Kurt Weill

Kurt Weill
“Drei-Groschen-
Oper”
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DIE DREIGROSCHENOPER Nr 1. OUVERTURE Kurt Weill
(1900-1950)
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UNIVERSAL EDITION 8851, WIEN 1928, transcribed by

Michael Bednarek <mb@tgm.com.au> http://mcmbednarek.tripod.com/
Die Dreigroschenoper, Nr 1. OUVERTURE
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Vorspiel
Nr 2. MORITAT VOM MACKIE MESSER Kurt Weill
DIE DREIGROSCHENOPER (1900-1950)
- = 66 Blues-Tempo
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Ausrufer 4 4 4
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Und der Hai - fisch, der hat Zäh - ne, und die trägt er im Ge -sicht,
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Die Dreigroschenoper, Vorspiel Nr 2. MORITAT VOM MACKIE MESSER
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man - cher rei - cheMann, und sein Geld hat Mak - kie Mes - ser,
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dem man nichts be - - wei - sen kann. Jen - ny Tow - ler

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Erster Akt
Nr 3. MORGENCHORAL DES PEACHUM Kurt Weill
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(Die Melodie dieser Nummer wurde als einzige der alten „Beggar's Opera“ entnommen)
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Peachum
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* Von hier ab singt Frau Peachum aus dem Nebenzimmer heraus mit

Erster Akt
Nr 4. ANSTATT DASS-SONG Kurt Weill
$ = 100 Moderato
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Peachum
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Die Dreigroschenoper, Erster Akt Nr 4. ANSTATT DASS-SONG
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Nr 5. HOCHZEITS-LIED Kurt Weill
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2 (schnell gesprochen)
Frau.Hoch sollen sie Als sie drin stan - den vor dem Stan - des - amt, wuss - te er nicht, wo - her ihr
' hoch,
leben, ' hoch, hoch! ' ' ' ' ' '
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2 (gesprochen)
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Braut - kleid stammt, a -ber sie wuss - te sei - nen Na - men nicht ge - nau. Wis - sen Sie, was ih - re
' ' Hoch!
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le - ben sein? =Nein!= Hoch sollen sie leben,
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Frau treibt? =Nein!= Las - sen Sie ihr Las - ter - Bil - ly
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Nr 6. SEERÄUBERJENNY Kurt Weill
Allegretto ?
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Mei - ne Herrn, heut sehn Sie mich Glä - ser auf - wa - schen und ich
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ma - che da Bett für je - den und Sie ge - ben mir ei - nen pen - ny und ich be -
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- dan - ke mich schnell und Sie se - hen mei - ne Lum - pen und dies lumpi - ge Ho - tel und Sie
Bett wird ge - macht, es wird kei - ner mehr drin woh - nen in die - ser Nacht und sie
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Die Dreigroschenoper, Nr 6. SEERÄUBERJENNY
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wis - sen nicht, mit wem Sie re - den, und sie wis -sen nicht mit wem Sie
wis - sen im - mer noch nicht wer ich bin, und sie wis -sen im - mer noch nicht wer ich
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re - den. A - ber ei - nes A - bends wird ein Ge - schrei sein am Ha - fen und man
bin. A - ber ei - nes A - bends wird ein Ge - tös sein am Ha - fen und man
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fragt: „Was ist das für ein Ge - schrei?“ Und man wird mich lä - cheln sehn bei mei - nen
fragt: „Was ist das für ein Ge - tös?“ Und man wird mich ste - hen sehn bei mei - nem
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Glä - sern, und man sagt: „Was lä - chelt die da - bei?“ Und ein Schiff mit acht
Fen - ster, und man sagt: „Was lä - chelt die so bös?“ Und das Schiff mit acht
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Se - geln und mit fünf - zig Ka - no - nen wird lie - gen am Kai.
Se - geln und mit fünf - zig Ka - no - nen wird be - schie - ßen die Stadt.
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(wie ein langsamer Marsch)@F ? ? ? ? ? ? ? 4 ? ? 4
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Und es wer - den kom - men Hun - dert gen Mit - tag an Land und
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wer - den in den Schat - ten tre - ten und fan - gen ei - nen jeg - li - chen vor jeg - li - cher Tür und
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le - gen in Ket - ten und brin-gen vor mir und fra - gen: Wel - chen sol - len wir tö - ten? Und
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> > > > > > > > „Alle!“ > >
Und wenn dann der Kopf fällt, sag ich
wer - den sie mich sa - gen hö - ren: Hopp - la! Und das
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Nr 7. KANONEN-SONG Kurt Weill
- = 92 Foxtrot-Tempo
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Nr 8. LIEBESLIED Kurt Weill
$ = 66 Molto tranquillo
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Polly (gesprochen)
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Macheath
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Herz schla - gen, Ge - lieb- ter?
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Ich fühl es Ge - lieb - te.
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Wo du hin - gehst,
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will ich
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Macheath
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Die Dreigroschenoper, Nr 8. LIEBESLIED
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DIE DREIGROSCHENOPER Nr 9. BARBARASONG Kurt Weill
(1900-1950)
- = 63 Moderato assai
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Einst glaub - te ich, als ich noch un - schul - dig war, und das
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Je - doch ei - nes Tags, und der Tag war blau, kam
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war ich einst grad so wie du, viel - leicht kommt auch zu
war wie ein Mann sein soll. Der zwei - te hat - te drei
ei - ner, der mich nicht bat. Und er häng-te sei - nen Hut an den
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mir ein - mal ei - ner und dann muss ich wis - sen, was ich
Schif - fe im Ha-fen und der drit - te war nach mir
Na-gel in mei - ner Kam-mer, und ich wuss - te nicht mehr, was ich
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tu. Und wenn er Geld hat - te, und wenn er nett war und sein
toll. Und als sie Geld hat - ten und als sie nett wa-ren und ihr
tat. Und als er kein Geld hat - te, und als er nicht nett war, und sein
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Die Dreigroschenoper, Nr 9. BARBARASONG
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Kra - gen war auch werk - tags rein, und wenn er wuss - te, was sich bei ei - ner
Kra - gen war auch werk - tags rein, und als sie wuss - ten, was sich bei ei - ner
Krag-en war auch am Sonn - tag nicht rein, und als er nicht wuss - te, was sich bei ei - ner
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Da - me schickt dann sag - te ich ihm: „Nein!“ Da be - hält man sei - nen
Da - me schickt, da sag - te ich ih - nen: Nein Da be - hielt ich mei -nen
Da - me schickt, zu ihm sag - te ich nicht Nein. Da be - hielt ich mei -nen
accel.
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Kopf o - ben und man bleibt ganz all - ge - mein. Si - cher schien der Mond die
Kopf o - ben und ich blieb ganz all - ge - mein. Si - cher schien der Mond die
Kopf nicht o-ben und ich blieb nicht all - ge - mein. Ach es schien der Mond die
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gan - ze Nacht, si - cher wird das Boot am U - fer fest - ge - macht, a - ber
gan - ze Nacht, si - cher war das Boot am U - fer fest - ge - macht, a - ber
gan - ze Nacht, ach es ward das Boot am U - fer los - ge - macht, und es
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Die Dreigroschenoper, Nr 9. BARBARASONG
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wei - ter kann nichts sein. Ja da kann man sich doch nicht nur
wei - ter konn-te nichts sein. Ja da kann man sich doch nicht nur
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konn - te gar-nicht an-ders sein. Ja da muss man sich doch ein - fach
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hin - le - gen, ja da muss man kalt und herz - los sein, ja da
hin - le - gen, ja da musst' ich kalt und herz - los sein. Ja da
hin - le - gen ach da kann mann doch nicht kalt und herz - los sein. Ach da
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könn - te doch viel ge - sche - hen, ach da gibt's ü - ber - haupt nur:
könn - te doch viel ge - sche - hen, ach da gibt's ü - ber - haupt nur:
muss - te so viel ge - sche - hen, ja da gabs
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Nein!
Nein.
ü - ber - haupt kein Nein!
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Nr 10. I. DREIGROSCHENFINALE Kurt Weill
$ = 132 Polly
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Die Dreigroschenoper, Nr 10. I. DREIGROSCHENFINALE
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et - was recht war und dann war's auch so. Wer hät - te nicht gern ein - mal recht be -
Mit - tel kärg - lich und die Men - schen roh. Wer möch - te nicht in Fried' und Ein - tracht
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le - ben, doch die Ver
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Poco meno
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Bru - der wel - cher an dir hangt, wenn halt für zwei das Fleisch nicht langt, tritt er dir e - ben
dei - ne Frau, die an dir hangt, wenn dei - ne Lie - be ihr nicht langt, tritt sie dir e - ben
doch, dein Kind, das an dir hangt, wenn dir das Al - ters - brot nicht langt, tritt es dir e - ben
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@ Polly u.$ Frau Peachum ?

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Page 7
7 8 4 Peachum
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da - rum ist es nicht da - mit
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Page 8
Zweiter Akt
DIE DREIGROSCHENOPER Nr 11. POLLY'S LIED Kurt Weill
(1900-1950)
$ = 70 Andante con moto
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Polly (frei gesprochen) „Er kommt nicht wieder“ u.s.w.
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Polly
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Nr 11a. MELODRAM Kurt Weill
$ = 70 Andante con moto
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Macheath (im Abgehen)
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Nr 12. ZUHÄLTERBALLADE Kurt Weill
- = 58 Tango-Tempo
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Macheath: 1. In ein - ner Zeit, die jetzt ver - gan - gen ist, leb - ten wir
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er mich an - ge - haucht, da hieß es gleich: „Du, ich ver - setz' dir dei - nen
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Die Dreigroschenoper, Nr 12. ZUHÄLTERBALLADE
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mich. Es geht auch an - ders, doch so geht es auch.
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Da wur - de ich a - ber tük - kisch, ja, na weiß - te. Ich fragt' ihn
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manch - mal di - rekt was er sich er - drei - ste, da hat er
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mir a - ber eins ins Zahn - fleisch ge - langt, da bin ich manch - mal di - rekt drauf er -
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Page 2
Die Dreigroschenoper, Nr 12. ZUHÄLTERBALLADE
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sehr!“ So hiel - ten wir's ein gu - tes hal - bes Jahr in dem Bor
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- krankt. Das war so
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schön
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Nr 13. BALLADE VOM ANGENEHMEN LEBEN
DIE DREIGROSCHENOPER Kurt Weill
(1900-1950)
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Shimmy Tempo
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Da preist man uns das Le - ben gro - ßer Gei - ster, das
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Die Dreigroschenoper, Nr 13. BALLADE VOM ANGENEHMEN LEBEN
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na - gen. Mir blei - be man vom Leib mit sol - chem Klei - ster! Das sim - ple
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Nä - he, da sag ich mir: das musst du dir ver - knei - fen. Ar - mut bringt
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Le - ben le - be, wer da mag! ich ha - be (un - ter uns) ge - nug da
au - ßer Weis - heit auch Ver - druss und Kühn - heit au - ßer Ruhm auch bitt - re
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- trü - ge die - se Kost nur ei - nen Tag. Was hilft da Frei - heit, es ist nicht be -
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machst du mit der Grö - ße a - ber Schluss. Dann löst sich ganz von selbst das Glücks - pro
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4 J
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- blem: nur wer im Wohls - stand lebt, lebt an - ge
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A - ben - teu - rer mit dem küh -nen We - sen und ih - rer Gier, die Haut zum Markt zu
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tra - gen, die stets so frei sind und die Wahr - heit sa - gen, da -
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- mit die Spie - ßer et - was Küh - nes le - sen: wenn man sie sieht, wie das am A - bend
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horcht, ob nie - mand klatscht und nichts ver - steht und trost - los in das Jahr fünf - tau - send
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Nr 14. EIFERSUCHTSDUETT
DIE DREIGROSCHENOPER Kurt Weill
(1900-1950)
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Lucy
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Die Dreigroschenoper, Nr 14. EIFERSUCHTSDUETT
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Du sollst ja auf mei - nen Mac solch ei - nen
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4 4 4 Polly
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Ein - druck ma - chen. Soll ich das? Soll ich das? Na da muss ich a - ber
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4 4 4 Polly $ ? 4 Lucy
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wirk - lich la - chen. Musst du das? Musst du das? Ha, das wä - re ja ge - lacht!
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Polly 4 Lucy
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Wenn sich Mac aus mir was macht? Ha ha ha ha ha mit so ei - ner be
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Na das wer - den wir schon sehn! Ja das wer - den wir schon sehn!
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Poco meno mosso

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Nr 15. II. DREIGROSCHENFINALE Kurt Weill
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ge - ben, dann könnt ihr re - den, da - mit fängt es an. Ihr,
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dir ihr eu - ren Wanst und uns - re Brav - heit liebt, das ei - ne wis - set ein für al-le -
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Die Dreigroschenoper, Nr 15. II. DREIGROSCHENFINALE
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Fres - sen, dann kommt die Mo - ral. Erst muss es mög - lich sein auch ar - men
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Die Dreigroschenoper, Nr 15. II. DREIGROSCHENFINALE
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lebt der Mensch, dass er so gründ - lich ver - - ges -sen kann, dass er ein
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Dritter Akt
Nr 16. LIED VON DER UNZULÄNGLICHKEIT
MENSCHLICHEN STREBENS Kurt Weill
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nur ein gro - ßes Licht und mach dann noch 'nen zwei - ten Plan, gehn tun sie bei - de nicht.
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Die Dreigroschenoper,
Nr 16. LIED VON DER UNZULÄNGLICHKEIT
MENSCHLICHEN STREBENS
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Nr 17. SALOMONSONG Kurt Weill
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1. Ihr saht den wei - sen Sa - lo - mo, ihr wisst, was aus ihmwurd',
2. Ihr saht den küh - nen Cä - sar dann, ihr wisst, was aus ihmwurd',
(In der Art eines Leierkastens)
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dem Mann war al - les son - nen klar, er ver - fluch - te die Stun - de sei - ner Ge -
der saß wie'n Gott auf 'nem Al - tar und wur - de er - mor - det, wie ihr er -
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du mein Sohn!“ Und seht, da war es noch nicht Nacht, da sah die Welt die Fol-gen
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schon, die Weis - heit hat - te ihn so - weit ge bracht be - nei - dens - wert, wer
schon, die Kühn - heit hat - te ihn so - weit ge bracht be - nei - dens - wert, wer
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Die Dreigroschenoper, Nr 17. SALOMONSONG
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-wert, wer frei da - von.
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Nr 18. RUF AUS DER GRUFT Kurt Weill
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2 Macheath:
Nun hört die Stim - me, die um Mit - leid ruft. Mach - eath liegt hier nicht un - ter'm Ha - ge -
Jetzt kommt und seht, wie es ihm drek - kig geht, jetzt ist er wirk - lich, was man Plei - te
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2
- dorn. Nicht un - ter Bu - chen, nein in ei - ner Gruft, hier - her ver - schlug ihn des Ge - schik - kes
nennt. Die ihr als o - ber - ste Au - to - ri - tät nur eu - re schmier - 'gen Gel - der an - er
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Zorn. Gott geb, dass ihr sein letz - tes Wort noch hört, die dick - sten mau - ern schlie - ßen ihn jetzt
kennt, seht dass er euch nicht in die Gru - be färt! Ihr müss - tet gleich zur Kö ni - gin und in
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ein. Frag ihr denn gar nicht, Freun - de, wo er sei. Ist er ge - stor - ben, kocht euch Ei - er
hau - fen und müss - tet mit ihr ü - ber ihn was spre - chen, Wie Schwei - ne ei - nes hin - term an - dern
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wein. So lang er a - ber lebt, steht ihm doch bei! Wollt ihr, dass sei - ne Mar - ter e -wig sei?
lau - fen. Ach sei - ne Zäh - ne sind schon lang wie Re - chen, wollt ihr, dass sei - ne Mar - ter e -wig währt?
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Nr 19. GRABSCHRIFT Kurt Weill
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Ihr Men - schen - brü - der, die ihr nach uns lebt, lasst
Re - gen wäscht uns ab und wäscht uns rein und
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eu - er Herz nicht ge - gen uns ver - här - ten und lacht nicht, wenn man uns zum Gal - gen hebt, ein
wäscht das Fleisch das wir zu gut ge -nährt, und die zu viel ge - sehn und mehr be gehrt, die
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dum - mes La - chen hin - ter eu - ren Bär -ten, Und flucht auch nicht und sind wir auch ge - fal - len, seid
Ra - ben hak - ken eu - re Au - gen ein. Und nie - mals sind wir fest ge - hängt und wie-gen bald
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nicht auf uns er - bost wie das Ge - richt. Ge - setz - ten Sin - nes sind wir al - le nicht. Ihr
hin bald her ganz wie aus Ü - ber - mut, zer - pickt von ei - ner gier - 'gen Vö - gel - brut wie
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Men - schen las - set al - len Leicht - sinn fal - len. Ihr Men - schen lasst euch uns zur Leh - re
Pfer - de - äp - fel, die am We - ge lie - gen. Ach Brü - der lasst euch uns zur War - nung
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sein und bit - tet Gott, er mö - ge mir ver - zeihn. Der zein. Die Mäd - chen, die die
sein und bit - tet Gott, er mö - ge uns ver so die Po - li -
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Brü - ste zei - gen, um leich - te Män - ner zu er - wi - schen, die Strol - che, die nach
- zi - sten - hun - de, die je - den A - ben, je - den Mor - gen nur Rin - de lie - ßen
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ih - nen äu - gen, um ih - ren Sün - den - lohn zu fi- schen, die Lum - pen, Hu - ren,
mei - nem Mun - de, auch sonst ver - ur - sacht Mühn und Sor - gen: ich könn - te sie ja
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Die Dreigroschenoper, Nr 19. GRABSCHRIFT
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Hu - ren - trei - ber, die Ta - ge - die - be, Vo - gel - frein, die Mord - ge - sel - len, Ab - tritts - wei - ber,
jetzt ver - flu - chen, doch heu - te will ich nicht so sein, um wei - t're Hän - del nicht zu su - chen,
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ich bit - te sie, mir zu ver - zeihn. Nicht Man schla - ge ih - nen ih - re
bitt' ich auch sie, mir zu ver - zeihn. zeihn.
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sie, mir zu ver - zeihn. Nr. 19a GANG ZUM GALGEN
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beliebig oft zu wiederholen, bis
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der Zug am Galgen angelangt ist.
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Nr 20. III. DREIGROSCHENFINALE Kurt Weill
$ =( 132 Allegro vivace Chor Frauen und Männer '
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Ge - re - - tet! Ge - - ret - - tet!
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So wen - det al - les sich am End zum
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Bo - ten des Kö -nigs im- mer kä - men.
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Peachum
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Da -rum bleibt al - - le ste -hen, wo ihr
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ste - het und singt den Cho - ral der Ärm - sten der Ar - men, de - ren schwier ri - ges
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Cap bis Couch Be - har.

ih - nen 'ne neu e Ras - se,

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ih - nen 'ne neue Ras - se, dann ma - chen sie viel

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- leicht dar - aus ihr Beef - steak Tar - tar.

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'ne brau - ne o - der blas - se, dann

ih - nen 'ne neu e Ras - se,

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