3/4

A finales de la década de los cincuenta del siglo pasado la métrica de 3/4

empiezó a formar parte de la práctica común del Jazz, especialmente gracias a los
aportes de algunos de los grupos más significativos de la época, en concreto los
quintetos de Miles Davis, el cuarteto de John Coltrane y las diferentes encarnaciones
de los tríos de Bill Evans.

La métrica de 3/4 en Jazz lleva implícita una serie de poliritmos y

modulaciones métricas sin las cuales no se entiende como se articula. La subdivisión
básica del compás es la corchea, la cual queda agrupada en tres grupos de dos (Fig.
1).

Fig. 1

1 + 2 + 3 + 1 + 2 + 3 +

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Las corcheas también se pueden agrupar en dos grupos de tres lo que da pie
para que emerja un nuevo tipo de pulso basado en la negra con punto, el cual puede
ser superpuesto sobre el 3/4 o generando el 6/8 (Fig. 2).

Fig. 2

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Una vez que el compás de 3/4 se puede dividir en dos partes iguales se abre
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la puerta a la modulación métrica . En ocasiones ésta pueda estar implícita al
dividirse cada negra con punto en dos partes iguales generando un cuatrillo el cual se

1
La modulación métrica consiste en la modulación de un tempo original, ascendente o descentemente, a un nuevo tempo, usando
las subdivisiones del tempo original, las cuales decidirán la velocidad de la modulación. Ronan Guilfoyle, Creative Rhythmic
Concepts for Jazz Improvisation – Newpark Music Centre, 1999, página 21.

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expresa como 4:3, es decir, cuatro negras en el espacio de tres (Fig. 3). Sin embargo,
la modulación métrica puede también ser explícita, al pasarse del 3/4 al 4/4 en un
nuevo tempo. Para ello la negra con punto que se divide en tres partes iguales pasa a
ser considerada como blanca la cual se divide en dos partes iguales (Fig. 4).

Fig. 3

4:3

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Fig. 4

q. = h

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Otra posibilidad, aunque un poco menos común, es sentir la pulsación del 3/4
en blancas, lo cual lleva a la aparición de un 3/4 más amplio que da entrada a nuevas
variaciones rítmicas (Fig. 5) que se pueden superponer sobre el pulso original.

Fig. 5

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