“AÑO DEL BUEN SERVICIO AL CIUDADANO" FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

ARQUITECTURA PERUANA
70-80-90
• Catedra: Historia de la Arquitectura IV
• Catedrática: Arq. Karla Ortega Vega
• Integrantes:
- Arenas Rojas Ariana.
- Cornejo Suarez Flavio.
- Herrera Navarro Yurit.
- Saavedra Sánchez Jesús.
BRUTALISMO EN LIMA

El brutalismo es un estilo arquitectónico que se
impuso en Lima en los años 60 – 70 del siglo XX.
Se caracterizaba por el uso del hormigón o
concreto armado como material de construcción
que estaba expuesto sin acabado.
Fue un estilo de arquitectura expresionista y racional, sin
ornamentación.
Era monumental porque mostraba edificios de grandes
dimensiones.

■ ARQUITECTURA.
– El discurso populista y
nacionalista, buscó
tener una expresión en
la arquitectura.
– Uso de un brutalismo
expresionista que era
útil al régimen militar
concentrado en la
arquitectura institucional
administrativa, mas que
en la vivienda o el
equipamiento colectivo.
BANCO CENTRAL DE RESERVA DEL PERÚ - LIMA(1975-1976)

DATOS GENERALES Edificio de estilo Brutalista

Arquitectos:
• Luis Tapia García
• Manuel Llanos Jhon.

Graña y Montero fueron los encargados de la

construcción de este edificio en 1975

Ganó el Hexágono de Oro en la Tercera Bienal de

Arquitectura Peruana.

Área del terreno: 4,974.00 M2

Área construida: 3,110.00 M2
Área techada: 18,681.00 M2
UBICACIÓN:
Iglesia de San Pedro

• Se ubica cerca al edificio, situada en el cruce de

la cuarta cuadra del Jirón AZANGARO.
• Que es uno de los más importantes complejos
religiosos del CENTRO HISTORICO DE LIMA.

Edificio ubicado en la
cuadra 4 del jirón
Miró Quesada, en el
centro de Lima.

Como referencia se indica que

esta a unos cuantos metros de la
Av. Abancay, al costado de la Gran
Biblioteca Pública de Lima (Ex
Biblioteca Nacional del Perú)
CONCEPTO:

El estilo brutalista de este edificio tuvo que

adaptarse al entorno arquitectónico del centro
histórico de Lima. Es un edificio que evita romper
con la armonía de edificios antiguo como la iglesia
de San Pedro.

FACHADA

- Elementos geométricos repetitivos en la composición de la

fachada.
- Elementos estructurales construidos principalmente en concreto
expuesto haciendo aporte a la tendencia moderna del Brutalismo
- El edificio fue concebido con un esquema monumental y
expresionista, explotando la función estructural y los materiales:
concreto expuesto y vidrio.
 El edificio tiene una volumetría ortogonal, con forma de un
ANALISIS FORMAL: paralelepípedo con diversas adiciones y sustracciones .

. Ventanas y Elementos rectangulares en la fachada.

Consta de dos cuerpos superpuestos: Uno Horizontal, . Planta de forma rectangular
con altura similar a las edificaciones vecinas, otro
volumen vertical, los que se articulan a través de un
atrio de ingreso. Las fenestraciones (disposición de
ventanas) en el volumen horizontal son
marcadamente verticales.

Patio
Elemento
vertical
Elemento
horizontal
ANALISIS ESPACIAL Se plantea un GRAN RETIRO de la fachada, generando un patio al ingreso del
edificio que permite apreciar la monumentalidad del mismo de una manera
mejor y que crea un espacio de respiro al peatón

35 MT
OFICINAS

VESTIBULO

RAMPA – EST.
PATIO SUBTERRANEO
 VESTIBULO

OFICINAS

PATIO

VESTÍBULO PRINCIPAL
 ANALISIS ESPACIAL:

En el exterior: Edificio sereno solido y generoso que asume bien

su papel secundario frente al convento de San Pedro. Su merito
esta en haber logrado una gran neutralidad, saber que la
atracción no esta en el si no del otro lado

Los puentes están suspendidos con tirantes de

acero que bajan desde las vigas del tercer nivel.
El espacio logrado es de gran limpieza
El hall de ingreso es el espacio mas trabajado del
conjunto con variadas alturas y un puente que cuelga y
se convierte en un gran elemento dentro de la sobria
composición del edificio.

A través de este espacio se vinculan la calle y el patio.

Logra separar las circulaciones incluyendo ambientes
de trabajo, servicios culturales, auditorio, salas de
exposición, cafetería, bóvedas y estacionamiento en los
sótanos.
ANALISIS ESTRUCTURAL

• Pórticos y techos planos

• Elementos estructurales construidos
principalmente en concreto expuesto.

Materiales predominantes:

• Cimiento: concreto ciclópeo

• Sobrecimiento: concreto simple.
• Columnas, techo: concreto armado
• Escaleras: concreto armado.
• Entre piso: concreto armado.
• Cielo raso: material sintético.
• Cerco, reja: Fierro.
• Acabado de muro interno: Cemento y arena.
• Acabado de muro externo: Mármol.
WALTER WEBERHOFER
BIOGRAFIA:
1923: Nace en San Jerónimo de Tunan, Junín.
1947: Inicia sus estudios de Arquitectura en la Escuela de Ingenieros.
1978: Participa en la I Bienal de Quito con el Edificio de Petro Perú.
2002: Fallece en la Ciudad de Lima.

INFLUENCIAS ARQUITECTONICAS:

*METABOLISMO JAPONES: Mención en la IV Bienal de Arquitectura por la Galería

Comercial del Edificio Las Américas.
*INFLUENCIA BRASILEÑA: Se producen algunos de los edificios públicos mas importantes
del país y con una influencia amplia en todo los estratos sociales
capaces de construir hasta el surgimiento del Modernismo.
*RICHARD NEUTRA: Fue un impulsor de la arquitectura Moderna, una verdadera lucha
por modificar el habitad humano con la mira puesta en un futuro
mejor. Gran influencia del metabolismo japonés y arquitectura de Wright.
CONCEPCION DE DISEÑO

• ORTOGONALIDAD: Gracias a sus máximos referentes resalta la

ortogonalidad en sus obras, la influencia del Edificio Atlas en
otra de sus obras: El Colegio San Jorge de Miraflores.
• URBANISMO: Opto por diseñar una Arquitectura que se integrase a la
ciudad, puso gran énfasis a las estructuras, trazos
geométricos influenciados por Oscar Niemeyer y Le Corbusier.
• La modernización del Centro de Lima consistía en densificar en altura ,
un cambio del perfil urbano colonial a nuevos patrones del
modernismo urbano. Es ahí donde Webehoffer desarrolla el Edificio
Atlas con nuevos patrones de altura y volumetria creando
contraste con las construcciones aledañas.
• Hay un contraste entre las casas de playa y las casas la ciudad
diseñadas por weberhoffer. Las casas de ciudad como lo es la Casa
Laney ubicada en las Casuarinas-Surco tiene características
similares a la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright y Renzo
Piano, destacando una armonía entre el espacio humano y el mundo
natural dotado de áreas verdes .
ANALISIS DEL EDIFICIO PETRO - PERU
EMPLAZAMIENTO
El edificio se encuentra ubicado en el polo financiero del distrito de
San Isidro, en la ciudad de Lima. Entre la Av. Paseo de la Republica y
la Av. Carnaval y Moreyra.
ANALISIS CONTEXTUAL
Durante muchos años, toda esa manzana era un enorme pampón y de
cierta modo el edificio de Petro-Perú "embelleció" la zona.
¿QUE SE QUIZÓ REPRESENTAR CON EL EDIFICIO PETRO-PERÚ ?
Diseñada en 1969 por los arquitectos Daniel Arana y Walter Weberhofer,
durante la primera fase del Gobierno Militar, se trabajó con un programa
totalmente desproporcionado con las reales necesidades de la
empresa con la intención de ser un símbolo de la supuesta
independencia económica del país en la época.
Según la guía de arquitectura “Lima y el Callao”, el edificio de Petro-Perú
con 82 metros de altura; buscaba simbolizar, con su monumentalidad,
los objetivos políticos de la dictadura. Esto en una época en la que la
explotación del petróleo era un asunto de “dignidad nacional”.
ANALISIS CONCEPTUAL

El diseño del edificio de Petro-Perú tenia que representar la

ideología del gobierno de las fuerzas armadas. Petro-Perú fue
la compañía petrolera estatal que representaba el gran
proyecto de lograr la explotación de la riqueza petrolera.

TORRE
POZO La concepción metafórica se baso en la estructura semejante a una
torre y pozo petrolero.
Su arquitectura debía reflejar valores como la solidez de la institución,
monumentalidad e independencia económica. Por otro lado también
mostraba el gran crecimiento de la burocracia estatal.
ANÁLISIS DE LA FACHADA

Edificio aprovecha su expectante emplazamiento en esquina y

tangente a la principal Vía Expresa de la ciudad, mediante una
forma agrupada escalonada, jerarquizado en lo volumétrico.
CONCRETO
El estilo del edificio es brutalista, constituida por una gran masa
MURO CORTINA
de concreto armado y a su vez también, una masa liviana de
muro cortina.
El ingreso principal a manera de puente, deja ver un cómodo
estacionamiento inferior inusualmente iluminado e integrado al
conjunto.

Entrada Primera Plataforma Hall de Ascensores

ANÁLISIS FORMAL
Conformado por un conjunto de edificaciones que va
ascendiendo hasta la torre mas alta; dos 3 volúmenes ,2
vertical y otro horizontal como base.
No solo va ascendiendo en volumen, sino desde el
perímetro del lote para jerarquizar la torre central.
PLATAFORMA HORIZONTAL
1)PLATAFORMA HORIZONTAL: Ingreso Principal.
2)TORRE MEDIANA: Se adhiere a la torre principal.
3)TORRE CENTRAL: De 22 pisos, que destaca sobre los bloques de
edificios mas debajo de 2, 4 y 5 pisos de altura.
TORRE CENTRAL
TORRE MEDIANA
 SISTEMA CONSTRUCTIVO
CONCRETO MARTELINADO
El edificio de Petro-Perú, combina muy eficazmente el uso del
concreto y el vidrio. Asimismo, esta estructura puede ser
observada desde varios puntos de vista con resultados estéticos
distintos

MATERIALES

1. CONCRETO: Se uso de manera expuesta como material

representativo; una tendencia con la que el gobierno de turno se VIDRIO
identificó y en la que se apoyó para expresar su ideología. Trabajo
esmerado del concreto visto (en este caso martelinado).

*CONCRETO MARTELINADO: Martelinado es el trabajo que se hace a

la superficie , El resultado final es un concreto de aspecto un poco
más áspero y granulado en comparación al común, con lo cual
además se gana un aspecto de mayor carácter rústico, ante la
vista.

2. MATERIAL COMPLEMENTARIOS: Complementado por materiales CONCRETO

durables y de fuerte carácter (mármol, laja de piedra)
■ Banco de Crédito del Perú - LIMA ( 1988 - 1990)

• Ubicado lejos de la ciudad , en una

urbanización de clase media y alta de la Molina.
• Diseñado y construido por Bernardo Fort-
Brescia y Laurinda Spear ( EE UU)

• Es un referente de la arquitectura peruana del

siglo XX bajo su vínculo con la modernidad

• El gran aporte de Arquitectónica es “haber definido una

modernidad distinta: contundente, enfervorizada por
lograr lo lúdico monumentalizado, expresándolo en una
época donde el historicismo era rey, el contexto príncipe,
los volúmenes eran cerrados, opacos y tristes…”,
• La escala monumental del edificio de 5 pisos se
impone sobre la escala barrial de la zona que
cuenta con viviendas de 2 a 3 pisos.
  HAY DOS IDEAS CLAVES EN LA
CONCEPCIÓN DEL :

EMPLAZAMIENTO Y FORMA

• La primera idea no arquitectónica, es el hecho de

parecerse a un meteorito estrellarse en el suelo (en
los cerros) como aplicando el reino de la animación en
un edificio.

• La segunda, una provocadora imagen para la

realidad peruana de un supuesto claustro colonial
típico de la arquitectura limeña que haría llegar
“finalmente” la sofisticación a Lima.
 DIMENSIONES

• El edificio es de forma cuadrada, con

una planta de 110 x 110 metros,

• Aunque el banco tiene muchas referencias a

la Villa Savoye de Le Corbusier antes que a
la casona limeña. Una arquitectura más
autóctona se distingue evidentemente en la
artesanía desarrollado por el arquitecto Chuy
a través de los detalles en los acabados.

 FRENTES

El volumen otorga hacia los tres frentes un

área verde a la ciudad continuando con el
carácter verde del lugar.
 TOPOGRAFIA
En vez de nivelar una zona del lote para edificar, los arquitectos
optaron por aprovechar la topografía variada y así enfatizar
la oposición entre la forma tan geométrica del volumen y la
topografía accidentada de la falda del cerro sobre la que el
edificio se ha posado

 PILARES

. Sin tocar el terreno, se apoyan

sobre pilotes que en la parte
delantera son de doble altura, lo que
revela una fachada corbusiana con
enormes columnas cilíndricas que
recuerdan la arquitectura
Mussoliniana del Danteum o el Eur
de Roma.
Espacialmente, en todo el espacio conjunto, hay dos
acentos que rompen principalmente el volumen puro.

• Por un lado, un efecto de carácter

escenográfico con la ruptura y el puente.

• Mientras que, por otro lado, hay un efecto en

el interior constituido por un atrio
cilíndrico de planta elíptica.

• El volumen cilíndrico merece una mención especial, ya que genera una

experiencia cinematográfica.
• La elipse que sirve de entrada al edifico y vestíbulo principal, desde el
suelo hasta la azotea atravesando los 5 niveles y sobresale el volumen
al edificio.
• Este espacio cilíndrico invita y envuelve desde el principio. Aspecto de
una versión moderna, en acero y bloques de vidrio, de una escalera
monumental colocada en un espacio de planta elíptica. La manera
abrupta de llegar a la escalera evoca el efecto del vestíbulo de la
Biblioteca Laurenciana en Florencia.
 POR CONSECUENCIA :

Un proyecto que, inspirado en

reminiscencias del pasado
peruano en contraposición a la
modernidad, resulta ser un juego
de volúmenes y formas, de
rupturas y materiales, de
contrastes y superposiciones que
reflejan el sentir de una época.
Edificio Ajax-Hispania -LIMA
(1980-1990) DESCRIPCIÓN:
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
El edificio Ajax-Hispania fue diseñado y
construido por el arquitecto peruano
Emilio Soyer Nash en el año 1983.
Premiado en la V Bienal de Arquitectura del
año 1984,
AREA CONSTRUIDA :1818,15 m2
Edificio multifamiliar de 7 departamentos

FACHADA
EMPLAZAMIENTO:
Ubicado en una urbanización
residencial del distrito de San
Isidro(Lima Metropolitana), el terreno
del proyecto presenta una forma
irregular trapezoidal ubicada entre
medianeras: la base mayor de este
trapecio colinda en el remate entre
las calles Alfredo Salazar y Victor
Maurtua, mientras que la de la
manzbase menor colinda con un
espacio verde al interior .
UBICACION
Logra satisfactoriamente
una transición entre la típica
vivienda unifamiliar limeña y
el departamento de
propiedad horizontal,
basándose en un minucioso
trabajo espacial y de
carácter escultórico que
presenta motivos
prehispánicos.
 DISEÑO DE VISUALES:
Ante esta situación, Soyer Nash descarta el esquema típico de
vivienda multifamiliar con retiros y patios de iluminación, para
separarse de las medianeras y dejar libre al edificio en la mayor
parte de su contorno.

PERSPECTIVA
CONCEPTO:

La volumetría que resulta de este trabajo espacial

mantiene reminiscencias con el pasado
prehispánico: el escalonamiento ascendente y los
detalles escultóricos recuerdan a las pirámides
truncas características de este periodo, mientras que
el recorrido espacial basado en el ingreso indirecto a
los ambientes recuerda a las intricadas circulaciones
características de las huacas limeñas. Un proyecto
que, inspirado en el pasado, se presenta como
modelo para la arquitectura inmobiliaria del presente
y del futuro
 EJES :

EJES :
-Las escaleras principales
-El ascensor

La geometría del proyecto se resuelve en base a la conformación

trapezoidal del lote: se componen dos bloques paralelos divididos por un
eje central que se dilata en el ingreso y se contrae hacia el interior.
 CIRCULACION VERTICAL:
ASCENSOR PANORÁMICO
El acceso a los departamentos
se resuelve con una escalera
central de 3 tramos y un
ascensor panorámico,
generando un espacio de doble
altura ascendente que conecta
el ingreso con el área verde
interior
ANALISIS FUNCIONAL:

PLANTA SÓTANO

El edificio se encuentra elevado medio piso

para usar el sótano como estacionamiento

ANALISIS FUNCIONAL:
"Casi todas mis obras tienen un contenido de experimentación, trato de dar
respuestas a problemáticas que son eternas. (...) Aquí no habían plantas
típicas: todos eran departamentos que se iban aterrazando buscando la luz y
el verde. La idea mía era hacer un tipo de vivienda diferente, un tipo de
departamento que no fuera común, esos departamentos tienen dobles
alturas, terrazas abiertas, patios, a la cual tu puedes salir e integrar interior y
exterior (...)“
Emilio Soyer

PRIMER NIVEL

DUPLEX 1-2 DUPLEX 5-6 SOTANO

DUPLEX 3-4 PENTHOUSE

SEGUNDO NIVEL
 ANALISIS FUNCIONAL
8 6 Dúplex 1-2:
3 4
7 1 Hall 5 Comedor diario 9 Estar

2 2 Sala 6 Baños 10
5 3
1 Comedor
7 Patio Dormitorios
6 4 Cocina
8 Terraza
6

PRIMER NIVEL

10
6 10
10 6 10

9 8 2
1 6
6 10 5

SEGUNDO NIVEL
 ANALISIS FUNCIONAL
Dúplex 3-4:

7 1
5 Hall 5 Comedor diario
2 Sala 6 Baños
4 7 3 Comedor
7 Terraza
6 3 4 Cocina
8 Dormitorios
1 2

PRIMER NIVEL

8 6
6 8
8 1

TERCER NIVEL
SEGUNDO NIVEL
 ANALISIS FUNCIONAL
Dúplex 3-4:

1 Hall 5 Comedor diario

2 Sala 6 Baños
3 Comedor
7 Terraza
4 Cocina
8 Dormitorios

8 6 8

6 8

5 3
2 7
 3 4
ANALISIS FUNCIONAL 8
Dúplex 5-6: 5 7
2 6
1
1

1 Hall
2 Sala
3 Comedor
4 Cocina
5 Baños 7 5
6 Patio 5
7 Dormitorios
8 Terraza
9
9 Estar 7
 ANALISIS FUNCIONAL
Dúplex 5-6:

1 Hall
2 Sala
3 Comedor
4 Cocina
5 Baños
6 Patio
7
7 Dormitorios
8 Terraza
8 2
6 7 9 Estar
5
ANALISIS FUNCIONAL 2
PENTHOUSE: 5
3

1
1 Hall
2 Estar
3 Terraza
3
4 Dormitorios 5
5 Baños
4 4
 1 Hall 5 Comedor diario
ANALISIS FUNCIONAL 2 Sala 6 Despensa
PENTHOUSE: 3 Comedor
7 Terraza
4 Cocina
8 Piscina

7 7

4
3 6
7 5
 1 Hall
ANALISIS FUNCIONAL 2 Dormitorios
PENTHOUSE: 3 Baños

4 Terraza

3 3 2

2
4 2 3
 1 Hall 5 Comedor diario 9 Dormitorios

ANALISIS FUNCIONAL 2 Sala 6 Despensa 10 Baños

PENTHOUSE: 3 Comedor
7 Terraza 3
4 Cocina
8 Piscina 4 Terraza

10
9 9

7 5
3 6

9 9 7

1
 SISTEMA
ESTRUCTURAL:

-Estructurado mediante el sistema

aporticado.

-cimiento: concreto ciclópeo

-sobrecimiento: concreto simple
-columna: concreto armado

ELEMENTOS:

columnas
vigas

nodos
I
N
T
E
R SALA

I
O
R
E
S
:

VISTA HACIA LA
TERRAZA

SALA