha".1 Desse modo, ao procurar a maneira como
5 Fetis and the Revue Musicale publicad
te, nas propostas de Fetis na Franca.t? Porto-Alegre, en- a rmisica brasileira se constituiu, 0 autor enfrentou os (1827-1835).Tese de doutorado, J. Muller
University of Pennsylvania, lhes sob
tretanto, pelo menos no caso das "Ideias sobre a rmisica", varies dilemas que assombrariam divers as gera~oes de 1972, P.330). Bloom lembra no meto
esta mais preocupado em dehnir "escolas", Note-se aqui a pesquisadores da musica no Brasil:16 quais as origens e que Fetis usou urn longo trecho Peter A.
semelhanca com a proposta de sua "Memoria sobre a an- transiormacoes da rmisica no pals, 0 que haveria nela de deste mimero da revista no
tiga escola de pintura fluminense",14 que pretendia criar "autentico" e exclusivo, como se combinariam as diversas a
prefacio primeira edicao da 14 Cf. Re
Biographie uniuerselle, suprimido rico e Ge
uma linhagem de artistas ativos no Rio de Janeiro desde escolas estrangeiras e brasileiras, e assim por diante. na segunda edicao. Nesta, de Janeir
alirmava 0 autor: "0 outro o texto
ponto de vista da hist6ria geral catalogo
e
da musica 0 que nos faz
conhecer 0 valor dos trabalhos 15Ibidem
dos artistas, e a parte de cada musica
urn nos desenvolvimentos mineiro
e transiormacoes da arte" p. 181).E
(Biographie unioerselle. 2. ed. da conco
Paris: Firmin-Didot, 1868, italicas
v. I, P: iij). fluminen
oseph. IZ ADLER, Guido. "Umlang, peculiar, que e 0 da escola de
edes Pdethodeund Ziel der Musik- Jose Mauricio" (Ibidem, P.I83).
aphie ga.a.a. f{issenscha[t".In Vierte~ahrssch-
Bruxelaa: rift furMusihuissenschaft, n. I, 16 Para um estudo dos modelos
teoricos nacionalistas do final
I83S-I&t4. 1885, pp. 5-zo.
ecida do seculo XIX em diante,
Firmin_ 13 Fetis,nurn momento anterior, presentes em varias gera~oes
pareciaestar tambern interessa- de pesquisadores, cf VOLPE,
do na ideia de escola, no caso Maria Alice. "Traces romeria- PORTO-ALEGRE
ma hist6ria aholandesa, quando do con- nos no mapa musical do Brasil". E SEUS DOIS HER61S
cadeamento CUlSO para responder a questao In: LOPES, Antonio Hercula-
os granda "quais[oram os meritos dos no et al. Musicu e historia no
XVIII: holandeses na rmisica, princi- longo seculo XIX. Rio de Janeiro: o caso da rmisica religiosa na corte, especialmente por
rney palmente nos seculos XIV, XV Fundacao Casa de Rui Barbosa, conta do destaque dado a dois compositores, Marcos
irmava: e XVI; e que influ~ncia os artis- 2011, pp. 15-35. Portugal e Jose Mauricio Nunes Garcia, e essencial para
ntos a IICIaIl tas desse pais que estiveram
os hOmeDI na It;llia exerceram sobre as 17 "Ideias sobre a rmisica". a compreensao do metodo de Porto-Alegre e de suas di-
a ciencia, escolasde musica que se [orma- Op. cit., P: 182. versas irnplicacoes e dificuldades. No artigo da revista
nio e de _ ram urn pouco depois dessa Nitheroy, 0 autor lamentava a crise na Capela Imperial,
eceriamal q,oca na Italia?", proposta 18 Antonio Jorge Marques mos-
nte a
"a unica flor que nos punha a par das nacoes civilizadas
pelo Instituto de Ciencias, Lite- tra as oscilacoes de Porto-Alegre
e essa outn ratura e Belas Artes dos Paises quando ele tenta definir 0 papel e que nos distinguia sobre toda a America","? Marcos
nllo fosse Baixos,em 18z4. Kiesewetter de Marcos Portugal na constru- Portugal era urn compositor portugues, com longa esta-
Musicale, e Fttis responderam a ela em ~ao da rmisica "brasileira",
da na Italia, que encontrou no Brasil urn talento "natu-
385. A!JUd 1826, quando de sua segunda o autor cita um artigo do Jornal
n~ois-J"'" proposi~ao. Os textos [oram de Debates (18.10.1837), atribuido ral", Jose Mauricio. Porto-Alegre oscila muito no papel
Musica1e publicados em Amsterda, pela a Porto-Alegre, no qual Jose que confere a Marcos Portugal na construcao de uma
outorado. J. Miiller, 18z9. Para mais deta- Mauricio e Marcos Portugal musica "naciona]": em alguns momentos, hi apenas
vania. lhcs sobre as translormacoes sao lembrados como "dois gran-
embra Do metodo de Fetis , cf. BLOOM ,
elogios ao rmisico portugues e tambem enfase na ami-
p des brasileiros" (cf MARQUES,
ongo treeIMI ctcr A. Op. cit., PP.316-346. Antonio Jorge. "Marcos Antonio zade entre os dois compositores.w em outros, hi aqui-
ista DO
edi~llo da
Portugal (176z-1830): estudo 10 que terminou por se sedimentar numa visao mais
14 Cf. Reuista do Instituto Histo- biogrifico". In: CRANMER,
, suj,nmido tradicional da historia da rmisica brasileira, a saber, a
rico e GeogTli~coBrasileiro, Rio David (ed.). Marcos Portugal:
Nesta, de Janeiro, 1841, v.3, PP.547-557. uma reaualia~ao. Lisboa: Colibri/ de que Marcos Portugal seria urn homem oportunista,
outrO o texto esta transcrito neste CESEM-UNL, ZOIZ, p. 131).
t6ria geral catalogo [pp. 262-z66]. No artigo "A rmisica sagrada
s faz
no Brasil" (Iris, Rio de Janeiro,
traba]hol 15 Ibidem,p. 179. "0 carater da v.1,1848, pp. 47-50), Porto-
de ada lII.usicafluminense participa do -Alegre tambern e so elogios ao
ntos IIlineiro e do italiano" (Ibidem, compositor portugues. Agrade~o
artc- p.18l). E, rnais adiante: "Apesar a Antonio Jorge Marques pela
e.2. eel ~ concorrencia das producoes indicacao de tais intormacoes.
1868, italicas e gerrnanicas, a musica
f1Uminensetern urn carater
 19 Isso transparece em 201 "Jdeias
"Apontamentos sobre a vida e Op. cit., pp
obras do padre Jose Mauricio
Nunes Garcia". Revista ao 202"Marcos
Institute Historico e GeogTa~co Catalogo d
Brasileiro, tome XIX, 1898. lJlusicais".
Para urn estudo biografico aiscusSao
de Jose Maurfcio, cf. MATTos, catalogo d
invejoso e que fez de tudo para impedir 0 progresso da Cleofe Person de. Jose MaurIcio portugal,
carreira de Jose Maurfcio.i? Mais do que decidir sobre Nunes Garcia - Biogra~a. Jorge. A ob
Rio de Janeiro: Ministerio Antonio Po
a veracidade das ahrmacoes, interessa aqui notar 0 es-
da Cultura, 1997. Lisboa: BN
for~o para dimensionar 0 peso de tradicoes dilerentes. pp. 81-95.
De urn lado, uma marca mais italiana, trazida por Mar- 20 "Apontamentos sobre das obras
cos Portugal; de outro, uma mais "brasileira", alinha- a vida e obras do padre cf. MATTOS
Jose Mauricio Nunes Garcia". Catalogo te
da talvez com uma tradicao alema e austriaca (Mozart, Op. cit., P.361. dopaare Jo
Haydn, Beethoven e Neukomm). Porto-Alegre diz que, Garcia. Rio
ate a chegada de dona Leopoldina e da banda que com Federal de

ela veio, Jose Mauricio nao "havia visto essa precisao

23 Veja-se
mecanica, essa igualdade de execucao que e urn dos pri- jornal em
vilegios dos compatriotas de Mozart e Beethoven".2o As- do Rio de
notadamen
sim, a oposi~ao entre italianos e alemaes, propagada em
entre 0 mu
varies escritos sobre rmisica na Europa, e transportada do teatro
para 0 Brasil, na tentativa de alinhar os brasileiros com dos arredo
uma tradicao mais germanica do que italiana. Porto- "Enquanto
encanta no
-Alegre chama Jose Maurfcio de 0 "fluminense Mozart", uma brilha
mas procura resguardar algo que seria proprio do com- de especta
positor e de seus discfpulos: "Apesar da concorrencia numa sala
os orname
das producoes italicas e germanicas, a rmisica flumi-
arquitetura
nense tern urn carater peculiar, que e 0 da escola de Jose numa flor
na mesma
vintenas d
civilizada
esquartejam
viajante pe
desafinado
boi que lh
L'Echo de l
journal po
ESTUDO PARA A SAGRAC;:AO DE D. PEDRO I [s.d.]. JEAN-BAPTISTE DEBRET. 61eo sobre tela. 45X70 cm. Acervo Museu Nacional de Belas Artes/lbram/Minc. et litteraire
 "Jdeias sobre a musica".
clI., pp. 182-183.

"MarcOS e Jose Mauricio.

de suas cornposicoes
op. cit. Para uma
da importancia do
das obras de Marcos
cf MARQUES, Antonio Maurfcio",» Porto-Alegre nao especilica 0 que ha de pe- Nos viajantes que estiveram em Portugal nos seculos
obra religiosa de Marcos culiar, a nao ser 0 genio do artista, insistindo mais uma XVIII e XIX, notavam-se reierencias constantes ao gosto
portugal (1762-183°).
vez no heroi unico que se fez a si mesmo. Desse modo, musical, ao talento e a musicalidade quase "natural" dos
a diHcil equa~ao do italiano, do alernao e do brasileiro portugueses. Era praticamente unanime 0 juizo positivo
sobze custa a ser resolvida, Mas sempre vale destacar 0 inte- a respeito da qualidade dessa arte em Portugal, alern da
che
s
resse pioneiro de Porto-Alegre em registrar a producao sempre lembrada vocacao musical dos Bragan~a, nao so
....puun;JU>"Mauricio Nunes dos dois compositores, 0 que certamente contribuiu a
no estimulo rmisica (religiosa e teatral), como tambem
de Janeiro: Conselho para a preserva~ao da memoria de suas obras e tambern no seu estudo por parte dos membros da familia real.
de Cultura, 1970. para estudos os mais variados_22 Os relatos sobre 0 Brasil nao destoavam muito do pa-
° cornentario num drao ja estabelecido em Portugal: autores espantavam-
em lingua [rancesa MUSICA BRASILEIRA? -se mais com 0 fato de encontrarem uma casa de opera
de Janeiro, exagerando nos tropic os e rmisica de alguma qualidade23 do que
~mente
Outra dinculdade no projeto de Porto-Alegre estaria no propriamente com a "musicalidade" do pais. Outro ele-
fato de que aquilo que ele apontava como rmisica "brasi- mento de grande interesse a atrair os estrangeiros eram
leira" nem sempre se relacionava diretamente a rmisica as dancas "populates", algumas de origem iberica, como
"erudita", Nesse quesito, 0 autor perpetuava uma visao o fandango, e outras manilestacoes locais, como 0 lundu
sobre a rmisica brasileira existente nos estrangeiros e as modinhas. E havia, assim como em Portugal, uma
que sobre ela escreveram: 0 "autentico" estaria em ma- enfase no contraste entre 0 estado das artes e das cien-
nilestacoes "populates", 0 que, alias, era uma heranca cias em geral e 0 relative "desenvolvimento" da rmisica.
de uma teoria romantica sobre 0 carater das nacoes, a Ferdinand Denis, por exemplo, fez uma longa digressao
ser verihcado no popular. sobre 0 gosto dos brasileiros pela rmisica e ahrmou:
 24 DENIS, Ferdinand. Resume fanos" (Th
de l'histoire litteraire eluPortugal Beckforelin
et eluBresil. Paris: Lecointe 1787-1788
et Durey, 1826, P.584. Nova York
Company,
25 "Enquanto a rmisica de
e
Rossini admirada nos saloes, 27 SPIX, Jo
porque cantada com uma e VON MA
A antiga Capela Real do Rio de Janeiro oferecia excelen- urn lundu instrumental.27 Contudo, sabe-se que, desde 0 expressao que nem sempre se phillipp.
tes modelos para serem seguidos. 0 celebre [Marcos] seculo XVIII, nas conhecidas colecoes de modinhas pu- encontra na Europa, os simples Brasil. Be
artesaos percorrem as ruas, Sao Paulo:
Portugalla dirigia uma orquestra numerosa, e era pos- blicadas em Lisboa.ja estavam presentes tambem lundus. de noite, repetindo tocantes v. II, 1981,
sivel acreditar que eramos transportados para 0 meio da AMm disso, vale lembrar 0 crescente interesse pelos dois modinhas, impossfveis de
harmoniosa Italia, generos no seculo XIX, com publicacoes que permitiram serem escutadas sem sermos 28 Para ur
verdadeiramente comovidos: zado da m
Entre as belas-artes, a rmisica e entao aquela para a a sua di[usao, assim como 0 aumento do mimero de pu-
quase sempre elas servem para cf LIMA, E
qual os brasileiros sentem-se mais vivamente atraidos.w blicacoes de colecoes e pec;:asavulsas.28 pintar os devaneios do amor, A moelinha
[...] suas dores ou sua esperan~a; nos tr6pico
ESCREVENDO TEXTOS as palavras sao simples, os ECA-USP,
acordes repetidos de mane ira sao musica
Em seguida, conclui que, com a chegada dos artistas PARA MUSICA assaz mon6tona; mas ha as cf LEME,
Iranceses em 1816, 0 pais finalmente seguiria 0 born vezes tanto encanto na melodia, scfram al
caminho para as artes. Denis enlatizava tambem a qua- A incansavel atividade de Porto-Alegre no campo musi- e as vezes tanta originalidade polccs, mo
tambern, que 0 europeu Musicu po
lidade das modinhas e seu poder de como~ao,25 0 que, cal certamente ultrapassava a cisao entre urn mundo "po-
recem-chegado nao pode cal no Rio
alias, ja havia sido comentado por diversos viajantes.26 pular" e urn "erudite", Seu interesse por incluir as modi- evitar escuta-las, e concebe a Tese de do
As translormacoes da modinha e do lundu, desde 0 se- nhas e 0 lundu em sua breve historia da rmisica no Brasil indolencia melancolica desses
e uma prova disso, ainda que no contexto de construcao bons citadinos que escutam 29 Rio de
culo XVIII e durante todo 0 seculo XIX, serviram para a
horas a no as mesmas arias" Imprensa
construcao de uma origem "popular" de muito do que da rmisica nacional. Talvez a atividade menos lembrada (Ibidem, pp. 581-582). de Filippo
viria a ser considerado "brasileiro", 0 mais notorio des- de Porto-Alegre seja a de autor de textos para rmisica: 0
taque dado por viajantes a urn lundu esta na sempre co- poema "La no largo da Se",29musicado por Candido Ina- 26 Veja-se, por exemplo,
o fasdnio de William Beckford
mentada Viagem pelo Brasil de Spix e Martius, em que [oi cio da Silva como urn "lundu brasileiro", e urn caso bern
pelas modinhas, qualihcadas
public ada pela primeira vez a partitura manuscrita de interessante. Mario de Andrade escreveu: como "as mais enleiticadoras
melodias que jamais existiram
desde os dias dos sibaritas"
(Italy, with sketches of Spain
anel Portugal. Londres: Richard
Bentley, 1834, v. II, carta XIV,
P.74); ou, ainda, "a mais sedu-
tora, a mais voluptuosa ima-
ginavel, a mais calculada para
retirar os santos de sua guarda
e para inspirar delirios pro-
Resume [anos" (The Journal of William
Portugal Beckforain Portugal ana Spain-
inte 1181-1788 [ed. Boyd Alexander],
Nova York: The John Day
Company, 1955, P: 69)·
de "_I,,

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(,
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s saloes 27 SPIX, Johann Baptiste
ma ' e VON MARTIUS, Carl Friedrich ",. ""II·.'·~ r..,.....''',
'14.,111'"\' I. l ~ IJ t 11.1:' S 1 I. E I I:(, p

mpre se phillipp. von. Viagem pelo It" • ./~ '"''

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simples Brasil. Belo Horizonte/ If •• J, .J ...... ,~.

1'", t..,udirl .. 11.;'"1I.,.i.. ,1,1 Sil\;I.

ruas, Sao Paulo: Itatiaia/Edusp,
antes V. II, 1981, P: 301.
de ('I
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/IJ

ermos 28 Para urn exame pormenori-

vidos; zado da modinha e do lundu, J_)

em para c[ LIMA, Edilson Vicente de.

amor, A moainha e 0 lundu: cloisclassicos II
an~a; nos tr6picos. Tese de doutorado,
os ECA-USP, 2010. Sobre a impres-
aneira sao musical no Rio de Janeiro,
a as cf. LEME, Monica Neves. E
melodia, a
sairam luz as novas coiecoes cle
~.
2.
dade polcas, modinhus, lundus etc. - 10:1"1,1"1111,,.. 1'1'.1""" U .... ",lr;ulJr"i,'"'' d.'11 hidl,."
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Muska popular e impressdo musi- f:.l\all
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e cal no Rio de Janeiro (1820-1920). f:llm nHWlH'"'' ,. IItIKi" .... Iff' ctr diuJ,ril'" hem (uilil .
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ebe a Tese de doutorado, UFF, 2006. Milf·t"irlllflla! '·l"d; dt' F"llllO a

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ima-
para LA NO LARGO DA SE: PARTITURA
DE LUNDU BRASILEIRO PARA CANTO E PIANO [c.1834-1838]. CANDIDO INACIO DA SILVA (rnusica) e MANUEL ARAUJO DE

guarda PORTO-ALEGRE (Ietra). Imperiallmprensa de Musica de Filippone e Tornaghi, Rio de Janeiro (casa impressora). lrnpressao tipografica sobre papel. Acervo
pro- Funda~ao Biblioteca Nacional- Brasil. 173
 30 ANDRADE,Mario de. 35 Funda
"Candido Inacio da Silva Rio de J
e 0 lundu". Reuista Brasileirc Traduzid
de Musicu, Rio de Janeiro, por Luis
n. 17-39,1944 (utilizamos "La Liber
a edicao comentada por Flavia Dramma
c. Toni, publicada na Latin Compos
American Music Review, v.20, aa Eman
Por tudo isto 0 lundu, e por causa dele 0 Lei no largo da libretos que escreveu para obras teatrais com rmisica. 0 n. 2, 1999, P: 233). Alegre e
Se de Candido Inacio da Silva, assume uma importancia autor trata da questao do teatro e da rmisica em textos di usrio
31 Cf 0 artigo de ULHOA, Per Ordi
historica e sociologica bern grande na forma~ao da so- manuscritos, propondo a representa<;ao da Antigona e do
Martha e COSTA-LIMANETO, Sigr Dire
ciedade brasileira e sua musica, E ele a prime ira forma Edipo de S6focles com rmisica de Mendelssohn nos coros, Luiz. "Memory, History per essere
musical que adquire foros de nacionalidade. Nao e mais "porque assim habituava os alunos, ilustrava 0 publico e and Cultural Encounters Cau, Gio

de classe. Nao e mais de raca, Nao e branco mas ja nao e in the Atlantic: The Case Agosto".
nao tinha despesas grandes com 0 cenario, e porque tra-
ofLundu". In: ALGE,Barbara. Nacional
negro mais. E nacional.w taria de imitar 0 antigo teatro grego",32A ideia era entao (ed.). Transatlantic Musical Ms. 1-07
representar grandes obras teatrais em portugues, com Flows in the Lusophone World.
Percebe-se que, na visao do escritor, 0 lundu com texto de "boa" rmisica em algumas partes, para que 0 publico se The World of Music (new series), 36 "Oper
v. 2, issue 2, 2013. Agrade~o Luiz posta r=
Porto-Alegre adquire urn papel fundador no seu modele habituasse ao canto em vernaculo. Porro-Alegre sempre
Costa-Lima Neto pela gentileza Porto-Al
de rmisica naciona], combinando elementos locais e ra- acreditou no papel educador do teatro de qualidade, em e pela generosidade em dividir no Rio d
ciais, suplantando-os, Entretanto, urn estudo recentissimo a
oposicao aquele que teria levado decadencia do povo. suas ideias e por ter enviado lata 654,
mostra, de forma muito curiosa, que, na verdade, a rmisica Em outro manuscrito, 0 autor afirma: a reierencia da publicacao.
37 Nao f
do lundu de Candido Inacio da Silva traz muitas similari- 32 IHGB, lata 653, pasta 16. Para tros da p
dades com a cachucha, danca portuguesa de origem espa- Desejava principiar por algumas tragedias com coros, urn estudo aprolundado da
nhola,31 Se Fosse utilizado, entao, urn criterio rigoroso de para depois passar as operas de canto. Tudo isto se fa- preocupa~ao de Porto-Alegre 38 "Oper
com 0 papel das artes na Manuel
brasilidade, 0 fundamento original sobre 0 qual se cons- ria como exercicios, ate que urn dia se pudesse convi-
sociedade brasileira, cf SQUEFF, com rmi
truiu uma longa ideia de musica nacional ruiria, tornando dar a sociedade ilustrada para assistir e proteger aquela Leticia. 0 Brasil nus letrus de urn para ser
evidentes as dificuldades de urn discurso dessa especie. nova escola. pintor: Manuel de Araujo Porto- demia Im
-Alegre (1806-1879). Campinas: Rio de J
A infatigavel atividade de Porto-Alegre no incremento Tinha em mente dar uma ideia da tragedia e da co-
Ed. da Unicamp, 2004. Ms. no I
da vida cultural no Brasil tambem pode ser verihcada nos media antiga, e de por assim em concurso os nossos
33 IHGB, lata 654, pasta 8, p. 7. 39 Edi~a
Goncalve
34 "Representado no Theatro Joaquim
Constitucional Fluminense no Manuel
faustissimo dia dois de dezem- ~alvesDi
bro de 1837. Composto por PortO-Al
Manuel de Araujo Porto-Alegre. Funarte,
Miisica do mestre Candido Jose completo
da Silva." Rio de Janeiro: Typ. tomo II.
174 Imparcial de F.P. Brito, 1837. Inacen/U
 de. 35Fundal;ao Biblioteca Nacional,
ilva Rio de Janeiro, Ms. 1-07,21,010.
asileira °
Traduzido para italiano
eiro, por Luis Vicente De-Simoni:
mos "La Liberazione eliPernambuco.
or Flavia Dramma lirico in quatro quadri.
Latin Composto in prosa e uersi portoghesi
V.20, da Emanuele el'AraujoPorto-
Alegree Ridotto in uersi italiani maestros na grave composicao dos coros, cujo estudo os Porto-Alegre desenvolveu uma serie de atividades

A,
di uurio metro elal n= L.V.D.S.
Per Oreline/Superiore elelEccmo
preparava para a grande rmisica. relacionadas a
musica e ao teatro com rmisica: foi 0
NETO, SigrDirettore elelTeutro Prouisorio
Os coros da Opera Nacional me deram a perfeita espe- primeiro historiador musical no Brasil, catalogador de
y per essere posto in musica elal Sigr ranca de alcancar quanto desejava,e de fUndardesta vezuma obras de dois importantes compositores, autor de poe-
rs Cue. Gioacchino Giannini. 1852. escolaseria e durdvel, dando assim pao a muita gente.33 mas e pec;as para serem musicados, mas tambem cen-
ase Agosto".Fundacao Biblioteca
arbara.
sor do conservatorio dramatico, cenografo, proponente
Nacional, Rio de Janeiro,
cal MS.I-07,21,OII.
o autor tambem escreveu libretos em portugues, com te- da junc;ao do conservatorio de rmisica com a Academia
Worlel. matica "nacional", para que pudessem ser musicados, esti- de Belas Artes, membro de diversas academias e insti-
w series), 36 "Opera em dois atos com- mulando assim a criacao de operas mais proximas de te- tuicoes e pensador sobre 0 destino, no Brasil, das artes
el;o Luiz posta por Manuel de Araujo
gentileza Porto-Alegre em 1853,
mas brasileiros: Prologo aramatico (1837),34 A Restaurucdo de em geral e da rmisica em particular. Alern dis so, esteve
dividir no Rio de Janeiro". Ms. IHGB, Pernambuco (1852),35 Os sebastianistas (1853),36 A vespera dos envolvido com personagens fundamentais do mundo
viado lata 654, pasta 14. Guararapes (1856),37 A noite ae sao Joao (1857)38 eO prestigioaa carioca: dos compositores Marcos Portugal e Jose Mau-
ao.
lei (1859)39. Nesses textos, com excecao do primeiro, Porto- ricio e do cantor e compositor Candido Inacio da Silva,
37 Nao foram encontrados regis-
16. Para tros da publicacao da obra, -Alegre esta interessado em episodios historicos ou em as- entre outros, a Joao Caetano, Luis Vicente De Simoni,
da suntos mais prosaicos, mas sempre ambientados no Brasil enlim, os principais atores da cena musical e teatral do
Alegre 38 "Opera lirica em dois atos por e com implicacoes para 0 conhecimento da vida, dos cos- Rio de Janeiro. Com is so, percebe-se que sua atividade
na Manuel de Araujo Porto-Alegre,
SQUEFF, com rmisica do mestre Giannini,
tumes e da historia do pais. Empreitada complexa, com 0 no mundo da rmisica ultrapassa 0 diletantismo e insere-
as eleum para ser representada pela Aca- objetivo de habituar 0 publico carioca a ouvir obras em por- -se no engajamento que sempre norteou suas atividades.
Porto- demia Imperial de Miisica no tugues, tentativa que tambem havia sido feita por urn grupo Para ele, a rmisica (em seus varies dominios), assim
pinas: Rio de Janeiro no ano de 1857".
de compositores conhecidos como a Imperial Academia de como as outras artes, deveria ter urn papel primordial
Ms. no IHGB, lata 654, pasta 20.
Musica e Opera Nacional, que funcionou entre 1857 e 1864. na construcao da sociedade brasileira.
8, P: 7. 39 Edil;ao moderna em DIAS,
Goncalves, FRAN<;A rUNIOR, PAULO M. KliHL e professor livre-docente do Instituto de Artes da Unicamp.
eatro Joaquim Jose e PORTO-ALEGRE,
se no Manuel de Araujo. Teatro de Gon-
dezem- ~alvesDies, Fran~a Junior e Araujo
or Porto-Alegre. Rio de Janeiro:
Alegre. Funarte, 2002, v.z; e em Teetro
do Jose completoeleAraujo Porto-Alegre,
Typ. torno II. Ministerio da Cultura,
1837. Inacen/Uni'Rio/rxr., 1997. COROAC;:AO DE D. PEDRO II [c. 1842). MANUEL DE ARAUJO PORTO-ALEGRE. 61eo sobre tela. 485X793 cm. Acervo Instituto Hist6rico e Geografico Brasileiro 175