DOCENTE: Lic.

Karen Moron

NOMBRES: Victor Samuel Mollinedo Molina 8418102 L.P.

Ariel Condori Choquehuanca 6952855 L.P.

MATERIA: Ing. Legal

CARRERA: Ing. En Sistemas Electronicos

CURSO: 6to Semestre

FECHA: 26/11/2017

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Contenido
I. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................. 3

II. OBJETIVOS ....................................................................................................................... 3

 Objetivo general ............................................................................................................. 3

 Objetivos específicos .................................................................................................... 4

III. ANTECEDENTES ............................................................................................................ 4

IV. REGULACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR ............................................................ 6

V. QUE SON LOS DERECHOS DE AUTOR? ................................................................. 7

VI. ¿QUÉ SON LOS DERECHOS CONEXOS DEL AUTOR? ........................................ 7

VII. QUE DERECHOS CONFIEREN LOS DERECHOS DE AUTOR? ......................... 9

VIII. REGISTRAR UNA OBRA ............................................................................................ 10

IX. TRADADOS INTERNACIONALES .......................................................................... 12

X. CASO WAKA WAKA SHAKIRA ............................................................................... 13

XI. CASO EL PLAGIO DE LA LAMBADA .................................................................... 13

XII. LEGISLACION COMPARADA ................................................................................... 16

 Bolivia ............................................................................................................................. 16

 Honduras ....................................................................................................................... 16

 España............................................................................................................................. 17

 Bolivia. ............................................................................................................................ 17

 España............................................................................................................................. 17

 Honduras. ...................................................................................................................... 18

XIII. CASOS RESUELTOS EN BOLIVA,HONDURAS Y ESPAÑA ............................. 18

XIV. CONLUSIONES ............................................................................................................. 19

XV. Bibliografía........................................................ Error! Bookmark not defined.

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 DERECHO DE AUTOR

I. INTRODUCCIÓN
El derecho de autor es un conjunto de normas jurídicas y principios que afirman
los derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los por el simple hecho de la
creación de una obra literaria, artística, musical, científica o didáctica, esté publicada o
inédita. La legislación sobre derechos de autor en Occidente se inicia en 1710 con
el Estatuto de la Reina Ana.

Se reconoce que los derechos de autor son uno de los derechos humanos fundamentales
en la Declaración Universal de los Derechos Humanos.

En el derecho anglosajón se utiliza la noción de copyright (traducido literalmente

como derecho de copia) que por lo general comprende la parte patrimonial de los
derechos de autor (derechos patrimoniales).

Una obra pasa al dominio público cuando los derechos patrimoniales han expirado.
Esto sucede habitualmente trascurrido un plazo desde la muerte del autor. El plazo
mínimo, a nivel mundial, es de 50 años y está establecido en el Convenio de Berna.
Muchos países han extendido ese plazo ampliamente. Por ejemplo, en el Derecho
europeo, son 70 años desde la muerte del autor. Una vez pasado ese tiempo, dicha obra
entonces puede ser utilizada en forma libre, respetando los derechos morales.

II. OBJETIVOS
Objetivo general
Conocer que es derechos de autor, su alcance y la sanción que se aplica a quien infrinja
con las leyes de Derechos de Autor.

Investigar sobre casos en los que se haya violado los derechos de autor y
posteriormente proponer una solución con las leyes bolivianas y con las leyes de
España y Honduras tomando en cuenta la legislación comparada.

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 Objetivos específicos

Conocer los siguientes puntos:

 Que son los derechos de autor

 Que son los derechos conexos de autor
 Que abarca el derecho de autor
 Que derechos confiere el derecho de autor
 Como registrar una obra

III. ANTECEDENTES
Desde los orígenes de la humanidad, las obras no tuvieron prohibiciones de copia, de
reproducción ni de edición. Es posible mencionar casos tan antiguos como el arte
rupestre, creado hace 40 milenios en la Cueva de El Castillo en España, o el Poema de
Gilgamesh, desarrollado desde hace cuatro milenios por los sumerios, escrito y
preservado hace 2650 años gracias al rey asirio Asurbanipal.

Luego de la aparición de la imprenta, se facilitó la distribución y copia masiva de las

obras, y posteriormente surgió la necesidad de proteger las obras no como objetos
materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual.

Los primeros casos que se recogen en leyes sobre el derecho de copia provienen de la
antigua Irlanda. El Cathach es el manuscrito irlandés más antiguo existente de
los Salmos(principios del siglo VII) y el ejemplo más antiguo de la literatura irlandesa.
Contiene una Vulgata de los Salmos XXX (10) al CV (13), y es una versión con una
indicación de interpretación o de partida antes de cada salmo. Tradicionalmente se
atribuye su creación a san Columba como el copista, y dicha copia se hizo de forma
extraordinaria en una sola noche a toda prisa gracias a una luz milagrosa, de
un salterio prestado a San Columba por san Finnian. Surgió una controversia sobre la

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propiedad de la copia, y el rey Diarmait Mac Cerbhaill dictó la siguiente frase: «A cada
vaca le pertenece su cría; por lo tanto, a cada libro le pertenece su copia».

Aunque formalmente suele datarse el nacimiento del derecho de autor y

del copyright durante el siglo XVIII, en realidad se puede considerar que el primer autor
en reclamar derechos de autor en el mundo occidental, mucho antes que el Estatuto de
la Reina Ana de 1710 del Reino Unido o las disputas de 1662 en las que interfirió
la Unión de las Coronas, fue Antonio de Nebrija, creador de la célebre Gramática
castellana e impulsor de la imprenta en la Universidad de Salamanca a fines del siglo
XV.

Más tarde, en la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras (los libreros)
argumentaban la existencia de un derecho a perpetuidad a controlar la copia de
los libros que habían adquirido de los autores. Dicho derecho implicaba que nadie más
podía imprimir copias de las obras sobre las cuales tuvieran copyright.

El Estatuto de la reina Ana entró en vigencia en 1710.

El Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el parlamento inglés en 1710, fue la

primera norma sobre copyright de la historia. Esta leyestablecía que todas las obras
publicadas recibirían un plazo de copyright de 14 años, renovable por una vez si el
autor se mantenía con vida (o, sea, un máximo de 28 años de protección). Mientras que
todas las obras publicadas antes de 1710 recibirían un plazo único de 21 años, contados
a partir de esa fecha. Sin embargo, el dominio público en el derecho anglosajón solo
nació en 1774, tras el caso Donaldson contra Beckett en que se discutió la existencia
del copyright a perpetuidad (la Cámara de los Lores resolvió 22 votos a 11 en contra de
esa idea).

Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobre el copyright. Así,
la Constitución de 1787, en el artículo I, sección 8, cláusula 8 (la cláusula del progreso)
permite establecer en favor de los autores “derechos sobre la propiedad creativa” por
tiempo limitado. En 1790, el Congreso de Estados Unidos promulgó la
primera Copyright Act ('Ley sobre copyright'), y creó un sistema federal de copyright y
lo protegió por un plazo de catorce años, renovable por igual término si el autor estaba

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vivo a su vencimiento (o sea, un máximo de 28 años de protección). Si no existía
renovación, su obra pasaba al dominio público.

Mientras en Estados Unidos el copyright se convertía en un derecho de

propiedad comerciable, en Francia y en Alemania se desarrolló el derecho de autor,
bajo la idea de expresión única del autor. En esa línea, el filósofo alemán Immanuel
Kant decía que “una obra de arte no puede separarse de su autor”.

En Francia en 1777, Pierre-Augustin de Beaumarchais (autor de la comedia El barbero

de Sevilla) fundó la primera organización para promover el reconocimiento de los
derechos de los autores. Pero hubo que esperar al final de la Revolución francesa para
que la Asamblea Nacional aprobara la primera Loi du droit d'auteur (‘Ley de derecho de
autor’) en 1791.

IV. REGULACIÓN DEL DERECHO DE AUTOR

La legislación sobre derecho de autor cambia de un país a otro, aunque en sus
formulaciones básicas está armonizada por tratados internacionales, el primero de los
cuales fue el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas,
firmado en 1886. La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (WIPO), una
organización de Naciones Unidas, coordina y homologa las legislaciones nacionales y
las prácticas comerciales que afectan al derecho de autor.

Para ciertas obras y otro material objeto de protección, puede obtener una autorización
acudiendo a una organización de gestión colectiva. Estas autorizan la utilización de
obras y otro material protegido por el derecho de autor y los derechos conexos cuando
resulta impracticable el ejercicio individual de los derechos por los titulares. Sin
embargo, varias organizaciones internacionales no gubernamentales promueven el
contacto entre distintas organizaciones de gestión colectiva nacionales.

Las leyes de cada país difieren especialmente en los siguientes puntos:

 Plazo de protección. En la mayoría de los países, los derechos de autor expiran

una vez transcurridos 70 años tras la muerte del autor.

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  Situación de las obras del Estado. En muchos países (pero no en todos), los
documentos publicados por el Estado para uso oficial están en el dominio
público.

 Tipo de material sujeto a derecho de autor.

V. QUE SON LOS DERECHOS DE AUTOR?

• El derecho de autor es un término jurídico que describe los derechos concedidos
a los creadores por sus obras.

En otras palabras

 El Derecho de Autor, es una rama del derecho creada para proteger a los artistas
y sus creaciones, es muy importante saber que, para poseer estos derechos, no
es obligatorio registrar las obras, pues estos derechos se adquieren con
el nacimiento de la obra (Artículo 2 de la Ley Nº 1322).

VI. ¿QUÉ SON LOS DERECHOS CONEXOS DEL AUTOR?

A diferencia del derecho de autor, los derechos conexos se otorgan a los titulares que
entran en la categoría de intermediarios en la producción, grabación o difusión de las
obras. Su conexión con el derecho de autor se justifica habida cuenta de que las tres
categorías de titulares de derechos conexos intervienen en el proceso de creación
intelectual por cuanto prestan asistencia a los autores en la divulgación de sus obras al
público. Los músicos interpretan las obras musicales de los compositores; los actores
interpretan papeles en las obras de teatro escritas por los dramaturgos; y los
productores de fonogramas o, lo que es lo mismo, "la industria de la grabación", graban
y producen canciones y música escrita por autores y compositores, interpretada o
cantada por artistas intérpretes o ejecutantes; los organismos de radiodifusión
difunden obras y fonogramas en sus emisoras.

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La finalidad de los derechos conexos es proteger los intereses legales de determinadas
personas y entidades jurídicas que contribuyen a la puesta a disposición del público de
obras o que hayan producido objetos que, aunque no se consideren obras en virtud de
los sistemas de derecho de autor de todos los países, contengan suficiente creatividad
y dimensión técnica y de disposición para merecer la concesión de un derecho de
propiedad que se asimile al derecho de autor.

En la normativa de los derechos conexos se parte de que las obras resultantes de las
actividades de esas personas y entidades merecen ser objeto de protección por sí
mismas por cuanto guardan relación con la protección de obras protegidas por derecho
de autor.

En este sentido, son derechos conexos al derecho de autor los que la Ley otorga a los
artistas, intérpretes y ejecutantes para permitir o prohibir la difusión de sus
producciones y percibir una remuneración por el uso público de las mismas, sin
perjuicio de las que corresponden al autor de la obra.

El ejercicio de los derechos conexos no debe afectar en modo alguno a la protección del
derecho de autor.

Los derechos conexos se otorgan, por lo general, a tres categorías de beneficiarios

 A los artistas, interpretes y ejecutantes;

 A los productores de fonogramas;y
 A los organismos de radiodifusión

Los Tratados Internacionales que regulan la materia son la Convención Internacional

sobre la Protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de
Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión (Convención de Roma) de 1961 y el
Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPTT) de 1996, y
cierta regulación que de ellos se hace en los ADPIC.

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 VII. QUE DERECHOS CONFIEREN LOS DERECHOS DE AUTOR?
Los creadores originales de obras protegidas por el derecho de autor y sus herederos
gozan de ciertos derechos básicos. Detentan el derecho exclusivo de utilizar o autorizar
a terceros a que utilicen la obra en condiciones convenidas de común acuerdo. El
creador de una obra puede prohibir u autorizar:

 su reproducción bajo distintas formas, tales como la publicación impresa y la

grabación sonora;
 su interpretación o ejecución pública, por ejemplo, en una obra de teatro o
musical;
 su transmisión, por radio, cable o satélite;
 su grabación, por ejemplo, en discos compactos, casetes o cintas de vídeo;
 su traducción a otros idiomas, o su adaptación, como en el caso de una novela
adaptada para un guión;

Muchas obras creativas protegidas por el derecho de autor requieren una gran
distribución, comunicación e inversión financiera para ser divulgadas (por ejemplo, las
publicaciones, las grabaciones sonoras y las películas); por consiguiente, los creadores
suelen vender los derechos sobre sus obras a particulares o empresas más capaces de
comercializar sus obras, por el pago de un importe. Estos importes suelen depender del
uso real que se haga de las obras y por ello se denominan regalías.

Estos derechos patrimoniales tienen una duración, estipulada en los tratados

pertinentes de la OMPI, de 50 años tras la muerte del autor. Las distintas legislaciones
nacionales pueden fijar plazos más largos. Este plazo de protección permite tanto a los
creadores como a sus herederos sacar provecho financiero de la obra durante un
período de tiempo razonable. La protección por derecho de autor también incluye
derechos morales que equivalen al derecho de reivindicar la autoría de una obra y al
derecho de oponerse a modificaciones de la misma que pueden atentar contra la
reputación del creador.

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El creador, o el titular del derecho de autor de una obra, puede hacer valer sus derechos
mediante recursos administrativos y en los tribunales, por ejemplo, ordenando el
registro de un establecimiento para demostrar que en él se produce o almacena
material confeccionado de manera ilícita, es decir, "pirateado", relacionado con la obra
protegida. El titular del derecho de autor puede obtener mandamientos judiciales para
detener tales actividades y solicitar una indemnización por pérdida de retribución
financiera y reconocimiento

VIII. REGISTRAR UNA OBRA

En Bolivia la administración compete al Servicio Nacional de Propiedad Intelectual
(SENAPI) Ministerio de Desarrollo Productivo y Economía Plural.

Para registrar una obra se tienen los siguientes pasos:

1. Memorial o Nota dirigida al Director de Drecho de Autor y Derechos

Conexos, en la que se debe especificar el tipo y titulo de la obra que se
desea registrar.
2. Ejemplares del Formulario de Derecho de Autor disponible en la pagina
web del SENAPI: http://www.senapi.gob.bo/
3. Comprobante de Déposito Bancario a la cuenta fiscal del Servicio
Nacional de Propiedad Intelectual, según el tramite solicitado. (Banco
Mercantil Santa Cruz) 200 Bs.
4. Comprobante de Déposito Bancario a nombre de la Gaceta Oficial de
Bolivia por el monto de Bs. 5.00, para la publicación de la solicitud
realizada.
5. Copia de carnet de Identidad de los solicitantes.
6. Dos ejemplares de la obra a registra.

Oficina central |La Paz

Calle Potosí Esq. Colón N° 1278
Edif. Atalaya Piso 3, Zona Central
Teléfonos: 2115700 - 2119276 - 2119251
10
Fax: 2115700
e-mail: senapi@senapi.gob.bo

Oficina Distrital | El Alto (DATO DE LA WEB)

Calle 3 Luis Espinal N° 300
Zona Villa Bolivar "A"
Teléfono: 2141001
e-mail: elalto@senapi.gob.bo

Tríptico del SENAPI

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 IX. TRADADOS INTERNACIONALES
• Bolivia se une a la OMPI en 1993 la OMPI es una ORGANIZACIÓN MUNDIOAL DE
LA PROPIEDAD INTELECTUAL, esta organización esta apoyada por la ONU
(ORGANIZACIÓN DE LAS NACIONES UNIDAS)

El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT) es un arreglo particular adoptado

en virtud del Convenio de Berna que trata de la protección de las obras y los derechos
de sus autores en el entorno digital. Además de los derechos reconocidos en el Convenio
de Berna, se conceden determinados derechos económicos. El Tratado también se
ocupa de dos objetos de protección por derecho de autor: i) los programas de
computadora, con independencia de su modo o forma de expresión, y ii) las
compilaciones de datos u otros materiales ("bases de datos").

Las Partes Contratantes,

Deseosas de desarrollar y mantener la protección de los derechos de los autores sobre

sus obras literarias y artísticas de la manera más eficaz y uniforme posible,

Reconociendo la necesidad de introducir nuevas normas internacionales y clarificar la

interpretación de ciertas normas vigentes a fin de proporcionar soluciones adecuadas
a los interrogantes planteados por nuevos acontecimientos económicos, sociales,
culturales y tecnológicos,

Reconociendo el profundo impacto que han tenido el desarrollo y la convergencia de

las tecnologías de información y comunicación en la creación y utilización de las obras
literarias y artísticas,

Destacando la notable significación de la protección del derecho de autor como

incentivo para la creación literaria y artística,

Reconociendo la necesidad de mantener un equilibrio entre los derechos de los autores

y los intereses del público en general, en particular en la educación, la investigación y
el acceso a la información, como se refleja en el Convenio de Berna.

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 X. CASO WAKA WAKA SHAKIRA
El tema oficial del mundial Sudáfrica 2010 encargado a la colombiana Shakira el cual
fue copiado del grupo camerunes Golden Sounds del año 1985 titulada Zangalewa. Se
reporta que un diario camerunés hizo un reportaje especial sobre el tema donde los
integrantes de “Golden Sounds” declaraban que efectivamente Shakira había infringido
sus derechos de autor al hacer un uso no autorizado de su obra. Precisaron además que
no sólo sería Shakira sino otros treinta artistas en situación. Finalmente Sony y Shakira
habrían llegado a un acuerdo extrajudicial con “Golden Sounds” cerrando la discusión
y compensando debidamente a los autores originales del estribillo en cuestión.

XI. CASO EL PLAGIO DE LA LAMBADA

El plagio está servido. La lambada, una canción que el grupo Kaoma ha convertido en
uno de los éxitos del verano, con más de cuatro millones de discos vendidos en todo el
mundo y 200.000 en España, es una copia de la canción boliviana Llorando se fue,
compuesta por los hermanos Ulises y Gonzalo Hermosa e interpretada por el grupo
Kjarkas, según aseguran éstos. De acuerdo con los compositores bolivianos, los
plagiadores han reconocido su copia y Gonzalo Hermosa declaró ayer a este periódico
que se han enterado que los autores somos bolivianos y estamos vivos. Se han
comprometido a reconocer nuestros derechos, a cambiar la autoría en las próximas
ediciones y a pagarnos una cantidad en concepto de daños y perjuicios".Fue Mario
Agreda, del Movimiento Indio en Europa, quien denunció el plagio. "Si uno
escucha Llorando se fue, un tema de amor grabado en 1983 por los Kjarkas, no queda
duda alguna. No es que ambas composiciones se parezcan. Es que son iguales". El asunto
ha llegado a la Sociedad de Autores Alemana (GEMA). Según informa José María Martí
Font, la GEMA ha declarado que "el asunto está sub-judice. No podemos decir nada".

El tema también está en los tribunales franceses y próximamente, con motivo de la

Asamblea Mundial de Indios en las Naciones Unidas, Mario Agreda piensa proponer en
Ginebra que se adopten medidas "para velar por los intereses de nuestros pueblos".

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Está dispuesto a llegar hasta el final. "No me importaría que me llevasen ante la justicia
para que salgan a relucir todos los trapos sucios", asegura. "Yo acuso a la CBS, aunque
ellos alegan estar amparados por un convenio internacional. Pero desde el punto de
vista ético son responsables. Estoy harto de que nos pisen. No es la primera vez, ya lo
hicieron con El cóndorpasa".

Para Manuel Díaz, director de CBS en España, "nuestra compañía no tiene nada que
ganar ni que perder. Nosotros pagamos los derechos a la Sociedad de Autores, que a su
vez lo reparte entre las empresas editoras. Así que es un problema de éstas". Y prosigue,
minimizando su implicación: "A nosotros tanto nos da que se haga millonario un
compositor u otro. Si los Hermosa ganan el juicio les habrá tocado la primitiva. Es una
pugna entre dos compositores, uno de los cuales es un impostor".

La SGAE, a través de su vicepresidente y consejero delegado Teddy Bautista, corrobora

que son los editores los que tienen que ponerse de acuerdo. Según ha declarado Gonzalo
Hermosa a Mabel Azcui, "escuchar un plagio como este era como perder un hijo. El
acuerdo que hemos firmado dice que se debe realizar un depósito bancario por 140.000
dólares (16,8 millones de pesetas) en concepto de daños y perjuicios, además de un
millón de dólares (120 millones de pesetas) por derechos de autor. Si se cumple lo
acordado nos daremos por satisfechos porque por primera vez se reconocen los
derechos a un autor boliviano".

Reivindicación

En opinión de Mario Agreda, "el acuerdo denota una reivindicación ética y moral". Por
su parte, José María Segovia, secretario general de la SGAE, declaró ayer a este periódico
que "no existe ninguna reclamación en nuestra sociedad sobre este tema. Tenemos
registrada la canción Llorando se fue con Ulises Hermosa como autor, editada por una
sociedad mexicana que cedió los derechos a EMI Music, en Francia". Curiosamente, esta
sociedad editorial tiene los derechos de la canción de los Hermosa y de la que ha dado
origen a la denuncia, interpretada por Kaorna.El lanzamiento de la lambada, que ha
alcanzado los primeros lugares de las listas de éxitos en España, República Federal de

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Alemania, Bélgica, Francia, Holanda y Portugal y no aparece en las de Latinoamérica, no
ha sido fruto de la casualidad. Dos franceses son sus cerebros. Por un lado, Jean Karakos,
49 años, un hombre emprendedor que a finales de los sesenta organizaba festivales
de rock, que participó en el nacimiento de la revista Actuel y que reside en Nueva York,
desde donde dirige un importante sello discográfico de música brasileña y africana. Por
otro, Olivier Lorsac, 44 años, productor de cine.

En abril de 1988 ambos se encuentran en Brasil. Conocen el impacto comercial de la

lambada y deciden explotarlo. Lorsac se encarga de rodar un documental publicitario
en Porto Seguro, Bahía, y Karakos compra los derechos de casi 400 lambadas para
Ediciones BM -editora de la que son propietarios- Todo por apenas 200.000 dólares.
Por si no fuera suficiente, registran la denominación en el Instituto de la Propiedad, en
Francia, con los números 124263 y 135748.

Consiguen el apoyo del primer canal de la televisión francesa, TFI; el patrocinio de una
importante marca de refrescos, Orangina, que financia la filmación del videoclip y
su emisión por TF 1 (250 veces entre julio y agosto), y la participación de una compañía
de discos con fuerte implantación en el mercado internacional, la CBS. El vehículo
escogido será Kaoma, un grupo formado por brasileños, africanos y antillanos, e
inventado en París por el dúo Karakos-Lorsac, en vísperas del verano 89. [Ayer no fue
posible localizarles para ratificar las declaraciones de los Hermosa sobre la supuesta
aceptación del plagio].

Pero hay más. Nadie sabe quién es Chico de Oliveira, el supuesto creador de la lambada
de Kaora. Según declaraciones de Karakos al periódico Folha de Sao Paulo, "es una
especie de convenio que hicieron sus autores entre ellos para conseguir la protección
de la SACEM, la sociedad francesa de autores. Porque los derechos de autor en Brasil
son de pena. Así que como Chico de Oliveira estaba inscrito en la SACEM se pusieron
todos de acuerdo -el compositor boliviano, la brasileña...-, ya que de lo contrario no iban
a ganar ni un céntimo". Le Monde, citando fuentes de la SACEM, publicó el 30 de agosto

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que Chico de Oliveira se llamaría en realidad Lamotte d´Incamps, auténtico apellido del
señor Olivier Lorsac.

XII. LEGISLACION COMPARADA

Bolivia
En Bolivia, la Ley 1322 sobre derechos de autor19 título IV, capítulo III, artículo 18
establece que «La duración de la protección concedida por la presente Ley será por toda
la vida del autor y por 50 años después de su muerte, en favor de sus herederos,
legatarios y cesionarios»

En el caso de obras realizadas en colaboración, el artículo 19 de dicha ley expresa:

el plazo de cincuenta años correrá a partir de la muerte del último coautor que fallezca.
Los derechos patrimoniales sobre las obras colectivas, audiovisuales y fotográficas, los
fonogramas, los programas de radiodifusión y los programas de ordenador o
computación, durarán cincuenta años a partir de su publicación, exhibición, fijación,
transmisión y utilización, según corresponda o, si no hubieran sido publicados, desde
su creación.

Dicho plazo de 50 años «se computará desde el día primero de enero del año siguiente
al de la muerte o al de la publicación, exhibición, fijación, transmisión, utilización o
creación, según proceda».

Honduras
De acuerdo con la Ley de Derecho de Autor, los derechos de autor están vigentes toda
la vida del autor más 50 años tras el final del año de su muerte. Si la obra es anónima o
seudónima entonces los derechos de autor abarcan o 50 años tras la publicación o 75
años tras la realización de la obra, lo que antes ocurra.

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 España
Según la legislación danesa, Ley Refundida de Derechos de Autor de 2003, los derechos
de autor sobre imágenes fotográficas expiran 50 años después de la creación de la
imagen. Sin embargo, para obras fotográficas los derechos de autor expiran 70 años
después de la muerte del autor. La diferencia entre obra e imagen no está bien definida.

En general se considera que una obra tiene que mostrar algún tipo de originalidad u
otras propiedades artísticas propiedades. Las meras fotografías no se consideran obras
sino imágenes. La interpretación es muy subjetiva. Existe cierto debate sobre si
las fotografías realizadas por un fotógrafo profesional constituyen obras y no simples
imágenes.

Bolivia.
Art. 66.- Las sanciones penales por infracciones o violaciones al derecho de autor
configuradas en este capitulo serán las establecidas por el código penal en su articulo
362

Art. 362.- Quien con animo de lucro, en perjuicio ajeno, reproduzca, plagie, distribuya,
publique en pantalla o televisión, en todo o en parte, una obra literaria, artística,
musical, científica, televisiva o cinematográfica, o su transformación, interpretación,
ejecución artística a través de cualquier medio sin la autorización de los titulares de los
derechos de propiedad intelectual o sus concesionarios o importe, exporte o almacene
ejemplares de dichas obras, sin la referida autorización, será sancionado con la pena de
reclusion de tres meses a dos años y multa de setenta dias

España.
Los delitos contra la propiedad intelectual, se encuentran tipificados en los artículos
270 a 272 del Codigo Penal.

veinticuatro meses de multa al que, con ánimo de obtener un beneficio económico

directo o indirecto y en perjuicio de tercero, reproduzca, plagie, distribuya, comunique
públicamente o de cualquier otro modo explote económicamente, en todo o en parte,

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una obra o prestación literaria, artística o científica, o su transformación y de 3 a 5 años
de reclusión.

Honduras.
Artículo 253.-Será sancionado con multa de quinientos a dos mil lempiras O DE SEIS
MESES A DOS AñOS DE RECLUSION:

1) Quien falsificare, imitare o usare fraudulentamente nombres comerciales,

expresiones o señales de propaganda ya registrados a favor de otra persona.

2) Quien, a sabiendas, enajenare o se prestare a enajenar marcas, nombres

comerciales, expresiones o señales de propaganda falsificadas o fraudulentamente
imitadas.

3) Quienes usaren como marca, nombre comercial, expresión o señal de

propaganda, palabras que no tengan relación con el asunto que expresamente se trate
de nominar y que creen confusión en el usuario.

XIII. CASOS RESUELTOS EN BOLIVA,HONDURAS Y ESPAÑA

CASO DE SHAKIRA WAKA WAKA

En Bolivia, si el caso llegaba a la corte Shakira había sido sancionada con reclusión de
tres a dos años y una multa de 70 dias.

En España habría resuelto de una manera muy parecida con una multa de 24 meses y
reclusión de 3 a 5 años.

En honduras habría sido resuelto de una forma muy similar a las anteriores con una
multa de 500 a 2000 lempiras o de seis a dos años de reclusión.

Este caso nunca llego a la corte ya que existió una negociación entre ambas partes para
no llegar al tema penal. Con la remuneración economica de parte de Shakira y Sony a
Golden Sounds.

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CASO DE LOS KARKAS Y KAOMA

En Bolivia, si el caso llegaba a la corte KAOMA había sido sancionado con reclusión de
tres a dos años y una multa de 70 dias.

En España habría resuelto de una manera muy parecida con una multa de 24 meses y
reclusión de 3 a 5 años.

En honduras habría sido resuelto de una forma muy similar a las anteriores con una
multa de 500 a 2000 lempiras o de seis a dos años de reclusión.

Este caso nunca llego a la corte ya que existió una negociación entre ambas partes para
no llegar al tema penal. Con la remuneración económica de parte de Kaoma hacia los
karkas.

XIV. CONLUSIONES
 El derecho de autor es un término jurídico que describe los derechos concedidos
a los creadores por sus obras.

• Los derechos conexos son aquellos que brindan protección a quienes, sin ser
autores contribuyen con creatividad, técnica u organización, en el proceso de
poner a disposición del público una obra.

• Los derechos de autor abarcan obras literarias novelas, poemas, obras de teatro,
documentos de referencia, periódicos y programas informáticos; bases de datos;
películas, composiciones musicales y coreografías; obras artísticas como
pinturas, dibujos, fotografías y escultura; obras arquitectónicas; publicidad,
mapas y dibujos técnicos.

• Los derechos de autor detentan el derecho exclusivo de utilizar o autorizar a

terceros a que utilicen la obra en condiciones convenidas de común acuerdo. El
creador de una obra puede prohibir u autorizar:

1. su reproducción bajo distintas formas, tales como la publicación

impresa y la grabación sonora;

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 2. su interpretación o ejecución pública, por ejemplo, en una obra de
teatro o musical;
3. su grabación, por ejemplo, en discos compactos, casetes o cintas
de vídeo;
4. su transmisión, por radio, cable o satélite;
5. su traducción a otros idiomas, o su adaptación, como en el caso de
una novela adaptada para un guión.
 Para registrar una obra en Bolivia se necesita:
1. Memorial o nota dirigida al director de derecho de autor y
derechos conexos que debe contener
2. Nombre completo del autor
3. Nombre completo del titular de la obra
4. Tipo de obra y el nombre de la misma
5. Formulario correspondiente a la obra que se pretende registrar,
que debe ser obtenido de la pagina web www.senapi.gob.bo y
llenando conforme a la información requerida.
6. Comprobante de deposito bancario. El nombre del depositante
debe ser del autor o titular de la obra.

XV.Bibliografía
ESPAÑA. (s.f.). CODIGO PENAL ESPAÑA.

HONDURAS, R. D. (2008). CODIGO PENAL HONDURAS.

OMPI, D. p. (2009). LA PROTECCIÓN INTERNACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR Y DE.

SANTANDER, U. I. (s.f.). ESTUDIO DE DERECHO COMPARADO DERECHOS DE AUTOR.

SENAPI. (2017). http://www.senapi.gob.bo/index.asp. BOLIVIA.

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