ANN IE PERSuy-SON EVRARD

LA ENCUADERNACIÓN
TÉCNICA Y PROCESO

OLLERO & RAMOS

 1. HISTORIA
LOS ORÍGENES DE LA ESCRITURA
:Qué caminos ha debido recorrer la humani-
.:;¡d hasta llegar al preciado objeto que entre
os es un bello libro, encuadernado a mano
decorado de una m anera refinada y sensible?
~ co nve niente recordar .aq uí algunas etapas
..:.ecisivas de esta historia.
ANTES D E N U ESTRA ERA
: - 00: Invención d e los caracteres chinos y
.rr>roxi madamente en la misma época aparición
!:D Egipw de los primeros jeroglíficos.
~ -!OO : Los caldees inventan el alfabeto cunei-
:orme de Ugarit.
;00 : Los griegos aislan las "vocales" de los va-
io res co nsonánticos y crea n nu estro alfabetO
mode rno, que será fijado definiti vamente por
los romanos, a excepción de la Y y de la W que
\c-nd rán posteriormente.
~ -O: Invención del pincel de escritura en China.
!OO: Descubrimiento del proceso de tratamiento
del pe rgamino en Pérgamo (Asia Menor).
ERA CRISTIANA
105 : Invención del papel en C hina por Tsai-
Tu n.
1-5: En C hina, impresión de texto por es-
tampac ión del papel.
- 5 1: Toma de Samarcanda por los árabes que
roban a los chinos el secreto de la fabricación
del papel.
104 1: Invención en C hina del "carácter tipo
móvil" de imprenta.
1150: Co mienzo de la fa bricación y utilización
del papel en la Europa Occidental.
1409: Primer libr!> impreso en Corea.
1450: Gutenberg imprime la Biblia en Magun-
cia con tipos móviles; la imprenta y la edición
en masa pueden empezar. En cuanto a la en-
cuadernación , que todavía es ante codo una la-
bor orientada a comprobar si están todos los
pliegos y que se entiende como un medio de pro-
tección, se la conoda desde hace mucho tiempo.
LAs ENCUADERNACIONES EN SUS
FORMAS ARCAICAS
Los do cumentos escritos o grabados eran tan
apreciados y raro s en la ant igüedad que
pronto se pensó en busca r el medio para pro-
tegerlos. Los ladrillos cocidos de Babilonia es-
taban numerados en el orden en que debían
ser leídos y se almacenaban en estanterías cui-
dadosamente cataloga das, pues cada tablilla
llevaba el título de la ob ra de la que form aba
parte. A panir del m om ento en que fue posi-
ble escribir sobre "algo susceptible de enro-
ll arse" -seda, papiro o pergamino- el problema
de verificar el orden de los documentos y de
có mo podían ser protegidos se resolvió más
fáci lme nte. Los rollos que tratab an de un
mismo tema se colocaban juntos y apretados,
muchos de ellos se han enco ntrado dentro de
jarras que fueron enterradas para sustraerlas a
la calamidad de los ti empos. Los rollos pre-
ciosos eran guardados en cofrecillos de madera
de esencia rara, a menudo maderas olorosas
co n finalidad profiláctica, o bien en cofres de
11
Encuadernación de Marius Michel , piel incrusrrada de Guetanr
 !
....
l. Díptico de marfi l de Philoxeno
2. Libro del Sud~Este asiático sobre hoja de hurí
3. Rollo de la Thora del siglo XV
metal más o m enos preciosos y decorados.
Los textos griegos o romanos se unían a me-
nudo con un co rdoncillo qu e se pasaba por
una de las esquinas o se cosían sobre el lado
izquierdo. Habicualmenre se escribía sobre
tablillas de madera o de marfil recubiertas de
cera. Estas tablillas estaban a veces unid as
mediante bisagras o por un grueso hilo para
formar dípti cos y trípticos. En las civiliza-
cio nes del sudeste asiático O amerindias los
" libros" estaban a menudo hechos con hojas
de palmera o de bambú. Estas hojas estaban
cortadas en rectángulo y todas ellas eran agu-
jereadas e n el m ismo luga r pa ra permitir el
paso de la cuerdecilla qu e las reunía. La pro-
tección estaba asegurada por dos planchas de
madera o de co rteza de árbol que tenían las
mismas dimensiones que las hojas y estaban
atadas con ellas.
12
APARICION DEL LIBRO
Según la leye nda, y las leyendas a menudo es<án
en lo cierto, cuando C leopatra invitó a César a
visitar los talleres de Alejandría I~ mostr61os pri- .
meros pasos de una nueva fórmula de presenta-
ción de los documentos. En lugar del habitual
rollo o "volumen", a los egipcios se les había ocu-
rrido la idea de doblar las hojas de papiro en dos
partes, cortar varias de estas hojas d el mismo
modo para que tuviesen idénticas dimensiones
y unirlas entre sí cosiéndolas de modo que for-
maran una especie de "ladrillo cuadrangular" fá-
cil de co nsultar. Este "lad rillo" se llamará "codex"
y es el antecedente del libro.
Aunque parece ser que la forma "codex" ya se
conocía en Asiria durante el reinado de Sarg6n
II (722-705 antes de Cristo), sólo se exte ndió
verdaderamente desde Egipto a comienzos de
nuestra era. Dado que el papiro se plegaba con
-..:ierta dificultad, se decidió utilizar en su lugar
d pergamino. Fue en los monasterios coptos,
en los primeros siglos de nuestra era, donde el
.m:e del libro empezó verdaderamente su an-
.:!adura y donde la técnica fue inventada. Que-
..:!afl muy pocas encuadernaciones de esa época:
n gunas en El Cairo, otras en la colección Pier-
?C m Morgan, de Nueva York así como las en-
..:nm radas en Kariuán. En su mayoría datan de
los siglos I1I, IV Y VII.
LA TÉCN ICA
L nas veces se trata de un sólo y grueso cua-
'::erni llo recubierto de piel, otras de varios cua-
& rn illos cosidos con una aguja o dos agujas
~ue trabajan separadamente para formar una
..:2deneta muy sólida.
Costura con dos agujas
:...os lo mos son lisos, pues los hilos de costura
?iS= si mplemente por el fondo de los cuader-
;;illos sin hilo ni nervio de apoyo. Las tapas son
~ madera o hechas de papiro pegado con cola.
-=-J alen la dimensión exacta de los cuadernillos,
29 pues, no hay cejas. Esta técnica influyó en
.:td.os los países de la ribera oriental mediterrá-
::aea y la Europa carolingia, prueba de ello es el
~-.mgelio de San Cutuberto (muerto en el año
_-n en Lindisfarne, en Inglaterra.
:..os europeos no abandonaron la técnica capta
:;..tS[a la invención del telar entre los siglos
- \. Xl I.
LA DECORACIÓN
~ inspirada en el arte egipcio tradicional: in-
.:manes sobre cuero, cuero repujado, calado, con
motivos en relieve o planos. El dibujo de las en-
cuadernaciones es casi siempre geométrico: file-
tes que delimitan rectángulos, cuadrados con
círculos inscritos o circunscritos, rombos, cruces
y dibujos cincelados o bien con hierros sobre la
piel húmeda. Los musulmanes recuperaron el
arte capto en la ejecución de sus encuaderna-
ciones, a las que añadieron motivos persas y ára-
bes; y sobre todo descubrieron, quizá a partir del
siglo XIII (libro de 1256 en la medersa de Ma-
rrakech) y seguramente en el siglo XV, el secreto
del dorado sobre la piel o "badana de oro".
LA ENCUADERNACIÓN
EN FRANCIA
ANTES DEL SIGLO XII
Los libros son muy raros y caros. Son copia-
dos en los scriptoria de los -monasterios y si el
cuerpo del volumen está hecho por el monje
"ligator" la encuadernación es más bien el pro-
ducto de los orfebres y arresanos del marfil. El
cosido sobre nervios se ha generalizado (pri-
mer ejemplo en Fulda, en Alemania en el siglo
VIII). Se cose sobre nervios dobles, después so-
"]
F
Costura sobre nervio
Costura sobre
un nervio doble
bre nervios hendidos. Los extremos de estos
nervios se pasan en muescas practicadas en el
grueso de dos pesadas planchas de madera que
sirven de cubierta y así sujetan sólidamente el
conjunto. Las cabezadas desbordan a veces las
planchas de madera y se les añade una lengüeta
de reforzamiento de cuero .
13
Los lomos son planos, la piel no está pegada a
ellos y todos los volúmenes están provistos de
abrazaderas y correas, pues el pergamino tiene
tendencia a combarse e hincharse. Casi todos
los libros tenían cuatro cantoneras de metal o
cuatro clavos, los bullones, y un grueso clavo
central, el ombligo, para evitar el deterioro de
la cubierta.
Las encuadernaciones están hechas total o par-
cialmente con una piel gruesa muy ruda: car-
nero, cerda, ciervo o gamo apenas adelgazado
o con pergamino. PuestO que el cuero es de-
masiado bastO como para ser decorado, las be-
llas encuade rnaciones son pues:
- En tela: tercio pelo, brocado, camelote.
- En madera con piedras preciosas incrustadas
o con placas de marfil.
- En metal precioso adornado con esculturas y
gemas.
No queda nada en Francia de las encuaderna-
ciones de orfebrería anteriores al siglo IX. Du-
., ,: ~'.r.
l1fi!J
~-----------------------'~AJ
Cabezada antigua en piel (grabado extraído del libro de Dudin) , siglo XVIII
14
ran te el periodo carolingio, la moda más ex-
rendida fue la de las placas antiguas engastadas
en un marco de orfebrería; después, en el siglo
X, hubo muchos conjuntos de altar, vasos sa-
grados y encuadernaciones ejecutadas en d
mismo estilo y decoradas con riqueza semejante..
Los SlGLOS XII, XIII y XIV
El auge económico del siglo XII va a provocar
una renovación artística. Los encuadernadores
dejan de estar exclusivamente en los monaste-
rios y se instalan cerca de las universidades y
bajo su con trol. Nace una clientela insrruicb
que va a pedir libros más pequeños, más sen-
cillos y más cuidados.
L AS ENCUADERNACIONES DE ORFEBRERfA
Son decoradas por esmaltadores de Limoges aso-
ciados co n orfebres. El último y más bello con-
junto de orfe brería será el Evangelario de Carlos
V realizado para la Santa Capilla en 1379.
.• ~--,~rliiiííeIi3e~t::iW.lBr:¡
~ . •t.
- /l'
 E NCUADERNACIONES EN PIEL DECORADA
Aparece el telar, o al menos se extiende, las plan-
.:has de madera para las tapas se vuelven más
:inas y, a finales del siglo XlII, se empieza a uti-
lizar el cartón para las tapas. cuyo primer ejem-
?lo enco ntramos en Troyes en el Diccio nario
"" papel del prelado Guy de Roye (1345-1409).
Para decorar la piel de las encuadernaciones se
:J(ililan dos procedimientos:
- El cincelado, que consiste en grabar un di-
~ujo co nando ligeramente co n ayuda de un
?unzón la flor de la piel ablandada de ante-
mano con agua caliente.
- El estampado, que uti liza la presión de blo-
ues de madera de boj que se graban en hueco
~ en relieve, dej~ndo su huella sobre la piel hu-
medecida, para realizar lo que se llama el "ti-
:ado en frío". Este término de estampación se
..:onserva cuando, en lugar de madera se ha em-
pleado un pequeño bloque de hierro o de co-
bre grabado y ajustado sob re un mango: el
ruerro para dorar.
E] título de los libros estaba a menudo escrito
o pintado a mano sobre el corte, lo que per-
mitía identificar el libro cuando reposaba co-
locado plano. Aparecen los primeros cortes
ooloreados o deco rados con plantilla de estar-
cir y cincelados. En Amberes, en 1250, y des-
pués en Bruselas, hacia el año l 350, se graban
las primeras "planchas" de encuadernación: se
erata de hierros grandes que facilitarán la deco-
ración de las tapas; son de tema religioso. Prác-
cicamente todos los ornamentos de hierros
anteriores al siglo XV son ejecutados con hie-
rros llamados "monásticos" cuyo dibujo venía
grabado en hueco sob re el hierro. El motivo
aparecía en relieve sobre un fondo de piel aplas-
tada y ennegrecida. Los hierros son de inspira-
ción religiosa o caballeresca. Se m ultiplican los
tal leres y la decoración, aunque en general bas-
[ante monótona, se hace más sofisticada (bi-
blioteca del príncipe Henri (1121-1 175); en
determinadas encuadernaciones del siglo XIII
encontrarnos marcas doradas ejecutadas con oro
líquido (Salterio de Beauvais) .
A partir del siglo XlV se empiezan a utilizar la
piel de ternera y la de buey, a veces teñidas de
rojo o de verde. Hechos importantes: bajo el
reinado de Carlos V (1338- 1380), principio
de una Biblioteca Real en la Torre de la Libre-
ría en el Palacio de l Louvre; comienzos de la
bibliofilia con la colección del duque de Berry,
hermano del rey.
EL SIGLO XV
Se empieza a utilizar el papel con m enos reti-
cencias para hacer libros y Gutenberg imprimi rá
su primera Biblia uciJizando simultáneamente
como soporte el pergamino y el papel. No obs-
tante, durante cerca de setenta afias, de 1450 a
1520, el libro titubeará entre la copia de ma-
nuscritos o la creación de un estilo nuevo de li-
bro impreso: las primeras obras impresas son
llamadas incunables. H ará falta ir rápido , pues
si las ediciones manuscritas se contaban por cien-
tos en el mejor de los casos, la necesidad delli-
bro es tal que se han podido contabilizar unos
veinte millones de ejemplares impresos enrre
1450 y 1500 en Europa.
LA TfcNICA
El cuerpo de la obra se realiza con mucha per-
fección; todos los lomos tienen nervios sa-
lientes (entre 5 y 7 según el formato). La piel
es de ternera parda o de badana. D espués de
la toma de Constantinopla por los turcos en
el año 1453 , obreros greco-bizantin os ven-
drán a trabajar a Europa, donde in trod ucirán
el cosido "a la griega" en el cual el cordel que
sostiene la coscura no so bresale lo suficiente
como para formar "nervios". Este cordel se
aloja en muescas hechas con sierra en el lomo:
las hendiduras "griegas". Este tipo de costura
sólo será autorizada oficialmente en Francia
en 1750 pero de hecho será practicada antes
de esta fecha.
15

Hierros monásticos del siglo XV
(CatáJogo de la casa AJi von)
+.
INNOVACIONES
Las primeras planchas grabadas aparecen en
Francia hacia e! año 1480. Estas planchas per-
miten decorar el centro de las cubiertas de un
solo golpe en la prensa de balancín. De peque-
ñas dimensiones al principio, están rodeadas de
motivos repetitivos hechos con las "tuedas".
La rueda es un círculo de metal que gira libre-
meme sobre un eje cuyas extremidades están fi-
16
jadas en un estribo montado sobre un mango
de madera. El borde de! círculo avanza rodando
sobre la pie! dejando en ella una huella de un
hilo más o menos ancho o de un motivo gra-
bado que se repite regularmente.
Estos dos inventos responden a las necesida-
des de una decoración rápida, y sin embargo re-
finada, urgentemente requerida por el creciente
número de libros impresos y por el gusto de
los aficionados.
DORADO
El ejemplo francés más antiguo de encuader-
nación dorada que se conoce es el de una re-
cubierta por completo con panes de oro,
ejecutada para Carlos V alrededor de 1484.
Esta técn ica, inventada por los árabes y trans-
mitida a través suyo a los italianos, fue reve-
lada a los franceses durante las guerras de Italia.
Técnica utilizada para dorar: se uma la piel con
clara de huevo; después de un tiempo de secado,
se engrasa ligeramente la parte que debe dorarse
co n aceite de almendra dulce para retener sobre
la pie! e! pan de oro. Sobre este pan de oro, e!
dorador emplea su herramienta -florón, hilo o
rueda- que ha calentado previamente. Bajo la
acción de! calor y de la presión, la clara de huevo
fija a la piel el oro que se encueo.tra en contacto
con los grabados de las herramientas.
Este descubrimiento, que va a cambiar sustan-
cialmente el aspecto de las encuadernaciones.
sólo será explotado realmente en e! siglo XVI.
E L RENACIM IENTO: EL BELLO SIGLO XVI
Es un periodo de raro equ ilibrio entre cali-
dad de! pape!, exce!encia de la tipografía, ar-
mónica disposición de la página, brillantez en
la ilustración de! libro y belleza de su encua-
dernación. Para alcanzar estos logros fue ne-
cesaria no solamente la intervención de artistas
ge niales sino también la apertura de mente y
la efi caz ayuda de mecenas , ya fueran estos
reyes o bibliófilos. Bajo los reinados de Luis
XI II, Francisco 1 y sobre rodo de Enrique II Hierros monásticos del siglo XVI
dorece el arte de la encuadernación. (Catálogo de la casa Alivon)
El prororipo de bibliófilo es segurameme Jean
Grolier (1479-1565), relacionado por su pa-
··········
O........ ........
~";,>
~/ O
dre con el mundo del libro italiano, vivió a ca-
ballo entre Italia y Francia; contribuyó en
-enecia al sostén del taller de Aldo Manuzio
y en Francia introdujo la novedosa técnica del
c orado con panes de oro. Enseñando mode-
Jos, ordenando ejecutarlos por los encuader-
nadores franceses, contribuyó decisivamente a
la creación de un estilo completamente nuevo.
Junto a él y en la misma época debe citarse al
condestable Anne de Montmorency y al mé-
d ico Thomas Mahieu, que fueron también
gra ndes "aficionados" a los libros bellos, así
co mo al hisroriador J. A. de Thou.

LA NUEVA TÉCNICA
El dorado sobre COrtes se realizó con la ayuda
del "bol de Armenia" (arcilla rojiza) y clara de
huevo. Se deposita el pan de oro sobre este pre-
parado húmedo y se da brillo a continuación
con la utilización de la piedra de ágata.

LA DECORACIÓN
Los elementos decorativos se realizarán con
mayor facilidad sobre el marroquín de Cór-
doba, piel de gran calidad que llega a Francia
a partir de 1536, o quizá algo antes.
- Los ornamentos ejecutados en frío con la
ayuda de hierros o de planchas aplicadas so-
bre cubiertas de piel de ternera. Las planchas
que salen del taller de André Boulle desracan
por su belleza y la niridez de su grabado. Aun- ~ Las decoraciones geométricas del tipo rec-
que la iconografía es casi siempre religiosa, tángulos-rombos entremezclados, en cuyo cen-
incluye también emblemas, divisas o motivos tro reservan cartelas que contienen en su interior
de flores o de frutos. Poco a poco, florones escudos o una leyenda y algunos o ningún flo-
dorados se mezclan con motivos ejecutados rón; o bien filetes de volutas libres puntuados
en frío. por hierros azurados, como el famoso "hierro
- Las decoraciones italianizan tes de florones do- trilobulado". Esta decoración geométrica se en-
rados o plateados en encuadramientos de file- riquece a menudo con realces en color conse-
tes, arabescos, escudos. guidos con barniz o con ceras coloreadas.

17
- Las decoraciones mosaicadas comienzan a apa-
recer en los libros encuadernados por Francisco
1, y sobre todo en las encuadernaciones de gran
formato encargadas por Enrique 11. Son pie-
zas de pieles muy rebajadas de diferentes co-
lo res. recortadas y embutidas sobre la piel de
fondo , después rodeadas por un fi lete, que
ocupan la cartela cenrral o animan las com-
posiciones creando así deco raciones de un a
gran nqueza.
- La decoración a la fanfare. Nace hacia el año
1560 y sólo se la conocerá con este nombre a
partir del siglo XIX. Está formada por compar-
timem os geométricos dibujados sobre las cu-
bien as; el lomo está más o menos provisto de
volutas y de ramas de follaje ejecutadas con hie-
rrecillos salvo un óvalo central que se deja libre.
- La decoración de sembrados en la cual la en-
cuadernación , a menudo en pergamino, está
completamente guarnecida de flores de lis y de
iniciales dispuestas regularmente, en ocasiones
con la impresión en el centro de una plancha
de entrelazos o de emblemas.
L os GRANDES ENCUADERNADORES
Pierre Roffet realizó las encuadernaciones para
los reyes Luis XII y Francisco J. Su hijo, Etienn e
Roffet, encuadernador real, ejecutó elegantes
encuadernacio nes geomérricas realzadas con
ceras polícromas para Francisco 1 y Grolier.
Claude de Piques trabajó para Catalina de Mé-
dicis: su nombre está vinculado al "hierro tri-
lobulado" y a las deco rac iones de graciosos
arabescos que realizó.
Nicolás Eve es conocido por sus encuaderna-
ciones a la fanfare y por las decoradas co n
emblemas religiosos o fúnebres, dorados o pla-
teados, ejecutadas para el rey Enrique III. Son
célebres también sus encuadernaciones con
sembrados de flores de lis co n la paloma del
Espí ritu Santo grabada en los ángulos.
Durante todo este periodo los lomos presentan
nervios y el título, a menudo abreviado, está
18
dorado, no siempre de forma regular. En las
encuadernaciones en pergamino, dlomo nunca
lleva nervios. Las bellísimas encuadernaciones
ejecutadas en marroquín mosaicado son todavía
raras; se utiliza más habitualmente la ternera
amarilla.
Debe señalarse también la reaparición mo-
mentánea de clavos y burletes de protección
de las cabezadas para los vo lúmenes de gran
formato.
ELSIGLO XVII
Es una época en la que la edición se desarrolla
muchísimo. Casi rodas los libros están encua-
dernados en ternera de tono pardo de mediocre
calidad. Únicamente los lomos están adorna-
dos en los entrenervios delimitados por filetes
o ruedas, por hierros de esquina triangulares
y por un florón central romboidal, inspirados
en las filigranas de 105 encajes. Los cortes son
rojos o azules y en las contratapas se empieza
a utilizar los papeles de peine o marmoleados.
La gran mayoría de los libros están cosidos so-
bre los nervios. Los CÍtulos aparecen en letras
doradas, si bien tOdavía de un modo titubea nte.
La mayoría de las encuadernaciones están
decoradas de una m anera muy sencilla: un
encuadramiento de tres hilqs o una rued a
adornada y en el centro los esc udos del pro-
pietario. A veces se añade un floró n en las
esq Uinas.
LA NUEVA nCN ICA
Se introducen los papeles marmoleados y en
Holanda se empieza a praccicar el marmoleado
so bre el corte aplicado solo o bajo el pan de
oro (1675).
LA DECORAC10N
- La decoración "a la Duseuil" viene del nombre
de un encuadernador que sólo trabajaría un si-
glo más tarde. Esta decoración comporta un pri-
mer encuadramiento de tres filetes dorados muy
 mos motivos en forma de cuarto de círculo en
los ángulos dando un aspecto muy rico.
- La habitual decoración con sembrados.
- El lomo decorado "a la grotesca". Se decora
el lomo enteramente con pequeñas espirales con
una in terrupción para el título y encuadra-
mientos de filetes. Las encuadernaciones más
bellas llevan las guardas de la con tratapa en
piel de marroquín con decoración, y todavía

Hierros del siglo XVII

(Catálogo de la casa de Alivon)

•
Encuadernación "a la faofare", siglo XVII
(Colección Chrecien)

cercanos al borde de la tapa. Un segundo en-

cuadramiento se coloca mucho más en el inte-
rior. Cuatro grandes florones ornan las esqui-
• .
.~~.
~
.;,

nas, ya sea entre los dos grupos de filetes de

encuadres, en el interior. Será la decoración "clá-
sica" en el siglo XVII y adornará la mayoría de
los libros de fondo de las grandes bibliotecas,
Las encuadernaciones artísticas se complican,
los filetes exteriores se doblan con un encua-
dramiento ejecutado con rueda. Los filetes in-
teriores se interrumpen para dejar espacio a por-
ciones de círculos enriquecidos con hierros con
punteados mientras que en el centro de la cu-
bierta campea una cartela cuadrilobulada que
rodea un título o escudos.
- La decoración de "compartimentos geomé-
[[icos". Es la misma decoración a la fanfare,
sólo que ahora se complica y enriquece con
hierros dispuestos en espirales punteados hasta
el punto de llenar completamente la superfi-
'+,. "
v . .'" ..
".: ·t.· : -•
• ,' . Ir

cie de la tapa con exclusión de la cartela cen-

[[al. Algunas raras encuadernaciones compar-
ti mentadas presentan motivos mosaicados.
- La decoración de "abanico". Presenta en el
centro de la tapa motivos radiales ejecutados
con hierros punteados; encontramos los mis-

19
encontramos muchas encuadernaciones en vi-
tela blanca con tapas flexibles adornadas con
ornamentos va ri ados.
- La encuadernación "jansenista" aparece al fi-
nal del siglo: presenta tapas de marroquín sin
decoración algu na y de ejecución impecable;
sólo la co ntratapa está adornada y dorada.
- El "encaje del Louvre" es un encuadramiento
de an chas hojas q ue rodean ramas; este encua-
dramiento ha sido dorado co n el volante, se re-
serva para las encuadernaciones reales.
Los GRANDES ENCUAD ERNADORES
Clovis Eve sucede a su padre como encuader-
nador real hasta 1634 y rrabaja para Enrique
111 , para quien ejecuta fanfares y encuaderna-
ciones con sembrados.
Macé Ruette, nuevo encuadernador del rey, es
célebre por haber introducido en Francia la téc-
nica de los papeles marmoleados y de peine.
Es autor de hermosísimas encuadernaciones a
la Duseuil que su hijo Antoine Ruette embe-
llecerá todavía más dándoles un elegantísimo
aspecto afiligranado.
A F1orimond Badier se deben riquísimas en-
cuadernaciones de decoración mosaicada muy
exube rante y colores vivos: rojos, amarillo li-
món, verde oliva, pardo. Los cortes están mar-
maleados bajo un fondo de oro.
Luc-Antaine Boye r adorna sus encuadernacio-
nes con un finísimo encaje ejecutado con rueda
en el borde de las tapas; es autor de encuader-
naciones jansenistas de una gran perfección con
una contratapa finamen te adornada.
Le Gasea n, maestro encuadernador a partir de
1622, dorador de gran virtuosismo, ejecutó be-
llísimas encuadernacio nes adornadas con hierros
punteados que dan el tOno de las encuader-
naciones de este siglo, entre ellas la famo sa
"Guirnalda de Juli e" . Todos estos grandes en-
cuadernadores han trabajado para el rey y para
los bibliófilos tales como Fran,ois-Auguste de
Tho u y Claude de Peiresc.
20
EL SIGLO XVl ll HASTA LA REVOLUCION
Es un peri odo privilegiado para el libro. Los
grand es textos, realzados por una tipografía
muy bella, so n ilustrados por el grabado en
talla dulce, que conoce su edad de oro. Los
aficionados a los bellos libros se multiplican ~
El fasto y el aparato de es ta época quedan re-
flej ados en el estilo de las encuadernaciones de
lujo. Sin embargo, paralelamente a estas rea-
lizaciones muy costosas, encontramos un a
cantidad siempre creciente de ediciones más
sencillas qu e llevan cubiertas económicas de
papel jaspeado azu l y papel marmoleado, O
bien en te rnera de mediocre calidad; para di-
simular sus imperfecciones. se pintaba la piel
co n manchas qu e im itaban el granito o se
"jaspeaba" con una tinta a menudo ácida. Se
extiend en las medias encuadernac iones eje-
cutadas esencialmente en badana jaspeada.
Los bellos libros son encuade rnados en ter-
nera ama rillo suave o en marroquín rojo,
oliva, azulo amarillo limón. Este marroquín
todavía no tenía el "grano" que se le conoce
actua lmente. El tejuelo del título aparece eje-
cutado en un marroquín de color contrastado.
Las guardas se hacen en papel decorado, pero
para las encuadernaciones de lujo se utiliza la
seda moa ré rosa o .azul o el !TIarroquín con
adornos. Los cortes es tán pintados en rojo O
en un azuJ a veces marcado de blanco, dora-
dos o marmoleados.
El cosido sin nervios, autor izado en 1750, se
generaliza. Sin embargo, los lomos, incluso
cuando son planos, permanecen divididos en
compartimentos que simulan los nervios y es-
tán decorados por un ri co ornamento dorado,
o bien, en otros casos, se ejecutan "a la grotesca".
LAS DECORACIONES
La decoración que caracteriza el siglo XVIII es
la ornamentación de "encaje". Sobre un en-
cuadram iento de finas ruedas dispuestas en
"dientes de rata" o a modo de simples filetes,

Hierros del siglo XVIII
(Catálogo de la casa de Alivon)
* que adornarán encuadernaciones de lujo "en
se aprietan pequeños hierros unos al lado de
Otros para formar un "encaje" que se va am-
pliando en las esquinas y en medio de cada lado
mientras que el centro de las tapas se reserva a
escudos. Los hierros que componen esta deco-
ración son nuevos y además de florecillas, con-
chas, flores y hojas estilizadas encontramos
hierros figurados: un pájaro que será conside-
rado como la firma de Derome el Joven, una
cabeza de perfil, o diversos emblemas.
Todos estos motivos se toman del bordado más
que del encaje y reflejan a la perfección los te-
mas esenciales del estilo Luis xv. Este estilo se
desarrolló bajo la Regencia, cuando se aban-
donan las decoraciones a menudo solemnes
imperantes en la moda bajo el reinado de Luis
XlV, para adoptar formas más graciosas.
Se hacen entonces encuadernaciones de com-
partimentos mosaicados y muchas encuader-
naciones con planchas, los hierros "todo oro"
serie" para los libros de fiestas y los almana-
ques reales.
Los GRANDES ENCUADERNADORES
El gremio de los encuadernadores-doradores
nace en el año 1686, fecha en la que se separa
de la corporación que agrupaba a los maestros
impresores y libreros. Sin embargo, el nivel de
la profesión no dejará de bajar durante todo el
siglo XVIII, lo que favorece la moda de la "an-
glomanía", que mueve a varios coleccionistas a
hacer encuadernar sus libros en Londres.
Puede decirse que hasta la Revolución todos
los principales encuadernadores pertenecen a
tres poderosas dinastías, cada una de las cuales
ha dado, entre el siglo XVII y XIX, entre
quince y veinte nombres al arte del libro fran-
cés. Son los Padeloup, los Le Monnier y los De-
romeo De los Padeloup, Anroine-Michel es sin
duda el más famoso (1658-1758). Firma sus
obras, lo que todavía es raro en esta época, yes
el autor de encuadernaciones mosaicadas com-
partimentadas geométricas, que ejecuta para
un célebre coleccionista: el conde Hoym. En
su taller y en el de sus sucesores nacerá la or-
namentación a la dentelle. Estas encuaderna-
ciones se dorarán con "hierros grasos" imitados
del bordado, con conchas en las esquinas y con
la imagen de un pájaro revoloteando. Pierre-
Paul Dubuisson, nombrado encuadernador ofi-
cial del rey en el año 1762, se especializó, corno
Padeloup, en grandes encuadernaciones con
21
planchas. La dinastía de los Le Monnier se es- adornadas con simples encuadramientos de
pecializó en encuadernaciones mosaicadas con rueda en los bordes de las rapas y sobre los lo-
rebuscados y extraños motivos ornamentales mos Slll nervIOs.
ejecutados según el guSto pastoral o chino.
Entre los Derome, Jacques Anroine, maestro E L CONSULADO y EL IMPERIO
encuadernador en 1728, es autor de bellísimos La manera más difundida de encuadernar será
mosaicos. Nicolás Denis, su hijo, llamado el Jo- la encuadernación en media piel o el encarto-
ven, es célebre por la calidad de sus "encajes", nado. Se utiliza sobre todo la ternera en tono
todavía más ligeros y finos que los de Padeloup. rojizo y en tonos raros: rosa, gris, lila. Las en-
En el centro de la decoración se desliza, a modo cuadernaciones más bellas son, en general, en
de firma, el famoso hierro "con el pájaro". marroquín inglés delgado de grano largo que
Bajo Luis XVI empieza a despuntar un estilo se utiliza en cuatro colores principales: rojo
nuevo, hecho de rigor y sobriedad. El género claro, azul oscuro, verde imperio y amarillo li-
de los ornamentos dorados se modifica, se hace món. Las tapas están a menudo adornadas con
más ligero. Aparecen sobre las tapas encuadra- encuadramientos de ruedas donde aparece el
mientos de punteados y motivos sencillos: rec- repertorio decorativo del estilo Imperio: grecas,
tángulos, rombos, óvalos, grecas, urnas. El esfinges, lirios, urnas, personajes al estilo anti-
encuadernador Bradel trae de Alemania un tipo guo, ramas de roble o de laurel.
de encuadernación-encartonado que encuentra
cierta resonancia, y se asiste a la industrializa- Los GRANDES ENCUADERNADORES
ción de la encuadernación. Hace su aparición, Son los hermanos Bozérian: el primogénito
procedente de Inglaterra, el marroquín "de trabajará hasra el año 1814 y el joven esrará
grano largo". acrivo entre los años 1804 y 1817. Mejora el
cuerpo del libro y aunque a menudo se en-
E L PERlO DO REVOLUCIONARIO cuaderna "a la inglesa" -cortes decorados con
La encuadernación de lujo va a desaparecer
casi por completo. Se generaliza la encuader-
nación en media piel. Los papeles de la tapa
son papeles "de engrudo" de tonos general-
mente uniformes. Desaparecen los escudos
que se colocaban en el centro del volumen y
son reemplazados por emblemas revoluciona-
rios. La piel es de una calidad mediocre y la
ejecución es en general mala. Las grandes in-
novaciones de esta época son la introducción
de planchas de colores en los libros y la urili-
zación en los títulos de grandes mayúsculas
Oidor marcadas de manera muy clara y que
contrastan felizmente con los títulos anterio-
res. El mejor encuadernador que conocemos
en este periodo es Bradel-Derome, sobrino de
Derome, que firmó encuadernaciones senci- Encuadernación "de encaje" del siglo XVIII
llas en ternera o en marroquín de grano largo con un medallón pintado bajo mica

22
un paisaje que sólo es visible cuando se abre
el libro-, se vuelven a gofrar florones en las es-
q uinas, lo que supone el comienzo del estilo
de copia d e encuadernaciones que será co-
rriente en el siglo XIX.
Los lomos se dividen siempre en comparti-
mentos con paletas que se ponen en el lugar que
deberían ocupar los nervios: compartimentos
desnudos albergan los títulos, que son grandes
y claros; los otros están adornados con peque-
ños hierros dispuestos alrededor de un punto
central, sobre un fondo de puntos de oro. El
mosaico aparece sobre el lomo solamente en las
encuadernaciones de lujo y las guardas son de
tabí o moaré. Las tapas están decoradas con rom-
bos entrecruzados o por filetes dispuestos en un
rectángulo y un rombo que se cortan.
Los progresos de la química permiten decorar al-
gunas encuadernaciones con "barniz Martín", fi-
guritas o ramos que se destacan sobre un fondo
coloreado.
L A RESTAURACIÓN
El estilo Imperio va a mantenerse durante al-
gún tiempo: encuad ramienros con ruedas y lo-
mos divididos en compartimentos punteados
en oro. A partir de 1819 las exposiciones de-
dicadas especialmente a la encuadernación se
multiplican y permiten seguir mejor la evolu-
ció n estilística de los grandes encuadernado-
res. Se constata que la técnica mejo ra y se abre
paso a una moda menos seca.
El marroquín y la ternera brillante toman nue-
vos colores: gris, lila, rosa, hoj a seca (el marro-
quín Lavalliere) y violeta. El marroquín de
grano largo es sustiruido a menudo por el ma-
rroquín de grano redondo y por la ternera lisa
con guardas e incluso contratapas de piel.
Planchas finamente grabadas sirven para ador-
nar toda o una parte de la encuadernación de
lujo. U nas veces son prensadas sin oro, otras
con oro y co n resplandecientes mosaicos para
las hermosas "encuad ernaciones de editor".
La encuadernació n en media piel gana tam-
bién terreno co n sus lomos adornados y sus
aj ustados cajas de piel. Los hierros "gruesos"
(rellenos) suceden a los hierros granizados (con
líneas delgadas) estilo Imperio y se tetoma la
técnica de los hierros monásti cos para hacer
hierros "en frío" llamados "de gofrar", grabados
en hueco, imprimiendo e! ornamento en re-
lieve so bre la piel. Es e! triunfo del estilo "tro-
vado r" donde se imitan las encuadernaciones
de Grolier, se hacen planchas "a la catedral", se
ejecutan encuadernaciones al estilo de los Eve
con las nuevas "fanfares" (el nombre vie ne de
una obra que perteneció al célebre bibliófilo
Charles Nodier); se imitan los tapices de la Sa-
vonnerie adoptando ornamentos orientales.
LAs TÉCN ICAS
Son las mismas que las del libro románti co. La
técnica de! "falso lomo" en la cual ya no se pega
la piel directamente sobre el lomo del libro sino
sobre un papel pegado ligeramente al mismo,
se generalizó desde mediados del siglo XVIII.
Se utiliza ampliamente el cosido a la griega (con
los co rdeles hendidos) y los falsos nervios. Apa-
rece un nuevo género: el lomo de cuatro ner-
vios y la cabezada plana; el lomo se redondea
débilmente y los nervios son poco aparentes.
Los GRANDES ENCUADERNADORES
Thouvenin, conocido desde 181 4, hizo mu-
chas copias de encuadernaciones antiguas para
C harles Nodier y fue célebre por la solidez de
su "cuerpo del libro" .
Simier fue encuadernador del rey y de la du-
quesa de Berry.
Bauzonnet abtió su taller en 1830. Dorador
habilísimo, creó el último estilo original de co-
mienzos de siglo: los encuadramien tos y los
juegos de filetes rectos que se entrelazan para
formar rectángulos o rombos o conjuntos or-
namentales que mezclan filetes y florones.
23

H ierros románticos
(Catálogo de la casa de Alivon)
• i,~
.1.
~
EL PERIODO 1840- 1880
El periodo que va desde 1840 hasta alrededor
de 1880 es la época de la co pia y el pastiche. Si
por un lado la encuadern ación industrial está en
una fase muy creativa y produce esas bellas en-
cuadernaciones de editOr que admiramos hoy
en día, por oua parte la encuadernación de lujo.
despreciando los logros de la ciencia y el p ro-
24
greso, sólo aprecia el escila amiguo. Por lo de-
más, las copias alcanzan una gran perfección,
no exenta sin embargo de cierto envaramiento:
se quiere hacer a lo bello "todavía más bello».
Los encuadernadores que satisfacen mejor este
deseo alcanzarán gran popularidad. Entre estos
podemos citar los siguientes:
Tra utz alcanzó celebridad por sus copias de en-
cuadernaciones afiligranadas del siglo XV1II y
por la deslumbrante maestría de sus dorados.
Junto a él, pero sin alcanzar su altura, se en-
cuentran Lortic, Chambolle- Duru, Canape y
Cuzin, q ue hizo muchas encuadernaciones al
estilo Luis XV que alcanzaron una espléndida
perfección, tan to po r la belleza del marroq uín
empleado corno por la excelencia del cuerpo
del libro y los dorados.
Lortic es famoso por sus encuadernaciones
muy cargadas y lujosas. Debe citarse tambi én
u n taller celebérrimo: la casa Gruel, más tarde
G ruel-Engelmann, que se especializó en la en-
cuadernación de misales. algunos de los cuales
fueron muy lujosos. En es te taller trabajó un
dorado r de gran talento que copiaba con una
admirable seguridad manual las encuaderna-
ciones de Enrique Il: Mari us M ichel. Junto
con su hijo. Henri Marius M ichel, abrió un ta-
ller de encuadernación de artr. H enri obtuvo
el primer premio en la Exposición de encua-
dernaciones del año 1878. Su estilo evoluciona
lentamente bajo la probable influencia de pin-
tores-encuadernadores de la escuela de Nan cy
o de la escuela inglesa de los "prerrafaelistas» y
del encuadernador Cobden-Sanderson. que
aportaban nueva savia a su inspiración. Con-
sigui ó crear composiciones vegetales en las
que flores y follajes de tOda laya se enroscan
fo rmando una estructura muy elaborada que
respeta la simetría y las grandes reglas de de-
co ración de las encuadern aciones. El te ma de
la decoración todavía no tiene relación co n el
tema del libro. Se colorea la piel con tintes ra-
ros y rebuscados. se graban nuevos hierros de
acuerdo con las necesiqades del "art nouveau";
es sin duda uno de los grandes momentos de
la encuadernación. Al mismo tiempo que Ma-
rius Michel, podemos citar encee los mejores
encuadernadores del momentO los nombres de
Charles Meunier-Noulhac, Petrus Ruban y Ge-
orges Canape.
L A ERA DE LOS MAQUETISTAS
Es la era de la d isociación entre creación y fabri-
cación. Esta disociación va a generalizarse y la
entente perfecta de un artista creador con un ar-
resano de muy aleo nivel producirá verdaderas
ob ras maestras. Pierre Legrain, un decorador que
lo ignoraba todo sobre encuadernaciones, las di-
seña para el cosrurero Jacques Doucet. Bajo la
influencia del cubismo compuso. con la ayuda
de trazados geométricos, un decorado que va de
lUla cubierta a Otra de la encuadernación pasando
por el lomo. Otras innovaciones relevantes so n
la intervención de la tipografía en la decoración
y la utilización de materiales inusuales tales como
e! nácar, la pie! de pescado curtida, la madera
preciosa. los dorados con paladio, el oro y el co-
lor. Las 1.236 encuadernaciones dibujadas por él
no "tienen en sí mismo lila significación. La tapa
del libro no es más que un fromispicio que re-
sume su alma y nos prepara a su lectura mediante
la elección de un matiz o de un signo".
Planchas grabadas románticas (Colección de la casa de Alivon)
También debe citarse a Rose A1der (iPor fin una
mujed). Hasta entonces la actividad femenina en
los talleres se había reducido a las tareas de de-
sencuadernación. reparación y costura. El gran
encuadernador Cobden-Sanderson de lngla«-
rra y la emperatriz Eugenia de Francia. al fun-
dar la sección de encuadernación de la Escuela
de Artes Decorativas y abrirla a las mujeres, les
permitieron aprender la totalidad del oficio ...
Jacques Doucet se fijó en las encuadernacio-
nes que Rose Adler exponía en 1923 en e! pa-
bellón Marsan . Esta muj er había aprendido la
encuadernación y el dorado en el talle r de
No ulh ac. Doucet le encargó ejecutar encua-
dernaciones para él y enseguida se dedicó ex-
clusivamente a hacer maquetas confiando su
realización a los m ejores artesanos. Según su
frase célebre " la encuadernación es como un
eco preparato rio del libro y que se hace sin de-
ficiencia sob re el cuerpo del libro" .
Prefería la piel de ternera al marroquín. Los to-
nos de la ternera, que guardan entre sí una re-
lación muy sutil, contrastaban con las guardas
de ante de otro matiz. Una gran sobriedad en la
ornamentación que se conjugaba con una gran
armonía la aproximaba a los poetas cuyas obras
se delimitaba especialmente en encuadernar.
Paul Bonet (1889-197 1) maquetista de oficio,
sabía todo sobre el dibujo y el color, pero nada
25
 Planchas grabadas románticas (Co lección de la casa de AJivon)
sob re la encuadernación. En un primer mo-
mento se interesó únicamente por sus propios
libros; después, solicitado por bibliófilos y pre-
sentado al grupo surrealista. reveló verdadera-
mente todo su genio.
Rodeándose de los mejores realizadores , no
cesó de renovarse, dando al "físico" del libro
un atuendo tal que: "El espíritu, la vida inte-
rior que están dispu estOs a manifestarse a la
mirada, a los labios, al intelecto dellecror, es-
taban prefigurados bajo las especies exteriores
de vestido" (Paul Valéry).
Siguiendo la vía abierta por Pierre Legrain, en
su obra proliferan las búsquedas: encuaderna-
ciones esculpidas, encuadernaciones fotográfi-
cas, encuadernaciones rad iales únicamente
merced al juego de los filetes dorados, encua-
dernaciones de níquel o de duraluminio. En
1946 se le pidió que fundara juntO con orros
cinco encuadernadores y doce bibliófilos la So-
ciedad de la Encuadernación Original que du-
rante largos años se esfo rzó en promover, a
través de exposiciones nacionales e internacio-
nales, este arre de la encuadernación, a menudo
igno rado por el gran público. Junco a estos
grandes nombres, muchos Otros encuaderna-
26
dores han dado vida a este oficio en el mismo
periodo con gran brillantez, ya sea de una ma-
nera tradicional como Georges Cretté, el dis-
cfp ulo predilecto de Marius M ichel, Roben
Bonfils, Henri Creuzevault. O bien, más cerca
del estilo moderno, el grupo que trabaja con
Fran,ois-Louis Schmied, René Kiefer, que fu e
uno de los encuadernadores de Legrain, Le-
vi tsky y sus fastuosas encuadernaciones mo-
saicadas, Mercher y sus encuadernaciones
profundamente originales, y tiLnros otros...
Esta época ha camada también con los traha-
jos de maravillosos doradores que a menudo
se olvida mencionar: René Jeanne, André Ar-
noult, Gitaldon, R. Mondange han sabido tras-
ladar brillantemente a la piel la visión del
maquetista, lo que a menudo representaba un
peligroso ejercicio.
EL PERIODO CONTEM PoRANEO
Es difícil hablar del periodo en el que uno vive.
Se puede simplemente constatar que la encua-
dernación, lejos de ser un arte olvidado, ame-
nazado, que no oponga resistencia a claras
encuadernacio nes de serie, demasiado caro, etc"
consigue sali r adelame. Los creadores están
aquí y se muestran sensibles al ambiente de la
época que han sabido captar e interpretar.
En los años de la inmediata postguerra se ha
producido cieno auge en el arte de la encua-
de rnación que, más concretamente, está ilus-
rrado por los artistas siguientes:
Pierre-Lucien Martin cultiva un estilo lleno de
rigor y de sutileza. Efectos de relieve produci-
dos por estructuras planas, mosaicadas, multi-
colores, utilización de materiales poco habituales
rales como la madera desplegada, el seeraje de
la piel, esculturas de lerras, impresión de cabellos,
de encaje, de hojas...
Germaine de Coster-Hélene Dumas combina
ejemplarmente la concepción y la realización en
amplias composiciones mO$aicadas de pieles de
tonos vivos, de metal, de marroquín desmenu-
zado, adornadas de lileces de oro, paladio y oeser.
Monique Mathieu es una maquetista de pri-
mera fila en la encuadernación contemporá-
nea tanto en el terreno gráfico como en el plano
de la invención.
Georges Leroux es un creador reconocido que
utiliza materiales heteróclitos en un estilo nuevo.
Colette y Jean-Paul Miguet co nciben maque-
ras de un grafismo sutil; hacen encuaderna-
ciones de una rara calidad técnica y saben
realizar también los mosaicos y el dorado.
Michel Richard y Elisaberh Rossignol conjugan
en sus encuadernaciones un grafismo y un do-
rado de muy alto nivel en libros a menudo ilus-
trados por Michel en un estilo profundamente
personal y original.
Ala in y Paul e Lobstein son otra pareja d e
creadores que se complementa: ella se ocupa
del lado gráfico d el ornamentO y él de los ma-
teriales y la realización de la encuadernación.
Claude Honnela·itre es un excelente encuader-
nador qu e ha realizado invenciones muy inte-
resantes en el terreno del grafismo y de la
utilización de materiales en un sentido muy
moderno.
Renaud Vernier es un encuadernador qu e ha
alcanzado un a gran perfección técnica. La par-
ticular elegancia de sus decoraciones se funda en
la alianza de la piel con materiales diversos, so-
bre roda merales.
Roger Devauchelle es un o de los "grandes" con-
temporáneos. Reconocido varias veces como
mejor encuadernador de Francia es a la vez in-
ventor y realizador de sus encuadernaciones.
En su taller modelo todo se ejecuta con la má-
xima perfección: desde la restauración de los
libros antiguos hasta la encuadernación mo-
derna, desde los papeles marmoleados al do-
rado, desde el trabajo de los cortes -ya sean
estos "envejecidos", pintados o dorados- hasta
la ejecución de los ornamentos más refin ados.
Roger Devauchelle es autor de una Historia de
la encuadernación editada en tres volúmenes
que está agotada y vuelta a editar.
Jean de Gonet aporta una nueva concepción
de la encuadernación en la cual decoración y
estructura de la encuadern ación se interrela-
cionan y realzan mutuamente.
Aquí sólo podemos hablar de los más "grandes",
en todo caso de los más conocidos de entre los
encuadernadores franceses contemporáneos. Sin
embargo, tamo en Francia como en el ex tran-
jero exis ten "Escuelas" de encuadernación de
gran interés, en las que trabajan una multitud
de encuadernadores qu e hace n interesantes
creaciones para que el arte de la encuadernación
viva y se perpetúe
27