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DEPARTAMENTO: Historia
ASIGNATURA:
SEMINARIO TEMATICO: Memoria entre propaganda y
subversión: La representación del exterminio nacional-
socialista en el cine de Europa oriental durante el
Deshielo (1956-1968)
CUATRIMESTRE: Segundo
AÑO: 2014
PROGRAMA Nº:
1
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE HISTORIA
SEMINARIO TEMATICO: Memoria entre propaganda y subversión: La representación del
exterminio nacional-socialista en el cine de Europa Oriental durante el Deshielo
PROFESOR: Lic. Pablo Fontana
CUATRIMESTRE Y AÑO: Segundo cuatrimestre, 2014
PROGRAMA N°:
A) FUNDAMENTACION:
2
Las fuentes primarias que se analizaran son películas de ficción y documentales de la
URSS, la RSCE y la RDA sobre el exterminio perpetrado por el nacional-socialismo que
fueron rodados durante el periodo en cuestión. Durante las reuniones se abordarán las
estrategias de instrumentalización de la memoria por parte de los directores orgánicos al
Partido Comunista, presente en todo el periodo de la Guerra Fría, y, junto a ellas, la que otros
directores no orgánicos realizaron con fines subversivos durante el Deshielo. La exégesis de
estos filmes posee también el objetivo de contribuir al estudio de las sociedades de Europa
Oriental durante el período abarcado.
En el análisis histórico de las fuentes cinematográficas no se ha impuesto una
sistematización específica de un método de análisis que sirva de modelo paradigmático. Las
películas serán abordadas desde su carácter de expresiones ideológicas y junto a un análisis
explicativo de los filmes se realiza un análisis sintomático para dar cuenta de la percepción
ideológica que operó en tales representaciones. El análisis del caso soviético contribuye a la
comprensión de las representaciones cinematográficas del resto del bloque socialista europeo,
no sólo por sus elementos sociopolíticos en común, sino también por el papel preponderante
que la URSS desempeñó en las políticas culturales de esos países. La inclusión del caso de la
RDA y su comparación con el cine de la RFA permiten superar ciertas diferencias originadas
en la cultura nacional que el cine sobre el exterminio en el bloque socialista puede presentar
frente a los países capitalistas. Esto se debe a que se trataba de una nación que compartía una
cultura nacional. El caso checoslovaco es posiblemente el más interesante, por su reflexión
crítica al estalinismo, a través de la representación del terror nazi. La exégesis de las fuentes
cinematográficas será puesta en perspectiva con un estudio de fuentes literarias y se abordarán
también en forma secundaria las políticas de memoria que los tres casos abordados llevaron a
cabo.
B) OBJETIVOS:
-Adquirir los elementos fundamentales para el análisis crítico de las fuentes cinematográficas
con la superación de los obstáculos epistemológicos que presentan.
-Analizar la memoria colectiva de los tres casos abordados sobre el exterminio nacional-
socialista a partir de su expresión en las fuentes cinematográficas.
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C) CONTENIDOS:
UNIDAD I
El cine como documento histórico.
Bibliografía obligatoria:
-BORDWELL, David, El significado del filme. Inferencia y retórica en la interpretación
cinematográfica, (Buenos Aires: Paidós, 1995). Prefacio y capítulo 1 (pp. 13-36).
-SÁNCHEZ NORIEGA, José Luís, Historia del cine: Teoría y géneros cinematográficos,
fotografía y televisión, (Madrid: Alianza, 2002). “Teorías y lenguajes” (pp. 26-94.), “La
dialéctica del cine soviético” (pp. 223-236).
Bibliografía obligatoria:
-FERRO, Marc: Historia contemporánea y cine, (Barcelona: Ariel, 2000). Prólogo e
introducción (pp. 7-27).
-KRACAUER, Siegfried: De Caligari a Hitler. Historia psicológica del cine alemán, (Buenos
Aires: Nueva Visión, 1995). Introducción (pp. 11-19).
-ROSENSTONE, Robert: El pasado en imágenes. El desafío del cine a nuestra idea de la
historia, (Barcelona: Ariel, 1997). Capítulo 1 (pp. 27-42.).
-SORLIN, Pierre: Sociología del cine. La apertura para la historia de mañana, (México:
Fondo de Cultura Económica, 1985). Capítulo 1 (pp. 11-64).
UNIDAD II
El cine como instrumento de propaganda y como memoria cultural.
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Bibliografía obligatoria:
-KRACAUER, Siegfried: De Caligari a Hitler. Historia psicológica del cine alemán, (Buenos
Aires: Nueva Visión, 1995). Suplemento (pp. 257-318).
-LEÓN, José Luís: Persuasión de masas. Psicología y efectos de las comunicaciones
sociopolíticas y comerciales, (Buenos Aires: Ediciones Deusto, 1993). Segunda parte y capítulo
7 (pp. 55-128).
Filmografía específica:
El triunfo de la voluntad [Triumph des Willens], Leni Riefenstahl, Alemania, 1935.
El judío eterno [Der ewige Jüde], Fritz Hippler, Alemania, 1940.
El judío Suss [Jud Süß], Veit Harlan, Alemania, 1940.
Octubre [Октябрь], Serguei Eisenstein, URSS, 1927.
Encuentro en el Elba [Встреча на Эльбе], Grigori Alexandrov, URSS, 1949.
La caída de Berlín [Падение Берлина], Mijaíl Chiaurelli, URSS, 1950.
Bibliografía obligatoria:
-ASSMANN, Aleida, Der lange Schatten der Vergangenheit. Erinnerungskultur und
Geschichtspolitik , Frankfurt, Beck, 2006.) Traducción al español para el Seminario de
tradición Oral Mesoamericana de la UNAM: La larga sombra del pasado. Cultura del
recuerdo y política de la historia. Capítulo 2, (pp. 62-112 del original).
-HALBWACHS, Maurice: La memoria colectiva, (Zaragoza: Prensas Universitarias de
Zaragoza, 2004). Capítulo II: “Memoria colectiva y memoria histórica”, (pp. 53-88).
-JELIN, Eilsabeth; SÁNCHEZ, Susana y BIOSCA, Vicente: Cine de historia, cine de memoria. La
representación y sus límites, (Madrid: Cátedra, 2006). Segunda parte (pp. 87-160).
UNIDAD III
La interpretación del exterminio nacional-socialista durante los tiempos de Stalin y su
representación en el cine.
Bibliografía obligatoria:
- AMENGUAL, Barthelemy “El cine soviético (1930-1945)”, en Esteve Riambau y Casimiro
Torreiro (comp.), Historia general del cine, (Madrid: Cátedra, 1997). Vol. VII. Europa y Asia
(1929-1945). (pp. 231-268).
-FONTANA, Pablo: La representación cinematográfica del proceso de colectivización
soviético, Buenos Aires, (Buenos Aires: Editorial Zeit, 2012). Capítulo 4 (pp. 85-133).
-LABARRÉRE, André, Atlas del cine, (Madrid: Akal, 2009). Selección (pp. 313-348).
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Filmografía específica:
Alexander Nevski [Александр Невский] (URSS, 1938) Serguei Eisenstein.
Documento fílmico del discurso de Stalin con motivo de la invasión alemana.
Documento fílmico del discurso de Stalin durante la Batalla de Moscú.
Llamado de artistas soviéticos judíos del comité antifascista
La caída de Berlín [Падение Берлина] (URSS, 1949) Mijaíl Chiaureli.
Iván el terrible II: La conjura de los Boyardos, [Иван Грозный] (URSS, 1946) Serguei
Eisenstein.
Bibliografía específica:
-FONTANA, Pablo, “La legitimación de la ocupación soviética y del gobierno de la RDA en
el cine alemán oriental de posguerra”. Ponencia publicada en las XI° Jornadas Interescuelas
de Historia, Universidad Nacional de Tucumán, 2007.
-HICKS, Jeremy: First Films of the Holocaust. Soviet Cinema and the Genocide of the Jews,
1938-1946, (Pittsburg: University of Pittsburg Press, 2012). Introducción y epílogo (pp. 1-18,
211-218).
Filmografía específica:
Affaire Blum [Affäre Blum] (Alemania ZOS, 1948) Erich Engel.
El consejo de los dioses [Der Rat der Götter] (RDA, 1950) Kurt Maetzig.
Los asesinos están entre nosotros [Die Mörder sind unter uns] (Alemania Zona de Ocupación
Soviética, 1946) Wolfgang Staudte.
Los inquebrantables [Непокорённые] (URSS, 1945) Marc Donskoi.
Material fílmico de evidencia presentado por el fiscal soviético en los Juicios de Núremberg.
Pareja en la sombra [Ehe im Schatten] (Alemania ZOS, 1947) Kurt Maetzig.
Persona N°217 [Человек №217] (URSS, 1944) Mijail Romm.
Profesor Mamlock [Профессор Мамлок] (URSS, 1938) Herbert Rappapport.
UNIDAD IV
El Deshielo y su cine.
Bibliografía obligatoria:
-KAGARLITSKY, Boris: Los intelectuales y el estado soviético. De 1917 al presente, (Buenos
Aires: Prometeo, 2005). Capítulo IV (pp. 161-226).
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-LEWIN, Moshe: El siglo soviético. ¿Qué sucedió realmente en la Unión Soviética?,
(Barcelona: Crítica, 2006). Capítulos 14 al 17, (pp. 195-296).
Filmografía específica:
Cielo despejado, [Чистое небо] (URSS, 1961) Grigori Chujrai.
El destino del hombre [Судьба человека] (URSS, 1959) Serguei Bondarchuk.
La balada del soldado [Баллада о солдате] (URSS, 1959) Grigori Chujrai.
Lenin en Octubre [Ленин в Октябре] (URSS, 1938) Mijaíl Romm, Reeditada XX° PCUS.
Pasaron las grullas [Летят журавли] (URSS, 1957) Mijaíl Kalatozov.
Bibliografía obligatoria:
-PATULA, Jan: Europa del Este. Del estalinismo a la democracia, (México: Siglo XXI,
1993). Segunda parte (pp. 97-211).
-SADOUL, Georges, Historia del cine mundial. Desde los orígenes, (Buenos Aires: Siglo
XXI, 2004). Selección (pp. 480-483, 538-546).
-LABARRÉRE, André, Atlas del cine, (Madrid: Akal, 2009). Selección (pp. 293-299).
Filmografía específica:
El cielo partido [Der geteilte Himmel] (RDA, 1964) Konrad Wolf.
Huella de las piedras [Spur der Steine] (RDA, 1965) Frank Beyer.
Las margaritas [Sedmikrásky] (Checoeslovaquia, 1966) Vera Chytilova.
Trenes rigurosamente vigilados [Ostře sledované vlaky] (Checoeslovaquia, 1966) Jirí Menzel.
UNIDAD V
La instrumentalización de la memoria: el caso germano oriental.
Bibliografía obligatoria:
-ALLAN, Sean y SANFORD, John (eds.): DEFA. East German Cinema. 1946-1992, (New
York: Berghahn, 1999). Capítulo 4 (pp. 58-76)
-ASSMANN, Aleida, Der lange Schatten der Vergangenheit. Erinnerungskultur und
Geschichtspolitik , Frankfurt, Beck, 2006.) Traducción al español para el Seminario de
tradición Oral Mesoamericana de la UNAM: La larga sombra del pasado. Cultura del
recuerdo y política de la historia. Capítulo 6 “Cinco estrategias de externalización” (pp. 169-
182).
Filmografía específica:
El segundo andén [Das zweite Gleis] (RDA, 1961) Hans Joachim Kunert.
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Estrellas [Sterne] (RDA/Bulgaria 1959) Konrad Wolf.
Lo llamaban amigo [Sie nannten ihn amigo] (RDA, 1959) Heiner Carow.
Profesor Mamlock [Professor Mamlock] (RDA, 1961) Konrad Wolf.
Un diario de Anna Frank [Ein Tagebuch für Anne Frank] (RDA, 1957) Joachin Hellwig.
Bibliografía obligatoria:
-FONTANA, Pablo, “Shadows between memory and propaganda: War and Holocaust trauma
in DEFA Thaw’s films”, en KABALEK, Kobi y KÖHNE, Julia (eds.), The Horrors of
Trauma: Violence, Reenactment, Nation, and Film. En prensa. Traducción del autor.
-ALLAN, Sean y SANFORD, John (eds.): DEFA. East German Cinema. 1946-1992, (New
York: Berghahn, 1999). Capítulo 10 (pp. 164-182)
Filmografía específica:
Crónica de un homicidio [Chronik eines Mordes] (RDA, 1965) Joachim Hasler.
Desnudo entre lobos [Nackt unter Wölfen] (RDA, 1963) Frank Beyer.
Las aventuras de Werner Holt [Die Abenteuer des Werner Holts] (RDA, 1965) Hans Joachim
Kunert.
Mercadería viva [Lebende Ware] (RDA, 1966) Wolfgang Luderer.
Tenía decinueve [Ich war neunzehn] (RDA, 1968) Konrad Wolf.
UNIDAD VI
La memoria subversiva: el caso checoslovaco.
Bibliogafía obligatoria:
-LIEHM, Mira y LIEHM, Antonín J., The most important Art. Eastern European Film after
1945, (Berkeley: University of California Press, 1977). Selección (pp. 275-305).
Filmografía específica:
Diamantes de la noche [Démanty noci] (Checoslovaquia, 1964) Jan Nemec.
El local en la avenida [Obchod na korze] (Checoslovaquía, 1965) Ján Kadár y Elmar Klos.
Transporte desde el paraíso [Transport z ráje] (Checoslovaquia, 1962) Zbynek Brynych.
Bibliogafía obligatoria:
-LOEWY, Hanno, “Ironía negra de la madrugada. Sátiras de Europa del Este sobre el
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Holocausto y Anti-tragedias de los años sesenta.”, Traducción de Pablo Fontana del original:
“Schwarze Ironie der Frühe. Osteuropäische Holocaust-Satiren und Anti-tragödien der 1960er
Jahre”, en BRUNS, Claudia, DARDAN, Asal y DIETRICH, Anette: „Welchen der Steine du
hebst“. Filmische Erinnerung an der Holocaust, (Berlin: Bertz + Fischer, 2012), (pp. 263-
285).
Filmografía específica:
El cremador de cuerpos [Spalovac mrtvol] (Checoslovaquia, 1968/9) Juraj Herz.
El quinto jinete es el miedo [A Páty Jezdec Je Strach] (Checoslovaquia, 1964/5) Zbynek
Brynych.
Theresienstadt (Checoslovaquia, 1966) Vladimir Kressl.
Yo, justicia [Já spravedelnost] (Checoeslovaquia, 1967) Zbynek Brynych.
UNIDAD VII
De la memoria heroica a la traumática: el caso soviético.
Bibliografía obligatoria:
-BAER, Alejandro: Holocausto. Recuerdo y representación, (Madrid: Losada, 2996). Capítulo
I: “El despertar de la memoria” (pp. 25-44), capítulo III: El Holocausto y los límites de su
representación” (pp. 89-110).
-GERSCHENSOHN, Olga: The phantom Holocaust. Soviet Cinema and Jewish Catastrophe,
(New Jersey: Rutgers University Press, 2013). Introducción y conclusión (pp. 1-13, 223-228).
Filmografía específica:
El destino del hombre [Судьба человека] (URSS, 1959) Sergei Bondartschuk.
Humanos y animales [Люди и звери/Menschen und Tiere] (URSS/RDA, 1962) Serguei
Guerasimov, K. Tavrisian y Lutz Köhlert.
La infancia de Iván [Иваново детство] (URSS, 1962) Andrei Tarkovski.
Bibliografía obligatoria:
-GERSCHENSOHN, Olga: The phantom Holocaust. Soviet Cinema and Jewish Catastrophe,
(New Jersey: Rutgers University Press, 2013). Capítulos 5, 6, 7 y 8 (pp. 57-101).
Filmografía específica:
Fascismo cotidiano [Обыкновенный фашизм] (URSS, 1965) Mijail Romm.
La comisario [Комиссар] (URSS, 1967/88) Alexander Askoldov.
Pasos en la noche [Шаги В Ночи] (URSS, 1962) Romualdas Vabalas.
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Bibliografía general obligatoria:
-GROSSMAN, Vasili: Vida y destino, (México: Lumen, 2008).
-SERVICE, Robert: Historia de Rusia en el siglo XX, (Barcelona: Crítica, 2000). Capítulos 9
al 19, (pp. 169-367).
Durante la cursada sólo se proyectarán escenas específicas de las películas que serán
analizadas y en todos los casos lo serán con subtítulos en español. Se conformarán diversos
grupos de alumnos encargados de la presentación en clase de las películas relativas a uno de
los casos nacionales, con subgrupo de uno o más alumnos, encargados del análisis de cada
una de las películas, cuyas escenas serán proyectadas. Los grupos contarán con copias de las
películas para realizar un visionado domiciliario. En ningún caso se proyectarán en clase
películas completas, sino sólo escenas seleccionadas para su análisis. Las unidades temáticas
serán desarrolladas según el siguiente esquema de clases semanales de cuatro horas de
duración:
Clase 15: Presentación de proyectos de monografía por parte de los participantes. Balance
general, encuesta anónima y cierre del seminario.
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E) CRITERIOS Y FORMAS DE EVALUACIÓN:
D) Filmografía complementaria:
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Nuestros Ninios [Unsere Kinder] (Polonia, 1948) Nathan Gross.
Padre Nuestro [Отче наш] (URSS, 1989) Boris Yermolaev.
Rotación [Rotation] (RDA, 1949) Wolfgang Staudte.
Sonata para Hitler [Соната для Гитлера] (URSS, 1981) Alexander Sokurov.
Stalingrado [Сталинград] (URSS, 1943) Leonid Varlamov.
Venga y vea [Иди и смотри] (URSS, 1985) Elen Klimov.
Y asi todo yo creo [И всё-таки я верю…] (URSS, 1974) Mijaíl Romm.
Bibliografía complementaria:
-ANTIPOW, Lilia; PETRICK, Jörn y DORNHUBER, Matthias (eds.): Glücksuchende?
Conditio Judaica im sowjetischen Film, (Würzburg: Königshausen & Neumann, 2011).
-BARASH, Zoia: El cine soviético. Del principio al fin, (La Habana: ICAIC, 2008).
-BARNERT, Anne: Die Antifaschismus-Thematik der DEFA. Eine kultur- und filmhistorische
Analyse, (Marburg: Schüren Verlag, 2008).
-BEILENHOFF, Wolfgang y HÄNSGEN, Sabine (eds.): Der gewöhnliche Faschismus. Ein
Werkbuch zum Film von Michail Romm, (Berlín: Vorwerk 8, 2009).
-BERGHAHN, Daniela: Hollywood Behind the Wall. The Cinema of East Germany,
(Manchester: Manchester University Press, 2005).
-BEUMERS, Birgit (ed.): The Cinema of Russia and the Former Soviet Union, (Londres:
Wallflower Press, 2007).
-BLOCK DE BEHAR, Lisa y RINESI, Eduardo (ed.): Cine y totalitarismo, (Buenos Aires: La
Crujía, 2007).
-BRÄNDI, Sabina y RUGGLE, Walter (eds.): Sowjetische Filme heute, (Baden: Verlag Lars
Müller, 1990).
-BRINK, Cornelia: Ikonen der Vernichtung. Öffentlicher Gebrauch von Fotografien aus
nationalsozialistischen Konzentrationslagern nach 1945, (Berlín: Akademie Verlag, 1998).
-BRONFEN, Elisabeth, ERDLE, Erdle y WEIGEL, Sigfried (ed.): Trauma. Zwischen
Psychoanalyse und Kulturellem Deutungsmuster, (Colonia: Böhlau, 1999).
-BUTTAFAVA, Giovanni: Il cinema russo e sovietico, (Venecia: Marsilio Editori, 2000).
-CHAMBERS, John y CULBERT, David (eds.), World War II. Film and History, (New York:
-Oxford University Press, 1996).
-DELEUZE, Pilles: La imágen-movimiento. Estudios sobre cine, (Barcelona: Paidós, 1984).
-Deutsches Filminstitut (ed.), Die Vergangenheit in der Gegenwart. Konfrontationen mit den
Folgen des Holocaust im deutschen Nachkriegsfilm, (Deutsches Filminstitut, Frankfurt am
Main, 2001).
-DOBROSZYCKI, Lucian y GUROCK, Jeffrey: The Holocaust in the Soviet Union. Studies
and Sources on the Destruction of the Jews in the Nazi-Occupied Territories of the USSR,
1941-1945, (New York: M. E. Sharpe, 1993).
-EICHINGER, Barbara y STERN, Frank (ed.): Film im Sozialismus – Die DEFA, (Viena:
Mandelbaum Verlag, 2009).
-ENGEL, Christine: Geschichte des sowjetischen und russischen Films, (Stuttgart: Verlag J.B.
Metzler, 1999).
-FEIGELSON, Kristian (ed.): Caméra politique. cinéma et stalinisme, (Paris: Presses
Sorbonne Nouvelle, 2005).
-FERRO, Marc: El cine. Una visión de la historia, (Madrid: Akal, 2008).
-FIGES, Orlando: El baile de Natacha, (Buenos Aires: EDHASA, 2006).
-FOITZIK, Jan (ed.): Entstalinisierungskrise in Ostmitteleuropa 1953-1956. Von 17. Juni bis
zum ungarischen Volksaufstand, politische, militarische, soziale und nationale Dimensionen,
(Munich: Ferdinand Schöningh, 2001).
-GERSCH, Wolfgang: Szenen eines Lande.: Die DDR und ihre Filme, (Berlín: Aufbau, 2006).
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-GITELMAN, Zvi (ed.), Bitter Legacy. Confronting the Holocaust in the USSR, (Indianapolis:
Indiana University Press, 1997).
-GROYS, Boris: Gesamtkunstwerk Stalin. Die Gespaltene Kultur in der Sowjetunion,
(Munich: Hanser, 1996).
-GRÜNER, Frank; HEFTRICH, Urs y LÖWE, Hans Dietrich (ed.): „Zerstörer des
Schweigens“. Formen künstlerischer Erinnerung an die nationalsozialistische Rassen- und
Vernichtungspolitik in Osteuropa, (Colonia: Böhlau Verlag, 2006).
-HAGGITH, Toby y NEWMAN, Joanna (ed.): Holocaust and the Moving Image:
Representations in Film and Television Since 1933, (New York: Wallflower Press, 2005).
-HEIMANN, Thomas: Bilder von Buchenwald. Die Visualizierung des Antifaschismus in the
DDR (1945-1990), (Colonia: Böhlau Verlag, 2005).
-HIRSCH, Joshua: Afterimage. Film, Trauma and the Holocaust, (Philadelphia: Temple
University Press, 2004).
-HUBERMAN, Georges: Imágenes pese a todo. Memoria visual del Holocausto, (Barcelona:
Paidos Iberica, 2003).
-ILIC, Melanie y SMITH, Jeremy (ed.): Soviet State and Sociey Under Nikita Khrushchev,
(Londres: Routledge, 2009).
-IMRE, Aniko: East European cinemas, (Londres: Routledge, 2005).
-INSDORF, Annette: Indelible Shadows. Film and the Holocaust, (New York: Cambridge
University Press, 2003).
-IORDANOVA, Dina: The Cinema of the Other Europe. The Industry and Artistry of East
Central European Film, (New York: Wallflower Press, 2003).
-ISRAEL, Gerhard: The Jews in Russia, (New York: St. Martin´s Press, 1975).
-JONES, Polly (ed.): The Dilemmas of De-Stalinization. Negotiating cultural and social
change in the Khrushchev era, (New York: Routledge, 2006).
-JUNG, Thomas: „Widerstandskämpfer oder Schriftsteller sein". Eine Interpretation der
Holocaust-Texte und deren Verfilmungen im Kontext, (Frankfurt am Main: Lang, 1998).
-KANNAPIN, Detlef: Antifaschismus im Film der DDR. DEFA-Spielfilme 1945-1955/56,
(Baerlín: PapyRossa, 1997).
-KARL, Lars: Leinwand zwischen Tauwetter und Frost. Der osteuropäische Spiel- und
Dokumentarfilm im Kalten Krieg, (Berlín: Metropol Verlag, 2007).
-KELLY, Cathriona y SHEPHERD, David (eds.): Russian Cultural Studies. an introduction,
(New York: Oxford University Press, 1988).
-KENEZ, Peter: “Jewish Themes in Stalinist Films” in Journal of Popular Culture 31.4
(Primavera 1998): 159-169.
-KENEZ, Peter: Cinema & Soviet Society, (Cambridge: Cambridge University Press, 1992).
-KENEZ, Peter: The Birth of the Propaganda State. Soviet Methods of Mass Mobilization,
(Cambridge: Cambridge University Press, 1985).
-KERNER, Aaron: Film and the Holocaust. New Perspectives on Dramas, Documentaries, and
Experimental Films, (Londres: Continuum, 2011).
-KNIGGE, Volkhard y FREI, Norbert: Verbrechen erinnern. Die Auseinandersetzung mit
Holocaust und Völkermord, (Munich: Verlag C.H. Beck, 2002).
-KÖPPEN, Manuel y SCHERPE, Klaus (eds.): Bilder des Holocaust. Literatur, Film,
Bildende Kunst, (Colonia: Böhlau Verlag, 1997).
-KRACAUER, Siegfried: De Caligari a Hitler, (Buenos Aires: Nueva Visión, 1995).
-KRAMER, Sven: Auschwitz im Widerstreit. zur Darstellung der Shoah in Film, (Wiesbaden:
DUV, 1999).
-KRAUß, Matthias: Völkermord statt Holocaust. Jude und Judenbild im Literatur unterricht
der DDR, (Leipzig: Anderbeck Verlag, 2007).
-LAHUSEN, Thomas y DOBRENKO, Evgueni Aleksandrovich: Socialist Realism without
Shores, (Duham: Duke University Press, 1997).
13
-LAß, Karen: Vom Tauwetter zur Perestrojk.: Kulturpolitik in der Sowjetunion (1953-1991),
(Colonia: Böhlau Verlag, 2002).
-LAWTON, Anna (ed.): The Red Screen. Politics, Society, Art in Soviet Cinema, (Londres:
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-LEMBERG, Hans (ed.): Zwischen „Tauwetter“ und neuen Frost Ostmitteleuropa 1956-1970,
(Marburg: J.G. Herder Institut, 1993).
-LEÓN, José Luís: Persuasión de masas. Psicología y efectos de las comunicaciones
sociopolíticas y comerciales, (Buenos Aires: Ediciones Deusto, 1993).
-LEYDA, Jay: Kino: Historia del cine ruso y soviético, (Buenos Aires: EUDEBA, 1965).
-LIEHM, Mira y LIEHM, Antonin: Les cinémas de l´est, (París: Les Éditions du Cerf, 1989).
-LOEWY, Hanno: Holocaust: Die Grenzen des Verstehens. Eine Debatte über die Besetzung
der Geschichte, (Hamburgo: Rohwolt, 1992).
-MONTESPERELLI, Paolo: Sociología de la memoria, (Buenos Aires: Nueva Visión, 2004).
-MÜCKENBERGER, Christiane y SCHENK, Ralf: Das zweite Leben der Filmstadt
Babelsberg. DEFA-spielfilme, 1946-1992, (Berlín: Henschel, 1994).
-NIVEN, Bill: Das Buchenwaldkind. Wahrheit, Fiktion und Propaganda, (Halle:
Mitteldeutscher Verlag, 2008).
-PAUL, David (ed.): Politics, Art and Commitment in the East European Cinema, (New York:
St. Martin´s Press, 1983).
-PINKERT, Anke: Film and Memory in East Germany, (Indianapolis: Indiana University
Press, 2008).
-PINKUS, Benjamin: The Soviet Government and the Jews 1948-1967. A Documented Study,
(Cambridge: Cambridge University Press, 1984).
-POZNER, Valérie: Kino Judaica. L´image des juifs dans le cinéma de Russie et dÚnion
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-REICHEL, Peter: Vergangenheitsbewältigung in Deutschland. Die Auseinandersetzung mit
der NS-Diktatur von 1945 bis Heute, (Munich: Becksche Reihe, 2001).
-ROBERTS, Graham: Forward Soviet! History and Non-fiction Film in the USSR, (New York:
Tauris, 1990).
-ROTHBERG, Michael: Traumatic Realism. The Demands of Holocaust Representation,
(Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000)
-SALOMONI, Antonella: L´Unione Sovietica e la Shoah. Genocidio, resistenza, rimozione,
(Bologna: Società editrice il Mulino, 2007).
-SAUERLAND, Karol y BRUMLIK, Micha (eds.): Umdeuten, verschweigen, erinnern. Die
späte Aufarbeitung des Holocaust in Osteuropa, (Frankfurt am Main: Campus Verlag, 2010).
-SCHELEGEL, Hans-Joachim (ed.): Go East. Subversionen des Surrealen im mittel- und
osteuropäischen Film, (Frankfurt am Main: Deutsches Filminstitut, 2002).
-SCHITTLY, Dagmar: Zwischen Regie und Regime. Die Filmpolitik der SED im Spiegel der
DEFA-Produktionen, (Berlín: Christoph Links Verlag, 2002).
-SCHLEGEL, Hans-Joachim (ed.): Die subversive Kamera. Zur anderen Realität in mittel-
und osteuropäischen Dokumentarfilmen, (Constanza: UVK Mediem, 1999).
-SHLAPENTOKH, Dimitri y SHLAPENTOKH, Vladimir: Soviet Cinematography 1918-
1991. Ideological Conflict and Social Reality, (New York: Aldine Transaction, 1993).
-SILBERMAN, Marc: German Cinema. Texts in Context, (Wayne: Wayne State University
Press, 1995).
-SORLIN, Pierre: Cines Europeos, Sociedades Europeas. 1939-1990, (Barcelona: Paidós,
1996).
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